ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА ФОТОГРАФИИ

Краткий конспект лекций

Минск 2014
Галицина Р.В.
ОГЛАВЛЕНИЕ

ТЕМА 1. Введение в фотографию ......................................................................................................................... 3

ТЕМА 2. Основы теории цвета ........................................................................................................................... 10
ТЕМА 3. Принципы работы фотокамер ............................................................................................................ 16
ТЕМА 4. Фотокомпозиция ................................................................................................................................... 20
ТЕМА 5. Цифровая обработка фотоизображения............................................................................................. 25

2
Галицина Р.В.

ТЕМА 1. Введение в фотографию

Краткая история фотографии. Виды фотографии. Устройство фотоаппарата. Типы фотокамер,
классификация объективов. Правила ухода за фототехникой. Жанры фотографии.

Содержание

Фотография (от греч. фото - свет, граф - рисую, пишу) - рисование светом, светопись. Это один из
способов получения фиксированного изображения предметов на светочувствительных материалах
(фотоплёнке или матрице) с помощью света, отраженного или излучаемого этим предметом при
помощи фотоаппаратуры, фотокамеры.

Фотографией (фотоснимком) снимком называют конечное изображение, полученное в результате

фотографического процесса и рассматриваемое человеком непосредственно.

Краткая история фотографии

Изображения с помощью отражённого от предметов видимого света получали ещё в глубокой

древности и использовали для живописных и технических работ. Метод, названный позже
ортоскопической фотографией, не требует серьёзных оптических приспособлений. В те времена
использовались лишь малые отверстия и, иногда, щели. Проектировались изображения на
противоположные от этих отверстий поверхности. Далее метод был усовершенствован с помощью
оптических приборов, помещаемых на место отверстия. Это послужило основой для создания
камеры, ограничивающей получаемое изображение от засветки не несущим изображение светом.
Камера была названа обскурой. После изобретения метода фиксации изображения несколькими
изобретателями, камера-обскура стала конструктивным прообразом фотографического аппарата.

7 января 1839 года - общепринятая дата рождения фотографии - доклад физика Франсуа Араго
Парижской академии наук о работах Даггера в области физического запечатления изображений. В
этом же году Д. Гершель придумывает сам термин «фотография», однако ближайшие 20 лет она
называется «Дагеротипией» по имени изобретателя - Луи-Жака Даггера.

Практически в то же самое время англичанин Вильям Генри Фокс Тальбот изобрёл способ
получения негативного фотографического изображения, который назвал калотипией. В качестве
носителя изображения Тальбот использовал бумагу, пропитанную хлористым серебром. 1851 год. Ф.
Арчер изобретает коллоидный способ фотографии, при котором проявление фотопластинок
происходит «мокрым» путем - погружением в химический раствор.

1861 год. К. Максвелл получает трехцветное устойчивое изображение клетчатой ленты аддитивным
способом (разделением цветов). У. Ингленд конструирует фотозатвор шторного типа с изменяемой
диафрагмой - начало отхода от примитивных камер-обскур с управлением экспозицией при помощи
крышки объектива. В этом же году Т. Саттоном из Англии запатентован однообъективный
зеркальный фотоаппарат.

3
Галицина Р.В.
1871 год. Открыт процесс получения фотоизображения на сухих галагенидосеребрянных
желатиновых эмульсиях. Применяется по настоящее время.

1878-88г год. Американец Г. Гудвин патентует целлулоидную катушечную пленку. Фирма «Кодак»
продает первый пленочный фотоаппарат. Начало эпохи массовой фотографии.

1903 год. Братья Люмьер из Франции разрабатывают процесс «Автохром» - первый поступивший в
массовую продажу цветной фотоматериал. Альтернативы этой технологии появились только в 1930-
х годах: Agfacolor в 1932 году, Kodachrome в 1935, Polaroid в 1963.

1924-25 годы. Фотоаппарат «Лейка-1» стал первым массовым технически совершенным

фотоаппаратом, использующим стандартную 35-ти мм сменную пленку на катушках.

1925 год. Изобретена лампа-вспышка.

1948 год. Революционное изобретение - фотоаппарат «Polaroid Lend», позволяющий получать

готовые черно-белые снимки за 60 секунд.

1954 год. Первая 35-ти мм зеркальная фотокамера с полностью автоматическим механизмом подъема
зеркала - родоначальник современных зеркальных фотоаппаратов. Это модель «Asahiflex II» была
произведена японской фирмой «Pentax» - таким образом, лидерство в конструировании фототехники
уверенно захватывают японские производители.

С конца 50-х, начала 60-х годов начинается период интенсивного развития фототехники, когда
лидирующие позиции на современном мировом рынке заняли такие фирмы, как «Canon», «Nikon»,
«Minolta», «Pentax».

История белорусской фотографии насчитывает более 140 лет. Уже в 1860-х годах были открыты
первые фотомастерские в ряде городов Беларуси. В их деятельности были представлены различные
жанры: от документальной фотографии и репортажа до художественных портретов и коллажей.

Широко известными стали этнографические фотооткрытки быта, одежды, городов, местечек,

деревень Беларуси. Этнографическая фотография начала своё развитие с 1870-х годов и в
дальнейшем формировалась в советский период белорусской истории. Другим значительным
направлением, была творческая фотография. В начале своего пути она была представлена
краеведческой и портретной фотографией.

Примерно с 1920-30-х годов распространяется такой жанр как репортаж. Это было связано с
преобразованиями, происходившими в стране, формированием новой идеологической, культурной и
социально-экономической обстановки. Великая Отечественная война стала ещё одной вехой в
дальнейшем развитии документальной фотографии.

С 1950-х годов в Беларуси появляется цветная фотография, издаются книги, альбомы, открытки с
фотографическими иллюстрациями. Благодаря постепенной доступности для широкого круга людей
книг и журналов по фотографии, фотоматериалов и фототехники начинает формироваться движение
фотолюбителей.
4
Галицина Р.В.
С 1960-х годов появляются фотолюбительские объединения: фотоклубы «Минск», «Радуга»
(Могилёв), «Гродно», «Полесье» (Гомель), «Крыница» (Минск), «Витьба» (Витебск), «Вернисаж»
(Борисов), слайд-клуб «Спектр» (Минск) и др. К началу 1989 года в БССР действовали 27
фотоклубов во всех областных центрах, а также в Борисове, Калинковичах, Лиде, Марьиной Горке,
Новополоцке, Речице, Руденске и др. Эти объединения внесли значительный вклад в развитие
фотографии в стране. Многие фотографы, ставшие впоследствии известными мастерами, начинали
свою деятельность именно в любительских фотоклубах.

Постепенно набирает обороты выставочная деятельность. Её рассвет в советский период приходится

на 1970-80-е годы. За это время проведено более двадцати крупных выставок фотографических
работ, не считая персональные и менее объёмные выставки.

В 1990 году создан Союз фотохудожников БССР. В 2003 году создано Белорусское общественное
объединение «Фотоискусство».

Виды фотографии

Плёночная фотография — основана на фотоматериалах, в которых происходят фотохимические

процессы.

Электрографические и иные процессы, в которых не происходит химических реакций, но

происходит перенос вещества, образующего изображение.

Цифровая фотография — в процессе получения и сохранения изображения происходят

перемещения электрических зарядов (обычно в результате фотоэффекта и при дальнейшей
обработке), но не происходит химических реакций или перемещения вещества.

Устройство фотоаппарата

В любом фотоаппарате есть:

объектив — оптическая система, формирующая оптическое изображение на светочувствительном

материале;

затвор (его роль может исполнять крышка объектива) предназначен для дозированного доступа
света в фотоматериалы;

корпус. Защищает светочувствительный материал от засветки посторонним светом в процессе

съёмки. Вместе с оправой объектива или объективной доской может служить для наводки на
резкость. Служит для соединения всех остальных узлов в единое целое;

кассета со светочувствительным материалом (в одноразовых фотоаппаратах ею служит корпус)

или светочувствительная матрица с сопутствующим ей оборудованием;

5
Галицина Р.В.
К дополнительным устройствам фотоаппарата относят: видоискатель, механизм фокусировки,
экспонометрический узел, транспортирующий механизм, встроенная фотовспышка,
информационный дисплей и др.

Краткая классификация фотоаппаратов

1. По назначению выделяют:

а) общего назначения – применяются для выполнения общих фоторабот;

б) специальные фотоаппараты – предназначены для выполнения специальных фоторабот

(аэрофотосъемка, космическая фотосъёмка);

в) для съёмки в различных спектральных зонах.

2. По форматам получаемых кадров:

а) микроформатные фотоаппараты (размер кадра 12х17 мм);

б) полуформатные (18х24мм);

в) малоформатные (24х36);

г) среднеформатные (45х60 мм, 60х60 мм, 60х70 мм, 60х90 мм);

д) крупноформатные (90х120 мм, 100х150 мм, 130х180 мм, 180х240 мм, 240х300 мм, 300х400
мм).

3. По технической оснащённости:

а) простой класс;

б) средний класс;

в) высокий класс.

Классификация объективов по техническим характеристикам

1. По величине фокусного расстояния (f):

а) короткофокусные f < длины диагонали кадра;

б) среднефокусные f ≈ длине диагонали кадра;

в) длиннофокусные f > длины диагонали кадра;

г) с переменным фокусным расстоянием.

6
Галицина Р.В.
2. По величине угла поля изображения (2ω):

а) широкоугольные 2ω > 60°;

б) среднеугольные 2ω ≈ 30° - 60°;

в) узкоугольные 2ω < 30°;

г) с переменным углом поля изображения.

3. По величине относительного отверстия:

а) сверхсветосильные 1/0,7 ÷ 1/2;

б) светосильные ½ ÷ ¼;

в) малосветосильные 1/5,6 и далее.

4. По разрешающей силе объектива:

а) с высокой разрешающей силой, более 50 линий на мм;

б) со средней разрешающей силой, от 25 до 50 линий на мм;

в) с малой разрешающей силой менее 25 линий на мм.

Съёмочные принадлежности

Экспонометр и флешметр — устройства для определения световых условий съёмки

(чувствительности фотоматериала в ISO или DIN (системы стандартов), выдержки и диафрагмы).

Осветительное оборудование. Для съёмки в условиях недостаточной освещённости используются

различные осветительные приборы и отражатели. Наиболее массовыми среди них стали
фотовспышки, однако в студийных условиях и при кино- видеосъёмке продолжают применяться
традиционные осветительные системы.

Штативы используются для предотвращения «смаза» при недостаточной освещённости, съемки

панорам, при больших выдержках, для установки дополнительного осветительного оборудования,
для многократной съемки на один кадр и т. д.

Светофильтры используются для компенсации цветовых (конверсионные) и пространственных

(градиентные) недостатков освещения, получения специальных эффектов.

Фотобленды предназначены для защиты объектива фотоаппарата от попадания паразитных лучей не

несущих информацию об объекте съёмки.

Принадлежности для обработки

7
Галицина Р.В.
В цифровой фотографии — программы обработки изображений, компьютеры, фотопринтеры и
сканеры.

В плёночной фотографии — фотореактивы, фотобачок, фотоувеличитель, кадрирующая рамка и т. п.

Жанры, родственные жанрам живописи

Натюрморт (фр. nature morte — букв. мертвая природа) — в изобразительном искусстве —

изображение неодушевлённых предметов, в отличие от портретной, жанровой, исторической и
пейзажной тематики.

Портрет (фр. portrait, от устаревшего portraire — «изображать») — изображение того или другого
человека, произведенное средствами живописи, гравирования или скульптуры, также
фотографическое изображение или словесное описание (в частности, в литературе).

Пейзаж (фр. Paysage, от pays — страна, местность), в живописи и фотоискусстве — тип картины,
изображающий природу или какую-либо местность (лес, поле, горы, роща, деревня, город).

Обнажённая натура (Ню) (фр. nu — обнажённый) — художественный жанр в скульптуре,

живописи, фотографии и кинематографе, изображающий обнажённое человеческое тело.

Автопортрет - портрет самого себя. Автопортреты бывают скульптурные, литературные, фото- и

кинематографические и т. д.

Фотоживопись - особый прием авторской обработки фотографии. Фотоживопись - это

раскрашивание вручную негативов 35-миллиметровой черно-белой или цветной фотопленки.

Жанры, специфические для фотографии

Архитектурная фотография, Архитектурная фотосъёмка — жанр фотографии, фотосъёмка

архитектурных сооружений (зданий и их комплексов, мостов и т. п.).

Астрофотография, Астрография, Астрономическая фотография — способ проведения

астрономических наблюдений, основанный на фотографировании небесных тел с использованием
астрографов.

Документальная фотография, научная фотография. Документальная фотография обычно считается

разновидностью профессиональной фотожурналистики, но ей также занимаются любители.

Мобилография — (от лат. mobilis — «подвижный», и греч. γραφη — «писать») — разновидность

фотографического искусства, при котором в качестве инструмента используются электронные
приборы со встроенной цифровой фотокамерой первоначально не предназначенные для
профессиональной фотосъемки, такие как мобильные телефоны, карманные персональные
компьютеры, компасы, бинокли, зажигалки и тому подобное.

8
Галицина Р.В.
Макрофотография и Микрофотография. Макросъёмка — вид фото-, кино- или видеосъёмки,
особенностью которого является получение изображений объекта в масштабе 1:5—20:1.
Микрофотография (photomicrography) - фотографирование объектов с использованием оптической
системы светового микроскопа

Ночная фотография. Под ночной фотографией понимается фотография, сделанная в ночное время, а
также процесс её получения.

Панорамная фотография. Панорамная фотография — фотография, имеющая большой угол обзора.

Панорама может быть планарной, цилиндрической или сферической (иначе называемой кубической).

Подво́дная съёмка — кино- и фотосъёмка различных объектов, находящихся под водой.

Рекламная фотография — это пик владения фотоискусством.

Репортаж (франц. reportage, от англ. report — сообщать) - информационный жанр журналистики,

оперативно, с необходимыми подробностями, в яркой форме сообщающий о каком-либо событии,
очевидцем или участником которого является автор.

Репроду́кция — вид фотографии, где необходимо перевести определённый материальный или

духовных объект (в материальном виде) в фотографическое изображение.

Свадебная фотография — отдельное направление в фотографии, призванное художественно

запечатлеть события, происходящие во время свадьбы.

Спортивная фотография – фотография спортивных событий.

Уличная фотография (англ. Street photography) — вид документальной фотографии без явной
социальной направленности, обычно изображающая людей в обычных ситуациях в общественных
местах: на улицах, в парках, на пляжах и т. п.

Фотографика – область графического дизайна, основанная на синтезе фотографии, рисунка и текста.

Фотоохо́та (англ. Wildlife Photography) — жанр фотографии, объектом съёмки в котором являются
птицы, животные, насекомые и другие существа в естественных природных условиях.

Трехмерная фотография. Основной задачей трехмерной фотографии является восстановление

поверхности по серии фотоснимков.

Фотоколлаж — это свободное, произвольное соединение, иногда даже не взаимосвязанных между

собой, нескольких стилей фотоизображения в одной картинке или фотографии.

9
Галицина Р.В.
ТЕМА 2. Основы теории цвета
Физика цвета. Основные характеристики цвета. Цветовой круг, цветовой треугольник. Синтез
цвета: аддитивный и субтрактивный способы, их применение. Психологическое воздействие
цвета на человека: объективные и субъективные аспекты. Семантика цвета.

Содержание

В основе фотопроцессов лежат физическая природа и химическое действие света.

Свет — электромагнитное излучение, испускаемое нагретым или находящимся в возбужденном

состоянии веществом, воспринимаемое человеческим глазом.

В физике свет изучается в разделе оптика, может рассматриваться либо как электромагнитная волна,
скорость распространения, в вакууме которой постоянна, либо как поток фотонов: частиц,
обладающих определенной энергией и нулевой массой покоя.

Одной из характеристик света является его цвет, который определяется длиной волны для
монохроматического излучения, или суммарным спектром сложного излучения.

Сам по себе феномен цвета непрост: в нем содержатся и объективное начало — свет, и субъективное
— зрение

Видимый свет — электромагнитное излучение с длинами волн ≈ 380—760 нм (от фиолетового до

красного).

Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического

диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения, и
зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов.

Парадокс бесконечного цветового многообразия в окружающем нас мире состоит в том, что все
предметы по сути своей бесцветны. Многообразие окраски и предметной формы есть результат
наложения первичных и вторичных волн, которые фиксируются в приемнике излучения (зрительный
аппарат, клетки тела), а затем как цветовое ощущение формируется в мозге у человека.

Ахроматические цвета – это цвета тел, обладающих неизбирательным поглощением (белый, серый,
чёрный). Характеристикой ахроматического цвета является яркость.

Хроматические цвета – это цвета тел, обладающих избирательным поглощением. Существует три
характеристики хроматического цвета.

Цветовой тон – это качественный признак, обозначающийся словами (синий, зелёный, красный и т.
д.). Названия даются на основании сходства хроматического цвета с чистым спектральным.
Исключение составляет пурпурный цвет, которого нет в спектре, но есть в природе.

Насыщенность – это степень выраженности цветового тона или степень близости цветового тона к
чистому спектральному.
10
Галицина Р.В.
Светлота – это свойство окрасок предметов, позволяющее разделить их на светлые и тёмные.
Зависит от коэффициента отражения, чем выше коэффициент, тем выше светлота и наоборот.

Современная наука определяет цвет как ощущение, возникающее у человека при воздействии света.

Цветовой круг и цветовой треугольник

Если спектр расположить по окружности и между красным и фиолетовым расположить пурпурный,

то получится так называемый цветовой круг. Если через центр круга провести множество линий, то
на противоположных сторонах данных линий будут находиться так называемые дополнительные
цвета (они при смешении образуют белый цвет).

Вращением внутреннего треугольника можно выбрать любые триады цветов, которые при
смешивании дадут белый свет

Основные цвета Синий Зелёный Красный

Дополнительные цвета Жёлтый Пурпурный Голубой

Синтез цвета

Процесс получения различных цветов с помощью нескольких основных (первичных) излучений или
красок называется цветовым синтезом. Существует два принципиально различных метода цветового
синтеза: аддитивный и субтрактивный синтезы.

Первичные цвета и создающие их излучения называются основными. Основные излучения

аддитивного синтеза - синие, зеленые и красные, т.е. излучения трех основных зон спектра.
Несколько колориметрических систем основаны на слагательном смешении трех основных цветов —
красного, зеленого и синего.

Аддитивный синтез цвета (модель RGB)- воспроизведение цвета в результате оптического смешения
излучений базовых цветов (красного, зелёного и синего - R, G, B). Используется в мониторах
издательских систем при создании цветных изображений на экране, а также на экране телевизора.

Разновидностью аддитивного синтеза является временное смешение - последовательное смешение

или образование различных цветов при быстрой смене излучений вне глаза, например, на диске типа
волчка или на экране цветного телевизора.

Пространственное смешение - другая разновидность аддитивного способа. Пространственное

смешение основано на том, что глаз не различает очень близко расположенные друг к другу мелкие
разноцветные участки, а воспринимает их слитно, как одно целое.

В субтрактивном синтезе новый цвет получают наложением одного на другой красочных слоев -
желтого, пурпурного и голубого (вычитание из светового потока какой-либо его части путем
поглощения). Синие, зеленые и красные излучения поглощаются этими красками (т.е.
последовательно вычитаются из белого света). Поэтому цвет окрашенного участка определяется
11
Галицина Р.В.
теми излучениями, которые проходят через все три слоя и попадают в глаз наблюдателя. Желтая,
пурпурная и голубая краски - основные (первичные) для субтрактивного синтеза.

Субтрактивный синтез цвета (модель CMYK)- получение цвета в результате вычитания отдельных
спектральных составляющих из белого. Такой синтез наблюдается при освещении белым светом
цветного оттиска. Свет падает на цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается)
красочным слоем, а остальная часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз
наблюдателя.

Само название цветового синтеза указывает на принцип образования различных цветов. Слово
«аддитивный» - слагательный, «субтрактивный» - вычитательный. При аддитивном синтезе цвета
меняются от изменения соотношения интенсивности основных излучений, а при субтрактивном
синтезе - от толщины слоев или концентрации в них красящих веществ. Поэтому помимо понятия о
первичных цветах и красках для характеристики синтеза вводят понятие о количестве первичных
излучений или красок. Эти величины, которые характеризуют количества первичных излучений или
основных красок, называют аддитивными или субтрактивными координатами цвета.

Аддитивные координаты цвета указывают на относительные мощности смешиваемых (слагаемых)

излучений при аддитивном синтезе. Субтрактивные координаты цвета указывают на относительные
количества желтой, пурпурной и голубой красок, которыми воспроизводятся все другие цвета на
оттиске.

Как и в аддитивном, в субтрактивном синтезе новый цвет может быть образован меньшим или
большим, чем три, числом основных красок. На практике для субтрактивного синтеза часто
используют большее число красок. Например, к трем цветным добавляют четвертую - черную.

Семантика цвета

При выяснении семантической структуры цветного образа различают «субъектный»

(прагматический) контекст, когда цвет соотносится человеком со своим внутренним состоянием, и
«объектный» эстетический), когда цвет соотносится с внешним по отношению к человеку миром.
Это разделение имеет очень большое значение и определяется кардинальным законом семантики,
гласящим, что любое значение определяется контекстом, актуализирующим потенциальные
семантические признаки знака.

Контексты интерпретации цветового значения на осознанном уровне включают «субъектный»

контекст (внутренний цвет) и «объектный» контекст (внешний цвет) и предполагают отрицательную
и положительную оценки разных цветов видимого спектра. Так, при «субъектном» контексте
отрицательно оценивается синяя (холодная) часть спектра, положительно – красная (тёплая). При
этом субъект сознательно или неосознанно соотносит цвет со своим психическим состоянием,
эмоции связаны с собственными телесными ощущениями и физическими состояниями, нет чёткого
разделения на субъект и объект. При «объектном» контексте отрицательно оценивается красная
(теплая) часть спектра, положительно – синяя (холодная). При этом цвет однозначно соотнесён с
внешним по отношению к субъекту объектом, является для субъекта частью объективного мира,

12
Галицина Р.В.
включает эстетические характеристики объекта и интеллектуализированные эмоции, присутствует
чёткое деление на субъект и объект.

Таким образом, к «субъектному» контексту относятся эмоции в самом широком смысле слова,
связанные с физическими «организменными» ощущениями и физическими состояниями. К
«объектному» контексту относятся более интеллектуализированные оценочные характеристики,
субъективно соотносимые с вовне воспринимаемыми объектами, например эстетические и
интеллектуальные чувства.

Цвет используется человеком как внешнее средство эмоциональной саморегуляции,

корректирующее психологическое состояние в нужном направлении. Если необходимо поддержать
активное состояние, предпочитаются тёплые цвета, если нужно помочь контролю над психическим
состоянием и снизить напряжение – холодные.

Объективные исследования влияния цвета на психическое состояние доказали, что в основе

осознаваемого испытуемым воздействия цвета лежит реальная физиологическая реакция, эта реакция
доступна осознанию и достаточно точно характеризуется в форме прилагательных, а также
проявляется в психологических коррелятах физиологических состояний: тревоге, возбуждении,
успокоение и т. п.

Ассоциации на конкретный цвет бывают противоречивыми. Когда учитывается требование

субъективной и объективной установок ассоциации приобретают следующий вид.

Красный. Общее представление: блестящий, интенсивный, непрозрачный (плотный), чистый.

Умственные ассоциации: жар, огонь, кровь. Объективное впечатление: страстный, возбуждающий,
активный. Субъективное впечатление: интенсивность, ярость, прожорливость, свирепость.

Оранжевый. Общее представление: яркий, светоносный, пылающий. Умственные ассоциации:

тёплый, металлический, осенний. Объективное впечатление: весёлый, приятный, энергичный.
Субъективное впечатление: весёлый, избыточный, сытый.

Жёлтый. Общее представление: солнечный, разряженный, лучистый, лучезарный. Умственные

ассоциации: солнечный свет. Объективное впечатление: приветливый, воздушный, жизнерадостный,
небесный. Субъективное впечатление: высокая духовность, здоровье.

Зелёный. Общее представление: чистый, влажный. Умственные ассоциации: прохлада, природа,

вода. Объективное впечатление: утихомиривающий, освежающий, мирный, нарождающийся.
Субъективное впечатление: мертвенная бледность, болезнь, ужас, вина.

Синий. Общее представление: прозрачный, мокрый. Умственные ассоциации: холод, небо, вода, лёд.
Объективное впечатление: подавленность, меланхолия, созерцание, трезвость. Субъективное
впечатление: уныние, боязливость, скрытность.

13
Галицина Р.В.
Фиолетовый. Общее представление: глубокий, мягкий, атмосферический. Умственные ассоциации:
прохлада, туман, темнота, тень. Объективное впечатление: достойный, помпезный, грустный,
мистический. Субъективное впечатление: одиночество, депрессия.

Белый. Общее представление: пространственный свет. Умственные ассоциации: прохлада, снег.

Объективное впечатление: чистый, беспримесный, бесхитростный, искренний, юный. Субъективное
впечатление: сияние духа, нормальность.

Чёрный. Общее представление: пространственная темнота. Умственные ассоциации: нейтральность,

ночь, пустота. Объективное впечатление: траурный, смертельный, депрессирующий, зловещий.
Субъективное впечатление: отрицание духа, смерть.

Схема цветовой семантики по Кандинскому

Первое противоположение (связь 1)

Жёлтое Синее
Тёплое Холодное
Движение к зрителю, приближение, Движение от зрителя, удаление
навязчивость
Телесное, материальное, земное, Духовное, призыв человека к бесконечному,
легкомысленная краска чистоте и сверхчувственности. Типично
небесная краска
Центробежное движение, Центростремительное движение,
лучеиспускание углубленность, активное успокоение
Беспокойство, возбуждение Печаль
Второе противоположение (связь 2)
Белое Чёрное
Светлое Тёмное
Статичное движение к зрителю Статичное удаление от зрителя
Вечное противодействие со скрытой Абсолютное противодействие без возможности
возможностью
Центробежное движение Центростремительное движение в окаменелой
форме
Рождение Смерть
Абсолютное молчание. Беззвучие Вечное молчание без будущего
полное возможности. Нечто,
предшествующее началу
Третье противоположение (связь 3)
Красное Зелёное
Тёплое
Движение в себе Движение потенциальное
Живость, энергия, сила, стремление, Покой. Ни радости, ни печали. Пассивное
решимость, радость действие
Материальность, телесность
14
Галицина Р.В.
Внутреннее пылание, но без углубления
Мужественная зрелость
Четвертое противоположение (связь 4)
Оранжевое
Активный элемент жёлтого в красном
Движение лучеиспускания, растекания
в окружности, движение к человеку
Серьёзность, здоровое впечатление
Равнодушие
Самодовольство
Фиолетовое
Пассивный элемент синего в красном
Охлаждённое красное в физическом и
психическом смысле. Удаление, охлаждение
Звучит несколько болезненно как нечто
погашенное и печальное
15
Галицина Р.В.
ТЕМА 3. Принципы работы фотокамер
Понятие экспозиции. Экспокоррекция. Брекетинг. Работа с глубиной резко изображаемого
пространства (ГРИП). Баланс белого. Режимы работы фотоаппарата. Фильтры и аксессуары.

Содержание

Экспози́ция (в фотографии) — произведение освещенности светочувствительной матрицы

(фотоплёнки) на время освещения. Экспопара (выдержка и диафрагма) – технический синоним
термина экспозиция.

Измерение экспозиции (синонимы «замер экспозиции», «экспозамер») - это получение правильной

для данных условий и для данной сцены экспопары.

Выдержка - время, в течение которого свет от объекта фотографирования воздействует на матрицу

(в цифровой фотографии) или светочувствительную эмульсию фотоплёнки (в аналоговой
фотографии).

Диафра́гма (от греч. διάφραγμα — перегородка) — устройство объектива фотокамеры, позволяющее

регулировать относительное отверстие, то есть изменять светосилу объектива.

Численное значение диафрагмы определяет следующие элементы фотографического процесса:

экспозиция;
глубина резкости;
аберрации;
виньетирование.
Различают несколько видов диафрагм: ирисовую, прыгающую, нажимную.

Репетир диафрагмы — орган управления фотоаппаратом (кнопка, рычажок), осуществляющий

закрытие прыгающей диафрагмы до заданного значения без съёмки.

Доводчик диафрагмы, кольцо закрытия диафрагмы

ГРИП (глубина резко изображаемого пространства, или глубина резкости) в фотографическом деле
— расстояние между ближней и дальней границами пространства, измеренное вдоль оптической оси,
при нахождении в пределах которого объекты находятся в фокусе (на снимке получаются достаточно
резко).

Бала́нс бе́лого цве́та (также кратко называемый баланс белого) — один из параметров метода
передачи цветного изображения, определяющий соответствие цветовой гаммы изображения объекта
цветовой гамме объекта съёмки.

Установка баланса белого в современном (2005—2008 год) аппарате может осуществляться

следующими способами:

Съёмка в формате RAW позволяет выставлять баланс белого после съёмки на компьютере.

16
Галицина Р.В.
Во многих цифровых фотоаппаратах фотограф с помощью специальной кнопки или в меню может
вручную устанавливать тип освещения кадра — солнце, дневной свет, голубое (тень) и облачное
небо, люминесцентная лампа, лампа накаливания с вольфрамовой нитью, фотовспышка и т. д.

Другой ручной режим — цветокоррекция «по белому листу».

Некоторые «продвинутые» аппараты позволяют задать источник освещения непосредственно в

градусах Кельвина.

Автоматический баланс белого.

Бре́кетинг, или экспозиционная ви́лка — автоматическая съёмка нескольких кадров с разным

значением некоего параметра (выдержки, относительного отверстия диафрагмы и т.д.)

Типы брекетинга

Брекетинг выдержки.

Брекетинг диафрагмы.

Брекетинг фокусировки..

Брекетинг баланса белого.

Режимы работы фотоаппарата

Режимы базовой зоны:

Портрет. В данном режиме размывается фон, что позволяет выделить фотографируемого.

Пейзаж. Режим предназначен для съёмки широких перспектив, ночных сцен и т. д.

Крупный план.

Спорт. Режим предназначен для съёмки быстродвижущихся объектов, если вы хотите заморозить
движение.

Ночной портрет. Режим предназначен для съёмки людей в сумерки и ночью.

Вспышка выключена.

Режимы творческой зоны:

Полностью автоматический режим. Необходимо лишь направить фотоаппарат на объект и нажать

кнопку спуска затвора.

17
Галицина Р.В.
Программная автоэкспозиция. Подобно полностью автоматическому режиму данный режим съёмки
является режимом общего назначения.

Режим автоматической установки экспозиции с приоритетом выдержки. В этом режиме пользователь

устанавливает выдержку затвора, а камера в соответствии с яркостью объекта устанавливает
величину диафрагмы (автоэкспозиция с приоритетом выдержки).

Режим автоматической установки экспозиции с приоритетом диафрагмы. В этом режиме

пользователь устанавливает величину диафрагмы, а камера в соответствии с яркостью объекта
устанавливает выдержку затвора (автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы).

Режим ручной установки экспозиции. В этом режиме пользователь вручную устанавливает

требуемые выдержку затвора и величину диафрагмы.

Автоматическая установка экспозиции с контролем глубины резкости. Этот режим предназначен для
автоматического получения большей глубины резкости между ближним и удалённым объектом.

Фотографирование объекта со вспышкой и без неё.

Фотовспышка (импульсный источник искусственного света)

Источником света в фотовспышке является импульсная газоразрядная лампа.

Ведущее число (Guide Number (GN)) - основная характеристика вспышки. Ведущее число является
постоянной величиной для не зуммированной вспышки и выражается формулой:

GN = расстояние до объекта в метрах * апертура

Световая энергия вспышки определяется произведением светового потока вспышки на ее

длительность и косвенно может быть выражена электрической энергией заряженного конденсатора.

Одним из основных свойств современной фотовспышки является угол рассеивания светового потока
(угол освечивания).

Продолжительность импульса.

Методы измерения экспозиции при съёмке со вспышкой

Простейший метод рассчёта экспозиции. При съёмке «вспышка в лоб» делим ведущее число
фотовспышки на расстояние до объекта в метрах - в результате получаем значение апертуры
(диафрагмы). Ведущее число даётся для плёнки с чувствительностью ISO 100. Для каждого
следующего значения светочувствительности ведущее число умножаем на 1,4 или делим на 1,4 для
предыдущего.

Виды синхронизаци фотокамеры и фотовспышки

18
Галицина Р.В.
Стандартная синхронизация. При стандартной синхронизации вспышка происходит в момент, когда
кадровое окно полностью открыто.

Высокоскоростная синхронизация (FP flash).

Синхронизация по первой шторке.

Синхронизация по второй шторке.

Фильтры и аксессуары (фотопринадлежности).

Принадлежности к фотоаппаратам предназначены для расширения возможностей фотокамер,

большего удобства в пользовании, а также для получения различных эффектов.

Светофильтры предназначены для изменения светового потока, проходящего через объектив.

Существуют следующие виды:

а) светофильтры для чёрно-белой фотографии;

б) светофильтры для цветной фотографии:
конверсионные фильтры;
компенсационные фильтры;
цветоразделительные фильтры;
нейтрально-серые светофильтры;
поляризационные светофильтры;
эффектные светофильтры. К ним относят диффузионные (смягчающие), звёздные,
мультипризмы и пр.
Фототросик или устройство дистанционного управления камерой..

Фотоштативы, фотострубцины, моноподы, штативные головки предназначены для жесткого

крепления фотоаппарата во время съёмки.

Фотобленды.

Флешметры и экспонометры.

Блоки питания.

Ремни.

Фотосумки и фоторюкзаки и пр.

19
Галицина Р.В.
ТЕМА 4. Фотокомпозиция
Композиция в фотографии. Понятие плана в фотографии. Влияние величины фокусного
расстояния на масштаб изображения. Точка съёмки, ракурсы. Распределение элементов
композиции на картинной плоскости. Смысловой и изобразительный центр кадра. Передача
пространства. Тон и колорит фотографического снимка. Ритм в фотокомпозиции. Динамичная
и статичная композиции. Освещение.

Содержание

Композиция – построение, группировка и последовательность изобразительных приёмов,

организующих идейно-художественное целое; соотношение и взаимное расположение частей.

Точка съёмки

Точка съёмки – это положение фотоаппарата по отношению к снимаемому объекту. Классификация

точки съемки.

По высоте:

нормальная точка съёмки;

верхняя точка съёмки;
нижняя тоска съёмки
По направлению съёмки:

фронтальная точка съёмки;

боковая точка съёмки.
По удалению от объекта съёмки (по крупности плана):

общий план;
средний план;
крупный план;
сверхкрупный план.
При верхней и нижней точках съёмки и одновременном приближении к объекту съёмки возникает
так называемый ракурс.

Ракурс – это перспективное сокращение размеров объекта, приводящее к изменению их привычных

очертаний.

Нижний ракурс применяется с целью показа грандиозности объекта, подчёркивания его больших
размеров, с целью возвышения объекта.

Верхний ракурс применяется с целью принижения объекта, подчёркивания его небольших размеров.

Ракурс бывает также явным и лёгким.

Распределение элементов композиции на картинной плоскости

20
Галицина Р.В.
Формат снимка – это форма, размеры и соотношения сторон картинной плоскости.

Вертикальный формат – это формат, у которого большая сторона располагается вертикально.

Горизонтальный формат – это формат, у которого большая сторона располагается горизонтально.

Под уравновешиванием снимка понимается такое распределение элементов композиции на

картинной плоскости, при котором ни правая, ни левая, ни нижняя, ни верхняя части кадра не будут
перегружены изображением объектов.

Способы создания уравновешенных композиций:

расположение объекта съёмки в центре кадра;

расположение в свободной части кадра изображения предметов или объектов, подходящих по
смыслу к снимаемому сюжету;
смысловое уравновешивание, которое заключается в расположении в разных частях кадра
(левый и правый, нижний и верхний) изображения объектов, имеющих внутреннюю связь
между собой, смысловую связь;
уравновешивание путём выбора определённой точки съёмки;
размещение в свободной части кадра изображения каких-либо объектов не обязательно
подходящих по смыслу к снимаемому сюжету;
создание уравновешенной композиции за счёт отражения от каких-либо поверхностей (вода,
металл, стекло и т. д.);
уравновешивание с помощью различных тональных пятен.
Смысловой и изобразительный центр кадра

С точки зрения фотографа объёкты, окружающие нас, можно разделить на следующие виды:

главные объекты;
вспомогательные или дополнительные объекты предназначены для более полного и точного
раскрытия замысла автора;
объекты, не имеющие определённого назначения, но входящие в кадр, их нельзя удалить из
кадра;
не нужные, лишние объекты, которые в кадр вводить нельзя.
Главный объект является смысловым (сюжетным) центром кадра. Смысловой центр должен быть
только один. Изобразительный центр – это точка пересечения диагоналей кадра.

Способы выделения главного объекта:

располагать изображение главного объекта в центре кадра;

правило одной трети: главные объекты следует располагать в точках пересечения линий,
делящих кадр по высоте и ширине на три одинаковые части.;
световой акцент – когда на главный объект направляется световой поток от дополнительного
источника света или главный объект расположен на свету, а остальные в тени;

21
Галицина Р.В.
правильный выбор крупности плана, когда главный объект изображается в более крупном
масштабе, осуществляется приближением к объекту или использование длиннофокусной
оптики;
оптический акцент состоит в правильном применении глубины резкости, когда диафрагма
открывается, а наводка на резкость осуществляется по главному объекту;
выделение главного объекта за счёт различий в яркости объекта и фона: объект тёмный, фон
светлый и наоборот;
с помощью линий, идущих к главному объекту. Эти линии могут быть образованы любыми
предметами; рельсами, проезжей частью, забором, деревьями и т. д.
Передача пространства

Перед фотографом стоит задача передачи трехмерного пространства на двумерной плоскости

снимка. Восприятие человеком пространства связано с перспективой. Перспектива бывает линейной
и тональной.

Существуют следующие закономерности линейной перспективы:

объекты кажутся уменьшающимися по мере их удаления от глаз наблюдателя;

параллельные линии, уходящие вдаль, стремятся сойтись в одной точке;
линии, грани предметов, уходящие вдаль, кажутся меньшими, чем в действительности.
Оценить передачу пространства можно по масштабам изображения предметов переднего, среднего и
дальнего планов.

Для лучшей передачи пространства нужно придерживаться следующих правил:

применение верхней точки съёмки;

применение боковой точки съёмки;
создание многоплановой композиции.
На передачу пространства также влияет фокусное расстояние объектива.

Тональная перспектива имеет следующие закономерности:

чёткость и ясность предметов теряются по мере их удаления от наблюдателя;

одновременно уменьшается насыщенность цветов, которые по мере удаления как бы
разбеливаются;
контрасты светотени в глубине смягчаются;
предметы дальних планов кажутся более светлыми, чем предметы переднего плана.
Тон и колорит фотографического снимка

Чёрно-белый фотоснимок состоит из различных по форме размерам и яркости участкам, т. е. из

различных тональных пятен. Любой снимок должен быть выполнен с преобладанием какого-либо
тона (светлый, серый, тёмный).

22
Галицина Р.В.
В цветной фотографии понятие тон заменяется понятием колорит, под которым понимается
многообразие различных по форме, размеру, цвету и оттенкам участков. Рекомендуется, чтобы
основные преобладающие цвета снимка были взаимодополнительными друг другу.

Ритм в фотокомпозиции

Ритм – это равномерное повторение, чередование одинаковых линий, тонов, пятен на снимке.

Линейный ритм связан с повтором или чередованием одинаковых линий, одинаковых предметов,
образованных линиями.

Тональный ритм связан с чередованием тёмных и светлых тонов, с плавными переходами от тёмного
к светлому и наоборот.

В простом ритме это повторение и чередование элементов осуществляется в плоскости,

параллельной плоскости фотоплёнки.

В сложном ритме ритмическое распределение элементов композиции осуществляется от переднего

плана в глубину кадра. В этом случае ритмический рисунок усложняется.

Динамичная и статичная композиции

Динамичные композиции связаны с изображением движущихся предметов и объектов. Поэтому

перед фотографом стоит цель в передаче движения в кадре, в усилении эффекта движения. Для этого
при фотосъёмке можно применять следующие способы:

кадрирование, при котором по направлению движения объекта остается больше свободного

места, чем позади него;
применение диагональной точки съёмки, при которой направление движения объекта
совпадает с одной из диагоналей;
объект резкий, фон – со смазом. Способ «проводки»;
фон резкий, объект со смазом;
фотосъёмка в определённый наиболее характерный кульминационный момент движения;
использование ритма;
использование фотовспышек с синхронизацией по второй шторке;
мультиэкспозиция одного кадра;
применение объективов с переменным фокусным расстоянием (изменение фокусного
расстояния в момент съёмки);
применение неуравновешенной композиции с целью показа трудности движения,
напряженности момента.
Освещение

С помощью освещения должно даваться чёткое представление об объёме (форме), пространстве

(перспективе), тональности и фактуре. Это достигается тем, что на различных участках поверхности
создаётся различная освещённость. При направлении на объект съёмки светового потока различают:

23
Галицина Р.В.
света – части предмета, обращённые к источнику света и им освещаемые;
тени – это те поверхности предмета, куда не попадает световой поток. Различают тени
собственные и тени падающие;
во время съёмки ряд поверхностей образует плавный переход от светов к теням – полутени;
блики образуются на выпуклых поверхностях предметов отражающих лучи света от
источника в объектив;
рефлексы – подсветка теней светом, отражённым от других поверхностей;
Плавный ничем не нарушаемый переход от света к тени носит название пластичности освещения.

24
Галицина Р.В.
ТЕМА 5. Цифровая обработка фотоизображения
Программы обработки изображений. Общие сведения о цифровых изображениях. Adobe
Photoshop. Компьютерные цветовые модели. Гистограммы. Настройка и обработка
изображения. Приемы увеличения резкости изображения. Управление цветом и печатью
фотоизображения.

Содержание

Adobe Photoshop (растровая графика) - одна из лучших и самых популярных

профессиональных программ обработки фотоизображений.
Фотошоп решает проблемы нехватки света, низкой четкости и нарушения цветового
баланса, позволяет производить художественную и техническую ретушь, создавать
коллажи. Кадрирование и чистка снимка, цвето-яркостная коррекция фотографии,
устранение шумов, повышение резкости, устранения эффекта «красных глаз» и
прочих мелких недостатков.

Adobe Photoshop Lightroom — графическая программа компании Adobe, для

работы с цифровыми фотографиями. Может использоваться для «проявки»
«цифровых негативов» (форматы данных DNG, Raw, jpeg), ретуши фотоснимков и
организации их каталога.
Photoshop Elements (растровая графика) – более дешёвый и упрощённый вариант
Adobe Photoshop, рассчитана на любителей.
Corel Paint Shop Pro XI (http://www.ixbt.com/soft/corel_paint_shop.shtml) (растровая
график) – продукт корпорации Corel.
Corel PHOTO-PAINT (для работы с растровой графикой) –используется в
графическом дизайне.
Онлайн-Редакторы Фотографий
FanStudio. Адрес: http://www.fanstudio.ru/index.html Язык интерфейса: русский
Snipshot. Адрес: http://snipshot.com/ язык интерфейса: английский
Pixer.us. Адрес: http://pixer.us язык интерфейса: английский.
Pixenate. Адрес: http://pixenate.com photo-element.ru/photoshop/online-photoeditors/online-
photoeditors.html язык интерфейса: английский
Общие сведения о цифровых изображениях
Растровое изображение состоит из совокупности пикселей различной яркости и
цвета выровненных в сетку из строк и столбцов. Пиксель – наименьший элемент
цифрового изображения, имеющий, как правило, квадратную форму. Следует
различать пиксели изображения, монитора, ПЗС-матрицы цифровой камеры и т.п.
Пиксель изображения не имеет физических размеров – это всего лишь фрагмент
25
Галицина Р.В.
данных в памяти компьютера, описывающий цвет в какой-то конкретной точке
изображения.
Чем больше пиксел помещается на одном квадратном дюйме изображения (этот
разрешение dpi), тем четче выглядит изображение и, тем более, плавно будут
переходы между цветами при выводе на печать. Полноцветное изображение для
печати должно иметь разрешение не менее 300 dpi.
Характеристики растрового изображения:
площадь (размер S=x*y)
разрешение (количество точек на ед.длины) dpi
цветовая глубина – количество разрядов отведенных для описания цвета каждого
пиксела (или количество независимых цветов, составляющих палитру изображения).
1 бит=2^1 черно-белый 21
4 бит=2^4 можно закодировать 16 цветов 24
24 битное изображение содержит палитру в 16,7 млн цветов
Основными недостатками растровой графики являются:

большие размеры файлов

высокие требования к ресурсам компьютера
ухудшение качества изображения при увеличении его размера (пикселизация).

Фоторедакторы предоставляют возможность сохранять изображения в разных

форматах (способ представления/кодировки данных в файле).
Название Обозначение Предназначен

Bitmap Формат BMP (.bmp) Стандартный формат графических

файлов, используемый в Windows.
используется ОС Windows (и не только).
Его минус - большой размер файлов.
Редко используется для хранения
фотографий.

GIF Аббревиатура от (.gif) Один из трех форматов, применяемых

Graphical Interchange Format при размещении графики в Web. В этом
(Формат обмена формате используется сжатие
графическими данными). изображения, поэтому для передачи
Формат GIF таких файлов через модем требуется
меньше времени
Повсеместно используется в интернете,

26
Галицина Р.В.
благодаря небольшому размеру
(используется малое число цветов) и
поддержке анимации.

JPEG Формат, названный по (jpg) Формат Второй по популярности формат для

имени группы его JPEG размещения изображений в Web. При
разработчиков Joint использовании формата JPEG ни в коем
Pnotographic случае нельзя забывать о том, что
качество изображения теряется при
Experts Group
каждом повторном сохранении.
{Объединенная группа
экспертов по фотографии). Создан для отображения фотографий. Он
сжимает изображение с потерей качества,
но при этом достигается оптимальное
соотношение - качество/размер

PDF Формат Portable (.pdf) Формат Применяемый для создания документов,

Document Format (Формат PDF которые можно использовать в любых
переносимых докумен- операционных системах
зачем кому-то может понадобиться
тов) от компании Adobe
сохранять фотографию в PDF формате

PNG Аббревиатура от (.png) Формат Это один из самых новых форматов

Portable Network Graphic PNG файлов, используемых в Web, в котором
(Переносимая сетевая гра- сочетаются хорошая степень сжатия (как
в GIF) и неограниченная палитра цветов
фика).
(как в JPEG). Однако этот формат не
поддерживается старыми версиями
Web-браузеров. По сути дела
альтернатива GIF. Используется
неограниченное количество цветов и
сжатие без потерь данных. Используется
в интернете и при редактировании
графики

TIFF Аббревиатура от Tagged (.tif). Формат Можно открывать как в Windows, так и
Image File Format {Файловый TIFF на компьютерах Macintosh. Этот формат
формат очень часто используется при работе с
такими программами, как PageMaker и
дескриптора для
QuarkXPress. информация представлена
изображений).
без сжатия, что обеспечивает высокое
качество, но при этом очень большой
размер файла. Используется при
редактировании графики и в
типографиях. Для хранения фотографий
27
Галицина Р.В.
используется редко.

EPS Аббревиатура от (.eps). Для настольных издательских систем, в

Encapsulated PostScript
(Инкапсулированный Post-
Script).
котором использован язык описания
страниц PostScript. Сохраненные в этом
формате файлы могут открываться как на
компьютерах Macintosh, так и в системе
Windows.

PICT (.pet) Формат файлов Macintosh Picture,

который используется на компьютерах
Macintosh. Часто применяется и в
настольных издательских системах

RAW (.raw) Сохраняемые в этом формате

изображения имеют наиболее удобный
вид для передачи файлов между
различными программами и
операционными системами.

Формат PCX разработан фирмой ZSoft для работы с

графическим редактором PC Paintbrush.
Сохраняет изображение без потерь, при
этом нет никаких преимуществ перед
форматом TIFF. Используется очень редко

"родной" Формат PSD .psd Для работы в Photoshop Поддерживает

слои, альфа-канал и другие эффекты.
Смысла использовать его в данном
случае я не вижу.

Large Document Format .psb Для сохранения файлов очень больших

размеров.

Компьютерные цветовые модели

Цвет - информация, закодированная в длине электромагнитных волн. Для
нормального восприятия этих волн человеческий глаз преобразует их в три основных
цвета (красную, зеленую, синюю). Это значит, что все остальные цвета,
воспринимаемые человеком, - плод создания (смешения) этих трех цветов.
Модель (RGB) - основные Цветовая модель RGB (аддитивные
аддитивные цвета. красный (Red), цвета) - естественная для человеческого
зеленый (Green), синий (Blue) зрения с успехом применяется в
мониторах компьютеров (сканеры,
28
Галицина Р.В.
Модель (CMY) - основные
субтрактивные цвета.
Субтрактивные цвета
голубой (Cyan), пурпурный
(Magenta), желтый (Yellow)
Модель (HSL/ HSB) - описание
свойств цвета. Основные
характеристики цвета
тон (Hue), насыщенность
(Saturation), светлота (Lightness)/
яркость (Brightness)
Модель Lab перцепционное
(имитирующее восприятие цвета)
пространство
.
цифровая камера) и других
"излучающих" устройствах, где объекты
смотрятся в проходящем свете.
CMYK (от англ. Сyan, Magenta, Yellow, blacK —
голубой, пурпурный, желтый, черный).
Система CMYK создана и используется
для печати. Все файлы, предназначенные
для вывода в типографии, должны быть
конвертированы в CMYK. Этот процесс
называется цветоделением.
Система HSB имеет перед другими
системами важное преимущество: она
больше соответствует природе цвета,
хорошо согласуется с моделью
восприятия цвета человеком. Многие
оттенки можно быстро и удобно
получить в HSB, конвертировав затем в
RGB или CMYK, доработав в последнем
случае, если цвет был искажен.
Достоинством этой модели является ее
независимость от способа производства
цвета, в ее системе измерения можно
описывать как цвета печати, так и цвета,
излучаемые монитором. Для построения
LAB модели также используются три
компонента. Если модель HSB оперирует
понятиями Тон, Насыщенность и
Светлота; модель RGB понятиями
Красный, Зеленый и Голубой, то
цветовая модель LAB использует
понятия Яркость (Lightness) и
29
Галицина Р.В.
Интенсивность (Chroma), которые вместе
составляют информацию об
Освещенности (Luminance) в
изображении, содержащуюся в канале L.
Канал А хранит информацию о Тонах от
зеленого до пурпурного, и, наконец,
информация о Тонах от голубого до
желтого приходится на канал В

Гистограммы
Гистогра́мма (от греч. histos, здесь столб + grámma — черта, буква, написание) —
способ графического представления табличных данных. Гистограмма представляет
собой графическое изображение зависимости частоты попадания элементов выборки
от соответствующего интервала группировки.
Гистограмма в фотографии — графическое представление распределения
яркостей фотоснимка. Изучив гистограмму, можно получить общее представление о
правильности экспозиции, контрасте и цветовом насыщении снимка, оценить
требуемую коррекцию как при съёмке (изменение экспозиции, цветового баланса,
освещения либо композиции снимка), так и при последующей обработке.
Обычно на экране цифрового фотоаппарата показывается лишь гистограмма
светлоты, а гистограмма для всех цветовых каналов доступна уже на компьютере, в
приложениях для обработки растровой графики.
Гистограмма представляет собой график распределения тонов в изображении. По
горизонтали отложены градации яркости: крайняя левая точка соответствует черному
цвету 0, крайняя правая — белому 255. По вертикали отображается количество
пикселей соответствующей яркости. Оценив по гистограмме количество светов и
теней в полученном изображении, можно определить, правильно ли выбрана
экспозиция, и при необходимости внести поправки.
В Photoshop палитра Histogram [Гистограмма] делается видимой посредством
меню Window/ Histogram [Окно /Гистограмма].
Проведем некоторую классификацию гистограмм:
Видимый «горб» в левой части гистограммы
говорит о преобладании в ней темных тонов —
в низком ключе (low key)

30
Галицина Р.В.
Если «горб» в правой части — значит,
преобладают светлые тона — изображение в
высоком ключе (high key).

Гистограмма, не доходящая до левого края,

говорит о том, что в изображении вообще нет
черных пикселей. Это означает, что тоновый
диапазон использован не полностью. В
большинстве случаев это говорит о том, что
снимок переэкспонирован, особенно если
противоположный, правый край «уехал» за
пределы гистограммы.

Если гистограмма не доходит до правого края

— в нем нет белых пикселей, доступный
тоновый диапазон использован не полностью. А
если при этом левый край ушел за пределы
гистограммы — становится понятно, что
снимок недоэкспонирован.

Гистограмма, не доходящая до обоих краев,

говорит нам о невысоком контрасте снимка.

Плавность гистограммы говорит о мягкости

снимка, о плавных переходах между тонами.

Срезанные в верхней части пики в любой части

гистограммы говорят о больших контрастных
зонах.

Гистограмма в виде «расчески» говорит о

потерях некоторых тонов. Естественным
образом такая гистограмма возникнуть вряд ли
сможет — это следы предыдущей коррекции.

31