Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
МОСКВА - 1998
Рецензент: канд. педагогических наук А. В. Пчелинцев
От автора
Настоящий сборник двухголосных диктантов составлен мною на основе опыта
преподавания сольфеджио в музыкальных училищах и вузах. Он может быть использован
в работе со студентами разных специальностей - на отделениях духовых, струнных и
народных инструментов, но также при занятиях с теоретиками. Это обусловлено довольно
большим диапазоном трудностей, представленных в данном пособии.
Российская школа сольфеджио представлена в настоящее время достаточно широким
набором изданных работ по музыкальному диктанту. Но в этой области (так же как и в
любой другой) разнообразие методических подходов никогда не будет излишним. Кроме
того, следует обновлять учебный материал в соответствии с новыми требованиями,
возникающими в связи с изменением интонационного строя музыки и усложнением ее
языка. Эти соображения и побудили меня предложить вниманию педагогов по
сольфеджио данное пособие.
Оно составлено из диктантов собственного сочинения, к чему можно относиться по-
разному. С одной стороны, такого рода пособия обычно «грешат» известной
стилистической однородностью, отражая манеру мышления их составителей. С другой
стороны, на авторском материале легче осуществить последовательное наращивание
трудностей, легче достичь методического единства. Кроме того, практика преподавания
сольфеджио показывает, что любой педагог может использовать в своей работе пособия
различных авторов, подбирая учебный материал в соответствии с собственными
методическими установками и учитывая уровень и характер развития музыкального слуха
учащихся.
Составляя настоящее пособие, я не стремился проявить какое-либо «новаторство».
Стилевая ориентация диктантов большей части сборника классико-романтическая: они
основаны на тональных закономерностях. Лишь в последнем разделе используются
отдельные черты из музыки ХХ века.
В сборник включены диктанты гармонического и полифонического склада,
наращивание трудностей внутри разделов происходит за счет усложнения
ладогармонической структуры: за примерами диатонического рода следуют диктанты,
включающие в себя хроматизм и альтерацию, отклонения и модуляции в родственные, а
затем и отдаленные тональности.
Изучению полифонических приемов посвящены 2-й и 3-й разделы пособия. Наряду со
свободным двухголосием, основанным на активизации мелодического движения в обоих
голосах, изучаются различные виды имитации. Последовательно прорабатывается ряда
полифонических приемов: имитация в разные интервалы, двойной контрапункт
(преимущественно октавный), каноническая секвенция. Отдельные диктанты написаны в
форме канона. Работа над полифоническими диктантами позволит ознакомить учащихся с
приемами, на которых они построены (особенно это целесообразно на тех отделениях, где
учебным планом не предусмотрено изучение курса полифонии).
В последнем разделе сборника помещены диктанты, требующие осмысления
относительно сложных звуковысотных структур. Здесь есть примеры, написанные в
хроматической тональности, ряд диктантов ориентирован на освоение однотерцовых
отношений. Специально прорабатываются некоторые симметричные лады (тон-
полутоновый, целотоновый и др.). Среди диктантов, заключающих сборник, есть примеры
на полиладовость, полимодальность и атональность. Чтобы облегчить проработку этих
диктантов, в конце сборника дается краткий комментарий, касающийся их
ладотонального строения и способов преодоления трудностей, которые могут возникнуть
при их написании. Специальной проработки ритмических трудностей материалы
настоящего сборника не предусматривают, но отдельные примеры предоставляют все же
возможность активизировать и эту сторону музыкального мышления учащихся.
Жанровая характеристика диктантов достаточно разнообразна. Здесь преобладают,
пожалуй, диктанты песенного склада, но есть примеры декламационного, танцевального,
моторного плана и пр. Думается, что определить характер исполнения диктанта (равно как
и темп, который может варьироваться в зависимости от степени подготовки учащихся)
для педагога не составит особого труда.
Хочется обратить внимание педагогов и учащихся, использующих данное пособие, на
то обстоятельство, что работу над ним целесообразно сочетать с записью других
диктантов того же автора («Трехголосные диктанты» - М.: Музгиз, 1985; «Одноголосные
диктанты» - М.: РАМ, 1996). В диктантах, представленных в этих изданиях, не трудно
найти ряд стилистических и методических взаимосвязей с материалами данного пособия,
что позволит провести единую линию в освоении некоторых звуковысотных структур (в
частности, современной модальности и атональности).
Ю. Бычков Март 1998
comm
Главная О Список Введение в Музыкальная Статьи и
страница себе работ музыкознание педагогика лекции
БЫЧКОВ Ю. Н.
Музыкальная
эстетика
ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
Ладовая
организация в
музыке
Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
Гармония и
музыкальная
форма
МОСКВА - 1998
Учебные
пособия
Воспоминания
Комментарий к диктантам 5-го раздела
E-mail:
yuri317@imail.ru
Название этого раздела несколько условное. Помимо диктантов,
написанных в симметричных ладах и в атональной системе, здесь
есть несколько примеров иного рода, но все они объединены одним
общим свойством - в них преодолевается опора на обычные
мажороминорные отношения, звукорядная и ладофункциональная
система этих диктантов отличается известной сложностью, что
потребует от учащихся довольно интенсивных слуховых усилий.
Настоящие Комментарии призваны помочь преподавателям и
учащимся найти правильные методические подходы к преодолению
этих сложностей в процессе написания диктантов.
Диктант № 141. Тема диктанта и ее имитационное повторение в
Диктант № 145. Симметричный лад 2211, на основе которого
написан данный диктант, характеризуется, во-первых, обилием
тритонов, строящихся на всех ступенях данного звукоряда. На их
основе формируются различные мелодические и гармонические
элементы (педагог без труда выделит их в нотном тексте).
Во-вторых, учащиеся должны осознать и предварительно
проработать другую структурную особенность лада - полутоновое
сцепление двух ионийских тетрахордов, что особенно отчетливо
обнаруживается в двух последних тактах:
Диктант № 146. Двенадцатитоновый звукоряд распадается здесь на
две взаимодополняющих целотоновые гаммы, на основе которых
написаны различные голоса диктанта. Помимо прослеживания
Диктант № 148. Мажоро-минорная полиладовость (Фа мажор - фа
минор, ми-бемоль мажор - ми-бемоль минор), усложненная
хроматическими вводными тонами к ряду ступеней. В последнем
такте - перечащие большие терции при движении каждого голоса по
звукам различных уменьшенных септаккордов (интонационно
согласуется с мажоро-минорным перечением, лежащим в основе
диктанта).
Диктант № 149. Полимодальная ладовая структура, сочетающая
неизменный тон-полутоновый звукоряд в басу с различными
целотоновыми звукорядами в верхнем голосе. Прослеживание
интонационных особенностей каждого голоса должно сочетаться со
слышанием гармонических интервальных отношений (большей
частью консонирующие сочетания - октавы и большие децимы).
Диктант № 150. Каноническая имитация в малую терцию
осуществляется на базе темы, построенной в звукоряде тон-полутон
и формирующегося на его основе арпеджио по звукам
мажоро-минорного аккорда (ми - соль - до - ми-бемоль).
Периодические нарушения тон-полутоновой структуры голосов
ведут к «сползанию» в иные тон-полутоновые звукоряды,
последовательно опирающиеся уменьшенные септаккорды fis-a-c-es
(т. 1-4), f-gis-h-d (т. 5-7), e-g-b-des (т. 8-9).
Необходимо сосредоточить внимание на уменьшенной октаве,
лежащей в основе начального тематического элемента, и других
горизонтальных и вертикальных соотношениях, включающих в себя
перечение. Запись диктанта существенно облегчается абсолютно
точным воспроизведением интервальной структуры верхнего голоса
при его имитировании нижним голосом.
Диктант № 151. Диктант написан в хроматической системе,
Содержание
№№ 89-110
№№ 111-131
IV. Хроматическая тональность (№№ 132-140)
V. Симетричные лады, атональность (№№ 141-153)
Комментарий к диктантам 5-го раздела
Главная О Список Введение в Музыкальная Статьи и
страница себе работ музыкознание педагогика лекции
БЫЧКОВ Ю. Н.
Музыкальная
эстетика
ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
Ладовая
организация в
музыке Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
Гармония и
музыкальная Москва - 1998
форма
Учебные
пособия
Воспоминания
I. Диктанты гомофонно-гармонического склада
1
E-mail:
yuri317@imail.ru
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
Содержание
http://yuri317.narod.ru/index.html О Список Введение в Музыкальная Статьи
и
Главная страница себе работ музыкознание педагогика
лекции
Музыкальная
эстетика БЫЧКОВ Ю. Н.
Ладовая
организация в ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
музыке
Гармония и Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
музыкальная
форма
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
Содержание
Главная О Список Введение в Музыкальная Статьи и
страница себе работ музыкознание педагогика лекции
Музыкальная
эстетика БЫЧКОВ Ю. Н.
Ладовая
организация в
музыке
ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
Гармония и
музыкальная
форма Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
Учебные
пособия
МОСКВА - 1998
Воспоминания
II. Диктанты с полифоническими элементами
E-mail:
49
yuri317@imail.ru
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
Содержание
I. Диктанты гомофонно-гармонического склада
№№ 1-24
№№ 25-48
II. Диктанты с полифоническими элементами (№№ 49-62)
III. Полифонические диктанты
№№ 63-88
№№ 89-110
№№ 111-131
IV. Хроматическая тональность (№№ 132-140)
V. Симетричные лады, атональность (№№ 141-153)
Комментарий к диктантам 5-го раздела
Главная О Список Введение в Музыкальная Статьи и
страница себе работ музыкознание педагогика лекции
Музыкальная
эстетика БЫЧКОВ Ю. Н.
Ладовая
организация в
музыке
ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
Гармония и
музыкальная
форма Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
Учебные
пособия
МОСКВА - 1998
Воспоминания
III. Полифонические диктанты
E-mail: 63
yuri317@imail.ru
64
65. Канон
66
67
68
69
70. Канон
71
72. Канон
73
74
75
76
77
78
79
81
82
83
84
85
86
87
88
Содержание
I. Диктанты гомофонно-гармонического склада
№№ 1-24
№№ 25-48
II. Диктанты с полифоническими элементами (№№ 49-62)
III. Полифонические диктанты
№№ 63-88
№№ 89-110
№№ 111-131
IV. Хроматическая тональность (№№ 132-140)
V. Симетричные лады, атональность (№№ 141-153)
Комментарий к диктантам 5-го раздела
Главная О Список Введение в Музыкальная Статьи и
страница себе работ музыкознание педагогика лекции
БЫЧКОВ Ю. Н.
Музыкальная
эстетика
yuri317@imail.ru
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
Содержание
Главная О Список Введение в Музыкальная Статьи и
страница себе работ музыкознание педагогика лекции
БЫЧКОВ Ю. Н.
Музыкальная
эстетика
ДВУХГОЛОСНЫЕ ДИКТАНТЫ
Ладовая
организация в
Пособие для учащихся музыкальных школ, училищ и вузов
музыке
Гармония и МОСКВА - 1998
музыкальная
форма
Воспоминания 111
E-mail:
yuri317@imail.ru
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
СОДЕРЖАНИЕ