Nikitchenko Dzhazovaya Garmonia V Praktike Sovremennogo Gitarista

Департамент внутренней и кадровой политики Белгородской области
ГБОУ ВО «Белгородский государственный институт искусств и культуры»
А.Э. Никитченко
ДЖАЗОВАЯ ГАРМОНИЯ
В ПРАКТИКЕ СОВРЕМЕННОГО ГИТАРИСТА
Учебно-методическое пособие
Белгород
2017
УДК 781.4:787.61 (075.8)
ББК 85,31С,54+85.315.64Я73
Н 62
Рецензенты:
Алешников Е.А., заместитель директора,
художественный руководитель
Белгородской государственной филармонии,
заслуженный работник культуры РФ;
Мочалин Б.В., заведующий кафедрой
музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры,
старший преподаватель кафедры музыкального искусства,
эстрады и звукорежиссуры
Никитченко, А.Э.
Н 62 Джазовая гармония в практике современного гитариста: учебно-
методическое пособие / А.Э. Никитченко. – Белгород: ИПК БГИИК,
2017. – 124 с.
ISBN 978-5-91756-057-1
Современный джазовый гитарист должен в высокой степени обладать

пониманием гармонии и владеть навыком грамотного аккомпанемента в различных
стилях, что предполагает хорошее знание аппликатур разных типов септаккордов в
расположениях Drop 2, Drop 3, Drop 2&4. Изложенный в данной работе материал не
только систематизирует различные обращения всех видов септаккордов и их
аппликатур на разных сетах струн, но и предлагает простую и логичную систему их
запоминания и интериоризации. Уникальность учебно-методического пособия
заключается в том, что автор предлагает большое количество упражнений и примеров
их выполнения, что дает возможность более эффективно усваивать разнообразные
аппликатурные формы этих аккордов.
УДК 781.4:787.61 (075.8)

ББК 85,31С,54+85.315.64Я73
© Никитченко А.Э., 2017

ISBN 978-5-91756-057-1 © Белгородский государственный институт
искусств и культуры, 2017
2
СОДЕРЖАНИЕ
Введение ................................................................................................................... 4
§ 1. Виды септаккордов ......................................................................................... 6
§ 2. Расположения септаккордов ........................................................................ 10
§ 3. Shell Voicings аккорды.................................................................................... 11
Упражнения к параграфу 3 .................................................................................. 15
§ 4. Аккорды в расположении Drop 2 ................................................................. 16
Упражнения к параграфу 4 .................................................................................. 23
§ 5. Получение аккордов Drop 2 третьего сета из аппликатур
первого сета............................................................................................................ 43
Упражнения к параграфу 5 ................................................................................... 45
§ 6. Надстройки и альтерации .............................................................................. 47
§ 7. Гармонический оборот II-V-I с использованием надстроек
и альтераций .......................................................................................................... 58
§ 8. Создание мелодических линий на основе аккордов Drop 2 ..................... 73
§ 9. Аккорды в расположении Drop 3 ................................................................. 77
§ 10. Аранжировка гитарного аккомпанемента в стиле walking bass .............. 88
Упражнения к параграфу 10 ................................................................................. 90
§ 11. Аккорды в расположении Drop 2&4 ........................................................ 100
§ 12. Энгармонизмы ............................................................................................ 106
§ 13. Гармонизация мелодии аккордами Drop 2 .............................................. 107
Упражнения к параграфу 13 ............................................................................... 115
Приложения ......................................................................................................... 116
Приложение 1. Циклы ........................................................................................ 116
Приложение 2. Гармонические последовательности и обороты .................. 117
Приложение 3. Рекомендуемые джазовые стандарты для самостоятельной
работы .................................................................................................................. 119
Заключение .......................................................................................................... 121
Рекомендуемая литература ................................................................................ 122
3
ВВЕДЕНИЕ
Джаз, как вид музыкального искусства, возник в результате синтеза

европейских музыкальных традиций с африканской культурой на рубеже
XIX-XX веков в США.
Основными средствами художественной выразительности джаза стали:
• ритм – свинг, акцентирование слабого времени, полиритмы, игра с
оттяжкой (lay back),
• новые гармонические модели (например, блюз),
• импровизация – сочинение музыки в реальном времени,
• не академические способы звукоизвлечения.
Для джазового гитариста очень важным является искусство
аккомпанемента. Это подразумевает глубокое понимание джазовой гармонии.
Специфика гитары как инструмента подразумевает большое количество
аппликатурных форм. Современный гитарист должен свободно
ориентироваться во всех частях грифа и уметь строить аккорды, используя
различные комбинации струн. Учитывая многообразие джазовых аккордов и
сложность гармонических последовательностей, эта задача является достаточно
трудной.
Актуальность представленного в учебно-методическом пособии
материала заключается в том, что на данный момент в России не существует
изданных учебников или методических пособий, которые объединяли бы
новейшие знания о джазовой гармонии с системой аппликатурных форм
гитарных аккордов. Разрозненную информацию по данному вопросу можно
найти в некоторых видео-уроках на видео хостинге You Tube, в отдельных
главах книг и статей отечественных и зарубежных авторов (чаще в
непереведенных изданиях).
Изучение всего многообразия вариантов расположения септаккордов, их
надстроек и альтераций является предпосылкой к более глубокому пониманию
аппликатур аккордов и ладов на грифе, что для гитариста так же может быть
полезным в импровизации и сочинении соло.
Целью данной работы является создание единой системы септаккордов,
их обращений и расположений для гитары. Однако идеи, представленные в
данном пособии, могут также использоваться и другими инструменталистами,
глубоко интересующимися вопросами джазовой гармонии, а также
аранжировщиками.
4
Материалы пособия содержат в себе:
• графические диаграммы аппликатур гитарных аккордов,
• правила и закономерности превращения обычных септаккордов в
аккорды, усложненные надстройками и альтерациями,
• графические диаграммы аппликатур усложненных гитарных аккордов,
• взаимосвязь между энгармонически равными видами септаккордов,
• практические упражнения для закрепления всех рассматриваемых тем.
Данная работа может стать незаменимым источником информации и
идей, как для практикующих профессиональных музыкантов, так и для
гитаристов которые только начинают изучать джазовую гармонию.
При написании пособия использовались работы таких джазовых
музыкантов и преподавателей, как – Jamey Aebersold, David Baker, Joe Pass,
Mick Goodrick, Ted Green, Владимир Молотков, Игорь Бойко, Сергей Попов,
Дмитрий Косинский, Евгений Пугачев и других.
5
§ 1. ВИДЫ СЕПТАККОРДОВ
При всем многообразии видов аккордов и сложности гармонических

структур, вся джазовая гармония основывается на септаккордах. Септаккорды –
это сочетание четырех звуков, расположенных по терциям. Крайние звуки
образуют септиму, отсюда следует название. С точки зрения классической
гармонии, добавленный к трезвучию седьмой звук делает звучание аккорда
диссонирующим и неустойчивым, поэтому в основном септаккорды
использовались для придания динамизма в музыке и подчеркивали напряжение.
В джазе и современной музыке септаккорды используются значительно
шире, являясь основой гармонического языка музыканта. Звуки и тона аккорда
принято называть и обозначать как: «1» – прима (в западной литературе первая
ступень обозначается буквой «R», что является сокращением слова root (англ. –
основа, корень), «3» – терция, «5» – квинта, «7» – септима. Эти названия
соотносятся с интервалами, которые они образуют с основным тоном аккорда, в
основной форме аккорда (не в обращении).
Существуют разные классификации септаккордов, но в этой работе будет
использоваться наиболее часто встречаемая классификация аккордов из пяти
типов, а именно: большой мажорный септаккорд, малый мажорный
септаккорд, малый минорный септаккорд, полууменьшенный септаккорд,
уменьшенный септаккорд. Представляется удобным запоминание
септаккордов именно в этой последовательности, так как каждый следующий
тип септаккорда можно получить из предыдущего путем понижения всего
одной ноты на полтона. То есть – при понижении на полтона септиму большого
мажорного септаккорда, получается малый мажорный септаккорд. При
понижении терции малого мажорного септаккорда, получается малый
минорный септаккорд. При понижении квинты малого минорного септаккорда,
получается полууменьшенный септаккорд. При понижении септимы
полууменьшенного септаккорда, получается уменьшенный септаккорд.
6
Пять типов септаккордов:
Большой мажорный септаккорд:
Строение: в основе аккорда мажорное трезвучие, септима большая.

Интервальная структура: б3+м3+б3.
Возможные обозначения:
, , ,
Малый мажорный септаккорд:
Строение: в основе аккорда мажорное трезвучие, септима малая. Интервальная

структура: б3+м3+м3.
Малый минорный септаккорд:
Строение: в основе аккорда минорное трезвучие, септима малая. Интервальная

структура: м3+б3+м3.
, ,
7
Полууменьшенный септаккорд:
Строение: в основе аккорда уменьшенное трезвучие, септима малая.

Интервальная структура: м3+м3+б3.
, ,
Уменьшенный септаккорд:
Строение: в основе аккорда уменьшенное трезвучие, септима уменьшенная.

Интервальная структура: м3+м3+м3.
, , ,
Для плавного голосоведения аккордов и, как следствие, для хорошего

звучания необходимо использовать септаккорды не только в root position (т.е. в
основном виде аккорда, когда основной тон находиться в басу), но и в
обращениях. Первое обращение септаккорда называется – квинтсекстаккорд,
второе обращение – терцквартаккорд, третье обращение – секундаккорд.
Большой мажорный септаккорд и его обращения:
Малый мажорный септаккорд и его обращения:
8
Малый минорный септаккорд и его обращения:
Полууменьшенный септаккорд и его обращения:
Уменьшенный септаккорд и его обращения:
9
§ 2. РАСПОЛОЖЕНИЯ СЕПТАККОРДОВ
Существуют два вида расположения нот в аккорде и в его обращениях:

тесное и широкое.
Тесное – это такое расположение, при котором три верхних голоса
следуют подряд по смежным звукам трезвучия, крайние звуки не выходят за
рамки одной октавы.
Широкое – это любой вид расположения, при котором один или
несколько голосов переносятся вверх или вниз в другие октавы, следовательно,
крайние голоса аккорда выходят за рамки одной октавы.
В современной музыкальной практике широкое распространение
получили аккорды, обозначаемые термином drop chords или drop voicings (drop
(англ.) – опускать, понижать). Имеется в виду перенос одного или нескольких
голосов аккорда на октаву ниже. Стоит обратить внимание на то, что
нумерация голосов идет с верхнего голоса. Первый голос – самый верхний
голос аккорда, в данном расположении. Важно не путать со ступенями самого
аккорда – терцией, квинтой, второй ступенью и т.д.
У многих возникает вопрос: почему в данной системе первым голосом
считается верхний звук аккорда, а не нижний? Наиболее понятным и
очевидным объяснением представляется аналогия с хором, где первый голос
поет самую высокую партию, или с оркестром, где первая скрипка играет
верхний голос.
В современной джазовой музыке наибольшее распространение получили
следующие виды расположения септаккордов: Shell Voicings, Drop 2, Drop 3,
Drop 2&4.
В отличие от фортепиано, на гитаре одну и ту же ноту, а, следовательно,
один и тот же аккорд можно взять на разных струнах, в разных позициях. Это
дает большое количество различных аппликатурных решений. Набор струн, на
которых берется тот или иной аккорд – называется «сетом» (от англ. set –
набор, комплект, конфигурация).
10
§ 3. SHELL VOICINGS АККОРДЫ
Shell (англ. – каркас, оболочка) аккорды являются наиболее простым,

базисным и важным типом аккордов для джазового музыканта. Эти аккорды
состоят из трех наиболее существенных тонов септаккорда – тоники, терции и
септимы, определяющих его качество. Пропускается наименее функциональная
ступень – квинта, которая за исключением полууменьшенного септаккорда
никак не влияет на характер звучания.
При исполнении shell voicings наиболее часто используемыми сетами
струн являются 6-3-4 и 5-3-4. Т.е. тоника (бас) играется на 5-й или 6-й струне, а
терция и септима – на 3-ей и 4-ой.
11
Shell voicings тесно связаны с понятием guide tones – направляющие тона.
Guide tones называются терция и септима аккорда. Это два наиболее важных
звука. Если сравнить аккорды Cmaj7, C7 и Cm7, то можно заметить, что их
отличие – в 3-й и 7-й ступени, тогда как 1-я и 5-я ступень у них общая. Guide
tones выполняют очень важную роль в голосоведении, т.к. в большинстве
гармонических оборотов они находятся близко друг к другу.
12
Предлагается рассмотреть это на примере архаичного блюза.
Видно, что три аккорда, являющиеся тоникой, субдоминантой и

доминантой, на уровне guide tones представляют собой тритоновые интервалы,
находящиеся между собой в полутоновом или тоновом соотношении.
Не менее интересно движение guide tones в кварто-квинтовых
гармонических последовательностях, очень ярким примером которых, является
оборот II-V-I:
Голосоведение в этом примере является очень плавным. Терция аккорда

Dm7 (нота «фа») остается на месте и становится септимой аккорда G7. Септима
аккорда Dm7 (нота «до») опускается на полтона (нота «си») и становится
терцией аккорда G7. Аналогично происходит разрешение аккорда G7 в аккорд
Cmaj7 – терция становится септимой, а септима – терцией.
13
Замечательным примером guide tones является композиция Джерома
Керна «All The Things You Are»:
Все ноты мелодии являются guide tones.
14
Упражнения к параграфу 3
1. Играть гармонии джазовых тем, используя shell voicings.

2. Играть гармонии джазовых тем, используя guide tones.
15
§ 4. АККОРДЫ В РАСПОЛОЖЕНИИ DROP 2
В аккордах Drop 2 на октаву вниз опускается второй голос.

Drop 2 является одним из важнейших видов расположения аккорда,
для гитариста. Можно назвать несколько причин, обуславливающих это:
• с точки зрения голосоведения, это связанно с тем, что на гитаре
очень сложно брать обращения септаккордов в тесном расположении, а
аккорды в расположении Drop 2 дают такую возможность;
• достоинства расположения Drop 2 при гармонизации заключается в
том, что верхний голос, представляющий собой мелодию, оказывается на
большем удалении от других голосов, что делает мелодию более читаемой;
• еще одной причиной, обуславливающей важность расположения Drop
2, является то, что другие типы расположения аккордов, такие как Drop 3 и Drop
2&4 легко получаются из аппликатур Drop 2, путем переноса определенных
голосов, что облегчает гитаристу освоение всего многообразия аккордовых
аппликатур.
Именно по совокупности этих причин, многие джазовые педагоги
называют аккорды Drop 2 – азбукой гитариста.
Аккорды Drop 2 можно взять на гитаре, используя три варианта
сета струн: 1 сет – струны 1-2-3-4, 2 сет – струны 2-3-4-5, 3 сет – струны
3-4-5-6. Струны в табулатурах расположены общепринято: верхняя линия –
1 струна, нижняя – 6 струна. Цифрами в кружочках обозначены ступени
аккорда.
16
maj7
Большой мажорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2:
Обращения на 1 сете струн:
17
dom7
Малый мажорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2:
18
m7
Малый минорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2:
19
m7b5
Полууменьшенный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2:
20
dim7
Уменьшенный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2:
Уменьшенный септаккорд имеет симметричное строение по малым терциям.

По этой причине все обращения имеют одну и ту же аппликатуру. Каждое
обращение получается путем сдвига базисной аппликатуры на три лада вверх.
21
Наиболее важными ступенями в септаккорде являются 3-я и 7-я ступени.
3-я ступень определяет мажорность или минорность аккорда, а 7-я ступень
определяет доминантовое качество аккорда. Как уже отмечалось выше, 1-я, 3-я
и 7-я ступени представляют собой shell voicings. Не трудно заметить, что во
всех аппликатурных формах Drop 2 3-я и 7-я ступени всегда находятся на паре
смежных струн 3-4 или 1-2.
Первостепенной задачей является запоминание и проработка аккордов
Drop 2 в первом (1-2-3-4) и втором (2-3-4-5) сетах.
22
При выполнении предлагаемых ниже упражнений необходимо соединять

аккорды максимально связно. Минимально отрывать пальцы от грифа. Если
палец прижимает ноты в двух соседних обращениях на одной и той же струне –
не отрывать его от струны, а скользить по ней. Упражнения делаются под
метроном или с использованием барабанных лупов (рекомендуется программа
Drumgenius). Следует начинать играть в медленных темпах, позволяющих
безошибочно находить аккорды на грифе и технически чисто их исполнять.
Темп увеличивать постепенно. Извлекать ноты можно и медиатором, и
пальцами, и приемом hybrid picking. Во всех случаях следить за
сбалансированностью звучания всех нот в аккорде. Каждое упражнение следует
делать на трех сетах струн. Представляется целесообразным сначала
проработать все упражнения в первом сете, затем во втором и третьем.
Упражнение 1. Проработка аппликатур обращений maj7
Взять от произвольно выбранной ноты аккорд maj7 в начале грифа.
Играть четвертями его обращения по всему грифу. Сначала играется четыре
повторения каждого обращения в такте, потом два, потом одно.
А) на сете струн 1-2-3-4

Пример:
23
Б) на сете струн 2-3-4-5
В) на сете струн 3-4-5-6
Упражнение 2. Игра maj7 аккорда по кварто-квинтовому кругу вверх

от нот:
C-F-Bb-Eb-Ab-Db-Gb-H-E-A-D-G-C
Целью данного упражнения является исполнение аккордовой
последовательности в произвольно выбранном ограниченном участке грифа.
Нижний голос аккорда не должен выходить за пределы четырех ладов.
А) на сете струн 1-2-3-4.
Пример:

24
Упражнение 3. Игра maj7 аккорда по кварто-квинтовому кругу вниз
от нот:
C-G-D-A-E-H-Gb-Db-Ab-Eb-Bb-F-C

Пример:

25
Упражнение 4. Проработка аппликатур обращений dom7
Взять от произвольно выбранной ноты малый мажорный септаккорд в
начале грифа. Играть четвертями его обращения по всему грифу. Сначала
играется четыре повторения каждого обращения в такте, потом два, потом
одно.

Пример:

26
Упражнение 5. Игра dom7 по кварто-квинтовому кругу вверх от нот:

Пример:

27
Упражнение 6. Игра dom7 по кварто-квинтовому кругу вниз от нот:

Пример:

28
Упражнение 7. Проработка аппликатур обращений m7
Взять от произвольно выбранной ноты малый минорный септаккорд в
одно.

Пример:

29
Упражнение 8. Игра m7 по кварто-квинтовому кругу вверх от нот:

Пример:

30
Упражнение 9. Игра m7 по кварто-квинтовому кругу вниз от нот:

Пример:

31
Упражнение 10. Проработка аппликатур обращений m7b5
Взять от произвольно выбранной ноты полууменьшенный септаккорд в
одно.

Пример:

32
Упражнение 11. Игра m7b5 по кварто-квинтовому кругу вверх от нот:

Пример:

33
Упражнение 12. Игра m7b5 по кварто-квинтовому кругу вниз от нот:
А) на сете струн1-2-3-4.
Пример:

34
Упражнение 13. Проработка аппликатур обращений dim7
Взять от произвольно выбранной ноты уменьшенный септаккорд в начале
грифа. Играть четвертями его обращения по всему грифу. Сначала играется
четыре повторения каждого обращения в такте, потом два, потом одно.
Пример:

35
Упражнение 14. Игра dim7 по кварто-квинтовому кругу вверх от нот:

Пример:

36
Упражнение 15. Игра dim7 по кварто-квинтовому кругу вниз от нот:

Пример:

37
Упражнение 16. Исполнение гамм натурального мажора септаккордами
во всех тональностях по всему грифу
Основной тон аккорда может двигаться по любой отдельно взятой струне.

Сначала играется четыре повторения каждого аккорда в такте, потом два, потом
одно. В последнем примере, гамма в восходящем движении играется сначала
вверх по грифу, затем вниз по грифу.
Пример аккордовой гаммы в тональности ля-мажор с движением тоник
аккордов по первой струне:

Пример:
38
39
Упражнение 17. Исполнение гамм натурального мажора септаккордами
во всех тональностях в одной позиции

Нижний голос аккорда не должен выходить за пределы четырех ладов. Сначала
играется четыре повторения каждого аккорда в такте, потом два, потом одно.
Пример:
40
41
Упражнение 18. Игра оборота IIm7-V7-Imaj7 во всех тональностях
по кварто-квинтовому кругу
Пример:
Упражнение 19. Игра оборота IIm7b5-V7(b9)-Im7 во всех тональностях

по кварто-квинтовому кругу
Пример:
Упражнение 20. Создание гармонического аккомпанемента для джазовой

темы с использованием аккордов Drop 2 первого сета струн, с соблюдением
плавного голосоведения.
темы с использованием аккордов Drop 2 второго сета струн, с соблюдением
темы с использованием аккордов Drop 2 третьего сета струн, с соблюдением
42
§ 5. ПОЛУЧЕНИЕ АККОРДОВ DROP 2 ТРЕТЬЕГО СЕТА
ИЗ АППЛИКАТУР ПЕРВОГО СЕТА
В предыдущем параграфе были рассмотрены аппликатуры всех основных

типов септаккордов на трех сетах струн. Учитывая то, что имеется пять
типов септаккордов, четыре вида их обращения и три сета струн –
получается 60 аппликатурных форм септаккордов. Очевидно, что для
выучивания и закрепления этих форм требуется время. Понимание
определенных закономерностей построения данных аппликатур ведет к более
быстрому и эффективному их запоминанию.
Идея закономерности заключается в следующем:
аппликатуры септаккордов Drop 2 первого и второго сета являются
базисными. Остальные типы расположений получаются из этих форм
путем несложной перестановки определенных голосов. Так аппликатуры
аккордов Drop 2 третьего сета (3-4-5-6) легко получаются из аппликатур
первого сета (1-2-3-4) за счет переноса нот с 1-ой и 2-ой струны – на 5-ю и 6-ю
струны. Интервальная структура аккордов Drop 2 на верхних струнах
представляет собой интервалы – кварту, квинту и увеличенную кварту.
При переносе на нижние струны эти интервалы будут превращаться в
свои обращения – квинту, кварту и увеличенную кварту, соответственно.
Предлагается рассмотреть эту идею на примере большого мажорного

аккорда.
Основной вид. Кварта вверху переходит в квинту внизу. При переходе в
третий сет на месте остаются пальцы 1 и 3. Это хорошее упражнение на
растяжку. Получаемое в третьем сете обращение с терцией в нижнем голосе
является одним из сложных в плане аппликатуры.
43
Обращение с терцией в нижнем голосе. Квинта вверху становится
квартой внизу. При переходе в третий сет на месте остается мизинец.
Обращение с квинтой в нижнем голосе. Квинта в верхних голосах

переходит в кварту в нижних голосах. При переходе в третий сет на месте
остается указательный палец, прижимающий малое баррэ.
Обращение с септимой в нижнем голосе. Кварта вверху переходит в

квинту внизу. При переходе в третий сет на месте остается 2-й и 3-й пальцы.
44
1. Перенос нот с 1-й и 2-й струны на 5-ю и 6-ю струны. Следить за

тем, чтобы пальцы, которые прижимают ноты общие для обоих сетов, не
отрывались от струн. При звукоизвлечении медиатором или пальцами следить
за тем, чтобы звучание нот в аккорде было сбалансированным. Данное
упражнение полезно при разминке.
2. Игра большого мажорного септаккорда во всех тональностях,
используя весь возможный диапазон гитары:
3. Игра малого мажорного септаккорда во всех тональностях,

4. Игра малого минорного септаккорда во всех тональностях,

45
5. Игра полууменьшенного септаккорда во всех тональностях,
6. Игра уменьшенного септаккорда во всех тональностях, используя

весь возможный диапазон гитары:
7. Игра аккордовых гамм септаккордами во всех тональностях,

46
§ 6. НАДСТРОЙКИ И АЛЬТЕРАЦИИ
На основе полученных аппликатурных форм септаккордов, можно легко

получить аккорды, содержащие различные надстройки и альтерации, оставаясь
в рамках четырехголосия.
Надстройка – это добавленный звук к трезвучию или септаккорду.
Надстройки являются частью диатонической ладовой системы. Так как 1, 3, 5 и
7 являются нотами септаккорда, то надстройками могут являться 2(9), 4(11),
6(13).
Альтерация – это повышение или понижение ступени аккорда или
надстройки, обостряющее ладовое тяготение. Возможны следующие
альтерации: b5, #5, b9, #9, #11. Также возможны различные комбинации
вышеуказанных надстроек и альтераций.
Буквенно-цифровая система записи аккордов не является совершенной и
не имеет единого стандарта. Один и тот же аккорд может быть записан
разными способами. В отличие от классической нотной записи, буквенно-
цифровая запись аккордов предполагает самостоятельный выбор музыкантом
регистра, расположения, обращения аккорда, а также его возможное
усложнение надстройками и альтерациями, что требует достаточных
теоретических знаний, практических навыков и развитого музыкального вкуса.
Варианты надстроек и альтераций

Большого мажорного септаккорда (Cmaj):
• C6
• C6/9
• Cmaj9
• Cmaj#11
• Cmaj13
Малого мажорного септаккорда (C7):
• C7b5
• C7#5
• C7#5b9
• C7#5#9
• C9
• C7b9
• C7#9
47
• C9/13
• C13
• C13b9
• C13#9
• C7sus2
• C7sus4
• Csus4b9
Малого минорного септаккорда (Cm7):
• Cm6
• Cm6/9
• Cm9
• Cm9/11
• Cm11
• Cm(maj7)
• Cm(maj9)
Полууменьшенного септаккорда (Cm7b5):
• Cm9b5
• Cm11b5
Уменьшенного септаккорда (C0):
в силу своего неустойчивого звучания в преобладающем большинстве
случаев, уменьшенный септаккорд не усложняется надстройками и
альтерациями.
Правило обогащения септаккордов надстройками и альтерациями

заключается в изменении базисных тонов септаккорда:
• 1 переходит в 9, b9, #9;
• 5 переходит в b5, #5, 13;
• 7 переходит в 6.
Исключение составляет переход b3 в 4 в полууменьшенном септаккорде,

что связано с необходимостью сохранения b5.
Очень часто в гармонии встречаются не септаккорды, а секстаккорды
(под секстаккордом в данном случае понимается не обращение трезвучия, а
трезвучие с добавленной секстой). Аппликатуры секстаккордов легко
48
получаются из уже представленных выше аппликатур септаккордов, путем
изменения 7 в 6.
Предлагается это рассмотреть на примере мажорного секстаккорда:
При необходимости аналогичную операцию можно совершить с другими

сетами и другими видами септаккордов, однако нужно понимать, что само
понятие надстройки предполагает, что добавленный звук находится вверху, и
соответственно, перенесение надстроек и альтераций на нижние струны может
звучать не всегда хорошо. Наиболее естественно надстройки и альтерации
звучат в верхнем регистре. Выбор конкретного расположения септаккорда и
усложнение его надстройками и альтерациями всегда должен быть обусловлен
художественной задачей и вкусом исполнителя.
Усложнить септаккорд до нонаккорда можно, повысив приму на тон, то
есть, превращая 1 в 9. В данном случае в аккорде будет отсутствовать тоника,
что допустимо при игре аккомпанемента в ансамбле, где есть бас. Предлагается
рассмотреть это на примере минорного септаккорда:
49
Большой или малый мажорный септаккорд с ноной получается
аналогичным образом.
В джазовой гармонии часто встречается малый минорный септаккорд с
добавленной 11-й ступенью. Его легко получить из аппликатур малого
минорного септаккорда, понизив его 5 на тон:
Надстройки, и в особенности альтерации, делают звучание аккорда более

напряженным и неустойчивым. Малый мажорный септаккорд, часто являясь с
точки зрения функциональности – доминантой, и соответственно, точкой
максимального неустоя и напряжения, может иметь большее количество надстроек
и альтераций. Малый мажорный септаккорд с пониженной ноной получается путем
повышения его примы на полтона, то есть превращения его 1 в b9. Аппликатурно
и энгармонически это равняется уменьшенному септаккорду, взятому на
полтона выше тоники данного мажорного септаккорда с b9.
Часто встречаемый вид альтерации малого мажорного септаккорда –
повышенная квинта. Как следует из этого определения, для получения такого
аккорда необходимо повышение квинты малого мажорного септаккорда на
полтона:
50
Если необходимо получить в малом мажорном септаккорде альтерацию
b5, то аналогичным образом квинту септаккорда не повышается, а
понижается на полтона. Можно заметить, что данный вид альтерированного
септаккорда имеет повторяющиеся аппликатурные формы через одну (см.
пример выше).
В джазовой гармонии часто встречается альтерация малого мажорного

септаккорда, сочетающая два вышеописанных варианта одновременно – b9 и #5.
Энгармонически и аппликатурно это равняется полууменьшенному септаккорду,
взятому на тон ниже тоники исходного аккорда. То есть аккорд C7b9#5 равен
аккорду Bbm7b5.
Альтерация #9 в малом мажорном септаккорде получается в результате
повышения примы на малую терцию. Учитывая, что #9 энгармонически равна
b3, а речь идет о малом мажорном септаккорде, в некоторых случаях важно,
чтобы его терция аккорда была на октаву ниже, чем надстройка #9:
51
В полууменьшенном септаккорде 11 получается не путем понижения 5,
как в других типах септаккордов, а путем повышения b3. Это связано с тем, что
в полууменьшенном септаккорде b5 является принципиально важной, и для
того что бы остаться в рамках четырехголосия приходится «жертвовать»
терцией:
52
1. Создание гармонического аккомпанемента джазового стандарта с

использованием аккордов Drop 2 без надстроек и альтераций с учетом плавного
голосоведения, используя первый сет струн.
использованием аккордов Drop 2 без надстроек и альтераций с учетом плавного
голосоведения, используя второй сет струн.
использованием аккордов Drop 2 с надстройками и альтерациями с учетом
плавного голосоведения, используя первый сет струн.
Пример:
53
Самостоятельно проанализируйте и назовите надстройки и альтерации
аккордов, не обозначенных в цифровке.
использованием аккордов Drop 2 с надстройками и альтерациями с учетом
плавного голосоведения, используя второй сет струн.
5. Cочинение простой мелодии на гармонию джазовой темы,
представляющую собой guide tones, – то есть ноты, которые являются нотами
аккорда, его надстройками или альтерациями. При данном подходе не
обязательно плавное голосоведение. Возможны широкие интервальные скачки.
Задача – получить интересную, рельефную мелодию, которая может являться
контрапунктом к теме. Далее гармонизировать полученную мелодию
аккордами Drop 2. Использовать все три сета струн. Усложнять аккорды
надстройками и альтерациями. Использовать терцовые и тритоновые замены.
Предлагается рассмотреть данное упражнение на примере темы Тэда
Дэмерона «Lady Bird».
54
Вначале определяется guide tones:
55
Далее гармонизируется guide tones аккордами Drop 2:
56
6. Разделение фактуры – «мелодия + аккорд».
Предлагается рассмотреть данное упражнение на примере темы Хораса
Сильвера «Peace»:
57
§ 7. ГАРМОНИЧЕСКИЙ ОБОРОТ II-V-I
С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ НАДСТРОЕК И АЛЬТЕРАЦИЙ
Гармонический оборот II-V-I является каденционной

последовательностью аккордов и используется в самых разнообразных стилях
современной музыки. Этот оборот чрезвычайно распространен в джазе.
Некоторые джазовые темы практически полностью состоят из этой
последовательности аккордов («Satin Doll», «Honeysuckle Rose» и др.). По этой
причине современный джазовый музыкант должен уметь хорошо исполнять
этот гармонический оборот в качестве аккомпанемента, а также свободно
импровизировать на него. Ранее (в параграфе 4) уже рассматривался этот
оборот в своем простейшем виде. В данном параграфе речь пойдет о более
сложных вариантах исполнения этой последовательности.
Далее приведены примеры вариантов голосоведения в обороте IIm7-V7-
Imaj7 в тональности до-мажор с использованием надстроек и альтераций.
От аккорда Dm7 в его основном виде:
58
59
От первого обращения аккорда Dm7:
60
61
От второго обращения аккорда Dm7:
62
63
От третьего обращения аккорда Dm7:
64
65
Примеры вариантов голосоведения в обороте IIm7b5-V7-Imaj7 в
тональности Cmaj с использованием надстроек и альтераций.
От аккорда Dm7 в его основном виде:
66
От первого обращения аккорда Dm7b5:
67
68
От второго обращения аккорда Dm7b5:
69
От третьего обращения аккорда Dm7b5:
70
71
1. Игра оборота IIm7-V7-Imaj7 с надстройками и альтерациями в

произвольно выбранном участке грифа по кварто-квинтовому кругу (как
вариант V7b9), используя первый сет струн.
2. Игра оборота IIm7-V7-Imaj7 с надстройками и альтерациями в
произвольно выбранном участке грифа по кварто-квинтовому кругу (как
вариант V7b9), используя второй сет струн.
3. Игра оборота IIm7b5-V7b9-Im7 с надстройками и альтерациями в
произвольно выбранном участке грифа по кварто-квинтовому кругу,
используя первый сет струн.
4. Игра оборота IIm7b5-V7b9-Im7 с надстройками и альтерациями в
произвольно выбранном участке грифа по кварто-квинтовому кругу,
используя второй сет струн.
72
§ 8. СОЗДАНИЕ МЕЛОДИЧЕСКИХ ЛИНИЙ
НА ОСНОВЕ АККОРДОВ DROP 2
Между гармонией и мелодией существует тесная взаимосвязь. Образно
выражаясь, можно сказать, что гармония – это застывшая мелодия, а мелодия –
это расплавленная гармония. Используя аккорды Drop 2, можно создавать
мелодические линии, исполняя ноты аккордов раздельно.
Предлагается рассмотреть это явление на примере джазового стандарта
«Take The ‘A’ Train».
Первые восемь тактов (часть A1) импровизации представляют собой
мелодию, состоящую только из нот, входящих в септаккорды Drop 2:
73
Часть A2 представляет собой мелодию, полученную из аккордов Drop 2 с
надстройками и альтерациями, а также с применением терцовых замен:
Часть B представляет собой мелодическую линию, состоящую из

арпеджио аккордов Drop 2 с добавлением вводнотоновых хроматизмов и
опеваний:
74
Часть A3 представляет собой мелодическую линию, при построении
которой использовались все вышеперечисленные приемы:
75
1. Сочинение этюдов на гармонии джазовых тем, используя только

ноты, входящие в аккорды Drop 2.
2. Сочинение этюдов на гармонии джазовых тем, используя ноты,
входящие в аккорды Drop 2, а также надстройки и альтерации.
3. Сочинение этюдов на гармонии джазовых тем, используя ноты,
входящие в аккорды Drop 2 и вводнотоновые хроматизмы и опевания.
4. Сочинение этюдов на гармонии джазовых тем, используя все
вышеперечисленные способы.
76
§ 9. АККОРДЫ В РАСПОЛОЖЕНИИ DROP 3
В аккордах Drop 3 на октаву вниз опускается третий голос.

Аккорды Drop 3 можно взять на гитаре, используя два варианта сета
струн: 1 сет – струны 1-2-3-5, 2 сет – струны 2-3-4-6. Аппликатуры аккордов в
расположении Drop 3 можно получить из аккордов Drop 2 путем перенесения
одного голоса на одну или две октавы вверх или вниз.
Если аккорд Drop 2 взять на 1 сете струн и перенести верхнюю ноту с
первой струны на тот же лад шестой струны, то получается расположение Drop 3
на 2 сете струн:
Если аккорд Drop 2 взять на 2-ом сете струн и перенести ноту с четвертой
струны на октаву вверх на первую струну, то получается расположение Drop 3
на 1-ом сете струн:
Струны в табулатурах расположены общепринято: верхняя линия – 1

струна, нижняя – 6 струна. Цифрами в кружочках обозначены ступени аккорда.
77
maj7
Большой мажорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 3:
78
dom7
Малый мажорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 3:
79
m7
Малый минорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 3:
80
m7b5
Полууменьшенный септаккорд и его обращения в расположении Drop 3:
81
dim7
Уменьшенный септаккорд и его обращения в расположении Drop 3:
Уменьшенный септаккорд имеет симметричное строение по малым

терциям. По этой причине все обращения имеют одну и ту же аппликатуру.
Каждое обращение получается путем сдвига базисной аппликатуры на три лада
вверх.
82
1. Проработка аппликатур обращений maj7 в расположении Drop 3.

Взять от произвольно выбранной ноты аккорд maj7 в начале грифа.
Играть четвертями его обращения по всему грифу. Сначала играть четыре
повторения каждого обращения в такте, потом два, потом одно.
А) на сете струн 1-2-3-5,
Б) на сете струн 2-3-4-6.
2. Игра maj7 аккорда в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому

кругу вверх от нот: C-F-Bb-Eb-Ab-Db-Gb-H-E-A-D-G-C.
3. Игра maj7 аккорда в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому

кругу вниз от нот: C-G-D-A-E-H-Gb-Db-Ab-Eb-Bb-F-C.
4. Проработка аппликатур обращений dom7 в расположении Drop 3.

Взять от произвольно выбранной ноты малый мажорный септаккорд в
играть четыре повторения каждого обращения в такте, потом два, потом одно.
5. Игра dom7 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вверх

от нот: C-F-Bb-Eb-Ab-Db-Gb-H-E-A-D-G-C.
83
6. Игра dom7 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вниз

от нот: C-G-D-A-E-H-Gb-Db-Ab-Eb-Bb-F-C.
7. Проработка аппликатур обращений m7 в расположении Drop 3.

Взять от произвольно выбранной ноты малый минорный септаккорд в
8. Игра m7 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вверх от

нот: C-F-Bb-Eb-Ab-Db-Gb-H-E-A-D-G-C.
9. Игра m7 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вниз от

нот: C-G-D-A-E-H-Gb-Db-Ab-Eb-Bb-F-C.
84
10. Проработка аппликатур обращений m7b5 в расположении Drop 3.
Взять от произвольно выбранной ноты полууменьшенный септаккорд в
11. Игра m7b5 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вверх

12. Игра m7b5 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вниз

13. Проработка аппликатур обращений dim7 в расположении Drop 3.
Взять от произвольно выбранной ноты уменьшенный септаккорд в начале

грифа. Играть четвертями его обращения по всему грифу. Сначала играть
четыре повторения каждого обращения в такте, потом два, потом одно.
14. Игра dim7 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вверх


85
15. Игра dim7 в расположении Drop 3 по кварто-квинтовому кругу вниз


16. Игра гамм натурального мажора во всех тональностях септаккордами

в расположении Drop 3 по всему грифу.
Основной тон аккорда может двигаться по любой отдельно взятой струне.

Сначала играть четыре повторения каждого аккорда в такте, потом два, потом
одно.
17. Игра гамм натурального мажора во всех тональностях септаккордами

в расположении Drop 3 в одной позиции.

Нижний голос аккорда не должен выходить за пределы четырех ладов. Сначала
играть четыре повторения каждого аккорда в такте, потом два, потом одно.

18. Игра оборота IIm7-V7-Imaj7 во всех тональностях по кварто-

квинтовому кругу септаккордами в расположении Drop 3.
86
19. Игра оборота IIm7b5-V7(b9)-Im7 во всех тональностях по кварто-
квинтовому кругу септаккордами в расположении Drop 3.

20. Создание гармонического аккомпанемента джазовой темы с

использованием аккордов Drop 3 с соблюдением плавного голосоведения.

87
§ 10. АРАНЖИРОВКА ГИТАРНОГО АККОМПАНЕМЕНТА
В СТИЛЕ WALKING BASS
Аранжировка гитарного аккомпанемента в стиле walking bass

предполагает одновременное использование аккордовой фактуры и басовой
линии. Басовая линия обычно играется четвертными нотами, а аккорды могут
синкопироваться или совпадать с басом. Данный вид аккомпанемента является
широко распространенным и владение им является важным для любого
джазового гитариста.
Предлагается рассмотреть некоторые правила и закономерности
построения басовой линии:
• линия исполняется четвертными нотами,
• аккордовые тона обычно приходятся на первую и третью долю
такта,
• ноты, составляющие басовую линию, могу являться аккордовыми
тонами, нотами соответствующих гамм или проходящими, вводнотоновыми
хроматизмами,
• на вторую и четвертую долю могут играться хроматические ноты,
ведущие в следующий аккордовый звук.
Аккордовая фактура может быть представлена shell voicings – наиболее

важными ступенями септаккорда – терцией и септимой, а также полноценными
септаккордами в расположении Drop 2, Drop 3 и Drop 2&4.
Для создания аранжировок в стиле walking bass наиболее актуальными
являются септаккорды в расположении Drop 2 (сеты 1-2-3-4 и 2-3-4-5) и
септаккорды в расположении Drop 3 (сет 2-3-4-6). Используя эти формы, можно
выстраивать басовую линию на 4-й, 5-й и 6-й струнах, а аккордовый
аккомпанемент на 1-й, 2-й, 3-й и 4-й струнах, что является оптимальным.
Предлагаемые далее ритмические рисунки аккордов даются как пример. Их
можно варьировать по своему усмотрению.
88
В качестве примера аранжировки в стиле walking bass приводится тема
Чарли Паркера «Blues For Alice» (данный тип гармонии является также
известным под названием Parker Blues или Bird Blues).
89
1. Игра большого мажорного септаккорда на первом сете струн.
2. Игра большого мажорного септаккорда с надстройками на первом сете струн.
3. Игра малого мажорного септаккорда на первом сете струн.
90
4. Игра малого мажорного септаккорда с надстройками на первом сете струн.
5. Игра малого мажорного септаккорда с альтерациями на первом сете струн.
6. Игра малого минорного септаккорда на первом сете струн.
91
7. Игра малого минорного септаккорда с надстройками на первом сете струн.
8. Игра полууменьшенного септаккорда на первом сете струн.
9. Игра полууменьшенного септаккорда с надстройками на первом сете струн.
92
10. Игра уменьшенного септаккорда на первом сете струн.
11. Игра большого мажорного септаккорда на втором сете струн.
12. Игра большого мажорного септаккорда с надстройками на втором сете струн.
93
13. Игра малого мажорного септаккорда на втором сете струн.
14. Игра малого мажорного септаккорда с надстройками на втором сете струн.
15. Игра малого мажорного септаккорда с альтерациями на втором сете струн.
94
16. Игра малого минорного септаккорда на втором сете струн.
17. Игра малого минорного септаккорда с надстройками на втором сете струн.
18. Игра полууменьшенного септаккорда на втором сете струн.
95
19. Игра полууменьшенного септаккорда с надстройками на втором сете струн.
20. Игра уменьшенного септаккорда на втором сете струн.
21. Игра большого мажорного септаккорда на сете струн 2-3-4-6.
96
22. Игра большого мажорного септаккорда с надстройками на сете струн
2-3-4-6.
23. Игра малого мажорного септаккорда на сете струн 2-3-4-6.
24. Игра малого мажорного септаккорда с надстройками на сете струн 2-3-4-6.
97
25. Игра малого мажорного септаккорда с альтерациями на сете струн 2-3-4-6.
26. Игра малого минорного септаккорда на сете струн 2-3-4-6.
27. Игра малого минорного септаккорда с надстройками на сете струн 2-3-4-6.
98
28. Игра полууменьшенного септаккорда на сете струн 2-3-4-6.
29. Игра уменьшенного септаккорда на сете струн 2-3-4-6.
99
§ 11. АККОРДЫ В РАСПОЛОЖЕНИИ DROP 2&4
В аккордах Drop 2&4 на октаву вниз опускается второй и четвертый

голоса.
Аккорды Drop 2&4 можно взять на гитаре, используя два варианта сета
струн: 1 сет – струны 1-2-4-5, 2 сет – струны 2-3-5-6. Аппликатуры аккордов в
расположении Drop 2&4 можно получить из аккордов Drop 2 путем
перенесения одного голоса на октаву вверх или вниз.
Если взять аккорды Drop 2 на 1 сете струн и перенести ноту с третьей

струны на октаву вверх на пятую струну, то получается расположение Drop
2&4 на 1 сете струн:
Если взять аккорды Drop 2 на 2 сете струн и перенести ноту с третьей

струны на октаву вверх на первую струну, то получается расположение Drop
Если взять аккорды Drop 2 на 2 сете струн и перенести ноту с четвертой

струны на октаву вниз на шестую струну, то получается расположение Drop
100
Если взять аккорды Drop 2 на 3 сете струн и перенести ноту с четвертой
струны на октаву вверх на вторую струну, то получается расположение Drop 2&4
на 2 сете струн:
Струны в табулатурах расположены общепринято: верхняя линия – 1

струна, нижняя – 6 струна. Цифрами в кружочках обозначены ступени
аккордов.
maj7
Большой мажорный септаккорд и его обращения
в расположении Drop 2&4:
101
dom7
Малый мажорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2&4:
102
m7
Малый минорный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2&4:
103
m7b5
Полууменьшенный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2&4:
104
dim7
Уменьшенный септаккорд и его обращения в расположении Drop 2&4:
Уменьшенный септаккорд имеет симметричное строение по малым

терциям. По этой причине все обращения имеют одну и ту же аппликатуру.
Каждое обращение получается путем сдвига базисной аппликатуры на три лада
вверх.
105
§ 12. ЭНГАРМОНИЗМЫ
Энгармони́зм – это совпадение по высоте различных по написанию

звуков, интервалов, аккордов, тональностей.
При всем многообразии полученных вариантов расположений и
обращений септаккордов, а также их надстроек и альтераций, многие
аппликатурные формы являются общими для разных аккордов, что упрощает
процесс их запоминания и применения.
Аккорд Энгармонически равный аккорд

Cmaj7 Am9
Cmaj9 Em7
Cmaj#11 Ab#5#9 Am6/9 D9/13 F#m11b5
C6 Am7
C 6/9 A7sus4
C7 Gb (b5b9)
C7#5 Gb (9#11)
C7#5b9 Dbm6 Gb9 Bbm7b5 Ebsus4b9
C7#5#9 Gb (9/13) Dbm6/9 Emaj#11 Bbm11b5
C7b5b9 Gb7
C9 Em7b5 Gm6 Gb7#5b9 Asus4b9
C7#9 Gb13b9
C7b9 Dbdim7 Bbdim7 Edim7 Gdim7
C9/13 Gm6/9 Gb7#5#9 Bbmaj#11
Em11b5
C13 Gm6/9 Em11b5 Gb7#5#9 Bbmaj#11
C13b9 Gb7#9
C7sus4 Gm11
Csus4b9 Gm7b5 Eb9 Bbm6 A7#5b9
C9sus4 Gm7 Bb6
Cm6 F9 Am7b5 H7#5b9 Dsus4b9
Cm6/9 Ebmaj#11 F9/13 H7#5#9
Am11b5
Cm7 Eb6 F9sus4
Cm7b5 Ebm6 D7#5b9 Ab9 Fsus4b9
Cm9 Ebmaj7
Cm9b5 Ebm(maj7)
Cm9/11 Ebmaj9
Cm11 F7sus4
Cm11b5 Ebm6/9 Ab13 D7#5#9
Gbmaj7#11
Cm(maj7) Am9b5
Cdim7 Ab7b9 H7b9 D7b9 F7b9
106
§ 13. ГАРМОНИЗАЦИЯ МЕЛОДИИ АККОРДАМИ DROP 2
Гармонизация мелодии является достаточно сложной задачей,

предполагающей у музыканта наличие хорошей теоретической базы. С
технической стороны это также подразумевает высокий исполнительский
уровень гитариста.
Аккорды в расположении Drop 2 являются наиболее актуальными при
гармонизации в джазовой стилистике. Верхняя нота, представляющая собой
мелодический звук, находится на большем удалении от других голосов, что
делает мелодию более читаемой, а кроме этого, расположение Drop 2 позволяет
использовать все виды септаккордов и их обращений, что в тесном
расположении, на гитаре, аппликатурно невозможно.
Гармонизируя мелодию, музыкант должен хорошо понимать, чем
является каждая ее отдельная нота – аккордовым звуком, надстройкой,
альтерацией или вводнотоновым хроматизмом. Кроме этого, в процессе
исполнения септаккордов и их обращений он должен быстро понимать не
только, какой ступенью аккорда является его верхний звук, но и какая это
конкретно нота.
Предлагается рассмотреть гармонизацию мелодии на примере
композиции Джерома Керна «All The Things You Are».
107
108
109
110
111
112
В данном примере использовались почти все виды септаккордов на трех
сетах струн. Для гитариста большой интерес представляет гармонизация
мелодии в стиле Уэса Монтгомери, который во многих случаях использовал
только лишь два вида септаккордов – малый минорный септаккорд и
уменьшенный септаккорд.
113
Предлагается рассмотреть гармонизацию мелодии в стиле Уэса
Монтгомери на примере композиции Барта Ховарда «Fly Me To The Moon».
114
1. Гармонизация джазовых стандартов с использованием всех видов

септаккордов.
2. Гармонизация джазовых стандартов в стиле Уэса Монтгомери.
115
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1
Циклы
Цикл – способ движения по гамме. Мик Гудрик предлагает 6 видов
циклов по восходящим диатоническим интервалам.
1) Цикл 2. Восходящее движение по диатоническим секундам:
Imaj7 – IIm7 – IIIm7 – IVmaj7 – V7 – VIm7 – VIIm7b5

1 голос остается на месте, 3 голоса двигаются вниз.
2) Цикл 3. Восходящее движение по диатоническим терциям:
Imaj7 – IIIm7 – V7 – VIIm7b5 – IIm7 – IVmaj7 – VIm7

3 голоса остаются на месте, 1 голос двигается вверх.
3) Цикл 4. Восходящее движение по диатоническим квартам:
Imaj7 – IVmaj7 – VIIm7b5 – IIIm7 – VIm7 – IIm7 – V7

Гармоническая последовательность, известная как кварто-квинтовый круг.
2 голоса остаются на месте, 2 голоса двигаются вниз.
4) Цикл 5. Восходящее движение по диатоническим квинтам:
Imaj7 – V7 – IIm7 – VIm7 – IIIm7 – VIIm7b5 – IVmaj7

2 голоса остаются на месте, 2 голоса двигаются вверх.
5) Цикл 6. Восходящее движение по диатоническим секстам:
Imaj7 – VIm7 – IVmaj7 – IIm7 – VIIm7b5 – V7 – IIIm7

3 голоса остаются на месте, 1 голос двигается вниз.
6) Цикл 7. Восходящее движение по диатоническим септимам:
Imaj7 – VIIm7b5 – VIm7 – V7 – IVmaj7 – IIIm7 – IIm7

1 голос остается на месте, 3 голоса двигаются вверх.
Можно заметить, что пары циклов 2 и 7, 3 и 6, 4 и 5 – тождественны и
отличаются только направлением движения. Данные циклы охватывают все
варианты гармонического движения в пределах одной тональности.
Следует играть вышеуказанные циклические последовательности
септаккордов в разных тональностях.
116
Гармонические последовательности и обороты
В данном учебнике довольно подробно рассматривались обороты II-V-I в
мажоре и миноре, которые очень часто встречаются в джазовой музыке. Кроме
этого есть другие гармонические последовательности и обороты, которые
необходимо хорошо знать современному джазовому музыканту.
Мажорный блюз. Существует много вариаций этой гармонической

последовательности, здесь приведена наиболее распространенная:
I7 IV7 I7 V7
I7 IV7 IV#o I7
VI7 V7 I7 VI7 IIm7 V7
Минорный блюз:
Im7 Im7 Im7 I7

IVm7 IV7 Im7 Im7
VIb7 V7 Im7 VIb7 V7
Rhythm Changes:
A1 I IIm7 I IIm7 I IV I IIm7

IV7 V7 VI7 V7 I7 IV#o VI7 V7
A2 I IIm7 I IIm7 I IV I I
VI7 V7 VI7 V7 I7 IV#o V7
B III7 III7 VI7 VI7 II7 II7 V7 V7
A3 I IIm7 I IIm7 I IV I I
VI7 V7 VI7 V7 I7 IV#o V7
117
Часто встречаемые в джазовой музыке обороты:
1) I – VIm7 – IIm7 – V7
Данный оборот можно встретить в таких джазовых композициях, как
«St. Thomas», «Ja-Da», «Love Me Or Leave Me».
2) Imaj – Imaj – II7 – II7 – IIm7 – V7 – Imaj – Imaj7

«The Girl From Ipanema», «Desafinado», «Take The ‘A’ Train».
3) IIm7 – V7 – Imaj7 – Imaj – IIIm7 – VI7 – VIm7 – II7

Данныйоборотможновстретитьвтакихджазовыхкомпозициях, как «Satin Doll»,
«Honeysuckle Rose», «On The Sunny Side Of The Street».
4) Imaj7 – Imaj7 – Im7 – IV7 – VIIbmaj7 – VIIbmaj7 –

VIIbm7 – IIIb7
Данный оборот можно встретить в таких джазовых композициях, как «Solar»,
«How High The Moon», «Afternoon In Paris».
5) Imaj7 – I#dim7 – IIm7 – IIIbdim7 – IIIm7 – VI7 – IIm7 –

V7
«Cherokee», «I RememBer Clifford», «Once I Loved».
6) Imaj7 – VIIm7 – III7 – VIm7 – II7

«There Will Never Be Another You», «Confirmation», «I Should Care».
118
Рекомендуемые джазовые стандарты для самостоятельной работы
1. C Blues (C-Jam Blues, Isotope)

2. F Blues (Now’s The Time, Billie’s Bounce)
3. Eb Blues (Sandu)
4. Bb Blues (Tenor Madness, Bloomdido)
5. Cm Blues (Equinox, Mr. PC)
6. Bb Rhythm Changes (Oleo, Anthropology)
7. Autumn Leaves
8. Blue Bossa
9. Fly Me To The Moon
10. Take The ‘A’ Train
11. Lady Bird
12. Satin Doll
13. In A Mellow Tone
14. The Will Never Be Another You
15. All The Things You Are
16. Stella By Starlight
17. Donna Lee
18. Blues For Alice
19. Birks Works
20. YardBird Suite
21. Ornithology
22. Tea For Two
23. Girl From Ipanema
24. Desafinado
25. How Insensitive
26. Solar
27. Four
119
28. Tune Up
29. No More Blues
30. Giant Steps
31. Round Midnight
32. Peace
33. The Man I Love
34. A Night In Tunisia
35. Have You Met Miss Jones
36. Recordame
37. What Is The Thing Called Love
38. I’ll RememBer April
39. Just Friends
40. My Favorite Things
41. On Green Dolphin Street
42. Wave
43. Confirmation
44. Nica’s Dream
45. Misty
46. Estate
47. Little Boat
48. The Days Of Wine And Roses
49. Some Day My Prince Will Come
50. Footprints
120
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Современный джазовый гитарист должен в высокой степени обладать

пониманием гармонии и владеть навыком грамотного аккомпанемента в
различных стилях, что предполагает хорошее знание аппликатур разных типов
септаккордов в расположениях Drop 2, Drop 3, Drop 2&4.
Изложенный в данном учебно-методическом пособии материал не только
систематизирует различные обращения всех видов септаккордов и их
аппликатур на разных сетах струн, но и предлагает простую и логичную
систему их запоминания и интериоризации.
Кроме того, представленные в пособии подробные графические
диаграммы рассмотренных септаккордов делают процесс их изучения более
наглядным и простым.
Также в данном учебном материале предлагается универсальное правило
превращения базовых септаккордов в аккорды, усложненные надстройками и
альтерациями при сохранении их четырехголосной структуры, и выявлена
взаимосвязь между энгармонически равными видами септаккордов, что делает
возможным в практической игре использование одинаковых аппликатурных
форм для различных видов септаккордов.
121
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
1. Бойко И.А. Импровизация на электрогитаре: Часть 2: Основы

аккордовой техники. – М.: Издатель Смолин К.О., 2000. – 96 с.
2. Бойко И.А. Мой метод. – М.: издатель: www.records, 2012. – 74 с.
3. Гитара от блюза до джаз-рока: популярные джазовые пьесы / Ред.-
сост. Ю. Дмитриевский, С. Колесник, В. Манилов. – Киев: Музична Украiна,
1986. – 96 с.
4. Кинус Ю.Г. Джаз: истоки и развитие. – Ростов н/Д: Феникс, 2011. –
491 [1] с.
5. Кинус Ю.Г. Из истории джазового исполнительства. – Ростов н/Д.:
Феникс, 2009. – 157с.
6. Кинус Ю.Г. Импровизация и композиция в джазе. – Ростов н/Д:
Феникс, 2008. – 188 [1] с.
7. Левайн М. Джазовое фортепиано / Пер. с англ. Н. Юговой. –
Издательство «ИКИ», 2013. – 344 с.
8. Левайн М. Теория Джаза / Пер. с англ. Н Юговой. – Издательство
«ИКИ», 2014. – 568 с.
9. Молотков В. Аранжировка для гитары. – Киев: Хрещатик, 1997. –
125 с.
10. Попов С. Музыкальное и аппликатурное мышление гитариста. –
М.: Издательство «Guitar College», 1998. – 118 с.
11. Сирон Ж. Внутренняя партитура. Музыка, джаз, импровизация /
Пер. с фр. В. Шуликовской. – Издательство «ИКИ», 2015. – 772 с.
12. Степурко О. Блюз, джаз, рок: 1-я книга: Развитие мелодического
мышления. Развитие ритмического мышления. – Москва, 1994. – 143 с.
13. Goodrick M. The Advancing Guitarist. Applying Guitar Concepts &
Techniques. – by Third Earth Production Inc, 1987.
14. Green T. Chord Chemistry. – Alfred Publishing Co, Inc, 1971.
15. Green T. Modern hord Progressions: Jazz & Classical Voicings for
Guitar. – Alfred Publishing Co, Inc, 1985.
122
Об авторе:
Никитченко Андрей Эдуардович – старший преподаватель кафедры

музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры Белгородского
государственного института искусств и культуры; артист Белгородской
Государственной Филармонии (Россия, г. Белгород). Лауреат джазовых
фестивалей. Гитарист, играющий в стилях – рок, джаз, блюз, фанк, фьюжн.
123
Учебное издание
Никитченко Андрей Эдуардович
ДЖАЗОВАЯ ГАРМОНИЯ
ДЛЯ СОВРЕМЕННОГО ГИТАРИСТА
Учебно-методическое пособие
Графический дизайн и редакция текста

АННА САНАКОЕВА
Графический дизайн
ЕВГЕНИЯ КОЖЕМЯКИНА
Редактор нотных примеров
СЕРГЕЙ КВАЧУК
Designed by Freepik.com"
Подписано в печать 23.10.2016. Гарнитура Times New Roman.

Формат 60×84/8. Усл. п. л. 14,42. Тираж 100 экз. Заказ № 56
Оригинал-макет подготовлен и тиражирован в ИПК
Белгородского государственного института искусств и культуры
308033 г. Белгород, ул. Королева, 7
124

Nikitchenko Dzhazovaya Garmonia V Praktike Sovremennogo Gitarista

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Nikitchenko Dzhazovaya Garmonia V Praktike Sovremennogo Gitarista

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Департамент внутренней и кадровой политики Белгородской области

ГБОУ ВО «Белгородский государственный институт искусств и культуры»

Современный джазовый гитарист должен в высокой степени обладать

УДК 781.4:787.61 (075.8)

© Никитченко А.Э., 2017

Джаз, как вид музыкального искусства, возник в результате синтеза

При всем многообразии видов аккордов и сложности гармонических

Большой мажорный септаккорд:

Строение: в основе аккорда мажорное трезвучие, септима большая.

Малый мажорный септаккорд:

Строение: в основе аккорда мажорное трезвучие, септима малая. Интервальная

Малый минорный септаккорд:

Строение: в основе аккорда минорное трезвучие, септима малая. Интервальная

Строение: в основе аккорда уменьшенное трезвучие, септима малая.

Строение: в основе аккорда уменьшенное трезвучие, септима уменьшенная.

Для плавного голосоведения аккордов и, как следствие, для хорошего

Большой мажорный септаккорд и его обращения:

Малый мажорный септаккорд и его обращения:

Полууменьшенный септаккорд и его обращения:

Уменьшенный септаккорд и его обращения:

Существуют два вида расположения нот в аккорде и в его обращениях:

Shell (англ. – каркас, оболочка) аккорды являются наиболее простым,

Видно, что три аккорда, являющиеся тоникой, субдоминантой и

Голосоведение в этом примере является очень плавным. Терция аккорда

Все ноты мелодии являются guide tones.

1. Играть гармонии джазовых тем, используя shell voicings.

В аккордах Drop 2 на октаву вниз опускается второй голос.

Обращения на 1 сете струн:

Обращения на 2 сете струн:

Обращения на 3 сете струн:

Обращения на 1 сете струн:

Обращения на 2 сете струн:

Обращения на 3 сете струн:

Обращения на 1 сете струн:

Обращения на 2 сете струн:

Обращения на 3 сете струн:

Обращения на 1 сете струн:

Обращения на 2 сете струн:

Обращения на 3 сете струн:

Уменьшенный септаккорд имеет симметричное строение по малым терциям.

Обращения на 1 сете струн:

Обращения на 2 сете струн:

Обращения на 3 сете струн:

При выполнении предлагаемых ниже упражнений необходимо соединять

А) на сете струн 1-2-3-4

Упражнение 2. Игра maj7 аккорда по кварто-квинтовому кругу вверх

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5

А) на сете струн 1-2-3-4.

Б) на сете струн 2-3-4-5