Вы находитесь на странице: 1из 13

Вступление:

Что делает
русскую
литературу
великой
«Великая русская литера­ но к ним добавилось третье
тура» — это бренд, который явление русской культуры,
известен во всем мире. Произ­ лю бимое во всем мире, — мульт­
ведения Толстого, Достоев­ фильм «Маша и медведь». Но из
ского, Чехова любят в разных этой тр о й ки русская литература
странах, их книги традиционно все равно остается на первом
находятся в списках бестселле­ месте.
ров. Попробуем разобрать­
ся, в чем уникальность русской Не всякая национальная лите­
литературы, почему она привле­ ратура выходит за рамки своего
кает западного читателя и на что языка, становясь частью м и р о ­
нам самим стоило бы обратить вой культуры. Л и р и к у Тара­
внимание. А также кто первый са Ш евченко читают только
привнес в нее эти уникальные на Украине (специалисты-ш ев-
черты. (Кто-кто... Пушкин!) ченковеды не в счет), по ве­
сти Стевана Сремаца, которого
Если у образованного е вр о пе й ­ еще при ж и зн и называли «серб­
ца или американца спросить, ским Гоголем», читают только на
что он знает о русской культуре, Балканах. А произведения Гого­
обычно назовут два явления: ля, Тургенева, Толстого, Д о с т о ­
великая русская литература и евского, Чехова читают по
великий русский балет. Недав­ всему миру. Эти писатели стоят
щ
в одном ряду с Гомером, Данте привлекательна для зарубеж­
и Ш експиром . ного читателя? Лучш е всех,
кажется, ответ сформулировал
В голливудских фильмах героев- нем ецкий писатель Томас Манн,
интеллектуалов часто показы ­ однажды назвавший русскую
вают с романом Д осто евского литературу святой.
или Толстого в руках. Кэрри
Брэдшоу из сериала «Секс
в большом городе» обсужда­ Разве русский — не наибо­
ет с русским худож ником «А нну лее человечный из людей?
Каренину», а главный герой Разве его литература
драмы Вуди Аллена « И р р а ц и о ­ не наиболее всех гуманна —
нальный человек» задумыва­ святая в своей человечно­
ет убийство, вдохновившись сти? (Томас Манн, «Русская
«Преступлением и наказани­ антология», 1921 год)
ем». В 2009 году американ­
ская телезвезда Опра Уинфри
в собственном шоу п р о р е ­ Эти слова о «святости» русской
кламировала «А нну Карени­ литературы из уст немецкого
ну», после чего роман Толстого автора легко объяснить. Русская
стали продавать на кассах чуть литература в своих лучших
ли не всех супермаркетов С Ш А . произведениях предлагает
В 2016 году корпорация ВВС читателю такой нравственный
выпустила мини-сериал «Война идеал героя, до котор ого можно
и мир», который стал самым идти всю ж изнь — и все равно
дорогим проектом б р и та н ско ­ не дойдешь. Тяжело быть столь
го телевидения и побил все же непримиримым и безапел­
рейтинги, идя в прайм-тайм. ляционным как Базаров. Трудно
всю ж изнь настойчиво искать
истину как Болконский. Даже
Нравственный идеал
внутренняя сила Печорина
В чем же феномен русской и нравственная борьба Расколь­
литературы, ее националь­ никова с самим собой вызывают
ное своеобразие? Чем она так восхищение.

4 Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой


Причины, по которым русская человечества, мира. В самых
литература предлагает высо­ значительных своих творе­
кий нравственный идеал героя, ниях она проникнута рели­
нужно искать в национальной гиозной мыслью (Николай
религии. Про ам ериканскую Бердяев, «Типы религиозной
культуру говорят, что она преж­ мысли в России», 1944)
де всего фрейдистская, а уже
потом американская. Так и про
русскую культуру можно сказать,
Этика вместо эстетики
что она прежде всего право­
славная, а уже потом русская. Эта книга будет построена вокруг
К православию принадлежа­ двух понятий: эстетика и этика.
ли все русские писатели хотя Хотя слова похожи друг на друга,
бы в силу рождения, и из него означают они разное. Эстетика —
они черпали свои художествен­ наука о формах прекрасного,
ные образы. О б этом прекрасно а этика — наука о морали и нрав­
сказал русский философ Н и ко ­ ственности. То есть «эстетично»
лай Бердяев, утверждавший, что и «неэстетично» — это «краси­
вся русская классика «ранена во» и «некрасиво», а «этично»
христианской темой». и «неэтично» — «правильно»
и «неправильно».

...В русской литературе, Русская литература отличает­


у великих писателей рели­ ся от других тем, что во главу
гиозные темы и религиоз­ угла ставит этику, а не эстети­
ные мотивы были сильнее, ку. Пока зарубежных писате­
чем в какой-либо литера­ лей больше волновал вопрос,
туре мира <...> Вся наша как это написано, русские писа­
литература X IX века ранена тели концентрировались на том,
христианской темой, вся она
о чем следует сказать читателю.
ищет спасения, вся она ищет
избавления от зла, страда­
В сонетах Ш експира или л и р и ­
ния, ужаса жизни для чело­
ке Бодлера даже в переводе
веческой личности, народа,
читатели восхищаются красо-

L-evel One. Вступление: Что делает русскую литературу великой 5


той. В романах Д о сто е вско го стульев по стенам да двух­
или Толстого этому уделяется трех грошовых картинок
меньше внимания. Д о с то е в с ко ­ в желтых рамках, изобра­
го, например, кр и ти ки по с то ­ жавших немецких барышень
янно ловили на том, что он не
с птицами в руках, — вот
видит то, что описывает. Клас­
и вся мебель. (Ф.М. Д о с то ­
сический прим ер из романа
«П реступление и наказание»: евский, «Преступление
и наказание»)

Небольшая комната, в ко то ­
рую прошел молодой чело­ В небольшом абзаце великий
век, с желтыми обоями, писатель допускает сразу два
геранями и кисейными зана­ ляпа. Во-первых, первое пред­
весками на окнах, была в эту ложение построено так, что это
минуту ярко освещена захо­ «молодой человек» оказывает­
дящим солнцем. «И тогда, ся «с желтыми обоями, гераня­
стало быть, так же будет ми и кисейными занавесками
солнце светить!..» — как на окнах». Но дальше еще инте­
бы невзначай мелькну­ реснее! В квартире старухи
ло в уме Раскольникова, оказывается «круглый стол оваль­
и быстрым взглядом окинул ной формы». Когда публика­
он все в комнате, чтобы тор романа М.Н. Катков обратил
по возможности изучить внимание Достоевского на этот
и запомнить расположение. явный и легкоустранимый ляп,
Но в комнате не было ниче­ автор ответил: «Оставьте так,
го особенного. Мебель, вся как есть». Достоевского явно
очень старая и из желто­ не волновали вопросы эстетики,
го дерева, состояла из дива­ в своем тексте он решал другие
на с огром ною выгнутою художественные задачи. Возмож­
деревянною спинкой, кр у г­ но, его даже радовали эти неточ­
лого стола овальной формы ности: увидев явную логическую
перед диваном, туалета ошибку, читатель как бы споты­
с зеркальцем в простенке, кается, задумывается, начинает
рассуждать.

6 Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой


Ошибки гениев В дальнейшем Гоголь н е и з­
Сергей Д овлатов, рассуж ­ менно писал — «ш тукатурка».
дая о ценности о ш и б о к Но в переизданиях это слово
и опечаток, вспом нил еще не исправил.
один случай, пр о и зо ш е д ­
ший с Гоголем (правда, Почему?
он и сам допустил о ш и б ­
ку: словарь Даля вышел Почему Д осто евский не захо­
уже после смерти Николая тел ликвидировать явную
Васильевича): оговорку? Почему Александр
Дюма назвал свой роман «Три
Гоголь в ранних повестях мушкетера», хотя их безуслов­
употреблял слово «щ екатур- но четыре?
ка». Как-то раз А кса ко в ему
говорит: Таких прим еров сотни.

— О тчего это вы пишете — Видимо, ош ибки, не точно­


«щекатурка»? сти — чем-то дороги писателю.
А значит, и читателю.
— А как надо? — спросил
Гоголь. Как можно исправить у Роза­
нова: «М ы ничего такого
— Ш тукатурка. не плакали...»?

— Не думаю, — сказал Гоголь. Я бы даже о п е ча тки и сп р а в ­


лял лишь с ведома автора. Не
— Поглядите в словаре. говоря о пун ктуа ц и и . П у н к ­
туа ц и ю кажды й автор и з о б р е ­
Взяли словарь Даля. П о см о ­ тает сам остоятельно.
трели, действительно —
штукатурка. (С .Д. Д овлатов, «Наши»)

Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой 7


Д р у го й классик, Л е в Толстой, ...если произведения лите­
лю бил писать огром ны м и пр е д ­ ратур е вропе йских нам
лож ениям и. Такие предложения нравились, волновали наш
с придаточными, причастны ­ эстетический вкус и нашу
ми и деепричастны м и о б о р о ­ фантазию, то произведения
тами называются «периодами» русских мучили нас, заде­
и иногда занимаю т целую стр а­ вали нашу совесть, пр обуж ­
ницу. Это объясняет, п о ч е ­ дали в нас человека...
му Толстого так тяжело читать: (Иван Ф ранко)
запятая,запятая, запятая —
и только в ко н ц е страницы
Внимание
точка. Редакторы предлага­ к внутреннему миру
ли Толстому разбить периоды
В центре произведений русских
на тр и-че ты р е предложения.
писателей не богатство, п о л о ­
Толстой никогда не соглашал­
жение в обществе или желание
ся и, ка к Д о с то е в с ки й , просил
сделать карьеру, а внутренний
оставить все как есть... То
мир человека. И велика в этом
же пр о исхо д и л о , когда редак­
плане заслуга А.С. П уш ки ­
торы предлагали Толсто­
на. И м енно П уш кин в «Евге­
му разделить « ки р п и ч» текста
нии О негине» задал простой
на абзацы.
вопрос: почему О негин такой?
Что пр оисходит у героя внутри?
Текст с абзацами, ко н е ч ­
но, читать легче и приятнее. Говоря современным языком,
Но чтение, по мысли авто­ О не гин — типичны й мальчик-
ра «Войны и мира», не долж но мажор. О н молод, красив, богат
быть простым. Задача п р о и з­ и знатен. Не мог, правда, ямба
ведения — задеть за живое, от хорея отличить, но кому
«пробудить в нас человека». и когда это мешало? Как точно
Это точно сформулировал укр а ­ пиш ут современные к р и т и ­
и нский писатель Иван Ф ранко, ки Петр Вайль и Александр
вспоминая свою молодость — Генис, у О негина есть тумбочка,
1830-е годы. в которую каждую ночь кто -то

8 Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой


кладет деньги. Его не инте ре­ Но именно от О негина тя нут­
сует, кто это делает, он просто ся нити к П ечорину (пе рекл ич­
берет их и тратит: гуляет по ку «речных» фамилий героев
Невскому проспекту, обеда­ отметил еще В.Г. Белинский),
ет в модном ресторане Talon, Рудину, Бельтову, Б ол ко н ско ­
едет в театр, веселится до утра му, Базарову — ко всем главным
на балу... И вдруг П уш кин героям русской литературы.
пишет: П уш кин как бы создал те кст-м а­
трицу, по которой писали вели­
Недуг, которого причину кие русские романы X IX века.
Давно бы отыскать пора,
Благодаря ему русская классика
Подобный английскому сплину,
Короче: русская хандра
получила национальное св о е ­
Им овладела понемногу; образие, свой неповторимый
Он застрелиться, слава богу, набор героев и проблем.
Попробовать не захотел,
Но к жизни вовсе охладел.
Вслед за Пуш киным Николай
Гоголь придал русской ли те­
Автор задается в о п р о ­ ратуре нравственный макси­
сом: почему О не гин такой? мализм, которы й потом станет
Почему его не удовле­ основой великих пр о и зве ­
творяет та жизнь, к о то ­ дений. П оэтом у в основе
рую люди его круга счита­ известных во всем мире п р о и з­
ют нормальной? Чтобы ведений Д осто евского, Толсто­
ответить на это « П о ч е ­ го и Чехова, как в айсберге,
му» П уш кин и пишет роман лежит огромная глыба, заложен­
в стихах. ная Пуш кины м и Гоголем.

Сами классики значение


Конечно, П уш кин не первый, Пуш кина и Гоголя для лите­
кто поставил в центр п р о и з ­ ратуры прекрасно поним а­
ведения внутренний мир ли и никогда не оспаривали.
героя — здесь можно в спо ­ Д о сто е вско м у приписы ваю т
мнить, например, повесть Н и к о ­ известное высказывание: «Все
лая Карамзина «Бедная Лиза». мы вышли из рукава гоголев-

Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой 9


ской "Ш и н е л и ” ». О н же, разби­ и развиты три главных п р и н ц и ­
рая роман Толстого «Анна па, которы е лежат в основании
Каренина», говорил, что русская русской классической ли те­
литература знала только трех ратуры: принципы свободной
гениев — Л ом оносова, Пуш кина личности, историзма и ун и в е р ­
и Гоголя: сализма.

Бесспорны х гениев, ► Свобода личности. Л ичность


с бесспорным «новым в произведениях П уш ки ­
словом» во всей л ите­ на противостоит своему
ратуре было всего толь­ о кр уж е н и ю и откры то заяв­
ко тр и: Л ом оно сов, ляет о своих правах, глав­
П уш кин и частию Гоголь. ное из которы х — право
Вся же плеяда эта (и автор на счастье. Это приводит
«Анны Карениной» в том к неизбеж ном у конфликту.
числе) вышла прямо из
Пуш кина, одного из вели­
чайших русских людей, Такова коллизия во всех
но далеко еще не по н ято ­ р о м а нтически х («ю ж ны х»)
го и не растолкованного. поэмах П уш кина, т а ко ­
(Ф .М . Д о сто е вски й, «Анна ва интрига «Евгения О н е ги ­
Каренина» как факт о с о б о ­ на». Три главных героя этого
го значения. 1877 год) романа — О н е ги н , Татьяна и
Л е н с ки й — по сто я нно о ка зы ­
ваются в конф ликте со средой,
Три столпа русской которая их окруж ает, и н е и з ­
литературы
беж но те рпят крах. Все они
Д о сто е вски й справедливо оказы ваю тся несчастны.
выводит всю русскую л и те ­
ратуру «прямо из Пушкина». П уш кин показывает, что, если
И это не преувеличение: им ен­ герой хоть нем ного выделяется
но в произведениях П уш ки ­ из своего окруж ен ия, он обяза­
на впервые были заложены тельно будет несчастливым,

10 Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой


потому что общ еству нужны которы й ставит свои и нте ре­
тупые пош ляки и по ср е д ств е н­ сы выше интересов коллек­
ности (типа Ольги Л а р и н о й тива, конечно, тоже родом
или дяди О негина, к о т о ­ из романтизма. Как точно сказа­
рый «лет с о р о к с кл ю чни цей ла ф ранцузский ром антик
бранился, в о к н о смотрел и мух Ж орж Санд, «индивидуализм —
давил», то есть пьянствовал). это пожирающая нас по треб­
Здесь с П уш кины м солидар­ ность счастья. М ожет быть, это
ны все великие русские пи са ­ не по р о к, а право каждого чело­
тели (кром е, пожалуй, Толстого, века».
который сознательно созда­
ет ром ан-эпо пе ю «Война
и мир» со счастливыми героя­ ► Историзм. Второй принцип
ми): несчастен Ч ацкий в «Горе заключается в том, что лите­
от ума» Грибоедова, несчастна ратурные герои оказались
Катерина в «Грозе» О с т р о в с к о ­ вписаны в ко н кр е тн ую и сто­
го, несчастен Базаров в «О тцах р иче скую эпоху. Так в о зн и к­
и детях» Тургенева, несча­ ло понятие «соврем енного
стен О блом ов в о д н о и м е н ­ человека», то есть человека,
ном романе Гончарова. Все которы й отличается от людей
они не побоялись п р о ти в о п о ­ предыдущих поколений.
ставить свои ценности ц е н н о ­
стям ср е д ы ,о ткр ы то заявили
о своих ценностях и о праве И сторизм тоже пришел
на счастье. из романтизма и появился
благодаря Великой ф ранцуз­
Корни этого явления нуж но ской револю ции. При феода­
искать в романтизме, наслед­ лизме ощущения разных эпох
ником ко тор ого стал реализм не было: если твой дед был
Пушкина. Еще первые к р и т и ­ плотником , значит, им будет
ки п уш кин ски х произведений и твой отец, и ты. Революция
утверждали, что русский поэт перевернула все с ног на гол о­
многое позаимствовал у Байро­ ву: Наполеон, сын м елко­
на и других романтиков. Герой, го юриста, стал императором

LeveL One. Вступление: Что делает русскую литературу великой 11


Ф ранции. Человек ухватил­ В одном мгновенье видеть вечность,
ся за хребет истории, приш ло Огромный мир — в зерне песка,
В единой горсти — бесконечность
важное для реализма поним а­
И небо — в чашечке цветка.
ние разности эпох.
Увидеть большое в малом —
П онятие «соврем енны й че л о ­ вот задача, ко то р ую поста­
век» опять впервые сф орм у­ вили себе русские писатели.
лировал П уш кин в «Евгении
И это привело их к важ ней ­
О не ги не » — романе, «в к о т о ­
шему п р и н ц и п у — типизации.
ром отразился век и с о в р е ­
По классическом у о п р е д е ­
менный человек изображ ен
лению Ф ри д р и ха Энгель­
довольно верно». А позж е
са, «реализм обозначает
М ихаил Л е р м о н то в вывел
<...>, кром е верности детали,
со врем енного человека
верность в в оспрои зведении
в виде аф ористичной ф орм у­
ти пи чны х характеров в т и п и ч ­
лы — «Герой нашего времени».
ных обстоятельствах».
Эти откры тия кажутся с е го ­
дня очевидным и. Н о в начале
В изображении типичного
X IX века о н и придали р у с с ко ­
героя первым в русской лите­
му реализму ко н кр е тн у ю связь
со временем, в котором пи са ­ ратуре снова оказался П уш кин
лось произвед ение. вместе со своим соврем ен­
ником — Александром Грибо­
едовым. Появление Онегина и
► Универсализм — концепция, Чацкого говорит читателю, что
согласно котор ой все в этом в начале 1820-х годов в России
мире связано и долж но нахо­ возникло образованное мень­
диться в гармонии. Эту идею шинство, которое не устраивало
русские классики тоже поза­ общество. Эти люди не скры ­
имствовали у романтиков. вали свои идеи, высказывая
В их произведениях он обы ч­ их вслух. И м енно они вышли на
но носил р е л и ги о зн о -м и сти ­ Сенатскую площадь в 1825 году,
ческий характер. Британский а потом уехали за это на рудни­
поэт Уильям Блейк писал: ки Сибири. Судя по Печорину,

12 Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой


В 1830-е годы («эпоху безвре­ в 1859 году, дала мощнейший
менья») появились ге р о и ,стр а ­ то лчок для развития естествен­
дающие от своей ненужности, ных наук во всем мире. П о э то ­
чувствующие некие «силы му Базаров, который в романе
необъятные» и «предназначе­ Тургенева «Отцы и дети» изуча­
ние высокое», но не знающие, ет лягуш ек, вызывает недо­
куда эти силы приложить. И м ен­ умение «отцов» — Николая
но о них Л ерм онтов скажет: Петровича и Павла П етрови ­
ча Кирсановых. О ни учились
Печально я гляжу на наше поколенье! на двадцать лет раньше, а в
Его грядущее — иль пусто, иль темно,
1830-е годы главными науками
Меж тем, под бременем познанья
считались гуманитарные: ф ило­
и сомненья,
В бездействии состарится оно. софия, история, литература.

Чичиков стал символом дель­ Даже Раскольникова можно


цов, которые появились назвать типичны м героем
в 1840-е годы среди обеднев­ 1860-х годов. Это не значит, что
ших дворян. О ни уже не могли тогда студенты брали топоры
заглянуть в «тум бочку с день­ и шли убивать старух. Но после
гами», как О не гин, по это ­ отмены кр е по стного права в
му начали сами зарабатывать 1861 году в России бурно разви­
деньги — в том числе с по м о ­ вается капитализм, и в общ е­
щью всевозможных махинаций стве усиливается расслоение:
и обманов. И м енно в 1840-е богатые становятся все богаче,
годы в России появляются а бедные — беднее. И протест
первые ростки капитализма. Раскольникова против социаль­
ной несправедливости вполне
Увлечения Базарова говорят, объясним и типичен.
что в 1850-е годы уни ве р сите т­
ская молодежь заинтересова­ Русскую литературу чита­
лась естественными науками: ют во всем мире. Людям
химией, биологией, м едици­ из разных стран интересно
ной. Теория эволю ции Чарль- следить за персонажами, кото­
за Дарвина, опубликованная рые ищут ответы на сложные

Level One. Вступление: Что делает русскую литературу великой 13


нравственные вопросы. Писа­ свободе личности, историзме
тели уделяют больше внима­ и универсализме. В этой книге
ния внутреннему миру героев, мы рассмотрим самые важные
а не внешним литературным произведения русской лите­
эффектам. Русская литература ратуры X IX века и выясним,
держится на трех принципах, какие еще уникальные черты
введенных еще Пушкиным: делают ее великой.

1820-е годы
Ч А Ц К И Й и О Н Е Г И Н (герой — «декабрист»)

1830-е годы
П Е Ч О Р И Н (герой «эпохи безвременья»)

1840-е годы
Ч И Ч И К О В (герой — буржуа-предприниматель,
или «подлец-приобретатель»)

1850-е годы
Б А З А Р О В (герой-е стественник, «хим ик» и «ботаник»)

1860-е годы
Р А С К О Л Ь Н И К О В (ге р о й ,о с тр о протестую щ ий
против несовершенства мира)

1870-е годы
В Е Р Х О В Е Н С К И Й (герой-террорист)

1880-е годы
Б Е Л И К О В (тихий учитель-фискал, которы й мечтает
запрятать весь мир в «футляр»)

1890-е годы
Л О П А Х И Н (честный капиталист, который
безжалостно вырубает вишневый сад)