1 (63) январь-февраль 2021

Фотошкола
Как легко генерировать классные идеи для съемок.
Метод отправной точки

Вопросы подводной фотографии

ФотоФишка
Как добавить немного волшебства
в кадр

Заметки пейзажиста
Особенности съемки пейзажа в разное время года

Обработка
Съемка и обработка фотографии с помощью
плагинов Color EFEX pro и HDR Efex pro

Свет в натюрморте
Номер выходит
при поддержке
 2  Содержание

Фотошкола
Как легко генерировать классные идеи для
съемок. Метод отправной точки  4

Свет в натюрморте 8

Вопросы подводной фотографии 12

ФотоФишка
Как добавить немного волшебства
в кадр 20

Заметки пейзажиста
Особенности съемки пейзажа
в разное время года 23
Фотограф: Наталья Яковлева

Обработка
Съемка и обработка фотографии с
помощью плагинов Color EFEX pro
и HDR Efex pro 30

Фотограф: Дмитрий Купрацевич Фотограф: Бениамин Келим

 4  Фотошкола

КАК ЛЕГКО ГЕНЕРИРОВАТЬ КЛАССНЫЕ ИДЕИ ДЛЯ

СЪЕМОК. МЕТОД ОТПРАВНОЙ ТОЧКИ
Текст и фото: Екатерина Вишневская

Наверняка, вы слышали много советов на эту называю его «метод отправной точки». Он за-
тему. Например, вдохновляться картинками в ключается в том, что для начала мы выбираем
Pinterest или работами других фотографов. Но что-то, что уже есть в нашем распоряжении.
что произойдет, если мы пойдем таким путем?
Итак, что же может стать для нас отправной точ-
Мы найдем идеи и образы, которые нам понра- кой?
вятся, но, скорее всего, будут сложно реализу-
емы. Ведь нужно будет найти похожую модель
(или моделей), костюмы, локацию, реквизит,
визажиста и стилиста по волосам с необходи-
мыми навыками, подгадать погодные условия,
организовать нужное освещение… И это еще не
полный список! То есть, вам предстоит все на-
чинать с абсолютного нуля и велик риск, что на
каком-то этапе вы поймете - «пазл не склады-
вается». Особенно, если речь идет о сложной и
многокомпонентной задумке.

Я предлагаю гораздо более простой и надеж-

ный способ создания идеи съемки. Для себя я

к содержанию
»
 Фотошкола 5

1. Понравившаяся локация. Мы сразу прикиды-

ваем, что можно снять именно в этом месте. За-
даем себе вопрос – какую историю мы можем
здесь рассказать? Пример: старенькая дача с
покосившимся забором и живописными ку-
стами вдоль него... Лично мне сразу представ-
ляется сюжет из советского детства, девочка в
соответствующей одежде и с эмалированным
бидоном в руках. Она идет по дорожке вдоль
забора, а навстречу – пушистый котенок. И, ко-
нечно, девочка угощает его молоком из бидона)
Но это лишь один из сотни возможных вариан-
тов. Рядом с той же дачей можно снять хоррор,
«деревенскую лавстори» и много чего еще!

2. Костюм. К примеру, вы приобрели в секонде

или нашли на антресолях какую-то классную,
фотогеничную одежду. Либо знаете, что у ва-
шей знакомой есть потрясающее платье (жакет,
пальто, шляпа и т.п.), которое она готова дать
вам на съемку. Подумайте, кто может носить
такой костюм? Восточная красавица, барыш-
ня-гимназистка, герой или героиня какой-то
книги или сказки?

к содержанию
»
 6  Фотошкола

3. Модель. Часто бывает, что при взгляде на ветер, неожиданно выглянувшее солнце, вью-
модель в нашей голове уже выстраивается об- щихся в небе птиц запланировать нельзя. Но
разный ряд. На кого она похожа? Из какой она можно обыграть! И зритель будет верить, что
эпохи, к какой национальности могла бы при- так и было задумано.
надлежать? Какой у нее характер? А возможно,
Конечно, этот метод больше подходит для твор-
он или она напоминает вам конкретного персо-
ческих проектов. Но, если нужно придумать что-
нажа? Кстати, к моделям можно отнести и жи-
то нестандартное для коммерческой съемки, он
вотных, которые участвуют в съемке. Иногда,
также очень пригодится.
именно от них стоит «плясать», выстраивая сю-
жет, продумывая образы и настроение. Ищите свои «отправные точки» заранее, обду-
мывайте образы, которые они навевают, и у вас
4. Реквизит. Например, у вас есть старинная
не будет нехватки креативных идей!
птичья клетка или военная амуниция. Либо,
этюдник художника, бабушкина швейная ма- Текст и фото: Екатерина Вишневская
шинка, коллекция бабочек и т.д. Какая история www.instagram.com/vishnevskaya_photo/
и какие люди могут быть связаны с этими пред-
метами?

5. Случайные обстоятельства. Их нельзя назвать

полноценной отправной точкой, но они могут
украсить и дополнить идею съемки. Сильный

к содержанию
»
 8  Фотошкола
СВЕТ В НАТЮРМОРТЕ
Текст и фото: Наталья Яковлева
Приветствую читателей журнала PhotoCASA!
Заявленная в заголовке тема статьи не нова.
И, конечно, про свет, как важнейший элемент
в фотографии, без которого ее и не бывает, на-
писано множество руководств. Я же позволю
себе тезисно описать мое понимание роли све-
та в натюрморте, его ощущение и реализацию в
своей практике.
Светотональный рисунок, в данном случае, под-
черкивает пластику деталей, в противовес ди-
намично-угловатым веткам. Тут использован
один софтбокс, а роль отражателя исполняет
сам белый фон (его нижняя часть).
Прежде всего хочется отметить, что съемка на-
тюрморта, возможно, является лучшей прак-
тической реализацией повышения мастер-
ства при работе со светом. Богатство фактур и
композиционных решений в построении ка-
дра, открывает простор в творческой реализа-
ции световых решений, которые потом можно
адаптировать и применять при съемке в других,
более «капризных» жанрах.
Хочется донести до читателей именно идею
работы со светом, который в кадре может быть
разным: и ненавязчиво-обозначенным, или же
наоборот активно-вычурным, - но сама филосо-
фия применения света заключается в раскры-
к содержанию
»

тии предметов съемки натюрморта. Здесь не
должно быть света, ради света. Всё на первый
взгляд просто, но считать натюрморт простей-
шим жанром фотоискусства будет опрометчи-
во. Как и в любом жанре фотографии, в натюр-
морте важно добиться законченного светового
решения композиции.
В данном случае использовано два источника
света: основной – в кадре, рефлектор с рассе-
ивателем и светофильтром, и рефлектор в пра-
вой задней полусфере, - для проработки объе-
мов улиток и ступенек лестниц.
Как известно, свет не только может прорабо-
тать фактуры предметов. Передать ощущения
Фотошкола 9
прохлады, шершавости, легкости… Он может и
собрать композицию воедино, обозначив объ-
емы предметов, связать их, обозначив взаи-
модействие предметов в композиции за счет
взаимных рефлексов, разместить композицию
в пространстве кадра, привязав светотеневым
рисунком его к фону, вписав в объем кадра. За-
ставить свет активно, но незаметно, за счет обо-
снованности, работать в кадре – главная задача
фотографа, при постановке света в натюрморте.
Теперь, собственно, к практике. В своих работах
я чаще всего использую технику низкого клю-
ча. На мой взгляд, это лучший способ показать
к содержанию
»
10  Фотошкола

объемы, одновременно убрав из кадра второ- или значимых областей кадра отражателями.
степенные элементы, донести какую-то опре- Это позволяет избежать световой «каши», так
деленную идею. как интенсивность отраженного света всег-
да будет ниже основного. Подобное решение,
Многие фотографы снимают натюрморты с
наряду с использованием естественного све-
естественным светом, мне же удобнее исполь-
та, будет оптимальным для начала освоения
зовать импульсные студийные фотовспышки,
натюрморта, и позволит не задумываться над
которые позволяют не зависеть от времени су-
техническими аспектами искусственного осве-
ток и погоды. Как правило снимаю с одним или
щения, сконцентрировав все усилия на компо-
двумя источниками света и отражателями. Из
зиции кадра.
насадок использую октобоксы, либо софтбоксы,
рефлекторы и тубус. Конечно, для сложных световых схем можно на-
городить отражателей и модификаторов есте-
Данная работа – пример использования срав-
ственного света, но, только если это не является
нительно сложной комбинированной техники
самоцелью, так как чревато излишними услож-
освещения, которую позволяют организовать
нениями в управлении светом. Так что я за сту-
студийные световые приборы. За черным фо-
дийные фотовспышки, но с осознанием, что при
ном-маской, для прорисовки контуров стеклян-
их применении следует оценивать свои техни-
ных форм на просвет, расположен большой
ческие умения в обращении с ними.
октобокс диаметром 2 метра. Световое пятно
возле лампочек сформировано направленным Желаю вам интересных кадров!
пятном источника, с другой цветовой темпера-
Текст и фото: Наталья Яковлева
турой.
www.vk.com/lyagushentsiya
Во многих случаях возможно обойтись одним www.instagram.com/golubevanataly/
источником света, формируя подсветку теней

к содержанию
»
12  Фотошкола
ВОПРОСЫ ПОДВОДНОЙ ФОТОГРАФИИ
Текст и фото: Бениамин Келим
Немного о себе: меня зовут Бениамин Келим,
мне 56 лет.
Я начал заниматься профессиональной подво-
дной фотографией и видеосъёмкой в Таиланде,
где прожил 12 лет.
В течение этих 12 лет я работал инструктором
по дайвингу. На моём счету около 7500 погру-
жений в Таиланде, Баренцевом море (Россия),
Египте, на Мальте я вырастил более 1000 учени-
ков, в том числе около 200 профессионалов.
В процессе занятий дайвингом и обучения ему,
я начал снимать под водой, сначала природные
объекты, затем постепенно перешел на подво-
дные съёмки моделей.
Сегодня я проживаю в Израиле, являюсь при-
знанным деятелем искусств Израиля, имею на
своем счету персональную выставку, принимаю
участие в совместных выставках, в том числе в
России.
Направления съёмок на сегодняшний день:
• портретная фотография
• подводная фотография (портрет, предметка,
фэшн)
• стрит-фотография (архитектура, портрет)
• пейзажная фотография
• предметная фотография
• обучение по указанным направлениям.
Эта моя статья посвящена лишь некоторым осо-
бенностям подводной съёмки моделей, для
полного раскрытия темы нужен иной формат.
Сегодня съёмки под водой - удел немногих
специалистов, если мы говорим о професси-
ональной съёмке, и небольшого числа энтузи-
астов-любителей, которые ограничены, как в
материально-техническом смысле, так и в по-
к содержанию
»

нимании психологических, физиологических и
физических аспектов подобной съёмки.
При кажущейся одинаковости съемок на воз-
духе и под водой — это два абсолютно разных
процесса, и в плане поведения модели и фото-
графа, и в плане получения оптического изо-
бражения.
Например, плюсом подводных съёмок являет-
ся возможность фотографа двигаться не в двух
плоскостях относительно модели, а в трёх. То
есть у фотографа появляется возможность пе-
ремещаться ещё вверх и вниз, в зависимости
от замысла, и это отличает подводную съемку от
съемки на открытом воздухе. С другой стороны,
под водой мы не можем управлять позировкой
модели, если она не является опытным ныряль-
щиком. Кроме того, снимая под водой фотограф
находится как бы внутри линзы, и ввиду этого,
законы оптики существенно отличаются от съё-
мок в воздушном пространстве. Как пример,
под водой мы не можем получить блики в гла-
зах модели.
Фотошкола 13
МЕСТО СЪЕМКИ
Можно рассматривать две водных среды для
проведения съемок: «открытая вода», то есть
природные водоемы, и «закрытая вода», то
есть бассейны. Есть также «закрытая вода»,
которая набирает все большую популярность,
но не является подводной съемкой в полном
смысле: это съемка модели, находящейся в
бассейне, через прозрачное стекло, фотогра-
фом, находящимся вне этого бассейна.
ЗАКРЫТАЯ ВОДА
Минусы: ограниченное однообразное про-
странство.
Плюсы:
• возможность использовать необученную
модель;
• отсутствие необходимости в снаряжении
для дайвинга;
• более прозрачная вода, чем в природных
условиях;
к содержанию
»
14  Фотошкола
• более комфортная температура воды;
• возможность лучше управлять подводным
светом;
• меньше трудозатрат на постобработку.
Вопросы съёмки через стекло в бассейне не
рассматриваются, потому что, как было сказано
выше, это совершенно другой процесс.
ОБОРУДОВАНИЕ
Для съёмки в «закрытой воде» фотографу пона-
добится грузовой пояс, маска, а также фототех-
ника и свет.
ФОТОТЕХНИКА
На сегодняшний день в подводной фотосъём-
ке можно использовать следующее оборудова-
ние: компактные камеры «амфибии», телефон
в непромокаемом пакете, экшн-камеру, ком-
пактную камеру, зеркальную камеру, беззер-
кальную камеру со сменными объективами.
Желательно также использование подводного
света, вспышки, но, к сожалению, их можно под-
ключить не ко всем видам подводных боксов.
к содержанию
»

Подводный бокс – это непромокаемый чехол,
который защищает фототехнику от попадания
в неё воды. Подводные боксы бывают несколь-
ких видов. Первый, самый бюджетный, это
специальный полиэтиленовый пакет с систе-
мой предотвращения возможных протечек. Он
справляется с основной своей задачей – сохра-
нением оборудования, но при этом он ограни-
чивает возможности подводного фотографа в
получении итогового изображения, поскольку
Фотошкола 15
лишает возможности подключения дополни-
тельного оборудования. Также, при увеличе-
нии глубины погружения и увеличении внеш-
него давления, мягкий бокс «облипает» камеру
и блокирует возможность управления ей. При
этом, как правило, у пакета не очень качествен-
ная прикрывающая объектив линза и защита от
протечек менее надежна, чем в жестких боксах.
Основным достоинством пакетов является их
дешевизна и универсальность.
к содержанию
»
16  Фотошкола
Жесткие боксы обеспечивают гораздо боль-
шую надежность, возможность подключения
дополнительного оборудования и, как правило,
полный контроль над управлением камерой.
Они выполняются из различных материалов,
наиболее распространены жёсткие боксы из
поликарбоната и алюминия. К жестким боксам
можно присоединять макро-насадки, широкоу-
гольные и «фишай». Условные недостатки дан-
ного оборудования – это высокая стоимость и
отсутствие универсальности: каждой модели
камеры – свой бокс.
ПОДВОДНЫЙ СВЕТ
Можно использовать как подводные фонари,
которые малоэффективны, так и различные
подводные вспышки в различных сочетаниях.
Они расширяют художественные возможности
подводной фотографии.
НАВЫКИ ФОТОГРАФА
При проведении съёмок в бассейне фотографу
необходимо иметь некоторый опыт подводно-
го плавания для правильного позиционирова-
ния себя относительно объекта съёмки, а также
управления ситуацией на задержке дыхания.
Желательно, чтобы фотограф обладал опытом
съёмок на поверхности и представлял себе ито-
говую композицию кадра.
МОДЕЛЬ
При съёмках в «открытой воде» модель должна
обладать профессиональными навыками по-
гружений с аквалангом (в том случае, если мы
не рассматриваем любительскую фотографию).
В «закрытой воде» можно работать с неподго-
товленными моделями при обеспечении доста-
точного уровня безопасности. Возраст моделей,
с которыми я работал, представляет разброс от
4 до 70 лет.
БЕЗОПАСНОСТЬ
Основной проблемой при проведении подво-
дных съемок является безопасность. Особен-
но остро она стоит при проведении съемок в
открытой воде, и здесь обойтись без двух-трех
профессиональных помощников невозмож-
к содержанию
»

но. Как минимум нужны: страхующий дайвер с
запасом воздуха, который должен подаваться
модели при первом её требовании, дайвер со
световым оборудованием и дайвер, который
следит за безопасностью, дублируя подачу воз-
духа модели, следит за появлением нежела-
тельных обитателей в зоне съёмки и готов мол-
ниеносно реагировать, если «что-то пошло не
так».
При съёмках в «закрытой воде» одной из опас-
ностей является запутывание модели в одежде
и невозможность встать на ноги. Вторая слож-
ность – это боязнь модели, что ей не хватит воз-
духа, и боязнь открыть глаза под водой. Поэто-
Фотошкола 17
му фотограф должен контролировать не только
творческий процесс, но и состояние модели в
плане безопасности, или привлечь отдельного
человека, для страховки с поверхности.
ФИНАНСОВАЯ СТОРОНА
Стоимость более или менее приличного ком-
плекта оборудования для подводной съемки
составляет порядка 10 тысяч долларов, к этому
надо добавить стоимость аренды бассейна и, в
некоторых случаях, его декорирование. Кроме
того, при определении стоимости фотосессии
надо исходить из возможных рисков потери
оборудования ввиду протечек.
к содержанию
»
18  Фотошкола

ОРГАНИЗАЦИЯ СЪЕМОК ОТКРЫТАЯ ВОДА

Необходимо организовать место для сборки/
разборки оборудования, место, где будет рабо-
тать визажист. В зависимости от модели необ-
ходимо подобрать правильную глубину бассей-
на. Следует учитывать нахождение в бассейне
посторонних людей, которые могут помешать
съёмке. Желательно иметь ассистента для ре-
шения логистических вопросов и вопросов
безопасности.
Минусы:
• не всегда комфортная температура воды;
• безопасность, то есть необходимость привле-
чения сторонних людей для подстраховки
модели, с целью обеспечения воздухом под
водой;

к содержанию
»
 Фотошкола 19

• наличие устойчивых навыков дайвинга у мо- Я попробовал вкратце описать процесс подво-
дели; дной съемки и возникающие в этом процессе
сложности. Каждый пункт заслуживает отдель-
• необходимость дополнительного оборудова-
ного, расширенного рассмотрения, что невоз-
ния;
можно сделать в рамках одной статьи.
• прозрачность;
Выражаю благодарность за подготовку статьи
• подводные течения; Софии Андреевой и Ирине Цурков.

• возможность контакта с природными, не Текст и фото: Бениамин Келим

всегда безопасными объектами. www.vk.com/ben_kelim
www.benkelim.com
Плюсы:

• имея модель, обладающую навыками дай-

винга, фотограф может ставить более слож-
ные задачи в позировке;

• художественность окружающей среды.

к содержанию
»
20  ФотоФишка

КАК ДОБАВИТЬ НЕМНОГО ВОЛШЕБСТВА В КАДР

Текст и фото: Татьяна Скоморохова

Добрый день, читатели журнала! Меня зовут

Татьяна Скоморохова. И сегодня я хочу поде-
литься с вами простым способом, как можно
добавить немного магии в ваши работы, не ис-
пользуя сторонние программы, а именно в мо-
мент съемки.

Расскажу на примере вот этой фотографии

(фото 1).

Блики здесь были получены в момент съемки.

Как? А очень просто!

Но сначала посмотрим, как сцена выглядела со

стороны (фото 2).

Данный кадр был сделан мной на камеру Sony

a7rIII и объектив Гелиос 40-2. Параметры съем-
ки: диафрагма 1,5, выдержка 1/800, ISO 400. В ка-
честве источников света были использованы 2
фотофонаря: спереди теплый 3000К, сзади (кон-
тровый) холодный 4000К.

к содержанию
»
 ФотоФишка 21

На фото 3 можно увидеть результат без бликов,

«радуга» получается при съемке на Гелиос 40-2.

А теперь ответ на вопрос: так как же получить

заветные блики? Для этого я использую браслет
с прозрачными гранеными бусинами (фото 4).

Нужно просто «поиграть» браслетом перед объ-

ективом, браслет в контровом свете даст то са-
мое волшебство!

Желаю вам вдохновения и чудесных снимков!

Текст и фото: Татьяна Скоморохова

www.vk.com/tat.photo
www.instagram.com/tata_bakbak/

к содержанию
»
• Отправка по России и миру
• Бесплатная доставка по России по
промокоду PHOTOCASA
• Скидка 10 % по промокоду
PHOTOCASA
sunlight31reg.ru
vk.com/sunlight31reg
www.instagram.com/
fotofonar_sunlight

• Гарантия 2 года sunlight31reg@gmail.com

• Отправка заказа в течение 1-2
8 (960) 634-83-85
рабочих дней
• Быстрая доставка транспортными
компаниями DPD, Cdek
 Заметки пейзажиста 23

ОСОБЕННОСТИ СЪЕМКИ ПЕЙЗАЖА

В РАЗНОЕ ВРЕМЯ ГОДА
Текст и фото: Дмитрий Купрацевич

Всем привет! Меня зовут Дмитрий Купрацевич.
Я профессиональный пейзажный и travel-фото-
граф, инфлюэнсер компании Canon в России,
организатор фототуров в России и странах Ев-
ропы, победитель конкурсов «Дикая природа
России», 35 photo Awards, обладатель премии
«Моя планета», финалист конкурсов РГО «Самая
красивая страна», автор публикаций в журна-
лах National Geographic, Аэрофлот, PhotoCASA,
автор курса по пейзажной фотографии «В по-
исках кадра», а также двух видеокурсов по пей-
зажной фотографии.
В этой статье я расскажу о некоторых особенно-
стях съемки в разные времена года. Все особен-
ности съемки - это тема отдельного исследова-
ния, поэтому в рамках статьи я раскрою только
часть. Как и в статье про особенности съемки
осеннего пейзажа, я не буду говорить о съемке
пейзажа на рассвете и закате. Снимать можно
в любое время, но рассветно-закатные краски
всегда будут более эффектными - это известные
и очевидные правила.
За окном зима, поэтому начну с этого времени
года. В фотографии кроме таких очевидных ве-
щей, как техника, настройки экспозиции, ком-
позиция, очень часто важны второстепенные
вещи. Без них вы не сможете фотографировать,
или в чем-то будете ограничены. Для зимы - это
теплая одежда, термос с горячим чаем и воз-
можность где-то согреться. Не стоит этим пре-
небрегать. Потому что имея отличную съемоч-
ную ситуацию, вы можете пропустить хороший
кадр просто из-за того, что замерзли.
Также важно планировать места съемок, исходя
из погодных условий.

к содержанию
»
24  Заметки пейзажиста

Например, зимой можно поймать туман. Как

правило, он образуется у незамерзающих во-
доемов. Но для получения эффектных кадров
нужно следить за тем, чтобы погода была сол-
нечная, температура была близка к точке росы.

Также, рядом с незамерзающими водоемами

можно сделать интересные фотографии с ине-
ем на деревьях. Он образуется благодаря тем
же условиям, что и туман. Поэтому, если вы уже
поймали туман, можно поработать с деревьями,
рядом с водоемом.

Снегопад - отличная возможность получить

интересные зимние кадры. Важно запомнить,
что после снегопада, лучше просушить камеру
в помещении. Но не стоит забывать, что когда
мы заносим камеру в теплое помещение после
съемки зимой, на камере образуется конденсат
из-за перепадов температур. Поэтому, камеру
нужно сначала поместить в сумку, рюкзак или
пакет, подождать выравнивания температуры и
уже потом доставать.

к содержанию
»
 Заметки пейзажиста 25

Не забывайте дополнительные аккумуляторы

или про возможность зарядки, так как зимой
чаще низкие температуры и аккумуляторы бы-
стрее разряжаются. Из композиционных осо-
бенностей можно сказать, про поиск цветовых
акцентов, которые будут выделяться на фоне
белого снега.

Важный технический момент - нужно следить

за экспозицией и балансом белого при съемке
зимой, так, чтобы снег был белого цвета и бли-
же к холодным оттенкам, для передачи ощуще-
ния зимы.

Следующее время года после зимы - весна.

Весной следует уделить внимание первоцве-
там, цветению деревьев, первой листве, резким
сменам погоды. Период, когда весна не очень
отличается от зимы, я пропускаю и думаю, что
здесь больше подходят советы, которые напи-
саны выше. Также, я пропускаю период середи-
ны весны, когда снег еще полностью не сошел.
Лично для меня - это очень сложное время года,
сюжеты которого неоднозначны. Конечно, кра-
соту и сюжеты можно найти всегда, но я обычно
жду теплую весну.

Как я уже сказал, это время цветения, поэтому

нужно отправляться на поиски красивых сюже-
тов в сады или места скопления цветов. К со-
жалению, у растений период цветения разный
и непредсказуемый, поэтому здесь помогает
только мониторинг и удача.

Также весна из-за нестабильной погоды - это

время туманов и ярких красок в небе. Поэтому,
самый главный помощник весной - это прогноз
погоды, и как я уже говорил ранее - удача.

к содержанию
»
26  Заметки пейзажиста

Следующее время года - лето. Летом обычно

тепло, поэтому можно и нужно больше выби-
раться на природу. Стараться ночевать в па-
латке, так как это дает быстрый доступ к точке
съемки. Летом, также как и весной, стоит уде-
лить внимание цветениям, туманам и переме-
нам погоды.

Основная сложность при съемке летом - это

хорошая погода без облаков и обилие зелени.
Нужно избегать съемки большого количества
пустого неба. Тут работает старое правило, если
есть красивые облака - снимаем сюжеты с не-
бом, если нет облаков - сюжеты без неба. Также
нужно искать сюжеты, в которых будет меньше
зелени или чем-то ее разбавлять. Например,
в горах можно подняться выше линии зелени
или разбавить зеленое покрывало передним
планом.

к содержанию
»
 Заметки пейзажиста 27

Осень - это самое лучшее время года для пей-

зажного фотографа. Буйство красок, перемены
погоды, туманы и первый снег. Осенью нужно
уделить внимание мониторингу погоды, чтобы
успевать ловить состояния природы, измене-
ния красок и атмосферные явления.

В это время года можно сделать и яркие осен-

ние фотографии и мрачные туманные.

Текст и фото: Дмитрий Купрацевич

www.dkupratsevich.com
www.vk.com/dkupratsevich

к содержанию
»
28  Заметки пейзажиста

к содержанию
»
30  Обработка

СЪЕМКА И ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИИ С ПОМОЩЬЮ

ПЛАГИНОВ COLOR EFEX PRO И HDR EFEX PRO
Текст и фото: Юлия Щербакова

Всех приветствую! Хочу вам рассказать, как сни-

малась и обрабатывалась в Фотошопе данная
фотография (кленовые листья на стекле).

Снимала я на камеру Nikon D800, объектив я ис-

пользовала Helios 44-2. Это было уже вечернее
время, на закате, в октябре месяце. С локаци-
ей я не сильно заморачивалась, точнее, я уже
знала, где буду фотографировать – на балконе.
Стекло балконное опрыскала водой из пульве-
ризатора, намочила также листья кленовые и
прилепила их. Никакого дополнительного света
не устанавливала. Только естественное освеще-
ние.

Параметры Съемки: ISO - 200, f/-2.8, 1/100.

Итак, приступим к обработке. Сначала произве-

дем некоторые действия в Camera RAW.

к содержанию
»
 Обработка 31

Вот такой результат получаем.

После чего переходим в фотошоп. Дублируем изображение, нажимаем на вкладку «фильтр», на-
ходим наш плагин HDR Efex pro, включаем его. Теперь устанавливаем вот такие параметры, что
указаны на скринах.

к содержанию
»
32  Обработка

На изображении появилось свечение. Нажимаем ОК. Теперь бе-

рем этот слой с обработкой HDR Efex Pro и делаем слабее эф-
фект до 42 %. Далее, создаем новый слой «выборочная коррек-
ция цвета» (смотрите шаг № 7 и 8).

Корректируем красные и желтые цвета. Делаем листья более желтыми.

Теперь нам нужно создать новый слой с изображением, объединив все наши слои, для этого нуж-
но нажать на клавиши Shift + alt + W. Снова нажимаем на вкладку «фильтр», находим плагин Color
Efex pro, включаем.

к содержанию
»
 Обработка 33

Устанавливаем параметры, как на скринах. (смотрите шаг № 9, 10, 11, 12, 13) Сначала добавляем эф-
фект «стилизация фото», затем добавляем к нему эффект «блеск софита», следом добавляем «пе-
рекрестную обработку L03». Далее добавляем эффект «перекрестный баланс» и «классический
мягкий фокус».

Дальше, этот слой делаем сла-

бее на 44 % и снова создаем
слой с выборочной коррекци-
ей цвета. Работаем с красным,
желтым, зеленым, голубым, си-
ним и черным цветами.

к содержанию
»
34  Обработка

Следующий шаг – создание но-

вого корректирующего слоя
«цветовой баланс». Чуть-чуть
прибавила голубого и синего
оттенков.

к содержанию
»
 Обработка 35

Снова создаем новый слой с изображением,

нажимаем на клавиши Shift + alt + W. Теперь
нажимаем на вкладку «фильтр», находим сло-
во «другое» и выбираем «цветовой контраст».
Задаем цифру 5, во вкладке со слоями ставим
линейный свет. (шаг № 22)

Теперь картинка стала резкой. Создаем еще

один слой «кривые», делаем немного контраст-
нее и ярче. Также создаем маску на этом же
слое и стираем все с кленовых листьев инстру-
ментом «кисть». (Шаг № 23)

Далее, из самого первого слоя с изображени-

ем я сделала копию, и поместила поверх слоя
с кривыми, выставила процент прозрачности
этого слоя 45 %. И получила такую картинку.
(Шаг № 24)

Еще раз создаем слой «выборочная коррекция

цвета», корректируем цвета: красный, желтый,
голубой, синий.

к содержанию
»
36  Обработка

После создаем слой «микширование каналов»,

переводим в монохромный режим, задаем нуж-
ные нам параметры, затем во вкладке со слоями
задаем «яркость». Создаем маску на этом слое и
кистью убираем все ненужное на листьях.

Дублируем слой с изображением. Открываем

HDR Efex Pro. Все параметры указаны в скринах.
Нажимаем Ок.

Устанавливаем прозрачность 71 %. Создаем ма-

ску на данном слое, стираем кистью все ненуж-
ное с листьев и проводим кистью с прозрачно-
стью 30 % по светлым участкам изображения.

Создаем корректирующий слой «Цветовой

фон», уменьшаем общую цветность на (- 10) и,
далее работаем отдельно с красным цветом.
Убираем красный до (- 8).

Создаем слой «выборочная коррекция цве-

та». Параметры указаны на скрине. Работаем с
красным цветом, желтым, голубым и синим.

к содержанию
»
 Обработка 37

Создаем новый корректирующий слой «яркость

и контрастность». Яркости я добавила на 1, кон-
траста на 43, при этом уменьшила прозрачность
слоя до 52 %.

Следующий этап – это объединение слоев в

один, с помощью клавиш Shift + alt + W. Далее,
нажимаем на вкладку – фильтр//другое//цвето-
вой контраст. Четверки для четкости вполне до-
статочно.

И завершающий этап – создаем новый коррек-

тирующий слой «цветовой тон, насыщенность».
Красного сбавляем до (- 12), желтого до (-8), го-
лубого до (-18), синего до (-19). Картинка готова!

Текст и фото: Юлия Щербакова

www.vk.com/juliettashcher

к содержанию
»
Сообщества Vkontakte, которые
анонсируют выход нашего
фотожурнала

You сan Canon

www.vk.com/you_can_canon

Яркий фотомаркет
www.vk.com/yarkiy

Модели и Фотографы в контакте

www.vk.com/club9207251

PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование

www.vk.com/photoprocenter

Фотостудия LeonaStage
www.vk.com/leonastage

МОБИЛОГРАФИЯ | Мобильная фотография

www.vk.com/mobilefoto

Bravo! Great photo

www.vk.com/bravotalent