МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ»

КАФЕДРА ТЕЛЕВИДЕНИЯ
КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине
«Современные телевизионные технологии»

«ВИДЫ ОСВЕТИТЕЛЬНЫХ ПРИБОРОВ»

Выполнил(a):
Студент(ка) дневного отделения
гр. 722
номер зачётки:172027
Перова Анастасия Романовна

Проверил:
Михайлов Владимир Алексеевич

Санкт-Петербург
2018
 СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………..……3
1. Освещение: стробоскопическое и непрерывное…………………………..…….5
1.1 Различия стробоскопов и приборов непрерывного освещения………..……..5
1.2 Характеристики световых импульсных приборов……………………...……..6
1.3 Дополнительные модификаторы освещения…………………………..………6
2. Типы прожекторов………………………………………………………………...9
3. Виды света в фотографии……………………………………………………….10
3.1 Жесткий и мягкий свет…………………………………………....……………10
3.2 Направленный и рассеянный свет....………………………………………….11
3.3 Тёплый и холодный свет……………………………………………………….12
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………….…….14
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ………...…………………….15

2
 ВВЕДЕНИЕ

Как создаётся фотография? При помощи света. На самом деле, каждый

аспект фотографии зависит от него: свет - это то, что захватывает пленка, свет
отражается от различных объектов, делая их видимыми и создавая цвет. А что
же делать, когда света нет или его совсем мало?
Когда фотография только появилась, единственным источником света для
её создания было, конечно же, солнце. Так что в основном фотография зависела
от того, насколько долгим был день и насколько хорошей была погода. Уже
тогда стало понятно, насколько незаменимым для фотографии будет
искусственный свет. Это позволило бы больше не зависеть от солнца и делать
снимки даже там, где естественного света недостаточно.
Первая фотография с использованием искусственного освещения
датируется 1839 годом, когда Л. Иббетсон использовал кислородно-
водородный свет (также известный как свет фар, обнаруженный Голдсуорти
Герни) при фотографировании микроскопических объектов [1].
Сегодня же, когда прошло почти 200 лет с момента создания первого
устойчивого фотографического изображения, у фотографов появилась
возможность использовать множество различных осветительных приборов.
Целью данной работы является изучение видов осветительного
оборудования, а также разнообразных приспособлений и модификаторов для
управления светом в различных условиях съёмки.
Реализация поставленной цели осуществляется путём решения
следующих задач:
1. Подробное рассмотрение видов осветительных приборов и световых
модификаторов;
2. Выявление преимуществ и недостатков приборов импульсного и
постоянного света;
3. Изучение различных характеристик светового потока.

3
 Актуальность работы обусловлена тем, что правильная постановка света
и знание базовых правил по работе с осветительными приборами является
одним из важнейших элементов в процессе создания приятного и гармоничного
изображения. Кадр может быть освещён как обычным (естественным) светом,
так и с использованием мощного осветительного оборудования. И в результате,
то, как будет освещен конкретный кадр или сцена, повлияет на эмоциональную
составляющую всей картины.
Направление и интенсивность света может дать нам информацию о том,
где и в какое время происходит действие. Светом можно выделить или же
спрятать определённые вещи. Свет влияет и на настроение, которое мы хотим
донести до зрителя. В конечном счёте, именно свет и умение работать с ним,
как ничто другое, создаёт впечатление об уровне профессионализма оператора
и фотографа.

4
 1. Освещение: стробоскопическое и непрерывное
1.1Различия стробоскопов и приборов непрерывного освещения
Осветительное оборудование обычно попадает в одну из двух категорий:
стробоскопическое (импульсное) и приборы, дающие непрерывное освещение.
Стробоскопы — устройства, позволяющие быстро воспроизводить
повторяющиеся яркие световые импульсы. И их использование выгодно в том
смысле, что они позволяют получить мощный световой пучок и, кроме того,
обладают низкой энергопотребляемостью. Вообще такой источник дает гораздо
больше мощности, нежели постоянный. Это происходит потому, что
импульсный студийный свет накапливает достаточно энергии за короткое
время, а затем мгновенно высвобождает ее в большом количестве. Источником
импульсного света можно осветить помещение как в ясный солнечный день.
Недостаток один - выделение большого количества тепла. И как следствие -
огромное потребление энергии. 
Приборы постоянного освещения используются в том случае, когда есть
необходимость в непрерывной подсветке снимаемого объекта. Источниками
постоянного света в основном служат  светодиодные и галогенные
лампы. Такие осветительные приборы не связываются с фотоаппаратом, что
очень удобно в работе. Несмотря на то, что импульсный свет превосходит по
мощности постоянный, у последнего есть и свои преимущества. Используя
такое освещение, фотограф увидит то, что и его камера. Также постоянный
источник света расходует меньше энергии. Так как тепла выделяется немного. 
Импульсные и постоянные источники света равносильно используются
как в студии, так и на открытом воздухе. Кроме того, иногда фотографы
используют приборы с комбинированным типом освещения, в таком случае
импульсный и непрерывный свет дополняют друг друга.
Зачастую на приборе импульсного освещения можно дополнительно
настроить источник постоянного света (контрольный свет). Контрольная лампа
используется для освещения объекта, улучшения фокусировки и
предварительной оценки освещения. Одним из самых больших преимуществ
5
контрольного освещения является возможность визуального представления
изображения до того, как фотограф касается кнопки спуска затвора.
На современных вспышках также существует режим стробоскопа. В
таком режиме вспышка производит несколько коротких световых импульсов.
Это используется для получения на одном фотокадре нескольких изображений
одного движущегося объекта. 
1.2 Характеристики световых импульсных приборов
В работе с импульсным или стробоскопическим светом есть свои
сложности. Осветительные приборы такого типа имеют ряд характеристик,
которые следует учитывать при организации процесса съемки. 
Цветовая температура (измеряется в градусах по системе Кельвина), как
правило, колеблется в пределах 5500–5600К. Цветовая температура напрямую
связана с термином Баланс белого (WB). Нужно принимать во внимание, что
освещение сцены мощным непрерывным и импульсным светом одновременно
может привести к некоторому странному наложению цветов. Вот почему
некоторые устройства выключают контрольный свет при срабатывании
вспышки.
Энергия импульса. Обычно измеряется в джоулях (Дж). В небольших
фотостудиях она обычно колеблется от 100 до 1000 Джоулей.
Наличие / отсутствие постоянного света (контрольный свет). От 60 до
1000 Вт в зависимости от мощности осветительного устройства.
Длительность вспышки. Время свечения лампы вспышки. Как правило,
эта длительность составляет около 1/800 секунды. Для «заморозки» объектов
обычно используют вспышки с коротким импульсом (1/2500 и менее). Чем
выше энергия импульса, тем больше должна быть и его продолжительность.
Время перезарядки. Этот параметр стоит учитывать  при съемке
динамических сцен или при репортажной съёмке [2].
1.3 Дополнительные модификаторы освещения
Широкий выбор дополнительных модификаторов освещения расширяет
творческие горизонты использования непрерывного и стробоскопического
6
освещения. Модификаторы света дают возможность контролировать световой
поток, изменять его интенсивность, направленность, угол падения. В
зависимости от типа аксессуара можно получить как мягкий свет, так и
жесткий, рассеянный или направленный и т.д. Правильный набор
осветительных аксессуаров поможет достичь желаемого результата.
К наиболее распространённым модификаторам освещения с мягким
световым пучком направленного или рассеянного света относят софтбокс,
октобокс, стрип-бокс, а также зонты на просвет и на отражение.
Софтбокс  - самый распространенный модификатор освещения. Его
активно применяют в студийной, особенно портретной, съёмке. Конструкция
представляет из себя коробку трапециевидной формы, которую надевают на
вспышку. Передняя часть софтбокса покрыта тканью. В результате перед
источником света находится рассеивающий материал, смягчающий световой
поток. Внутренняя поверхность софтбокса является отражающей. Обычно
внутренняя поверхность покрыта металлизированным серебристым материалом
или белой тканью, а внешняя часть обычно черная. Разновидностью софтбокса
являются стрип и октобокс.
Зонт - это самый простой и удобный в эксплуатации вид модификатора
освещения. Конструкция фотозонта немного отличается от привычного
изделия, используемого в повседневности. Зонты в фотографии используют для
максимально мягкого распределения света. Такие приспособления дают очень
слабые тени. Зонты бывают двух типов, работающие на просвет и на
отражение. Зонт на просвет имеет маленькую отражающую способность из-за
своей полупрозрачности. Его применяют в случае, когда необходимо
одновременно уменьшить влияние импульсного света и создать заполняющую
подсветку. Зонт на отражение имеет плотную поверхность, а также обладают
большой отражающей способностью. 
Существуют модификаторы и с жестким световым пучком направленного
и рассеянного действия. Их преимущество состоит в том, что такие насадки
могут применяться как самостоятельно, так и в сочетании с другими с зонтами,
7
фильтрами и т.д. Такие световые модификаторы формируют направленный
пучок света. 
Портретная тарелка. При применении тарелки поток, попадающий на
рефлектор, отражается, и только потом равномерно распределяется по её
поверхности. Благодаря такой особенности конструкции свет, полученный с
использованием тарелки становится одновременно сконцентрированным и
мягким. Это одна из самых популярных насадок при съемке в стиле Fashion. В
первую очередь из-за того, что она дает мягкий свет, хорошо подсвечивающий
кожу.
Фоновые рефлекторы или фоновые отражатели. Для освещения фона
используют специальные по форме рефлекторы, которые не только равномерно
распределяют свет, но и помогают исключить нежелательное его попадание в
объектив фотокамеры.
Тубус – это насадка на рефлектор конической формы, которая
используется для создания плотного и узконаправленного пучка света. Тубусы
применяют для выделения деталей на объекте или фоне. Например, когда
фотограф хочет подчеркнуть красоту глаз модели. Тубус устанавливается на
источник света и концентрирует его в нужном направлении.
Шторки. Они используются для освещения фона и управления контровым
светом. Шторки представляют из себя насадку с 4-мя подвижными кулисами.

8
 2. Типы прожекторов

Прожектор — световой прибор, перераспределяющий свет лампы (ламп)

внутри малых телесных углов и обеспечивающий угловую концентрацию
светового потока. В прожекторе световой поток лампы концентрируется в
ограниченном пространственном угле с помощью зеркальной или зеркально-
линзовой оптической системы. Чертёж самого первого прожектора был
составлен ещё Леонардо да Винчи в Атлантическом кодексе.
Прожектор состоит из источника света (лампы, дающей ненаправленный,
или направленный под широким углом свет) и рефлектора и/или линзы,
концентрирующих свет в нужном направлении. В качестве рефлектора обычно
используется параболическое, либо гиперболическое (в случае использования
совместно с линзой) зеркало. В качестве линзы обычно используется линза
Френеля, что позволяет достичь меньших габаритов и массы, чем при
использовании обычных линз. Прожекторы, предназначенные для освещения
открытых пространств, требуют обязательной защиты от пыли и влаги [3].
Прожекторы бывают:
1. Дальнего действия. Они подают круглые, чуть вытянутые световые
пучки света диаметром до трёх метров. Такие прожекторы используются в
военном деле.
2. Заливающего света. Используются для освещения зданий, стадионов,
сцен и прочих крупных предметов и локаций.
3. Сигнальные. Для передачи информации.
4. Акцентные. Их используют для акцентного освещения различных
объектов. Именно такой тип прожекторов используют на фотостудиях.
По типу ламп прожекторы могут быть металлогалогенные, ксеноновые,
ртутные, плазменные и, конечно, светодиодные.

9
 3. Виды света в фотографии
3.1 Жесткий и мягкий свет
Твердость или мягкость света также сильно влияет на итоговое
изображение. То, каким светом вы пользуетесь, мягким или жёстким,
сказывается на очертании теней и характере рельефа. При жёстком освещении
границы теней очень точно очерчены, а рельеф объекта преувеличивается —
созидается впечатление, что все впадины углубились. Смягчённое освещение
размывает контуры теней и уменьшает рельефность объекта. Мягкое освещение
увеличивает этот эффект ещё больше. 
Источник света, расположенный близко к освещаемому объекту даст
конусообразные и резко очерченные тени. Однако если два источника света
посылают в пространство взаимно перекрещивающиеся лучи, то они дадут тень
и полутень, которые смягчат контраст изображения. 
Однако основное различие между этими двумя типами сводится к
размеру источника света относительно вашего объекта. Солнце, например,
является крупнейшим источником света в солнечной системе. Но, поскольку
оно находится на расстоянии 150 миллионов километров, то считается
небольшим жестким источником света. Вот почему Солнце производит такие
контрастные тени с резкими краями. А когда мы видим только облака, все небо
становится огромным источником мягкого света. И часто он может быть
настолько мягким, что тени становятся едва заметными. 
Освещение будет жёстким, когда источником света является, например,
вольтова дуга или электролампа без арматуры. Смягчённым — если источник
заслонен полупрозрачным экраном (из бумаги, молочного стекла, лёгкой
ткани). Мягким — когда он заключён в широкий софит с полупрозрачным
экраном [4]. 

10
 3.2 Направленный и рассеянный свет
Свет в фотографии по способу получения освещения можно разделить на
направленный, рассеянный и отраженный. 
Последний получается при отражении основного источника от какой-
либо поверхности: зеркала, серебристой поверхности или однотонного
материала. Поверхности, окрашенные в белый или серебристый цвет сохраняют
естественные цвета и не влияют на цветовую температуру изображения.
Цветные поверхности при отражении от них света дают цветные рефлексы, т.е.
искажают натуральные цвета. Соответственно и использовать их нужно с
осторожностью. 
Под направленным светом мы обычно понимаем свет жёсткий и с
характерным светотеневым рисунком. То есть здесь речь идёт о картинке с
сильным контрастом между светом и тенью, обладающей минимумом
полутонов. Тени от объектов в таком случае становятся глубокими, а блики —
ярко выраженными. Такой свет можно сравнить со светом, который попадает
на объект в яркий солнечный день. Направленный свет можно получить, если
использовать достаточно яркий и мощный источник света, находящийся от на
относительно небольшом расстоянии от объекта съёмки. Также нередко для
того, чтобы ограничить площадь светового пятна используют тубусы и сотовые
фильтры. 
Рассеянный свет - это свет наиболее мягкий, дающий самые плавные
переходы между светом и тенью. И если сравнивать с естественным светом, то
это похоже на свет от солнца, находящегося за тучами. Рассеянный свет
получается, когда световой поток проходит через полупрозрачные субстанции,
прежде чем попасть на снимаемый объект. В качестве рассеивателя может
служить кусок полупрозрачной ткани или лист бумаги. Также для этой цели
используются такие профессиональные приспособления как зонты на просвет
или софтбоксы [5]. 

11
 3.3 Тёплый и холодный свет
Цветовая температура осветительных приборов измеряется в градусах по
шкале Кельвина (К) и определяет цветовую тональность, присущую
конкретному источнику освещения. Полученное число характеризует
конкретный оттенок света (более тёплый или более холодный),
воспринимаемый человеческим глазом.
Тёплый свет - это свет с желтоватым оттенком. И чем меньше градус по
шкале Кельвина, тем более жёлтым становится оттенок и тем теплее
излучаемый им свет. Холодный свет, напротив, находится в правой части на
шкале и чем выше указанная на шкале температура, тем синее оттенок.
Поэтому при 2700–3000К мы говорим о теплом свете, который имеет вид
от красного до желтоватого. Для человека освещение, имеющее тёплый белый
цвет с незначительным желтоватым оттенком, считается наиболее
комфортным. Это свечение приятно для глаз и напоминает солнечный восход
или закат. Такой свет дают галогенные лампы или классические лампочки
накаливания. Если поискать, то можно найти и светодиодные или
люминесцентные устройства, излучающие тёплый спектр. Кроме того, нужно
учитывать, что зелёный, тёмно-фиолетовый и синий цвета обязательно будут
искажаться из-за отсутствия в световом излучении соответствующего спектра.
При освещении тёплым светом более блёклым станет синий цвет, голубой
станет восприниматься как зеленоватый, фиолетовый превратится в красный,
поэтому их будет легко перепутать, а тёмно-синий цвет начнёт казаться
чёрным.
На 5000–6500К мы говорим о холодном свете, он напоминает
естественное солнечное освещение в зимнее время. Его также сравнивают со
светом, который можно наблюдать в пасмурный день. Холодный свет сочетает
в себе оттенки от белого до синеватого. В реальной жизни такой свет как
правило устанавливают в помещениях, где есть необходимость в создании
активного рабочего настроения (офисы, регистратуры, госучреждения).
Прохладные, неяркие и нейтральные оттенки годятся для областей, в которых
12
необходимо организовать наличие искусственного и естественного освещения.
Такая комбинация способствует улучшению концентрации внимания.
Человеческим глазом холодный свет воспринимается интенсивным и ярким.
Средняя величина (3500-5000К) характерна для естественно белого света.
В то время как 4000–4100К — это нейтральное освещение, приближенное
дневному. Свет, максимально приближенный к естественному белому
испускают галогенные и специальные люминесцентные источники [6].
Чтобы адекватно отображать цвета на фотографии, необходимо
выставить такой важный параметр съемки как баланс белого. В цифровой
фотографии именно этот параметр отвечает за цветопередачу изображения.
При выставлении значения цветовой температуры (регулировке баланса
белого) можно либо отдать предпочтение реалистичности цветопередачи
(приоритет – соответствие цветов изображения натуральным цветам), либо
субъективно подбирать баланс белого, при котором снимок выглядит
максимально привлекательно. Так, первый метод выставления баланса белого
обычно используется в репортажной съемке, а второй – в художественной
фотографии.

13
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Свет является основой и фундаментом в фотографиии. Однако зачастую

именно этот фактор недооценивается начинающими фотографами. И когда мы
задаёмся причинами, по которым нам не удалось сделать хороший кадр, мы
очень часто вспоминаем про оборудование, про то, что мы недостаточно
хорошо знаем композицию или, возможно, думаем, что мы не достаточно
хороши в обработке (обработка - самый частый ответ, как показывает
практика). Однако почему-то мы очень редко вспоминаем про свет. Тем не
менее, свет оказывает сильнейшее влияние на снимки. Свет - это как правило
ответ на то, почему фотографу не удалось сделать хорошую фотографию. 
Свет влияет на качество исходников. И то, что многие люди считают
обработкой, на самом деле делается с помощью света. Для того, чтобы иметь
возможность создавать необходимый светотеневой рисунок, существует
большое количество как профессиональных и дорогостоящих, так и довольно
примитивных приборов и устройств. Используя импульсивное и постоянное
освещение, мы создаём световой поток, который потом можем моделировать
при помощи различных насадок и фильтров. Кроме того, свет имеет ряд
характеристик, которые необходимо учитывать при работе с осветительными
приборами.
Итак, знание теоретических основ по работе со светом, а также умение
активно использовать эти знания на практике открывают перед фотографом
огромное количество возможностей. Таким образом, можно сделать вывод о
том, что сегодня свет является одним из важнейших элементов при работе над
созданием качественного фото и видеоизображения.

14
 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Хантер, Ф., Бивер С. , Фукуа П. Освещение в фотографии. Библия

света / Фил Хантер, Стивен Бивер, Пол Фукуа ; перевод с англ. В.
Черник. – Издательство "Питер", 2014. – 25-28 с.
2. Блог о новостях в сфере управления цифровыми активами «Pics.io»
(Digital asset management news) [Электронный ресурс]. – URL:
https://blog.pics.io/1-studio-equipment-types-of-ligh.. (Дата обращения:
14.12.2018).
3. Джост Дж. Маркези. «Техника профессионального освещения» / Bron
Elektronik AG, CH-4123 Алльшвиль / Швейцария. – 1996 г.
4. Сайт о фотографии и фотооборудовании DIYPhotography.net
[Электронный ресурс]. – URL: https://www.diyphotography.net/hard-
light-vs-soft-lig.. (Дата обращения: 21.12.2018).
5. А.Г. Симонов "Фотографирование при искусственном освещении".
Выпуск 8. – Москва 1959 г.
6. Информационный портал для фотографов Studyfoto.ru [Электронный
ресурс]. – URL: https://studyfoto.ru/svet-v-fotografii-cvetovaya-temp..
(Дата обращения: 22.12.2018).

15