Постмодернизм в литературном

процессе 2-й пол. ХХ в.

Проблема определения
Основные концепции
Философская база
Эстетика и поэтика
 Проблема определения
• Термин впервые употреблен в 1917 г. Р. Панвицем
в книге «Кризис европейской культуры»
• В 1934 году Ф. де Онис называет
постмодернизмом краткий промежуток между
первой и второй фазами развития модернизма
• В работе «Исследование истории» А. Тойнби
(1947) постмодернизмом назван послевоенный
период развития европейской цивилизации,
основанный на транснациональном
международном содружестве
 Основные подходы
• Исторический – постмодернизм как
уникальное явление, сложившееся в
постиндустриальную эпоху и отражающее
особый тип сознания в специфической
художественной практике;
• Трансисторический – постмодернизм как
этап разложения доминантной культурной
парадигмы, эстетика переходного периода
(Умберто Эко: «у каждой эпохи свой
постмодернизм»).
 Модернизм vs постмодернизм
Модернизм Постмодернизм
Замкнутая форма Открытая структура
Цель Игра
Замысел Случай
Иерархия Анархия, нонселекция
Центрирование Рассеивание
Метанарратив (большая история) Микронарратив (малая история)
Текст Интертекст
Дистанция Участие
Метафизика Ирония
Результат Процесс
 Что такое «постмодернизм»?
• Тип сознания: принципиально
антииерархическое мышление, направленное
на разрушение рационалистических
обоснований феноменов действительности и
всякого рода обобщающих теорий,
претендующих на универсализм;
• Мировидение: «постмодернистская
чувствительность»
• Художественная практика:
«постмодернистский код письма»
 Философская база
• Постструктурализм: концепции «смерти
автора» (Ролан Барт), интертекстуальности
(Юлия Кристева), кризиса веры в
метанарративы (Жан-Франсуа Лиотар),
«открытого текста» (Умберто Эко),
гиперреальности (Жан Бодрийяр)
• Деконструктивизм: концепции «мира как
текста» Жака Деррида, «языковой личности»
Жана Лакана
 Уровни кодификации
• Код – совокупность правил или ограничений,
обеспечивающих коммуникацию;
• Уровни кодификации по Барту: культурный,
герменевтический, символический, семический,
нарративный
• Уровни кодификации по Фоккеме:
лингвистический, общелитературный, жанровый,
идиостилистический
• Двойное кодирование – кодификация текста с
учетом интересов как элитарного, так и массового
читателя
 Постмодернистский код письма
• «Смерть автора» -> авторская маска
• «Языковая личность» -> «плавающая» точка
зрения
• Кризис метанарратива -> упадок жанра романа,
фрагментаризация, дискретность
• «Постмодернистская чувствительность» ->
иронический модус, нонселекция
• «Мир как текст» -> интертекстуальность, игра,
ризома
• «Открытый текст» -> двойное кодирование,
жанровая гибридизация
 «Смерть автора»
• Интерпретация текста вне зависимости от
личности его создателя (Барт);
• Авторская маска – образ фиктивного автора
(Мамгрен), задача которого состоит в
подрыве доверия к тексту, в побуждении к
критическому переосмыслению фактов и
рассуждениям о пределах текстуальности
 Кризис метанарратива
• Метанарративы –
«объяснительные системы»,
организующие общество и
служащие для него
средствами самооправдания:
религия, история, наука,
психология, искусство и т.д.
• Микронарративы – мелкие,
локальные истории, не
легитимизирующие
метанарратив, а вступающие с
ним в противоречие
МИР КАК
ТЕКСТ
 «Мир как текст»
• Культура любого исторического периода есть
сумма текстов, или интертекст.
• Понимание текстов возможно только в связи с
другими текстами, но не в связи с каким-либо
"буквальным" значением или нормативной
истиной. 
• Язык - непостоянная среда, он не может
непосредственно нести смысл или истину,
следовательно, любое знание, получаемое с
помощью языка, ненадежно.
 Интертекстуальность
• В широком смысле – связь текста с другими текстами,
межтекстовый диалог
• В узком смысле – одна из разновидностей межтекстового
взаимодействия:
- Архитекстуальность – взаимосвязь текстов на уровне
жанра;
- Паратекстуальность – взаимосвязь текстов на уровне
заглавий, подзаголовков, эпиграфов;
- Интертекстуальность – взаимосвязь текстов на уровне
аллюзий, цитаций, реминисценций;
- Метатекстуальность – комментирующая и критическая
отсылка текста к претексту
 Ризома
• Разновидность поверхностной мочковатой
корневой системы без четко выраженного
главного корня;
• В постмодернизме – непрерывная структура
без центра, периферии и глубины, каждый
элемент которой связан с другими;
• Интертекстуальные связи текста с другими
текстами создают ризомные структуры; один
из подвидов ризомы - гипертекст
 «Открытое произведение»
• Условное обозначение текстов, имеющих
бесконечное множество интерпретаций и
требующих активного прочтения;
• Маркеры открытости:
- полисемантическое название;
- жанровая гибридизация;
- авторская маска;
- нелинейная структура;
- сложные аллюзивные коды
Умберто Эко

«ИМЯ РОЗЫ»
 Поэтика открытости в романе Умберто
Эко «Имя розы»
• Полисемантическое название: роза –
символ любви, красоты, католической церкви;
эзотерический символ власти над миром
(«роза мира» Йейтса, розенкрейцерство,
война Алой и Белой роз); символ тайны (“sub
rosa”); отсылка к «спору о розе» – диспуту
между средневековыми реалистами и
номиналистами о референте и денотате («роза
пахнет розой, хоть розой назови ее, хоть нет»)
 Поэтика открытости в романе Умберто
Эко «Имя розы»
• Жанровая гибридизация: жанровые модели
детектива, исторического романа, философского
романа, авантюрного романа
• Детектив – аргументы «за»: ядро сюжета –
преступление; ход сюжета – расследование
преступления; фигуры злодея, следователя и его
помощника.
• Детектив – аргументы «против»: преступник
побеждает детектива, метод расследования построен на
толковании знаков, ключевая разгадка приходит к
Адсону во сне (нарушение принципа рациоцентризма)
 «Имя розы» – исторический роман?
• Исторический роман – аргументы «за»: описываются
исторические события, упоминаются исторические
действующие лица, тщательно проработан предметный план,
воссоздана атмосфера эпохи, сюжетный фон составляют
глобальные исторические события (противостояние церкви и
светской власти), герой – молодой человек, волей случая
вовлеченный в круговорот истории;
• Исторический роман – аргументы «против»: действие
происходит в изолированном пространстве и слабо зависит
от катаклизмов внешнего мира; персонажи внеисторичны и
представляют собой интертекстуальные цитации (Холмс и
Ватсон); намеренные анахронизмы; задача – не
продемонстрировать своеобразие исторической эпохи, а
показать приемы толкования знаков (семиотический роман)
Авторская маска в «Имени розы»
• Повествователь отделен от событий
значительной хронологической дистанцией –
аберрации памяти;
• На момент действия повествователь в силу
возраста неспособен адекватно истолковать
происходящее;
• Авторское предисловие – история рукописи:
введение дополнительных повествовательных
инстанций (переводчик, пересказчик);
 Аллюзивный код в «Имени
Розы»

• «Записки о Шерлоке Холмсе»

А.Конан-Дойля
• «Вавилонская библиотека»
Хорхе Луиса Борхеса
• «Спор о Розе»
• «Киприанов пир»
• «Распорядок», «Сумма всей
логики» Уильяма Оккама
 Хорхе Луис Борхес
«Вавилонская библиотека»
 Паратекст
• Миф о Вавилонской башне;
• Столкновение порядка и
хаоса: «вавилонское
столпотворение» vs
библиотека как
упорядоченное
пространство;
• «Анатомия меланхолии»
 Архитекст
• Псевдонаучный функциональный
стиль энциклопедической статьи
• Энциклопедия vs библиотека –
модернистская и
постмодернистская структурные
модели
• Эпистемологическая
неуверенность – невозможность
создания достоверного описания
за счет использования
существующего аппарата знаний
 Метатекст
• Авторская маска – non-
reliable narrator
• Комментарии и сноски,
отражающие критическое
отношение к изложенному
материалу
• Игра на «внешнем» и
«внутреннем» уровнях
 Концептуальная метафора
• Библиотека – Вселенная
• Библиотечные залы – области знания
• Библиотекари – хранители знания (ученые,
писатели)
• Инквизиторы – цензура, власть
• Каталог – универсальный принцип
организации Вселенной
• Структура библиотеки – ризома
 Гиперреальность
• Термин введен Жаном Бодрийяром для обозначения
 феномена симуляции действительности, а также
неспособности сознания в постиндустриальных сообществах
отличить истинное от ложного;
• «...под предлогом спасения оригинала туристам запретили
посещать пещеры Ласко, но зато была возведена прекрасная
альтернатива в пятистах метрах, чтобы все имели возможность
их видеть (вы бросаете беглый взгляд на аутентичную пещеру
через глазок, а затем посещаете реконструированный
ансамбль). Возможно, само воспоминание о настоящих гротах
сотрется в сознании будущих поколений, но отныне уже нет
больше разницы: двойника достаточно, чтобы обе пещеры
стали искусственными».  
(Ж.Бодрийяр «Симулякры и симуляция»)
 Симулякр
• Симулякр – конституирующая единица
гиперреальности, «означающее без означаемого»
• Эволюция образа:
- он есть отражение базовой реальности;
- он маскирует и искажает базовую реальность;
- он маскирует отсутствие базовой реальности;
- он не имеет отношения к какой-либо реальности,
чем бы она ни являлась: он является своим
собственным чистым симулякром.
 Симулякры и гиперреальность в романе
Ф. Бегбедера «99 франков»
• Базовый элемент гиперреальности – реклама;
• Реклама продает конкретный продукт под видом
абстрактной ценности; продукт, таким образом, выступает
симулякром принципиально непродаваемого понятия
(счастья, здоровья, успеха);
• Концепция мира как супермаркета, где все продается и все
покупается;
• Ценность вещи определяется симулякром – брендом;
• Существовать вне сложившейся системы неспособен даже
тот, кто осознает принципы ее организации (главный герой
– сотрудник рекламного агентства);
• «Двойной» открытый финал - неспособность отличить
реальность от фантазии