Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
■ » «
■1 с
Л е н и н г р а д с к и й
Г О С У Д А Р С Т В Е Н Н ыи
И Н С Т И Т У Т Т Е А Т Р А , М У З Ы К И
И К И Н Е М А Т О Г Р А Ф И И
МУЖ,
КВЕРТКОВ
г. Б/и
ГОДАТОВ
з.язовицкля
г0 С ^ Д А Р С Т В Е Н Н Л С
МуЗЫКЛЛЬН0 Е
ИЗДАТЕЛЬСТВО
М 0 С К в /I • 4 3 6 3
1*уко**одтч\п< работы Л\ ,4» ПЕ Р Т КОВ
На протяжении многих веков народы, насе ние и двухсторонние барабаны; разного устрой
ляющие Советский Союз, создали высокоразви ства самозпучащне инструменты к, наконец,
тую и многообразную по форме национальную язычковые пневматические — гармоники все
музыкальную культуру. Тысячелетиями музы возможных систем.
ка сопутствовала жизни человека, отражая его По мере роста музыкальной культуры народа
трудовую деятельность и быт, чувства и пере постепенно обогащался и инструментарий: одни
живания, думы и чаяния, общественную борь инструменты, благодаря особенностям их кон
бу за лучшее будущее. В соответствии с общим струкции, веками сохранялись и частично до- '
развитием человеческого общества и конкрет шли до нас в «первобытном* виде, другие — *
ными историческими условиями жизни того развивались, совершенствовались, третьи, ока
пли иного народа развивалось и его музыкаль завшись не в состоянии отвечать возросшим
ное искусство. Одни народы культивировали требованиям,— отмирали и заменялись новыми.
одноголосную музыку, сольное и хоровое уни Музыка в процессе развития требовала соответ
сонное пение и унисонную игру на музыкаль ствующих средств выражения, а новые, более
ных инструментах, другие — гетерофонный ли совершенные инструменты в свою очередь ока
бо многоголосный склад музыки и соответ зывали воздействие на музыку, способствовали
ственное ансамблевое инструментальное испол ее дальнейшему росту. Особенно стремительно
нительство. этот процесс происходит в наши дни.
У каждого народа — неисчислимое множе В настоящее время в быту, в музыкальной
ство проникновенных музыкальных произведе самодеятельности и профессиональной испол
ний, отличающихся богатством содержания, нительской практике пользуются большим рас
разнообразием жанров и художественных обра пространением следующие музыкальные инст
зов. Каждый народ выработал характерные рументы. Р о с с и я — кувпклы, сопель (дуд
лады, ритмику, строение мелодии, создал само ка), жалейка, рожки, балалайка (андреевская),
бытные музыкальные инструменты. Песенное и отчасти гусли звончатые; Б е л о р у с с и я —
инструментальное творчество, как и музыкаль дудка, сурма, скрипка, цимбаЛы, Т1уоен; У к р а
ные инструменты, веками совершенствовали на и н а — сопилка, трембита, бандура, скрипка,
родные певцы и музыканты — русские скомо цимбалы, бубен; М о л д а в и я — флуер. чим-
рохи, украинские кобзари или бандуристы, мол пой, бучум, кобза, скрипка, цамбал; К а р е-
давские лаутары, армянские и азербайджанские Л и я — кантеле; Э с т о н и я — иилепилль, ро-
ашуги, казахские и киргизские акыны, турк опилль, торупилль, каннель; Л а т в и я — ста-
менские бахши и т. д. буле, ганурагс, тауре, кокле; Л и т в а — ску-
Музыкальный инструментарий народов СССР дучяй, лумздялнс, бирбине, рагас, канклес;
весьма разнообразен; он включает в себя и об Г р у з и я — саламури, чанги, чонгури, пандури,
разцы простейших инструментов, изготовлен чунири, чианури, доли; А р м е н и я — сринг,
ных из камня, кусочка бересты или из древес зурна, дудук, саз, тар, кяманча, кямани, канон,
ного листа, и очень сложные в конструктивном доол, даф; А з е р б а й д ж а н — тутек, бала-
отношении, весьма совершенные по музыкаль ман, зурна, саз, тар, кеманча, гавал, нагора;
но-исполнительским возможностям инструмен А д ы г е я — камыль, шичепшин, пхачич; Д а-
ты. Среди них мы находим представителей г е с т а н — кшул, агач-кумуз, гавал; О с е т и я
почти всех существующих типов музыкальных (Северо-Осетинская АССР и Южно-Осетинская
инструментов: разного рода продольные и по АО) — уадынз, дала-фандыр, карцганаг; Т у р к
перечные флейты; духовые инструменты с оди м е н и я — каргы-тюйдюк, дутар, гиджак; Т а д-
нарной и двойной тростью; деревянные, кера ж и к и с т а п и У з б е к и с т а н —най, кошнай,
мические, костяные и металлические трубы и сурнай, дутар, танбур, рубоб, гиджак,
рога; щипковые, смычковые и ударные струн дойра, тавляк, нагора; К а з а х с т а н — сыбыз-
ные инструменты; бубны, литавры, односторон гы, домбра, кобыз; К и р г и з и я — чоор, ко-
5
муз, кы як; Б а ш к и р и я — курай; Б у р я С другой стороны, в Советском Союзе есть
т и я — лимба, сур, хур, хучир; Ч у в а ш и я — м у зы к ал ь н ы е инструменты, распространенные
шаиар, кёсре;ЛУ д м у р т и я — крезь и т. д. Только на строго ограниченной территории.
Помимо народных м у зы к ал ьн ы х и н стр у м ен К ним отн осятся многоствольная и поперечная
товав СССР находят ш ирочайш ее, почти повсе- ф лей ты , во л ы н к а, деревянный духовой инстру
„местное распространение так и е инструменты , мент типа зур н ы , а также парные керамические
как гармоника (вклю чая баян, аккордеон и так л и тав р ы
назы ваемы е «восточные» га р м о н и к и ), ск рип ка, Многоствольная ф л е й т а распростра
^гитара (преим ущ ественно сем и с тр у н н ая) и н ен а в Л и тв е , К ур ск ой и Брянской областях
мандолина, а в М олдавии, на У краи н е, в Б е л о России, З а п ад н о й У к р аи н е, Молдавии, Грузии,
руссии и республиках П ри б ал ти к и , кроме того, а в прош лом в стр еч алась такж е у коми (зы рян).
ф лей та,' кларнет, отчасти труба и в енти льн ы й О н ал и ч и и ее у д ру ги х народов СССР никаких
/ тромбон. сведений нет.
Т я р м п н ш га у ж е .дц^ ем за во е в а л а п рочное м е П о п е р е ч н а я ф л е й т а бытует только в
сто в быту не только у русского н аселен и я. восточных районах Б у р я т и и , в Т адж икистане и
В последние д есяти л ети я и н с тр у м е н та л ь н ы е У зб ек и с тан е 2.
группы проф ессиональны х и сам о деятел ьн ы х В о л ы н к а бы ла ш и р о к о распространена в
танцевально-хоровы х кол лекти во в многих рес П оволж ье, России, П р и б ал ти к е, Белоруссии, на
публик (в первую очередь Р оссийской ф е д е р а У к р а и н е и в М олдавии, а такж е в Аджарии,
ции) состоят почти из одних гарм о н и к, баян о в А б х ази и , Грузии, А рм ени и и А зербайдж ане
или аккордеонов. Б ол ее того, в н ек о то ры х ав то (точнее, в 'Н а х и ч е в а н с к о й А С С Р). У народов
номных республиках П о в о л ж ья , и в М ордовии С редней А зии, Сибири и Д а л ь н е г о Востока она
п реж де всего, гарм он и ка з а н я л а госп одствую вовсе отсутствует.
щее" положение, вы теснив н а ц и о н а л ь н ы е ин- Д у х о в о й и н стр у м ен т ти п а зурны бытует в
, струменты. Б у р я т и и , Т а д ж и к и с т а н е и У збекистане и у на
Н е менее п о п ул яр н а, х отя и н а з н а ч и т е л ь н о родов С еверного К авказа и Закавказья.
меньш ей территории, т а к ж е с к р и п к а . О собенно В о с тал ь н ы х р е сп у б л и к а х Советского Союза
I глубоко вош ла она в м у з ы к а л ь н ы й бы т М о л д а д у х о в ы х и нстр ум ен то в с двойной тростью нет.
вии, У к р аи н ы ^ Б ел ор усси и , о тч асти П р и б а л т и Н а г о р а или д и п л и п и т о распространены
ки и П оволж ья. В идное п о л о ж е н и е з а н и м а е т тол ьк о там, где в с тр еч а ю тс я сурнай и зурна
скрипка и в русской и н с тр у м е н та л ь н о й м у зы к е, (У зб е к и с та н , Т а д ж и к и с т а н , республики Кав
главны м образом, в м естах, с м е ж н ы х с У к р а и каза).
ной и Белоруссией. Р а с с м а т р и в а я м у з ы к а л ь н ы й инструментарий
П рон икн овен и е ск р и п к и в н аро д н ую и н с т р у н ародов С СС Р и о тм е ч ая его своеобразие,
мен тальную м у з ы к а л ь н у ю к у л ь т у р у М олд ави и, н ел ьзя , вместе с тем, не заметить явных черт
У к р аи н ы и Б ел о ру сси и п р о и зо ш л о в д авн и е в р е сходства, а иногда и полного тождества отдель
мена. Достаточно ск азать, что в Б е л о р у с с и и н ы х инструм ен тов, бытующих у разных наро
скрипач часто н азы в а л с я скоморохом и в ы п о л д о в . Это — следствие этнического родства пли
нял в а ж н у ю обязанн ость в свадебном обряде и и сторически с л о ж и в ш и х с я культурных связей.
что в старей ш ем у к ра и н с к о м и н с тр у м е н та л ь н о м П о п ы т ае м с я в ы я в и т ь общность инструментов
ансамбле «тройстой м узы ки » гл а в ен с тв у ет тот п р е ж д е всего у тех народов, взаимосвязь кото
ж е скрипач. В М олдавии н а с к р и п к е и зд ав н а и ры х бы ла н аиболее тесной и продолжитель
с непревзойденной виртуозностью и гр аю т к а к ной 3. И сходя пз последнего, музыкальные ин-
профессионалы , так и м у зы к ан ты -л ю би те л и , а в
прошлом на ней играли соврем ен н и к и и «сорат д е л е и н с т р у м е н т о в Р о с с и и , а скрипки — в р а з д е л а х
ники» русских скоморохов — л ау т ар ы . Б е л о р у с с и и , У к р а и н ы и Молдавии, то е с т ь по о с н о в
Хорошо известно, к ако е в а ж н о е место за-ни- н ом у м есту их бы тования.
1 Н е р а с п о л а г а я в настоящее время необходимыми
3 мает гитгща* в м узы к ал ьн о м б ы ту России. Су- д а н н ы м и , п о зв о л я ю щ и м и более или менее у д о в л е т в о
| ществовало д а ж е мнение, что с е м и с тр у н н ая р и т ел ь н о о б ъ я с н и т ь наличие своеобразных оч агов
разновидность ее п о яв и лась на русской почве и б ы т о в а н и я п е р е ч и с л е н н ы х инструментов, р а ссм о т р и м
создана известным гитаристом А. О. Сихрой. эт о т в о п р о с в п о р я д к е его постановки.
| В Л и т в е в д а л е к о м прошлом существовал и н с т р у
В последние годы п о п у л ярн ость ги тары очень м ен т т и п а п о п е р е ч н о й флейты — швилпа. Л и ш е н н ы й
сильно возросла, у многих народов Советского и гр о в ы х о т в е р с т и й , он ничего общего, к р о м е с п о с о
Союза она приобрела полож ен и е подлинно мас ба д е р ж а н и я , с перечисленными и н с т р у м е н т а м и не
сового инструмента. и м ел .
3 П р и у с т а н о в л е н и и родства между м у зы к а л ь н ы м и
В республиках Европейской части СССР, а и н с т р у м е н т а м и п р и х о д и т с я соблюдать о с т о р о ж н о с т ь ,
так ж е у некоторых народов Сибири и Д альнего т а к как с у щ е с т в у е т н ем а л о примеров, когда почти о д и
Востока находят прим енение б а л а л ай к а и, от н а к о в ы е и н с т р у м е н т ы встречаются у н а р о д н о с т е й , н е
части, домра *. ----- о б щ а в ш и х с я м е ж д у со б о ю . Это относится п р е ж д е всего
к так и м и н с т р у м е н т а м , как флейты, рог, т р у б а , б а р а
б а н . Н е о б х о д и м о п о м н и ть , что на ранней ст а д и и эко
] Описание гармоник различных систем (кроме н о м и ч еск о г о н к у л ь т у р н о г о развития, н а х о д я с ь пример-,
«восточной»), гитары, балалайки и домры дано в раз- н о в о д н и х и т е х ж е природных у с л о в и я х , лю ди соэн
6
струменты народов СССР могут быть объеди бандура по существу является в н е ш н е в и д о и з
нены в следующие основные группы: мененными гуслями 1.
I. Инструменты России (без автономных рес Молдавия длительное время имела самые тес
публик и областей и отдельных малых народ ные политические, экономические и культур
ностей), Украины и Белоруссии. К ним примы ные связи с Киевской и Московской Русью, а в
кают также инструменты Молдавии. начале XIX века вошла в состав Российского
II. Инструменты автономных республик По государства. Совершенно естественно, что в
волжья п Прпуралья — Мари, Удмуртии, Чу Молдавии и на Украине встречается ряд род
вашии, Мордовии, Татарии и Башкирии. Сюда ственных инструментов. К ним относятся, на
же можно отнести инструменты Коми АССР. пример, продольная флейта — ф л у е р (млд.)
III. Инструменты Прибалтийских респуб или ф л о я р а (укр.), многоствольная флейта—
лик — Литвы, Латвии, Эстонии и Карельской и а й (млд.) или с в ы р и л ь (укр.), деревянная
АССР7 труба — б у ч у м (млд.) пли т р е м б и т а
IV. Инструменты республик и автономных (укр.), полынка — ч и м и (ТЪ (млд.) или д у д а
областей Северного Кавказа и Закавказья — (укр.), струнный ударный инструмент — на м-
Грузни (включая Абхазию и Аджарию), Арме ба л, фрикционный барабан — б у г а й и вар
нии, Азербайджана, Дагестана, Северной и ган — д р ы м б а, носящие одинаковое название
Южной Осетии, Адыгеи, Кабардино-Балкар на украинском и молдавском языках.
ской и Чечено-Ингушской АССР и Карачаево- У народов Поволжья однотипны: гусельный
Черкесской АО. щипковый инструмент — к ё с л е (чув.), к ю с-
V. Инструменты республик Средней Азии — л е (мар.), г у с л я (тат.), к р е з ь (удм.);
Туркмении, Узбекистана (включая Кара-Кал струнный смычковый — с и г у д э к ( коми),
пакию) и Таджикистана; Киргизии и Казах к о в ы ж (мар.), с е р г ё ч к у б о с (чув.),
стана, а также Калмыцкой АССР. с р и п к а с (мрд.). Близки по своему устрой
VI. Инструменты Горного Алтая, Хакассии ству также продольные флейты типа ш и а д-
и Тувы. т ы ш а (мар.), ш а х л ы ч и (чув.), у з е г у м ы
VII. Инструменты народов Дальнего Востока (удм.).
и Северо-Восточной Сибири — Бурятии, Якутии Прибалтийские республики и Карельская
и отдельных малых народностей (манси, хан АССР имеют почти совершенно одинаковый
ты, эвенки, чукчи, нанайцы и др.). струнный щипковый инструмент — к а н т е л е
Русские, украинцы и белорусы, представ (кар.), к а н н е л ь (эст.), кокле (лат.),
лявшие в прошлом единое племя восточных к а н к л е с (лит.) пистоль же сходную деревян
славян, имели — и частично сохранили до на ную трубу, обвитую берестой,— т о р в и (кар.),
ших дней — общие, древние по происхождению, к а р ь я п а з у н (эст.)," т а у ре (лат.), т р и-
музыкальные инструменты, к которым отно м и т а с (лит.). Общими для Литвы, Латвии и
сятся, например, продольная флейта_— с о- Эстонии являются козлиный рог с игровыми
п е л ь (сопилка, флояра, денцивка, пыжатка, отверстиями — с а р в (эст.), а ж а р а г с (лат.),
дудка), парная флейта — св ир ел ь .(двойчат ожрагис (лит.); продольная флейта —
ка, дводенцивка, подвойная свирель), много в и л е п и л л ь (эст.), с т а б у л е (лат.), л у м з-
ствольная флейта — ц е в н и ц а (кугнклы, свы- дя лис (лит.); волынка — т о р у и и л л ь
'рнлтг), духовой инструмент с воздушным резер (эст.), с у о м у д у д а (лат.), л а б а н о р а
вуаром в о л ы н к а (коза, дуда), духовые д у д а (лит.) и вышедший из употребления
мундштучные — рог, т р у б а , струнные щип струнный смычковый инструмент— в и б у
ковые — г у с л и , д о м р а (или иной родствен (эст.), п у ш л я в и о л е (лат.), п у с л и н е
ный ей инструмент), струнные смычковые — (лит.). В Литве, Латвии и Карелии бытует род
г уд ок , к о л е с н а я л и р а (рыля, лера)- ственный духовой инструмент — б и р б и н е
Нельзя не отметить также, что украинская (лит.), г а п у р а г с (лат.), л и р у и л у д д у
(кар.). В Эстонии и Карелин до недавнего вре
давали более или менее одинаковые типы простейших мени был в употреблении одинаковый по
музыкальных инструментов, и возникновение сходных устройству струнный смычковый инструмент
или почти тождественных конструкций часто было со хийуканнель (эст.) или йоухикко
вершенно закономерным Так, например, использова (кар.).
ние в качестве духового инструмента стебля пустоте
лого зонтичного растения или тростника во всех слу Музыкальный инструментарий республик и
чаях приводило к появлению флейты; рог животного, автономных областей Северного Кавказа и За
полый внутри, порождал музыкальный рог. Натянутая кавказья связывают между собой однотипная
па дуплистый пень или на глиняный сосуд кожа жи
вотного создавала в первом случае односторонний ба открытая флейта — н э й (азр.), а ч а р и а н
рабан, во втором — литавру Еще в большей степени (абх.), ’у а д ы н з (ост.), н а м ы л ь (адг.),
это относится к так называемым еамозвучащим ин
струментам. Только в условиях сравнительно высокого 1 Расположение и строй струн, а такж е сио?об игры
общественного развития человека п о я в и л и с ь более на бандуре (извлечение и глушение звука) такие же,
сложные инструменты, и в силу заложенных в них ка как и на гуслях; имеющаяся у бандуры шейка функ
честв представлялись широкие возможности создания ции грифа не несет, так как струны к ней, как пра
разнообразных, резко отличвых конструкций. вило, пальцами не прижимаются.
с и б и з г а (кчр.); столь же сходная по кон мер, карельский к а н т е л е , эстонский к а н
струкции спистковая флейта — с а л а м у р и и е л ь, латышская к о к л е и литовский к а н к-
(грз.)’’, т у т а к (арм.), т у т е к ' (азр.), к ш у л л е с имеют несомненное родство с русскими
(даг.); духовые инструменты с двойной тро крыловидными г у с л я м и . Все ЭТИ инстру
стью —~з у р н а , д у д у к (дудуки) или б а Л а- менты, вероятно, восходят к единому для них
м а п (азр., арм., грз., адж., абх., чи. и др.); прототипу, который пока еще не установлен.
струпные щипковые — с а з (азр., арм.), т а р Определенные черты родства существуют так
или т а р п (азр., арм., грз. и др.); ручная же между русскими к у в и к л а м и и литов
" а рфа — ч а п г и (гр з.), а ю м а а (абх.), д у а - скими с к у д у ч я й . При этом очень важно
■д а с т а и о н (ост.); трехструнная смычковая подчеркнуть, что у обеих флейт стволы не
к е м а н ч а (азр., арм., грз. и др.) и двухструн скреплены*. Явно сходна с латышской с у о-
ные см ы ч к о в ы е— а п х е р ц а (а б х .), ш и ч е п - м у д у д о й и литовской л а б а н о р а д у д о й
ш и н (а д г.), х а м л а ч (к ч р .), ш и ч а - и ш и и а восточнославянская д у д а (волынка). Этот ин
(кбр.); керамические литавры — д и п л и н и т о струмент ие только всюду носит одинаковое
(грз.), т и п л и п и т о м (даг.), н а г а р а (арм.), название, но литовцы и латыши считают его
г о ш а н а г а р а ( а з р .) . перешедшим к ним из Белоруссии, где дуда
В Средней Азии и К азахстане выделяются в прошлом занимала очень важное место.
две подгруппы музы кальны х инструментов, Абсолютно одинаковыми по конструкции с
Имеющие наибольшее родство, причем обо эти русскими ш л е м о в и д н ы м и г у с л я м и ни
подгруппы частично такж е связаны между со ляются к ю с л е, к ё с л е , г у е л я, к р е з ь наро
бой. В первую подгруппу входят инструменты дов Поволжья, сохраняющие здесь, как видим,
Узбекистана, Тадж икистана и Туркмении, во русское наименование самого инструмента.
вторую — К азахстана и Киргизии. Этот тип гуслей, по всем данным, был одним
М узыкальный инструментарий Т ад ж и к и ста из любимых инструментов скоморохов. В XVII
на и Узбекистана в основном совершенно а н а веке распоряжениями церковных властей, а за
логичен. Общими для этих двух республик и тем царя Алексея Михайловича скоморохи
Туркмении являю тся струнный щ ипковый ин были изгнаны из пределов Московской Руси.
струмент — д у т а р , струнный смычковый — Сюда, на Волгу, онп, очевидно, принесли свои
г и д ж а к, а в йастоящее время та к ж е бубен — музыкальные инструменты и распространили
д о й р а (узб., тад.)д д а й р а (трк.). их среди местного населения. Кроме гуслей, в
Инструментарий К азах стан а и К иргизии род Поволжье, в частности у марийцев, продолжает
н ят одинакового устройства откры тая ф лей бытовать другой, вышедший из употребления
т а — с ы б ы з г ы (каз.), ч о о р (кир.) и струн на своей родине, русский скомороший инстру
ный смычковый инструмент — к о б ы з ( к а з .) , м е н т — г у д о к , получивший местное название
к ы я к (к и р .). к о в ы ж или и я - к о в ы ж 2. Таким же, воз
Общность инструментов Узбекистана, Т ад можно, путем попал гудок и к коми, где он но
жикистана, К азахстана и К иргизии устанавли сит сходное с русским название — с и г у д э к.
вается через тот ж е к о б ы з (узб., каз.) или Совершенно однотипны среднеазиатские
к ы я к (кир.), а такж е через струнный щ ипко (узбеко-таджикские) и кавказские керамиче
вый инструмент — д у м б р а к (узб., тад.) или ские литавры — н а г о р а (узб., тад.), г о ша
д о м б р у (к аз.). н а г а р а (азр.), д и п л и п и т о (грз.). Полная
Туркмения, К азахстан и Киргизия имеют аналогия существует между среднеазиатским
сходную между собой открытую флейту — смычковым инструментом г и д ж а к о м и кав
к а р г ы - т ю й д ю к (трк.), с ы б ы з г ы (каз.), казской к е м а н ч о й (кяманча), вся разница
ч о о р (ки р.); сюда ж е примыкает и баш кир между которыми сводится лишь к тому, что
ский к у р а й. кеманча имеет относительно точно установлен
В Горном Алтае, Хакассии и Туве бытуют ные размеры розонаторного корпуса н шейки
такие общие для них музыкальные инструмен (грифа), тогда как корпус и шейка гиджака
ты, как свистковая флейта — ш о г у р (алт.), бывают различных размеров. Лишь незначи
га о о р (т у в .); струнный щипковый — т о п ш у р тельными деталями, главным образом увеличен
(алт.), х о м ы с (хак.), т о ш п у л у р (тув.); ными размерами, отличается узбекский или
струнный смычковый — и к и л и (а л т .), ы ы х таджикский с у р н а й от кавказской з у р п ы 3.
(хак.), и г и л (тув.). Полную прямую аналогию
тувинскому смычковому инструменту п ы з а н- 1 И н тер есн о отм етить, что родствен н ы е кувиклам и
ч ы представляет бурятский х у ч и р, а им обо ск у д у ч я й за п а д н о у к р а и н ск а я с 9 ы р и л ь, молдавский
л а й и гр узи н ск и й л а р ч е м и (сои н ар и ) составляют
им — нанайская д у ч э к э, хотя она имеет более как бы о со б у ю гр у п п у м ногоствольны х ф лейт оо
простую конструкцию и только одну струну. скрепленными с т в о л а м и.
Помимо прямого сходства в музыкальном ин 2 К ов ы ж ем у м ари й ц ев н азы вается такж е более
струментарии внутри каждой из рассматривае древ н и й по п р о и сх о ж д ен и ю язы чковый инструм ент —
варган. По всей вер оя тн ости , это н азв ан и е было пере
мых выше групп, существуют явные черты н есен о вп осл едстви и и на русск и й гудок.
общности и между некоторыми инструментами, 3 У стан овл ен и е ср авн и тельн о точны х размеров (и
отнесенными к разным группам. Так, напри ст р о я ) к авказских кем анчи и зур н ы , впрочем, как и
8
Известная общность может быть усмотрена ляются духовые инструменты народного об
также между среднеазиатским д у т а р о м и разца, рассчитанные на извлечение диатониче
азербайджанским и армянским с а з о м. Послед ского звукоряда, и музыканты успешно испол
ний едва ли не представляет собой более со няют на них партии, имеющие хроматически
вершенный тип дутара с увеличенным числом измененные звуки.
струн, расширивших его музыкально-техниче Глубоко внедрившись в музыкальный быт
ские возможности, при сохранившейся общей данного народа, заимствованный инструмент
конструкции и внешней форме*. (Не случайно превращается часто в его собственно нацио
саз является преимущественно инструментом нальный. Признание народом инструмента -
профессиональных музыкантов—ашугов,) В по пришельца своим является совершенно спра
следние годы в среднеазиатских республиках ведливым, поскольку он занимает в музыкаль
становится любимым, с в о и м инструментом и ной культуре этого народа равное положение
получает широкое распространение кавказский с исконно национальными, а иногда играет в
тар. Проникновение тара в Среднюю Азию, ней роль более значительную, чем другие ин
надо полагать, вызвано не только более тес струменты. Достаточно упомянуть ставшую
ными связями, установившимися теперь между русским народным инструментом зарубежную
пародами Кавказа и Средней Азии, но и эсте по происхождению гармонику или считающиеся
тическим восприятием многоголосия. в одинаковой степени национальными в Бело
Остается, наконец, упомянуть, что с у р н а й руссии, Молдавии и на Украине скрипку н цим
(зурна) и н а г о р а в XII —XVII веках были балы. И какие бы порой не предпринимались
распространены в Киевской и Московской Руси попытки искусственно «оградить» народ от
как ратные музыкальные инструменты. Первый проникновения инонациональных инструментов,
из них носил здесь название с у р н а , второй — чтобы тем самым сохранить самобытную «чи
н а к р ы. Можно, очевидно, установить также стоту» его музыки, они никогда не имели
связь русской д о м р ы с казахской д о м б р о й 1. успеха. Яркой иллюстрацией к сказанному мо
Как правило, один народ воспринимает от жет служить та же гармоника, жесточайшую
другого народа только те инструменты, которые борьбу с которой пытались вести в недавнем
могут передавать национальные особенности прошлом многие русские музыкальные деятели.
его музыки и отвечать эстетическим запросам. Однако, как уже было сказано, народ берет
Наиболее пригодными для этого оказываются со стороны только инструменты, действительно
струнные инструменты без закрепленного зву для него необходимые. Этническое родство и
коряда. Однако сам по себе звукоряд далеко не территориальная близость туркмен с узбеками
во всех случаях может служить препятствием не привели к появлению у первых таких широ
для передачи ладовых особенностей националь ко распространенных в Узбекистане инструмен
ной музыки. Даже у духовых инструментов (с тов, как сурнай, карнай и нагора. В Эстонии и
игровыми отверстиями в стенках ствола), кото Карельской АССР нет мембранных инструмен
рые считаются наиболее устойчивыми в- отно тов а у-карел, кроме того, флейт, но те и дру
шении характерности звукоряда, последний гие бытуют у соседних с ними русских и ла
может быть значительно расширен путем пере- тышей 2.
дування, неполного прикрывания отверстий и Те или иные элементы сходства, а в ряде слу
применения «вилочной» аппликатуры. Поэтому, чаев и прямого родства наблюдаются не только
например, зурна и дудук с равным успехом в между инструментами, но и в самой инструмен
состоянии передавать все особенности азербай тальной музыке отдельных народов СССР. Наи
джанской, армянской, грузинской, узбекской, более отчетливо эти черты проступают при
таджикской и иной музыки. Во многих совре сравнении народного инструментального твор
менных оркестрах и ансамблях, состоящих из чества России, Украины и Белоруссии, Узбеки
усовершенствованных инструментов, употреб- стана и Таджикистана. Киргизии и Казахстана;,
всех музыкальных инструментов вообще, следует объ
яснять, как мне кажется, развитием ансамблевой фор 1 Встречающийся в Устонии нуубен (бубен), как
мы исполнительства. Если в Узбекистане и Таджики свидетельствует само название, явно заимствованный
стане гиджак употреблялся в прошлом преимущест от русских, появился там сравнительно в недавнее
венно в качестве сольного инструмента или объеди время и в широкую музыкальную практику не вошел
нялся позже со случайными инструментами (дутар, 2 Аналогичный процесс распространения только
танбур и т. д.), а сурнай. как правило, выступал в что рассмотренных, а также многих других музыкаль
паре с карнаем. имевшим разные размеры и строй, то ных инструментов протекает н за пределами Совет-
на Кавказе уже давно выработались устойчивые ан с ко го Союза Так, например, многоствольная флейта
самбли сазандари (тар, кеманча, зурна, дол) и зурна бытует в Румынии, поперечная флейта — в Китае и
чей (дне зурны и дол). Монголии, сурнай (зурна) и нагора —- в Афганистане,
1 Сходство в названиях инструментов далеко не Иране и в том же Китае, тар, кеманча н саягур — в
всегда служит признаком их родства. Так, например, Иране, рубаб — в Индии. Афганистане и Китае, во
различные по устройству молдавская многоствольная лынка — в Польше, Чехословакии, Болгарии, Югосла
флейта и поперечная флейта узбеков носят одинаковое вии, Франции. Шотландии и Иране, цимбалы — в Вен
название— паи одинаково называются чаганой даге грии и Румынии и т. д. Музыкальная культура наро
станский смычковый и латышский самозвучащий ин дов СССР развивалась не изолированно от соседних
струмент и т. д. музыкальных культур, а взаимодействуя с ними.
9
Мари, Чувашии п Удмуртии, где националь ного уровня. Об этом красноречиво свидетель
ную принадлежность того или иного произведе ствуют летописи, сказания, былины и историче
ния, либо инструментального наигрыша не ские песни, где мастерство лучших исполните
всегда бывает легко определить. Весьма ощути лей воплощено в образе легендарных гусляров
мые признаки родства наблюдаются также в Добрыни Никитича, Садко и т. д. Однако в
инструментальной музыке республик Прибал дальнейшем, в результате усиленного гонения
тики, республик и автономных областей Север на скоморохов, а затем, к началу X V III века,
ного Кавказа и Закавказья. полного уничтожения скоморошества, развитие
Исторически сложившиеся связи между му русского музыкального инструментализма ока
зыкальными культурами разных народов по залось насильственно заторможенным.
лучили особенно широкое развитие в условиях К сожалению, инструментальное музыкаль
- советской действительности. Появляясь в одной ное творчество и искусство игры на инструмен
республике, популярные песни и инструмен тах не только скоморохов, но и более близких к
тальные пройзведения становятся достоянием нашему времени исполнителей не зафиксиро
всех народов Советского Союза. Вместе с тем вано. Лишь частичное представление о репер
инструментальная музыка народов СССР отли туаре и выдающемся исполнительском мастер
чается большой самобытностью. У каждого на стве народных музыкантов конца прошлого сто
рода она имеет свои ладовые особенности, у летия мы можем получить на примере хора
каждого народа есть своя манера исполнения. рожечников по фонозаписям К. Э. Линевой.
4 Развитие инструментальной музыки в ряде В наше время образцы высокого искусства
'случаев шло несколько иначе, чем развитие игры на русских народных инструментах де
вокального., искусства. Известно, например, . монстрируют многочисленные участники музы
"что песенная культура республик Средней кальной самодеятельности, профессиональные
Азтпг, Казахстана и Азербайджана одноголос ансамбли и оркестры.
на, в то ж е время пьесы для дутара, домбры Важную роль в развитии народной инстру
и думбрака двухголосны, для комуза — двух- и ментальной музыки играют Дома народного
трехголосны, для тара.— многоголосны. Даж е творчества, Дома культуры и клубы, организуя
у народностей Горного Алтая, Хакассии и самодеятельные ансамбли и оркестры, устраи
Тувы, с их сравнительно не столь высокоразви вая областные, республиканские и всесоюзные
тым одноголосным пением, игра на инструмен смотры лучших исполнителей. Способствуют
тах типа топшура, икили или пызанчы содер этому и профессиональные оркестры народных
жит элементы двухголосия. Двухголосным по инструментов. Вместе с самодеятельностью они
существу является исполнение на зурне и ду являются основными носителями и пропаганди
ду ке, поскольку оба эти инструмента высту стами народного музыкального искусства.
пают, как правило, в паре, при этом один ду-
дукчи или зурначи — уста — исполняет мело
дию, а второй — дамкеш — сопровождает ее
выдержанными звуками, подобно органному Народные музыкальные инструменты упо
пункту. Своеобразную форму многоголосия требляются для сольной пгры и объединяются
можно усмотреть- и в игре на таджикских ру- в ансамбли (капеллы) как случайного, так и
бооах и некоторых видах танбура, когда резо традиционного состава. В России традицион
нирующие струны своим тихим, мелодичным ными являются ансамбли рожечников и испол
звучанием создают как бы особый фоновый нительниц на кувнклах. На Украине с давних
аккомпанемент. Несомненные черты гетерофо- времен существует инструментальный ансамбль
нии проявляются и при унисонной игре нацио под назв'аннем т р о й с т а м у з ы к а . В Бело
нальных инструментальных ансамблей, где тот руссии типичен ансамбль из скрипки, цимбал
или иной музыкант временами варьирует мело и бубна, к которым в прошлом присоединяли
дию, украшает ее различными мелизмами, тог также «.басетлю. Обычный молдавский инстру
да как другие проводят тему в неизменном ментальный ансамбль т а р а ф состоит из клар
виде. нета, скрипки, цамбала и барабана. В Закав
{Высоким музыкальным развитием и виртуоз казье и на Северном Кавказе бытуют три устой
ной исполнительской техникой отличаются та чивых инструментальных ансамбля: д у д у к ч и
кие, например, циклические произведения, как (дуэт дудуков), з у р н а ч и (дуэт зур н ), к ко
азербайджанские м у г а м ы и среднеазиатские торым добавляется часто доли, и с а з а н д а р и
м а к о и ы или программные инструментальные (зурна, кеманча, тар и доли). В Узбекистане
льесы ^ за х о в — к ю и и киргизов —"к ю. и Таджикистане существует ансамбль м а ш о к-
Русская народная инструментальная музыка, л я р о в (сурнай, карнай и нагора). Ансамбли
имея в распоряжении гусли, домру, балалайку, скудучяй и рагасов бытовали в Литве, а ан
разнообразные духовые и мембранные инстру самбль из стабуле и суому дуды — в Латвии.
менты, а также таких профессионалов инстру Г~3а~ последние два-трп десятилетия в тради
менталистов, как скоморохи, уже в далекие от ционные ансамбли все чаще вводятся дополни
нас времена достигала высокого художествен тельные инструменты. Так, например, в ан-
10
самбль русских кувикл нередко входят сопель, ему скрипичного квартета Из-за тусклой
жалейка и скрипка, кавказский дуэт зурн или звучности получились малопригодными и ре
дудуков сопровождает «восточная» гармоника конструированные накры, лишь в качестве эпи
"и*т. д. Гармоника и особенно такие ее разно зодических инструментов нашли применение в
видности, как баян и аккордеон, широко вошли оркестре свирель и брёлка с клапанной меха
во многие национальные ансамбли, заняв в ряде никой. Успех выпал только на долю клавишных
случаев доминирующее положение. гуслей (сделанных на основе гуслей столообраз
Профессиональные национальные оркестры и ных) — непременных участников и современ
ансамбли имеются во всех республиках, мио- ных крупных оркестров. Эти гусли были созда
рие из них состоят из усовершенствованных ны в 1913 году ближайшим сотрудником
музыкальных инструментов. Сложная работа по В. В. Андреева — Н. П. Фоминым, заслуги ко
конструированию новых образцов развернулась торого в деле усовершенствования русских на
во всех национальных республиках только в родных инструментов (уточнение их строев,
советское время. До революции были усовер звукорядов и т. д.), как и в создании репертуа
шенствованы лишь русские народные инстру ра для оркестра, должны быть особо отмечены.
менты. Работа эта явилась следствием возник Значительное участие в работе Андреева над
шего среди передовых слоев русского общества русскими народными инструментами принимал
пореформенной России огромного интереса ко также известный инструментовед и музыкаит-
всему тому, что было связано с историей практик Н. И. Привалов.
и культурой своего народа, с тягой к народ Успех андреевского оркестра у любителей
ному искусству и, в частности, к народной русской народной музыки конца XIX — начала
музыке. XX века привел к многочисленным попыткам
Музыкальный фольклор — прежде всего кре усовершенствовать и другие ипструмеиты (жа
стьянскую песню — стали любовно собирать и лейку, сурну, рожок и т. д.), однако всеобщее
бережно обрабатывать, стремясь сохранить ее признание получили лишь звончатые гусли
ладовые особенности. Русские композиторы ис (пикколо, прима, альт, бас), созданные в
пользуют народную песню и инструментальные 1900 году О. У. Смоленским совместно с
наигрыши в профессиональном музыкальном Н. И. Приваловым. Ансамбли гусляров, играю
творчестве. Песня и народные инструменты щих на инструментах системы Смоленского —
становятся предметом научных исследований. Привалова, существуют по настоящее время.
Именно в этих условиях В. В. Андреев, совме В 1908 году Г. П. Любимов, в содружестве с
стно с Н. П. Фоминым, а также с Н. И. Прива мастером С. Ф. Буровым, сконструировал четы
ловым и инструментальными мастерами рехструнную домру квинтового строя, квартет
В. В. Ивановым, Ф. Пасербским и С. И. Нали- четырехструнных домр (1913), а затем создал
мовым, превращает в 1880-х годах примитив государственный домровый оркестр по типу
ную народную балалайку в концертный инстру струнного смычкового оркестра (1919). Люби
мент. Затем на ее основе конструируется целое мов пытался вводить и усовершенствованные
семейство оркестровых балалаек с хроматиче «чувашские» (шлемовидные) гусли, жалейку,
ским звукорядом — от пикколо до контрабаса. свирель, дудку, зурну, но эти инструменты в си
В следующем десятилетии появляется домра и лу ряда недостатков конструкции опытных об
домровое семейство, и этим завершается, в разцов практического применения не получили.
основном, создание оркестра русских народных В настоящее время работу по дальнейшему
инструментов, носившего прежде наименование улучшению русских народных музыкальных ин
великорусского. струментов ведут фабричные лаборатории, кон
Повышенный интерес к народному искусству, структорские бюро, а также отдельные мастера.
удачно проведенные работы по совершенство Наиболее крупные производственные организа
ванию и дешевизна изготовления новых инстру ции, изготовляющие струнные щипковые народ
ментов. легкость обучения игре на них — все ные инструменты,— фабрика имени А. В. Луна
это вместе взятое способствовало быстрому и чарского (Ленинград) и артель «Шихово»
широчах^шему распространению по всей России (Московская область), продукция которой осо
не только отдельных инструментов, но и целых бенно славится своим высоким качеством.
оркестров. Лучшими в СССР государственными орке
После усовершенствования балалайки и ре страми русских народных инструментов явля
конструкции домры в андреевском оркестре ются оркестр имени Н. П. Осипова ^Москва) и
были проведены экспериментальные работы по оркестр имени В. В. Андреева (Ленинград).
возрождению и усовершенствованию других, Хорошие балалаечно-домровые и домровые ор
частично забытых, русских народных инстру кестры имеются в Киеве, Одессе, Минске, Риге.
ментов — гудка, накр, свирели, брёлки (жалей
ки), звончатых и столообразных гуслей. Не все
опыты дали положительные результаты. Так, 1 В ваш и дн и опы ты по внедрению семейства гу д
ков в ор кестр р усск и х народных инструментов прово
квартет гудков (гудочек, гудок, гудило, гуди- ди ли сь руководи тел ем оркестра народных и н струм ен
ще) оказался значительно хуже родственного тов г. Челябинска К. Авксевгьевым.
11
Таллипе п других городах. Помимо б алалаек, которых р есп у б л и к ах стали с о з д а в а т ь и о р к е с т
домр и гуслей, в состав современных оркестров ровые сем ейства и нстру м ен то в. О д н ак о первы е
русских народных инструментов органически о пы ты по у с о в ер ш ен с тв о в а н и ю народн ого ин
пошел баян. Нередко, в качестве эпизодиче с т р у м е н т а р и я часто носили с л у ч а й н ы й харак
ских. вводятся ж алейки, рож ки и лож ки, а ино тер: и н стр у м ен ты с тр о и л и с ь без точных расче
гда флейта, гобой, кларнет и д а ж е инструменты тов, иногда нм п р и д а в а л а с ь ничем не о п равд ан
духовою оркестра. Удачный опыт по сочетанию н ая , н аро ч и то с в о ео б р а зн а я ф о р м а: были
русских народных инструментов с и н стр у м ен п о пы тки и ухода в а р х а и к у .
тами духового оркестра проведен в оркестровой Одним из п е р в ы х о р к е стр о в , с о сто я в ш и х из
группе Краснознаменного ансамбля песни и новы х н а р о д н ы х и нструм ентов^ бы л Восточный
пляски Советской Армии им. А. В. А л е к с а н д с и м ф о н и ч е с ки й ор к естр, с о з д а н н ы й в середине
рова. 20-Х годов в Е р е в а н е а р м я н с к и м м у зы к а л ь н ы м
Работы по усоверш енствованию народны х и н ^деятелем В. Г. Б у ни. В этот о р к е с т р входили:
струментов других национальностей н ач али сь т у т а к (п е р в ы й , второй и т р е т и й ) , д у д у к
только после Великой О ктябрьской соци алп-' (п е р в ы й , второй и б у н и ф о н — д у д у к бари
стпческой революции, а в респ уб ликах П р и б ал тонового р е г и с т р а ), з у р н а (п р и м а и а л ь т ),
тики — со времени присоединения их к С овет с а з ( д ж у р а , ч о н г у р ,'г г г г г Г б а с ) , т а р (п и кколо,
скому Союзу. Н ародны е ш еств и я и д е м о н стр а прим а, б ар и тон , к о н т р а б а с ), к я м а н и (прим а
ции, участие ш ироких масс в р ево лю ци о н н ы х и кямани в и о л о н ч е л ь ), к я м а н ч а (прим а,
праздниках, создание н ац и о н ал ьн ы х театр о в и а л ь т, к я м а н ч а в и о ло н ч ел ь , к о н т р а б а с ) и мем
концертных орган изац ий потребовали в ы н е с е б р а н н ы е — г а в а л, д о о л и н а г о р а с то н и к о
ния инструментальной м узы ки на у л и ц ы и пло доминантовой настройкой. С трунны е щипковые
щади, на те атр ал ьн ы е подмостки н к о н ц е р тн ы е и н с т р у м е н т ы у ж е и м е л и х р о м а т и ч е с к и й зв у к о
эстрады. С ущ ествовавш ие ранее ф о р м ы м у з и ряд , но с о х р а н я л и е щ е п р и в ы ч н ы е н а в я з н ы е
цирования в виде одиночного и сп о л н и тел ьств а л а д ы . О р к е с т р с остоял и з 4 0 — 4 5 м у з ы к а н т о в и
пли игры ансамблями в составе д в у х -тр е х м у з ы и с п о л н я л п р е и м у щ е с т в е н н о н а р о д н у ю м узы к у.
кантов не отвечали у ж е новым тр е б о в ан и я м . С о в е р ш а я к о н ц е р т н ы е п о е з д к и по р е сп у б л и к ам
Поэтому во всех р есп уб л и к ах и а в то н о м н ы х об К а в к а з а и С р ед н е й А зи и , В о сто ч н ы й с и м ф о н и
ластях стали о р ган и зо в ы в ать к р у п н ы е а н с а м б ч е с к и й о р к е с т р о к а з а л в л и я н и е н а р а зви ти е
ли и оркестры, а вскоре н ач а л и с ь о п ы ты и по м е с тн ы х р аб от по у с о в е р ш е н с т в о в а н и ю народ
изготовлению инструм ентов у с о в е р ш е н с т в о в а н н ы х и н с т р у м е н т о в и на с о з д а н и е н ац и о н ал ь н ы х
ных систем. о рк естро в .
Созданию новых образцов п р ед ш ес тв о в а л и В 20 — н а ч а л е 3 0-х годов и зв ес тн ы й мастер
попытки внести частичное у л у ч ш е н и е в б ы ту ю у з б е к с к и х н а р о д н ы х и н с тр у м е н то в У. Зу п ар о в
щие инструменты , а т а к ж е за м ен а одних из них сд е л а л б о л ьш о е к о л и ч е ств о р азл и ч н ы х систем
другими. Так, наприм ер, на н ек о то р ы х с т р у н д у т а р о в , та н б у р о в , ги д ж а к о в , п ы тался с о в е р
ных щ ипковых и н стру м ен тах, в том ч и сл е на ш е н с т в о в а т ь к и р г и з с к и й к ы я к , к а в к а зск и й тар ,
дутаре (особенно в Т у р к м е н и и ) , вместо в оло к и т а й с к и й эр х у и д а ж е н егритянское бандж о.
сяных, ш елковы х или ж и л ь н ы х струн стали С воим и н с т р у м е н т а м он п р и д ав ал необы чны е
прим енять металлические. К ем ан ч е, а за тем и о ч е р т а н и я , ко тор ы е уводили их далеко от н а
гидж аку добавили четвертую струну, з н а ч и т е л ь родного п рототи па. Н ап р и м ер , корпус одного из
но расш иривш ую их ди ап азон. С той ж е целью г и д ж а к о в бы л сделан плоским и в два я р у с а , а
увеличения ди ап азона у с т а н а в л и в а л и с ь д оп ол д е к а — д е р е в я н н о й (для народного ги д ж а к а х а
нительные лады , а к безладовы м и н с тр у м ен там р а к т е р н а к о ж а н а я д е к а ) . Г и д ж ак этот, в н а р у
(бандура, цимбалы) п р иб авлялось число струн. ш е н и е народной исполнительской п р ак ти к и ,
Нередко гиджак и отчасти кеманчу стали з а м е д о л ж ен бы л в ски ды в аться, подобно скрипке, на
нять скрипкой, сох ран яя при игре п ривы чн ое плечо, д л я чего д а ж е п р и к р еп л ялся с п е ц и а л ь
вертикальное положение и н стр ум ен та (а гам- ны й подбородник. Корпус другого ги д ж а к а вы
ба). Все эти изменения свидетельствовали о полнен в ф орм е радиорупора, что, очевидно,
том, что назрела необходимость в более совер сви детельствует о нам ерении изобретателя до
шенных инструментах, способных ответи ть но б и ться т а к и м путем большей звучности и н стр у
вым, возросшим запросам. мента. Подобного рода экспериментов не избе
Работы по усоверш енствованию м у зы к ал ь н о ж а л и и н екоторы е другие зачинатели р е к о н
го инструментария во многих республиках про стр у к ц и и народного м узы кального инструм ен
шли через ряд стадий. П ер вон ачал ьн о кон тар и я.
структорская мысль была сосредоточена на В те ж е годы грузинский инструм ен тальны й
улучшении звуковых качеств и нструм ента м астер С. Т а м а р и ш в и л и изготовил пандури и
(главным образом, усиление зву чн о сти ), при целы й секстет чонгури, возрож давш ие архаиче
этом звукоряд, а та к ж е некоторые привы чны е ский зв у к о р яд с четвертьтоновыми интервала
конструктивные особенности, как, например, ми. На и нструм ентах системы С. Тамаришвили
расположение струн, навязн ы е лады и т. д., со полностью исклю чалась возможность исполнят!»
хранялись в полной неприкосновенности. В не м у зы ку других народов. Как н инструменты
12
У. Зупарова, пандури п чонгури С. Тамариттш- совершенно новую звуковую краску вносят и
ли практического применения не нашли, ока оркестровую палитру отсутствовавши)* раяео
зались непригодными инструменты и многих в народной практике разновидности инстру
других мастеров. ментов более высоких и низких регистров. По
В 30-х годах наступает новый этап в рабо этому конструкторы уделяют много внимания
тах по усовершенствованию народного музы тембру новых инструментов, по возможности
кального инструментария, особенно в восточ приближая его к характерному звучанию на
ных республиках. Перед конструкторами встал родных образцов.
ряд сложных вопросов: создавать новые ин Естественным нужно признать также стрем
струменты с сохранением ладовых особенно ление в отдельных случаях вносить изменения
стей звукоряда народных образцов или пойти в способы извлечения звука и в приемы игры
по пути хроматической темперации, создавать на инструментах, с целью повышения исполни
семейства инструментов или ограничиваться тельской техники и выразительности звучания.
существующими типами, изменять технику К этому относятся, например: замена у смыч
игры или пользоваться старыми приемами ковых инструментов народного смычка со сво
исполнения? и т. д. Развитие народного музы бодно подвешенной прядью волос смычком
кального творчества и музыкальной самодея скрипичного образца, который, кстати сказать,
тельности, повышение исполнительского ма во многих местах уже давно стал «стихийно»
стерства ее участников и профессиональный проникать в народную музыкальную практику;
рост советских композиторов в национальных скрипичный способ игры смычком и закрепле
республиках, проявление все большего инте ние в неподвижном состоянии вертикально по
реса широких народных масс к мировой музы ставленного инструмента, а не держание
кальной классике и музыкальному искусству смычка с вывернутой ладонью и поворачивание
братских народов СССР — все это заставило самого инструмента той или иной струной к
конструкторов выбрать путь хроматической движущемуся в одной плоскости смычку, как,
темперации, путь создания оркестровых се например, при игре на кемаиче. употребление
мейств и, в отдельных случаях, изменения плектра при игре на щипковых инструментах,
приемов игры на инструментах (с учетом бо введение в практику новых штрихов и т. д.
гатейшего опыта работы над русскими народ Думается, что вполне допустимо и привле
ными музыкальными инструментами и полуве чение в некоторых случаях в народные орке
ковой деятельности балалаечно-домровых стры духовых инструментов с и м ф м г м ш и
оркестров). оркестра: народные с большим трудом подда
Советские конструкторы и мастера пони ются усовершенствованию, в то время как по
мали, что создание новых инструментов при требность в них часто бывает очень велика.
ведет к неизбежному в ряде случаев измене Нельзя забывать, что так называемые профес
нию звукорядов, а также и к известному изме сиональные инструменты в прошлом были на
нению их тембровых особенностей. Нужно родными и некоторые из них (флейта, гобой,
прямо признать: андреевские балалайки отли кларнет, труба и т. д.) уходят своими исто
чаются от своего прототипа не только значи ками в образцы, бытующие и у народов СССР,
тельно большей звучностью, широтой диапазона Необходимо лишь соблюдать художественный
и т. д., но имеют и совсем иной тембр; по- такт, не допускать, как иногда бывает, чтобы
другому, чем народные, звучат усовершенство профессиональные инструменты вводились без
ванные узбекские и туркменские гиджаки и особой надобности и в чрезмерном количестве,
дутары, киргизские комузы и кыяки; отклони поскольку это может привести к искажению
лись от народных образцов (хотя и в меньшей национального колорита оркестра.
степени) оркестровые казахские кобызы и дом Все рассмотренные, а также многие другие,
бры, грузинские пандури, чонгури, чапги и чу- подобные нм, нововведения (применение, на
нири и др. пример, клапанного и вентильного механизмов
Изменение выделки резонаторного корпуса у духовых инструментов) являются совер
(вместо долбленого — клееный) и особенно за шенно закономерными на пути развития и
мена жильных, шелковых или латунных струп сближения национальных музыкальных куль
стальными, вызванные желанием усилить зву тур народов Советского Союза. Такой путь по
чание струнных инструментов, сделать их при совершенствованию народных музыкальных
годными для современной оркестровой игры, инструментов может быть признан тем более
неминуемо приводят — и не могут не приве правильным, что наряду с вновь созданными
сти — к изменению тембра. Применение у инструментами и организованными из них
духовых инструментов более совершенных ме оркестрами в республиках продолжают жить
ханизмов звукоизвлечения и специальных традиционные народные инструменты и ан
мундштуков, с целью облегчения игры и полу самбли, исполняющие национальную музыку
чения большей интонационной устойчивости, с полным сохранением всех ее тончайших осо
также неизбежно должно было отразиться на бенностей. Наличие старых и новых инстру
характере их звука. Само собой разумеется, что ментов, старых и новых ансамблей создает
13
превосходные условия для соревнования между мангазы. Оркестр этот был организован в
ннмп, для выбора более правильного пути в 1934 году. В состав его входят усовершенство
конструкторских работах и дальнейшего раз ванные к о б ы з ы (прима, альт, бас, контра
вития народного (профессионального п люби бас) и хроматические д о м б р ы (пикколо,
тельского) инструментального искусства. прима, тенор, бас, контрабас), а также увели
Совершенствованпе народных музыкальных ченных размеров д а у л п а з, малый барабан и
инструментов в основном ведется в ансамблях треугольник. В деле усовершенствования ка
и оркестрах, и возглавляют эту работу, как захских музыкальных инструментов и создания
правило, их художественные руководители — образцового оркестра большую роль сыграл
дирижеры. Это дает возможность практически известный казахский музыкальный деятель
проверять жизненность создаваемых конструк А. К. Жубанов.
ций и служит хорошим стимулом для творче Несмотря на сравнительно невысокое каче
ских поисков. ство выделки инструментов местными масте
Лучшие результаты по совершенствованию рами, казахский оркестр — один из лучших
музыкального инструментария и организации музыкальных исполнительских коллективов
национальных оркестров достигнуты на Украи СССР. Объясняется это наличием в оркестре
не, в Белоруссии, Казахстане, Узбекистане, опытных, мастерски владеющих инструмен
Латвии, Лптве и Карельской АССР. В Бело тами музыкантов, вышедших из самодеятель
руссии создано семейство хроматических цим ности, длительностью существования коллек
бал — прима, альт, бас, контрабас, составляю тива, выработавшего свои исполнительские
щее основу Государственного оркестра белорус традиции.
ских народных инструментов; сделаны в двух Долгие годы существует также Карельский
тональностях дудки, снабженные несложной государственный ансамбль «Кантеле*, возник
клапанной механикой, и улучшена колес ший в 1936 году. Инструментальная группа
ная лира (лера). Помимо названных инстру его состоит, в основном, из хроматических
ментов, в оркестр входят контрабасовые бала к а н т е л е системы В. П. Гудкова (пикколо,
лайки, баяны, а также гобой, кларнет п прима, альт, бас, контрабас), к которым добав
литавры. Наблюдение за экспериментальными ляются версиканнель, йоухикко п
работами по совершенствованию инструментов отдельные духовые инструменты симфониче
осуществляется художественным руководите ского оркестра.
лем и дирижером оркестра И. И. Жиновичем. В Грузии продолжительное время существу
Работы по усовершенствованию белорусской ет оркестр усовершенствованных инструмен
дудки производились, кроме того, известным тов конструкции К. А. Вашакидзе, куда вхо
исполнителем Н. В. Астрейкой. Им были скон дят: п а н д у р и (первый, второй, третий),
струированы дудки в строях с, Ь и / и органи ч о н г у р и (первый, бас, контрабас), ч а н г н
зован ансамбль дударей, исполнявший не (первый, второй, третий), ч у н и р и (первый,
только народные песни, но и музыкальные второй, третий, бас, контрабас), а также народ
произведения, написанные белорусскими ком ного образца духовые инструменты — с а л а -
позиторами специально для этого ансамбля. м у р и (первый н второй), д у д у к п (первый,
На Украине в наше время употребляются второй, третий), г у д а с т в и р и и ударные —
бандуры самых различных современных систем. д о й р а , д о л и , д и п л и п и т о.
Общими для всех них являются: замена диато Небольшие по составу оркестры народных
нического строя хроматическим, расширение инструментов были созданы в Юго-Осетинской
диапазона и применение разного рода приспо автономной области и Чечено-Ингушской
соблений для перестройки инструмента в дру АССР. Первый из них составляют д а л а - ф а н -
гие тональности. Конструкторами И. М. Скля д ы р ы (пикколо, прима, альт, тенор, бас, кон
ром и В. П. Тузиченко созданы оркестровые трабас), к и с с ы н - ф а н д ы р , г у м с а г и так
бандуры — прима, альт, бас и контрабас, ко называемая «восточная» гармоника, а второй —
торыми пользуется, в частности, Государствен д е ч к - п о н д у р ы (пикколо, прима, альт, те
ная заслуженная капелла бандуристов. В по нор, бас), а т у х - п о н д у р ы , з у р н а , бара
следней находят применение также усовершен бан и «восточная» гармоника. Реконструкция
ствованные Скляром сопилка и рыля и инструментов для обоих оркестров была осуще
хроматические цимбалы системы А. Д. Незо- ствлена инструментальным мастером П. А. Шо-
вибатько. В качестве ударных инструментов шиным, много поработавшим также над усовер
применяются литавры, а в качестве эпизодиче шенствованием народных инструментов других
ских — конпертина и оркестровая гармоника. республик и автономных областей.
Бандуры системы Скляра и цимбалы Незовп- В 1938 году был организован Узбекский
батько выпускаются Черниговской фабрикой оркестр народных инструментов, который поль
музыкальных инструментов. зуется как народными типовыми, так и усо
Старейшим советским национальным орке вершенствованными инструментами системы
стром является Казахский государственный А. И. Петросянца и С. Е. Диденко. В разное
оркестр народных инструментов имени Кур- время в этот оркестр входили: н а й (малый и
14
больш ой), к о ш н а п , сурнай, дутары ческая музыкальная литература. Так, напри
(прима, секунда, альт, бас, контрабас), р у б а мер, Государственный оркестр казахских народ
б ы (прима, альт, тенор), г и д ж а к и (прима, ных инструментов имени Курмангазы, помимо
альт, бас, контрабас), ч а н г и (прима, тенор, народных песен и кюев, исполняет Первую сим
бас), д о й р а, к а й р а к, с а ф а и л ь и н а г о - фонию Л. Бетховена, «Камаринскую» и «Вальс-
р а. Кроме того, употребляю тся малый барабан, фантазию» М. И. Глинки, симфоническую кар
тарелки и треугольник. тину «В Средней Азии» А. П. Бородина, «Се
Красочностью, благодаря разнообразию ин ренаду для струнного оркестра» П. И. Чайков
струментов, отличается оркестр Государствен ского и другие сочинения. Государственный
ного народного ансамбля песни и танца Л итов оркестр узбекских народных инструментов на
ской ССР, организатором и бессменным худо ряду с обработками национальных песен и тан
жественным руководителем которого является цев и произведениями узбекских композиторов
И. Ш вядас. Оркестр этот возник в 1940 году и имеет в репертуаре марш Черномора из оперы
в настоящ ее время, после проведенных много «Руслан и Людмила» М. И. Глинки, сюиту из
численных опытов, в нем закрепились: л у м з - музыки Э. Грига к драме Г. Ибсена «Пер
д я л и с ы , б и р б и н е (прима, тенор и бас), Гюнт», увертюру к опере «Кармен» Ж. Бизе,
с к у д у ч я й (комплект в количестве 28 ш т у к ) , Неоконченную симфонию Ф. Шуберта и т. д.
т р и м и т а с ы (ком плект из 5 инструм ен тов), Совершенствование народных музыкальных
к а н к л е с ы (прима, бас, к о н тр аб а с ), с к р а- инструментов — дело весьма сложное, и успех
б а л а й , к я л м а с , ц и м б о л я й . Работу по его зависит от очень многих причин. Как пра
усовершенствованию литовских инструментов вило, работы эти дают лучшие результаты там,
проводили П. Степулис, П. Самуйтис, П. Серв где традиционные народные инструменты поль
и П. Купчикас. зуются всеобщим распространением, живут
Интересен по составу та к ж е оркестр Государ полной жизнью в народном быту, где конструк
ственного ансамбля песни, м узы ки и тан ца Л а т торы и руководители экспериментов обладают
вийской ССР, организатором и основным кон необходимыми знаниями и проявляют должную
структором инструментов которого был настойчивость доводить начатое дело до конца.
С. М. Красноперов. Ансамбль создан в 1947 го Нередки случаи, когда из-за отсутствия масте
ду. В оркестровую группу его входят следую ров высокой квалификации новые инструменты
щие инструменты: с т а б у л е (пикколо, со делаются плохого качества. С другой стороны,
прано, альт, тен ор), г а н у р а г с ы (сопрано, хорошие мастера, не будучи знакомы с особен
альт, тенор, баритон), к о к л е (пикколо, сопра ностями той или иной национальной музыкаль
но, тенор, бас), ц и м б о л е (прима, альт, бас, ной культуры и выполняя свои работы по за
контрабас), б у н г а с , т р и д е к с н и с , э г л и т е . казу, изготовляют инструменты, сходные с на
Одно время употреблялось так ж е семейство родными лишь внешне, а в иных случаях и
усовершенствованных д и г. совершенно вольно трактуют народные образ
В создании народных музы кальны х инстру цы. Немаловажной причиной, тормозящей ши
ментов новых образцов большое участие при рокое распространение в народе новых, усовер
нимала У збекская экспериментальная лабора шенствованных, инструментов, является до
тория. Под руководством А. И. Петросянца и вольно часто неумение местных работников по-
С. Е. Диденко сотрудниками лаборатории раз настоящему наладить массовое производство их
работано и построено большое количество об через кооперативные артелп пли фабрики му
разцов сольных и оркестровых инструментов не зыкальных инструментов. Поэтому далеко не
только для Узбекистана, но и для Туркмении, во всех случаях усовершенствованные инстру
Киргизии и К ара-К алпакии. В Таш кенте, кроме менты оказались принятыми самим народом, а
того, существуют производственные мастерские, возникавшие на их основе ансамбли и оркестры
где налаж ен серийный выпуск усовершенство не всегда сумели выдержать испытание време
ванных инструментов и ведутся работы по даль нем. Кроме того, в некоторых республиках, на
нейшему улучшению ранее разработанных си пример в Армении, Грузии, Эстонии, ансамбли
стем. Благодаря массовому производству новых и оркестры усовершенствованных инструмен
инструментов и их невысокой стоимости они тов рассматриваются в качестве пройденного
все шире и глубже внедряются в народный му этапа. Там признается более правильным суще
зыкальный быт и находят практическое приме ствование инструментов обычного народного
нение в ансамблевой и оркестровой музыкаль образца и инструментов симфонического, ду
ной самодеятельности. хового и так называемого эстрадного оркестров.
Ансамбли и оркестры народных инструмен В условиях стремительного роста советского
тов располагают обширным художественным народного музыкального творчества и музы
репертуаром, куда входят инструментальные кальной культуры быстро меняются и формы
пьесы, танцы и песни народов СССР и зару исполнительства, а вместе с тем подвергается
бежных стран, произведения советских компо постоянному пересмотру и музыкальный ин
зиторов (в том числе написанные специально струментарий. Современные национальные ин
для национальных оркестров), а также класси струментальные исполнительские коллективы —
15
живые, развивающиеся и видоизменяющиеся собия, издается большими тираж ам и м у з м к а л ь
организмы, и формирование их в ряде респуб ная художественная литература { с о л ь н а я , ан
лик далеко еще не закончено. Поэтому деятель самблевая и оркестровая).
ность таких ансамблей и оркестров, равно как
и работы по усовершенствованию народных
инструментов, рассматривается в «Атласе»
лишь как отдельные этапы. Не все усовершен «Атлас музыкальных инструментов народов
ствованные инструменты вошли в широкую СССР» - первое сводное издание, где собраны
народную практику, не все получили даль сведения об инструментах союзных п автоном
нейшее развитие, но почти каждый из них на ных республик, автономных областей и отдель
своем этапе выполнил важную роль в деле ных Народностей Советского Союза. В него
общего подъема национальной музыки народов включены не только сущ ествую щ ие в настоя
СССР. щее время, но и некоторые вы ш едш ие из упо
Невозможно было поместить в «Атласе» п требления инструменты. Сохранивш иеся лишь
все работы всех изобретателей и мастеров на в различного рода музейных собраниях или вы
циональных инструментов, тем более создан явленные по иконографическим и литератур
ных в последнее время, когда «Атлас» гото ным источникам, они существенно дополняют
вился к печати. наше представление о богатстве и древности
происхождения музыкальной культуры наро
дов СССР. В «Атласе» не наш ли отражения
(и это совершенно закономерно) специфически
Помимо оркестров усовершенствованных ин культовые музыкальные инструменты, так как
струментов, в республиках и автономных об они по своему существу не народные.
ластях имеется большое число инструменталь Свыше 800 наименований — таково в общей
ных ансамблей традиционного состава, заслу сложности примерное количество бытующих н
женно пользующихся у своего народа большой настоящее время и существовавших в прош
популярностью. В числе их можно назвать лом музыкальных инструментов народов СССР.
ансамбли радиовещания и телевидения Азер Указанной цифрой не измеряется действнтель
байджанской, Армянской, Грузинской, Тадж ик ное их число, так как м узы кальны й инструмен
ской, Молдавской ССР и многих автономных тарий многих народностей изучен еще очень
республик и областей. слабо. Особенно неудовлетворительно обстоит
В организации работ по усовершенствованию дело с разработкой вопроса истории происхож
народного музыкального инструментария, со дения и развития музы кальны х инструментов,
зданию ансамблей и оркестров, а также в по в результате чего давно вышедшие из употреб
вышении исполнительского мастерства инстру ления н забытые инструменты в большинстве
менталистов и обогащении сольного и оркестро случаев не выявлены и не уточнены. Так, на
вого репертуара важную роль сыграли декады пример, в Азербайджане, Армении и Грузии
национального искусства, периодически прово насчитываются многие десятки названий древ
дившиеся в Москве. Можно сказать без пре них музыкальных инструментов, о которых в
увеличения, что большинство крупных испол лучшем случае известно лиш ь то, что одни из
нительских коллективов страны зародилось, как них были струнные, другие — духовые, но пол
правило, в связи с подготовкой к такого рода ностью отсутствуют сведения об их устройстве,
всесоюзным праздникам национального искус способах игры и т. д., а иногда нет даже твер
ства. Свое влияние оказали и праздники песни, дой уверенности, принадлежал ли тот пли иной
появившиеся впервые в Прибалтике и переня инструмент данному народу. Примерно такое
тые затем многими республиками Советского же положение наблюдается в Узбекистане и
Союза. Так, заботами партии и правительства Таджикистане.
о развитии национального искусства и стара Наименее изученными продолжают оставать
ниями советских музыкальных деятелей народ ся музыкальные инструменты малых народно
ные музыкальные инструменты, обреченные в стей Дальнего Востока и Северо-Восточной
прошлом на постепенное вымирание, зажили Сибири. Существовало даже мнение, что почти
новой жизнью. все они (исключение делалось лишь для манси
В музыкальных училищах и во многих выс н хантов) имеют только один музыкальный
ших музыкальных учебных заведениях Москвы, инструмент типа варгана. Однако, как удалось
Минска, Киева, Вильнюса, Тбилиси, Ташкента, выяснить, многие из них обладают также духо
Баку, Ленинграда п других городов существу выми, струнными и мембранными инструмен
ют классы игры на народных инструментах, в тами.
том числе на усовершенствованных, которые «Атлас музыкальных инструментов н а р о д о в
готовят кадры профессионалов исполнителен, СССР» состоит пз трех основных разделов: т а б
дирижеров, преподавателей и руководителей лиц, описания инструментов и приложении.
музыкальной самодеятельности. В помощь уча В таблицах помещены изображения музыкаль
щимся и педагогам выпускаются учебные по ных инструментов, при этом инструменты, име-
16
ющпе варианты в конструкции пли во внешнем ных племен, и поэтому для одного и того же
оформлении, по возможности, представлены не иструмента существует много различных н аз
сколькими экземплярами. Одинаковые по ваний.
устройству, но бытующие у разных народов ин В качестве приложения к «Атласу* лань*
струменты, как, например, сопель, гусли, зур записи народной инструментальной музыки.
на, дудук, кеманча, тар и т. п., отображены во Приводимые примеры (многие публикуются
всех соответствующих разделах, так как это впервые) помогут читателю получить некото
дает более наглядное представление о полном рое представление о фактуре музыкальных про
составе музыкального инструментария каждого изведений, исполняемых на том или ином ин
народа. Ц ифры на полях текстового раздела струменте, и, в известной степени, о его техни-
«Атласа» соответствуют номерам инструментов ческих возможностях. К сожалению, они не в
в таблицах. В нескольких случаях последова состоянии передать художественно-выразитель
тельность нумерации наруш ена по техническим ных качеств и особенностей тембра инструмен
соображениям. тов, хотя это весьма важно, так как очень ча
Описания даются применительно к тем или сто простой, даже примитивный по устройству
пным типам инструментов вообще, а не только инструмент и кажущ ееся столь же неслож
к иллюстрируемым конкретным образцам, что ное исполняемое на нем произведение в ж и
позволяет сообщить более полные сведения об вом звучании поражают слушателя своей кра
их устройстве. В описаниях содержатся кр ат сотой.
кие сведения о конструкции инструмента, зву В подборе нотного иллюстративного матери
коряде, настройке струн, приемах игры, музы ала встречались большие и часто непреодоли
кально-исполнительских возможностях, примет мые трудности. Если песенный фольклор собран
нении в музыкальном быту и в современной в республиках Советского Союза в огромном ко
самодеятельной и профессиональной музы каль личестве, то записи инструментальной музыки
ной п р а к т и к е *. В отдельных случаях, когда насчитываются буквально единицами, а в неко
к тому представлялась возможность, даны торых случаях их и совсем нет.
справки исторического х а р а к т е р а 2. К ак п ра Помещенные в «Атласе» материалы сгруппи
вило, инструменты широко распространенные рованы в семь разделов по принципу близости
и выполняющие (или выполнявшие в про или прямого родства инструментов. Разделы, в
шлом) в музыкальной культуре народа более свою очередь, расположены в порядке суще
существенную роль, освещены подробнее. ствующей взаимосвязи. Так, после первого раз
В тех случаях, когда одинакового устрой дела, куда входят русские музыкальные ин
ства инструмент встречается у различных наро струменты и инструменты Белоруссии п Украи
дов, подробное описание его дается в ранее ны, следуют инструменты Поволжья и При
помещенных разделах или в разделе об инстру балтики, имеющие с инструментами названных
ментах того народа, у которого он пользуется республик известные общие черты. Подобные
преимущественным распространением, во всех же связи наблюдаются между инструментами
же других местах о нем приведены только последующих разделов: Северный Кавказ и З а
справки. При составлении таблиц и текстов кавказье, Средняя Азпя и Казахстан. Дальний
возникли известные трудности в написании на Восток и Северо-Восточная Сибирь. Внутри
званий национальных инструментов, поскольку каждого раздела инструменты даны по народ
многие среди них русской транслитерацией, то ностям.
есть буквами русского алфавита, передаются В современном инструмонтоведении музы
не точно. В то же время давать названия на кальные инструменты принято делить на четы
языке самой народности не имело смысла, так ре группы: самознучащие, мембранные, струп
как для правильного прочтения необходимо ные и духовые. В основу системы классифика
знание фонетических особенностей каждого ции положены признаки: и с т о ч н и к з в у к а
языка, а во многих случаях алфавита (армян и с п о с о б или м е х а н и з м е г о и з в л е-
ского, грузинского, латинского) и диакритики ч е н и я. По первому признаку определяется
(условных буквенных значков). Не всегда принадлежность инструмента к г р у п п е , вто
удавалось выяснить и все «разночтения» ин рой признак уточняет место его в п о д
струментов, особенно в таких республиках, группе.
как Дагестан, где живет большое число раз Указанной системы придерживаются В. Ма-
гийон («Ье Са1а1одие йи Мизёе 1п81гишеп1а1
йи Сопзегуа 1 о1 ге гоуа1 Йе ВгихеНез»), Ф. Геварт
1 Такие ж е краткие сведен и я даю тся и об усов ер
(«Новый курс инструментовки»), 3. Хорнбо-
ш енствованны х и н струм ен тах, поскольку подробное стель и К. Закс («8уз1ешаНк йег Миз 1 к т з 1 ги-
описание техн и ч еск и х особен н остей их конструкций, теп_1е»). Антонин Модр («Музыкальные инст
расчетов и т. п. в зад а ч у «Атласа» не входило. рументы»), Тибериу Александру («1пз1гитеп-
2 П одобного рода справки им ею тся, главным обра
зом, в оп исаниях русских и нструм ентов, история раз
1е1е тиг1са1е а1е роропЛш гошТп»). Александр
вития которых, в сравнении с инструм ентам и др уги х Бухнер ( «НийеЬш паз1го]'е ой ргауёки к йпс§-
народов, изучена полнее. ки») и др.
17
Подгруппа 3. М у п л го т у ч п ы п 1
Та же система положена и в основу «Атла з в у ч а н и е с го л б а в о з д у х а вы зы вается на
са», но с добавлением пятой группы — язы ч ко п р я ж е н н ы м и , в и б р и р у ю щ и м и губами ис-
вые инструменты *. В отношении духовых инст п о л н и те л я , п р и ж а т ы м и к м у н д ш ту к у цли
рументов допущено дальнейшее деление на н еп о с р е д с т в е н н о к в е р х н е м у узком у концу
в и д ы. Видовым признаком этих инструментов
ствола (губ ы м у з ы к а н т а в ы п о л н яю т ту же
служат конструктивные особенности. ф у н к ц и ю , что и т р о с т ь ) .
Следует иметь в виду, что классиф икацион
ная система «Атласа» не универсальна, она р р у п п а II. С трун ны е (х о р д о ф о н ы ).
продиктована фактическим материалом и сл у И с то ч н и к з в у к а —- н а т я н у т а я (упругая)
жит лишь средством его организации. струна.
В соответствии с принятой классификацией, П о д г р у п п а 1. Щ и п к о в ы е — извлече
инструменты систематизированы в «Атласе» по ние з в у к а п р о и з в о д и т с я защипыванием
следующим группам, подгруппам и видам: с тр ун ы п а л ь ц а м и л и б о п л е к т р о м (косточ
Г р у п п а I. Духовые (аэр о ф о н ы ). кой, пером , металлическим «когтем»
Источник звука — столб воздуха, закл ю и т. д .) ; или бряцанием (балалайка,
ченный в трубке инструмента. домбра, к о м у с и т. д .) '.
П о д г р у п п а 1. Ф л е й т о в ы е (лаб иаль Подгруппа 2. С м ы ч к о в ы е — звук
ные) — звукоизвлечение путем рассечения и з в л е к а е т с я п у те м т р е н и я о с т р у н у волоса
направленной струи воздуха об острый см ы ч к а, н а т е р т о г о с м о л о й (канифолью),
край стенки ствола. К этой ж е п о д г р у п п е о т н е с е н ы инстру
Виды: а) продольные флейты м ен ты с ф р и к ц и о н н ы м м е х а н и з м о м , у ко
о т к р ы т ы е — ствол инструмента с торы х и з в л е ч е н и е з в у к а д о с ти гае тс я тре
обоих концов открыт; н ием о с т р у н у д е р е в я н н о г о колеса.
м н о г о с т в о л ь н ы е — набор трубок с Подгруппа 3. У д а р н ы е — звук из
одним открытым и другим закры ты м в л е к а е т с я у д а р о м по с т р у н е палочкой, мо
концом; лоточком .
с в и с т к о в ы е — в верхний конец ство
ла вставляется деревян н ая втулка, губа Г р у п п а I I I . Я з ы ч к о в ы е (гем п и д и о ф о н ы ).
или язык исполнителя, образую щие И сто ч н и к з в у к а — у п р у г и й я з ы ч о к из ме
щель, через которую воздуш ная струя тал ла, к о сти, б а м б у к а и т. п.
направляется на острый край среза Подгруппа 1. Щ и п к о в ы е — язычок
свисткового отверстия; сюда ж е относят п р и в од и тся в с о с т о я н и е в и б р а ц и и путем за
ся и окарины. щ ипы вания пальцам и (в ар ган ).
6) поперечные флейты — трубка с одним П о д г р у п п а 2. П н е в м а т и ч е с к и е —
закрытым концом, в головке имеется от я з ы ч о к в и б р и р у е т под н ап о р о м воздушной
верстие, на край которого направляется струи (га р м о н и к а , и л и га р м о н ь, и губная
струя воздуха. гарм он и ка).
П о д г р у п п а 2. Т р о с т е в ы е (язы чко
Г р у п п а IV . М е м б р а н н ы е (мембранофоны).
вые) 2 — возбуждение столба воздуха в к а
нале ствола и приведение его в состояние И сточник з в у к а — н а т я н у т а я перепонка.
звучания производится с помощью вибри П о д г р у п п а 1. У д а р н ы е — звукоизвле
рующего прерывателя — трости (язы ч к а). чение посредством у д а р а п о м е м б р а н е
Виды: а) с одинарной тростью — струя пальцам и, л ад о н ью , п а л о ч к а м и , к о л о т у ш
воздуха прерывается одинарной эластич кой. (У д а р н ы е , в свою о ч ер ед ь, м о г у т бы ть
ной пластинкой, прикрывающей вырез подразделены на и н с т р у м е н т ы с н а с т р о е н
на верхнем конце ствола или пищика; ным звуком и со зв у к о м без о п р е д е л е н н о й
б) с двойной тростью — воздушная струя высоты.)
проходит в щель между двумя лепест Подгруппа 2. Ф ри кц и он ны е—
ками (или сплюснутой трубки) и преры вибрация мем браны в ы зы в а е т с я т р е н и е м
вается ими. пальцев по м ем б ране или по закреплении
му в ней п учк у к он ск и х волос, т р о с т н и к о
вому стер ж н ю и т. п.
Г р у п п а V. С ам о зв у ч а щ и е (идиоф опы ).
1 Данная группа ин струм ен тов вы делена как са м о
стоятельная в ш естигрупповой си стем е, оп убл и к о в а н И сточник зв у к а — сам а масса инструмен
ной в Больш ой советской энци кл опеди и (И. 3. А л е н - та; в состояние вибрации приводится уДа
д е р . М узыкальные и н струм ен ты ). ром, щ ипком, смы чком и т. д.
| Введение названия «тростевы е» вм есто «язы чко
вые» продиктовано необходи м остью и збеж ать см е ш е
ния данного типа инструм ен тов с и н стр ум ен там и , 1 С трого гов ор я , и нструм ен ты у к а за н н о г о вид*1
выделенным в III группу, хотя терм ин «тростевы е» д о л ж н ы бы ть о т н е се н ы к п о д г р у п п е у д а р н ы х , но
не во всех случаях оказы вается удачны м (нап ри м ер, ск ол ь к у зв у к н а н и х и зв лек ается ^ ск о л ь зя щ и м уд&ро
по отнош ению к волынке, ж ал ей к е, б ер зстаасу , еф и , пальц ев. О дн ак о по у с т а н о в и в ш е й с я т р а д и ц и и их
сы мы схе и т. п.). зы ваю т щ и п к ов ы м и .
18
Существуют также музыкальные инстру инструментах получены непосредственно в на
менты смешанного типа, в которых совмещают циональных оркестрах и ансамблях и от соз
ся как бы не один, а несколько разнородных давших их инструментальных мастеров. Для
инструментов. Например, бубен, имеющий ос сбора и изучения материалов на местах инсти
новным источником звука мембрану, часто тутом театра, музыки и кинематографии были
снабжается металлическими подвесками (коль проведены специальные экспедиции, участни
цами, бубенцами, пластинками) и, таким обра ками которых являлись авторы «Атласа», Не
зом, становится инструментом мембранно-само- оценимую помощь в этой работе оказали Д. Ара-
звучашим. Кроме того, быстрым движением по китпвили, Я. Витолинь. К. Караев. Л. Кочарян.
мембране увлажненным пальцем исполнитель Э. Мелнгайлис, X. Тампере. Г. Чхиквадзе,
может вызывать вибрацию самой мембраны и Я. Чюрлионите, Г. Ширма, Г. Гасанов. Т. Ко-
одновременно звон металлических подвесок и койти, X. Хаиукаев, руководители националь
бубенцов, превратив бубен в фрикционно-са- ных оркестроп и ансамблей — И. Жинович.
мозвучащий инструмент. В иных случаях спо Ш. Кажгалиев, Л. Миньковский. Л. Петросяпц,
собы извлечения звука на одном и том же ин С. Рустамов, И. Швядас, конструкторы и инст
струменте бывают различными. Так, на узбек рументальные мастера — В. Будд, К. Вашаки-
ском или на таджикском сато играют и плек дзе, С. Диденко, В. Крайко, С, Красноперой.
тром, и смычком. И. Скляр. А. Незовибатько, П. Тойдемар,
Подобного рода инструменты классифициро П. Сгепулис, П. Ш отин и многие другие дея
ваны по их основному источнику звука и по тели советской музыкальной культуры.
наиболее употребительному способу звукоизвле- Т и V разделы «Атласа» (инструменты Рос
чения. сии, Белоруссии, Украины, Молдавии, респуб
лик Средней Азии и Казахстана) написаны
К. Вертковым; разделы II, VI и VII (инстру
Базой для создания «Атласа музыкальных менты автономных республик Поволжья. Бу
инструментов народов СССР» послужили бога рятской и Тувинской АССР, Горно-Алтайской
тейшие собрания музыкальных инструментов и Хакасской АО и народностей Дальнего Во
Ленинградского государственного института стока) — Г. Благодатовым: разделы III и IV
театра, музыки и кинематографии и инструмен (инструменты республик Прибалтики, Карель
тальные коллекции Государственного централь ской АССР, республик п автономных областей
ного музея музыкальной культуры имени Северного Кавказа и Закавказья) — Э. Язовиц-
М. И. Глинки (Москва). Кроме того, были ши кой. Бесспорно, в «Атласе» могут оказаться
роко использованы материалы Государственно как отдельные пропуски, так и случаи неточно
го музея этнографии народов СССР, Музея ан сти в описании инструментов, тем не менее ав
тропологии и этнографии Академии наук СССР, торы надеются, что он принесет пользу всем,
а также многих республиканских научно-иссле- кто интересуется народным музыкальным инст
довательских институтов, консерваторий, До рументарием.
мов народного творчества и музеев. Сведения об
усовершенствованных народных музыкальных К. В е р т к о е
П Е Р В Ы Й Р А З Д Е Л
И Н С Т Р У М ЕН ТЫ
РОССИИ, БЕЛОРУССИИ,
У К Р А И Н Ы , МОЛДАВИИ
РОССИЯ
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
23
практике скоморохов. По некоторым сведениям, П осви стель — древнерусский духовой ингтр*.
в X I I —X III веках сопель принадлеж ала и к мент, у п о м и н а е м ы й в л е т о п и с я х XV вока ц
разряду ратных (военных) м узы кальны х ин еле р атн ы х м у з ы к а л ь н ы х инструментов (Пол
струментов (Генрих Л а т в и й с к и й . Хроника ное собрание р у с с к и х л ет о п и с е й , т. X V, ( ][-'
Ливонии. М., 1938, стр. 191, 238). 1863, стр. 3 3 1 ). П о с в и с т е л ь у ж е давно вг,пщ8’
В 1920-х годах Г. П. Любимов вводил в со из у п о тр е б л е н и я , и с в е д е н и й об ее устройст**
став своего оркестра четырехструнных домр не сохранилось. М о ж н о п р ед п о л агать, что
усовершенствованные хроматические сопели была н еб о л ьш ая п о п е р е ч н а я ф л е й та с высок*»
двух регистров, снабженны е клапанной м е х а ми, резко с в и с т я щ и м и з в у к а м и (о чем как буд
никой. то с в и д е те л ь с т в у е т и с ам о н азв а н и е инстру
Звукоряд народной сопели: мента — « п о с в и с т е л ь » ), у с п е ш н о состязавшая
ся с трубами и р огам и .
Тростевые
7^ Свирель — парная свистковая флейта с дву
мя деревянными, не скрепленными между со
бой стволами. Головки стволов имеют клюво Сурна — в том виде, к а к он а д о ш л а до нас,—
видную форму; в нижних частях стволов вы ре п р ед с та в л я ет собой д е р е в я н н у ю точеную труб
зано или вы ж ж ено по 3 игровых отверстия, из ку длиной около 270 мм. Н а верхний конец
которых два — на лицевой стороне и одно — на трубки н ад ет с в о е о б р а з н ы й д е р е в я н н ы й «мунд
тыльной. Один из стволов обычно имеет длину ш тук», в к о то р ы й в с т а в л е н а к ам ы ш о в ая тру
3 00—350 мм, второй — 4 5 0 —470 мм. Во время бочка с н ад р е зн о й о д и н а р н о й тростью; протп
игры головки свирели берут в рот, а стволы воп олож н ы й конец трубкп заканчивается
держ ат несколько наклонно вниз, под углом дер евян н ы м к о л о к о л о о б р а з н ы м раструбом. В
друг к другу; пальцы левой и правой рук н а стенке ствола с у р н ы п р о с в е р л е н о 5 игровых от
кладывают на отверстия соответствующих верстий. П р и и с п о л н е н и и м у з ы к а н т держит ин
стволов. струм ент п р я м о п е р е д собой п вклады вает губы
По звукоряду свирель представляет собой в «м у н д ш тук». З в у ч а н и е с у р н ы очень сильное
как бы поделенную на две части сопель: ее и несколько р е зк о в а то е . З в у к о р я д ее — диатони
стволы настроены меж ду собой в к вар ту и в ческий, в объем е м ал о й с е к с ты . По имеющимся
целом дают диатонический звукоряд, равны й сведениям , п р и и гре н а с у р н е прим енялся та
звукоряду сопели. В отличие от последней, на кой ж е способ, к а к п п р и и гре на восточной
свирели возможно двухголосное исполнение. зурн е: р а з д у в а я щ е к и и п р е в р а щ а я полость рта
Зву ки ее нежны е, негромкие и д а ж е при пере- в своеобразны й р е з е р в у а р с п остоянн ы м запа
дувании менее резкие, чем у сопели. И н стру сом воздуха, м у з ы к а н т и м ел возможность не
мент наиболее распространен в Смоленской, п р ер ы в ать з в у ч а н и е и н с т р у м е н т а в течение до
Орловской и Могилевской областях. В начале вольно п р о д о л ж и те л ьн о го в р ем ен и .
XX века мастерские «Талаш кино» (Смолен Сурна — один из д р е в н и х инструм ен тов Руси;
ская губ.), а затем и другие кустари стали вы сведения о ней и м е ю тс я у ж е в литературе
делывать высококачественные свирели, ух^ра- X V века (П олное соб р ан и е р у с ск и х летописей,
шенные орнаментом. т. XV, стр. 3 3 1 ). Это был весьм а распростра
Свирель — столь же древний инструмент вос ненный, п р еи м у щ ес тв е н н о р а т н ы й музыкаль
точных славян, как и сопель. П исьменные све ный инструм ент. Б л а г о д а р я сильному звуку
дения о ней относятся к X II столетию («Слово сурны хорошо сл и в а л и с ь со з в у к а м и труб и
Даниила Заточника по редакциям X II — рогов, а н ал и ч и е и гровы х о твер сти й делало их
XI I I вв...». Л., 1932, стр. 53). К акова древне н езам еним ы м м елодическим инструментом рат
русская свирель, была ли она парной или оди ны х ансамблей. П озднее с ур н а вош ла в состав
нарной ф лейтой,— сказать трудно, никаких и нструм ентального а н с а м б л я Потешной пала
сведений об этом не сохранилось. Закреп лени е ты, где, по-видимому, и бы ла сконструирована
названия «свирель» за парной флейтой было м ал ая сурна высокого р е г и с т р а — с у р е п к а .
произведено Н. И. Приваловым. С у н ичтож ен ием ском орош ества и после про
В первые годы нашего столетия В. В. А н изведенных в X V I I —X V I I I веках реформ и
дреев ввел в свой оркестр свирели, снабж енны е военных оркестрах сурна в ы ш ла из всеобще!"
клапанной механикой. Инструменты такой кон употребления, п р о д о л ж а я бы товать до начала
XX века ли ш ь в полувоенном быту терских
струкции изредка встречаются и в современ
ных оркестрах народных инструментов. казаков.
Звукоряд народной свирели: Зв у к о р яд сурны терски х казаков:
7 Исполнитель на сурне (?), XI V в.
2 . Гусляр, X IV в.
3 Военный трубач (из «Сказания о
Мамаевом побоище», X V II в.)
11
пожод” 2 Г и * ™ Й ш в - Т р а К ^ х Ж Т " ,в а™“л " ’7 “умйш;)' ХУ| ''• •’•
8. С ком орохи в Л а д о ге (из «П утеш ествия А дам а О л еар и я в М осковию», X V I I в.).
0. П р едстав лен и е ск ом ор охов (из «П утеш ествия А дам а О леари я в М осковию»).
Волынка (дуда, коза) — состоит из кожа лению парных жалеек на юге, возможно, спо
ного воздушного резервуара — меха с 2—3 иг собствовала свирель.)
ровыми трубками и одной для нагнетания воз В Калининской (бывшей Тверской) области
духа. жалейку называют б р ё л к о й (может быть, от
Мех выделывался преимущественно из козли местного наименования ивы — б ре д и н а, из
ной пли телячьей шкуры, снятой бурдюком которой она изготовляется).
(мешком, дудкой). Трубки вставлялись в него Жалейка — преимущественно пастушеский
следующим образом: в отверстия от передних инструмент. На ней исполняют соло, дуэты
ног — трубка для нагнетания воздуха, снаб (две жалейки) и играют совместно с гуслями
женная обратным клапаном, и трубка для ис пли гармоникой, главным образом, народные
полнения мелодии, а в шейное отверстие — песни, инструментальные наигрыши и танпы.
одна или две бурдонные трубки. В мелодиче В 1900 году В. В. Андреев ввел в состав
ской трубке вырезались игровые отверстия; в своего оркестра жалейку усовершенствованно
верхний ее конец, закрепленный в мехе, встав го образца, названную им брёлкой. Своим внеш
лялся пищик, а на нижний конец надевался ним впдом эта жалейка похожа на народную
раструб из коровьего рога. Бурдопная трубка с берестяным раструбом. Кроме обычных игро
(или трубки) также снабжалась пищиком, но вых отверстий, у нее имеются дополнительные,
игровых отверстий не имела. снабженные клапанами, с помощью которых
При игре на волынках мех берут под мышку можно получить хроматический звукоряд.
левой руки и наполняют воздухом. Стремясь Брёлка иногда применяется и в современных
выйти из меха, он направляется через пищики оркестрах народных инструментов.
в трубки и приводит заключенный в них воз В 30-х годах XX века жалейку пытался вве
дух в звучание. На трубке с игровыми отвер сти в домровый оркестр Г. П. Любимов. Соз
стиями исполняется мелодия, а бурдонные данный по его указаниям инструмент имеет
создают непрерывный и не изменяющийся хроматический звукоряд, клапанную механику
но высоте аккомпанемент — органный пункт. и внешним видом напоминает укороченный
(Тягучее звучание бурдонов породило извест кларнет.
ное выражение «затянул волынку».) Набирая Звукоряд народной одинарной жалейки с
воздух в легкие, музыкант может нажимать 5 игровыми отверстиями:
локтем на мех, благодаря чему звучание ин
струмента не прекращается и сила звука
остается неизменной.
Первые письменные сведения о волынке в
России относятся к X V I—X V II векам (Н. К о-
с т о м а р о в . Очерк домашней жизни и нравов Мундштучные
великорусского народа в X V I—X V II ст. СПб.,
1860, стр 139). Волынка пользовалась популяр Русскими духовыми мундштучными инстру
ностью главным образом у скоморохов, медвежь ментами являются р о г и т р у б а . Общность
их поводчиков и музыкантов Потешной па конструкции этих инструментов нередко при
латы. В конце XIX — начале XX века волынка водит к путанице в их наименовании: один и
вышла из употребления. Современники оста тот же инструмент в одних случаях называют
вили о музыкальных достоинствах русской во трубой, в других — рогом. Однако инструменты,
лынки весьма лестные отзывы, ставя ее выше изготовленные из рога животного или из дере
польского кбзела. ва, но с коротким, нередко искривленным ство
®—1 2 \/ Жалейка (брёлка) — небольшая трубочка из лом, чаще называют р о г о м , а более длинные,
ивы пли бузины, длиной 100— 150 мм, в верх с прямым или свернутым стволом — т р у б о й .
ний конец которой вставлен пищик с одинар у Р о г пастушеский — обработанный рог живот- 13
ным язычком из камыша или гусиного пера, а ного (преимущественно быка, тура) или из
на нижний надет раструб из коровьего рога или готовленный из дерева. Выделка деревянных
из бересты. Язычок иногда надрезают на самой рогов (как и деревянных труб) производится
трубочке. В стволе имеется от 3 до 7 игровых способом так называемого продольного раско
отверстий, дающих диатонический звукоряд. ла: заготовке придают внешнюю форму инстру
Существуют также парные жалейки. Они мента, после чего ее раскалывают пополам и
имеют 2 самостоятельные трубки с пищиками, на внутренней стороне каждой половины вы
но общий раструб. Число игровых отверстий у далбливают продольный, расширяющийся к од
парных жалеек различно, наиболее часто встре ному концу желоб — будущие канал и раструб
чаются 2 и 5, 3 и 5, 3 и б и в виде исключе инструмента; затем обе половины складывают
н и я — 5 и 5. На парных жалейках, как и на вместе и обвивают берестой. Береста является
свирели, можно исполнять и одноголосные, и скрепляющим материалом; одновременно она
двухголосные мелодии. Одинарные жалейки закрывает щелн. Мундштук вырезается в виде
распространены, главным образом, в северных, мелкой чашечки; раструб иногда делается при
а парные — в южных областях России. (Появ ставным из рога животного и л и и з жести. Раз-
25
Меры пастуш еских рогов бывают различны , но поэтому во врем я игры их д е р ж а т, к а к и соль
не превы ш аю т 9 00— 1000 мм. ные рож ки, в углу рта, плотно п р и ж и м а я мунд
Игровые отверстия у рогов отсутствуют, по ш тучн ую ч а ш е ч к у к губам.
этому пастухи воспроизводят на них только Во второй половине X IX — н ач а л е XX века
сигналы и неслож ны е мелодии, основанные на ан сам бл евая игра на р о ж к а х получи ла широкое
натуральном звукоряде. распространение, особенно в бы вш их Влади
Р о г р а т н ы й — древнерусский инструмент, мирской и Т верской гу б ер н и ях (ны не Влади
сигналами которого пользовались, по-видимому, м и рская и К а л и н и н с к а я об л асти ). В некоторых
предводители д р у ж и н ы для передачи р а сп о р я ансам блях или, как их н азы в ал и , «хорах» ис
жений. Рог имел изогнутую форму и, в ероят полнительское искусство р ож ечн и к о в достигало
нее всего, изготовлялся из металла, хотя, воз высокого худож ественного мастерства. Л у ч ш и
можно, вы делы вался т а к ж е из рога крупного ми считались ансамбли, руководим ы е Н. К о н
животного (т у р а ). дратьевым и Н. К орзиновы м. «Хор р о ж еч н и
Русские ратны е рога у ж е давно вышли из ков» И. К ондратьева соверш ил многочисленны е
употребления, представление об их внешнем поездки по различны м городам России и с
виде даю т м иниатю ры ли цевы х рукописей. большим успехом вы ступал на меж дун ародн ой
Р о г о х о т н и ч и й — и зготовлялся обычно вы ставке в П а р и ж е (1884). В р е п е р ту а р а н
из металла (меди) в виде конической трубки самбля рож ечников входили н ародны е песни
с параболически загн уты м узки м (верхним ) и танцы . Основой обработки песен я в л я л с я м е
концом. К н я ж е с к и е и боярские егери п р и м е н я тод вариационного полифонического р азви ти я
ли рога в псовой охоте д л я подачи условны х темы, воспроизводимой исполнителями пооче
сигналов, а т а к ж е составляли из них неболь редно в импровизационной форме.
ш ие ансамбли для исп олн ен и я н арод н ы х песен. А н сам блевая и сольная игра на рож ках ч а
Во второй половине X V I I I века из т а к и х рогов стично п р ак ти к у ется и по настоящ ее время,
был создан и звестны й русски й роговой оркестр. особенно во Владимирской области. Рож ки ино
14— 17 V Р о ж о к (р ож о к п ас ту ш ес к и й ) о тл и чается от гда вводятся та к ж е в состав наиболее крупны х
описанны х вы ш е рогов н ал и ч ием игровы х от оркестров русских народных инструментов.
верстий. Р о ж о к и зготовляю т из березы , кл ен а З в у к о р я д р ож к а для сольной игры:
или м ож ж ев ел ьн и к а. По у тв е р ж д ен и ю н екото
ры х рож ечников, л у ч ш и м и зв уковы м и к а ч е до I г з * * *■
ствами обладают м о ж ж е в е л о в ы е ро ж к и . В п ро
шлом их вы дел ы вал и тем ж е способом, что и
РРРР ■' 1 Т _ 1 ~ "
п астуш еские рога, то есть из д ву х половин, З в у к о р я д ансамблевого рожка:
скреп лен н ы х берестой; в н ас то я щ ее в р е м я в ы Ъ 5 в
л 1 2 Я
тачиваю т на токарном стан ке. О б щ а я д лин а ■ ■ ф— Л------ р-
26
размеров, изображенная в миниатюрах «Ма сказать, что в 1210 году в междоусобной войне
маева побоища». Общая длина ее, насколько удельных ростово-суздальских князей Юрия я
можно судить по рисункам, была около 2 м, а Ярослава Всеволодовичей в войсках находи
диаметр раструба — 700—800 мм. По всей ве лось свыше 100 трубачей. Число их не было
роятности, это был инструмент, «сопровождав случайным, и летописцы, например, иногда
ший» великих князей (в данном случае Дмит вели счет войска по количеству труб, бубнов
рия Донского) на поле брани. Подобной тру и знамен. В XVII веке каждому воеводе на
бой, ввиду ее размеров и большой тяжести, мог полк полагалось вначале 10, затем 12 и, нако
пользоваться только трубач-конник. нец, 18 трубачей.
б) Цилиндрические т р у б ы были с С помощью условных сигналов трубачи осу
прямым и свернутым стволом. Ствол русских ществляли связь между полками, извещали о
ратных труб, в отличие от рейтарских, сверты начале наступления, о сборе войска после боя
вался не в два оборота, а в виде сплющенной и т. д. Па трубах (в ансамбле с сурнами, по-
славянской буквы зело. Трубы со свернутым свистелями и бубнами) могли также испол
стволом, видимо, находили применение, глав няться и военные походные песни.
ным образом, в коннице. Трубы употреблялись не только в ратном
Датированные сведения о русских ратных деле, но и во время различных княжеских це
трубах встречаются начиная с X II века («По ремоний: торжественных выездов, приемов по
весть временных лет», ч. 1., М.— Л., 1950, слов и т. д. Для этого при великокняжеском
стр. 48). Войска Древней Руси располагали дворе содержался специальный штат трубачей,
очень большим количеством труб. Достаточно достигавший в иных случаях 100 человек.
С Т РУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
28
В 1914 году Н. П. Фомин сконструировал тырехструнных домр. В настоящее время в ба
так называемые «клавишные» гусли, отличаю лалаечно-домровых оркестрах употребляются
щиеся оригинальной и вместе с тем простой и преимущественно трехструнные домры, но не
удобной конструкцией. Они снабжены одноок редко применяют и четырехструнные.
тавной клавиатурой фортепианного образца. Балалайка — двух- и трехструнный инстру- 37
При нажатии на клавишу одноименные струны мент с треугольным или овальной формы кор 49—
во всех октавах освобождаются от демпферов и пусом, довольно длинной шейкой и слегка ото
становятся готовыми к звучанию. Одной рукой гнутой назад лопатообразной головкой. Общая
набирают на клавиатуре любой аккорд, а дру длина инструмента — 600—700 мм. Корпус ба
гой проводят по струнам плектром из твердой лалаек овальной формы делался долбленым,
кожи. Особенно эффектными получаются на треугольной — из отдельных деревянных кле
этих гуслях «всплески» арпеджированных ак пок. Дека плоская, с вырезанными в ней резо-
кордов. Клавишные гусли, наряду с обычны наторными отверстиями, расположенными ча
ми, были введены в оркестр Андреева и нахо сто звездообразно. На шейке 5 навязных ладов.
дят применение до настоящего времени в ор Струны жильные, одним концом крепятся вни
кестрах большого состава. зу корпуса к колышку, другим — к деревянным
Диапазон диатонических гуслей: колкам в головке. Основной строй — квартовый
(при трех струнах вторая и третья настраива
Л у\ ются в унисон). Употребляется также кварто
квинтовый строй, носящий название «раз
л1 V
лад», и «гитарный» — в виде мажорного и ми
Диапазон хроматических гуслей: норного трезвучий. Звук извлекают бряцанием
* по всем струнам концами пальцев правой руки,
а также путем защипывания отдельных струн.
Балалайка — сравнительно молодой музы
кальный инструмент. Первое упоминание о ней
3 8 -4 8 Домра (домра) — струнный инструмент, в письменных памятниках относится к 1715 го
пользовавшийся наибольшим распространением ду (И. И. Г о л и к о в . Дополнения к деяниям
в X V I—XVII веках среди русских скоморохов. Петра Великого, т. X. М.. 1792, стр. 2'*2).
Как самого инструмента, так и точного описа Возможно, что она возникла как некое ответв
ния или изображения его не сохранялось. Со ление древнерусской домры и вскоре, получив
временная домра была реконструирована в необычайно широкое распространение, вытес
1896 году В. В. Андреевым на основе вятской нила ряд других инструментов, в том числе и
балалайки с полусферическим корпусом, кото домру.
рую Андреев считал прямой наследницей древ О большой популярности балалайки в дере
нерусской домры. Она представляет собой трех венском и городском («низовом») музыкальном
струнный инструмент с резонаторным корпу быту красноречиво говорят многочисленные
сом полушаровидной формы, короткой шейкой лубки и различные народные картинки. Приме
с грифом и слегка отогнутой цазад фигурной нение балалайки в музыкальной жизни народа
головкой. Общая длина типового инструмента было весьма разнообразным: на ней исполняли
около 600 мм, а диаметр (ширина) корпуса — песни и танцы, сопровождали сольное и хоро
250 мм. Корпус делают из отдельных гнутых вое пение, ее вводили в состав различных ин
клепок, дека плоская, с круглым резонаторным струментальных ансамблей.
отверстием в середине. На грифе врезаны ме В 80-х годах XIX века по инициативе
таллические лады, дающие хроматический зву В. В. Андреева балалайка народного образца
коряд. Струны стальные, крепятся внизу к пу была усовершенствована, а затем на ее основе
говке в нижней части корпуса, а вверху к ме создали семейство оркестровых инструментов
ханическим колкам. На верхней деке под хроматического строя — пикколо, сопрано (поз
струнами находится подставка. Звук извле же упразднены), прима, секунда, альт, бас и
кается с помощью плектра. Настройка струн — контрабас. Первое выступление «кружка ба
квартовая. лалаечников» состоялось в Петербурге в
В 1896—1900 годах на основе этой домры 1888 году, после чего балалаечные, а с 1896 го
было создано целое семейство домр (квартового да балалаечно-домровые оркестры (получившие
строя) — от пикколо до контрабаса. При объ наименование великорусских) сталп создавать
единении их с семейством балалаек был окон ся с необычной быстротой по всей России. Ус
чательно сформирован оркестр русских народ пеху балалайки во многом содействовали деше- '
ных инструментов. визна инструмента и легкость обучения игре
В 1908 году Г. П. Любимов, совместно с ма на нем.
стером С. Ф. Буровым, на основе реконструи Особенно широкое распространение оркестры
рованной домры создал четырехструнную дом русских народных музыкальных инструментов
ру с квинтовым строем. В 1914 году был ор получили в советское время. В их репертуар
ганизован квартет, а в 1919 году оркестр че входят народные песни и танцы, произведения
29
композпторов-классиков, советских п з а р у б е ж ко рп ус его о колено (при игре сидя) пли при
ных авторов. ж и м а я к груди (п р и игре с т о я ). Мелодию ис
Н астройка б а л а л ай к и народного образца: п о л н ял и на первой струн е, в торая ;ко и тргтья
стру н ы я в л я л и с ь б урд он ны м и , подобно бурдон
») ным тру бк ам во л ы н к и и бурдонны м струнам
колесной л и р ы (с м .).
Г у д ок — один из древн и х инструм ен тов но
сточн ы х с л а в ян . Н а и б о л ьш ее р аспространение
он имел в среде п р о ф е с си о н ал ьн ы х музы кан
тов - скоморохов. В н ар од н о й и скоморогае
ской м у зы к ал ь н о й п р а к т и к е гудок использовал
62 Б а н д у р к а — и я т и с т р у н н ы й и нстр ум ен т, род ся в кач е ст ве сольного и, гл а в н ы м образом, ак
небольш ой ги тары . О б щ ая длина его — 700 — к о м п ан и р у ю щ его пен и ю и н с т р у м е н т а , а такж е
800 мм, н аи б о л ь ш ая ш и р и н а к о р п у са — 2 3 0 — вводился в а н сам б л ь с др у ги м и и нструм ен там и ,
240 мм. Обе деки п лоские, в е р х н я я еловая, ч ащ е всего с гу сл ям и . С у щ е ст во в а л и и а н с а м
н и ж н я я — ч ащ е березовая. В вер хн ей деке бли только из гудков, куда в ход и ли инструм ен
в ы р езан о больш ое кр угл о е р езо натор н ое о тв е р ты трех р азнови д н остей : гудочек (со п р ан о ),
стие. О бечайки гн уты е. Ш е й к а ш и р о к а я , с 5 н а - гудок (а л ьт) и гу д и щ е (б а с ). П одобны й ан
в я з н ы м и ладам и . Г ол овка п л о ск а я, с л егк а ото сам бль гудочн иков имела в своем составе По
гн у та назад. К о л к и д е р ев я н н ы е, у п о зд н е й ш и х т е ш н а я п ал ата.
образцов встр еч али сь т а к ж е м е хан и ч еск и е. В X I X в еке гудок постеп енн о стал т е р ять
С трун ы ж и л ьн ы е , к р е п я т с я в н и з у к подставке, свое п р е ж н е е зн а ч е н и е и к к о н ц у с то л е ти я в ы
п ри к л еен н ой к деке (ги т а р н ы й способ). В ос ш е л из у п о тр е б л е н и я . Н и одного э к з е м п л я р а
нове строя стру н л е ж и т м а ж о р н о е или м и н о р гу д к а нигде не сохран и лось.
ное тр езвучи е; способ и гры — б р я ц а н и е к о н ц а В н а ч а л е X X в е к а Н. П. Ф о м и н , п о л ь з у я с ь
ми п ал ьц е в п р ав о й р у к и по всем с т р у н а м одно и з о б р а ж е н и я м и народн ого гу д к а , с к о н с т р у и р о
временно. И н стр у м ен т этот у п о т р е б л я л с я , г л а в ва л к в а р т е т у с о в е р ш е н с тв о в а н н ы х гуд ко в, на
ны м образом, дл я а к к о м п а н е м е н т а б а л а л а й к е зв а н н ы х им по п р и м е р у д р е в н е р у с с к и х : гудо
или пению. чек, гудок, гудпло и гу д и щ е . К а ж д ы й и з этих
Б а н д у р к а — с р ав н и тел ь н о п о зд н и й по п р о и с и н с тр у м е н то в и м ел 3 с тр у н ы , н а с т р а и в а в ш и х с я
хож дени ю и н с тр у м е н т — создана, п р е д п о л о ж и по к в и н там . Д и с к а н т о в ы й и а л ь т о в ы й гудки
тельно, в к он це X V I I I в е к а в го р н о за во д с к и х вски д ы в ал и сь, подобно ск р и п к е , н а плечо, а
р а й о н а х Северного У р а л а у к р а и н с к и м и п осе басовы й и к о н тр аб а с о в ы й д е р ж а л и в вер ти
лен ц ам и . П о я в и л а с ь б а н д у р к а , очевидно, под к а л ь н о м п о л ож ен и и . Г у д к и систем ы Ф о м и н а
воздействием ги тар ы ; а ее н а з в а н и е и д ет ско недолгое в р е м я вводили сь в состав н ек о то ры х
рее всего от у к р а и н с к о й бан ду ры . оркестров р у с с к и х н ар о д н ы х и н стр у м ен то в .
Район б ы то в ан и я б а н д у р к и — С еверн ы й В н а ш и дн и новую п о п ы т к у в ы з в а т ь к ж и з н и
У р а л ; и зр е д к а она в с тр е ч а л а с ь т а к ж е в б ы вш ей гудок о с ущ еств и л К. А в к се н тье в — р у к о в о д и
В ятс к о й губерн ии и в З а п а д н о й Сибири. В к о н тель сам о деятел ьн ого ор к е стр а н а р о д н ы х и н
це X I X — н а ч а л е X X в е к а б а н д у р к а в ы ш л а пз струм ентов г. Ч е л я б и н с к а . А в к се н тье в , к а к и
у п отреблен ия. Ф ом ин, п о л ьзо в ал с я гу д к а м и ч е т ы р е х р а з н о
Н а с тр о й к а б анд урки : видностей.
V Л и р а (к о л е с н а я ) — т р е х с т р у н н ы й и н с тр у
I мент с глубоким д е р е в я н н ы м корпусом чащ е
всего восьм еркоо бр азн о й ф орм ы . Обе деки
плоские, обечай ки гн уты е. К к о р п у су п р и к р е п
лен а дол б лен ая или с о б р а н н а я из отдельных
Смычковые досок к о р о тк а я к о л к о в а я коробка, н ередко з а
к а н ч и в а ю щ а я с я зави тк ом . В нутри корпуса, в
63 V,
у Гудок — тр е х ст р у н н ы й и н с тр у м е н т с долб н и ж н е й его части, н ах о д и тс я д еревян н ое к о л е
лены м корпусом о вальной и л и груш евидной со (оно н а с а ж е н о на ось, п р оп у щ ен н ую сквозь
формы, короткой ш ей к ой и слегк а отогнутой обечайку и в р а щ а е м у ю р у к о я т к о й ), которое в ы
н аза д головкой, иногда за к а н ч и в а ю щ е й с я з а п олняет роль бесконечного смычка. Ч е р е з п р о
витком. Общая д л ин а и н стр у м ен та р ав н ял ась резь в деке обод колеса вы ступает н а р у ж у .
примерно 7 0 0 —800 мм. С тру н ы креп и л и сь в н и Ч тобы уберечь его от повреж дений, над ним
зу к струнодерж ателю , в в ер х у — к деревянны м ус тан а в л и в а ет ся дугообразны й п р ед о х р а н и т ел ь
колкам. Н а деке под с тр ун ам и находи лась под из луба. В верхней деке вы резан ы резонатор-
ставка. Строй струн, по одним сведениям, был иые отверстия в виде скобок или «эфов»; на
квинтовым, по другим — квартовы м . З в у к и з ней ж е в продольном н ап равлен и и р а сп о л о ж ен
в лекался при помощи короткого лукообразно к л авп ш н о-ш |р ож ко вы п механизм, со сто ящ и й из
го смычка. Во время игры гудок д ерж ал и п е коробки с 1 ? — 13 клави ш ам и , п р ед с та в л я ю щ и м и
ред собой в вертикальном полож ении, опирая собой у зки е деревянны е п л ан к и с в ы ступ ам и .
30
При нажатии на клавишп выступы, подобно непрерывно (если они не отключены). Лира
клавпюордным тангентам, прикасаются к стру издает ж уж ж ащ ий с несколько гнусавым оттен
не, деля ее на две части: звучащую (колесо — ком звук. Качество его в большой степени за
выступ) п не звучащую (выступ — верхний по висит от колеса: оно должно иметь точную
рожек). Выступы укреплены так, что их можно центровку, совершенно гладкий и хорошо на
смещать влево и вправо и таким путем вырав тертый смолой (канифолью) обод. Звукоряд
нивать звукоряд при его настройке в пределах лиры — диатонический, объем его около двух
полутона. октав.
Струны лиры ж ильные и крепятся одним Письменные сведения о существовании в
концом к штифтам, вбитым в обечайку, а дру России колесной лиры относятся к XVII веку
г и м — к деревянным колкам, вставленным в го («Сказания современников о Дм. Самозванце*,
ловку. Средняя струна проходит внутри коробки ч. V. СПб., 1834, стр. 61). Возможно, она была
и является мелодической, а две другие распо занесена сюда с Украины. Вскоре лира полу
лагаются по обе стороны от нее и выполняют чила довольно широкое распространение в на
функцию бурдонов. Все три струны плотно при родной среде, а также в придворном и бояр
легают к ободу колеса, но бурдонные — обе или ском музыкальном быту Московии. Л и р о й поль
каждая в отдельности — по желанию исполни зовались, главным образом, бродячие музыкан
теля могут быть отключены, для чего их зацеп ты-певцы (чаще всего калики перехожие),
ляют за специальные выступы. распевавшие под ее аккомпанемент народные
При игре сидя инструмент держ ат на ко песни, исполнявшие танцы и духовные стихи.
ленях, при игре стоя — подвешивают на рем В настоящее время лира встречается как редкое
не через плечо, шейкой влево и с наклоном, исключение (только в Смоленской области).
чтобы клавиши, под действием собственной т я Звукоряд лиры:
жести, выступами отходили от мелодической
струны. В р ащ ая правой рукой колесо и н аж и
мая пальцами левой на клавиши, исполняют
мелодию; бурдонные струны при этом звучат ст
Я З Ы Ч К О В Ы Е И Н С ТРУ М ЕН ТЫ
31
левой — басового сопровождения. К лави ш и или Двухрядные диатонические
кнопки грифа управляю т одним или двум я гармоники
отдельными звуками, а кнопки на корпусе —
Б ологоевская — сконструирована инструмен
к ак отдельными звуками, так и «готовыми» а к
тальными м астерам и г. Бологое (до появления
кордами.
в России «немецкой» и «венской» двухрядных
Гармоника была занесена в Россию в 3 0 —
40-х годах X IX века и с необыкновенной быст гар м о н и к). С начала она имела 14 мелодических
ротой получила ш ирочайш ее распространение. клавиш ей, располож енны х в два ряда (по 7 кла
Русские музы канты -гармонисты и гармонные вишей в каж дом р я д у ), и 4 басовых; позже
мастера много потрудились над усоверш енство число их было увеличено. П ри растяжении и
ванием инструмента, стремясь повысить его сж атии меха извлекаю т разны е по высоте звуки.
технические свойства и приблизить м у зы к ал ь В основе настройки мелодических язычков ле
но-исполнительские возможности к особенно ж и т диатонический звукоряд, но у ж е с частич
стям склада русской народной музыки. В р е ным введением дополнительных полутонов; ба
зультате было создано большое число гармоник совые язы ч ки дают тоническое, субдоминанто-
самых разнообразных систем, получивших свое вое и доминантовое трезвучия:
название, к ак правило, по тому городу, где они п ряд Клавиатура правая
1 5 6 7
были созданы: тульская, ливенская, саратов Л 1 О 3
32
мента, отличающиеся лишь тем, что звуки, имеет «готовые* мажорные и минорные тре
воспроизводимые на первом инструменте при звучия:
растяжении меха, па втором получаются при
сжатии и наоборот. Венская гармоника «рус
ского строя» более удобна для игры, благодаря
несложному усовершенствованию, внесенному «5 йг ----
русскими мастерами в гармонику венской си
стемы и заключающемуся в том, что голосовые Ф РР
планки ее были перевернуты и звуки, получав
шиеся ранее при растяжении меха, стали вос Щ ш 1 -т-Др
9 у
производиться при сжатии. Это играет немало
важную роль в исполнении русских народлых Московская рояльная была создала я
песен и танцев. «Венка» имеет «готовые» тони 1900 году московским инструментальным ма
ческие, субдоминантовые и доминантовые а к стером Бакановым, который снабдил инстру
корды в мажоре и миноре. мент клавиатурой рояльною типа не только
*/ «Хромка» — гармоника с 23 —25 мелодиче для правой, но и для левой руки. Общий объем
скими и 12—25 басовыми клавишами. Звукоряд звуков в обеих клавиатурах равен четырем пол
мелодических клавишей — диатонический; ба ным октавам: две с половиной в правой клавиа
совые клавиши разделены на две группы, одна туре и две в левой, причем верхний ряд более
из которых имеет «готовые» тонико-доминанто- низко настроенных звуков ее дублируется зву
вые аккорды. «Хромка», подобно хроматиче ками начальных клавишей правой клавиатуры.
ским гармоникам (см. н иж е), при растяжении Существенный недостаток данной системы —
и сжатии меха издает одинаковой высоты звуки. трудность в исполнении аккордов.
Последнее и послужило поводом для названия Б а я н — наиболее совершенная из сущест
ее «хромкой», хотя, как сказано, строй инстру вующих в настоящее время русских хромати
мента — диатонический. ческих гармоник. Обычно баян имеет 52 кла
виши в правой клавиатуре и 100 клавишей или
76—78 Хроматические гармоники кнопок в левой (басовой). Правая клавиатура
Череповецкая («черепаш ка») — первоначаль состоит из трех рядов, диапазон ее превышает
но простая по устройству диатоническая гармо четыре октавы: от В до с4. Л евая клавиатуре
ника типа саратовской. По инициативе извест имеет пять рядов, по 20 кнопок в каждом. Пер
ного гармониста П. Невского была переделана вый и второй ряды дают основные и вспомога
в хроматический инструмент. Вместо язычков тельные басы, третий — мажорные аккорды,
с «готовыми» трезвучиями в басу у нее были четвертый — минорные аккорды, пятый — доми-
поставлены мелодические язычки, издававшие нантсептаккорды. Б аян отличается большой
дополнительные полутоны. «Черепашки» изго полнотой и силой звука; на нем возможно ис
товлялись различных размеров, вплоть до са полнение сложных музыкальных произведении.
мых миниатюрных. Набором подобных инстру Б а я н впервые был сконструирован на рубеже
ментов П. Невский пользовался, выступая на прошлого и настоящего столетий русскими ин
концертной эстраде в конце X IX — начале струментальными мастерами (Белобородовым,
XX века. Стерлиговым и др.). Известный гармонист-ис
Недостатком «черепашек» системы П. Нев полнитель Я. Ф. Орланский Тптаренко, также
ского являлось отсутствие аккомпанемента. принимавший участие в создании инструмента,
Впоследствии, по указанию гармониста В ар предложил назвать его именем легендарного
шавского, конструкция «черепашки» вновь из древнерусского поэта, певца и музыканта —
менилась: мелодические язы чки и соответствую Бояна или Баяна.
щие им клавиши были перенесены из левой В последние годы некоторое распространение
руки в правую, образовав второй ряд, а вместо получил «выборный» баян. Особенность его з а
них поставлены клавиши с басовыми язычками. ключается в том, что в левой клавиатуре нет
Инструмент этот получил название хроматиче «готовых» аккордов. Это расширяет музыкаль-
ской гармоники Варшавского. но-нсполнительские возможности инструмента,
Елецкая рояльная — сконструирована ин но в то же время очень усложняет технику
струментальным мастером Ильиным в р Ефре игры.
мово, а затем усовершенствована в г. Ельце Гармоника уже давно стала в России (и не
гармонным мастером Черных. Название «рояль только в России) самым распространенным,
ная» гармоника получила благодаря тому, что подлинно массовым музыкальным инструмен
ее клавиши правой руки были расположены том, вытеснившим многие другие инструменты.
так же, как и клавиши рояля (в первом ряду — В народном музыкальном быту она исполь
15 клавишей, во втором — 10). Клавиши левой зуется как сольный и аккомпанирующий ин
руки (басовые) разделены на две равные груп струмент. При сопровождении несен, особенно
пы (7 -)- 7) и размещены на лицевой и тыльной частушек, партия гармоники часто значительно
сторонах грифа. Последняя группа клавишей более развита, чем мелодия голоса. Гармо
33
нист — уважаемое лицо на селе, он очень часто в наше время. Советские композиторы пишут
является организатором п руководителем му для баяна оригинальные произведения вплоть
зыкальной самодеятельности. Большую роль, до сочинений крупных форм — сопат, концер
особенно в наши дни, гармоника играет и в про тов. В музыкальных учебных заведениях су
фессиональной практике. Существуют дуэты, шествуют классы игры на баяне, в которых
трио, квартеты и оркестры гармонистов, гар готовят квалифицированных баянистов. Ф а б
моника входит в состав оркестров русских на рики выпускают большое количество гармоник
родных инструментов и становится обязатель и баянов разных систем.
ным участником многих национальных инстру За последние 20 лет значительное распро
ментальных ансамблей. странение в Советском Союзе получил такж е
Начиная с 80-х годов прошлого столетия для аккордеон, конструктивно отличающийся от
гармонистов стали издавать самоучители, шко баяна лишь тем. что имеет клавиатуру форте
лы игры и репертуарные сборники, где наряду пианного типа для правой руки. Поскольку
с народными песнями помещались романсы, аккордеон, как правило, входит во всякого рода
танцевальная музыка, отрывки из популярных джазовые ансамбли, одноименные язычки в го
оперетт и т. д. Особенно много учебной и худо лосовых планках настраиваются в «розлив», то
жественной. в том числе классической, музы есть с небольшими биениями.
кальной литературы для гармоник издается
М Е М Б Р А Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
С АМОЗВ У Ч А Щ И Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ
г
66— 67 V Л о ж ки — обы кновенны е д ер евян н ы е столо В т о р о й . В каждой руке, между пальцами,
вые, рукоятки которых иногда снабж али сь бу заж им аю т по паре ложек, направленных выпук
бенчиками. Игровой комплект состоит из 3 — лостями одна к другой. Встряхивая попере
5 лож ек, одна из них — большого размера. Су менно одной и другой рукой или обеими одно
щ ествуют три способа игры на лож ках. временно, исполнитель производит ритмические
П е р в ы й . В левой руке, рукоятками нару удары (щ елчки). В иных случаях парой ложек
жу и выпуклостями полуш арий навстречу друг правой руки ударяют о пару ложек левой руки.
Другу, заж им аю т две л о ж ки с таким расчетом, Т р е т и й . Между пальцами левой руки, вы
чтобы при разж атии и сж атии пальцев они пуклостями полушарий наружу, зажимают три
ударялись одна о другую. В правой руке за ру лож ки, расходящиеся веером. За голенище са
коятку держ ат третью л о ж ку и ударяю т ею по пога левой ноги засовывают четвертую, боль
лож кам , находящ имся в левой руке. Если шую ложку. В правую руку берут пятую ложку,
имеется четвертая, больш ая лож ка, то ее засо которой и производят удары; скользящий — по
вывают рукояткой за голенище сапога и время трем ложкам левой руки и сильный, отрыви
от времени ударяют по ней той я«е третьей стый — по ложке, находящейся за голенищем
ложкой. сапога.
34
Если применяются ложки с бубенцами на нем различные ритмические «наигрыши* во
рукоятках, то для позванивания исполнитель время сбора стада и выгона его на пастбище.
обычно поднимает ложки вверх и потряхивает Надо полагать, что этот неизвестный ранее
ими над головой. в русской инструментоведческой литературе
Игра на ложках достигала в прошлом высо музыкальный инструмент появился сравнитель
кого мастерства; о виртуозах-ложечниках со но недавно. Он едва ли не своеобразный пото
хранились в литературе весьма восторженные мок древнерусского била, находившего широкое
отзывы. Ложечники выступали соло, сопровож применение в раскольничьих скитах Поволжья
дали пение и пляски, а также входили в состав вплоть до конца прошлого столетия
различных ансамблей.
Необычайный успех ложечников, привлечен
ных в начале XX века в состав оркестров рус
ских народных инструментов, привел к тому,
Р
Гитара — шести- и семиструнны й щипковый инст
румент обычной конструкции, фабричного или кустар
что мастерские по производству музыкальных ного производства. В России гитара появилась при
инструментов стали изготовлять модернизиро мерно в середине XVIII века, но долгое время осо
ванные металлические ложки с бубенчиками и бой популярностью не пользовалась. Лишь в начале
следующего столетия, в связи с развитием русского
колокольчиками. Такими ложками пользовались бытового романса, она получает широкое распро
как маленькими бунчуками: их держали в руке странение, главным образом, в качестве аккомпаии-
и по мере надобности встряхивали пмн. Подоб рующего инструмента и инструмента дс маши его лю
ного рода ложки находили применение в полко бительского музицирования. Бытовому р о м а н с у ,с его
куплетным строением, простой, сентиментально за ду
вых хорах. шевной мелодикой и однообразным гармоническим
V Трещотка — инструмент в виде набора боль сопровождением, как нельзя лучше подходила сем и
шого числа (до 20 штук) деревянных пласти струнная гитара. Именно эта разновидность и полу
нок, нанизанных однпм концом на две (парал чила всеобщее признание сначала в городском и уса
дебном музыкальном быту, а затем и среди сельских
лельные) веревки пли на ремешки. Чтобы любителей музыки. Первостепенное п олож ение за
пластинки не прикасались друг к другу вплот няла она также в цыганских хорах, исполнявших под
ную, между ними проложены деревянные про ее аккомпанемент сольные и хоровы е русские песни
кладки. Трещотку берут за концы веревок в обе в своей особой интерпретации. Закрепление сем и
струнной гитары в России привело к тому, что она
руки и путем резкого или плавного движения получила наименование р у с с к о й .
заставляют пластины стучать одна о другую. Большую роль в популяризации и внедрении в
В наши дни трещотки встречаются редко русскую музыку семиструнной гитары сыграл выдаю
(в частности, в Тульской области), но раньше щийся гитарист А. О. Сихра. В качестве профессио
нального концертного инструмента употреблялась от
они имели более широкое распространение. части и шестиструнная разновидность, пропаганди
Играли на них преимущественно женщины на стом которой был М. Д. Соколовский.
свадьбах при исполнении величальных песен. В начале нашего столетия гитара стала постепен
«Барабан» — так называют в Заволжье Горь но терять былую славу, но в последние полтора-два
десятилетия интерес к ней очень сильно возрос, и в
ковской области своеобразный пастушеский настоящее время она заняла п олож ение подлинно
инструмент в виде деревянной доски прямо массового инструмента почти во всех республиках и
угольной формы (с несколько суженной верх автономных областях Советского Союза. Как и преж
ней стороной), размером примерно 250 X “450 мм. де, всеобщей любовью пользуется сем иструнная ги
тара, на которой молодежь сопровож дает сольное и
Иногда в доске просверливаются круглые от хоровое исполнение народны х песен и массовых
верстия, которые якобы повышают звучность песен советских композиторов. На ш естиструнной
инструмента п придают ей большую тембровую гитаро играют большей частью профессионалы.
красоту. При помощи веревки или ремня «бара Семиструнная гитара строится трезвучиями в то
нальности С-с1иг (<*, е, Л. Л1, <*2), диапазон ее
бан» подвешивают на шею на уровне груди и равен четырем октавам (О—<Р); диапазон ш ести
ударяют по нему двумя деревянными слегка струнной гитары такой ж е, а настройка струн —
изогнутыми палочками. Пастухи исполняют на кварто-терцовая (е, а, Лх, вг1, А1, е%).
БЕЛОРУССКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые Дудка (свирель) — свистковая флейта, изго 7 9 -8
товляемая из клена и других пород дерева,
Посвиетулька (свистёлка) — керамическая идентичная русской сопели Я украинской со*
окарина с 2 игровыми отверстиями, позволяю пилке (см.). Ствол дудки имеет общую длину
щими извлекать три звука различной высоты. 400—500 мм, выделывается вручную или выта
Посвистульки изготовляют в виде животных и чивается на токарном станке; в последнем слу-
птиц, окрашивают и покрывают поливой. Упо 1 «Барабан» был впервые обн аруж ен сотрудником
требляют их, главным образом, в качество му Института истории искусств Н. М. Бачинской. На ос
зыкальной игрушки. нове ее сведении и сделано оп исание инструмента.
35
чао его украшают кольцевыми утолщениями. Звукоряд подвойной свирели:
Канал ствола цилиндрический или слегка об
ратноконический. На головке, с тыльной сто
роны (к нижней губе исполнителя), вырезано
свпстковое отверстие. В нижней части ствола,
на лицевой стороне, высверлено или выжжено
6 игровых отверстии. Опытные исполнители, Тростевые
применяя неполное прикрывание пальцами от
верстий и изменяя силу вдувания воздуха, из Дудй (волынка) — инструмент, однотипный
влекают хроматический звукоряд в пределах с русским и украинским инструментом того же
двух с половиной октан. Старое название ин названия (см.). Мох белорусской дуды делают
струмента — с в и р е л ь — из народного быта из цельной шкуры барсука, теленка или козы,
совершенно исчезло и заменено собирательным снятой бурдюком, а иногда сшивают из отдель
наименованием восточнославянских флейтовых ных кусков кожи. Трубка для нагнетания воз
инструментов — д у д к а . духа — с о с к а —-часто обратного клапана но
Дудка до недавнего времени была распро имеет: чтобы воспрепятствовать выходу воздуха
странена в Белоруссии повсеместно, на ней из меха, соску в нужные моменты перегибают
исполняли народные песни и танцы соло, в ан и отводят в сторону. Мелодическая трубка -
самбле с другими инструментами (дудка, скрип и и р я б о р — деревянная, длиной около 250
ка и бубен). Технические возможности инстру 300 мм, имеет 5 —6 игровых отверстий на ли
мента позволяли исполняемые мелодии расцве цевой стороне и одно на тыльной. На нижний
чивать форшлагами, трелями и т. д. конец ее надевают раструб из коровьего рога.
В 1950 году народный музыкант-дудочник Бурдонных трубок — г у к о в — чаще всего бы
Н. В. Астрейка сконструировал дудки трех вает от одной до двух, раньше же встречались
строев — с, Ъ, /. Инструменты первоначально дуды под названием м ы ц б я н к а , с большим
были сделаны из дерева, а затем из металла числом бурдонов (3—5). Раструбы гуков делают
(дю ралюминий). Они сохраняют форму народ в форме курительной трубки. Длина одного
ного инструмента и имеют то же число игро гука около 1000 мм, второго — 750 мм. Как ме
вых отверстий (6). Дудка в строе / отличается лодическая, так и бурдонные трубки снабжа
от народного образца колоколообразным рас ются пищ иками из тростника или гусиного
трубом. пера. Трубки настраивают следующим образом:
Дудки улучшенной конструкции введены в более длинную бурдонную — октавой ниже ме
состав Государственного оркестра народных лодической трубки (при всех открытых отвер
инструментов Белорусской ССР. с ти ях ), а вторую — квинтой выше первой, бур-
Звукоряд дудки народного образца: донной.
В прошлом дуда занимала в музыкальном
быту белорусов одно из самых важных мест.
Дудари (как впоследствии и скрипачи) были
обязательны ми участниками свадебных обрядов,
сопровождали «волочебннков», иллюстрировали
Звукоряд дудок системы Н. В. Астрейки: выступления «батлеек», исполняли танцеваль
ную м узы ку на посиделках и прочих увеселе
ниях. Некоторые опытные дудари обходились
иногда без меха, вставляя мелодическую и
одну бурдонную трубку непосредственно в рот.
Игра таким способом требовала от исполнителя
большего физического напряжения. В послед
Подвойиая свирель — свистковая парная ние годы дуда вышла из употребления.
флейта, аналогичная русской свирели (см.). Строй и звукоряд дуды:
К ак и русская свирель, она состоит из двух
не скрепленных между собой деревянны х ство
Л 0 1 1 *Й
лов длиной 230—250 и 300—350 мм. К аж ды й
ствол имеет клювовидную головку со свистком
и 3 игровых отверстия, одно из которых — на
тыльной стороне. Короткий ствол звучит на Ж а л ей к а — инструмент, в принципе ничем не
кварту выше длинного. Во время игры «клю отличающийся от русской жалейки (см .),—
вы» берут в рот, а стволы раздвигают под ост представляет собой деревянную трубку общей
рым углом в стороны. Звук подвойной свирели длиной около 150—200 мм, с пищиком из трост
негромкий, мягкого тембра. На ней возможно ника или гусиного пера н раструбом из ко
исполнение как одноголосных, так и двухголос ровьего рога. В стволе вырезано 6 игровых от
ных произведений. В настоящее время этот ин верстий, дающих диатонический звукоряд в
струмент вышел из употребления. объеме септимы. Исполняют на жалейке песни,
танцы и применяют ее как аккомпанирующий в стенках рога нет, на нем возможно извлечение
инструмент. В настоящее время в Белорусской лишь нескольких звуков натурального звуко
ССР жалейка встречается изредка только в Ви ряда. Рогом как сигнальным инструментом
тебской области. пользовались белорусские пастухи.
Звукоряд жалейки: Сурма — деревянная труба с коническим ка- 86
налом, достигающая двух и более метров в
длину. Инструмент чаще всего изготовляют из
осины способом продольного раскола; игровых
отверстий нет. Иногда сурмы выделывали из
жести, с впаянными металлическими мундшту
ками. Во время игры инструмент держат почти
Мундштучные горизонтально. Звучит сурма довольно громко
(в пределах натурального звукоряда).
Рог — первоначально изготовлялся из рога Сурма — преимущественно сигнальный пасту
животного, а затем из дерева (ольха, осина). шеский инструмент, однако опытные исполни
Деревянные рога имеют небольшой размер (не тели могли разыгрывать на ней несложные ме
более 600 мм), изогнутую форму и выделы лодии. Кроме пастухов, сурмой пользовались
ваются способом продольного раскола. Мунд также сплавщики плотов. В настоящее время
штучная чашечка вырезается непосредственно сурма изредка еще встречается в Полесской
в устье ствола. Поскольку игровых отверстий области.
С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
37
в Г осудар ственн ом о]ж ес
тре народных инстру-
В последнем случае игра можот производиться
во время движения. Цимбалы обладают до м ентов Б ел ор усск ой ССР. .
З в ук ор я д цимбал народного остр
1:
вольно громким, долго не затухающим звуком.
Цимбалы появились в Белоруссии сравни
тельно недавно (по-видимому, не ранее сере
дины XIX века), но довольно скоро завоевали
популярность, особенно в советские годы. Мож
но сказать, что теперь ни один ансамбль бело
русских народных инструментов не обходится Диапазон усовершенствованных цпмоал.
без цимбал. В советское время цимбалы под
верглись значительному усовершенствованию, Прима
Вас
созданы инструменты хроматического строя че
тырех разновидностей (прима, альт, бас, конт
рабас), которые составляют основную группу
Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
Дрымба (кобза) — металлический варган, названия — дрымба, он имел также другое —
аналогичный украинской и молдавской дрымбе кобза. Инструмент .этот давно вышел из упо
и русскому варгану (см.). Помимо основного требления и забыт народом.
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
УКРАИНСКАЯ ССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые
Свырйль имела преимущественно распростра
ЮО__ Свырйль — многоствольная флейта, род флей- нение в Закарпатской Украине и в кон
ты П ана. Состоит из нескольких (до 17) дере це X IX — начале XX века почти полностью
вянных или тростниковых трубок одинакового вышла из употребления (ср. кувпклы, молдав
диаметра, но различной длины, с верхним от ский най, скудучяй, ларчеми).
крытым и с ниж ним закры ты м концом. Сущест Телёнка — открытая флейта без игровых
вуют два вида свырилей. У одного из них комп отверстий, из орешника пли ивы. длиной 600—
лект трубок составлен таким образом, что в се 650 мм. Верхний конец трубки (головка) з а
редине находятся самые длинные трубки, а острен и имеет небольшой выступ. Во время
к краям они постепенно уменьш аю тся; верхние игры теленку подносят головкой к левому углу
(открытые) концы их имеют ровную линию и рта, держа ее в наклонном положении, приж и
ровный срез. Трубки скреплены между собой мают выступом к клыку (зубу) и направляют
двумя тростноЕковьщи планкам и и жгутом. струю воздуха на заостренный край ствола.
У свырилей второго вида трубки размещены Звук получается негромкий, своеобразного, не
в возрастающем порядке, н ачи ная с наиболее сколько шипящего тембра. Прикрывая и откры
короткой и кончая самой длинной трубкой. вая указательным пальцем правой руки ниж
Верхние концы их имеют серповидные вырезы, ний конец ствола и изменяя силу вдувания,
а нижние вставлены в деревянную дугообразно извлекают звуки натурального звукоряда. Игра
изогнутую обойму. на теленке сопряжена с известными трудно
Звукоряд обоих видов свырилей — диатони стями и требует от исполнителя специальной
ческий, и игра на них производится одинако тренировки.
вым способом: инструмент подносят ко рту Теленка распространена в Западной Украине,
в вертикальном положении, направляю т струю главным образом среди гуцулов. Молодые па
воздуха на край среза стволов и, поводя из сто- рубки во время вечерних гуляний с девушками
' роны в сторону, извлекают негромкие свистя исполняют на ней наигрыши лирического ха
щие звуки. рактера.
38
103— флояра (зубовка) — открытая флейта из объеме септимы, путем передувания может
.105 орешника или ивы, длиной 350—600 мм и бо быть увеличен до двух с половиной октав; ча
лее. В восточных районах Украины этот ин стичное прикрывание отверстий пальцами по
струмент называют зубовкой, в западных — зволяет получать все хроматически изменен
флоярой. Края головки инструмента заострены, ные звуки В нижнем регистре инструмент
в нижней части ствола имеется 6 игровых звучит мягко и негромко, с передуванием звуки
отверстий, расположенных двумя группами становятся резко свистящими.
(3 + 3). Звукоряд флояры — диатонический, в Сопйлка технически очень подвижный ин
объеме септимы, при передувании расширяется струмент, исполняемые на ней народные песни
до двух с половиной октав. Частичное прикры и танцы ярко расцвечиваются мелизмами.
вание пальцами отверстий позволяет извлекать Кроме обычного способа игры, широко практи
м хроматически измененные звуки. куется особый прием, называемый «буртом» (от
Во время игры инструмент держат перед со слова бурлить): музыкант нижней губой слегка
бой с наклоном вправо и, направляя струю прикрывает свистковое отверстие, отчего звуки
воздуха на острый край головки, извлекают сопилки приобретают особый «бурлящий» ха
свистящий звук. Техника звукоизвлечения на рактер. В Львовской области бытует денцнвка
флояре трудная, требует специальной сноровки несколько измененной конструкции, она имеет
и большого опыта. клювовидную головку и 7 игровых отверстий,
. Игру на флояре музыкант сопровождает вы из которых седьмое (верхнее) расположено на
держанным звуком своего голоса (бурдоном) тыльной стороне.
или иногда довольно развитым мелодическим В Государственной заслуженной капелле
контрапунктом (ср. кавал, ачарпан). бандуристов и Государственном народном хоре
Флояра распространена повсеместно и осо УССР проводились экспериментальные работы
бенно широко в западных областях республики. по созданию сопилок разных систем и с при
На ней исполняют народные песни, танцы и ин способлением для перестройки в различные то
струментальные пьесы. Мелодии флояры богато нальности. Эта работа выполнялась инструмен
украшаются различными мелизмами (форшла тальным мастером И. М. Скляром и сопйлка рем
ги, трели, морденты). В прошлом это был соль Е. Н. Бобровниковым. Скляром сконструиро
ный, преимущественно пастушеский инстру ваны сопилки с поворотными кольцами, при
мент, в настоящее время он неизменно приме помощи которых возможна перестройка инстру
няется в ансамблях народных инструментов, и мента в разные тональности, а также своеоб
с этой целью его изготовляют уменьшенных разный квартет сопилок двух размеров, на
размеров (350—370 м м ), так как высокие звуки строенных в тональностях С-йиг н С-йиг, и,
флояры лучше сливаются со звуками скрипки наконец, сопйлка с клапанной механикой. Боб
и цимбал. Маленькая, ансамблевая флояра на ровников сделал сопилкп трех регистров, снаб
зывается сопилкой. див их частично клапанами. Бобровникову
Звукоряд флояры принадлежит также изобретение оригинального
сольной: ансамблевой (сопилки): способа исполнения, которому он дал назван и е
«полубурт». Способ этот заключается в том, что
а О 1. 2, г* \ 5 ^ свистковое отверстие прикрывают нижней губой
(подобно «бурту»), а ствол сопилки приводят
в быстрое колебательное движение. Благодаря
106 Свистун — керамическая свистулька типа ока этому звуки приобретают особую окраску и вы
рины с одним или двумя игровыми отвер разительность.
стиями. Свистуны изготовляют различных раз Звукоряд сопилки:
меров и самой разнообразной формы — в виде
птиц, животных, человека; раскрашивают в яр
кие цвета и покрывают глазурью. На свистуне
возможно исполнение простых мелодий в пре
делах кварты; пользуются им, главным обра
зом, маленькие дети. Дводенцйвка— парная свистковая флейта.
1Ш Сопйлка (денцйвка) — свистковая флейта, Существуют два вида дводенцивки: а) с двугмя
|§ | однотипная с русской сопелью и белорусской мелодическими стволами и б) с мелодическим
дудкой (см.). Название сопйлка распространено п бурдонным стволами. Первая из них, изготов
в Восточной Украине, в западных же областях ляющаяся из одного куска дерева (обычно кле
ее называют денцивкой (денце — дно, то есть на) , имеет общую клювовидную головку с
деревянная втулка). двумя свистковыми отверстиями 1 два ствола,
Выделывается сопйлка из ивы или орешника расходящиеся под небольшим острым углом.
и имеет длину 300—400 мм. Головка ее тупая, На правом (от исполнителя) стволе вырезано
свистковое отверстие вырезано на тыльной сто 4 игровых отверстия, на левом — 3. Звукоряд
роне. В нижней части ствола находится 6 игро обоих стволов — диатонический: начальный
вых отверстий; звукоряд — диатонический, в звук (при всех закрытых отверстиях) и после
39
дующие три звука обоих стволов идут в унисон, С 5 или 6 игровыми отверстиями и одну или две
п только четвертое отверстие правого ствола бурдонные, настраивающиеся по отношению
дает большую секунду вверх. Этой особенностью к мелодической на кварту и на октану ниже.
звукоряда дводенцивка резко отличается от Особенность западной дуды заключается в
русской свирели и белорусской подвойной сви устройстве к а р а б о к , имеющих много об
рели (см.). щего с бурдонной дводенцивкой (см.). Караб-
Второй вид дводенцивки имеет общий ствол к и — деревянный ствол, около 150 мм длиной,
и общую клювовидную головку. В стволе про в котором просверлены два канала: одни (левый
сверлены два параллельных канала. от исполнителя) — сквозной, другой внизу з а
В правом (от исполнителя) канале ствола крытый. У левого имеется одно игровое отвер
просверлено 5 пгровых отверстий, дающих диа стие и деревянный или роговой раструб, второй
тонический звукоряд в объеме септимы. Левый снабжен 5 или б игровыми отверстиями. В верх
канал отверстий не имеет и издает один неиз ние концы обоих каналов вставлены пищики
менный по высоте звук (бурдон), настроенный с одинарным язычком. Таким образом карабки
в унисон со звуком правого канала при всех объединяют малую бурдонную и мелодическую
закрытых отверстиях. трубки. При закрытом отверстии малая бурдон
Дводенцивки звучат тихо и нежно. Гуцулы, ная трубка звучит на терцию ниже мелодиче
среди которых бытуют эти инструменты, испол ской, а при открытом — в унисон. Польша я бур-
няют на них народные песни и танцевальную донная трубка — одна и настраивается по отно
музыку. шению к мелодической в октаву. Эта трубка
Звукоряд дводенцивки с двумя мелодиче снабжается специальной пробкой «чои 1 1 -
скими стволами: ком»,— с помощью которой бурдон может быть
выключен из игры.
Л О 1 г 3 Звук дуды сильный и довольно резкий. Основ
ным репертуаром дударей являются танцы;
й 0 1 г а * исполняют на ней также и песни. В прошлом
дуда имела повсеместное распространение, в
наш е время она встречается очень редко.
Тростевые
40
12 . Русский колхозный балалаечный оркестр. 13 . Исполнители (гусли, лож ки, бубен)
на 6-й Ленинградской олимпиаде, 1932 г.
, 19 Чнснмбль бандури
М. Гуцульский с а м о д а д ы , ^ — л ь р к щ м
шш большей части инструмента, незначительно разным «маяком» — по ее звукам собирают
увеличиваясь при переходе в раструб. Трембиту стада.
изготовляют из пихты или ели способом про В прошлом трембита применялась в ратном
дольного раскола. С наруж и ствол обвивают бе деле: с помощью ее звуков устанавливалась
рестой, а мундш тук делают вставным. связь на большие расстояния. Пользовались
Трембита — неотъем лем ая принадлежность трембитой, подобно ригу, во время колядок. Н а
гуцульских пастухов. Весной, при первом вы конец, она употреблялась и как культовый и н
гоне скота на полонину (горные пастбищ а), струмент. Существовал обычай: когда кто-либо
звуки трембиты далеко разносятся по окрест умирал в семье, один из родственников покой
ным горам. Сигналами трембиты старый пастух ного выходил на улицу и оповещал окружаю
сзывает своих подпасков со стадами в полдень щих, подавая на трембите особый сигнал —
на удой и вечером, чтобы не застала в горах «сумну висты». Во время похорон два-три, а
ночь. В ненастны е дни, когда горы заволаки иногда пять-шесть трембитанников шли впе
вают густые туманы , трембита служ ит своеоб реди процессии и исполняли в унисон специаль
ные мелодии.
С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ
42
столетии в Полтавской губернии, имела строй и особенно юмористические песни, а иногда и
квинто-квартовый (с унисонной настройкой двух думы. Среди лирников было много слепцов, хо
средних струн). В настоящее время на Украине дивших с поводырями от села к селу, из города
распространены четырех- и шестиструнные ба в город, на базарные площади и свадебные
лалайки квартового строя, причем у четырех пиры. Для игры на свадьбах реля считалась бо
струнных первая струна парная, а у шести лее подходящим инструментом, чем бандура,
струнных все три парные. благодаря ее громкому звучанию п веселому ре
пертуару.
В прошлом па Украине существовали специ
Смычковые альные школы лирников, где училось довольно
большое число учеников. Так, например, в 60-х
136— Рёля (рыля) — инструмент с корпусом боль- годах XIX века в с. Коссы (на Подоле) у лир
140 шей частью восьмеркообразной формы, род ника М. Колесниченко училось одновременно
ственный русской лире и белорусской лере до 30 человек. Старшие из них проходили прак
(см.). Нижняя н верхняя деки плоские, обе тику, играя в соседних селах на базарах и
чайки гнутые, широкие. В верхней части имеет свадьбах, и заработанные деньги вносили в ка
ся головка с деревянными колками для на честве платы за ученье.
стройки струн. На деке укреплена коробка с В советские годы реля была подвергнута раз
клавишным механизмом. Ниже находится фрик личным усовершенствованиям. Весьма ориги
ционное колесо (бесконечный смычок) с рукоят нальный инструмент сконструирован И М. Скля
кой для вращения. В целях предохранения ром. Он имеет 9 струн, настраиваемых по малым
обода колеса от повреждений над ним установ терциям, и клавишный механизм баянного тина,
лен «лубник» — лубяной дугообразно изогнутый благодаря чему на нем может легко и быстро
щиток. научиться играть баянист. Деревянпое колесо
Реля имеет три жильные струны: мелодиче заменено бесконечной пластмассовой лептой,
скую, называемую «спиваница» (или мелодия), что обеспечивает более ровное звучание. При
и две бурдонные — бас и пидбасок (или тенор помощи специального приспособления степень
и байорок). Мелодическая струна проходит че нажима ленты на струну может меняться, чем
рез коробку, бурдонные — вне ее. Все струны достигается изменение силы звучания инстру
плотно соприкасаются с ободом колеса, кото мента.
рый натирается смолой (канифолью) и при Звукоряд рели:
вращении приводит их в звучание. Для того ► Г
чтобы звук был ровным, колесо должно иметь » Ь|
ЕЕ—
гладкую поверхность и точную центровку. Ис
полнение мелодии производится при помощи
клавишей, вставленных в боковые вырезы ко Скрйпка — обычного устройства, с давних 141
робки. На клавишах имеются выступы (тан- времен пользуется на Украине массовым рас
генты), которые прижимают струну и, изменяя пространением. Часто изготовляется местными
ее длину, меняют высоту звука. Количество кла кустарями и является основным организующим
вишей у различных экземпляров колеблется в инструментом так называемой «тронстой му
пределах 9—12, получаемый с их помощью зву зыки» — ансамбля, куда входили раньше скрип
коряд — диатонический. Бурдонные струны под ка, басоля и бубон или две скрипки и бубон.
страиваются следующим образом: пидбасок — В настоящее время ансамбль чаще всего состоит
октавой ниже мелодической, бас — квинтой из двух скрипок, цимбал и барабана (или буб
ниже пндбаска. По желанию исполнителя одна на), а в Западной Украине к этим инструментам
пли обе бурдонные струны могут быть выклю добавляется сопилка.
чены из игры. Для этой цели их оттягивают от Басоля — смычковый камерный бас, имеет 142
колеса и закрепляют на штифтах. 4 (реже 3) жильные струны, настраивающиеся
Во время игры инструмент кладут на колени по квартам. Форма его обычная для смычковых
головкой плево и с наклоном, благодаря чему инструментов типа виолончели. Васоля употреб
клавиши под действием собственной тяжести лялась в «тронстой музыке» в качестве басовой
порожками отпадают от струн. Чтобы инстру опоры, в настоящее время почти не встречается
мент легче было держать, музыкант накидывает (ср. басетля).
па шею ремень, прикрепленный к корпусу релн.
Вращая колесо правой рукой, он пальцами левой
руки нажимает на клавиши. Реля отличается Ударные
сильным, но несколько гнусавым и жужжащим
звуком. Цимбалы (цнмбал) — однотипные по устрой- 143-
Реля пользовалась преимущественно распро ству и приемам игры с белорусскими цпмба- 148
странением среди бродячих профессиональных
музыкантов и калик перехожих, распевавших лами и молдавским цамбалом (см.). Особенно
широко распространены в западных областях
под ее аккомпанемент духовные стихи, бытовые
Украпиы, где на них играют как соло, так н
43
в ансамбле «тропстой музыки». Цимбалы, изго Звукоряд цимбал народног
товляемые гуцульскими кустарями, часто укра
шаются резьбой и инкрустацией из перламутра,
меди и кости.
Известным исполнителем на цимбалах
А. Д. Незовпбатько были сконструированы хро
матические цимбалы трех разновидностей — Диапазон оркестровых цимбал.
прима, альт н бас, которые находят применение П р ч м ! ? *»■•••% А льт в*е .г
в Государственной заслуженной капелле банду
ристов. Цимбалы . прима выпускаются Черни
говской фабрикой музыкальных инструментов.
Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
М Е М Б Р А Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Бубон — бубен с круглой обечайкой. Мем время бубон заменен двухсторонним барабаном.
брана делается из кож и и крепится к обечайке Решето — бубен, подобный предыдущему, но
с помощью деревянного обруча. Иногда в обе меньшего размера, более плоский и имеет дере
чайке делают прорезп, в которые вставляют вянную рукоятку; по его мембране ударяют
ш тиф ты с нани зан н ы м и на них металлическими специальной колотушкой с мягким наконечни
пластинками. Бубон д е р ж а т в левой руке, а ком. Инструмент был распространен в Западной
пальцами и ладонью (иногда и к ул ак ом ) правой У краине, в настоящее время не употребляется.
руки ударяю т по мембране. И н струм ент исполь Б у гай — фрикционный барабан такого же
зуется, главны м образом, в «тропстой музыке». устройства, к а к и молдавский бухай (см.).
В западны х областях У к р аи н ы в н астоящ ее В стречается крайне редко.
МОЛДАВСКАЯ ССР
Д У Х О ВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Флейтовые Т и лй нка — открытая флейта из тростника,
родственная украинской теленке (см.). Ствол
Н ай — многоствольная ф лей та, состоит из 8 — тилинкн имеет в длину 350—600 мм, в целях
24 д еревян н ы х трубок разли ч н о й длин ы и оди л у чш ей сохранности его обматывают в несколь
накового диам етра, н и ж н и е к он ц ы которых ких местах черешневой корой пли шпагатом.
у к реп л ен ы в дугообразно изогнутой обойме. Во время игры верхний конец тилинкн прикла
Верхние, ровно обрезанны е к о н ц ы трубок н ах о ды ваю т к губам и, направляя струю воздуха па
д ятс я на одном уровне и, в соответствии с ф ор к рай ствола, извлекаю т звук. Игровых отвер
мой обоймы, т а к ж е образую т дугу. Способ из
стий тилинка не имеет, поэтому на ней извле
в лечения зв у к а и п ри ем ы игры на нае так и е же,
каю т звуки только натурального обертонового
к а к и на других м ногоствольны х ф л ей тах (см.
ряда. Встречаются и свистковые тилинкн. Т и
кувиклы , свы риль, ск у дуч яй , л а р ч е м и ). П од
л и нка — любимый музыкальный инструмент
стройка трубок (у м ен ьш ен и е их объем а) п р о и з
водится посредством о п у ск а н и я в ствол мелких молдавского юношества.
камеш ков, горош инок, зерен к у к у р у з ы и т. п. Т р и ш ка — м аленькая открытая флейточка с
З в у к о р яд н ая — д и атон и ч еский . И граю т на П игровыми отверстиями, общей длиной около
нае соло и в ансамбле с д руги м и и н стру м ен 200 мм. Н азвание инструмента происходит от
тами. В народной м у з ы к а л ь н о й п р а к т и к е наи н азв а н и я материала, из которого его изготов
‘ш ироко бытовали вплоть до н ач ала н аш его сто л яю т: «тришка» означает «тростник». На триш-
л етия; в н астоящ еее время они встречаю тся ке извлекаю т высокие (в пределах третьей и
редко. В качестве эпизодического и нструм ента четвертой октавы ) резко свистящ ие звуки.
най п р им ен яется в сам о деятел ьн ы х н п р оф ес В настоящ ее время этот инструмент встре
сиональны х ансамблях. ч ается очень редко.
153 Флуер — открытая флейта длиной 250 — ник, то есть пастушеский флуер), чабаны ис
350 мм, подобная украинской флояре (см.). Ин полняют на нем свои любимые дойны.
струмент изготовляют из липы, сливы, бука или Разновидностью кавала является к а в а л к у
бузины. В нижней части ствола вырезают 6 иг д о п — свистковый кавал. Он имеет такую же
ровых отверстий, расположенных двумя груп длину — 500—700 мм и 6 игровых отверстий,
пами (3 —)—3). Звук флуера сильный и яркий, расположенных двумя равными группами.
звукоряд — диатонический, в объеме септимы,
путем передувалия легко расширяется до трех
октав. Тростевые
Флуер — самый любимый и широко распро
страненный в Молдавии музыкальный инстру Чимпой волынка с мелодической, одной 154
мент. На нем с проникновенной задушевностью бурдонной трубками и трубкой для нагнетания
исполняют знаменитые дойны и необыкновенно воздуха. Мех чимпон выделывают из козьей
темпераментно, с виртуозным блеском танце шкуры, снятой бурдюком. Отверстия в шкуре
вальные мелодии, украш аемые форшлагами, от заднцх ног наглухо зашивают изнутри. Шей
мордентами и трелями. ное отверстие и отверстия от передних ног
Звукоряд флуера: плотно закрыты втулками, к которые вставлены
трубки. Трубки вытачивают на токарном станке
(чаще всего из древесины слипы) и снабжают
пищиками с одинарным язычком: трубка
для нагнетания воздуха — с обратным клапа
ном.
Мелодическая трубка длиной около 200 мм
Кроме основного ф луера — открытой флейты, имеет конический канал и 8 игровых отверстий,
в Молдавии существуют две разновидности его. из которых 7 на лицевой стороне и одно (верх
Ф л у е р к у д о п (то есть флуер с проб н е е ) — на тыльной. Звукоряд чимпоя — диато
кой) — свистковая разновидность флуера, род нический, в диапазоне октавы.
ственная украинской сопилке (см.), общей Бурдонная трубка состоит из трех раздвиж
длиной от 300 до 500 мм. Ф луер ку доп изготов ных колен, позволяющих производить нужную
ляется из бузины, бука или липы. Инструмент подстройку. Настраивают бурдон в квинту к ме
звучит значительно слабее и мягче флуера. лодической трубке.
На нем играют преимущественно дети. Играют на чимпое так же, как и на волынке
Флуер ж е м э н а т — п арн ая свистковая (см.), исполняют инструментальные пьесы, пес
флейта (флуер ж емэнат — парный ф луер), по ни, танцы. В прошлом этот инструмент пользо
добная украинской дводенцивке (см.). И нстру вался повсеместным распространением, в на
мент состоит из 2 деревянных трубок равной стоящее время он встречается сравнительно
или разной длины (в последнем случае одна редко и главным образом в южных районах
трубка вдвое короче другой). В стволе длинной Молдавии.
трубки вырезано 6 игровых отверстий, вторая —
короткая или равная по длине — их не имеет. Мундштучные
Таким образом, одна из трубок является мело
дической, • а вторая — бурдонной, звучащей в Б учум — деревянная труба прямой или слег- 155-
унисон или на октаву выше основного звука ка изогнутой формы, родственная украинской 156
первой. Инструмент этот в настоящее время трембите (см.). Ствол бучума доходит до трех
встречается редко. метров в длину, имеет цилиндрический канал
Кавал (флуероюл чобэник) — открытая ф лей и заканчивается небольшим конусообразным
та. Ствол кавала вытачивается на токарном раструбом. Изготовляют бучум обычным для
станке (преимущественно из клена) и имеет такого рода инструментов способом продольного
длину 500—700 мм. Оба конца ствола, в целях раскола. В верхний конец вставляют небольшой
предохранения от появления трещин, обтяги мундштук. Игровые отверстия отсутствуют, по
вают кожей или металлом. В нижней части этому на инструменте возможно извлечение
ствола просверливают или выжигают 6 игро лишь тонов натурального обертонового ряда.
вых отверстий, размещенных двумя группами Звук бучума сильный, слышимый на далеком
(3 —|—3). Способ звукоизвлечения и звукоряд расстоянии. При игре инструмент держ ат вверх
такие же, как и у флуера (см.). раструбом и производят им полукруговые дви
Кавал обладает негромким, мягким и низким жения, отчего звук то нарастает, то затихает.
звуком. Своеобразной особенностью исполнения В прошлом бучум был известен как ратный
на нем является то, что музыкант часто сопро инструмент, а также употреблялся в качестве
вождает игру гудящим, выдержанным звуком ритуального инструмента во время похоронных
своего голоса — бурдоном (ср. флояра, ачар- обрядов (ср. трембита). До последнего времени
пан). Кавал — пастушеский инструмент (от им широко пользовались пастухи. Одно время
сюда и его второе название — флуероюл чобэ в оркестровой группе Ансамбля песни и танца
45
Молдавской ССР применялись бучумы с вен военного и церемониального инструмента. Р. на
тильной механикой. чале X IX века она вышла из употреблении, но
Трымбйна — деревянный рог с изогнутым ее название еще долго сохранилось за сигналь
стволом и коническим каналом. В далеком ными военными трубами.
прошлом трымбица употреблялась в качестве
Кобза — щипковый инструмент. Д л и на кор щее время вновь появились солисты виртуозы
пуса кобзы около 500 мм, наи больш ая ш и р и на кобзе, и она опять находит себе применение
на — 300 мм. Ш ейка короткая, не превы ш ает в самодеятельных и профессиональных инстру
150 мм, головка часто несколько длиннее и ментальных ансамблях.
отогнута н азад под п рям ы м углом. Л а д ы у ста Скрипка — обычного образца, кустарного или
ринных кобз ж и льн ы е, н ав язн ы е , у современ фабричного изготовления, является самым по
ных — металлические, неподвиж ны е. п ул яр ны м народным инструментом. Особенно
Кобза имеет 4 м еталл и ч еск и е струны , из них часто прим еняю т ее в ансамбле с цамбалом.
первая и третья — дву хх о рн ы е, а вторая и чет Иногда ск рип ку в народе назы ваю т л э у т о й ,
вертая — треххорны е; более толсты е басовые по имени старинного, давно забытого молдавско-
струны — обвитые. Р асп о л о ж ен и е струн обрат румынского инструмента.
ное общ епринятому: б л и ж е к и сполнителю н а Ц ам б ал — инструмент, тождественный б е л о
ходятся дискантовы е, д а л ь ш е — басовы е с тр у русским и украинским цимбалам (см.).
ны. Строй струн — к в ар товы й . П ри игре цамбал кладут на стол или на ко
Во время игры и н с тр у м е н т д е р ж а т на к о л е лени, а иногда подвешивают с цомощью ремней
нях почти го ри зон тально п з а щ и п ы в а ю т струны на шею, и тогда м узы кант имеет возможность
плектром. и гр ать на нем стоя или во время движения.
Р а н ьш е кобза бы ла п реи м у щ ес тв е н н о а к к о м И сп олн и тельская техника молдавских музы кан
п ан и ру ю щ им и н струм ен том . В кон це X I X — н а тов отличается высокой виртуозностью. Ц ам
чале XX века кобзу стал в ы те с н я ть из н аро д бал — непременны й участник различных ин
ного м узы к ал ьн о го б ы та бы стро р а сп р о с тр ан и в стр ум ен тал ьн ы х ансамблей.
ш ийся стр у н н ы й и н с тр у м е н т ц ам б ал . В н а с т о я
Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
ИНСТРУМЕНТЫ
АВТОНОМНЫХ РЕСПУБЛИК
ПОВОЛЖЬЯ, П Р И У Р А Л Ь Я
И КОМИ АССР
МАРИЙСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
50
Кюсле (кусле, кярм) — пнструмент типа рус чпеле и кюсле. Советскими мастерами созданы
ских шлемовидных гуслей (см.). Корпус делает образцы более совершенных кюсле. У этих ин
ся из тонких березовых, ореховых или клено струментов жильные струны заменены сталь
вых дощечек, дека — обычно из пихты или ели. ными, установлены металлические колки, число
Струны жильные, число их доходит до 17. Наи струн доведено до 30—35.
более употребительная настройка — диатониче Звукоряд кюсле:
ский звукоряд без вводного тона.
На кюсле исполняют инструментальные пье
сы, песнп и аккомпанируют пению. Во время
игры правой рукой исполняют мелодию, а ле
вой — двузвучия, намечающие гармонию. Рит
мически звуки левой руки падают, как правило,
на моменты остановок движения в правой руке. Смычковые
При равномерном движении мелодии возникают
непрерывные синкопы. Помимо сольной игры, Ковыж (комыж, ия-ковыж) — двухструнный
кюсле употребляется в ансамбле с шувыром, инструмент, из цельного куска дерева, с оваль
тумыром п скрипкой. ным или прямоугольным корпусом. В прошлом
Кюсле — один из наиболее распространенных в качестве деки употреблялся бычий пузырь, а
марийских музыкальных инструментов, часто струны делались из конского волоса. Встреча
упоминающийся в народных песнях и сказани лись инструменты вообще без деки — с откры
ях. На нем играют как мужчины, так и женщи тым корпусом. Позже деку стали выделывать из
ны. Марийская пословица гласит: «Плохая не ели, а струны из кишок. Смычок — лукообраз
веста та девушка, которая не умеет играть на ный, древко его изготовляется из черемухи, во
кюсле». Хорошие исполнители на кюсле были лос смазывается смолой. Настраивают струны
известны далеко за пределами своего села. ковыжа в кварту. Звук инструмента слабый.
Широкая в прошлом популярность кюсле в Прежде ковыж пользовался широким распро
народе привела к массовому производству их странением, в настоящее время он все больше
кустарями. Инструменты марийских мастеров вытесняется скрипкой работы местных кустарей
вывозились в Казань и Нижний Новгород (следует отметить, что на скрипке играют так
(Горький). В Космодемьянске существовала же, как и на ковыже: мелодию исполняют на
школа-мастерская, где изготовлялись различ струне Б при непрерывном звучании баска С;
ные струнные музыкальные инструменты, в том струны А и Е в игре не участвуют).
ЯЗЫЧКОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Ковыж (комыж) — язычковый щипковый ин прочно вошла в быт и постепенно стала заме
струмент, род варгана (см.). Как и русский нять некоторые национальные инструменты
варган, ковыж почти уже не встречается. (в частности, шувыр). Марла-кармонь исполь
Марла-кармонь — однорядная семиклавиш зуется как сольный и ансамблевый инструмент
ная гармоника, сконструированная на основе (в особенности совместно с тумыром), а также
вятской гармоники (см.). В зависимости от рас как аккомпанирующий хору.
тяжения и сжатия меха высота звуков меняет В настоящее время все большее распростра
ся. Все звуки правой клавиатуры имеют, кроме нение получают двухрядная к о г а - к а р м о н ь
того, октавное удвоение. Звукоряд марла- и баян, которые вытесняют однорядную марла-
кармони построен в соответствии с особенно кармонь. Это связано с расширением репертуа
стями марийской народной музыки: в целях ра гармонистов, не ограничивающихся одной
придания произведениям большей националь только национальной марийской песней.
ной характерности тонико-доминантовый ак Звукоряд марла-кармонн:
компанемент заменяется созвучием квинты; ши
роко применяются выдержанные педальные
звуки, паузы и т. п. I Ь| М |
Гармоника появилась у марийцев в 60—
70-х годах XIX века. После того как ее приспо \ ь *" Т " - 7
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Тумыр — двухсторонний барабан. Корпус ин гда в качестве корпуса используют обрубок дуп
струмента делают из куска ствола осины или листого дерева. Размеры тумыра различны,
липы, середина которого выдалбливается. Ино- обычно высота корпуса около 600—700 мм, а
.диаметр около ООО мм. Натяжение кожаных пе струментами, чаще всего с шувыром Такой ан
репонок (следовательно, и относительная вы самбль в XIX веке был очень распространен,
сота звука) регулируется с помощью перепле он исполнял свадебные песни и танцы Ритм
тенных веревок, закручиваемых «барашками». тумыра, как правило, не подчинен ритму гпу-
Тумыр подвешивают на ремне через правое выра. Игрой па тумыре сопровождали такж е и
плечо и бьют по нему двумя деревянными коло хоровое пение. Поскольку шувыр постепенно
тушками. выходит из употребления, его место в ансамбле
В народной музыкальной практике тумыр с тумыром занимает гармоника.
употребляется обычно в ансамбле с другими ин
ЧУВАШСКАЯ АССР
Д У Х О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Флейтовые Тростевые
175 Там-шахлыча — свистулька из обожженной
глины, обычно покрытая сверху глазурью. Су Шабр (шапар) — род волынки, аналогичный 1
ществуют варианты названия: там-ш ахраи по устройству марийскому шувыру (см.), но
(глиняная табакерка или пороховница), там- несколько больших размеров. Воздушным ре
шахаркач (глиняный свисток), там-кавалкал зервуаром служит пузырь животного. В пузырь
(глиняная утка). Размеры инструмента различ вставляются костяная или металлическая труб
ны: общая длина более крупных — 90 —95 мм, ка для вдувания воздуха и две мелодические
менее крупных — 50—60 мм. Игровых отвер трубки (оловянные) длиной 160—230 мм,
стий — 2, расположены они по обе стороны кор укрепленные в общем деревянном ложе. На вы
пуса. Изредка встречаются там-ш ахлычи без ходные отверстия мелодических трубок наде
игровых отверстий. У инструментов этого типа вается раструб из коровьего рога, иногДа на
свистковое отверстие имеет значительную дли него насаживается дополнительный раструб из
ну — 20 мм. П рикрывая его, больше или мень бересты. Левая трубка имеет 2 или 3 игровых
ше, пальцем и меняя силу вдувания, получа отверстия, правая — 3 пли 4. У последней внизу
ют звуки различной высоты. В прошлом на там- есть еще 3 —7 маленьких отверстий, с их по
шахлыче исполняли народные наигрыш и, в мощью производится подстройка трубок; отвер
наши дни она является детской игрушкой. стия эти заклеиваются воском и по мере необ
176— Шахлыча — продольная флейта, встречаю- ходимости открываются подвешенным к инстру
177 щаяся в двух видах: открытая и свистковая. менту птичьим клювом или металлическим
крючком. Пищики делаются из тростника или
Изготовляется из тонкого ствола клена, липо
гусиного пера. У чувашей, проживающих в Те-
вой коры, а также из тонкой жести. При этом
тюшском районе Татарской АССР, на шабре
втулка делается деревянной, а головке иногда
применяются двойные трости. При игре шабр
придается форма «клюва». Длина инструмента
держ ат перед собой. Нажимая руками на пу
около 350 мм. Количество игровых отверстий
зырь во время вдоха, получают непрерывный и
различно: у шахлычи — открытой флейты — их
ровный по силе звук.
5 или 6, у свнстковой — 2, 4 и 7 (седьмое на
Шабр — старинный и в прошлом весьма рас
тыльной стороне). Если шахлыча имеет только
пространенный музыкальный инструмент чу
2 игровых отверстия, то они располагаются так,
вашей, без участия которого не обходилось ни
чтобы при обоих открытых звучала не терция,
одно народное празднество. Его можно было
а кварта от основного тона.
слыш ать на ярмарках, свадьбах, похоронах. Во
Шахлычей пользуются только мужчины,
время свадьбы на шабре исполнялись плясовые
главным образом молодежь. Весною после сева
мелодип и особые наигрыши, связанные со сва
и во время сенокоса играют вечером, вер н ув
дебным обрядом. Так, например, перед причи
шись с работы; порою в поле всю ночь слыш ат
танием невесты играли специальное вступле
ся нежные звуки шахлычи. Наигрыши обычно
ние, а само причитание шло в сопровождении
импровизируются и носят лирический или тан
другой мелодии. Игрой на шабре встречали сва
цевальный характер. Ш ахлычи обычно изготов
дебный поезд. Музыкант помещался на особом
ляют для себя сами музыканты; в наши дни
возвышении. Когда на свадьбе встречались два
колхозные мастера делают их и для продажи.
исполнителя на шабре (один из свиты жениха,
Образцы звукорядов шахлычи:
другой из свиты невесты), то между ними на
чиналось своеобразное состязание. Победителем
считался тот, кто был в состоянии играть боль
шее время без отдыха. Во время праздников
52
(например, праздника весны — «Лка туй») п Звук сарная напряженный, резкий. Играют
ка свадьбах нередко собирались исполнители на сарнае, как правило, сидя, громко отбивая
на разных инструментах и составляли ансамб ритм одной пли двумя ногами. Репертуар музы
ли, куда входил и шабр (кёсле, кубос, парап канта невелик и по большей части ограничи
лан, вишь кидэе, ш абр). вается пятью-шестью наигрышами, которые
Теперь шабр все более вытесняется гармони обычно состоят из двух фраз, повторяющихся
кой, но, несмотря на это, он продолжает нахо от 5 до 20 раз. Чуваши считают сариай своим
дить себе применение в народном быту и в самым исконным инструментом. В настоящее
музыкальной самодеятельности. Встречаются время он мало распространен, хотя встречаются
музыканты, которые играют на одних мелоди еще исполнители, пользующиеся большим ува
ческих трубках (без пузыря), беря их непосред жением и любовью. Они выступают на празд
ственно в рот. В этих случаях инструмент носит никах, свадьбах, в клубах и на смотрах само
название шабр-вули. деятельного искусства. Как и у шабра, звуко
Звукоряд шабра: ряд сарная — диатонический.
Звукоряд сарная:
^г ч '| г г г Г Р=
Тутут (тут, кйрнис) — изготовляется из оль
179 С ариай— волынка. В отличие от шабра (см.), ховой или березовой коры, снятой с дерева вес
воздушным резервуаром сарная служит не пу ной. Кора свертывается конусом; в узкий конец
зырь, а мех из тонкой козьей кожи. В мех вставляется пищик из тростника или гусиного
вставлены трубка для нагнетания воздуха, пера. Длина инструмента — 450—500 мм, диа
снабженная обратным клапаном, мелодическая метр раструба — 70—80 мм. Игровых отвер
и две бурдонные трубки. Все трубки деревян стий нет, звуки различной высоты извлекают
ные, нередко они украшаются орнаментом. Пи путем передування. Тембр — гнусавый, резкий.
щики — из тростника или гусиного пера. Ме Играют на тутуте преимущественно пастухи, но
лодическая трубка имеет 6 игровых отверстий, в ансамбле с шабром его употребляют также и
звукоряд ее — диатонический, в объеме септи музыканты на свадьбах. В этом случае он либо
мы; бурдонные трубки строятся между собой в выдерживает бурдон, либо ритмически издает
квинту и одна из них — в октаву с мелодиче звуки, частично совпадающие с ритмом мело
ской. дии, исполняемой на шабре.
СТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые Пневматические
Вархан (варам-тума, купас) — инструмент Палнбй — губная гармоника, пользуется не
типа варгана (см.), звуки которого чуваши большим распространением.
сравнивали с жужжанием комара (варам -ту Кубос (кббе, хут купас, кармбни) - двухряд
ма — комар). В настоящее время вархан вышел ная гармоника разных систем, прочно вошла в
из употребления. народный музыкальный быт, применяется на
равне со старинными инструментами н даже
вытесняет их.
М Е М Б Р А Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
182 Параппан — двухсторонний барабан. Корпус инструмента при совершении свадебных обря
его деревянный, часто украшен цветными узо дов и носил в этих случаях наименование туй-
рами; мембрана делается из собачьей пли ло параппан (свадебный барабан). Нередко он из
шадиной кожи. Размеры параппана различны: готовлялся во время подготовки к свадьбе, а
высота корпуса около 200 мм, диаметр — 400 мм. для его мембраны использовали шкуру специ
Мембраны натягиваются при помощи деревян ально убитой собаки. На туй-параппане могут
ных обручей, взаимно стягиваемых переплетаю играть несколько человек. Способы игры раз
щимися веревками. Степень н атяж ен и я регу личны: либо часть исполнителей держит парап
лируется посредством скручивания веревок пан горизонтально, когда другие бьют по нему
деревянными «барашками». Играют на парап- колотушками, либо участвующие в игре стано
пане двумя колотушками кеглевидной формы, вятся в круг, каждый левой рукой поддержи
называемыми «токмак» или «тукмак». Величина вает барабан, а правой ударяет по мембраие ко
колотушек неодинакова — предназначенная для лотушкой. Играют также одновременно на не
левой руки — больше. Ритм ударов, отбиваемых скольких параппанах.
руками, различен. Параппан сопровождает как Хангрма — обычного устройства бубен: при
пение, так и игру на другом музыкальном ин меняется в инструментальных ансамблях и для
струменте. сопровождения хорового пения и плясок.
Параппан выполнял такж е роль ритуального
СА М О ЗВУ ЧА Щ ИЕ ИНСТРУМ ЕН ТЫ
УДМУРТСКАЯ АССР
ДУ Х О ВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые мы струнодержателю, а другим — к колкам.
Колки деревянные, а у более поздних кырезов
185 Крезь (кырёз) — вид шлемовидных гуслей. металлические. Кроме наружных игровых струн,
В отличие от марийских кюсле и чувашских внутри корпуса инструмента натянуты сталь
кёсле, дека крезя имеет форму, близкую к по ные резонирующие струны, обогащающие тембр
лукружию, с небольшими выступами на концах инструмента. Звукоряд кыреза — диатониче
и часто с выемкой в середине (выемка роднит ский и играют на нем так же, как и на кюсле
крезь с древнерусскими шлемовидными гусля или кёсле.
ми подобного же вида). В деке есть небольшое Крезь был одним из наиболее любимых ин
круглое резонаторное отверстие. У современ струментов удмуртов и изготовлялся местны
ных инструментов струны металлические, чис ми кустарями. Играли на нем преимущественно
ло их колеблется от 14 до 20. Струны одним женщины, исполняя песни, пляски и аккомпа
концом крепятся к деревянному фигурной фор нируя пению.
МОРДОВСКАЯ АССР
Д> ХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
С Т РУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Т А ТА РС К А Я АССР
Д У Х О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
К’у рай (сы бызга) — о тк р ы та я ф лей та из вы- ные и металлические. Курай имеет различном
суш енного стебля зонтичного растения (того ж е число игровых отверстии, но чаще исшч» Й ИДИ
н а з в а н и и ), изредка в о р о ч а ю т с я кураи деревни- 0 (ср. баш ки рски й ку рай ).
51)
20. Самодеятельный ансамбль сопилкарей (Украина,
Ч ерниговская обл.). 21. Исполнитель на дуде (Украина,
Ивано-Франковская обл.). 22. Исполнитель на сопилке
(Украина).
\ сь/ Танеп в сопровождении ансаМ^Щ
23. Ансамбль народных инструментов (Молдавия), *
народны х инструментов (Молдавия;.
С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
188 Курай (чибызга) — откры тая флейта из стеб К урай — широко распространенный, почти
ля зонтичных растений, длиной от 450 до единственный национальный инструмент у
1000 мм. В стенках курая вы резаны 4 игровых башкир. Репертуар его разнообразен. На нем
отверстия на лицевой стороне и одно, распо исполняют инструментальные варианты народ
ложенное выш е других,— на тыльной. Звукоряд ных песен, плясовые мелодии, а такж е пьесы,
курая — диатонический (м аж ор), в объеме сек развивающие мотивы звукоподражательного
сты. П ользуясь передуванием, исполнители по характера, как, например, пение кукушки. (Эти
лучают звуки октавой выше. Звучит курай тихо, пьесы превращаются иногда в плясовые.) На
тембр его нежный. праздниках и на свадьбах между лучшими ис
Исполнение мелодий на курае сопровождает полнителями устраиваются состязания в вирту
ся голосом самого музы канта. Н ачиная игру, он озности.
берет сначала протяжный звук на инструменте, Звукоряд курая:
а затем голосом как бы соскальзы вает с него
вниз на чистую квинту. Квинта служ ит свое А О | э а 4 Б
образным органным пунктом, на фоне которо ш щ--—|А---Р--- 1
го звучит мелодия курая. Играют на курае как С) «
ири аередувавии
мужчины, так и женщ ины.
57
С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
КОМИ АССР
Д У Х О В Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
К уим -чйпсан — многоствольная ф лейта типа трубки, даю щ ие интервал терции. Играют стоя,
русских кувикл (см .), изготовляется из стебля п рип лясы вая, и сп олн яя плясовые мелодии у
зонтичных растений. К аж д ая трубка имеет м арш и.
свое наименование: ы дж ы д — больш ой палец, Ч й псан — свистковая ф лейта из стеблей зон
ниптом — безы м янны й и цаль — мизинец. тичны х растений или нз осины, ивы, длиной
Играют на куим -чипсане девочки и ж енщ ины , около 600 мм. В головке, имеющей вид клюва,
большей частью ансамблем с разделением на вы р езается свистковое отверстие; язык или губа
партии: и чет г о л о с — м ален ьки й . голос исполнителя вы полняет роль втулки. Игровых
(/2, а 2, с3), ш ор г о л о с — средний голос отверстий у инструм ента нет; поэтому измене
(е2, § 2, Ъ2), ы д ж ы д г о л о с — больш ой голос ние вы соты извлекаем ы х звуков достигается
(<22, / 2, а2). Т аким образом, общий звукоряд изм енением силы вдувания и частичным при
всех исполнителей — диатонический, в объеме кры ван и ем выходного отверстия пальцем. При
септимы. При игре на куим -чипсане воздух игре чипсан д ер ж ат наклонно. Играют на нем,
часто вдувается одновременно в две соседние главны м образом, пож илы е мужчины.
С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
С и г у д э к — под этим общим названием и звест Сигудэк смычковый также имел 189
ны выш едш ие уж е из употребления струнны е 3 ж и льн ы е (или волосяные) струны. Корпус 191
м узы кальны е инструменты двух видов — щ и п бы вает прямоугольны й пли овальный в форме
кового и смычкового. «восьмерки» (боковые выемки делали для того,
С и г у д э к щ и п к о в ы й имел 3 ж ильны е чтобы смычок не касался корпуса). Деки плос
струны. Корпус его деревянны й, треугольной кие. Если корпус прямоугольный, то обечайки
формы; обе деки плоские, кр еп ятся к обечай его толстые, а деки тонкие; при овальном кор
кам ж елезны ми гвоздиками. Иногда корпус пусе, наоборот, деки — толстые, а обечайки —
делали из отдельных клепок, к ак корпус рус тонкие, гнутые. Д ва симметрично расположен
ской балалайки (см .). Резонаторное отверстие ных резонаторны х отверстия имеют форму по
маленькое, четы рехугольиое. Ш ейка и головка лум есяца или одно — эллипсоидное. Иногда
обычно вы резались из одного куска. На ш ейке корпусом инструмента служила, например, ста
врезаны 5 металлических ладов; головка в виде рая ж естян ая пороховая коробка. Шейку с го
лопатки, с тремя колками. О бщ ая длина ин ловкой вырезали из одного куска дерева В при
струм ента около 700 мм. крепляли к корпусу гвоздями пли лыком. Го-
58
ловка имела завиток и три колка, слегка напо и с высоким расположением струн над шейкой.
миная этим скрипичную головку. Общая длина В последнем случае применялась флажолетная
инструмента — 500—700 мм. Струны внизу кре игра.
пились к струнодержателю в виде деревянной Бандурка — четырехструнный щипковый ин
пластинки или кожаного ремешка н настраива струмент, идентичный русской бандурке (см.).
лись но мажорному или минорному трезвучию. Деки плоские, обечайки невысокие, шейка и
Смычок имел форму лука с изогнутым нижним головка вырезаются из одного куска. Шейка
концом. снабжена 5 навязнымп ладами. Общая длина
Смычковые сигудэки были как с низким, так инструмента — 750—800 мм.
Я ЗЫ ЧК О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
ИНСТРУМЕНТЫ
РЕСПУБЛИК ПРИБАЛТИКИ
И КАРЕЛЬСКОЙ АССР
КАРЕЛЬСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
ЭСТОНСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
06
„г,г;_ К а р ь я п а зу н (тырв, тыри) — труба с кониче- пастух, пазун — труба). Пользуясь различными
оод скнм или цилиндрическим стволом, длиной от сигналами, пастухи могут держать связь друг
340 до 1300 мм. Родственные карьяиазуну ин с другом на далеком расстоянии.
струменты встречаются в Латвии и Литве Ингери карьяпазун — карьяпазун с игровы- 231
(см. тауре, даудитес, тримитас). Инструмент ми отверстиями, получивший распространение 2.53
этот изготовляется из дерева, а также из коры среди ингерцев, живущих в районе г. Нарвы.
ольхи или липы. Деревянный карьяпазун выде Ингери карьяпазун имеет изогнутой формы
лывают способом продольного раскола. Обе по ствол длиной 600 —800 мм. Изготовляют его из
ловины расколотой заготовки внутри выдалбли дерева способом продольного раскола, плотно
вают и скрепляют затем лыковыми обручами обвивают берестой и вырезают 4 —6 игровых
пли берестой (иногда тем и другим одновре отверстий (одно из них — на тыльной стороне).
менно) ; щели заделывают паклей и просмали Таким образом, ингери карьяпазун. как м
вают. В верхнем (узком) конце вырезают близкий ему русский рожок (см.), является ин
мундштук или делают его приставным. Игро струментом, пригодным для воспроизведения
вых отверстий карьяпазун не имеет, вследствие различных довольно сложных наигрышей. На
чего звукоряд его только натуральный. ингери карьяпазуне исполняют также песни п
Изготовление карьяпазуна из коры произ танцы. Наибольшим распространением он поль
водится следующим образом: снятую лентой зовался среди пастухов. В настоящее время
древесную кору свивают спирально в трубку карьяпазун и ингери карьяпазун встречаются
с таким расчетом, чтобы ствол получил кони редко.
ческую форму. Конец ленты (у раструба) за В конце 1940 года Ф. В. Янзен подверг ип-
крепляют деревянной шпилькой. Инструмент, гери карьяпазун опытному усовершенствова
230 сделанный из коры дерева, называется лепа- нию. Инструмент его системы имеет около
тору. Он может быть не только мундштучным, 800 мм в длину, в верхний конец его вставлен
по и тростевым. В последнем случае вместо точеный мундштук, и в стволе вырезано 1 0 иг
мундштука вставляют пищик. ровых отверстий, из них 7 находится на лице
Карьяпазун, как и лепатору, является сиг вой стороне, 2 — сбоку и одно (верхнее) — на
нальным инструментом пастухов (карьяне — тыльной стороне.
СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
07
Первые попытки создания хроматического Звукоряд народного 7 струнного каннеля
каннеля относятся к 1947 году. В это время
появились каннели двух новых конструкций:
один — Ю. Цейгера, другой — Ф. Янзена и
X. Кристалл. Ю. Цейгер изготовил двадцатн-
двухструнный каннель с механической пере
стройкой в разные тональности. Над струнами Диапазон каннеля конструкции Ф. Ннзена
1947 года:
его расположен механизм с 7 клавишами, ко
торые управляют глушителями, а по краям —
металлические валики для перестройки в раз
ные тональности. Каннель этой конструкции
не нашел, однако, практического применения, Диапазон мелодического каннеля конструк
так как игра на нем осложнялась необходи ции В. М аала 1951 — 1953 годов:
мостью управлять валиками и клавишами:
Смычковые
68
ся деревянная подставка, устанавливаемая пается подставка. Иногда корпус не имеет ниж
между резонаторными отверстиями. Встреча ней деки, и в таких случаях резонаторных от
ются отдельные экземпляры хийуканнеля весь верстий не вырезают. Поверх грифа проходит
ма оригинальные по форме, например в виде жильная стр у н а , прикрепленная на одном кои
лиры. цо к ор п уса к пуговке, на другом — к деревян
Во время игры хнйуканнель держат на коле ному в р ащ аю щ ем уся колку. Размеры молльпил-
нях в вертикальном положении, пальцы левой ля разли ч ны е; общ ая длина колеблется в пре
руки просовывают между струнами и прикаса д ел а х 700 —900 мм. Изредка встречаются молль-
ются ими попеременно то к одной, то к другой НИЛЛИ II С дв ум я СТруНЭМИ.
паре. Играют слегка выгнутым или дугообраз Во время игры инструмент кладут горизон
ным смычком, звуки получаются флажолет- тально на стол, правой рукой водят по струнам
ными. обыкновенным скрипичным смычком, а пальца
Хийуканнель распространен, главным обра ми левой укорачивают струну, прижимая ее у
зом, на островах Саарема, Мухума, Хийума, ладов (для того, чтобы легче было обучать игре,
а также на побережье Балтийского моря. рядом с ладами иногда проставляют буквенные
Предпринимались попытки создать усовер обозначения нот). Звучание молльпилля напо
шенствованный хийуканнель, снабженный гри минает скрипичное, но оно более тусклое и
фом, однако опытный образец такого инстру слабое. На молльиилле обычно аккомпанируют
мента практического применения не получил. пению, исполняют народные песни, иногда и
249— Молльпилль (ройкапилль, лаулу каннель) — танцы.
251 вид монохорда, однотипный с латышской дигой В 1940-х годах Ф. Янзен сконструировал че
и карельским версиканнелем (см.). Первое на тырехструнный инструмент без дек и грифа, но
звание означает «инструмент-корытце», вто практического применения он не нашел.
рое — «инструмент-палка», третье — «песен Вйюль (кйик, кйигапилль) — обычная скрип
ный каннель». Последнее указывает на то, что ка, получившая в Эстонии повсеместное распро
инструмент предназначен для аккомпанемента странение и приобретшая значение народного
пению. инструмента. Народные музыканты играют на
Молльпилль представляет собой узкий длин скрипках как фабричного производства, так и
ный деревянный ящик, на деке которого рас собственного кустарного изготовления. В Эсто
положен гриф с ладами. Лады дают хроматиче нии нет ни одного инструментального ансамбля
ский звукоряд. В деке, ниже грифа, вырезаны и оркестра народных инструментов, в которых
резонаторные отверстия в виде кружков или не принимала бы участия скрипка.
«эфов». В этом месте под струной устанавли-
252— Пармупилль (суупилль, кбннаиилль) — обыч- ка, или со способом игры на нем: суупилль —
-53 ный металлический варган (см.). Различные на губной инструмент. На пармупилле исполняют
звания инструмента связаны с его звуковой ха несложные напевы. В настоящее время играть
рактеристикой: пармупилль означает инстру- на нем умеют немногие, и он почти совсем вы
мент-шмель, коннапилль — инструмент-лягуш- шел из употребления.
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
САМОЗВУЧАЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
ЛАТВИЙСКАЯ ССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
73
ЯЗЫ ЧКОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Вйргае — варган (см.). Способ игры такой музыкальном быту лагьппой этот инструмент
же, как и на обычном варгане. II современном почти совсем не встречается.
САМОЗВУЧАЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Йглите, трйдекснис, казу путе, пушкаипис, Чагана — чугунный или железный молотокс 314
чагана — ряд самозвучаших инструментов, упо рукояткой, украшенной завитками. Во время
треблявшихся на свадьбах во время пения и танцев ударами молотка но столу или о косяк
танцев. Теперь эти инструменты почти не бы двери отмечали смену танцевальных фигур,
туют. Кока званс (куока званс) — деревянный ко 315
307- Эглите — род погремушки. изготовляемой локолец, который подвешивали на шею коро
310 обычно из верхушки молодой ели. Очищенные вам. Под тем же названием для Ансамбля ла
от коры ветки сгибают и привязывают к стволу, тышской песни, музыки и танца был сделан
а к веткам прикрепляют маленькие бубенчики инструмент, состоящий из набора 25 деревян
и навязывают различные украшения — перья, ных колокольцев разных размеров, укреплен
разноцветные лоскутки, искусственные цветы ных на общей раме, по которым ударяют двумя
и т. п. колотушками с мягкими шарообразными нако
Эглите несколько видоизмененного типа была нечниками. Диапазон оркестрового кока зван-
введена в Ансамбль латышской песни, музыки са с3 (см. скрабалас).
и танца: ветви и украшения были сняты и ин Клабурис (клабйтнс, клабеклис) — сигналь
струмент получил название з в а р г у л и с, что ный ударный инструмент, аналогичный по
значит «бубенчик». устройству и употреблению эстонскому локу-
311- Трйдекснис — погремушка в виде металличе лауду н литовскому табаласу (см.). Клабурис
313 ского стержня, вставленного в деревянную ру представляет собой деревянную доску, которую
коятку; от стержня отходят «ветви», на кото подвешивали к перекладине, укрепленной на
рые подвешивают мелкие металлические пред шесте, пли к суку дерева. О доску ударяли
меты (кольца, пластинки и т. п.). В иных двумя деревянными молотками и далеко разно
случаях в деревянную рукоятку вделывают и сящимися звуками ее сзывали на обед или с
свисток. Встречается тридекснис, имеющий полевых работ. Удары производились в точной
внешнюю форму чаганы (см.). Звуки извлекают ритмической последовательности н в различных
путем встряхивания инструмента или путем длительностях, по условпому «коду». Полагают,
улара рукояткой о край стола. В измепепном что ритм ударов соответствовал ритму стиха,
виде тридекснис применяют в Ансамбле л а определявшего смысловое значение сигнала.
тышской песни, музыки и танца. Клабурис использовали также во время зим
Этою же рода инструментами являются казу них метелей, подавая сигналы заблудившемуся
путе (свадебный цветок) и пушкайнис. путнику. В настоящее время этот инструмент
не употребляется.
ЛИТОВСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые русским кувпклам (см.). Скудучяй состоит пз
набора не скрепленных между собой деревян
Скупучий (ед. ч. скудутис) — многоствольная ных трубок, нижний конец которых закрыт
317 (от двух и более стволов) флейта, родственная пробкой (часто подвижной), верхний же за-
74
острен двухсторонними серповидными срезами, отверстий. На гавилпукасе играют дети и от
при этом один срез короче другого. Для извле части пастухи.
чения звука трубку подносят почти верти Лумздялис (лумждис, ламздис) — свистковая 324
кально ко рту и, прижимая к нижней губе сто флейта из дерева или коры (черемухи, ивы, . 4 3 5
рону с меньшим срезом, направляют струю воз осины), длиной от 150 до 400 мм. Верхний ко
духа на противоположный кран. Каждая трубка нец иногда скошен клювообразно, свистковое
(скудутис) издает один звук, высота которого отверстие вырезается либо на лицевой, либо на
зависит от длины и диаметра ее канала. Так тыльной стороне. В стволе имеется 6 —9 игро
как диаметр для всех трубок стремятся сохра вых отверстий, встречаются инструменты и с
нить одинаковым, то для получения звуков раз меньшим их числом. Звукоряд — диатониче
ной высоты их изготовляют разной длины — от ский, в объеме септимы; при йередувайии воз
80 до 200 мм. Для точной подстройки скуду- можно получение звуков октавой выше.
тиса с неподвижной пробкой в канал насыпают Лумздялис преимущественно пастушеский
дробинки или горошины, а для настройки ску- инструмент, при выгоне скота на пастбище или
дутиса с подвижной пробкой ее больше или при возвращении домой на нем исполняют пес
меньше вдвигают в канал. ни и танцы, мелодии которых расцвечиваются
Скудучяй применяется для ансамблевой трелями и форшлагами. Практикуется игра на
игры, и группа исполнителей обычно состоит из лумздялисах дуэтом.
5 человек. Каждый музыкант играет на одной, В оркестровой группе Ансамбля народной
двух или трех трубках. На трубке часто обо песни и пляски Литовской ССР введены лумз-
значается ее тон. дялисы из пластмассы с хроматическим звуко
Особенностью ансамблевой игры на скудучяй рядом. Внешней формой они почти не отлича
является секундовое расположение голосов, ха ются от народных и имеют 8 — 1 0 игровых
рактерное для литовской народной музыки и отверстий, в том числе одно-два на тыльной
известное под названием с у т а р т н н е . стороне. Эти инструменты делаются в строях С
На скудучяй исполняют народные песни, и Г). В техническом отношении лумздялисы
танцы и специальные пьесы, основанные на очень гибки и подвижны; лумздялис исполь
своеобразной полиритмии: каждый музыкант зуется в оркестре для исполнения, главным об
исполняет заданную ему ритмическую формулу, разом, веселых и пасторальных мелодий.
которая часто имеет свое условное слоговое Звукоряды народного лумздялиса:
обозначение.
Ансамблевая игра на скудучяй широко при
меняется в народном быту: во время свадеб,
различных празднеств, шествий, процессий, при
возвращении с полевых работ и т. д.
В прошлом нередко на скудучяй практикова
лась игра в народных школах.
В Советской Литве ансамбли исполнителей
на скудучяй приобрели большую популярность, Швйлпа — поперечная флейта из коры ивы,
особенно на праздниках песни. Так, например, длиной около 800—900 мм, без игровых отвер
в 1950 году на празднике песни выступал ан стий. При игре инструмент держат в попереч
самбль в составе 800 человек. Для оркестровой ном, слегка наклонном положении, в отверстие,
группы Ансамбля народной песни и пляски расположенное ближе к верхнему концу, вду
Литовской ССР сконструирован комплект ску вают воздух, а указательным пальцем правой
дучяй с хроматическим звукорядом в объеме от руки закрывают и открывают нижний конец
С до ^ 2. Высокие звуки скудучяй резко сви ствола. На швилпе возможно исполнение мело
стящие, низкие — глуховатого тембра. дий, в основе которых лежит натуральный зву
Звукоряды народных скудучяй: коряд. Инструмент этот уже давно вышел из
употребления.
Тростевые
Тошяле — тонкая эластичная берестяная ила- 336
“18 Молинукас — керамическая свистулька в стинка четырехугольной формы, примерно
виде наездника или животного (козла, барана, 40 X 12 мм, с одним слегка отогнутым углом.
собаки и т. п.), окрашенная в зеленые, серые Пластинку иногда вставляют в деревянную ста
и коричневые тона. Молинукас имеет 2 игро нину. Отогнутой частью пластинку подносят к
вых отверстия, позволяющих извлекать звуки нижней губе и, придерживая ее пальцами, на
в пределах кварты. На этом инструменте правляют на нее сильную струю воздуха, от
319 ,1 ГРа,°т только дети. чего возникает резкий и пронзительный звук.
ШШ 'Ииилиукас — свистковая флейта, обычно из На тошяле насвистывают разнообразные ме
коры дерева, длиной 50—200 мм, без игровых лодии.
75
Существует п иной способ игры на тошяле: Хроматический
пластинку закладывают между нижней губой
н десной. 13 этом случае руки исполнителя
остаются свободными для одновременной игры
на скрипке или на гармонике, кроме того, Дудя (лабанора дуда) — волынка. Состоит из 3^0
иногда исполнитель ногой играет еще и на ба кожаного меха и 3 деревянных трубок: для на
рабане с педалью. гнетания воздуха, мелодической и бурдонной.
В качестве эпизодического инструмента то Мех выделывается из шкуры животного, шер
шяле используют в инструментальной группе стью внутрь или наружу. Мелодическая трубка
Ансамбля народной песни и пляски Литовской с 6 игровыми отверстиями часто снабжена рас
ССР (ср. бэрзстаасе). трубом, загнутым в виде курительной трубки.
337— Бирбине— под общим названием «бирбине» Бурдонная трубка состоит из двух колеи, сдви
345 в Литве бытуют духовые инструменты двух гая и раздвигая которые можно изменять вы
типов: а) с тростью, надрезанной на самом соту издаваемого ею звука; она также имеет
стволе инструмента, б) с приставной одинарной раструб. В верхний конец обеих трубок встав
тростью кларнетного типа. лены пищики. Способ игры на литовской дуде
Бирбине первого типа изготовляют из соло такой же, как и на дуде белорусской и украин
мины или гусиного пера длиной 1 0 0 — 1 2 0 мм ской (см.).
или из деревянной трубки длиной около 2 0 0 мм. Лучшие по качеству инструменты изготовля
Вверху в стволе делают П-образный надрез, об лись раньше в местности Лабанорас, от ее на
разующий одинарную трость, а в нижней части именования некоторые виды дуды и получили
просверливают 3 игровых отверстия. Звукоряд свое название — лабанора дуда. В настоящее
такой бирбине — диатонический, в объеме квар время в народном быту дуда применяется край
ты. На бирбине этого типа играют пастухи и не редко.
дети.
Бирбине второго типа похожа по устройству Мундштучные
на латышский ганурагс (см.). Ствол с кониче
ским каналом изготовляют из клена или ясеня, Рагас — рог деревянный или из рога живот- 347-
в верхний его конец вставляют кларнетного ного, длиной до 1 0 0 0 мм. 357
типа мундштук с привязанной одинарной тро Инструменты из рога животного имеют у
стью, а на нижний надевают раструб из ко входного отверстия и на раструбе металличе
ровьего рога и реже из бересты или деревян ские скрепляющие кольца. Деревянные обтяги
ный. Практикуется также игра на бирбине и со ваются сверху кожей, или обвиваются лыком,
снятым раструбом. В стволе высверливают 5— берестой, или же скрепляются деревянными
6 игровых отверстий; звукоряд — диатониче обручами. Мундштуки бывают приставные либо
ский. Звучит бирбине сильно и резковато. составляют одно целое с инструментом. Игро
Для оркестровой группы Ансамбля народной вых отверстий у рагаса нет, поэтому игра воз
песни и пляски Литовской ССР И. Швядасом, можна лишь в пределах натурального звуко
совместно с инструментальными мастерами, ряда. Рагасы распространены преимущественно
было сконструировано семейство усовершен у пастухов, исполняющих на них различные
ствованных бирбине в составе сопрано (или вы сигналы и специальные пастушеские мелодии.
сокой бирбине), тенора, баса и контрабаса. Среди рагасов выделяется группа инструмен
Число игровых отверстий у них доведено до 10 тов с прямым, конической формы стволом. Они
( 8 на лицевой стороне и 2 на тыльной), в свя предназначены для игры в ансамбле. Инстру
зи с чем представилась возможность извлекать менты эти изготовляются из дерева (часто нз
хроматический звукоряд. Эти инструменты, ясеня) техникой продольного раскола. Обе по
сохраняя внешнюю форму народной бирбине, ловины с выдолбленным каналом скрепляют в
обладают значительно лучшими музыкально нескольких местах проволокой и обматывают
исполнительскими возможностями. берестой; в верхнем конце вырезают чашеч
Звукоряд народной бирбине: ку — мундштук. Комплект состоит обычно из
пяти инструментов различной длины (от 600 до
900 мм), настроенных по секундам. Каждый
рагас издает большей частью только один звук.
Звукоряды усовершенствованных бирбине: Прием ансамблевого исполнения аналогичен
игре на скудучяй (см .): каждый музыкант на
Вврбвве протяжении всей пьесы исполняет избранный
им или заданный ему определенный ритмиче
ский рисунок. Коллективная игра на рагасах
достаточно сложная и требует известных про
Бао Контрабас
фессиональных навыков.
Ожрйгис — козлиный рог с 3 —5 игровыми от- ^59'
верстиями; по устройству, звуковым качествам, 35У
76
а также по занимаемому положонпю в музы часто склеивают смолой. Звукоряд тримитасп —
кальном быту аналогичен латышскому ажараг- натуральный.
с у и эстонскому сарву (см.). Иногда во входное В прошлом на тримитасе играли соло и дуэ
отверстие ожрагиса вставляют мундштук. том во время свадеб и других крестьянских
З в у к о р я д о ж р а г и с а с 3 и гр о в ы м и о т в е р с т и я м и : праздников, звуками его извещали о начале
совместных полевых работ, сзывали людей па
сборы и т. п. Этим инструментом пользовались
также старшне пастухи, и тогда он назывался
керджус тримптасом. то есть тримитасом стар
орО— Тримйтас (даудйтес) — деревянная труба с шего пастуха (керджуса).
3(}5 длинным цилиндрическим стволом и небольшим В оркестровую группу Ансамбля песни и
коническим раструбом. Как правило, ствол у пляски Литовской ССР введена целая группа
трпмитаса прямой, но иногда встречаются эк тримитасов в строях: с, с1, е, (, §, а, с 2. Эти
земнляры с загнутым или свернутым стволом. оркестровые тримитасы, сохраняя внешнюю
Длина инструмента колеблется от 1000 до форму народных, отличаются тщательностью
2500 мм. Изготовляется трнмптас из ольхи, выделки и более точным звучанием. Фанфары
ясеня н ели таким ж е способом, как и рагас тримитасов придают оркестровому звучанию
(см.), но обе половины ствола до обвивки корон праздничную торжественность.
С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
77
Звукоряд канклееа народного. 5-струнного: Смычковые
ЯЗЫ ЧК О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
Бандурёлис (бандурка, шейвёле) — металли- концом. Способ игры на бандурелисе такой же,
ческий варган в форме подковки, в центре ко- как и на обычном варгане,
торой укреплен стальной язычок с загнутым
374 Кялмас — литавра или односторонний бара щихся веревок, а натяж ение — вращением де
бан. Как показывает само название (кялмас — ревянных «барашков». Звук извлекают ударом
пень), корпусом для этой литавры служил по мембране колотушкой с мягкой обмоткой
выдолбленный пень (сравнительно большого на конце (ср. скрабалас). Иногда кялмаеом
диаметра). Крепление мембраны из кожи живот называют такж е народный двухсторонний ба
ного осуществляют с помощью перекрещиваю рабан.
ИНСТРУМЕНТЫ
РЕСПУБЛИК
И АВТОНОМНЫХ ОБЛАСТЕЙ
СЕВЕРНОГО КАВКАЗА
И ЗАКАВКАЗЬЯ
АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые Тростевые
Нэп — открытая флейта из дерева, камыша Баламйн (ясты баламан, дудук). Имеет пи 379
или меди, длиной 600—700 мм. Ствол прямой, линдрический ствол из тутового или реже из
цилиндрический, в нижней части его вырезано абрикосового дерева. Длина ствола — 280 —
от 3 до 6 игровых отверстий; звукоряд — диа 310 мм. В головку (обычно шаровидной фор
тонический. Во время исполнения инструмент мы) вставляют большую камышовую трость
держат перед собой в наклонном положении, (90—110 мм длиной и 20 мм шириной). Трость
помещая головку в углу рта. Звучит нэй мягко, делается так: нижний конец ее обматывается
нежно. ниткой, а верхний сплющивается, образуя тем
Нэй — один из наиболее древних флейтовых двойную трость; примерно на середину наде
инструментов Азербайджана. Упоминание о вают «хомутик» и, изменяя передвижением его
нем имеется в поэмах великого азербайджан длину колеблющейся части трости, производят
ского поэта-мыслителя XII века Низами. В про понижение или повышение строя инструмента.
шлом нэй имел широкое распространение, глав Для предохранения трости от повреждений на
ным образом, среди пастухов, в настоящее нее надевают деревянный футляр.
время он встречается очень редко. Баламаны имеют 5 и 7 игровых отверстий.
376— Тутёк — свистковая флейта из дерева или ка- В современной же практике употребляются
378 мыша. Ствол тутека цилиндрический или кони преимущественно инструменты с 9 отверстия
ческий (больший диаметр у головки), гладкий ми, из которых 8 располагаются на лицевой
или с головкой и кольцевыми утолщениями; стороне и одно — на тыльной. (Иногда на тыль
общая длина — 240—350 мм. Камышовый ствол ной стороне внизу просверливают еще одно,
срезается внизу около узла; стенка узла про дополнительное отверстие, необходимое для
сверливается и снаружи обтачивается. Головка подстройки.)
тутека клювовидная, с деревянной втулкой. На Звукоряд баламана — диатонический, в диа
головку надето подвижное металлическое коль пазоне ноны — ундецимы; регулируя степень
цо, путем которого регулируется регистр ин вдувания и применяя частичное прикрывание
струмента: опуская кольцо вниз и частично отверстий, извлекают и хроматически изменен
прикрывая им свистковое отверстие, извлекают ные звуки.
более низкие звуки. В стволе вырезается 7 игро Баламан обладает необыкновенно мягким,
вых отверстий на лицевой стороне и одно (рас бархатистым звуком, богатым динамическими
положенное между двумя верхними) на тыль оттенками (от громкого до очень тихого). С из
ной. Звукоряд тутека — диатонический, в менением динамики отчасти меняется и тембр:
объеме октавы; опытные музыканты путем ча в пиано звук мягкий и нежный, в форте он ста
стичного прикрывания отверстий извлекают новится несколько резковатым. Мелодии, испол
звуки хроматического ряда. няемые на баламане, звучат лирично.
Тутек — инструмент чабанов. Исполняют на Баламан по преимуществу ансамблевый ин
нем (как правило, в верхнем регистре) лириче струмент и используется чаще всего в дуэте.
ские мелодии, народные песни, танцы и наиг При этом один музыкант — уста (мастер) —
рыши «чабан баяты», связанные с выгоном ско
исполняет мелодию, а второй — дамкеш (под
та на пастбище, водопой и т. д. Используют
тутек и в ансамблях (ср. тутак, кшул, сала- ручный) — аккомпанирует ему выдержанным
мури). органным пунктом (бурдоном). Дуэт баламанов
Звукоряд тутека: нередко дополняется ритмическими инструмен
тами — нагарой, дяфом и т. д. Исполняют на
■ Г Г Г М баламанах песни, танцы и инструментальные
пьесы. На баламане аккомпанируют также пе
.1
84
Смычковм е волоса во врем я игры производится пальцам и
м у зы к ан та, вставленны м и меж ду древком и во
Кеманча — т р е х -ч е т ы р е х с т р у н н ы й инстру- лосом см ы чка, при этом более точная р егу
монт с корпусом ш ар о в и д н о й (с л е гк а за о стр я ю л и ровка н ат яж ен и я о су щ ествл яется мизинцем.
щейся к ц ен тру) ф орм ы , д о л б лен ы м или чащ е Т ех н и ка игры см ы чком особая: его не перево
склеенным из о тд ел ьн ы х к л е п о к тутового либо д ят с одной струны на другую , как при игре на
орехового дерева. О т к р ы т а я ч ас ть к о р п у са по скр и п ке, а поворачиваю т сам инструм ент к пло
крывается м ем бран ой из р ы б ьей кож и пли из скости д в и ж ен и я см ы чка той или иной струной.
пузыря. Ш ейка к р у г л а я , без л ад ов, р а с ш и р я я с ь З в у к кем анчи несколько п риглуш енн ы й .
кверху, п ереходи т в д о л б лен у ю к о л кову ю к о И стория кем анчи уходит в далеки е столетия.
робку с резной в е р х у ш к о й . В н и ж н и й конец Об этом свидетельствую т, наприм ер, поэмы Н и
шейки вбит м е та л л и ч е с к и й с т е р ж е н ь , которы й зам и ( XI I век) и его соврем енников.
проходит сквозь к о р п у с и, в ы с т у п а я н а р у ж у в К ак и тар, кем ан ча п ользовалась в народе
виде нож ки, с л у ж и т д л я у п о р а и н стр у м ен та во всеобщ им п р и зн ан и ем в качестве солирую щ его
время игры. К е м а н ч у ч асто и н к р у сти р у ю т п ер и ансам блевого и нструм ен та. О собенно ш ирокое
ламутром и костью . О б щ ая ее д л и н а — 6 5 0 — п рим ен ени е она н аш ла сей час в лю бительской
900 мм. и проф ессиональной м узы кальной п р ак ти к е,
Струны в в ер х у к р е п я т к д е р е в я н н ы м ко л кам , ч ем у во многом способствует обучение игре на
а внизу — к м е т а л л и ч е с к и м к р ю ч к ам , п р и п а я н ней в м у зы к ал ьн ы х учебны х завед ен и ях . Она
ным к н ож ке. П о д с т а в к у под с тр у н ы (дугооб стал а сольны м кон цертн о-эстрадн ы м и нструм ен
разной ф орм ы ) у с т а н а в л и в а ю т та к , что ее п р а том. В аж н а я роль п р и н ад л еж и т кем ан че, н а
вая нож ка (где о п и р а е т с я п е р в а я с т р у н а ) н а р яд у с таром , в оркестрах народны х ииструмен
ходится б л и ж е к ш е й к е . П о о б щ ем у м нению тов, где они и сп олн яю т мелодию . Д л я усилен ия
кеманчпстов, подобное косое р а сп о л о ж ен и е п од звучн ости и д л я яркости в азер б ай д ж ан ск и х
ставки способствует л у ч ш е й у р ав н о в еш ен н о сти о р к естр ах к ем ан ч у н астр аи ваю т на больш ую
звучания струн. с ек у н д у вы ш е и п р ев р ащ аю т ее таким образом
В прош лом к е м а н ч а и м е л а 3 ж и л ь н ы е струн ы в тр ан сп о н и р у ю щ и й инструм ент.
и квартовый строй , в н а с т о я щ е е в р е м я ж и л ьн ы е « К ром е А зер б ай д ж ан а, кем ан ч а имеет ш иро
струны зам ен ен ы м е т а л л и ч е с к и м и , число их кое р асп р о стр ан ен и е в А рм ении, Д агестан е, ч а
увеличено до 4 и вм есто к в ар т о в о го с тр о я и н стично в Г р у зи и , а в несколько измененном
струмент им еет к в а р т о -к в и н т о в ы й строй. В с в я виде, под им енем ги д ж ак , в республиках Сред
зи с тем, что те п ер ь м у з ы к а н т ы и гр аю т сидя н ей А зи и — Т у р к м ен и и , Т ад ж и к и стан е и У збе
на стуле, а не н а зе м л е, н о ж к у д ел аю т гораздо ки стан е.
короче. Н астр о й к а соврем енной кем ан чи :
Играют на к е м ан ч е с п ом ощ ью см ы ч к а, п р ед
ставляющего собой п р я м у ю п л и с л е гк а в ы гн у
тую деревян н ую трость, к к оторой свободно
прикреплена п р я д ь к о н ск и х волос. Н а т я ж е н и е
М Е М БРА Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
САМОЗВУЧАЩИЕ И Н С Т Р У М Е Н Т Ы
Кяман — род погремушки, в виде лука, кон уп отребляется во врем я м уж ских танцев: тан
цы которого стянуты тетивой, а на ней н ани цор д ер ж и т в р у к ах инструм ен т (посредине
заны металлические кольца, пластинки и т. п.; дуги) и, тан ц у я, в стр ях и вает им.
Ви
АРМЯНСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые лено 8 игровых отверстий, из них 7 на лице
вой сторопе и одно — на тыльной; звуко
[ л9" Сринг — открытая флейта из дерева (абри- ряд — диатонический. В Армении на тутаке
оо7 коса), камыша или из металла с цилиндриче- играют преимущественно пастухи, исполняя
■” сКнм стволом длиной 380—650 мм. В стволе, различные песни, танцы и инструментальные
нередко украшенном резьбой или полосками из пьесы, часто виртуозного характера.
коры, имеется 8 игровых отверстий: 7 на ли В 1920-х годах В. Г. Вупи, на основе народ
цевой стороне и одно — на тыльной, располо ного тутакр, сконструировал первый и второй
женное выше других. Встречаются сринги и с оркестровые тутакп в строе В-йиг, при этом
7 отверстиями ( 6 и 1 ) .В нижнем конце ствола второй тутак, больших размеров, звучал окта
часто просверливают подстроечные отверстия, вой ниже первого. В наши дни тутак обычного
не участвующие в игре. Расположение отвер народного образца входит в состав ансамбля
стий равномерное, но иногда бывает и группо народных инструментов республиканского ра
вое (3 + 3). Звукоряд сринга — диатониче дио и телевидения, оркестра Государственной
ский; техника звукоизвлечения довольно филармонии и др.
трудная. Звукоряд народного тутака:
Сринг широко применяется у пастухов; пас
тух не расстается со српнгом и хранит его в
деревянном футляре (часто богато украшенном
искусной резьбой), который носит на поясе.
На сринге исполняют инструментальные Звукоряды оркестровых тутаков:
наигрыши, связанные с различными момен
тами пастушеского труда: при сборе стада, вы
гоне его на пастбище, подгоне ягнят к овцам
после дойки; звуками сринга пастухи сзывают
собак, когда на стадо нападают волки, и т. д.
Эти пастушеские мелодии часто приобретают
самостоятельный характер и исполняются вне
■а передуванва
связи с процессами труда.
Звукоряд сринга:
Тростевые
88
Эстония)
ф агмелт
песни 1
/ц^йптшиип-Г.илкашш). 35, Исполнитель на анхепце (А бхазии).
Мл Г м ™ м ^ а « 1 ' Р > я ^ А нсам бля песни и пляски Северо-Осотинской АССР.
СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Ударные
Сантур — род пимбал, с плоским, трапопие- 426
видной формы, деревянным корпусом, склеен
424— Кяманча — инструмент такого же устройства, ным из отдельных досок. Обычно длина большо
425 как и кеманча, бытующ ая в Азербайджане, Гру го основания около 730 мм, меньшего — 320 мм,
зии и Дагестане (см.). высота — 270 мм, ширина обечаек — 100 —
Кяманча, как и тар,— инструмент музыкан- 120 мм (размеры эти могут изменяться). В деке
тов-профессионалов п народных поэтов. Саят- имеются резонаторные отверстия, обычно звез
Нова, будучи сам музыкантом, говорит в стихах дообразно расположенные; часто резонаторное
о большой роли, какую с давних пор играла к я отверстие делается и спереди, в обечайке. Стру
манча в музыкальной ж изни армянского народа. ны металлические; проходя над декой, парал
Она, по словам великого поэта, была вырази лельно основаниям трапеции, онп крепятся
тельницей лучш их, высших побуждений чело одним концом к штифтам, другим — к металли
века и спутницей его отдыха и досуга. Гусаны, ческим колкам. Струны — одно-, двух- п трех
а позднее ашуги, исполняя песнп собственного хорные, настраиваются в каждой группе в уни
сочинения, аккомпанировали себе на кяманче сон. Хоры струн опираются на перемещающие
или на сазе (см.). ся подставки.
На кяманче играют соло и в ансамбле с дру Количество струн от 16 до 22—24. строй их —
гими инструментами, сопровождают пение и хроматический; общий объем звучания до двух
танцы. К яманча входит в состав трио сазанда октав. Звук извлекают ударом легких деревян
ров (тар, кяманча, даф ). ных палочек со слегка загнутыми вверх кон
В начале X IX века известный армянский кя- цами.
манчист Саша Оганезашвили превратил ста При игре инструмент кладут на колени или
ринную трехструнную кяманчу с квартовым на стол в горизонтальном положенпп, большим
строем в четырехструнный инструмент, настра основанпем к себе. Употребляют его обычно для
ивающийся в зависимости от лада исполняемого аккомпанемента пенпю. Сантур пользовался
произведения в различные строи. С тех пор распространенпем, главным образом, в город
строи кяманчи стали кварто-квинтовыми, а в по ском музыкальном быту (ср. сантури). В на
следние годы твердо установились квинтовые. стоящее время применяется в гусанском ан
Кяманча — обязательных! инструмент ансамб- самбле имени Саят-Нова.
М ЕМ БРА Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
427— Даф (дэф, дапп, хавал) — бубен. Размеры разнообразны, ритмические рисунки богаты.
428 дафа бывают от 340 до 480 мм в диаметре, с воз Даф — обязательный участник различных ан
можными отклонениями в ту или иную сто самблей народных инструментов, в том числе и
рону. Положение дафа при игре разное. Одни ансамбля сазандаров. Иногда на одном дафе
исполнители держат его, повернув к себе пло аккомпанируют пению и танцам.
скостью, другие — боком, третьи — в наклонном Нагара — керамические литавры в виде двух
положении и т. д. Удар производится пальца соединенных друг с другом небольших горшков
ми — по краям и ближе к середине мембраны. почти одинаковой высоты, но разного объема;
Большие пальцы обеих рук упираются .о край примерные размеры: высота — 170 мм. диа
обечайки и не участвуют в игре. Игра на дафе метры — 70 I 120 мм. Верхняя открытая сто
носит импровизационный характер, приемы ее рона горшков затягивается мембраной, чаще
91
всего из верблюжьей кожи. Натягивают ее с Мембраны натягиваю тся с помощью перевок.
помощью переплетающихся узких ремешков. Обечайку часто окраш иваю т в к р а сн ы й ц вет.
Горшки окрашиваются и расписываются расти Размеры доола бывают различные: ширина —
тельным орнаментом желтого и черного цветов. 300—400 мм, диаметр — 3 4 0 —5 0 0 м м.
Точной настройки горшков не существует. Звук на дооле извлекаю т двумя способами:
Для лучшего и ясного звучания мембраны ин ударами двух деревянны х палок (тонкой и тол
струмента перед употреблением подогревают. стой) и рук — пальцами, ладонями. Ударяют
Играют на нагаре двумя палочками веретено как по одной, так и по обеим мембранам. При
образной формы. двухсторонней игре толстой палкой ударяют
В Армении иагара широкого применения не сверху (по толстой м ем бране), а тонкой снизу
находит и употребляется преимущественно в (по тонкой м ем бране). Если играют непосред
ансамбле со струнными инструментами. ственно руками, то правой рукой отбивают силь
В 1925 году в Восточном симфоническом ную долю такта, а левой исполняю т более мел
оркестре В. Г. Буни применялась нагара то- кий ритм, виртуозно его варьируя.
нико-доминантового строя. Этот инструмент со Доол используется в различны х ансамблях, и
стоял из двух деревянных корпусов (в виде преж де всего в ансамбле зурначей. На нем со
горшков) с мембранами из рыбьей кожи. Н атя провож даю т так ж е танцы , играю т во время ше
гивали мембраны винтовым механизмом, как ствий, демонстраций. В прош лом доол был не
у литавр. К нагаре дополнительно прикреп лял пременны м «участником» военных походов.
ся звонок. Больш ой по разм ерам доол носит название
429 Доол (дхол, гос) — двухсторонний барабан с г о с (к ёс). По госу бьют двум я палками разной
широкой гнутой деревянной обечайкой и формы. Одна из них имеет шарообразный нако
мембраной пз телячьей или бараньей кожи. нечник, а д р у гая — без утолщ ения на конце и
Одна из мембран значительно толще другой. более тонкая.
92
ггем как соло, так и в ансамбле. В Гурии пре перед собой в паклонном п ол ож ен и и , В записи
обладала сольная игра, в Мегрелии, наоборот, мости от силы вдувания м еня ется сила :тучя
была более развита ансамблевая (несколько ния и тембр. При нормальном вдувании сила
ларчемп с дайрой пли чианури). Совместное мури звучит тихо, нежно, при передувании..
исполнение на ларчемп носило характер диа громко, пронзительно-свистяще. Возможно, что
лога, состязаний и повторений хором рефрена. благодаря этим качествам звука инструмент и
Существовал и такой способ игры: два музыкан получил свое название -—саламури, что озна
та, разделив пополам шестиствольные ларчемп, чает «привет*, ♦приветственный». В грузинской
становились друг протип, друга и поочередно поэзии саламури характеризуется как «сладко
(перекликаясь) исполняли мелодию. звучный», «приятный», «светлый», «грустный».
Ларчеми (соинари) — преимущественно ин Саламури — один из наиболее распространен
струмент пастухов. На нем они играли при вы ных пастушеских инструментов I рузии (районы
гоне скота на пастбище или в ночное, во время Кахетии, Карталиини и др.). Среди пастухов
пастьбы, специальными наигрышами собирали встречаются исполнители-виртуозы.
стадо и т. д. С ларчеми шли также в поле па Звукоряд саламури:
земледельческие, мотыжные работы и уборку
первых початков кукурузы. Игрой на ларчеми
сопровождали праздничные шествия, танцы,
рр ♦ ■& о*редув*яии
свадебные обряды. Ларчеми, кроме того, служил
сигнальным инструментом для охотников и пут Буль-буль — керамическая свистулька с 2 иг 435
ников во время ночных переходов. ровыми отверстиями. Буль-були имеют различ
В прошлом ларчеми имел большое распро ную форму, в большинстве случаев — петуха
странение, теперь же он почти не употребляется. или барана, они окрашены в красный цвет с
Лишь кое-где еще встречаются старики, сохра золотистыми и черными полосками. На буль-
нившие искусство исполнения на этом древнем буле извлекают звуки разной интенсивности я
инструменте. тембра: от тихого, приглушенно-шелестящего
Звукоряды ларчеми: до сильного и резко свистящего. Буль-буль из
редка встречается в качестве детской игрушки.
Тростевые
436— Уэно-саламури— открытая флейта, часто из Дудуки — инструмент точно такого же 44Э
437 тутового дерева, длиной 380—390 мм, с 6 игро устройства, как азербайджанский баламан и
выми отверстиями; иногда седьмое отверстие
армянский дудук (см.).
вырезается на тыльной стороне. Головка ин В Грузии дудуки — весьма распространенны й
струмента слегка заострена. Ствол часто укра инструмент, на нем исполняют песни и танцы.
шен резьбой и полосками из коры дерева. Для Играют на дудуках, главным образом, бродячие
прочистки и предохранения ствола от повреж музыканты-профессионалы — м е з у р н э, обыч
дения в канал вставляется деревянный стер но ансамблем из трех человек — два дудук иста
жень. и один исполнитель на доли. (Ансамбль мезурнэ
Звук уэно-саламури глухой, мягкого, свистя
может состоять также из двух исполнителей на
щего тембра. Играют на нем, главным образом, зурне п одного — на доли.) Мезурнэ кочуют по
пастухи, исполняя небольшие по звуковому городам и аулам, являясь желанными гостями
объему мелодии. на народных праздниках, увеселениях и свадь
Звукоряд уэно-саламури: бах. Репертуар их состоит из танцев, песен и
инструментальных пьес.
В оркестре народных инструментов Государ
ственного ансамбля песни и пляски Грузинской
438— ССР дудуки составляли основную группу духо
Саламури — свистковая флейта, обычно из ту вых инструментов.
439 тового дерева или из камыша, длиной 240— Звукоряды дудуки:
270 мм. Головка имеет косой срез, в одних слу
чаях удлиненный, «клювовидный», в других —
лишь слегка скошенный. В стволе просверлено
5 или (в большинстве случаев) 6 —7 игровых [■ ■*" • •
отверстий на лицевой стороне и одно — на тыль
ной (находится между двумя верхними отвер
стиями). Звукоряд — диатонический. По общему ~ф) —
устройству саламури сходен с азербайджанским И И г" « К *■
93
441 Зурпй. Аналогична азербайджанской и ар женный толпой слушателей, я д р о , део, на мост#,
мянской зурне (см.), но в Грузин она поль импровизировал стихи на злободневные гемм,
зуется значительно меньшим распространением. восхвалял или высмеивал присутствующих. Ни
Чаще всего употребляется совместно с доли или один общественный праздник, ни одна свадьба
с диплипито. На зурнах играют обычно про не обходились без острых, метко характери
фессиональные музыканты — мезурнэ, образую стических песен мествирэ, Профессиональное
щие ансамбли из исполнителей на двух зурнах, искусство народных певцов передавалось иа по
доли и диплипито или на двух зурнах и доли коления в поколение. Вокруг того или иного
(ср. дудуки). известного мествирэ собирались ученики. Со
442 Гудаствйри (ствири, блиадзе-ствири) — во провождая своего учителя, они обучались искус
лынка. «Гуда» означает «бурдюк», «ствири» - ству игры на инструменте, умению импровизи
собирательное имя для деревянных духовых ровать стихи. По истечении трех лет ученик
инструментов вообще. Последнее название (бли- сам становился мествирэ.
адзе-ствири) происходит от имени выдающегося В прошлом гудаствири имел широкое распро
исполнителя на этом инструменте — Блиадзо, странение, особенно среди грузин, карталннцсв
жившего в конце XIX века. и имеретинцев (мествирэ были почти исключи
Гудаствири состоит из кожаного воздушного тельно грузинами и карталинцам и). В совре
резервуара (меха), двух мелодических трубок менном музыкальном быту инструмент встре
и трубки для нагнетания воздуха. Бурдонных чается сравнительно редко.
трубок у гудаствири нет. Мех инструмента из В 1930-х годах С. Тамариш вили сконструиро
готовляют из мягкой, специально обработанной вал гудаствири с 2 бурдонными трубками и
козьей или овечьей кожи и покрывают сверху одной мелодической, имеющей 8 игровых отвер
чехлом из ситца, бархата и т. д. В одно из от стий; звукоряд — диатонический, в объеме ноны.
верстий меха вставляют трубку для нагнетания Инструмент этот широкого применения не по
воздуха с обратным клапаном, в другое — две лучил.
мелодические трубки, скрепленные вместе в де Звукоряд гудаствири:
ревянном ложе и снабженные общим раструбом
из рога быка. В правой (от исполнителя) мело
дической трубке вырезают 3 игровых отверстия,
в левой — б, при этом три нижних расположены
симметрично отверстиям левой трубки. В верх
ние концы трубок, входящие внутрь меха, встав
ляют пищики. Трубки и раструб часто укра
шают бирюзой, сердоликом, ракуш ками, цвет
ными стеклами, металлом, а края раструба Мундштучные
увешивают погремушками и цепочками.
При исполнении мех гудаствири держ ат под Хоротбто (сахвири, санкэр, буки) — труба из 44
мышкой или перед собой, обхватив руками. Звук меди, общей длиной 1300—2000 мм. В верх
инструмента мягкий, бархатистый. Звукоряд — ствола впаян ш ирокий мундштук, внизу ствол
диатонический, в объеме септимы. Игра двух имеет ш арообразное утолщ ение и заканчивается
голосная, применяются интервалы терции, квар коническим раструбом. З ву к сильный, далеко
ты, квинты, сексты. разносящ ийся. Об этом свидетельствует и само
Гудаствири — инструмент, многократно и с название инструмента: «хоротото» значит «гро
любовью упоминаемый в народной поэзии. мовой» (хоро — гром ). Название «сахвири»,
На нем сопровождают пение народных певцов — распространенное у сванов, означает «для
мествирэ, что значит «волынщик». Простые, крика».
постоянно повторяющиеся мелодии служили Н аряду с медным хоротото в Грузии встреча
музыкальной основой для богатого и разнооб лись и деревянны е, а в Имеретни — свитые из
разного репертуара мествирэ, состоящего из ис древесной коры.
торических и эпических повествований, а такж е Хоротото был преимущ ественно военным сиг
из песен морализующего, сатирического, ко нальным инструментом. В условиях мирного
мического и лирического содержания. Обычным времени он служ ил такж е для созыва народа па
местом выступления мествирэ были базары, де сходку. В конце X IX — начале XX века хоро
ревенские и городские площади. Певец, окру тото вышел из употребления.
97
Ударные том к металлическим колкам, Струны трех я
пятихорные, количество их колеблется от 13 ли
Сйнтури (цйнцила) — род цимбал. Корпус де- 23 и более. Каждый хор строится в у н и с о н , 1
ренянный, из отдельных досок, трапециевидной общая настройка дает диатоническую гамму
формы; длпна одной стороны — 750 мм, дру- в объеме до трех октав.
гой — 260 мм, высота — 370 мм. Обе деки пло- Сантурп — аккомпанирующий инструмент,
ские. В боках н на верхней деке вырезаны резо- Иногда он входит в состав ансамбля сазандари,
на торные отверстия. Струны металлические, в В настоящее время сантурп почти вышел из
одном конце они крепятся к штифтам, в дру- употребления.
М ЕМ БРАННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
482 Дайра — бубен, аналогичный по конструкции тий —• самый маленький. Нередко к диплипито
азербайджанскому дяфу н армянскому дафу подвешивают такж е колоколец.
(см.). Размеры грузинской дайры различны, Диплипито, как и дайра, входит в различные
наиболее часто встречаются инструменты, у ко инструментальные и вокально-инструменталь
торых диаметр равен 350 мм, а ширина обе ные исполнительские коллективы и обязательно
чайки — 40—50 мм. в ансамбль сазандари. В оркестре Государствен
- Во время исполнения дайру держат между ного ансамбля народной песни и пляски Гру
большим и указательным пальцами рук. Приемы зинской ССР употреблялся специальный набор
игры очень разнообразны: удары четырьмя диплипито из пяти горшков различной вели
пальцами у края и ближе к центру мембраны; чины, установленных на общей подставке (ср.
удар кистью по обечайке, прищелкивание, нагора, типлипитом ).
встряхивание инструмента и т. д. Доли (далабанди) — двухсторонний барабан 485
Дайра — один из самых распространенных такого же устройства, как азербайджанская на 486
ударных инструментов — незаменима при со гара и армянский доол (см .). Мембраны доли
провождении танцев, особенно лезгинки. Д ай делают из п узы ря или из бараньей кожи; уда
ра входит в составы как самодеятельных, так ряю т по ним пальцами обеих рук либо двумя
п профессиональных инструментальных и во палками: толстой (немного изогнутой) и тон
кально-инструментальных ансамблей, в том кой (п р ям о й ). П ри этом первой бьют по одной
числе в ансамбль сазандари. Исполнителями на мембране, а второй — по другой. Палки имеют
дайре часто бывают женщины. ременные петли, которые надеваю т на кисти
483- Диплипито (нагара) — маленькие керамиче рук. Игра на доли палкам и применяется, глав
484 ские литавры, идентичные но устройству азер ным образом, на открытом воздухе. Пальцами
байджанской гоша нагаре (см.) и армянской ударяю т только по одной мембране, а инстру
нагаре. Высота обоих горшков одинаковая — мент в этом случае держ ат под левой рукой;
230—250 мм; диаметр одного из них — 90 мм, И сполняемые разны ми приемами ритмиче
другого — 170 мм. Горшки окрашивают в крас ские рисунки вносят большое разнообразие в
ный и желтый цвет п расписывают раститель звучание инструментальны х ансамблей, и преж
ным орнаментом. де всего сазандари и мезурнэ, непременным
Помимо парных диплипито, встречается и участником которых является доли.
комплект из трех инструментов, при этом тре
АБХАЗСКАЯ АССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
487 А чарпаи— открытая флейта длиной 600— струмент. Исполняемые на нем наигрыши боль
488 700 мм из стебля зонтичных растений. В ниж шей частью связаны с пастуш еским бытом и
ней части ствола ачарпана имеются 3, реже — трудом. Есть специальные мелодии для сбора
6 игровых отверстий, расположенных на значи стада, выгона его на пастбище и т. д. На ачар
тельном расстоянии друг от друга. Звукоряд — пане возможно такж е исполнение несложных
диатонический. На ачарпапе извлекают глухо народных несен.
ватые, но нежные звуки. Игра производится Звукоряд ачарпана:
следующим образом: музыкант исполняет па
ачарпане мелодию и одновременно поет без
слов, в результате возникает своеобразный дуэт
инструмента и голоса (ср. кавал, флояра).
Ачарпаи — исключительно пастушеский ин
98
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые Смычковые
/3 9 Аюмаа — угловая арфа, такая же, как гру Апхерца (абхрца) — двухструнный инстру- 401
зинский чанги (см.). Длина инструмента — мент с узким веретенообразным корпусом. Го- 492
700 мм, высота — 500 мм. Корпус и шейка из ловка, шейка и корпус изготовляются из одного
готовляются из целого куска (часто каштана). куска дерева, общая длина — 700 —800 мм.
Корпус долбленый, имеет форму прямоугольно Корпус долбленый, неглубокий, дно выпуклое;
го ящика с выпуклым дном. Деревянная дека дека плоская, еловая, прибита к корпусу гвоз
прикрепляется к корпусу посредством неболь диками. В деке вырезаны резонаторные отвер
ших полосок кожи, прибиваемых гвоздями. Ре- стия в форме квадрата, полукруга, кружков
зонаторные отверстия отсутствуют. Шейка, или 8 -образных прорезей. На тыльной стороне
круто изгибаясь, образует по отношению к деке корпуса, у перехода его в шейку, имеется круг
острый угол. Аюмаа имеет 14 струн из конско лое отверстие, в которое, как в футляр, опус
го волоса. Струны одним концом прикреплены кается смычок. Головка бывает круглая или
к деке или к находящейся на ней деревянной овальная, прямая или слегка отогнутая назад
планке, другим — к колкам, вставленным в и заканчивается часто петлеобразным отрост
шейку. ком. В головку вставлены два деревянных кол
В настоящее время аюмаа встречается редко, ка. Струны жильные, внизу привязываются к
в прошлом же она была широко распростране струнодержателю в виде деревянной планкн
на. На ней певцы аккомпанировали себе при или полоски кожи, раздвоенной вверху. Около
исполнении песен и исторических сказов в фор верхнего порожка струны иногда подтягивают
ме речитатива. ся к шейке перевязью. Подставка для струн
В советское время аюмаа была усовершен сравнительно высокая, выгнутая. Смычок пря
ствована. В отличие от народной, она имеет не мой, волос его перед пгрой натирают смолой,
сколько большие размеры и 15 шелковых струн, прикрепленной к тыльной стороне корпуса.
Строй апхерцы — квпнтовый, звук струн сла
дающих хроматический звукоряд в пределах
бый. Играют на апхерце сндя, держа инстру
ноны.
мент опущенным вниз в наклонном положении,
Ахымаа. Народная ахымаа не сохра зажав конец корпуса между коленями. В на
нилась, п она известна лишь по реконструкции. родной музыкальной практике апхерца служит
Созданный образец имеет трапециевидную раму для аккомпанемента сольному и хоровому пе
(длина меньшего основания — 530 мм, больше нию. Музыкант обычно является в то же время
го — 915 мм, а высота — 520 м м ), внутри кото п певцом, исполняющим лпрпческпе песни п
рой установлен деревянный корпус в впде плос речитативнт™ повествования — сказы о народ
кого ящика. На деке имеются два ряда дере ных героях. Ла апхерце исполняются также
вянных колышков, от них направо и налево
танцы.
отходит 14 металлических струн, крепящихся Музыка для апхерцы преимущественно двух
к раме. Струны натягиваются металлическими голосная, но иногда бывает и одноголосная.
колками, вставленными в боковые бруски рамы. Для фактуры аккомпанемента характерны ин
Настройка реконструированной ахымаа: тервалы квинты, кварты, реже — терции и се
кунды.
В 30-х годах были сделаны попытки усовер
шенствовать апхерцу. Семейство этих инстру
ментов, сохраняя форму народных, имеет ме
490 Чангур (ачангур) — грузинский чонгури таллические струны и скрипичного типа гриф.
(ем.), получивший в Абхазии большое распро Практического применения инструменты не
странение. Основными исполнителями на чан- нашли.
гуре и здесь являются женщины, также акком Настройка апхерцы:
панирующие собственному пению.
Пандури — грузинский инструмент того же
названия (см.). Как и чонгури, распространен
повсеместно.
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Доли — двухсторонний барабан такого же хазии его изредка применяют при исполнении
Устройства, как и грузинский доли (см.). В Аб- танцевальной музыки.
99
АДЖАРСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые Тростевые
493 Чабйн саламури — открытая флейта ил стеб Чибони — волынка, по конструкции близка |§ |
ля зонтичных растений, длиной 710—750 мм, армянскому паракапзуку и грузинскому гуда-
с 3 и, как исключение, с б игровыми отверстия ствири (см.). У чибони на одной из мелодиче
ми; аналогична по устройству абхазскому ачар- ских трубок (левой от исполнителя) в ы р е за
пану (см.). ют 5, а на другой — 3 игровых отверстия, при
Чабан саламурн распространен среди пасту этом последние располагаются симметрично
хов, которые наигрывают на нем различные трем нижним первой трубки. Музыка для чи-
пьесы и песни. Само название инструмента ука бони двухголосная. В отличие от грузинского
зывает на принадлежность его к пастушескому гудаствири, чибони используется не только для
музыкальному быту: «чабан саламури» озна аккомпанемента пению, но, главным образом,
чает «пастушеский саламури». На чабан сала- для сопровождения танцев, в особенности мас
мурп играют без участия голоса исполнителя, совых (например, хорумп). Кроме того, на чн-
этим он и отличается от ачарпана. боии исполняются инструментальные пьесы.
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые Смычковые
495 Пандури — грузинский инструмент того же Арданучи — трехструнный инструмент, одно- 496
названия (см.), получивший в Аджарии повсе типный с армянской кямани (см.). Строй ад
местное распространение. В музыкальном быту жарского арданучи — секундо-терцовый. Рас
аджарцев он занимает такое же место, как и пространен он преимущественно среди лазов п
в Грузии. греков. Исполняют на нем песни и танцы, глав
Чонгури — также грузинский инструмент ным образом, массовые.
того же названия (см.). В Аджарии, как и в Примеры настройки арданучп:
Грузии, основными исполнителями на чонгури
являются женщины, которые используют его
тоже в качестве аккомпанирующего собствен
ному пению.
Я ЗЫ ЧК О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
С Т Р У Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Смычковые
К и ссы н -ф ан ды р (хой ы сар-ф ан д ы р ) — двух-
а ...
510 или трехструнны й инструм ент, бли зки й к гру-
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
102
Черкесской АО (см. дагестан ски й ко м у з). Ха- и начале нынеш него столетия обычай, по ко-
актерным приемом игры осетин является торому среди подарков ж ениха, посылаемых
р„широкое раздви ж ени е м еха с подчеркиванием невесте, долж ен был находиться ирон-кандзал-
р и тм и ч еско й основы. ф анды р. К ак раньш е, так и теперь па нем иг
Прон-кандзал-фандыр получил в Осетии очень рают только ж енщ ины . Н а народных п разд н и
больш ое распространение и глубоко вошел в ках всегда слы ш ны звуки этого инструмента,
народный музыкальный быт. Об этом свиде особенно во время танцев.
тел ь с тв у ет существовавший в конце прошлого
М Е М Б Р А Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
С А М О ЗВ У Ч А Щ И Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ
АДЫ ГЕЙСКАЯ АО
Д У Х О В Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
Намыль — о тк ры тая ф лей та, обычно из ру рта, вставляя верхний зуб (клы к) в канал
жейного ствола, около 700 мм длиной. «Ка- ствола. Зву к кам ы ля вблизи несколько дребез
мыль» означает «тростник», поэтом у мож но по ж ащ ий, но издали — чистого, приятного темб
лагать, что в прош лом инструм ен т изготовлял ра. Это по преим ущ еству инструмент пастухов,
ся из тростника. В н и ж н ей части ствола име на котором они исполняю т различны е наи гры
ются 3 игровых отверстия, располож енны х на ши и напевы, нередко в сопровож дении ш ичеп-
сравнительно больш ом расстоянии друг от дру ш ина. Под звуки кам ы ля молодеж ь водит та к
га. Во время исполнения кам ы ль держ ат в углу ж е хороводы.
С Т Р У Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
Швчепшйн — двухструнны й смы чковы й ин- ш ичепш ина очень разнообразны : корпус бы
стРУмент, по общей конструкции сходный с вает более узким (80 мм) 1 более ш ироким
апхеРЦой, бытующей в А бхазии (см .). Вере- (110— 120 м м ), ш ейка тонкой, длинной (250 мм)
енообразный, долбленый корпус, ш ейку I го- н короткой (140 мм) ; головка приобретает раз
ЛОвкУ инструмента изготовляю т из одного кус- личные фигурны е очертания, резонаторны е
| Дерева (клена, липы , ясеня I д р .). Формы отверстия вырезаю тся в виде полукругов, сер-
103
дечка, точек и т. д. Общая длина инструмента — сольному и хоровому пению, при атом испол
750—770 мм. Струны из черного конского по нитель обычно является одновременно и шчщом.
лоса в виде пряден. Отсюда происходит и само Старинные героические сказания и н арод
название инструмента: шиче — конский волос, ные песни всегда сопровождались и гр ой на шн-
пншне — звук, музыка. Струны внизу крепят чепшнне. Иногда, для забавы с л у ш а т е л е й , м у
к кожаному петлеобразному струнодержателю, зы кант ставит перед инструментом м ал ен ьк ую
вверху — к деревянным колкам. Под струна деревянную лош адку, суставы ног которой
ми — высокая выгнутая подставка. Строй скреплены ниткой, привязанной к п ал ьц ам м у
струн — квинтовый. Звучит тн ч еп ш н н приглу зы канта, н во время исполнения лошадка пры
шенно. гает, следуя за движ ениями пальцев.
Во время игры инструмент держ ат в верти В конце 1930-х годов был сделан опытный
кальном положении, упирая низ корпуса о ко комплект семейства оркестровых ншчепншнов
лено и извлекая звуки смычком. Основное на (сопрано, альт, тенор, бас), однако эти инстру
значение шичеппптна — аккомпанирование менты практического применения не получили.
Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТ!»!
П ш йне — «восточная» или «азиатская» гар играя то сидя, то стоя, то двигаясь вслед за
моника. По устройству она сходна с гармони танцую щ им.
ками, распространенными в Дагестане, Абха В прошлом на пшине играли исключительно
зии, Аджарии и К абардино-Балкарской АССР ж енщ ины , теперь играют и мужчины, исполня
(см.дагестанский ком уз). П ш ине имеет 16. 18 ют, главным образом, старинны е национальные
или 20 клавиш ей и диатонический строй. И н танцы и песни, в особенности частушки. Для
струмент, кроме того, снабжен двумя звонка исполнения советских песен, а также музы
ми. Исполнитель держпт пшине перед собой, кальны х произведений других народов пшине
временами поднимает его высоко над головой, обычно не употребляется.
516 Пха чич — инструмент, родственный осетин ударяю т один о другой. Инструмент держат
скому карцганагу (см.), состоит из 3, 5, 7 или прямо перед собой, но когда нужно усилить
9 узких деревянных пластинок с закругленны звук, высоко вскидываю т руки вверх. Путем
ми концами, размерами 150— 1 6 5 X 4 5 —50 мм, больш ей или меньш ей энергичности движений
скрепленных (свободно) кожаны м ремешком. рук, зам едления и убы стрения, получают уда
Количество пластинок зависит от величины рук ры различной силы и разного ритмического ри
исполнителя, который часто сам изготовляет сунка.
свой инструмент. Делаю т пхачич из ясеня, к аш Игра на пхачиче обычно сопровождается
тана, граба, но лучш им материалом считается массовым хлопаньем в ладош и (а иногда и пе
самшит. нием без слов), с изменяю щ имися ритмом и си
При исполнении рукоятку пхачича заж им а лой удара — от тихого до очень громкого. Су
ют в ладони, надев петлю ремеш ка, скрепляю хие, резковаты е постукивания пластинок пха
щего пластинки, на мизинец, а указательны м чича в сочетании с хлопками в ладоши создают
пальцем поддерживают края пластинок. Испол своеобразную ритмическую и звуковую окрас
нитель держит в каж дой руке по пхачичу, ку. У потребляется пхачич для сопровождения
встряхивая их одновременно. Иногда пхачичи плясок.
КАРАЧАЕВО-ЧЕРКЕССКАЯ АО
Д У Х О В Ы Е И Н СТРУМ ЕНТЫ
104
41. Исполнительница на Щ
(А зербайдж ан). 42. Слет аж
дж аи ск и х ашугов.
. А нсам бль народны х музы кальны х инструментов (Армения). 44. Оркестр к азахских
народны х инструментов имени Курм ангазы .
45. Исполнитель на кыяке (К и рги зи я). 46. И сполнитель н а к ом узе (К и рги зи я ).
а . Профсоюзны й ансамбль песни и п ляск и (К и рги зи я ).
517 Хамлйч (пшйинер, кобыз) — двухструнный конец), ширина — 110 150 мм. Струпы и* кру
СМЫЧКОВЫЙ инструмент КВИНТОВОГО СТроЯ, рЯЗ ченого конского волоса. Внизу они привязыва
новидность кабардинского пшча-шнипа и ады ются к петле веревки, продетой в отверстие Пй
гейского шичопшина (см.). Хамляч имеет конце корпуса. На деке либо одно довольно
ладьеобразный корпус, с сильно суженным большое (круглое или полукруглое) рояонвтор-
концом. Инструмент изготовляется из одн ого ное отверстие, либо ряд точечных отверстий.
куска дерева. Общая длина ого — 750* 850 мм Хямлач инструмент, аккомпанирующий пе
(из них 190 —200 мм приходятся па суженный нию, как сольному, так и хоровому.
КАБАРДИНО-БАЛКАРСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые Т р о с т е в ые
518 Бжами (камыл) — открытая флейта из стеб
ля зонтичных растений или из старого руж ей Балабан. Идентичен армянскому пку и даге
ного ствола с 4 —б игровыми отверстиями. станскому балабану (см.). Наибольшее распро
Устройство бжами аналогично адыгейскому странение имеет среди пастухов.
камылю, черкесской сибизге, осетинскому Накырэ — зурна (см.), используется здесь
уадынзу, абхазскому ачарпану и аджарскому так же, как н в других республиках Кавказа.
чабан саламури (см.). Бжами - - инструмент Дудук — по устройству и применению совер
преимущественно пастушеский. шенно одинаковый с азербайджанским бала-
Звукоряд бжами: маном или армянским дудуком и грузинским
130 дудуки (см.).
СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые Смычковые
Ш йча-ншйна (кобуз) — инструмент с 2 —
Пшйна-дыкуако (каныр-кобуз) — двенадца- 3 волосяными струнами, в прошлом квартового,
тиструнная угловая арфа, родственная черкес теперь квинтового строя, той же конструкции,
скому ншедегекуакуа, осетинскому дуадаста- что и адыгейский шнчепшин (см.). Игрой на
нону и грузинскому чанги (см.). нем, главным образом, сопровождают пение на
родных песен и старинных героических сказов.
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
519 П ш йиэ— ш естнадцатиклавиш ная диатониче нем преимущественно женщины. Под его а к
ская гармоника, возникш ая на осново вятской, компанемент исполняют народные песни, на
инструмент того же типи, что и адыгейская циональные танцы.
ншпиэ, дагестанский комуз, осетинский нроп- Звукоряд пшинэ:
кандзал-фандыр (см .).
С конца XIX вока пшииэ стал одним из наи
более популярных инструментов. Играют на ■4
105
СЛМОЗВУЧЛЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
520 Пхачйч (пхпчйк, харе) -—инструмент,тожде- хивапшт издают щелкающий явук. На пхмиче
ственный адыгейскому пхачичу (см.). Состоит (совместно с шшша) аккомпанируют нению и
нз 4 —б нанизанных на ремень деревянных шта- танцам,
стинок квадратной формы, которые при встря-
ДАГЕСТАНСКАЯ АССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Звукоряд балабана:
Флейтовые
106
и в ансамбле с другими инструментами, напри роне п одно — на тыльной, находящееся выше
мер: два ясти балабана, типлипитом и тэп; ясти всех остальных, а не между двумя в е р х н и м и ,
балабан, кшул и типлипитом и т. д. П арная как у азербайджанской, армянской и г р у з и н
игра на двух ясти балабанах распространена ской зурны. Звукоряд — диатонический, а д и а
в Южном Дагестане. Один из музыкантов ис пазон зависит от количества игровых отверстий.
полняет основную мелодию, другой — орган Длина инструмента такж е неодинакова и к о
ный пункт к ней. В Северном Дагестане при леблется в пределах от 200 до 300 мм. В Юж
нято играть на одном ясти балабане в сопро ном Дагестане зурна значительно длиннее, чем
вождении гавала. в Нагорном Дагестане.
Звукоряд ясти балабана: Зурпа — повсеместно распространенный ин
струмент. Особой популярностью она пользует
ся у ахтинцев, кумыков, кайтаков, лезгин,
аварцев и даргинцев. У лезгин принято играть
па двух зурнах в сопровождении гавала. Один
525— Зурна (зуннау) — инструмент, близкий по из музыкантов, называемый уста (мастер),
526 устройству к азербайдж анской, армянской и исполняет на зурне основную мелодии», а вто
грузинской зурне (см .). Д агестанская зурна рой — зилчи (подручный) — непрерывно тяну
состоит из тех ж е частей: небольшой камы ш о щ иеся звуки. Среди лаков и даргинцев распро
вой трости, металлического ш тиф та, розетки и странена сольная игра. На зурнах играют, глав
конического ствола с раструбом, но отличается ным образом, на открытом воздухе. Ее резкие,
несколько меньш ими размерами, количеством и сильные звуки слышны во время свадеб, на
расположением игровых отверстий. Зурна изго родных празднеств, гуляний, демонстраций.
товляется из дерева, обычно виш ни, ореха или Танцы , в особенности лезгинка, а такж е многие
абрикоса, и имеет разное количество игровых народные игры всегда сопровождаются звуками
отверстий, наиболее часто — 6 на лицевой сто зурн.
С Т РУ Н Н Ы Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ
107
И нструм ент держ ат, как и тамур, п риж и м ая саза (см .), имеет груш евидны й корпус, длим
корпус к ниж ней части груди и приподняв ную ш ейку и п рям ую головку. Корпус изгото*-
ш ейку вверх. Звук извлекаю т быстрым дви ж е л яется из тонких клен ок абрикосового, вишие
нием пальцев по всем струнам , даю щ им одно вого или орехового дерева. Д ека сосновая, тон-
временное сочетание двух или трех разны х по к а я , с м ален ьки м и резонаторны м и отверстиями.
высоте звуков. Н аиболее характерн ы м и я в л я Н а ш ейке от 8 до 10 ж и л ьн ы х п явязн ы х ладов,
ются терцовые и кварто-квинтовы е сочетания, Струны м еталл и ч ески е, п арн ы е, квартового
реж е — интервалы сексты , септимы и октавы . строя; расп олож ен и е ладов позволяет получать
А гач-кум уз ш ироко распространен у ку м ы д и атон и ческий зв у к о р я д в пределах октавы.
ков и даргинцев Н агорного и Среднего Д а ге ст а З в у к и зв л ек ается п лектром , обычно из коры
на, а так ж е у аварцев. П оследние п ользую тся виш невого д ерева. З в у к слабы й , но приятного,
агач-кум узом меньш их размеров, с трем я п а р ш ел естящ его тем бра. Т аб асар ан ц ы и лезгины
ными струнам и и квартовы м строем. этот и нструм ен т н азы ваю т саазом , даргинцы
А гач-кум уз — преим ущ ественно ак ко м п ан и чунгуром , лаки - чугуром и делаю т его не
рую щ ий пению инструмент. К ум ы кски е эп и че сколько м ен ьш и х разм еров. Н а саазах акком
ские ы и р ы и лирические с а р ы п ы сопро п ан и р у ю т пению , а в ан сам б л ях их используют
вож даю тся пгрой на агач-кум узе. С ары ны , в к а к соли рую щ и е и нструм ен ты .
характере плавного танца, воспеваю щ ие лю бовь, П ри м еры н астр о й ки с а а за :
исполняю тся как м уж чинам и, так и ж е н щ и н а
ми, а ы йры , повествую щ ие о героических под
вигах и исторических собы тиях, только певца-
м и-м уж чинам и — ы р ч и. Ы и ру п редш ествует
большое инструм ентальное вступление им про Т а р а (чон гур, ч угур) — инструм ент, одно 534
визационного характера, в котором оп редел яется ти п н ы й с а зер б а й д ж а н ск и м и арм янским таром
лад исполняемого п роизведения, его звуковой и гр у зи н ск и м тар и (с м .). Т а р а , или, по наиме
диапазон и общее эм оциональное содерж ан ие. н ованию к у м ы к о в и а к ти н ц е в , чонгур, чугур,
Ы рчи не являю тся странствую щ им и м у зы к а н п о л ьзу ет ся в Д а ге ста н е больш ой популярно
тами, подобно азерб ай дж ан ски м или арм ян ски м стью , особенно в р ай о н ах Ю ж ного и Нагорного
аш угам, они ж и вут оседло и обслуж и ваю т Д а ге ста н а. Т е п ер ь там расп ростран ен а совре
только свой аул. В прош лом во м ногих ау л ах м е н н а я о д и н н а д ц а ти с т р у н н а я тар а со звукоря
были два-три таких м у зы к ан та, которы е содер дом, р авн ы м п очти двум о к тав ам . На таре
ж ались на общ ественны е средства, и за это их м ож н о п о л у ч и ть не то л ько полутоновые, но и
обязы вали и грать во всех необходим ы х с л у ч ая х . м ен ьш и е и н т ер в а л ы , х а р ак те р н ы е для глис
В 1930-х годах агач -ку м у з был у со в ер ш ен сандо.
ствован К урбаном М амедовы м. П е р в а я стр у н а Т а р а и сп о л ьзу е тс я в к ач естве сольного, ан
инструм ента стала н астр аи вать ся в в то р ая сам блевого (та р а , к е м ан ч а, тэп ) и оркестрового
и тр етья — в д}. К оличество ладов вн ач але и н стр у м ен та. В о р к естр ах на тар е играют по
было увеличено до 14, а затем до 18, что дало нотам . В отли чи е от п р и н ято й в Азербайджане
возмож ность получить хром ати чески й зв у к о р яд п р ак ти к и н о ти р о вать п артию тары в меццо-со-
в п ределах двух октав. И зм ени ли сь и прием ы п ран овом клю че, здесь п а р т и я тары пишется в
игры ; стала п ри м ен яться и гра к о ж ан ы м п л е к т скри п и чн ом клю че. Т а р а стал а излюбленным
ром. Работы по дальней ш ем у у соверш ен ство ва эстр ад н ы м и нструм ен том .
нию агач-кум уза п ривели к созданию сем ейства Н астр о й к а тар ы :
этих инструментов: прим а, альт и бас. П ри м а
имеет 3 одинарны е струны , н астр аи ваю щ и еся
в кварту (вторая и третья зву ч ат в у н и с о н ),
альт — 2 парны е и тот ж е квартовы й строй,
бас — 3 струны и квинтовы й строй. Н а усовер
ш енствованны х агач-кум узах играю т по нотам.
П римеры настройки агач-кум узов: Смычковые
108
пает внизу небольшой заостренной ножкой, Настройка чаганы:
«штыком», который прм игре упирается в коле
но сидящего м узы канта. Струны жильные, а на
старинных инструментах из конского волоса.
Внизу они привязы ваю тся к струнодержателю
из полоски кожи или из деревянной планки. Кеманча — трех-четырехструпная, такого же
Под струнами, на мембране, находится довольно устройства, как азербайджанская, армянская н
высокая подставка. Н астраиваю тся они по к вар грузинская (с.м.). В Дагестане распространена
там, звук и звлекается смычком с натянуты м современная четырехструнная кеманча с квнн-
конским волосом, которым водят у места соеди то-квартовым строем. Практика игры по нотам
нения корпуса с ш ейкой. Смычок затрагивает способствует переходу кеманчи на квинтовый
одновременно все струны. строй.
Звук чаганы довольно сильный, несколько На кеманче играют соло и совместно с дру
гнусавого тембра. Общий диапазон не превы гими инструментами. Наиболее часто встречают
шает двух октав. Только опытные исполнители, ся ансамбли в составе: кеманча. тара и тэи,
пользуясь ф лаж олетны м п звукам и, расш иряю т реже — кеманча, тара, кшул, ястп балабан и тэп
его до трех октав. Вообще ж е техника игры на или гавал. Благодаря богатым динамическим
чагане мало разви та, и м узы кан ты пользую тся возможностям кеманчи в оркестрах и ансамб
преимущ ественно только первой позицией. лях как самодеятельных, так и профессиональ
Ч агана яв л я е тся к а к солирую щ им, так и а к ных ей поручают исполнение мелодических пар
компанирую щ им пению инструментом. Н аиболь тий, а такж е сольных эпизодов.
шее распространение она им еет среди аварцев и Н астройка кеманчи:
лаков. В н астоящ ее врем я в сам одеятельны х
ансамблях часто встречается ч аган а в сочетании
с самыми разли чны м и инструм ентам и, в то:д
числе и с русской балалай кой .
Я З Ы Ч К О В Ы Е И Н С ТРУ М ЕН ТЫ
К ом уз (ар ган ) — та к н азы в аем ая «ази ат плавны м, ровным движением, без рывков, так
ская» или «восточная» гарм оника (ком уз —- как большое растяж ение дает резкий, крикли
общ ераспространенное н азв ан и е, арган — к у вый звук, малое — делает его бледным и невы
м ы кское). По устрой ству ком уз близок к одно разительны м. И нструмент отличается своеоб
рядной вятской гарм он и ке (см .). П р а ва я к л а разны м тембром: звук его сильный, немного дре
виатура состоит из 21 кл ави ш и , зв у к о р яд их — безж ащ ий, однако не лиш ен мелодичности. Пре
диатонический С-йиг, д и ап азо н — три октавы . обладает игра аккордами.
При сж ати и и р астя ж ен и и м еха вы сота звука Комуз был завезен в Дагестан в X IX веке
не м еняется. Этим ком уз о тл и чается от вятской русскими солдатами. Вскоре, под воздействием
гармоники, где при р астяж ен и и и сж ати и меха национальной музы ки, у него изменился строй,
получаю тся зв у к и разной вы соты . и он получил широкое распространение, осо
Б асо вая к л ав и а ту р а состоит из 12 кнопок, рас бенно среди кумы ков и лезгин. Эта гармоника
полож енны х п ар ам и в два ряда. В каж дой паре настолько глубоко и прочно вошла в музы каль
одна кнопка дает основной звук, а д р у га я — со ный быт народов Д агестана, что приобрела зн а
ответствую щ ее ем у трезвучи е. Т аки м образом, чение подлинно национального инструмента. На
одновременное н аж а ти е обеих кнопок дает пол п раздн и ках, во время игр под его аккомпане
ный аккорд с удвоенны м основны м тоном. В от мент поют и пляш ут. В плясках комуз «высту
личие от п равой к л ав и а ту р ы , зву к и в левой к л а пает» совместно с гавалом или тэпом. Часто он
виатуре, при р астя ж ен и и и сж ати и меха, полу используется так ж е в качестве сольного инстру
чаются разли чны м и и в тонико-дом инантовом мента для исполнения инструментальны х пьес
соотношении. В первом ряду расп олож ен ы кн оп героического характера и походных песен. В по
ки тонических и дом и н ан товы х аккордов, нахо следнее врем я н ачинает получать распростране
дящ иеся в квартовой п оследовательн ости — с, /, ние ком уз с хроматическим звукорядом.
Ь (м аж ор), во втором — а, Л, & (п арал л ельн ы й Зву к о р яд ком уза:
м и н ор).
Комузы иногда сн аб ж аю тся «густыми» и
«свистовыми» п л ан кам и , колокольчикам и, а
такж е персрам ком посередине меха. Р а с тя ги
вают мех левой рукой по веерообразной линии Т5
109
М ЕМ БРА Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
537 Тэп (жирхён, джирйн, чечерён, ччирг’илу) — Типлипйтом — керам ические литавры . По 538
бубен с деревянной круглой обечайкой диам ет устройству и приемам игры аналогичны грузин
ром 300—500 мм и более. Мембрана из пузы ря скому диплипито (см .). М еж ду горшками иногда
животного или пз рыбьей кожи. П оследняя подвеш ивается колокольчик, в который испол
предпочитается пузырю, так как обладает боль нитель время от времени ударяет палочкой.
шей устойчивостью к температурным влияниям, Типлипитом входит во многие ансамбли и часто
имеет более чистый, мягкий и звонкий тембр. зам ен яет собой тэп. Д ва ясти балабана в соеди
На внутренней стороне обечайки подвеш ены бу нении с тпплипитомом создают традиционное
бенцы, колокольчики и металлические колечки, трио. Н аибольш ее распространение типлипитом
которые при встряхивании издают звон. По имеет в Ю жном Д агестане.
мембране ударяют пальцами или палочкам и Гавал (далдам а, кили, д а ч у ) — двухсторонни и 530
(у кумыков). барабан такого ж е устройства, как и азербай
Инструмент встречается во многих районах д ж ан ск ая н агара, арм ян ски й доол и грузинский
Дагестана, чем и объясняю тся его различны е доли (см .). В зависимости от места распростра
названия: тэп — наиболее распространенное, н ен и я носит разное н азван и е. В старину корпус
жпрхен или джирин — кумыкское, чечерен — инструм ента делали из обрубка полого дерева,
лезгинское, ччнрг’илу — лакское. П ри отсутст современны й ж е гавал пмеет ш ирокую деревни
вии тэпа пользуются нередко медным тазом или ную обечайку, нередко инкрустированную пер
просто листом железа. лам утром и костью . Н а корпус с обеих сторон,
Тэп обычно сопровождает пение, танцы , игры посредством п ер еп л етаю щ и х ся веревок, натяги
и, кроме того, участвует в ансамблях, например: в ается к о ж а н а я м ембрана. При игре гавал дер
два ясти балабана, типлипитом и тэп; кш ул, ж а т на колене под согнутой рукой и извлекают
ясти балабан и тэп; тара, кеманча, тэп и т. д. зву ки у д ар ам и п ал о к или пальцев по краю и се
Типичный ансамбль, под м узы ку которого т а н редине одной из мембран. Д ве зурны и гавал —
цуют, состоит из двух зурн и тэпа. Хоровое од типичны й и н струм ен тальн ы й ансамбль, всегда
ноголосное пение девуш ек принято п оддерж и встречаю щ и й ся на народны х праздниках, свадь
вать характерным неизменным ритм ическим бах и т. д. Н аибольш ее распространение он по
оборотом, отбиваемым на тэпе. л у чи л среди народн остей Ю жного Дагестана.
ДУХОВЫ Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
540 Зурна — духовой инструмент с двойной тро- И н гуш ети и этот инструм ент распространен
стью такого же устройства, как и азерб ай дж ан - довольно ш ироко,
ская или дагестанская зурна (см .). В Ч ечено-
С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
110
оркестровых инструментов: пикколо, прима, Струны внизу крепятся к металлической пет
альт, тенор и бас. ле, надетой на «штык». На мембране под стру
У пикколо, примы и альта сохранен типич нами находится подставка. Струны в прошлом
ный секундо-терцовый строй народного инстру волосяные, в настоящее время металлические.
мента, теноровый и басовый дечк-пондуры име При игре исполнитель держит инструмент
ют квартовый строй. вертикально и извлекает звук небольшим лук(ь
Играют на дечк-пондуре с помощью плектра. образпым смычком.
Атух-пондур— трехструнный смычковый ин Настройка атух-пондура:
струмент, близкий по устройству к грузинскому
чианури (см.). Резонаторный корпус — в виде
плоской, долбленой чаши. Верх его затянут ко
жаной мембраной, прикрепленной к стенкам де- Атух-пондур пытались усовершенствовать.
ревяннымп гвоздиками. В корпусе есть 3 боль Новые инструменты изготовлялись на москов
ших круглых резонаторных отверстия, из них ской экспериментальной фабрике смычковых
два на мембране и одно в дне корпуса. Шейка инструментов и инструментальным мастерим
прямая, округлая. Нижним концом она прохо П. А. Шошиным.
дит насквозь через корпус и заканчивается При усовершенствовании инструменты значи
«штыком»; верхний конец ее имеет резную фи тельно отступили по форме от народного образ
гурную головку с тремя колками. Общая длина ца. Кроме того, мембрана была заменена дере
инструмента — 800—850 мм, диаметр корпуса — вянной декой с вырезанными в ней резенатор-
300—350 мм. ными отверстиями, как у виол или скрипок.
Я ЗЫ ЧКО ВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Комуз— «восточная» гармоника — самый рас танцы. В прошлом па комузе играли только ж е н
пространенный в наше время инструмент Чече щины, теперь же на нем играют и мужчины.
но-Ингушетии (см. дагестанский комуз). Имена виртуозов-комузистов Яситы Танукае-
Под резкие звуки этого инструмента, похожие вой и Умара Дымаева известны не только в
на звуки зурны, исполняются народные песни и республике, но и за ее пределами.
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Теп — обычного устройства бубен. ние во время танцев. Игра на них достигает
Гавал — двухсторонний барабан. порой высокой виртуозности.
Оба инструмента находят широкое примене-
П Я Т Ы Й Р А З Д Е Л
ИНСТРУМЕНТЫ
Р Е С П У Б Л И К С Р Е Д Н Е Й АЗИИ,
КАЗАХСТАНА И
К А Л М Ы Ц К О Й АССР
1 - ш Ш
ТУРКМЕНСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
115
Основной звукоряд дпллп-тюйдкжа: беря оба надрезпьте язычка в рот и закрывая
пальцам» отверстия одновременно на обоих
стволах. Звучание гошо-дилли-тюйдюка сходно
Ф 1 Г Г г I I со звучанием дилли-тю йдю ка, но, благодаря не
которому отклонению в подстройке стволов, со
555 Гош о-диллй-тю йдю к— тот же дилли-тюйдюк. провож дается биениями, как у родственного ему
только парный (гошо — п ара). К аж ды й ствол узбекского и тадж икского кош ная или у даге
имеет одинаковое устройство и размеры с днл- станского гоша балабана (см .).
ли-тюйдюком. Играют на гошо-дилли-тюйдюке,
С Т РУ Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
116
Смычковые ных и вокально-инструментальных ансамблей.
Исполняемые на нем мелодии отличаются спо
с(52_ Гиджак — однотипный по устройству, строю и койной кантиленой, хотя нередко украшаются
5 0 (3 приемам игры с узбекским и таджикским гид мелизмами. Игра бывает чаще одноголосной, но
жаками (см.). В прошлом для корпуса туркмен применяется и двухголосие. Исполнительская
ского гиджака часто использовалась тыква или техника развита сравнительно слабо и намного
скорлупа кокосового ореха, в последнее время уступает искусству игры на дутаре.
его стали изготовлять деревянным — долбленым В 30-х годах по типу народного гиджака было
или склеенным из отдельных клепок. Как и в построено семейство четырехструнных оркест
Узбекистане или в Таджикистане, туркменский ровых гиджаков квинтового строя: прима, альт,
гиджак был трехструнным и имел квартовый бас и контрабас; однако конструкция их оказа
строй; теперь все чаще его заменяет четырех лась малоудачной, и инструменты практиче
струнный — квинтового строя. ского применения не нашли. В Государственном
По имеющимся сведениям, гиджак появился оркестре туркменских народных инструментов
в Туркмении примерно в середине прошлого предпочитают пользоваться узбекскими гиджа
столетия п долго не имел большого распростра ками усовершенствованного образца.
нения. Его использовали как сольный и акком Примеры настройки народных гиджаков:
панирующий собственному пению инструмент и
только в редких случаях применяли в ансамбле
с певцом п дутаром. В советское время гиджак
стал неизменным участником инструменталь-
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
М ЕМ БРАННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
567 Дайра — бубен, такого же устройства, как и Туркмении танцев, дайра нашла широкое при-
узбекская или тадж икская дойра (см.). В по- менение. Используют ее и в составе, инструмен-
следние десятилетия, в связи с появлением в тальных ансамблей (дутар, гиджак, дайра).
УЗБЕКСКАЯ ССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
117
личные мелизмы (трели, форшлаги и т. д .). Это в ы й — диатонический, и пределах октавм. Уко
один из самых распространенных духовых ин рачивая губами длину вибрирую щ ей части тро
струментов Узбекистана, который используется стей, регулируя н аж и м на них, исполнители
и как сольный, и в ансамбле с другими народ расш иряю т диапазон до полутора и даж е до двух
ными инструментами. октав, п олучая при этом и промеж уточны е, хро
Най народного образца входит в состав У з м атически изм ененны е звуки.
бекского оркестра народных инструментов. К ош най д ер ж ат прям о перед собой в слегка
Здесь был создан такж е м а л ы й н а й (типа наклонном полож ении, верхние концы трубок с
флейты пикколо) одинаковой конструкции с тростями берут в рот, а трем я пальцам и левой
обычным наем, но настроенный на кварту выше. руки и четы рьм я п альц ам и правой закрывают
Звукоряд ная: одновременно одинаковы е отверстия на обоих
стволах. З в у к к о ш н ая сильны й, с характерными
биениями, возн икаю щ им и от незначительного
расхож дения в н астрой ке стволов. Коптнай —
I й й й ' ■ ' ГГI п реим ущ ественно ансам блевы й инструмент.
при перё д у в а н и я
Н аибольш им р асп ростран ен и ем он пользуется в
Ф ерганской области.
К ош най народного образц а, в качестве эпизо
дического и нструм ен та, использую т в Узбекском
оркестре народны х и нструм ентов, и не только
к ак п арны й, но и к а к о ди нарн ы й (р. последнем
случае играю т на одном ств о л е).
Тростевые Зв у к о р я д к о ш н ая:
•л
570 Балабан — инструмент с небольш им, длиной ------ 1
---- 1—------ г *■ к
0--- 1
около 300 мм, деревянным стволом и сравни
тельно толстым ложным раструбом. Х ар ак тер •) •
ной особенностью балабана явл яется очень у з
кий, менее 5 мм в диаметре, цилиндрический С урнай и н стр у м ен т с коническим деревян 572
канал, сохраняющий свое сечение и в раструбе. ны м (из аб р и ко са) стволом , длиной 400—
В верхний конец канала вставляется трубка с 450 мм. Н и ж н и й к о н ец ствола им еет конический
одинарной надрезной тростью. В стволе вы свер раструб. В вер х н и й к о н ец вставляется деревян
лено 7 игровых отверстий, которые дают диато н а я в т у л к а с ви лкой , ко н ц ы которой при поворо
нический звукоряд в объеме октавы, с переду- тах могут части чн о п р и к р ы в а т ь верхние игро
ванием расш иряющийся до двух с половиной вые о тверсти я д л я п о д стр о й ки инструмента. Во
октав. Звук балабана глухой, низкого регистра. втулку, в свою очередь, встав л яется металличе
Благодаря малому диаметру кан ал а расход воз ский, п олы й вн у тр и , ш тп ф т, и на него насажи
духа невелик, и поэтому м узы кант мож ет играть вается сп лю щ ен н ы й о тр езо к кам ы ш а, образую
продолжительное время без переры ва. И сполне щ ий двойную трость. В стволе просверливается
ние на балабане отличается большой п еву 6 игровы х отверсти й на л и ц евой стороне и одно
честью, как бы сплошным легато. Б ал аб ан — по (второе свер х у ) н а ты льн ой . Зву к о р яд сурная —
преимуществу сольный инструмент и в настоя диатон и ческий , в объем е о ктавы , при персдува-
щее время встречается довольно редко, главны м нии р а сш и р я етс я до п о л у то р а октав. Получение
образом, в Хорезмской области. хром атически и зм ен ен н ы х зву ко в на сурнае воз
Звукоряд балабана- мож но, но л и ш ь части чн о п с больш им трудом.
С урнай д е р ж а т прям о перед собой в наклон
Г * 1* р
ном полож ении, трость б ерут в рот свободно, не
г М Н ’’ п р и ж и м ая губами. З в у к с у р н а я необычайно
^ 1— при п ередуван ии сильны й и резки й . О тл и чи тельн ая особенность
этого и нструм ен та — н еп реры вн ое и очень про
571 К о ш н ай — состоит из двух одинаковой длины долж ительн ое зву чан и е, достигаем ое путем пре
(около 250 мм) небольших тростниковых стеб в р ащ ен и я полости рта в своеобразны й воздуш
лей, связанных между собой. Верхние концы их ный резер ву ар , подобны й м еху волынки. Когда
имеют естественную глухую перегородку (у зе л ), м у зы к ан т через нос н аб и р ает в легкие очеред
нижние — открытые. В верхних частях стволов ную «порцию» воздуха, он сж им ает раздутые
надрезаются одинарные трости. Д ля подстройки щ еки и посы лает в трость зап ас воздуха, нахо
тростей (укорачивания или удлинения вибри дящ егося во рту. Д л я того чтобы рот мог легче
рующего участка) на них надеваю тся передвиж сдерж и вать больш ой напор воздуха п не выпу
ные «хомутики» из тонкого ш нурка. В стволе скать его, м инуя трость, на ш тп ф т надевается
вырезается 7 игровых отверстий. О тверстия в роговая или к о стян ая п л асти н ка, которая слу
обоих стволах располагаются на одном и том ж е ж ит надеж ны м упором для губ. Ч асто эту пла
расстоянии, и поэтому звукоряд их одинако стинку, а вместе с пей и набор запасны х камы-
118
птовых тростей, чтобы но потерять, привязы округу о готовности мельницы к помолу (|'Р
вают к инструменту тонкой цепочкой. таджикский б у г).
Сурнай — столь же широко распространен Карнай труба мз латуни, с прямым 57
ный инструмент, как и най. Благодаря сильному (чаще) пли коленчатым (реже) стволом и 57
з в у к у °н находит себе применение в ансамблях большим колоколообразным раструбом, дости
инструментов, играющих на воздухе, как, на гающая в длину В метров. В верхний конец
пример, сурнай, карнай и нагора или сурпай, ствола впаивается неглубокий мундштук. Вну*
нагора и дойра. Т акие ансамбли состояли в коряд карная — натуральный. Карнайчи чаще
прошлом из бродячих профессиональных музы всего пользуются четвертым, шестым и седь
кантов. В наш е время они — обязательны»' мым обертонами. Во время исполнения музы
участники различных массовых празднеств, кант держит инструмент в наклонном положе
устраиваемых на улицах и площадях. нии раструбом вверх и, поворачиваясь, посы
Всегда, в том числе и в ансамблях, сурнай лает звуки в разные направлении. Благодаря
применяется только как одиночным инстру сильному, зычному звучанию карнай бывает
мент. Эта особенность, равно как и значительно слышен очень далеко.
увеличенные размеры , отличает его от род В прошлом карнай был военным музыкаль
ственного ему инструмента — азербайдж анской, ным инструментом; его сигналами пользова
армянской, грузинской и дагестанской зурны лись для связи на больших расстояниях, а так
(см.), которая используется в паре. Сурнай же во время парадных выездов ханов и воена
употребляется в У збекском оркестре народных чальников. Карнай был непременным «участ
инструментов. ником» ансамбля бродячих музыкантов, куда,
Звукоряд сурная: кроме него, входили сурнай и нагора. Начало
массовых празднеств, выступлений кукольни
к 1
г
— . ------------
ков и канатоходцев оповещалось звуками
'3 * и — » ■ ■Т "
1 -------------- 1-------------- 1 карная.
при п ере дуванпи
В Советском Узбекистане карнай в качестве
церемониальных инструментов употребляются
Мундштучные на парадах, демонстрациях, массовых гуля
Буг — рог из обож ж енной глины, сигналами ниях и т. д.
которого пользовались мельники, оповещ авш ие
С Т Р У Н Н Ы Е И Н СТРУМ ЕН ТЫ
121
лях, я гиджак прима находит применение в к а группы проходят струны втором группы, опи
честве сольного инструмента. рающиеся на левую подставку, которая делит
Настройка народных гиджаков: их на две неравные части: каж дая струма
справа от подставки дает звук октавой выше
соседней нижней струны первой группы, а сле
ва от подставки — квинтой выше звука той же
струны.
Настройка и диапазон усовершенствованных Во время игры чанг ставят широкой сторо
гиджаков: ной к себе и ударяю т по струнам пластичными
Сопрано деревянными или чащ е всего бамбуковыми па
л ' К .почками. Звук чаига довольно громкий, долго
А.л**т
не затухаю щ ий, яркого, звонкого тембра. Дима
у "____ П иг П ■ =Е^В мические возможности инструмента весьма ши
(Г ту роки: от нежного пианиссимо до резкого форте.
Х арактерными приемами исполнения на чанге
Б ас Контрабас
являю тся тремоло на одной струне или на двух
струнах, настроенных в октаву, дробный ритм,
( в н у ч а т о к та в о й н и ж е )
арпедж ированны е ходы. В практике народного
исполнительства глуш ение струн руками при
меняется лиш ь в очень редких случаях.
Ударные На чанге играют соло, но чаще всего в ан
самбле с другими народными инструментами —
601— Чанг — род цимбал. Корпус его плоский, наем, дутаром, танбуром, дойрой.
604 трапециевидный, длина большего основания — А. И. П етросянцем и С. Е. Диденко окон
850 мм, меньшего — 630 мм, высота — 300 мм, струированы хроматические чангн: пикколо,
ширина боков — 50 мм. Дека имеет 2 резона- прима, тенор (типовой) п бас. Эти инструмен
торных отверстия в виде круглых резных ты имеют демпферное приспособление для глу
розеток. Инструмент стоит на четырех ма шения струн, которое управляется педалью.
леньких ножках и прикрывается деревянной У соверш енствованны е чанги находят примене
крышкой, предохраняющей его от повреж де ние к ак эпизодические инструменты в Узбек
ний. Над декой в продольном направлении н а ском оркестре народных инструментов.
тянуты металлические струны, из которых одна Звукоряд народного чанга:
(ниж няя) — одинарная, остальные — трех
хорные. С левой стороны струны крепятся к
металлическим штифтам, с правой — к м етал
лическим колкам, вращаемым специальным
ключом. На деке находятся две подставки, де
лящ ие струны на две группы: группу струн Д иапазон усовершенствованных чангов:
низкого регистра и группу — высокого. П ервая
группа опирается на правую подставку, нахо
дящуюся близ колков. К аж дая струна этой
группы дает один звук диатонического звуко
ряда. В промежутках между струнами первой ( З в у ч и т о к т а в о й ниж е)
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е И Н СТРУМ ЕН ТЫ
605 Дойрй — бубен с узкой круглой деревянной ром около 400 мм. Мембрана изготовляется м.»
обечайкой, на одной стороне которой натянута кожи или ж елудка животного, а иногда на
мембрана, а внутри укреплены металлические кожи рыбы.
бряцающие кольца. Обечайка гнутая, диамет Перед игрой мембрану дойры п о д о г р е в а ю т
122
на солнце плп над огнем. Хорошо натянутая и сигнального инструмента придворной стра
кожа дает чистый, звонкий и сильный звук. жи, с ее помощью условными сигналами пере
Дойру держат между большими и указатель давались распоряжения и оповещалось о тор
ными пальцами и ударяют четырьмя пальца жественных выездах эмиров и ханов. Для по
ми обеих рук в центре мембраны, ближе к пе следних целей нагора делалась очень больших
риферии и около самой обечайки. В первом размеров и носила название кус-нагора. На ней
случае звук получается более низкий и глу иногда играли два музыканта, и звуки ее были
хой, в последнем — высокий и звонкий. Кроме слышны очень далеко. Аналогичны на горе
того, ударяют всеми пальцами вместе, раздель азербайджанская го та нагара, армянская на
но, щелчком мизинца, соскальзывающего с бе гара, грузинский диплипито и дагестанский
зымянного пальца, и т. д. В нужные моменты типлипитом (см.).
инструмент встряхивают, получая шелестящее В Узбекском оркестре народных инструмен
звучание ударяющихся друг о друга и об обе тов употребляются нагоры как народного об
чайку металлических колец. При игре на дойре разца, так и усовершенствованные, корпусы
соло, для достижения большей звучности, ино которых деревянные, а мембраны натягивают
гда на пальцы надевают металлические нако ся с помощью винтового механизма, что дает
нечники в виде наперстка. возможность производить точную настройку,
Дойра •— один из самых распространенных при этом пара малых нагора имеет одинако
инструментов Узбекистана, часто в ее сопро вые размеры и одинаковый по высоте звук, а
вождении исполняют танцы, пение, без нее большие нагоры разные по величине и на
не обходится ни один инструментальный ан страиваются как литавры.
самбль или оркестр, а такж е игра на других Чиндаул — небольших размеров литавра с 608
инструментах (дутар, танбур, чанг и т. д.). металлическим, шлемовидной формы корпусом
В узбекской музыке чрезвычайна важна роль и кожаной мембраной, по которой ударяют
ритмики. Существует огромное количество точ плоской ременной плетью. Диаметр мембраны
но установленных ритмических формул, так около 250 мм, высота корпуса — 150 мм. Кор
называемых усулей, все необычайно богатое пус очень часто украшается гравированным
разнообразие которых может передать только орнаментом и различными надписями вязью.
дойра, поэтому исполнительское искусство Чиндаул в прошлом был военным музыкаль
дойристов отличается подлинной виртуозно ным инструментом, его носили в руках или
стью. привязывали к седлу впереди всадника. Позже
606— Нагора — парные литавры в виде двух раз- им пользовались во время соколиной охоты.
607 ного размера горшков, на открытых сторонах В конце XIX — начале XX века чиндаул пол
которых натянуты мембраны. Корпусы (горш ностью вышел из употребления (ср. даулпаз и
ки) выделывают из обожженной глины; мем тэбль баас).
браны— из кожи животного (обычно козла). Дол (дул) — двухсторонний барабан, вернее, 609
Натягивают мембраны с помощью взаимно пе двухсторонний бубен, состоящий из узкой,
рекрещивающихся ремешков. В дне корпуса круглой деревянной обечайки, затянутой с обе
проделывают круглое отверстие. Удары по их сторон кожаными мембранами. Мембраны
мембранам производят деревянными точеными стянуты между собой перекрещивающимися
палочками. Поскольку размеры горшков раз кожаными ремнями. К обечайке прикреплена
личны, нагора издает два звука — низкий и бо ременная ручка. Инструмент имеет следующие
лее высокий. Перед тем как играть, мембраны размеры: ширина обечайки— 100 мм, диаметр
инструмента нагревают на солнце или над мембраны — 400 мм.
огнем. В прошлом дол употреблялся ханскими и
В народной музыкальной практике пользу эмирскими курбашами (охраной) при суточ
ются нагорой небольших размеров: высота обо ных разводах дежурных патрульпых команд.
их горшков равна примерно 200—250 мм, диа От каждой команды выступал впереди строя
метр одного из них — 180 —200 мм, второго — барабанщик, держа дол в левой руке за руч
80—100 мм. Нагора особенно хорошо звучит ку. Каждый барабанщик плавно раскачивал
в ансамбле с инструментами, обладающими свой дол снизу вверх и, когда он, описав по
сильным звуком,— сурнаем и карнаем. Ее роль лукруг, вздымался над головой, ударял по мем
здесь точно такая же, как и дойры в ансамб бране деревянной колотушкой с шарообразным
лях струнных инструментов,— исполнять рит наконечником. Вначале удары производились с
мические формулы — усули. Ансамбль (сурнай, большими интервалами, но постепенно взмахи
карнай и нагора) является непременным участ учащались и ритм ударов приобретал марше
ником различных массовых празднеств, образный характер. В это время миршаб
устраиваемых на открытом воздухе, и зрелищ (начальник) производил поверку команд па
ных представлений: выступлений канатоход трулей.
цев, кукольников и т. д. Долом, как сигнальным инструментом, поль
В прошлом нагора использовалась также в зовались также ночные сторожа. В настоящее
качестве военного музыкального инструмента время он полностью вышел из употребления.
123
СА МОЗВУ Ч А1ЦИЕ И Н СТРУ М ЕН ТЫ
610 К айрак — каменны е кастаньеты в виде ч еты ной около 400 мм, к которым в свободном вид«
рех отшлифованных плоских плиток около прикреплены один или два металлических об
120— 150 мм длиной и 50—70 мм шириной. руча с нанизанны м и на них ж елезны ми б р я
Какой-либо специальной обработке плитки не цаю щ ими кольцами. И звлечение звенящ их зву
подвергаются, их находят готовыми на берегах ков на этом инструменте производится не
рек. Исполнитель берет в каж дую руку по две сколькими приемами: ритмическим сотрясе
плитки и, разж им ая и сж им ая ладони, произ нием древков, ударами о древки большим паль
водит удары одной плитки о другую . Подобно цем и ударами самих древков о плечо испол
кастаньетам, кайрак употребляется для сопро нителя, с одновременным движ ением руки
вождения танцев, на нем отбивают различны й вперед.
ритм. С аф аилем пользовались странствую щ ие фо
В современной народной исполнительской кусники, дрессировщ ики ж ивотны х (коз, мед
практике кайрак встречается крайне редко, как ведей, о б езьян ), певцы и дервиш и (бродячие
эпизодический инструмент его использую т в м он ахи ). Т еперь он встречается редко.
Узбекском оркестре народных инструментов В У збекском оркестре народных инструмен
(ср. таджикский кайрок). тов его прим еняю т наравне с кайраком (см.
К ош ук — деревянны е лож ки, которы е упо тадж икски й саф аи ль).
требляют, как и кайрак, в качестве ударного З а н г — кож аны е повязки с бубенчиками, на- 012
ритмического инструмента при танцах. В н а деваю тся танцорам на руки и на ноги. Своим
стоящее время прим еняется в редких случаях. звоном они подчеркиваю т ритм танца и тело
611 Сафа иль (сапай) — сам озвучащ ий и нстру дви ж ен и я танцора.
мент в виде двух деревянны х стерж ней, дли
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
613 Най — поперечная ф лейта, по конструкции, Б а л ам ан — тростевой инструмент, точно со- 614
способу звукоизвлечения и применению в бы ту ответствую щ ий узбекскому балабану (см.),
кара-калпакский най аналогичен узбекском у С урнай — такой ж е конструкции, как и уз
наю (см .). бекский сурнай (см .).
С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
Д ойрЗ— то же. что и узбекская дойра (см.), и получила здесь распространение в связи с
проникла в К ара-К алпакию недавно из Хорезма развитием ранее отсутствовавших тайцев.
ТАДЖИКСКАЯ ССР
Д У Х О ВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
СТРУН Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
126
Основные струны строятся в унисон, секунду, средние, приподнятые подставкой выше других.
кварту или квинту; резонирующие — последо Остальные струны — резонирующие. Настраи
вательно по первым 12 ступеням звукоряда вают струны шештора так же, как и струны
мелодической струны. Сетор имеет 15—16 на- панджтора: первую, вторую, третью, пятую я
вязных ладов, звукоряд его — диатонический, шестую — в унисон, четвертую — секундой,
в объеме двух октав. Играют на сеторе, защи квартой или квинтой выше.
пывая струны пальцами, а такж е лукообразным Ё з д а х т о р — одиннадцатиструнный танбур 634
смычком, держа инструмент почти вертикально. (ёздахтор — одиннадцатиструнка) с 4 парными
Настройка сетора: игровыми и 3 одинарными резонирующими
струнами. Строй их — квартовый. Инструмент
изредка встречается только на Памире.
Рубоб (р а б о б )— типовое название иесколь- 635—
ких разнородных по устройству струнных щип- 641
ковых инструментов. В соответствии с особен
ностями каждого из видов и местом распро
Звукоряд сетора: странения, они носят название памирского, аф
ганского, кашгарского и т. д. При этом нередко
один и тот же вид рубоба в разных местах на
зывается по-разному.
Рубоб афганский (таджикский) — 635—
Ч а р т б р — обычной конструкции четырех имеет глубокий долбленый корпус клинообраз- 636
струнный танбур (чартор — четырехструнна) ной формы с серповидными выемками по бокам.
с 2 основными и 2 резонирующими струнами, В верхнем узком конце корпус переходит в ко
которые настраиваются в унисон с первой (ме роткую шейку с накладным грифом и 4 навяз-
лодической) струной. Играют на чарторе так ными жильными ладами. Нижний конец грифа,
же, как и на танбуре — нахунаком (металличе расширяясь, переходит в деку, которая закры
ским плектром). вает верх корпуса (до боковых выемок); осталь
Настройка чартора: ная, большая его часть, затянута кожаной мем
браной. Общая длина инструмента — 800—
900 мм, наибольшая ширина корпуса — 200 мм.
Рубоб имеет 3 игровые струны и, кроме того,
2 верхние и 10—11 нижних резонирующих.
П а н д ж т о р — пятиструнный танбур П ервая и вторая игровые струны — парные
(панджтор — пятиструнка) больших размеров шелковые, третья — одинарная, жильная. Две
(около 2000 мм длиной). Струны панджтора верхние резонирующие струны — латунные, пз
настраивают так: первую, вторую, четвертую и них одна тонкая, а другая более толстая; обе
пятую — в унисон, третью — чащ е всего на они расположены рядом и представляют собой
квинту и реже на кварту или на секунду выше. как бы парную струну. Все струны крепятся
Последняя на одну треть короче других струн и одним концом к кожаному струнодержателю,
проходит через особый порожек, укрепленный а другим — к деревянным колкам. Под стру
на четвертом ладу. На шейке инструмента на нами на мембране находится подставка из рога.
вязано 18 ладов, звукоряд их — диатонический, Нижние резонирующие струны тонкие, латун
в объеме двух октав. Расстояния между ладами ные, привязываются к выступу на корпусе и,
настолько велики, что это весьма затрудняет проходя затем через отверстия в подставке,
технику исполнения (дотянуться пальцами ле наматываются на деревянные колки, вставлен
вой руки до верхних ладов почти невозможно). ные с левой стороны в шейку. Игровые струны
В соответствии с большими размерами, строй настраиваются в кварту; тонкая струна верх
панджтора более низкий, чем у танбура. ней пары резонирующих струн — в унисон с
Примеры настройки панджтора: первой игровой, толстая — в унисон с третьей
игровой. Звукоряд нижних резонирующих
струн — хроматический, при этом первая, наи
тт тт п п пт* тт тт т т х т ^ и т т более нпзко звучащая, настраивается секстой
выше первой игровой струны.
Звукоряд панджтора: Играют на рубобе плектром из роговой пла
стинки, держа инструмент на коленях в гори
*- *
Г 8 * зонтальном положении. Основным способом из
♦ Р# • влечения звука является удар по струнам
сверху вниз; удары в обе стороны применяются
Ш е ш т о р — шестиструнный танбур щнч 1 1 - редко (только при исполнении тремоло). Из
тор — ш естиструнна). Играют на нем плектром пальцев левой руки в игре участвуют указа
и смычком. При одном способе игры употреб тельный. средний и безымянный. Исполняют на
ляются две первые струны, при другом — две рубобах, как правило, одноголосные мелодии и
лишь иногда пользуются аккордами. В этом На кашгарском рубобе исполняют пьесы,
случае нередко включаются звуки открытых песни и танцевальную музыку как соло, таи
верхних резонирующих струн. Звук рубоба не и в ансамбле с другими инструментами. В ка
громкий, характерный для струнных инстру честве инструмента тенорового регистра он вхо
ментов с мембраной — несколько бубнящий, но дит в состав оркестра народных инструментов
достаточно красивый благодаря наличию боль Таджикской филармонии.
шого числа резонирующих струн. Настройка и диапазон кашгарского рубоба:
При 4 ладах и хроматическом звукоряде об
щий (включая все игровые струны) диапазон
э н ;......- г ^ ~Н ГХ 1оХ - Е I
рубоба достигает всего лишь октавы. Опытные
исполнители расширяют его вверх на терцию
или на кварту, прижимая первую струну к гри Р у б о б д у л а н е к и й сходен по внешнему 638
фу за пределами навязных ладов. Современные виду с кашгарским, но отличается от него от
инструменты имеют для этой цели дополнитель сутствием ладов на шейке и наличием боль
ные деревянные лады, наклеенные на деку. шого числа резонирующих струн. Последнее
Афганский рубоб наиболее распространен, на сближает его с афганским рубобом. Роговид
нем аккомпанируют пению, сопровождают тан ные отростки у дуланского рубоба значительно
цы, исполняют сольные произведения и играют меньших размеров, а иногда отсутствуют. Кор
в ансамбле с другими инструментами. пус нередко удлинен, но шейка его короче, чем
В 1940 году в Таджикистане был создан про у кашгарского. Длина инструмента не превы
фессиональный исполнительский коллектив — шает 800—850 мм. Дулангкни рубоб имеет
женский ансамбль рубобисток. Участники его 3 ж ильные струны, из них вторая — парная.
являются не только инструменталистами, но П ервая и вторая струны — мелодические, тре
одновременно певцами и танцорами. Ансамбль т ь я — бурдонная. Строятся они в кварту. Кроме
играет на обычных народных рубобах, но с 8 до игровых струн, имеется 10 тонких, металличе
полнительными ладами у первой струны. Кроме ских, резонирующ их. Играют на дуланском
рубобов, в него входят два тавляка (см.). В кон рубобе деревянны м плектром.
це 40-х годов для ансамбля были созданы ма Н астройка дуланского рубоба:
лые сопрановые рубобы, настраивающиеся ок
Ос но в ные с т р у в ы Р е зо нир ую щие струвы
тавой выше народных, однако эти инструменты !
1 Л-: - , •— 1
практического применения не получили. К ак ---!-- :— в
вокальное, так и инструментальное исполнение
в ансамбле унисонное, но в последние годы про
водятся опыты по внедрению в репертуар мно
гоголосных произведений. Смычковые
Настройка афганского (таджикского) рубоба:
Гидж ак. В Тадж икистане бытуют двух-, трех- 642-
и четы рехструнны е гиджаки. Двухструнный 646
гидж ак имеет довольно примитивное устрой
ство. Он состоит из деревянного бруска около
700 мм длиной, один конец которого слегка за
637 Р у б о б к а ш г а р с к и й — инструмент с не острен и служ ит ножкой инструмента, а другой
большим, округлой формы долбленым корпу расш ирен и представляет собой головку со
сом, затянутым сверху кожаной мембраной, вставленными в нее двумя колками. На брусок
очень длинной шейкой и отогнутой назад го надета ж естяная банка (чаще всего из-под по
ловкой. Весь инструмент изготовляется из ту роха), вы полняю щ ая функцию резонаторного
тового дерева и имеет длину около 700 мм (без корпуса. Струны волосяные, строятся в кварту.
головки). Характерной особенностью каш гар Смычок лукообразны й, с прядью черных кон
ского рубоба является наличие у основания ских волос, которые натираются смолой. При
шейки роговидных отростков. На шейке навя игре инструмент держ ат в вертикальном поло
зывается значительное количество ладов (до жении. Звук его слабый, гнусавого тембра.
23), звукоряд их — хроматический. У каш гар Двухструнный гидж ак распространен в горных
ского рубоба 3 струны, из них первая и районах Т адж икистана и в настоящее время
третья — парные, вторая — одинарная. Первая постепенно вы тесняется более совершенными
и вторая струны — шелковые, мелодические, трех- и четырехструнными гиджаками.
третья — латунная, резонирующая. Мелодиче Трехструнный гидж ак таджиков имеет такое
ские струны строятся в кварту, резонирую же устройство и ту же квартовую настройку
щая — квинтой ниже второй струны (октавой струн, что и узбекский трехструнный гиджак
ниже первой). Инструмент держат почти гори (см.). Не отличается он от последнего и спосо
зонтально и извлекают звук деревянным плект бом игры. Трехструнный гидж ак распространен
ром. Этот рубоб обладает несколько более силь в долинных районах республики и в городах.
ным звуком, чем афганский. На нем играют соло и в ансамбле с другими
128
инструментами (най, дутор, чанг, дойра и т. д .), Настройка гиджаков:
исполняют пьесы, песни, богато расцвечивая их
фиоритурами, танцевальную м узы ку, много * 2-стр уе 3 -стр уи
4 -стр уяяы Я
(с та р ы й с тр о и ) (совреи. с т р о й )
частные вокально-инструм ентальны е произведе
ния — макомы, акком панирую т пению.
В последнее врем я тадж икски е музы канты , V 9
как и музы канты У збекистана, заменяю т трех
струнный гидж ак четы рехструнны м — квинто
вого строя, которы й обладает значительно Ударные
большими исполнительскими возможностями.
Б сольной концертной п ракти ке, сам одеятель Чанг. По конструкции и способу игры такой "^7—
ных ансамблях и в оркестре народных инстру же, как и узбекский чанг (см .). Используется ” ^0
ментов Т адж икской ф иларм онии применяю т в качестве сольного и аккомпанирующего ин
четырехструнные ги дж аки . В оркестре, кроме струмента и входит в состав многих ансамблей.
того, имеются усоверш енствованны е инстру В оркестре народных инструментов Таджикской
менты, в том числе басовый и контрабасовый филармонии имеется семейство усовершенство
гиджаки. ванных чангов: прима, альт и бас.
Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Ч ан г-к о б у з— м еталли чески й варган (см .), район ах), играют на нем преимущественно
встречается и в наш и дни (особенно в горных ж енщ ины .
651 Т авляк — односторонний барабан с керам и несколько большие размеры и называется де-
ческим (иногда точены м деревянны м ) корпу фом, в долинных — такие же, как и узбекский,
сом в форме бокала, вер х н яя (ш ирокая) сто и носит название дойра. К ак правило, и здесь
рона которого затян у та мембраной, а у зк ая он входит в состав инструментальных ансамб
(ножка) имеет круглое сквозное отверстие. лей и оркестров, выполняя в них роль ритмиче
Высота корпуса — 350—400 мм, диам етр мем ски организующего инструмента. Звуками лишь
браны — 180—200 мм. Т а в л я к держ ат на левом одной дойры часто сопровождаются танцы.
колене в горизонтальном полож ении, ножкой Исключительное исполнительское искусство
слегка назад. У дары производят пальцами дойристов поражает слуш ателя богатством рит
обеих рук к ак у к р а я , так и посередине мем мических рисунков. У горных таджиков иногда
браны, отчего вы сота звука несколько меняется; создаются ансамбли, состоящие из одних дефов.
удар ближе к краю дает высокий и звонкий Они принимают участие в больших обществен
звук, а к центру — более низкий, глухой. П е ных или семейных праздниках. В произведе
ред тем как играть, мембрану подогревают над ниях, исполняемых таким ансамблем, наблю
огнем. дается причудливая полиритмия.
Тавляк — по преим ущ еству ансамблевый ин Нагора — такие же маленькие керамические
струмент, но иногда его использую т и оди литавры, как и нагора в Узбекистане (см.).
ночно — для сопровож дения танцев. Распро В оркестре народных инструментов Таджикской
странен он, главны м образом, в горных районах филармонии, кроме обычных нагора, в качестве
Таджикистана. Т ав л як народного образца с де эпизодического инструмента используется боль
ревянным корпусом употребляется в ансамбле ш ая нагора, так называемая кос-нагора.
рубобисток. Ч индаул — инструмент, аналогичный узбек-
652— Дойра (деф) — инструмент такого ж е устрой- скому чиндаулу (см.). Как и в Узбекистане, он
653 ства, как и узбекская дойра (см .). В горных уж е давно вышел из употребления.
районах Т адж икистана этот инструмент имеет
САМОЗВУЧАЩ ИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
^6 Кайрок — каменны е кастаньеты , такого же игры на нем и его роль в музыкальном быту.
устройства и применения, как и узбекский кай- Занг — кожаные браслеты для танцоров, с бу
„ рак (см.). бенчиками. Устройство их и способ применения
Сафайль (сапай) — инструмент, однотипный такие же, как и в Узбекистане.
с узбекским сафаилем (см .). Таковы же способ
129
КИРГИЗСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Звукоряд чоора:
Флейтовые
Я ЗЫ ЧКОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
675 Комуз — деревянный варган; такой же ин в Киргизии по настоящее время и пользуются
струмент, но изготовленный из металла, носит наибольшим распространением среди женщин.
название темир-комуз (см. варган). Обе разно На комузах исполняют несложные наигрыши,
видности варгана довольно широко бытуют основанные на натуральном звукоряде.
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
КАЗАХСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
131
в канал вставляют деревянный стержень. На сыбызгы играют, главным образом, пас
С целью облегчить звукоизвлечение края верх тухи, исполняя песни и инструментальные на
него конца (головки) заостряют или насажи игрыши.
вают на него тонкий капсуль из рога либо из Звукоряды сыбызгы:
меди (ружейный патрон). В нижней части с 4*-и я отверстиями
ствола вырезают 4—6 игровых отверстий, даю
щих звукоряд в пределах квинты или сексты;
путем передувания объем расширяется до двух
октав. В нижнем регистре сыбызгы звучит мяг
ко, приглушенно, по мере повышения звуков,
и особенно при передувании, они становятся
более сильными и светлыми.
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые
МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Даулпбз — инструмент типа литавры, род колиной охоте. На его основе в настоящее время
ственный киргизскому даулбасу (см.), с мед сконструировано два вида оркестровых даулпа-
ным, шлемовидным корпусом, диаметром 300 мм зов: малый, с ненастраивающейся мембраной и
и высотой около 160 мм. Открытая широкая деревянным корпусом, и большой, с медным
сторона корпуса затянута кожей, по которой корпусом и винтовым механизмом для настрой
ударяют рукой или плетыо. Даулпаз привязы ки. Оба даулпаза применяются в Казахском
вали к седлу или носили в руках и пользова государственном оркестре народных инструмен
лись им как военным сигнальным инструмен тов имени Курмангазы. Играют на них дере
том. В качестве сигнального и шумового ин вянными колотушками с мягкими шарами на
струмента он находил также применение в со- концах.
ИНСТРУМЕНТЫ УЙГУРОВ
Уйгуры — народ тюркского происхождения — или одной парной и одной одинарной струнами.
живут в Узбекистане, Киргизии и наиболее Корпус долбленый, затян ут сверху кожаной
компактной массой в Казахстане. По языку, мембраной. Н а ш ейке навязано 7 жильных ла
культуре и музыке уйгуры весьма родственны дов, дающих диатонический звукоряд. Звук
узбекам. Однотипен с узбекским и их музы извлекается деревянны м плектром (см. тад
кальный инструментарий. ж икские рубобы ).
695 Танбур — щипковый инструмент. Идентичен Гидж ак — трехструнны й смычковый инстру- 699
по конструкции узбеко-таджикскому танбуру мент аналогичны й другим среднеазиатским гид
(см.). Уйгурский танбур имеет 3 медные стру ж акам (см .). Струны ж ильны е или металличе
ны, настраивающиеся по квартам, 14 навязны х ские, настраиваю тся по квартам . Играют на нем
ладов и диатонический звукоряд. Играют на смычком со свободно укрепленной прядью
танбуре металлическим плектром. волос.
696. Дутар — щипковый инструмент, очень близ В 1936 году алм а-атинской музыкальной ма
697 кий по конструкции к узбекскому и тадж ик стерской был построен уйгурский гиджак с
скому дутарам (см.). Корпус склеен из отдель 5 струнами, настраиваю щ им ися по квартам,
ных клепок тутового дерева, на шейке н авя с добавлением 2 струн расш ирился диапазон
зано 13 ладов, 2 шелковые струны настраива инструмента.
ются в кварту. Д ап (дойра) — бубен такого же устройства, 700
В 1936 году алма-атинская м узы кальная ма как узб екская дойра (см .).
стерская создала уйгурский дутар с удлинен Д а у л п а з — м ем бранны й инструмент, род ли 701
ной шейкой без ладов. тавры . В 1936 году алм а-ати н ская музыкальная
Конструкторы стремились расш ирить ди ап а м астерская сконструировала уйгурский даул
зон инструмента и сделать его пригодным для паз, близкий но устройству к даулпазу, при
исполнения произведений как в темперирован меняем ом у в К азахском оркестре народных ин
ном, так и в нетемперированном строе. струментов имени К урм ангазы .
698 Рубаб — кашгарского типа, с двумя парны ми
ИНСТРУМЕНТЫ
ГОРНО-АЛТАЙСКОЙ,
ХАКАССКОЙ АО И ТУВИНСКОЙ АССР
ГОРНО-АЛТАЙСКАЯ АО
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
137
изощрялись при атом в остроумии, метких и и кили сходен с топшуром (см.), но несколько
злых шутках. крупнее его и имеет более округлый корпус.
Совместная игра на топшурах, как и на дру Струны делают из прядей конского волоса и
гих музыкальных инструментах, в народной настраиваю т в кварту, лунообразный смычок
практике алтайцев не применялась. Инструмен- длиной около 600 мм — из ветки черемухи или
тально-вокальные ансамбли пытаются создать желтой акации. Волосы смы чка смазывают сос
только в наше время. Опыты по улучшению новой смолой. Иногда ее нам азы ваю т на корпус
топшура производились инструментальным м а инструмента про запас. Звук икили слабый,
стером П. А. Ш отины м . тембр воркующ ий, слегка гнусавый. При игре
инструмент держ ат вертикально, опирая корпус
о землю или о ступню ноги. Мелодии, исполняе
Смычковые мые на икили, особенно у ж ителей Южного
А лтая, украш аю тся ф иоритурам и. По сравне
Икилй — двухструнный инструмент ил сосны нию с топш уром, икили пользуется значитель
или кедра, аналогичный хакасскому ыыху и но меньшим распространением .
тувинскому игилу (см.). По своему устройству
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е И Н С ТРУ М ЕН ТЫ
Темйр-комыс — металлический варган (см.) струм ент во рту, приводят язы чок в колебание
длиной 60—80 мм. На нем играют, главным об при помощи я зы к а, о ставл яя обе руки свобод
разом, женщины, реже — мужчины. Темир-ко- ными для работы . С лабы е звуки темир-комыса
мыс часто хранится в специальном деревянном хорошо слы ш ны через микрофон, поэтому игру
футляре, подвешенном к поясу. Н екоторые из на нем мож но слы ш ать в музыкальных
особенно опытных исполнительниц, держ а ин передачах горноалтайского радио.
ХАКАССКАЯ АО
Д У Х О В Ы Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ
Сымысха — звукоподраж ательны й инстру тонким и стен кам и без игровы х отверстий, дли
мент-м анок— это небольшой, 3 0 —40 мм дли ной 5 0 0 —600 мм, обхваченны й несколькими бе
ной, кусочек бересты, сложенный вдвое. Взяв рестяны м и п ояскам и , препятствую щ им и обра
его в губы и продувая воздух в щель, и звлека зованию трещ ин. Во входное отверстие инстру
ют звуки, похожие на крик козленка. Употреб мента вставляю т берестян ую трубочку; втягивая
ляется на охоте для прим анивания козы (ср. через нее воздух, издаю т своеобразный звук,
перпукоун). напом инаю щ ий крик сам ки м арала.
Ныргы — духовой инструмент — манок, сход Под н азванием пы ргы встречается также
ный с алтайской абыргой (см .). Пыргы пред продольная ф лей та из зонтичны х растений типа
ставляет собой конический деревянны й ствол с алтайского ш огура (см .).
С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
Х омы с— двух- или трехструнны й щ ипковый коробка за к р ы т а я . С труны хомыса делаю тся пз
инструмент, родственный алтайском у топш уру конского волоса или из бараньих кишок. Если
и тувинскому тош пулуру (с м .). Корпус, ш ейку прим еняю тся 2 струн ы , то нередко одна из них
и головку хомыса изготовляют из одного куска белая, а д р у гая — черн ая. Строй струн —квинто
дерева. Корпус долбленый, овальный. Верхняя вый. О бщ ая длина инструм ента — 7 0 0 —800 мм.
дека деревянная либо из бараньей (или олень В прошлом хомыс использовался для акком
ей) кожи, имеет несколько небольших круглых панем ента пению и при рассказы вании сказок;
отверстий. Мембрану натягиваю т сырой, а за в наш и дни он встречается редко и обычно за
тем высушивают. Ш ейка без ладов. К олковая м еняется б алалай кой .
Чатхан — многострунный щипковый инстру звучащие участки струн, придают звучанию
мент. Корпус его деревянный, длиной 1000— вибрирующий характер.
1500 мм, по внешнему виду напоминает вы Чатхан — наиболее распространенный ха
долбленное корыто, перевернутое вверх дном. касский музыкальный инструмент. Под его ак
Иногда нижняя, открытая сторона заделывает компанемент поют современные и старинные
ся, и внутрь корпуса насыпаю тся мелкие ка народные песни и былины. Ведутся работы по
мешки, которые при игре издают дребезжащие усовершенствованию чатхана и созданию разно
звуки. На концах корпуса делаются украш ения видностей этого инструмента для ансамблевой
в виде валиков. Вдоль корпуса натягиваются игры.
5—8 жильных или латунных струн. Под ними Звукоряд 7-струнного чатхана:
имеются передвижные подставки обычно из ба
раньих позвонков или лодыжек. К аж дая струна,
в зависимости от положения подставки, дает
разные по высоте звуки. При передвижении
подставок настройка чатхана меняется. Эта пе Ы ы х — двухструнный смычковый инстру- 712
рестройка производится пли между исполне мент, такого же типа, как алтайский икили и
нием песен, написанных в разных ладах, или тувинский игил (см.). Слово «ыых» означает
во время исполнения былин, где лад мелодии «смычок». Струны ыыха из конского волоса, в
может меняться в соответствии с сюжетом. На виде прядей, смычок лукообразный. Инстру
чатхане играют обычно правой рукой. Некото мент встречается крайне редко и в настоящее
рые исполнители, наж им ая левой рукой на не время почти полностью вышел из употребления.
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
ИНСТРУМЕНТЫ ШОРЦЕВ
ИНСТРУМЕНТЫ ТОФАЛАРОВ
Ч арты -кобус— трехструнный щипковый ин Ч атты ган — инструмент, тождественный ха- 715
струмент. Корпус долбленый, прикрыт сверху касскому чатхану (см .), имеет 6 металлических
деревянной декой с вырезанными в пей малень струн. Играют на нем обычно одной рукой (бря
кими резонаторными отверстиями. Головка за цанием ), положив инструмент на колени. Для
канчивается завитком, напоминающим скри перестройки инструмента, в зависимости от
пичный. Струны из конского волоса, внизу они лада исполняемой песни, подставки под стру
крепятся к ремешкам, прибитым к корпусу. Об нами соответственно передвигают.
щая длина инструмента около 600 мм.
ТУВИНСКАЯ АССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
716 Шоор — открытая флейта, длиной 750 мм, из нижней части ствола, а третье — значительно
камыша пли куска дерева, расколотого вдоль, выше. У каждого отверстия вырезаны попереч
выдолбленного для образования канала и затем ные желобки для более легкого попадания на
склеенного. У верхнего конца инструмента на них пальцев.
ружная стенка по всей окружности равномерно Лёмби (лймби) — поперечная флейта, анало
скошена. В стволе вырезано или выжжено 3 иг гичная бурятской лимбе (см .).
ровых отверстия, из них два расположены у
СТРУН Н Ы Е 1 1СТРУМЕНТЫ
717 Тошпулур (дошпулур, топшулюр) — двух лируется пальцами во время исполнения. Ин
струнный щипковый инструмент, родственный струмент держ ат вертикально, засовывая ниж
алтайскому топшуру и хакасскому хомысу (см.). ний, выступающ ий конец корпуса за голенище
Корпус тошпулура имеет форму плоской трапе сапога левой ноги. П альцы левой руки лишь
ции (если склеен из отдельных досок) или по слегка прикасаю тся к струнам, извлекая из ник
лусферическую (если он долбленый). Верхняя флаж олетны е звуки.
сторона корпуса затянута кожаной мембраной. П ы занчы (бызанчы) — струнный смычковый 719
Шейка п головка делаются обычно из одного инструмент с корпусом из бычьего рога, йно- 720
куска. Лицевая сторона шейки плоская, тыль гда корпус делается из дерева или из случай
ная — округлая. Головка в виде лопаточки, не ного материала, имеющегося под рукой (напри
сколько возвышается над плоскостью шейки, мер, банка из-под пороха). Верхняя открытая
что позволяет обходиться без порожка. Струны сторона его затягивается кожаной мембраной
в прошлом были из конского волоса, теперь ста или покры вается деревянной декой. В корпус
вят металлические, строй их — квартовый или врезается круглая ш ейка, верхний конец кото
квинтовый. Общая длина инструмента около рой переходит в четы рехгранную головку для
770 мм. колков. 4 струны из конского волоса имеют сле
Чадаган — многострунный щипковый ин дующую настройку: первая и третья, вторая и
струмент, тождественный хакасскому чатхану четвертая настрапваю тся между собой в уни
(см.). Струны в прошлом — жильные, теперь сон, и эти пары находятся в квартовом соотно
применяются металлические в количестве 7. шении. М ежду парами струн продеваются две
Звукоряд чадагана: пряди волос лукообразного смычка. Внизу стру
ны укреплены на коротком, выступающем из
корпуса конце шейки. Верхним порожком слу
жит металлическое кольцо, сквозь которое про
деваются струны. Оно имеет небольшие зазуб
ринки, удерж иваю щ ие струны на некотором
718 Игйл — двухструнный смычковый инстру расстоянии друг от друга. Посредством шнурка
мент, родственный алтайскому икили п хакас кольцо привязы вается к шейке.
скому ыыху (см.). Корпус его эллипсоидный, При игре пызанчы держ ат вертикально, опи
долбленый, вырезается вместе с шейкой и го рая его о колено и поводя смычком одновремен
ловкой из одного куска дерева (сосна, кедр, но по двум струнам, настроенным в унисон.
лиственница). В деке имеется круглое резона- Исполнитель не приж имает пальцами струны к
торное отверстие, шейка без ладов. Порожек шейке инструмента, а, наоборот, поместив паль
высокий с отверстиями для струн. Головка в цы под струнами, слегка прикасается ими сни
форме лопаточки. Струны из крученого конско зу, извлекая таким способом флажолетные зву
го волоса, настраиваются в кварту или квинту. ки. Пызанчы — самый распространенный в
Смычок в форме лука, натяжение волоса регу- Туве инструмент.
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
721 Темйр-комыс— металлический варган (см.), концу. У основания язы чка имеется дырочка с
на котором играют преимущественно женщины продернутой в нее ниткой. Хулузун-комыс под
и молодежь. носят к полуоткрытому рту и, дергая 'нитку,
722 Хулузун-комыс (ыяш-хомус) — разновид заставляют язычок колебаться. Изменяя объем, ’
ность темир-комыса (см.). Изготовляется из де полости рта, выделяют тот или другой обертон
ревянной (ыяш) или бамбуковой (хулузун) и, пользуясь ими, исполняют несложные наиг
пластинки, в которой почти во всю длину вы рыши.
резается язычок, постепенно суживающийся к
СЕДЬМОЙ Р А З Д Е Л
ИНСТРУМЕНТЫ
БУРЯТСКОЙ
И ЯКУТСКОЙ АССР,
НАРОДОВ ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА
И СЕВЕРО-ВОСТОЧНОЙ
СИБИРИ
БУРЯТСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
723 Сур — свистковая флейта длиной 550— растительной перепонкой, придающей звуку
700 мм, имеет сигарообразную, суживающую инструмента особый тембр. В нижнем конце
ся к обоим концам форму. Изготовляется из де ствола на лицевой и на тыльной сторонах про
рева путем продольного раскола. В обеих по сверлено по 2 подстроечных отверстия, служа
ловинках выдалбливают канал, после чего они щих одновременно для продевания шнурка, на
складываются и склеиваются. Иногда для проч котором подвешивается лимба.
ности ствол охватывают несколькими деревян Звукоряд лимбы — мажорная гамма в преде
ными обручами. лах почти двух октав (приблизительно от а 1
Свистковое устройство помещается далеко от до а3). Путем изменения силы вдувания и не
верхнего конца, примерно на треть или на чет полного прикрывания отверстий пальцами лег
верть от общей длины инструмента. Здесь диа ко получают промежуточные хроматические
метр ствола достигает наибольшей величины. звуки. Мелодии, исполняемые на лимбе, часто
Игровая часть ствола имеет обратноконическую приобретают виртуозный характер.
форму. На лицевой стороне его вырезают Лимба — один из любимых бурятских музы
3—4 игровых отверстия. Звук сура слабый. кальных инструментов. Наибольшим распро
Сур пользуется распространением в западных странением она пользуется в восточных райо
районах Бурятской АССР, в восточных же его нах республики. В настоящее время лимбу де
место занимает лимба (см.). лают только из бамбука. Попытки применить
В последнее время сур пытаются усовершен металл или пластмассу пока не дали удовлетво
ствовать, количество игровых отверстий у но рительных результатов.
вых образцов увеличено до 6, благодаря чему Звукоряд лимбы:
изменен звукоряд и расширен его объем. В не
которых случаях делают также одно отверстие
сбоку для мизинца правой руки и два — на
тыльной стороне. Отверстия дают пятиступен- ,1 I 1 —=
ный звукоряд. Промежуточные ступени и хро пра передуяаш
матически измененные звуки получаются пу
тем частичного прикрывания отверстий. Кроме
суров обычного размера, изготовляются малые Бишкур (жимбур) — духовой инструмент с
суры (пикколо), длиной около 300 мм. Они име двойной тростью, подобный узбеко-таджикско
ют высокие свистящие звуки и используются в му сурнаю (см.). Выделывается из дерева, име
ансамблевой и оркестровой игре. ет слегка коническую форму и снабжается боль
724 Л и м б а— поперечная флейта, родственная шим металлическим раструбом. Ствол бшнкура
узбеко-таджикскому наю (см.), изготовляется скрепляют несколькими металлическими коль
чаще всего из бамбука, длиной около 600 мм. цами. На лицевой стороне имеется 7 игровых
Ствол для прочности обвязывается нитками в отверстий и одно на тыльной, расположенное
виде большого числа колец черного цвета. От между первым и вторым верхними отверстиями.
верстие для вдувания находится примерно на Длина инструмента около 600 мм. Трость —
расстоянии одной трети длины инструмента от камышовая трубочка — одним концом насажи
верхнего закрытого конца, а группа из 6 тесно вается на металлический штифт, другой ее ко
расположенных игровых отверстий — прибли нец расплющен, благодаря чему и образуется
зительно на равном расстоянии как от отвер двойной язычок. В месте соединения штифта со
стия для вдувания, так и от нижнего конца стволом укрепляют розетку, на которую опира
ствола. Посредине между верхним отверстием ются губы исполнителя. Нередко бишкур укра
группы и отверстием для вдувания имеется еще шают накладным металлическим орнаментом.
одно отверстие, заклеенное тонкой бумагой или В прошлом на бишкуре играли в дацанах
143
(буддийских монастырях). Теперь его пополь применяют в художественной ^м оден те ц,„0
зуют как оркестровый инструмент. У соверш ен сти. По тембру звук его напоминает английский
ствованный бишкур, под названием «жимбур», рожок.
С Т РУ Н Н Ы Е И Н СТРУМ ЕН ТЫ
144
ЯКУТСКАЯ АССР
Хомус — металлический варган (см.). В Яку ся на головке к невращающимся колкам. Натя
тии изредка встречаются хомусы с двумя и жение струн производится с помощью «бараш
<?даже с тремя язычками. ков*, как у нарс-юха (см.). Во время игры
Хомус используют часто при исполнении пе исполнитель только прикасается пальцами к
сен, но не аккомпанируют на нем, а скорее ор струнам, но не прижимает их к грифу, извле
наментируют их во время пауз у певца неболь кая таким образом флажолетные звуки. Кы
шими инструментальными фразами, имеющими рыппа встречается очень редко. Сами якуты
иногда звукоподражательный характер (напри признают, что инструмент этот заимствован у
мер, имитация пения птиц). Хомус широко русских (кырыппа —■искаженное русское сло
распространен и в наши дни. В Якутском госу во скрипка).
дарственном театре делались попытки.создать Балалайка (двух- или трехструнная) — дру
ансамбль исполнительниц на хомусах разных гой заимствованный у русских струнный ин
I(размеров. струмент. Корпус треугольной формы, деки пло
Кырыппа (оп) — четырехструнный смычко ские, их прибивают гвоздиками к довольно
вый инструмент, так называемая «якутская толстым обечайкам. Иногда корпус делают
скрипка». Корпус (долбленый), шейка и голов долбленым, напоминающим по форме русский
ка изготовляются из одного куска. Дека дере гудок или алтайский топшур. Шейка и головка
вянная, прикрывает и корпус, и шейку. В деке изготовляются из одного куска. Длина инстру
несколько небольших резонаторных отверстий. мента около 700 мм. Встречается он исключи
Общая длина инструмента около 750 мм. Стру тельно редко.
ны из крученого конского волоса прикрепляют
ИНСТРУМЕНТЫ МАНСИ
Тор-сапль-юх — многострунный щипковый юху (см.). Играют на нем пальцами обеих
инструмент типа угловой арфы, внешне напо РУК.
минающий птицу (тор-сапль-юх означает «жу Сангкультап звучит на праздниках, во время
равлиная шея деревянная»). Корпус инструмен приема гостей. Исполнение начинается обычно
та деревянный, длиной 700—900 мм, выдалбли с инструментальной прелюдии, после чего всту
вается либо сверху, либо снизу. Открытую пает певец. Диапазон мелодии невелик, однако
сторону его закрывают деревянной декой. Один исполнители достигают ее большого разнообра
конец корпуса загибается вверх и переходит в зия.
шейку, на конце которой иногда вырезают по В прошлом на «празднике медведя» под зву
добие птичьей головы. В деке имеются 2 (или ки сангкультапа исполняли танец в масках во
более) резонаторных отверстия, а посередине круг убитого зверя. Этот обычай нашел отраже
в продольном направлении укрепляется дере ние и в названии инструмента: «сангкулья*
вянная планка. К ней привязывают 8 медных означает «играть медведя».
или латунных струн. Вверху они наматываются Нерьиь — однострунный смычковый инстру
на деревянные вращающиеся колки, вставлен мент. Корпус ею овальный, выдолблен из куска
ные в шейку. Настраивают их по диатониче дерева (обычно ели). Дека еловая, имеет 2—3
ской мажорной гамме. При игре инструмент небольших полукруглых резонаторных отвер
кладут на правую ногу, обхватив правой рукой; стия или одно в форме креста. Струна делается
пальцами левой руки перебирают струны, а из конского волоса либо из сухожилий лося.
большим пальцем правой все время защипыва Нижний конец ее крепится к корпусу при по
ют одну из двух нижних струн, создавая бур- мощи кожаной петли, верхний притянут около
донное сопровождение. Звуки тор-сапль-юха ти колка к шейке перевязкой из сухожилия, ко
хие, мелодичные. На нем исполняют наигрыши торая натягивается специальным колышком.
и сопровождают песни, былины и националь Длина инструмента около 600 мм. шейки —
ные пляски, переходящие иногда в своеобразное 300 мм, ширина корпуса около 140 мм. Смычок
театральное представление. лукообразный. Один пз его концов переходит
Сангкультап — трех-пятиструнный щипко в четырехугольную ручку. Волос смычка нати
вый инструмент, подобный хантейскому нарс- рают смолой, приклеиваемой к задней стороне
115
корпуса инструмента. Играют сидя, опирая водят в колебание посредством прикрепленной
нижний конец о правую ногу выше колена. близ его основания нитки. На тумре исполняют
)3 настоящее время нерьпь встречается крайне несложные наигрыши, иногда аккомпанируют
редко. пению.
Тумра — варган (см.) из кости. Язычок при
ИНСТРУМЕНТЫ ХАИТОВ
735 Нарс-юх — трех-пятиструнный щипковый ин бытие, происшествие, случивш ееся с самим пев
струмент, родственный мансийскому сангкуль- цом или с кем нибудь другим, и т. д. Иногда
тапу (см.), название которого означает «играю музыкант, подчиняясь своей ф антазии, может
щее дерево». Корпус нарс-юха из ели, долбле петь в течение нескольких часов подряд. Нарс-
ный, в форме плоской лодки, длиной около юх служит и для сопровождения плясок, в ко
4000 мм. Одни конец корпуса заострен, а дру торых танцоры подражают, например, движе
гой раздвоен и имеет поперечную перекладину ниям животных, полету птиц, плаванию рыб.
для верхнего крепления струн. Дека с резона- 13 далеком прошлом его применяли такж е в ка
торным отверстием крестообразной формы, на честве ритуального инструмента.
ней устанавливаются одна или две довольно вы Тобр-сапт-юх (тороп-юх, хотол) много
сокие подставки. Струны из оленьих кишок или струнный щипковый инструмент типа угловой
сухожилий, пропитанных рыбьим клеем; быва арфы, такого же устройства, как и мансийский
ют и латунные. Одним концом их привязывают тор-сапль-юх (см.). Первое название инстру
к жильной или веревочной петле, накинутой на мента означает «ж уравлиная шея деревянная»,
острый конец корпуса, другим — наматывают второе — «журавлиное дерево», третье — «ле
на перекладину при помощи маленьких дере бедь». На инструменте натягивается 8 —9 мед
вянных «барашков». Вращая «барашек» вокруг ных или латунных струн.
перекладины, достигают нужного натяжения Тоор-сапт-юх, наравне с нарс-юхом,— типич
струны. На более поздних экземплярах можно ный инструмент хантов, хотя встречается
встретить и обычные деревянные вращающиеся сколько реже, чем он. Как и нарс-юх, его при
колки. Строй струн — диатонический, в преде меняют для сольного исполнения песен и для
лах квинты, чаще с малой терцией. Звук из аккомпанемента певцу. В прошлом в дни боль
влекается пальцами, но иногда применяется ших праздников обычай предписывал ходить
плектр в виде маленькой плоской дощечки. Уко друг к другу в гости, иногда целым селением.
рачивание струн пальцами при игре не произ Одно из любимых удовольствий гостей было по
водится. Диапазон мелодий чаще всего не вы слушать старинную былину под аккомпанемент
ходит за пределы квинты, господствуют первая тоор-сапт-юха. В сопровождении тоор-сапт-юха
ступень и малая терция по отношению к ней. поют и русские песни в местных вариантах. Иг
Нарс-юх — наиболее употребительный ин рают на нем, главным образом, мужчины. Тоор-
струмент и в наше время. Играют на нем обычно сапт-юх выходит из употребления.
мужчины. Под аккомпанемент нарс-юха испол Нерьпь — двухструнный смычковый инстру- 736
няют старинные эпические тарнын-ар-ы (бы мент с грушевидным корпусом и лукообразным
лины), рассказывающие о подвигах легендар смычком.
ных богатырей, а также бытовые песни. Были Т у м р а н — варган (см.) из кости, язычок при- 737
ны поют весьма редко, лишь несколько раз в водится в колебание при помощи нитки, привя
год, в дни больших праздников. Пытовые им занной к его основанию. Играют на тумране
провизационные песни, наоборот, исполняют женщины. В настоящее время получает распро
когда угодно. Темой их может быть важное со странение совместная игра 4 —5 человек.
ИНСТРУМЕНТЫ СЕЛЬКУПОВ
Пынмр— многострунный щипковый инстру игре инструмент кладут на колени, струны пе
мент, сходный с нарс-юхом хантов или санг- ребирают правой рукой.
культапом манси (см.). Корпус в форме пло И ы н ы р — варган (см.), изготовляется из раз
ской лодки, деревянный, долбленый, длиной личных материалов: железа, кости, б а м б у к а .
около 1000 мм. Один конец его заострен, другой Костяные пыныры расписываются орнаментом.
раздвоен и имеет перекладину для крепления Н уаи — вышедший из употребления духовой ин
струн. Дека деревянная, прибита к корпусу струмент флейтового типа, подробности устройства ко
колышками. Струны жильные, числом до 7. При торого неизвестны.
146
ИНСТРУМЕНТЫ ЭВЕНКОВ
Перпукоун — духовой звукоподражательный варган (см.). Размеры его различны, средняя
пнструмент из бересты. Небольшой кусочек ее длина около 100 мм.
складывают вдвое, получая подобие двойного Пангар (пургйвкэвун, тёррйлбакануй) — до-
языка, который берут в рот, и в образовавшую ревянный варган, подобный тувинскому хулу-
ся щель продувают воздух. Звук перпукоуна зун-комысу (см.).
напоминает крик козленка. Инструмент этот Кбндмпгон варган такой же формы, как п
применяется охотниками для приманивания ди пангар (см.), изготовляется из кости (нередко
кой козы (см. сымысха). из кости мамонта).
738 Кэнгипкэвун (пэнгивкэвун) —металлический К у р — струнный щипковый инструмент, созданный
в подраж ание русской балалайке.
ИНСТРУМЕНТ Ы НЕНЦЕВ
740 Сянако-мирв — четырехструнный смычковый деревянная дека. Нижний конец корпуса за
пнструмент. Головка, шейка и корпус изготов острен, к нему привязываются струны. Длина
ляются из одного куска дерева. Корпус долбле инструмента около 600 мм. Смычок согнут в
ный, ложкообразной формы, к нему приклеена виде лука, длина его равна примерно 350 мм.
ИНСТРУМЕНТЫ КЕТОВ
741 Кат (кет) — двухструнный смычковый ин или к деке, как у гитары. Сбоку корпуса на
струмент. Корпус клееный, овальный; иногда клеен кусок смолы для натирания смычка.
ему придается восьмеркообразная форма (по Пымл—деревянный варган такого же устрой- 742
следняя, вероятно, возникла в результате зна ства, как и тувинский хулузун-комыс (см.).
комства с гитарой). Обе деки деревянные, пло
ские, на верхней вырезано крестообразное ре- У кетов встречается также двухструнный щипко
вый инструмент — подражание русской балалайке.
зонаторное отверстие. Общая длина инструмен Корпус его плоский, лады на шейке отсутствуют.
та около 600 мм. Струны из пучка волос (некру Длина инструмента около 700 мм.
ченые). Внизу они крепятся к пуговке корпуса
ИНСТРУМЕНТЫ УДЭГЕЙЦЕВ
Кункай — металлический варган (см.). очень слабый звук, который усиливается поло
Кумикайэ'— деревянный варган, сходный с стью рта исполнителя — своеобразным резона
тувинским хулузун-комысом (см.). По форме тором.
напоминает бутылку в разрезе. Такая же фор Кроме указанных инструментов, встречаются еще
ма придается и язычку, имеющему очень тон два — духовой и струнный,— название которых уста
кий конец. В основании язычка делается дыроч новить не удалось. Первый из них состоит из жестя
ка, в нее продевается нитка, закрепляющаяся ной коробки (обычно консервной банки) и полой
трубки из бузины или из тростника длиной 750 мм.
посредством узелка. Конец нитки привязывает Один конец трубки берут в рот, другой опускают в
ся к маленькой круглой деревянной палочке, коробку, установленную на земле и выполняющую
один конец ее плоский, другой — острый. При роль резонатора. Звук извлекают путем втягивании
игре палочка прикладывается острым концом воздуха через трубку, регулируя воздушную струю
к пластинке, в результате чего образуется тре языком.
Струнный инструмент имеет берестяной цилиндри
угольник из палочки, пластинки и натянутой ческий корпус, покрытый мембраной из рыбьей кожи,
нитки. Ударяя пальцем по нитке, извлекают круглую шейку и одну струну из сухожилий лося.
И Н СТРУ М ЕН ТЫ У Л Ь Ч Е Й
ИНСТРУМЕНТЫ н и в х о в
Т ы гр ы к — однострунный смычковый инстру мент, род деревянного била, представляющим
мент, близкий по устройству к нанайской ду собой очищенное от коры бревно 2000—2500 мм
чэкэ н бурятскому хучпру (см.). Корпус его в длиной и 100—120 мм в поперечнике. Нередко
виде цилиндра (диаметр которого приблизи на одном из концов его вырезают стилизован
тельно вдвое меньше высоты), изготовляется из ное изображение медвежьей головы. На этом
древесины, коры или из случайного имеющегося инструменте играют только женщины во время
под рукой материала, например из старой кон охотничьего «праздника медведя*, отбивая
сервной банки. Сквозь корпус продевается де ритм маленькими деревянными палочками (ср.
ревянный стержень длиной около 1000 мм. уджязюпу).
Нижний конец его, выступающий из корпуса на
150—200 мм, служит в качестве «ножки», а Помимо указанных и нструм ентов, у нивхов ветре- 747
верхняя часть (над корпусом) выполняет роль чаются неустановленного названия ф лейта н струй
шейки и головки. В более толстый конец верх ный щипковый инструм ент. Первый из них является
открытой флейтой из кости. Разм еры е е и количество
ней части стержня, являющийся головкой, игровых отверстий колеблются в ш ироких пределах:
вставлен колок. Смычок прямой, со слегка изо длина бывает от 80 до 200 мм, число игровых отвер
гнутым концом. стий от 3 до 6 и более; иногда их дел аю т парным.
Струнный инструмент им еет овальный долбленый
Хозон — деревянный или железный варган корпус, иногда расписанный орнам ентом , плоскую де
(см.). ревянную деку п 3 струны. Д лина инструмента при
748 Частигре — самозвучащий ударный инстру мерно 650 мм.
ИНСТРУМЕНТЫ ЧУКЧЕЙ
Эйнгёнге — общее название для всех струн Корпус, короткую шейку и головку изготовля
ных инструментов, в переводе означает «ору ют из одного куска дерева. Дека тонкая, дере
дие для звучания». Существуют три разновид вянная, имеет 3 резонаторных отверстия. Го
ности эйнгенге — щипковый, смычковый и ловка выдолблена в виде коробки. Длина ин
ударный. струмента — 450—500 мм. Струны жильные.
Эйнгёнге щипковый — трехструнный инстру Расположение их по высоте звучания обратное
мент, корпус, шейку и головку которого изго общепринятому; внизу струны крепятся к вы
товляют из одного куска дерева. Корпус дол ступам корпуса. Смычок лукообразной формы,
бленый, к нему приклеена деревянная плоская волосы его просмолены и распластаны в виде
дека с треугольным резонаторным отверстием. ленты. Смычковый эйнгенге встречается весьма
Головка часто заканчивается завитком. Длнна редко и главным образом у анадырских чукчей.
инструмента около 850 мм. Два колка находят Эйнгёнге ударный — однострунный инстру
ся в головке, а один в нижней части шейки. мент. Шейку и корпус его изготовляют из од
Струны жильные, разной толщины, внизу кре ного куска дерева. Корпус долбленый, оваль
пятся к выступу корпуса. Щипковый эйнгенге ный. Дека деревянная, укрепляется кожаными
встречается редко, преимущественно у анадыр ремешками, с резонаторным отверстием в виде
ских чукчей. полумесяца. Струна жильная, по ней ударяют
749 Эйнгёнге смычковый — двухструнный ин особым ударником из китового уса. Эйнгенге
струмент, по форме напоминающий бутылку. ударный встречается очень редко.
148
Ярар — бубон, самый распространенный му пнка оленя», для игры пользуются деревянной
зыкальный инструмент у чукчей. Чукотский бу палочкой длиной 600—700 мм. Ее держат за се
бен существенно отличается от бубнов большин редину и ударяют ей по по мембране, а по
ства народов Сибири, несколько ближе к нему — краям деревянного обода.
корякский яяй (см.). По форме он почти круг. Чукчи достигают большого искусства в игре
Размер его не превышает 400—500 мм в попе па бубне, комбинируя отрывистые звуки и
речнике. К неширокому (около 40 мм) ободу дробь. Виртуозная игра ценится высоко.
сухожилиями прикрепляется боковая ручка из У чукчей каждая семья имеет свой бубен, ко
кости или из дерева. Для мембраны обычно упо торый в течение всей зимы хранится за спаль
требляют тонкую высушенную кожу моржово ным пологом или подвешивается к потолку.
го желудка, хотя иногда, особенно у чукчей- При переездах кожу с бубна снимают и привя
оленеводов, встречаются бубны с мембраной из зывают к ободу.
выделанной шкуры олененка. Однако такие буб Играют на бубне как мужчины, так и жен
ны считаются менее звучными. Чукотский бу щины, сопровождая пепие и пляски. В прошлом
бен не имеет никаких подвесок и украшений, на некоторых религиозных праздниках игра на
поэтому звук его не сопровождается посторон нем была обязательной для всех домочадце».
ними шумами. Он яснее, чище и более звонок, В районах Колымы и Анадыря бубны, принад
чем звук шаманских бубнов. лежащие другим ебмьям, разрешалось вносить
Бьют в бубен тонкой, легкой палочкой из ки лишь в первое помещение жилища (до поло
тового уса, длиной от 300 до 400 мм, с неболь га). Иногда в одном и том же шатре одновре
шим расширением на конце. При игре бубен менно играли более чем на 10 бубнах. Бубном
держат левой рукой, серединой палочки уда пользуются не только в праздники, но и в лю
ряют по краю бубна так, чтобы конец ее, виб бое свободное время.
рируя, производил быстрые удары по мембране. Комыс — варган (см.), распространенный
В других случаях, например во время «празд- сравнительно мало.
ИНСТРУМЕНТЫ КОРЯКОВ
Я яй—бубен, сходный с чукотским ярароп длиной около 450 мм. На ее конец надевают
(см.). Обечайка его слегка овальной формы, иногда кусочек шкуры волчьего хвоста.
наибольший диаметр ее — 700—750 мм, шири Перед употреблением яяй нагревают над ог
на около 50 мм. Мембрану изготовляют из кожи нем, от чего мембрана натягивается и звук ста
оленя, хотя у некоторых корякских племен новится более высоким, звонким п чистым. Зву
можно встретить яяй с мембраной из шкуры со ками яяя сопровождаются песни. Исполнители
баки или тюленя. нередко обладают хорошими голосами и дости
На внутренней стороне обечайки, ближе к од гают большого искусства в игре на инструменте.
ному концу, укрепляют четыре бечевки, спле Коряки способны целыми часами слушать пе
тенные из волокон крапивы. Сходясь вместе, ние своих певцов под аккомпанемент яяя.
они образуют своеобразную рукоятку. Обычно Ванни-яяй — варган (см.), означает «зубной
яяй не имеет никаких подвесок. Лишь изредка бубен». Изготовляется из дерева или из кости
встречаются отдельные инструменты с неболь н пользуется довольно большим распростране
шим числом железных побрякушек. Палочку нием.
для игры на яяе изготовляют из китового уса,
ИНСТРУМЕНТЫ КАМЧАДАЛОВ
Четырехструнный смычковый инструмент, вается веревочками, ннжпяя закреплепа наглу
название которого не установлено. Форма кор хо. Общая длина инструмента примерно
пуса бывает грушевидной и треугольной. В пер 600 мм. Струны делаются из пряжи и ниток.
вом случае корпус выдалбливается из одного Смычок изогнутой формы, с натянутой па нем
пуска дерева, во втором склеивается из отдель прядью конских волос.
ных досок. Обе деки плоские, верхняя прпвязы-
ИНСТРУМЕНТЫ ЭСКИМОСОВ
Сёкуяк — бубен, сходный с чукотским яра- кую обечайку, благодаря чему секуяк очень ле
ром (см.). Эскимосские бубны — круглые или гок. Сбоку его прикреплена небольшая деревян
слегка опальные, размером в среднем ная ручка. Инструмент используется для со
550X470 мм (иногда диаметр секуяка достпга- провождения плясок | пения.
0| 850 мм). Мембрана натягивается пи узень
1. К уви клы : «пара», придувные большие, придувные малые. 2. Свистульки. 3. Сопель,
4—5. Сопели м алая и больш ая конструкции Г. П. Любимова.
7. Свирели. 8. Сурна. 9-10. Ж алейки одинарные. 11. Ж алейка парная. 12. ж а «
конструкции Г.П. Любимова. лейка
13. Рог. 14. Рожок. 15-16. Рожки ансамблевые: дискантовый («визгунок») и басовый.
17. Рожок усовершенствованный, 1900-е гг. 18-20. Трубы разны х фог'
21
24
25
26
30
• 1усл и звончатые, 2-я половина X V III в. 22. Гусли звончатые, X IX в. 23. Гусли
звончатые, конец X I X в. 24. Г усли звончатые, начало X X в. 25. Гусли звончатые,
расовые, конструкции О. У . Смоленского. 26. Гусли звончатые, усоверш енствованные,
г° ™ ^ .Н а л и м о в а . 2 7 -3 0 . Гусли звончатые: пикколо (27), прима (28), альт (29),
оас (.30), работы Л енинградской мастерской музы кальны х инструментов, 1930-е гг.
31-33. Гусли шлемовидные. 34. Гусли прямоугольные.
37. Б а л а л а й к а с п о л у сф ер и ч еск и м к о р п у со м . 3 8 -4 1 . Д ом ры р ек о н ст р у и р о в а н н ы е, п и к
к ол о (38), п ри м а (39), альт (40), ба с (41).
48
47
Я Домра фабр. им. А .В . Луначарского (Ленингваа^ л ч ли гг-
ные, конструкции Г . П . Любимова: пикколо (43),’прима (44),
бае (47), контрабас (48) 1 5 "
49 Б а л а л а й к а с овальны м к ор п усо м . 50. Б а л а л а й к а с треугольн ы м к о р п усом . 51. Ба
л а л а й к а с за к р еп л ен н ы м и ладам и.
лалаЛи п прима, работы С. И, Налимова (личный инструмент к р К
лалайка пикколо. 54- 55 . Балалайка прима фабр, им А В
1930 г. ’
ИМ 3-Б -АпДреева). 53 . Ба-
■'н ачаРского (Л енинград),
60
74
75
Г 82
83
93
,1ера‘
96-97. Скрипки (кустарной и фабричной работы). 9Я. Басетля. 90. Бубен. 100-101. Свырили.
103
104
107
108
117
118
шшШЯ1Р11
т&ЛШШйШШшШг*»*1 ~Ш
>е»#Ё Щ
#,Г
5г. 4г 2СН1Н
119
120
121
132. Б а н д у р а к он ст р ук ц и и В .П .Т у з и ч е н к о : к он тр а б а с, 1 9 4 0 -е гг П ч т>, ,п *
135. Б а л а л а й к а ч ет ы р ех ст р у н н а я . ' Горбаны.
147
^абРИКИ М У ЗЫ К аЛ Ь Н Ы Х И Н С Т Р У М еН '
158
й. 157. К о б за . 158. К о б за
Ш . Чимпой. Ш . Бучум.
159. Цамбал. 1 6 0 . Ш у н -ш у ш п ы к и .1 6 1 . А р а м а -ш у ш п ы к . 1 6 2 16 3 . Ш и ал ты ш и . 1 6 1 . О лы м -
шувыр.
и
177
178
181
203
205
207
208
Карьяиазу
]’еРи «арьяпазун '№ * * • ^еп ато р у . 231 Ш И
> ВИТЫЙ берестой.' 233 Иигепи ИкГ^РЬЯПа3уИ ДеРевяыный. 232. Ин-
Р ьарьяпазун усоверш енствованный.
234
238
240
241
242
243
250
253
254. Свилпе. 255. С табуле. 2 5 6 -2 6 3 . С табуле р азн ы х типов (№ № 258 и 261 - с тыльной
стороны ).
264
265
266
269
270
272
2 82
287
29?
301
302
303
304
308
309
315
325
326
334
335
337
338
343
344
345
34 ?
357
358
359
362
364
369
370
376
377
389
3 8 7 -3 8 8 . Г ош а нагары . 389. Д яф .
391
392
394
395
|РД* ■/ №Л*<ЬМЖЁ&Ж
^шшшшяшяш^щтятщ
396
д а и -а
399
400
402
ятШШШШШЯИЩ,^ШШИШР'*11й<
1Я^ШЯЙШ1к'>
щ^Ш1^Я^ШЯ& ^
406
Н-
ага
. ' _к
Х!& ч.й . .____
>Ф *С йШ Я В
407
408
Срмша
405. Д у д у к . 4 0 6 -4 1 0 . З у р н ы р а зн ы х типов.
<4<аам1*.< т#>г *.*/
415
423
424
425
4 21. К ям ан и м алая. 422. К ям ан и больш ая. 423. К ям аии больш ая, усоверш ен ствован
н ая . 424. К ям ан ч а т р ех стр у н н а я . 425. К ям анча ч еты рехструнная.
430
433
434
436
439
445
446
4 4 4 -4 4 7 . П а н д у р и р а зн ы х ™ п о в : п а н д у р и ^ ев сУР“ Й т о т р у к ^ К , г г !
п а н д у р и к а р т а л и н о-к ахет и н ск и й (447). 4 48. п а н д у р и ч
449 П а н д у р и к о н с т р у к ц и и С. Т а м а р и ш в и л и , 1 9 3 0 -е гг. 4 5 0 - 4 5 2 . П а н д у р и к о н ст р у к ц и и
К . А . В а ш а к и д зе : п р и м а (4 5 0 ), ал ь т (4 5 1 ), т ен о р (4 5 2 ), 1 9 3 0 -е гг. 45 3 . Ч о н г у р и .
4 5 4 - 4 5 5 . Чонгури. 4 5 6 -4 5 7 . Чонгури конструкции К.Цанава, 1930-е гг. 49*. Ч о н гу р и
конструкции С. Тамаришвили, 1930-е гг.
цааЦЯЯВДЙЙ
Диплипито УСОВвршвНСТйп»
енствоваиный. 485- 486. Д о л и .
488
489
А н х ер ц а . 493. Ч а б а н са л а м у р и . 494. Ч и б о н и . 495. И ан д у р и . 496. А рдан учи .
497
цщриимцч
498
500
501
528
529
530
535
531-532. А гач-кум узы усоверш енствованны е: альт (531), б ас (532). 533. С ааз
54 0
,т ру«ци„ Т у » , ™ ™ - (*«). — ас
5 6 4 -5 6 6 . Г идж аки копал
568
569
: б“ '5И)' ''0ВТР“6,С .!
593-694. Гиджаки. 595-596. Гиджаки конструкции У .Зуп арова. 597. Гидж ак прима
конструкции А. И. Петросннца и С. Е. Диденко, 1940-е гг.
601
604
610
в'<07 Н агора конструкции А. И. Петросянца и С .Е.Д иденко, 1940-е гг. 608. Чиндаул.
609. Дол. 610. К айрак.
6 1 7 . Д утар басовый усовершенствованный. 6 1 8 . Танбур усовершенствованный.
6 1 9 . Р убаб усовершенствованный (6 1 6 -6 1 9 - конструкции А. И. Петросннца и С. Е. Д и
денко). 6 2 0 . Гыржак.
644
645
660
Я м нн
677
702
у22 Х ул узун -н ом ы с.
7 1 9 -7 2 0 . Пы занчы . (2 1 . 1емир
723
735
739
-*— «
— р — # — • — • — -— - Г Ж 1.-- —— ф — —— ф -- — — ^ ----------—
иг-4 ^ - ы — * !
— \
т ПН! ш
--- - = —
— 1
—
С— г ~ - т ^ У = ^ ' Г • Г ~ ^
4. Наигрыш на жалейке
Запись Н. И. Привалова
§
153
5. Уличная
Ж алейка Н о та ц и я В Ф Коуиаль
(парная)
4 1' т о ? 1 и ч ш
т
р # р
Жалейка
7. Частушки
Н о т а ц и я В. Ф. Коукал).
(парная)
ш Э Г 1 1 - Я Л 1 Д Т 3 1 щт щ Г— Р
1г ( г 1Г ГЛ 1^: ' й Щ Ш \г Щ г
8. Тимоня
(Плясовая) Запись К. В. Квитки
Нотация А. В. Рудневой
■Звуки на слоги „фиф“ „каф“ исполнительница издает голосои, не прерывая игры на инструменте.
фиф
фиф
155
9. Наигрыш на пастушеском рожке
/Т\
т Ш т
ч щ й 1шй
156
Вое
_С— ----- т
т—ш-*-—--- -т# (■ л—
#—ж—-—— л»
ГГ—^—Г—^—г~ — ------и
-—
и -------------- н
-\----------------
, . 1*-- * ‘>1— = Г ■,-- —|
=4--- НЕ= Ы —-Ц/ * Г ' "-■!
1 р Г 2 *г з т р
дь- “ 4 4Л Ш1---- Р——I—.г
_- -- у---- = ---
Ч
12. Уж ты сад, ты мой сад
Запись В Ф . С * * ^
Ансамбль рожечников
Свободно 1 = ЮО
I
III
^ ^ р ,
к - Г 4 - л г ^ 7 7 [н ^ -- г / Е . Д * ]
1В. Как под вишнею, под черешнею
Пеяие Запись Ф. Буальдье
15. Плясовая
Запись Н. Л. Котиковой
Гусли
звончатые Нотация Ф. В. Соколова
Скоро = 144)
*
т .Р1 I ГД
* Г- -Р - Г Г Г
16. Барыня
Гусли Запись Н. И. Привалова
шлемовидные
Скоро 0
.л-ш-------- — =—1 = -= .
.. : 1—
-й=\ь
1------
=1 3
23
Щ р.------4; Р----
1 р = г
г т. т. в_ ► л. 1. ,
1— - I ------ м -* — | •—
н
Р=1 М _____ ^ ---------
» ■ р 1» • »,"_ I
-~~^ттт н ^ =
с Л 1 - Г . - ^
( # и §
Р * г
в. ' ^ - 1в. рА ... р— #-|
&
■ = Н р ----- г—
"ЩГ^ = Ы —
18. Барыня
Гусли
столообризные
19. На то ль, чтобы печали
Гусли
столообразные
/V *
Р т т—
1— 1 -1 р .. '■ "1 |* = -------------------
# = 1 - ■ -■ }— т — * ? — 1 1 1 3 2 Я
ь =
и р - , ,в ...1р- К.
• ...
► к.
Ё------------------у--------
АС.
► 0\
N 4*----
и#=< )— 1
•—р
■■%. > 11 1 « и = ^ = , »— •: ------ 1 А
#—
1#= ~Г!
► в.
—
1рН Р= ^ >1 =^=
20. Бычок
Балалайка Зап ись Н. Е. Пальчиков»
Строй
162
1. Ах, улица, улица широкая
Балалайка
Громко
Тихо
Громко
Тихо
Балалайка
22. Куманечек
##РРР * 9
2В. Казачок
Б алалай ка
1— 1
рЛ п И Г=1
— ■- * З Ш 1?- | 1^ 3-— 1
24 . Гдовс:кие ч ас *ту]ики
Нотация Ф. В. Соколова
Б ал ал ай к а
Очень скоро (4, | = 138)
Л
Умеренно
Голос
Балалайка
№ Н г Р 0 -ш т 0 я | [1: ^ 4 -Ч ^ ггЩ ;
й # Ь зЁ Ы г Г -р = Р 1 - * + 3 = в
*
1 1щ т
Р И н := 1 ^ V - ' ш --------------
Гармоника 26. Сени
« перепашка»
(о д н о р я д н а я ) Запись В. В. Гиппиуса и
Довольно скоро и « к о ) В. В. Эвальд
# I
"С з
1----- •— о 1 Я ч
^ 3 ^
т. 1 _______ 11 и р---------
* *0----
1 ----- ]Г -----
— ^
" с Л У \ - Ы хо
29. Песенный наигрыш
Запись Е. В. Гиппиус»
Не очень медленно «I = 72 = юо) и 3. В. Эвальд
-
чу
30. Полька
Скоро (1 = 168) Запись 8. В- Эвальд
Скряпк8
Бубен
I * {Г *
Е Щ § Ц ш
Ш
-------- 7 - # -т * - Ь * —7— »-------- + - + -
с / ' р 7 7 е /'р
Г^г г Г Г |Е_г ГУ т
р У V ц . | р 7 7 ц м р
7 7 Ц " 'р 7 7 Ц " 'Г
* Г 1' Р 1? ^ 11? 7 7 ь / *р ’ ^ - е г
ж
31. У г а р о д з е
(Б елорусская народная п есн я)
I
Зап ись Г. Р. щ Ир11ц
Цимбалы
Мо<1ега1о азза!
1ГЗ--4
«У з е т р г е (ге ш о 1 а п Л о
32. Палыночак
(Б ел орусск ая народн ая п есн я )
Ц и м балы
МоДега1о авза!
и
$
т
ц= 9--- №
* !М Р
33. Коломыйка
С опилка
Запись Р. В. Гарасимчука
А11е§го
34. Коломыйка
Флояра
(с бурдоном)
АЦе^геНо З ап и сь Р. В. Гараоимчува
35
З а п и с ь Ф. К о л ессы
а) Тоска за в1вцями. Затоскував в1 вчьир,що погубив в1вцк>1
ф лояра ил и с о п и л ка
Мойега1о
1еп.
/■ с?
г. Г\
Т-ГУТ]
Чш 0 ы в |
в
б) Як знапшов В1 ВЦЮ
А11е&геМо
1 Л Г Г И
Ш йР
т ~& 0 3 0 ------ 0
1
I Вариант
39. Коломыйка
ДУД» Запись Р« В* Г&р&оимчук&
А И е& гейо
«Г ш
т
Г' -г- -Г'
т Т- -г- -Т »
$
Г Г Г 1Г Г Г :^
Г\
_о_
% ш
Трембита б ) КОЛО О В вЦ Ь , Н а ПОЛУДНИ Я К В1ВЦ1* В1ДХОДБИТ В1Д К О Ш Ь И рИ
Ш в и д е н ь к о , п р у д ко
щ ш Ш
й ш
в) За опришшв
г) Як С1 В1ВЦ1 навертае на вечер доТти
о
1
д) Як с! вирьиджьиют з дому у полони ну
о
•г * Г Ш р »I
е) Дома, коло хати
Р
ж) Коло хати
Г Т * 1* -ц -Ш ^ . * —а------
■'Л рг -4—•---------- 41 Ш Т..., р 1Г- Г Г Г г '?=)
Г Г ГЗ г <* 5 ^....
1 - ^ г »-а----------г-п----- г-г-р г г I» 1. ] |Ь ГЗ гГ ^ |
1 Р (■ Iе ' 9 К-Р ы- 1 1
И =ь1У и л ^ .| ^ --1—
.х.-- ..
41. Мерьска
Запись Ф. Колессы
Трем бита
^ гз ^ Ц Ш э
■
Г---- г г т г т ?
Г "1 I г Т I I
г т--------г
г г г г г г
I
г т т
€ Г №Е Р [ Г ' Г Г Г
г г
171
4 2 . а> К р а с н о д о н Ц 1
(Дума, фрагмент)
Мойега1о
Пенне
Бандура
моль - ВД. Геи! Гей! Сла - ву Доб - ру ма л*.
пN
" — —|па р = „Г......... = 1 — .— и
------ ------------- \
' З1к1 ...'■ ------- §
____ г.N
— = ------------ 1==
1 = ^ ------------- —---- Цд-г: я
* ; ~ ~ з .... ■
Рыдя
(дира)
>
> _= = --- |г:.•- 9. Л ---- = Б еее 5— Е ..г-!..
N Р V V
? — V Р .... п. - мар - д1,
по - го - рх - ли, а Т1ль - ки не зго - ри - ло в р1ч - ца Са та »
--------- «с—
------- V ( И * ■
кры - ни . щ
* м' 1
Сал-тан - цх
-)—
Nм
. у.,., у : д . . .. ^ ......Д НУ:::.! Ф ' 1
4— — - 4 ----и-1— « - — ■------
три тер - ни др1б-нень-ких, та три баи - ра - ки
2— А ] г ^ — 1>— к ~
зе-ле
— 4 -'~ -
.............................................................
и
г а — ^ -------------
[и] ких.
I п -Р Н Ч Г В е- Т '# ‘ .* • Л 1 11111 ] ц 1 ] ] 1 1 1 М .1 ,] ] 1 1 I
а У д У ^— г
Рыла
,^ д т г - - ~ е -------------
-Л—!-----
■в- «• .....т ■ ______ _ , —:
46. Коломыйка
Скрипка
Мо<1ега1о Запись Ф. Колесе»
47. Коломыйка
|М ---------
^ . Г ] ___ 1
я ~0---
-= :у
-- С-- 1
0
* 1
М Г М -- и
■ --- -----
9 р
Г" Ш 9
-- Т .
II
. _ --------- 0
.
0 * ^ *
48. Коломыйка
Ц им балы Запись Р. 6. Гарасимчука
51. Куштымо сем
(Плясовой мотив)
Ш налты ш
Запись X. Губайдуллина
Не очень скоро ^ 8 8
р ■ В Ш
Шувыр
54. Суан сем
Т ум ы р (Свадебный мотив)
Запись В. Ф. Коукаль
I ^2=
4 -^ -
7
7 Т~ +
I у'ч р * 1 р * р
Г ? М М Р ? 1 р * р ? ’— р ? 1
т ' и / р
55. Наигрыш на пуче
г т Завись Я А Эшпая
1
■ I 1 ^ — -- - 1 ц—
Ь = ж г= |
э г I Г г Г--.-Г I. Iг ! г I I I | ,
Е Г Г .щ. Т Г -Г ....
Г^ щ
лпа
65. Песня
Кувас
Оживленно Запись В. Кривонооова
д а Г Г . г Г Г ,
шШ м I
&
----------- г
. "----Ш---- — — :- ; Л у 8
= Е ^ = ± : г" ""] N
# = ^
Р ш . | ..г т - р Г — Г Г Г Г 1 Г
АПе&го
\г /у
Ш рЦ - ? у ! Г' щ Г Г Л _
__
__
Удары ногами
Ш ц
Левая
рука
Правая ----- гг— г г г— пНи*— — —г
рука
г Г Г 1Г Г ГГ— г
180
71. Наигрыш на нуди
Завись М. Ильина
г 4-1 и
г - Ч * = П ь г з Г- П ь п ^ Ь Г } л г ~Л—
11 / и 1 и г 1Е - Г = Е # ^
М=ЁЗ=
? т Щ
л
гг Щ г 1г г т
, ,7Л —*" ^ ^ # * 1
.(
> ] Г1
• • •
ИГ Г V у.ё ^г с ^г г ^ • * *
-М -^ ,
* \ р р у > \ р т ш
щ
Й Й Й Й .....г р -р -,М * \ р р р А , 1 р ^ - ^ 3
73. Т а Ф т е л я у
(Протяжная песня)
I | Щ .. Ш
Курай
75. Плясовая мелодия
Запись С. Г. Рыбаков»
Не скоро
.Горловой авук
К ур ай 76. Какук
Не скоро Запись О.Г. Рыбакова
77. Походная
К у и м -ч и п с а н
I ы гчи
____ ,
{.
С к - -----
1 ~ Г Т г
Ьв
II ■ -_ц *~ Р Р - ^ = 8 -^ 1
«г -------- —1—1— ^ г:~ Ь г — г5- 2 | уЬ:
.
ш 1 № = = к---
—^----- § -<г—и|—1 1
-----с—р—
- > ___4 4 $ 1 ^ - 4 -
Е : :' Г 'Ш - ! ....
& * Н = ( - ^ 1 — *-------и 1
Ц тС-------
^4---
--4—
С-Ж.^%
# . .--....
^ Ы --> :
---
Т Г
г
-§ — Т*• = р=
& г—- ~т-----
т Н = 1
-- Г_ / = И н 1
—/------ *-----4—1---- =$— 4 Р— Г 4 =
1---- 7 г 7 = # 4
.., р >
1—^—
* = * г * т - ■.
- @ ) г - =р Ё р
Ф т
т
78. Походная
К уим-чипсан
79. Походная
В н л еп илл ъ
81
В ндепялль
1Ь= Ш "Ш
82
Лехепплль
Г С М
83
Карьяпазун
/С\
--- _ . 1 -1 к > *|
л ы а
#= г ^ 1
/л
Ш &
т т т
84
Сарв
/С\
8 6
РООПИЛДЬ
1
^ т '^ г г -
87
Торупилдь
I *Р Г.. 1.Г2Г
'У
27
5г'
т
>
1Г ^ Т г 1:-1---- Ё = ш—р----Л - г ?>—~&=ц
т(Н И ^
а = 1.. "|1_а . 2-----я-1----Ь и. г----- -~'1~ Г—} 1д — 13
"У —Н~—Г
“
" \\
!г
■*.... гг—*ы
*и
К ан н ел ь
88
^ =200
89
Каннехь
90. Сигналы
Запись Э Арйй
%
Локулауд
1 .I
1) К завтраку
2) На обед
4) П ож ара
5) Призыва на
собр ан и е
91
Стабуле Запись А. Юрьяыа
г\
Г\
ш ш т
Ш
92
С табуде Запись А. Юрьяна
93. Наигрыш на суому дуде
Запись Э. Мел нгайлиса
НИР
9 5. Наигрыши на ажарагсе
Запись А. Юрьяна
Медленно
Запись Э.Мелнгайлиоа
Тауре
97. Танец
Кокле
98
К окле
Запись Э. Мелнгаилие»
Ф ц
т я # *
# 5 1
ж I
ж 1—1 л — %
г» ж ж
1
I ш
I: I У I ?
* *
1 1
т е I Я
I * Г ? ^ * *
* *
188
Ж
99
Скудучяи
Запиоь Я. Чюрлиоияте
1- 84
т а э=
р § I
100
Скудучяи
Запись Я- Члорлионите
# = 80
0 --- Ф
ш ш
|л
III
м Б
101
Запись Л. Сабад*
Скудучян
зй
102
Л умздялис Запись Я. Чюрлионнте
^152
т___л.
г—-Г---1п- - * * Г |*-^--| Г г г г Г 1" <*г г г г
1Г г Г г г Г Г ГГ г " г Г С.Т-Г Е
103
Л ум здяли с Запись Я. Чюрлионите
^92
104
. *<=168
Р .'- —г--------- — л ------ К -= 3
р*—г=Р----^ Е=# ^ ------V м м Г'"7
<* О----- *
105
ас»
, /7 N --------- ■Р^ЗЬ--------- — к 'Л
0 ^ * = *
р 1 ^ 1 1
О жрагис
108
I - -
/О
Ш Ш Ш Ш г-ьдт 3
* т "3 1 -=^
У-
— —1 —
л— дЬ N 7 а ш *— -р— Ф НЗ л—тр = ^\
>
^= 96
а--1 Р Ф -У 5 ^ *п _ *г з * -•=*•
,
111. Полька
, “ Ю 1 |Ч Ч
Щ I 5 ^,1 ГА I 1Щ
щ я 1Я - - Д
112. Кёр-оглы
Н эн Запись М. С. Исмаилова
т~я
н
I
ф’
113. Джэнги
(Воинственный танец)
Баламан Запиоь М. С. Исмаилом
— ' — р
— т~1
Щ н 4 г 1 | < —т и и _^ --Д ? ! ' ы ..^
194
114. Похоронная мелодия
Бадаманы
Запись К. Караева
А11е§го
115. Кара гёз
Запись К. Караев(1
У $г
ш т
=г У -
ш
116. Диринги
II
196
117. Он дэрт
(Танец)
Запись К.Каравн
Нагара
ЧТ‘ 1?' 1г
§ р | а
XI } к! 1 / Т Ш
^ - Г 1 г , в и % * п г $ 7 У Т Г Т Т м Т
цак=--- -1
( Н к - Г '■г Г Г
1г
~»------1*---- »—г
Г гг - 1г
■'■
*-----
?ь=
—-■
ГГ ,= Р
р .
Йь
р аг1- ■■ I I ' 1I ■ 1.д. -4^5-- --
Р 7 7 ? 7 Г у I у У у У [ у Т 7 Т 7 Р 7 7 ? 1
^ ^ К рГ Т Т - ^ и —и— ^^^^^____и о ы
7 * 7 К 7 7 ^ у Т у I у У у У Г
г» -..л > 4— 1дт м 1Г1 ^ ^ 1рг п ^
1 у у I У У У I У У У У I у \ I г Т 7 у{ у
Ул й • 0 р г * ---------- -ж—|»------ л —
&— гТ г Г г | Г1 р
Г Г- 4 — к —-------- г—
и * ф = = = -6^-----------------------
+ У У
э^А—
4 Ж П т*------
^-=— -—
1
-— ■
9-1------------------------------------- *- —^
\ « г = - ^
Х а саро а I яе&по
118. Жизни велик круговорот
З .л .е ь о.
Сав
А шуг Чг
о.
7 ^ — г Г
Т 1^'--------------
1 ........г - ..... Г~^г ?■■ к—
[-1------- ..................... ......... у -------------------------— —а
С!е- рый ту - - мал 3 по - ля____ пол 3е т ,
^ - 1 ..... — ^ ---------- = 1 | Г П Г ] 1
7 ^ = — 0 ------------ *-=--------------
►
►* Р- Г
Щ ^— Ш=Ш ---- - 1 - ---- к— д
1— у— у— ^-------- У—
п I*- ^
||:р — Г - Г =( =
-------- # = — >, п Р*
|* И
Д у- ш у МО - ю взор твой___ вле чет.
т 4 Л• я • ГУ• М>' щ ^
4 /-
^ "
" Т “_____
-у ь ■ н т и г 1
201
119. Джейрани
(Танец)
Тар
Запись Г. ВурШТец
А11е&геМо
с&г\>
ш
<*г
Ш с !_ г IЩ 2 Щ Щ
1г\>
'~3
ш
А * Н > ___________________
щ ш и *г - т а
$
9 — ш— 0-
* и
чЛ
120. Иннабы
Тар Запись Г. Бурштейна
Мо<1ега1;о
Чг
%
& ш
ф ш 1 и -» ш
IДля окончания
* /
.х п
«Д Ш
124. Танец
8апяаь С. М иляклн*
80
щ *
125
Запись С.Меликяна
# = 92
35
Зурна
Ы
Доол 2 .Р Э ^ Э 1 -Ь
- Г Г ^
*
л гг ■>
*
Р7Э) .1-
205
126. С а ц е к в а о
(Т а н ц ев ал ь н а я )
Запись В.К.Стешенко-Ку*тИИвл
8'
1 Н -У = ^ ^ р
<$■ 1— г -1
8 1 1
т N | =
' 3 '
р ч ----- г
Р1
р== —* ---- ; 0 р - Р в ?:■*: Ц р ] >...........
—А___ ш_ 1':, | п
----------- |Ц
р—■—
— 1—
и 4 = 1 1 ^ Щ Х 1 7
.? 3 3
3 ?
■;Г
/
%
0;:
1»Е~Гг |* д ГГ
—1—'-1—г--- 1Г
1.—-2—г—_!*■---
1— Е -Г г 1[—
1Г
Ь Г 7 г ^-.ГГ |Г ц Т :■у-^З
-- с—р
V У г"г"~Г—гг"г"Г
~ Г*—г^1^. # ** # Г (•*
г - 1^
129. Ствири
Запись Г. Кокеладзе
Гудаствири
=&- и 1 1 1 . Ц -П 1 1 ^
-— ~ '^ Г " } *г
Запись Г. Кокеладв0
I #
П андури
132. Пляска пшавов
Ргев1о Запись Д. И. Аракиш вили
Ш . Пляска пшавов
Пандури
АПе^го поп (горро * * « • « X -1- Л а м а м и
т л ь-п
185. Я принимал хорошего гостя
Ч о я гу р и Запись Д. И. Араащ д,^
М ойсга1о
ж Голос ^
| ? О" Ш Щ I ЁЁ1
Чонгури
ф Ё 1 1-г...У:
Г- Щ 0 \к - еУ=
ш
137. Хоруми
>
0 ---- —-0 ----- 0 -- - ---- 4
р— *— — ц Г" V-- НИН
^И * —=*—
.1
»
■____ ц
г = — Ъ З
' ‘ ' 1
У л—
А- —я —»—
? ш^ 1. I Л ! ^ П , » Я * ^ 1 Г 1 1
V I 1 ' \) 1 ■ ' ■ У 1р • * Г у
> >
^1
211
Чонгури
в
ш Т
Доли
Р Л |р № г Г Ё г
Г
I *:
В $ ’
■) л ц а Л | ^ Д ^ - Л |^ П ^ а Л ,;
.
Ачарпан
138. Песня
А И в ^ го т о Л е г а ! о Запись Г. П. Корон лк
н § § ] 1
Ж ' ь г &
ш X 7 1 г^ _ _
% =*= ^ Р.
Голос(исполнителя) ^Т*
— - Т с _ ^ '
139. П есня мечты
Запиоь Л. Хаи*йМ
Апдап1е
Тенор
# И
_о_
Бас
А нхерца
ж ж ж
-е -
Бас т
А нхерца
9 Ж Ж ж а тл :— ш :— яг
1*1. Абхазский старинный танец
дпхсриа
АПо^го Записи» Л. Хапяны
&
_____ - —
р * * '1 ........... —
Ь ш , ------ ----------------------------------
!» ---------- т
— 4 5 т
я р — -=
-4. Я Я 41 Я. Я 4
ел -- л ^ г я - ш ^ г я - я ^ ш - я ^ г я Ж 1 и
ж ж ж ж ж ж ш ж ^ ^ Ш 1 ^ Ж ж Ж Ж
143 . Саджирито
(С остязание, скачки)
Запись Г. Кокед*
Ч ибони
г ^ ^ =
• - ~ - ——*— »■ » |»'-р— т
Л » • -т---» »—** *
з 3 3 3
3 з
0, ------ I
М^т»— р н р Т Ш ^
Я Р ^ а Н Х Г Ш Г \ 3 1г & Чг
3
в
;« -= и « т Д - ^ % Л ] г Л -^ = Д Э = Я = ,
г -с _ / г т г с * Ь г ^ с х т ^ г р 3
--------- &
* 3 " Т л Ш * е - Г ^ 1 ь ^ г - 3
-ч . _ ^ г = ^
г шш|
3
к г 7 > К ]>* 15 = * = ^ ± 1 .1 . _^ >=р
= - с } 11 с _ § ^4=
3 .? 5 3
' 3 3 9 1 ?_Д 5 1
1 - Л Ш " Л -4
■■ |1ун. г4 -
/ Г-— —- - * Ь ^ ^ [ _У _р ' * ' и « 1н 8-
3
* ИР-1
Т1
Н«и<“
- Ж
1?
г *
Т
гН .
*
14*
щ м
: *г ж
-ТГ^р
г "*
:
яш ма
ЯН Н
1г
Р* с & г в &
г Г т и -Г * ’
и- ~ ь
* - Т : Г |* _ 1 » Э |Ш 1
В* V
Р Э -1 Г Т 1 1 Щ Щ Щ М Ш Ш
Х о й ы с а р -ф а в д ы р
145. Круговой танец „туальский*
8 м м » Т. К 4 м и § п
А11е§го
В и* в 1 а
ш Ф Фт- 0 - ф # 1 1 !
р а р а г -щ
? •1 г 3
— Г “Ч ■гтп
ф *4~Ы 1■*—вл _л •4—ё л Е е й
1 Яге= л [тй
:л
- в шК З
г « я >~ж~33 г-ш т и ЕЛ
«У •• 9 1 —• •
• а НИ~яГМ я -« ы
148. Симд
И рон - к а н д за л - ф ан ды р
Зап ись Л. Давыдова,
О
т т Я . ^ ±=р=
л 4 . л. л. л. л.
4-4—
л. «—4-4
4 ^ ,г Г"— Ш ,г— 1
149. Кабардинская
С ы бы зга
Запись С. И. Танеева
Рге81о Теяг&гего
Голос
исполнителя
чаь й У ■
т и
# Г —
— ------
■. -— *—
—— . ■ I #........
■. ■у — —■— .....
150. Урузмак
Запись С. И. Танеева
151. А хты -чай
Запись Г, А.В Д В
К ш ул - .Л И
'
_ — _— _— ~ш—0 1 ^—я ----- ^ ^ ^ _
Р г г т = % Ы Щ .Г 'Г Г = Е ^*Е
9 1 ■ - ... ГЧ 7~ 1 утч
■П • П а! ■■П• в | ■!.......■-■
_ 1 - - - |-
^
1 Г З - н П
-------- / - * ..^ - 4 :
_ П
= Г - г '
в) Остановка на отаре
Ь Н * I I Р С-ГТ I Г Щ ш ш
1г
т I г т I
щ
г) Хама мар
154. Лезгинка
Зурна Запись Г Галанова и М. Джа«лЯожа
^ = 168
&
Ф т т Г Г |ч ~ ? & р Ё р
щ ш р
М Ы 1 Р
р ? р С /
156. Тилилай
Т ара Запись Г. А. Ливанова
Тара и кеманча 157. Суна
АИе^го Запись Г. А.Гасанова
Пение
&-•------- -
5 ^ И 5= 0-' ШУ
Ы =Н ъ = ± = -4 =1г ~ ~ г р NМ
Ш = \
Аккомпанемент Пение
л
Аккомпанемент
т щ
т
158. Руша-Дурнадиз
Тара и кем ан ча Запись Г. А. Гасанова
АИе&го
Р
/
* Пение___
Аккомпанемент Пение
^ _ Л*
I г т I
Р *
Д Н ча
и *.д.
228
160. Бархатаб
(А в а р ск а я лирическая мелодия)
Комув
133 3 33 &
щ у
щ /
1 1 # I 119 9
Э §1=§ щ
-Д * *
2:
I
Г
к— --Ш -О
= р -------------- г I»' | = ± = а 1— ± =
Р " Г - г
) ^ <1 ■4 —
Г ^ -1 » «- » У - . 111 —
- 5 '— ^ ___________ Ц = ц
7
11 " Г Г н
" т г ^ = = И
,л - | г -Г П ,)•- ;^ * Г Т 2т
р г ^ р т = --------- У Ь = М ф — р— -
/И ^ } V Ё Ь Т У V^ 1 5 1 - Я
кит с+ ии* •
* *
» и
Щ Ш Ш I г~г 1 т ; «П-1 -1
168. Дильбер
Тюйдюк Запись Г. М. А ракдл на
г |= Н "^Т‘~ II1 ЬI
164. Шуточная
Тю йдю к Запись Г. М. Аракеляна
165. Халк хеци„Эне“
т я
166. Эджиз нама
Запись В. А. Успенской
Гидж ак
У1У0 Ы = 80)
Гг г “
& Ш 1 / Ш г-^ г ч ?
- __ ^ Л7Г. ^ 7^
" 'Т '"
-тМтт— г п ~ ~ Н ~ п у г е т = --кг---- | Н И | 1 I 1— 1 1- • 1 + ^ л * | . Ь - Д а Д И И
| ^ ^^ ^ 1-4— 4 — ^ 0 .Ц-д— ■ 1,н* • 1 - * 4 г * ^
р ^ Ё § р -*— 4 —*
Г V*
1 / ' т г Щ ? > г ^ г с ! с _ г ц _ Г г
о 3 3
167. Чули-ирон
Най Н о тац и я Ф. Караматова
ш
168
Мелодия А. Умураь.
Нотация ф. К,ввм ^
К ош най
Дойра
1 р Ш & 'Т Щ 2 1 2 'Р
щ ш
г а ~ д ЕЭ;
&
ш ^ г т
и .
ш ш
ж ~ — Г" "Ч—
. 1 ^ ^"ш " и —• —^ ^ —
$ • " ^ м —
У
169. Зихи наззора
Б алабан Запись Н. Миронова
(4 = 69) Ассаге2геуо1е
231
170. Три мелодии канатоходцев
Иотицкл Ф-К|
а) (Без названия)
ё - 120 ________
С урн ай
гМгг. Г1 ЛТ Т З* ^. ТЛ ^.-! *ГЗ д ---------- —*-—нРЧ- 1—~
У * ?=к~- ;
д \^
Дойра
С/ с / г *' 11* * I» * с_г с_г Г * Г г * ' -
Ш .. Ш ё
Ц \--- Л
кТ)к тТ--- ф ------- >—
ш —V—1 1 - -----у—• —* — 4— ■Г*1 П --1 — 1— 1
Я' __ ' Щ * Г -1 1=0 ш
□Ё Ш ..1Ш
т т с/ г т ^ ~ а ± 1
аИасса
б) Д у ч у б а
= 108
Л1 \ г-
В Д Ш .Щ
р
Т
л Г
У • У > I» */ Я .Т .Д .
5 = 3 1Л 1 Н ш 1с 1 Г | 1
в) Чарх
^ 3
^ ^ а п ^ < М ~3 « Ч -^ —5—|^ 3 г ^ г 1
Ы гП—
------Д
р т - р - ь т - г -* - с Г'-С -Г С_Г Г 7 1 / ^ ^ !- 1п »~Ц» ц Т " ^
1 ^ л Я Л |,
)• 1? Iе л л Р 1* Р Р "
м ^ . и ь ^-,
* ■• я Я -•—#
• • т
г
Г |Т с / ц г ••=^ Г ■ # -& ь Г-Г-Г-11 - г —Г “ Ы *— 0------
^ С / г—
М Ш * и
т Ш И г " . I пт г ?риг-г и р г уйИЛ
— Р^ г г
± ± а Х Ш ± * ± * п а . п а и
ъ М - Ш а .
11 г 1?шШ I
Ш т ц Л ^ т л а а а л п а
I?* Г Ш IГ - Щ 1Г г Ш Ш I 1 1|'| |1 ц \Ж
172. Мискинча
Танбур 3аПИ0Ь Н М«роИо»н
Мос1ега1;о соп шо1о (^ = 8 0 )
►я ^ т Р- р р р 1^~-р—. р р Р
Г г Г -?4
м: л. ^ „ «1, ^
^ЬЬ%ЯАЫ~' ~-
11. 112. .
1ГТ— Г-ГН* Г Г Г Г- . Л ]У - г Г Г . | Г Г * г р - Г ^ Г - Я З ± Т Г=Е& -.
- * ЬЩ итггд 1 ---- 2- ^ —
1* Г
м :.и II. Г Г Г Г Г Г Г Т 1Г- г г г г г г- ^ ц с Г Е Г Г ! М ^ 1
Ь%
- и* ц ....... ^ ы Д -1 1----? 1Г ^ ---------- —
Г? 0 * 1
У- р■(■ Ы------- Г ЕОЧ
— геЦ 1• Г
Ь ^/ и г - Г ё ^ г г й г г - г ..« - Ш
Ц^=
гЛ П Л т п
- -
♦
^ 1— —Ч----рч—
*1 я ш ф ф фшф. ^ ф.в-г..И 1 П ---- ==:- гЦ' ~гп Г ^ 1^ ^ ^
»еее ^Г.,е еШ
*-----Я =Ш— __
--ж- ^#- ш
Я
- д9 Я
-; Я
М ; — р~7 , и. П =в=
=Р-г г 1с_Г -1-1 г 1[ / * ^
■в >
-ф--
ф
-
• гГг., * г ГггР^Г. ГгГгГ» с^ рн
%.>11» _
173. Елгиз
Н о т а ц и я В. М арк елова
174. Фарганача
Н отация А. Комо»оц<>Г)
Ч ан г
М аппак [
Ф Н г -Г ч р ‘и п , > .- ) г = - д ? д 1 Т Т Т ? " У ^ 'У 'Г
^ д м - н ^ е з
ж 1
И Г— -------- ; х .Т .” .з: —- р р . . 1 - 1~
■т—т—т—- —«
П л г е д - ^ *3 ^ - 1" ^ Г - 1 / П * ?
- и
- н = - г д — г з _ г ч г п ---------------
- - • .............■ ^ ~^Р— 1
Г У-
» 1* ф |Р » -С 1 .1 » .р .У Р р р р ж д д Е - р - | у ф
# Н / " Л Л - 1
Г Г Г а X I ^ 1Г г щ • ; Ю г г г - г г т Щ Р Н
| 1 1 ч
тТЗ
т № = Г К ч"
■■■^1— ~ : р Ы ./1 1м" Л м ! ---------------------
..... -т Ф"~Ш
~.....
—Я Ш М Тг ' -1" №
\
Л "а
*
Д
ё Д - 1 Г Г -П -1
^ Л з
1е& § 1 его
а -Г Г З 1 ГЗ „ ь Т р - - - г г г» р р Г р р р р р р р р !
# = ^
7 ЯЯ « Я
|^Г щ
^ ^ - 1 -1
— 1= 0 4 0 4 4 ----------- 0 4 " Г
^ С -Г 1 Г Г * ^ «* ' Г .Л Г -
Ф Ч --—у—^ * 11
■ммшам-ш ^
—• — Г""'*— Г"""*— -----------------
= -----==^вр
> *> _я > -••н- •_Г~• - —
% 1—3 г — |,'Ч-
У а д| У «I » —-- --—
-0— д д ?Д Ц -* ■-
/
М е1= ^ = -р ^_« • ~т~----------
вл в .... ч --ё — ♦ - — З г ....у ( п ...- / ' ;
^ ^Г Ъ Е ]Ь>ф = ■
У !Е р=- рдЯ
_ . .......... ................... *- ё • • ---------
Ж Ж
Г Г - К ййиЙи й #
р — # --------- & ~ т Г ,
* р
ж
---- 1——1-----1
Г ‘^ * р = И а
в-|» ? г Г —
р ^ = = 1 —^ •- л ^|«
■* — р- * — =рР6В | Г Г '^
-Ь а С Г Т ^ ^ Д Й
РРР ■
л <>
=Р Р Г р "Р р т И А ь г = р ^ -
I
“ к==± = — 5
' I ^ О ц *!
Г-0--- 0 ----Ь--- 0 — = 3 ^ 1 % *0 0 0 ш ш Р
*? г 1 •
У .. ^ ± -Г 7
ж тг -#- = = = ^ _ -±
И г -д > Г
*■^-—1 г Т 1_Г Г =< -1----
р - _—
Г * 'г ГГ -Т --11 Гг
..к... 1Т ^ЦМ * Г1 - 1г гг У Тг—- гИ^ ЯЗ
м. т. я. ф. * ± я ♦
*||— Г Г | 1= ^ -Г Г Г Г Г Г IГ Г г г ^ = з
—ц 1—| ^ - Г Г |- У - Г Л г Г
г г г г г г г ^
Ё
--, и—,г М = 1^ %
^ Г У ^ С -Г Е Ё Е # * Н ^ - Е— = ] = Ф * ^ = ! = Е Ё Э ! Е * ^ Ш
Ш
■#1*— —# — ж -
1 И | ~ У .' ^
==?■■■ Г
ГГ ГГ г Г |[| Г :1 >г -т
!Г У Г' Г 1
177. Танец
Г Ш * | ё=1 Г Ё Г г , г_*г Г Ш1
т 1 1 | »г-гг-*г-^— |
Й р р р и Г Г З Г 'Л ^ 11 ^ Щ
гг ^ г г
Ги,Г ГГ Р|Г Е г I Г ЙРГ Я
179. Памяти Ленина
(Кю)
И .
г— Г = Н Н • *• •
, А * М4- - - ' *— - — . Г1 — — э — —- Г
0 т
- N — г~ ~- — *д Е
Г1
г Г т
- Г-=р=н-— С . С -С-^1—
с тГ---— п ~ . ..... / Т г ^ .
= *= ь ^ = 4 - 4 Ц Ч 1 = Г - Цанввяя — р------ р..-1 Г Г =М
= 184
*
Г -Г -:Т г г щ I
18 тр
Г Г Г Г С-Г I I ар
*3 Мелкими нотами обозначены тихие ввуки.
■в и ■ф— •
4.4 I л
Н т к 1 1 и I г с = # Г ^ -.X X
1№ ?Ш 1
# — А.
Й Щ И Г - Г : ? ]
=Р=Ррс
-^ - .,1 «1
■ ■ -4 1 1 & =&
Р 1
/
• | 1*#-
*= 2 ± ч ч —
Н Р -! № Р— —т г ^ } 9
-------------------- —- —— 4—
г ^ др.: 3 ':' Е Е
{т- = г ±
------
ус ко р** >
180. Камбаркавг’
(Кю)
о» (Л У? <]>) см Ш. а
* ' Т ГГГ Г
II Ш ® ш (й У?
/ & тР
ш 3
| = «
У = 132 3 раза
№ в
ш
т /
«I = 138
г ь . г „ <^ 7
ш Щ
• • =
*Г А ^ /- | | 1*| Е " | ^ 1 - = МГ Т Ц -
-- Е-Ц П-- * ---- • --- * --(-4--
ф - ь- } г -I > - ^ = И Е---- г
3^ — = = ----- ■Г :
щ / > > > > ;>•
-—
~4
X-----г1
--<р
--1
- -----
--- 0
-- 5^—г
ф
--0---1
&-1 . г гР—11
Зг------------ _------1 ^ / Ы-
•2»»
>
#М , гз |Г :— ^ г — ^
1 / - 1- — “^ 4 > > - Г - 1 >
^ >
р
Ч/ЦЬ |>-Л”^2
11 . Л т~;Г ' Г 1 Г-~?^_Г 1г " Г Г |^~?'^_р !» ? *Е? 1
У ^ ^ - ..ц ^ ^ ...... 1 ,.,и
>
- 1 —«.
>■
Горяч о и ярко
3 3
Успокаиваясь
Г=>-
1 й ;
А Л . Г
^ 4 г 1»
Г" т
г -Ц ::± —
1
^ ». / ? * ■
т ■■-р1.^_
------ 1 <Г? | |,/ ^ г ^ 1 .
.---------------------- 1---------- *— 2—■ мН
/ " т ^ я
>
Г П и -~ Л ^ 1 ^ Г Ц
#==Н г >
н и *> 1I>- Г~ > > ^ р !Е г
>
щ/ •а> > > Я
Одушевдяясь
> >
■ > 11-
1 > . . „ . г
=»-. ■:-■............. . л п т т ,
1 ^ Ь •* » ш -- ш— •■—« иI -- \Г------р------
— г— Г'
т--------р-51 — р— ------ — --------- р Г-э- ".-----
р р
» з>-
н ^ м ~ = --------- /
* ^ =
> > > :> •
л , -1 т г , П 1 , л 2 ^ 1
[ 3 ~ | , , п
« _ _ .
■ = = Я* 1 - Р — Е 1* 3 ► ---- Г - р > ф 1 ---- 4 Ш----- 1
1 —
-------- Г
= ± Е Е Т " у ___________
>* -> ► : > • > > > > : > • : >► >- Ш ш т Н
3> > >■ г> ,>* ш
> ► :> ►
1
Г
ы ' ы „ \ Ш г ' ? 1 _ 6 6
&
/
У спокаиваясь
& Г 1 - . П *
р
> (
-0 -Л— &---- *п ; 3- ^
4 4и — [— -— 1— ■— 1
У - с ~ Г С > = 1е— Г С- 7 [Г С.
>- р> ;>- =■ рр >
182. Итерме
Кобыз Запись А . Затаеви ч а
СП01сойно в) = 84)
»» ^ >
4 - ^ - 1 ^ ^ ^ ^ ^ - т 4 - ^ II 1/ Т ~ Т ^ ?■ =!
1_ . * 1' ‘__ 1
1 ^ = *
э и ■э Г '— 1 N
щГ / — =
Постепенно о х н в ш с ь
= е*: -3 .7 „ Г Ц .- ^ :
183. Фрагменты наигрышей на топшуре
Запись А. В. Анохи
Г- Г-Г |Г 5= р и
г — с Ф -4
-Щ - - -}--------- К— ---------------------- " ^ гг Г"Г^ГРГ
5
• ±
р .*. ,
А 8 ё= = р г . 1» Ш... Г"" г Ё -----1
г З Ё----
— ШЦ--------- 7ТГ -■
!■■ , „Я
$ ----------— 1— - ч ш ' - ---------^ ' 3 Р = 1 Я
12
— 1—
3 г.> ф-
-= - — = — - 2 — 1=1 г ^ Т_ У ^ф Ыг
_ Е 4 — Ей ЕЕ
ЬЫ
щ = *г н • • ф
* 1‘ 2
-3 — | з д ■ ^ ' ■ 1 Я— _ Ф 2 1 Ф Г Г *
• •
я
' Я » Л
- — а ---- |
^ Щ 4 44-
------ 1 -* .
- Ш 1
4- 4- э 4- + + +
247
188. Вступление к улигеру „ЧетыРе времени года*
Х уч н р
Запись П. Верлиасного
100
-Г...Щ
г :.С ^Г щ т
189. Наигрыш на чатхане
Довольно быстро С. П. Кадышев
Ё
С ^
т Ш
Ч— .+г *
г
_
т т
г* и С—* и л и л
* ^ С> С -У С ^ С-У ► ^
1
N *
•- N V 1 14
0-- 9-- 0--
:) ] = Л Ш
1—у—»г+- И Ё
ф = *
с^ «г 7 ^ т 7 7 :г г с^ г ы г с^ г
л л л
-------- - г 4 1 . — ^ ..... 2 ---------------3 ________г а е е ^ = Ь е
| « , г ; К_
И > -* 1 — * ■__ т!:-------------
0 — 1-
■
ш--------------- 0-------------- 0 ------- * ------?------
1
Уи
«7 -----1------ ;
с ^ С ^У с ^ Г
Г ~ т -т
V С-1 т П
Звук а и ж е яаписаш ш го
ОА С
КЛАССИФИКАЦИОННЫЕ СХЕМЫ
М У З Ы К А Л Ь Н Ы Х И Н С Т Р У М Е Н Т О В ПО Р Е С П У Б Л И К А М ,
ОБЛАСТЯМ И НАРОДНОСТЯМ
Д УХОВЫЕ
ДУХОВЫЕ Флейтовые
Ф лейтовые Свис тковые флейты
М ногоствольные флейты Посвистулька (свистелка)
Кувиклы (кугиклы, кувички, цевница) Д удка (свирель)
Свистковые флейты Подвойная свирель
Свистулька Тростевые
Сопель (дудка)
Свирель Д уда (волынка)
Поперечные флейты Жалейка
П освистель [?] М ундш тучны е
Тростевые Рог
Сурна Сурма
Волынка (дуда, коза) СТРУННЫЕ
Ж алейка (брёлка)
Щипковые
М ундш тучны е
Гусли
Рог пастушеский
Р ог ратный Смычковые
Р ог охотничий Лера
Рож ок (рожок пастуш еский) Скрипка
Труба пастушеская Басетля
Трубы ратные Ударные
Цимбалы
СТРУННЫЕ
Щипковые ЯЗЫЧКОВЫЕ
Гусли крыловидные, или звончатые Щ ипковые
Г усли шлемовидные, или гусли-псалтирь Дрымба (кобза)
Гусли прямоугольные (столообразные)
Домра МЕМБРАННЫЕ
Балалайка Ударные
Бандурка Бубен
Смычковые
Г удок
Л ира (колесная) УК РА И Н С К И Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
ЯЗЫЧКОВЫЕ ДУХОВЫЕ
Щ ипковые Флейтовые
Варган М н о г о с т в о л ь н ы е флейты
П невматические Свыриль
Гармоника (во всех разновидностях) Открытые флейты
Теленка
МЕМБРАННЫЕ Флояра (зубовка)
Ударные Свистковые флейты
Свистун
Накры Сопилка (денцивка)
Бубен Дводенцивка
САМОЗВУ Ч АЩИЕ Тростевые
Ударные Д уда (дуда, коза)
Ложки Мундштучные
Трещотка Риг
«Барабан» Трембита
249
С Т Р У НН ЫЕ МАРИЙСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Щ ипковые
Кобза ДУХОВЫЕ
Бандура
Торбан Ф лейтовые
Балалайка Свистк овы е флейты
Смычковые Шун-шушпык (шушпых)
Арама-гггушпык (арала-шумнык)
Реля (рыля) Шиалтыш (шиялтыш)
Скрипка
Басоля Тростевы е
Лыоттатп
У дарны е Ефи
Цимбалы (цимбал) Олым шупыр
Шувыр
ЯЗЫЧКОВЫЕ М ундш тучны е
Щ ипковые Пуч
Дрымба Ш ыже-пуч (ш ю ж е-пуч)
С урем-пуч (тотрот-пуч)
МЕМБРАННЫЕ
СТРУННЫЕ
У дарны е
Щ ипковые
Бубон
К он-кон
Реш ето
Кюсле (к усл е, кярм)
Ф рикционны е Смычковые
Бугай К овы ж (комы ж, ия-ковыис)
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Щ ипковые
МОЛДАВСКИЕ И Н СТРУ М ЕН ТЫ Ковы ж (комыж)
П невм ати ческ ие
ДУХОВЫЕ М арла-кармонь (кога-кармонь)
Ф л ей товы е МЕМБРАННЫЕ
Многоствольные флейты У дарн ы е
На й Тумыр
Открытые флейты
Т илинка
Триш ка
Ф луер
К авал (флуерогол чобэник) ЧУВАШ СКИЕ И Н СТРУ М ЕН ТЫ
Свистковые флейты
Ф луер ку доп
Ф л уер ж ем эн ат ДУХОВЫЕ
К а в а л ку д оп Ф лей товы е
Т р о стев ы е Сввстковые флейты
Чимпой Там-ш ахлы ча
М у н дш ту ч н ы е Ш ахлыча
Бучум Т ростевы е
Тры мбица Ш абр (ш апар)
С арнай
СТРУННЫЕ Т утут (тут, к арн ис)
Щ ипковы е СТРУННЫЕ
К обза
Щ ипковые
Смычковые К ёсле
Скрипка (лэута) Т ум ра (там ра, палалайка)
У дарны е Смычковые
Ц амбал Сергёч к у бос (серме к у б о с, серме купас)
ДУХОВЫЕ ЯЗЫЧКОВЫЕ
П невм атические
Ф лейтовы е
С в и с т к о в ы е флейты Гудэк
Вяшькома (вешкома)
Т ростевы е
Нуди (нудей, нудейти, нюди) КА РЕЛ ЬСКИ Е ИН СТРУМ ЕН ТЫ
Скамора
Пузырь
Валонка ДУХОВЫЕ
Тростевые
СТРУННЫ Е Л иру
Смычковые Лудду
Скрепка М ундш тучны е
Тюрю
Торви
ТА ТА РСКИ Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ СТРУННЫЕ
Щ ипковые
ДУХОВЫЕ Кантеле
Ф лейтовы е Смычковые
Открытые флейты Й оухикко (хиу-кантеле)
К урай (сыбызга) Версиканнель
СТРУННЫЕ
Щ ипковые
Думбра ЭСТОНСКИЕ И Н СТРУ М ЕН ТЫ
Гусля
ДУХОВЫЕ
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Ф лейтовые
Щипковые
С в и с т к о в ы е флейты
Кубыз Сави пиилу
П невматические Паюпилль
К армонь В илепилль (паюпилль, рооннлль,
Восточный баяв плекк-вилепилль)
К яовиле
П иибар (вене виле)
Т ростевы е
БА Ш КИРСКИЕ ИНСТРУМ ЕН ТЫ Лэтспилль
Л ехелилль
ДУХОВЫЕ Руккирээк
Путкепилль (хэрьяпилль)
Ф л ей товы е Куккепилль
Открытые флейты Роопилль
К урай (чибызга) Торупилль
251
М ундш тучны е САМОЗВУЧАЩИЕ
С арв (л уй к , л у т у гарв. ги ку-сар в, Эглите (зв а р гу л и с)
карья сарв) Т р и дек сн и с (к а зу п уте, п у т к а й п и с )
Я хи -сар в Ч агана
Яхи-ггиибар (я х и -п а зу н ) К ока зв а н с (к уок а званг)
К а р ь я п а зу н (ты рв, тыри) К л а б у р и с (к лаби ти с, клабеклис)
Л еп а т о р у
И нгери к а р ь я п а зу н
СТРУННЫЕ
Щ ипковые Л И ТО ВСКИ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
К аи н ел ь (лабая кан нел ь. сету лабая
к ан н ел ь, саате каннель) ДУХОВЫЕ
С мы чковы е Ф л ей то в ы е
П ы йспи лль (вибу) М н огоствол ьн ы е флейты
Х и й у к а н н ел ь (р оот си к аи н ел ь ) С к у д у ч я й (ед . ч. ск у д у т п с)
М ол льп илл ь (р о й к а и и л л ь , л а у л у Свистковые флейты
к ан н ел ь ) М ол и и ук ас
В ию ль (к и и к , к ии гап и лл ь) Ш ви л п ук ас
Л у м з д я л и с (л у м ж д и с, лам зди с)
ЯЗЫЧКОВЫЕ
П оп ереч ны е флейты
Щ ипковы е Ш вилпа
П а р м у п и л л ь (с у у п и л л ь , к он н а п и л л ь ) Т р о ст ев ы е
МЕМБРАННЫЕ Т ош я л е
У дарны е Б и р би н е
Д у д а (л а б а н о р а д у д а )
П уубен
М ундш тучны е
САМОЗВУ ЧАЩНЕ Р агас
К р а а т сп и л л ь (р эк п и л л ь ) О ж р а ги с
Л окулауд Т р и м и та с (д а у д и т е с)
Килк
С ТР У Н Н Ы Е
Щ ипковые
К а н к л ес
ЛАТЫ Ш СКИЕ И Н СТРУ М ЕН ТЫ Смычковые
П у сл и н е
ДУХОВЫЕ
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Ф лейтовы е
Щ ипковые
Свистковые флейты
Свйлпе Б а н д у р е л и с (б а н д у р к а , ш ейвеле)
С та б у л е МЕМБРАННЫЕ
Т ростевы е У дарны е
Б эрзстаасе К ялмас
С п и ега н а
Г ан ур агс САМОЗВУЧАЩИЕ
С ом у д у д а , и л и с у о м у д у д а Т абалас
М у н д ш ту ч н ы е Д ж ингул ис
Р а ге (а ж а р а г с , б у к а р а г с , а у н а р а г с ) С к р а б а л а с (ск р а б а л а й )
Т ауре
Таш у тауре
С Т Р У II н ы Е
Щ ипковы е
А ЗЕ Р Б А Й Д Ж А Н С К И Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
К о к л о (к у о к л е )
Смычковые ДУХОВЫЕ
С п эл с (см уйгас) Ф лей товы е
П уш л я в и о л е Открытые флейты
Д уда с Нэ й
Л и га (дян гас* д ж и н г а с ) Свистковые флейты
Ударны е Тутек
Цимболе Т ростевы е
Баламан (ясты баламан, дудук )
ЯЗЫЧКОВЫЕ З ур н а
Щипковые Т улум
Варгас
СТРУН Н Ы Е
МЕМБРАННЫЕ Щи пк о в ые
У дар н ы е Саз (бегок саз или тавар саз, хырда саз
Сиетыньш или голтух саз)
Ьунгас Тар
252
С мы чковы е СТРУННЫЕ
Кеманча Щ ипковые
Г1 а н д у р и
МЕМБРАННЫЕ Ч о н гу р и
У дар н ы е Ч ан ги
Гогиа нагара Т ар и
Кьос (куус) С м ы ч к овы е
Тэбль баас Кеманча
Дяф (дэф, гапал) Ч ианури
Нагара (кьос, бала нагара, или чгоре Чунири
нагара, кичик нагара)
У дарн ы е
С АМОЗ В У Ч А Щ И Е Сантури (циицила)
Клман
МЕМБРАННЫЕ
У дарны е
Д айра
А РМ ЯНСКИ Е И Н СТРУМ ЕН ТЫ Диилигтито (нагара)
Д оли (далабанди)
ДУХОВЫЕ
Флейтовые
От к р ыт ые флейты
Сринг А БХ А ЗС К И Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
Блул
Свистковые флейты
Пепук (шви) ДУХОВЫЕ
Тутак Ф лей товы е
Тростевые Открытые ф лей ты
Пку
Ачарпан
Паракапзук (тик) СТРУННЫЕ
Дудук (най)
Зурна Щ ипковы е
Аюмаа
СТ Р У Н Н Ы Е Ахымаа
Щипковые Чангур (ачангур)
Саз Пандурн
Тар Смычковые
Уд Апхерца (абхрца)
Канон
Смычковые ЯЗЫ ЧКОВЫ Е
Кямани П н евм атп ч еск и е
К ям ан ч а Гармоника („восточная*)
Ударные
Сантур МЕМ БРАННЫ Е
У дарн ы е
МЕМБРАННЫЕ
Д ол и
Ударные
Даф (дэф, дапп, хавал)
Нагара
Доол (дхол, гос)
АДЖ А РСКИ Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
ДУХОВЫЕ
ГРУ ЗИ Н СКИ Е И Н СТРУМ ЕН ТЫ
Ф л ей товы е
От к рыт ые флейты
ДУХОВЫЕ Чабан салам ури
Ф л ей тов ы е Т р остев ы е
Многоствольные флейты Чибони
Ларчеми (соинари)
Открытые флейты СТРУННЫ Е
У эн о-сал ам ур и
Щ ппковы е
Свистковые флейты
Б ул ь-бул ь П ан дури
С алам ури Ч о н гу р и
Т р остев ы е Смычковые
Д удуки А рдан учи
З ур н а
Гудастнири (ствири, б л и адзе-ств и р и ) Я З Ы Ч К О В Ы Е
М ун дш туч н ые П н ев м ат и ч еск и е
Х о р отото (сахв и р и , сан к эр, бук и ) Г а р м о н и к а („восточ н ая")
253
МЕМБРАННЫЕ Смычковые
Ударны е Х ам л ач (ш п и н и ер , кобыз)
Доли
САМОЗВУ ЧАЩИ Е
Саткрациало (в х а п и к )
ДУХОВЫЕ
АДЫ ГЕЙСКИЕ И Н СТРУ М ЕН ТЫ
Ф лей товы е
ДУХОВЫЕ Свистковые флейты
Гъеш тэру (симси)
Ф лейтовы е К ш ул (ш антых)
Открытые флейты
Камыль Т р остев ы е
Балабан (л ал у)
СТРУННЫЕ Гоша балабан (лалабп)
Смычковые Ясти балабан
Ш ичепшин З ур н а (зун н ау)
ЯЗЫЧКОВЫЕ СТРУННЫЕ
П невыати ческие Щ ипковы е
Пш ине Там ур
А гач -к ум уз
САМОЗВУ ЧАЩ ИЕ С ааз (ч у н г у р , ч угур )
П хачич Т ара (ч он гур , ч угур)
Смычковые
Чагана
К А Р А Ч А Е В О -Ч Е Р К Е С С К И Е К ем анча
И Н СТРУ М ЕН ТЫ ЯЗЫЧКОВЫЕ
ДУХОВЫЕ П н евм ати ческ и е
Ф лейтовы е К ом уз (арган)
Открытые флейты
С ибизга (намыль) МЕМБРАННЫЕ
У дар н ы е
СТРУННЫЕ
Тэп (ж и р х ен , дж и р и н , чечерен, ч ч и р г’и л у)
Щ ипковы е Типлипитом
П ш едегек уак уа Гавал (далдама, кили, дачу)
254
Ч Е Ч Е Н О -И Н ГУ Ш С К И Е СТРУПНЫЕ
ИН СТРУМ ЕНТЫ Щ ипковые
Д умбрак (дум бар а. домбра)
ДУХОВЫЕ Д утар
Т р о стев ы е Танбур
Рубаб
Зурна
Смычковые
СТРУННЫЕ Коб уз
Щ ипковы е Гиджак
Д ечк -п ондур Ударные
Смычковые
Чанг
А т у х -п о н д у р
ЯЗЫЧКОП М Е
ЯЗЫЧКОВЫЕ
П н ев м а т и ч еск и е Щипковые
К ом уз Ч анг-кобуз (твмир-чаиг)
МЕМБРАННЫЕ МЕМБРАННЫЕ
У даоны е У дарны е
Теп Д ойра
Гавал Нагори
Ч индаул
Д о л (дул)
САМ ОЗВУЧАЩ ИЕ
ТУРКМ ЕНСКИЕ И Н С Т РУ М Е Н Т Ы К айрак
Когаук
С аф а иль (са п а и)
ДУХОВЫЕ Занг
Ф л ей тов ы е
Открытые флейты К А РА -К А Л П А КСКИ Е
К аргы -тю йдю к
И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
Т ростевы е
Д и лли-тю й дю к ДУХОВЫЕ
Г ош о-ди лли -тю йдю к Ф л ей т о в ы е
СТРУННЫЕ Поперечные флейты
Щ ипковы е Най
Д у та р Т р о ст ев ы е
Смычковые Баламан
Сурнай
Гидж ак
СТРУННЫЕ
Я 3 ЫЧКОВЫЕ
Щ ипковы е
Щ ипковы е Д утар
Кобы з Т ан бур
Рубаб
МЕМБРАННЫЕ
С м ы чковы е
У дарны е Гыржак
Д ай р а К об уз
МЕМБРАННЫЕ
У дарн ы е
Д ой ра
У ЗБЕК С К И Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
ТАДЖ ИКСКИЕ И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
ДУХОВЫЕ
Ф л ей товы е ДУХОВЫЕ
Открытые флейты Ф л ей т о в ы е
К урай Свистковые флейты
П оперечны е флейты Най чупони (тутак)
Н ай (агач-и ай , г а р а у -н а й , мис-най, П о п ер ечн ы е флейты
бр и н гдж и -н ай ) Най
Т р о стев ы е Т р о ст ев ы е
Балабаа Балабон
Кош най Кош най
С урнай Сурнай
М ун дш туч ны е М ундш тучны е
Бут Буг
К арнай Карнай
255
СТРУННЫЕ МЕМБРАННЫЕ
Щ ипковые У дарны е
Д ум брак Д аулпаз
Д.утор
Т аибур н его разновидности — сетор пар-
гор , п ан дж тор , ш еш тор, ё з д а х ю р
Р у б о б (рабоб) и его р азиовидн ости
У Й ГУ РС К И Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ
С м ы чковы е
Гидж ак
У дарны е СТРУН н ы Е
Чанг
Щ ипкопые
Таибур
ЯЗЫЧКОВЫЕ Д утар
Ш ипкоыые Р убаб
Ч ан г-к обуз Смычковые
Г и дж ак
МЕМБРАННЫЕ
У дарны е МЕМБРАННЫЕ
Тах-ляк У дарны е
Д о й р а (деф) Д а л (дойра)
Нагора Д аулпаз
Чиндаул
САМОЗВУЧАЩИЕ
зон КАЛМЫ ЦКИЕ И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
С афаиль (сапаи)
Занг
СТРУННЫЕ
Щ ипковы е
Д ом бра
КИ РГИ ЗС К И Е И Н СТРУМ ЕН ТЫ
ДУХОВЫЕ
Ф л ей товы е ГО РН О -А Л Т А Й С К И Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
Открытые флейты
Ч оор ДУХОВЫЕ
С арбаснай Ф л ей тов ы е
СТРУННЫЕ Свистковые флейты
Ш огур
Щ ипковы е
М ундш тучны е
К ом уз
А бы рга
Смычковые
Кыяк СТРУННЫЕ
ЯЗЫЧКОВЫЕ Щ ипковы е
Щ ипковы е Т опш ур
К о м у з (т е м и р -к о м у з) С м ы ч к ов ы е
Икили
МЕМБРАННЫЕ
У дарн ы е ЯЗЫЧКОВЫЕ
Д аул бас Щ ипковы е
Т ем и р -к о м ы с
К А ЗА Х С К И Е ИН СТРУМ ЕН ТЫ
Х А КА С С К И Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы
ДУХОВЫЕ
Ф л ей т о в ы е ДУХОВЫЕ
Открытые флейты Т р о стев ы е
Сыбызгы С ы мы сха
СТРУН Н Ы Е М ун дш туч н ы е
Щ ипковы е ГГыргы
Д ом бра СТРУННЫЕ
Смычковые Щ ипковы е
Кобыз
Х омы с
Я ЗЫ Ч К О В Ы Е Чатхан
Щ ипковы е Смычковые
К о м ы з (темир-комыз) Ыых
ЯЗЫЧКОВ ЫЕ
Щ ипковы е ЯКУТСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Темнр-комы с
СТРУНН ЫЕ
Щ ипковые
Балалайка
И НСТРУ М ЕН ТЫ ШОРЦЕВ Смычковый
Кырьшиа (од)
СТРУННЫЕ Я3 Ы ЧК ОВ ЫЕ
Щ ип ковы е Щ ипкоиые
К о м у с (кобы з) Х ом ус
Ш ерчен-ком ус
ИНСТРУМЕНТЫ МАНСИ
И Н СТРУ М ЕН ТЫ ТОФАЛАРОВ
С Т Р У Н Н 1>1 Е
Щ ипковые
СТРУННЫЕ
Щ и п к овы е Тор-сапль-юх
Сангкультая
Ч арты -к обус
С мычковые
Чатты ган
Норьпь
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Щи пковы е
ТУ В И Н С К И Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ Тумра
ДУХОВЫЕ
Ф лейтовы е
Открытые флейты
ИНСТРУМ ЕНТЫ ХАНТОВ
Ш оор
Поперечные флейты СТРУННЫЕ
Л ем бн (лим би) Щ ип к овы е
СТРУННЫЕ Н арс-ю х
Т оор -сап т-ю х (тороп-ю х, хотол)
Щ и п к ов ы е
Смычковы е
Т огппул ур (д о ш п у л у р , топш улю р)
Ч адаган Н ерьпь
С м ы чк овы е ЯЗЫЧКОВЫ Е
II гил Щ ипковы е
П ы занчы (бызанчы ) Тумран
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Щ ип к о в ы е
Т ем и р -к ом ы с ИНСТРУМ ЕНТЫ СЕЛЬКУПОВ
Х у л у з у н -к о м ы с (ы я ш -хом ус)
ДУХОВЫЕ
Ф лей товы е
БУ РЯТСКИ Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы Пузи
СТРУННЫЕ
ДУХОВЫЕ Щ ипковы е
Ф лейтовы е Ныныр
Свистковые флейты
Су р ЯЗЫЧКОВ Ы Е
Поперечные флейты Щ ипковы е
Л и м ба Ныныр
Т р остевы е
Б и ш к ур (ж и м б у р )
И Н СТРУМ ЕН ТЫ ЭВЕНКОВ
С Т Р У Н Н Ы Е
Щ ипковы е ДУХОВЫЕ
Ч анза (ш а н д за ) " , Т ростевы е
С м ы ч к ов ы е П ер п у к о у н
Х у р (м о р и н х у р )
Х учир СТРУННЫЕ
У дарны е Щ и п к овы е
П очин Кур
257
ЯЗЫЧКОВ Ы Е СТРУННЫ Е
Щипковые С м ы ч к ов ы е
Кэнгипкэвун (пэпгипкзвун) Дучэкэ
Г1 а н г а р ( п у р г и в к э в у и , т е р р и л б а к а в у в )
К онды вкон ЯЗЫЧКОВЫЕ
Щ и п к ов ы е
Мыны
Кувха
ИНСТРУМ ЕНТЫ Н ЕН Ц ЕВ
СТРУННЫЕ
Щ ипковые, с м ы ч к о в ы е и ударные
ИНСТРУМЕНТЫ УДЭГЕЙЦЕВ Эйнгенге
ЯЗЫЧКОВЫЕ
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Щипковые
Щ ипковые
Комыс
Кункай
Кумикайэ МЕМБРАННЫЕ
Ударные
Ярар
ИНСТРУМЕНТЫ УЛЬЧЕЙ
И Н С Т РУ М Е Н Т Ы К О РЯ К О В
ЯЗЫЧКОВЫЕ
Щ ипковые ЯЗЫЧКОВЫЕ
Кингай
Щ ипковые
САМОЗВУ Ч А ЩИ Е Вання-яяй
Уджязюпу МЕМБРАННЫЕ
Ударные
Яяй
И НСТРУМ ЕНТЫ НАН АЙ Ц ЕВ
ДУХОВЫЕ И Н С Т РУ М Е Н Т Ы ЭСКИМОСОВ
Тростевые
Холгоктама-пвокья МЕМБРАННЫЕ
М ундштучные У дарны е
Марако С ек у як
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
М У З Ы К А Л Ь Н Ы Х ИНСТРУМЕНТОВ*
а б х .— абхазск и й
а д г .— ады гейский ван.— нанайский
в е н .— ненецкий
а д ж .— адж арский
н и в .— нивхский
а з р .— азер бай дж ан ск и й о с т .— осетинский
а л т .— алтайский р у с .— русский
арм .— арм янский сл к .— селькупский
баш .— баш кирский т а д .— тадж икский
б л р .— бел ор усск и й тат .— татарский
б р .— бурятск ий т у в .— тувинский
г р з .— гр узи н ск и й тр к .— туркменский
д а г .— дагестанский тоф. — тофаларскнй
к а з .— к азахск и й у д г .— удэгейский
к а м .— камчадальский у д м .— удмуртский
к а р .— карельский у к р .— украинский
к б р .— к абарди но-бал к арск ий у л ч .— ульчский
к е т .— кетский у з б .— узбекский
к и р .— киргизский у й г .— уй гурск и й
к л м .— калмыцкий х а к .— хакасский
к м .— коми х а н .— хантыйский
к о р .— к орякский ч и .— чечено-ингуш ский
к р к .— кара-калпакский ч у в .— чуваш ский
к ч р .— карачаево-черкесский ч у к .— чукотский
л а т .— латыш ский ш ор .— ш орский
л и т .— литовский э в .— эвенкийский
м а н .— м ансийский э с к .— эскимосский
м а р .— марийский э с т .— эстонский
м лд. — молдавский я к .— якутский
м р д .— м ордовский
1 Прямым шрифтом даются страницы описаний инструментов, курсивом — номера их изображений в таб-
лицах.
259
Вишь кидэс чув.— 54 Домбра баш .— 58; к а з.— 132, 6 7 8 - 086; к л ы . — 134,
В ию ль эст.— 69 6 48 — 660
Волынка бл р .— см. дуда Домбра у з б .— см. думбрак
Волынка р ус.— 25 Домра р у с.— 29, 3 7 — 48
Восточный баян тат.—57 Д оол арм.— 92, 429
Вяшькома мрд.— 55 Д ош пулур тув .— см. тошпулур
Дрымба бл р .— 38; у к р .— 44, 151; млд.—46
Дуадастанон ост.— 101— 102, 5 0 8
Гавал да г.— 110, 639; чи. — 111, 5 4 7 Д уда р у с .— см. волынка
Гавал а зр .— см. дяф Д уда бл р .—36, 84; у к р .— 40, 121
Ганурагс л ат. — 71, 27 0 — 275 Д уда лит.— 76, 346
Гарау-нан у а б .— см. най Д удас л ат.— 73
Гармоника р у с.— 31—32 Д удка б л р .— 35—36, 7 9 — 8 2
однорядные диатонические —32, 68 — 71 Д удка р ус.— см. сопель
саратовская—32 ДУДУ® а зр .— см. баламан
ливенская — 32 ДУДУК арм .— 88, 4 06; к бр .— 105
двухрядные диатонические — 32, 72 — 75 Д удуки г р з.— 93, 4 4 0
бологоевская — 32 Д ул у з б .— см. дол
касимовская — 32 Думбара у з б .— см. думбрак
венская — 32—33 Думбра тйт.— 57
«хромка» — 33 Думбрак у а б .— 119, 675; тад.— 125— 126, 6 27
хроматические — 33, 76 — 78 Думбыра бапь— см. домбра
череповецкая — 33 Д утар тр к .— 116, 5 5 6 — 561; у з б .— 119— 120, 576 — 682;
елецкая рояльная — 33 к рк .— 124, 6 1 6 — 617; у й г .— 134, 6 9 6 — 697
московская рояльная — 33 Д утор тад.— 126, 6 2 8
баян — 3 3 —34 Дучэкэ н ан .— 148, 746
Гармоника восточная а б х .— 99; а д ж .— 100 Д хол арм .— см. доол
Гиджак трк.— 117, 5 62 — 566; у з б .— 121 — 122, 5 9 3 — 600; Д эф арм .— см. даф
тад.— 128— 129, 6 4 2 — 6 46; у й г.— 134, 6 9 9 Д эф а зр .— см. дяф
Гитара— 35 Д яф а зр .— 86, 3 8 9
Голтух саз а зр .—см. саз
Гос арм .— см. доол Ефи м ар.— 49
Гоша балабан даг.— 106, 5 2 3
Гоша нагара а зр .— 85, 3 8 7 — 388 Ёздахтор та д .— 127, 6 3 4
Гошо-дилли-тюйдюк трк.— 116, 5 5 5
Гудаствири г р з.— 94, 4 4 2
Ж алейка р у с .— 25, 9 — 1 2 ; б л р .— 36—37, 85
Гудок р у с .— 30, 63 Ж имбур б р .— см. бишкур
Гудэк км.— 59
Ж ирхен д а г .— см. тэп
Гумсаг ост.— 103
Гусли р у с .— 27; б л р .— 37
Гусли звончатые (яровчатые) р у с .— 2 7, 21 — 30 Занг у з б .— 124, 6 1 2 ; т а д .— 129
Гусли шлемовидные р у с .— 28, 3 1 — 33 Зваргулис л а т .— см. эглите
Г усли прямоугольные р у с .— 28—29, 3 4 — 36 Зубовка у к р .— см. флояра
Гусля тат.— 57, 186 З ун н ау д а г .— см. зурна
Гъештэру д а г .— 106 Зурн а а зр .— 82, 3 8 0 ; арм .— 88, 4 0 6 — 412; гра.— 94, 441;
Гыржак к рк .— 124, 6 2 0 даг.— 107, 5 2 5 — 52 6 ; ч и .— 110, 5 4 0
Игил ту в .— 140, 7 1 8
Дайра г р з.— 98, 4 82 ; тр к.— 117, 5 6 7 Икили ал т.— 138, 705
Д ай ря мл д .— 46 И нгери карьяпазун эст .— 67, 2 3 1 — 2 3 3
Д алабанди г р з.— см. доли Иочин б р .— 144
Дала-фандыр ост.— 101, 5 0 0 — 5 0 7 Ирон-кандзал-фандыр о ст.— 102— 103
Далдама д а г .— см. гавал Ия-ковыж м ар.— см. ковыж (смычк.)
Д ан у й г.— 134, 7 0 0
Д апп арм .— см. даф Й оухикко к а р .— 64, 2 0 2
Д арабана м лд.— см. тоба
Д аудитес л и т.— см. тримитас Кавал млд. - 45
Д аул бас к и р .— 131 Кавал ку доп м л д.— см. кавал
Д аулп аз к а з.— 133, 6 9 3 — 6 9 4 ; у й г.— 134, 701 К азу путе л а т .— см. тридекснис
Даф арм.— 91, 4 2 7 — 4 2 8 Кайрак у з б .— 124, 6 1 0
Д ачу д а г .— см. гавал Кайрок тад.— 129, 6 5 6
Дводенцивка у к р .— 39— 40, 1 1 8 — 1 2 0 Камыл к б р .— см. бжами
Денцивка у к р .— см. сопилка Камыль адг. — 103, 5 1 2
Деф тад.— см. дойра Камыль к чр.— см. еибизга
Д ечк-пондур чи.— 110— 111, 5 4 1 — 5 4 2 К анклес л и т.— 77— 78, 3 6 6 — 3 7 3
Д ж ингас л ат.— см. дига Каннель эст.—67—68, 2 3 4 — 2 4 3
Д ж ингулис л и т.— 78 Канон арм .— 90, 41 9
Д ж ирин д а г .— см. тэп Кантеле к а р .— 63— 64, 1 9 6 — 201
Д ж уф ти саз а зр .— см. саз Каны р-кобуз к бр .— см. пшина-дыкуако
Д ига л а т.— 73, 3 0 1 — 3 0 5 Каргы-тюйдюк трк.— 115, 5 5 1 — 5 6 3
Дилли-тюйдюк тр к.— 115— 116, 5 5 4 Кармони ч ув.— см. кубос
Д ингас л а т.— см. дига Кармонь тат.— 57, 1 8 7
Диплипито г р з.— 98, 4 8 3 — 4 8 4 Карнай у з б .— 119, 5 7 3 — 57 4 ; та д .— 125, 626
Д ойра у й г.— см. дан Карнис ч ув.— см. тутут
Д ойра у з б .— 122— 123, 6 05; крк.— 125; тад.— 129. Карцганаг ост.— 103, 511
652— 653 Карьяпазун эст.— 67, 2 2 5 — 2 2 9
Д ол у з б .— 123, 609 Карья-сарв эс т .— см. сарв
Д ол и г р з.— 98, 4 8 5 — 4 8 6 , а б х .— 99; а д ж .— 100 Кат к ет.— 147, 741
260
Кеманча а з р .— 85 , 3 8 5 — 3 8 6 ; г р з .— 97, 4 7 0 — 4 7 1 ; д а г .— Л абанора дуда лит. — см. дудя
109, 5 3 6 Л абая каннель э с т .— см. каннель
К ер д ж у с трим итас л и т .— см. тримитас Л алаби д а г .— см. гош з балабан
К ёсле ч у в .— 53, 1 8 0 — 1 8 1 Л ал у д а г .— см. балабан
К ет к е т .— см. кат Лалым уады нз о с т .— 101
К иигапилль э с т .— см. виюль Л ам зди с л и т .— см. лумздялис
К вик э с т .— с м . ВИЮЛЬ Л арчеия г р з .—92 —93, 4 3 0 — 494
К или д а г .— см. гавал Л аул ук ан нель э с т .— си. молльпилль
Кил к э с т .— 70 • Л ем би т у в .— 140
К ингай у л ч .— 147 Л еп агор у э с т .— см карьяпазун 2 3 0
Киссы н-фандыр о с т .— 102, 5 0 9 — 5 1 0 Л ера б л р .—37, 9 3 — 95
Кичик ыагара а з р .— см. нагара Л ехепилль э с т .— 65
К лабеклис л а т .— см. клабурис Лимба б р .— 143, 7 2 4
К лабитис л а т .— см . клабурис Лимби ту в .— см. лемби
К л абу р и с л а т .— 74 Лира колесная р у с .— 3 0 —31
К обе ч у в .— см. кубос Л и р у к а р .— 63, 1 9 2
К обза у к р .— 41; м л д.— 4 6 , 1 5 7 — 1 5 8 Л ож к и р у с .— 3 4 —35, 6 6 — 6 7
К обза б л р .— см. дрымба Л ок ул ауд э с т .— 70
К о б у з к б р .— см. шича-пшина Л у д д у к а р ,— 63, 1 9 3
К обуз у з б .— 121; к р к .— 124 Л уйк э с т .— см. сарв
Кобыз ш ор .— см. комус Л ум ж ди с л и т .— см. лум здялис
Кобыз т р к .— 117 Л ум здяли с л и т .— 75, 3 2 4 — 3 3 5
Кобыз к а з .— 1 3 2 — 133, 6 8 6 — 6 9 2 Л уту-сарв эст .— см. сарв
Кобыз к чр.— см. хамлач Лышташ м ар .— 49
К овы ж , варган м ар .— 51 Лэтспилль э с т .— 65
Ковыж, смычковый м а р .— 51, 1 7 2 — 1 7 3 Л эута м л д.— см. скрипка
Кога-кармонь м а р .— см. марла-кармонь
К оза у к р .— см. дуда
К ози ца р у с .— см. волынка Марако н ан .— 148, 7 4 4
К ока званс л а т .— 74, 3 1 5 М арла-кармонь м ар .— 51
К окле л а т .— 7 2 — 73, 2 8 8 — 3 0 0 М ис-най у з б .— см. най
/К ом уз д а г .— 109; ч и .— 111 М олинукас л и т .— 75, 3 1 8
/К о м у з, щипковый к и р . — 1 30 — 131, 6 6 1 — 6 6 8 М олльпилль э с т .— 69, 2 4 9 — 2 5 1
( К ом уз, варган к и р .— 131, 6 7 5 М оринхур б р .— см. хур
^Комус ш ор .— 139 Мыны н ан .— 148
Комыж м ар .— см. ковыж
Комыз к а з.— 133 Н абат р у с .— 34
Комыс чу к .— 149
Н агара а з р .— 86, 3 9 0 — 391
Кондывкон эв .— 147
Н агара ар м .— 91— 92
Коннапилль эс т .— см . п арм уп и л ль
Н агара г р з.— см. диплипито
Кон-кон м ар.— 50, 1 6 9
Нагора у з б .— 123, 6 0 6 — 6 0 7 ; тад. — 129, 6 5 1
К ос-нагора та д .— см. нагора
Н ай арм .— см. дудук
Кошнай у з б .— 118, 5 7 1 ; т а д .— 125, 6 2 4
Най м лд.— 44, 1 5 2
Кошук у з б .— 124
Най у з б .— 117— 118, 5 6 8 — 56 9 ; крк. — 124,
Краатспилль эст.— 6 9 — 70
6 1 3 ; та д .— 125, 6 2 2
Крезь у д м .— 55, 1 8 5
Най чупони тад.— 125, 621
К убос чув.— 54
Накры р у с .—34, 6 4
Кубыз тат.— 57; баш .— 58
Накырэ к бр .— 105
Кувиклы р у с .— 23, 1
Кувички р у с .— см. кувиклы Н арс-ю х х а н .— 146, 735
Нерьпь м ан.— 145— 146; хан. — 146, 733
Кугиклы р у с .— см. кувиклы
Куим-чипсан км.— 58 Нудей м рд.— см. нуди
Куккепилль эст.— 6 5 — 66 Нудейти м р д.—см. нуди
Кумикайэ у д г .— 147 Н уди м рд.— 55—56
Кумыз баш .— см. кубыз (баш.) Нюди м рд.—см. нуди
Кункай удг. — 147 Нэй а зр .—81
Кунха нан.— 148
Куока званс л а т.— см. кока званс Ожрагис л и г .—76— 77 , 3 5 8 — 3 5 9
Куокле л ат.— см. кокле Олым-шувыр м ар.—49—50, 164
Купас чув.— см. вархан Оп я к .—см. кырыппа
Кур ав.— 147
Курай тат.— 56; баш .—57, 188', узб. — 117
Кусле мар.— см. кюсле Налалайка чув.— см. тумра
К уус а зр .— см. кьос IIалнай чув.— о4
Кшул д а г.— 106, 521 Пангар эв .— 147, 739
Кьос, барабан а зр .— 86 Паиджтар у з б .—см. танбур
Кьос, литавры азр .—85— 86 Панджтор тад. — 127, 6 3 2
Кырез у дм .— см. крезь Пандурн гр з.—94—95, 4 4 4 — 452; я б х . —99; адж.
Кырыппа як .— 145, 7 3 3 49 5
Кыяк кир.— 131, 6 6 9 — 6 7 4 Паракапзук арм .—87—88, 40 4
Кэнгипкэвун эв .— 147, 738 Параппан чув. —54, 1 8 2
Кюсле мар.— 51, 1 7 0 — 171 Пармупилль эст.—69, 2 5 2 —2 5 3
Кялмас лит.—78, 3 7 4 Паюпилль эст.— 64—65, см. такж е вилепилль
Кяман а зр .—86 Пепук арм.—87, 401
Кямани арм.—90—91, 4 2 0 — 4 2 3 Перпукоун эв .— 147
Кяманча арм.— 91, 4 2 4 — 425 Пиибар эст.—65
Кяовиле эст.— 65, 2 1 2 Пку арм.—87, 4 0 3
Кярм мар.— см. кюсле Плекк-вилепилль эст.— см. вилепилль
261
Подвойная свпрель б л р .— 36, 83 Спгудэк км. щипковый — 58, смычковый— 58— 59, 199 —
Посвистель р у с .— 24 191
Лосвистулька б л р .— 35 Сиетыньш л а т .— 74 . 306
П узп сл к .— 146 Сику-сарв эс т .— см. сарв
Пузырь м р д .— 56 Симси д а г .— см. гъештэру
П ургивкэвун эв .— см. пангар Скамора м р д.— 56
П услине л и т .— 78 С крабалас л и т .— 78, 376
Путкеиилль эст.— 65 Скрабалай л и т .— см. скрабалас
П уубен эс т .—69 Скрепка м р д .— 56
П уч м ар .— 50, 166 Скрипка б л р .— 37, 9 6 — 97; у к р .— 43, 141, м лд.—46
Пуш кайннс л а т .— см. тридекснис С кудутис л и т .— см. ск удуч я й ‘
Пуш ля виоле л а т .— 73 Скудучяй л и т .— 7 4 — 75, 316— 317
Пхацик к ч р .— см. саткрациало Смуйгас л а т .— см. спэлс
Пхачик к б р .— см. пхачич Соинари г р з .— см . ларчеми
Пхачич а д г .— 104, 516; к б р .— 106, 520 Сопель р у с .— 2 3 — 24, 3 — 5
П ш едегекуакуа к ч р .— 104 Сопилка у к р .— 3 9, 107— 117
П ш ина-ды куако к б р .— 105 Спиегана л а т .— 71, 269
Ш пине а д г .— 104 Спэлс л а т .— 73
Пш нннер к ч р .— см. хамлач Сринг а р м .— 87 , 392 — 397
Пш инэ к б р .— 105, 519 Срипкас м р д .— 56
Пызанчы т у в .— 140, 719— 720 С табуле л а т .— 70, 2 5 5 —267
Пыйспилль эс т .— 6 8 — 69, 244 Ствири г р з .— см. гудаствири
Пымл к ет .— 147, 742 Суому дуда л а т .— 71, 276
Пыныр струнный сл к .— 146 Сур б р .— 143, 723
Пыныр язычковый с л к .— 146 С урем-пуч м а р .— 50, 168
Пыргы х а к .— 138, 708 Суренка р у с .— см. сурна
П энгивкэвун э в .— см. кэнгипкэвун Сурма б л р .— 3 7, 86
Сурна р у с .— 2 4 , 8
Р абоб т ад.— см. рубоб С урнай у з б .— 118— 119, 572; крк. — 124; тад. — 125, 625
Р агас л и т .— 76, 347— 357 С уупилль эс т .— см. парм упилль
Р агс л а т .— 71, 277— 279 Сыбызга т а т .— см. к урай (татарский)
Реля у к р .— 43, 136— 140 С ы бы згы к аз.— 131 — 132, 6 7 6 — 677
Реш ето у к р .— 44, 150 Сымысха х а к .— 138, 707
Риг у к р .— 40 Сянако-мирв н ен .— 147, 740
Р ог р у с .— 2 5 — 26, 13; б л р .— 37
Р ож ок р у с .— 26, 1 4 — 17
Р ойкапилль э с т .— см. молльпилль Т абал ас л и т .— 78
Роопнлль э с т .— см. такж е в п л еп и л л ь —66, 213 — 215 Т авар саз а з р .— см. сал
Роотсиканнель эс т .— см. хийуканнель Т авляк т а д .— 129, 651
Р убаб у з б .— 120— 121, 5 8 8 — 592; к р к .— 124, 619, у й г .— Тамра ч у в .— см. тумра
1 3 4 , 698 Т ам ур д а г .— 107
Р убоб т а д .— 127— 128, 6 35— 641 Там-ш ахлы ча ч у в .— 52, 175
Рыля у к р .— см. реля Т а н б у р у зб . — 120, 5 8 3 — 587; крк. — 124. 6 1 8 ; тад. — 126 —
Р ук к и рээк эс т .— 65 127 , 629; у й г .— 134, 695
Р экпилль э с т .— см. краатспилль Т ар а з р .— 8 3 — 8 4 , 384; а р м .— 8 9, 414— 417
Т ара д а г .— 108, 534
Т ар и г р з .— 97 , 468— 469
Сави пиилу эс т .— 64, 204 Т а у р е л а т .— 7 1 —72 , 283— 287
Сааз д а г .— 108, 533 Т а у р ер а гс л а т .— см. тауре
Саате каннель э с т .— см . каннель Т аш у т аур е л а т .— 72, 283— 285
Саз а з р ,— 8 2 — 83, 3 8 1 — 383, ар м .— 89, 413 Т елен к а у к р .— 3 8, 102
С алам ури г р з .— 93, 438— 439 Т ем и р-к ом уз к и р .— см. ком уз (варган)
С ангкультап м ан .— 145 Тем нр-комы з к а з .— см. комыз
С анкэр г р з .— см. хоротото Темир-комМ с а л т .— 138, 706\ хак. — 139, 713; г у в .— 140,
С антур а р м .— 9 1 , 426 721
С антури г р з .— 98, 481 Тем ир-чанг у э б .— см . ч аи г-к обуз
Сапаи у з б ., т а д .— см. сафаиль Т еп ч и .— 111, 546
С арбаснай к и р .— 130, 660 Т ерр и лбак ан ун э в .— см. пангар
Сарв э с т .— 66, 2 1 7 — 224 Тик а р м .— см. п арак ап зук
С арнай ч у в .— 53, 179 Т и н гельди ч у в .— см. вишь кидэс
Сатарма ч у в .— 54 Т илинка м л д .— 44
С аткрациало к ч р .— 105 Типлипитом д а г .— 110, 538
Сафаиль у з б .— 124, 611, т а д .— 129, 657 Т оба м л д .— 46
Сахвири г р з .— см. хоротото Т оор -сап т-ю х х а н .— 146
Свилпе л а т .— 70, 254 Т опш улю р т у в .— см . тош пулур
Свирель р у с .— 24, 6 — 7 Т оп ш ур а л т .— 137 — 138, 704
Свирель б л р .— гм дудка Т ор бан у к р .— 42, 1 3 3— 134
Свистелка б л р .— см. иосвистулька Т орви к а р .— 6 3, 195
Свистулька р у с .— 23, 2 Т ор оп -ю х х а н .— см. тоор-сап т-ю х
Свистун у к р .— 39, 106 Т ор -сап ль-ю х м ан .— 145, 734
Свыриль у к р .— 38, 100— 101 Т ор уп и л л ь э с т .— 6 6, 216
С екуяк - с к .— 149 Т отрот-пуч м а р .— см. сурем -п уч
Сергсч к убос ч у в .— 54 Т ош п у л у р т у в .— 140, 717
Сермо кубос, серм с I упас ч у в .— см. сергёч кубос Т ош я л е л и т .— 7 5 — 76, 336
Сетар у з б .— см. ганбур Трембита у к р .— 40— 41, 122— 124
Сетор т а д .— 126— 127, 630 Трещ отка р у с .— 35
Сету лабня кнонгль э с т .— см. каннель Т р и дек сн и с л а т .— 74, 3 1 1 — 313
С вбизга к ч р .— 104 Т рим итас л и т .— 77 , 3 6 0 — 365
262
Тришка м л д.— 44
Т руба р у с .— 26— 27, 18—20 Чагана лат.— 74, 3 1 4
Тры мбица м л д.— 4В Чадагаь тув.— 140
Чанг у з б .— 122, 6 0 1 — 6 0 4 ' , тад.— 129, 647—650
Т уй -п арапп ан ч у в .— см. параппан
Чапг-кобуз у зб .— 122; тад.— 129
Т ул ум а з р .— 82
Чанги гр з.— 96—97, 4 6 2 — 4 6 7
Т ул ум бас р у с .— 34 Чангур а б х .— 99, 4 9 0
Тум ра м ай .— 146 Чанэа б р .— 144
Тумра ч у в .— 53 Чартор тад.— 127, 631
Тум ран х а н .— 146, 737 Чарты-кобус тоф .— 139, 7 1 4
Тумы р м а р .— 51— 52, 174 Частигре пив.— 148, 74$
Т у т ч у в .— см. тутут ' Чаттыган тоф .— 139, 7 1 5
Т утак ар м .— 87, 402 Чатхан х а к .— 139, 7 1 0 — 7 1 1
Т утак т а д .— см. най чупони Чечерен д а г.— см. тэп
Т утек азр . — 81, 376 — 378 Чианури гр з.— 97, 4 7 2
Т ут ут ч у в .— 53 Чибони а д ж .— 100, 4 9 4
Тыгрык н и в .— 148 Чибызга бага.— см. курай
Тырв э с т .— см. карьяпазун Чимпой м лд.— 45, 154
Тыри э с т .— см. карьяпазун Чиндаул у з б .— 123, 6 0 8 : т ад.— 129, 6 5 5
Т эбл ь баас а з р .—86 Чипсаи км.— 58
Т эп д а г .— 110, 537 Чипчирган у дм .— см. чыпчыргаи
Т ю рю к а р .— 63, 194 Чонгур д а г.— см. тара
Чонгури гр з.—9 5 —96, 4 5 3 — 4 6 1 , адж. — {00
Чоор к и р.— 130, 668—659
У ады нз ост. — 100— 101, 497 — 499 Ч угур д а г.— см. сааз, тара
Уашен о с т .— 101 Ч унгур даг. — см. сааз
У д а р м .— 8 9 — 90, 418 Чунири грз. — 97, 473—48<)
У д ж я зю п у у л ч .— 147 Ччирг’илу д а г .— см. тэп
Узвы гумы удм — см. у з е гумы Чыпчырган у д м .— 55, 1 8 4
У зе гумы у д м .— 54— 55, 183 Чюре нагара азр — см. нагара
У эн о-сал ам ур и г р з .— 93, 4 3 6 — 437
П РИ Н Я Т Ы Е с о к р а щ е н и я
264
19—20. Трубы ИТМК 188 Реяя уопвг р я н и т ц
21— 26. Гусли звончатые Там же ванная - !ЩЦ*К
27— 30. Квартет звончатых гуслей ЦММК 139. Раня к о м т р у к т га
31— 33. Гусли шлемовидные ИТМК
Снегирева -УК*
34— 36. Гусли прямоугольны е (сто
140. Реля конструкция •■Глве**..
лообразны е) Там ж е
37. Балалайка с полусферическим Н. М. Скляра К. Г д ц |
корпусом
38— 42. Домры трехструнн ы е
Там ж е
Там ж е
141. Ся[.яп»ш
142. Б и ш м
-мах*
—Там ам
43— 48. Домры четы рехструнны е ЦММК 14.У -1 4 4 . Цимбалы
49 — 51. Балалайки
- Ти* «и»
ИТМК 145--1 4 7 . Цимбалы п и к т р у е т п
52. Балалайка В . Н. Андреева Там ж е А. Д. Н п в м Л |г м и -ПУК
53. Балалайка пикколо -Т ам ж е 148. Цпбдли ммст^укяш
54— 55. Балалайки ЦММК A. Д . Иезопябатько, пр»
56— 61. Балалайки ФЩИЛ и з во д с п а Ч ^нгм кж й
62. Бандурка ИТМК фабрики музыкальных ин
63. Г удок , реконструкция струментов о ИТМК
Н . П . Ф омина 149. Б убой —ЦММК
64. Накры , реконструкция 150. Решето —мз хм
-Там ж е
В . В. А ндреева 151. Дрымба - ЦММК
65.. В арган 152. Най — МАПП
66 .. Л ож к и 153. Ф луер
67. Л о ж к и м одер н и зи р ован н ы е ЦММК 154. Чимпой
68— 78., Гарм оники -Т ам ж е 155— 156. Бучумы -Т а м ш
79— 80. Д у д к и (свирели) ИТМК 157. Кобза -1
81— 82. Д у д к и усоверш енстгованны е - ОНИБ 158. К обза усоверш енствованвая >1Ш К
83. П одв ой н ая с ирель -ЦММК 159. Цамбал — МАЛИ
84. Д уда — БАНФ 160. Ш ун-шушпык — ЦММК
8 5. Ж алейка — ИТМК 161. Арама-шушпык
86. С урм а — ЦММК 162— 163. Шиалтыши
87— 88. Цимбалы — Там ж е 164. Олым-шувыр
89— 92. Цимбалы усов ер ш ен ств ов ан 165. Шувыр
ные — ОНИБ 166. Пуч
93. Л ер а — ИТМК 167. Ш ыже-пуч
94. Л е р а , 1930-х гг. — ЦММК 168. Сурем-пуч
95. Л е р а , 1952 г. — ОНИБ 169. Кон-кон
96. С крипка — ИТМК 170— 171. Кюсле
97. Скрипка — ЦММК 172— 173. Ковыжи
98. Басетля — ИТМК 174. Тумыр
99. Б убен — ЦММК 175. Там-ш ахлычи
100— 101. Свырили —мэхи 176— 177. Шахлычи
— Там ян
102. Т елен к а — ИТМК 178. Шабр
103— 105. Ф лояры — МЭХИ 179. Сарнай
106. С вистуны — Там же 180— 181. Кёсле
107. С опилка — ИТМК 182. П араплан
108. С опилка к он стр ук ц и и 183. У зе гумы
И. М. С кляра — У КБ 184. Чыпчыргаы
109— 112. К в ар тет со п и л о к кон 185. К резь
ст р у к ц и и И. М. С кляра — НУХ 186. Гусля
113— 117. Д ен ц и в к и 187. Кармонь
118— 120 Д в оден ц и в к и 188. Курай
— МЭХИ
.
121 Д у д а 189— 191. Сигудэки — ГМЭ
122— 124. Трембиты 192. Л иру — ИТМК
125— 126. Б ан дур ы — ИТМК 193. Л удду — ЦММК
127— 128. Б ан дур ы к он стр ук ц и и 194. Тюрю — Там же
И . М. С кляра -гмэ 195. Торви — Там же
129— 132. Б ан дур ы к он ст р ук ц и и 196. Кантеле — ИТМК
В . П . Т у зи ч ен к о — УКБ 197—201. Кантеле конструкции
133— 134 Т орбан ы — ИТМК B. П . Гудкова — ЦММК
135 Б ал ал ай к а — Там ж е 202. Йоухикко — ИТМК
136 Р ел я — ЦММК 203. В ерспканнель — ЦММК
137 Р ел я — МЭХИ 204. Сави пиилу — эмтм
265
205— 207. В и л е п и л л и
314. Чагана — ЦИМЛ
315. Кока (куока) званс —ЛАПТ
208. П л ек к -в н л еп и л л ь
316. Скудучяй — ИЛАН
209— 211. В и л е п и л л и к о н с т р у к ц и и
317. Скудучяй усо ершенство
X . К р и ста ля
ванные — АППЛ
212. К я о в и л е
318. Молинукас — ИЛАН
213. Р о о п и л л ь
-323.' Швяллукасы —м эй л
214 Р о о п и л л ь к о н ст р у к ц и и
■333. Лумадялисы — Там же
П . М эги
3 34. Лумздялис — ИТМК
215. Р о о п и л л ь к о н ст р у к ц и и
335. Лумздялис усовсршевство
X . К р и ст а л л
санный — МЭИЛ
216. Т о р у п и л л ь
336. Тошяле — ИТМК
217— 222. Сарвы
337. Бирбине — ВГК
223. Я х и -с а р в
224. С арв (сви стк овы й )
339. Бирбине —мэйл
34 5 . Бирбине конструкции
225— 229. К а р ь я п а зу н ы
И. Швядаса — АППЛ
230. Л е п а т о р у
346. Дуда -И Л А Н
231— 233. И н гер и к а р ь я п а зу н ы
351. Р агасы —Там же
2 3 4 . Л а б а я к а н н ел ь
— ЭМТМ 353. Р агасы —м эйл
235— 236. К ан н ел и
■357. Р а га сы ан сам бл евы е -В Г К
237— 238. К а н н ел и к о н ст р у к ц и и
359. О ж рагисы — ИЛАН
Ф . Я н зен а
360— 361. Т ри м и тасы (да у д и т есы ) — Там же
239. К а н н е л ь к о н ст р у к ц и и
362— 364. Т рим итасы усов ер ш ен ств о
Ю. Ц ей гера
ванные — АП П Л
240— 241. К а н н ел и к о н ст р у к ц и и
365. К е р д ж у с тр им и тас — ИЛ АН
В . М аала
366— 369. К анк лесы —Т ам же
242— 2 4 3 . К а н н е л и к о н ст р у к ц и и
370— 373. К анк лесы усов ер ш ен ств о
Я. Х и в аск а
ванны е — АППЛ
244. П ы йсп и л л ь
3 74. К ялм ас — ПЛАН
245— 247. Х и й у к а н н ел и
375. С к рабалай и к ял м ас — АППЛ
248. Х и й у к а н н е л ь у с о в е р ш е н
376— 377. Т утек и — ИТМК
ств ов ан н ы й
378. Т утек — ЦММК
249— 250. М ол л ьп ил л и
379. Б алам ан — ИТМК
251. М олльпилль к о н ст р у к ц и и
Ф . Я н зе н а , 1947 г. 380. Зурна — Там же
381— 382. Сазы — ЦММК
252— 253. П а р м у п и л л и
383. Саз — ИТМК
254. С вилпе -ЦИМЛ
255. С табул е -И ТМ К 384. Т ар — Там же
385. К ем анча — Там ж е
256— 263. С та б у л е -Ц И М Л
386. К ем анча — ЦММК
264— 267. С та б у л е усо в ер ш ен ств о
3 87— 388. Гоша нагары — ИТМК
ванны е -Л А П Т
268. Б эр зс т а а се -И ТМ К 389. Д яф — Там же
269. С п иеган а Т ам ж е 390— 391. Н агары —Там же
392— 395. С ринги — А НА
270. Г а н у р а г с -ЦИМ Л
396. С ринг — ЦММК
271— 275. Г ан ур агсы у со в ер ш ен ств о
397. Сринг — АНА
ванны е — ЛАПТ
398--3 9 9 . Блулы — Там ж е
276. С уом у д у д а
400. Б лул -Ц М М К
277— 279. Рагсы
401. П еп ук и — АНА
280— 282. А ж а рагсы — ЦИМЛ
402. Т ута к — ЦММК
283— 285. Т аш у та у р е
403. П ку — АНА
286. Т а у р е
— ЛАПТ 404. П а р а к а п зу к — ЦММК
287. Т а у р е у со вер ш ен ствован н ая
— ЦИМЛ 405. Дудук — Там ж е
288— 2 9 4 К окл е (к у о к л е)
4 0 6 --4 1 1 . Зурны — АНА
295— 300. К ок л е к о н стр у к ц и и
— РГК 412. З ур н а — ЦММК
С. М. К р а сн о п ер о в а
— ИТМК 413. Саз — Там же
301. Дига
— ЛАПТ 414. Тар — Там Же
302— 305. Д иги усоверш енствованны е
415. Тар — АННА
306. Сиетыньш — ЦИМЛ
416--4 1 7 . Тары — ОНИТ
307— 308. Эглите — Там ж е
309— 310. Э глите м одерн и зи рован н ая — ЛАПТ 418. Уд — ЦММК
311— 312. Т ридекснисы — ЦИМЛ 419. Канон — Там ж е
313. Т р и д ек св и с м о д ер н и зи р о 420. Кямани малая — ИТМК
ванный — ЛАПТ 421. Кямани малая — АННА
266
422 К ям ани больш ая — ЦММК 473 Ч унири -тгк
423. К ям ави больш ая — АНА 474. Чунири - И з собр
424. Кямавча — ИТМК Д . И, Ар*
425. К ям авча — А НИ А КЙШ иле
426. С антур — АНА 475 Чунирй конструкции
427— 428. Дафы — ЦММК С. Там ариш вили -Ц М М К
429. Д оол — Там ж е 476— 480. Чунири конструкция
430— 431. Л арч ем и — И з собр. К. А. В аш ак и дзе — ГАПП
Д . И. Ара 481. Сантури -Ц М М К
киш вили 462 Д айра — Там ж е
432. Л арч ем и — ТГК 483. Д н пли п ито — ИТМК
Из собр. 484. Д и п л и п и то усоверш енство
Д . И. Ара ванный -Г А П П
киш вили 485. Д ол и (далабанди) -Ц М М К
433. Л арчеми — ЦММК 486. Д ол и — Там же
434. С оивари — Там ж е 487. А чарпан — ГМА
435. Б уль-буль — Там ж е 488 А чарпан — ЦММК
436— 437. У эн о-сал ам ур п — ТГК 489 Аюмаа — ГМА
438— 439. С алам ури — ИТМК 490 Чангур (ачангур) — ЦММК
440. Д удуки — Там ж е 491 А п хер ц а — Там ж е
441. З ур н а — Там ж е 492 А пхерца — АППА
442. Г удастви ри — ЦММК 493. Чабан сал ам ур и
443. Х оротото — И з собр . 494. Чибони
Д . И. Ара- 495. П андури
— ЦММК
КИ Ш БИ ЛИ 496. А рдан учи
444. П андури — Там ж е 497— 499 У ады нзы
445. П ан дур и — ЦММК 500— 501. Дала-фанды ры
446. П ан дур и — И з со бр . 502— 507 Д ала-ф анды ры усоверш енст
Д . И, Ара- пованные —ОАПП
киш вили 508. Д уадастан он конструкции
447. П а н д у р и — ЦММК Т . К окой ти
448. П ан дури к он струк ц и и 509. К иссы н-фанды р
К . Цанавы — Т ам ж е 510. К иссы н-ф анды р конструк
449. П а н д у р и к он стр ук ц и и ции Т . К окой ти и А . Мо-
С. Т ам ариш вили — Там ж е кеева
450— 452. П а н д у р и к о н ст р у к ц и и 511. К арцганаг
512. Камы ль — ЦММК
К. А. В а ш а к и д зе — ГАПП
453 — 454. Ч онгури — И з собр . 513— 514. Ш ичепшины
Д . И. А ра- 515 Ш ичепшин конструкции
китдвили Т . П одгор н ого
455. Чонгури — ИТМК 516. П хачич
456— 457. Ч онгури к онструк ци и 517. Х ам лач
К . Цанавы — ЦММК 518. Бжам
458. Ч он гур и к он стр ук ц и и 519. Пшинэ
С. Таы ариш вилн — Там ж е 520. П хачич
459— 461. Ч он гур и к о н ст р у к ц и и 521. К шул — ДА П П
К . А . В а ш а к и д зе — ГАПП 522. Балабан — ЦММК
462 Чанги — И з собр. 523. Гоша балабан —Там же
Д . И. А ра- 524. Ясти балабан —Там же
кнш или 525. З ур н а -Д А П П
463. Чанги — ЦММК 526 З ур н а — ЦММК
464. Чанги к онструк ци и — Из собр. 527. А гач-кум уз — ИТМК
И. К у р гу л и Д . И. А ра- 528. А гач-к ум уз — ЦММК
киш вили 529— 532. А гач-кум узы усовершеыство
465. Чанги конструкции ванные -Д А П П
С. Тамариш вили — ЦММК 533. Сааз — ЦММК
466— 467. Чанги конструкции 534. Тара — ДАП П
К. А. В аш ак и дзе — ГАПП 535 Чагана — Там же
468— 469. Тар и — ИТМК 536. Кеманча — Там же
470. Кеманча — Т ам ж е 537 Тэп — ЦММК
471 Кеманча — АНИА 538. Типлипитом — ИТМК
472. Чиаиури — ИТМК 539. Гавал — ЦММК
207
540. З ур н а 607. Н агор а К он стр ук ц и и
541— 542. Д еч к -п он дур ы А . И . П етр о ся н ц а
С. Е . Д и д ен к о ИИУ
543— 545. А ту х -п о н д у р ы
546. Т еп — ЦММК 608. Ч и н д а у л
547. Гавал 609. Д о л
ЦММК
548— 550. Д ом бры 610. К а й р а к
55 1 . К аргы -тю йдгок 611. Сафаиль
-С обств. Бакы 612. З а н г ■Собств,
5 52. К ар гы -тю й дю к
М аш акова Х ав ум
553. К ар гы -тю й дю к и в ф утл яр е -ЦМ М К 61 3 . Н ай
5 54. Д и л л и -т ю й д ю к -Т а м ж е 614. Б алам аи
55 5 . Г ош о-ди л л и -тю й дю к -И Т М К 615— 617. Д у та р ы
ИТМК
-ЦМ М К 618. Танбур
5 56. Д у т а р
5 57— 5 61. Д у т а р ы к о н ст р у к ц и и 619. Рубаб
А . И . П е т р о ся н ц а и 620. Гы рж ак
С. Е . Д и д е н к о — ИТМК 621. Н ай ч у п о н и
5 62. Г и дж ак 622. Н ай
623. Балабон ЦММК
5 63— 566. Г и дж ак и усо в ер ш ен ств о -
62 4 . К ош н ай
ан ны е
625. С урнай
5 67. Д а й р а
626. К арнай -И Т М К
56 8 . Н ай
— ЦММК 627. Д ум брак -К М Т
5 69. М ис-най
628. Д утор -С о б с т в .
5 70. Б ал абан
М. М овлякова
5 71. К ош н ай
629. Т анбур
5 72. С ур н ай
630. С етор
573— 5 7 4 . К а р н а й — ЦММК
63 1 . Ч артор
575. Д ум бр ак -И Т М К
6 32. П андж тор
576. Д утар -ЦМ М К
633. Ш еш тор
57 7 . Д у т а р к о н с т р у к ц и и
634. Ё здахтор — ДНТТ
А . И . П етр осян ц а и
6 35. Рубоб — ИТМК
С. Е . Д и д е н к о ■Там же
636. Рубоб — ДМ У
578— 5 8 2 . Д у т а р ы к о н с т р у к ц и и
637— 639. Р убобы — ЦММК
А . И . П етр осян ц а
6 40. Р убоб — КМТ
и С. Е . Д и д е н к о —ИИУ — ЦММК
641. Р убоб
583. Т анбур — ЦММК
642. Г идж ак — КМТ
584. Т ан бур к он струк ц и и
643— 6 4 4 . Гидж аки — ИТМК
У . Зупарова — Т ам ж е
645. Гидж ак — ЦММК
58 5 . Т а н б у р к о н с т р у к ц и и
646. Гидж ак -Д М У
А . И . П етр осян ц а
647. Ч анг — ЦММК
и С. Е . Д и д е н к о — Т ам ж е
648— 65 0 . Ч а н ги у с о в е р ш е н с т в о в а н н ы е — ОНИТ
586— 587. Танбуры к он струк ц и и 651. Тавляк — А РТ Ф
А . И . П е т р о ся н ц а 6 52— 6 53. Д ойры — ЦММК
и С. Е . Д и д е н к о -И И У 65 4 . Н агора — ОНИТ
588. Рубаб ■ЦММК 655. Ч индаул — КМТ
589— 5 9 2 . Р у б а б ы к о н с т р у к ц и и 656. К айрок — ИТМК
А . И. П етр осян ц а и 657. С аф аи л ь
С. Е . Д и д е н к о — Там ж е 658— 6 59. Ч ооры
593— 5 9 4 . Г и д ж а к и — ИТМ К 660. С арбаснай
— ЦММК
59 5— 596. Г и дж ак и к он стр ук ц и и 661— 6 6 2 . К о м у зы
У . Зупарова — ЦММК 663. К о м у з к он струк ц и и
597— 5 9 9 . Г и д ж а к и к о н с т р у к ц и и А . Ф . Г р еб н ев а
А . И. П етр осян ц а 664— 6 6 8 . К о м у зы к о н с т р у к ц и и
и С. Е . Д и д е н к о — Т ам ж е А . И . П етр осян ц а и
600. Г и д ж а к к о н т р а б а со в ы й к о н С. Е . Д и д е н к о — ИТМ К
с т р у к ц и и А . И . П е т р о ся н ц а 669 К ы як — ЦММК
в С. Е . Д и д е н к о — ИТМ К 670— 674 Кы якп к он ст р ук ц и и
601. Ч ан г — ЦМ МК А . И . П етр осян ц а
602— 6 04. Ч ан ги к о н с т р у к ц и и А . И . П ет и С. Е . Д и д е н к о — И ТМ К
р о ся н ц а и С. Е . Д и д е н к о — И И У 675 К ом уз — ЦМ М К
605. Д ой ра — ЦММК 676— 677 С ы бы згы — Там ж е
6 06. Нагора — Т ам ж е 678— 679 Д ом бры —Там же
268
680. Д ом бра — ИТМК 718. Игил ЦММК
681- ■685. Д ом бры усоверш ен ствован 719. Иызанчы -Там
ные —оник 720. Пыаанчы -МАЭ
686— 6 8 7 . К обы зы — ЦММК 721. Темир-комыс -ЦММ К
688 . К о б ы з — ИТМК 722. Х у л у а у н - комыс -И Т М К
(589— 6 9 2 . К о б ы зы у с о в е р ш е н с т в о в а н 723. Сур —Там же
ные —оник 724 Лимба — ЦММК
693. Д а у л п а з — ИТМК 725 Бишку.р — ИТМК
6 9 4 . Д а у л п а з у со в ер ш ен ст в о в а н 726. Х у р — Там жв
ны й — ОНИК 727. Х ур усо ерптеист о антшй -Ц М М К
695. Т а н б у р 728. Х учир -И Т М К
696- -6 9 7 . Д у т а р ы 729 —730. Х учиры усовершенствован
698. Р убаб ные —Там же
6 9 9 . Г и д ж а к у со в е р ш е н с т в о в а н ЦММК 731— 7о2: Хомусы — МАЭ
ный 733. Кырыппа — Там ч<е
700. Д ай 734. Тор сапль-ю х -И Т М К
701. Д а у л п а з 735. Нарс-ю х — Там 5ке
70 2. Ш о гу р 736. Нерьпь
7 0 3 . А б ы р га 737. Т ум ран
704. Т опш ур -ИТМ К 738. К эн ги п к эвун
7 05. II к и л и 739. И ангар
7 0 6 . Т е м и р к ом ы с 740. С ян ак о мирв МАЭ
7 0 7 . С ы м ы еха — МАЭ 741. Кат
7 0 8 . П ы ргы — Т ам ж е 742. Пымл
— Т ам ж е 743. Ф лейта нанайцев
709. Х ом ы с
— ЦММК 744. Марако
710. Ч атхан
— Т ам ж е 745. Х олгоктам а-пиокья
711. Ч а т х а н
746. Д уч эк э -И Т М К
712. Ы ых — Т ам ж е
— МАЭ 747. Ф лейта нивхов
713. Т е м и р к ом ы с
— Т ам ж е 748. Ч астигре — МАЭ
71 4 . Ч ар ты к о б у с
— Т ам ж е 749. Эйнгенге
715. Ч атт ы ган
— ЦММК 750. В ан н и -я я й
716. Ш оор
717. Т ош п ул ур — Т ам ж е
БИ БЛИ ОГРАФ ИЯ
271
В и н о г р а д о в В . М узы ка С оветской К и р г и зи и М. этн огр аф и и А к адем и и н а у к СССР, т. XVIII ,
1939. 1959.
В и н о г р а д о в В . Т о к т о гу л Саты лганов и к ирги з Б у л г а к о в В . М узы ка у к а л м ы к ов -ал тай п ев . „ Р у с -
ск ие акы ны . М .— Л ., 1952. ск ая м у зы к а л ь н а я г а зет а " , 1905, .№■ 23.
В и н о г р а д о в В . С. К и р г и зс к а я н а р о д н а я м узы к а. Д а н и л и н А . Опыт работы с н а ц и о н а л ь н о й ой р от
Ф р у н з е , 1958. ской п есн ей . „С оветская м узы к а" , 1936, № 12.
I и з а т о в Б и сен гал и . К а за х с к и й о р к ест р имени К ур- И л ь и н А . М узы к ал ь н ое т в ор ч еств о ал тай ц ев . „Со
м ан газы . А л м а -А та , 1955. вегск ая м узы к а" , 1950, № 8 .
З а т а е в и ч А л е к са н д р . 1000 песен к и р г и зс к о г о н а К е н е л ь А. М узы ка со в р ем е н н о й Х а к а с с и и . „Совет
р ода. О р ен бур г, 1925. ск ая м узы к а" 1950, № 4.
З а т а е в и ч А л ек са н д р . 250 к и р ги зс к и х и нструм ен К е н е л ь А . А. Н а р о д н о е м у зы к а л ь н о е тв ор ч еств о
тальны х пьес . н ап ев ов. М., 1934. х а к а с с о в . А б а к а н , 1955.
М елодии П ам и р а. С б., со став и тел и Н . М. З у б к о в и О п и сан и е этн о г р а ф и ч еск и х к о л л ек ц и й М и н уси н ск ого
А. С. Л е н с к и й . Т аш к ен т, 1941. м у з е я . В ы п. IV. М и н у си н ск , 1900.
М и р о н о в Н . М узы ка у зб е к о . С а м а р к а н д , 1929. П е й к о Н. и Ш т е й н м а н И. О м узы к е як утов.
М и р о н о в Н . О бзор м у зы к а л ь н ы х к у л ь т у р у зб е к о в „С оветск ая м узы к а" , 1940, № 2.
и д р у г и х н а р о д о в В о ст о к а . С а м а р к а н д , 1931. Р ы б а к о в е . Г. М узы ка и п есн и у р а л ь с к и х м у с у л ь
М узы к альн ая к у л ь ту р а К а за х с т а н а . Сб. статей и м а м ан с очерком их бы та. С П б., 1897.
тери ал ов. А л м а-А та, 1955. РыжкинИ. О м у зы к а л ь н о й к у л ь т у р е О йротии
М узы кальная к у л ь т у р а С оветск ого У зб е к и с т а н а . Т аш „С оветск ая м узы к а", 1936, № 12.
кент, 1955. Серош евскийВ. О я к у т с к и х п е сн я х и п ев ц а х .
П е т р о с я н а А. 11. И н с т р у м е н т о в е д е н и ё . У зб ек ск и й И зв ест и я В о ст о ч н о -С и б и р ск о го о тд ел а Р у сс к о г о
орк естр р ек онструи рован ны х н ар одн ы х и н стр у г ео гр а ф и ч еск о го о б щ ест в а , т. X X IV , Л» 2. И р
м ентов. Т а ш к ен т , 1951. к у т с к , 1893.
Р о м а н о в с к а я Е . Е. У зб е к с к а я и н с т р у м е н т а л ь н а я
м узы к а. Т а ш к ен т , 1948.
С е м е н о в А . С р е д н е а зи а т с к и й т р а к т а т о м узы к е
РА БО ТЫ ОБЩ ЕГО Х А РА КТЕРА
Д ер в и ш а А ли (X V II в .). Т а ш к ен т 1946.
С т р у в е Б. А . Р е к о н с т р у к ц и я у з б е к с к и х музыкаль
ных и н с т р у м е н т о в . Сб. „П ути развития узбек Б е л я е в В . Смотр н а р о д н ы х м узы к ан тов . „Совет
ской м узы ки". Л .— М. 1947. ск ая м узы к а" , 1939, № 11.
У с п е н с к и й В. и Б е л я е в В . Туркменская му Б л а г о в е щ е н с к и й 11. С тар ое и н о в о е в н а р о д
зы к а. М ., 1928. ном и н с т р у м е н т а л и зм е. „С оветская м узы к а",
Э й х г о р н А. Ф . П о л н а я к о л л ек ц и я м у зы к ал ьн ы х 1959, № 3.
и н ст р у м ен то в народов Ц ен т р а л ь н о й А зи и . М а с л о в А . И л л ю ст р и р о в а н н о е о п и са н и е м узы к аль
С П б., 1885. ны х и н ст р у м ен т о в , х р а н я щ и х с я в Д аш к овском
этн огр аф и ч еск ом м у зе е в М оск в е. Т руды м у
зы к ал ь н о -эт н о гр а ф и ч еск о й к ом и сси и Общ ества
Н А РО ДЫ СИ БИ РИ л ю би тел ей е с т е с т в о зн а н и я , антропологии и
этн огр аф и и , т . II. М ., 1911.
И Д А Л Ь Н Е Г О ВОСТОКА
М узы к альн ая культура автоном н ы х респ убл и к
Б е р л и н с к и й П . М он гол ьск и й п ев ец и м у зы к ан т РС Ф С Р. М ., 1957.
У л ь д зу й Л у б с а н Х у р ч и . М ., 1933. М узы к альн ая к у л ь ту р а сою зн ы х р есп у б л и к . Серия
Благодатов Г. И. М узы кальны е и н стр ум ен ты оч ер к ов п од р ед. В . С. В и н о г р а д о в а . М .,
н а р о д о в С ибири. Сб. М узея а н т р о п о л о г и и и 1954— 1958.
УКАЗАТЕЛЬ
1 ? ^ И К 0 в а н н ы х и с т о ч н и к о в и мест х р а н е н и я
Р У К О П И С Н Ы Х М А Т Е Р И А Л О В , П О М Е Щ Е Н Н Ы Х В НОТНОМ
ПРИЛОЖЕНИИ
273
М в р о п о в Й. Музыка уабеков. Самярквяд. 1929, «Советская к у ш и * * , 1Й38, .V д, Л отпад
стр. 55, 81 (169, 172) стр . Ш (118)
Мордовский научно-исследовательский институт истории «Советская м у з и ю , 1*9*, де ^ 39
языка и литературы . Рукописны й фонд (71, 72)
«Советская музыка», 19Ж», М 4 , етр, МЯ'» 19»)
М осковская государственная консерватория им.
П. И. Ч айковского. Ф ольклорный кабинет. Р у «Советская музыке», 1930, М Е, етр 9 4 <194)
копись (77, 78, 79) С о к о л о в ф . В . Гуеди вяэд я ищее. П ., М П .П ) ) . Я! 4*5)
«Народные песий Вологодской области*. Под ред. Гип С о в о л о в Ф »*у<*г*е» т р о п к а м Аелалайка VI < «*
пиуса Е. В. и Эвальд 3 . В . Л ,, 1938, стр. 15, 21 егр. 92 (24)
(25, 26)
С т л ш е я к 6 - К у ф т я к в В. К. Дрт т Л яяш енигру
Н аучно-исследовательский институт искусствознания ментальны** оеяоям гууим и ш Л »зрод«й 1$ к у ш -
У збекской ССР. Узбекская народная и н стру яя. Тбилиси, 1990, стр. 2 7 9 —2911 (1<МИ
ментальная музыка. Р укопись (167, 168, 170,
173, 174) «Сто дагестанских м ^ п щ м х в#гм п Нфд р**я< Т, А. Га
санова. М и г а ш , 1944 гт е 92, Ш 47 (152,
Н и к и ф о р о в П. Н. М арийские народные музыкаль 157, 158)
ные инструменты. Йошкар-Ола, 1959, стр. 31,
35 (56, 57) Т а н е е в С. И. О музы ке горе,кях татар И **»** С;■%
Гвя И ваиовичй Т и м и , 185* - 1»4Й Г| щ > щ гчш
«Осетинский музыкальный фольклор*. Под ред. П ол е гий я материалов я 9 ) - а ч п ш ев яма рмасл*****
нова X . Г ., Кокойти Т. Я ., Колесникова Е. А ., Л яд ред, П р отоп оп ом В. К. М.-*» Л ., 1947.
Полянича А . А .,Т о и с к о г о Д . И. М .— Л ., 1948, стр. 201, 204 (149, 1ЗД)
стр. 146, 171, 173 ( 1 4 4 - 1 4 8 )
«У збекская ииструменталмаа* мунмяв». ЗмииимМ
П а л ь ч и к о в Н. Е. К рестьянские песни, записанны е в К. Е . Ром аиоясно9 от А бдусаат Йяжввимм Тм я
с. Н иколаевке М ензелин ск ого уевда Уфимской кейт, 1948, стр. 10— 11 (171)
губерн и и . С П б., 1888, Л* 125 (20)
У с п е н с к и й В. и Б е л я е в В . Т у р я м я я ея м
П р и в а л о в Н . П . Описание коллекции музыкальных ка. М ., 1928, стр. 354 (166)
инструм ентов. Р ук оп и сь. Ленинградский го с у
дарственный институт театра, музыки и кине Ф а м и и ц ы н А . С. Гусли — русский народа»шЛ'ШШ*
м атографии (2— 4 , 14, 16, 17) кальный инструмент. С П б., 1890, « р . Ш
П р о с к у р и н П. Самоучитель игры на однорядной д а Н а г а з у т е г и к В . XV. Т т г с Ьие!а1Ь в
гестанской гарм онике по нотам. Рукопись. Махач № № 15, 6 1 , 64, 6 5, 79, 8 7 ,1 3 0 Ш , М , ЖГ— Ш,
кала (160, 161) 47, 48)
П о м е р а п п о в М. Азбука, или Способ самый легчай Таи1озакоз <1агЪаь Т. V. К аппа?, 1^ййя*9| ии1даака?
ш ий учиться играть на гуслях по нотам... М ., агсЬууо М А т у з . 1938. 5рав4а1 р я п м й 1 . йдя-
1802, стр. 30 (18) Нопу1ё, стр. 249, 250, 252. 254, 255 (99, М 9,
Р ы б а к о в С. Г. М узыка и песни уральских мусуль 102, 103, 106— 108)
ман. С П б ., 1897, стр. 123, 131, 139, 147 (73— 76) Ш у х е в и ч В . Гуцульщ ина. ч. III. Л ь зд т . 199$,
* стр. 84, 93, 99, 101. 102 (35. Ж , 4 0 , 46»
8 а Ь а 1 1 а п в к а 5 А . ЫеЬпт1ц йащ ц гг ^аезшщ даШ оз.
Н е к т к а х , 1916 (101, 104, 105) Э ш п а й Я . А. Н ациональны е м у а н я я д м а м ин стру
С е л и в е р с т о в П . К . Ш кола для балал айк и. С П б ., менты марийцев. Й опш ар-О аа, 194Й, етр. 1 , 1 1
1887 (Зап и си от В . В . А н др еев а], стр. 17, 2 5, 27 16, 17, 2 8, 33 (49 , 50 , 53 , 55, 58. 5§
(21— 23) Ю р ь я н А. Материалы латышсяо* яяуи— п# м у— ,
5 1 а у ] П б к а 8 2 . Ые1от1»1 к а п И е з. Таи1озакоз йаг- вып. IV . Р и г*. 1913, стр 59. « 0, 43 (91, 92,
Ъа1, т . I I I . К а и п а з, 1ле1и?1ц 1ай1озакоз агсЬ ууо * 9 4 , 95)
1еЩ п уз, 1 937, стр. 3 0 1 , 3 0 7 ,3 1 1 (109— 111) Я - ш т а й х и ! Н Самоучитель игры м вёсле. Рук**
С м и р н о в Б . И скусство владим ирских рож ечников. пись. Ч ебоксары (64)
М ., 1 959, стр. 74 (12)
О ГЛАВЛЕН ИЕ
М узы кальны е и нструм енты н ар одов СССР . . . . 5 Кара-Калпакская АССР . ..................................... 124
Таджикская С С Р ......................... .... 125
П е р в ы й р а з д е л . И н стр ум ен ты Р о с с и и , Б ел о Киргизская ССР ......................................................
р у с с и и , У к р а и н ы , М ол дав и и ...........................................21 •ч Казахская С С Р .......................................................... 131
+ ^ Р о сси я ...................................................................................... 23 Уйгуры ............................................................................ 134
Б е л о р у с с к а я С С Р .............................................................. 35 Калмыцкая А С С Р ...................................................... 134
* У к р аи н ск ая ССР .............................................................. 38,
М ол дав ск ая ССР ........................ , ............................. . 44 Ш е с т о й р а з д е л . Инструменты Горно-Алтай
ской, Хакасской АО и Тувинской АССР . . . . 135
Второй раздел. И н ст р у м ен т ы а в тон ом н ы х
р есп у б л и к П о в о л ж ь я , П р и ур ал ь я и К ом и АССР . 47 Горно-Алтайская АО ..............................................137
М а р и й ск а я А С С Р ...............................................................49 Хакасская А О ...............................................................13Н
Ч у в а ш с к а я А С С Р ...............................................................52 Ш о р ц ы ....................................................................... 139
У д м у р т с к а я А С С Р ...............................................................54 Т о ф а л а р ы ...................................................................139
М о р д о в ск а я А С С Р ...............................................................55 Тувинская А С С Р .......................................................140
Т атарская АССР . . ...................................................... 56
Б а ш к и р с к а я А С СР ............................. .... ...........................57 С е д ь м о й р а з д е л . Инструменты Бурятской и
\ К о м и А С С Р ............................................................................. 58 Якутской АССР, народов Дальнего Востока и Се
веро-Восточной С и б и р и .................................................. 141
Т р е т и й р а з д е л . И н ст р у м ен т ы р есп убл и к П ри
б а л т и к и и К а р е л ь с к о й А С С Р .................................. .... 61 Бурятская АССР ...................................................... 143
• Якутская А С С Р .......................................................... 145
К а р е л ь с к а я А С С Р ...............................................................63 Народы Дальнего Востока и Северо-Восточное
Э сто н ск а я ССР .................................................................... С и б щ ш ............................................................................145
Л а т в и й ск а я ССР ...............................................................
+ ^ Л и т о в ск а я С С Р ....................................................................74 М айей— 145. Ханты — 146. Селькупы — 146.
Эвенки— 147. Ненцы — 147. Кеты — 147. Удэ
Ч е т в е р т ы й р а з д е л . И н ст р у м ен т ы р есп убл и к гейцы— 147. Ульчи — 147. Нанайцы — 148.
и а в т о н о м н ы х о б л а с т е й С ев ер н ого К а в к а з а и З а Н ивхи— 148. Чукчи — 148. Коряки— 149.
к а в к а зь я ............................................................... ". . . 79 Камчадалы— 149. Эскимосы — 149.
* А з е р б а й д ж а н с к а я С С Р ................................................ ^ 8 4
А р м я н ск а я С С Р .........................................................................87 Таблицы между 150 и 151
\ ■ Г р у зи н с к а я С С Р ............................................................... . 92
А б х а з с к а я А С С Р ....................................................................98 П р и л о ж е н и е ....................................................................151
А д ж а р с к а я А С С Р ...............................................................100 Нотные примеры .......................................................153
С ев ер о -О сет и н ск а я АССР и Ю го-О сети н ск ая АО 100 Классификационные схемы музыкальных ин
А д ы г ей с к а к А О ....................................................................103 струментов по республикам, областям и на
К а р а ч а е в о -Ч е р к е с с к а я А О ............................................104 родностям ....................................................................249
К а б а р д и н о -Б а л к а р с к а я А С С Р . . . ....................105 Алфавитный указатель музыкальных инстру
Д а г е с т а н с к а я А С С Р .......................................................... 106 ментов ........................................................................259
Ч еч е н о -И н г у ш ск а я А С С Р ............................................110 Указатель местонахождения музыкальных ин
струментов, помещенных в „Атласе" . . . . 264
П я т ы й р а з д е л . И н стр у м ен ты р есп убл и к С ред Б и б л и о гр а ф и я ............................................................... 270
н ей А з и и , К а з а х с т а н а и К а л м ы ц к о й АССР . . . 113 Указатель опубликованных источников и мест
* Т у р к м ен с к а я С С Р ................................................................115 хранения рукописных материалов, помещен
/ У зб е к с к а я С С Р .................................................................... 117 ных в нотном приложении ............................. 273
АТЛАС М У ЗЫ К А Л ЬН Ы Х ИНСТРУМЕНТОВ
НАРОДОВ СССР
Редактор Т. Голланд, Художник Б . Ш варц. Худож. редактор В .Т ере-
ценко. Техн. редактор Л . Виноградова. Корректоры Н. Маковская и
Я. Ф унтикова. Подписано к печати 21 /IX 1993 г. А 09290. Форм, бумаги
60x90*/.. Б у м .л . 27,75. П еч.л. 65,5. У ч-иад.л. 55,93 (включая в вкладок).
Т ираж 2000 экз. Цена 8 р. 50 к. Гос. М 30866
^ 2 >
I
ш т ь
О ш
/
и