Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Врожденный темперамент
Окружающая среда
Национальные травмы
Каково?!
Все мои дальнейшие простые и естественные вопросы заставляли
Данила лишь широко открывать рот от удивления. Где вы возьмете
деньги на производство? Если и найдете спонсора, зачем ему лично
вы, когда они с изобретателем вдвоем договорятся? И, самое главное,
с чего вы решили, что сможете стать в этом деле хорошим
управляющим, если сейчас не можете наладить собственное дело с
рекламой? В ответ на все эти вопросы Данил лишь смотрел на меня в
изумлении, как если бы я спрашивала на полном серьезе, кем он
запланировал стать в последующей инкарнации. Единственное, что
он еще смог хоть как-то объяснить, – это причину, по которой он,
собственно, нужен «кулибину»: мол, «поддержать, раскрутить,
вселить уверенность».
3. Явление Героя
Герой – это тот, кому предстоит изменить мир: в сказочном ли
Царстве, в собственной ли душе. Для достижения цели он
преодолевает определенные препятствия, трансформируется сам и
трансформирует устаревшую систему.
Важно, что само по себе преодоление препятствий (победа над
чудовищем и т. п.) является не самоцелью, а только лишь средством ее
достижения. Война ради войны – это уже одержимость архетипом. В
таком случае Героя ждет бесславный и бессмысленный конец. Да и
деяния его складываются уже не в героический эпос (описание
индивидуации), а в иллюстрацию процесса порабощения Эго
Персоной. Есть в славянской мифологии и такие сюжеты, и мы
поговорим о них в соответствующей главе.
Цель же настоящего Героя – не просто показать силушку
молодецкую, а обрести сокровище – царевну (Аниму), кольцо или
яйцо (душевную целостность), эликсир жизни или молодильные
яблоки (ресурс новой энергии), за счет чего происходит обновление
старой системы. Следовательно, сам факт победы над чудовищем
(бессознательным угрожающим аспектом психики) является всего
лишь условием для освобождения подлинных чувств и воплощения
уникального человеческого потенциала. А приз – осознание и
интеграция приобретения: воцарение на троне Сознания.
Таким образом, с интрапсихической точки зрения Герой
представляет собой посредника между Эго-сознанием и Самостью.
Появляется же он в то время, когда в психической реальности
возникает патовая ситуация, которую можно описать при помощи
невероятно точной фразы вождя русской революции: «Верхи не могут,
низы не хотят». «Верхами» в данном случае будет Сознание со своими
устаревшими законами и заскорузлыми нормативными установками,
«низами» – требования Самости, исходящие из глубин
бессознательного. В работах Юнга Герой выступает как ось,
соединяющая Эго и Самость. Мне же сдается, что нам будет проще
представлять этот архетип как персонификацию Воли – способность
добиваться цели, преодолевать препятствия. То есть Герой – это
энергетический аспект Сознания, сила Сознания в отношении
инстинктивного и бессознательного в целом. Это либидо, которое
поступает в распоряжение Эго точно так же, как Герой изначально
поступает на службу Царю. Но как Царь, так и текущая Эго-установка,
обратившись к Герою, даже не предполагают, что тем самым они уже
предрешили свое свержение с трона Сознания тем же Героем.
Последнее, что важно подчеркнуть, описывая общечеловеческий
героический паттерн, это то, что не каждый герой – Герой. Пожалуй,
здесь я позволю себе воспользоваться цитатой из самого Юнга, так как
лучше мне все равно не сказать: «В мифах герой – это тот, кто
побеждает дракона, а не тот, кого пожирает дракон. Однако оба
вынуждены иметь дело с тем же самым драконом. Кроме того, не
герой тот, кто никогда не встречал дракона, или тот, который, хотя
однажды его и видел, утверждал впоследствии, что не видел ничего.
В равной степени, только тот, кто вступал в рискованную схватку с
драконом и не оказывался побежденным, овладевал кладом,
“сокровищем, которое трудно добыть”. Он, единственный, имел
подлинное основание быть самоуверенным, так как он столкнулся с
темной стороной своей Самости и тем самым обрел себя»18.
Таково вкратце описание героического макро-паттерна. Однако нас
ведь интересует не любой Герой, а Герой именно славянский и те
преобразования паттерна, которые происходят на славянском
национальном уровне бессознательного.
Впервые мысль о «нетипичности» героев в русской мифологии
пришла мне в голову задолго до возникновения идеи написать эту
книгу, во время чтения дочке друзей сказки о Никите Кожемяке. Что
примечательно, даже шестилетний ребенок заметил некое
несоответствие этой сказки типичной героической фабуле. Отказ Героя
принять заслуженное вознаграждение так взбудоражил ребенка, что
она еще несколько дней ставила родителей в тупик вопросами о том,
почему Никита с царевной не поженились да почему он сам не стал
царем.
Вот мы и попробуем сейчас разрешить эту загадку при помощи
«сравнительной анатомии» славянского Героя с общечеловеческим
архетипическим образом.
Начинается сказка как раз вполне типично. Змей крадет у вдового
Царя единственную дочь. Тот факт, что царицы в сказке нет[18],
говорит о том, что феминный принцип Эроса в устоявшейся системе
отсутствует – у Царя нет связи со зрелой Анимой, а если и была когда,
так давно скончалась. Примечательно и то, что он не делает никаких
попыток вернуть свое дитя, а это опять-таки показывает полное
безучастие к чувственным аспектам жизни. Но Царевна ухитряется
сама передать батюшке весточку через собачку.
Вообще собака – довольно нетипичный символ для русских сказок,
поэтому такой поворот событий сразу заставляет нас «навострить
ушки». Любое животное в мифе олицетворяет предчеловеческий,
досознательный, инстинктивный способ постижения мира. В качестве
животных-помощников у славян чаще выступают волки, соколы или
голуби. Голубь, как символ сердечной любви и соответствующего
инстинкта, не может быть использован Царевной: маленькому кусочку
живой души, плененному комплексом-чудовищем, никак не
достучаться до Царя-сознания при помощи нежных чувств. Сокол –
ясное внутреннее зрение, незамутненное ригидными убеждениями, –
тоже не долетит до близорукого старика. Волк, способный чуять
опасность за сотни верст, наиболее близок собаке, но трусливый,
слабый Царь не подпустит к себе хищника.
Собака – тот же волк, только подвергшийся одомашниванию,
послушный, почти ручной. То есть единственно возможная связь
плененной Царевны-души с Царем-сознанием осуществляется через
«одомашненный инстинкт». Что бы это могло значить в психической
реальности? Честно говоря, точного ответа у меня пока нет. Рискну
лишь предположить, что даже самое заскорузлое сознание имеет зазор
для узкого перечня дозволенных чувств (собака – одно из немногих
животных, которых пускают в человеческий дом). С ее помощью
Царевна указывает батюшке путь собственного освобождения и
называет имя спасителя: Никита Кожемяка.
На интрапсихическом уровне это могло бы означать одно из
редчайших явных вмешательств Самости, например, в виде
сновидения, где вся символика сразу и безоговорочно понятна
сновидцу. Такое может случиться и с бодрствующим сознанием в виде
озарения (инсайта в аналитической терминологии). А если уж
Сознание проигнорирует и столь явное послание Самости, сродни
встрече с ангелом или бесом наяву, пиши пропало!
И вот является Герой. Никита Кожемяка одновременно и попадает, и
не попадает под определение героического паттерна.
Он обладает способностью совершить подвиг – приходит в ярость
от того, что царские посланники отвлекают его от пахотных работ, и
рвет одновременно двенадцать коровьих шкур. Число 12 здесь не
случайно: это образ высшего порядка и блага, а также полноты. С
помощью этого числа структурируются пространство и время
(двенадцать месяцев в году, двенадцать часов на циферблате,
двенадцать языческих богов предзнаменуют пришествие
Вседержителя). Оно сопряжено с символикой колеса и круга – то есть
является символом Самости, проникновения духа в материю19. Кроме
того, это число тесно связано и с архетипом Героя; Геракл совершил
ровно двенадцать подвигов. Шкура же, как и одежда, символизирует
Персону – это то, что покрывает истинную суть. Более того, Никита
рвет именно коровьи шкуры, а как мы помним из анализа сказки про
Крошечку-Хаврошечку, корова – Материнский символ.
То есть сим действием он демонстрирует, что способен сорвать
покровы маскирующих оболочек, те шкуры, в которые приходится
рядиться, дабы спрятать беззащитную душу от вездесущего
материнского ока. Можно было бы расценить это действие как первую
ступень индивидуации – волевое отделение повзрослевшего Эго от
Материнского комплекса. Но не тут-то было! Демонстрируя свой
потенциал, Никита Кожемяка попросту находится в аффекте: он всего
лишь зол оттого, что его оторвали от пахоты – от служения Матушке
Земле.
На внешнем персональном уровне это могло бы выглядеть так, как
если бы повзрослевшие сын или дочь, доведенные материнским
контролем до белого каления, хлопнули в бешенстве дверью, а через
недельку-другую вернулись в отчий дом – из жалости ли к
престарелой родительнице, из страха ли ответственности или
одиночества, неважно. То же самое, если бы некто, будучи охваченным
яростью, высказал начальству все наболевшее, написал бы «по
собственному желанию», а через пару дней приносил извинения и
просился обратно на работу.
Можно привести сколь угодно подобных примеров, суть одна –
ярость является лишь показателем того, что силы перерубить
пуповину имеются, однако необходимость этого действия еще не
дошла в полной мере до Сознания. Кожемяка обладает способностью,
но не обладает желанием – волей, волеизъявлением – совершить
подвиг. Сначала он отказывается вызволить Царевну-Аниму из
Змеиного полона. Никита отвергает все царские посулы, ссылаясь на
то, что ему-де некогда – нужно землю пахать (о культе Матушки Земли
Русской более подробно речь пойдет ниже). Соглашается Никита
пойти на подвиг лишь из жалости к детишкам, которых осиротил Змей
(жалость всегда исходит из бессознательного чувства вины, а это
мотив, продиктованный также Материнским комплексом).
Далее Герой освобождает Царевну-Аниму, однако отказывается
взять ее в жены и стать царем, не берет и казны. То есть Анима
признается как нечто существующее, но ее интеграции в Сознание не
происходит. Царевна остается незамужней девицей, которая не
приносит потомства, – чувства так и не приобретают возможность
обогатить внутренний мир и жизнь в целом. Сознание готово принять
новую установку, энергия высвобождена, однако далее воли не хватает
– идет регресс. Никита возвращается мять кожи и пахать землю.
Иными словами – возвращается к Матери.
Герой побеждает Змея, но и тот умудряется его разжалобить. Никита
не убивает его, а запрягает в плуг, чтобы «разделить с ним Землю
поровну». Такое разграничение снова являет собой регресс – отказ от
целостности: Змеиная половина – владения ужасного аспекта Великой
Матери, половина же Никиты, Русь-Матушка, – это Мать Всеблагая.
Кончается сказка тем, что Змей предлагает разделить и море, да там и
тонет. На первый взгляд, это победа Героя, однако Змей всего лишь
возвращается в пучины глубинного бессознательного. Океан, колыбель
всего живого, является первейшим дохтоническим символом Матери.
Утонуть в море или в океане на внутрипсихическом уровне означает
погрузиться в досознательный период, в околоплодные воды
материнской утробы.
В результате в конце сказки не меняется ничего! Констелляция
героев та же, что и в начале: незамужняя Царевна живет при папеньке
(феминное, чувственное так и не имеет возможности развития), Змей
лишь глубже погрузился в бессознательное, Никита снова трудится во
благо Материнского комплекса. Таким образом, Герой просто
убеждается в наличии силушки молодецкой. И все! Трансформации не
происходит. Так в чем же дело?! Зачем тогда вообще было воевать со
Змеем?!!
Сдается мне, мифологический мотив русского богатыря находит
отражение в таком психологическом феномене, как страх успеха20, а
точнее, страх ответственности за успех. Ведь взять в жены царевну,
воцариться на престоле и обрести казну – это, кроме признания и
славы, еще и большая ответственность. «Тяжела ты, шапка
Мономаха!» – недаром пушкинское выражение из «Бориса Годунова»
стало афоризмом. На персональном уровне это могло бы быть
проявлено, как если бы человек создал некое изобретение, написал
книгу, заработал внушительное состояние на виртуальной бирже, но
так и не решился бы пойти в патентное бюро, в издательство,
участвовать в реальных торгах, так бы и не осмелился явить свое
детище миру, а лишь гордился бы втайне своим потенциалом. Увы и
ах! Страх явить свои таланты миру превращает Героя из
потенциального властителя в Кощея, над златом чахнущего.
Более того, я рискну предположить, что «нетипичный герой»
является общим восточнославянским макро-паттерном. Русские люди
гордятся тем, что наша страна имеет огромные ресурсы, великий
потенциал. И этого достаточно. Реализовывать его вовсе
необязательно. Все победы приносятся в жертву комплексу – Матушке
Земле Русской.
Однако Никита Кожемяка отнюдь не главный богатырь русской
мифологии. О нем рассказывается только в одной сказке. А сказочные
персонажи и герои мифов и легенд (включая былины), имеют
существенные отличия, в том числе и с точки зрения аналитической
психологии. В сказках у героя нет чувств и переживаний, ничего не
говорится о его мыслях, сомнениях, страхах, надеждах. Сказочный
герой, по словам одной из самых известных юнгианцев Марии-Луизы
фон Франц, либо весь белый, либо абсолютно черный21. Дело в том,
что сказка по сравнению с мифом или легендой пересказывается
намного чаще, а при многократном пересказе истории обедняются и
схематизируются. Сказочный герой действительно полностью
схематичен. В былинах же, как и в любом другом, более развернутом
мифологическом материале, мы постигаем базисные паттерны
человеческой психики глубже, они видны не так ясно и четко, как в
сказках, так как содержат куда больше специфического
«неочищенного» культурного материала, зато дают возможность
понять чувства и движущие мотивы Героя.
Поэтому, чтобы рассмотреть «нетипичный героический паттерн»
глубже, мы и обратимся к былинам. В данной главе мы будем говорить
о былинах так называемого Киевского цикла. Существует еще и не
менее интересный Новгородский цикл, но его персонажи в большей
степени описывают архетипы Трикстера (ловкача, шутника и
обманщика) и Персоны.
Все былинные Герои Киевского цикла констеллируются вокруг
князя Владимира Красное Солнышко, составляя его дружину. Здесь
важно отметить разницу между реальной исторической личностью
Владимиром Святославовичем или, как его еще называют,
Владимиром Равноапостольным (Красное Солнышко) и Владимиром
Всеславьевичем (также Красное Солнышко) – былинным
персонажем. Как мифологический персонаж, сам князь никаких
подвигов не совершает и прав называться богатырем не имеет. Он
просто владеет миром, он Всеславьевич – сын великой Славы и, кстати,
рабы Меланьи, ключницы княгини Ольги.
Женат былинный князь на всецело вымышленном персонаже,
которого в реальности никогда не существовало, княгине Апраксии.
Слово апраксия с древнегреческого переводится как «бездеятельность,
бездействие»22. В медицине этот термин означает нарушение
целенаправленных движений и действий, возникает этот симптом при
очаговых поражениях коры больших полушарий головного мозга23. То
есть феминный принцип Киевского княжества весьма ущербен. Кроме
того, ни словом не упоминаются княжеские дети, в былинах их вовсе
нет. При княжеском дворе живет лишь племянница Забава Путятишна.
Что же касается былинных Героев, к Киевскому циклу принадлежит
довольно много богатырей, самых же известных – трое: Илья
Муромец, Добрыня Никитич и Алеша Попович. Рассматривать всех
троих мы не будем, ибо в этом нет никакого смысла. Алеша Попович в
большей степени соответствует архетипу Трикстера (Плута, Ловкача),
нежели Героя, он «богатырь, который берет не силою, но хитростью».
А подвиги Добрыни в большинстве своем дублируют героические
свершения Муромца.
Академик Рыбаков считает вполне реалистичным допущение, что
Добрыня и Илья… являют собой один и тот же персонаж, да еще с
реальным, исторически зафиксированным прототипом. Добрыней
звали родного дядю по матери и ближайшего советника князя
Владимира Святославича, который, кстати, и помог племяннику
воцариться в Киеве. Личностью он был во всех смыслах выдающейся
– бывший гусляр-сказитель (а в языческие времена это были одни из
образованнейших людей, приравнивающиеся к всеведущим волхвам),
ставший воеводой и архонтом-управителем огромной державы.
Вполне возможно, пишет Рыбаков24, что именно Добрыня,
обладающий великими знаниями «старин» и волхования, разработал
идею Киевского пантеона славянских богов, а также стал учредителем
культа Перуна в Новгороде.
Все былины с именем Добрыни попадают в первый, «языческий»
период правления его племянника. Вряд ли ранние былины Киевского
цикла принадлежат авторству самого Добрыни – их же главному
герою. Слагались они, вероятно, другими «велесовыми внуками»[19],
однако бывший гусляр вполне мог быть их заказчиком и меценатом.
В 980 г. Добрыня утверждает в «Велесовом» Новгороде новый для
этих мест культ Перуна, действуя в данном случае как верховный жрец
– Pontifex maximus25. Но участвовал в создании языческого пантеона
Руси Добрыня под своим именем, а затем, после крещения
венценосного племянника, окрестился и сам, приняв имя… Ильи. С
этим именем он уже крестит Новгород, воюя с язычниками «не мечом,
а огнем». И с начала христианизации Руси былинный Добрыня
начинает замещаться Ильей Муромцем. Происходит как бы
секуляризация эпоса, пишет Рыбаков26, некоторое разделение
теологической сферы язычества и богатырского эпоса, в котором нет
уже ни Перуна, ни Велеса, ни Хорса. Единственной связью былин с
мифологическими преданиями был былинный эпитет Владимира –
Солнце-князь.
И возвращаясь непосредственно к теме «нетипичного героя», по
причине вышесказанного, мы рассмотрим «старины» именно об Илье
Муромце, так как цикл из почти пятидесяти былин о нем охватывает
всю его жизнь до самой смерти, представляя законченный гештальт.
До тридцати трех лет Илья был калекой:
Надежность и ответственность
Бесстрашие, импульсивность
Ай не угодно ли тебе,
Садко, женитися в синем море
Ай на душечке
как на красной на девушке…
Ай заутра
выбирай себе девицу да красавицу
По уму себе да по разуму101.
Ну, с богом!
«Избушка, избушка! Стань по-старому, как мать поставила.
Повернись к лесу задом, к нам передом».
Читатель, какая Яга предстала перед вами? Сейчас мы разглядим ее
со всех сторон, однако запомните тот образ, который видится вам при
первой встрече: он даст подсказку, что за сказка или миф наиболее
актуальны сейчас для вашей души.
8
Яга-Похитительница
Избушка Яги как пространство для Великого Делания
Как Похитительница, так и Пожирательница в сказках крадет лишь
маленьких детей, хотя как сил, так и прожорливости у Яги хватило бы
и на взрослых, в чем мы в дальнейшем убедимся. Конечно, возраст в
данном случае имеет символическое значение. Дети – это незрелые,
инфантильные, не доросшие до порога Сознания части человеческой
души, наиболее уязвимые и беззащитные как перед опасностями,
исходящими из внешнего мира, так и перед собственными
внутренними комплексами-злодейками.
Анализ славянских сказок также выявляет и гендерные
предпочтения в рационе Лесной Ведьмы: ни одну девочку она даже не
пытается съесть, а вот полакомиться мальчиками Яга, по слухам,
отнюдь не против. Аналогия здесь самая простейшая: девочку следует
рассматривать как чувственный психический аспект, а мальчика,
представителя мира Логоса, – скорее как некое логическое звено, еще
не успевшее прочно занять свое место в рациональном мире Сознания.
Что еще более любопытно: несмотря на то обстоятельство, что Яга
издревле является самым страшным кошмаром маленьких детей, ведь
их пугают тем, что она может забрать их из родного дома, изжарить в
печи и съесть, – ни одного свидетельства реального пожирания
ребенка Ягой в сказках не встречается. Любому малышу, украденному
Ведьмой, в конечном счете удается сбежать от нее. И тем не менее
зловещая печь Яги является одним из главных атрибутов сказок о
похищении.
Печь имеет двойную символику. С одной стороны, это
действительно безжалостная, прожорливая, чудовищная пасть
Ужасной Матери, готовой поглотить собственное дитя за
неповиновение ее воле. Но с другой стороны, нам известен греческий
миф, в котором богиня-мать Деметра, скорбящая в разлуке с
собственной дочерью, нанялась кормилицей к сыну элевсинского царя
и держала младенца над огнем, чтобы выжечь из него все хвори и
пороки, свойственные обычным людям, и сделать его таким образом
бессмертным. Поэтому мы можем предположить, что огонь в печи
Бабы-Яги также наделен сакральными свойствами. Недаром славяне
почитали огонь «богом», наделяли его качествами святости и
очистительными свойствами. Особенное место огонь занимает в
заговорах-заклинаниях наших предков, как охранитель от всех
болезней.
Кроме того, невозможно не обратить внимание на такой
удивительный компонент имени Яги, как баба, ведь мы точно знаем,
что никаких внуков у старой Лесной Колдуньи нет. Даль сообщает, что
«бабкой», «бабушкой» на Руси чаще всего звали повитуху – знахарку,
которая помогала женщинам в родах118. Есть такое поверье: если
бабка-повитуха решала, что ребеночек явился на свет недоношенным,
она замазывала его по самую макушку в тесто, нашептывая
специальные заговоры, помещала такой вот «пирог» на лопату и
засовывала на некоторое время в теплую печь – суррогат материнского
лона. Там младенец «допекался», становился более жизнеспособным,
после чего «рождался» из печи заново. Подобным образом лечили и
детей постарше: если ребенок захворал, его сажали на лопату и
осторожно подносили к печному пламени. Полагалось, что все
болезни и нечистые духи, породившие их, сгорают в святом огне и
вместе с дымом уходят в трубу. Выполняли этот ритуал, конечно, не
родные папенька с маменькой, а только всеведущие знахарки, знавшие
специальные магические заклинания, без которых сам обряд терял
всякий смысл119.
Что ж, перевести эти обычаи на уровень психической метафоры
весьма несложно: вероятно, любому чувству, порыву, идее и помыслу,
прежде чем достигнуть Сознания и ворваться в нашу осязаемую
реальность, действительно стоит пройти и «карантин», и закалку
священным огнем.
Однако вернемся непосредственно к Яге-Похитительнице. В сказках
с сюжетом о похищении ребенка Яга всегда крадет именно девочку, но
вовсе не для того, чтобы съесть, а себе в услужение. Самая известная
сказка этого типа – «Бычок – черный бочок, белые копытца».
Жили-были муж да жена, и была у них дочка – Нюрочка-девчурочка.
Приходят к ним раз подружки и просят: «Отпустите с нами
Нюрочку-девчурочку в лес – по грибы, по ягоды!»
Родители отпускают Нюрочку, но предупреждают подружек, что она
еще слишком маленькая, сама дороги домой не найдет. Девочки
обещают следить за ней, однако они еще сами дети и, конечно, не
могут сдержать свое обещание. В лесу подружки разбредаются, и
Нюрочка остается одна-одинешенька. Тут-то ее и похищает Яга.
Схватила ее и унесла в свою избушку на курьих ножках: «Будешь
теперь на меня работать! Печку топи, дрова руби, воду носи, пряжу
пряди, избу мети!» Стала Нюрочка-девчурочка жить у бабы-яги.
Баба-яга с утра до ночи работать ее заставляла, досыта не кормила,
ругала-бранила.
В общем-то в этом сюжете Яга представляется не такой уж и
страшной: она никак не истязала девочку, не пыталась ее изжарить и
съесть, не угрожала ее целости-сохранности, а что «ругала-бранила»,
так этого не избежать и с родной матушкой. Просто Нюрочка из
родительского дома, из-под, возможно, сверхмерной опеки, попадает
во взрослую жизнь – с работой, обязанностями и пониманием того, что
даже скудную пищу еще нужно заслужить. Сюжет, честно говоря,
более чем напоминающий реальную жизнь. Пугает только слишком уж
маленький возраст девочки и почти молниеносная скорость
произошедшего. Но, как я писала в самом начале этой главы, в том-то
все и дело, что к встрече с Ягой невозможно быть готовым никогда и
ни при каких условиях. В таких обстоятельствах мы всегда
оказываемся слишком «маленькими» – беззащитными, несведущими,
неспособными и неумелыми. То, что впоследствии приведет к
духовному росту и большей душевной зрелости, поначалу всегда
кажется горем, невозвратимой утратой, катастрофой, пыткой,
тюремной камерой.
Такие обстоятельства подстерегают нас в те моменты жизни, когда
мы слишком долго засиделись «в теплом месте» и игнорировали
добрые уговоры Самости развиваться дальше самостоятельно. Однако
это архетипично: «пока гром не грянет, мужик не перекрестится».
Пока Яхве не разгневается, Адам и Ева ни работать не надумают, ни
детей плодить не будут. Пока славянский Дый не устроит страшную
засуху, люди не додумаются до поливного земледелия. Или, как в
известном анекдоте, пока каша не подгорит, великовозрастное дитя и
слова не промолвит «человеческим голосом».
Так, для моего клиента, вчерашнего подполковника, «похищением
Ведьмой» станет неожиданная вынужденная пенсия в возрасте 47
лет: появилась «новая метла», которая «по-новому метет», и его
«тепленькое местечко» отныне нужно «своим людям». В первое время
его душа, душа взрослого, сильного, мужественного человека,
прошедшего две Чеченские войны и черт знает какие еще потрясения,
становится такой вот Нюрочкой-девчурочкой – маленькой,
потерянной и беззащитной. Совершенно непонятно, как теперь жить
на пенсию, как жить гражданской жизнью без «корочек», кем себя
вообще отныне полагать. Отказом пройти инициацию, выжить,
спастись и переродиться в новом качестве здесь мог бы стать,
например, алкоголизм. И, пожалуй, каждый из нас знает такие
плачевные примеры.
Взрослые люди оказываются похищенными маленькими
«нюрочками» в любых обстоятельствах, когда привычная реальность
меняется в одночасье. Это может быть развод, потеря близких,
увольнение, болезнь, любое расставание и даже, напротив, вступление
в брак, повышение по службе, переезд на новое место – всего не
перечислить. Главное, что это всегда растерянность, дезориентация,
потеря контроля и невозможность жить по-старому.
Что делать в таких обстоятельствах? Во-первых, понять, что ты не
один такой, это случается со всеми, кому посчастливилось родиться и
выжить, просто у всех разные масштабы и декорации в «тюрьме-
избушке». Кто-то теряет заводы, а кто-то должность менеджера, кто-то
находит у любимого чада марихуану, а кто-то лейкемию, кого-то
предает лучший друг, а у кого-то погибает супруга.
Во-вторых, не нужно делать вид – например, с помощью того же
алкоголя, как в примере с подполковником, – что потеря эта
неокончательная, что все еще можно как-то вернуть, если у кого-то
проснется совесть, справедливость восторжествует и т. д. и т. п. Если
Нюрочка будет пребывать в фантазии, что Яга вскоре полюбит ее, как
родная мама, и вести себя так же, как в родительском доме, то есть
быть маленькой девочкой, неспособной ни на какую самостоятельную
работу, Яга ее попросту прибьет.
В-третьих, как мы уже писали, нужно изо всех сил стараться
сохранять рассудок – помнить, кто ты есть на самом деле и чего
хочешь. Естественно, вопрос «кто ты?» подразумевает отнюдь не
звание и прошлую должность или семейное положение и членство в
клубе – все это атрибуты Персоны.
На то, чтобы наш военный в отставке осознал, что он прежде
всего не подполковник, а человек по имени Николай Николаевич, у нас
ушло четыре месяца еженедельных встреч. Затем, когда он «вспомнил
себя», все пошло проще. Оказалось, что вовсе не старый еще мужчина
Николай Николаевич хочет и может работать в новом качестве, что
жизнь без погон еще как существует и что пенсия совсем не является
синонимом ненужности, старости и беспомощности. Теперь он
вместе со своим шурином занимается коммерческой недвижимостью.
А армейское умение дисциплинировать людей ему весьма помогает
при заключении сделок.
Мы уже неоднократно говорили о том, что Боги не создали ничего
бесполезного или заведомо вредного для человека. Как бы ни было
нам тяжело принять это, но только чувство сильнейшего дискомфорта
ведет к росту Сознания и духа. То же относится и к паттерну
«похищения Ведьмой». «Иногда утрата свободы, которая, казалось бы,
причиняет вред главному герою, становится стадией его внутреннего
становления, что впоследствии подтверждается развитием сказочного
сюжета, когда герой достигает более высокого уровня
индивидуации», – пишет в своей книге, изданной, увы, посмертно,
Сибилл Биркхойзер-Оэри120. Но для того чтобы выстоять и пройти
инициацию, нужно терпение, нужно, простите за выражение, честно
«отмотать свой срок» в Избушке на курьих ножках.
Если бы подполковник не встретил Ягу в виде психоаналитика,
который и заставляет работать над собой в поте лица, и причиняет
большой душевный дискомфорт, он бы, скорее всего, ринулся в борьбу
за справедливость – затеял какие-нибудь разбирательства со старшими
чинами, а в результате серьезно пострадал бы. Если бы не «отсидел
положенного срока», а побежал «поправлять дела» по проторенной
дорожке старших коллег, то, пожалуй, работал бы сейчас простым
охранником, запивая горе горькой.
Таким мучительным в процессе, но благостным в итоге «заточением
маленькой Нюрочки» может стать невроз, болезнь, любое
вынужденное бездействие. Этот феномен описан еврейским народом в
«Книге Иова», где многострадальный праведник понимает, что быть
благочестивым сыном Яхве еще не значит познать Его волю.
Осознание того, что жизнь отнюдь не райский сад Ирий, а боги вовсе
не всепрощающие добрые родители, – неизбежная стадия личностного
развития. Она требует смирения и переосмысления своих жизненных
убеждений и стратегий. Поэтому Избушка на курьих ножках
выполняет не только роль тюрьмы, но и функцию защитного
магического круга, в котором соединяются противоположности и
зарождается новая жизнь, новая идентичность.
Сказочная Нюрочка ведет себя в Избушке единственно правильным
образом: учится работать, познает исконно женские ремесла, покорно
выполняет все задания Яги и лишь горько плачет, тоскуя о доме. Что
ж, как только Судьба – славянская Доля – окончательно и
бесповоротно убеждается, что мы не имеем способов выручить себя
самостоятельно, она непременно являет нам самых неожиданных
помощников.
Пока творит Мечтатель, дверь для двух других должна быть плотно
закрытой. Как только идеальный образ мечты сложился, можно
запускать Реалиста. Он мягко подкорректирует наши мечты, превратит
их в планы с отдельными целями и задачами. Критика же нужно
держать в стороне от процесса как можно дольше. Ни в коем случае не
помещать его в алхимическую реторту сразу за Мечтателем, иначе он
все испортит. Критиковать ему можно позволить лишь логику и
обоснования Реалиста, лишь пошаговые действия к воплощению в
мире нового замысла. Ни в коем случае не Мечтателя, не саму
вдохновенную идею – она неприкосновенна!
Представьте, что вы всю жизнь были домохозяйкой (или, скажем,
трактористом), и вдруг вас осенило – вы хотите начать писать
детективы! Ведь и своих сомнений предостаточно, а уж если еще
поделиться с «благожелателями» – пиши пропало, разом отобьют всю
охоту, весь ваш энтузиазм смахнут парой колких фраз. Поэтому Агата
Кристи (самый публикуемый писатель в истории!) творила свои
первые романы между уборкой дома и приготовлением пищи,
спрятавшись в спальне, где ее никто не видел.
Можно выходить со своим детищем в свет только тогда, когда оно
уже крепко стоит на ножках и у нас нет никаких сомнений – оно уже
есть не в потенции, а в реальности, оно самое лучшее, оно нужно не
только мне, но и миру! Только так возможно уберечь свое творение от
Яги-Пожирательницы.
Вторая характерная черта сказок о похищении ребенка – то, что
ребенок этот всегда рождается волшебным образом в семье родителей,
которые считали себя бесплодными и уже отчаялись иметь детей,
смирились со своей долей. Он появляется не в царской семье, а у
обыкновенных крестьян – у старика со старухой. Что касается возраста
родителей, нужно, конечно, принимать во внимание, что «стариками»
в пору создания этих сказок могли считаться и люди слегка за
тридцать.
Старик и старуха, как супружеская пара, соединение маскулинного с
феминным, пожалуй, символизируют некий душевный порыв, который
вызывал некогда чувственный отклик, однако энергии либидо этому
союзу не хватило, Эго по какой-то причине сочло его бесплодным –
бесполезным, напрасным, несто́ ящим. Поэтому старик со старухой –
простые крестьяне, то есть живут они где-то на окраине души;
в царские хоромы Сознания им вход закрыт. Их бесплодие, как в
сказке, так и в душе, – ненастоящее. Просто их дитя –
исключительное, и для его рождения требуются время, особые усилия,
специальные условия и вмешательство свыше. Согласимся: чтобы
решиться на такого ребенка, нужно окончательно разочароваться в
возможности рождения самого обыкновенного малыша. Точно так же,
чтобы начать абсолютно новый, доселе невиданный (хотя бы в
собственной деревне) творческий проект, нужно убедиться, что просто
сеять и жать, доить и освежевывать, прясть и шить – в общем,
выполнять любые обычные, нормальные для большинства людей из
ближайшего окружения работы – не для тебя. Эти занятия тебя совсем
не удовлетворяют, не приносят счастья, не питают твою душу. И это
вовсе не значит, что ты хуже или лучше, просто так уж сложилось.
Признать свою особенность, если это действительно она, а не
просто нарциссическая фантазия ущемленного Эго, всегда сложно,
страшно и даже стыдно. Однако не признать ее – значит обречь себя на
настоящее душевное бесплодие, стать суррогатной матерью для
вынашивания чужой воли.
Третья характерная черта жертв Пожирательницы – их маленький
размер. Заморышек, Терешечка, Лутонюшка – все они величиной
скорее с гнома, нежели с обыкновенного мальчика. Неужели Яге на
ужин не сгодился бы мальчик побольше? Почему Ведьма выслеживает
именно этого малютку, хотя обычный ребенок был бы куда сытней?
Такая явная диспропорция указывает на важный архетипический след.
Малые размеры подчеркивают относительность привычной для нас
меры в бессознательном, условность таких величин, как пространство
и время. Самый простой пример этого явления – детские травмы,
которые, будучи вытесненными из Сознания, влияют на всю нашу
последующую жизнь. Помните, мы приводили в предыдущих главах
примеры того, как взрослым людям отравляли существование фразы
из детства: одной – папино сравнение с лошадью, второму – отказ
мальчиков из нового двора принять в свою игру? Это сущие мелочи
для взрослых масштабов рационального, но эти мелочи на протяжении
десятилетий сбивали Эго с пути, оказывали решающее воздействие в
сложные моменты выбора.
Небольшой рост Лутонюшки также означает психологические
возможности, которые Сознанию кажутся незначительными, но в
действительности являются чуть ли не первостепенными на пути к
Самости. Всем моим коллегам, читающим эту книгу, я уверена,
достаточно вспомнить клиентские запросы на первой сессии. Первым
делом озвучиваются насущные горести: ссоры в семье, рабочие
неурядицы, сложности в отношениях, драмы с лишним весом и
головными болями и т. д. Все эти проблемы кажутся клиенту
страшными, непобедимыми монстрами, огромными чудовищами,
Змеями-Горынычами о трех головах. И вот, где-то в конце
перечисления всех этих чудищ-великанов, как бы невзначай, даже
слегка смутившись, человек роняет фразу: «А еще мне бы хотелось
начать заниматься тем, чем нравится». Эта фраза может выскочить и в
середине разговора, и в самом конце сессии, она может быть сказана в
связи с чем угодно, клиент может тут же забыть о ней, но мы всегда
знаем – вот она, истинная жемчужина, вот он, лучик света Самости, а
«насущные монстры» – это все пустая порода, ложные тревоги, пустые
хлопоты, созданные психикой лишь для того, чтобы не касаться
именно этого вопроса, на самом-то деле первостепенного и
сакрального для души.
Маленький размер – это еще и ко всему прочему… просто
маленький размер, то есть то, что требуется беречь всеми силами,
хранить, как самое большое сокровище, прятать от чужих завистливых
глаз.
Итак, Терешечка, Жихарько, Лутонюшка – это Пуэр, Божественное
Дитя, рождающееся в том союзе, который Эго считает бесплодным, но
именно Пуэр содержит возможность возрождения души в новом
качестве, именно он – символ новой, более полной и осмысленной
жизни. Архетип Божественного Дитяти всегда передается через образ
ребенка с необычным характером и судьбой, он всегда, будучи меньше
всех остальных, решает самые большие задачи, непосильные
«большим» людям. Кроме того, он всегда не по годам умен, неизменно
проявляет те или иные неординарные для своего возраста
способности.
Мальчик рос-подрастал, в разум приходил. Отец ему сделал
челночок. Лутонюшка поехал рыбу ловить; а мать ему и молочко, и
творожок стала носить. Придет, бывало, на берег и зовет:
«Лутонюшка, мой сыночек! Плыви, плыви к бережочку; я, мать,
пришла, молока принесла». Лутонюшка далеко услышит ее голосок,
подъедет к бережку, высыплет рыбку, напьется-наестся и опять
поедет ловить139.
Рыбная ловля – очень символическое занятие. Вода олицетворяет
глубинное бессознательное, именно в ней зародилась жизнь как
таковая, именно она является первоматерией, содержащей потенциал
всего сущего, она же – и сама питательная среда для зарождающейся
жизни. Ловить рыбу метафорически означает извлекать из
бессознательного нечто полезное и питательное для души. Рыбаками
были первые апостолы Христа – Петр и его брат Андрей, которым
Мессия сказал: «Идите за Мною, и Я сделаю вас ловцами человеков»
(Мф 4:19). Рыба в более ранних религиях являлась символом
плодовитости и изобилия (в том числе и в духовном смысле), что
обусловлено многочисленностью икринок. В самых различных
традициях рыба олицетворяет космические силы: например, в
некоторых русских сказках на спине огромного кита покоится весь
людской мир.
Итак, Лутонюшка, лишь только появившись на свет, становится
кормильцем семьи, опорой родителям, добытчиком новых ценностей.
Он уже не просто потенция, он – реальность, вещественная сила,
способная изменить мир, будь то родная деревня, царство-государство
целиком или жизнь конкретного человека.
Как здесь было не всполошиться Ведьме? Яга – тот еще ретроград и
консерватор, во всяком случае в ипостаси Пожирательницы. И это
естественно! Она немало пострадала от всевозможных радикальных
перемен, что начинались с таких вот «терешечек» да «лутонюшек». С
переходом людей к развитому земледелию она лишилась сначала
своего титула Лунной Богини, равной Богине Дневной. Аграрная
Макошь отбирала у нее одно за другим божественные полномочия, а в
конце концов отняла и супруга Велеса. При переходе к монотеизму
Буря-Яга и вовсе лишилась всех своих языческих божественных
сотоварищей, осталась одна-одинешенька среди низших духов,
которые ей и близко не ровня.
Пуэр – знак грандиозных перемен для всего мира, будь то сказочное
государство или Сознание отдельно взятого человека. Эго
очаровывается сияющим Пуэром, сулящим легкость бытия, игру,
спонтанность, свободу. Однако все эти новшества означают смерть
старого. Поэтому те силы, которые будут отстаивать старый порядок,
прежнее мироздание, тот самый принцип сохранения стабильности, и
будут казаться Эго пожирающим злом.
Однажды подглядела ягая-баба, как мать его кормит, пришла к
тому месту и начала Лутонюшку манить к себе такими же словами,
как и мать кликала; он услыхал толстый голос ягой-бабы и сказал ей в
ответ: «Нет, не матушкин голос: очень толст! Поди, язык поточи!»
С тем ягая-баба и отправилась… Ягая-баба выточила свой язык на
точиле и немного погодя прибежала на берег и стала манить
Лутонюшку. Лутонька не узнал ее голоса, подумал, что мать его
зовет, подъехал к берегу; ягая-баба схватила его и утащила в свою
избу140.
Символический смысл этого отрывка сказки предельно прост.
Многие отважные решения, грандиозные планы, великолепные идеи
отправились в топку именно благодаря самым «благим
предостережениям», «добрым советам», «сердечным увещеваниям»,
сказанным заботливым «материнским голосом». Ужасная Мать – та,
которая не желает ребенку развития и роста в своем родительском
эгоизме, сутью которого является желание быть для него вечно самой
важной и жизненно необходимой. Ей проще сожрать его, таким
образом целиком присвоив, нежели позволить получить автономность.
Быть отдельной личностью, быть взрослым – это знать, чего хочешь, и
поступать соответственно. Ужасной же Матери нужно, чтобы ребенок
поступал так, как хочет она. Личностный авторитет невозможен в ее
присутствии, а уж если Лутонюшка начинает сам выуживать рыбку из
коллективной сокровищницы человечества, ей проще, перефразируя
Тараса Бульбу, сказать: «Я тебя породила, я тебя и сожру!»
«Ну зачем тебе бабушкина квартира? – говорит мать моему
клиенту, назовем его Климом. – Чем тебе плохо жить вместе? У тебя
своя комната, я тебе не мешаю. Света пускай приходит, когда
захочет. Я ей и слова не скажу. А вот будет своя квартира – она тебя
окрутит и бросит. Знаю я эту лимиту. Вспомни свою прошлую:
бросила тебя именно из-за того, что квартиры не было». Клим
встречался с девушкой шесть лет (!), живя с мамой, то есть
терпению «лимиты» можно ставить памятник. А далее идет
«убойный» аргумент: «Сейчас такие времена тяжелые! А деньги от
жильцов с бабушкиной квартиры я тебе же на книжку и
откладываю, на твое же будущее».
Кощей бессовестно лжет Яриле, точно так же, как невесте Ивана
Годиновича, о том, что если она не поедет с ним, то останется в
служанках-портомойницах, а поедет – будет царицей. Лжет Кощей по
принципу «воровать, так миллион», то есть если врать, так с три
короба. Его ложь блистательна, вдохновенна и торжественна. Ярило
бросает свою работу, чтобы помочь Хищнику в его «великой миссии».
Русские рабочие, прежде чем их самих и их семьи начали
расстреливать за любую оплошность, вроде рыбы, завернутой в газету
с портретом вождя, и крестьяне, прежде чем их начали
«раскулачивать», как мою прабабушку (за то, что у нее были зеркало и
сундук), искренне верили, что им отдадут фабрики и земли, что их
поведут к светлому будущему и позволят властвовать над государством
и собственными судьбами.
Обещания Кощея всегда запредельны. Он ручается Настасье сделать
ее царицей. Он сулит адептам секты немедленное воскрешение, в то
время как все остальные, кто не нес ему требы, будут гореть в геенне
огненной. Несколько лет назад московский гламурно-богемный мир
потрясла история серийного убийцы «Волшебника Гоши», который,
называя себя то экстрасенсом, то магом, а то и психологом, обещал
дивам из модельного бизнеса выдать их замуж за олигархов,
многократно приумножить заработки и обеспечить самыми
выгодными контрактами с заморскими агентствами. После того как
они приносили ему все свои сбережения, чтобы «маг» произвел над
купюрами специальный ритуал, девушки либо пропадали без вести,
либо погибали от передозировки наркотиками, хотя ни одна из них не
была наркоманкой.
А как вам вторая волна «МММ»?! Это же уму непостижимо, что
тысячи наших соотечественников поверили Мавроди во второй раз! И
ведь всем нам в детстве читали волшебные сказки, прямые послания
предков, в которых ясно описывается, чем приходится платить Черту,
Водяному и Кощею, которые сулят золотые горы за «сущую
безделицу». Например, просят отдать «то, чего в собственном доме не
знаешь». Доверчивый герой, соблазняясь идеей получить большой куш
задарма, впоследствии выясняет, что за время его отсутствия жена
родила первенца, которого и придется отдать Хищнику.
Настасья Лиходеевна в других сказках и под другими именами, где
она все же убегает от суженого с Кощеем, как раз у него и становится
рабыней-«портомойницей». Страсть к халяве, к получению всех благ
на дармовщинку, так хорошо знакомая нашему этносу, неизбежно
приводит к беде, рабству и разорению. Кощей превосходно знает эту
нашу черту и знает наши самые заветные мечты, которые, к слову, так
часто являются диагностическими критериями невротических зон,
самых слабых мест, где Эго когда-то потерпело фиаско, а поэтому
более не надеется на самое себя, полагая, что осуществить заветное
можно только посредством вмешательства высших сил. Ведь, скажем,
замужество становится мечтой лишь тогда, когда женщина по каким-то
причинам не верит в его возможность, когда свершение этого самого
обычного с точки зрения истории человечества дела видится ей чем-то
из разряда чудес. Ну или если замуж нужно выйти только за олигарха,
чтобы «всем доказать», чтобы «стать владычицей морскою» и чтобы
«сама золотая рыбка на посылках ходила».
Люди попадают во власть Кощея тогда, когда хотят получить
желаемое, не отработав архетипический кредит. Как в песне Вячеслава
Бутусова: «Видишь, там на горе возвышается крест. Под ним десяток
солдат. Повиси-ка на нем…» – вот тогда сможешь ходить по воде. Или
как в фильме «Москва слезам не верит» говорит коллега по прачечной
героине Муравьевой, мечтающей выйти за принца советского периода:
«Чтобы стать генеральшей, нужно выйти замуж за лейтенанта и
помотаться с ним двадцать лет по гарнизонам».
Тренер из истории Алисы, о которой мы говорили чуть выше, как
раз и сулил ей «страну обетованную», то есть должность своего
заместителя в новой ассоциации. Стоит ли говорить, что никакой такой
ассоциации он не создал и не создаст никогда? К счастью, Алиса, хотя
на время и была очарована его лозунгами, все же не оставила «свою
сошку», не бросила «плуг» – то есть продолжила заниматься
психоанализом вместо освоения псевдопсихологических
мошеннических методик. Но это было возможно лишь потому, что к
тому времени она сама прошла анализ и проработала нарциссические
травмы. А попадись ей такое Чудо-юдо годами десятью раньше,
возможно, и вступила бы она в «пионерские» ряды, и пошла бы
бодрым шагом и с песней к «светлому будущему»… побрякивая
кандалами.
Но вернемся к мифу. Кощей лжет Яриле, что он-де едет по велению
Матери «брать с земель ее дани-пошлины». Его цель – оторвать
Светлого Бога от настоящего дела и заманить в ловушку. И это очень
по-Хищнически – прикрыться великой миссией, ведь только трус,
дурак и слабак не захочет бороться за «свободу, равенство и братство»
или выполнять поручение самой Великой Матери. Также Хищник
частенько ссылается на чужой авторитет. В реальной жизни это намеки
на то, что он обладает связью с какой-то «высшей силой», будь то
личный телефон главы города в записной книжке или знание
магических заклинаний.
Однако самый важный вопрос, на который нам нужно ответить,
касается того, как реализуются эти архетипические свойства Кощея в
нашей собственной душе. Внутренний хищник соблазняет, обольщает,
обманывает нас тогда, когда мы готовы «оставить свою борозду и
плуг», чтобы ввязаться в предприятие, сулящее легкую наживу,
царский трон и «коньки в придачу».
Кощей обесценивает нашу веру в то, что то, что мы любим, умеем и
ценим, действительно важно и дорого. И в первую очередь это не
внешний недоброжелатель, а хищная часть собственной души,
архетипический «кровавый вождь», тиран, который якобы очень
здраво и рассудительно разъясняет нам, как нужно жить на самом деле.
Он манит нас химерой, заставляя отказаться от своего призвания,
своего уникального творческого пути. Он убеждает нас, что путь этот –
тупиковый, он приводит тысячу и один «рациональный» аргумент,
ссылается на большие авторитеты. И как же легко ему поверить! Ведь
путь инициации на самом деле долог и тернист; более того, никто не
дает нам никаких гарантий и поручительств. И тем не менее только
«повисев на кресте», можно получить способность ходить по воде, и
только сразив Горыныча, победив Кощея и отгадав загадки Яги, можно
получить трон, корону и царевну в супруги или королевича в мужья.
Итак, в мифе Ярило пленяется мыслью о том, что можно служить
Матери Земле куда более легким способом, нежели возделывание
пашни. Зачем бороздить землю, сеять пшеницу и собирать урожай
собственными силами, что в общем-то отнюдь не легкий труд, когда
можно просто брать с людей «дани-пошлины»? На кой леший
работать, если можно купить акции МММ? История Мавроди стара
как мир. И уж если даже боги всемогущие попадаются на такой
крючок, так чего же говорить о нас – простых смертных?
Однако далее Яриле приходит в голову мысль устроить Кощею
проверку.
Александра Сергеева
2
Проéкция (от лат. projectio, «бросание вперед») – бессознательный
процесс, защищающий собственное сознание от собственных же
нежелательных проявлений, в результате которого внутреннее
ошибочно воспринимается как приходящее извне. Человек
приписывает кому-то или чему-то собственные мысли, чувства,
мотивы, черты характера и пр. Процесс проекции впервые описан
Зигмундом Фрейдом.
Вернуться
3
Интроéкция (от лат. intro, «внутрь», и jacio, «бросаю, кладу») –
бессознательный процесс, защищающий сознание от нежелательных
проявлений внешнего мира, в результате которого внешнее ошибочно
воспринимается как происходящее в самом индивиде: включение в
свой внутренний мир чужих взглядов, мотивов, установок и пр., как
если бы они были порождением собственного опыта. Термин впервые
был предложен Шандором Ференци.
Вернуться
4
Конечно, я имею в виду Михаила Ломоносова и Коко Шанель. Эти
примеры абсолютно случайны – просто они первыми пришли мне в
голову.
Вернуться
5
Психопомп в дословном переводе с греческого означает «проводник
душ». Это существо (дух, ангел, божество – например, Гермес),
которое является глашатаем богов или посредником между богами-
небожителями и подземными божествами, а также между богами и
людьми. В аналитической психологии «психопомпами» именуются
посредники между бессознательной и сознательной сферами души.
Таким образом, это может быть и сам аналитик, и некая функция
психики, а также образ из сновидения. В тотемных культурах роль
психопомпа выполняют шаманы, в языческих – жрецы и волхвы.
Вернуться
6
«Тимей» – один из важнейших трактатов Платона, написанный в
форме диалога и посвященный космологии, физике и биологии.
Создан ок. 360 г. до н. э.
Вернуться
7
Далее в книге вы будете встречать два варианта написания слова
герой: написанное с заглавной буквы, оно будет означать одноименный
архетип, выделенный Юнгом, а со строчной – «героя» в общепринятом
смысле, т. е. главное действующее лицо повествования.
Вернуться
8
Слово «сознание» в данной работе далее будет встречаться в двух
вариантах написания: с заглавной буквы – как обозначение архетипа и
со строчной – в общепринятом смысле.
Вернуться
9
Трансцендентный – лежащий за пределами опыта, недоступный
познанию, непостижимый для разума; запредельный. Трансцендентная
функция представляет связь между реальными и воображаемыми или
рациональными и иррациональными данными, перекидывая тем
самым мост через пропасть между сознанием и бессознательным. Юнг
рассматривал трансцендентную функцию как наиболее значимый
фактор в психологическом процессе. Он подчеркивал, что она
появляется в результате конфликта между противоположностями, но
не задавался вопросом, почему это происходит, сосредоточиваясь
вместо этого на вопросе зачем. Он полагал, что на этот вопрос можно
скорее ответить на языке психологии, нежели с помощью понятий
религии или метафизики. Трансцендентная функция является
существенным компонентом саморегуляции психического. Проявляясь
по большей части символически, она переживается как новая
установка к жизни и к своему носителю (Зеленский В. В. Толковый
словарь по аналитической психологии… C. 223–225)9.
Вернуться
10
От др.-греч. ontos («сущий») и genesis («зарождение»).
Вернуться
11
От др.-греч. phylon («племя, раса») и genesis («зарождение»).
Вернуться
12
Первый же закон, худо-бедно регламентирующий мирскую жизнь
русославян, – «Русская правда» Ярослава Мудрого – появился на сто
пятьдесят с лишним лет позже возникновения Рюрикова государства и
на двадцать лет позже принятия византийской веры.
Вернуться
13
Само собой разумеется, термин «отцовская любовь» тоже является
описательной конструкцией; такой любовью может любить и мать, и
бабушка, и любой другой человек. Определяющим моментом здесь
является казуальность отношения: не «за просто так», а «за что-то».
Вернуться
14
Правда, с прискорбием надо сказать, что Корейко угодил в другую
архетипическую ловушку – он идентифицировался с Кощеем, который
чахнет над златом, не имея никакой возможности им воспользоваться.
Но это уже совсем другая история, о которой мы поговорим в главе о
Герое.
Вернуться
15
Нумино́ зность (от лат. numen – «божество», «воля богов») –
понятие, характеризующее важнейшую сторону религиозного опыта,
связанного с интенсивным переживанием таинственного и
устрашающего божественного присутствия.
Вернуться
16
Есть варианты этой сказки с другими надписями, но именно этот
вариант является самым древним, так как отец Ивана в нем – царь
Берендей, а не более поздний Выслав. Берендеи, они же половцы, –
кочевые племена в южнорусских степях, исчезнувшие после XIII века.
Вернуться
17
Инициация (от лат. initiatio – «посвящение») – общее название
системы ритуалов и обрядов, обозначающих изменение социального,
полового или возрастного статуса. Инициация характерна для
первобытных культур, в которых посвящение подростков во взрослые
полноправные члены социума является важнейшим этапом
социализации личности. В юнгианстве инициация – это переход
индивида из одного статуса в другой. Случается это тогда, когда
человек осмеливается действовать вопреки привычным паттернам и
открывает в себе возможность движения в направлении к сознанию.
Вернуться
18
В более поздних вариантах сказки царица присутствует, однако ее
роль все равно лишь номинальна.
Вернуться
19
Этот эпитет принадлежит в «Повести временных лет»
полумифическому певцу Баяну, разговор о котором пойдет в
следующих главах.
Вернуться
20
Сажень – старая русская мера длины, равная трем аршинам
(2,134 м).
Вернуться
21
В отличие от Героя предыдущей главы, с выбором этой дороги Илья
все равно не может перестать отождествлять себя с архетипом
богатыря: все другие пути для него, увы, закрыты.
Вернуться
22
Слово «князь» тоже нормандского происхождения, от др. –
германск. kuning – «предводитель воинов», как и титуловали Рюрика.
Вернуться
23
Амплификация (от лат. amplificatio, «расширение») – один из
инструментов аналитического психолога: личный материал клиента
(образ из сновидения, фантазия, рисунок и т. д.) сопоставляется и
дополняется некоей общеизвестной историей с помощью прямой
ассоциации и в соответствии с данными гуманитарных дисциплин
(символогии, мифологии, фольклористики, истории религии,
этнологии и т. д.), чтобы увидеть за «личным» архетипическую основу.
Вернуться
24
Проективная идентификация – процесс, когда человек, не имеющий
сил и средств противостоять мощному влиянию другого, принимает
злокачественные и природно чуждые ему фантазии другого о себе,
сращивается с ними, ведет себя в соответствии с этими фантазиями.
Так как процесс этот – всецело бессознательный, отграничить
собственное «я» от чужих интроецированных проекций очень сложно
и без помощи специалиста практически невозможно.
Вернуться
25
Одна из примитивных древних систем земледелия лесной зоны,
основанная на выжигании леса и посадке на этом месте культурных
растений.
Вернуться
26
Соборность – понятие русской философии, означающее духовное
единение людей как в церковной, так и в мирской жизни, общение в
братстве и любви.
Вернуться
27
Есть и более поздний вариант былины, в котором Дунай сражается с
Добрыней, а примиряет их Илья. Думается, это произошло уже после
канонизации Муромца: для православной церкви стало неприемлемым
как отсутствие победы канонизированного Муромца, так и меньшие, в
сравнении с Добрыней, мудрость и смирение.
Вернуться
28
В былине в значении слова «жена» употребляется слово
сопротивница, что напоминает нам историю сотворения мира Богом с
его Соратником-противником.
Вернуться
29
«Ягодицы» с ударением на первый слог – устар. «щеки».
Вернуться
30
Еще раз подчеркну, что здесь не стоит сопоставлять былинного
Владимира Красно Солнышко с реальным Владимиром
Равноапостольным.
Вернуться
31
Да и по совести.
Вернуться
32
Рыба с перьями – то самое, «чего на белом свете вообще не может
быть», нечто невероятное, непостижимое для привычного понимания
мира новгородских купцов, принципиально новое, соединяющее ранее
несоединимые полезные качества.
Вернуться
33
Под термином «идентичность» в глубинной психологии
подразумевается отношение индивида к самому себе, иначе «самость»,
но не как архетип, а как самоопределение, самосознание,
целокупность устойчивых мнений о себе самом; по Эриксону –
«длящееся внутреннее равенство с собой».
Вернуться
34
Каузальность (от лат. causa, «причина») – причинность, причинная
обусловленность, необходимая связь причины и следствия». См.:
Философская энциклопедия. В 5 томах. – М.: «Советская
энциклопедия. Под ред. Ф. В. Константинова. 1960–1970105.
Вернуться
35
Профанное (от греч. pro, «прежде», и лат. fanum, «святилище,
храм») – мирское, не связанное с религиозным, священным, светское;
профан – тот, кто не прошел инициации, не введен в тайны
эзотерического знания, в менее строгом смысле – не сведущий. См.:
Мак-Ким Д. К. Вестминстерский словарь теологических терминов. –
М.: «Республика», 2004106.
Вернуться
36
Телеология (от греч. teleos, «достигший цели», и logos, «учение») –
учение о целесообразности как характеристике отдельных объектов
или процессов и бытия в целом; учение, считающее, что все в мире
осуществляется в соответствии с заранее предопределенной Богом или
природой целью. См.: Андре Конт-Спонвиль. Философский словарь. –
М.: «Палимпсест», «Этерна», 2012107.
Вернуться
37
В обычном понимании алхимия представлялась системой
химических экспериментов, гипотетически позволяющих превращать
металлы в золото. Однако алхимия была в равной степени как научной,
так и философской системой, целью которой являлось открытие
тайных законов, управляющих Вселенной. Включала она в себя и
концепцию духовной и нравственной культуры человека.
Вернуться
38
Намного больше, нужно сказать, чем оставляли ей мачеха и сестры!
Вернуться
39
Ма́ ори – коренной народ Новой Зеландии. Что немаловажно,
традиционное занятие племени – это подсечно-огневое земледелие, то
же самое, с чего начинали наши предки.
Вернуться
40
Культ двух богов существовал, например, в Дельфах, где светлый,
рациональный Аполлон и темный, экстатический Дионис, прежние
боги-антагонисты, с VII века до н. э. начали представляться как
двойники, что свидетельствует об уважении и почитании обоих
жизненных начал.
Вернуться
41
Чернушка (лат. Nigélla) – род травянистых растений семейства
лютиковых. Однако, согласно комментарию Афанасьева, в сказке
имеется в виду мышиный горошек (семейство бобовых).
Вернуться
42
Согласно Рыбакову, слово бог – иранского происхождения; оно стало
использоваться праславянскими племенами в сарматский период,
прежде же наши древние предки использовали для обозначения
главного божества общий индоевропейский корень «дий» или «дый».
См.: Рыбаков Б. А. Язычество древних славян… C. 432–437160.
Вернуться
43
Например, Ефрем Сирин считает, что жертва Каина была отвергнута
потому, что была совершена не из любви, а из небрежения. См:
Преподобный Ефрем Сирин. Толкования на Священное Писание.
Книга Бытия. Глава 4195.
Вернуться
44
Имеются в виду гадательные таблицы, популярные в Древнем Риме.
Вернуться
45
См. главу 4.
Вернуться
46
Пережить в данном случае означает принять, прочувствовать,
осознать и изжить.
Вернуться
47
Термин вошел в психологический дискурс после событий 1973 года
в Стокгольме, когда бежавший заключенный по фамилии Олссон в
одиночку захватил банк и взял в заложники четырех человек. После
того как заложников освободили, они утверждали, что боялись не
преступника, а полиции. Они настолько прониклись симпатией к
своему захватчику, что позже за свои деньги наняли ему адвоката.
Олссон был приговорен к десяти годам тюремного заключения, в
котором получал множество любовных писем от женщин. Термин
вошел в психологический дискурс после событий 1973 года в
Стокгольме, когда бежавший заключенный по фамилии Олссон в
одиночку захватил банк и взял в заложники четырех человек. После
того как заложников освободили, они утверждали, что боялись не
преступника, а полиции. Они настолько прониклись симпатией к
своему захватчику, что позже за свои деньги наняли ему адвоката.
Олссон был приговорен к десяти годам тюремного заключения, в
котором получал множество любовных писем от женщин.
Вернуться
48
Которых выдал замуж после смерти родителей.
Вернуться