Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
С. В. Лаврова
Санкт-Петербург
2020
УДК 781.6
ББК 85.313 Л 13
Л13
Рецензенты:
доктор искусствоведения,профессор Т.В. Цареградская;
доктор искусствоведения, профессор В.П. Чинаев
ISBN 978-5-93010-155-3
УДК 781.6
ББК 85.313 Л 13
Л13
СОДЕРЖАНИЕ
Введение................................................................................................................... 5
Литература............................................................................................................191
3
4
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
ВВЕДЕНИЕ
В истории музыки период конца ХХ – начала ХХI веков ознаменовал
собой кардинальную смену эстетической парадигмы. Этот процесс трансфор-
мации начался сразу после завершения Второй мировой войны, когда города
еще лежали в руинах и встал вопрос даже не о формировании новых художе-
ственных средств, а о гуманистической состоятельности искусства, как та-
кового. Теодор Адорно в «Негативной диалектике» (1966) писал о том, что
«после Освенцима, любое слово, в котором слышатся возвышенные ноты, ли-
шается права на существование»1. Поиски новой выразительности во избежа-
ние пафоса и даже прямых форм — нарративности, приводят композиторов к
преобразованию репрезентации действительности в искусстве.
Дармштадские международные летние курсы Новой музыки, которые
в послевоенную эпоху, начиная 1946 г. сконцентрировали в себе явления,
прочно вошедшие в историю музыки второй половины XX века, сделали Гер-
манию центром музыкальных инноваций. Именно в Дармштадте тогда арти-
куллировались новые эстетические принципы и велись поиски музыкального
языка, адекватного современной эпохе и способного стать основанием компо-
зиторского творчества в рамках послевоенной эстетики. Философия Адорно
является концентрацией идей Первого, а также, частично, и Второго авангар-
да. Для философа музыкальное искусство послевоенной эпохи оказывалось
на рубеже нового периода, за порогом которого возникали различные экспе-
рименты, не всегда имеющие отношение собственно к музыке.
Дармштадт, начиная с послевоенного времени, стал не только именем
небольшого городка в Германии, но начал выступать в качестве синонима
специфики композиторского мышления послевоенной эпохи, выходящего
далеко за пределы Германии. За последние 20 лет с уходом таких великих
композиторов, ассоциирующихся с эпохой Второго авангарда, как Карлхайнц
Штокхаузен, Луиджи Ноно, Пьер Булез, Дьердь Лигети, в той или иной сте-
пени принадлежавших к Дармштадту, вопрос о том, каким будет лицо новой
музыки ХХI века, остается открытым. Сегодня со всей очевидностью можно-
констатировать, что наступил новый этап, связанный с властью медиа-тех-
нологий, а также и с такими актуальными темами, как экология и процессы
мировой глобализации.
Бунтарский дух конца 1960-1970 –х годов тесно связан с наступившим
периодом, поэтому политизированность, протест против мировой несправед-
ливости также проходят красной нитью через творчество композиторов конца
ХХ - начала ХХI века.
Новая музыка Германии 1960-1970–х годов буквально пронизана бун-
тарским антибуржуазным духом. Новое левое критическое отношение ко
1
Адорно Т. Негативная диалектика. М.: Академический проект, 2011. C. 476.
5
Введение
Dahlhaus С. “Vom Altern einer Philosophie,”//Adorno-Konferenz 1983, Ludwig von Friedeburg and Ju¨rgen
2
6
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
5
Phillips W. Spaces of Resistance: the Adorno–Nono Complex // Twentieth-century music. 2012. Volume 9.
Special Issue 1-2. р. 82.
6
Сонтаг С. О фотографии М.: АдМаргинем Пресс 2013 - 177с. (С.46)
7
Рецептивная эстетика – направление, сформировавшееся в середине XX в. в рамках феноменологии.
Как направление философии искусства современная рецептивная эстетика получила свое выражение
прежде всего в трудах X.Р. Яусса: Jauss H.R. Literaturgeschichte als Provokation der Literaturwissenschaft //
Warning R. Rezeptionsästhetik. 1979. № 2. S. 126–162.
7
Введение
Адорно Т. Философия новой музыки. / Пер. с нем. Б. Скуратова. Вст. ст. К. Чухрукидзе. М.: Логос, 2001.
8
С. 48.
8
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
9
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
10
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
9
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel. 1996.
S.148.
10
Адорно Т. Негативная диалектика. М.: Научный мир, 2003. C.54.
11
Адорно Т. Негативная диалектика. М.: Научный мир, 2003 С.56.
12
Адорно Т. Негативная диалектика. М.: Научный мир, 2003 С.58.
11
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
12
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
13
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf&Härtel, 1996.
S. 143.
14
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf&Härtel, 1996.
S. 150.
13
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Почти бесшумное ведение смычка по корпусу, при всей его слабой звучности,
имеет определенную энергию, которая наделяет этот звук особым смыслом.
Совмещая поиски конкретной и электронной музыки с акустическими ин-
струментами в нетрадиционной трактовке, композитору удается достичь прин-
ципиально новых художественных средств одной лишь революционной сменой
контекста, подкрепленной особой философией и эстетикой, где «красота» – это
отказ от привычки, а ее отражение – новая философия звука. Творческая пози-
ция Лахенмана опирается с одной стороны, на основы структурного мышления,
продолжающего тенденции сериализма, а с другой стороны — на конкретную
музыку. Эти, казалось бы, несовместимые типы мышления сходятся воедино.
«Конкретная музыка — это просто парадокс: если бы составляющим
ее шумам удавалось сохранить репрезентативный характер, то тогда можно
было бы говорить, что она располагает единицами первого членения, но по-
скольку она в принципе обезличивает шумы, преобразуя их в псевдозвуки, то
об уровне первого членения, на основе которого могло бы возникнуть второе,
говорить не приходится»15. Серийное мышление может переноситься и в сти-
хию шумового материала, в область электронной композиции, что доказы-
вает пример использования серийных процедур в «Электронных штудиях»
Штокхаузена, и в его «Пении отроков».
Лахенман, несмотря на исключительно структурный подход к звуку,
по-своему переоценивает установки позитивистского структурализма в поль-
зу диалектического структурализма16. «Сериальное мышление как спекуля-
тивный способ высвобождения исходных средств из их привычного контек-
ста через сознательное изменение досталось мне (и не только мне) в качестве
ценного наследия сериализма», ˗ утверждает композитор17.
Одним из наиболее существенных факторов в восприятии звука как
сложного организма, со своим временем бытия и внутренней жизнью, со
спецификой размещения в пространстве стал опыт электронной музыки. Если
даже эти композиции, созданные из осколков повседневных звуковых собы-
тий, будь то звук капающей воды, или захлопывающейся книги, трансформи-
рованные в музыкальный континуум, не для всех ценителей музыкального
искусства являлись самоценными, то для их создателей это был ни с чем не-
сравнимый опыт. Перенеся его в плоскость инструментальной композиции,
изменив кардинальным образом представление о звуке и его временном бы-
тии, о том, что может послужить музыкальным материалом, композиторы по-
дошли к краю звуковой и, одновременно временной «бездны». Непривычное
звучание воспроизводится при помощи расширения исполнительской практи-
ки, а время этого звучания совершенно непредсказуемо, поскольку определя-
ется атакой и затуханием данного акустического события.
15
Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. СПб.: ТОО ТК Петрополис, 1998. 432 с.
16
Колико Н. Композиция Хельмута Лахенмана: эстетическая технология. Дис. ... канд. иск. М.: 2002. C.70.
17
Колико Н. Композиция Хельмута Лахенмана: эстетическая технология. Дис. ... канд. иск. М.: 2002. C.79.
15
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
18
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf&Hartel, 1996.
S. 150.
19
Делёз Ж. Логика смысла / Пер. с фр. Я.И.Свирского М.: Академический проект, 2011. C.173.
20
Леви-Стросс К. Мифологичные 1 // «Семиотика и искусствометрия», М., 1972, с. 26.
16
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
17
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Лахенман Klangtypen der neuen Musik (Лахенман Interieur- I для ударных (1966))
18
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
22
Lachenmann H. Klangtypen der neuen Musik. // Zeitschrift für Musiktheorie, i (1970), 21 — 30
19
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Лахенман Klangtypen der neuen Musik (Лахенман Interieur для ударных (1966))
Лахенман Klangtypen der neuen Musik (Штокхаузен Gruppen для трех оркестров (1957))
20
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
22
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
Схематическая репрезентация:
Следует отметить, что каденционный звук - это во всех случаях звук - про-
цесс, и поэтому время, необходимое для передачи характера / особенности тако-
го звука, Лахенман называет «Eigenzeit» / «innatetime» - оно точно соответствует
времени, которое обычно требуется для раскрытия звукового потенциала.
Следующий звуковой тип совершенно иной в этом отношении. Звук
(или звук / цвет / тембр), указывающий на его более или менее стационарный
спектр. Путаница создавалась путём смешивания «звуковой композиции». У
стационарного тембра врожденное время ничтожно мало
(Eigenzeit): слух немедленно регистрирует устойчивую вертикальную
сумму одновременных высот или обертонов. Окончательная продолжитель-
ность таких тембровых звуков не имеет ничего общего с их изначальным вре-
менем (в противоположность каденционному звуку). Его продолжительность
совершенно произвольна. Это должно быть адаптировано к внешним времен-
ным контурам. Слух часто информативно насыщен задолго до того, как звуча-
ние того или иного тембра закончится. Поэтому схематическая визуализация
будет выглядеть следующим образом:
23
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
25
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
26
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
27
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
28
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
29
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Лахенман Klangtypen der neuen Musik (Штокхаузен Gruppen для трех оркестров (1957))
Лахенман Klangtypen der neuen Musik (Штокхаузен Gruppen для трех оркестров (1957))
30
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
31
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
23
Stockhausen К. Wie die Zeit vergeht // Texte zur Musik. B. I. Köln, 1960. S. 99-103.
32
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
33
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
34
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
35
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Колико Н.И. Хельмут Лахенман: Эстетическая технология. Дис. ... канд иск. М.: 2002. С. 46.
24
36
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
37
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
38
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
39
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
40
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
27
Ryan D., Lachenmann Н. Composer in Interview: Helmut Lachenmann // Tempo. New Series, 1999 N.210. Рp.
20-24.
28
Lachenman Н., Metzger Н.- К. Fragen –Antworten // Musik-Konzepte. № 61-62. Munchen, 1988. S.126.
41
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
29 Heathcote A. Liberating sounds: philosophical perspectives on the music and writings of Helmut Lachenmann
Durham theses, Durham University 2203
30 Драматургический прием антикульминации рассматривается в диссертации Н.Колико Хельмут Ла-
хенман: Эстетическая технология. Дис. ... канд. иск. М., 2002.
31 Делёз Ж. Логика смысла / Пер. с фр. Я.И.Свирского. М.: Академический проект, 2011. С.140.
42
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
43
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
32
Lachenmann Н. On My Second String Quartet “Reigen seliger Geister'” // Contemporary MusicReview. 2004.
23 №3. S. 61.
33
Lachenmann Н. Philosophy of composition? Is there such a thing? // Identity and Difference: Essays on Music,
Language, and Time. Leuven: Leuven University Press, 2004. P. 57.
44
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
34
Lachenmann Н. Philosophy of composition? Is there such a thing? // Identity and Difference: Essays on Music,
Language, and Time. Leuven: Leuven University Press, 2004. P. 57.
35
Assis P. D. The conditions of creation and the haecceity of music material // Filigrane [En ligne],
Numéros de la revue, Deleuze et la musique, Mis à jour le 2.01.2012 [Electroniс Journal] Режим доступа: URL:
http://revues.mshparisnord.org/filigrane/index.php?id=422 (дата обращения 16.09.2014).
45
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Пределы слышимого
Акустическим сюжетом композиции “Dal niente“ [Из ничего] для
кларнета соло (1970) Лахенмана становится идея вслушивания в началь-
36
Assis P. D. The conditions of creation and the haecceity of music material // Filigrane [En ligne],
Numéros de la revue, Deleuze et la musique, Mis à jour le 2.01.2012 [Electroniс Journal] URL: http://revues.
mshparisnord.org/filigrane/index.php?id=422 (дата обращения 16.09.2014).
37
Lachenmann H. On My Second String Quartet “Reigen seliger Geister” // Contemporary Music Review, 2004,
23-3. P.61.
38
Lachenmann H. On structuralism // Contemporary Music Review 12, 1995. № 1. C. 93-102.
46
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
Lachenmann H. Dal Niente (Interieur III) for Clarinet: Sheet Music, 1970 [score].
39
Deliège I. Emergence, Anticipation, and Schematization Processes in Listening to a Piece of Music: A Re-
40
Reading ofhte Cue Abstraction Model // New Directions in Aesthetics, Creativity and the Arts. New York:
Baywood Publishing. 2006. Pp. 153–174.
47
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Hockings E. Helmut Lachenmann's Concept of Rejection // Tempo. 1995. № 193. Pр. 4–14
41
Lachenmann H. Accanto // Nouritza Matossian 20 ans de musique contemporaine a Metz. SWF Sinfonieorchester
42
Baden-Baden [programme note for CD] Wien: Col legno 1992. P.6.
48
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
Хрестоматия. C.305.
49
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
44
Lachenmann H. Schwankungen am Rand - Fluctuations at the Edge [CD booklet note to Schwankungen am
Rand] München ECM New Series, 1994. P. 12.
45
Lesser D. Dialectic and Form in the Music of Helmut Lachenmann // Contemporary Music Review. 2004 №23
(3). P. 107.
46
Lesser D. Dialectic and Form in the Music of Helmut Lachenmann // Contemporary Music Review. 2004. №23
(3). P.111.
47
Lesser D. Dialectic and Form in the Music of Helmut Lachenmann // Contemporary Music Review. 2004. №23
(3). P.111.
48
Леман Х.Т. Постдраматический театр М.: ABC design, 2013. C.78.
50
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
51
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
52
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
53
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Колико Н. Хельмут Лахенман: эстетическая технология. Дис. ...канд. иск. М., 2002. 177 с.
54
54
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
55
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Колико Н. Хельмут Лахенман: эстетическая технология. Дис... канд. иск. М., 2002. 177 с.
55
56
Цит. По: Лахенман Х. 0 соотношении композиционной техники и позиции общества / пер. Н.Колико //
Колико Н. Хельмут Лахенман: эстетическая технология. C.95.
57
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995 Wiesbaden: Breitkopf & Hartel, 1996.
S. 390.
56
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
57
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995 Wiesbaden: Breitkopf&Hartel, 1996. S.117.
58
Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995 Wiesbaden: Breitkopf&Hartel, 1996. S. 117
59
58
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
59
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Lachenmann H. Pression. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1968. [Предисловие к изданию партитуры]. S.3.
60
Цит. по: Цареградская Т.В. Хельмут Лахенман и его Второй струнный квартет «большое приключение»
61
в мире звука // Израиль ХХI. [Электронный ресурс] Режим доступа: URL: http://www.21israel-music.com/
Lachenmann_Quartet.htm (дата обращения 15.10.2015).
60
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
62
Фишер-Лихте Э. Эстетика перформативности / пер. с нем. Н.Кандинской. М.: Канон, 2015. C.43.
63
Мерло-Понти М. Феноменология восприятия, от первичного восприятия – к миру культуры. М.: Наука,
Ювента; Gallimard, 1999. 608 с.
64
Smalley D. Spectromorphology: explaining sound-shapes // Organised Sound. 1997. № 2 (2), 107. P.111.
61
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Nonnenmann K.R Auftakt der instrumentalen musique concrète: Helmut Lachenmanns ″temA″ von 1968 //
65
62
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
Из интервью Пауля Штейнезена с Хельмутом Лахенманом для журнала Contemporary music review //
66
63
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Делёз Ж. Логика смысла / Пер. с фр. Я.И.Свирского М.: Академический проект, 2011. C.25.
67
68
Lachenmann Н. Zum Problem des Strukturalismus // Lachenmann H. Musik als existentielle Erfahrung.
Schriften 1966 – 1995. S. 88.
69
Цит. по: Амрахова А.А. Ментальное формообразование: до музыкального… вместо музыкального… му-
зыкального? C.334.
Antunes Pena L. Helmut Lachenmanns Musik –im Spannungsfeld zwischen Automatismus und Subjektivismus
70
am Beispiel von Mouvement (- vor derErstarrung) Hochschule Essen. [Diplome work], 2004. S.19.
64
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
66
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
international de teoria e anaise musical unesp-usp-unicamp 30.08-3.09 2011 San Paulu. [Электронный ресурс]
Режим доступа:URL: http://www.acervodigital.unesp.br/bitstream/unesp/337750/1/Mesquita_Aspectos%20
associativos%20e%20simb%C3%B3licos_Staub%20Lachenmann.pdf ( дата обращения: 20.10.2015).
67
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
international de teoria e anaise musical unesp-usp-unicamp 30.08-3.09 2011.San Paulu. [Электронный ресурс]
Режим доступа: URL:http://www.acervodigital.unesp.br/bitstream/unesp/337750/1/Mesquita_Aspectos%20
associativos%20e%20simb%C3%B3licos_Staub%20Lachenmann.pdf (дата обращения 20.11.15).
68
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
69
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Palombini C. Pierre Schaeffer's Typo-Morphology of Sonic Objects. Doctoral thesis. Stockton: Durham
76
70
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
77
Palombini C. Pierre Schaeffer's Typo-Morphology of Sonic Objects Doctoral thesis, Stockton: Durham
University, 1993. P. 180.
78
Lachenmann H. On Structuralism // Contemporary Music Review, 1995. № 12, 1/2. Р. 98.
79
Coleman G. In conversation with Helmut Lachenmann [Audio recording] retrieved 28/5/10 2008 Режим досту-
па: URL: http://slought.org/content/11401/ (дата обращения 20.12.15).
71
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
72
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
73
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
74
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
75
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
76
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
77
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
78
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
79
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
80
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
81
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
82
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии
82
Hockings E. Helmut Lachenmann's Concept of Rejection // Tempo 1995. №193. Рp.12-13.
83
Lachenmann H. Vier Grundbestimmungen des Musikhorens // Musik als existentielle Erfahrung: Schriften
1966—1995 Wiesbaden: Breitkopf&Hartel, 1996. S.61.
84
Lachenmann H. Vier Grundbestimmungen des Musikhorens // Musik als existentielle Erfahrung: Schriften
1966—1995 Wiesbaden: Breitkopf&Hartel. 1996. S.61.
83
Глава 1. Хельмут Лахенман (1935)
Lachenmann H. On My Second String Quartet Reigen seliger Geister // Contemporary Music Review 2004.
85
№23/3. P.61.
86
Lachenmann H. On My Second String Quartet Reigen seliger Geister // Contemporary Music Review 2004.
№23/3. P.61.
84
После Теодора Адорно: новая музыка Германии и Шейцарии