ИТОГОВЫЙ КОНСПЕКТ УРОКА

Ф.М. Достоевский «Преступление и наказание» (3 часть»)

План:
✓ 8 и 9 задания
✓ 17 задание

1. 8 и 9 задания

8 задание
Какое место занимает спор студента в Спор студента в романе Ф.М.
сюжете "Преступления и наказания"? Достоевского "Преступление и
-- Позволь, я тебе серьезный вопрос задать хочу, наказание" занимает очень
-- загорячился студент. -- Я сейчас, конечно, важное место в развитии сюжета.
пошутил, но смотри: с одной стороны, глупая,
Посредством диалога автор
бессмысленная, ничтожная, злая, больная
старушонка, никому не нужная и, напротив, всем показывает читателю мысли
вредная, которая сама не знает, для чего живет, главного героя, которые он
и которая завтра же сама собой умрет. боялся высказывать вслух и
Понимаешь? Понимаешь? -- Ну, понимаю, -- которые вынашивал в голове до
отвечал офицер, внимательно уставясь в этих пор. Случайно услышанный
горячившегося товарища. -- Слушай дальше. С
разговор о старухе-процентщице,
другой стороны, молодые, свежие силы,
пропадающие даром без поддержки, и это "злой", "вредной" женщине,
тысячами, и это всюду! Сто, тысячу добрых дел становится толчком для
и начинаний, которые можно устроить и Раскольникова. Он придает ему
поправить на старухины деньги, обреченные в уверенности в правоте своей
монастырь! Сотни, тысячи, может быть, теории о том, что "одно
существований, направленных на дорогу;
крошечное преступленьице"
десятки семейств, спасенных от нищеты, от
разложения, от гибели, от разврата, от может загладится "тысячами
венерических больниц, -- и всё это на ее деньги. добрых дел". Мечта героя,
Убей ее и возьми ее деньги, с тем чтобы с их которой он страшился ранее,
помощию посвятить потом себя на служение теперь выглядит вполне
всему человечеству и общему делу: как ты осуществимой реальностью.
думаешь, не загладится ли одно, крошечное
Терзавшие его сомнения
преступленьице тысячами добрых дел? За одну
жизнь -- тысячи жизней, спасенных от гниения и рассеиваются, уступая место
разложения. Одна смерть и сто жизней взамен -- уверенности в своих намерениях.
да ведь тут арифметика! Да и что значит на Раскольникову кажется, что слова
общих весах жизнь этой чахоточной, глупой и незнакомца - это знак свыше, и
злой старушонки? Не более как жизнь вши, именно этот момент,
таракана, да и того не стоит, потому что
находящийся в экспозиции
старушонка вредна. Она чужую жизнь заедает:
она намедни Лизавете палец со зла укусила; романа, становится ключевым в

Л
 чуть-чуть не отрезали! -- Конечно, она произведении, впервые зарождая
недостойна жить, -- заметил офицер, -- но ведь в голове героя мысль о
тут природа. -- Эх, брат, да ведь природу
преступлении.
поправляют и направляют, а без этого пришлось
бы потонуть в предрассудках. Без этого ни
одного бы великого человека не было. Говорят:
"долг, совесть", -- я ничего не хочу говорить
против долга и совести, -- но ведь как мы их
понимаем? Стой, я тебе еще задам один вопрос.
Слушай! -- Нет, ты стой; я тебе задам вопрос.
Слушай! -- Ну! -- Вот ты теперь говоришь и
ораторствуешь, а скажи ты мне: убьешь
ты сам старуху или нет? -- Разумеется, нет! Я
для справедливости... Не во мне тут и дело... --
А по-моему, коль ты сам не решаешься, так нет
тут никакой и справедливости! Пойдем еще
партию!
Какое место занимает данный эпизод в Роман
романе Ф.М.Достоевского Ф.М.Достоевского "Преступление
"Преступление и наказание" и как он и наказание" относят к
связан с проблематикой романа? направлению реализм. В центре
На улице жара стояла страшная, к тому же
произведения стоит герой,
духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич,
пыль и та особенная летняя вонь, столь характер которого находится в
известная каждому петербуржцу, не имеющему постоянном развитии. Таким
возможности нанять дачу, — всё это разом героем является Родион
неприятно потрясло и без того уже Раскольников . В приведенном
расстроенные нервы юноши. Нестерпимая же
вонь из распивочных, которых в этой части
фрагменте писатель описывает
города особенное множество, и пьяные, место действия-Петербург:
поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее "...жара стояла страшная, к тому
время, довершили отвратительный и грустный же духота , толкотня...",
колорит картины. Чувство глубочайшего
"нестерпимая...вонь из
омерзения мелькнуло на миг в тонких чертах
молодого человека. Кстати, он был распивочных...".
замечательно хорош собою, с прекрасными Ф.М.Достоевский дает читателю
темными глазами, темно-рус, ростом выше прочувствовать отвратительную
среднего, тонок и строен. Но скоро он впал как бы атмосферу этой части
в глубокую задумчивость, даже, вернее сказать,
как бы в какое-то забытье, и пошел, уже не Петербурга. И главному герою
замечая окружающего, да и не желая его также противна эта картина:
замечать. Изредка только бормотал он что-то "Чувство глубочайшего
про себя, от своей привычки к монологам, в омерзения мелькнуло на миг в
которой он сейчас сам себе признался. В эту же
тонких чертах молодого
минуту он и сам сознавал, что мысли его порою
мешаются и что он очень слаб: второй день как человека" . Давая такое точное
уж он почти совсем ничего не ел. описание места действия,

Л
 Он был до того худо одет, что иной, даже и писатель постепенно подводит
привычный человек, посовестился бы днем
читателя к завязке романа. Ведь
выходить в таких лохмотьях на улицу. Впрочем,
квартал был таков, что костюмом здесь было именно обстановка и люди,
трудно кого-нибудь удивить. Близость Сенной, окружающие Раскольникова,
обилие известных заведений и, по преимуществу, побуждают его на "убийство во
цеховое и ремесленное население, скученное в имя добра".
этих серединных петербургских улицах и
переулках, пестрили иногда общую панораму
такими субъектами, что странно было бы и
удивляться при встрече с иною фигурой. Но
столько злобного презрения уже накопилось в
душе молодого человека, что, несмотря на всю
свою, иногда очень молодую, щекотливость, он
менее всего совестился своих лохмотьев на
улице. Другое дело при встрече с иными
знакомыми или с прежними товарищами, с
которыми вообще он не любил встречаться... А
между тем, когда один пьяный, которого
неизвестно почему и куда провозили в это время
по улице в огромной телеге, запряженной
огромною ломовою лошадью, крикнул ему вдруг,
проезжая: «Эй ты, немецкий шляпник!» — и
заорал во всё горло, указывая на него рукой, —
молодой человек вдруг остановился и судорожно
схватился за свою шляпу. Шляпа эта была
высокая, круглая, циммермановская, но вся уже
изношенная, совсем рыжая, вся в дырах и пятнах,
без полей и самым безобразнейшим углом
заломившаяся на сторону. Но не стыд, а совсем
другое чувство, похожее даже на испуг, охватило
его.
Почему, увидев Соню, Раскольников В приведенном для анализа
вернулся в контору? (Ф.М. Достоевский, фрагменте романа Ф.М.
«Преступление и наказание») Достоевского "Преступление и
– ...Нил Павлыч, а Нил Павлыч! как его, наказание", главный герой —
джентльмена-то, о котором сообщили давеча, Родион Раскольников
застрелился-то на Петербургской?
возвращается в контору, потому
– Свидригайлов, – сипло и безучастно ответил
кто-то из другой комнаты. что, увидев "бледную, всю
Раскольников вздрогнул. помертвевшую" Соню, и её лицо,
– Свидригайлов! Свидригайлов застрелился! – на котором выразилось "что — то
вскричал он. больное и измученное", он
– Как! Вы знаете Свидригайлова? окончательно понял, что должен
– Да... знаю... Он недавно приехал...
выполнить данное им обещание:
– Ну да, недавно приехал, жены лишился, человек
поведения забубённого, и вдруг застрелился, и признаться в убийстве старухи —

Л
 так скандально, что представить процентщицы. Он чувствует вину
нельзя...оставил в своей записной книжке перед Соней: "безобразная,
несколько слов, что он умирает в здравом
потерянная улыбка выдавилась у
рассудке и просит никого не винить в его смерти.
Этот деньги, говорят, имел. Вы как же изволите него на лице".
знать? Кроме того, причиной послужило
– Я... знаком... моя сестра жила у них в доме известие о трагической гибели
гувернанткой... Свидригайлова, после которого
– Ба, ба, ба... Да вы нам, стало быть, можете о герой больше не может
нём сообщить. А вы и не подозревали?
сопротивляться своей теории, он
– Я вчера его видел... он... пил вино... я ничего не
знал. обессилел: "Раскольников
Раскольников чувствовал, что на него как бы чувствовал, что на него как бы что
что-то упало и его придавило. — то упало и его придавило.
– Вы опять как будто побледнели. У нас здесь Голова его кружилась. Он не
такой спёртый дух... чувствовал стоит ли он на ногах".
– Да, мне пора-с, – пробормотал Раскольников, –
Он осознавал, какое будущее его
извините, обеспокоил...
– О, помилуйте, сколько угодно! Удовольствие ожидает, если он не сможет
доставили, и я рад заявить... признаться в содеянном.
Илья Петрович даже руку протянул. Таким образом, обещание
– Я хотел только... я к Заметову... признаться в убийстве и страх за
– Понимаю, понимаю, и доставили удовольствие. свою жизнь, стали причинами, по
– Я... очень рад... до свидания-с... – улыбался
которым Раскольников вернулся
Раскольников.
Он вышел, он качался. Голова его кружилась. Он в контору.
не чувствовал, стоит ли он на ногах. Он стал
сходить с лестницы, упираясь правою рукой об
стену. Ему показалось, что какой-то дворник, с
книжкой в руке, толкнул его, взбираясь
навстречу ему в контору, что какая-то
собачонка заливалась-лаяла где-то в нижнем
этаже и что какая-то женщина бросила в неё
скалкой и закричала. Он сошёл вниз и вышел во
двор. Тут на дворе, недалеко от выхода, стояла
бледная, вся помертвевшая, Соня и дико, дико на
него посмотрела. Он остановился перед нею.
Что-то больное и измученное выразилось в лице
её, что-то отчаянное. Она всплеснула руками.
Безобразная, потерянная улыбка выдавилась на
его устах. Он постоял, усмехнулся и поворотил
наверх, опять в контору.Илья Петрович уселся и
рылся в каких-то бумагах. Перед ним стоял тот
самый мужик, который только что толкнул
Раскольникова, взбираясь полестнице.
– А-а-а? Вы опять! Оставили что-нибудь?.. Но
что с вами?

Л
 Раскольников с побледневшими губами, с
неподвижным взглядом тихо приблизился к нему,
подошёл к самому столу, упёрся в него рукой,
хотел что-то сказать, но не мог; слышались
лишь какие-то бессвязные звуки.
– С вами дурно, стул! Вот, сядьте на стул,
садитесь! Воды!
Раскольников опустился на стул, но не спускал
глаз с лица весьма неприятно удивлённого Ильи
Петровича. Оба с минуту смотрели друг надруга
и ждали. Принесли воды.
– Это я... – начал было Раскольников.
– Выпейте воды.
Раскольников отвёл рукой воду и тихо, с
расстановками, но внятно проговорил:
Это я убил тогда старуху-чиновницу и сестру её
Лизавету топором и ограбил. Илья Петрович
раскрыл рот. Со всех сторон
сбежались.Раскольников повторил своё
показание.
В чём причины столь разного отношения В наказание за совершенное
каторжного люда к Родиону преступление главного героя
Раскольникову и Соне? романа Ф.М.Достоевского
Его же самого не любили и избегали все. Его даже Родиона Раскольникова ссылают
стали под конец ненавидеть — почему? Он не на каторгу в Сибирь, вслед за ним
знал того. Презирали его, смеялись над ним,
туда едет Соня. Однако
смеялись над его преступлением те, которые
были гораздо его преступнее.— Ты барин! — отношение каторжного люда к
говорили ему. — Тебе ли было с топором ходить; этим двум героем автор
не барское вовсе дело.На второй неделе великого противопоставляет: ссыльные
поста пришла ему очередь говеть вместе с своей ненавидят Раскольникова и
казармой. Он ходил в церковь молиться вместе с любят Соню.
другими. Из-за чего, он и сам не знал того, —
Главный герой не понимает,
произошла однажды ссора; все разом напали на
него с остервенением.— Ты безбожник! Ты в бога почему каторжане презирают его,
не веруешь! — кричали ему. — Убить тебя смеются над ним и его
надо.Он никогда не говорил с ними о боге и о вере, преступлением, совершенным во
но они хотели убить его как безбожника; он имя всех «униженных и
молчал и не возражал им. Один каторжный оскорбленных». Те, кто осуждает
бросился было на него в решительном
его, видятся Раскольникову
исступлении; Раскольников ожидал его спокойно
и молча: бровь его не шевельнулась, ни одна «гораздо преступнее».
черта его лица не дрогнула. Конвойный успел Раскольникова называют
вовремя стать между ним и убийцей — не то барином: «Тебе ли было с
пролилась бы кровь.Неразрешим был для него топором ходить...». Каторжный
еще один вопрос: почему все они так полюбили люд, являясь представителем
Соню? Она у них не заискивала; встречали они ее

Л
 редко, иногда только на работах, когда она «униженных и оскорбленных»,
приходила на одну минутку, чтобы повидать его. доказывает ошибочность теории
А между тем все уже знали ее, знали и то, что
Раскольникова, от которой тот
она за ним последовала, знали, как она живет,
где живет. Денег она им не давала, особенных ещё не отвернулся. Герой не
услуг не оказывала. Раз только, на рождестве, раскаивается, он сожалеет лишь о
принесла она на весь острог подаяние: пирогов и том, что сумел вынести
калачей. Но мало-помалу между ними и Соней преступления и сознался. Однако
завязались некоторые более близкие отношения: и сам Раскольников относится к
она писала им письма к их родным и отправляла
каторжанам высокомерно, с
их на почту. Их родственники и родственницы,
приезжавшие в город, оставляли, по указанию их, отчуждением. Нескрываемым
в руках Сони вещи для них и даже деньги. Жены их равнодушием, гордым умом
и любовницы знали ее и ходили к ней. И когда она герой ещё больше провоцирует
являлась на работах, приходя к Раскольникову, их на ненависть: «Один
или встречалась с партией арестантов, идущих каторжный бросился было на него
на работы, — все снимали шапки, все кланялись:
в решительном исступлении;
«Матушка, Софья Семеновна, мать ты наша,
нежная, болезная!» — говорили эти грубые, Раскольников ожидал его
клейменые каторжные этому маленькому и спокойно и молча: бровь его не
худенькому созданию. Она улыбалась и шевельнулась...».
откланивалась, и все они любили, когда она им Именно такое поведение героя
улыбалась. Они любили даже ее походку, заставляет каторжан видеть нем
оборачивались посмотреть ей вслед, как она
безбожника: «Ты в бога не
идет, и хвалили ее; хвалили ее даже за то, что
она такая маленькая, даже уж не знали, за что веруешь! — кричали ему. — Убить
похвалить. К ней даже ходили лечиться. тебя надо.»
Соня, сумевшая в убийце
разглядеть человека, своим
следованием за Раскольниковым
ещё раз убеждает читателя в том,
что обладает чистой душой.
Именно за нее героиню так любят
каторжники. Соня очень
выделялась среди их преступного
окружения: ей «все кланялись:
«Матушка, Софья Семёновна,
мать ты наша, нежная, болезная!»
— говорили эти грубые,
клеймёные каторжные этому
маленькому и худенькому
созданию». Верой в Бога
сохранив в себе искру
человеческого, Соня способна ею
«согреть» каждого

Л
 переступившего и
раскаивающегося. Душа героини
преисполнена христианской
любовью к людям, к каторжникам
она относится с пониманием и
уважением, чем и притягивает их.
Гордость ума у Раскольникова
противопоставляется смирению
сердца
Сони, из-за которого «к ней даже
ходили лечиться».
Таким образом, разное
отношение каторжного люда к
Родиону Раскольникову и Соне
зависит лишь от собственного
отношения героев к другим.
9 з адание
В каких произведениях русской О героях, оказывающих
литературы герои оказывают кому-то помощь другим, рассказывается
помощь, и в чем они могут быть во многих произведениях русской
сопоставлены с приведенным эпизодом литературы, в том числе в поэме
из произведения Ф.М. Достоевского? М.Ю. Лермонтова “Песня про...
— Послушайте, — сказал Раскольников, — вот купца Калашникова” и в романе
(он пошарил в кармане и вытащил двадцать А.С. Пушкина “Капитанская
копеек; нашлись), вот, возьмите извозчика и
дочка”.
велите ему доставить по адресу. Только бы
адрес-то нам узнать!— Барышня, а барышня? — В первом произведении
начал опять городовой, приняв деньги, — я сейчас раскрывается образ Ивана
извозчика вам возьму и сам вас препровожу. Куда Грозного: о не только строгий
прикажете? а? Где изволите квартировать?— правитель, но и царь, готовый
Пшла!.. пристают!.. — пробормотала девочка и проявить милосердие и помочь
опять отмахнулась рукой.— Ах, ах как нехорошо!
народу. Герой обещает
Ах, стыдно-то как, барышня, стыд-то какой! —
Он опять закачал головой, стыдя, сожалея и поддержать семью купца
негодуя. — Ведь вот задача! — обратился он к Калашникова, приговорённого к
Раскольникову и тут же, мельком, опять казни, и сдерживает данное
оглядел его с ног до головы. Странен, верно, и он слово. Также Раскольников из
ему показался: в таких лохмотьях, а сам деньги романа Ф.М. Достоевского
выдает!— Вы далеко ль отсюда их нашли? —
“Преступление и наказание”,
спросил он его.— Говорю вам: впереди меня шла,
шатаясь, тут же на бульваре. Как до скамейки несмотря на жестокие черты
дошла, так и повалилась.— Ах, стыд-то какой характера, хочет помочь
теперь завелся на свете, господи! Этакая обманутой девушке на улице и
немудреная, и уж пьяная! Обманули, это как отдаёт деньги, которые нашёл в

Л
 есть! Вон и платьице ихнее разорвано... Ах как кармане.
разврат-то ноне пошел!.. А пожалуй, что из В романе “Капитанская дочка”
благородных будет, из бедных каких... Ноне много
также рассматривается тема
таких пошло. По виду-то как бы из нежных,
словно ведь барышня, — и он опять нагнулся над помощи. Маша Миронова едет в
ней.Может, и у него росли такие же дочки — Петербург, где встречает
«словно как барышни и из нежных», с замашками императрицу и просит об
благовоспитанных и со всяким перенятым уже освобождении Петра Гринёва.
модничаньем...— Главное, — хлопотал Она готова многое преодолеть
Раскольников, — вот этому подлецу как бы не
ради любимого. В эпизоде
дать! Ну что ж он еще над ней надругается!
Наизусть видно, чего ему хочется; ишь подлец, не произведения Ф.М. Достоевского
отходит!Раскольников говорил громко и главный герой тоже рвётся спасти
указывал на него прямо рукой. Тот услышал и пьяную девушку от
хотел было опять рассердиться, но одумался и наблюдающего за ней мужчины и
ограничился одним презрительным взглядом. просит помочь ему в этом деле
Затем медленно отошел еще шагов десять и
другого человека.
опять остановился.— Не дать-то им это
можно-с, — отвечал унтер-офицер в раздумье. — Можно сделать вывод, что герои
Вот кабы они сказали, куда их предоставить, а произведений стараются
то... Барышня, а барышня! — нагнулся он поддержать кого-то финансово, а
снова.Та вдруг совсем открыла глаза, также просят о помощи других
посмотрела внимательно, как будто поняла людей.
что-то такое, встала со скамейки и пошла
обратно в ту сторону, откуда пришла.— Фу,
бесстыдники, пристают! — проговорила она, еще
раз отмахнувшись. Пошла она скоро, но по-
прежнему сильно шатаясь. Франт пошел за нею,
но по другой аллее, не спуская с нее глаз.— Не
беспокойтесь, не дам-с, — решительно сказал
усач и отправился вслед за ними.— Эх, разврат-
то как ноне пошел! — повторил он вслух,
вздыхая.В эту минуту как будто что-то
ужалило Раскольникова; в один миг его как будто
перевернуло.— Послушайте, эй! — закричал он
вслед усачу.Тот оборотился.— Оставьте! Чего
вам? Бросьте! Пусть его позабавится (он указал
на франта). Вам-то чего?Городовой не понимал и
смотрел во все глаза. Раскольников засмеялся.—
Э-эх! — проговорил служивый, махнув рукой, и
пошел вслед за франтом и за девочкой, вероятно
приняв Раскольникова иль за помешанного, или
за что-нибудь еще хуже.«Двадцать копеек мои
унес, — злобно проговорил Раскольников,
оставшись один. — Ну пусть и с того тоже
возьмет да и отпустит с ним девочку, тем и
кончится... И чего я ввязался тут помогать! Ну

Л
 мне ль помогать? Имею ль я право помогать? Да
пусть их переглотают друг друга живьем — мне-
то чего? И как я смел отдать эти двадцать
копеек. Разве они мои?»
Какие герои русской классики Литературный тип "маленький
принадлежат к тому же литературному человек" встречается в русской
типу, что и герой "Шинели", и в чем классике довольно часто,
авторское отношение к ним например, в рассказе А.П.Чехова
перекликается с позицией Н.В. Гоголя? "Смерть чиновника", романе Ф.М.
Достоевского "Преступление и
наказание" и повести Н.В. Гоголя
"Шинель".
В "Смерти чиновника" Чехов
изображает мелкого чиновника
совершенно заурядного, не
обладающего никакими
выдающимися личностными
качествами (об этом даже говорит
его фамилия - Червяков), так же,
как и Гоголь (Башмачкин все
время службы только
переписывал бумаги, за что его
прозвали "вечным титулярным
советником"). Но в отличие от
Гоголя, который относился к
персонажу с жалостью (коллеги
Башмачкина издевались над ним,
он все терпел и только иногда
восклицал: "Зачем вы меня
обижаете?"), Чехов показывает
срытую насмешку (Червяков
умирает из-за того, что на него
накричал генерал).
В романе "Преступление и
наказание" Ф. М. Достоевского у
персонажа трагичный конец
(Мармеладов, будучи пьяным,
попадает под лошадь и умирает
от полученных травм), так же как
и у персонажа Н.В.Гоголя
(Башмачкин заболевает и умирает

Л

В каких произведениях русской
литературы изображены персонажи,
внешняя жизнь которых противоречит их
внутренним устремлениям и в чем эти
произведения можно сопоставить с
рассказом «Дама с собачкой»?
У него были две жизни: одна явная, которую
видели и знали все, кому это нужно было, полная
условной правды и условного обмана, похожая
совершенно на жизнь его знакомых и друзей, и
другая — протекавшая тайно. И по какому-то
странному стечению обстоятельств, быть
может, случайному, всё, что было для него
важно, интересно, необходимо, в чем он был
искренен и не обманывал себя, что составляло
зерно его жизни, происходило тайно от других,
всё же, что было его ложью, его оболочкой, в
которую он прятался, чтобы скрыть правду, как,
например, его служба в банке, споры в клубе, его
«низшая раса», хождение с женой на юбилеи, —
всё это было явно. И по себе он судил о других, не
верил тому, что видел, и всегда предполагал,
что у каждого человека под покровом тайны, как
Л
после того, как у него украли
шинель), что заставляет
чувствовать к ним жалость и
сострадание. Но Достоевский
также показывает отрицательную
сторону Мармеладова, которую
он сам признает ("...я
прирожденный скот!", "...Да! меня
жалеть не за что!", в то время как
Башмачкин сталкивается с
несправедливостью власти (ему
отказывают помочь найти
шинель) и поднимает свой
посмертный бунт против нее (его
призрак срывает шинели со
знатных и богатых людей).
Таким образом, отношение
писателей к маленькому человеку
во многом перекликается, но
также имеет различия.
Так же как и в «Даме с собачкой»,
в романе Ф. М. Достоевского
«Преступление и наказание» Соне
Мармеладовой приходится жить
«в грехе», хотя она глубоко
религиозный человек и это
противоречит её нравственным
устоям и внутренним
устремлениям. Однако, если
герои «Дамы с собачкой» могут
изменить свою судьбу, но в силу
слабости характера не делают
этого, то Соня вынуждена жить
«по желтому билету» из-за своего
низкого социального положения,
и делает она это не ради своего
личного счастья, а ради счастья
близких. Обратимся к другому
примеру. Герой романа Б. Л.
Пастернака «Доктор Живаго»,
 под покровом ночи, проходит его настоящая, Юрий Живаго, попадает в
самая интересная жизнь. Каждое личное партизанский отряд, где
существование держится на тайне, и, быть
вынужден участвовать в боевых
может, отчасти поэтому культурный человек
так нервно хлопочет о том, чтобы уважалась действиях. Живаго – врач и поэт,
личная тайна. Проводив дочь в гимназию, Гуров убийство противоречит его
отправился в «Славянский базар». Он снял шубу гуманистическим убеждениям.
внизу, поднялся наверх и тихо постучал в дверь. Он исправно выполняет все
Анна Сергеевна, одетая в его любимое серое военные обязанности, однако в
платье, утомленная дорогой и ожиданием,
душе он вынашивает план побега.
поджидала его со вчерашнего вечера; она была
бледна, глядела на него и не улыбалась, и едва он Также как и в «Даме с собачкой»,
вошел, как она уже припала к его груди. Точно они в «Докторе Живаго» главный
не виделись года два, поцелуй их был долгий, герой попадает в ситуацию,
длительный. — Ну, как живешь там? — спросил которая противоречит его
он. — Что нового? — Погоди, сейчас скажу... Не внутренним устремлением, но у
могу. Она не могла говорить, так как плакала.
него хватает сил для
Отвернулась от него и прижала платок к
глазам. «Ну, пускай поплачет, а я пока посижу», преодоления этой ситуации.
— подумал он и сел в кресло. Потом он позвонил и
сказал, чтобы ему принесли чаю; и потом, когда
пил чай, она всё стояла, отвернувшись к окну...
Она плакала от волнения, от скорбного
сознания, что их жизнь так печально сложилась;
они видятся только тайно, скрываются от
людей, как воры! Разве жизнь их не разбита? —
Ну, перестань! — сказал он. Для него было
очевидно, что эта их любовь кончится еще не
скоро, неизвестно когда. Анна Сергеевна
привязывалась к нему всё сильнее, обожала его, и
было бы немыслимо сказать ей, что всё это
должно же иметь когда-нибудь конец; да она бы и
не поверила этому. Он подошел к ней и взял ее за
плечи, чтобы приласкать, пошутить, и в это
время увидел себя в зеркале. Голова его уже
начинала седеть. И ему показалось странным,
что он так постарел за последние годы, так
подурнел. Плечи, на которых лежали его руки,
были теплы и вздрагивали. Он почувствовал
сострадание к этой жизни, еще такой теплой и
красивой, но, вероятно, уже близкой к тому,
чтобы начать блекнуть и вянуть, как его жизнь.
За что она его любит так? Он всегда казался
женщинам не тем, кем был, и любили они в нем
не его самого, а человека, которого создавало их
воображение и которого они в своей жизни жадно
искали; и потом, когда замечали свою ошибку, то

Л
 все-таки любили. И ни одна из них не была с ним
счастлива. Время шло, он знакомился, сходился,
расставался, но ни разу не любил; было всё что
угодно, но только не любовь. И только теперь,
когда у него голова стала седой, он полюбил, как
следует, по-настоящему — первый раз в жизни.
А.П. Чехов, "Дама с собачкой"
В каких произведениях русской В таких произведениях, как
литературы герои проходят через "Герой нашего времени" М. Ю.
трудные жизненные испытания и Лермонтова и "Война и мир" Л. Н.
глубокие разочарования и в чём этих Толстого герои проходят через
персонажей можно сопоставить с жизненные испытания и глубокие
Раскольниковым? разочарования, как и
– ...Нил Павлыч, а Нил Павлыч! как его, Раскольников у Достоевского.
джентльмена-то, о котором сообщили давеча, Григорий Александрович
застрелился-то на Петербургской?
Печорин находится в
– Свидригайлов, – сипло и безучастно ответил
кто-то из другой комнаты. напряженном поиске истины,
Раскольников вздрогнул. смысла жизни. Он не находит
– Свидригайлов! Свидригайлов застрелился! – применения своими силам,
вскричал он. талантам, но продолжает искать.
– Как! Вы знаете Свидригайлова? Совершая поступки, которые
– Да... знаю... Он недавно приехал...
приносят горе и страдания как
– Ну да, недавно приехал, жены лишился, человек
поведения забубённого, и вдруг застрелился, и ему самому, так и другим (кража
так скандально, что представить черкешенки Бэлы, убийство
нельзя...оставил в своей записной книжке Грушницкого, ухаживание за
несколько слов, что он умирает в здравом княжной Мери, холодное
рассудке и просит никого не винить в его смерти. отношение к Максиму
Этот деньги, говорят, имел. Вы как же изволите
Максимычу), Печорин пытается
знать?
– Я... знаком... моя сестра жила у них в доме познать самого себя, понять
гувернанткой... смысл своего существования. И в
– Ба, ба, ба... Да вы нам, стало быть, можете о Раскольникове, и в Печорине
нём сообщить. А вы и не подозревали? идет постоянная внутренняя
– Я вчера его видел... он... пил вино... я ничего не борьба. Эти герои ошибаются,
знал.
страдают, ищут ответы на свои
Раскольников чувствовал, что на него как бы
что-то упало и его придавило. вопросы. Толстой в романе-
– Вы опять как будто побледнели. У нас здесь эпопее "Война и мир" своих
такой спёртый дух... любимых героев (Андрея
– Да, мне пора-с, – пробормотал Раскольников, – Болконского, Пьера Безухова,
извините, обеспокоил... Наташу Ростову, княжну Марью,
– О, помилуйте, сколько угодно! Удовольствие
Николая Ростова) изображает не
доставили, и я рад заявить...
Илья Петрович даже руку протянул. статичными, а изменяющимимся.

Л
 – Я хотел только... я к Заметову... "Люди как реки", считал Толстой.
– Понимаю, понимаю, и доставили удовольствие. Автор видит настоящую жить
– Я... очень рад... до свидания-с... – улыбался
именно в том, чтобы "рваться,
Раскольников.
Он вышел, он качался. Голова его кружилась. Он метаться, биться...А спокойствие-
не чувствовал, стоит ли он на ногах. Он стал душевная подлость." Эти герои в
сходить с лестницы, упираясь правою рукой об итоге обретают свое счастье,
стену. Ему показалось, что какой-то дворник, с находят себя. И Раскольников, и
книжкой в руке, толкнул его, взбираясь толстовские герои способны к
навстречу ему в контору, что какая-то
внутренним изменениям, к
собачонка заливалась-лаяла где-то в нижнем
этаже и что какая-то женщина бросила в неё духовному совершенствованию, к
скалкой и закричала. Он сошёл вниз и вышел во трансформации (Раскольников
двор. Тут на дворе, недалеко от выхода, стояла приходит к истинному покаянию в
бледная, вся помертвевшая, Соня и дико, дико на эпилоге, он, благодаря Соне,
него посмотрела. Он остановился перед нею. нравственно возрождается).
Что-то больное и измученное выразилось в лице
её, что-то отчаянное. Она всплеснула руками.
Безобразная, потерянная улыбка выдавилась на
его устах. Он постоял, усмехнулся и поворотил
наверх, опять в контору.Илья Петрович уселся и
рылся в каких-то бумагах. Перед ним стоял тот
самый мужик, который только что толкнул
Раскольникова, взбираясь полестнице.
– А-а-а? Вы опять! Оставили что-нибудь?.. Но
что с вами?
Раскольников с побледневшими губами, с
неподвижным взглядом тихо приблизился к нему,
подошёл к самому столу, упёрся в него рукой,
хотел что-то сказать, но не мог; слышались
лишь какие-то бессвязные звуки.
– С вами дурно, стул! Вот, сядьте на стул,
садитесь! Воды!
Раскольников опустился на стул, но не спускал
глаз с лица весьма неприятно удивлённого Ильи
Петровича. Оба с минуту смотрели друг надруга
и ждали. Принесли воды.
– Это я... – начал было Раскольников.
– Выпейте воды.
Раскольников отвёл рукой воду и тихо, с
расстановками, но внятно проговорил:
Это я убил тогда старуху-чиновницу и сестру её
Лизавету топором и ограбил. Илья Петрович
раскрыл рот. Со всех сторон сбежались.
Раскольников повторил своё показание.

Л
 2. 17 задание
Как в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» раскрывается тема
смирения и бунта?
«Преступление и наказание» - реалистический роман Фёдора Михайловича Достоевского.
Произведение было написано в пореформенную эпоху (период правления Александра II),
когда феодальный строй сменялся капиталистическим. В романе показан мир купли-
продажи, где на всё (от чулок до девичьей чести) названа цена. В Петербурге, центре
капиталистических отношений, живут главные герои, «убийца» и «блудница», Родион
Раскольников и Соня Мармеладова. Они оба крайне чувствительны к чужому горю, оба
добры. Однако на окружающий мир герои смотрят совершенно по-разному: Раскольников
бунтует против устоев общества, а Соня смиренно принимает всё, как есть.
Родион Раскольников – бывший студент, который из-за нехватки средств должен был
бросить университет. Живёт герой на деньги, которые изредка присылает мать. Он не
работает и мучается от того, что Пульхерия Александровна и сестра Дуня возлагают на
него большие надежды. В «душном» Петербурге Раскольников вынашивает теорию,
которая, впрочем, была не новой для того времени. Согласно этой теории, люди делятся на
«обыкновенных» («тварей дрожащих») и «необыкновенных» («право имеющих»).
Последние правят миром и могут «переступать» через жизни первых ради достижения
всеобщего блага. Сам Раскольников причисляет себя к людям «необыкновенным». Чтобы
проверить себя и свою теорию, а также получить деньги, которые могли бы обеспечить его
и семью, он решается на убийство старухи-процентщицы.
«Правда» Сони Мармеладовой принципиально отличается от «правды» Раскольникова.
Она не делит людей категории, а считает, что все одинаково достойны счастья. Более того,
она жертвует собой, идёт «на панель» ради Катерины Ивановны и её детей. Соня, как
говорит Раскольников, сама на себя «руки наложила». Она – такая же преступница, как и он
сам. Только в отличие от него, Соня никого не обвиняет, а считает себя грешнее всех
остальных.
«Правды» героев сталкиваются во время их разговоров. Раскольников считает, что
богатые имеют неограниченную власть над беззащитными бедными людьми и что с этим
надо бороться. Он понимает, что Катерина Ивановна скоро умрёт, что Соня не сможет
спасти сирот, а Полечку будет ждать такая же судьба, как и Соню. Бедная девушка на это не
может ничего ответить, кроме: «Бог этого не допустит!» Но в ответ она получает холодное:
«Других допускает же». Безусловно, Раскольников был прав, но правда осталась за Соней.
Когда Катерина Ивановна умерла, Аркадий Иванович Свидригайлов оплатил её похороны,
а также устроил сирот в пансион, положив на их счет деньги.
Раскольников не сразу принял «правду» Сони и отказался от мысли борьбы с
существующим укладом. Окончательный крах теории произошел на каторге. Лежа в
госпитале, он увидел сон о «моровой язве», где люди в борьбе за всеобщим счастьем
поубивали друг друга. Этот сон – претворение в жизнь теории Раскольникова, а пустынная
земля – её логический итог. Только тогда, уже вне «душного» Петербурга, герой понял

Л
 «правду» Сони, которая заключалась в принятии Евангелия и основывалась на добре и
любви. Как воскрес «смердящий» Лазарь в притче, так воскрес и Раскольников. В конце
романа для героев уже «сияла заря обновленного будущего», но новая жизнь давалась им
не даром. Необходимо было смириться с действительностью и прожить оставшиеся семь
лет в Сибири. Но главным было то, что любовь их воскресила и сердце одного заключало в
себе источники жизни для сердца другого.
Итак, в романе Ф.М.Достоевского «Преступление и Наказание» тема бунта и смирения
раскрывается с помощью образов Родиона Раскольникова и Сони Мармеладовой. У
каждого из них своя «правда», каждый по-своему смотрел на жизнь и мир вокруг. Однако в
конце романа «убеждения» Сони стали убеждениями и Раскольникова, герои слились в
единое целое и поняли, что только смирение может спасти их и помочь вынести
оставшиеся семь лет каторги.

Какую роль сыграла Соня Мармеладова в судьбе Радиона Раскольникова?

Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» является одним из самых
популярных романов в русской литературе. Особеностью этого социально-
психологического и философского романа являются его религиозные мотивы, а также их
воплощение в Соне Мармеладовой, которая сыграла основную роль в судьбе Родиона
Раскольникова.
Для начала нужно сказать, что, совершив преступление, Раскольников начинает
чувствовать муки совести. Его лихорадит, ему снится сон со старухой с кровавым ртом, и
все его мысли об убийстве. Так Раскольников понимает, что он вовсе не
«необыкновенный», а «тварь дрожащая» и разочаровывается в своей теории. Спасает его
Соня, с которой Родион знакомится еще в первой части. Благодаря ей наш герой получает
шанс на новую жизнь. Сама Соня- девушка верующая6 она каждый день молится, под ее
подушкой лежит Библия, поэтому, когда Раскольников признается ей в убийстве , это
повергает ее в шок. Именно она заставляет Родиона встать на путь исправления и
сознаться в убийстве.
Также благодаря ей Раскольников начинает верить в бога. Вера помогает герою пережить
наказание на каторге. Он молится и надеется искупить свой грех. В этом его поддерживает
Соня, которая отправилась за ним. Этот поступок показывает любовь Сони к
Раскольникову, как к человеку. Она верит, что каждый способен на исправление.
Таким образом, «возрождение» Раскольникова происходит благодаря Соне, которая
смогла своей любовью направить героя на путь искупления греха.

Какую роль сыграла Соня Мармеладова в судьбе Родиона Раскольникова?

Роман "Преступление и наказание" Достоевского можно назвать поистине культовым и
эпохальным произведением. В нем поднимаются философские вопросы, многогранно
раскрываются персонажи, но больше всего наше внимание, как правило, привлекает
Родион Раскольников и его теория о право имеющих и тварях дрожащих.

Л
 Можно сказать, вводя данную идею, которая заключается в исключительности
сверхчеловека, в его праве пренебрегать моральными устоями и чувствами обычных
людей, Достоевский пытается вступить в спор с главным героем, доказать ложность этой
теории. Немалую роль в этом конфликте играет Соня Мармеладова, именной этой героини
предстоит разубедить Раскольникова.
Так, для начала, мы можем сказать, что теория Раскольникова эгоистична. Она превозносит
личные цели индивидуума над чувствами других людей. Для сверхчеловека достижение
желаемого не имеет правильных или неправильных средств, даже преступление - не
является преградой. Желая выяснить тварь ли он дрожащая или право имеющий,
Раскольников совершает двойное убийство. Этим он проверяет свою теорию на практике и
по истечению короткого промежутка времени получает первые результаты.
У Родиона мутится разум и сознание. Даже его физическое состояние ухудшается - он
заболевает. Автор описывает внутренний мир Раскольникова после совершения
преступления: "Он чувствовал во всем страшный беспорядок". На протяжении болезни
главного героя мы можем наблюдать его страдания и просыпающиеся муки совести. В
глубине души Родион чувствует весь ужас совершенного им поступка, свое падение и
невозможность возврата к прошлой жизни, к прошлым мыслям и заботам. "Он отрезал себя
от людей, как будто ножницами".
Сюжет продвигается и главный герой знакомится с Соней Мармеладовой, с женщиной с по-
настоящему сложной и тяжелой судьбой. Раскольников сразу интересуется историей жизни
Сонечки, так как считает, что их ситуации близки и похожи.
Соня Мармеладова тоже является преступницей - она переступила черту и носит внутри
своей души величайшее горе. Героиня нарушила определенные моральные рамки, но не
отчаялась, напротив, перенесла тяготы и старается верить в лучшее.
Родион Раскольников желает узнать: Как Мармеладова перенесла свой грех?
Ответ же прост; она пошла на преступление не ради собственного блага, а ради блага своих
близких.
Таким образом, она разрушает теорию о праве имеющих и тварях дрожащих. На своем
примере она показывает, что человек может найти силу и твердость только в любви к
другим - если же человек преследует только личные цели и интересы - он обречен на
неудачу.
После этого Раскольников в полной мере понимает свое положение. Он начинает искать
путь к спасению и Соня Мармеладова помогает ему. Ключевым моментов романа является
сцена, в которой герои читают отрывок священного писания. После этого Родион
понимает, что способен на воскрешение, его душа может искупить собственный грех и
освободиться.
Далее Сонечка поддерживает Раскольникова и своей добротой и милосердием направляет
героя к пониманию истины - любви к ближнему. В эпилоге произведения, на каторге,
Мармеладова не оставляет Родиона и продолжает помогать ему. Она являет собой свет и
даже посторонние люди называют ее матушкой. Окончательным же моментом прозрения
Раскольникова является его сон, в котором он видит всю несправедливость своей теории.

Л
 Таким образом, Соня Мармеладова сыграла важную роль в судьбе Родиона. Она помогла
ему найти единство в любви. Ее усилиями в Раскольникове просыпается «бесконечная
любовь» - возможность «воскресения в новую жизнь».

Чем объясняется внутренняя противоречивость Родиона Раскольникова?

Роман Достоевского «Преступление и наказание» необычайно многогранное
произведение, масштабы замысла которого поражают воображение, в нем нашло своё
воплощение беспредельно огромное многообразие самых различных тем, в связи с чем его
относят и к философскому, и к психологическому, и даже к социальному направлению, но
особенно оригинально и удивительно точно направление данного произведения
охарактеризовал Бахтин, назвав «Преступление и наказание» полифоническим романом, в
котором слову героя «принадлежит исключительная самостоятельность». Именно в этой
самостоятельности, которую автор предоставляет своим героям, заключается ключевая
особенность психологизма Достоевского.
Главный герой романа Родион Раскольников — один из самых необычных персонажей не
только этого произведения, но и всей русской литературы в целом. Его неординарность
обусловлена главным образом тем явным противоречием, которое открывается перед
читателем ещё в начале романа: Родион предстаёт перед нами чрезвычайно чёрствым и
холодным человеком, порой даже вспыльчивым и озлобленным на все вокруг без какой-
либо на то причины: «Чувств своих не любит высказывать и скорее жестокость сделает, чем
словами выскажет сердце»—говорит о нем Разумихин. Но при этом, давая характеристику
своему другу и параллельно отвечая на вопрос его матери, Пульхерии Александровны,
Разумихин также добавляет и то, что герой был «великодушен и добр»—чему
свидетельством его поступок по отношению к семье Мармеладовых: «Последние деньги на
похороны вдове отдал». Такая неоднозначность образа героя действительно поражает, но
совершенно обескураживает убийство Раскольниковым старухи-процентщицы, Алёны
Ивановны, и особенно — ни в чем неповинной Лизаветы. Этот поступок идёт вразрез со
всеми внутренними качествами души героя, заключающимися в его отзывчивой и чуткой
натуре, вследствие чего становится абсолютно непонятно — что же сподвигло
Раскольникова на преступление и в чем состоит противоречивость его характера?
Для ответа на этот вопрос следует обратиться к истокам теории Раскольникова (согласно
которой герой разделял людей на «два разряда:» «материал» и людей «способных сказать
в среде своей новое слово») , а также вспомнить ещё одну, третью яркую черту характера
героя, о которой неоднократно упоминается и в самом тексте романа из уст других
персонажей. Помимо сердечной доброты и контрастирующей ей, казалось бы, ничем не
объяснимой жестокости в Раскольникове присутствует и, возможно, преобладает
неодолимое, беспредельное тщеславие, о котором говорит Свидригайлов («с самолюбием
непомерным») и о котором упомянул Разумихин («Надменен и горд»). Именно это
тщеславие порождает теорию, а затем и бесчеловечность, которые вызваны прежде всего
желанием испытать себя и только потом — стремлением помочь всем «униженным и
оскорбленным».

Л
 Однако, по замыслу автора неоднозначность Раскольникова объясняется непрерывной
внутренней борьбой, происходившей между душевной добротой героя и заблуждениями
его разума. Ведь в письме к Каткову, издателю романа, Достоевский писал, что главный
герой «решился убить старуху» «по шаткости в понятиях, поддавшись некоторым
странным, недоконченным идеям», то есть вследствие ошибочности своих взглядов,
навязанных подавленным состоянием, в котором находился пытливый ум Раскольников и
его уязвлённая гордость.
Таким образом, внутренняя противоречивость может быть объяснена с разных точек
зрения, но единственно верной и подлинно истинной остаётся та, что связана с авторской
идеей и согласуется с первоначальным замыслом самого Достоевского.

Место в системе образов романа "Преступление и наказание" семьи Мармеладовых.

В романе "Преступление и наказание" Достоевский обращается к теме "униженных и
оскорбленных". Рассказывая историю семьи Мармеладовых, писатель демонстрирует
страшное, безвыходное положение маленьких людей. Образ Сони Мармеладовой в то же
время играет ключевую роль в сюжете романа. Она оппонент Раскольникова, носитель
принципиально другой идеи и при этом самый близкий ему человек. Впервые с главой
семейства Мармеладовых Раскольников встречается в распивочной. Тот обладает
сложной, противоречивой натурой. С одной стороны, он любит свою семью, беспокоится о
них, но с другой - пропивает все свое жалование, оставляя их без средств к существованию.
Раскольников проникается к Семену Захаровичу сочувствием. Этот грязный, утративший
всякое достоинство отставной чиновник запоминается герою, ведь его душа все же не
зачерствела. Трогательны слова Катерины Ивановны на поминках Мармеладова о том, что
в кармане у него был найден мятный петушок для детей. Пьянство является для Семена
Захаровича отдушиной, способом забыться и пережить страдания. У его жены нет
подобной отдушины. Она человек благородного происхождения, поэтому ей приходится
во много раз труднее. Житейские трудности, бедность, отсутствие утешения, а также
людская подлость вокруг, которая особенно ей ненавистна, доводят Катерину Ивановну до
безумия. Она страстная и гордая натура, которая не умеет смиренно терпеть, как это
делает Соня. Судьба ее по-настоящему трагична и вызывает глубокое сочувствие.
Придумывая свою теорию, Раскольников хотел не только проверить, имеет ли он "право",
но и помочь таким людям, как Мармеладовы. Мы неоднократно видим, как Родион
оставляет им свои последние гроши, что раскрывает читателю его противоречивую душу.
Герой способен как на преступление, так и на нравственный подвиг. Образ Сони
Мармеладовой сопровождает читателя на протяжении всего романа. Именно благодаря ей
происходит воскрешение Раскольникова. В девушке совмещены и преступница, и жертва.
Она, подобно Раскольникову, "смогла переступить". "Ты на себя руки наложила, ты
загубила жизнь... свою", - говорит ей Родион. В Соне герой видит близкого человека,
потому что та тоже нарушила нравственный закон. Однако Мармеладова все-таки
пожертвовала своей жизнью и сделала это не ради проверки теории, а чтобы спасти семью.
При этом, благодаря вере в Бога, ей удалось сохранить чистоту души. Верой она пытается

Л
 выручить и Раскольникова. Процесс его возрождения начинается именно с совместного
чтения Евангелия, с истории о воскрешении Лазаря. Натура Сони, ее вера, сострадание,
смирение противостоят бесчеловечной теории Родиона. Именно благодаря Мармеладовой
он признается в совершенном убийстве и все-таки отказывается от своих взглядов.
Девушка последовала за ним на каторгу, и ее любовь открыла Раскольникову дверь в
будущую "новую жизнь". Итак, образы этих персонажей важны для сюжета и тесно
связаны с историей Раскольникова. Изображая их, Достоевский выражает сочувствие
"маленьким людям". При этом, несмотря на их ужасающие судьбы, он не делает их
исключительно жалкими, беспомощными и односторонними. Соня Мармеладова,
например, вышла духовно сильной и чистой натурой, способной вытащить человека из
нравственного тупика.

Чем объясняется внутренняя противоречивость Родиона Раскольникова?

«Преступление и наказание» - философский, морально-психологический, полифонический
роман Ф.М. Достоевского.
Главный герой романа, – Родион Раскольников, бедный молодой человек, проживающий в
комнате на одной из окраин Петербурга. Он бывший студент, исключённый из
университета за неуплату. Интерьер его жилища словно подтверждает то состояние
«похожее на ипохондрию», в котором находился герой. Это маленькая, тесная каморка,
напоминающая гроб.
Внутренняя противоречивость Родиона Раскольникова объясняется его социальным
положением: герой беден, он желает помочь матери и сестре. Помимо этого, он способен
на сострадание к человеческому горю, хочет помочь всем «униженным и оскорбленным».
Желание счастья и справедливости сталкивается с желанием свободы, власти, с желанием
испытать себя.
Молодой человек наблюдает бедность, лишения, социальную несправедливость. Всё это
заставляет его поддаться странным идеям. Герой долго размышляет и в конце концов
создаёт свою собственную теорию, которая также имеет две стороны, что обусловлено
внутренней противоречивостью героя. С одной стороны, это деление людей на два типа
(право имеющие, способные «сказать новое слово» и «твари дрожащие»), причём
необыкновенные люди способны переступать через жизни обыкновенных. С другой
стороны, это одна смерть ради тысячи спасённых жизней, принятие на себя греха убийства
ради счастья других.
Совершив убийство, Родион впадает в ужасное состояние. Моральные страдания приводят
к физическим. У него начинается лихорадка, он бредит, сходит с ума. Преступление
доказывает то, что герой не может поставить себя в один ряд с Наполеоном. Несмотря на
то, что, по его мнению, старуха процентщица была «вошью», от смерти которой стало бы
лучше всем, перед героем встают неразрешимые вопросы, неожиданные чувства мучают
его сердце.
Встреча с Соней Мармеладовой помогает Раскольникову полностью осознать
античеловеческую сущность своей теории. Она понимает, что Раскольников не изверг, что

Л
 сам он уже давно раскаивается в совершенном. Героиня помогает ему встать на путь
духовного очищения. Соня выступает голосом совести Раскольникова, напоминает ему о
ом, что не человек вправе вершить судьбы других, а Бог. Таким образом, её светлая
любовь, преданность, готовность вытерпеть вместе с ним все муки пробуждают в душе
героя давно забытые светлые чувства.
Раскольников противоречив потому, что желание справедливости, добра, счастья было
искажено в его сознании окружающими его реалиями, странными идеями. По «шаткости»
своих убеждений он выбрал не тот путь, но к счастью оказался способен осознать это.

Согласны ли вы с утверждением,что Петербург в изображении Ф. М. Достоевского -

полноправный герой романа "Преступление и наказание"?
Образ Петербурга занимает особое место в системе образов, возникающих на страницах
романа Федора Михайловича Достоевского "Преступление и наказание". Этот образ
чрезвычайно важен для понимания романа и, в первую очередь, для объяснения тех или
иных поступков героев.В романе Петербург воспроизведен как социальный организм. Л.П.
Гроссман замечает, что роман "Преступление и наказание" - "роман большого города
девятнадцатого века", что фон столицы "предопределяет здесь характер конфликтов и
драм".Так,город становится соучастником преступления.
Петербург предстает в романе сумрачным,мучительным, враждебным человеку. Это город
узких, тесных улиц, заселенных ремесленниками и нищими чиновниками, грязных и
страшных дворов, в которых разыгрываются повседневные трагедии. Этот тягостный серый
пейзаж становится фоном, бытовой средой, в которой разворачивается действие романа, и
придает ему особенно мрачный колорит.Однако Петербург,описанный Достоевским - это
не только фон, на котором происходят все драматические события, но символ
неблагополучной, безнравственной жизни.На мой взгляд, самую главную характеристику
дает этому городу Свидригайлов:"Петербург- это город полусумасшедших.Если бы у нас
были науки, то медики, юристы и философы могли бы сделать над Петербургом
драгоценнейшие исследования, каждый по своей специальности. Редко где найдется
столько мрачных,резких и страшных влияний на душу человека,как в Петербурге".
Это город, в котором на каждом углу распивочные, зазывающие бедняков залить их горе,
пьяные толпы на улицах, женщины, бросающиеся с моста, это страшное царство нищеты,
бесправия, болезней, как физических, так и душевных. Городской пейзаж в романе связан с
душевным состоянием самого автора, с внутренним миром его героев. Он соответствует
больным, диким мыслям главного героя произведения Раскольникова и способствует
возникновению в его сознании бесчеловечной теории. Читатель, блуждая вместе с ним по
Петербургу, прежде всего остро ощущает невыносимую духоту. Это ощущение нехватки
воздуха становится лейтмотивом романа и приобретает всеобъемлющий смысл. Не
случайно одни и те же слова автор вкладывает в уста Свидригайлова и Порфирия
Петровича – слова, передающие главную потребность смятенной души: "Всем человекам
надобно воздуху, воздуху, воздуху-с…прежде всего!", "Воздуху пропустить свежего!".
Образ зловонного города писатель создает и за счет описания

Л
 запахов:"духота...известка...пыль... особенно летняя вонь", помои, вонь из лавочек,
распивочных. Звуковой фон развития действия в романе служит дополнительным
средством создания мрачного образа города: здесь раздается только "беспрерывный
стук","нытье", визги, здесь звучит "надтреснутый голос семилетнего ребенка".Характерной
чертой Петербурга является раздражающий, нездоровый желтый цвет: y старухи-
процентщицы была небольшая комната с желтыми обоями и очень старой мебелью
желтого дерева, комната Сони была обклеена "желтоватыми, обшмыганными и
истасканными" обоями, в квартире у Порфирия Петровича также находилась мебель
желтого дерева, о постоянном, непробудном пьянстве свидетельствовало желтое, даже
слегка зеленоватое лицо Мармеладова и испитое, опять же с желтым оттенком лицо
женщины-самоубийцы.
Таким образом, мы можем утверждать, что Петербург является не только фоном, на
котором происходит действие романа, но и влияет на мысли, характеры, поступки людей,
определяет особенности их взаимоотношений- одним словом, становится полноправным
героем произведения.

Почему Ф.М. Достоевский считал эпилог "Преступления и наказания" главной частью

своего романа?
Роман "Преступление и наказание" занимает центральное место в творчестве Ф,М.
Достоевского. Произведение представляет огромный интерес для читателей, ведь в нем
писатель затрагивает "вечные" вопросы о нравственных законах и тайнах человеческого
бытия, актуальные и по сей день. На протяжении всего романа автор проводит глубокий
психологический и философский анализ всех изображаемых событий, который дает
читателю большую пищу для размышления. Однако именно эпилог Ф.М. Достоевский
считал главной частью произведения, ведь именно в заключительной части раскрывается
идейный замысел романа: искупить вину, возродить душу можно лишь через страдание.
Эпилог содержит в себе две части. В первой изображается дальнейшая судьба героев. Во
второй предстает внутренний мир Раскольникова, находящегося на каторге. Казалось бы
главное действие романа уже позади: теория "сильных мира сего", "идейное" убийство
старухи-процентщицы, следствие, явка с повинной, суд и приговор - все это уже прошло, и
может показаться,что кульминация уже произошла. Однако писатель представляет все
иначе и именно в эпилоге изображает высшую точку повествования. Это связано с тем, что
Родион, признавшись в содеянном преступлении, не раскаялся и не отказался от своей
теории. Преступлением он посчитал лишь то, что не смог вынести душевных терзаний и
явился с повинной. Более того, главный герой никогда еще не был так сильно уверен в
правильности своей идеи, как в момент признания. Раскольников остался верен своим
убеждениям и лишь возненавидел себя за слабость. Но пребывание на каторге очень
изменило Родиона.
Оказавшись в заключении герой замкнулся в себе, ни с кем не общался, что очень
волновало Соню, которая отправилась за Раскольниковым,чтобы искупить их грехи вместе.
Со временем Раскольников начинает замечать, что остальные заключенные относятся к

Л
 нему с неприязнью и даже враждебно. Герой не понимает, с чем это может быть связано.
Всеобщая злость выливается в драку, каторжники набрасываются на Родиона и
останавливает кровопролитие лишь охранник. Только потом герой поймет причину такого
поведения окружающих.Ему снится сон о появлении в мире трихинов, после попадания
которых в тело человек становится сумасшедшим, им овладевает несокрушимая
уверенность в собственной идее , разрушающей все вокруг. Раскольников осознает, что и
он заражен такой болезнью, которая и является причиной ненависти к нему заключенных,
название ей -бездуховность, презрение к людям, высокомерие. Ведь именно Соню,
любящую всех людей, глубоко верующую, чистую духовно каторжники боготворили и
любили, в отличие от Родиона. Осознав тот ужас, к которому может привести его идея,
герой в слезах падает к ногам Сони, его спасительнице, которая помогала ему справляться
со всеми страданиями. Именно в этот момент и происходит духовное возрождение героя,
ставшее главной кульминацией романа. Раскольникова, осознавшего свои грехи
переполняет любовь к Соне, к которой прежде он относился с холодом, надежды на
светлое будущее, новую жизнь. И все вокруг, в особенности пейзаж, впервые
изображенный автором в романе и своей красотой противопоставленный удушающему
Петербургу, свидетельствует о том, что впереди героев ждет счастливая жизнь, которую
они заслужили страданиями.
В эпилоге "Преступления и наказания" писатель изображает как меняется внутренний мир
главного героя. Главной кульминацией романа автор считает возрождение падшей души, в
этом и состоит главная идея произведения - лишь страданием можно искупить вину.
Именно поэтому Ф.М. Достоевский считал эпилог главной частью "Преступления и
наказания".

Почему роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» называют романом-

прозрением?
В своем романе «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевский проводит главного героя
через множество испытаний, чтобы развенчать теорию Раскольникова о «делении людей
на два разряда». (Комментарий: Чтобы вступление соответствовало теме и дальнейшей
логике развития мысли, следует показать авторскую задачу более развернуто: не просто
ради развенчания теории Раскольникова проводит автор своего героя через множество
испытаний. В такой формулировке определялся бы жанр идеологического романа, а не
романа-прозрения. Следовало уточнить мысль: Достоевский проводит своего героя через
множество испытаний, чтобы заставить Раскольникова понять ложность и
античеловечность созданной им теории о делении людей на ''тварей дрожащих'' и ''право
имеющих'').
Так, в начале романа мы видим Родиона Раскольникова – бедного студента, который стоит
на пороге великого для него свершения, он готовится убить старуху-процентщицу и тем
самым доказать самому себе, что он относится к разряду «необыкновенных людей»,
имеющих право переступить через закон во имя лучшего. Однако, после того, как
Раскольников совершает убийство, икова начинают мучать вопросы о том, действительно

Л
 ли он имеет право поставить себя в один ряд с такими великими личностями, как «Ликург,
Соломон, Магомет и Наполеон». Сюжет романа построен автором так, что главный герой
постоянно вступает в идейный конфликт с другими персонажами, это и жених Дуни-П.П.
Лужин, и Свидригайлов. Два этих героя вызывают у Раскольникова глубокое чувство
неприязни, однако, по сути, и Лужин со своей теорией «целого кафтана» и Свидригайлов,
полагающий, что «человеку все позволено» являются своеобразными двойниками
Раскольникова, то есть герой узнает в их суждениях свою теорию, и тогда-то он встает на
путь осознания того, что созданная им теория возможно является ошибочной. Но автор
также проводит героя через испытание любовью, и именно Соня Мармеладова заставляет
главного героя поменять взгляды на жизнь. Родион впервые признается в убийстве именно
Соне, в диалоге с ней он впервые открыто и честно высказывает мысль о том, что убил
старуху не ради денег, а чтобы ответить себе на вопрос: «Тварь ли я дрожащая, или право
имею…». Соня же девушка глубоко религиозная, с присущим ее характеру «ненасытимым
состраданием» приходит в ужас от таких суждений Раскольникова, девушка убеждает его,
что нужно пойти и раскаяться в содеянном и через принятие страдания встать на путь
духовного очищения. И хотя Раскольникову потребовалось очень много душевных сил,
чтобы признаться в убийстве, но все же он смог переступить через свою гордыню и
последовать совету Сони.
В эпилоге романа читатель видит уже совершенно другого Родиона Раскольникова. Герой
раскаялся и осознал, что злом нельзя бороться против зла, и путь к счастью людей не
проложить насилием и пролитием крови. Герой, обретший любовь, совершенно по-
другому смотрит на мир и окружающих его людей, он действительно прозрел и постиг
чудовищность и несостоятельность своей теории. Поэтому роман Федора Михайловича
Достоевского совершенно справедливо можно назвать романом-прозрением.