РЕФЕРАТ

Работа посвящена научно-теоретическому исследованию и разработке

молодежной коммерческой коллекции одежды сезона «весна- лето 2018/19».
Теоретическая часть работы состоит из следующих разделов: содержание,
введение, научно-исследовательская часть, проектно-композиционная часть,
конструкторская часть, технологическая часть, экономическая часть,
заключение и список использованных источников. Работа содержит 68
страницу, 29 иллюстраций, 16 таблиц, 22 использованных источников, 3
приложения.
Ключевые слова: КОММЕРЧЕСКАЯ КОЛЛЕКЦИЯ, МОДНЫЕ
ТЕНДЕНЦИИ, ТВОРЧЕСКИЙ ИСТОЧНИК, ДИЗАЙНЕР, СТИЛЬ SMART
CASUAL, ФОРМА, СИЛУЭТ, ЦВЕТОВАЯ ГАММА, МОДА, ДЕТАЛИ В
ОДЕЖДЕ, МЕТОДИКА ЦООТШЛ.
Тема дипломной работы: «Разработка коммерческой коллекции с
приемами авторского моделирования».
Идея дипломной работы заключается в том, что не нужно бояться
создавать коммерческие коллекции, ориентироваться на потребителя. Модельер
должен уметь работать с модными тенденциями, создавая коллекцию для
производств, выражая в них не только свой художественный вкус.
Творческим источником послужила живопись цветового поля, детали в
одежде, стиль smart casual.
Целью дипломного проекта является создание коллекции женской
одежды на весну – лето 2018/19 и разработка ее теоретического базиса.
Назначение коллекции: женская одежда сезона «весна – лето 2018/19»,
универсального назначения. Одежда для женщин младшей и средней
возрастной группы, которая удобна, гармонична композиционно, оригинальна
и в тоже время красива и эксклюзивна. Это одежда, которая позволяет
чувствовать себя стильно, комфортно и всегда индивидуально.

3
 Состав коллекции: Коллекция включает в себя лѐгкий ассортимент
одежды (платья, рубашку, брюки, комбинезон, жакет, жилет, легкое пальто).
Решаемые задачи:
 Проанализировать принципы коммерческих коллекций;
 Исследовать творческий источник;
 Проанализировать современные модные тенденции;
 Составить логические ряды моделей одежды;
 Обосновать выбор материалов с учѐтом непосредственного
назначения коллекции;
 Конструктивно разработать одну из моделей коллекции;
 Обосновать технологическую последовательность на изготовление
одного изделия;
 Рассчитать стоимость одного изделия;
 Отшить и представить необходимый ряд моделей.
Объект исследования: женская мода.
Предмет исследования: коммерческая сторона создания коллекции.
Методология данной работы состоит в методе ассоциаций и макетном
методе.
Новизна дипломного проекта заключается в создании коммерческой
коллекции с комбинируемой одеждой в рамках коллекции.
Актуальность дипломного проекта состоит в универсальности коллекции,
отвечающей модным тенденциям, что позволяет при современном темпе жизни
экономить время. Она привлекает своей лаконичностью и цветом. Коллекция
создавалась с учѐтом современных тенденций моды сезона «весна-лето
2018/19».

4
 ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ........................................................................................................ 7
1. НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ ЧАСТЬ ........................................... 8
1.1 Анализ создания коммерческой коллекции. ............................................ 8
1.2 Анализ модных тенденций ....................................................................... 10
1.2.1 Модные тенденции в цвете ................................................................... 16
1.3 Анализ творческого источника................................................................ 19
2. ПРОЕКТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ ЧАСТЬ .......................................... 20
2.1 Методы построения коллекции .............................................................. 20
2.2 Эскизный проект ....................................................................................... 21
2.2.1 Разработка логических рядов................................................................ 21
2.3 Анализ коллекции с точки зрения композиции и развития
структурных элементов ............................................................................................ 31
2.4 Выбор и обоснование материалов ........................................................... 32
3. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ ................................................................. 33

3.1 Технический эскиз и описание изделия ............................................. 33

3.2 Выбор и обоснование методов конструирования .............................. 34
3.3 Технический проект .............................................................................. 35
3.4 Построение чертежей конструкции .................................................... 38
3.5 Расчет чертежа базовой конструкции плечевого изделия ................ 38

4. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ ................................................................ 44

4.1 Характеристика модели ............................................................................ 44
4.2 Выбор технологических режимов обработки изделия.......................... 45
4.3 Выбор и обоснование методов обработки .............................................. 49
4.4 Выбор типа оборудования........................................................................ 53
5. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ .................................................................... 54
5.1 Фотография рабочего времени ............................................................. 55
5.2 Штаты и фонд оплаты труда персонала............................................... 56

5
5.3 Капитальные вложения и амортизация оборудования ....................... 58
5.4 Потребность в материальных ресурсах ............................................... 61
5.5 Себестоимость продукции ....................................................................... 63
5.6 Основные показатели производства продукции .................................... 64
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ............................................................................................... 66
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ..................................... 67
Приложение 1. Творческие эскизы ............................................................... 69
Приложение 2. Конфекционная карта .......................................................... 70
Приложение 3. Чертѐж БК 1:1 ....................................................................... 71

6
 ВВЕДЕНИЕ

Одежда – это то, без чего человек не выходит на улицу и не встречает

гостей. Одежда помогает выразить индивидуальность, подчеркнуть
достоинства и скрыть недостатки фигуры.
Сегодня люди стремятся следовать моде и выделяться из толпы, но не
каждый способен надевать на себя слишком экстравагантные вещи. Для этого
создаются коллекции прет-а-порте. Это модели готовой одежды, запускаемые
модельерами в массовое производство. В отличие от высокой моды, которая
выпускается в единственном экземпляре, эта одежда тиражируется.
При создании коммерческой коллекции обязательно нужно рассмотреть
модные тенденции сезона. Такие коллекции перенимают и упрощают модные
течения, приспосабливая их к повседневной носке.
Начинающему дизайнеру всегда сложно начинать свой путь в дизайне
одежды на потребителя. Прежде чем начинать разработку коллекции и
запускать производство больших тиражей, необходимо понять состояние
рынка, узнать конкурентов, ценовую политику и составить портрет своего
клиента. С самого начала обучения необходимо активно осваивать
коммерческую сторону профессии, изучать, как адаптировать коллекции для
широкого потребителя, как наладить производство, как продвигать
собственный бренд. На этом этапе проходит систематизация, закрепление и
углубления теоретических знаний, полученных за время учѐбы. Этот итог
представляется в виде дипломной коллекции.

7
 1. НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ ЧАСТЬ

1.1 Анализ создания коммерческой коллекции.

Промышленные коллекции отрабатывают и развивают перспективные

тренды, которые демонстрируются на показах прет-а-порте
Обычно процесс внедрения новых стилей и тенденций моды к массовому
производству проходит некоторый период (от одного года до двух лет). Такие
коллекции предоставляют модели, рассчитанные на внедрение в производство.
В этих коллекциях представляют актуальный ассортимент изделий,
предназначенный для массового производства. Такие коллекции, как правило,
демонстрируются на ярмарках моды для представителей торгующих
организаций. Отличие этого вида коллекции от других в аккуратном решении
над новыми формами, отсутствие резких силуэтов, сглаживание авангардных
решений на модных показах. В таких коллекциях используют базовые
конструкции с небольшими изменениями в зависимости от трендов и
комбинировании различных тканей. Дерзкие и экспериментальные образы
редко демонстрируются в таких коллекциях.
В массовой моде преобладают комплекты одежды. Они должны быть
разборными и хорошо комбинироваться друг с другом. Такой принцип поможет
увеличить продажи и не менять ассортимент каждый сезон.
Свою популярность также сохраняет единичный ассортимент. Это всѐ
объясняется тем, что одежда становиться внесезонной, стираются границы
между одеждой.
Проектирование промышленных коллекций моделей одежды делается с
определенной на один ассортимент изделий в едином стилевом решении,
рассчитана на возможности швейных предприятий, разрабатывается для
типовых фигур потребителей. Промышленные коллекции разрабатываются в
условиях предприятий различных типов.

8
 В коллекцию необходимо включать как базовые, простые вещи –
футболки, блузы, платья, топы, которые покупаются каждый сезон, так и
сложные, имиджевые модели, которые позволят отличаться от других
дизайнеров.
Секрет успешных марок заключается в том, что коллекция создается на
базе 4-5 основных конструкций, которые выполняются из разных тканей. Это
помогает создать коллекцию, уменьшив еѐ стоимость. На основе пяти
конструкций создается вся коллекция, закупается большое количество
примерно похожих тканей, благодаря чему достигается удешевление изделия.
Самое главное в коллекции – это ее рентабельность. Очень важно
понимать, что приносит доход. Обычно это базовые вещи, которые носит
обычный потребитель, но чтобы коллекция не казалась скучной, в неѐ вносят
свежий экспериментальный образ, соответствующий модным тенденциям с
авторским видением. Такие изделия можно назвать центром коллекции. Они
будут узнаваемы своей уникальностью. Поэтому работать надо продуманно,
опираясь на знания маркетологов, байеров, мерчендайзеров, конструкторов и
технологов.
Первое, на что нужно обращать внимание, это на те вещи которые больше
всего продаются. Стоит внести небольшие изменения в лекала, создать новый
образ в связи с новой идеей коллекции и производить изделия по уже
имеющимся лекалам. Люди покупают то, что им нравится и к чему они
привыкли. Поэтому каждый сезон модные дома представляют коллекции прет-
а-порте.
Прет-а-порте (Ready-to-Wear, англ.; пер. «готовый к носке») – готовая
одежда, создаваемая известными модельерами для массового производства.
Коллекции класса прет-а-порте служат основным источником доходов Модных
домов. Все модели шьются в стандартных размерах, поскольку выпускаются
для продажи в магазинах. Понятие возникло в 50-х годах XX века. [2]
Учитывая разнообразие материалов, фасонов и дизайнерских фантазий,
одежда ready-to-wear делится на две категории:
9
1. Прет-а-порте де люкс – это одежда, которая отражает последние модные
тенденции, шьется из более дорогих материалов и не всегда еѐ можно
использовать для повседневной носки. Некоторые модели получаются
настолько оригинальными, что не уступают моделям из коллекций Haute
couture.
2. Прет-а-порте второй категории – вещи из такой коллекции стоят дешевле,
изготавливаются из более простых материалов и отшиваются в основном на
производстве по эскизам модельеров. Такая одежда предназначена для
повседневной носки. Также она отражает актуальные тенденции сезона.

В промышленной коллекции наиболее существенным параметром

является единство конструктивной основы, формы, цветовой гаммы. В
промышленные коллекции разрабатывается концепция ассортимента для
непосредственного внедрения в производство. Для промышленных коллекций
характерны более «смягченные» формы, уже апробированные решения.
Модные тенденции чаще передаются посредством применения новых
материалов и актуального цветового решения.

1.2 Анализ модных тенденций

Анализ тенденций, при создании коммерческой коллекции, важная

составляющая процесса. Ориентация на потребителя не дает полной свободы
проявить свою креативность, работать над коллекцией, как художник. В
первую очередь нужно понять, что нравится потребителю, изучить самые
последние тренды и использовать их для внесения в коллекцию нового образа.
Рассмотрим главные тренды сезона весна-лето 2018-2019 года.
Полоска.
Полоска этой весной актуальна и представлена на модных показах. Louis
Vuitton, 3.1 Phillip Lim, Sonia Rykiel в сезонных коллекциях представили
большое количество вещей в полоску (рис. 1.1). Такое разнообразие дает

10
большой выбор модницам. Вдохновение можно искать на полотнах Мондриана,
стритстайле. Разнообразие позволит выбрать любой стиль в одежде от пижамы
до романтических юбок и спортивных штанов.

Рис. 1.1. Jason Wu весна-лето 2018, 3.1 Phillip Lim весна-лето 2018, Fendi
весна-лето 2018
Полосатые пижамы. Пижамный тренд не сдает своих позиций. Костюмы-
двойки с матрасными полосками — модный акцент весеннего гардероба (рис.
1.2).

Рис. 1.2. Жакет и брюки Luisa Spagnoli

11
 Юбки и блузы в полоску. Этой весной популярны романтичные блузы и
струящиеся юбки миди в полоску. Надевать все разом, как на показе Kenzo и
Fendi.
Накладные карманы.
Изучив показы весна-лето, можно заметить появление накладных
карманов, различных размеров и объемов (рис. 1.3). Нашитые поверх карманы
напоминают рабочую одежду.

Рис. 1.3. Tibi Resort 2019, Sportmax resort 2019

В свое время — в конце 1960-х, вещи с накладными карманами в духе
сафари носили музы Ива Сен-Лорана — Бетти Катру и Лулу де ля Фалез. Чуть
позже — в 1970-е годы, модный пример подавала Жаклин Кеннеди. С ее легкой
руки некогда брутальный элемент декора стал выглядеть очень женственно.[1]
Очередной расцвет тенденции пришелся на 1990-е годы. Тогда вещи с
накладными карманами были на всех главных модницах.
Удлинѐнный свободный жакет. Длина до середины голени модный тренд
этого года. Жакет отличается универсальностью, его можно сочетать в
различных по стилистике комплектах.
12
 Пастельные оттенки.
Нежные оттенки придут на смену ярко-розовым и желтым тотал-лукам.
Вещи пастельных цветов лучше всего сочетать с более броскими элементами,
как на показе Delpozo, или друг с другом, как в коллекции Céline (рис. 1.4).

Рис. 1.4. Delpozo, Celine

Минимализм.
Мода 90-х вновь выходит на подиумы. Принципы простоты и
лаконичности до сих пор вдохновляют дизайнеров. это хорошо видно по
прошедшим показам, особенно в коллекциях Jil Sander и Chalayan (рис. 1.5).

Рис. 1.5. Коллекция Chalayan, коллекция Jil Sander.

13
 Цветные тотал-луки.
Тренд на однотонные образы вошел в наши гардеробы. Будущей весной
дизайнеры все так же предлагают смешивать вещи одного и того же цвета (рис.
1.6). Только на смену ярким цветам придут пастельные оттенки. Монохромная
одежда выглядит ярким и смелым решением на фоне городских улиц. Такой
эффект производит одежда в мягкой пастельной гамме.

Рис. 1.6. Коллекция Max Mara, коллекция Valentino

Жилет.
Гипертрофированный, будто часть строительной униформы, y Balenciaga,
сложнокройный жилет-пальто Phillip Lim, панк-безрукавка из вареной джинсы
McCartney или приталенные жилеты LV — похоже, нам все же придется
научиться это носить (рис. 1.7).

14
 Рис. 1.7. Louis Vuitton, весна-лето 2018, Phillip Lim, весна-лето 2018
Среди трендов появляются необычные плащи, тренчи, куртки и жакеты.
их отличает оригинальный крой, небрежность в образе. Верхнюю одежду
модельеры преобразили нестандартными деталями (рис. 1.8).

Рис. 1.8. Loewe, весна-лето 2018, Valentino, весна-лето 2018

15
 1.2.1 Модные тенденции в цвете

Цвет всегда играл важную роль в моде. Каждый год институт цвета
Pantone публикует информацию о модных оттенках нынешнего сезона. Новая
цветная палитра Pantone Color Spring 2018 основана на модных коллекциях
представленных на неделе моды в Нью-Йорке (рис. 1.9).

Рис. 1.9. Цветовая палитра весна 2018

В классической палитре, которая не ограничивается использование в
одном сезоне, четыре базовых цвета нейтральных оттенков : темно-синий Sailor
Blue, бежевый Warm Sand, серый Harbor Mist и белый Coconut Milk (рис. 1.10).
Эта палитра удобна тем, что с ней может сочетаться практически любой
модный оттенок.
 Рис. 1.10. Базовые оттенки от Pantome
Проанализировав модную палитру на будущий сезон, были выбраны 3
модных оттенка (рис. 1.11) и 1 базовый (рис. 1.12). Такое сочетание цветов
позволяет комбинировать вещи, что важно в коммерческой коллекции.

Рис. 1.11. Палитра модных оттенков сезона весна-лето 2018-2019

Рис. 1.12. Классический оттенок весенне- летнего сезона

Далее был проведен анализ модных тенденций по цвету, рассмотрены
модели аналоги с показов (рис. 1.13).

17
Рис. 1.13. Цвет в модных тенденциях сезона весна-лето 2018-2019

18
 1.3 Анализ творческого источника

Работа над коллекцией всегда начинается с выбора творческого

источника. Он важен для работы над общей концепцией. Он может натолкнуть
модельера на создание оригинальной идеи.
Сочетание сложных конструкций с простым кроем хорошо характеризует
стиль многих дизайнеров, которые предпочитают работать и делать акцент на
детали.
Одним из моих творческих источников является живопись цветового
поля. Это род абстрактной живописи. Художники использую цвет в больших
плоскостях близких по тональности. Живопись цветового поля развивалась в
США в конце 1940-х — начале 1950-х гг. Ведущими представителями стиля
были Барнетт Ньюман и Марк Ротко. Это направление можно рассматривать
как разновидность абстрактного экспрессионизма, хотя иногда его
классифицируют как род минимализма.[4]
В картинах художников нет замысловатых сложных элементов, там есть
только цвет, который передает эмоции и настроение смотрящим на картины.
Ритм появляется в виде полосок и пропадает в однотонном пространстве
(рис.1.14).

Рис. 1.14. Мудборд по картинам художников

Это впечатление послужило источником вдохновения на создание
лаконичной по цвету коллекции с введением в нее явной и скрытой динамики.
19
 2. ПРОЕКТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ ЧАСТЬ
2.1 Методы построения коллекции
Изготовление авторской промышленной коллекции одежды – это
тщательно планируемый процесс, при разработке которого требуется
учитывать все особенности предмета.
Коллекция – (от латинского collection – собрание) – это
систематизированное собрание каких – либо однородных предметов,
представляющих научный, исторический или художественный интерес.
Коллекция и моделирование одежды – это серия моделей различного
направления, составляющих единство: авторской коллекции; образа;
применяемых в коллекции материалов; цветового решения; формы; базовых
конструкций; стилевого решения.
Таким образом, коллекция – это не серия одинаковых или почти
одинаковых моделей. Интересное конструктивное или декоративное решение,
являющееся «изюминкой» данной коллекции, должно присутствовать в каждой
новой модели «поворачиваться новой гранью», в коллекции должны быть
представлены все возможные нюансы развития идеи.
В сфере создания коллекций выделяются еѐ разновидности:

 Перспективная коллекция – воплощение концепции моды на

будущее.
 Промышленная коллекция – разрабатывается концепция
ассортимента для непосредственного внедрения в производство.
 Авторская коллекция – отличает яркая индивидуальность.
 Коллекция специального назначения – в ней реализуется
представление дизайнера об облике конкретной группы людей,
объединенных одной занятостью.

Далее дизайнеру предстоит решить и определить особенности

предпочтения потребителя.
Признаками грамотно разработанной коллекции являются:
20
  Целостность , которая обеспечивается единством стиля,
творческого метода, цветовой гаммы, структуры материалов,
формы , единством образов;
 Динамика, т.е. развитие главной идеи.
Построение коллекции можно описать в несколько этапов:
1. Работа с творческим источником.
2. Анализ модных тенденций и моделей аналогов.
3. Работа с эскизами.
4. Макетирование – проработка изделия в объемно пространственной форме
5. Конструкторская часть – моделирование и разработка конструкции в
соответствии с эскизом.
6. Воплощение идеи в материале.
7. Представление коллекции

2.2 Эскизный проект

2.2.1 Разработка логических рядов
Во время работы над коллекцией важно проработать все моменты в
эскизах. Провести всю коллекцию от форэскизов до окончательных творческих
эскизов. Провести анализ и собрать модели аналоги.
Первым этапом была работа над деталями, для этого были собраны
аналоги (рис. 2.1).
Работа над коллекцией была продолжена с логических рядов, которые
помогли определить общие очертания коллекции и детали. Были выбраны
базовые вещи из гардероба и сделаны логические ряды с введением
разнообразных деталей (рис. 2.2 – 2.9). Проработать все возможные варианты
еѐ построения.

21
Рис. 2.1. Детали в одежде
22
Рис.2.2 Логический ряд моделей юбки

23
Рис. 2.3. Логический ряд моделей юбки

24
Рис. 2.4. Логический ряд моделей брюк

25
Рис. 2.5 Логический ряд моделей брюк

26
Рис.2.6. Логический ряд моделей топа

27
Рис.2.7.Логический ряд моделей пальто и жилета

28
Рис. 2.8 Логический ряд моделей пальто и жилета

29
Рис. 2.9. Логический ряд моделей рубашки

30
 Проработав в форэскизах коллекцию, был выбран стиль, фасоны и
ассортимент. Далее были выполнены модели в цвете, которые представлены в
приложении 1.
2.3 Анализ коллекции с точки зрения композиции и развития
структурных элементов

Композиция в костюме отражает внутреннюю гармонию, выполняет

организующею функцию, помогает соединять части из которых получается
единое целое.
Данная коллекция молодежной женской одежды состоит из 5 моделей.
Коллекция выполнена в стиле кэжуал. Изделия выполнены в нескольких
материалах: хлопчатобумажной костюмной ткани, плотного трикотажа,
сорочечной ткани и искусственной замши.
Представленная коллекция строится на основе сочетания, развитие
деталей. Центром композиции является декоративный элемент в виде линии,
которая меняет свое положение из плоского в объемный вид, носит
декоративный и функциональный характер. Она присутствует во всей
коллекции.
Каждая модель выполнена на различных базовых конструкциях, для того
чтобы поработать над ассортиментом основных типов одежды.
Коллекция построена так, что почти каждый сегмент одежды сочетается с
другим. Это основна которой пользуются предприятия при проектировании
промышленной коллекции.
Первый комплект была построен на базе классического тренчкота. Из
выкройки было получено два самостоятельных изделия, которые можно носить
в комплекте и раздельно. Он разделяется на жакет до талии и жилет. В модель
были внесены детали в виде накладных элементов и пояса.
Второй комплект состоит из рубашки мужского кроя и кюлотов. В
рубашку были внесены декоративные съемные элементы на рукавах. Введѐн

31
дополнительный цвет. Этот комплект одежды прекрасно сочетается с первой
моделью.
Третьей моделью идѐт комбинезон с поясом на талии. С ним сочетаются
первая и четвертая модель из коллекции.
Четвѐртый комплект одежды состоит из брюк и свободного платья-
туники. Платье-туника размера оверсайз подойдет различным полнотным
группам, тем самым становится универсальной вещью для производства.
Пятый комплект состоит из платья и легкого пальто. Платье возможно
комбинировать с вещами из первого и второго комплекта. Пальто сочетается с
первым, вторым и третьим комплектом.
Мы видим, что почти все вещи могут дополнять друг друга, создавая
новые образы и комплекты одежды. Такая вариативность очень важна для
производства. Чем больше образов можно составить с одной вещью, тем более
востребованной она будет.

2.4 Выбор и обоснование материалов

Выбор материалов очень ответственный момент при выполнении
коллекции. Он должен отвечать многим требования:
 Высокая несминаемость
 Комфорт во время длительной носки при движениях
 Хорошая формоустойчивость
 Высокая износостойкость
 Широкий ассортимент цвета
В коллекции были использованы 4 вида ткани для легких и верхних
элементов одежды. Создана конфекционная карта по женскому жилету в
приложении 2.

32
 3. КОНСТРУКТОРСКАЯ ЧАСТЬ
3.1 Технический эскиз и описание изделия

Технический эскиз представлен на рисунке 3.1.

Рис. 3.1 . Технический эскиз жилета

Женский жилет с углубленной проймой и укороченным плечом

повседневной носки для младшей и старшей возрастной группы, прямого
силуэта до середины колена, из костюмной смесовой ткани.

33
 Полочка состоит из двух частей с двубортной застѐжкой. На полочке
спроектированы рельефные швы из середины плеча через сосковые точки.
Также на полочках обработаны два накладных кармана.
Спинка со средним швом.
Срезы борта и горловины полочки и спинки обработаны цельнокроеной
обтачкой с подбортом.
Жилет с притачной по низу подкладкой.
По горловине, подбортам, среднему шву на спинке и карманам
настрочены отделочные строчки на Ш=0,5 см.
Рекомендуемые размеры 84 – 92
Рекомендуемые роста 164 – 176

3.2 Выбор и обоснование методов конструирования

Конструирование одежды – это особый процесс создания чертежа по

основным размерам тела человека с заданными прибавками. Он полностью
отражает силуэт, форму модели, конструктивные и модельные линии, их
расположение на изделии.
Очень многое зависит от выбранной методики конструирование, снятых с
фигуры мерок. Перед тем как приступить к построению, нужно учитывать
свойства материалов, форму и силуэт изделия.
Если конструкция выполнена правильно, она имеет определѐнные
характеристики:

 Она подходит для массового и индивидуального пошива

 Обеспечивает комфортное ношение за счѐт прибавок и свойств
материалов
 Отсутствуют дефекты в посадке изделия при правильном балансе деталей
 Отражает идею дизайнера по форме, силуэту и объему изделия
34
 Для построения конструкции модели была выбрана методика ЦОТШЛ.
ЦОТШЛ - Центральная опытно-техническая швейная лаборатория
(бытовое обслуживание). В индивидуальном производстве одежды на основе
данной методики разработан Единый метод конструирования одежды. ЕМКО
ЦОТШЛ.
Преимущества Единого метода перед другими системами:
 Опирается на антропологические данные, основан на расчетах с наиболее
достоверной связью между отдельными размерами тела и чертежа
 Предоставляет возможность построить с одинаковой точностью чертежи
изделий для различных размеров, ростов и полнот
 Методика учитывает вид одежды и еѐ назначение
 Учитывает разнообразие ассортимента одежды и позволяет построить
чертежи на различные формы и покрои
 Построение базовой конструкции не зависит от направлений моды,
поэтому метод является единым для построения женских, мужских и детских
изделий

В данной методике снимается довольно большое количество размерных

признаков, учитываются отклонения индивидуальной фигуры от типовой, что
позволяет максимально точно подогнать изделие на фигуру. В итоге получается
хорошая посадка изделия на фигуре.

3.3 Технический проект

Исходными данными для построения чертежа конструкции являются

размерные характеристики фигуры (табл. 3.1), составленные на основе
размерно – ростовочных стандартов [ГОСТ 17522-72], прибавки к основным
участкам конструкции (табл. 3.2), уточненные с учетом рекомендаций по
конструированию на текущий сезон и алгоритм методики конструирования.
Таблица 3.1
35
 Размер 44
Рост 170
Полнотная группа 2
Размерная характеристика фигуры
Наименования измерения (по Условное Величина, см
ГОСТу или ОСТу) обозначение
1 2 3
Полуобхват шеи Сш 17,8
Полуобхват груди I Сг I 43,1
Полуобхват груди II Сг II 46,4
Полуобхват груди III Сг III 44
Полуобхват талии Ст 33,2
Полуобхват бѐдер Сб 48
Ширина груди Шг 16,7
Расстояние между сосковыми Цг 9,6
точками
Расстояние от линии талии до Дтс II 44,1
точки основания шеи
Расстояние от высшей точки Дтп II 44,0
проектируемого плечевого
шва у основания шеи до талии
спереди
Высота груди от высшей точки Вг II 33,8
плеча у основания шеи до
наиболее выступающей точки
груди
Расстояние от высшей точки Впрз II 17,9
плеча у основания шеи до
задних углов подмышечных

36
впадин
Высота плеча косая Впк 43,7
Ширина спины Шс 17,3
Обхват плеча Оп 27,3
Ширина плечевого ската Шп 13,3
Передне-задний диаметр руки d прз 9,9
Длина изделия Дизд По модели

Прибавки на свободное облегание

Таблица 3.2
Наименование участка, к Условное Величина прибавки,
которому дается прибавка обозначение см
прибавки
1 2 3
Прибавка по груди Пг 7
Прибавка по талии Пт Проектируется
прямой силуэт
Прибавка по бѐдрам Пб 7
Прибавка по ширине спины Пшс 1,5
Прибавка по ширине полочки Пшг 0
Прибавка к ширине проймы Пшпр 2
Прибавка к длине полочки по Пдтп 2
талии
Прибавка к ширине горловины Пшгс 1
спинки
Прибавка к глубине горловины Пвгс 1
спинки
Прибавка к длине изделия Пди По модели
Прибавка к длине спинки до Пдтс 0,5

37
талии
Прибавка к высоте горловины Пвгор 0
Прибавка к ширине груди Пшг 0
Прибавка к длине спины до Пдтс 1
талии
Прибавка на оформление Поф 0,5
конструктивных линий в чертеже

3.4 Построение чертежей конструкции

Построение чертежа конструкции выполняют в два этапа:

 Построение основы конструкции

 Нанесение модельных особенностей по эскизу

Расчет конструкции представлен в таблице 3.3.

3.5 Расчет чертежа базовой конструкции плечевого изделия

Таблица 3.3
№ Наименование Обозначение на Расчетная Вычисление Расчетная
участка чертеже формула отрезка величина
1 2 3 4 5 6
1. Расстояние от АУ 0,4 ДтсII 0,4 * 44,1 17,64
плечевой
горизонтали до
уровня лопаток
2. Расстояние от АГ ВпрзII+ Пспр+ 17,9+5+0,5*1 23,4
плечевой 0,5Пдтс
горизонтали до
уровня линии

38
 глубины проймы
3. Расстояние от АТ ДтсII+ Пдтс 44,1+1 45,1
плечевой
горизонтали до
линии талии
4. Расстояние от ТБ 0,5 ДтсII – 2 0,5*44,1-2 20,05
плечевой
горизонтали до
линии бедер
5. Ширина спинки Аа Шс+ Пшс+ 17,3+1,5+0 19,05
0,5Поф
6. Ширина проймы аа1 dпзр + Пш.пр 9,9+2 11,9
7. Ширина переда а1а2 Шг + (СгII- 16,7+(46,4- 20,25
СгI)+ Пшг+ 43,1)+0+0,25
0,5Поф
8. Контроль: Аа2 Аа+ аа1+ а1а2 44+6+1 51
Ширина базисной или СгII+ Пг+
сетки чертежа Поф
9. Отведение на АА’ 0,5- 0
уровне шейной нормальная
точки 0-
Перегибистая
1,0- сутулая
10. Отведение на ТТ1 1,5
уровне линии
талии
11. Дополнительно Т1Т11 0
отведение на
уровне линии
талии
12. Глубина А’А1 Сш/ 9+ Пвгс 17,8/9+1 3
горловины спинки или А1А2/3
13. Ширина А1А2 Сш/3+ Пшгс 17,8/3+1 6,9
горловины спинки

39
14. Длина изделия А1Н1 По модели 101
15. Дуга длины R1(A3)= Шп+ р-р 13,3+0+0,5 13,8
плечевого среза А3П вытачки+
Ппос
16. Дуга высоты R2(T1)= ВпкII+Пвпк 43,7+1,5 45,2
плеча косой Т1П
17. Плечевой срез А3П - - -
18. Вспомогательные т. П1 -
точи для т. П2 Г1П1/3+2,0 20,1/3+2 8,7
оформления т. 1 0,2Г1Г4+0,5 0,2*11,9+0,5 2,9
линии проймы т. Г2 0,5Г1Г4 0,5*11,9 5,95
спинки
19. Расстояние от Т3А4 ДтпII+Пдтп 44+2 46
линии талии до
плечевой
горизонтали
полочки
20. Ширина А4А5 А1А2 6,9
горловины
21. Глубина А4А6 А4А5+1,0 6,9+1 7,9
горловины
22. Расстояние от Г3Г5 Цг+0,5Пшг 9,6+0,5*0 9,6
линии середины
переда до центра
выпуклости
23. Дуга линии R(A5)= ВгII=Т35- 33,8-8,6 25,2
основания А5Г6 Т76=Вг-Дшош
грудной железы
24. Дуга раствора R1(A5)= 2(Сг- 2(46,4-43,1)+0 6,6
верхней вытачки А5А6 Сг)+0/2,0
25. Дуга длины левой R2(Г6)= ВгII=А5Г6 33,8
стороны верхней Г6А6
вытачки
26. Вспомогательные П3 Г1П1 – 1,0 19,6-1 16

40
 точки П6 Г4П3/3 18,6/3 6,2
П61 0,6
27. Дуга ширины А6П4 ШП 13,3
плечевого среза
переда
28. Вспомогательная П61П4 П61П3 12,4
дуга
29. Вспомогательные т. П5 П4П6/2 12,2/2 6,1
точки т. 2 0,2Г1 Г4 0,2*12 2,4
т. 3 П53 1
30. Отведение ББ2 ГГ2+(Гг+ББ1)/ 25+(0,8+2,1)/2 26,5
боковой 2
вертикали на
уровне линии
бедер
31. Расширение Б2Б4+Б2Б5 (Сб+Пб)-Б1Б3 (48+7)-49 6
изделия в
боковом шве на
линии бедер

32. Положение Н2Н4=Н2Н5 ≈Б2Б4 3

нижних точек
боковых срезов

33. Контрольный СгIII+Пг 44+6 50

расчет: гГ1+Г1Г4+Г4Г3 18,1+11,9+20 50
Ширина изделия
по линии груди:
Расчетная (Шр);
Фактическая (Шр)

На основе расчетов было выполнено построение чертежей в масштабе 1:4

(рис. 3.2) и 1:1 (Приложения 3).

41
Рис. 3.2 Чертѐж базовой и модельной конструкции 1:4
42
 После построения базовой конструкции была проведена ее проверка с
целью оценки баланса. Далее на основе БК плечевого изделия были внесены
модельные особенности по эскизу.
Для получения модельной конструкции жакета используем БК деталей
полочки и спинки.
На полочке:
1. перенос раствора нагрудной вытачки в плечевой срез – 1 вид КМ
2. Пристраивание подборта на 8 см
3. Добавление рельефа из грудной вытачки
4. Уменьшение длины плечевого среза- 3 вид КМ
5. Углубление проймы

43
 4. ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

4.1 Характеристика модели

Женский жилет (рис. 4.1) с углубленной проймой и укороченным плечом

повседневной носки для младшей и старшей возрастной группы, прямого
силуэта до середины колена, с двубортной застѐжкой на пяти пуговицах и пяти
кнопках, из костюмной смесовой ткани.
Полочка состоит из двух частей. На полочке рельефные швы из середины
плеча, проходящие через сосковые точки. С двумя накладными карманами,
уходящими в рельефные и боковые швы.
Спинка со средним швом.
Срезы борта и горловины полочки и спинки обработаны цельнокроеной
обтачкой с подбортом.
Жилет с притачной по низу подкладкой.
По горловине, подбортам, среднему шву на спинке и карманам
настрочены отделочные строчки на Ш=0,5 см.
Рекомендуемые размеры 84 – 92
Рекомендуемые роста 164 – 176

44
 Рис. 4.1. Технический эскиз

4.2 Выбор технологических режимов обработки изделия

Режимы ниточных соединений [3] выбраны исходя из видов

используемого материала, согласно данным, представленным в таблице 4.1.
Режимы дублирования [ 4] обусловлены характеристикой прокладочного
материала, а именно основой, поверхностной плотностью и видом клеевого
покрытия. Дублирование деталей изделия выполняется в соответствии с
параметрами, представленными в таблице 4.2.

45
 Для проведения влажно-тепловой обработки [11] были установлены
оптимальные параметры, представленные в таблице 4.3 .
Таблица 4.1
Характеристика машинных строчек и швов, применяемых при
изготовлении изделия

Эскиз шва и Вид стежка Режимы обработки Применен

его код эскиз Ши № № Кол- ие
Конструкция
Назначение

рин нит иг во соединени

шва

а ок лы стеж я
шва ков
на 10
мм
Челночный, 10 35л 75 4-5 Соединени
прямо-линейный, л е рельефов
стачивающий на
Стачной вразутюжку
Соединительный

301 полочке,
боковых
срезов,
плечевых
срезов

Челночный, 10 35л 75 4-5 Соединени

прямо-линейный, л е среднего
стачивающий шва
Стачной вразутюжку
Соединительный

301 спинки

46
 Челночный, 10 35л 75 4-5 Соединени
прямо-линейный, л е

Стачной взутюжку
стачивающий подбортов
301 с полочкой
и
подкладко
й,
соединени
е всех
деталей
подкладки.
Челночный, 10 35л 75 4-5 Обработка
прямо-линейный, л , бортов,
Обтачной в

стачивающий горловины
Краевой

301 и пройм.
кант

Челночный, 10 35л 75 4-5 Соединени

прямо-линейный, л е
В подгибку с

стачивающий подкладки
подкладкой

с изделием
Краевой

301

Челночный, 4 35л 75 - Обметыва

л ние петель
зигзагообразны
й
304

47
 Таблица 4.2
Параметры образования клеевых соединений
Назначение Вид клеевого Вид Режимы склеивания
клеевого прокладочно клеевого Темпера Время Давление
соединения го материала вещества тура, 0С ,с , мПа
Дублирование, Нетканый Прокладочн 121-132 10-14 20-30
подборта, обтачки нитепрошивн ый
горловины спинки, ой материал материал с
пояса 100% х/б регулярным
точечным
клеевым
покрытием
полиамида
ПА-17меш

Таблица 4.3
Параметры влажно-тепловой обработки изделия
Наименование Температура, Масса утюга Время Увлажнение
0
материала С (кг) обработки, с %
пресс утюг песс утюг
Костюмная - 150- 1,5 - 30 20-30
ткань 160
Синтетическая - 100- 1,5 - 10-20 5
подкладка
160

48
 4.3 Выбор и обоснование методов обработки

Заготовка Монтаж

Дублирование Соединение плечевых срезов

деталей
Обработка бортов и
Обработка
горловины
полочки
Дублирование Обработка пройм
деталей
Обработка
спинки Обработка низа

Дублирование
деталей
Обработка Соединение боковых срезов

подкладки основной ткани

(соединение
Соединение боковых срезов
плечевых
подкладки
срезов,
подбортов и Окончательная отделка и ВТО
обтачки
пройм)

Рис. 4.2 Схема сборки изделия

49
Рис. 4.3 Расположение прокладок на деталях кроя и их параметры

50
51
Рис. 4.4 Сборочные схемы узлов

52
 4.4 Выбор типа оборудования
В данном разделе должна быть составлена сводка оборудования для
выполнения ниточных (табл. 4.4) , клеевых соединений и влажно-тепловой
обработки (табл. 4.5) .
Таблица 4.4
Оборудование для ниточного соединения
Оборудовани Тип Обрабатывае Средства автома-
е завод- стежка мые тики, спецпри- Назначение
изготовитель материалы способления, доп.
Устройства
Одноигольная
стачивающая Сорочечные, Дифференциаль-ные Стачивание,
машина плательные, верхний и нижний настрачивание,
челночного 301 костюмные, транспортеры, притачивание,
стежка плащевые микропроцессор-ное обтачивание и
DLU-5490 ткани управление т.д.
BB6-WB
«Juki»

Таблица 4.5
Оборудование для влажно-тепловой обработки и дублирования

Оборудование Марка (тип), Назначение

предприятие-
изготовитель
Внутри процессная
Электропаровой утюг с DUE EFFE 2F «Veit» влажно-тепловая
электрическим (Италия) обработка, удаление
терморегулятором помятостей любых
видов

53
 5. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Цель – обоснование целесообразности изготовления изделия в условиях

серийного производства.
Задачи раздела:

1. Расчет стоимости конструкторско-технологической документации на

проектируемое изделие.
2. Расчет себестоимости и цены изделия.
3. Анализ полученных результатов с точки зрения организации производства
по изготовлению соответствующей модели швейного изделия.
Создание коллекции очень сложный и трудоемкий процесс, в котором
участвует большое количество людей. Всѐ это влияет на стоимость проекта.
(вст предл)
Изделие ориентирована на женщин младшей возрастной группы со
средним уровнем достатка. В их требования входят не только Каждый день
молодые девушки задумываются, в чем выйти на улицу для похода по
магазинам, на работу, в гости к подругам. При выборе одежды они
задумываются не только об удобстве и комфорте, но и о красоте и актуальности
одежды.
Из созданной коллекции было выбрано изделие для более подробного
рассмотрения. Женский жилет из костюмной ткани для повседневного
ношения, ориентированный на младшую, среднюю и старшую возрастную
группу. Жилет прямого силуэта с двубортной застѐжкой.
Это изделие актуально тем, что может дополнить любой гардероб. Жилет
отлично подойдѐт для любой женщины, поможет скрыть некоторые недостатки
в фигуре. Его можно комбинировать с другими вещами.
В современном мире каждый дизайнер одежды должен понимать и
правильно оценивать свой труд. Уметь составлять конструкторско-

54
технологическую документацию, которую сможет предлагать малым
предприятиям и крупным фабрикам.

5.1 Фотография рабочего времени

Для изучения процесса разработки конструкторско-технологической

документации и изготовления изделия, в частности для определения
фактических затрат времени на них, использован метод фотографии рабочего
дня. При этом отдельно определено время на разработку КТД и время на
изготовление изделия. Результаты фотографии рабочего времени оформлены в
виде таблицы 5.1. Кроме того, определены исполнители – различные категории
персонала швейного предприятия, занятого на том или ином этапе
изготовления изделия.
Таблица 5.1
Фотография рабочего времени
Наименование Время, затраченное на выполнение Категория
операции операции (работы), ч. персонала
(работ)
I. Разработка конструкторско-технологической документации
Поиск и работа с 16 Дизайнер
творческим
источником
Разработка 40 Дизайнер
эскиза
Построение 8 Конструктор
конструкции,
разработка
лекал, снятие
мерок

55
Разработка 3 Технолог
технологической
документации
Итого: 67
II. Изготовление изделия
Раскрой деталей 2 Закройщик
изделия
Пошив изделия 8 Швея
Итого: 10
Всего: 77

По результатам таблицы видно, что времени на разработку КТД

требуется больше, чем времени на изготовление изделия. Это обусловлено тем,
что во время работы над КТД идет поисковый этап. Дизайнер занимается
анализом и разработкой новых решений. Это долгий и трудоѐмкий процесс. Он
требует применение креативности, открытие новых путей развития, по
сравнению с изготовлением изделия по разработанному и готовому материалу.

5.2 Штаты и фонд оплаты труда персонала

В данном разделе рассчитана численность и фонд оплаты труда

различных категорий персонала.
Выбран график работы и определен эффективный фонд рабочего времени
одного работника за месяц.
Тэф = Тсрсм · Тднэф,
где Тсрсм – средняя продолжительность рабочей смены, ч. ;
Тднэф – эффективный фонд рабочего времени, дн.
При восьмичасовом рабочем дне и пятидневной рабочей неделе – в
месяце 23 рабочих дня, тогда
Тэф = 8 · 23=184 ч.
56
 Для определения фонда заработной платы учитывались все категории
персонала, принимающие участие в изготовлении продукции (табл. 5.1):
1) для каждого из них, исходя из опыта работы швейных предприятий,
устанавливаются месячные оклады и часовые тарифные ставки;
2) с учетом затрат времени каждого работника на изготовление КТД или
пошив изделия (табл. 1) рассчитан его фонд оплаты труда:
ФОТ = Стариф · Траб ,
где Стариф – часовая тарифная ставка, руб./ч.;
Траб – время работы (трудоемкость), ч.
Результаты расчета отражены в таблице 5.2.

Таблица 5.2
Численность и фонд заработной платы персонала
Часовая Фонд
Затраты
Численность, Месячный тарифная заработной
Должность времени,
чел. оклад, руб. ставка, платы,
ч./шт.
руб./ч. руб.
1. Разработка КТД
1.Дизайнер 1 30000 163 9 1467
2.Конструктор 1 25000 136 8 1088
3.Технолог 1 25000 136 3 408

Итого: 3 - - 20 2963
2. Изготовление изделия
1.Швея 1 21000 114 8 912
2.Закройщик 1 18000 97 2 194

Итого: 2 - - 10 1106
Всего: 5 - - 30 4069

57
 За основу данной таблицы были взяты средние месячные оклады для
данных должностей по городу Костроме. По итогам таблицы видно, что
заработная плата у разработчиков КТД выше, чем у персонала по изготовлению
изделия. Это обусловлено тем, что работа с КТД заключается в подготовке
нового материала, по которому будет изготавливаться изделие. Работа требует
креативности и умений организовывать процесс.

5.3 Капитальные вложения и амортизация оборудования

Расчет капитальных затрат осуществлен по видам основных средств.

Перечень необходимого оборудования представлен в соответствии с
разработанным планом технологического процесса (табл. 5.3).
Таблица 5.3
Стоимость оборудования
Стоимость
Наименование Количество Цена за единицу,
оборудования,
оборудования единиц, шт. руб.
руб.
1. Разработка КТД
1.Ноутбук ASUS 1 20000 20000
x550c
2.Графический 1 20000 20000
планшет Wacom
Итого: 2 - 40000
2. Изготовление изделия
1.Juki DDL-8100E 1 20000 20000
Швейная машина
2.Juki MO-6514 S-
BE6-40K 4- 1 43500 43500
ниточный
58
оверлок
3.Манекен
и т. Д. 1 10000 10000

Итого: 3 - 73500
Всего: 5 - 113500

Швейное производство требует немалых вложений, в особенности в

оборудование. Дорогое и качественное оборудование, даѐт возможность
производить качественные вещи. Поэтому очень важно знать стоимость
оборудования, чтобы рассчитать амортизационные отчисления.
Исходя из стоимости оборудования и нормативного срока его службы,
рассчитаны амортизационные отчисления за фактическое время его
использования. Расчет производился из условия применения линейного метода
амортизации.
Соборуд  Н а
Агод  ,
100
где Агод – амортизационные отчисления за год, руб.;
Соборуд. – стоимость оборудования, руб.;
На – норма амортизации за год, %.
100
На  ,
Т норм

где Тнорм – нормативный срок службы оборудования, лет.

А год t
Афакт  ,
12  Т эф

где t – трудоемкость пошива изделия, ч. ;

Тэф – эффективный фонд времени работы за месяц, ч.
Результаты расчета отражены в таблице 5.4.

59
 Вследствие того что для разработки КТД и изготовления изделия
применяется различное оборудование, расчет амортизационных отчислений
осуществляется раздельно.

Таблица 5.4
Амортизационные отчисления
Амортизац
Стоимо
ионные Количе Общая
сть Нормат Годовые
отчисления ство сумма
Перечень единиц ивный Норма амортизац
за единиц амортизаци
оборудов ы срок амортиз ионные
фактическо оборуд онных
ания оборуд службы ации, % отчисления
е время ования, отчислени
ования, , лет , руб.
использова шт. й, руб.
руб.
ния, руб.
1. Разработка КТД
1.Ноутбу 20000 6 16.6 3320 115.7 1 115.7
к
2.Графич 20000 5 20 4000 139.5 1 139.5
еский
планшет
Итого: 40000 - - 7320 255.2 2 255.2
2. Изготовление изделия
1.Швейн 20000 5 20 4000 139.5 1 139.5
ая
машинка
2.Оверло 43500 5 20 8700 303.4 1 303.4
к
3.Манеке 10000 5 20 2000 69.7 1 69.7
н
Итого: - - - 14700 512.6 3 512.6
Всего: - - - 22020 767.8 5 767.8

В данной таблице рассчитаны амортизационные отчисления

оборудования за фактическое время его использования. В итоге получены
довольно низкие показатели по причине средних цен на оборудование.
В этом разделе не учитывалась стоимость зданий или помещений.
Арендная плата учтена при расчете полной себестоимости изделия.

60
 5.4 Потребность в материальных ресурсах

В данном разделе определена потребность в различных материалах для

разработки конструкторско-технологической документации и изготовления
изделия. Расчет потребности в материальных ресурсах для КТД осуществлен в
таблице 5.5.
Таблица 5.5
Расход материалов на разработку комплекта
конструкторско-технологической документации

Стоимость
Цена за
Наименование Единицы Норма материала
единицу,
материала измерения расхода на 1 комплект
руб.
КТД, руб.
1. Миллиметровая бумага м 1,5 414 62.1
2. Калька м 1,5 189 28.4
3. Ватман лист 1 29 29
4. Бумага пачка 100 590 118
5. Лекала пластмассовые шт 4 664 664
6. Линейка шт 1 67 67
7. Ручка шт 1 20 20
8. Карандаш шт 1 15 15
9. Ластик шт 1 10 10
10.Папка шт 1 50 50
11.Файлы шт 1 189 1.89
12.Сантиметровая лента шт 0,1 20 2
13.Мел портновский шт 1 5 5
14.Ножницы для бумаги шт 0,1 100 10
15.Ножницы для ткани шт 0,1 500 50
16.Иголки шт 1 5 5

61
17. Распарыватель шт 0,1 20 2
18.Булавки набор 0,5 100 50

Всего: 1189,39

В данной таблице были учтены материалы, необходимые для КТД. Цены

за материалы взяты оптовые.
Расчет потребности в материальных ресурсах для изготовления изделия
осуществлен в таблице 5.6.
Таблица 5.6
Смета расхода материалов на изделие

Наименование Единица Норма Цена за Стоимость

материала измерения расхода на единицу, руб. материала
одно изделие на одно
изделие, руб.
1.Костюмная м 2 400 800
ткань
2.Подкладка м 0,7 200 140
3.Дублерин м 0,5 100 100
4.Нитки шт 1 15 15
Всего: 2,7 980 1055

Затраты, требуемые на разработку комплекта конструкторско-

технологической документации и на расход материалов на изделие, показали
что они довольно низкие, так как для расчѐтов были выбраны оптовые цены.

62
 5.5 Себестоимость продукции

Расчет себестоимости продукции осуществлен путем составления сметы

затрат, т. Е. на основании группировки затрат на изготовление продукции по
экономическим элементам (таблица 5.7).
Таблица 5.7
Смета затрат на производство продукции
Изготовление Изготовление
Элементы
КТД изделия
затрат
затраты, руб. структура, % затраты, руб. структура, %
1.Материаль- 1189,4 10,7 1055 26,8
ные затраты
2. Средства на 2963 26,7 1106 28,1
оплату труда
3.Амортизация 255,2 2,3 512,6 13
оборудования
4. Прочие 6679,2 60,3 1264,4 32,1
затраты
Полная 11086,8
100 3938 100
себестоимость

Смета затрат на производство продукции включает прочие затраты,

которые учитывают отчисления в пенсионный фонд – 30% от средств на оплату
труда; плату за аренду помещений; прочие неучтенные затраты – 10% от
средств на оплаты труда.
Проанализировав результаты таблицы, можно сделать вывод о качестве
работы специалистов на всех этапах производства, которые непосредственно
влияют на себестоимость продукции. Из результатов следует, что затраты на
изготовление КТД превышают почти в 3 раза затраты на изготовление изделия,
поскольку на первом этапе работают специалисты, которые создают что-то
новое и их труд важен в производстве. Их цель – увеличить количество
потребителей, что способствует увеличению прибыли. Без новизны
производство не сможет развиваться и быть конкурентоспособным.

63
 5.6 Основные показатели производства продукции

После составления сметы затрат осуществлен расчет цены продукции.

Прогнозируемый размер прибыли может составлять 20-30% от полной
себестоимости изделия.
Цопт =Сп + П,
где Цопт – оптовая цена одного изделия, руб.;
Сп – полная себестоимость одного изделия, руб.;
П – прогнозируемая прибыль на одно изделие, руб.
Оптово-отпускная цена продукции дополнительно включает в себя налог
на добавленную стоимость (НДС). Ставку НДС следует принять в соответствии
с действующим налоговым законодательством (10 или 18%, в зависимости от
планируемого ассортимента продукции).
Цопт. - отп. = Цопт + НДС,
Цопт. – отп(КТД) = 14412,8+2994,3=17407,1
Цопт. – отп(Изд) = 5119,4+921,5=6040,9
Цопт. – отп(общ) =17407,1+6040,9=23448
где Цопт. - отп. – оптово-отпускная цена одного изделия, руб.;
НДС – налог на добавленную стоимость, руб.
Рентабельность продукции рассчитана отдельно для КТД и на изделие по
формуле:
П чист
Рпрод   100% .
Сп
Показатели проектируемой модели сведены в таблицу 5.8.

64
 Таблица 5.8
Показатели проектируемой модели
Наименование Значение показателя, руб.
показателей КТД Изделие
1. Трудоемкость, ч. 20 10
2. Себестоимость продукции, руб. 11086,8 3938
3. Прибыль, руб. 3326 1181,4
4. Оптовая цена продукции, руб. 14412,8 5119,4
5. Рентабельность, % 30 30

Подведя итоги можно сказать о целесообразности и экономической

эффективности проекта. Он не является высокозатратным, изделие можно
рекомендовать для производства. По данным таблиц можно сказать о том, что
этап разработки КТД является трудоемким и дорогостоящим. КТД также
является главным продуктом, который в дальнейшем можно будет предложить
производственному предприятию. Этот раздел очень важен для создания новой
коллекции. А представление всех затрат способствует повышению контроля и
качества производства.

65
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мода в современном мире настолько быстро меняется, что дизайнерам

приходится выпускать около 4 коллекций в год. Сейчас мода разнообразна и
смешивает в себе много стилей, не подчиняясь какому-то одному. Это ставит в
трудное положение крупные промышленные компании, которые не могут
каждые полгода менять всѐ производства из-за смены модных течений. Их
главная цель продажи с увеличением прибыли и уменьшении затрат. На
помощь производствам приходят принцип базового гардероба, который всегда
можно дополнить трендовыми вещами.
Базовый гардероб составляется так, что обладая небольшим количеством
вещей мы получаем множество комбинаций и образов.
Поработав над темой коммерческой коллекции, стали понятны принципы,
по которым строятся такие коллекции. Главной составляющей является
возможность вариативности с использованием одной вещи. Для этого
применяются навыки дизайнера, который понимает аудиторию людей, не
имеющих возможность менять гардероб каждый сезон в соответствии с
модными тенденциями. Он занимается анализом рынка и составляет прогноз на
2-3 года вперѐд.
Проанализировав модные тенденции и изучив процесс создания
коммерческой коллекции, мною была разработана коллекция молодежной
женской одежды весна-лето 2018-2019. Коллекция является актуальной,
соответствующей модным тенденциям.

66
 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. VOUGE Россия. [Электронный ресурс]: офиц. сайт. - Режим доступа:

http://www.vogue.ru/
2. Калабина О. В., Патрушева Л. К., Ракова Е. В. Проектирование коллекции
как способ творческой самореализации и профессионального становления
будущих конструкторов изделий легкой промышленности // Научно-
методический электронный журнал «Концепт». – 2014. – № S33. – С. 26–
30. – URL: http://e-koncept.ru/2014/14887.htm.
3. ГОСТ 12807 -2003. Изделия швейные. Классификация стежков, строчек и
швов. ВВед.01.-2003. [Текст] – Москва: Издательство стандартов.- 119 с.
4. Википедия - свободная энциклопедия. [Электронный ресурс] – Режим
доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/
5. Денисова О.И. Основы теории и методологии дизайн-проектирования
костюма. – К: КГТУ, 2009;
6. ГОСТ 17522-72. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для
проектирования одежды. ВВед.01.-1973. – Москва: Издательство
стандартов.
7. Энциклопедия моды. [Электронный ресурс] – Режим доступа:
https://wiki.wildberries.ru
8. Студопедия – Ваша школопедия. [Электронный ресурс] – Режим доступа:
http://studopedia.ru
9. М.Н. Белоногова Н.В. Пашкова. Разработка базовой конструкции
женского жакета полуприлегающего силуэта по методике ЦОТШЛ.
Методические указания к выполнению лаб. работ по курсу
«Конструирование одежды». [Текст].
10. Кокеткин П.П. Одежда: технология - техника, процессы - качество.
[Текст] – Москва: Изд. МГУДТ, 2001 – 560.

67
11. Мартынова А.И., Андреева Е.Г. Конструктивное моделирование одежды.
[Текст].
12. Н.М. Конопальцева, П.И. Рогов, Н.А. Крюкова. Конструирование и
технология изготовления одежды из различных материалов. В 2 ч. Ч.2:
Технология изготовления одежды: учебное пособие для вузов. [Текст] –
Москва: Издателький центр «Академия», 2007. – 288 с.
13. Кузьмичев В.Е. Оборудование для влажно-тепловой обработки одежды:
Справочник. [Текст] – Москва: В зеркале, 2004- 355 с.
14. Савостицкий А.В., Меликов Е.Х. Технология швейных изделий: Учебник
для высш. Учебн.заведений. [Текст] – Москва: Легая и пищевая пром-сть,
1982. – 440 с.
15. Волков О.И. Экономика предприятия: курс лекций. [Текст] – Москва:
ИНФРА-М, 2004. – 280 с.
16. Н.А.Сафронов. Экономика предприятия: учебник. [Текст] – Москва:
Юристъ, 2002. – 608 с.
17. Слепнева Т.А. Цены и ценообразование: учебное. [Текст] – Москва:
ИНФРА-М, 2001. – 200 с.
18. Энциклопедия визуального искусства [Электронный ресурс] – Режим
доступа: https://www.wikiart.org/ru
19. Уличная мода и стиль [Электронный ресурс] – Режим доступа:
http://www.streetfashionlook.ru/
20. Fashion Factory School [Электронный ресурс] – Режим доступа:
https://fashionfactoryschool.com/
21. Электронный журнал The Village [Электронный ресурс] – Режим
доступа: https://www.the-village.ru/
22. BE IN OPEN [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://www.be-
in.ru/open/

68
 Приложение 1
Творческие эскизы коллекции

69
 Приложение 2
Конфекционная карта
Конфекционная карта
Основно Подклад Прокладоч Фурнитура Скрепля Эскиз
й очный ный ющий
материал материа материал материал
л
Металличе Швейные
ские нитки 35
кнопки лл

70
 Приложение 3
Чертёж БК 1:1

71