* 3 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНГЕЛОПУЛОС ТЕОДОРОС
*4 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНДЕРСОН ЛИНДСЕЙ
го кино, реконструирующий поли- тером Марчелло Мастроянни, речь ном зарубежном кино. ВНИИК, М., 1986.
тическое убийство, совершенное в также идет о поисках распавшихся Черненко М. Кино Греции: уроки неоре-
эпоху диктатуры Метаксаса. Фильм, связей между прошлым и будущим: ализма. // Кино на разных меридианах.
вызвавший неудовольствие властей, скромный школьный учитель от- ВНИИК, М., 1988; Theo Angelopoulos.
усмотревших в нем прямые анало- правляется по следам своих предков, Athens, 1998.
гии с эпохой "черных полковников", чтобы понять, почему так, а не ина-
принес режиссеру международную че складывается его жизнь и жизнь
известность и сформировал основ- его детей. Этот мотив путешествия АНДЕРСОН ЛИНДСЕЙ
ные принципы его поэтики — орга- в пространстве, оборачивающегося
ничный сплав жесткого документа- путешествием во времени, отчетлив (Anderson Lindsay). Английский ре-
лизма, почти натуралистического и в последующих лентах А.: "Пей- жиссер кино и театра. Родился 17
толка, с традиционной метафорикой заж в тумане" (1988, "Серебряный апреля 1923 г. в Бангалоре (Индия),
и сюжетикой античной трагедии. лев" за режиссуру на МКФ в Вене- умер в 1994 г. во Франции.
Его следующая и, пожалуй, глав- ции, "Золотой Хьюго" на МКФ в Сын шотландского офицера ин-
ная картина "Странствующие акте- Чикаго), "Прерванный шаг аиста" дийской Службы, он окончил Окс-
ры" (1975, вошла в список лучших (1991) — и, особенно, в двух послед- форд, после чего стал в 1947 г. одним
фильмов в истории мирового кино, них, квазиавтобиографических ра- из основателей и издателей просу-
составленный ФИПРЕССИ, пр. за ботах, как бы подводящих итог твор- ществовавшего 4 года влиятельно-
лучший фильм сезона в Бельгии, ческой жизни "альтер эго" режиссе- го кинематографического журнала
Великобритании, Японии, Италии), ра: "Взгляд Одиссея" (1995; Гран-при "Сиквенс", выступавшего за соци-
также представляющая собой свое- жюри и пр. ФИПРЕССИ на МКФ альную ангажированность кинема-
образную реконструкцию истори- в Каннах, а также пр. европейской тографа, против конформизма как
ческой эпохи в жизни Греции с 1936 кинокритики "Феликс") и "Веч- идеологии, так и художественного
по 1952 г. (предвоенная диктатура, ность и день" (1998; "Золотая паль- языка послевоенного английского
гитлеровская оккупация, освобож- мовая ветвь" на МКФ в Каннах). кино. В своих статьях он пропаган-
дение и гражданская война), разво- дировал бунтарство Жана Виго, ав-
рачивается одновременно как бы на М. Черненко торский, личный подход к созданию
двух уровнях — мифологическом, фильма Джона Форда и документа-
в исполнении "Орестеи" труппой Фильмография: "Радиопередача" (1 ekpom- листа Хамфри Дженнингза.
странствующих комедиантов, и ре- pi), 1968; "Реконструкция" (Anaparastasis), После закрытия журнала А. пи-
ально-историческом, в котором этим 1970; "Дни 36 года" (Merestou 1936), 1973; шет статьи о кино в разных перио-
комедиантам приходится жить и ра- "Странствующиеактеры" (OTmssos), 1975; дических изданиях и становится
ботать. Спустя два года А. снимает "Охотники" (1 kinigi), 1977; "Александр влиятельным кинокритиком, к мне-
еще один четырехчасовой фильм Великий" (Megalexandros), 1980; "Одна нию которого все прислушиваются.
"Охотники" (1977, "Золотой Хьюго" деревня, один крестьянин" (Horio ena, Вместе с К. Рейшем, Т. Ричардсо-
на МКФ в Чикаго), складывающийся katikasenas^oK.), 1981; "Афины, возвра- ном и Г. Ламбертом А. под названи-
с двумя предыдущими в своеобраз- щение в Акрополь" (Athina, epistrofi stin ем "Свободное кино" организовал
ную историческую фреску, посвя- Akropoli, док.), 1983; "Путешествие на в феврале 1956 г. в Национальном
щенную новейшей истории Греции Китеру" (Taxidi sta Kythira), 1984; "Пасеч- кинотеатре просмотры короткомет-
и анализирующую неистребимые ник" (Beekeeper), 1986; "Пейзаж в тума- ражных фильмов, как своих, так и
фобии и комплексы, преследующие не" (Topiostinomihli), 1988;"Прерванный других молодых режиссеров, сня-
греческое общество, расколотое меж- шаг аиста" (То meteoro vima tou pelargou), тых в манере "поэтического нату-
ду прошлым и будущим. Этаже про- 1991; "Взгляд Одиссея" (То vlemma tou рализма" (термин Т. Ричардсона),
блематика находится в центре филь- Odyssea), 1995; "Вечность и день" (Mia когда запечатление действительнос-
ма "Александр Великий" (1980, eoniotita ke mia mera), 1998. ти окрашено индивидуальным, лич-
"Золотой лев" и пр. ФИПРЕССИ Творчеству А. посвящены документаль- ностным подходом автора, стремя-
на МКФ в Венеции), действие ко- ные фильмы: "Другая сцена" (The Other щегося, как говорилось в манифесте
торого разворачивается в греческой Scene, Греция, реж. М. Демопулос), 1975; "Свободного кино", к утверждению
провинции в конце XIX столетия, "Путешествие сквозь историю" (Journey "значительности повседневности".
где жизнь как бы замерла в формах Through History, Италия, реж. Д. Мак- В этом духе сняты и собственные
архаического вечного бытия. рис), 1977; "На пути в Дотсико" (Sulla документальные фильмы А. " Вейк-
strada per Dotsiko, Греция—Италия, реж. филд экспресс" (1953) — о буднях
Впрочем, историческая проблема-
Н. Моццато), 1980; "Кадр №80" (Shot провинциальной английской газеты;
тика не уходит даже из тех фильмов
№ 80, Греция, реж. П. Виванкос), 1984; "О, волшебная страна!" (1953) —
А., действие которых, на первый
"Другой миф" (The Other Myth, Греция, ироничный взгляд на убогие атт-
взгляд, разворачивается в современ-
реж. М. Хаджимихали-Папалиу), 1986; ракционы в приморском луна-пар-
ности. Так, в центре "Путешествия
"Конец трилогии" (The End of a Trilogy, ке; "Дети четверга" (1954) — рас-
наКитеру" (1984; пр. ФИПРЕССИ
Греция, реж. X. Пападопулос), 1988; "Это сказ о школе для глухонемых детей,
и пр. за лучший сценарий на МКФ в
ничего, просто кинокадр" (It's Nothing, а также лауреат "Золотого льва" Ве-
Каннах; пр. критики на МКФ в Рио-
Only a Film Shot, Греция, реж. А. Лукос), нецианского фестиваля "Каждый
де-Жанейро) одна из самых траги-
1991; "Фильм на грани нервного срыва" день, кроме Рождества" (1956) — ли-
ческих страниц новейшей истории
(A Film on the verge of a Nervous Breakdown, рическая сюита о работе рыбного и
Греции — гражданская война конца
Франция, реж. Э. Шабалле и Э. Жиль- овощного рынка Ковент-Гарден (до
сороковых годов и судьбы сотен ты-
бер), 1991; "Конец вечности" (The End его ликвидации в начале 60-х).
сяч греков, вынужденных бежать от
of an Eternity, Греция, реж. А. Ламбридис),
преследования в СССР и другие Выстраивая свои документаль-
1998.
страны " соци ал истического лагеря ". ные ленты в традициях поэтичес-
В фильме "Пасечник" (1986), с ко- Библиография: Черненко М. Античная кого стиля X. Дженнингза, А. соз-
торого начинается сотрудничество трагедия и греческое кино. // Проблемы нательно противопоставлял такой
А. с выдающимся итальянским ак- гуманизма и антигуманизма в соврсмен- подход социологизму документа-
*5 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АННО ЖАН-ЖАК
листики школы Грирсона, заявляя, ки и работать в театре. (Некоторые ческом плане). В 1978 г. появляется
что его интересует не абстрактный театральные работы, например пье- фильм "Удар головой" с Патриком
"рабочий класс", но вполне конк- са Д. Стори "Юбилей", были пере- Деваэром и Жаном Буизом, кото-
ретные "работающие люди". несены им на экран.) рый награждается "Сезаром" за луч-
В своей первой полнометраж- Съемки последнего фильма А. шую роль второго плана. На этот раз
ной игровой ленте "Эта спортивная "Августовские киты" (1987) были фильм ждал настоящий успех. Он
жизнь" (1963, в сов. прокате "Такова предприняты для того, чтобы в рам- позволил А. заняться проектом, о
спортивная жизнь") А. также выхо- ках неприхотливого сюжета можно котором он давно мечтал и который
дит на социальные проблемы через было запечатлеть на экране леген- объединил две его страсти — исто-
стихию эмоционального. Главный дарных Лилиан Гиш и Бетт Дэвис. рию и кино. Это был фильм "Война
герой фильма, профессиональный за огонь", эпопея из жизни доисто-
игрок в регби Фрэнк Мэчин, отно- А. Дорошевич рических людей, живших 80 000 лет
сится к жизни, как к спортивной тому назад. Фильм был премиро-
схватке, надеясь лишь на собствен- Фильмография: "Эта спортивная жизнь" ван двумя "Сезарами" — за лучший
ные кулаки и мускулы, однако в ко- (This Sporting Life), 1963; "Белый авто- фильм и лучшую режиссуру — и имел
нечном итоге остается в проигры- бус" (The White Bus, с/м), "Урок пения" большой международный успех, в
ше, оказавшись лишь пешкой в игре (TheSinging Lesson), оба— 1967; "Если..." результате чего А. получил предло-
хозяев клуба и жизни. В конечном (If...), 1968; "О, счастливчик" (О Lucky жение поработать в Голливуде. От-
счете, именно это упоение своей Man), 1973; "Юбилей" (In Celebration),
ныне за ним закрепляется слава не-
животной силой определяет его по- 1975; "Больница "Британия" (Britannia
стандартного и непредсказуемого
ражение в мучительных любовных режиссера.
Hospital), 1982; "Августовские киты" (The
отношениях с квартирной хозяйкой Whales of August), 1987. Однако он отказывается от по-
вдовой Хэнмонд, лишь после смер- Библиография: Кино Великобритании. лученного предложения, задумав
ти которой Мэчину открывается, М., 1970; Susseex E. Lindsay Anderson. L., снять "Медведя". Правда, для съе-
что он по рукам и ногам связан сво- 1969. мок фильма требуется такой бюд-
ей ролью в том грандиозном матче жет, на который А. пока не может
регби, который представляет собой претендовать. В это же время он зна-
жизнь. комится с фантастическим рома-
АННО ЖАН-ЖАК
В дальнейшем активная жизнен- ном-детективом Умберто Эко "Имя
ная позиция А., его приверженность (Annaud Jean-Jacques). Французский Розы", который производит на не-
искусству ангажированному застав- режиссер, продюсер, сценарист. Ро- го впечатление, и А. решает экра-
ляет режиссера избрать путь соци- дился 1 октября 1943 г. в Жювизи, низировать его. Действие фильма
альной сатиры с элементами театра- Франция. С детства увлекался ки- происходит в Италии в XIII веке.
лизации в духе чрезвычайно попу- но (собирал старые проекторы и лю- Францисканский монах, бывший
лярного у левой европейской интел- бительские камеры) и историей. Он инквизитор, приезжает в аббатство
лигенции Б. Брехта. Такова трилогия, мечтал стать режиссером, и роди- бенедиктинцев для расследования
объединенная персонажем, кото- тели отправили его в школу Луи загадочных убийств, которые там
рого играет М. Мак-Дауэлл, "Если..." Люмьера. В 19 лет он снимает свой происходят. На главную роль Гиль-
(1968, "Золотая пальмовая ветвь" первый короткометражный фильм ома Баскервиля А. удалось заполу-
МКФ в Каннах), "О, счастливчик!" "Семь основных грехов режиссера". чить знаменитого Шона Коннери.
(1973) и "Больница "Британия" Параллельно получает диплом по Фильм, созданный в сотрудничест-
(1982). В первом фильме режиссер литературе, что позволяет ему по- ве трех стран (Франция—Италия-
в духе столь любимого им Виго изо- ступить в ИДЕК на отделение ре- Германия) — получил премию "Се-
бражает бунт против унижений и жиссуры. По окончании учебы на- зар" за лучший иностранный фильм
муштры учеников закрытой част- ходит работу в качестве ассистента и положительно подействовал на
ной школы, принимающий в фина- на съемках рекламного фильма, ра- продюсеров, так что А. наконец-то
ле фантастические очертания, когда ботает в журнале "Пари Матч", в получил необходимые деньги для
тройка оскорбленных мстителей на- 1965 г. проходит военную службу в своей фрески с животными. "Мед-
ходит на чердаке оружие и расстре- Камеруне. По возвращении находит ведь" вышел в 1988 г. и стал событи-
ливает процессию бывших учени- свое призвание в рекламе, которая ем. А. получил еще одного "Сезара"
ков школы, состоящую из государ- в то время только начинала прокла- как лучший режиссер и Гран-при
ственных мужей и прочих столпов дывать себе дорогу на телевидение. французского кино, вручаемый ми-
общества. "О, счастливчик!" — пере- Он снял 400 рекламных роликов, и нистром культуры. Это был порази-
межаемый песенками в духе Брехта его по праву называют "Месье Рек- тельный успех для фильма, снятого
своеобразный плутовской роман- лама Франции". Но его главной це- на французско-медвежьем языке и с
притча о злоключениях молодого лью остается кино. В 1976 г. он сни- главными героями медведями-гриз-
конформиста, носящего то же имя, мает свой первый полнометражный ли. В центре фильма история перво-
что и бунтарь из "Если...". Что же игровой фильм "Победа с песней", го года жизни медвежонка, который
до "Больницы", то это аллегория фильм также известен под названи- осиротел и вынужден сам заботить-
современного английского общест- ем "Черное и белое в цвете" с учас- ся о себе. Его покровителем и дру-
ва, где элементы сатирического за- тием Жана Кармэ и Жака Дюфило. гом становится огромный гризли
острения доходят до гротеска. Фильм основан на воспоминаниях Кодиак. Мастерски снятые сцены с
Анно о его службе в Камеруне и рас- животными (даже с учетом того, что
Человек несговорчивый и упря- сказывает о судьбе французских ко- снимались дрессированные медве-
мый, А. не желал работать над про- лонистов в Африке в 1914 г. Несмот- ди), величие и красота природы, на
ходными, никак не задевающими ря на высокую награду ("Оскар" за фоне которой разворачивается дей-
его чувств фильмами, чем и объяс- лучший иностранный фильм), он ствие фильма (съемки проходили на
няется столь малое число созданных оказался полупровальным во Фран- севере Канады, на Аляске), произ-
им картин. Для заработка он пред- ции (или полууспешным в коммер- водят огромное впечатление.
почитал снимать рекламные роли-
*6 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АНТОНИОНИ МИКЕЛАНДЖЕЛО
Три года спустя в 1992 г. А. сни- ет, что снимает фильмы так же, как тели". Свой собственный путь в ки-
мает фильм "Любовник" по одно- художники рисуют свои картины: но А. начинает как документалист:
именному скандальному роману "...я работаю там, где я могу". Анно фильмы "Люди с реки По" (1947),
французской писательницы Марге- не согласен с последними директи- "Служба чистки улиц" (1948), "Су-
рит Дюрас. В его основу легла лю- вами во Франции, обязывающими еверие" (1949), "Семь тростей, один
бовная история юной французской снимать французские фильмы на костюм" (1950) выражают его эсте-
девушки из бедной семьи и богато- французском языке, и потому рабо- тическую приверженность неореа-
го китайского аристократа, который тает в США, где располагает боль- лизму — "реальность, правда и еще
намного старше ее. Они совершен- шей свободой. Ему же принадлежит раз правда".
но разные, но их объединяет неве- высказывание, что "место француз- Свой первый полнометражный
роятная, безумная страсть друг к ского кино в мире схоже с положени- фильм "Хроника одной любви" А.
другу. Действие разворачивается в ем, например, греческого кино во снял в 1950 г., но ни эта картина, ни
20-х гг. во французском Индокитае. Франции. Ангелопулос, конечно, ве- последовавшие затем "Побежден-
Два года спустя с участием амери- ликий режиссер, но его аудитория ные" (1952), "Дама без камелий"
канских кинозвезд Вэлом Килмером во Франции — маргинальна". (1953) не принесли ему успеха. "По-
и Брэдом Питтом режиссер снима- А. является председателем French други" (1955, пр. МКФ в Венеции),
ет экспериментальный фантасти- Hollywood Circle — организации, ко- где, казалось бы, режиссер ни в чем
ческий среднеметражный фильм в торая объединяет более 130 фран- не изменил себе, стали переломны-
трехмерном формате ШАХ 3D "На цузских профессионалов, работаю- ми в творческой судьбе А. Намечен-
крыльях смелости". Эти же актеры щих в киноиндустрии в Голливуде. ный в ранних картинах абрис пси-
участвуют и в следующем фильме Цель этой организации — способ- хологического кинематографа, су-
"Семь лет в Тибете", шестом полно- ствовать встречам и установлению ховато-аскетичного в отношении
метражном фильме французского дружественной атмосферы между среды и скрупулезно-педантичного
режиссера. После съемок этой лен- двумя сообществами, помочь фран- в отношении героя критики при-
ты А. навсегда был запрещен въезд цузским коллегам понять эволюцию знали за индивидуальный, авторс-
в Китай. голливудского кино, позволить аме- кий стиль, за особый взгляд режис-
В 2001 году на экраны выходит риканцам ознакомиться с француз- сера на мир буржуазной пресыщен-
фильм "Враг у ворот". Он же от- скими талантливыми людьми и тех- ности и скуки, который делает че-
крывает Берлинский фестиваль. Дей- никами. ловека одиноким и не способным к
ствие фильма разворачивается во В. Сысоева коллективистской жизни, которую
время Второй мировой войны под еще совсем недавно воспевал нео-
Сталинградом. В ходе сражения со- Фильмография: "Черное и белое в цвете" реализм. Через два года А. показы-
ветских и фашистских войск на- (Noirs et blancs en couleur), 1976; "Удар вает "Крик", который французская
чинается "дуэль" между советским головой" (Coup de tete), 1979; "Война за критика встречает восторженно и
снайпером Зайцевым, его сыграл огонь" (La Guerre du feu), 1981; "Имя ро- называет "шедевром". Но временем
самый модный британский актер зы" (Le Nom de la rose), 1986; "Медведь" подлинного триумфа А. становятся
Джуд Лу, и немецким снайпером (L'Ours), 1988; "Любовник" (U Amant), 60-е: "Приключение" (1960, спец.
Кенигом, на роль которого был при- 1991; "На крыльях смелости" (Lesailesdu пр. МКФ в Каннах), "Ночь" (1960,
глашен голливудский актер Эд Хар- courage), 1996; "Семь лет в Тибете" (Seven гл. пр. МКФ в Западном Берлине,
рис. Анно долго искал место для съе- Years in Tibet), 1997; "Враг у ворот" (Ene- 1961), "Затмение" (1961, спец. пр.
мок по всей Европе и, наконец, на- my at the Gates), 2001. МКФ в Каннах, 1962), "Красная
шел его недалеко от германо-поль- Библиография: Иенсен Татьяна. Смех пустыня" (1964, гл. пр. МКФ в
ской границы, где специалисты с ума. // Искусство кино. 1993/7; Brad Pitt Венеции) составили тетралогию и
немецкой студии Бабельсберг со- аи Tibet. // Premiere. 1997/7; La methode принесли режиссеру мировую славу.
здали из бывших советских казарм Annaud. // Premiere. 1997/12; Офици- Отныне А. называют "поэтом от-
"руины Сталинграда". И гитлеров- альный сайт Анно в Интернете: www. чуждения", "певцом некоммуника-
цев, и красноармейцев в фильме jjannaud.com. бельности". В самом деле, главные
играли местные немцы. Особенно темы его творчества связаны с со-
впечатляющими были батальные циально-психологическим исследо-
сцены и сам факт того, что с учас- ванием таких болезней современ-
АНТОНИОНИ ного буржуазного общества, как
тием немецкой кинопромышлен- МИКЕЛАНДЖЕЛО
ности был снят разгром немцев под эмоциональная усталость, духовное
Сталинградом. омертвление, тотальная разочаро-
(Antonioni Michelangelo). Итальян- ванность и, как следствие, одино-
А, пожалуй, единственный фран- ский режиссер и сценарист. Родил- чество и неспособность к деятель-
цузский режиссер, фильмы которо- ся 29 сентября 1912 г. в Ферраре ной жизни. Неореализм остался на
го пользуются большим успехом в "в мелкобуржуазной семье с проле- другом полюсе, А. в своем кинема-
США и в мире. Во Франции же его тарскими корнями". Перед войной тографе 60-х гг. ближе к экзистен-
по праву называют великим масте- окончил Высшую школу экономи- циализму, столь модному в это вре-
ром экранизации популярных ро- ки и коммерции в Болонье, но ув- мя среди западной интеллигенции.
манов. лекся журналистикой и кинокрити- "Человеческое сообщество — это
В последнее время режиссер жи- кой, примкнул к прогрессивному пустыня, — констатирует А. — Крас-
вет и работает в Лос-Анджелесе. Зная журналу "Чинема", где в мрачные ная — значит, опасная".
"любовь" французов к американцам, годы фашизма разрабатывались те-
не приходится удивляться тому фак- оретические основы неореализма, А. всегда был автором всех своих
ту, что во французских журналах и посещал Экспериментальный ки- сценариев. Его первый сценарный
во франкоязычном Интернете ин- ноцентр. В 1942 г. впервые выходит опыт связан с картиной "Трагичес-
формации о нем не так уж много. на съемочную площадку в качестве кая охота" (1947, реж. Дж. Де Сан-
На вопрос, почему он предпочитает ассистента режиссера на фильме тис), он был в числе авторов "Бело-
работать в Голливуде, Анно отвеча- Марселя Карне "Вечерние посети- го шейха" (1950, реж. Ф. Феллини),
* 7 *
Дебютировал в режиссуре в 1970 г.
к сожалению, еще раз продемонст- фильмом "Птица с хрустальными
[сал для Блазетти, Рене Клемана
тр. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- крыльями". Называя себя учеником
ртина"Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г. Ан- Хичкока, режиссер на деле оказался
:", 1967, Великобритания, гл. пр. тониони был награжден "Оскаром" его антиподом. Если саспенс у Хич-
КФ в Каннах), где за историей за свое творчество. кока рождается внутри обыденнос-
модого фотографа, который рвет- Л. Алова ти, то А. сразу же погружает своего
из модерновой фотостудии в ре- зрителя в глубокий мрак, где прои-
ьную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зойти может все что угодно, потому
трос искусства: способно ли оно del Po, док.), 1947; "Служба чистки улиц" что здесь действуют законы пара-
нать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948; "Суеверие" нойи, мистики, импульсивного, не-
гра видит явление, но она несло- (Superstizione, док.) 1949; "Семьтростей, мотивированного желания убивать.
жна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, un vestito, Вместе с тем А. сразу же продемон-
В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un стрировал уникальную способность
иони пытается в своих картинах amore), оба — 1950; "Побежденные" (1 быть одновременно и режиссером-
Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952; "Дама без камелий" (La si- автором, и выполнять коммерчес-
олодежном бунте против истеб- gnora senza camelie), 1952/53; "Попытка кий заказ. По сути дела он положил
ишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- начало коммерческим жанрам в
ине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio итальянском кино. Это в равной
ии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953; "Подруги" (Le ami- степени относится к "вестерну по-
я к постановке социально-поли- che), 1955; "Крик" (llgrido), "Этот уди- итальянски" и, несколько позднее,
ической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso к "хоррору". "Птица с хрустальны-
регрессивном, гражданственно- mondo), оба — 1957; "Приключение" ми крыльями", "Кошка с девятью
ктивном кинематографе Италии (L'avventura), I960; "Ночь" (La notte), хвостами", "4 мухи из серого бар-
юрмируется в особое направление, 1961; "Затмение" (L'eclisse), 1962; "Крас- хата" показывают бесспорность его
юлучившее название "политичес- ная пустыня" (II deserto rosso), 1964; "Три специфического таланта и внутрен-
:ого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (1 нюю его ограниченность. Поначалу
даа ли не впервые в творчестве А. Tre volti, l'episodio Prefazione: 11 provino), у Дарио Ардженто нет недостатка в
;азвучала тема невозможности для 1965; "Фотоувеличение" (Blow-Up), 1966; ошибках и промахах, вполне прос-
1еловека сохранять политический "ЗабрискиПойнт" (Zabriskie Point), 1969; тительных для неофита. Первые три
1ейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972; "Про- ленты так и не сумели выйти за рам-
;обро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ки заурядного триллера. Впрочем, в
: предельной ясностью: или дикта- 1975; "Тайна Обервальда" (11 mistero di них был исследовательский напор
гура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980; "Идентификация жен- режиссера, который выражался в же-
ет даже изменить свое имя, чтобы щины" (L'identificazione di una donna), лании создать особый род кинопо-
освободиться от принципов журна- 1982; "Там за облаками" (Al di la delle nu- вествования, рожденного страхом.
листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. А. снимает очень длинные эпизоды,
стником борьбы, которому небез- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- в которых напряжение нагнетается,
различны тревоги и мечты прогрес- лии. М., Искусство, 1960; Туровская М. вызывая судорогу ожидания, проти-
сивных борцов. Но все его попыт- Герои безгеройного времени. М., Искус- воестественное наслаждение стра-
ки оборачиваются фатальной обре- ство, 1971; Антониони об Антониони. М., хом. Он не обманывает зрителя хит-
ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987; Кино Италии: Неореализм. рыми киноприемами, монтажом и
он взял, оказывается, был бесприн- М., Искусство, 1989; Лотман Ю., Цивь- пр. Он просто предлагает ему при-
ципным торговцем оружием и спе- сутствовать, смотреть и ждать раз-
ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- вязки. Этот необычный прием в по-
кулянтом. В 80-м А. снимает теле-
сандра, 1994; Carpi E. Michelangelo Ап- следние годы стали часто цитиро-
визионный фильм "Тайна Обер-
вальда", где пытается адаптировать tonioni. Guanda, Milano, 1958; С. Di Carlo. вать режиссеры, работающие в этом
к кинематографу новые средства Michelangelo Antonioni. Di Bianco e nero, жанре в странах, имеющих более
эстетического выражения, которые Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo давние традиции хоррора, нежели
к этому времени привнесло появле- Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, Италия. Его цитирует даже Кубрик
ние и развитие видео. Он проходит Milano, i 7 edizioni, 1967. (и признается в этом) в знаменитой
стажировку на студии Ф. Ф. Коп- сцене в "Сияющем", когда писатель-
полы "Зоетроп", постигая "тайны убийца, преследуя жену, начинает
компьютерных технологий". В сле- АРДЖЕНТО ДАРИО рубить топором дверь. В фильме
дующей его картине "Идентифика- "Хэллоуин" (1978) Карпентер от-
ция женщины" (1982) замыкается (Argento Dario). Итальянский кино- крыто цитирует сцену убийства Де-
творческий круг режиссера: вернув- режиссер, кинодраматург, писатель, лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня
шись к темам 60-х, режиссер демон- один из немногих мастеров, рабо- его метод создания кино, нравится
стрирует известную исчерпанность тающих в жанре "хоррора по-ита- это или нет, стал школой, хотя еще
своих тем и сюжетов, усталость ху- льянски" и сумевших приобрести 10 лет назад имя Ардженто трудно
дожника. В 1982 г. А. удостаивается международную известность. Ро- было найти в солидном справочни-
пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- ке или кинословаре. Он был режис-
искусство. Тяжелая болезнь на дол- нематографической семье. Его отец, сером фильмов класса " Б " , а стал
гие годы приковывает А. к инвалид- Сальваторе Ардженто, — продюсер, классиком жанра. В Италии един-
ному креслу. И только через 15 лет сделавший позднее несколько кар- ственным.
вместе с немецким режиссером Ви- тин сына. В 24 года А. начал писать
мом Вендерсом он снимет фильм сценарии: в 1968 г. — "Однажды Режиссерская концепция А. уточ-
"Там, за облаками" (1997) по соб- на Дальнем Западе" (реж. С.Леоне), няется и определяется в "Темно-
ственным рассказам 60-х гг. из сбор- в 1969 г. — "Загляни вечерком на красном" (1975), лучшем из его ран-
ника "Тот кегельбан над Тибром", ужин". Его перу принадлежит так- них фильмов, представляющем впе-
же немало критических работ.
* 8 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АРДЖЕНТО ДАРИО
писал для Блазетти, Рене Клемана к сожалению, еще раз продемонст- Дебютировал в режиссуре в 1970 г.
и др. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- фильмом "Птица с хрустальными
картина "Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г. Ан- крыльями". Называя себя учеником
ап", 1967, Великобритания, гл. пр. тониони был награжден "Оскаром" Хичкока, режиссер на деле оказался
МКФ в Каннах), где за историей за свое творчество. его антиподом. Если саспенс у Хич-
молодого фотографа, который рвет- Л.Алова кока рождается внутри обыденнос-
ся из модерновой фотостудии в ре- ти, то А. сразу же погружает своего
альную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зрителя в глубокий мрак, где прои-
вопрос искусства: способно ли оно del Po, док.), 1947; "Служба чистки улиц" зойти может все что угодно, потому
узнать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948; "Суеверие" что здесь действуют законы пара-
мера видит явление, но она неспо- (Superstizione, док.) 1949; "Семь тростей, нойи, мистики, импульсивного, не-
собна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, un vestito, мотивированного желания убивать.
В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un Вместе с тем А. сразу же продемон-
ниони пытается в своих картинах amore), оба — 1950; "Побежденные" (I стрировал уникальную способность
"Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952; "Дама без камелий" (La si- быть одновременно и режиссером-
молодежном бунте против истеб- gnora senza camelie), 1952/53; "Попытка автором, и выполнять коммерчес-
лишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- кий заказ. По сути дела он положил
тине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio начало коммерческим жанрам в
сии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953; "Подруги" (Le ami- итальянском кино. Это в равной
ся к постановке социально-поли- che), 1955; "Крик" (Ilgrido), "Этот уди- степени относится к "вестерну по-
тической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso итальянски" и, несколько позднее,
прогрессивном, гражданственно- mondo), оба — 1957; "Приключение" к "хоррору". "Птица с хрустальны-
активном кинематографе Италии (L'awentura), I960; "Ночь" (La notte), ми крыльями", "Кошка с девятью
формируется в особое направление, 1961; "Затмение" (L'eclisse), 1962; "Крас- хвостами", "4 мухи из серого бар-
получившее название "политичес- наяпустыня" (II deserto rosso), 1964; "Три хата" показывают бесспорность его
кого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (I специфического таланта и внутрен-
едва ли не впервые в творчестве A. Tre volti, l'episodio Prefazione: II provino), нюю его ограниченность. Поначалу
зазвучала тема невозможности для 1965; "Фотоувеличение" (Blow-Up), 1966; у Дарио Ардженто нет недостатка в
человека сохранять политический "Забриски Пойнт" (Zabriskie Point), 1969; ошибках и промахах, вполне прос-
нейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972; "Про- тительныхдля неофита. Первыетри
добро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ленты так и не сумели выйти за рам-
с предельной ясностью: илидикта- 1975; "Тайна Обервальда" (II mistero di ки заурядного триллера. Впрочем, в
тура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980; "Идентификация жен- них был исследовательский напор
ет даже изменить свое имя, чтобы щины" (L'identificazione di una donna), режиссера, который выражался в же-
освободиться от принципов журна- 1982; "Там за облаками" (Aldi ladellenu- ланий создать особый род кинопо-
листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. вествования, рожденного страхом,
стником борьбы, которому небез- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- А. снимает очень длинные эпизоды,
различны тревоги и мечты прогрес- лии. М., Искусство, 1960; Туровская М. в которых напряжение нагнетается,
сивных борцов. Но все его попыт- Герои безгеройного времени. М., Искус- вызывая судорогу ожидания, проти-
ки оборачиваются фатальной обре- ство, 1971; Антониони об Антониони. М., воестественное наслаждение стра-
ченностью: человек, имя которого Радуга, 1987; Кино Италии: Неореализм, хом. Он не обманывает зрителя хит-
он взял, оказывается, был бесприн- М., Искусство, 1989; Лотман Ю., Цивь- рыми киноприемами, монтажом и
ципным торговцем оружием и спе- ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- пр. Он просто предлагает ему при-
кулянтом. В 80-м А. снимает теле- сандра, 1994; Carpi Г. Michelangelo An- сутствовать, смотреть и ждать раз-
визионный фильм "Тайна Обер- tonioni. Guanda, Milano, 1958; С. Di Carlo, вязки. Этот необычный прием в по-
вальда", где пытается адаптировать Michelangelo Antonioni. Di Bianco e пего, следние годы стали часто цитиро-
к кинематографу новые средства Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo вать режиссеры, работающие в этом
эстетического выражения, которые Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, жанре в странах, имеющих более
к этому времени привнесло появле- Milano, i 7 edizioni, 1967. давние традиции хоррора, нежели
ние и развитие видео. Он проходит Италия. Его цитирует даже Кубрик
стажировку на студии Ф. Ф. Коп- (и признается в этом) в знаменитой
полы "Зоетроп", постигая "тайны АРДЖЕНТО ДАРИО сцене в "Сияющем", когда писатель-
компьютерных технологий". В еле- * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * убийца, преследуя жену, начинает
дующей его картине "Идентифика- (Argento Dario). Итальянский кино- рубить топором дверь. В фильме
ция женщины" (1982) замыкается режиссер, кинодраматург, писатель, "Хэллоуин" (1978) Карпентер от-
творческий круг режиссера: вернув- один из немногих мастеров, рабо- крыто цитирует сцену убийства Де-
шись к темам 60-х, режиссер демон- тающих в жанре "хоррора по-ита- лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня
стрирует известную исчерпанность льянски" и сумевших приобрести его метод создания кино, нравится
своих тем и сюжетов, усталость ху- международную известность. Ро- это или нет, стал школой, хотя еще
дожника. В 1982 г. А. удостаивается дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- 10 лет назад имя Ардженто трудно
пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- нематографической семье. Его отец, было найти в солидном справочни-
искусство. Тяжелая болезнь на дол- Сальваторе Ардженто, — продюсер, ке или кинословаре. Он был режис-
гие годы приковывает А. к инвалид- сделавший позднее несколько кар- сером фильмов класса " Б " , а стал
ному креслу. И только через 15 лет тин сына. В 24 года А. начал писать классиком жанра. В Италии един-
вместе с немецким режиссером Ви- сценарии: в 1968 г. — "Однажды ственным.
мом Вендерсом он снимет фильм на Дальнем Западе" (реж. С. Леоне), Режиссерская концепция А. уточ-
"Там, за облаками" (1997) по соб- в 1969 г. — "Загляни вечерком на няется и определяется в "Темно-
ственнымрассказам 60-хгг. из сбор- ужин". Его перу принадлежит так- красном" (1975), лучшемиз его ран-
ника "Тот кегельбан над Тибром", же немало критических работ. них фильмов, представляющем впе-
* 8 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АСКВИТ ЭНТОНИ
чатляющее исследование истоков психической аномалией, так назы- Родился 9 ноября 1902 г. в Лондо-
эдипова комплекса. В основу филь- ваемым "синдромом Стендаля", ког- не, умер 20 февраля 1968 г. там же.
ма положена хорошо отработанная да больной, глядя на произведение Учился в Винчестер и Бэллиол кол-
в литературе и кино сюжетная кон- живописи, воспринимает его как леджах Оксфорда. Брал уроки музы-
струкция двойника, предполагаю- подлинную реальность и переносит- ки, мечтал стать пианистом, однако
щая двойственный финал, столь же ся внутрь изображенного на полот- любовь к кино изменила его жиз-
кровавый, сколь и немногословный. не действия. Героиня Асии живет, ненные планы. В 1925 г. становится
С технической точки зрения фильм таким образом, в нескольких изме- одним из основателей киноклуба
безупречен, монтаж поражает своей рениях: она идет по следу маньяка, Film Society. В том же году отправ-
неистовостью, музыкальное сопро- она проживает разные версии, на ляется в Голливуд, где в течение
вождение (авторская прерогатива которые ее выводит расследование, шести месяцев знакомится с ки-
Ардженто) беспощадно бьет по нер- и, наконец, она "погружается" в па- нопроизводством. В 1928 г. пишет
вам. Вместе с тем "Темно-красный" раллельные миры, создаваемые ее сценарий фильма "Звезды кино" и
обнажил принципиальный недоста- собственным сознанием, где дьявол в качестве сорежиссера (вместе с
ток кино Дарио Ардженто: он реши- обретает лицо разыскиваемого ею А.В. Рембли) принимает участие в
тельно неспособен структурировать преступника, а сама она становится его съемках. Дебютирует в том же
визуальное совершенство в драма- его жертвой. Сложный по художест- году фильмом "Подземка". Из ра-
тургию с хорошей историей, ориги- венному приему и интриге фильм бот немого периода наиболее зна-
нальным сюжетом, психологичес- был восторженно встречен прессой чительным стал "Дом в Дартмуре"
кими мотивациями. Понимая этот и зрителями, восстановил репута- ("Коттедж в Дартмуре", 1930), пос-
свой изъян, А. предпочитает и впредь цию А., а многим открыл глаза на ле которого А. начинают сравнивать
строить свои произведения по прин- неординарную личность режиссера. с А. Хичкоком. Ведущее место на
ципу нагромождения магнетичес- Его прошлые фильмы стали изучать английском экране 30-х гг. режис-
ких, длинных и супердлинных эпи- ретроспективно. Следующая лента сер подтверждает своим первым
зодов, самоценных, но монотонных "Призрак оперы", сюжет которой звуковым фильмом "Скажите Анг-
и плохо складывающихся в единое хорошо известен по прошлым вер- лии" ("Говори, Англия", 1931, сов-
целое. Ардженто жертвует смыслом, сиям, даже попала в информацион- местно с Д. Баркасом), военной дра-
отдавая предпочтение спецэффек- ную программу Каннского МКФ- мой, действие которой происходит
там и чистой эмоции, ради достиже- 99 и также удостоилась наивысших в годы Первой мировой войны. На-
ния которых ему приходится "про- похвал. ибольшим успехом у публики и кри-
ливать" на экран реки крови. "Ше- тики в конце 30-х гг. пользовался его
пот" — безумная вариация в стиле В 90-е гг. Дарио Ардженто кано- фильм "Пигмалион" (1938, совм.
art-deco на темы Mine-haha (1903) низирован исследователями жанра с Л. Хоуардом), признанный наи-
Фрэнка Ведекинда, лихорадочно- хоррор и его поклонниками, возве- более удачной экранизацией пьес
конвульсивные "Тени" (1982) с бли- ден в ранг мастеров и прижизнен- Б. Шоу. Во время Второй мировой
стательно снятым, оркестрирован- ных классиков. войны, помимо игровых, снимает и
ным и временами действительно Л. Алова документальные ленты. После вой-
пугающим саспенсом (прыжок до- ны почти полностью посвящает се-
бермана на Лору Уэндел, а точнее, Фильмография: "Птица с хрустальными бя экранизациям театральных пьес.
длительность этого эпизода, заслу- крыльями" (L'uccello dalle piume di cristal- В 1948-1952 гг. создает свои самые
живает самой высокой оценки и вы- lo), "Кошка с девятью хвостами" (Ilgatto значительные произведения: "Мо-
сокого положения в иерархии худо- anovecode), оба— 1970; "4 мухи из серого лодой Уинслоу" ("Мальчик Уинс-
жественных приемов фильмов ужа- бархата" (4moschedi vellutogrigio), 1971; лоу", 1948), судебную драму о маль-
сов), — все это еще было способно "Пять дней" (Le cinque giornate), 1973; чике, несправедливо обвиненном в
произвести впечатление. "Темно-красный" (ProfondoRosso), 1975; краже, "Версия Браунинга" (1951,
"Шепот" (Suspiria), 1976; "Ад" (L'infer- по пьесе Т. М. Раттигана) и "Как
Но ни симфонико-импрессиони- no), 1980; "Феномен" (Phenomena), 1985; важно быть серьезным" (1952), са-
стские построения "Ада" (1980), ни "Опера" (L'Opera), 1987; "Глаза дьявола" лонную комедию, снятую по пьесе
структура faire-tale в "Феномене" (Due occhi diaboliche, 2-я новелла), 1989; О. Уайльда. В последующие годы
(1985) не убедили ни профессиона- "Тени" (Leombre), 1989; "Синдром Стен- творчество А. заметно клонится к
лов, ни зрителей в том, что Арджен- даля" (La sindrome di Stendhal), 1997; упадку: он снимает непритязатель-
то мастер саспенса и гений хорро- "Призрак оперы" (II fantasma deh"opera), ные мелодрамы, комедии и детек-
ра. Не говоря уж о полном провале 1999. тивы, рассчитанные исключитель-
"Оперы" (1987), после которой А. Библиография: Повелитель иллюзий. Ин- но на коммерческий успех, правда,
семь лет не снимал. Он путешество- тервью.// Премьер, окт. — ноябрь, 1999; созданные на достаточно высоком
вал, писал музыку, рассказы, впер- Трофименков М. Там, где страх имеет профессиональном уровне. Впро-
вые составил мировую антологию тело // Сеанс. 1997, № 14; Кавалов О. чем, роль и место А. в истории анг-
жанра ужасов на итальянском язы- Дом, который построил палач. // Сеанс. лийского кинематографа определя-
ке. Наконец, А. снял два фильма — 1997, № 14; Дарио Ардженто. Кино — это ется не только тем, что он был ав-
"Синдром Стендаля" и "Призрак фикция. Интервью. // Искусство кино. тором, пожалуй, наиболее удачных
оперы", в которых буквально пре- 1999, № 8. экранизаций произведений нацио-
взошел самого себя. В обеих карти- нальной театральной классики, но
нах главные роли исполнила дочь и тем, что был первым кинемато-
режиссера Асия Ардженто, вырос- АСКВИТ ЭНТОНИ графистом из аристократической
шая, по ее собственным словам, на ж**************************** среды, сумевшим преодолеть сно-
страшных сказках отца. В "Синдро- (Asquith Anthony). Английский ки- бистское пренебрежение "высших
ме Стендаля" рассказывается ис- норежиссер. Сын лорда Асквита, слоев общества" к десятой музе.
тория молодой женщины-полицей- известного политика, занимавшего
ской, ведущей следствие по делу се- пост премьер-министра британс- На протяжении многих лет А.
рийного убийцы. Девушка страдает кого правительства в 1908-1915 гг. активно участвовал в британском
*9 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АРДЖЕНТО ДАРИО
писал для Блазетти, Рене Клемана к сожалению, еще раз продемонст- Дебютировал в режиссуре в 1970 г.
и др. Новый успех А. ознаменовала рировав свою принадлежность вре- фильмом "Птица с хрустальными
картина "Фотоувеличение" ("Блоу- мени давно ушедшему. В 1997 г.Ан- крыльями". Называя себя учеником
ап", 1967, Великобритания, гл. пр. тониони был награжден "Оскаром" Хичкока, режиссер наделе оказался
МКФ в Каннах), где за историей за свое творчество. его антиподом. Если саспенс у Хич-
молодого фотографа, который рвет- Л. Алова кока рождается внутри обыденнос-
ся из модерновой фотостудии в ре- ти, то А. сразу же погружает своего
альную жизнь, встает сущностный Фильмография: "Люди с реки По" (Gente зрителя в глубокий мрак, где прои-
вопрос искусства: способно ли оно del Po, док.), 1947; "Служба чистки улиц" зойти может все что угодно, потому
узнать правду и поведать о ней. Ка- (Netezza Urbana, док.), 1948; "Суеверие" что здесь действуют законы пара-
мера видит явление, но она неспо- (Superstizione, док.) 1949; "Семь тростей, нойи, мистики, импульсивного, не-
собна понять и постичь его. один костюм" (Sette Canne, un vestito, мотивированного желания убивать.
В 70-е гг. Микеланджело Анто- док.), "Хроника любви" (Cronaca di un Вместе с тем А. сразу же продемон-
ниони пытается в своих картинах amore), оба — 1950; "Побежденные" (I стрировал уникальную способность
"Забриски Пойнт" (1970, США) о vinti), 1952; "Дама без камелий" (La si- быть одновременно и режиссером-
молодежном бунте против истеб- gnora senza camelie), 1952/53; "Попытка автором, и выполнять коммерчес-
лишмента, в документальной кар- самоубийства", новелла в фильме "Лю- кий заказ. По сути дела он положил
тине "Китай" (1972), в "Профес- бовь в городе" (Tentato suicidio, l'episodio начало коммерческим жанрам в
сии: репортер" (1975) приблизить- Amore in citta), 1953; "Подруги" (Le ami- итальянском кино. Это в равной
ся к постановке социально-поли- che), 1955; "Крик" (llgrido), "Этот уди- степени относится к "вестерну по-
тической проблематики, которая в вительный мир" (Questo meraviglioso итальянски" и, несколько позднее,
прогрессивном, гражданственно- mondo), оба — 1957; "Приключение" к "хоррору". "Птица с хрустальны-
активном кинематографе Италии (L'avventura), 1960; "Ночь" (La notte), ми крыльями", "Кошка с девятью
формируется в особое направление, 1961; "Затмение" (L'eclisse), 1962; "Крас- хвостами", "4 мухи из серого бар-
получившее название "политичес- ная пустыня" (11 deserto rosso), 1964; "Три хата" показывают бесспорность его
кого". В "Профессии: репортер" лица", новелла "Предисловие: проба" (1 специфического таланта и внутрен-
едва ли не впервые в творчестве А. Tre volti, l'episodio Prefazione: II provino), нюю его ограниченность. Поначалу
зазвучала тема невозможности для 1965; "Фотоувеличение" (Blow-Up), 1966; у Дарио Ардженто нет недостатка в
человека сохранять политический "Забриски Пойнт" (Zabriskie Point), 1969; ошибках и промахах, вполне прос-
нейтралитет в мире, расколотом на "Китай" (Cina/Chung Kuo), 1972; "Про- тительных для неофита. Первые три
добро и зло, когда вопрос поставлен фессия: репортер" (Professione: reporter), ленты так и не сумели выйти за рам-
с предельной ясностью: или дикта- 1975; "Тайна Обервальда" (II mistero di ки заурядного триллера. Впрочем, в
тура — или свобода. Герой А. реша- Oberwald), 1980; "Идентификация жен- них был исследовательский напор
ет даже изменить свое имя, чтобы щины" (L'identificazione di una donna), режиссера, который выражался в же-
освободиться от принципов журна- 1982; "Там за облаками" (Al di la delle nu- лании создать особый род кинопо-
листского нейтралитета и стать уча- vole), 1997. вествования, рожденного страхом.
стником борьбы, которому небез- А. снимает очень длинные эпизоды,
различны тревоги и мечты прогрес- Библиография: Соловьева И. Кино Ита- в которых напряжение нагнетается,
сивных борцов. Но все его попыт- лии. М., Искусство, 1960; Туровская М. вызывая судорогу ожидания, проти-
ки оборачиваются фатальной обре- Герои безгеройного времени. М., Искус- воестественное наслаждение стра-
ченностью: человек, имя которого ство, 1971; АнтониониобАнтониони. М., хом. Он не обманывает зрителя хит-
он взял, оказывается, был бесприн- Радуга, 1987; Кино Италии: Неореализм. рыми киноприемами, монтажом и
ципным торговцем оружием и спе- М., Искусство, 1989; Лотман Ю., Цивь- пр. Он просто предлагает ему при-
кулянтом. В 80-м А. снимает теле- ян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, Алек- сутствовать, смотреть и ждать раз-
визионный фильм "Тайна Обер- сандра, 1994; Carpi E. Michelangelo An- вязки. Этот необычный прием в по-
вальда", где пытается адаптировать tonioni. Guanda, Milano, 1958; С. Di Carlo. следние годы стали часто цитиро-
к кинематографу новые средства Michelangelo Antonioni. Di Bianco e nero, вать режиссеры, работающие в этом
эстетического выражения, которые Roma, 1964. A.Bernardini. Michelangelo жанре в странах, имеющих более
к этому времени привнесло появле- Antonioni, da Gente del Po a Blow-up, давние традиции хоррора, нежели
ние и развитие видео. Он проходит Milano, i 7 edizioni, 1967. Италия. Его цитирует даже Кубрик
стажировку на студии Ф. Ф. Коп- (и признается в этом) в знаменитой
полы "Зоетроп", постигая "тайны сцене в "Сияющем", когда писатель-
компьютерных технологий". В сле- АРДЖЕНТО ДАРИО убийца, преследуя жену, начинает
дующей его картине "Идентифика- рубить топором дверь. В фильме
ция женщины" (1982) замыкается (Argento Dario). Итальянский кино- "Хэллоуин" (1978) Карпентер от-
творческий круг режиссера: вернув- режиссер, кинодраматург, писатель, крыто цитирует сцену убийства Де-
шись к темам 60-х, режиссер демон- один из немногих мастеров, рабо- лии из "4 мух..." Ардженто. Сегодня
стрирует известную исчерпанность тающих в жанре "хоррора по-ита- его метод создания кино, нравится
своих тем и сюжетов, усталость ху- льянски" и сумевших приобрести это или нет, стал школой, хотя еще
дожника. В 1982 г. А. удостаивается международную известность. Ро- 10 лет назад имя Ардженто трудно
пр. МКФ в Каннах за вклад в кино- дился 7 сентября 1940 г. в Риме в ки- было найти в солидном справочни-
искусство. Тяжелая болезнь на дол- нематографической семье. Его отец, ке или кинословаре. Он был режис-
гие годы приковывает А. к инвалид- Сальваторе Ардженто, — продюсер, сером фильмов класса " Б " , а стал
ному креслу. И только через 15 лет сделавший позднее несколько кар- классиком жанра. В Италии един-
вместе с немецким режиссером Ви- тин сына. В 24 года А. начал писать ственным.
мом Вендерсом он снимет фильм сценарии: в 1968 г. — "Однажды
"Там, за облаками" (1997) по соб- на Дальнем Западе" (реж. С. Леоне), Режиссерская концепция А. уточ-
ственным рассказам 60-х гг. из сбор- в 1969 г. — "Загляни вечерком на няется и определяется в "Темно-
ника "Тот кегельбан над Тибром", ужин". Его перу принадлежит так- красном" (1975), лучшем из его ран-
же немало критических работ. них фильмов, представляющем впе-
*8*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ АУГУСТ БИЛЛЕ
профсоюзном движении кинема- школе, которую окончил в 1971 г. В ды, — традиционные бергмановс-
тографистов, был председателем течение нескольких лет работал опе- кие темы. Однако история брака
Союза британских кинотехников. ратором в Швеции и Дании, затем бедного пастора и девушки из бур-
как режиссер ставил короткомет- жуазной семьи увидены А. сквозь
М. Черненко ражные и телевизионные фильмы. призму собственного творческого
В 1978 г. дебютировал в художе- опыта.
Фильмография: "Подземка" (Underground), ственном кино фильмом "Медовый Таким образом, в начале 90-х гг.
1928; "Сбежавшая принцесса" (The Run- месяц" (1978), в котором на приме- Билле А. приобрел статус одного из
away Princess), 1929; "Дом в Дартмуре" ре молодой пары исследовал про- наиболее значительных скандинав-
("Коттедж в Дартмуре"/А Cottage on цесс отчуждения близких людей, ских режиссеров, как бы преемника
Dartmoor), 1930; "Скажите Англии" ("Го- живущих идеалами потребитель- и духовного наследника Бергмана,
вори, Англия"/Те11 England), "Танцуй, ского общества. Ту же тему затра- которого сам мастер избрал в каче-
прекрасная леди" (Dance, Pretty Lady), гивают и следующие фильмы ре- стве постановщика своего сценария
оба — 1931; "Счастливый номер" (The жиссера: "Заппа" (1983) и "Вера, и тем самым вручил ему эстафетную
Lucky Number), 1933; "Незаконченная надежда и любовь" (1984, приз за палочку. Это обстоятельство откры-
симфония" (Unfinished Symphony, со- лучшую мужскую роль на МКФ в вало перед ним финансовые и твор-
режиссер английской версии немого Москве), посвященные проблеме ческие возможности, недоступные
фильма В. Форста), 1934; "Московские адаптации молодых людей к жизни рядовому европейскому режиссе-
ночи" (Moscow Nights), 1935; "Пигмали- в непростом взрослом мире. Эти ру. И уже в следующей картине А.
он" (Pygmalion), 1938; "Французский без фильмы пользовались огромным ус- "Дом духов" (1993), совместной по-
слез" (French without Tears), 1939; "Тихая пехом в Дании, демонстрировались становке Дании, Германии и Пор-
свадьба" (Quiet Wedding), "Радио свобо- в конкурсных программах XI, XIII тугалии, снялось целое созвездие
ды" (Freedom Radio), "Инцидент в про- и XIV МКФ в Москве и создали А. актеров мирового класса —- Мерил
ливе Ла-Манш" (Channel Incident, к/м); репутацию крепкого профессиона- Стрип, Ванесса Редгрейв, Гленн
все — 1940; "Сдается дом" (Cottage to ла. Неожиданный прорыв на миро- Клоуз, Джереми Айронс, Вайнона
Let), 1941; "Нецензурировано" ("Не про- вой экран произошел в 1989 г., когда Райдер, Антонио Бандерас.
шедший цензуру"/ Uncensored), 1942; добротная и академичная экрани- "Дом духов", экранизация одно-
"Мы погружаемся на заре" (We Dive at зация романа М. Андерсена-Нексе именного бестселлера (1985) племян-
Dawn), "Полу-рай" (The Demi-Paradise), "Пелле Завоеватель" (1987) принесла ницы чилийского президента Иза-
"Добро пожаловать в Британию" (Wel- А. самые престижные международ- бель Альенде, семейной саги о жизни
come to Britain, совм. с Б. Мередитом); все ные призы — "Золотую пальмовую четырех поколений семьи чилий-
— 1943; "Фанни при газовом свете" (Fan- ветвь" Каннского кинофестиваля, ских аристократов, представляет со-
ny by Gaslight), "Два отца" (Two Fathers), "Оскара" за лучший иностранный бой лирико-эпический рассказ о
оба — 1944; "Путь к звездам" (The Way фильм, премию "Золотой глобус", судьбах очень разных, но неорди-
to the Stars), 1945; "Пока светит солнце" два "Феликса" исполнителям глав- нарных и волевых мужчин и жен-
(While the Sun Shines), 1947; "Молодой ных ролей Максу фон Сюдову и щин, их разрывах и примирениях,
Уинслоу" ("Мальчик Уинслоу"/ The Win- Пелле Венегору. Это был первый в сильных страстях и потаенных инс-
slow Boy), 1948; "Женщина, о которой датском кино двухсерийный фильм. тинктах, а также о влиянии на их
идет речь" (The Woman in Question), 1950; В традициях широких эпических жизни политических обстоятельств
"Версия Браунинга" (The Browning Ver- повествований он реалистически и сверхъестественных сил. Разме-
sion) , 1951;" Как важно быть серьезным" изображал народную жизнь в Дании ренный ритм, неторопливое пост-
(The Importance of Being Earnest), 1952; конца XIX века роение сюжета, тщательное воссоз-
"Сеть" (The Net), "Битва в финале" (The дание деталей эпохи, отличающие
Final Test), оба — 1953; "Молодые любов- Об А. заговорили как о новой звез-
де мировой кинорежиссуры, пресса "Дом духов", отныне становятся
ники" (The Young Lovers), "Керрингтон неотъемлемыми чертами кинопове-
В.Ц." (Carrington V.C.), оба — 1954; "В окрестила его Билле Завоевателем.
А вскоре по предложению Ингмара ствований А.
такую ночь" (Such a Night, к/м), 1955;
"Приказано убить" (Order to Kill), 1958; Бергмана А. ставит в Швеции по его Фильм не имел ожидаемого резо-
"Дилемма доктора" (The Doctor's Dilem- сценарию фильм "Благие намере- нанса в кинематографическом ми-
ma), "Клевета" (Libel), оба — 1959; ния", который в 1992 г. вновь при- ре, и А. вновь вернулся влоно скан-
"Миллионерша" (The Millionairess), 1960; носит режиссеру главный приз Кан- динавской тематики. Экранизация
"Оружиетьмы" (Guns of Darkness), 1962; нского кинофестиваля, а его жене романа лауреата Нобелевской пре-
"В.И.П." (The V.I.P.), "Вечер с Королев- Перинилле — премию за лучшее ис- мии Селъмы Лагерлеф " Иерусалим",
ским балетом" (An Evening With the Roy- полнение женской роли. До А. лишь написанного в 1902 г., стала осуще-
al Ballet, совм. с А. Хевелок Алланом), Фрэнсису Форду Копполе удавалось ствлением давней мечты режиссе-
оба— 1963; "Желтый роллс-ройс" (The дважды завоевать "Золотую пальмо- ра. "Роман Сельмы Лагерлеф "Ие-
Yellow Rolls-Royce), 1964. вую ветвь". русалим", — говорит А., — величай-
Библиография: Noble P. Anthony Asquith. Трехчасовая семейная хроника шая любовная история, которую я
London, 1952; BalmansJ. Anthony Asquith "Благие намерения", существую- когда-либо читал. В этой книге есть
1902-1968. Paris, 1972; Minney R.J. The щая также в четырехсерийном те- всё, что нужно для хорошего сцена-
Films of Anthony Asquith. London, 1974. левизионном варианте, рассказыва- рия. Много лет я хотел сделать этот
ет о непростых взаимоотношениях фильм. Идея пришла ко мне, по
родителей Бергмана с 1909 г., когда меньшей мере, десять лет назад, и я
они познакомились, по 1918 г., ког- даже написал тогда сценарий. Од-
АУГУСТ БИЛЛЕ да его мать была беременна Ингма- нако я не чувствовал себя доста-
ром. Утрата иллюзий, отчужденность, точно зрелым творчески для осу-
(August Bille). Датский режиссер. безрадостное одиночество вдвоем, ществления этого проекта, и в то же
Родился 9 ноября 1948 г. По обра- тусклое существование, нарушае- время у меня еще не было имени,
зованию оператор. Учился сначала мое лишь тогда, когда вырываются чтобы найти деньги на такую мас-
в Швеции, затем в Датской кино- наружу скопившиеся за годы оби- штабную постановку".
*10*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАЙЕР ФРАНК
Эпическое полотно "Иерусалим" постановке сразу нескольких евро- в формальном отношении резко вы-
(1996) в излюбленном А. жанре се- пейских стран и киноверсии знаме- делялся на фоне продукции ДЕФА
мейной саги основано на реальных нитого романа Гюго, А. снова вер- того времени.
событиях. В 1886 г. сорок крестьян нулся к своему традиционному по- Тему войны режиссер продолжа-
из маленького шведского прихода вествовательному стилю, привер- ет в ленте "Голый среди волков"
под влиянием харизматического женность которому подтвердил и (1962, пр. МКФ в Москве, 1962).
странствующего проповедника про- картиной "Песня для Мартина", Созданный по роману Бруно Апи-
дали свои дома и всё имущество и снятой в 2000 г. в Швеции. ца, основанному на реальных фак-
отправились за ним в Иерусалим. тах биографии самого романиста —
Там они обосновались в мусульман- О. Рязанова бывшего узника концлагеря Бухен-
ской части города, где их ждали ни- вальд, фильм рассказывал о героиз-
щета и жалкое существование. И Фильмография: "Медовый месяц" (Ноп- ме и стойкости заключенных в пос-
если одни обрели в себе силы к но- ning Mane), 1978; "Заппа" (Zappa), 1983; ледние дни войны. Затем следует
вой жизни, то другие опустились на "Мир Бастера" (Busters verden), "Вера, одна из немногих удавшихся кино-
самое дно, а некоторые вернулись надежда и любовь" (Tro, hab og ksrlighed), комедий ДЕФА "Карбид и щавель"
домой, где им было что рассказать оба — 1984; "Пелле Завоеватель" (Pelle (1963) — о полном сумбура и хаоса
о своей жизни на Земле Обетован- Erobreren), 1987; "Благие намерения" времени первых послевоенных лет.
ной. Эти рассказы и послужили ис- (Dengodaviljan), 1991; "Дом духов" (Ап- Став известным режиссером, в за-
точником романа Лагерлёф. denshus), 1993; "Иерусалим" (Jerusalem), висимости от материала легко меня-
Как всегда, бережно обращаясь с 1996; "Снежное чувство Смиллы" (Fr0- ющим стилистику фильма, в 1965 г.
первоисточником, А. создал много- ken Smillas fornemmelse for sne), 1997; Байер приступает к экранизации
плановое полотно, полное драмати- "Отверженные" (Les Miserables), 1998; романа Эрика Нойча "След камней"
ческих событий и страстей. Через Песня для Мартина" (En sang lor Martin), (1966) с популярным Манфредом
переплетение неповторимых чело- 2000. Кругом в главной роли. Несмотря
веческих судеб он вновь и вновь на номинацию для МКФ в Карло-
рассматривает вечные вопросы ве- вых Варах и успешную премьеру на
ры и безверия, надежды и отчаяния, фестивале трудящихся в Потсдаме,
БАИЕР ФРАНК фильм был запрещен спустя три дня
возмездия и прощения. В центре
фильма — неразрешимый конфликт (Beyer Frank). Немецкий киноре- после берлинской премьеры, сопро-
между любовью к Богу и любовью к жиссер. Родился 26 мая 1932 г. в Но- вождавшейся инсценированными
ближнему. бице (Тюрингия) в семье торгового беспорядками в кинотеатре. Каза-
В 1997 г. режиссер снял картину служащего. После окончания шко- лось, кинематографической карье-
"Снежное чувство Смиллы", окре- лы работал районным секретарем ре Франка Байера пришел конец.
щенную критикой "первым евро- Культурбунда (Тюрингия), затем Он начинает работать театраль-
пейским блокбастером". На этот раз драматургом и ассистентом режис- ным режиссером в Дрездене, а с
он попытался соединить сканди- сера в районном театре. 1969 г. переходит на телевидение,
навское содержание с американской С 1952 г. изучает режиссуру в где создает сначала пятисерийный
формой. Фильм, бюджет которого пражской Киноакадемии (ФАМУ). телефильм "Прислужники пала-
составил 40 миллионов долларов, На втором курсе снимает коротко- чей" (1970), посвященный 25-й го-
снят на английском языке в неха- метражный документальный фильм довщине СЕПГ, документальную
рактерном для Скандинавии жанре о метеорологах — "Синоптики" (1954). ленту, смонтированную из хрони-
фантастического триллера и с не- Наряду с учебой работает ассистен- кальных материалов и интервью о
свойственными для скандинавско- том на киностудии ДЕФА у Ханса неудавшемся восстании матросов в
го кино спецэффектами. Звёзды — Мюллера, Курта Метцига и Курта мае 1945 г., затем четырехсерийную
снова англо-американские: Джулия Юнг-Альзена. В 1957 г. заканчивает картину "Семь афер Доны Хуани-
Ормонд, Гэбриэл Бирн, Ричард Хэр- курс режиссуры дипломным игро- ты" (1973) по роману Эберхарда
рис, Ванесса Редгрейв. вым фильмом "Две матери" (1957). Паница.
Действие происходит в Гренлан- После двух сатирических коротко- После почти десятилетнего отсут-
дии на фоне эффектно снятых фан- метражек "Король Фридрих" и "Иг- ствия Б. возвращается в кино и сни-
тастических пейзажей и снежных ра" начинает работать режиссером мает свой самый известный фильм
цунами. Главная героиня — женщи- на студии ДЕФА. Первый полно- "Якоб-лжец" (1974; "Серебряный
на-ученый, занимающаяся изуче- метражный фильм режиссера "Ста- медведь" на Берлинале), номини-
нием ледников, расследует загадоч- рая любовь" (1959), посвященный ровавшийся на "Оскара". Трагико-
ную гибель в Копенгагене малень- коллективизации сельского хозяйст- мический роман Юрека Беккера о
кого мальчика. Нити преступления ва в ГДР, прошел незамеченным, за- жизни в гетто Б. снимает как стран-
ведут к большим корпорациям, ко- то второй, "Пять патронных гильз" ную смесь мечты и реальности. По
торые стремятся получить сверх- (1960), стал большой удачей. В ос- книге того же писателя он создает
прибыль от эксплуатации энергии, нову своего политического приклю- и свой следующий фильм "Убе-
источаемой огромным метеоритом, ченческого фильма Б. положил ис- жище" (1977, с Юттой Хоффман и
упавшим в Гренландии. торию одной из интернациональных Манфредом Кругом в главных ро-
Может быть, этим совершенно бригад времен гражданской войны лях), действие которого происходит
нетипичным для себя фильмом А. в Испании. Затем, в корне изменив в современной ГДР. Работе в кине-
хотел доказать критикам, упрекаю- стилистику, он снимает картину матографе приходит конец, когда
щим его ленты за неоконсерватив- "Королевские дети" (1962) о при- на экранах появляется телефильм Б.
ный стиль, академизм и традици- способленчестве и сопротивлении "Закрытое общество" (1978), кото-
онный реализм, что он может, если фашизму. Благодаря виртуозному рый до этого демонстрировался по
захочет, работать и в коммерческом смешению временных пластов, изо- телевидению в ночное время. Серь-
кино. Однако в следующем фильме щренному монтажу и элегантной езные неприятности с властями вы-
"Отверженные" (1998), совместной внутрикадровой композиции фильм нуждают Б. уехать в ФРГ, где он сни-
* 11 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАРДЕМ ХУАН АНТОНИО
мает картину "Король и его шут" 1977. Reihe Film 13; Rolf Richter. Frank ("Смерть велосипедиста"), или шу-
(1981) с участием многих своих со- Beyer. Vom Umgang mit Widerspruchen. // точное предложение руки и серд-
трудников из ГДР, последовавших R.Richter (Hrsg.). Defa-Spielfilm-Regisseu- ца, сделанное старой деве ("Главная
за режиссером. Бывшие звезды ГДР re und ihre Kritiker. Band 2. Berlin. / DDR улица"), — лишь драматургические
Ангелика Домрезе и Хильмар Тате 1983; Manfred Behn. Frank Bayer- Regis- ходы, необходимые для более чет-
играли и во второй работе режиссе- seur. // CineGraph. Munchen, 1985, Liefe- кого высвечивания несовершенства
ра, сделанной в ФРГ, телефильме rung 5. мироустройства. Формально ленты
"Вторая кожа" (1981) по сценарию Б. находились в несомненной за-
Клауса Похе. висимости от картин художников-
Затем Байер возвращается на ки- БАРДЕМ ХУАН АНТОНИО неореалистов из соседней Италии,
ностудию ДЕФА, где снимает кар- содержание же их носило, несом-
тину "Остановка в пути" (1982) на (Bardem Juan Antonio). Испанский ненно, более острый социальный
тему вины и пособничества при фа- кинорежиссер. Родился 2 июня 1922 г. характер, вызванный как сложной
шизме. Фильм, действие которого в Мадриде. Принадлежит к извест- политической ситуацией в Испа-
происходит незадолго до окончания ной актерской династии; сын акте- нии, так и коммунистическими при-
войны в Польше, должен был пред- ров Рафаэля Бардема и Матильды страстиями самого режиссера. Член
ставлять ГДР на Берлинале-1984, но Муньос Санпедро. В 1948 г. закон- компартии Испании, один из ее ру-
был снят с конкурса из-за вмеша- чил Школу инженеров-агрономов, ководителей, Б. в Испании, свобод-
тельства польских инстанций. Пос- но, еще продолжая учиться, в 1947 г. ной от диктатуры и цензуры, увле-
ле "Разлома" (1988) и "Подозрения" попал в первый набор только от- ченно рассказывает о тех, кто раз-
по рассказу Фолькера Брауна режис- крывшегося Киноинститута, где по- деляет его взгляды. Отсюда интерес
сер возвращается на телевидение и знакомился с Л.Г. Берлангой, с ко- к Георгию Димитрову ("Процесс",
снимаеттамленты"Онаион"(1991) торым снял общую первую работу 1982; Болгария), судьбеЛорки ("Лор-
и "Большой праздник" (1992). "Эта счастливая парочка" (1951) и ка; смерть поэта", 1987), биографии
Франк Байер награжден различ- написал сценарий фильма "Добро Пикассо ("Юный Пикассо", 1993).
ными призами ГДР (Приз Хайнри- пожаловать мистер, Маршал!", по- Тогда же, когда на смену цензуре по-
ха Грайфа, Национальный приз, ставленного Берлангой. Стартовав литической пришла цензура эконо-
приз искусств ГДР), а в 1991 г. — в качестве комедиографа (а именно мическая, излишне ангажирован-
Федеральным призом за творчество к этому жанру относятся оба этих ные в политическом и социальном
в целом. произведения), Б. скорее отдавал плане проекты режиссера далеко не
дань творческим устремлениям сво- всегда находят спрос на его родине.
И. Кузьмина Если прежде, стараясь закамуфлиро-
его соавтора, нежели собственным:
чувство юмора так и не стало отли- вать острое содержание своих лент,
Фильмография:" Синоптики " (Wetterfro- Б. прибегал к излюбленным фор-
sche, к/м), 1954; "Две матери" (Zwci Mut- чительной чертой его творческого
почерка. Бардема принято считать мотворческим приемам, то скрыва-
ter), "Король Фридрих" (Friderricus Rex, ясь за жанром детектива, то прячась
к/м), "Игра" (DasGesellschaftsspiel, к/м), скорее режиссером, тяготеющим к
подчеркнуто социальной и полити- в "складках" мелодрамы, то в сво-
все — 1957; "Старая любовь" (Eine alte бодной Испании он становится бо-
Liebe), 1959; "Пять патронных гильз" ческой ангажированности; бедные
и больные в его фильмах неизбежно лее откровенным и... менее востре-
(Funf Patronenhulsen), I960; "Королев- бованным режиссером. Иные его
ские дети" (Konigskinder), "Голый среди оказываются по своим человечес-
ким качествам лучше богатых и здо- работы, как, скажем, ярко антитер-
волков" (NacktunterWolfen), оба— 1962; рористическая пропагандистская
"Карбид и щавель" (Karbid und Saueramp- ровых. Но если подобная оценка в
условиях франкистского государст- лента "Семь дней в январе" (1978,
fer), 1963; "След камней" (Spur der Stei- гл. пр. МКФ в Москве), вызвала яв-
ne), 1966; "Прислужники палачей" (Rot- ва с его четко регламентированной
жизненной структурой и повышен- ное неприятие, хотя и по разным
tenknechte, тв), 1970; "Семь афер Доны причинам, как ультраправых, так и
Хуаниты" (Die sieben Affaren der Dona ным цензурированием была уместна
и породила знаменитый триптих — левых элементов. Однако это ни в
Juanita, тв), 1973; "Якоб-лжец" (Jakob der коей мере не помешало его детям и
Lugner), 1974; "Убежище" (Das Versteck), "Главная улица" (1956, пр. МКФ в
Венеции), "Смерть велосипедиста" внукам последовать семейной тра-
1977; "Закрытое общество" (Geschlossene диции и избрать актерскую и режис-
Gesellschaft, тв), 1978; "Король и его шут" (1955, пр. МКФ в Каннах) и "Месть"
(1957, пр. МКФ в Каннах), принад- серскую карьеру.
(Der Konigund sein Narr), "Вторая кожа"
(Die zweite Haut, тв), оба — 1981; "Оста- лежащий к шедеврам испанского
киноискусства, то в условиях демо- О. Рейзен
новка в пути" (DerAufenthalt), 1982; "Ба-
раний рог" (Bockshorn), 1983; "Разлом" кратического государства, каковым
и стала Испания после смерти Фран- Фильмография: "Эта счастливая пароч-
(Der Bruch), 1988; "Конец невинности" ка" (Esaparejafeliz), 1951; "Комики" (С6-
(Endeder Unschuld), 1990; "Подозрение" ко в 1975 г., она оказалась не столь
органична. micos), 1953; "Счастливого рождества"
(DerVerdacht), "Она и он" (SieundEr, тв), (Felices Pascuas), 1954; "Смертьвелосипе-
оба — 1991; "Большой праздник" (Das В фильмах Б., снятых им во фран- диста" (Muertedeunciclicta), 1955; "Глав-
GrosseFest, тв), 1992. кистской Испании, атмосфера бы- ная улица" (Calle Mayor), 1956; "Месть"
Библиография: Комаров СВ. Кино ГДР. // ла наполнена ощущением густой (La venganza), 1957; "Сонаты" (Sonatas),
История зарубежного кино, т. 3, М., 1981; провинциальной несвободы, в них, 1959; "В 5 часов вечера" (A las cinco de la
Сулькин М.С. Киноискусство ГДР. // в самом деле, "никогда ничего не tarde), 1960; "Невиновные" (Los inocen-
Киноискусство наших друзей. М., 1979; происходило" — так и называлась tes, Аргентина), 1962; "Никогда ничего
Сулькин М.С. Кино ГДР. М., 1985; Ту- одна из его лент. А те мелкие, част- не происходит" (Nunca pasa nada), 1963;
ровская М. Диалог об антифашистском ные фактики жизни, что попадали "Механическое пианино" (Los pianos me-
фильме. // Экран 1975-1976. М., 1977; в объектив камеры Б., как, напри- canicos), 1965; "Последний день войны"
Hans С. Blumenberg: Frank Bayer. Die un- мер, адюльтер богатой женщины, (El ultimo dfde la guerra), 1969; "Варьете"
zerstorbare Menschenwurde. // P.W.Jansen, по чьей вине погибает не только ве- (Varietetes), 1970; "Таинственный остров"
W. Schutte (Hrsg.). Film in DDR. Munchen, лосипедист, но и ее возлюбленный (Laislamisteriosa,TB), 1971; "Совращение
* 12*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БАЧО ПЕТЕР
Крис Миллер" (La corrupcion de Cris Mi- всего комедийными, сценарии же эпохи доносов и политической ши-
ller), 1972; "Властьжелания" (Elpoderdel для всех своих фильмов писал сам. зофрении ("Позавчера", 1980; "Не-
deseo), 1975; "Мост" (El puente, гл. пр. Дебютировал в режиссуре в 1963 г. веста Сталина" по повести В. Тенд-
МКФ в Москве), 1976; "Семь дней в ян- фильмом "Летом просто" — лири- рякова, 1990).
варе" (Sietediasdeenero), 1978; "Процесс" ческим, репортажно-эскизным, рас- Вторую, фарсово-гротескную, ли-
(Laadvertencia), 1982; "Лорка: смерть по- сказывающим о молодых, начина- нию в творчестве Б. открывает "Сви-
эта" (Lorca, muerte de un poeta, тв), 1987; ющих самостоятельную взрослую детель" (1969; пр. экуменического
"Юный Пикассо" (Joven Picasso), 1993; жизнь. В двух последующих его жюри в Каннах, 1981) — сатиричес-
"Окончательный результат" (Resultado фильмах "Влюбленные велосипеди- кий фильм из эпохи Ракоши, с ка-
final), 1998. сты" (1965) и "Лето в горах" (1967; рикатурно-условными фигурами и
Библиография: Бардем Х.А. М., 1965. "Серебряная раковина", пр. сцена- каскадом абсурдных положений, в
ристов и пр. молодежи — МКФ в которые попадает простодушно-на-
Сан-Себастьяне, 1968; пр. критиков ивный герой, "маленький человек",
БАЧО ПЕТЕР "Серебряная богиня" и пр. Ласло случайно втянутый в "большую по-
Меншарошу "за лучшее исполне- литику". Коснувшаяся темы, закры-
(Bacso Peter). Венгерский режиссер ние мужской роли" — МКФ в Ака- той в то время для обсуждения, эта
и сценарист. Родился 6 января 1928 г. пулько, 1968) также анализируется картина пролежала на полке без ма-
в Кашше (ныне — Кошице в Сло- жизнь молодых, их образ мыслей и лого десять лет и вышла на экраны
вакии). Принадлежит к поколению формы поведения. Однако в третьей лишь в самом конце 70-х. В начале
"светлых ветров" — юношеского картине изменилась интонация, так 90-х Б. снимает продолжение ("Сно-
общественного движения, объеди- как в традиционную молодежную ва свидетель", 1990), где тот же ге-
нявшего послевоенную учащуюся проблематику вторглась тема недав- рой, уже вышедший в отставку, ос-
молодежь с ее революционно-демо- него прошлого, с жертвами полити- траняет своей наивностью абсурд-
кратическим романтизмом и нетер- ческих репрессий и исправительно- ность новой венгерской реальности.
пением преобразователей. Учился трудовыми лагерями (это, пожалуй, Убежденный сторонник зритель-
на философском факультете Буда- первое в венгерском кино упомина- ского кино, к тому же хорошо вла-
пештского университета. В 1946 г. ние о преступлениях венгерского деющий техникой комического, Пе-
поступил на режиссерское отделе- сталинизма 50-х). Обеспокоившее тер Бачо в 70-е гг. упрямо пытался
ние только что открывшегося кино- вопросами, на которые общество создать венгерский вариант "социа-
факультета будапештского Институ- еще не дало ответов, "Лето в горах" листической кинокомедии", проя-
та театра и кино, который закончил предварило следующий фильм Б. вив себя мастером социального гро-
в 1950 г. Профессию осваивал непо- "Выстрел в висок" (1968), где пред- теска в фильмах "Кипяток на лыси-
средственно на съемочной площад- метом художественного анализа ну" (1973), "Не тронь мою бороду!"
ке, под руководством опытного ре- стало тревожное явление современ- (1975), "Рояль в воздухе" (1976),
жиссера Гезы Радвани, привлекше- ности: волна самоубийств молодых. "Кто здесь говорит о любви?" (1979).
го своих учеников к созданию филь- Дальнейшее его творчество опре- В фильме "Ты, проклятая жизнь!"
ма "Где-то в Европе" (1947): Б. была делят две жанрово-стилевые линии, (1983; Гран-при МКФ в Страсбур-
доверена работа с исполнителями- попеременно уступающие друг дру- ге, 1985; пр. актрисе Доротте Удва-
детьми. Попытка самостоятельной гу: проблемно-аналитическая и ко- рош на МКФ в Монреале, 1984), жи-
творческой работы в 1949 г. потер- медийная. Первую из них в 70-е гг. вописуя беззакония 50-х, лишение
пела неудачу: недоснятый фильм представляют строгие, как социоло- людей прав и свобод, Б. рискован-
"Пионеры", в котором Б. выступал гический репортаж, заряженные со- но соединяет опереточно-фарсовую
сценаристом и художественным ру- циальной критикой фильмы "Про- стихию с трагическими развязками.
ководителем, был признан идеоло- рыв" (1970; Гран-при МКФ в Страс- В фильме-памфлете "Титания, Ти-
гической ошибкой, материал бес- бурге, 1975), "Настоящее время" тания, или Ночь дублеров" (1988) он
следно исчез в недрах министерства (1971; "Серебряный леопард" и пр. не скупится на убийственно-ядови-
внутренних дел, а несостоявшихся ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, тые стрелы в адрес тоталитаризма,
дебютантов — Бачо и его однокурс- 1972) и "Третья попытка" (1973; представленного в сатирическом об-
ника Кароя Макка, взявшего на се- Гран-при МКФ в Сан-Ремо, 1974), в разе диктатора вымышленной стра-
бя функции постановщика, — на- которых Б. обращался к актуально- ны, в котором венгерский зритель,
долго лишили занятий режиссурой. политическим темам: к проблемам однако, находил много сходств с тог-
Проявивший интерес к сценарно- рабочей жизни, проблемам демокра- дашним правителем ортодоксаль-
му творчеству (литературный дар тии, подлинной и риторической, к но-коммунистической Румынии.
унаследован им от матери — извест- вопросам общественной мобиль- Одна из последних его удач в жан-
ной писательницы Бориш Пало- ности и идентификации. Продол- ре социального гротеска — "Вальс
таи), Б. был направлен на работу в жением этой линии явились полные на банановой кожуре" (1986), —вы-
сценарный отдел кинопредприятия драматизма и эмоциональной на- разительный портрет обезумевше-
"МАФИЛЬМ". В качестве редакто- пряженности фильмы "Предупре- го современного мира.
ра и сценариста-соавтора принимал дительный выстрел" (1977) и "Удар
участие в создании многих венгер- током" (1978), где Б., стремясь ох- Бачо снимает также телевизион-
ских фильмов 50—60-х гг., среди ко- ватить новый плацдарм моральных ные фильмы. В частности, в конце
торых самые значительные: "Анна и общественных отношений, вновь 70-х гг. экранизировал на телевиде-
Эдеш" (1959, реж. 3. Фабри), "Воен- обращается к молодежной среде, нии рассказы В. Шукшина, позже
ная музыка" (1961, реж. Эндре Мар- сталкивая идеализм и прагматизм объединенные в полнометражный
тон), "Два тайма в аду" (1961, реж. и выявляя качество человеческих фильм "Обида" (1982), который де-
3. Фабри). Позже, когда уже сам за- связей. В последующее десятилетие монстрировался в кинотеатрах. На-
нялся режиссурой, он продолжал драматическая составляющая в его ряду с режиссерской работой обще-
сотрудничать с другими режиссера- творчестве найдет свой материал в известна также педагогическая дея-
ми в работе над сценариями — чаще коллизиях свинцовых 40—50-х гг., тельность Б. (с 1951 г. он преподает
в Институте театра и кино), орга-
* 13*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕЛЛОКИО МАРКО
низатора и руководителя кинопро- торстве с Жаком Превером снял две фильмах Мельвиля и других эпи-
изводства (с начала 60-х гг. — заме- комедийные короткометражки. Де- гонов американского гангстерского
ститель художественного руководи- бютировал полнометражной кри- кино. Это — "Не прикасайтесь к до-
теля студии "Диалог", а с 1982-го до минальной пародией "Последний быче" (1954) и "Дыра" (1960), вы-
ухода на пенсию — ее руководитель). козырь" (1942), действие которой шедшая на экраны уже после смер-
Удостоен многих почетных вен- происходит в вымышленной лати- ти Беккера.
герских наград и званий. но-американской стране. Его следу- Несмотря на небольшое количе-
ющий фильм " Гупи — красные ру- ство фильмов, снятых Б. за восем-
А. Трошин ки" (1943) — подробное, подчеркну- надцать лет самостоятельной рабо-
то реалистическое описание жизни ты в кино, его влияние на француз-
Фильмография: "Летом просто" (Nyaron французской деревни, до той поры ский кинематограф было огромно
egyszerii), 1963; "Влюбленные велоси- не привлекавшей внимания отече- и несомненно.
педисты" (Szerelmes biciklistak), 1965; ственного кинематографа, вывел Б. М. Черненко
"Лето в горах" (Nyarahegyen), 1967; "Вы- в первые ряды французской режис-
стрел в висок" (Fejloves), 1968; "Свиде- суры. В послевоенные годы внима- Фильмография: "Последний козырь"
тель" (Atanu), 1969; "Прорыв" (Kitores), ние зрителей привлекли фильмы Б. (Dernier atout), 1942; "Гупи — красные
1970; "Настоящее время" (Jelenido), 1971; "Антуан и Антуанетта" (1947), "Сви- руки" (Goupi mains rouges), 1943; "Дам-
"Третья попытка" (Harmadik nekifutas), дание в июле" (1949), "Эдуард и Ка- ские тряпки" (Falbalas), 1945; "Антуан и
"Кипяток на лысину" (Forro vizet a ko- ролина" (1951), снятые на парижс- Антуанетта" (Antoineet Antoinette), 1947;
paszra!), оба — 1973; "Пылкие девушки" кой натуре в традициях лирических "Свидание в июле" (Rendez-vous de jui-
(Szikrazo lanyok), 1974; "Не тронь мою лент раннего Рене Клера, а также llet), 1949; "Эдуард и Каролина" (Edouard
бороду!" (Ereszd el a szakallamat!), 1975; под несомненным влиянием "розо- et Caroline), "Золотая каска" (La Casque
"Рояль в воздухе" (Zongora a levegoben), вого" итальянского неореализма, d'or),o6a— 1951; "Улица Эстрапад" (Rue
1976; "Предупредительный выстрел" (Ri- проникнутые мягкой и сентимен- de l'Estrapade), 1953; "Али-Баба и сорок
asztoloves), 1977; "Удартоком" (Aramutes), тальной симпатией автора к своим разбойников" (Ali-Baba et les quarante vo-
1978; "Кто здесь говорит о любви?" (Ki простым персонажам, переживаю- leurs), 1955; "Приключения Арсена Лю-
beszel itt szerelemrol?), 1979; "Позавчера" щим не слишком эффектные по- пена" (LesAventuresd'Arsene Lupin), 1957;
(Tegnapelott), "Швед, который бесслед- вседневные драмы и радости, что "Лола Монтес" (Lola Montez), "Монпар-
но исчез" (A sved, akinek nyoma veszett, позволило критике назвать Б. отцом нас 19" (Montparnasse 19), оба — 1958;
копродукция Венгрии, Швеции и ФРГ), французского лирического бытопи- "He прикасайтесь к добыче" (Touchez pas
оба — 1980; "Обида" (Sertes), 1982; "Ты, сательства. Тем большей неожидан- augrisbi), 1954; "Дыра" (LeTrou), 1960.
проклятая жизнь!" (Terongyoselet!), 1983; ностью явилась следующая работа Библиография: Жак Беккер. М., 1969;
"Который час, господин будильник?" режиссера "Золотая каска" (1951) — Queval J. Jacques Becker. Paris, 1962.
(Hany az ora, Vekker ur?, сорежиссер — стилизованная под французский
Тамаш Толмар), 1984; "Вальс на банано- криминальный роман начала века
вой кожуре" (Bananhejkeringo), 1986; романтическая трагедия кровавого
"Титания, Титания, или Ночь дублеров" соперничества двух парижских апа- БЕЛЛОККИО МАРКО
(Titania, Titania, avagy a dublorok ejszakaja), шей за сердце ветреной красавицы
(Симона Синьоре), картина удиви- (Bellocchio Marco). Итальянский ре-
1988; "Невеста Сталина" (Stalin menyas-
тельно стильная и, по выражению жиссер. Родился 9 ноября 1939 г. в
szonya, по повести В. Тендрякова), "Сно-
исполнительницы главной роли, гра- Пьяченце в семье адвоката и школь-
ва свидетель" (Megint tanu), оба — 1990;
циозная. Эту любовь к жанровому ной учительницы. По окончании
Live Show, к/м, 1992; "Маленький Рому-
кино в его специфической, подчер- школы поступил на философский
лус" (Romulusz, тв-сериал), 1994; "Хелло,
кнуто эстетизированной форме Б. факультет Миланского университе-
Доки!" (Hello, Doki, тв-сериал), "Прос-
сохранил до конца своей короткой та и параллельно посещал лекции в
тофили и бандиты" (Balekokesbanditak),
творческой биографии, еще не раз Академии драматического искусст-
оба— 1997.
возвращаясь к той же романтичес- ва. Но уже к 20 годам Б. делает окон-
Библиография: Трошин А.С. Кино Венг- кой эпохе (конец века девятнадца- чательный выбор, переезжает в Рим,
рии. М., 1985; Трошин А.С. Венгерское того — начало века двадцатого), ко- где поступает в Эксперименталь-
кино: 70-80-е годы. М., 1986; Bacso Peter торую реконструирует в жанре клас- ный киноцентр, позднее заканчива-
(Filmekesalkotok). Bd., 1975; Bacso Peter. сического полицейского романа той ет и Высшие режиссерские кур.сы в
Jelenido. Haromfilmregeny. Bd., 1975: Ko- поры "Приключения Арсена Люпе- Лондоне. Сняв три короткометраж-
hati Zsolt. Bacso Peter. Bd., 1982; Jeancolas на" (1957), а также в романтической ных документальных фильма, Б. в
Jean-Pierre. Miklos, Istvan, Zoltan et les мелодраме той же поры "Лола Мон- 1965 г. дебютирует в художествен-
autres. Bd., 1989; Zsugan Istvan. Atanu 12 тес" (1958, съемки фильма были на- ном кино картиной "Кулаки в кар-
esztendeje. Bacso Peter. // Zsugan Istvan. чаты Максом Офюльсом и законче- мане", которую принято считать
Szubjektiv magyarfilmtortenet. 1964—1994. ны после его смерти Беккером) и, лучшим дебютом в итальянском
Bd., 1994, old. 474-476. наконец, в вышедшем в том же году кино после "Одержимости" Луки-
одном из самых знаменитых филь- но Висконти. Показанная в рамках
мов Б., картине "Монпарнас 19" кинофестиваля в Локарно картина
БЕККЕР ЖАК (1958), посвященной жизни и смер- произвела настоящий фурор и при-
ти гениального художника-одиноч- несла своему 26-летнему автору ми-
(Becker Jacques). Французский ки- ки Амедео Модильяни. В это же ровую известность. Любопытно, что
норежиссер. Родился 15 сентября время Б. работает и на современном первый опыт сына финансировал-
1906 г. в Париже, умер 21 ноября материале, открывая своими кар- ся его семьей, выделившей 50 млн.
1960 г. там же. Многолетний ассис- тинами так называемую "черную лир и деревенский дом, где ребен-
тент и помощник Ж. Ренуара был серию" французского криминаль- ком Марко проводил лето.
соавтором его сценария к фильму ного фильма, предвосхитившую Фильм-притча, фильм-гротеск
"Тони" (1934), играл небольшие позднейший расцвет этого жанра в продемонстрировал умонастроения
роли в работах своего мэтра, в соав- молодежи накануне Контестации
* 14*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕНИНЬИ РОБЕРТО
1968-1969 гг., отразив все то, что в тивным участником которого был то графе. // Теория кино и идеологическая
обществе "отцов" было для них не- на рубеже 60-70 гг., становится все борьба. ВГИК, 1982; БачелисТ. Полити-
приемлемо: власть семьи, насилие более аполитичным. Переход этот ческие мотивы в итальянском кино. //
над личностью, культ матери, лице- не был безболезненным, в своих Искусство и общество. М., Наука, 1978;
мерие и фальшь. Не пощадив "ни интервью Б. (склонный к самоана- Bernardi S. Bellocchio. La nuova Italia, Fi-
отцов, ни детей", Б. рассказал жес- лизу тоже) говорит о том, что пере- renze, 1978; Zavaglia V. Conversazione con
токую историю на грани патологии жил длительный период професси- Bellocchio: il mestiere del cinema. // Cine-
о семье, в которой мать слепа, сын онального кризиса. Во многом по- masessanta, a. XIX, n. 127, 1979; Fofi G.
эпилептик, дочь невротичка и спит мог ему психоаналитик Фалджоли, Capire con il cinema. Feltrinelli, Milano,
с братом, а младший ребенок просто который, начиная с картины "Дья- 1978.
инфантильный идиот. Ниспроверга- вол во плоти", становится консуль-
тельский характер фильма породил тантом и соавтором сценариев ре-
волну подражаний и стал манифес- жиссера. Сохраняя интерес к теме БЕНИНЬИ РОБЕРТО
том леворадикального кинематогра- семьи, Б. теперь выходит на новый
фа, под флагом которого начинали круг проблем, уже не социальных, (Benigni Roberto). Итальянский ре-
Бертолуччи, Тавиани, Орсини, Ка- а экзистенциальных. Симбиоз худо- жиссер, актер. Родился в 1952 г. в
вани и др. жественного исследования и пси- тосканской деревне Ареццо. Начи-
В эти же годы Б. сотрудничает с хоанализа становится доминирую- нал Роберто, по его собственным
журналом своего брата Rendiconti, щим методом его творчества, сутью словам, со спектаклей-обманок, ко-
где публикует подборку стихотворе- содержательной и стилистической торые исполнял в родной деревне и
ний. Первая половина творческого ткани фильма. Именно поэтому Б. близлежащих селах. Попав в Рим, Б.
пути Б. будет связана с кинемато- часто обращается к теме безумия — с успехом продолжил свое любимое
графом Контестации. Его фильмы "Генрих IV" по повести Луиджи Пи- дело: играл в экспериментальных
"Китай близко" (спец. пр. жюри ранделло, "Сон бабочки", "Принц спектаклях и в небольших передвиж-
МКФ в Венеции, 1967), "Во имя от- Гомбургский" по пьесе Генриха фон ных театральных труппах, колесив-
ца", "Поставьте чудовище на первую Клейста, которая дает обширный ших со своими спектаклями из про-
полосу", "Триумфальный марш" материал для размышлений о погра- винции в провинцию. Так раскры-
характеризуют Марко Беллоккио ничных для человека отношениях с лись его природный комедийный
как режиссера, тщетно ищущего в действительностью, окружающими, талант, острословие, склонность к
темах, сюжетах и стилистике своих самим собой. небезобидному сатирическому гро-
лент баланс между личным и обще- В настоящее время Марко Бел- теску, которые вскоре заметил Джу-
ственным, автобиографичностью локкио преподает в Эксперимен- зеппе Бертолуччи, младший брат
замкнутого, склонного к миросо- тальном киноцентре в Риме, явля- знаменитого Бернардо. Вместе они
зерцанию интеллектуала и социаль- ется артдиректором нового МКФ в написали пьесу "Монолог", в кото-
ностью, общественной значимос- Ривьера Адриатика. Б. снялся в це- рой Б. сыграл почти автобиографи-
тью, которой требует от искусства лом ряде фильмов как актер, рабо- ческую роль тосканского люмпен-
конкретно-исторический момент. тает также на дубляже, продолжает пролетария. Спектакль имел успех.
Постепенно, по мере того как идет писать стихи. Роберто стали приглашать сначала
на спад политизированность наци- на радио и телевидение, а несколько
Л. Алова
ональной жизни и национальной позднее и в кино. За ним навсегда
кинематографии, в фильмах Б. на- закрепилась репутация самого поли-
Фильмография: "Кулаки в кармане" (1 тического комика Италии. В 1979 г.
чинают доминировать рефлексия, pugni in tasca), 1965; "Китай близко" (La
диалектическая отстраненность ав- Б. сыграл первую большую роль в
Cina ё vicina), 1967; "Спорим, спорим" кино — в фильме Марко Феррери
тора от предмета разговора, сфоку- (Discutiamo, discutiamo), "Паола" (Paola),
сированность на кинематографи- "Прошу убежища", иронической
"Да здравствует первое мая" (Viva il pri- притче о воспитателе в детском саду.
ческой повествовательности. mo raaggio), все — 1969; "Во имя отца" Б. и типажно, и как комик абсурд-
Большое влияние оказала на Б. (Nel nome del padre), 1971; "Поставьте но-бытового склада очень подходил
работа в театре, где он дебютировал чудовище на первую полосу" (Sbatti il для этой роли. Его герой был похож
еще в 1969 г., которая для него всег- mostroinprimapagina), 1972; "Развяжите на большого ребенка, бестолково-
да шла рука об руку с режиссурой сумасшедших", новелла "Никто или все" го, неприспособленного к жизни.
кинематографической. Именно те- (Matti da slegare, l'episodio Nessuno о tut- Но будучи все-таки мужчиной, он
атр развил в Б. высокую требова- ti), 1974; "Триумфальный марш" (Marcia решался на поступок: отправлялся
тельность к литературной перво- trionfale), 1976; "Чайка" (II gabbiano), на Таити, чтобы там начать новую
основе. В 1977 г. он экранизирует 1977; "Машинакино" (La macchina cine- жизнь-мечту. Мечта не осуществля-
"Чайку" А. Чехова, в 1980 г. снимает ma), 1978; "Прыжок в пустоту" (Salto nel лась, а Таити не стало убежищем от
"Прыжок в пустоту" о сложных от- vuoto), "Каникулы в Вэл Треббья" (Va- суетности несовершенной совре-
ношениях брата (Пикколи) и сестры canze in Val Trebbia), оба — 1980; "Глаза, менной цивилизации. Именно пос-
(Эме), которые большую часть жиз- рот" (Gli occhi, la bocca), 1982; "Генрих ле фильма "Прошу убежища" Б. ста-
ни прожили бок о бок друг с другом, IV" (Enrico IV), 1984; "Дьявол во плоти" новится признанным в Италии мо-
в 1982 г. — "Глаза, рот". Эти филь- (Diavolo in corpo), 1986; "Образ Саббы" лодым комиком, способным играть
мы завершают переход режиссера от (LavisionedelSabba), 1988; "Обвинение" не только комические, но и сложные
объективности социально-значи- (La condanna), 1991; "Сон бабочки" (II психологические роли. Его маску
мых тем к субъективности частных sogno della farfalla), 1994; "Усталые сны: чудаковатого "маленького челове-
историй, в которых предметом на- размышления и бред" (Sogni infranti: ra- ка", неунывающего неудачника, ак-
блюдения и исследования становит- giomenti e deliri), 1995; "Принц Гомбург- тивно используют итальянские ко-
ся человек, его внутренняя жизнь, ский" (II principe di Homburg), 1997. медиографы, работающие в жанре
его психика. Библиография: Караганов А.: В спорах о комедии "по-итальянски" ("Мине-
В эти же годы Б. отходит от Со- кинематографе. М., Искусство, 1977; Бо- строне", "Взгляд Папы Римского"),
юза итальянских коммунистов, ак- сенко В. Герой в итальянском кинема-
* 15*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРГМАН ИНГМАР
где Б. показал себя тонким актером, которого бьют не в бровь, а в глаз. этом высшая правда, высшая цель,
тяготеющим к эксцентрике, услов- Третьи видят в Б. утонченного ин- особенно в наше тяжелое, трудное
ности и импровизации. теллектуала, одного из самых обра- время, — расшевелить людей и од-
В 1982 г. Б. дебютирует в качестве зованных людей своего времени, на- новременно вселить в них радость
режиссера фильмом "Ты мне меша- зывают итальянским Вуди Алленом. и надежду".
ешь". Это была картина из четырех И все вместе сходятся на том, что Ну а если все же найдется скептик,
новелл, главные роли в которых иг- Роберто Бениньи — национальное которого не убедил замысел режис-
рал сам Роберто. Но ученичество в достояние, гордость народа. Амери- сера, то ему тогда придется согла-
режиссуре, как и в актерском ремес- канский режиссер авторского кино ситься с самой мрачной из версий,
ле, было кратким. Уже следующая Джим Джармуш, у которого Б. сни- предложенных Бениньи: "Жизнь
комедия "Остается только плакать" мался в фильмах "Поверженный за- прекрасна (только!) перед смертью".
совершенно неожиданно стала лиде- коном" и "Ночь на земле", сказал:
ром проката 1984 г., оставив далеко "Роберто являет собой благородное Л. Алова
позади все американские картины. сочетание физической комедии и
Б. снял этот фильм вместе с другим искрометного вербального бреда". Фильмография (режиссерские работы):
комиком, представителем так на- А Федерико Феллини, доверивший "Ты мне мешаешь" (Tu mi disturb!), 1982;
зываемой неаполитанской школы молодому комику главную роль в "Остается только плакать" (Non ci resta
Массимо Троизи. В картине "Оста- своем последнем фильме "Голос лу- che piangere), 1984; "Маленький дьявол"
ется только плакать" два очень сред- ны", прекрасно угадал природу Ро- (Piccolo diavolo), 1988; "Джонни Стекки-
них итальянца попадают в XVI век. берто: современный белый клоун — но" (Jonny Stecchino), 1991; "Чудовище"
Внутри чисто комедийного сюжета печальный и жизнерадостный чу- (IlMostro), 1995; "Жизньпрекрасна" (La
есть, по крайней мере, три смысло- дак, человек не от мира сего, но оза- vitae'bella), 1998.
вых пласта, три типа поведения пе- боченный судьбой этого мира. Библиография: Алова Л., Боброва О.
ред лицом современной итальянс- Международную славу — Гран- Молодые кинорежиссеры Италии. 1980—
кой действительности. Первый тип — при Каннского кинофестиваля 1998 г 1995.— М., НИИКиноискусства, 1997;
неприятие окружающего. Тема, ха- и премию "Оскар" за лучший ино- Плахова Е. Бон джорно, синьор Бени-
рактерная для всех режиссеров "мо- странный фильм — принес Б. его по- ньи. // Искусство кино. 1999, № 7; Бе-
лодого итальянского кино". Только следний фильм "Жизнь прекрасна", ниньи Р. Мне нравятся фильмы, кото-
у Б.—Троизи это неприятие доведе- действие которого разворачивается рые будят мысль. // Искусство кино.
но путем остранения до метафоры. в фашистской Италии. Картина на- 1985, № 7 .
Вторая тема — тема конформизма, чинается, как история волшебной
постепенного приспособления, вжи- любви еврея Гуидо и школьной учи-
вания в неприемлемую действитель- тельницы Доры, роль которой игра-
ность. И, наконец, третье: оба героя БЕРГМАН ИНГМАР
ет жена Роберто Николетта Браски.
симпатичные парни, несмотря на Молодые влюбленные женятся, от- *****************************
свою недалекость, не унывают ни крывают книжную лавку и рождают (Bergman Ingmar). Шведский ре-
при каких обстоятельствах. сына — Иошуа. Но нежная мечта жиссер, сценарист. Родился 14 июля
рассыпается под натиском фашиз- 1918 г. в Уппсале в семье лютеран-
Все эти установки продолжают ского пастора, где получил жесткое
"работать" и в следующих карти- ма. Отец и сын попадают в немец-
кий лагерь смерти. Чтобы защитить религиозное воспитание. Суровый
нах Б. В "Маленьком дьяволе" ак- детский опыт стал впоследствии ма-
тер играет мелкого беса, чудакова- своего малыша, Гуидо пытается все
происходящее представить как игру, териалом для целого ряда его позд-
того провинциала, который на деле них фильмов. В 1937 г. поступил на
оказывается самым здравомысля- как парк аттракционов, где сущест-
вуют определенные правила: нель- факультет истории литературы и ис-
щим человеком в окружающем его кусства университета в Стокгольме.
безумном мире. В картине "Джон- зя, например, просить есть, плакать,
жаловаться... Возможно, это не луч- Будучи студентом, дебютировал как
ни Стеккино" Б. создает пародию драматург и театральный режис-
на гангстерский фильм, играя от- шая из идей Гуидо, но он не нашел
иного способа защитить своего ма- сер. Возглавлял ряд крупнейших
рицательного героя-гангстера и чу- шведских театров, где ставил пьесы
даковатого шофера автобуса, похо- лыша от унижений и ужасов пред-
смертной агонии. Эту историю Б., не Шекспира, Стриндберга, Ибсена,
жих друг на друга как две капли Чехова и других. В 1943 г. дебюти-
воды. И опять за искрометным ве- еврей, итальянец, вынашивал дол-
гие годы. У картины "Жизнь прек- ровал в кино как сценарист фильма
сельем анекдотических ситуаций А. Шёберга "Травля". Затем напи-
скрывается вполне серьезный по- расна" немало оппонентов. Многие
говорят о том, что кощунственна са- сал еще несколько сценариев, в том
сыл: добро и зло — два " я " одного числе "Женщина без лица" (1947)
человека. Феноменальный успех ма идея назвать жизнь в концлагере
"прекрасной". Защищая свою пози- для Г. Муландера. В 1945 г. поставил
выпал его предпоследней картине как режиссер свой первый фильм
"Чудовище", побившей все рекор- цию, Роберто говорит: "Я показы-
вал фильм в Израиле, в стране, где "Кризис". Затем снял "Дождь над
ды зрительского успеха в Италии. И нашейлюбовью" (1946) и "Корабль
в этой картине Роберто опять игра- каждая семья так или иначе пост-
радала от Холокоста. Тем не менее в Индию" (1947), которые продол-
ет двойников —- простака и серий- жили его постоянную тему этого пе-
ного убийцу. когда фильм кончился, они аплоди-
ровали, чуть ли не стоя. Для смеха риода — молодой человек отчаянно
Б. все увереннее становится ли- нет табу. Но это не значит, что надо борется с жестоким, не оставляю-
дером современного итальянского забывать о вкусе и чувстве меры. щим надежды миром взрослых. В
кино. Одни обожают его за инстин- Можно выглядеть очень непристой- "Портовом городе" (1948) ощуща-
ктивный комизм, за способность ным и вульгарным, говоря о невин- ется влияние итальянского неореа-
всегда и во всем быть обаятельно- ных вещах. А можно уместно шу- лизма, а также эстетики докумен-
смешным. Другие считают его са- тить о Хиросиме. Цицерон призы- тального кино, которые практичес-
мым политическим комиком Ита- вал смешить и ужасать. По-моему, в ки не встречаются в его последую-
лии, "сатирические откровения" щих картинах. В "Жажде" (1949) он
* 16*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРГМАН ИНГМАР
обращается к исследованию духов- В 60-е гг. в творчестве режиссера сера, здесь набирают полную силу.
ного мира женщины, ее неизбывно- с особой силой звучат мотивы люб- "Осенняя соната" (1978) —также
го одиночества. Эта тема стала од- ви — ненависти близких людей, но- исследование непростых отноше-
ной из основных в его творчестве. ты одиночества, незащищенности ний встретившихся после долгой
Она затрагивается в фильмах "Лет- человека, неспособного выжить в разлуки матери и дочери, которая
няя игра" (1950), "Лето с Моникой" абсурдном мире, лишенном смыс- предъявляет ей счет своих обид.
(1952), "У истоков жизни" (1957, пр. ла, веры и любви. Это объединяет в "Час волка" и "Страсть" — ис-
МКФ в Каннах). В фильмах "Жен- трилогию его фильмы начала 60-х. следование конфликтных взаимо-
щины ждут" (1952) и "Улыбках лет- "Как в зеркале" (1961) — семейная отношений художника и общества.
ней ночи" (1955) эта тема рассмат- драма, стриндберговская в своем "Стыд" — о людях, неожиданно для
ривается в комедийном ключе. анализе взаимного разрушения. Ге- себя оказавшихся в эпицентре вой-
Вследствие этого актрисы в берг- рой ленты — преуспевающий и эго- ны, говорит об ответственности
мановских картинах приобретают истичный писатель, наблюдающий личности в условиях тоталитарного
первостепенное значение. В неко- за своей дочерью, у которой разви- государства, в нем еще сильнее зву-
тором смысле различные периоды вается тяжелая психическая болезнь, чит бергмановский пессимизм по
его творчества определяются его со- чтобы использовать эти наблюдения поводу человеческих отношений.
трудничеством с актрисами, посто- в своем творчестве. В "Причастии" В "Змеином яйце" (1978), дей-
янно снимавшимися в его фильмах: (1962) в центре внимания режиссера ствие которого происходит в Гер-
Май-Брит Нильсон, Эвой Дальбек, образ сомневающегося, утративше- мании 20-х гг., показано вызревание
Харриет Андерсон, Биби Андерсон, го веру священника. Духовный пас- фашизма. "Фанни и Александр"
Ингрид Тулин, Лив Ульман. В то же тырь, призванный направлять сво- (1983, "Оскар") рассказывает исто-
время значительная роль отводится их прихожан, он неспособен даже рию большой семьи в начале века,
и актерам — Гуннару Бьёрнстранду, для самого себя найти точку опоры где образ главного героя — мальчи-
который работал с Бергманом с 1946 и ориентиры в современном мире. ка Александра — во многом автоби-
по 1983 г. и снялся у него в девятнад- Безнадежный поиск божественной ографичен.
цати фильмах, Максу фон Сюдову, любви приводит к полной утрате че- Всего с 1945 по 1985 г. режиссер
создавшему целую галерею незау- ловеческих контактов. "Молчание" снял более 40 художественных филь-
рядных, мучающихся сомнениями, (1963, "Оскар") — безжалостное ис- мов. Для большей части своих кар-
вступающих в конфликт с реальнос- следование доходящих до патологии тин он сам писал сценарии. Оставив
тью персонажей, многие из которых отношений двух сестер. Разобщен- кинорежиссуру в середине 80-х, он
стали воплощением второго " я " са- ность достигает здесь своего пика: посвятил себя работе в театре и ки-
мого Бергмана, выразителями его умирающая женщина и ее сестра, нодраматургии. Кроме того, он снял
собственных духовных поисков и терзаемые болезненными желания- несколько телевизионных фильмов.
комплексов, и Эрланду Юсефсону, ми, оказываются в чужой стране в Один из них, "В присутствии клоу-
который в мире фильмов Бергмана полной изоляции без языка и каких- на" (1997), показанный в Каннах в
воплощал тщеславных и самодо- либо средств коммуникации. программе "Особый взгляд", в спе-
вольных буржуа, интеллектуальных Обостренный интерес к психоло- цифическом ракурсе рассматривает
циников, холодных и ироничных, гии и сексуальным устремлениям тему взаимоотношений кино и теат-
неспособных понять других. женщины приводит Б. после "Мол- ра. Бергман провозглашает незыбле-
В "Вечере шутов" (1953)жизнь чания" от рассмотрения отношений мость театра, несмотря на, казалось
цирковых артистов рассматривает- между мужчиной и женщиной к бы, губительное для него наступле-
ся как метафора взаимоотношений анализу отношений между женщи- ние кинематографа.
художника и общества. Этот же мо- нами. Правда, этот мотив появился Особого внимания заслуживают
тив звучит и в "Лице" (1958, пр. уже в фильмах "Женщины ждут" и фильмы по сценариям Бергмана. В
МКФ в Венеции), главный герой "У истоков жизни". В "Персоне" 1991 г. его сын Даниэль поставил кар-
которого — фокусник. Всемирный (1966) Б. Андерсон в дуэте с Л. Уль- тину "Воскресные дети" (пр. МКФ
успех принес Б. фильм "Седьмая ман создают сложную психологи- в Монреале). Сюжет был взят из ав-
печать" (1957, пр. МКФ в Каннах), ческую картину взаимоотношений тобиографической книги режиссе-
в котором современная философия двух женщин: медсестры, которая ра "Латерна магика". Фильм, дейст-
отчаяния в аллегорической форме постоянно говорит, и пациентки, вие которого происходит в 1926 г.,
передается посредством ужасов сред- которая молчит на протяжении все- рисует картину непростых отноше-
невековья. Странствующий рыцарь го фильма. Актрисы тонко передают ний Ингмара со своим отцом, чело-
возвращается из крестовых походов сложные переливы душевных сос- веком тяжелым и тираничным, ко-
в Швецию, опустошенную свиреп- тояний и резкие перепады в отно- торому Б. так и не простил травм,
ствующей там чумой, и впервые на- шениях между героинями, которые нанесенных ему в детстве. В 1992 г.
чинает задаваться вопросами о доб- постепенно как бы сливаются и пе- по сценарию Бергмана датский ре-
ре и зле, об истинных и иллюзорных реходят одна в другую, меняясь соз- жиссер Билле Аугуст поставил лен-
жизненных ценностях. "Землянич- нанием и личностью, при этом об- ту "Благие намерения" ("Золотая
ная поляна" (1957) — глубокое ис- нажая потаенные желания и глубо- пальмовая ветвь" МКФ в Каннах).
следование изолированности чело- кие закоулки сознания. Еще одним Фильм, существующий в четырех-
века в современном мире. Старый беспощадным анализом отношений серийном телевизионном и трехча-
профессор, мысленно обращающий- между несколькими женщинами: в совом киноварианте, хронологичес-
ся к своему прошлому, производит гнетущей атмосфере дома, где уми- ки предшествует событиям "Вос-
безжалостную переоценку ценнос- рает одна из трех сестер и где царят кресных детей" и охватывает девять
тей. В "Девичьем источнике" (1959, взаимонепонимание и полная от- лет из жизни родителей Бергмана —
"Оскар") Бергман возвращается к чужденность, становится картина с 1909 г., когда они познакомились,
периоду средневековья, чтобы рас- "Шепоты и крик" (1972). Садо-эро- по 1918 г., когда у них родился сын
сказать историю жестокого преступ- тические моменты, присутствовав- Ингмар. В 1996 г. Лив Ульман сняла
ления и садистского возмездия. шие и в прежних фильмах режис- по сценарию режиссера "Испове-
* 17*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРЛАНГА ЛУИС ГАРСИЯ
дальные беседы" — продолжение ис- Библиография: Бергман И. Статьи, ре- Начав свой путь в кино с радост-
тории родителей Бергмана с учас- цензии, сценарии, интервью. М., 1969; ной романтической комедии, Б. по-
тием тех же актеров, что и в "Бла- Бергман о Бергмане. М., 1985; Ингмар следовательно и планомерно погру-
гих намерениях". В 2000 г. Ульман Бергман: приношение к 70-летию. М., жается в гротеск и черный юмор. И
снова обратилась к сценарию Берг- 1988; Долгов К.К., Долгов К.М. Ф. Фел- если название их с Бардемом дебю-
мана "Неверная" о любовном треу- лини, И. Бергман: Фильмы. Философия та оказалось провидческим, если
гольнике в наши дни. творчества. М., 1995; Cowie P. Ingmar они, в самом деле, стали "счастли-
Хотя в начале 60-х молодые кри- Bergman, 1962; Wood R. Ingmar Bergman. вой парочкой" испанского кино, в
тики и режиссеры под предводитель- N.Y., 1970. том смысле, что долгие годы пред-
ством Бу Видерберга обрушились на ставляли собой его авангард, то при
Бергмана с нападками, обвиняя его этом Бардем стал представителем
в концентрации на частной, внут- БЕРЛАНГА ЛУИС ГАРСИЯ социально-психологического его
ренней жизни человека и в созна- направления, а Берланга — осново-
***#*****#**********#*******# положником гротескно-сатиричес-
тельном уходе от социальных проб- (Berlanga Luis Garcia). Испанский
лем, первенство Ингмара Бергмана кого. Общим для режиссеров оста-
кинорежиссер. Родился в 1921 г. в валось резкое неприятие сущест-
в шведском кино оставалось нео- Валенсии. Увлекался поэзией, жи-
споримым на протяжении сорока вующего режима, а после смерти
вописью, писал статьи о кино. За- Франко в 1975 г. — его последствий.
лет. кончил университет в Валенсии. С
О. Рязанова В Испании, с ее достаточно жесткой
открытием в 1947 г. киноинститута цензурой, кинематографу всегда
поступил на один курс с Хуаном Ан- был свойствен своеобразный эзопов
Фильмография: "Кризис" (Kris), 1945; тонио Бардемом, совместно с кото-
"Дождь над нашей любовью" (Det regnar язык, принимающий у каждого ре-
рым и снял свою первую работу "Эта жиссера специфическую, его инди-
pa var karlek), 1946; "Корабль в Индию" счастливая парочка" и написал сце-
(Skepp til Indialand), 1947; "Музыка в тем- видуальности свойственную форму.
нарий "Добро пожаловать, мистер Так Б. неизбежно показывает резуль-
ноте" (Musik i morker), "Портовый го- Маршал!". С 1961 г. тесно сотруд-
род" (Hamnstad), оба — 1948; "Тюрьма" тат: его герои — жертвы социальной
ничает со сценаристом и писателем несправедливости, принимающей
(Fangelse), "Жажда" (Torst), оба — 1949; Рафаэлем Асконой, автором и соав-
"К радости" (Till gladje), "Летняя игра" всевозможные формы — от ханжес-
тором почти всех его работ. Препо- кой благотворительности ("Пласи-
(Sommarlek), оба — 1950; "Женщины давал в Официальной киношколе,
ждут" (Kvinnors vantan), "Лето с Моникой" до") до военной доктрины ("Кала-
но отказался от этого вида деятель- буч", "Коровенка"). Быть может,
(Sommaren med Monika), оба — 1952; ности, поскольку, по его словам, не
"Вечер шутов" (Gycklarnas afton), 1953; наиболее последовательно эта те-
мог определить принципа отбора ма прослеживается в самом значи-
"Урок любви" (En lektion i karlek), 1954; студентов в творческом вузе. Осно-
"Женские грёзы" (Kvinnodrom), "Улыб- тельном его произведении "Палач",
ватель литературного эротического где зять, унаследовавший должность
ки летней ночи" (Sommarnattens leende), издания "Вертикальная улыбка"
оба — 1955; "Седьмая печать" (Det sjunde палача от тестя, вынужден приоб-
(La sonrisa vertical). Долгое время щиться к страшному ремеслу, не-
inseglet), 1956; "Земляничная поляна" пребывал на посту президента На-
(Smultronstallet), 1957; "У истоков жизни" смотря на страх, — во имя социаль-
циональной фильмотеки. Призам и ных благ.
(Naralivet), "Лицо" (Ansiktet), оба— 1958; премиям на международных фести-
"Девичий источник" (Jungfrukallan), валях, равно как и циклам, посвя- На протяжение всей своей твор-
1959; "Око дьявола" (Djavulensoga), I960; щенным творчеству Берланги, по- ческой карьеры Берланга не устает
"Как в зеркале" (Sasom i enspegel), 1961; истине нет числа. бороться с социально несправед-
"Причастие" (Nattvardsgasterna), 1962; Излюбленным жанром Б. была и ливым мироустройством, зачастую
"Молчание" (Tystnaden), 1963; "Не гово- остается социальная сатира. Одна- трогательно напоминая Дон Кихо-
ря уже обо всех этих женщинах" (For att ко в чисто национальном испанс- та, вступившего в бой с ветряной
intetalaomalladessakvinnor), 1964; "Пер- ком ее преломлении. "Эсперпен- мельницей, что ни в коей мере не
сона" (Persona), 1966; "Даниэль" (Daniel), тальной деформацией" назвал свой умаляет его таланта.
1967; "Час волка" (Vargtimmen), "Стыд" художественный метод сам Б. и по- О. Рейзен
(Skammen), оба— 1968; "Ритуал" (Riten, яснил: "Я растягиваю своих персо-
тв), "Страсть" (En passion), оба — 1969; нажей, словно они из резины". На
"ДокументФорё-69" (Farodokument-69), Фильмография: "Эта счастливая пароч-
самом деле, растягивать ему нико- ка" (Esa pareja feliz , совм. с Бардемом),
1970; "Прикосновение" (Beroringen), го не приходится, Б. находит своих
1971; "Шепоты и крик" (Viskningar och 1951; "Добро пожаловать, мистер Мар-
героев в реальной действительнос- шал!" (jBienvenido, Mr. Marshall!; пр. за
гор), 1972; "Сцены из супружеской жиз- ти, просто смотрит на них под не-
ни" (Scener ur ett aktenskap, тв), 1973; лучший сценарий на МКФ в Каннах),
сколько необычным углом зрения. 1952; "Жених на выданье" (Novio a la vis-
"Волшебная флейта" (Trlolfloj'ten), 1974; Ну действительно, кому еще могло
"Балет" (llballo), 1975; "Лицом к лицу" ta), 1953; "Калабуч" (Calabuch; пр. МКФ
бы прийти в голову уравнять пози- в Венеции), 1956; "Счастливого рож-
(Ansikte mot ansikte, тв), 1976; "Змеиное ции палача и жертвы (" Палач"), по-
яйцо" (Das Schlangenei, ФРГ—США), дества" (Losjueves, milargo), 1957; "Пла-
ставить родовитых, но обнищавших сидо" (Placido), 1961; "Четыре истины",
"Осенняя соната" (Hostsonaten, ФРГ— дворян в положение экспонатов в
Норвегия), оба— 1978; "Документ Форе - эпизод "Смерть и ..." (Las cuatro verda-
собственном имении, превращен- des, episodioLamuerteyellecador...), 1962;
79" (Farodokument-79), 1979; "Из жизни ном в музей (трилогия "Националь-
марионеток" (Aus dem Leben der Mari- "Палач" (El verdujo; пр. ФИПРЕССИ в
ное достояние", "Национальное ру- Венеции), 1964; "Бутик" (La boutique,
onetten), 1980; "Фанни и Александр" жье" и "Национальное III"), или
(Fanny och Alexander), 1983; "После ре- Аргентина), 1967; "Да здравствуют же-
вынудить почтенного, хотя и не- них и невеста!" (jVivan los novios!), 1969;
петиции" (Efterrepetitionen), 1984; "Лицо сколько скованного собственными
Карин" (Karins ansikte), "Документ о "В натуральную величину" (Tamando
комплексами буржуа сожительст- natural, Франция), 1973; "Национальное
"Фанни и Александре" (Dokument Fanny вовать с надувной куклой ("В на-
och Alexander), оба — 1985. ружье" (Laescopeta nacional), 1977; "На-
туральную величину")? циональное достояние" (Patrimonio na-
* 18*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕРТОЛУЧЧИ БЕРНАРДО
cional), 1980; "Национальное I I I " (Nacio- ее активности и способности испол- является стихийным мировоззре-
nal III), 1983; "Коровенка" (La vaquilla), нить свою историческую миссию. нием народа, его культурой, его ук-
1985; "Мориски и христиане" (Moros у По Б., возглавить народ в его свя- ладом жизни, его моралью. После
cristianos), 1987; "Всем — по тюрьмам!" щенной борьбе должен революци- этой картины Бертолуччи в Италии
(Todos a la carcel), 1993. онный интеллигент-просветитель, стали называть классиком — он был
но в буржуазном обществе самой единственным режиссером своего
распространенной фигурой интел- поколения и последним в XX веке,
БЕРТОЛУЧЧИ БЕРНАРДО лигента является буржуазный ин- кто удостоился этой чести. Правда,
теллигент, которому не под силу позднее он давал немало поводов
(Bertolucci Bernardo). Итальянский роль революционера. Этой пробле- для скептиков, желавших лишить
режиссер, сценарист, поэт. Родился ме посвящены фильмы "Перед ре- его этой чести. После грандиозной
16 марта 1941 г. в Тоскане в семье волюцией" и "Партнер", анатоми- фрески "XX век" Б. снял два камер-
аристократа и поэта. В 1961 г. стал рующие метания такого буржуаз- ных фильма "Луна" и "Трагедия
работать ассистентом режиссера у ного интеллигента-революционера, смешного человека", в которых по-
П.П. Цазолини. Уже через год по- не способного оторваться от своего пытался полемизировать с собой
ставил картину "Костлявая кума" с класса, от своей питательной среды. молодым, показав, к чему привели
участием непрофессиональных акте- В фильме "Стратегия паука" интел- попытки переделать общество.
ров, в которой чувствуется влияние лигент становится руководителем и После этих лент Б. снимает три
Пазолини: рассказ о жизни римских героем Сопротивления. Но образ его больших фильма о Востоке — "Пос-
низов пронизан лиризмом и откры- двойствен, а геройство — фальши- ледний император", "Чаепитие в
той социальной критикой. Следу- вая легенда. Уличенный в предатель- пустыне" ("Расколотоенебо"), "Ма-
ющий его фильм "Перед революци- стве своими товарищами, он инс- ленький Будда", пытаясь, как евро-
ей" своеобразная исповедь молодого ценирует свою смерть как дело рук пеец, понять другую культуру, дру-
буржуазного интеллигента, который гестапо и становится таким образом гой тип сознания, другой ментали-
хочет встать на путь марксизма и национальным героем. И все это тет. "Последний император" — это
борьбы с загнивающим буржуазным для того, чтобы не дискредитировать жизнеописание последнего монар-
обществом, но не может преодолеть идею Сопротивления, олицетворе- ха Китая Пу И, который из 62 лет
страх и воспитанное в нем уваже- нием которой в народе считалось жизни 44 провел в застенках ком-
ние к старшим. Эта картина пред- его имя. В "Конформисте" (по ро- мунистического Китая. Б. кропот-
ставляет собой интерес как автоби- ману А. Моравиа) происходит окон- лив и дотошен в деталях жизни им-
ографический опус, отражающий чательное развенчание буржуазно- ператора и всего, что его окружало:
метания 20-летнего Б., который уже го интеллигента, который в погра- этнография, архитектура, костюм,
в пору своего дебюта оказывается ничной ситуации выбора не только этикет двора, нравы, события — все
как бы на пересечении основных на- не становится революционером, но соответствует исторической и худо-
правлений итальянского кино. Он идет на откровенное предательство жественной правде. В "Чаепитии в
традиционалист и новатор, реалист и сотрудничество с самой реакци- пустыне" режиссер вместе с героя-
и авангардист, поэт и политик, его онной властью, надеясь таким обра- ми, американскими актерами Джо-
рафинированные фильмы демокра- зом стать сильной личностью, сво- ном Малковичем и Деброй Уинтер,
тичны, камерны, эпичны, а сюжеты бодной от комплексов и внутрен- совершает два путешествия — одно
на злобу дня приобретают глубину него разлада. в Танжер, другое внутрь человечес-
и обобщенность извечных проблем кой личности и взаимоотношений
бытия. В его манере есть что-то от "Последнее танго в Париже" —
мужчины и женщины. Постоянный
интеллектуального и тонкого вкуса один из вариантов сюжета "мужчи-
оператор Б. Витторио Стораро пре-
Висконти, сложнейшего психоло- на и женщина", на первый взгляд
восходит сам себя: пустыня, небо,
гизма Антониони, метафоричности выпадает из бертолуччиевской темы
одинокие человеческие фигуры на
и иносказательности языка Фелли- "личность и общество". В фильме
фоне этого двухмерного пейзажа,
ни, бунтарства и эксцентричности нет ни пограничной ситуации, ни
хаос человеческой толпы — все эти
Пазолини. Но при этом он чрезвы- даже социального фона. Это фильм
образы выписаны им с поразитель-
чайно самобытный художник. Все об одиночестве добровольном, ибо
ным поэтическим чувством.
в его жизни двойственно: коммуни- оно суть протеста героя против об-
стическая Тоскана и аристократи- щества. Человек оставляет за собой После "Маленького Будды", че-
ческая семья; филологическое обра- право только на естественные чело- рез 15 лет, Б. возвращается в Италию
зование и членство в ИКП. Для Б. веческие отношения, очищенные и снимает картину "Ускользающая
"перед революцией" триедины та- от какой бы то ни было социальнос- красота" со всеми приметами уста-
кие понятия, как прогресс — народ- ти, а следовательно, от морали и лости и старения. Б. рассказывает о
ная культура — коммунизм. И так нравственности. Общество обрека- своих ровесниках, "шестидесятни-
будет до эпопеи "XX век" (1974- ет человека на извращенные формы ках", немало потрудившихся над
1975). К мысли, что истоки социа- одиночества, что неизбежно ведет расшатыванием устоев буржуазнос-
лизма искони заложены в народном к обреченности и смерти. ти, исповедовавших свободную лю-
сознании и что очищение от сквер- В фильме "XX век" Б. находит бовь, наркотики, полную безответст-
ны буржуазной цивилизации и им- место личности в народе. Он сни- венность. Но годы берут свое: нис-
периализма следует искать в тради- мает эпическое полотно народной провергательский пыл давно остыл,
циях народной культуры и морали, жизни на протяжении XX века меж- донимают болезни и даже собствен-
Б. пришел не сразу. На первом этапе ду двумя мировыми войнами через ное искусство не вызывает былого
он решал другую проблему — "лич- антагонистическую борьбу двух ге- энтузиазма. И на красавицу Люси,
ность и общество", причем решал, роев — сына землевладельца и сына которая приехала найти среди них
каклеворадикал, наследник по пря- крестьянина, которая проходит че- своего отца, они смотрят с сожале-
мой П.П. Пазолини: буржуазное об- рез все пиковые ситуации века. Фи- нием: ее красота не для них, да и во-
щество подавляет личность, лишает нал фильма — победа социализма, обще, красота мимолетна, неулови-
который, по мнению режиссера, ма, она ускользает и едва ли спасет
* 19 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЕССОН ЛЮК
мир. Последняя картина Б. "Среда БЕССОН ЛЮК и именно там знакомится с Жаном
обитания" о мужчине и женщине Рено, который по сей день остается
на пороге нового тысячелетия про- (Besson Luc). Французский режис- одним из его лучших друзей. Впос-
шла почти незамеченной. Старая сер, продюсер, сценарист. Родился ледствии Б. скажет, что мечтал снять
квартирка в самом центре Рима ста- 18 марта 1959 г. в Париже. Культо- его в главной роли в своем фильме
новится своеобразным убежищем вая фигура французского кино пос- с самого знакомства, но подходя-
для двух молодых людей: он — анг- ледних лет. Журнал The Hollywood щая роль возникла лишь в фильме
личанин, белый, пианист. Она — Reporter включил его в список са- "Леон".
африканка, черная, клубок нервов, мых влиятельных кинематографис- Бессон меняет род деятельности
проблем и надежд. Мужчина, жен- тов мира, поставив его перед Вуди своей студии, которая отныне будет
щина, фортепьяно. А за окном пос- Алленом, Де Пальмой и Тимом Бер- выпускать полнометражные филь-
ледняя весна второго тысячелетия. тоном. мы. Ему помогают компания Les
Пока есть он и она, жизнь на Земле Все свое детство Б. провел в Гре- Films Dauphin и его отец. Сегодня
продолжается. Не слишком ли про- ции и Югославии с родителями, ко- студия называется LeeLoo Produc-
сто для Бертолуччи?.. Или мудро?! торые зарабатывали на жизнь, обу- tions (по имени главной героини
Бертолуччи женат на Клэр Пеп- чая подводному плаванию. В 6 лет "Пятого элемента"). Его отец, кото-
лоу, сценаристке и соавторе многих самым лучшим его другом был ось- рый, кстати, сыграл роль отца Жака
его фильмов. миног, которого он подкармливал Майоля в "Бездне", являлся про-
Л. Алова каждый день на морской глубине. дюсером двух его картин: "Атлан-
Замысел фильма "Бездна", который тис" и "Леон".
Фильмография: "Костлявая кума" (La сделал его знаменитым, был, несом- В 20 лет Бессон снимает свой
commare secca), 1962; "Перед революци- ненно, навеян этими детскими впе- первый полнометражный фильм
ей" (Primadella rivoluzione), 1964; "Неф- чатлениями, а также увиденным в "Последняя битва". Поскольку ему
тяной путь" (La via del petrolio), 1965— 16 лет фильмом Жака Майоля, про- не удалось уговорить ни одного па-
1966; "Партнер" (Partner), 1968; "Любовь демонстрировавшим погружение рижского продюсера профинанси-
и гнев", новелла "Агония"(Атоге е rab- апне (с задержкой дыхания) на 92 м. ровать свой фильм, ему пришлось
bia, l'episodio — Agonia), 1969; "Стратегия Майоль стал кумиром Бессона. Он обращаться за помощью к друзьям.
паука" (Strategiadelragno), "Конформист" даже хотел работать с дельфинами, Один из них торговал обувью, дру-
(llconformista), оба — 1970; "Бедныеуми- но несчастный случай во время под- гой получил большую страховку в
рают первыми"(1 poveri muoiono prima, водного погружения в 17 лет поме- результате несчастного случая, тре-
средний метраж, в соавторстве), "Здо- шал ему осуществить эту мечту. Око- тий — наследство от бабушки, ну а
ровье это болезнь" (La salute e malata, ло года Б. раздумывал, чем теперь четвертый владел туристическим
средний метраж в соавторстве), "12 де- ему заниматься, и в конце концов агентством. Картина получила два
кабря" (12 dicembre, средний метраж в остановился на кино. Бросив школу, приза на фестивале фантастическо-
соавторстве), все— 1971; "Последнеетан- он начал свои первые эксперимен- го кино в Авориа в 1983 г. Спустя два
говПариже" (Ultimo tango a Parigi), 1972; ты с любительской пленкой. В тот года он снимает "Подземку" с Иза-
"Двадцатый век" (Novecento/Atto I e Atto период он по 12 раз в неделю ходил бель Аджани и Кристофером Лам-
2), 1974—1975; "Молчание — это комп- в кино, желая узнать о нем как мож- бертом в главных ролях. Фильм —
лекс" (11 silenzio e complicita, док., в со- но больше. Знания он получал из насмешка, издевка над француз-
авторстве), 1976; "Луна" (La luna), 1979; специализированных журналов и на ской буржуазией. На этот раз студия
"Трагедия смешного человека" (La Tra- съемочных площадках, проникая Гомон полностью профинансирова-
gediadi un uomo ridicolo), 1981; "Проща- туда тайком. Даже служа в армии, ла его проект.
ние с Энрике Берлингуэром" (L'addio a он не забывает о кино. За год Бессон
написал десяток сценариев и под- В 1988 г. Бессон снимает на анг-
Enrico Berlinguer, док., в соавторстве), лийском языке (впоследствии его
1984; "Последний император" (L'ultimo готовил материал для съемок корот-
кометражного фильма о сирене и полностью переведут на французс-
imperatore), 1987; "Чай в пустыне" (11 te кий) фильм "Бездна", историю мо-
nel deserto), 1990; "Маленький Будда" (11 ныряльщике. Фильм был отснят, но
"первый блин комом", и сам Бессон лодого человека, который страдает
piccolo Budda), 1992; "Ускользающая кра- от непонимания и не знает, как вы-
сота" (Io ballo da sola/Stealing beauty), больше об этом фильме не вспоми-
нал. По окончании своей службы в разить свои чувства. Великолепные
1997; "Среда обитания" (L'assedio), 1999. подводные съемки, море и его зага-
Библиография: Богемский Г. Кино Ита- армии он основал студию по выпус-
ку короткометражных фильмов Les дочные обитатели дельфины — кто
лии сегодня. М., БПСК, 1977; Бачелис Т. еще лучше Бессона мог снять их!
Политические мотивы в итальянском Films du Loup.
Сам режиссер считает, что в этом
кино. // Искусство и общество. М., На- фильме он изобразил самого себя,
ука, 1978; Караганов А. Киноискусство в В 19 лет Бессон отправился в Гол-
ливуд, где устроился сотрудником раздираемого всеми теми проблема-
борьбе идей. // М., Политиздат, 1982; ми, которые так свойственны любо-
Боброва О. Родословная крестьянского по фотокопиям и продолжал наби-
раться опыта. По возвращении во му подростку. Неслучайно съемки
фильма. // Кинематограф Западной Ев- проходили в Греции, где он провел
ропы и проблемы национальной само- Францию он занимается самой раз-
ной работой в кино, становится вто- все детство.
бытности. М., ВНИИК, 1985; Бертолуч-
чи Б. Мы часть чужой культуры. // Ис- рым ассистентом на съемках филь- К его большому сожалению, аме-
кусство кино. 1995, № 8; Casetti F. Berto- мов "Короткое замыкание" Патри- риканские продюсеры урезали кар-
lucci unaparabola. // Vita e Pensiero. a. LIU, ка Гранперре, "Два льва на солнце" тину на целый час и закончили все
n. 6—7. Tema del traditore e dell'eroe. Fin- Клода Фаральдо, "Лулу" Мориса хэппи-эндом. Именно поэтому до
zione, Torino, Einaudi, 1972; Quaresima L. Пиала, работает ассистентом Режи- сих пор существуют две версии это-
II discorso allegorico: Bellocchio, Bertoluc- са Варнье в рекламе, снимает корот- го фильма: "короткая" и "длинная".
ci, I Taviani, Ferreri. // Storia del cinema, кометражки и репортажи для студии Французы признают только вторую,
v. IV, Garzanti, Roma. Гомон. На съемках Les Bidasses aux в конце которой главный герой ухо-
grandes manoeuvres он присутствует дит вместе с дельфинами на дно
уже в качестве первого ассистента океана, в бездну. Говоря о финале
*20*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БИЕЛИК ПАЛЬО
фильма, режиссер в одном из своих элемента" установил своеобразный известен как продюсер и сценарист,
интервью заметил: "...некоторые рекорд — самый большой бюджет всегда с удовольствием работает с
называют это смертью...". из всех французских фильмов, сня- молодыми режиссерами, помогает
Фильм имел колоссальный успех, тых в 90-е гг., — около 500 миллио- им, его чутье открывает все новые
написанная Эриком Серра музыка нов французских франков. Фильму молодые дарования. Кроме того, он
популярна до сих пор. Для целого сопутствовал большой коммерчес- является сценаристом и режиссе-
поколения французов этот фильм кий успех, он стал лидером про- ром многочисленных рекламных
стал культовым. Для французских смотров 1997 г. в Европе и даже в роликов.
лицеистов стало естественным иметь США его посмотрели 14 миллионов Его друзья — Ян Коэн и Мэтью
при себе сразу две кассеты: на одной зрителей. Кассовитц. Все трое — режиссеры,
фильм, на другой — музыка к нему. По окончании съемок Б. женился в определенной степени изолиро-
В 1990 г. Бессон снимает неожи- на исполнительнице главной роли ванные от общества в силу своей
данный для Франции и в то же вре- в этом фильме — Миле Йовович. самобытности. Они создали в США
мя остающийся европейским фильм В том же году вышел на экраны совместную компанию 1В2К. Ком-
"Никита". "Поколение "Бездны" фильм "Такси" режиссера Жерара пания не производит и не продю-
приняло его на ура. Анна Парийо Пиреса, сценарий к которому напи- сирует фильмы (по крайней мере,
(премия "Сезар" за лучшую женс- сал Б., он также являлся его продю- пока) — это своеобразное сообщест-
кую роль, 1991) сыграла в нем одну сером. Картина посвящена жизни во художников, которые могут там
из своих лучших ролей: тонкая смесь нелегалов в Марселе, главную роль в встречаться, обсуждать свои филь-
изящества и силы. Ее героиня пыта- ней исполнил непрофессионал (для мы, обмениваться мнениями. На
ется выжить в ситуации, когда шан- которого, кстати, этот фильм стал съемках "Жанны д'Арк" они помо-
сы равны нулю, и ей это удается... успешным началом артистической гали Б. снимать батальные сцены.
на какое-то время. Виктора — чис- карьеры). Фильм был восторженно У Бессона двое детей. Он не лю-
тильщика, который ликвидирует ог- принят публикой и проигнориро- бит распространяться о своей част-
рехи операций французских спец- ван критикой. В день выхода филь- ной жизни, и даже на его персональ-
служб, сыграл Жан Рено. Впоследст- ма на киноэкраны 133 кинематогра- ном сайте в Интернете полностью
вии американцы сняли свою версию фиста выступили с призывом лега- отсутствует информация личного
этого фильма, а затем использовали лизовать иммигрантов, проживаю- характера.
идею еще и для телесериала. щих во Франции без документов. В. Сысоева
С этого фильма началось десяти- В октябре 1999 г. вышел восьмой и
летие имени Бессона во французс- с нетерпением ожидавшийся фильм Фильмография: "Предпоследний"
ком кино. "Жанна Д'Арк", со звездным соста- (U Avant dernier), 1981; "Последняя бит-
В 1991 г. вышел его "Атлантис", вом: в одноименной роли — Мила ва" (Le Dernier combat), 1983; "Подзем-
водяной балет, в некотором роде Йовович, в главных ролях также ка" (Subway), 1985; "Бездна" (Le Grand
дополнение к "Бездне". И снова в снялись — Джон Малкович, Вин- bleu), 1988; "Никита" (Nikita), 1990; "Ат-
главной роли — подводные обита- сен Кассел, Фэй Данауэй и Дастин лантис" (Atlantis), 1991; "Леон" (Leon),
тели. В 1994 г. — детектив "Леон", в Хоффман. Б. считает этот фильм са- 1994; "Пятый элемент" (Le Cinquieme
американском прокате фильм про- мым удачным из всего, что было им element), 1997, "Жанна д'Арк" (Jeanne
ходил под названием "Профессио- снято. Сценарий, чтобы избежать d'Arc), 1999.
нал", в котором Жан Рено сыграл сведения англо-французских сче- Библиография: Эпоха культового кино в
Леона — немногословного наемно- тов, Б. на этот раз поручил написать Москве. // Искусство кино. 1998/10; Ди-
го убийцу, Натали Портман — Ма- англичанину Эндрю Биркину (ра- кий ребенок. // Искусство кино. 1999/4;
тильду, ученицу убийцы, а Гарри нее сценарии ко всем своим филь- Все дело в титрах. // Искусство кино.
Олдмен мерзкого продажного поли- мам Б. писал сам). 1999/5; Lesannees90. Luc Besson.// Studio.
цейского-злодея. Но и этот фильм В "Жанне Д'Арк" Бессон возвра- 1999/2132; Официальный сайт Бессона в
был подвержен цензуре, в частнос- щается к сложной проблеме пере- Интернете www.luc-besson.com.
ти были вырезаны кадры, где Леон хода из детства во взрослую жизнь,
учит Матильду, как быть хорошей духовного становления и предатель-
наемной убийцей, и где Леон и Ма- ства. Обращение к столь знамени- БИЕЛИК ПАЛЬО
тильда спят вместе. Съемки филь- тому историческому персонажу бы-
ма проходили в США. ло не случайно — Б. никогда не упу- (Bielik Pal'o). Использовал также
В 1997 г. Б. наконец-то осущес- скает случая продемонстрировать псевдоним Ян Буква. Режиссер, сце-
твляет заветную мечту своей юнос- всем, что прежде всего является нарист, актер. Зачинатель словацко-
ти, воплощая ее в фантастическом французским режиссером. го кинематографа. Родился 11 декаб-
фильме "Пятый элемент". После Его брак с Милой Йовович не ря 1910 г. в селе Сеница у Баньской
Натали Портман он открыл еще од- прожил дольше этого проекта, и в Быстрицы. Умер 23 апреля 1983 г. в
ну новую актрису — Милу Йовович. середине 2000 г., вскоре после окон- Братиславе. После окончания техни-
Фильм был представлен на церемо- чания съемок, было объявлено об их кума сменил много профессий. Был
нии открытия Каннского фестива- разводе. чертежником, монтером, жандар-
ля и стал самым большим успехом Б. не раз говорил в своих интер- мом, посвящая все свободное время
режиссера в 90-х гг. В 1998 г. он по- вью, что планирует прекратить сни- театру, которым увлекался с детства.
лучает за него приз "Сезар" за луч- мать после десятого фильма. Он на- Его незаурядные актерские способ-
шую режиссуру (фильм выдвигался меренно определил для себя такой ности были замечены известным
по восьми номинациям). С точки рубеж, чтобы помнить, что осталось чешским документалистом, авто-
зрения сюжета — ничего необычно- всего два фильма и нужно поста- ром поэтических этнографических
го, фантастическая сказка о спасе- раться сделать их действительно ин- лент о Словакии Карелом Плицкой,
нии Земли от гибели, но до него та- тересными. который познакомил его с чешским
ких фильмов во французском кино Тем не менее совсем уходить из режиссером Мартином Фричем, ис-
не было. К тому же бюджет "Пятого кино он не собирается. Б. широко кавшим в то время исполнителя
*21 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БИЕЛИК ПАЛЬО
главной роли для своего фильма. В го восстания. Прослеживая корни и фильме, приуроченном к 250-лет-
1936 г. Б. блестяще дебютирует как источники восстания, авторы об- нему юбилею народного борца за
актер в имевшей большой между- нажали микромир патриархальной справедливость, Б. поставил своей
народный успех ленте М. Фрича о семьи, архаические движущие силы задачей восстановить его истинную
словацком Робин Гуде "Яношик" словацкой деревни, куда вторгалась историю жизни и борьбы на основе
(по мотивам одноименной пьесы новая жизнь, ввергая ее в водоворот архивных документов. С большим
И ржи Магена). Успех в роли народ- событий, означавших приход неот- постановочным размахом режиссер
ного мстителя определил его даль- вратимых перемен. Режиссерское снимает двухсерийный биографи-
нейший путь. Он снимается в лен- мастерство Б. было отмечено Наци- ческий широкоэкранный фильм
тах "Гордубалы" по К. Чапеку, "Ге- ональной премией за 1948 г. "Яношик" (известный и под назва-
рои границ", одновременно играя Вскоре после выхода на экраны нием "Горные мстители"), лишив
на сцене Словацкого национального "Волчьих нор" тема и достоинства легендарного борца за справедли-
театра (1939—1942), учась на отделе- фильма были переосмыслены пар- вость романтического ореола, но
нии драмы в Братиславской консер- тийной пропагандой коммунистов, зато наградив его классовым созна-
ватории и пробуя силы в качестве пришедших к власти на выборах в нием. Героями фильма становятся
сценариста и режиссера короткомет- 1948 г. Картина начинает рассмат- люди гор, суровые, честные, пря-
ражных фильмов. Решив посвятить риваться как итоговая страница ле- мые, свободолюбивые. Отмеченный
себя полностью кинематографу, ухо- тописи народа, тысячелетие боров- отжившим свое время лубочным
дит в кинофирму "Наступление" шегося за свою свободу и наконец фольклоризмом, фильм в отличие
(Nastup) и с 1942 по 1944 г. создает ее завоевавшего, и приобретает силу от "Яношика" (1936) М. Фрича со-
11 короткометражных документаль- идеологической модели для любого бытием не стал. Как, впрочем, не
ных фильмов ("Под открытым не- исторического (и не только истори- стал и однозначным провалом, об-
бом", "Искусственное волокно", ческого) фильма. наружив интерес отечественного
"Дунайский лосось", "Остров бак- зрителя к широко понятому жанру
ланов" и др.), положивших начало В первые послевоенные годы Б.
постановочного биографического
словацкой кинематографии. Лири- много времени отдает организаци-
костюмного исторического фильма,
ческий взгляд, юмор, естественный онной и идеологической работе, свя-
включающего элементы драмы, де-
оптимизм человека, живущего среди занной с развитием национального
тектива, приключения и мелодра-
природы, становятся чертами стиля кинематографа. В начале 50-х, от-
мы. Неудивительно, что следующей
Б., оказавшего значительное влия- давая дань эстетике, порожденной
работой Б. становится увлекатель-
ние на стиль всего словацкого кино. культом личности, снимает несколь-
ное костюмное зрелище с элемента-
После начала Словацкого нацио- ко фильмов в не свойственном его
ми фильма ужасов "Мастер палач",
нального восстания (1944) вместе со темпераменту "лакировочном" сти-
повествующее о реальной драме
всей киногруппой " Наступа" он ухо- ле о "перерождении словаков" под
двухсотлетней давности, разыграв-
дит к восставшим в горы и как не- влиянием социалистических пре-
шейся между двумя друзьями — бра-
посредственный участник снимает образований ("Плотина", Нацио-
тиславским палачом Эмилом Тарго
хронику освободительной борьбы. нальная премия за 1950 г., "Лазы
и простым рыбаком. Обнадеженный
Горечь поражения восстания слива- пробуждаются" о социалистических
коммерческим успехом ленты, Б.
ется с личной катастрофой: несколь- переменах в словацкой деревне).
приступает к подготовке сценария
ко месяцев Б. проводит в застенках Пытаясь вырваться из идеологичес-
и съемкам фильма "Чахтицкий вам-
словацкого гестапо. ких схем, обращается к жанру ко-
пир" о знаменитой графине Альж-
медии ("В пятницу тринадцатого",
бете Батори, известной под именем
После войны Б. из собственных "Адам Адаму — рознь"), но без осо-
"кровавой" или "чахтицкой дамы".
киноматериалов монтирует доку- бого успеха.
Завершить фильм ему не дает на-
ментальную ленту "За свободу", Лишь в героической драме "44" чавшаяся после советской оккупа-
становясь, таким образом, первым (1957, Государственная премия Кле- ции чистка в кинематографе. Ком-
словацким кинорежиссером, рабо- мента Готвальда; пр. ФИПРЕССИ мерческое или развлекательное ки-
тает у М. Фрича на съемках фильма на МКФ в Карловых Варах) о мяте- но, к освоению профессиональных
"Предупреждай!" (1946) по драме же словацких солдат 71 -го тренчин- основ которого режиссер только
Стодолы "Жена пастуха", где испол- ского полка пехотинцев, отказав- приступил, как и в 50-е гг., опять
няет главную роль Ондрея Мурани- шихся подчиняться своим офице- становится ненужным. Ненужным
цы, играет жандармского капитана рам в конце первой мировой войны, оказывается и сам режиссер.
в фильме "Рассказы Чапека" (реж. и "Капитане Дабаче" (1959), еще
М. Фрич). Наконец, самостоятельно одном и последнем возвращении Б. В средине и конце семидесятых
ставит первый словацкий игровой к Словацкому национальному вос- Б. предпринимает несколько попы-
фильм "Волчьи норы" по сценарию станию, на экраны вновь выплески- ток вернуться в кинематограф. Он
известного словацкого драматурга вается стихия реальности, слышатся пишет сценарий "Встреча" (1975,
Леопольда Лаголы, после победы нотки сурового героизма и внутрен- Вторая премия Словацкого литера-
коммунистов эмигрировавшего за ней трагики. турного фонда) и "Нет" (1978, ори-
рубеж по политическим мотивам. В 1962 г. режиссер обращается к гинальное название "Перед ними
Страстный, темпераментный, за- легендарной личности отечествен- шло унижение"), однако, несмотря
хватывающий силой натуралисти- ного "доброго разбойника" Юрая на "проходную" тематику (дружба
ческих деталей и свежестью лепки Яношика. Фигура историческая, словаков и русских, жестокость ка-
образов фильм "Волчьи норы", рас- Яношик в 1711—1713 гг. был пред- питалистической конкурентной
сказавший историю четырех брать- водителем банды разбойников, бо- борьбы и революционность проле-
ев, живущих в горной деревне, стал ровшейся против панского гнета в тариата), ему не удается добиться
эпопеей героизма как темы и как ес- Словакии. Пойманный и публично постановки. Реализовать сценарии
тественного человеческого фактора, казненный, после смерти он стал поручают другим режиссерам, и Б.,
без которого немыслима правдивая героем многочисленных легенд и теперь уже навсегда, покидает ки-
картина Словацкого национально- художественных произведений. В нематограф.
*22*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЛАЗЕТТИ АЛЕССАНДРО
В знак признания заслуг в деле ся за свободу Италии. И даже Гари- кая каналья , в которой он первым
становления национального кине- бальди в картине был показан лишь создал кинематографическую пару
матографа Биелик в 50—60-е гг. не- мельком. Вольно или невольно, в Мастроянни — Лорен, художествен-
однократно награждался престиж- 1934 г. Б. снял картину не только но-публицистическая картина "Я
ными государственными наградами прогрессивную, но и полемическую люблю, ты любишь", экранизация
и удостаивался почетных званий. по отношению к фашистской рито- Л. Пиранделло "Лиола", фильм о
Среди них Орден труда (1965), Орден рике. Но уже через год он выпуска- борьбе народов Латинской Амери-
республики (1968), звания Заслу- ет вполне пропагандистский фильм ки против испанского господства.
женный художник (1956) и Народ- "Старая гвардия". В 70-е гг. отец-основатель (вмес-
ный художник (1968) и др. В 1970 г. Однако грохот "имперских" труб те с Марио Камерини) звукового
на экраны вышел документальный не сумел заглушить искренних че- итальянского кино продолжает тру-
фильм "Народный художник Пальо ловеческих чувств, о которых Б. ни- диться в кино и на телевидении, где
Биелик" (Narodny umelec Pal'o Bielik, когда не забывал. После фильма создал целый ряд интересных цик-
реж. В. Андреанский). "Альдебаран", прославлявшего во- лов о том, как делалось националь-
енно-морской флот готовящейся к ное кино. Выпустил несколько книг,
Г. Компаниченко войне страны, Б. удалился в прош- самой объемной из которых являют-
лое, в мир фантазий, сильных и бла- ся мемуары "Кино, которое я про-
Фильмография: "Дунайский лосось" городных героев, красивых и не- жил" (1979).
(Hlavatky, к/м), 1944; "За свободу" (Za жных героинь. Его ленты "Этторе В 1982 г. старейший режиссер
slobodu, док.), 1945; "Под открытым не- Фьерамоска", "Приключение Саль- Италии получил приз на МКФ в Ве-
бом" (Pod holym nebom, к/м), "Искус- ватора Розы", "Ужин шуток", "Же- неции за вклад в киноискусство.
ственное волокно" (Umele vlakna, к/м), лезная корона" были сознательным
"Остров бакланов" (Ostrov kormoranu, уходом от современности, погруже- Л.Алова
к/м), все — 1946; "Волчьи норы" (Vlcie нием в чистую "кинематографич-
diery), 1948; "Плотина" (Priehrada), 1950; ность", в работу над зрительным ря- Фильмография: "Солнце" (Sole), 1929;
"Лазы пробуждаются" (Lazy sa pohli), дом, монтажом. Б. стал едва ли не "Нерон" (Ncrone), 1930; "Воскресение"
1952; "В пятницу тринадцатого" (Vpiatok первым итальянским режиссером, (Resurrectio), "Мать-земля" (Terra madre),
trinasteho), 1954; "Адам Адаму — рознь" последовательно осуществлявшим оба — 1931; "Палио" (Palio), "Трапеза
(Nie je Adam ako Adam), 1956; "Сорок стилистические и формальные от- бедных" (La tavola dei poveri), оба —1932;
четыре" (Styridsat'styri), 1957; "Капи- крытия в кино, обогащавшим его "Дело Галлера" (11 caso Haller), 1933;
тан Дабач" (KapitanDabac), 1959; "Яно- новыми художественными приема- "1860", "Служащая папы" (L'impiegatadi
шик-1" (Janosik-1), 1962; "Яношик-2" ми, полетом свободной фантазии, papa), "Старая гвардия" (Vecchiaguardia),
(Janosik-2), 1963; "Мастер палач (Majster высоким мастерством. Но будучи все — 1934; "Альдебаран (Aldebaran),
kat), 1966; "Трое свидетелей" (Traja sved- человеком искренним, Б. не мог не 1935; "Графиня Пармская" (Lacontessadi
kovia), 1968. думать о реальностях жизни и брал- Parma), 1936; "Этторе Фьерамоска" (Et-
ся за современные сюжеты, но ста- tore Fieramosca), 1938; "Кулисы" (Reteo-
Библиография: Бочек Ян. Современная рался облечь их в аллегорическую,
чехословацкая кинематография. 1945— shena), 1939; "Приключение Сальватора
сказочную, почти ирреальную фор- Розы" (L'avventuradi SalvatorRosa), 1940;
1965. Прага, 1965; Bartoskova Sarka, Bar- му, сосредоточиваясь на абстракт-
tosck Lubos. Filmove profily. Praha. 1986; "Железная корона" (La corona di ferro),
ном психологизме, на вопросах об- "Ужин шуток" (Lacenadellebcne), оба —
Stric Ernest. Pal'o Bielik. Bratislava, 1984. щечеловеческой, вневременной мо- 1941; "Прогулка в облаках" (Quattro pas-
рали. Так появились "Графиня Пар- si tra le nuvole), 1942; "Никто не возвраща-
мская", "За кулисами", "Никто не ется назад" (Ncssunotornaindietro), 1943;
БЛАЗЕТТИ АЛЕССАНДРО возвращается назад", "Прогулка в "Один день из жизни" (Un giorno nella
облаках". Эта видимая противоре- vita), 1946; "Фабиола" (Fabiola), 1948;
(Blasetti Alessandro). Итальянский чивость суть отражение личности
режиссер. Родился 3 июля 1900 г. в "Первое причастие" (Prima comunione),
Б., прогрессивного буржуазного ху- 1950; "Прежние времена", новелла "Ви-
Риме, умер 2 февраля 1987 г. там же. дожника с огромным культурным
В 20-е гг. основал журнал Mondo негрет" (Altri tempi, l'episoio Zibaldonc),
багажом и сочувствием к простому "Вспышка пламени" (Lafiammata),o6a —
dello schermo, вокруг которого объе- человеку на острие современности.
динились молодые талантливые ки- 1952; "Наше время" (Nostri tempi), 1953;
Именно поэтому, опять-таки воль- "Жаль, что ты такая каналья" (Peccato che
нематографисты. В 1929 г. дебюти- но или невольно, Б. стал автором
ровал фильмом "Солнце". В 30-е гг. sia una canaglia), "Счастье быть жен-
фильма "Прогулка в облаках", ко- щиной" (La fortuna di essere donna), оба —
Блазетти стал одним из самых попу- торый в истории кино принято счи-
лярных и плодовитых итальянских 1955; "Любовь и сплетни" (L'amore e
тать предвестником неореализма. chiacchiere), 1957; "Ночь над Европой"
режиссеров. Всеядных, непоследо- Этот фильм был возвратом к по-
вательных, противоречивых. Он (Europa di notte), 1959; "Я люблю, ты
вседневной действительности, к за- любишь" (Io amo, tu ami), 1960; "Четыре
снимал фильмы художественные и урядной истории вечно занятого
документальные, комедии и драмы, правды" (Le quattro verita), 1963; "Лиола"
служащего, к серым будням — и это (Liola), 1964; "Я, я, я... и другие" (Io, io,
оригинальные сценарии и экрани- была победа над фальшью и дема-
зации, исторические, костюмные io... egli altri), 1966; "Невеста стрелка" (La
гогией фашизма, десятилетиями за- ragazza del bersagliere), 1967; "Симон Бо-
ленты и современные истории. Но ставлявшего людей носить форму и
особую страсть Б. питал к красивым ливар" (Simon Bolivar), 1969.
произносить заученные речи. Библиография: Лидзани К. История
зрелищам, старинным костюмам и
сценическим эффектам. Его фильм итальянского кино. М., Искусство, 1957;
В послевоенные годы уже зрелый Феррара Д. Новое итальянское кино. М.,
"1860" становится лучшим филь- Б. оставался верен себе. В его филь- Искусство, 1959; Кино Италии: Неореа-
мом итальянской кинематографии мографии рядом стоят антифаши- лизм. М., Искусство, 1989; Lizzani С. II
периода фашизма. Действие проис- сткая лента "Один день в жизни", cinema italiano 1895—1979. Editori riuniti,
ходило в годы Рисорджименто, глав- боевик "Фабиола", комедии "Лю- Roma, 1979.
ным героем был народ, боровший- бовь и сплетни", "Жаль, что ты та-
*23*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БЛОМ АУГУСТ
БЛИЕ БЕРТРАН ческую деятельность как певец на сдержанную, но вместе с тем эмо-
сцене Королевского оперного театра ционально насыщенную и вырази-
(Blier Bertrand). Французский кино- в Копенгагене, затем стал писать тельную, истинно кинематографи-
режиссер и литератор. Родился 14 сценарии для кино и исполнять не- ческую манеру игры.
марта 1939 г. в Париже. Сын извест- большие роли. С 1909 г. работал на В экранизации романа Г. Гаупт-
ного французского актера Бернара киностудии "Нордиск", а с 1915 г. мана "Атлантис" очень эффектно и
Блие. Работал ассистентом у Крис- стал ее художественным руководи- реалистически воссоздавалась ги-
тиана-Жака и Дени де Л а Пательера. телем. С 1910по 1914 г. был крупней- бель "Титаника". Интересно сняты
Снимал документальные фильмы. шим режиссером "золотого века" сцены сна, в котором герой бродит
Всеобщее признание получил его датского кино. Неоднократно обра- по затонувшему городу. В "Револю-
полнометражный документальный щался к произведениям датских и ционной свадьбе" по роману С. Ми-
фильм "Гитлер? Такого не знаю", зарубежных писателей — "Робин- хаэлиса также привлекали внима-
социологический срез юного поко- зон Крузо", "Доктор Джекил и мис- ние режиссерские находки, особен-
ления французов, обнаруживший тер Хайд", "Гамлет", "Дездемона", но в постановке массовых сцен. Во
поразительное незнание обстоя- "Пастор из Вайльбю". время первой мировой войны Б.
тельств и персонажей не столь еще Специальностью Б. стали "эро- снял фильмы с антимилитаристски-
давней европейской истории. тические социальные мелодрамы", ми мотивами — "За Родину", "Ко-
Следующая картина Б., рядовой пользовавшиеся огромной попу- нец света", "За честь своей страны".
шпионский триллер "Если бы я был лярностью во всем мире: "Торговля
шпионом" (1967), не обратила на белыми рабынями", "У ворот тюрь- О. Рязанова
себя внимания зрителя и критики. мы", "Балерина" (с Астой Ниль-
Зато экранизация собственного ро- сен), "Продавщица", "Дочь губер- Фильмография: "Жизненные бури" (Li-
мана "Вальсирующие" (1974) с учас- натора", "Черный канцлер", "Ког- vets storme), "Робинзон Крузо" (Robinson
тием Жерара Депардье и Патрика да женщина ищет приключения", Crusoe), "Торговля белыми рабынями I"
Деваэра принесли Б. заслуженный " По милости любви" и десятки дру- (Den hvide slavehandel I), "Шпион из То-
успех. В последующие годы Б. чере- гих. Их постоянными мотивами бы- кио" (SpionenfraTokio), "Доктор Джекил
дует романистику и кинорежиссуру, ли живописная бедность, роман- и мистер Хайд"/"Роковое изобретение"
зачастую экранизируя собственные тичность падших женщин, неодоли- (Dr. Jekyll and Mr. Hyde/Den skasbnesvang-
романы. Среди наиболее значитель- мое очарование греха. Судьба свое- re opfindelse), "Охота за джентльменом-
ных фильмов Б. — "Приготовьте ва- нравно обходилась с героями этих разбойником" (Jakten pa Gentleman-
ши носовые платки" (1978, "Оскар" мелодрам: аристократы становились r0veren), "Сингари" (Singaree), "Гамлет"
за лучший иностранный фильм на циркачами, опускаясь на самое дно (Hamlet), "Призрак в склепе" (Sp0gelseti
американском экране), "Холодная жизни; бедные девушки превраща- gravrslderen), все — 1910; "Ожерелье мер-
закуска" (1979), "Отчим" (1981), лись в утонченных великосветских твых" (Den d0des halsbaand); "Торговля
"Вечерний наряд" (1986) и, вероят- дам. Колоритные персонажи жили белыми рабынями II" (Den hvide slavehan-
но, самая удачная работа Б. "Слиш- во взвинченной атмосфере убийств, del II), "Опасный возраст" (Den farlige
ком красивая для тебя" (1989, спец. заговоров, разгула страстей, ковар- alder), "У ворот тюрьмы" (Ved fasngslets
пр. жюри на МКФ в Каннах и пр. ных измен, иссушающей любви, port), "Жена Потифара" (Potifars hustru),
"Сезар" за лучший фильм года). разъедающей душу ревности. Эро- "Полицмейстер" (Politimesteren), "Синяя
тические мотивы использовались ночная фиалка" (Den blaa natviol), "Дам-
смело и свободно. Скандальную сла- ская газета" (Damernesblad), "Балерина"
М. Черненко
ву принесли датскому кино долгие (Balletdanserinden), "Дочь железной до-
чувственные поцелуи, шокировав- роги" (Jerbanens datter), "Коварная лю-
Филыиография: "Гитлер? Такого не знаю" шие и в то же время привлекавшие
бовь" (Vildledtelskov), "Снисходительная
(Hitler, connais pas), 1963; "Гримаса" (La публику во всем мире.
фрекен" (Den naadige fr0ken), "Урок"/
Grimace), 1966; "Если бы я был шпио-
"Авиатор и жена журналиста" (En lektion/
ном" (Sij'etaisunespion), 1967; "Вальси- Несмотря на примитивные сце- Aviatikeren og journalistens hustru); "Про-
рующие" (Les Valseuses), 1974; "Роковые нарии, эти картины выделялись на
давщица"/"Молодость и легкомыслие"
женщины" (Femmesfatales), 1976; "При- фоне зарубежной продукции того
(Ekspeditricen/Ungdom og letsind), "Дез-
готовьте ваши носовые платки" (Preparez времени своими формальными ка-
демона" (Desdemona), "Изобретатель
vos mouchoirs), 1978; "Холодная закуска" чествами, стилем и вкусом. Они от-
аэроплана" (Enopfindersskaene), "Отецif
(Buffet froid), 1979; "Отчим" (Beaupere), личались высоким мастерством опе-
сын" (Fader og s0n), "Мечта о смерти"
1981; "Жена моего лучшего друга" (La раторской работы, большое значе-
(D0dsdr0mmen), "Мой первый монокль"/
Femmedemonpote), 1983; "Наша история" ние придавалось декорациям, све-
"Первый монокль господина Строма"
(Notre histoire), 1984; "Вечерний наряд" тотеневым эффектам, выразитель-
(Min f0rste monocle/Herr Stroms f0rste
(Tenuedesoir), 1986; "Слишком красивая ным ракурсам, композиции кадра.
monocle), "Госпожа Потифар"/"Роковая
для тебя" (Trap belle pour toi), 1989; "Спа- Например, в "Торговле белыми ра-
ложь" (Fru Potifar/Den sksbnes vangre
сибо,жизнь" (Mercilavie), 1991; "Патрик бынями" используется кадр, разде-
l0gn), "Сила любви" (Kferlignedens styr-
Деваэр" (Patrick Dewaere), 1992; "Раз, два, ленный на три части, в каждой из
ke), "Жертва мормона" (Mormonens of-
три, солнце" (Un, deux, trois, solcil), 1993; которых происходит свое действие.
fer), "Месть" (Hsvnet), "Темный момент"
"Смертельно уставший" (Grosse fatigue), Раньше других в мировом кино дат-
(Den m0rke punkt), "Приключение в
1994; "Мой мужчина" (Моп homme), ские кинематографисты, и в первую
походе"/"Раб на продажу" (Eventyr paa
1996; "Актеры" (Les Acteurs), 2000. очередь Август Блом, начали осва- fodrejsen/Den udbrudteslave), "Право мо-
ивать специфику актерской игры в лодости" (Ungdommens ret), "Любовь в
кино. В то время, когда на экранах тропиках" (Tropisk ksrlighed), "Танцов-
БЛОМ АУГУСТ господствовала грубая театральная щица-вампир" (Vampyrdanserinden),
жестикуляция, лучшие датские ис- "Старый магазин "/"Середина лета" (Det
(Blom August). Датский режиссер. полнители, такие, как Вальдемар gamle K0bmandhus/Midsommer), "Невеста
Родился 26 декабря 1869 г., умер Псиландер, Олаф Фёнс, и другие, смерти" (Dodensbrud), все —1911; "Сия-
10 января 1947 г. Начинал свою твор- демонстрировали естественную и
*24*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БОЛОНЬИНИ МАУРО
ющая звезда" (Brillantstjernen), "Дочь (Hendes naade), "Дракон" (Dragonen), Б. изменяет историко-географичес-
губернатора" (Guvern0rens datter), "Лю- оба— 1925. кие параметры, перенося действие
бовь слепа" (Kaerlighed g0rblind), "Доро- Библиография: Комаров С. Великий не- в другое время и другое место, но
гаядружба" (Dyrek0btvenskab), "Черный мой. М., 1994; Садуль Ж. Всеобщая исто- при этом не изменяя главной проб-
канцлер" (Den sorte kansler), "Золотое рия кино. Т. 2, 1958; Теплиц Е. История лематики, связанной с внутренни-
сердце" (Hjertetsguld), "Дочьдиректора" киноискусства. Т. 1—2. М., 1968; Neerga- ми метаниями и становлением ин-
(Dirckt0rens dattcr), "Первый гонорар" ard E. Historien от dansk film. I960; Eng- дивида. Б. не только уважительно
(Detf0rstehonorar), "Силалюбви"/"Шут" berg M. Danskestumfilm — de store aar. 1977. относится к авторам, но и прекрас-
(Elskovs magt/G0gleren), "История ма- но работает с актерами, поэтому его
тери"/"Материнская любовь" (Historien картины отличаются не только по-
от en moder/En moders ksrlighed), "Три БОЛОНЬИНИ МАУРО становочной прилежностью, но и
товарища" (De tre kammerater), "Пожар большими актерскими удачами.
в опере"/"Бабушкина колыбельная" (Bolognini Mauro). Итальянский ки- В период расцвета так называемо-
(Operabranden/Bedstemoders vuggevise), норежиссер. Родился 22 июня 1922 г. го политического кино Б., не изме-
"Третья сила" (Den tredie magt), "При- в местечке Pistoia недалеко от Фло- нив себе, тоже высказался, экрани-
дворная интрига" (EnHofmtrigue), "Здо- ренции. Закончил Эксперименталь- зировав соцреалистический роман
ровая любовь?"/"Угрызения совести" ный киноцентр в Риме. Начинал В. Пратолини "Метелло" (1970) о
(Den sunde ka5rlighed?/Samvittigshedsnag), свой путь ассистентом у Л. Дзампы, зарождении рабочего движения в
"Все сразу"/"3олотая монета" (Alt paa et И. Аллегре и Ж. Деланнуа. Первые Италии и сняв картину "Случаи из
Kort/Guldm0nten), все — 1912; "Власть его фильмы пришлись на период жизни приличных людей" (1974),
прессы" (Prcssens magt), "Артисты" (Trols/ упадка неореализма, когда псевдо- действие которой разворачивается в
G0glerblod), "Высокая игра"/"Ошибоч- народные комедии стали подменять 20-е гг. XX столетия вокруг процес-
ный прыжок" (H0jt spil/Et forfejlet spring), собой прогрессивное послевоенное са Мури, когда впервые была пред-
"Когда женщина ищет приключения" киноискусство. Исключением стала принята попытка манипулирования
(Naarfruengaar paaeventyr), "Потерянное комедия "Влюбленные" (1955). общественным мнением. В 1980 г.
счастье" (Bristet Lykke), "Пять копий" Б. поставил фильм "Истинная исто-
(Femkopier), "Атлантис" (Atlantis), "Опас- Впоследствии Б. специализиру-
ется на экранизациях и снимает не- рия дамы с камелиями" по А. Дюма-
ный преступник"/"Потрошитель" (En сыну, позднее на итальянском теле-
farligforbryder/Knivstikkeren), "По милос- мало достойных и добротных картин видении экранизировал "Пармскую
ти любви" (Af elskovs naadc), "Любовная по произведениям итальянских и
обитель" по Стендалю. Б. самодос-
игра" (Elskovsleg, совм. с Хольгером-Мад- французских авторов. К числу луч- таточный режиссер, создающий тот
сеном), "Китайская ваза"/"Тайна вазы" ших его работ принадлежат экрани-
общий для итальянского кино фон
(Den Kinesiske vase/Vasens hemmelighed), зации П.П. Пазолини "Бурнаяночь" высокого профессионализма и тре-
все — 1913; "Сын" (S0nnen), "Большой (1959), В. Бранкати "Красавчик Ан-
бовательного отношения к профес-
обед" (Den store middag), "Гость из друго- тонио" (1960), А. Моравиа "Глупый сии, который позволял ему лидиро-
го мира" (Engasstfraandenverden), "Грех день" (1960) и "Агостино, или Поте-
вать в Европе и мире с 1945по 1975 г.
отцов" (Fajdrenes synd), "Приключения ря невинности" (1962), М. Пратези
мистера Кинга" (Mr. King faa eventyr), "ЛаВиачча"(1961),Э. Патти "Пре-
"Изгнанник" (/Evcntyresken), "Одинокая красный ноябрь" (1968), Г. Паризе » Л.Алова
женщина"/"Кто он?" (En ensom kvinde/ "Абсолютное естество" (1969), М. То-
Hvemerhan?), "Революционная свадьба" бино "По древним" ступеням" (1975, Фильмография: "Мы в тюрьме" (Ci tro-
(Revolutionsbryllup), "Один учебный год" пр. МКФ в Локарно), Г.К. Келли viamo ingalera), 1953; "Рыцари королевы"
(Et lasreaar), "Маленький шофер" (Den "Наследство Феррамонти" (1976), (I cavalicri della regina), 1954; "Золотая
liilechaufF0r), "Материнская любовь" (En Т. Готье "Мадемуазель де Мопен" жила" (Lavenad'oro), "Влюбленные" (Gli
moders kaerlighed), "За Родину" (Pro Ра- (1966), Ш.Л. Филиппа "Бубу"( 1970). innamorati), оба — 1955; "Гвардия, гвар-
tria), "Вызов любви" (Kairligheds baedde- Б. не революционизирует язык дия избранных, бригадир и маршал"
maalet),Bcc— 1914; "Возлюби ближнего" кино, не создает моды, он идет своей (Guardia, guardia shelta, brigadiere e mare-
(Du skal elske din nsste), "Отравленная дорогой вдумчивого и тонкого ки- shiallo), 1956; "Кокетка Мариза" (Marisa
стрела" (Giftpilen), "Любовные бури" ноинтерпретатора текстов. И авто- la civetta), 1957; "Молодые мужья" (Gio-
(Hjcrtestorme), "Жажда любви" (Kasrlig- ры ему доверяют. Одной из лучших vani mariti), 1958; "Бурная ночь" (La not-
heds lamgsel), "Слепая судьба" (Den blin- стал фильм "Дряхлость" (1962) по tebrava), "Я вам покажу!" (Arrangiatevi!),
de slaebne), "Дикий паук"/"Красная вдо- одноименному роману труднопере- оба — 1959; "Красавчик Антонио" (II
ва" (Rovedderkroppen/Den r0de enke), водимого на язык кино итальянско- bel'Antonio), "Глупый день" (La giornata
"Дочь греха" (Syndens datter), "Виновная го писателя И. Свево. Эталоном для balorda), оба — I960; "Ла Виачча" (La
любовь" (Syndig kasrligned), "Выстрел в Б. всегда был Висконти — экраниза- Viaccia), 1961; "Агостино, или Потеря
темноте" (Et skud i m0rket), "Конец све- тор экранизаций "Чувства" и "Лео- невинности" (Agostino о la perdita dell'in-
та" (Verdens undergang), "За честь своей парда". Внимание к внешней атри- nocenza), "Дряхлость" (Senilita), оба —
страны" (For sit lands asre), все — 1915; бутике, костюму, соответствие исто- 1962; "Коррупция" (Lacorruzione), 1963;
"Таинственная дама света" (Den mystis- рической правде — все это Б. ставит "Три лица", новелла "Знаменитые влюб-
keselskabsdame), "Паук" (Gillekop), оба — во главу угла. Но в отличие от Вис- ленные" (I tre volti, episodio Gli amanti
1916; "Честь графини" (Grevindens asre), конти он не пренебрегает и автора- celebri), "Куколки", новелла "Месье Ку-
"Любимая жена магараджи II" (Mahara- ми так называемого "второго эше- пидон" (Le bambole, episodio Monsignor
djaens yndlinghustru II), "Через распятие" лона", причем не только прошлого Cupido), "Моя госпожа" (La miasignora),
(ViaCrucis), все — 1918; "Прометей I—II" века, но и его современниками. Бу- "Женщина — это что-то изумительное",
(Prometheus I—II), "К звездам" (Mod дучи человеком своего времени, Б. в новелла "Белый кит" (La donna e una cosa
stjernene), "Пастор из Вайльбю" (Praesten зеркале прошлого видит настоящее, meravigliosa, 1'episodio La balena bianca),
i Vejlby), все— 1919; "Большое сердце" в настоящем ищет те нити, которые все — 1964; "Волшебницы" (Le fate),
(Denstore hjete), "Большой договор" (Den делают его частью исторического "Мадемуазельде Мопен" (Madimigelladi
store magot), оба — 1924; "Ее милость" процесса. Нередко, как в "Красав- Maupin), оба — 1966; "Любовь сквозь
чике Антонио" или в "Дряхлости", века", новелла "Римские ночи" (L'amore
*25*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БРЕССОН РОБЕР
attraverso i secoli, l'episodio Notti romani), итоге все возвращается на круги ини, удостоилось Большой премии
"Ведьмы", новелла "Кокетство" (Lestre- своя. Позже режиссер сняла с теми французского кино. Первую ленту
ghe, l'episodio Senso civico), "Арабелла" же актрисами продолжение филь- Б. отличали впечатляющий сюжет,
(Arabella), "Итальянское каприччо", но- ма — "Жены десять лет спустя", по- уверенный профессионализм, по-
велла "Почему" (Capriccio all'italiana, лучивший приз "Аманда" как луч- строенный на строгом аскетизме
l'episodio Perche), все — 1967; "Прекрас- ший скандинавский фильм (1986), формы. Аскетизм станет "торговой
ный ноябрь" (Un bellissimo novembre), а еще через десять лет "Жены III". маркой" Б., знаком его подлинного
1968; "Абсолютное естество" (L'assoluto На этот раз подруги встречаются на мастерства, не нуждающегося ни в
naturale), 1969; "Бубу" (Bubu), 1970; "Ме- пятидесятилетии одной из них. По- каких котурнах. Его следующая ра-
телло" (Metello), 1970; "Обвинение в зади молодость, несколько мужей, бота, "Дамы Булонскоголеса" (1945),
самоубийстве одного студента" (L'impu- сегодня — взрослые дети, старые ро- станет последней, в которой он при-
tazione di omicidio per uno studente), 1971; дители и несбывшиеся мечты. бегнет к помощи профессиональ-
"Либера, любовь моя!" (Libera, amore Фильм "Серьезная игра" по рома- ных актеров. Начиная с "Дневника
mio!), "Случаи из жизни приличных лю- ну известного шведского писателя сельского священника" (1950, Боль-
дей" (Fatti di gente per bene), оба — 1974; Яльмара Седерберга — драматичес- шой пр. фр. кино; пр. МКФ в Ве-
"По древним ступеням" (Per le antiche кая история отношений мужчины и неции), в его фильмах снимаются
scalle), 1975; "Наследство Феррамонти" женщины на заре XX века, когда по- непрофессионалы, которых Б. на-
(L'eredita Ferramonti), 1976; "Крутой кипя- явились первые ростки сексуальной зывает "моделями". Аскетизм все
ток" (Gran bollito), 1977; "Куда поедешь революции. Б. поставила также дра- больше и больше сводится к мини-
в отпуск?" (Dove vai in vacanza?), 1978; мы "Наследство", "Охота на ведьм", мализму, из фильмов устраняются
"Истинная история дамы с камелиями" "Когда-то дважды", триллер "Бу- второстепенные детали, кроме са-
(Una vera storia di una signora di camelie), мажная птица". В 1994 г. написала мых необходимых, акценты если и
1980. сценарий фильма "Второе зрение", расставляются, то лишь с помощью
основанный на средневековой нор- звукового, а не изобразительного
Библиография: Кардинале К., Мори А.
вежской легенде. ряда, а от исполнителей требуются
Мне повезло. М., Вагриус, 1996; Brunetta
наипростейшие действия, любая вы-
G.P. Storia del cinema italiano. 2 v. Editori О. Рязанова
разительность подвергается запре-
Riuniti, Roma, 1982.
ту. Такие завышенные эстетические
Фильмография: "Изнасилование" (Vold- догмы не способствовали популяр-
tekt), 1971; "Жены" (Hustruer), 1975; "Се- ности Б. у зрителей, зато критика
БРАНЕН АНЯ рьезная игра" (Den alvarsamma Leken), возместила ему все сполна, причис-
1977; "Наследство" (Arven), 1979; "Охо- лив его к величайшим кинематогра-
(Breien Ania). Норвежский режис- та на ведьм" (Forf0lgeIsen), 1981; "Бумаж- фистам всех времен и народов.
сер. Родилась 12 июля 1940 г. в Осло. ная птица" (Papirfuglen), 1984; "Жены —
В 1962— 1964 гг. училась во Француз- десять лет спустя" (Hustruer — Ti arefter), Трудный, бескомпромиссный по
ской киношколе. В кино начала ра- 1985; "Когда-то дважды" (Smykketyven), форме кинематограф Б. отвечает и
ботать в качестве ассистента режис- 1990; "Жены III" (Hustruer III), 1995. столь же принципиально гуманис-
сера. Дебютировала короткометраж- Библиография: Cowie P. Scandinavian тическому содержанию. Повышен-
ным фильмом "Взросление" (1967), Cinema. L., 1992. ные требования к морали и нравст-
затем поставила еще несколько ко- венности заставляют режиссера ис-
роткометражных лент. кать своих героев в среде священни-
В первом художественном филь- БРЕССОН РОБЕР ков, мучеников ("Приговоренный
ме "Изнасилование" с документаль- к смерти бежал", 1956; пр. МКФ в
ной подробностью описывалось су- (Bresson Robert). Французский ре- Каннах, "Процесс Жанны д'Арк",
дебное дело по обвинению молодого жиссер. Родился 25 сентября 1901 г., 1962). Духовные искания Б. не мог-
рабочего в изнасиловании. Карти- умер 22 декабря 1999 г. Прежде чем ли не привести его к классике рус-
на была представлена на Каннском заняться кинематографом, Б. полу- ской литературы: "Кроткая" (1969,
кинофестивале (1971) и отмечена чил литературное и философское пр. МКФ в Сан-Себастьяне), "Четы-
двумя национальными призами — образование и собирался стать жи- ре ночи мечтателя" (1971, по повес-
"Серебряный слиток" и Приз нор- вописцем. В кино с начала 30-х, был ти "Белые ночи"), "Деньги" (1983,
вежской кинокритики. ассистентом режиссера у Рене Кле- по "Фальшивому купону" Л. Толсто-
Фильм Б. "Жены" принес нор- ра, затем автором диалогов второ- го). И хотя действие в его экраниза-
вежской кинематографии первый разрядных фильмов. Дебютировал в циях Достоевского и Толстого пере-
международный успех. Он демонст- качестве сценариста в несвойствен- несено в современность, более того,
рировался на многочисленных меж- ном ему жанре комедии ("Внешние в современность Франции, они во
дународных кинофестивалях, полу- сношения", 1934). Во время войны многом больше отвечают духу и бук-
чил призы в Локарно и Чикаго и служил в армии, полтора годы про- ве первоисточников, нежели иные
был куплен многими странами. Эта вел в немецком плену. Вернувшись отечественные экзерсисы.
остроумная комедия, в легкой фор- во Францию, Б. дебютирует в качест- Творческую деятельность Брес-
ме затрагивающая актуальную в ве режиссера. Ему стоило немалого сон ост.авил в 1980 г., разочарован-
70-е гг. в скандинавских странах труда убедить кинопромышленни- ный тем, что ему не удалось найти
тему социальной роли мужчины и ков вложить деньги в сомнительный средств для осуществления своей
женщины, была ответом на фильм сюжет о Вифанских сестрах, орде- давней мечты — экранизации Кни-
Джона Кассаветиса "Мужья". Три не, предлагающем приют в монас- ги Гиннесса.
подруги, встретившиеся на вече- тыре обесчещенным женщинам, но Его творчеству посвящен доку-
ринке через десять лет после окон- он добился своего. "Грешным ан- ментальный фильм "Дорога к Брес-
чания школы, решают не возвра- гелам" ("Ангелы греха", 1943) со- сону" (1984). В 1983 г. Каннский
щаться домой к делам и заботам, а путствовал огромный успех. Это ис- МКФ отметил его вклад в кинема-
три дня гуляют по городу, наслаж- следование духовных исканий двух тограф.
даясь свободой. Однако в конечном женщин, монахини и падшей геро- О. Рейзен
*26*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БУЛАИЧ ВЕЛЬКО
Фильмография: "Внешние сношения" фильмах Б. мало-помалу сходит на с итальянским кино с полной отчет-
(Affaires publiques, Les), 1934; "Грешные нет, уступая место профессионально ливостью проявились в следующей
ангелы"/"Ангелы греха" (Anges du peche, скроенным чисто криминальным картине Б., антивоенной утопии
Les), 1943; "Дамы Булонскоголеса" (Da- сюжетам. "Война" (1960), сценарий которой
mes duBoisde Boulogne, Les), 1945; "Днев- С начала девяностых годов рабо- был написан Б. совместно с одним
ник сельского священника" (Journal d'un тает исключительно на телевидении. из отцов неореализма Чезаре Дзават-
curedecampagne), 1950; "Приговоренный тини. Фильм рассказывал о гибели
к смерти бежал" (Un condamne a mort s'est М. Черненко европейской цивилизации в огне
echappe), 1956; "Карманник" (Pickpoc- третьей мировой войны и пользо-
ket), 1959; "Процесс Жанны д'Арк" (Рго- Фильмография: "Коплан спасает свою вался успехом в прокате, однако в
cesde Jeanne d'Arc, Le), 1962; "Случайно, шкуру" (Coplan sauve sa peau), 1967; нем было мало общего с подлинны-
Балтазар" (Аи hasard Balthazar), 1966; "Стоп-кран" (Cran d'arret), "Легавый" ми устремлениями Б., и в следую-
"Мушетт" (Mouchette), 1967; "Кроткая" (Un conde), 1970; "Прыжок ангела"/ щем году режиссер возвращается к
(Une femme douce), 1969; "Четыре ночи "Корсиканская вендетта" (Le Saut de l'an- поэтике и драматургии своей пер-
мечтателя" (Quatre nuits d'un reveur), ge), 1971; "Покушение" (L' Attentat), вой картины, снимая "Бурлящий
1971; "Ланселот Озерный" (Lancelot du 1972; "Ничего не случилось" (R.A.S.), город", мгновенный социально-
Lac), 1974; "Вероятно, дьявол" (Diable 1973; "Дюпон Лажуа" (Dupont-Lajoie, в психологический портрет индуст-
probablement, Le), 1977; "Деньги" (Argent, сов. прокате "Это случилось в празд- риального центра, рождающегося
L'), 1983. ник"), "Сумасшедшую — убить" (Folle a на пустоши, вдали от привычной
Библиография: Лепроон П. Современ- tuer), оба — 1975; "Следователь Файяр по цивилизации, и его новых обитате-
ные французские режиссеры. М., 1960; прозвищу Шериф (Le Juge Fayard dit le лей, пытающихся приспособиться к
Божович В. Современные западные ки- sherif), "Сиреневое такси" (Un taxi mau- новым условиям существования.
норежиссеры. М., 1972; Briot R. Robert ve), оба — 1977; "Ключ к двери" (La Cle Этой неореалистической поэтике Б.
Bresson. P., 1957; Semolue J. Bresson. P., sur la porte), 1978; "Женщина-полицей- остается верен и в главной своей кар-
1960; Esteve M. Robert Bresson. P., 1962; ский" (La Femme flic), 1980; "Шпион, тине тех лет, партизанской эпопее
Notes sur le cinematographe. P., 1975. встать" (Espion, leve-toi), "Вперед, сыны "Козара" (1962, Золотая медаль на
отечества" (Allons enfants), оба— 1981; МКФ в Москве; пр. ФИПРЕССИ
"Цена риска" (Le Prix du danger), 1983; на МКФ в Дели), эпической фреске,
"Жара" / "Разгар лета" (Canicule), 1984; посвященной народам Югославии,
БУАССЕ ИВ борющимся против гитлеровских
"Синий, как ад" (Bleu comme l'enfer),
1986; "Травести" (La Travestie), 1988; оккупантов. После этих фильмов Б.
(Boisset Yves). Французский киноре- становится признанным лидером
жиссер. Родился 14 марта 1939 г. в "Подозреваемый" (Le Suspect, тв), "Ра-
дио Ворон" (Radio Corbeau), оба — 1989; югославского кино 60-х гг. Это свое
Париже. Закончил ИДЕК, занимал- положение он подтверждает спус-
ся кинокритикой, специализиро- "Племя" (LaTribu), "Высокое напряже-
ние — граница преступления" (Haute тя два года полнометражной доку-
вался в области американского ки- ментальной картиной "Скопье-63"
но. Соавтор проекта "Двадцать лет tension — frontiere du crime, тв), оба —
1990; "Хищники" (Les Carnassiers, тв), ("Золотой лев" на МКФ в Венеции;
американского кино" (1961, совм. с пр. СИДАЛК; пр. ЮНЕСКО; пр. на
Жан-Пьером Курсодоном). Работал 1991; "Дело Дрейфуса" (U Affaire Dreyfus,
тв), 1994; "Брюки" (LePantalon,TB), 1997; МКФ в Монте-Карло и МКФ в
ассистентом у Клода Соте, Ива Чам- Эдинбурге), посвященной катаст-
пи и Риккардо Фредды, писал сце- "Сэм" (Sam, тв-сериал), 1999; "Страш-
ные" (Les Redoutables, тв), 2001. рофическому землетрясению, прак-
нарии, работал на телевидении. тически уничтожившему столицу
Буассе дебютировал шпионским Македонии. После этого фильма Б.
триллером в манере модной в ту по- снимает авангардистскую картину
ру "бондианы" — "Коплан спасает БУЛАИЧ ВЕЛЬКО "Взгляд в зрачок солнца" (1966), со-
свою шкуру" (1968). В дальнейшем тканную из горячечных галлюцина-
посвящает себя политическому ки- (BulajicVel'ko). Югославский (ныне ций горстки партизан, погибающих
нематографу с непременными эле- хорватский) кинорежиссер. Родил- от голода и холода в морозных горах
ментами криминальной интриги. ся 22 марта 1928 года в Никшиче. Югославии. Однако очередной уход
Известность Б. принесла политичес- Учился журналистике в Сараеве и от реалистической поэтики вновь
кая трагедия "Покушение" (1972), Загребе, затем режиссуре в Экспе- не принес Б. успеха, и после неко-
в центре которой история подготов- риментальном киноцентре в Риме. торого перерыва он возвращается к
ки террористического акта против Работал кинокритиком. Дебютиро- партизанской эпике, уже ставшей с
алжирского президента Бен Барки, вал несколькими короткометражка- его легкой руки ведущим жанром
где были замешаны французские ми: "Камень и море", "Освобожден- кино СФРЮ, снимая " Битву на Не-
спецслужбы. Затем на еще не опав- ные силы", "Восемь лет после вой- ретве" (1969, номинация на "Ос-
шей волне общественного интереса ны", "Забота о людях", "Корабль- кара"), самый грандиозный поста-
к сравнительно недавней войне в скиталец"(все — 1953). новочный проект за всю историю
Алжире режиссер снимает достаточ- Первый полнометражный фильм югославского кино.
но прямолинейную ленту о зверст- Б. "Поездвнерасписания" (1959), в
вах французских солдат в бывшей центре которого массовые миграции В последующие годы, отмечен-
колонии "Происшествийнет" (1973) населения в послевоенной Югосла- ные расцветом так называемой ли-
и вызвавший серьезные дискуссии вии, свидетельствовал о несомнен- рико-иронической "пражской шко-
во французской печати и даже об- ной неореалистической ориентации лы" югославского кино, Б. "выхо-
винения Б. в расизме фильм об ал- молодого режиссера, почерпнутой дит из моды", хотя продолжает ра-
жирских иммигрантах во Франции из недавнего итальянского опыта, о ботать с прежней интенсивностью,
и их непростых отношениях с прос- его склонности к парадокументаль- снимая по игровой картине каждые
тыми французами — "Дюпон Ла- ным сюжетам и ситуациям, о точ- два-три года ("Покушение в Сара-
жуа" (1975). В дальнейшем полити- ности социографического анализа еве", 1975; "Человек, которого надо
ческая составляющая в детективных меняющейся реальности. Эти связи убить", 1979; "Легенда о царе Ще-
*27 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БУНЬЮЭЛЬ ЛУИС
пане Малом", 1980; "Высокое на- отныне станет основополагающим ности подавляемые эротические
пряжение", 1981; "Большой транс- принципом его искусства. А пере- мотивы.
порт", 1983; "Земля обетованная", езд в Париж, тогдашнюю "Мекку Уже две первые картины Бунь-
1986; "Жертвователь", 1989), а в пе- искусства", кино в первую очередь, юэля "Андалузский пес" и "Золо-
рерывах обращаясь к новому для се- открывает перед ним сферу деятель- той век", казалось, отвергали тради-
бя жанру телевизионных сериалов ности, наиболее "пригодную" для ционную композицию и линейное
("Черногория", 1973, "Тито: мему- воплощения этого принципа. Кине- сюжетосложение, предлагая вместо
ары", 1980). матографическое образование Бунь- них парадоксальный ассоциатив-
После распада СФРЮ Б. уходит юэль получил непосредственно на ный монтаж, что само по себе было
из кинематографа, не найдя для съемочной площадке, поработав воспринято как вызов привычному
себя места в новой геополитической ассистентом Ж. Эпштейна, и само- искусству и буржуазному зритель-
и идеологической реальности. стоятельно дебютировал в кино в скому вкусу. Тем более что в этих
1928 г., сняв в соавторстве с С. Дали двух фильмах, как и во всех после-
М. Черненко картину "Андалузский пес". дующих, воплотилась основная те-
"Целью моих фильмов является ма его творчества: невозможность
Фильмография: "Камень и море" (Kamen попытка растормошить людей и раз- осуществления желаний, стремле-
i more), "Освобожденные силы" (Oslo- рушить те конформистские законы, ний, позывов плоти, идеалов и про-
bodjene snage), "Восемь лет после вой- по которым их принудили считать, сто удовлетворения голода в исто-
ны" (Osam godina poslije rata), "Забота о что они живут в лучшем из миров" рически конкретном времени.
людях" (Briga о ljudima), "Корабль-ски- (Nuestro cine, № 40, Madrid, 1965). Буньюэль умер в Мексике, где
талец" (Brod lutalica) — все к/м, все — Этот принцип в ранних эпатажных прожил половину жизни и снял де-
1953; "Поезд вне расписания" (Vlak bez опытах режиссера осуществлялся с вятнадцать из тридцати трех своих
voznog reda), 1959; "Война" (Rat), I960; помощью скандально модного в те картин. По словам писателя Карло-
"Бурлящий город" (Uzavreli grad), 1961; годы направления сюрреализма, к са Фуэнтеса, это был единственный
"Козара" (Kozara), 1962; "Скопье-63" которому примкнул Буньюэль. И хо- "великий режиссер своего народа и
(Skopje-63, док.), 1963; "Взгляд в зрачок тя отголоски течения будут в даль- народов, объединенных испанским
солнца" (Pogled u zjenicu sunca), 1966; нейшем присутствовать во всех без языком". Во Франции он создал
"Битва на Неретве" (Bitka na Neretvi), исключения его работах, включая и одиннадцать фильмов и, как вспо-
1969; "Черногория" (Crna Gora, тв-се- откровенно коммерческие, снятые минает тот же Фуэнтес, ответил про-
риал), 1973; "Покушение в Сараеве" ради заработка фильмы, такие, как хожему, презрительно назвавшему
(Sarajevski attentat), 1975; "Человек, ко- "Лестница в небо" (1951), "Большой его иностранцем: "Здесь я жил и ра-
торого надо убить" (Covjek koga treba кутила" (1949), или, быть может, на ботал. Здесь я женился и здесь ро-
ubiti), 1979; "Легенда о царе Щепане Ма- чей-то вкус чрезмерно социологизи- дился мой сын. Я такой же француз,
лом" (Legenda о caru Scepanu Malom), рованные ленты ("Урды. Земля без как и вы, потому что я дал Фран-
"ТИТО: мемуары" (Titovi memoari, тв-се- хлеба" / "Лас-Урдес. Земля без хле- ции столько, сколько Франция дала
риал), оба — 1980; "Высокое напря- ба" 1932; "Забытые", 1950; "Наза- мне". Но Буньюэль, снявший в Ис-
жение" (Visoki napon), 1981; "Большой рин", 1958), сюрреализму никогда пании только три ленты — "Урды.
транспорт" (Veliki transport), 1983; "Зем- больше после "Андалузского пса" и Земля без хлеба", "Виридиану" и
ля обетованная" (Obecana zemlja), 1986; "Золотого века" (1930) не будет при- "Тристану", — никогда не переста-
"Жертвователь" (Donator), 1989. даваться такого значения, как в двух вал быть "бешено испанским ре-
Библиография: Черненко М. Кино Юго- первых произведениях режиссера. жиссером", ни когда актеры в его
славии. М., 1986. картинах заговорили с латиноаме-
Кино сюрреалистично в своей ос-
нове. Монтаж аттракционов Сергея риканским акцентом, ни когда пе-
Эйзенштейна, эффект Кулешова и решли на французский язык.
БУНЬЮЭЛЬ ЛУИС многие другие чисто кинематогра- Три культуры — испанская, фран-
фические приемы, не рассматри- цузская, мексиканская — питали
(Bufiuel Luis). Испанский киноре- вавшиеся с точки зрения техники творчество Луиса Буньюэля; и это
жиссер. Родился 22 февраля 1900 г. сюрреализма, в действительности тоже одно из проявлений его испан-
в Каланде (Теруэль), умер 29 июля таковыми являются. Кино, наибо- ского духа. Ведь испанская культура
1983 г. в Мексике. Выпускник иезу- лее близкое к сновидению из всех являет собой причудливое и орга-
итского колледжа, в 1917 г. поступает искусств, по своей природе скорее ничное смешение различных куль-
в инженерную школу, параллельно, личностно, нежели рационально. Б. тур. Архитектурный стиль "муде-
не оставляя занятий естественными писал: "Благодаря прямому воздей- хар" — своеобразная квинтэссенция
науками, а также втайне от родите- ствию на зрителя с помощью конк- эклектики: соединение готики, ба-
лей, учится в Мадридском универ- ретных персонажей и объектов, бла- рокко, арабского зодчества. Такой
ситете на факультете литературы и годаря возможности изолировать "субстанцией" стала уже первая
философии. Контраст между атмос- аудиторию в молчании и тьме свое- лента Б., снятая им во Франции в
ферой репрессивного учебного за- го физического естества, кинемато- 1928 г. — "Андалузский пес". Для
ведения, каким являлся иезуитский граф более всех прочих средств вы- соавтора Б. Сальвадора Дали в этом
колледж, и университетом, един- ражения способен повергать реци- вызвавшем грандиозный скандал
ственным прогрессивным образо- пиента в состояние экстаза" (Цит. сюрреалистическом фильме отчас-
вательным центром Испании,вку- по: Wead / Lellis. Film: Form & Func- ти таились эпатажные моменты;
пе с дружбой с учившимися одно- tion, 1981, Boston, p. 426). Для сюр- привлечение внимания к собствен-
временно с ним Федерико Гарсией реалиста личностное, субъективное ной персоне и творчеству играло
Лоркой и Сальвадором Дали оказа- выходит в кино на первое место, его здесь немалую роль. Б. же скандал
ли большое влияние на формирова- привлекает возможность искусства ради скандала не интересовал, он
ние будущего режиссера. Совмеще- апеллировать к иррациональному в стремился противопоставить свой
ние несовместимого, волею случая и человеческом сознании, побуждать непонятный, необычный, полный
судьбы встретившееся в его жизни, неосознанные желания, в особен- смешных и страшных гэгов фильм
*28*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ БУНЬЮЭЛЬ ЛУИС
привычному буржуазному зрелищу, комые неизменно присутствуют в бым положением испанской жен-
раздражавшему его своей рутиной. его картинах, занимая в них, каза- щины. Приниженная и бесправная,
С тех пор каждая лента Б. — бунт лось бы, столь же правомочное мес- она становится носителем того иде-
против размеренного устоявшего- то, как и человеческие персонажи. ала, который Б. потом столь безжа-
ся порядка, снимает ли он "Урдов", Но эта самостоятельность относи- лостно разрушает.
засушливую землю обездоленных, тельна. Пчелу, попавшую в воду, спа- Но идеальные характеры не час-
землю без хлеба, рассказывает ли о сает травинка, протянутая доном ты в творчестве режиссера. Он пред-
"Забытых" — беспризорных мекси- Хайме ("Виридиана"), а в "Этом почитает исследовать не исключе-
канских подростках, или объектив смутном объекте желаний" тот же ния — идеальных персонажей, сло-
его камеры выхватывает сцены из актер, Фернандо Рей, не поможет манных, искалеченных обществом,
жизни буржуазной элиты ("Ангел- мухе, попавшей в бокал. Простого а правило — персонажей обычных,
истребитель"; "Дневная красави- движения руки оказывается доста- обществом созданных. И в этом слу-
ца", гл. пр. МКФ в Венеции, 1967; точно, чтобы определить жизнь или чае Буньюэль обнаруживает анти-
"Скрытое обаяние буржуазии" / смерть насекомого. Жизнью и смер- героичную сущность своих героев.
"Скромное обаяние буржуазии", тью самого человека в фильмах Б. Между личными побуждениями и
1972; "Оскар" и пр. Мельеса, 1973), управляют силы, перед которыми долгом антигерой всегда выбирает
духовенства ("Симеон-столпник", он не властен. Бунт режиссера про- первое ("Золотой век"); руковод-
1965; спец. пр. МКФ в Венеции и тив устоявшихся форм искусства, ствуется он в основном инстинк-
пр. ФИПРЕССИ; "Млечный путь"). морали не означает, что он призы- тами плоти, а волнуют его земные
Впрочем, "выхватывает" — не- вает разрушить это мироустройство. проблемы ("Тот смутный объект
подходящее для творческого почер- Буньюэль — фаталист. Он уверен, желания", 1977, "Оскар"; "Дневная
ка Буньюэля определение, так как что над обществом нависло прокля- красавица", "Скрытое обаяние бур-
он всегда подробен. Даже когда в тие и сама История будет судить его. жуазии").
"Млечном пути" он дает истории Однако если в творчестве Б. и нет Аскетизм — одна из характерных
ересей, объединенных двумя дей- призыва к организованному свер- черт картин Б. Он избегает изысков
ствующими лицами — пилигрима- жению обреченного на гибель бур- камеры, в его лентах мало музыки,
ми, путешествующими не только в жуазного строя, то режиссер после- и обычно она оправдана изобрази-
пространстве, но и во времени, ста- дователен в развенчании иллюзий, тельным рядом (игра на музыкаль-
новящимися свидетелями и уча- этот строй представляющих. ных инструментах, пластинки, ра-
стниками различных фрагментар-
...Сценарий "Виридианы" Бунь- дио), а в некоторых фильмах ее во-
ных сюжетов-иллюстраций судеб
юэль написал вместе с Хулио Але- обще нет. "Я считаю, что музыка
различных еретиков, сюжетов, скла-
хандро, соавтором сценариев уже играет несколько предательскую
дывающихся в картину, централь-
поставленного "Назарина" и еще не роль: она может подчас помочь за-
ный образ которой — величайший
снятых "Тристаны" и "Симеона- маскировать в той или иной сцене
догмат и величайшее зло — так по
столпника". Все четыре картины, из слабости режиссуры и операторс-
Буньюэлю — религия. Ведь для ре-
которых две ("Назарин", "Триста- кой работы", — говорил Б. Но прос-
жиссера ересь — одна из проекций
на") — экранизации романов Галь- тота языка вовсе не влечет за собой
религии, та же вера. А сам он "слава
доса, объединены общей темой. Их бедность мысли. Это простота Сер-
Богу, все еще атеист". "Если Бог су-
герои пытаются жить в соответст- вантеса, рисующего наиболее пре-
ществует, то как я ненавижу его"...
вии с высокими идеалами, в кото- красный и трагичный образ миро-
"Моя ненависть к науке, технике
рые искренне верят. И каждый раз вой литературы.
когда-нибудь приведет меня к та-
кому абсурду, как вера в Бога"... Б. эти идеалы развенчивает. Свя- Повторяя всякий раз, что каж-
щенник Назарин, убежденный, что дый следующий его фильм будет
В сущности, всю жизнь Б. снима- в сегодняшнем мире можно жить по последним, Б. не мог знать, каким
ет одну непрерывную ленту — про- заветам Христа, изгоняется и цер- же завершится его творческий путь.
рочество неизбежной гибели бур- ковью, и обществом, и просто людь- Им стал "Тот смутный объект же-
жуазного общества. "Не хочу дать ми — тот самый народ, которому он лания", где Б. продолжил тему, не
зрителю утешения, что все образует- мечтает нести добро, не принимает раз возникавшую в его лентах, тему
ся и добро победит". Но Б. не толь- его, издевается, избивает камнями. невозможности осуществления за-
ко пророк-анархист, ненавидящий Святой Симеон-столпник выдер- думанного или желаемого в исто-
и жаждущий разрушения. Он — ис- живает все искусы, кроме одного — рически конкретном времени. На
следователь, и его ненависть осно- испытания конкретной действитель- пути к цели — возвышенной или
вана на глубоком знании предмета ностью. Такое же крушение иллю- земной — в фильмах режиссера об-
исследования — общества. Б. снял зий ждет и Виридиану, и Тристану. нажилось подлинное нутро героев
фильм о первом герое-капиталисте Четверо героев — идеальные, во вся- или суть традиций, законов, догма-
Робинзоне Крузо, спасшемся на ком случае в начале картин, харак- тов, препятствующих осуществле-
необитаемом острове. Он снял две теры. Они являют собой некий сплав нию стремлений персонажей.
притчи, персонажами которых стали Дон Кихота и Христа. Их искрен-
Цель, стоящая перед героем кар-
нынешние, последние буржуа, бес- няя преданность вере, готовность
тины "Смутный объект желания",
сильные спасти созданное ими же служить людям, подвергаясь любым
на первый взгляд чисто плотская: он
общество, — "Ангел-истребитель", унижениям, не может не вызывать
стремится овладеть женщиной, а
"Скрытое обаяние буржуазии". Б. восхищения. Тем горше судьба этих
она, вернее они — в исполнении
смотрит на общество со стороны. И людей, отдавшихся фантому, дог-
двух актрис, символизирующих ду-
взгляд его — взгляд исполина, ибо Б. ме, противостоящей подлинной
ховное и земное начала героини, —
разбирается в пороках и страстях че- жизни.
от него постоянно ускользают. Но
ловеческих с легкостью энтомолога, Из четырех героев две — женщи- Б., тяготеющий к конкретным, зна-
наблюдающего жизнь насекомых. ны, и именно о них режиссер сни- чимым названиям своих фильмов,
Сравнение не случайно. Б. с дет- мает фильмы в Испании. Для него не случайно дал последней работе
ства увлекался энтомологией, насе- такой выбор был обусловлен осо- "смутное" заглавие. Для режиссера,
*29*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР
как и для героев, важен не столько ВАВРА ОТАКАР добротную литературу, опытных те-
объект, сколько путь к нему, став- ***************************** атральных актеров, жесткое следо-
ший путем познания. (Vavra Otakar). Чешский режиссер, вание хорошо разработанному сце-
На МКФ 1969 г. в Венеции Луису сценарист. Родился 28 февраля 1911 г. нарию. Хороший актер, тонкий и
Буньюэлю было присуждено звание в Градце-Кралове. После окончания точный, но не волнующий, несколь-
"мастера кино". Он был награжден средней школы изучал архитектуру ко приземленный психологический
призами за творчество в совокупнос- в технических вузах Брно и Праги. рисунок, высокий уровень опера-
ти на МКФ в Сан-Себастьяне (1977), Начиная с 1929 г. заинтересовал- торской работы — вот те принципы,
пр. МКФ в Москве (1979), юбилей- ся кинематографом, писал статьи о которым следует В.
ным пр. МКФ в Венеции (1982). кино. Как член объединения про- В годы оккупации В. продол-
грессивной интеллигенции "Левый жает начатую линию двумя фильма-
О. Рейзен фронт" участвовал в организации ми из пражской жизни по романам
первых просмотров советских филь- К.М. Чапека-Хода "Юмореска" и
Фильмография: "Андалузский пес" (Un мов в Чехословакии. Решающую "Турбина" и удачной экранизацией
chienandalou), 1928; "Золотой век" (L'age роль в окончательном выборе про- классической "Сказки мая", поэ-
d'or), 1930; "Урды. Земля без хлеба" / фессии сыграли, по его собствен- тически прославляющей природу и
"Лас-Урдес. Земля без хлеба" (Las Hur- ному признанию, фильмы Эйзен- чистоту человеческих чувств. В это
des. Tierra sin pan), 1932; "Большое кази- штейна, Пудовкина и Довженко. В же время создает психологически
но" (Gran Casino), 1946; "Большой начале 30-х снял несколько корот- насыщенные камерные драмы, ис-
кутила" (Elgran calavera), 1949; "Демон и кометражных фильмов, преимуще- следующие сложные, главным обра-
плоть" / "Сусанна" (Demonio у came / ственно экспериментального харак- зом женские, характеры ("Заколдо-
Susana la perversa), "Забытые" (Los olvi- тера ("Свет пронзает тьму", совм. с ванный дом", "Пациентка доктора
dados), оба — 1950; "Лестница в небо" оператором Ф. Пилатом, "Мы жи- Хегеля" и др.). В начале сороковых
(Subida al cielo), "Дитя обмана" / "Дочь вем в Праге", "Ноябрь" и др.). Ра- снимает несколько малозаметных
обмана" (La hija del engario), "Женщина, ботал в качестве сценариста и асси- фильмов как по собственным сце-
не знавшая любви" / "Женщина без люб- стента режиссера на ряде картин. С нариям, так и экранизаций, желая
ви" (Una muher sin amor / Cuando los hi- самого начала своей деятельности в спасти от принудительных работ на
jos nos juzgan), все — 1951; "Зверь" (El кино был одним из немногих отече- оккупантов себя и друзей по кине-
bruto), "Приключения Робинзона Крузо" ственных режиссеров, стремящихся матографическому цеху. Две истори-
(Robinson Crusoe / Las aventuras de Robin- преодолеть обывательскую провин- ческие ленты по 3. Винтеру "Рози-
son Crusoe), " O H " (El), все — 1952; "Безд- циальность чешского кино, подняв на-подкидыш" и "Беспечный бака-
ны страсти" (Abismos de pasion / Cumbres его до уровня прогрессивной чеш- лавр", законченные уже после осво-
borrascosas), "Иллюзия разъезжает в трам- ской культуры 30-х гг. бождения, завершают этот период.
вае" (La ilusion viaja en tranvia), оба — Как сценарист и режиссер спе- В конце войны (1944-1945) Вав-
1953; "Река и смерть" (El п'о у la muerte), циализировался на экранизациях ра принимает участие в разработке
1954; "Попытка преступления, или Пре- чешской и мировой классики. В иг- проекта национализации отечест-
ступная жизнь Арчибальдо де ла Круза" ровом кино дебютировал фильмом венной кинематографии, а после
(Ensayo de un crimen / La vida criminal de "Философская история" (1937, по освобождения — в его реализации. С
Archibaldo de la Cruz), "Это называется Алоису Йирасеку), повествующим 1947 г. занимает ряд высоких долж-
зарей" (Cela s'apelle l'aurore / Eso se llama о революционных событиях 1848 г. ностей в структурах кинематогра-
la aurora), оба— 1955; "Смерть в этом са- и участии в них патриотически нас- фа (художественный руководитель
ду" (Lamortencejardin), 1956; "Назарин" троенных чешских студентов. Затем творческой группы, член коллек-
(Nazarin), 1958; "Лихорадка пришла в последовали "Девственность" по тивного руководства киностудии
Эль-Пао" (La fievre monte a el pao / Los повести Марии Майеровой и сво- "Баррандов", член идейно-худо-
ambiciosos), 1959; "Девушка" (The young бодная экранизация пьесы класси- жественных советов генерального
one), I960; "Виридиана" (Viridiana), 1961; ка чешской драматургии Л адисла-ва директора "Чехословацкого кино",
"Ангел-истребитель" (El angel extermina- Строупежницкого комедия "Цех член консультативного совета мини-
dor), 1962; "Дневник горничной" (Le кутногорских дев", награжденная стерства культуры и образования),
journal d'une femme de chambre), 1963; на МКФ в Венеции-1938 кубком определяющих идейно-художест-
"Симеон-столпник" (Simon del desierto), Luce. Отмеченные тонким психоло- венную направленность отечествен-
1965; "Дневная красавица" (Belle de jour), гизмом и прекрасными актерскими ного киноискусства. Как художник
1966; "Млечный путь" (La Voie Lactee), работами, эти ленты намного пре- после войны В. подтверждает свою
1969; "Тристана" (Tristana), 1970; "Скры- вышали средний уровень картин репутацию высокопрофессиональ-
тое обаяние буржуазии" / "Скромное оба- того времени и стали значительным ного одаренного режиссера удачны-
яние буржуазии" (Le charme discret de la событием чехословацкой кинема- ми экранизациями отечественной
bourgeoisie), 1972; "Призраксвободы" (Le тографии 30-х гг. Успех В. не был классики, в которых ощущается жи-
fantome de la liberte), 1974; "Тот смутный случайным. Он хорошо видел сла- вой контакт со временем ("Предчув-
объект желания" (Cet obscur objet du de- бые стороны отечественного кино: ствие", "Кракатит" и "Немая бар-
sir), 1977. банальность сюжетов, стихийность рикада" , Государственная премия за
Библиография: Луис Буньюэль. Мастера в организации производства, отсут- 1949 г., по произведениям М. Пуй-
зарубежного кино. М., 1979; Луис Бунь- ствие профессионализма. Основы мановой, К. Чапека и Я. Дрды соот-
юэль. Мое последнее дыхание. М., 1989; режиссуры, которые он разрабаты- ветственно). Однако в первой по-
Alcala Manuel. Bufiuel (Cine ё ideologia). вает в это время, стали подспорьем ловине 50-х гг. "крепкий сценарий"
Madrid, 1973; Buache Freddy. Luis Bufiuel. для многих молодых режиссеров и становится догмой не столько из
Lausanne, 1970; Kyrou Ado. Luis Bufiuel. одной из главных дисциплин в от- творческих соображений, сколько
Paris, 1970; Rebolledo, Carlos у Grande, крывшейся после войны пражской из-за инстанций, курирующих ки-
Frederic. Luis Bunuel. Paris, 1964; Durgnat Киноакадемии. Исключив элемен- но. Уверенность, которую должны
Raymond. Luis Bunuel. England, 1967. ты случайности в процессе произ- давать крепкий сценарий и театраль-
водства фильмов, В. опирается на ный актер, наделе начинают обора-
*30*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР
чиваться ограничениями, связываю- щения пятидесятилетних, полные Фильмография: "Свет пронзает тьму"
щими по рукам и ногам художника горечи от впустую прожитых лет, (Svetlopronika tmou, к/м), 1931; "Мы жи-
и делающими невозможным твор- неиспользованных шансов и неосу- вем в Праге" (Zijeme v Praze, к/м), 1934;
ческий взлет. В это время В. более ществленных планов. В то же время "Ноябрь" (Listopad, к/м), 1935; "Верблюд
или менее удачно экранизирует ро- в метафорическом плане В. ставит проходит через игольное ушко" (Velbloud
ман Ржезача "Наступление" и соз- проблему национального чешского uchemjehly, совм. с X. Хаасом), 1936; "Фи-
дает гуситскую трилогию ("Ян Гус", характера, "маленького чешского лософская история" (Filozofska historie);
"ЯнЖижка", "Противвсех"), отме- человека" среди больших истори- "Девственность" (Panenstvi), оба — 1937;
ченную сильным влиянием акаде- ческих событий. Горечь рефлекти- "Цех кутногорских дев" (Cech panen kut-
мизма. Холодный академизм сопут- рующей прозы "Золотого ренета" nohorskych), 1938; "Юмореска" (Humo-
ствует и большинству его фильмов, сменяет не менее горькая рефлек- reska); "Волшебный дом" (Kouzelnydum),
появившихся на рубеже 50—60-х гг.: тирующая лирика меланхоличного "Девушка в голубом" (Divka v modrem),
"Гражданин Брих" по Яну Отчена- "Романса для корнета" о любви де- все— 1939; " Пациентка доктора Хегеля"
шеку, "Первая спасательная" по Ка- ревенских Ромео и Джульетты, ут- (Pacientka doktora Hcgla); "Любовница в
релу Чапеку, "Полицейский час" по раченной во имя безличного нрав- маске" (Maskovana milenka), "Сказка
одноименному роману Гезы Вчелич- ственного императива. Завершает мая" (Pohadka maje), "Афера с Рубенсом"
ки, "Горячее сердце", посвященное этот творческий взлет экранизация (Podvod s Pubensem, к/м), все — 1940;
жизни и творчеству писательницы романа В. Каплицкого "Молот про- "Турбина" (Turbina), 1941; "Зачарован-
Вожены Немцовой, облик которой тив ведьм", суровый и безжалостный ная" (Okouzlena); "Сейчас приду" (Pfijdu
претерпел значительные изменения фильм об инквизиторских процес- lined), "Счастливого пути!" (St'astnou
в соответствии с идеологическими сах, проходивших в Чехии в XVIII в., cestu!), все — 1942; "Розина-подкидыш"
схемами времени. но однозначно напоминавших о су- (Rozina-sebranec), "Родина встречает II"
С 1956 г. В.— педагог, а затем про- дебных разбирательствах и репрес- (Vlast vita II, док.), оба — 1945; "Путь к
фессор и руководитель кафедры те- сиях в период культа личности в Че- баррикадам" (Cesta k barikadam, док.),
ле- и кинорежиссуры Киноакадемии хии 50-х. Концепции исторического "Беспечныйбакалавр" (Nezbednybakalaf),
(ФАМУ), сочетающий бесспорное фильма как выражения (и оправда- оба — 1946; "Кракатит" (KraKatit), "Пред-
художественное дарование с высо- ния) внутренней политики власти чувствие" (Pfedtucha), оба — 1947; "Не-
кой образованностью, безупречным (гуситская трилогия и др. ф.) В. про- мая баррикада" (Nema barikada); "Рево-
владением режиссерской професси- тивопоставил взгляд на ход истории люционный 1848" (Revolucni 1848), оба —
ей и несомненным педагогическим с точки зрения взаимоотношений 1948; "Любовь" (Laska, к/м), 1949; "На-
талантом. В его мастерской учились человека, общества и власти, по- ступление" (Nastup), 1952; "Ян Гус" (Jan
~\упу>лова, Мзи^кя;, 22Л?рм'Л'^/+ ^^•^e^f- ^ Р Ы Й Г Ж Я ^ *&&rJe£&rt ste&r
гие режиссеры "новой чехословац- "Противвсех" (Protivsem), 1957; "Гражда-
зестных исторических событий. нин Брих" (Obcan Brych), 1958; "Первая
кой волны". В период т.н. "нормализации" В. бригада" (Prvni parta), 1959; Полицей-
Этапным в творческой жизни ре- зозвращается к старым опробован- ский час" (Policejni hodina), "Народный
жиссера стало обращение к творче- ным тематическо-идеологическим художник Зденек Штепанек" (Narodni
ству одного из самых глубоких ли- ;хемам и монументальному акаде- umelec Zdenek Stepanek, док.), оба — I960;
рических талантов Чехии поэта и мическому стилю, реанимируя фаль- "Августовское воскресенье" (Srpnova ne-
писателя Франтишека Грубина. В жфицированную и упрощенную dele), "Ночной гость" (Nocni host), оба —
экранизациях, последовавших одна дсторичность, склонность к баталь- 1961; "Горящее сердце" (Horouci srdce),
задругой в начале 60-х, В. поднима- ным сценам, костюмности, холодно- 1962; "Золотые ренеты" (Zlata reneta),
ет тему общечеловеческих ценнос- viy изложению, убивающему драма - 1965; "Романс для корнета" (Romance pro
тей, по-новому осмысляя чешский гический нерв. Снимает фильмы о kffdlovku), 1966; "Тринадцатая комната"
национальный характер. Неудачное недавней и далекой истории чешс- (Trinacta komnata), 1968; "Молот против
"Августовское воскресенье" было кого народа: "Дни предательства", ведьм" (Kladivo na carodejnice), 1969;
еще лишь свидетельством нового 'Соколове", "Освобождение Пра- "Дни предательства", 1 и 2-я серии (Dny
тематического поворота в творчест- "и" и др., новые версии своих ста- zrady I, 2), 1973; "Соколове", 1 и 2-я се-
ве режиссера и как бы подтверж- эых фильмов ("Темное солнце" по рии (Sokolovo, 1 и 2), 1974; "Освобожде-
дало распространенное мнение об 'Кракатиту" К. Чапека), серию био- ние Праги", 1 и 2-я серии (Osvobozeni
исчерпанности В. как художника. графических лент, героями которых Prahy, 1 и 2), 1976; "История любви и
О шако в период самых больших зтановятся официально одобрен- чести" (Pfibeh lasky a cti), 1977; "Темное
успехов режиссеров "новой волны" ные деятели национальной истории солнце" (Temne slunce), 1979; "Стран-
В. снимает три фильма, заставив- д культуры ("Странствия Яна Амо- ствия Яна Амоса" 1 и 2-я серии (Putovani
ших говорить о "втором дыхании" ;а", "Олдржих и Вожена" и др.). Jana Amose, 1 и 2), 1980; "Олдржих и Бо-
и новых творческих импульсах мэт- Вавра неоднократно награждал- жена" (Oldfich a Bozena), 1983.
ра отечественной кинематографии. :я престижными государственными Сочинения: Vavra Otakar. Zamysleni rezi-
Ностальгический "Золотой ренет" наградами, включая Орден труда sera. Praha, 1982.
с его размытым сюжетом построен ;1961) и Орден республики (1981).
на искусстве улавливания тончай- Получил все звания, присуждаемые Библиография: Московский П.В. Кино-
ших нюансов настроений, эмоций, з стране деятелям культуры, — за- режиссер Отакар Вавра. М., 1964; Ком-
движений души, проглядывающих служенный художник, 1955; народ- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летопи-
по внешних действиях. Герой филь- ный художник, 1968. сец национальной истории // Кино Че-
ма, человек, всю жизнь старавший- В 1982 г. он выпустил книгу "Раз- хословакии. М. 1986; Rozhovor temef
ся избегать конфликтов, в зрелом цумья режиссера" о кинематогра- heneracni. Hovofi Otakar Vavra, Frantisek
возрасте возвращается в родной дом фических проблемах, возникавших Hrubin, Jan Zalman // Film a doba. Pra-
и подводит итоги прожитой жизни. з процессе создания собственных ha, 1967/5; Bartoskova §агка, Bartosek
Сдержанный стиль без излишней фильмов, и их возможных решениях. Lubos. Otakar Vavra // Filmove profily.
драматизации мучительного психо- Praha,1986; Zalman Jan. Umlceny film.
логического кризиса отразил ощу- Г. Компаниченко Praha, 1993.
* 31 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР
чиваться ограничениями, связываю- щения пятидесятилетних, полные Фильмография: "Свет пронзает тьму"
щими по рукам и ногам художника горечи от впустую прожитых лет, (Svetlopronikatmou, к/м), 1931; "Мыжи-
и делающими невозможным твор- неиспользованных шансов и неосу- вем в Праге" (Zijeme v Praze, к/м), 1934;
ческий взлет. В это время В. более ществленных планов. В то же время "Ноябрь" (Listopad, к/м), 1935; "Верблюд
или менее удачно экранизирует ро- в метафорическом плане В. ставит проходит через игольное ушко" (Velbloud
ман Ржезача "Наступление" и соз- проблему национального чешского uchemjehly, совм. с X. Хаасом), 1936; "Фи-
дает гуситскую трилогию ("Ян Гус", характера, "маленького чешского лософская история" (Filozofska historie);
"Ян Жижка","Против всех"), отме- человека" среди больших истори- "Девственность" (Panenstvi), оба— 1937;
ченную сильным влиянием акаде- ческих событий. Горечь рефлекти- "Цех кутногорских дев" (Cech panen kut-
мизма. Холодный академизм сопут- рующей прозы "Золотого ренета" nohorskych), 1938; "Юмореска" (Humo-
ствует и большинству его фильмов, сменяет не менее горькая рефлек- reska); "Волшебный дом" (Kouzelnydum),
появившихся на рубеже 50—60-х гг.: тирующая лирика меланхоличного "Девушка в голубом" (Dfvka v modrem),
"Гражданин Брих" по Яну Отчена- "Романса для корнета" о любви де- все — 1939; "Пациентка доктора Хегеля"
шеку, "Первая спасательная" по Ка- ревенских Ромео и Джульетты, ут- (Pacientka doktora Hegla); "Любовница в
релу Чапеку, "Полицейский час" по раченной во имя безличного нрав- маске" (Maskovana milenka), "Сказка
одноименному роману Гезы Вчелич- ственного императива. Завершает мая" (Pohadka maje), "Аферас Рубенсом"
ки, "Горячее сердце", посвященное этот творческий взлет экранизация (Podvod s Pubensem, к/м), все — 1940;
жизни и творчеству писательницы романа В. Каплицкого "Молот про- "Турбина" (Turbfna), 1941; "Зачарован-
Божены Немцовой, облик которой тив ведьм", суровый и безжалостный ная" (Okouzlena); "Сейчас приду" (Pfijdu
претерпел значительные изменения фильм об инквизиторских процес- lined), "Счастливого пути!" (St'astnou
в соответствии с идеологическими сах, проходивших в Чехии в XVIII в., cestu!), все — 1942; "Розина-подкидыш"
схемами времени. но однозначно напоминавших о су- (Rozina-sebranec), "Родина встречает II"
С1956 г. В. — педагог, а затем про- дебных разбирательствах и репрес- (Vlast vita II, док.), оба — 1945; "Путь к
фессор и руководитель кафедры те- сиях в период культа личности в Че- баррикадам" (Cesta k barikadam, док.),
ле- и кинорежиссуры Киноакадемии хии 50-х. Концепции исторического "Беспечный бакалавр" (Nezbednybakalaf),
(ФАМУ), сочетающий бесспорное фильма как выражения (и оправда- оба— 1946; "Кракатит" (KraKatit), "Пред-
художественное дарование с высо- ния) внутренней политики власти чувствие" (Predtucha), оба — 1947; "Не-
кой образованностью, безупречным (гуситская трилогия и др. ф.) В. про- мая баррикада" (Nema barikada); "Рево-
владением режиссерской професси- тивопоставил взгляд на ход истории люционный 1848" (Revolucni 1848), оба —
ей и несомненным педагогическим с точки зрения взаимоотношений 1948; "Любовь" (Laska, к/м), 1949; "На-
талантом. В его мастерской учились человека, общества и власти, по- ступление" (Nastup), 1952; "Ян Гус" (Jan
Хитилова, Менцель, Шорм и дру- новому освещая рельеф хорошо из- Hus), 1954; "Ян Жижка" (JanZizka), 1955;
гие режиссеры "новой чехословац- вестных исторических событий. "Противвсех" (Protivsem), 1957; "Гражда-
кой волны". нин Брих" (Obcan Brych), 1958; "Первая
В период т.н. "нормализации" В. бригада" (Prvni parta), 1959; Полицей-
Этапным в творческой жизни ре- возвращается к старым опробован- ский час" (Policejni hodina), "Народный
жиссера стало обращение к творче- ным тематическо-идеологическим художник Зденек Штепанек" (Narodni
ству одного из самых глубоких ли- схемам и монументальному акаде- umelec Zdenek Stepanek, док.), оба — I960;
рических талантов Чехии поэта и мическому стилю, реанимируя фаль- "Августовское воскресенье" (Srpnova пе-
писателя Франтишека Грубина. В сифицированную и упрощенную dele), "Ночной гость" (Nocni host), оба —
экранизациях, последовавших одна историчность, склонность к баталь- 1961; "Горящее сердце" (Horouci srdce),
задругой в начале 60-х, В. поднима- ным сценам, костюмности, холодно- 1962; "Золотые ренеты" (Zlata rcneta),
ет тему общечеловеческих ценнос- му изложению, убивающему драма- 1965; "Романс для корнета" (Romance pro
тей, по-новому осмысляя чешский тический нерв. Снимает фильмы о kfidlovku), 1966; "Тринадцатая комната"
национальный характер. Неудачное недавней и далекой истории чешс- (Trinacta komnata), 1968; "Молот против
"Августовское воскресенье" было кого народа: "Дни предательства", ведьм" (Kladivo na carodejnice), 1969;
еще лишь свидетельством нового "Соколове", "Освобождение Пра- "Дни предательства", 1 и 2-я серии (Dny
тематического поворота в творчест- ги" и др., новые версии своих ста- zrady I, 2), 1973; "Соколово", 1 и 2-я се-
ве режиссера и как бы подтверж- рых фильмов ("Темное солнце" по рии (Sokolovo, 1 и 2), 1974; "Освобожде-
дало распространенное мнение об "Кракатиту" К. Чапека), серию био- ние Праги", 1 и 2-я серии (Osvobozeni
исчерпанности В. как художника. графических лент, героями которых Prahy, 1 и 2), 1976; "История любви и
О шако в период самых больших становятся официально одобрен- чести" (Pribeh lasky a cti), 1977; "Темное
успехов режиссеров "новой волны" ные деятели национальной истории солнце" (Temne slunce), 1979; "Стран-
В. снимает три фильма, заставив- и культуры ("Странствия Яна Амо- ствия Яна Амоса" 1 и 2-я серии (Putovani
ших говорить о "втором дыхании" са", "Олдржих и Вожена" и др.). Jana Amose, 1 и 2), 1980; "Олдржих и Бо-
и новых творческих импульсах мэт- Вавра неоднократно награждал- жена" (Oldrich a Bozena), 1983.
ра отечественной кинематографии. ся престижными государственными Сочинения: Vavra Otakar. Zamysleni rezi-
Ностальгический "Золотой ренет" наградами, включая Орден труда sera. Praha, 1982.
с его размытым сюжетом построен (1961) и Орден республики (1981).
на искусстве улавливания тончай- Получил все звания, присуждаемые Библиография: Московский П.В. Кино-
ших нюансов настроений, эмоций, в стране деятелям культуры, — за- режиссер Отакар Вавра. М., 1964; Ком-
движений души, проглядывающих служенный художник, 1955; народ- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летопи-
во внешних действиях. Герой филь- ный художник, 1968. сец национальной истории // Кино Че-
ма, человек, всю жизнь старавший- В 1982 г. он выпустил книгу "Раз- хословакии. М. 1986; Rozhovor temef
ся избегать конфликтов, в зрелом думья режиссера" о кинематогра- heneracni. Hovofi Otakar Vavra, Frantisek
возрасте возвращается в родной дом фических проблемах, возникавших Hrubi'n, Jan Zaltnan // Film a doba. Pra-
и подводит итоги прожитой жизни. в процессе создания собственных ha, 1967/5; Bartoskova 5агка, Bartosek
Сдержанный стиль без излишней фильмов, и их возможных решениях. Lubos. Otakar Vavra // Filmove profily.
драматизации мучительного психо- Praha, 1986; Zalman Jan. Umlceny film.
логического кризиса отразил ощу- Г. Компаниченко Praha, 1993.
*31 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАВРА ОТАКАР
чиваться ограничениями, связываю- щения пятидесятилетних, полные Фильмография: "Свет пронзает тьму"
щими по рукам и ногам художника горечи от впустую прожитых лет, (Svetlopronika tmou, к/м), 1931; "Мыжи-
и делающими невозможным твор- неиспользованных шансов и неосу- вем в Праге" (Zijeme v Praze, к/м), 1934;
ческий взлет. В это время В. более ществленных планов. В то же время "Ноябрь" (Listopad, к/м), 1935; "Верблюд
или менее удачно экранизирует ро- в метафорическом плане В. ставит проходит через игольное ушко" (Velbloud
ман Ржезача "Наступление" и соз- проблему национального чешского uchemjehly, совм. с X. Хаасом), 1936; "Фи-
дает гуситскую трилогию ("Ян Гус", характера, "маленького чешского лософская история" (Filozofska historie);
"Ян Жижка","Против всех"), отме- человека" среди больших истори- "Девственность" (Panenstvi), оба— 1937;
ченную сильным влиянием акаде- ческих событий. Горечь рефлекти- "Цех кутногорских дев" (Cech panen kut-
мизма. Холодный академизм сопут- рующей прозы "Золотого ренета" nohorskych), 1938; "Юмореска" (Humo-
ствует и большинству его фильмов, сменяет не менее горькая рефлек- reska); "Волшебный дом" (Kouzelnydiim),
появившихся на рубеже 50-60-х гг.: тирующая лирика меланхоличного "Девушка в голубом" (Divka v modrem),
"Гражданин Брих" по Яну Отчена- "Романса для корнета" о любви де- все — 1939; "Пациентка доктора Хегеля"
шеку, "Первая спасательная" по Ка- ревенских Ромео и Джульетты, ут- (Pacientka doktora Hegla); "Любовница в
релу Чапеку, "Полицейский час" по раченной во имя безличного нрав- маске" (Maskovana milenka), "Сказка
одноименному роману Гезы Вчелич- ственного императива. Завершает мая" (Pohadka maje), "Афера с Рубенсом"
ки, "Горячее сердце", посвященное этот творческий взлет экранизация (Podvod s Pubensem, к/м), все — 1940;
жизни и творчеству писательницы романа В. Каплицкого "Молот про- "Турбина" (Turbina), 1941; "Зачарован-
Божены Немцовой, облик которой тив ведьм", суровый и безжалостный ная" (Okouzlena); "Сейчас приду" (Pfijdu
претерпел значительные изменения фильм об инквизиторских процес- lined), "Счастливого пути!" (St'astnou
в соответствии с идеологическими сах, проходивших в Чехии в XVIII в., cestu!), все — 1942; "Розина-подкидыш"
схемами времени. но однозначно напоминавших о су- (Rozina-sebranec), "Родина встречает II"
С 1956 г. В. — педагог, а затем про- дебных разбирательствах и репрес- (Vlast vita II, док.), оба — 1945; "Путь к
фессор и руководитель кафедры те- сиях в период культа личности в Че- баррикадам" (Cesta k barikadam, док.),
ле- и кинорежиссуры Киноакадемии хии 50-х. Концепции исторического "Беспечный бакалавр" (Nezbednybakalaf),
(ФАМУ), сочетающий бесспорное фильма как выражения (и оправда- оба — 1946; "Кракатит" (KraKatit), "Пред-
художественное дарование с высо- ния) внутренней политики власти чувствие" (Pfedtucha), оба — 1947; "Не-
кой образованностью, безупречным (гуситская трилогия и др. ф.) В. про- мая баррикада" (Nema barikada); "Рево-
владением режиссерской професси- тивопоставил взгляд на ход истории люционный 1848" (Revolucni 1848), оба —
ей и несомненным педагогическим с точки зрения взаимоотношений 1948; "Любовь" (Laska, к/м), 1949; "На-
талантом. В его мастерской учились человека, общества и власти, по- ступление" (Nastup), 1952; "Ян Гус" (Jan
Хитилова, Менцель, Шорм и дру- новому освещая рельеф хорошо из- Hus), 1954; "Ян Жижка" (JanZizka), 1955;
гие режиссеры "новой чехословац- вестных исторических событий. "Против всех" (Protivsem), 1957; "Гражда-
кой волны". нин Брих" (Obcan Brych), 1958; "Первая
В период т.н. "нормализации" В. бригада" (Prvni parta), 1959; Полицей-
Этапным в творческой жизни ре- возвращается к старым опробован- ский час" (Policejni hodina), "Народный
жиссера стало обращение к творче- ным тематическо-идеологическим художник Зденек Штепанек" (Narodni
ству одного из самых глубоких ли- схемам и монументальному акаде- umelec Zdenek Stepanek, док.), оба — 1960;
рических талантов Чехии поэта и мическому стилю, реанимируя фаль- "Августовское воскресенье" (Srpnova ne-
писателя Франтишека Грубина. В сифицированную и упрощенную dele), "Ночной гость" (Nocni host), оба —
экранизациях, последовавших одна историчность, склонность к баталь- 1961; "Горящее сердце" (Horouci srdce),
задругой в начале 60-х, В. поднима- ным сценам, костюмности, холодно- 1962; "Золотые ренеты" (Zlata reneta),
ет тему общечеловеческих ценнос- му изложению, убивающему драма- 1965; "Романс для корнета" (Romance pro
тей, по-новому осмысляя чешский тический нерв. Снимает фильмы о kndlovku), 1966; "Тринадцатая комната"
национальный характер. Неудачное недавней и далекой истории чешс- (Trinacta komnata), 1968; "Молот против
"Августовское воскресенье" было кого народа: "Дни предательства", ведьм" (Kladivo na carodejnice), 1969;
еще лишь свидетельством нового "Соколово", "Освобождение Пра- "Дни предательства", 1 и 2-я серии (Dny
тематического поворота в творчест- ги" и др., новые версии своих ста- zrady I, 2), 1973; "Соколово", 1 и 2-я се-
ве режиссера и как бы подтверж- рых фильмов ("Темное солнце" по рии (Sokolovo, 1 и 2), 1974; "Освобожде-
дало распространенное мнение об "Кракатиту" К. Чапека), серию био- ние Праги", 1 и 2-я серии (Osvobozeni
исчерпанности В. как художника. графических лент, героями которьгх Prahy, 1 и 2), 1976; "История любви и
О шако в период самых больших становятся официально одобрен- чести" (Pft'beh lasky a cti), 1977; "Темное
успехов режиссеров "новой волны" ные деятели национальной истории солнце" (Temne slunce), 1979; "Стран-
В. снимает три фильма, заставив- и культуры ("Странствия Яна Амо- ствия Я на Амоса" 1 и 2-я серии (Putovani
ших говорить о "втором дыхании" са", "Олдржих и Вожена" и др.). Jana Amose, 1 и 2), 1980; "Олдржих и Бо-
и новых творческих импульсах мэт- Вавра неоднократно награждал- жена" (Oldfich a Bozena), 1983.
ра отечественной кинематографии. ся престижными государственными Сочинения: Vavra Otakar. Zamysleni rezi-
Ностальгический "Золотой ренет" наградами, включая Орден труда sera. Praha, 1982.
с его размытым сюжетом построен (1961) и Орден республики (1981).
на искусстве улавливания тончай- Получил все звания, присуждаемые Библиография: Московский П.В. Кино-
ших нюансов настроений, эмоций, в стране деятелям культуры, — за- режиссер Отакар Вавра. М., 1964; Ком-
движений души, проглядывающих служенный художник, 1955; народ- паниченко Г.Н. Отакар Вавра. Летопи-
во внешних действиях. Герой филь- ный художник, 1968. сец национальной истории // Кино Че-
ма, человек, всю жизнь старавший- В 1982 г. он выпустил книгу "Раз- хословакии. М. 1986; Rozhovor temef
ся избегать конфликтов, в зрелом думья режиссера" о кинематогра- heneracni. Hovofi Otakar Vavra, Frantisek
возрасте возвращается в родной дом фических проблемах, возникавших Hrubfn, Jan Zalman // Film a doba. Pra-
и подводит итоги прожитой жизни. в процессе создания собственных ha, 1967/5; Bartoskova SarKa, Bartosek
Сдержанный стиль без излишней фильмов, и их возможных решениях. Lubos. Otakar Vavra // Filmove proflly.
драматизации мучительного психо- Praha, 1986; Zalman Jan. Umlceny film.
логического кризиса отразил ощу- Г. Компаниченко Praha, 1993.
* 31 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАЙДА АНДЖЕЙ
*32*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВАЙС ИРЖИ
*33*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЕГЕНЕР ПАУЛЬ
из тени" (Cesta ze stfnu, к/м), 1938; "Изна- ны". В 1961 г. она получила пре- событий убившего себя, выстрелив
силование Чехословакии" (Rape of Czecho- мию Мельеса за фильм "Клео от 5 в собственное отражение в зеркале.
slovakia, док., Великобритания), 1939; до 7", в 1964 г. "Серебряного медве- Фильм пользовался большим успе-
"Вечная Прага" (Eternal Prague, к/м, Вели- дя" на Берлинском МКФ за фильм хом у прессы и публики и стал одним
кобритания), "Кто убил Джека Робинса" "Счастье", а в 1985 г. — "Золотого из первых художественно значимых
(Who killed Jack Robins, Великобритания), льва" на МКФ в Венеции. произведений немецкого кино. Опи-
оба — 1940; "Джон Смит просыпается" Среди ее фильмов — трилогия, раясь на средневековую легенду (в
(John Smith wakes up, Великобритания), посвященная памяти мужа, кино- 1908 г. инсценированную Артуром
1941; "Советский Союз атакует" (Sovetsky режиссера Жака Деми, умершего в Холичером и переработанную в ро-
Svaz utoci, к/м, Великобритания), 1942; 1990 году: "Жако из Нанта" (1990), ман в 1914—1915 гг. Густавом Мей-
"Перед налетом" (Before the Raid, Вели- "Вселенная Жака Деми" (1993-1995). ринком), В. вместе с режиссером
кобритания), 1943; "Ночь и день" (Night Кроме того, В. сняла около двадца- Хенриком Галееном пишет сцена-
and Day, к/м, Великобритания), 1945; "На- ти короткометражных и докумен- рий "Голема" (1914), историю глиня-
родное правительство" (Vlada lidu, к/м), тальных фильмов, среди них поэти- ной фигуры, пробуждаемой к жиз-
1946; "Украденная граница" (Uloupena ческую ленту "О времена года, о ни с помощью чудодейственного
hranice), 1947; "Хищники" (Dravci), 1948; замки" (1958), сатирическую "Ла- амулета. В том же году он выступает
"Последний выстрел" (Posledni vystfel), зурное побережье" (1958) о Фран- с докладом о "Новых целях кино",
1950; "Встанут новые бойцы" (Vstanou цузской Ривьере. критикуя фильмы того времени за
novfbojovnici), 1951; "Мой друг Фабиан" М. Черненко безвкусицу и тривиальность. Наме-
(Miij pfitel Fabian), 1954; "Пунтя и четы- чая возможные перспективы кино-
рехлистник" (Punt'a a ctyflistek), 1955; Фильмография: "Короткая песчаная ко- искусства, обращает внимание на
"Жизнь, поставленная на карту" (Нга о са" (Lapointecourte), 1954; "Клео от 5 до роль ирреального и фантастическо-
zivot), 1956; "Волчья яма" (Vlci jama), 7" (Cleode5a7), 1961; "Счастье" (Lebon- го в кинематографе, на возможное
1957; "Такая любовь" (Takovalaska), 1959; heur), 1964; "Создания" (Les creatures), использование мультипликации и
"Ромео, Джульетта и тьма" (Romeo, Julie 1966; "Львиная любовь" / "Львы, любовь кинотрюков, предвосхищая стили-
a tma), "Трус" (Zbabelec), оба — I960; "Из- и ложь" (Lions Love... and Lies), 1969; Nau- стически и содержательно свои бу-
вините за ошибку" (Prominte omyl, тв), sicaa, 1970; "Одна поет, другая — нет" дущие фильмы, где сказочные тек-
"Золотой папоротник" (Zlate kapradi), оба (L'unechantel'autrepas), 1976; Sanstoitni сты постоянно опрокидываются в
— 1963; "31 градус в тени" (Tficet jedna ve loi, 1985; Jane B. par Agnes V, 1987; Kung- современность: "Свадьба Рюбеца-
stfnu), 1965; "Убийство по-нашему" Fu Master, 1987; "Жако из Нанта" (Jac- ля", "Ханс Труц в сказочной стра-
(Vrazda po nasem), 1966; "Марта и я" quot de Nantes), 1990; Les cent et une nuits, не", "Крысолов" (1918).
(Martaaja), 1989. 1994; "Вселенная Жака Деми" (L'univers В 1920 г. В. снова возвращается к
Библиография: Вайс Иржи. Современная de Jacques Demy), 1995. мотиву "Голема" и уже на основе сво-
чехословацкая кинематография. 1945— их теоретических постулатов снима-
1965. Praha, 1965; Bartoskova §агка, Ваг- ет картину 'Толем и как он пришел
tosek Lubos. Weiss Jiff // Filmove profily. ВЕГЕНЕР ПАУЛЬ в мир", ставшую одним из первых
Praha. 1986. мировых успехов немецкого кино.
(Wegener Paul). Немецкий режиссер В 20-е гг. В. посвящает себя боль-
и актер. Родился 11 декабря 1874 г. шей частью актерской работе, лишь
ВАРДА АНЬЕС в Йеррентовице (Западная Прус- дважды возвращаясь к режиссуре в
сия), умер 13 сентября 1948 г. в Бер- фильмах "Конец герцога Ферран-
(Varda Agnes). Французский кино- лине. После гимназии, которую он те" и "Живые Будды", для съемок
режиссер. Родилась 30 мая 1928 г. в закончил в Кенигсберге, учился во которого была создана специальная
Брюсселе от отца-грека и матери- Фрайбургском и Л ейпцигском уни- компания "Пауль Вегенер — Фильм
француженки. Детство и юность верситетах, брал уроки актерского АГ". Невероятно дорогой фильм стал
провела в Бельгии и на юге Фран- мастерства, играл в любительских большим финансовым провалом и
ции. Затем в Париже. Изучала ис- театрах. С 1906 г. работал в Немец- последней работой компании. В по-
торию в "Эколь де Лувр", слушала ком театре Макса Рейнхардта. следующие годы В. сосредоточился
лекции в Сорбонне, а также на кур- В качестве добровольца участво- на ролях экзотических, таинствен-
сах фотографов в "Эколь Вожирар". вал в первой мировой войне, был ных персонажей: "Свенгали", "Рам-
В. была постоянным фотографом ранен, награжден Железным Крес- пер, человек-зверь","Альраун"...
труппы Жана Вилара в Авиньоне и том. Из-за болезни сердца вернул- В начале 30-х В. выступает за "ле-
Национального народного театра в ся в Берлин, где сначала играл у вый политический театр" Эрвина
Париже. Работала для модных жур- Макса Рейнхардта героев класси- Пискатора, в 1931 г. едет в Одессу,
налов и рекламы на Кубе, в Китае и ческого и современного репертуара, где тот снимал германо-советский
Испании. Ее первая персональная а после размолвки с мэтром — на фильм "Восстание рыбаков" по ро-
выставка состоялась в 1954 г. В том сценах Мюнхена, Вены, Дармштад- ману Анны Зегерс, вращается в кру-
же году она сняла, без какой-либо та, Мангейма и др. европейских го- гах прогрессивных художников и в'
профессиональной и технической родов. В 1929 г. отправился в турне начале 1933 г. публикует пацифист-
подготовки, свой первый игровой по Южной Америке. ский "Фландрский Дневник. 1914".
фильм "Короткая песчаная коса" с Кинематографом заинтересовал- Это не мешает ему сниматься в тен-
Филиппом Нуаре в главной роли. ся в 1912 г. Вместе с писателем Хан- денциозно-пропагандистских наци-
Поскольку поэтика этой картины сом Хайнцем Эверсом и оператором стских фильмах, играя отрицатель-
на целых четыре года предвосхити- Гуидо Зеебером работал над сцена- ных персонажей: коммуниста в кино-
ла стилистику, драматургию и про- рием фильма "Пражский студент" панегирике Хорсту Весселю "Ханс
изводственную методологию пер- (реж. Стеллан Рие), где сыграл роль Вестмар", русского генерала Черны-
вых фильмов "новой волны", В. бы- бедного студента, легкомысленно шева в "фильме нации" "Великий
ла удостоена кинокритикой титула продавшего свое отражение в зерка- король", наконец, коменданта горо-
"Бабушки французской новой вол- ле дьяволу и после ряда трагических да в "Кольберге" Фейта Харлана. В
* 34*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЕНДЕРС ВИМ
эти же годы он снова возвращается мейной традиции, поступил на ме- деревщик Джонатан медленно уми-
к режиссуре, снимая развлекатель- дицинский факультет, параллельно рает от неизлечимой болезни крови.
ные фильмы, лишенные политичес- изучал психологию и социологию. В своей мастерской он знакомится
кого подтекста: театральную коме- Однако когда в 1967 г. в Мюнхене с американцем Томом Рипли. Видя
дию "Подруга великого человека", открылась Высшая школа кино и отчаянное положение Джонатана,
приключенческий фильм "Человек телевидения, без раздумий стал ее остро нуждающегося в деньгах, тот
хочет в Германию", германо-поль- студентом. По окончании школы предлагает ему поправить дела од-
скую костюмированную ленту "Ав- снял дипломную ленту "Лето в го- ним-единственным выстрелом —т.е.
густ Сильный", восточную мелодра- роде" (1970). убить человека. Так скромный ре-
му с Полой Негри в главной роли В 1971 г. дебютировал в большом месленник оказывается втянутым в
"Москва — Шанхай", криминальные кино фильмом "Страх вратаря пе- интриги международной мафии.
фильмы "Часискушения", "Крахи ред одиннадцатиметровым" по од- Отправив на тот свет несколько ма-
счастье вокруг Кюннеманна" и "При ноименной повести П. Хандке. В фиози, герой, в конце концов, уми-
закрытых дверях". Начатая им в се- ней исследовалась агрессивная ре- рает от приступа своей болезни. Ка-
редине 1934 г. лента "Красная смерть акция человека на произошедшие в кой бы напряженной ни была детек-
под Ригой" о борьбе немецких доб- его жизни неблагоприятные изме- тивная интрига картины, на первый
ровольцев против Красной Армии в нения. Хотя фильм бесспорно удал- план здесь выходят сложные психо-
1919г. была снята с производства из- ся, сама атмосфера пристального логические связи между героями и
за протеста правительства Латвии. любопытства к личности агонизи- их не менее сложные взаимоотно-
После окончания войны по рас- рующего убийцы не характерна для шения с городом и со средой.
поряжению Советской военной ад- произведений В., как правило, про- Вышедший в международный
министрации Вегенер был назна- низанных теплом и человеческим прокат "Американский друг" заин-
чен президентом "Палаты деятелей взаимопониманием. Еще дальше от тересовал Фрэнсиса Ф. Копполу,
искусств". кардинальной линии творчества пробовавшего себя в роли продю-
И. Кузьмина режиссера оказалась "Алая буква" сера и решившего поручить В. по-
(1972) — экранизация знаменитого становку картины о популярном в
Фильмография: "Голем" (совм. сХ. Галее- романа Натаниэла Готорна. Тогда- Америке писателе ДэшиелеХэммете.
ном, Der Golem), 1914; "Йог" (DerJoghi), то В. и дал клятвенное обещание В фильме воспроизводится один —
"Свадьба Рюбецаля" (Rubezahlshochzeit), снимать только те фильмы, которые вымышленный — эпизод из жизни
оба— 1916; "Ханс Труц в сказочной стра- "возникают безо всякого принуж- писателя, бывшего по совместитель-
не" (HansTrutz in chlaraffenland), 'Толем дения, отражая его личные пережи- ству и частным сыщиком. Рассле-
и танцовщица" (Der Golem und die Tanse- вания на данный отрезок времени". дуя убийство китайской девушки,
rin), оба— 1917; "Чужой князь" (Derfrem- Именно таким, "возникшим безо тот вскрывает факты коррупции и
de Furst), "Крысолов" (Der rattenfanger всякого принуждения" фильмом преступлений в правящей верхуш-
von Hamelin), оба — 1918; 'Толем и как стала "Алиса в городах" (1973), с ке Сан-Франциско. На воплощение
он пришел в мир" (Der Golem und wie er которой и началась настоящая био- этого сюжета было потрачено четы-
in die welt kam), 1920; "Конец герцога графия Вима Вендерса в кино. В ре года, в течение которых стало яс-
Ферранте" (HerzogFerrantesEnde), 1922; нью-йоркском аэропорту немецкий но, что представитель авторского
"Живые Будды" (Lebende Buddhas), 1923; журналист Фил Винтер знакомит- кино Европы и воспитанник Голли-
"Подруга великого человека" (Die Freun- ся с молодой женщиной, которая вуда придерживаются диаметраль-
din eines grossen Mannes), "Человек хочет просит приглядеть за ее девятилет- но противоположных воззрений на
в Германию" (Ein Mann wil nach Deutsch- ней дочкой Алисой, направляющей- сущность кинематографа. В. неод-
land), оба — 1934; "Август Сильный" ся к бабушке в Германию. Хмурый, нократно порывался прервать кон-
(August der Starke), "Москва — Шанхай" переживающий глубокую депрес- тракт, однако все же довел дело до
(Moskau — Shanghai), "Час искушения" сию мужчина почти насильствен- конца, создав незаурядное произве-
(Die Stunde der Versuchung), все — 1936; но принуждается к общению с ма- дение. О своих переживаниях, свя-
"Крах и счастье Кюннеманна" (Krach und ленькой девочкой, отличающейся занных с постановкой "Хэммета",
Gluck urn Kunnemann), "При закрытых повышенным интересом к окружа- он рассказал в фильме "Положение
дверях" (Unter Asschluss der Offentlich- ющему миру. И постепенно в этом вещей" (1981), который принес ему
keit), оба — 1937; "Моя жизнь за Ирлан- общении Фил Винтер обретает це- главный приз венецианского кино-
дию" (Mein Leben fur Irland), 1941. лительную силу, которая помогает фестиваля. Картина насыщена раз-
Библиография: Кракауэр 3. Психологи- ему отрешиться от пессимистичес- мышлениями о сущности кино как
ческая история немецкого кино: от Ка- кого взгляда на жизнь. искусства, о цвете, о роли продюсе-
лигари до Гитлера М., 1977; Садуль Ж. ра — обо всем том, что занимало В.
Всеобщая история кино. М., 1982; Herbert Мотив сближения двух людей, во время работы над "Хэмметом".
Pfeiffer. Paul Wegener. Berlin/West, 1957, которые сталкиваются случайно, но Однако картина не замыкается в
Noa Wolfgang. Paul Wegener. Berlin/DDR, становятся попросту необходимы узко кинематографической проб-
Henschel. 1964; Warthmuller Peter. Paul друг другу, лежит и в основе филь- лематике. Она звучит как обвине-
Wegener — damonischer Koloss. // Knut мов "С течением времени" и "Лож- ние американскому образу жизни, с
Hickethier (Hg.): Grenzganger zwischen ное движение". Сделав героем "С каждым годом становящемуся все
Theater und Kino. Berlin/West, 1986. течением времени" странствую- более брутальным. Сходные инто-
щего по Германии киномеханика, В. нации звучат и в документальной
вложил в его уста собственные раз- ленте "Фильм о Нике — Молния
думья о судьбах кино в немецкой над водой" (1980), посвященной
ВЕНДЕРС ВИМ провинции. творчеству голливудского бунтаря
* # # # * # # * * • * # * * * • * • * * * * * # # # * * * # * *
Широкую международную изве- Николаса Рея.
(Wenders Wim). Немецкий киноре- стность принес В. фильм "Амери-
жиссер, кинокритик, сценарист. канский друг", экранизация романа Свой четвертый американский
Родился 14 августа 1945 г. в Дюс- Патриции Хайсмит "Игры Рипли". фильм "Париж, Техас" Вим Вен-
сельдорфе в семье врача. Следуя се- Герой фильма гамбургский красно- дерс решил снимать как независи-
*35*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЕРТМЮЛЛЕР ЛИНА
мый режиссер, дабы больше не под- ранних работ. Кроме того, В. помог Фильмография: "Лето в городе" (Summer
вергаться унизительному контролю итальянскому режиссеру Антонио- in the City), 1970; "Страх вратаря перед
со стороны продюсеров. Получилась ни реализовать его замысел "За об- одиннадцатиметровым" (Die Angst des
великолепная притча о ценностях лаками". Как попытку вырваться из TormannsbeimElfmeter), 1971; "Алая бук-
подлинных и мнимых, о связи чело- круга неудач следует рассматривать ва" (Der scharlachroten Buchstabe), 1972;
века со своими корнями, которая отъезд В. за океан. "Алиса в городах" (Alice in den Staedten),
помогает ему выстоять в борьбе с Он приехал в Америку, чтобы ре- 1973; "Из семейства панцирных" (Ausder
безжалостным временем. Потеряв ализовать замысел фильма "Отель в Familie der Panzerechsen, тв), "Ложное
жену и ребенка, герой фильма Тре- миллион долларов". Поскольку его движение" (FalscheBewegung),o6a— 1974;
вес исступленно стремится туда, где самый дорогой фильм "Вплоть до " С течением времен и " (I m Lauf der Zeit),
началась его жизнь — в маленький конца света" закончился финан- 1975; "Американский друг" (Der ameri-
городок Париж на краю безбрежной совым провалом, продюсеры опа- kanische Freund), 1977; "Фильм о Нике —
техасской пустыни. Это путешест- сались иметь с ним дело. Хотя в рас- Молния над водой" (Nick's Film — Light-
вие исцеляет его, помогает найти поряжении В. имелись всего 5 мил- ning over water), 1980; "Положение ве-
правильную ноту в сложных отно- лионов долларов, смехотворная по щей" (Der Stand der Dinge), 1981; "Хэм-
шениях с непокорной женой. За нынешним временам сумма — его мет" (Hammett), 1982; "Париж, Техас"
этот фильм В. получил "Золотую не оставляло желание снять совре- (Paris.Texas), 1984; "Токио-га" (Tokyo-ga,
пальмовую ветвь" МКФ в Каннах. менный по тематике и стилистике док.), 1985; "Небо над Берлином" (Der
Пребывание в Америке в целом фильм. Так появилась идея картины Himmel ueber Berlin), 1987; "Заметки по
оказалось для В. чрезвычайно удач- о насилии в Лос-Анджелесе ("Ко- поводу одежды и городов" (Aufzeichnung
ным. Оно дисциплинировало его нец насилию"). Его герой компью- zii Kleidern und Staedten, док.), 1989;
мышление и сделало фигурой меж- терщик Рей Беринг лучше других "Вплоть до конца света" (Bis ans Ende der
дународного масштаба. Однако сам знает, как страдают от него живу- Welt), 1991; "Так далеко, так близко" (In
режиссер почел за лучшее вернуть- щие в городе люди. Он спроектиро- weiter Feme, so nah!), 1993; "Лисабонская
ся на родину. Вскоре после его воз- вал особую систему, которая долж- история" (Lisbon Story), 1994; "Братья
вращения появился фильм с сим- на помочь победить это зло. Рей — Складановские" (Die Brueder Sklada-
волическим названием "Небо над родной брат ангелов из "Неба над nowsky), 1994; "За облаками" (Jenseitsder
Берлином" (1987). Это — история Берлином", грустный, измотанный Wolken), 1995; "Конец насилию" (The
двух ангелов, приходящих в близкое работой и хроническим недосыпа- End of Violence), 1997; "Буэна Виста Сошл
соприкосновение с миром людей. нием человек. Правда, в отличие от Клаб" (Buena Vista Social Club), 1999.
Один опекает престарелого истори- них он не бессмертен. Когда работа Сочинения: Wenders W. Tokyo-ga. Berlin,
ка, "Гомера нашего времени", дру- будет закончена, хозяева просто 1986; Wenders W. Emotion Pictures. Fr. am
гой — оберегает от падения с трапе- уничтожат его и воспользуются сис- Main, 1986; Wenders W. Die Logik der
ции грустную гимнастку, мечтаю- темой в своих целях. В сущности, Bilder. Fr. am Main, 1987; Wenders W. The
щую встретить верного возлюблен- "Конец насилию" представляет со- Act of Seeing. Fr. am Main, 1992.
ного. В фильме В. смешаны детские бой в целом удачную попытку евро- Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.
фантазии и философские раздумья пейского режиссера окультурить М., 1987; Buchka P. Augen kann man nicht
о смысле существования, вымысел такой жестокий жанр современно- kaufen. Fr. am Main, 1985; Kuenzel U. Wim
и правда, горечь и ирония, печаль и го кино, как триллер. Вопрос зак- Wenders. Freiburg, 1988; Rauch R. Wim
радость. Незабываем образ Берли- лючается в том, нуждается ли он в Wenders und seine Filme. Muenchen, 1990;
на, показанного с высоты птичьего окультуривании? Более бесспор- Beicken P. The Films of Wim Wenders.
полета. Поразительны лица берлин- ным оказался фильм "Буэна Виста Cambridge, 1993; Cook R. The cinema of
цев, заставляющие вспомнить зна- Сошл клаб", в котором режиссер со Wim Wenders. Detroit, 1997.
менитую портретную галерею не- свойственной ему теплотой расска-
мецкого фотографа Августа Занде- зал о кубинском ансамбле музыкан-
ра, трогательны их истории, слага- тов-ветеранов, возглавляемых Раем
ющиеся в выразительную картину Кудером. Музыка всегда играла су- ВЕРТМЮЛЛЕР ЛИНА
жизни накануне краха Берлинской щественную роль в структуре филь-
стены и объединения двух Герма- мов В., и нет ничего удивительного (Wertmuller Lina). Настоящее имя
ний. Этот фильм был отмечен при- в том, что для ее создателей у него Арканджела Феличе Ассунта Верт-
зом за режиссуру Каннского кино- нашлось много прекрасных слов и мюллер фон Эльг (Arcangela Wert-
фестиваля. образов. muller von Elgg).
Итальянская сценаристка и ре-
Вторая половина 80-х гг. стала На протяжении двух десятилетий жиссер. Родилась 14 августа 1928 г. в
для Вима Вендерса временем три- Вим Вендерс остается одной из зна- Риме. Окончила Римскую театраль-
умфа, и сам он превратился в куль- чимых фигур современного кино- ную академию. В 50-е гг. играла на
товую фигуру мирового кино. Од- процесса. Кино для него — не рабо- театральных сценах, ставила спек-
нако в 90-е гг. в творчестве режиссе- та, не бизнес и даже не увлечение, а такли. В 1963 г. приходит ассистен-
ра обнаружился явный спад. Дале- сама жизнь. Не расставаться с каме- том режиссера Феллини на картину
ко не столь удачным оказалось про- рой, находить и запечатлевать на "Восемь с половиной". Кино стано-
должение фильма об ангелах (1993), пленке мгновения жизни — такой вится ее второй и вскоре единствен-
рассказывающее о земной жизни была и остается творческая установ- ной любовью. Практически сразу
"очеловечившегося ангела" Дами- ка режиссера. Вот почему его филь- же, заручившись поддержкой Фел-
ана. Откровенным провалом завер- мы, хотя в них используются схожие лини, позднее ставшей дружбой, В.
шилась постановка ленты "Вплоть сюжетные схемы, не утрачивают снимает дебют "Базилики", в кото-
до конца света" (1991). Отом, что В. ощущения новизны. В. не только ром с иронией показывает жизнь
испытывает трудности с поиском снимает фильмы, но чрезвычайно итальянской провинции. Картина в
новых тем и сюжетов, свидетельст- успешно работает как критик, фо- Италии имела успех, и В. сумела по-
вовал фильм "Лисабонская исто- тограф и эссеист. лучить большой "кредит доверия"
рия", тяготеющий к стилистике его Г. Краснова со стороны продюсеров, оценивших
*36*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИГО ЖАН
ее высокий профессионализм и уло- двумя мужчинами из-за одной вдо- ка между двумя мужчинами из-за одной
вивших в ее творческой манере не вы. Подозрение на политические вдовы. Подозрение на политические мо-
только авторское, но и многообеща- мотивы" В. совершенствует свой тивы" (Fatto di sangue fra due uomini per
ющее коммерческое начало. Если в стиль парадоксально-комического causa di una vedova / Si sospettano moventi
фильме-дебюте отчетливо и зако- изображения современной жизни polkici), 1979; "Сложная интригаступи-
номерно ощущалось влияние Фел- через секс, политику, нравы. ками, женщинами и убийствами" (Un
лини, то ее вторая картина "Если Новое десятилетие приносит В. complicato intrigo di donne, vicoli с delitti),
позволите, на этот раз поговорим о те же проблемы, что и всему италь- 1984; "Летние ночи с греческим профи-
мужчинах" находится под большим янскому кино. Кризис выводит ее лем, миндалевидными глазами и запахом
влиянием "комедии по-итальянски" из привычного интенсивного рабо- базилика" (Nottc d'estate con profilo greco,
и фильмов в новеллах. В четырех чего графика. Только в 1984 г. она occhi a mandorla e odore di basilica), 1985;
новеллах В., как следует из назва- снимет фильм "Сложная интрига с "Нимфа-плебейка" (Ninfa plebea), 1995.
ния, рассказывает о мужчинах и де- женщинами, тупиками и убийства- Библиография: Боброва О. Традиции на-
лает это с нескрываемым юмором, ми", в котором пытается в свойст- родного искусства в итальянской кино-
выводя характерные национальные венной ей иносказательной форме комедии. // Методологические вопросы
типы от болтуна и фанфарона до рассказать о том беспределе, кото- изучения зарубежных концепций кино-
"маменькиного сынка" и нарцис- рый пережила страна: террор, наси- искусства. М.: ВНИИК, 1982; Faldini F,
са. Ленивые и недалекие южане В. лие, смерти, тупик. Бывшая прос- Fofi G. Avventurosa storia del cinema
любят dolcefarniente (знаменитое титутка, слепой, полицейский, пе- italiano. Feltrinelli, Milano, 1979; Tradizio-
итальянское "сладостное ничего- вичка, босс, балерина, каждый на ne e innovazione nel cinema degli autori emi-
неделанье"), болтовню в траттории, свой манер, пытаются понять, что liano-romagnoli, a cura di A.Fcrrero, Mo-
выпивку. Женщинам проку от них происходит в их родном городе, кто, dena, 1976.
нету, разве что — мужчины. После кого и за что убивает. Абсурд В.,
комедии В. решает попробовать се- прежде смешной, теперь вызывает
бя в жанре мюзикла на американ- содрогание. В следующем году В.
ский манер. Она снимает два филь- снимает картину с привычно-длин-
ВИГО ЖАН
ма "Рита-надоеда" и "Не дразните ным названием "Летние ночи с гре-
надоеду", после которых критика (Vigo Jean). Французский режиссер.
ческим профилем, миндалевидны- Родился 26 апреля 1905 г. в Париже,
незамедлительно теряет к ней инте- ми глазами и запахом базилика", в
рес, разочарованно называя режис- умер 5 октября 1934 г. в Ницце. Сын
которой возвращается к своему из- анархиста, видного журналиста и
сером одного фильма. Но время ее любленному стилю и рассказывает
подлинной славы впереди. политического деятеля Мигеля Аль-
сказку о дикаре-бандите, за поимку мерейды Бонавентуры де Виго, Жан
которого одна богатая бизнес-вумен Виго с детства находился под вли-
В 70-е гг. Л. Вертмюллер создает
назначила солидное вознагражде- янием личности отца, и влияние это
стиль, который приносит ей славу и
ние. Бандита поймали и в цепях при- не ослабло после его гибели в тюрем-
международную известность. Этот
везли крутой синьоре. Но тут-то и ной больнице. Осиротевший маль-
стиль вбирает в себя драму и мело-
случилось непредвиденное: синьора чик воспитывался вдали от матери,
драму, реальность и сказку, отказ
влюбилась. В этой гротесковой сказ- сначала у дальних родственников,
от социально-значимых сюжетов и
ке нетрудно увидеть насмешку над а затем в школе-интернате, куда
утверждение популистских тем. Та-
извечной борьбой бедных и бога- его отдали под девичьей фамилией
кое смешение жанров придает ее
тых. Последний фильм В. "Нимфа- бабушки. Заброшенность, чувство
фильмам позитивный жизненный
плебейка" по одноименному рома- одиночества вкупе с таинственным
заряд, ощущение, будто автор жи- ну Доменико Pea выражает ее ав-
вет жизнью своих героев, относится ореолом, связанным со скандаль-
торскую и человеческую позицию ным именем отца, а также дурная
к ним с безоговорочной симпатией.
жизнелюбия и веры в естественные наследственность не могли не ска-
Это позволяет ей подтрунивать над человеческие инстинкты.
ними и быть уверенной в том, что ее заться на здоровье Виго. Заболева-
фильмы поймут и полюбят. Забав- ние легких помешало ему закончить
ные народные сказки, сложенные Л. Алова Сорбонну, зато привело в санато-
интеллигентом с прогрессивными рий, где он познакомился с будущей
взглядами на социальное устрой- Фильмография: "Базилики" (I basilichi), женой. Восторженный, экзальтиро-
ство, — вот что такое фильмы В. В 1963; "Если позволите, на этот раз пого- ванный, нервный, неуравновешен-
70-х гг. международное признание ворим о мужчинах" (Se permettete questa ный, Виго был склонен к увлече-
приносит режиссеру картина "Ми- volta parliamo di uomini), 1965; "Рита- ниям, но подлинной его страстью
ми-металлург, уязвленный в своей надоеда" (Ritalazanzara), 1966; "He драз- стало кино.
чести" (пр. МКФ в Каннах, 1972). ните надоеду" (Non stuzzicate la zanzara), За свою короткую жизнь Виго
В этой ленте В. заявила не только 1967; "Мими-металлург, уязвленный в снял всего четыре ленты, две из ко-
свою тему — маленького человека, своей чести" (Mimi-metallurgico ferrito торых — документальные работы,
настойчиво, но тщетно пытающе- nell'onore), 1971; " Фильм о любви и анар- одна ("Ноль за поведение", 1933) —
гося найти свое место под солнцем хии" (Film d'amore e d'anarchia), 1973; среднего метража, и лишь один пол-
алчного "общества потребления", "Все в порядке — полный бардак" (Tutto нометражный игровой фильм. В то
но и стиль, в котором гротеск пре- a posto e niente in ordine), "Отнесенные же время самобытность, новаторст-
вращается в аллегорию, а та, в свою необыкновенной судьбой в лазурное море во и весомость творческого наследия
очередь, в притчу. В своих последу- в августе" (Travolti da un insolito destino этого человека трудно переоценить.
ющих картинах "Фильм о любви и nell'azzurro mare d'agosto), оба — 1974; Своеобразный почерк художника-
анархии", "Все в порядке — полный "Паскуалино "Семь красоток" (Pasquali- самоучки, нарушавшего все мыс-
бардак", "Отнесенные необыкно- no Settebellezze), 1975; "Конец мира в на- лимые и немыслимые каноны, по-
венной судьбой в лазурное море в шей кровати в дождливую ночь" (La fine рождал шедевры, и когда внимание
августе", "Паскуалино "Семь кра- del mondo nel nostro solito letto in una not- Виго привлекла Ницца, этот город
соток", "Кровавая стычка между tepienadipioggia), 1978; "Кровавая стыч- контрастов, богатства и бедноты,
*37*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИККИ БЕРНХАРД
праздника, карнавала и нечистот, ге: "Фильмы должны изображать не которого исполнил сын режиссера
и когда он в автобиографическом только конфликты между людьми, Йохан Видерберг) и его 37-летней
ключе жизнеописывал как собст- но и условия их жизни: как эти люди учительницы. Фильм получил ряд
венное детство, так и детство сотен живут, что они едят, где работают, — призов, среди которых "Серебряный
никому не нужных мальчишек, под- и ставить проблему ценности и от- медведь" Берлинского кинофести-
вергающихся тирании, зависимых ветственности человека так, как она валя, и выдвигался на "Оскара".
от карликов-диктаторов-учителей. встает в его социальной среде".
Но главным достижением Жана Ви- Дебютировал короткометражным О. Рязанова
го стала "Аталанта", картина, те- телефильмом "Мальчик и змей"
чение которой можно уподобить (1961, совм. сЯ.Труэллем). В филь- Фильмография: "Мальчик и змей" (Pojken
музыке, столь естественен монтаж мах "Детская коляска", "Вороний och draken, совм. с Я.Труэллем), 1961;
и стилистика этой поэтической ис- квартал", "Любовь 65", "Привет, "Детская коляска" (Barnvognen), 1962;
тории любви. Виго не дожил до вы- Роланд!" В. следовал идеалам, заяв- "Вороний квартал" (Kvarteret korpen),
хода на экраны своей лучшей рабо- ленным им в своем манифесте. В 1963; "Любовь 65" (Karlek 65), 1965;
ты. Изуродованная продюсерами, "Вороньем квартале" рассказывает "Привет, Роланд!" (Heja Roland), 1966;
она демонстрировалась под другим историю молодого литературно ода- "Белый спорт" (Den vita sporten), "Эль-
названием, "Плывет шаланда", и ренного парня из рабочей слободы, вира Мадиган" (Elvira Madigan), оба —
лишь впоследствии по воспомина- который любой ценой стремится 1967;"0дален-ЗГ(А<1а1еп31), 1968; "Джо
ниям очевидцев и соратников был вырваться из унизительных условий Хилл" (Joe Hill), 1971; "Сопляк" (Fitn-
восстановлен первоначальный за- существования. Многие критики pen), 1974; "Человек на крыше" (Mannen
мысел. Имя же режиссера обрело отмечали духовную близость героя pa taket), 1976; "Виктория" (Victoria),
известность спустя годы после его самому В., писали о том, что это — 1979; "Человек с Майорки" (Mannen fran
смерти, а влияние отозвалось во второе " я " самого режиссера. Mallorka), 1984; "Путь змеи по скале"
французском кинематографе 30— Своему манифесту режиссер не (Ormens vag pe Hallberget), 1986; "На-
40-х годов. Во Франции существу- изменил и в последующих фильмах. слаждение и великая красота" (Lust och
ет премия им. Ж. Виго, присуждае- "Эльвира Мадиган" — история тра- fagring stor), 1994.
мая "за независимость авторской гической любви аристократа и ка- Библиография: Суркова О. Метаморфозы
позиции и высокое художественное натной плясуньи, финалом которой шведского кино. Видерберг и Бергман. //
качество". становится самоубийство влюблен- Искусство кино. 1975, № 8; Бу Видер-
О. Рейзен ных, неспособных противостоять берг. Люди и политика. // Экран 1971 —
враждебности общества. "Одален- 1972. М., 1972; Bjorkman S. Film in Swe-
Фильмография: "По поводу Ниццы" (А 31"(1968, спец. пр. МКФ в Каннах) den. New Directors, 1977; Cowie P. Scandi-
propos de Nice), 1929; "Жан Тарис. Чем- посвящен шведскому рабочему дви- navian Cinema. 1992.
пион плавания" (Jean Taris, champion de жению. "Джо Хилл" (1971), фильм
natation, док., к/м), 1931; "Ноль за пове- открытой политической направлен-
дение" (Zerodeconduite), 1933; "Аталан- ности, рассказывает историю швед- ВИККИ БЕРНХАРД
та" (L'Atalante), 1934. ского певца Йозефа Хильстрёма,
Сочинения: Жан Виго. М., 1979. произошедшую несколько десяти- (WickiBernhard). Немецкий режис-
летий назад. Эмигрировав в Амери- сер и актер. Родился 28 октября
ку, тот стал там известным деятелем 1919 г. в Сан-Пелтене (Австрия).
ВИДЕРБЕРГ БУ рабочего движения, под новым име- Изучал историю искусств и герма-
нем Джо Хилл выступал перед ра- нистику в университете Бреслау
(Widerberg Во). Шведский режис- бочими с песнями, призывающими (Вроцлав). Одновременно посещал
сер, сценарист, писатель, критик. к борьбе за свои права, был схвачен актерские курсы Густава Грюндген-
Один из зачинателей "нового швед- по ложному обвинению в убийстве са. Затем продолжил образование на
ского кино". Родился 8 июня 1930 г. и расстрелян. Главные роли во всех курсах Макса Рейнхардта в Вене.
в Мальме, умер 1 мая 1997 г. В 1962 г. этих фильмах исполнил актер Том- Как актер работал в театрах Мюнхе-
опубликовал полемическую работу ми Берггрен. на, Вены, Берлина, Базеля. В 1954 г.
"Миражи шведского кино", в кото- В 70-е гг. В. отошел от прежних на съемках "Последнего моста" по-
рой критиковал застой и рутину в идейно-художественных принци- дружился с режиссером Хельмутом
тогдашнем шведском кино и провоз- пов. Он снял комедию "Сопляк", Койтнером. В 1957 г. тот предложил
глашал разрыв с "традицией Берг- детективы "Человек на крыше" по В. поработать его ассистентом на
мана". В противовес бергмановско- П. Вале и М. Шёваль, "Человек с картине "Монпти". В 1958 г. В. снял
му "социальному равнодушию" В. Майорки". В 1979 г. экранизировал свой первый документальный фильм
выдвигал требование правдиво от- роман К. Гамсуна "Виктория", в "Почему они против нас?" о куль-
ражать и анализировать социаль- 1986 г. — известный в Швеции ро- турном барьере между работниками
ную действительность. ман Т. Линдгрена "Путь змеи по и работодателями. Однако широко-
Уже в своих первых фильмах ре- скале", действие которого происхо- му зрителю В. стал известен благо-
жиссер отошел от традиционной те- дит в XIX веке в отдаленной север- даря картине "Мост"(1959).
матики, от так называемых "веч- ной местности. Нищая вдова и двое Годы войны В. провел за преде-
ных вопросов", якобы надуманных, ее дочерей вынуждены своими те- лами Германии, и тем не менее свой
фальшивых и несущественных, в лами расплачиваться с долгами сво- первый фильм он решил посвятить
пользу будничных проблем повсед- ему хозяину. военному прошлому страны, траги-
невной жизни. Он продемонстриро- В 1988-1992 гг. он сделал не- ческой судьбе молодого поколения.
вал более свободный стиль и отход сколько фильмов для телевидения. В качестве основы была выбрана
от стандартных образцов шведских В 1994 г., после длительного пере- повесть Манфреда Грегора "Мост".
коммерческих фильмов. Его карти- рыва, В. снял картину "Наслажде- В ней рассказывалось о судьбах се-
ны были наглядным примером того, ние и великая красота" о любовной ми учеников гимназии, мобилизо-
что В. пропагандировал в своей кни- связи 14-летнего мальчика (роль ванных в последние дни войны для
*38*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИНЕ РОБЕРТ
защиты моста, по которому должны вычайно высок. Именно его амери- го кино, но он мог быть неизмеримо
были войти в город войска победи- канский продюсер Дэррил Занук больше, если бы этот талантливый
телей. Постепенно ретировался с по- пригласил стать одним из сорежис- художник смог реализовать все воз-
зиций взвод стариков, посланных на серов ленты " Самый длинный день" можности своей богатой творчес-
подмогу школьникам. Ушел коман- (1961), в создании которого прини- кой натуры.
дир подростков лейтенант Фрелих. мали участие американские, анг- Г. Краснова
Таким образом, они остались одни, лийские и французские кинематог-
забытые и покинутые всеми, само- рафисты. Свою роль сыграло и то, Фильмография: "Мост" (Die Bruecke),
стоятельно осуществив то, к чему на что В. был единственным предста- 1959; "Чудо Малахиаса" (DasWunderdcs
протяжении долгих лет их готовила вителем западногерманской кино- Malachias),1960; "Самый длинный день"
гитлеровская пропаганда, — без со- режиссуры, никак не связанным с (The Longest Day), 1961; "Визит" (The
мнений и колебаний отдали свою нацистским периодом в истории Visit), 1963; "Пароль "Моритури" (Kenn-
жизнь фюреру и рейху. С беспощад- УФА. "Самый длинный день" рас- wort "Morituri"), 1964; "Ложный вес"
ной суровостью показывал режиссер сказывал о высадке войск союзни- (Das falsche Gewicht, тв), "Карьера Кар-
последние часы в жизни молодых ков в Нормандии летом 1944 г. и был пфа" (Karpfs Karriere, тв), 1971; "Завоева-
людей, вовлеченных в кровавую бой- призван подчеркнуть особую роль ние цитадели" (Die Eroberung der Zitadel-
ню, давал реалистическое изобра- американских войск во второй ми- le), "Курд Юргенс — кинозвезда, которая
жение нравственной атмосферы в ровой войне. пришла из театра" (Curd Juergens-Der
Германии, которая неумолимо дви- Удачно начавшаяся международ- Filmstar, der vom Theater kam, тв), оба —
галась к катастрофе в течение две- ная карьера Викки ознаменовалась 1977; "Вариант Грюнштейна" (Die Gru-
надцати лет господства фашизма. созданием двух фильмов: "Визит", enstein-Variante), 1984; "Занзибар или
Фильм "Мост" сразу же выдви- в котором Ингрид Бергман сыгра- последнее основание" (Sansibar odcr Der
нул В. в число ведущих режиссеров ла богатую старую даму, приезжаю- letzte Grand), 1987; "Паучья сеть" (Das
кино ФРГ 50-х гг. и спустя год ему щую в городок своего детства, чтобы Spinnennetz), 1989.
было поручено создание крупно- отомстить обидчикам, и "Пароль Библиография: Краснова Г. Кино ФРГ.
масштабной ленты "Чудо Малахиа- "Моритури", в котором снялись М., 1987; Fischer R. Sanfmut und Gewalt.
са" (в нашем прокате — "Чудо отца Марлон Брандо и Юл Бриннер. Вер- Der Regisseur und Schauspieler Bernhard
Малахиаса"). В качестве литератур- нувшись в Германию, В. приступил Wicki. Koeln, 1991; Fischer R. Bernhard
ной первоосновы был избран роман к экранизации романа "Транзит" по Wicki. Muenchen, 1994; Zander p. Bernhard
шотландского писателя Б. Маршал- сценарию Макса Фриша. Однако Wicki. Berlin, 1994; Jung U. Bernhard Wik-
ла, произведение шутовское, фанта- тяжелая болезнь заставила его пре- ki. // Filmregisseure. Stuttgart, 1999.
стическое, повествующее о событии рвать съемки. В период с 1965 по
невероятном. В укромном переулке 1989 г. В. поставил всего семь филь-
рядом с собором пристроился раз- мов: "Ложный вес", "Карьера Карп- ВИНЕ РОБЕРТ
веселый бар под соблазнительным фа", "Завоеваниецитадели", "Курд
названием "Сад Эдема". И резко со- Юргенс — кинозвезда, которая при- (Wiene Robert). Немецкий режиссер.
кратился поток верующих, предпо- шла из театра", "Вариант Грюнш- Родился 16 ноября 1880 г. в Дрезде-
читающих проводить время в баре, тейна", "Занзибар или последнее не, умер 17 июля 1938 г. в Париже.
а не на службе в соборе. И тогда отец основание", "Паучья сеть". Он ни- Хотя Вине родился в артистической
Малахиас попросил Бога убрать бар когда не испытывал недостатка в семье (его отец и брат были актера-
подальше от богоугодного места. И предложениях, но состояние здоро- ми), он решил изучать юриспруден-
тот внял этим мольбам. Дом греха вья заставляло его временами отка- цию. Однако после окончания уни-
был перенесен на необитаемый ос- зываться от очередного проекта. верситета Вине предпочел актерс-
тров в Северном море, где тотчас Все перечисленные выше филь- кую стезю. Перебравшись в Берлин,
возник ультрасовременный увесе- мы, за исключением "Завоевания он значительно расширил поле де-
лительный комплекс, развлечься в цитадели", были сняты на телеви- ятельности, выступая в качестве ли-
котором стремились люди со всего дении. Во всех них идет речь о судь- тератора и режиссера. В 1914 г. ему
света. бах людей в нацистской Германии. предложили писать сценарии для
Комедия была снята в самый раз- Режиссер оставался верен главной звезд немецкого кино Хенни Пор-
гар "экономического чуда" (так на- теме своего творчества на протяже- тен и Эмиля Яннингса. В 1915 г. он
зывали бурный экономический рост, нии всей жизни. Недостаток твор- начал карьеру кинорежиссера, сняв
наблюдавшийся в стране в 50-е гг.). ческой активности В. компенсиро- несколько развлекательных лент.
Режиссер создает настоящую фан- вал актерской деятельностью. Этого В 1918 г. сценаристы К. Майер и
тасмагорию бума. Нарядные толпы красивого обаятельного человека Г. Яновиц принесли Э. Поммеру,
людей, текущие по улицам. Бесшум- можно увидеть в фильмах Фассбин- главе студии "Декла", сценарий
ные черные лакированные автомо- дера, Вендерса, Гайсендорфера и др. "Кабинет доктора Калигари", по-
били. Небоскребы, выросшие на В какой-то степени Б. Викки — становку которого должен был осу-
месте былых развалин. Запечатле- фигура трагическая, и не только из- ществить Фриц Ланг, однако тот
вая эту фантасмагорию на пленку, за своего слабого здоровья. Его был занят на съемках фильма "Па-
В. использовал строгий, подчеркну- творческая зрелость пришлась на уки", и Поммер передал сценарий
то документальный стиль препод- 70-е гг., отмеченные активизацией Роберту Вине.
несения материала. Картина несет режиссеров движения "новое кино" В маленький городок на севере
широкую информацию о западно- ФРГ, вытеснивших с экрана всех Германии приезжает цирк, главным
германском обществе 50-х гг., охва- иных мастеров. Для них Викки был аттракционом которого являются
ченном жаждой богатства и преус- представителем "папочкиного" ки- выступления сомнамбулы Чезаре,
пеяния любой ценой. но, и они отвергали принципы, на наделенного редким даром предви-
Хотя к началу 60-х гг. В. снял все- которые он опирался в своем твор- дения будущего. Им управляет док-
го два художественных фильма, его честве. Викки внес значительный тор Калигари, добродушный тол-
международный авторитет был чрез- вклад в историю западногерманско- стяк в круглых очках. Когда в ти-
* 39 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВИНЕ РОБЕРТ
хом городке совершаются несколь- ину, принадлежащую к секте, прак- преступник, замысливший уничто-
ко убийств, подозрения падают на тикующей кровавые жертвоприно- жить Орлака. Этот фильм явился
сомнамбулу. Поиски преступника шения, и запирает ее в стеклянную последним значительным произве-
приводят героя, студента Фрэнси- клетку. Тогда Генуина подговаривает дением Вине. Во второй половине
са, в сумасшедший дом. И здесь де- брадобрея перерезать горло старому 20-х гг. он поставил несколько раз-
тективная история поиска убийцы аристократу. Оказавшись на свободе, влекательных лент, ничем не выде-
делает неожиданный поворот. Сту- она сначала доводит до самоубий- ляющихся из общего потока. В на-
дент Фрэнсис оказывается пациен- ства своего любовника, а затем и бра- чале 30-х гг. режиссер эмигрировал
том сумасшедшего дома, которым добрея, помогшего ей избавиться от во Францию, поскольку его "Каби-
заправляет доктор Калигари, и вся престарелого хозяина. Для работы нет доктора Калигари" подвергался
рассказанная выше история — не над фильмом режиссеру удалось со- жестокой критике со стороны иде-
более чем фантазия душевноболь- брать проверенную творческую ко- ологов национал-социализма. Вине
ного человека, пытающегося твор- манду. Сценарий написал знамени- умер в разгар съемок фильма "Уль-
чески "переработать" окружающую тый К. Майер, декорациями занима- тиматум", который завершил ре-
его действительность. лись художники-экспрессионисты жиссер Роберт Сьодмак.
Для работы над фильмом были Ц. Кляйн и В. Рейманн. Экзотичес- В общей сложности Вине поста-
привлечены художники, входив- кая, исполненная чувственных мо- вил околоЗО фильмов. Однако его
шие в экспрессионистскую группу тивов лента в свое время пользова- имя осталось в истории прежде все-
"Штурм". Они создали декорации, лась изрядным успехом. Хотя в пер- го благодаря ленте "Кабинет докто-
наглядно передающие смятение и спективном плане ее значение не ра Калигари", положившей начало
неуверенность героев. Горбатые ули- могло быть сопоставимо с тем вли- одному из интереснейших направ-
цы, над которыми опасно нависают янием, которое оказал на развитие лений в истории кино.
громады домов с окнами в форме кино "Кабинет доктора Калигари". Г. Краснова
стрел. Прихотливо изогнутые печ- Роберт Вине вновь заставил гово-
ные трубы на зигзагообразных кры- рить о себе в 1923 г., когда на экра- Фильмография: "Бедная Ева" (ArmeEva),
шах. Сточные желоба, напомина- ны вышел фильм "Раскольников" "Гордость фирмы" (Der Stolz der Firma),
ющие хищных драконов. Столы и по роману Ф. Достоевского "Пре- "Он справа, она — слева" (Er rechts, sie
стулья непривычной формы, так и ступление и наказание". Идея экра- links), "Законсервированная невеста"
норовящие сбросить усаживающих- низировать его пришла к Вине во (Die Konservenbraut), все — 1915; "Шир-
ся на них людей. Ощущение хаоса время гастролей в Берлине труппы ма с лебедем" (Der Schirm mit dem Schwan),
дополняется титрами, состоящими Московского художественного те- "Любовное письмо королевы" (Der Lie-
из прыгающих букв. Художествен- атра. В сущности, фильм представ- besbrief der Kocnigin), "Мужчина в зер-
ное решение фильма, прямо опира- лял собой заснятый на пленку спек- кале" (Der Mann im Spiegel), "Невеста
ющееся на традиции экспрессиони- такль. Однако рассматривать его как разбойника" (Die Raeuberbraut), "Секре-
стской живописи, дало название полноценное произведение кино- тарь королевы" (Der Sekretaer der Koeni-
целому направлению, появившему- искусства позволило оригинальное gin), все — 1916; "У ворот жизни" (Am
ся в немецком кино в начале 20-х гг. декорационное решение, следующее Tor des Lebens), "Возвращение Одиссея"
Однако влияние фильма не ограни- заветам экспрессионизма. Вздыб- (Odysseus'Heimkchr), "Опасная игра"
чивалось одним только декораци- ленные улицы, хаотическое нагро- (Em gefaerliches Spiel), "Кабинет доктора
онным решением. Принципиальное мождение домов, глубокая тьма под- Калигари" (Das Kabinett des Dr.Caligari),
значение имела и фигура доктора воротен, в которые ныряют герои. "Сатана" (Satanas), "Окружным путем к
Калигари. Безобидный старичок в Большое значение придавалось и браку" (Der Umweg zur Ehc), "Кровь
очках оказывался жестоким тира- вещному миру. Когда следователь предков" (Das Blut der Ahnen), "Три танца
ном, решительно подавляющим по- допрашивал Раскольникова, непо- Мари Вильфорд" (Die drei Taenze der
рывы к свободе и использующим средственным участником их дуэли Mary Wilford), "Генуина" (Ge Nuine),
окружающих для достижения сво- становилась паутина в углу комна- "Ночь королевы Изабо" (Die Nacht der
их гнусных целей. Как отмечали ты. Роль Раскольникова с огромной Koenigin Isabeau), "Месть женщины"
критики, в столь необычной форме экспрессией сыграл актер Григорий (Die Rache einer Frau), все — 1920; "Адс-
"Кабинет доктора Калигари" отра- Хмара. В 1923 г. он исполнил роль кая ночь" (Hoellische Nacht), "Игра с
зил чувства и настроения широких Иисуса в фильме Вине "Иисус На- огнем" (Das Spiel mit dem Feuer), оба —
слоев общества, тяжело переживав- заретянин, царь Иудейский". Осо- 1921; "Саломея" (Salome), "Трагикоме-
ших поражение немцев в первой ми- бенно большое впечатление произ- дия" (Tragikomoedie), оба — 1922; "Иисус
ровой войне. Этим и объяснялось то водила сцена тайной вечери, по- Назаретянин, царь Иудейский" (1.N.R.I),
огромное воздействие, которое ока- ставленная в лучших традициях "Кукольный мастер из Кианг-Нинг"
зал фильм на мировоззрение мно- классической живописи. Сам Вине (Der Puppenmacher von Kiang-Ning),
гих немецких режиссеров. Творчес- признавался, что воспользовался "Раскольников" (Raskolnikoff), все —
кие идеи, воплощенные в нем, на- техникой освещения, позаимство- 1923; "Руки Орлака" (Orlacs Haende),
шли благодарных последователей в ванной у Рембрандта. "Пансион Гроонен" (Pension Groonen),
лице многих художников, в том чис- оба — 1925; "Гвардейский офицер" (Der
ле и таких выдающихся, как Ф. Ланг Большой резонанс имел и фильм Gardeoffizer), "Королева Мулен-Руж"
и Ф. Мурнау. "Руки Орлака", мистическая исто- (Die Koenigin vom Moulin-Rouge), "Кава-
рия, к которым Вине испытывал осо- лер роз" (Der Rosenkavalier), 1926; "Зна-
Успех, выпавший надолго "Каби- бую склонность. Во время крушения менитая женщина" (Dieberuehmte Frau),
нета доктора Калигари", выдвинул поезда пианист-виртуоз теряет обе "Любимая" (Die Geliebte), все— 1927;
Вине в число лидеров немецкого ки- руки. В больнице врачи пришивают "Муки женщины" (Die Frau auf der Fol-
но. Он остался верен принципам эк- ему руки казненного преступника. ter), "Великая путешественница" (Die
спрессионистской эстетики и в сво- Но вместо радости Орлак испытыва- Grosse Abenteurerin), "Мужья Леонтины"
ем следующем фильме "Генуина". ет панический ужас перед тем, что (Leontines Ehemaenner), "Бесчинства
Английский лорд покупает на не- чужие руки сделают его убийцей. любви" (Unfug der Liebe), все— 1928;
вольничьем рынке красавицу Гену- Этим ловко пользуется настоящий
*40 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЛАЧИЛ ФРАНТИШЕК
*41 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ВЛАЧИЛ ФРАНТИШЕК
лянные облака" (Специальный дип- национальной истории, — " Марке - фильмов об искусстве и архитекту-
лом на МКФ в Венеции в катего- те Лазаровой" (Государственная пре- ре в Париже, 1976, и др.). Но и в это
рии экспериментальных фильмов), мия, Премия министра культуры сложное для творческой деятельнос-
в котором сжатый рассказ о стрем- ЧССР и др.) и "Долине пчел" (1967, ти время В. остается верен одной из
лении трех поколений достичь про- по сюжету Владимира Кернера). кардинальных тем чехословацкого
фессиональных высот приобретает "Маркета Лазарева", экранизация кино 60-х — теме человек и история,
форму поэтически выраженных фи- одноименного романа одного из ставшей в его фильмах предметом
лософских раздумий и превращает- самых сложных чешских писателей исторического, социально-психо-
ся в метафору неустанной борьбы Владислава Ванчуры, становится логического, идейно-политическо-
человека за свое счастье. Уже в этом одним из первых философско-ху- го, философского и экзистенциаль-
фильме высокая изобразительная дожественных осмыслений далеко- ного исследования. Подтверждая
культура сочеталась с философич- го исторического прошлого нации. свою репутацию тонкого стилиста и
ностью. Безупречный вкус, тонкая Воскрешая рыцарские времена в философа, режиссер создает на ки-
изящная режиссура, заворажива- кровавой и жестокой драме сопер- ностудии детских и юношеских
ющая пластическая и живописная ничества двух разбойничающих ро- фильмов "Готвальдов" (ныне Злин)
красота, приверженность к черно- дов с похищениями, изнасиловани- две среднеметражные ленты: "Ле-
белому кино, сугубо личный взгляд ем, убийствами, страстной любовью генда о серебряной ели" (Премия
на мир, свойственные этому филь- и кровосмесительством, В. создает OCIC на МФ фильмов для детей и
му, становятся фирменным знаком монументальную историко-фило- юношества в Дижоне, 1974) по рас-
влачиловских работ. В то же время софскую фреску о жизни человека сказу Владимира Кернера, поэти-
этот фильм, как и все последующие между Богом и смертью. ческую картину пронзительной кра-
работы В., стоит в стороне от поис- В эстетически безупречной, за- соты с этнографическими мотива-
ков как "новой волны", так и режис- вораживающей тревожной красо- ми о пареньке с бескидских гор, и
серов старшего поколения. Суще- той кадров "Долине пчел", психо- камерную драму времен оккупа-
ствующий как бы сам по себе, вне логически напряженной драме двух ции "Сириус" (Гран-При на МФ
основных направлений и течений, рыцарей одного монашеского орде- фильмов для детей и молодежи в
кинематограф В. с его высочайшей на, В. воссоздает историю борьбы Тегеране, 1975) о подростке, кото-
изобразительной культурой вносил религиозного фанатизма и естест- рый предпочитает застрелить сво-
в созерцательное каллиграфическое венного желания жить простой че- его любимого пса — немецкую ов-
чехословацкое кино страсти, дра- ловеческой жизнью. чарку, нежели отдать ее на службу
мы, насилие, смерть, т.е. живого че- нацистам.
ловека, стремящегося постичь суть Новый этап в творчестве В. на-
бытия и своего участия в нем. чинает фильм "Адельгейд" (1969). Вернувшись в 1976 г. на "Бар-
Впервые художник работает с цве- рандов", В. снимает, оставаясь поэ-
Мировую известность ему при- том (все предыдущие фильмы были том и философом в кино, камерные
носит первый полнометражный черно-белыми), демонстрируя его драмы с глубоким социальным под-
фильм, лирическая поэма о добре и богатейшие возможности в кино. текстом, раскрывая сложную пси-
зле "Белая голубка" (1960), в центре Впервые от поэтических философ- хологию своих героев в погранич-
которой история маленького кале- ских эссе и кровавых драм средне- ных жизненных ситуациях. Среди
ки, преодолевающего мстительную вековья переходит к художествен- прочих: "Тени знойного лета" (Го-
ненависть ко всему живому и от- ному осмыслению трагедий недав- сударственная премия за 1977 г.;
крывающего для себя большой мир, него прошлого. В драматической Большой приз на МКФ в Карло-
наполненный красотой и солнцем. истории солдата-победителя, вер- вых Варах; премия чехословацкой
Высокие художественные достоин- нувшегося в отчужденную реаль- критики за 1977 г.; призы исполни-
ства фильма, выразившиеся в ори- ность домой, и неотделимо с ней телям главных ролей Юраю Кукуре
гинальности изысканной изобрази- связанной трагедии несостоявшейся и Марте Ванчуровой), историю тра-
тельной композиции, поэтичности любви чеха и немки отчетливо зву- гического столкновения хуторя-
и значительности содержания, бы- чит постоянный влачиловский мо- нина-горца с бандой террористов-
ли отмечены Большим призом на тив стремления человека к счастью бандеровцев не без элементов исто-
МКФ в Монтевидео в 1962 г., при- и невозможности последнего из-за рико-приключенческого боевика,
зом "Индия Каталина" на МКФ в фанатизма, глубоко укорененной что оправдано самим материалом;
Картагене (1962) и рядом других агрессии и варварства, сопровожда- "Змеиный яд", психодраму о чело-
наград. ющих человека на протяжении мно- веке, побежденном алкоголизмом,
В. обогащает чешское кино могу- гих веков. Обращаясь к сложному и болезнью, известной режиссеру не
чими историческими фресками, где противоречивому периоду новей- понаслышке; "Концерт в конце ле-
монументализирует страсти и чув- шей национальной истории, В. под- та", разыгрывающуюся в несколь-
ства в широком и драматическом вергает сомнению правомерность ких планах камерную психологи-
потоке балладного сюжета. Начи- послевоенного отселения судетских ческую драму, приоткрывающую
ная с "Дьявольской западни" (1961, немцев с их исконных земель, про- завесу над истоками мотива смерти
Специальный диплом ФИПРЕССИ тивореча устоявшемуся обществен- в музыке Антонина Дворжака...
на МКФ в Локарно), исторической ному мнению и официальной исто-
риографии. Первым в чешском кинемато-
драмы, где конфликт строится на графе (фильм "Дым картофельной
столкновении религиозного фана- После запрета фильма "Адель- ботвы" по мотивам романа Богу-
тизма и зарождающегося научного гейд", последовавшего в 1969 г. мила Ржиги "Доктор Мелузин") В.
мировоззрения, режиссер стремит- вскоре после его премьеры, В. на касается, используя (не в послед-
ся подчинять формальное решение несколько лет уходит из большого нюю очередь по цензурным сообра-
закономерностям философской дра- кино и снимает короткометражные жениям) символы, метафоры и ал-
мы. Более удачно ему удалось это фильмы ("Город в белом", 1972; легории, болезненных проблем не-
сделать в двух последующих филь- "Прага в стиле модерн", 1974, глав- давней политической эмиграции и
мах кинотриптиха, посвященного ный приз "Золотая пальма" на МФ смысла решения тех, кто, будучи
*42 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГААЛ ИШТВАН
противником режима т.н. 'норма- атрального искусства ВИТИЗ. В ки- рывающееся, словно для того, что-
лизации", сознательно предпочел нос 1951 г., сначала как актер ("Тре- бы перевести дыхание и собраться
остаться на родине. вога", "Утро над родиной" / Утро с мыслями для новой игровой рабо-
Свой последний игровой фильм над родината, оба — 1951; "Песнь о ты, традиционными документаль-
"Тень папоротника" В. создает по человеке" / Песен за човека, 1954; ными и научно-популярными лен-
одноименной повести художника и " Первый пункт" / Точка първа, "Две тами. В числе наиболее значитель-
литератора Йозефа Чапека, брата зна- победы" /Две победи, "Экипаж "На- ных игровых к а р т и н 80—90-х гг.
менитого писателя. Снятая в стиле дежды" / Екипажът на "Надежда", "Лакированные ботинки неизвест-
экшн, с великолепными работами все — 1956), с 1952 г. — ассистент ре- ного солдата", (1979, Гран-при на
польских актеров, история двух мо- жиссера. Дебютировал как режиссер М К Ф в Д е л и ) , "Кудаедете", "Асей-
лодых браконьеров, ставших убий- в 1958 г. фильмом "На маленьком час куда", " Н е м и р н а я птица лю-
цами, благодаря тонкой режиссуре, острове", непротиворечиво соеди- бовь", "Роковая нежность" и др.
мастерски выстроенным звукозри- нившем в себе традиции советского Вылчанов член Европейской ки-
тельным контрапунктам и смысло- историко-революционного фильма, ноакадемии, лауреат премии Меж-
вой насыщенности изысканных по итальянского неореализма и только- дународной академии искусств за
изобразительному решению кадров, только поднявшейся во Франции творчество в целом (1997).
превращается в философскую прит- "новой волны". Иными словами,
чу о преступлении и наказании. Не дебют В. означал полное отрицание М. Черненко
довольствуясь иллюстрацией внеш- общеобязательных канонов соцре-
них событий, режиссер идет в глубь ализма как бы в рамках самого этого Фильмография: "На маленьком острове"
сложных процессов, происходящих метода. Еще более очевиден этот (На малкияостров), 1958; "Первый урок"
в человеке, преступившем грань че- бунтарский дух молодого режиссе- (Първи урок), 1960; "Солнце и тень"
ловечности, вновь возвращаясь к ра (равно как и целой группы его (Слънцетои сянката), 1962; "Инспектор
проблемам, поднятым в "Маркете ровесников — Бинки Желязковой, и ночь" (Инспекторът и нощта), "Разыс-
Лазаровой" и "Тенях знойного лета". Христо Пискова, Людмила Кирко- кивается память" (Търси се спромен),
ва, определивших на десятилетия оба — 1964; "Волчица" (Вълчицата), 1965;
вперед лицо болгарского кинемато- "Джесси Джеймс против Локум Шеке-
Г. Компаниченко
графа) в следующих его картинах — ров" (Джеси Джеймс срещу Локум Ше-
"Первый урок" (1960) и, особенно, керов), 1966; "Путешествие между двух
Фильмография: "Стеклянные облака" в изысканной, на этот раз полно- берегов" (Пътешествие между два бряга,
(Sklenena oblaka, к/м), 1958; "Преследо- стью снятой в стилистике "новой док.), 1967; "Эзоп" (Езоп), 1968; "С лю-
вание" (Pronasledovanf, к/м), 1959; "Бе- волны" пацифистской ленте "Солн- бовью и нежностью" (С любов и не-
лая голубка" (Holubice), I960; "Дьяволь- це и тень" (1962; премии на МКФ в жност), 1978; "Лицо под маской" (Лице
ская западня" (Dablova past), 1961; "Map- Карловых Варах, Сан-Франциско, под маска), 1970; "Шанс", 1971; "Бегство
кета Лазарова" (Marketa Lazarova), 1966; Каннах, Лос-Аламосе, Мельбурне). в Ропотамо" (Бягство в Ропотамо), 1973;
"Долина пчел" (Udolivcel), 1967; "Адель- Казалось бы, после этого успеха В. и "Следователь и лес" (Следователят и го-
гейд" (Adelheid), 1969; "Город в белом" впредь будет эксплуатировать най- рата), 1975; "Лакированные ботинки не-
(Mesto v bilem), 1972; "Легенда о сереб- денную формулу поэтического ки- известного солдата", (Лачените обувки на
ряной ели" (Povest о stribrne jedli), 1973; нематографа, однако следующая его незнайния воин), 1979; "Последние же-
"Прага в стиле модерн" (Praha secesni, картина, подчеркнуто реалистичес- лания" (Последни желания), "Индия,
к/м),"Сириус" (Sirius), оба — 1974; "Де- кий иронический детектив "Инс- моя любовь" (Индия, моя любов, док.),
ревянная баллада" (Dfevena balada, к/м, пектор и ночь" (1964), свидетельст- оба — 1983; "Кудаедете" (Закъдепътува-
кукольный), "Дым картофельной ботвы" вовала о том, что пора жанровых и те), "Воспоминания из будущего" (Спо-
(Dymbramborovenate),o6a— 1976; "Тени стилистических поисков режиссе- мени от бъдещето, док.), оба — 1986; "А
знойного лета" (Stiny horkeholeta), 1977; ра продолжается.
"Концерт в конце лета" (Koncert na konci сейчас куда" (Асега накъде), 1988; "Не-
leta), 1979; "Змеиный яд" (Hadfjed), 1981; мирная птица любовь" (Немирната пти-
В начале 70-х гг. В. работает в Че-
"Пастушок из долины" (Pasacek z doliny), ца любов),1990; "Роковая нежность"
хословакии, отдавая в своих карти-
1983; "Тень папоротника" (Stin kapradi) (Фатална нежност), 1993; "О керване и
нах дань на этот раз чешской "но- ее щенках" (За кервана и неговите куче-
1986. вой волне" ("Эзоп", "Лицо под мас-
та.док.), 1999.
Библиография: Бочек Я. Современная кой", оба - 1970, "Шанс", 1971),
чехословацкая кинематография 1945— снимает документальные картины, Библиография: Неда Станимирова. Бъл-
1965. Прага, 1966; Bartoskova S. Bartosek играет в картинах других режиссе- гарски кинорежисьори. София, 1984; Со-
L., Filmove profily. CFU. Praha, 1986; ров. Новый период в творчестве ре- болев Ромил. Рангел Вылчанов. М., 1987.
Zalman J. Umlceny film. Narodni Filmovy жиссера начинается в самом конце
Archiv. Praha, 1993. семидесятых годов фильмом "С лю-
бовью и нежностью" (1978), лири- ГААЛ ИШТВАН
ческой комедией по сценарию по- * # * * * * * • * * * * * * * # * * * * - * * # * * * * * * *
*43*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАВЕТТАЭЛО, ЭЛИАШ
ке. Однако в 1953 г. изменил перво- темы фильма-размышления, филь- герская критика усмотрела здесь па-
начальному выбору и поступил на ма-диспута, который получил миро- раллель с общественным кризисом
отделение кинорежиссуры в буда- вое признание (в частности, Гран- рубежа 70—80-х.
пештский Институт театра и кино, при МКФ в Карловых Варах, пр. Отдавая дань своему увлечению
где был учеником Мартона Келе- молодых критиков в Пезаро и др.) музыкой, режиссер экранизирует в
ти. Уже своей студенческой рабо- и сразу поставил автора в первый 1985 г. оперу Глюка "Орфей и Эв-
той — поэтическим четырехминут- ряд молодой венгерской киноре- ридика" (1985), после чего оконча-
ным этюдом "Железнодорожные ра- жиссуры. Поставленные им вслед за тельно уходит из большого кино на
бочие" (1957), удостоенным премии тем картины "Половодье" (1965) и телевидение, где снимает преиму-
на Всемирном молодежном форуме "Крестины" (1967), сходные по щественно музыкальные фильмы,
в Вене, обратил на себя внимание. нравственной проблематике, осве- некоторые из которых также заво-
Получив в 1958 г. диплом, некото- щающие в исторической перспек- евывали авторитетные премии в
рое время работал ассистентом в ки- тиве отношения к этическим цен- Венгрии и за рубежом ("Бела Бар-
ностудии "Гуния", затем продолжил ностям, образуют вместе с дебют- ток: Музыка ночи''/Bartok Bela: Az
учебу: в 1959—1961 гг. как стипен- ным фильмом трилогию. ejszakazeneje, 1970, "Пер Понт"/Peer
диат министерства иностранных дел Гаал — мастер камерного жанра, Gynt, 1988, "Музыка''/Zene, 1990, и
Италии был слушателем Экспери- драматического действия, объеди-
ментального киноцентра в Риме, ДР-)-
няющего двух-трех персонажей. В В разные годы занимался педа-
где также защищал диплом — шес- 1970 г. на экраны выходит "Высшая
тиминутной лентой "Этюд" (1961). гогической деятельностью. В 1978-
школа", по повести Миклоша Ме- 1979 и 1980-1981 гг. преподавал по
По возвращении на родину некото- сёя), в которой режиссер, придавая
рое время работал на Студии кино- контракту в римском Эксперимен-
характер параболы повествованию тальном киноцентре, в 80—90-е гг.
хроники, затем перешел в киносту- о соколином питомнике и сложив-
дию "Будапешт" производствен- проводил мастер-классы в других
шейся там системе человеческих странах.
ного предприятия "МАФИЛЬМ". отношений, а также об отношениях Удостоен ряда почетных венгер-
В 1961 г. в его переводе вышла человека с гордыми птицами, усмат- ских званий и наград.
книга "Язык кино" итальянского ривает в этом образ сложных отно- А. Трошин
исследователя Ренато Мэя (тот пре- шений и взаимных влияний лич-
подавал теорию кино в римском ности и общества. В то время как Фильмография: "Железнодорожные ра-
Экспериментальном киноцентре и этот фильм укрепил международ- бочие" (Palyamunkasok), 1957; "Этюд"
оказал решающее влияние на вен- ный авторитет режиссера (Специ- (Etfid), 1961; "Цыгане" (Ciganyok), 1962;
герского стипендиата). Позже (1967) альный пр. жюри МКФ в Канне, "Туда-сюда" (Oda—vissza), 1962; "Тиса —
Гаал перевел на венгерский язык 1970; "Серебряный Хьюго" на МКФ осенние вариации" (Tisza — Oszi vazlatok),
" Историю итальянского кино" Кар- в Чикаго, 1971; Большой серебря- 1962; "В потоке" (Sodrasban), 1964; "По-
ло Лидзани. ный приз МКФ в Аделаиде, 1971), ловодье" (Zolddr), 1965; "Крестины" (Ке-
Гаал был одним из основателей в Венгрии его подвергли серьезной resztelo), "Хроника" (Kronika, док,, спец.
молодежной Студии имени Белы критике, замаскировав эстетичес- пр. жюри МКФ в Венеции, 1968), оба —
Балаша, где сделал как сценарист, кими претензиями обвинения иде- 1967; "Десятилетняя Куба" (lOevesKuba,
режиссер и монтажер еще две до- ологические. док.), 1969; "Высшая школа" (Magasis-
кументальные ленты ("Туда-сю- Первый, самый продуктивный, kola), 1970; "Мертвый край" (Holtvidek),
да", 1962; "Тиса — осенние вариа- период творчества Гаала закрывает 1971; "Ежедневно два поезда" (Naponta
ции", 1962), оператором которых камерный, психологический фильм ket vonat, тв), "Таможня" (Vamhatar, к/м,
был Шандор Шара, и, в свою оче- "Мертвый край" (1971; пр. актрисе тв), оба — 1976; "Легато" (Legato), 1977;
редь, как оператор и монтажер уча- Мари Тёрёчик и пр. "Дон Кихот" "Черепки" (Cserepek), "Пляска смерти"
ствовал в создании короткометраж- на МКФ в Карловых Варах, 1972 и (Halaltanc, тв), оба — 1980; "Орфей и Эв-
ного документального фильма то- др.) — история людей, оставшихся ридика" (OrfeuszesEurydike), 1985; "Тво-
го же Шары "Цыгане" (1962). Эти последними в покинутой всеми де- рения Бога" (Isten teremtmenyei, тв; приз
работы подтвердили обостренный ревне, история семьи, потерявшей за лучшую режиссуру на М КФ телефиль-
интерес Гаала к фотографической скреплявшие ее взаимопонимание мов в Праге, 1987), 1986; "Дядя Бенн" (Ве-
выразительности, стремление ис- и жизненные ценности. После дли- ni basci, док., тв), 1987; "Ночь" (Ejszaka,
пользовать камеру как особый инст- тельного перерыва, заполненного к/м, тв), 1989; "Римская соната" (Romai
румент для создания поэтического съемками короткометражных до- szonata, док., тв), 1995; "Корни" (Gyoke-
образа мира. Позже она будет слу- кументальных и телевизионных иг- rek, док., тв), 1999.
жить у него и исследованию внут- ровых лент, Гаал ставит элегически Библиография: Szabo Gyorgy. Gaal Istvan.
реннего мира человека. задумчивый и неторопливый, как Bd., 1978; Jeancolas Jean-Pierre. Miklos,
Его игровым дебютом стал пол- размышление о жизни, фильм "Ле- Istvan, Zoltan et lesautres. Bd., 1989; Gaal
нометражный фильм "В потоке" гато" (1977; спец. пр. МКФ в Таор- Istvan. Bd., 1990; "Enideszolgaltam... " (A
(1964), положивший начало "новой мине, 1978), в котором устраивает hatvaneves Gaal Istvan — onmagarol). //
венгерской волне", ознаменовав- молодым героям встречу с прош- Zsugan Istvan. Szubjektiv magyar filmtorte-
ший приход в кино подлинно "ав- лым, делающую их чуть взрослее. net. 1964-1994. Bd., 1994, old. 672-678.
торов". Герои "авторского" фильма Здесь получила развитие одна из ос-
Гаала (он здесь сценарист, режис- новных его тем — неразвитость об-
сер и монтажер) — вчерашние гим- щественного сознания. Последовав- ГАВЕТТА ЭЛО, ЭЛИАШ
назисты, оказывающиеся по воле ший затем фильм "Черепки" (1980)
трагического случая перед лицом носил характер личного искреннего (Havetta Elo, Elias). Словацкий ре-
"взрослых" вопросов. Совестливое признания. В нем переживает семей- жиссер, фотограф, писатель. Родил-
отношение к жизни, индивидуаль- ный и духовный кризис, рефлекти- ся 13 июня 1938 г. в селе Нове Возо-
ная ответственность за нее, связь рует, проводит ревизию жизненных каны, умер 3 февраля 1975 г. в Бра-
личности и общества — основные ценностей сорокалетний герой. Вен- тиславе. Учился в художественно-
*44*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАВЕТТА ЭЛО, ЭЛИАШ
промышленной школе в Братиславе турой становятся работы в кино, от- ности, добиваясь его горько-саркас-
(1953-1957) и на режиссерском отде- меченные специфическим взглядом тического звучания: озабоченные
лении Киноакадемии (ФАМУ, Пра- на мир, скепсисом, черным юмором, люди, приезжающие в грузовиках в
га, 1961-1967). Крестьянское про- соседствующим с витальностью, ботанический сад, где происходит
исхождение и особенности личной склонностью к постоянной игре, действие фильма, увозят с собой в
судьбы ("белая ворона" в родной де- буйной фантазией, живописностью город кадки с тропическими расте-
ревне, он не стал своим и в городе) и парадоксальностью стиля. Гипер- ниями. И это именно то, что остает-
определили главные темы его зре- болизация абсурда и трагикомичес- ся человеку от его грез и желаний.
лых фильмов: непреодолимое про- кая стилизация определяют харак- В 1972 г. Г. создает один из луч-
тиворечие между двумя одинаково тер телевизионной инсценировки ших словацких фильмов всех вре-
сильными желаниями — необуздан- черной комедии о пикнике за горо- мен "Полевые лилии", посвящен-
ной свободы и возможности обрес- дом, когда вместо забытого самовара ный поколению отцов, вынужден-
ти корни, свой дом. компания использует престарелого ному пройти через ужасы первой
Творческую деятельность начина- родственника, — "Обед на траве" мировой войны. Снятый в эстетике
ет в период возобновления в Чехо- (1964) и студенческих сюрреалис- старых, пожелтевших от времени
словакии бурной художественной тических фильмов ("Микулашские фотографий фильм рассказывает о
жизни, возрождения авангардных хроники", 1961 — 1963; "Готический том, как сорванные войной из до-
традиций, одержимости искусства манеждля одного", 1962; "Прогноз: мов своих предков и затем подхва-
экспериментами. Восторженный эн- нулевой", 1966 и др.), остроумно ченные ветром странствий, они раз-
тузиаст получившего широкое рас- использующих сцены из "Андалуз- рываются между жаждой свободы,
пространение в Чехословакии сюр- ского пса" Буньюэля и "Полета на не обремененной никакими привя-
реализма, Гаветта воспринимал его Луну" Мельеса. занностями, и столь же сильной и
не только как художественное на- К концу 60-х в творческой дея- естественной тягой к родному гнез-
правление, но и как определенное тельности Г. ощущается смена ори- ду, теплу и любви. В образных ре-
отношение к жизни, стирая грани- ентиров. В отмеченной влиянием шениях фильма сюрреалистическая
цы как между отдельными видами импрессионизма сложной художе- метафоричность уже лишь одно из
искусства, так и между жизненным ственной конструкции "Праздника слагаемых художественного опыта
и художественным жестом. Позднее, в ботаническом саду" (1969), дебю- художника, мечтающего возродить
помимо сюрреализма, его творчес- та в большом кино, перекличка идет непосредственное отношение че-
кую индивидуальность формиро- уже не с Буньюэлем, а с Феллини ловека к реальности, освежить вос-
вали импрессионизм, Достоевский, и Шагалом, появляется трагичес- приятие мира, в котором он живет.
Борхес и фильмы Жана Виго, влия- кая ирония в цитировании моти- Последним объясняется его ориен-
ние которых ощутимо в его зрелом вов "Андрея Рублева" Тарковского. тация на асоциальные слои общест-
творчестве. Всесторонне одарен- История, рассказанная автором в ва в выборе персонажей. Воплоще-
ный художник, самобытный фото- фильме, проста и непритязательна. нием его идеи полноты и целостнос-
граф, сценограф и живописец, Га- Старый путешественник, большую ти естественной жизни становятся
ветта к тому же занимался куколь- часть жизни проведший в стран- воры, бывшие солдаты, ставшие бро-
ным театром, рисовал киноафиши, ствиях по далеким экзотическим дягами, авантюристы, странники и
снимал мультфильмы, написал про- странам, приезжает в деревеньку т.п.
низанную духом абсурда сюрреалис- Бабиндол и находит здесь все, чего
тическую новеллу "Марш святых", Подобно героям своих картин, Г.
не хватало его душе. Даже чудесный был воплощением нонконформиз-
был художником-оформителем мо- фонтан, где вода может превратить-
лодежных изданий, проектировал ма и внутренней независимости,
ся в вино. Разрушая искусственную одиноким зачарованным странни-
театральные костюмы, создавал са- стену между сном и бдением, слу-
мые популярные культурно-развле- ком, тщетно ищущим свое место на
чайностью и закономерностью, Г. земле. Им восхищались, его ненави-
кательные программы на телевиде- воспроизводит поэтический (сюр-
нии, был инициатором и исполни- дели, провозглашали гением и пре-
реалистический) план справедли- давали. В последние годы жизни он
телем талантливых розыгрышей и вого устройства реальной жизни,
мистификаций, вел типичную для появлялся в причудливом обществе
предлагая свою версию ключевой городских сумасшедших и будущих
богемы того времени жизнь. для чехословацкой "новой волны" самоубийц, своей живописностью,
проблемы самосознания и само- детской наивностью и влюбленнос-
Симбиоз юмора и рефлексии, про-
идентификации: "Какие мы, когда тью в собственные грезы напомина-
явившийся уже в раннем творчестве
можем и пока можем быть самими ющих персонажи его фильмов. За-
Г., становится неотъемлемой чертой
собой". "Праздник в ботаническом прет на профессию, последовавший
его работ после знакомства с вновь
саду" — некое возвращение в реаль- в период т.н. "нормализации", стал
открытым для соотечествеников в
ность, какой ее знает ребенок, в ре- для него началом конца. Г. умер оди-
начале 60-х гг. сюрреалистическим
альность, которая смеет быть раем, ноким и забытым, как это было со
романом Доминика Татарки "Дева-
где чудесным образом воплощаются всеми "проклятыми поэтами", к чис-
чудотворица" (1944). К десяткам фо-
все желания. В фильме, пронизан- лу которых Г. причисляют отечест-
тоснимков, запечатлевших непри-
ном идущей от сюрреализма верой венные исследователи. Его фильмы
думанный абсурд реальности, Г. до-
в возможность изменения скучной сняли "с полки" лишь после "не-
бавляет цикл фоторабот, возникших
обыденности с помощью воображе- жной революции".
под явным влиянием сюрреализма
ния, Г. предпринимает глубинное
в живописи, обыгрывая саркасти-
исследование подсознания, воссоз-
ческие эффекты принципа автома- Г. Компаниченко
давая поэтическую (сюрреалисти-
тизма, совмещения несовместимого,
ческую) реальность, в которой раз-
соединения профанного и сакраль- Фильмография: "Микулашские хроники"
вивается истинная жизнь. Впрочем,
ного, замены живого на неживое и (Mikulassky obcasnik, совм. с Ю.Якубиско,
эту "райскую жизнь" в финале филь-
т.п. Органическим продолжением к/м), 1961/1963; "Готический манеждля
ма Г. оттеняет жесткой рамкой реаль-
его занятий фотографией и литера- одного" (Goticka manez projednoho, к/м),
*45 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАНАК ДУШАН
1962; "Святая Яна" (Svata Jana, к/м), торыми драматические актеры час- (Christian Wahnschaffe — Henneles Him-
1963; "Жизнь по-дикарски" (Zivot na то омрачают спокойную ясность ки- melfahrt, Германия), 1922; "Колесо сча-
divoko), "Обед на траве" (Obedvtrave,TB), ноискусства". Это была подлинная стья" (Lykkehjulet), 1926.
оба — 1964; "34 дня абсолютного покоя" революция в актерском мастерстве, Сочинения: Gad Urban. Fielmen: Dens
(34 dnii absolutm'ho klidu), 1965; "Прогноз: которая продемонстрировала огром- midler og maal. Kbh., 1919.
нулевой" (Predpoved': nula), 1966;"Празд- ные возможности кино в создании Библиография: Комаров С. Великий не-
ник в ботаническом саду" (Slavnosf v психологических портретов, в рас- мой. М., 1994; Садуль Ж. Всеобщая исто-
botanickej zahrade), 1969; "Полевые ли- крытии образов глубоких натур со рия кино, т. 2. М., 1958; ТеплицЕ. История
лии" (Lalie роГпё), 1972; "Две любовные сложным внутренним миром и бо- киноискусства, т. 1—2. М., 1968; Neergaard
истории скромного пуховчанина" (Dve гатыми душевными переживаниями. Е. Historienomdanskfilm. 1960; EngbergM.
lasky skromneho puchovcana, тв), "Лас- Сразу же после премьеры " Безд- Danske stumfilm — de store aar. 1977.
точка" (Lastovicka, тв-программа), "Вред ны" Г. и Нильсен, ставшие мужем и
любви" (Skoda ldsky, тв), все — 1973; женой, получили приглашение рабо-
"Всюду встретишь молодежь" (Vsade тать в Германии. Сняв в Дании еще ГАНАК ДУШАН
stretnes mladych ludi, тв), "Глазами моло- три фильма, они уехали и до развода
дых" (Mladymi ocami, тв-программа), (1916) продолжали работать вместе. (Hanak Dusan). Словацкий режис-
оба — 1974; "Добро пожаловать!" (Racte Всего Г. поставил около 30 фильмов сер и сценарист. Родился 27 апреля
vsti'ipit', тв-программа), 1975. с ее участием. Благодаря вырази- 1938 г. в Братиславе. Как человек не-
Библиография: Havetta Elo. Pochod sva- тельной исполнительской манере пролетарского происхождения был
tych // Signal 63. Bratislava, 1963; Havetta Нильсен, ее богатому пластическо- вынужден заслужить себе право на
Elo. Pod zem, pod zem (отрывок из литера- му языку картины Г., главным об- поступление в ВУЗ тяжелым физи-
турного сценария) // Mlada fronta. 1970/ разом мелодрамы, получили боль- ческим трудом, работая после окон-
2; Havetta Elo. Slavnost' v botanickej zahrade шую популярность. Среди них — чания гимназии сначала на машино-
(отрывок из литературного сценария) // "Мрачный сон", "Пляска смерти", строительном заводе, а после сроч-
Film a doba. 1969/6; Mihalik P. О vojne z "Девушка без родины", "Смерть в ной службы в армии — шахтером в
inej strany // Prica, 7.10.1972; Macko Jozef. Севилье", "Ангелочек" и др. В 20-е остравском угольном карьере. По-
Karnevalizdcie v diele Ela Havettu. Bratislava, режиссер сделал фильмы под влия- ступив на режиссерский факультет
1988; Macek Vaclav. Elo Havetta. Bratislava, нием немецкого экспрессионизма — пражской Киноакадемии (ФАМУ,
1990; Zalman Jan. Poetika Juraje Jakubiska, "Кристиан Ваншаффе — Остров ис- 1960-1965), Г. снимает ряд докумен-
Jaromila Jirese a Elo Havetty // Umlceny чезающих" и "Кристиан Ваншаф- тальных фильмов, отмеченных на
film. Praha, 1993; Gelencser Gabon Sloven- фе —Вознесение Ганнеле". В 1922 г. отечественных и зарубежных смот-
ska renesancia-zakazana nova vlna: Hanak, вернулся в Копенгаген, где поста- рах киношкол ("Алькрон", "Задум-
Jakubisko, Havetta // К dejinam slovenskej вил свой последний фильм "Коле- чивость" и др.). Его студенческая
kinematografie. Bratislava, 1996. со счастья" с участием Л. Шенстре- работа "Шесть вопросов Яну Вери-
ма и X. Мадсена, известных как Пат ху" демонстрировалась в широком
и Паташон. прокате. После окончания ФАМУ
работал на братиславской студии
ГАД ПЕТЕР УРБАН Гад — один из первых теоретиков
короткометражных фильмов, сни-
кино, выпустивший в 1919 г. книгу
"Кино — его цели и средства" (рус- мая по собственным сценариям до-
(Gad Peter Urban). Датский режиссер,
ский перевод — 1924). кументальные фильмы, объединен-
драматург, теоретик кино. Родился
ные искренним интересом либо к
12 февраля 1879 г., умер 26 декаб-
человеческой личности, внутрен-
ря 1947 г. Племянник Поля Гогена О. Рязанова
ней жизни человека и его экзистен-
(который был женат на датчанке),
циальным проблемам, либо к ис-
учился в художественной школе в Фильмография: "Бездна" (Afgrunden), кусству. Многие его работы были
Париже, но затем оставил занятия 1910; "Мрачный сон" (Den sotre drem), награждены призами ("Учение",
живописью и начал писать пьесы и "Хульда Расмуссен" (Hulda Rasmussen), 1966, пр. международного жюри в
работать в театре у себя на родине. "Великий авиатор" (Den store flyver), все Оберхаузене; "Обращение к тиши-
После огромного успеха своего пер- — 1911; "От борьбы к победе" (Gennem не" об изобразительном искусстве
вого фильма "Бездна", в котором kamp til sejr), "Торговля белыми рабыня- и литературной деятельности ду-
также дебютировала Аста Нильсен, ми III" (Den hvideslavehandel III), "Пляс- шевнобольных, почетный диплом
целиком посвятил себя работе в ки- ка смерти" (Die totentanz, Германия), на Международном фестивале до-
но. Фильм о молодой женщине, чья "Когда спадает маска" (Wenn die Maske кументальных и эксперименталь-
всепоглощающая страсть к жесто- fallt, Германия), "Нина" (Nine), Герма- ных фильмов в Монтевидео; "Мес-
кому человеку приводит к кровавой ния, все — 1912; "Девушка без родины" са" о рождественской католической
развязке, стал моделью жанра, из- (Das Madchen ohne Vaterland, Германия), обедне в небольшом готическом
вестного как "датская эротическая "Смерть в Севилье" (Der Tod in Sevilla, костеле, 1969, пр. фестиваля моло-
мелодрама". Фильм положил начало Германия), "Ангелочек" (Engellin, Герма- дого искусства в Париже).
всемирной славе А. Нильсен, став- ния), "Белые розы" (Weissen Rosen, Гер-
шей первой трагической актрисой мания), "Суфражистка" (Die Suffragette, В 1968 г. Г. становится лауреатом
кино и первой создательницей об- Германия), все — 1913; "Банда Запаты" премии министра культуры ЧССР
раза "женщины-вамп". На публику (Zapatas Bande, Германия), 1914; "Вечная "За оригинальное обогащение со-
произвела сильное впечатление не- ночь" (Die ewige Nacht, Германия), 1916; временного словацкого докумен-
обычная по тем временам чувствен- "Широкий путь" (Derbreite Weg, Герма- тального кино".
ность в изображении любовной свя- ния), "Игра любви и смерти" (Das spiel Сняв 12 короткометражных филь-
зи, а также сдержанная, лишенная von LiebeundTod, Германия), оба — 1919; мов, Г. дебютирует в большом ки-
внешней аффектации игра Ниль- "Кристиан Ваншаффе — Остров исчеза- но игровой лентой "322" (Большой
сен, резко контрастировавшая, по ющих" (Christian Wahnschaffe — Die Insel приз МКФ в Мангейме, 1969), зас-
словам Гада, "с уродливыми пере- der\ferschollenen, Германия), 1921; "Крис- тавившей заговорить о нем как о
житками театральной техники, ко- тиан Ваншаффе — Вознесение Ганнеле" глубоком философе и тонком сти-
*46 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАНАК ДУШАН
*47 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГАНС АБЕЛЬ
на диктаторских режимов. Финал 1981 г. там же. Начинал как поэт, дра- тем фильм был еще раз реконстру-
фильма тревожно пессимистичен. матург, театральный и киноактер, ирован Французской синематекой
Картина заканчивается словами од- в частности снялся в 1909 г. в филь- в 1984 г.).
ной из жертв коммунистического ме "Мольер" (Moliere, реж. Л. Пер- После провала картины "Конец
режима: "Сегодня у власти те, кто и ре). В 1910—1911 гг. писал сценарии м и р а " (1930) Ганс теряет доверие
раньше был там. Оппозиция ликви- для Л. Фейада и А. Капеллани. Де- продюсеров и вынужден снимать
дируется. Это нормализация. Оче- бютировал как режиссер и продю- звуковые варианты своих лучших
редная после той, что начиналась в сер фильмом "Плотина" (1912). В фильмов ("Матерь скорбящая",
1968 году...". том же году снял картину "Белый 1937, " Н а п о л е о н " , 1934, "Я обви-
Едкий, полный горечи и сарказ- негр". Во время первой мировой н я ю ! " , 1938), а также чисто коммер-
ма, фильм был награжден в 1996 г. войны служил в армии, снимал па- ческие ленты ("Дама с камелиями",
Специальным призом жюри в кате- цифистские фильмы — " Возвраща- 1934), а с 1944 по 1953 г. вообще не
гории документальных фильмов на ются ли мертвые?" (1915), "Героизм работает в кино. Лишь в 1954 г. Г.
XXXI МКФ в Карловых Варах. Падди" (1916), "Что рассказывают снял фильм "Нельская б а ш н я " , а
Большинство фильмов Г., за- волны" (1916), "Перископ" (1916). затем последний вариант своей "бо-
прещавшихся на родине, получали Одновременно экспериментировал н а п а р т и а н ы " , фильм "Аустерлиц"
призы за границей. В 1990 г. на пер- с монтажом, двойными экспозиция- (1960, совм. с Р. Ришбе). В общей
ми, субъективной камерой и дефор- сложности за свою долгую творчес-
вом свободном Национальном ки-
мирующей оптикой, в значительной кую жизнь он снял более сорока пол-
нофестивале чехословацкого кино в
степени предвосхищая импрессио- нометражных игровых фильмов, а
Братиславе режиссер был награж-
нистические поиски французского также несколько эксперименталь-
ден отечественным призом "Золо-
"авангарда" — "Безумие доктора ных короткометражек, в отличие от
той гвоздь" за дело всей жизни. В
Тюба" (1915), "Матерь скорбящая" фильмов игровых особого влияния
1996 г. в Музее современного искус-
(1917), "Десятая симфония" (1918) на развитие кинематографа не ока-
ства в Нью-Йорке состоялась рет- и, особенно антивоенная драма "Я завших. Его технические нововве-
роспектива всех семи полнометраж- обвиняю!" (1918). дения не ограничивались разработ-
ных фильмов Душана Ганака.
кой полиэкрана, но распространи-
Наиболее значительным филь-
лись и на эксперименты в области
Г. Компаниченко мом первого периода творчества
звука. В частности, именно Ганс в
стал фильм "Колесо" (1923), "же-
1929 г. первым сформулировал поня-
Фильмография: "Задумчивость" (Zadum- лезнодорожная симфония" рельсо-
тие "звуковой перспективы", пред-
civost', к/м, тв), 1963; "Алькрон" (Alcron, вых путей, движущихся паровозных
восхитившее появление стереофо-
к/м), оба — 1964; "Шесть вопросов Яну колес и рычагов, облаков пара и ды-
н и и , а также "п ик то гр а фии" (упот-
Вериху" (Sest' otdzok pre Jana Wericha, ма, снятых в ошеломляющем по тем
ребления статических изображений
к/м), 1964; "Ученичество" (Ucenie, к/м), временам ритме, с неожиданными
для создания иллюзии реального
"Артисты" (Artisti, к/м), "Метаморфозы" монтажными решениями и стыка-
пространства, 1938) и "мажирамы"
(Metamorf6zy, к/м), "Обращение к ти- ми, многократными экспозициями,
(Magirama, совм. с Н. Каплан, 1956).
шине" (Vyzva do ticha, к/м), все — 1965; перемежающимися неожиданными
"Аналогия" (Analogic, к/м), "Импрессия" лирическими и мелодраматически-
(Impresia, к/м), "К нам приехал Олд Ша- ми сценами. Однако подлинной вер- М. Черненко
терхенд" (Prisiel k nam Old Shatterhand, шиной творчества Ганса стал фильм
К/М), "Соната или Поиски счастливого "Наполеон" (1927), в окончатель- Фильмография: "Плотина" (La Digue),
числа" (Sonata alebo Hl'adanie st'astneho ной версии длящийся более четы- "Белый негр" (Le Negre blanc), "Ноги на
cisla, к/м, тв), все — 1966; "Mecca" (Omsa, рех часов, а в первоначальной бо- потолке" (Ilyadespiedsauplafond), "Мас-
к/м), "Вариации покоя" (Variacie kl'udu, лее двенадцати. Это действительно ка ужаса" (Le Masque d'horreur), все —
к/м), оба — 1967; "Возвращения к счас- портрет великого императора "по 1912; "Возвращаются ли мертвые?" (Les
тью" (Navraty zast'astfm, к/м), "322", оба Гансу" — субъективная биография, Morts reviennent-ils?), "Безумие доктора
— 1969; "Оставить след" (Zanechat' sto- описанная субъективной камерой Тюба" (La Folie du D'Tube), оба — 1915;
pu, к/м, тв), 1971; "День радости" (Den (именно Ганс окончательно освобо- "Загадка десяти часов" (L'Enigme de dix
radosti, к/м,тв), "Картины старого мира" дил кинокамеру от статики раннего heures), "Цветок развалин" (La Fleurdes
(Obrazy stare ho sveta), оба — 1972; "Полет немого кино, установив ее на скон- mines), "Прикрасы" (Fioritures), "Сума-
синей птицы" (Let modreho vtaka, к/м, струированной им специальной те- сшедший со скалы" (Le Fou de la falaise),
тв), "Розовые сны" (Ruzove sny), оба — лежке, подвесив ее к седлу мчащей- "О чем рассказывают волны" (Се que les
1976; "Доктор Йорге" (Doktor Jorge), ся лошади, намертво припечатав к flots racontent), "Барбаросса" (Barberous-
1977; "Я люблю, ты любишь" (Ja milujem, корпусу оператора, который бежал se), "Героизм Падди" (L'Heroismede Pad-
ty milujes), 1980; "Тихая радость" (Ticha с ней, оглядывался на бегу, перево- dy), "О чем рассказывают волны" (Се que
radost'), 1985; "Частные жизни" (Stik- дил взгляд с одной точки на другую. les flots racontent), "Перископ" (Le Peris-
romne zivoty), 1990; "Бумажные головы" Финальные сцены фильма были сня- cope), "Смертоносные газы" (Les Gaz
(Papierove hlavy), 1995. ты в изобретенной Гансом технике mortels), все — 1916; "Право на жизнь"
Библиография: Sarka Bartoskova, Lubos "поливидения", состоявшей в одно- (Le Droit a la vie), "Матерь скорбящая"
Bartosek. Dusan Handk. // Filmove profily. временной троекратной проекции (Mater Dolorosa), "Зонасмерти" (La Zone
Praha, 1986; Papierove hlavy. Slovensky film фильма на трех экранах: правый и dela Mort), все — 1917; "Десятая симфо-
vzahranici. // Kinema. 1996/6, Bratislava. левый показывали Великую Армию ния" (La Dixieme Symphonie), "Я обви-
на марше, а средний — Наполеона. няю!" (J'accuse), оба — 1918; "На по-
(В 1971 г. Клод Лелуш реконструи- мощь!" (Ausecours!), "Колесо" (La Roue),
ровал поврежденную копию и при- оба — 1923; "Конец мира" (La fin du mon-
ГАНС АБЕЛЬ способил ее к демонстрации под de), 1930; "Хозяин кузницы" (Le Maitre
названием "Наполеон и револю- de forges), 1933; "Роман о бедном молодом
(Gance Abel). Французский режис- ция", удостоенной Большой пре-
сер и сценарист. Родился 25 октября человеке" (Le Roman d'un jeune homme
мии французского кино в 1974 г. За- pauvre), "Наполеон" (Napoleon), оба —
1889 г. в Париже, умер 11 октября
*48 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГЕРЦ ЮРАЙ
1934; "Лукреция Борджиа" (Lucrece Bor- рактерную для новой волны" мета- дит замуж за некогда блестящего
gia), 1935; "Жером Перро, герои барри- форику. Фильм предназначался для офицера австрийской армии, игро-
кад" (Jerome Perreau, herosdesbarricades), киносборника молодых режиссе- ка и гуляку, заразившегося сифили-
"Великая любовь Бетховена" (Un grand ров "Жемчужинки на дне", но не во- сом и кончающего безумием и па-
amour de Beethoven), оба — 1936; "Матерь шел туда из-за своей длины. Уже в раличом. Вторая — "Моргиана" —
скорбящая" (Mater Dolorosa), 1937; "По- этой горькой философской притче психологический фильм ужасов,
хититель женщин" (Le voleurdefemmes), об относительности ценностей, рас- вдохновленный книгой Александра
"Луиза" (Louise), "Я обвиняю!" (J'accu- сказывающей о пункте приема вто- Грина "Джесси и Моргиана" ("Зо-
se), все — 1938; "Потерянный рай" (Ра- ричного сырья, где все, что туда по- лотой Хьюго" на МКФ в Чикаго).
radis perdu), 1939; "Слепая Венера" (La падает, теряет свою ценность, проя- Общим знаменателем для после-
Venus aveugle), 1941; "Капитан Фракасс" вились пристрастия и особенности дних трех фильмов была ориента-
(Le Capitaine Fracasse), 1943; "Дама с творческой индивидуальности мо- ция на отклонения в психике чело-
камелиями" (LaDameauxcamelias), 1954; лодого режиссера с его особым вни- века, ее деструктивные составляю-
"Нельская башня" (La tour de Nesle), манием к изобразительной сторо- щие, на нравственную и физичес-
"Аустерлиц" (Austerlitz, совм. с Р. Риш- не фильма, каждый кадр которого кую дефектность и извращенность,
бе), оба — 1960; "Сирано и Д'Артаньян" можно рассматривать как отдельно на пропасти человеческой психики,
(Cyrano etd'Artagnan), 1964; "Мария Тю- взятую картину, заключающую в из которых веет духом разложения и
дор" (Maria Tudor), 1966. себе странный, отталкивающий и в низменных инстинктов. Все эти мо-
Сочинения: Le temps del'image. Paris, 1929; то же время влекущий мир. Стрем- тивы в комедийном плане Г. по-
Prizma. Paris, 1930. лением к постижению мира таинст- пытался обыграть в сумбурной му-
Библиография: Лепроон П. Современные венного, загадочного, непознанно- зыкальной черной комедии "Хро-
французские режиссеры. М., 1960; Daria S. го или кажущегося непознаваемым мой бес" (1968), рассказывающей о
AbelGancehieretdemain. Paris, 1959; Icart и при этом самыми непредсказуе- превратностях любви в супружес-
R. Abel Gance. Paris, 1960; Jeanne R., Ford мыми путями связанного с обыден- кой жизни. Режиссер с упоением
Ch. Abel Gance. Paris, 1963; Abel Gance — ностью и бытом отмечены все его погрузился в озорной мир игры и
eine Dokumentation. Dusseldorf, 1969. фильмы 60-х г., включая и "Утиль- фантазии, наслаждаясь возможнос-
сырье", и криминально-психоло- тью свободно передвигаться во вре-
гическую драму "Знамение рака", мени, тасуя стили разных эпох от
на мгновения оборачивающуюся то ренессанса и рококо до бидермай-
ГЕРЦ ЮРАЙ фильмом ужаса, то черной комеди- ера и декаданса. Здесь же, впервые
ей, и освещающий черным юмором в собственном фильме, он исполь-
(Herz Juraj). Чехословацкий режис- самые потаенные закоулки разлага- зовал свои актерские способности,
сер, сценарист, актер. Родился 4 сен- ющейся человеческой души соци- сыграв главную роль демона похо-
тября 1934 г. в г. Кежмарок, Слова- ально-психологический гротеск ти Асмодея.
кия. Ребенком находился в заклю- "Сжигатель трупов".
чении (1944-1945) в концлагерях Как и каждый представитель "но-
Равенсбрюк и Заксенхаузен. Окон- Принесший Г. мировую извест- вой чехословацкой волны", Г. внес
чил Художественно-промышленное ность "Сжигатель трупов" был эк- в тематический спектр отечествен-
училище в Братиславе по специаль- ранизацией романа чешского писа- ного кино новые краски, сюжеты и
ности фотография (1951-1954) и теля Ладислава Фукса. Абсурдная ситуации, порожденные темными
пражскую Академию музыкально- психологическая драма о том, как глубинными сторонами человечес-
го и театрального искусства (1954— образцовый гражданин, отец семей- кой души, напомнив о традициях
1958), где изучал актерское мастер- ства становится убийцей собствен- Густава Махатого с его интересом к
ство и режиссуру кукольного театра. ной жены и сына, психически не- сексу, похоти, внезапно выплески-
Творческий путь начинает как теат- полноценным человеком, одержи- вающимся низменным разруши-
ральный режиссер и актер в аван- мым идеей усовершенствования тельным страстям.
гардном музыкальном театре "Се- мира путем уничтожения неподхо- В период т.н. "нормализации",
мафор", которым руководил поста- дящих особей, имела самое непос- начавшейся советской оккупаци-
новщик многих театральных хитов редственное отношение к теориям ей, режиссер снимает незатейливые
Иржи Сухи. В 1961 г. приходит на и практике не только фашизма, но комедии, мелодрамы, психологичес-
киностудию "Баррандов" как актер, и недавнего коммунистического кие драмы, лишь однажды напом-
но вскоре начинает работать в ка- прошлого Чехословакии. В своей нив о своем таланте стилиста и тон-
честве ассистента и помощника ре- черной трагикомедии Г. акцентиро- кого психолога ("День для моей
жиссера на фильмах "Транспорт из вал психологическую сторону пре- любви", 1976).
рая" Збынека Брыниха, "Обвиня- вращения гробовщика в серийного Свое изобразительное мастерство
емый", "Магазин на площади" Ка- убийцу, мечтающего о фабриках Г. в полной мере проявляет в конце
дара и Клоса и др. Одновременно смерти. Картина была высоко оце- 70-х начале 80-х гг., снимая страш-
выступает в качестве актера в кар- нена в Чехословакии, а на МКФ в ные и волшебные сказки, обращаясь
тинах "Каждый грош хорош" (Збы- Сорренто получила приз "Серебря- то к стилю бидермайер в "Девятом
нек Брыних), "Лимонадный Джо" ная сирена". Завершают этот пери- сердце", рассказывающем о прин-
(Олдржих Липский), "Магазин на од еще две экранизации. Одна из цессе, таинственно исчезающей по
площади" (Ян Кадар, Эльмар Клос) них — психологическая драма "Ке- ночам, то к миру Кокто в своей "Де-
и многих других. Г. не прерывает росиновые лампы" (по одноимен- вушке и чудовище" (1978), ведущей
свою актерскую деятельность и позд- ному роману классика чешской ли- спор с одноименным фильмом зна-
нее, снимаясь почти во всех своих тературы Ярослава Гавличека), в менитого поэта. Линию волшебных
фильмах. центре которой трагическая исто- сказок продолжает фильм ужасов
рия богатой и распутной стареющей "Вампир из Ферата" (1981) по мо-
В качестве режиссера Герц дебю-
девицы из провинциального захолу- тивам рассказа чешского писателя
тирует в 1965 г. среднеметражным
стного городка на рубеже столетий, Й. Несвадбы. Фантастическую идею
фильмом "Утильсырье" (по расска-
которая добивается своего и выхо- автомобиля-вампира, работающего
зу Богумила Грабала), используя ха-
*49 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГОДАР ЖАН-ЛЮК
на крови водителя, Г. превратил в ния" (Kfehke vztahy), 1979; "Вампир из священная Максу Сен нету и т.д.) и
яркое впечатляющее зрелище, пол- Ферата" (Upirz Feratu), 1981; "Бульдоги кинокритика, постепенно превраща-
ное таинственных и напряженных и черешни" (Buldoci a tresne), 1982; "Со- ясь в идеолога направления, кото-
сцен, чему в немалой степени спо- рока в руке" (Straka v hrsti), 1983/1991; рое впоследствии получит название
собствовало введение документаль- "Сладкие заботы" (Sladke starosti), 1984; французская "новая волна". Особен-
ных кадров, снятых во время меж- "Меня настигла ночь" (Zastihla me noc), но после того как в 1960 г. Г. дебю-
дународного автомобильного ралли. 1985; "Галоши счастья" (Galose st'astia), тирует своим первым полнометраж-
Лишь однажды режиссер обра- 1986; "Гэгмен" (Gagman, тв, мини-се- ным фильмом "На последнем ды-
щается к современности притчей о рии), 1987; "Любовь сильнее смерти" хании" (1960), ставшим визитной
человеческой жестокости остросо- (Liebeist starker alsder Tod, тв), 1988; "Ля- карточкой нового направления. В
циальным фильмом "Сорока в руке" гушиный король" (Frog Prince, The), этой ленте на материале типичного
(1983), который арестовывают еще (Drahtseilbahn, Die, тв, мини-серии), гангстерского сюжета сплелось все:
до выхода на экран (впервые был "Вольфганг А. Моцарт" (Wolfgang A. Mo- и восторженно-романтическое вос-
показан на видео в 1988 г., на экра- zart, тв, сериал), все— 1991; "ГлупаяАв- хищение самыми разными течения-
не — в 1991), после чего в фильмо- густина" (Dumme Augustine, Die), "Но- ми кино прошлого, от поэтического
графии Г. впервые появляется воен- вый наряд короля" (Kaisers neue Kleider, реализма до черного фильма; и све-
ная драма ("Меня настигла ночь", Des), оба — 1993; "Лара — моя жизнь с жий взгляд, фрагментарный мон-
1985), снятая в духе соцреалистичес- Борисом Пастернаком" (Lara — Meine таж, документальность съемок на
ких фильмов о войне. Jahre mit Boris Pasternak, тв), "Предвиде- натуре и ручной камерой, нефор-
В 1987 г. по настоянию молодой ние 2000 — Президент Вацлав Гавел" мальная (а зачастую и ненорма-
актрисы Терезы Покорной, кото- (Vision 2000 President Havel, тв, док.), тивная лексика). Лента вызвала про-
рая становится его второй женой, Г. оба — 1994; "Мегрэ и голова мужчины" тиворечивые реакции. Одних она
эмигрирует в ФРГ и обосновыва- (Maigret et la tete d'un homme, тв), 1995; привлекла новизной, откровенным
ется в Мюнхене, где снимает ряд "Мегрэ расставляет западню" (Maigret пародийным, но и уважительным
развлекательных фильмов разных tendunpiege, тв), 1996; "Пассаж" (Pasaz), отношением к американским "чер-
жанров, главным образом на теле- 1997. ным фильмам". Эпигоны "невоз-
видении. Особняком стоит полно- мутимой", констатирующей собы-
Библиография: Bartoskova Sarka, Bartosek тия камеры возмущались навязан-
метражная документально-игровая Lubos. Filmove profily. Praha, 1986; Mrav-
лента "Лара — моя жизнь с Борисом ным им активным монтажом. Но
cova Marie. Troji kontext Sladkych her minu- несомненно одно: Г. привлек к себе
Пастернаком" (1993), посвященная leho leta.//Iluminace. 1993/2, NFA, Praha;
Ольге Ивинской и истории большой внимание, а Бельмондо, сыгравший
Zalman J. Umlcenyfilm. CFA, Praha, 1993. в ленте главную роль, проснулся по-
любви в жестоких условиях комму-
нистического режима. Основанная сле премьеры признанной звездой.
на воспоминаниях Ивинской, кар- 1960 г. стал знаменательным для Г.
ГОДАР ЖАН-ЛЮК еще и тем, что он сочетался браком
тина дополнена кадрами Бутырской
тюрьмы, малоизвестными архивны- ***************************** с актрисой Анной Кариной, в ка-
ми материалами и семейными филь- (Godar Jean-Luc). Французский ки- кой-то мере ставшей музой фран-
мами, снятыми в 60-е г. норежиссер. Родился 30 декабря цузской "новой волны". Его вторая
1930 г. во франко-швейцарской се- работа — "Маленький солдат" (1961)
После "бархатной революции" Г. мье, отец владел частной клиникой, был запрещен цензурой, поскольку
работает как в Чехии, так и в Герма- мать происходила из семьи потом- в нем затрагивалась тема алжирской
нии. В своем пока последнем филь- ственных банкиров. Во время вой- войны, он вышел на экраны только
ме "Пассаж" (1997), созданном в ны Г. получил швейцарское граж- в 1963 г. Однако военная и полити-
Чехословакии, он возвращается к данство и начал учиться в Лионе, ческая тематика в тот момент вовсе
близким ему темам и мотивам, рас- а после развода родителей в 1948 г. не были для Г. основополагающими;
сказывая историю в духе Кафки о заканчивал образование в Париже. он последовательно развивал проб-
человеке, который входит в пассаж Учился в Сорбонне на отделении эт- лему одиночества человека в мире,
и не может оттуда выбраться. нографии, одновременно с увлече- его незащищенности и неустроен-
нием посещая киноклубы, заводя ности, которую продолжил и в лен-
Г. Компаниченко друзей среди таких же, как он, энту- те "Жить своей жизнью"(1962) на
зиастов кино: А. Базен, Ф. Трюффо, материале судьбы девушки, вынуж-
Фильмография: "Утильсырье" (Sberne Ж. Риветт, Э. Ромер. В эти же годы денной стать проституткой. А вот
surovosti), 1965; "Знамение Рака" (Zna- Г. выступает в качестве кинокрити- следующий фильм "Карабинеры"
meni'Raka), 1967; "Хромой бес" (Kulhavy ка, вместе с Ромером и Риветтом (1963), посвященный памяти Ж. Ви-
d'abel), "Сжигатель трупов" (Spalovac они начинают издавать "Киногазе- го, уже безошибочно можно отнес-
mrtvol), оба — 1968; "Сладкие игры ми- ту", а затем снимают несколько лю- ти к антивоенным лентам. Бунтарь
нувшего лета" (Sladke hry minuleho leta, бительских фильмов. Однако семья и ниспровергатель взрастивших его
тв), 1969; "Ночные кошмары" (Nocni Г. не одобряет его деятельность, они буржуазных основ и норм, Г. про-
mury, тв, к/м), 1970; "Керосиновые лам- прекращают оказывать ему финан- должает линию антиобщественных
пы" (Petrolejove lampy), 1971; "Моргиа- совую помощь, и предоставленный выступлений и в поставленном по
на" (Morgiana), 1972; "Прикосновение самому себе Г. порой вынужден роману А. Моравиа "Презрении"
бабочки" (Dotek motyla, тв), "Странству- красть, чтобы купить кусок хлеба. (1963), и в антиутопии "Альфавиль"
ющий Энгельберт" (Toulavy Engelbert, тв, В 1952 г. Г. поступает на работу в (1965). Несмотря на восторженный
к/м), оба — 1973; "Девчонки из фарфора" "Кайе дю Синема". До конца 50-х он прием критики, фильмы "новой
(Holkyzporcelanu), 1974; "Девчонка, ко- попеременно выступает в качестве волны", за редким исключением
торую убить мало" (Holka na zabitf), 1975; сценариста фильмов своих друзей, ("На последнем дыхании", "Жить
"День для моей любви" (Den pro mou режиссера короткометражных лент своей жизнью"), успехом у публи-
lasku), 1976; "Девятое сердце" (Devate ("Шарлотта и Вероника"; "Шарлот- ки не пользовались, что создавало
srdce), "Девушка и чудовище" (Раппа а та и ее дружок", 1960, посвященная направлению немалые трудности в
netvor), оба — 1978; "Хрупкие отноше- Кокто; "История воды", 1961, по-
*50*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ КЛОД ГОРЕТТА
материальном отношении. Остава- представляет собой спор студентов- Кармен" (Prenom Carmen), оба — 1984;
ясь коллективом единомышленни- парижан о революционном движе- "Твое здоровье, Мари" (Je vous salue,
ков в эстетическом, но отнюдь не в нии, а фильм "Как дела?" (1976) — Marie), "Детектив" (Detective), оба —
творческом плане, они неоднократ- своего рода фрагментарная запис- 1985; "Мягко стелет" (Soft and Hard),
но объединялись для совместных ная книжка. После майских студен- "Встреча с Вуди Алленом" (Meeting Woo-
проектов, создавая фильмы, состо- ческих волнений во Франции в dy Allen), Grandeur et decadence, тв, все —
ящие из новелл ("РО-ГО-Па-Г", 1968 г. политическая ангажирован- 1986; "Держитесь справа" (Soigne tadroi-
RoGoPaG), а в 1964 г. Г. и Карина ность Г. аккумулируется не столько te), "Король Лир" (King Lear), "Ария,
основали собственную компанию в изображении, сколько в слове, его фрагмент "Армида" (Aria, segment Armi-
"Аннушка фильм". В 1966 г., после ленты становятся все более разго- de), все — 1987; "Сила слова" (Puissance
развода с Кариной, Г. снимает лен- ворными и — увы! — все менее дос- de la parole), On s'est tous defile, Francais
ту "Мужское — женское", женится тупными зрителю. Даже такие звез- vuspar.., Les, тв, "Последнее слово" (Der-
на внучке Ф. Мориака, которую он ды, как Д. Фонда и Ив Монтан, не nier mot, Le), все — 1988; Rapport Darty,
снимал в "Китаянке", и все больше спасают положения в нудном отчете Le, Histoire(s) du cinema: Une histoire seu-
и больше увлекается политически- о пражских волнениях в ленте "Все le, Histoire(s) du cinema: Toutes les histoi-
ми тенденциями левацкого толка. хорошо!" (1972). Ситуацию спасает res, все — 1989; "Новая волна" (Nouvelle
Его скандальная репутации приво- иное: неискоренимое чувство юмо- vague), Comment vont les enfants, segment
дит к запрету на въезд во Вьетнам ра режиссера, его способность к "Enfance de l'art, L", оба — 1990; "Заб-
для участия в коллективной работе самоиронии (в фильме "Имя: Кар- венью вопреки" (Contre l'oubli), "Герма-
"Далеко от Вьетнама" (1967). В кон- мен", 1984 он выступил в роли при- ния, год 90" (Allemagne annee 90 neuf
це 60-х гг. Г. создает объединение дурковатого режиссера в стиле Ба- zero), оба — 1991; "Увы, мне" (Helaspour
"Дзига Вертов-групп", много путе- стера Китона). Буквально собран- moi), "Дети играют в русских" (Enfants
шествует по миру (США, Англия, ный по кускам после тяжелейшей jouent a la Russie, Les), оба — 1993; "Ж.Л Т.,
Куба, Чехословакия, Италия и т.д.), автокатастрофы, Г. сумел вернуть- автопортрет в декабре" (JLG — autopor-
работаеткакдлякино,таки для Т В, ся к творческой деятельности, каж- trait de decembre), "100 лет французского
но — без особого успеха. дым днем жизни опровергая соб- кино" (Deux fois cinquante ans de cinema
ственные слова: "Для меня съем- francais), оба — 1995; "Моцарт — навсег-
Широко известные эпатажно-ци-
ки — времяпрепровождение. Будь у да" (For Ever Mozart), 1996; "Старые мес-
ничные высказывания Г. типа: "Я
меня достаточно силы воли, я бы та" (Old Place, The), Histoire(s) du cine-
снимаю фильмы ради времяпрепро-
ничего не делал". ma: Une vague nouvelle, Histoire(s) du ci-
вождения", "Нечего талдычить о
nema: Seul le cinema, Histoire(s) du cine-
своих чувствах по поводу фильмов. О. Рейзен ma: Les signes parmi nous, Histoire(s) du
Фильмы не могут вызывать чувств.
cinema: Le controle de l'univers, Histoire(s)
Они не женщины — их не поцелу- Фильмография: "Операция бетон" (Ope-
du cinema: La monnaie de l'absolu, Histoire(s)
ешь" или "Все, что нужно для хоро- ration beton), 1954; "Кокетка" (Une fem-
du cinema: Fatale beaute, все — 1998; Elo-
шей ленты, — это девушка и писто- me coquette), 1955; "Все парни по имени
gedel'amour, 1999; OrigineduXXIemcsie-
лет", так и не скрыли его искренне- Патрик" (Thus les ganjons s'appellent Pa-
cle, L', "Ради истории XXI века" (Pourune
го, эмоционального и чувственного trick), 1959; "На последнем дыхании" (А
histoire du XXIeme siecle), оба — 2000.
отношения к избранному им виду bout de souffle), I960; "Маленький сол-
Библиография: Siclier J. Nouvelle vague? P.,
деятельности, что с особенной яс- дат" (Petit soldat, Le), "Женщина есть
Collet J., Fargier J.P., 1961; Jean-Luc Go-
ностью проявилось в чреде картин женщина" (Une femme est une femme),
dard. P., 1974; Jean-Luc Godard. Munch. —
о кино (см. фильмографию), снима- оба — 1961; "Жить своей жизнью" (Vivre
W., 1979; Kreidl J. Jean-Luc Godard. Bos-
емых им в последние годы. Критик savie), 1962; "Карабинеры" (Carabiniers,
ton, 1980
и биограф Г. Андре Сарри писал, Les), "Презрение" (Mepris, Le), оба —
что Г. "столь же элегантный стилист, 1963; "Замужняя женщина" (Une femme
сколь вульгарный полемист", и этим mariee), "Репортаж из Орли" (Reportage
многое объясняется. sur Orly), оба — 1964; "Альфавиль" (Al- ГОРЕТТА КЛОД
С самого начала фильмы Г. от- phaville), "Безумный Пьеро" (Pierrot le
личало крайнее разнообразие. Он с fou), оба — 1965; "Мужское — женское" (Goretta Claude). Швейцарский ре-
одинаковой легкостью снимал как (Masculin, feminin), "Сделано в США" жиссер, сценарист, оператор. Родил-
малобюджетные черно-белые кар- (Made in U.S.A.), оба— 1966; "Китаянка" ся 23 июня 1929 г. в Женеве, Швей-
тины ("Карабинеры"), так и широ- (Chinoise, La), "Далеко от Вьетнама" цария. Закончил юридический фа-
коформатные дорогостоящие по- (Loindu Vietnam), "Уик-энд" (Week End), культет университета в Женеве. Уже
становки ("Презрение") — и все это все — 1967; "Дьявольское очарование" будучи студентом-правоведом, ос-
в рамках одного года. Он метался от (Sympathy for the Devil), "Фильм, как новал вместе с Аленом Таннером ки-
политических утопий и антиутопий фильм" (Un film comme les autres), "Ра- ноклуб, публиковал статьи о кино
кфеминистским моралите, превра- дость познания" (Gai savoir, Le), Cine- в женевской прессе. В 1955-1957 гг.
щая свою жену-музу в новую Магда- tracts, все — 1968; "Восточный фланг" изучал в Лондоне теорию кино и в
лину XX века. Ему ничего не стоило (Ventd'est, Le), 1969; "Владимир и Роза" рамках деятельности Free cinema
уместить под одной крышей детек- (Vladimir et Rosa), "Правда" (Pravda), Британского института кино снял с
тив и научную фантастику ("Альфа- "Лотта в Италии" (Lotte in Italia), "Звуки Таннером документальный экспери-
виль"), а псевдотриллер "Сделано в Британии" (British Sounds), все — 1970; ментальный фильм "Славное вре-
США" (1966) насытить политичес- "В час ночи" (One P.M), "Все хорошо!" мя" о ночном Лондоне. С начала 60-х
кими реминисценциями. Понятие (Tout va bien), "Письмо Джейн" (Letter работал как режиссер телевизион-
"чистоты" жанра, да и жанра как to Jane), все — 1972; "Номер два" (Nu- ных программ на швейцарском те-
такового нимало не заботило Г., его mero deux), 1975; "Здесь и всегда" (Ici et левидении, был автором ряда теле-
внутренняя свобода художника рас- ailleurs), "Как дела?" (Comment ca va?), визионных пьес.
пространялась как на содержание, оба— 1976; "Спасайся, кто может" (Sauve В 1970 г. дебютировал игровым
так и на форму его работ, приводя quipeut), 1979; "Страсть" (Passion), 1982; фильмом "Безумец" о маньяке,
зачастую к абсурду. Так, "Китаянка" "Черная серия" (Serie noire, тв), "Имя: который становится преступником.
*5\*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГОТАР ПЕТЕР
В том же году снял картину "День проблематикой "нового швейцар- ментальные ленты, ставя развлека-
свадьбы". Особый интерес в тече- ского кино", работы Г. неоднократ- тельные программы, телеспектакли
ние всех лет своей творческой дея- но отмечались на престижных меж- и фильмы для детей. В 1981 г. поста-
тельности режиссер проявлял и про- дународных кинофестивалях. По- вил телефильм "Обмен" по повести
должает проявлять к внутреннему мимо упомянутых главных призов Ю. Трифонова. Его телевизионные
миру людей, тщательно исследуя были и менее престижные между- работы награждались призами на на-
человеческие взаимоотношения, народные награды. Фильм "Про- циональных смотрах. Одновремен-
делая основной упор на мельчай- винциалка" получил приз журнала но ставил спектакли в драматичес-
шие детали поведения своих персо- "Берлинер моргенпост" и номини- ких театрах страны. В 1979-1992 гг.
нажей, стремясь раскрыть их суть. ровался на "Золотого медведя" МКФ был главным режиссером в Театре
Среди наиболее значительных ра- в Берлине-81. Картина "Пригла- Гергея Чики в городе Капошвар, од-
бот Г. — сатирическая комедия о шение" также номинировалась на ном из самых признанных в Венг-
вечеринке служащих одной фирмы "Золотую пальмовую ветвь" МКФ в рии театральных коллективов.
"Приглашение" (1973, пр. на МКФ Каннах-73, но получила только спе- Готар дебютировал в кино пол-
в Каннах), "Кружевница" (1977, пр. циальный приз жюри фестиваля. нометражным игровым фильмом
ФИПРЕССИ на МКФ в Каннах), Еще два его фильма — "Кружевни- "Этот день — подарок" (1979). По-
"Провинциалка" (1980), сатиричес- ца" и "Смерть Марио Ричи" — про- груженная в неустроенный быт,
кая комедия о человеке, который шли номинацию на Главный приз балансирующая между реализмом и
хочет спасти свое предприятие от МКФ в Каннах в 1977 и 1983 гг. со- театральной стилизацией, гротеск-
банкротства с помощью грабежа ответственно. ная и одновременно пронзительно-
"Не такой уж плохой" с Марлен Е. Полякова грустная история — о злоключени-
Жобер в главной роли. То же внима- ях современной молодой женщины,
ние к реалиям быта, далекое от бы- воспитательницы детского сада —
Филшография: "Славное время" (Nice
тописательства, но имеющее самое говорила о цене, которую платил в
Time, к/м, совм. с Таннером), 1957; "День
непосредственное отношение к ана- бюрократическом социализме чело-
свадьбы" (Le Jour de noces), "Безумец"
лизу нынешнего состояния обще- век за стремление к счастью. Меж-
(Le Fou), оба — 1970; "Приглашение" (U
ства, отличает и работы последних дународный успех этой картины
Invitation), 1973; "He такой уж и злой"
лет, которые режиссер создавал на ("Золотой лев св. Марка" в катего-
(Passi mechantqueca), 1974; "Кружевни-
телевидении. В 1996 г. на телеэкраны рии дебютов на МКФ Венеции,
ца" (La Dentelliere), "Эпистемология
вышел фильм "Последняя песнь", 1980) сразу перевел Готара в шерен-
Жана Пиаже" (The Epistomology of Jean
рассказ о безрадостной жизни оди- гу лидеров венгерской режиссуры.
Piaget), оба — 1977; "Путь отшельника,
нокого вдовца, который неожидан- В 1981 г. он поставил свою лучшую
или Последние годы Жан-Жака Руссо"
но влюбляется в молодую женщи- картину "Время останавливается"
(Chemins de I'exil—ou les dernieres annees
ну. Режиссер вскрывает природу — исповедь поколения, чье детство
de Jean-Jacques Rousseau), 1978; "Провин-
сложных взаимоотношений героев, пришлось на трагический для Вен-
циалка" (La Provinciale), "Счастье в тебе"
простым и ясным языком ведет по- грии 1956 г., а отрочество и взрос-
(Bonheurtoi-meme), оба — 1980; "Смерть
вествование. О борьбе за выжива- ление — на начало 60-х, "эпоху кон-
Марио Ричи" (La Mort de Mario Ricci),
ние и психологических барьерах в солидации", как именуют этот пе-
1983; "Орфей" (Orfeo), 1985; "ЧасСиме-
отношениях между людьми в совре- риод новейшей венгерской истории.
нона" (L' Heure Simenon, тв-сериал),
менном мире рассказывает и фильм Основное действие этого "музыкаль-
"Если бы солнце не возвращалось" (Si le
"Жить с тобой" (1997). Героиня кар- но-исторического" (так его опре-
soleil ne revenait pas), оба — 1987; "Враги
тины — 25-летняя Нора теряет ро- делили авторы) фильма, озвученно-
мафии" (Les Ennemis de la mafia), 1988;
дителей в авиакатастрофе. Девуш- го шлягерами Элвиса Пресли, Пола
"Тень" (L' Ombre), "Мегрэ (Maigret, тв-
ка начинает давать уроки музыки, Анки и других молодежных куми-
сериал), оба — 1991; "Печаль Бельгии"
чтобы хоть как-то свести концы с ров той поры, происходит в 1963 г.
(Het verdriet van Belgie, тв-сериал), 1994;
концами. Встреча с 40-летним муж- в одной из будапештских гимназий,
"Мегрэ боится" (Maigret et la grande per-
чиной в корне меняет ее жизнь. пролог помечен ноябрем 1956 г., а
che, тв-сериал), 1995; "Последняя песня"
Фильм создавался в копродукции со эпилог — кануном 1968 г., судьбо-
(Le Dernier chant, тв), 1996; "Последнее
Швейцарией и Францией и широ- носного для Восточной Европы. Раз-
лето" (Le Dernier ete, тв), "Жить с тобой"
ко демонстрировался по телекана- рушившая миф об "идиллических
(Vivre avec Toi, тв), оба — 1997.
лам этих двух стран. 60-х", поре мечтаний и надежд, и
породившая в Венгрии волну горя-
"Жить с тобой", как и большую чих дискуссий, эта картина была
часть своих фильмов, Клод Горетта ГОТАР ПЕТЕР удостоена многих национальных и
снимал во Франции. Лишь однаж- международных^наград (специаль-
ды он вернулся в Англию, где на- (Gothar Peter). Венгерский режис- ный приз министра Франции по
чинал свой кинематографический сер. Лидер кинематографического делам молодежи на МКФ в Каннах-
путь, чтобы поставить фильм "Эпи- поколения, вышедшего на сцену на 1982; "Серебряный Хьюго" на МКФ
стемология Жана Пиаже" (1977). рубеже 70-80-х гг. в Чикаго, 1982; "лучший иностран-
Особую популярность принес Родился 28 августа 1947 г. в Пече. ный фильм, показанный в 1982 г.";
режиссеру телесериал по романам После средней школы, поучившись пр. "Золотой век" на МКФ в Брюс-
Ж.Сименона о комиссаре Мегрэ, по году в двух учебных заведениях селе, 1983; Нью-Йорк, 1983; пр. жю-
над которым он начал работать с (в Агрономическом университете и ри на МКФ в Токио, 1985; и др.)
1991 г. Пищевом институте), оставил эти
Клод Горетта — один из первых профессии и пришел на телевиде- В последовавшем за ней (и симп-
режиссеров Швейцарии, ставший ние, где в 1968-1971 гг. работал ас- томатично перекликающемся с ней
обладателем международных при- систентом режиссера. В 1975 г. окон- названием) фильме "Время" (1985),
зов за свои работы в полнометраж- чил Будапештский институт театра также удостоенном в Венгрии мно-
ном художественном кинематогра- и кино. С тех пор работает режиссе- гих призов, Г. раньше и отчетливее
фе. Тесно связанные со стилем и ром на телевидении, снимая доку- других венгерских режиссеров зая-
*52*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГОФФМАН ЕЖИ
вил о новых стилевых ориентациях, хамер Вуйичич" (Vujicsics Tihamer, док., из Варшавского гетто — по расска-
новых способах кинематографичес- тв), "Верхняя Австрия" (Felso-ausztria, зам немецких писателей П. Хенге и
кого мышления, которые называют к/м, тв), "Дети из Пешта" (Pesti gyrekek, А. Бернарда и польского писателя
"постмодернистскими". Намерен- к/м, тв), все — 1977; "Перед пригово- Б. Войдовского. Следует также от-
но эклектичный, перемешавший, ром — Инцидент" (Itelet elott — Baleset, метить фильм "До последней кап-
как в коллаже, стили и жанры, усе- тв), 1978; "Этот день — подарок" (Ajan- ли крови", в котором нити большой
янный прямыми и скрытыми кино- dek ez а пар), "Имре" (Imre, тв), оба — политики и "большой" дипломатии
цитатами и прочими отсылками, 1979; "Войцек" (Woyzeck, тв), "Время ос- переплетаются с судьбами простых
фильм был отмечен на националь- танавливается" (Megall az ido), "Обмен" людей.
ном киносмотре призом "за выра- (Csere), все — 1981; "Ревизор" (Revizor, Однако самое важное место в
жение посредством нового кино- тв), 1979-1984; "Время" (Ido van), 1985; творчестве Е. Гоффмана занимают
языка жизнеощущения своего по- "Хермелин" (Hermelin, тв), 1986; "Ис- экранизации исторических романов
коления", поскольку обращался к тинная Америка" (Tiszta Amerika), 1987; Г. Сенкевича("Пан Володиевский",
проблеме обесцененности молодой "Прощание" (Bucsti, тв), 1989; "Мело- "Потоп", "Огнем и мечом"), в ко-
интеллигенции, девальвации духов- драма" (Melodrama), 1990; "Опера на че- торых с большой точностью и тща-
ной деятельности, говорил о генера- тыре голоса" (Negyhangu uper, тв), "Мар- тельностью воспроизводятся исто-
ции "не состоявшихся", которые в ци Какукк" (Kakukk Marci, тв), оба — рические факты, картины жизни
свои 35—40 лет чувствовали, что их 1992; "Альфа" (Alfa, тв), 1993; "Отдел" Польши той эпохи, рассказывается
энергия, их духовные запасы, их спо- (A reszleg), "Одноминутные новеллы" о мужественных людях, о кровавых
собности растрачиваются впустую. (Egyperces novellak), "Конец начала" (А битвах в защиту родины. Но глав-
Самочувствие своего поколения kezdet vege), "Васька, оставленный ви- ная ценность картин не только в
Готар также выразил в неуютном и сеть" (Haggyallogva Vaszka), все — 1995; верности экранизируемым произ-
горьком, беспощадно развенчива- "Янчи и Юлишка" (Jancsi es Juliska, тв), ведениям, точности воссоздания де-
ющем наивную иллюзию фильме 1997 "Повешенные" (Akasztottak, к/м), талей исторической эпохи, а красно-
" Истинная Америка" (1987) и в кар- 1999. речивости проблемы национального
тине "Мелодрама" (1990), разоча- самосознания и позиции поляков-
Библиография: Трошин А.С. Кино Венгр-
ровавшей поклонников его ориги- патриотов. Так, в своем последнем
ии. М., 1985; Трошин А.С. Венгерское
нального таланта, тем не менее под- фильме "Огнем и мечом" режиссер,
кино: 70-80-е годы. М., 1986; Gothar Pe-
твердившей его профессионализм и воссоздавая образы людей, которые
ter: "Sorsfordito idoink". // Zsugan Istvan.
постоянство в выборе сюжетов (со- столкнулись между собой в граж-
Szubjektivmagyarfilmto'rtenet. 1964 —1994.
бытия помечены 1968 г., молодой данской войнеXVII века, показыва-
Bd., 1994, old. 709-713.
герой, служивший в танковой бри- ет, как из чувства обиды рождается
гаде, которая участвовала в подав- ненависть, а из нее — братоубийст-
лении "пражской весны", возвра- венная война.
щается "на гражданку"). ГОФФМАН ЕЖИ
Т. Елисеева
Вкус к эксперименту и постоян- (Hoffman Jerzy). Польский режис-
ное стремление Готара обновлять сер и сценарист. Родился 15 марта Фильмография:
жанр и стилистику проявились в 1932 г. в Кракове. Окончил режис- Совместно с Э. Скужевским: "Находишь-
вышедших один за другим фильмах серский факультет ВГИКа (1955). ся ли ты среди них?" (Czyjestes wsrod nich,
середины 90-х гг. — угрюмо-аскетич- Вместе с Эдуардом Скужевским в док.), 1954; "Внимание, хулиганы"
ной и притчевой по сюжету картине 1954 г. он начал карьеру как режис- (Uwaga, chuligani), 1955; "Дети обвиня-
"Отдел" (1995; пр. экуменического сер документального кино: их де- ют" (Oskarzaja dzieci, док.), 1956; "Суве-
жюри и пр. "Дон Кихот" на МКФ в бют "Внимание, хулиганы" (1955) нир из Кальварии" (Pamiatka z Kalwarii,
Карловых Варах, 1995) и в програм- вместе с работами других докумен- док., пр. МКФ в Москве-1960; Гран-при
мно-эклектичной, имитирующей талистов обозначил возрождение МКФ в Оберхаузене-1966, спец. пр. жю-
сказовую интонацию прозы М. Зо- польского документального кино в ри МКФ во Флоренции-1967), "Ловиц-
щенко и Пильняка "лагерной бай- середине 50-х гг. В художественном кая карусель" (Karuzela Lowicka, док., пр.
ке" "Васька, оставленный висеть" кинематографе дебютировал в 1962 г. Фестиваля туристических фильмов в
(1995; пр. за лучшую режиссуру на талантливой комедией "Гангстеры Варшаве-1959), оба — 1958; "Типы на се-
МКФ в Карловых Варах, 1996; пр. и филантропы", рассказывающей о годняшний день"(Туру па dzis, док., пр.
гильдий режиссеров и актеров Рос- "научно" организованной деятель- МКФвМангейме-1960), "Путь" (Droga,
сии, 1996, Москва), события кото- ности банды гангстеров. С 1966 г. док., "Серебряная медаль" МКФ в Мос-
рой разыгрываются в Петрограде в работает самостоятельно. С 1980 г. — кве), оба — 1959; "Еще горяченький ре-
20-е гг. художественный руководитель твор- портаж" (Reportaz prosto z patelni, док.),
Наряду с игровыми лентами сни- ческого кинообъединения "Зодиак". "Открытка из Закопане" (Kartka z Zako-
мает для телевидения документаль- В своем творчестве Г. часто обра- panego, док., к/м), "Два лица Бога" (Dwa
ные по материалу фильмы-эссе щался к литературным произведе- oblicza Boga, док., к/м), все — 1960; "Вто-
("Одноминутные новеллы", 1995, ниям: так "Прокаженная", салон- рая молодость города" (Druga mlodosc
"Конец начала", 1995 и др.). ная мелодрама о трагической люб- miasta, док.), 1961; "Гангстеры и филан-
Продолжает работать в театре. ви гувернантки и князя, сделана по тропы" (Gansterzy i filantropi), 1962; "За-
Преподает в Будапештском инсти- повести Е. Мнишек; картина "Зна- кон и кулак" (Prawo i piesc), 1964; "Три
туте театра и кино. Удостоен мно- харь", еще более пронзительная и шага по земле" (Trzy kroki po zicmi, "Се-
гих венгерских званий и наград. неправдоподобная мелодрама о тра- ребряная медаль" МКФ в Москве), 1965.
гической судьбе известного хирур- Самостоятельно: "Минута воспомина-
А. Трошин га и романе аристократа с девушкой ний: годы 1956—57" (Chwila wspomnien:
из магазина, — по повести Т. Долен- lata 1956-57, док.), 1964; "Ярмарка чу-
Фильмография: "Письма Лорда Байрона" ги-Мостовича, а картина "По тво- дес" (Jarmark cudow, док., пр. МКФ в
ему приговору" о трагической судь- Венеции-67), 1966; "Отец" (Ojcicc, тв),
(Lord Byron levelei, к/м, тв), 1975; "День
бе беззащитной еврейской девочки 1967; "Пан Володиевский" (Pan Wolo-
свадьбы" (A ndsznep, к/м, тв), 1976; "Ти-
*53*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГРИНУЭЙ ПИТЕР
dyjewski), 1968; "Потоп" (Potop), 1974; (1943), интимную драму любви, рев- Библиография: Agel H. Jean Gremillon.
"Прокаженная" (Tredowata), 1976; "До ности и убийства, являющуюся в то Bruxelles, 1958; Kast P. Jean Gremillon.
последней капли крови" (Do krwi ostat- же самое время метафорой классо- Lyon, 1960.
niej), 1978; "Знахарь" (Znachorz), 1981; вой вражды во французском обще-
"По твоему приговору" (Wedle wyrokow стве. Впоследствии критика увиде-
twoich), 1983; "Прекрасная незнакомка" ла в этом фильме атмосферу нрав- ГРИНУЭЙ ПИТЕР
(Piekna nieznajoma), 1992; "Огнем и ме- ственной поддержки движения Со-
чом" (Ogniem i mieczem), 1999. противления нацизму. И не только (Greenaway Peter). Английский ре-
Библиография: Oleksiewicz Maria. 535 dni критика: картина была не случайно жиссер и художник. Родился в 1942 г.
Potopu, Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe. запрещена вишистской цензурой. в Ньюпорте (Уэльс). После переезда
Warszawa, 1975. Еще более отчетливо эта интонация семьи в Лондон учился в Колледже
восхищения героизмом и выдерж- искусств Уолтанстоу (его первая вы-
кой своих соотечественников в про- ставка состоялась в 1964 г.). Попытка
ГРЕМИЙОН ЖАН тивоестественных обстоятельствах поступить в Королевский колледж
войны и оккупации прозвучала в искусств не удалась, и Г. устроился
(Gremillon Jean). Французский картине "Небо принадлежит вам", на работу в Британский киноинсти-
кинорежиссер. Родился 3 октября в основе которой биография реаль- тут, где произошло его знакомство
1902 г. в Байо, умер 26 ноября 1959 г. ной французской летчицы Терезы с классикой мирового эксперимен-
в Париже. Учился музыке в Schola Готье, установившей мировой ре- тального кино. Он стал монтажером
Cantorum в Париже (впоследствии корд продолжительности беспоса- документальных фильмов в Цент-
писал музыку для многих своих кар- дочного полета. ральном информационном агент-
тин), играл на скрипке перед сеан- Последней значительной рабо- стве, снимая при этом с 1966 г. соб-
сами в кинотеатре "Макс Линдер". той Г. стал полнометражный доку- ственные экспериментальные ко-
В 1923 г. дебютировал в докумен- ментальный фильм "Шестого июня роткометражки и документальные
тальном кино. В последующие годы на рассвете", посвященный высад- ленты, некоторые из которых заво-
снимает ряд заказных фильмов о ке союзного десанта в Нормандии евывали призы на различных фес-
промышленности и туризме, а так- в 1944 г. и бедствиям, причиненным тивалях. "Контракт рисовальщика"
же абстрактную короткометражку этому региону гитлеровской окку- (1982), первый полнометражный
"Механическая фотогения" (1925), пацией. Фильмы последующих лет фильм на 35-мм пленке, сделанный
смонтированную из фрагментов не приносят Г. успеха, и продюсеры под эгидой Британского киноинс-
своих предыдущих фильмов. Пере- один за другим отвергают его мно- титута, принес режиссеру междуна-
ломным в творчестве Г. становится гочисленные проекты. В результа- родную известность. Героя картины,
полнометражный документальный те до конца своих дней он снимает снятой как историческая драма в
фильм "Прогулка в открытом мо- только документальные ленты, сре- костюмах XVII века, подрядили сде-
ре" (1 926), в котором впервые появ- ди которых выделяются "Прелести лать серию видов английского по-
ляются морские мотивы, несомнен- существования" (1949), "Дом скар- местья, после чего в конце концов,
ные затем почти в каждой картине тинками" (1955). убивают, ибо в процессе рисования
режиссера. Среди немых фильмов он сумел воспроизвести слишком
В 1943-1958 гг. Г. был президен- много примет, свидетельствующих
выделяются "Подтасовка" (1927) и
том Французской кинотеки. о насильственной смерти хозяина
"Смотрители маяка" (1928), свиде-
тельствовавшие о становлении ори- дома в результате семейного загово-
М. Черненко ра. В "Контракте рисовальщика"
гинального творческого почерка Г.,
балансирующего на грани докумен- отчетливо проявились две основные
тального и поэтического кино, при Фильмография: "Механическая фотоге- особенности режиссерского почер-
заметном влиянии сюрреализма. ния" (Photogenie mecanique, к/м), 1925; ка Г.: исключительная роль живо-
Произошло это перед самым появ- "Прогулка в открытом море" (Tour a lar- писного решения как всего фильма,
лением звукового кинематографа, ge), 1926; "Подтасовка" (Maldonne), 1927; так и каждого кадра, а также отсут-
к которому Г., как и многие его ро- "Смотрители маяка" (Gardiens de phare), ствие привычного сюжетно-психо-
весники, оказался неготовым. В ре- 1928; "Маленькая Лиза" (La Petite Lise), логического развития, поскольку
зультате первый звуковой фильм Г. 1930; "Мулатка Дайна" (Dainah la metis- сюжет сводится к некой исходной
"Маленькая Лиза" (1930) не имел se), 1931; "На одно су любви" (Pour un ситуации, без особой интриги, полу-
успеха у зрителя, и режиссер на не- sou d'amour), "Маленький бабуин" (Le чающей в финале свое разрешение.
которое время уходит в коммерчес- petitbabouin), оба— 1932; "Гонзаг" (Gon- В результате любой гринуэевский
кое кино, снимая комические корот- zague), 1933; "Скорбящая" (La Dolorosa, фильм выглядит как изысканные
кометражки, французские версии Испания), "Королевский вальс" (Valse живописные вариации на одну тему,
немецких оперетт, и только во вто- Royale), оба — 1934; "Красавчик" (Gueule которую, взаимодействуя, образуют
рой половине 30-х годов выходят на d'amour), 1937; "Странный господин Вик- два, по признанию режиссера, "гло-
экраны два фильма, "Красавчик" тор" (L'Etrange mr. Victor), 1938; "Бук- бальных вопроса: секс и смерть". В
(1937) и "Странный господин Вик- сиры" (Remorques), 1939; "Летний свет" каждом фильме эти вариации стро-
тор" (1938), выдвинувшие Г. в пер- (Lumiere d'ete), "Небо принадлежит вам" ятся на определенном литературно-
вые ряды французской режиссуры. (Le ciel est a vous), оба — 1943;"Шестого художественном мотиве. В "Кон-
Перед самым началом второй ми- июня на рассвете" (Le Six Juin a l'aube, тракте рисовальщика", где героя
ровой войны Г. приступает к съем- док.), 1946; "Прелести существования" заманивают в ловушку, пользуясь
кам еще одной "морской" картины, (Les Charmes de l'existence, док.), "Белые сексуальными авансами, — это ко-
фильму "Буксиры", работу над ко- лапки" (Pattes blanches), оба — 1949; медия эпохи Реставрации и англий-
торым прерывает гитлеровская ок- "Странная мадам Икс" (L'Etrange ma- ский портрет XVII века. В фильме
купация Франции. Во время войны dame X...), 1951; "Любовь женщины" "Зед и два нуля" (1986), где лишив-
снимает один из самых значитель- (L'Amour d'une femme), 1954; "Дом с шиеся после автокатастрофы сво-
ных своих фильмов "Летний свет" картинками" (La Maison auximages, док.), их жен два брата-зоолога одержимы
1955.
*54*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГРЮНЕ КАРЛ
*55*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ГУННЛАУГССОН ХРАФН
чен и развит в десятках фильмов "Комедианты" (Komoedianten), оба — Г. был одним из первых, кому
("Ню", 1924, "Варьете", 1925, "Без- 1924; "Ревность" (Eifersucht), 1925; "Бра- пришла идея экранизации исланд-
радостный переулок", 1925, "Голу- тья Шелленберг" (Die Brueder Schellen- ских саг, и он стал ведущим режис-
бой ангел", 1930 и др.), способствуя berg), 1926; "На краю света" (Am Rande сером, работающим в этом направ-
формированию реалистического ме- der Welt), "Королева Луиза" (Koenigin лении. Благодаря ему фильмы, по-
тода в немецком кино. Luise), оба — 1927; "Маркиз Д'Он, шпи- ставленные по сагам, стали исконно
Любопытно, что сам режиссер не он Помпадур" (Marquis d'Eon, der Spion исландским киножанром, который
стал повторять себя. Его следующий der Pompadour), "Ватерлоо" (Waterloo), зарубежные критики назвали "нор-
после "Улицы" фильм "Арабелла" оба — 1928; "Катерина Кни" (Katherina стерном", как бы национальным,
предлагал увидеть жизнь глазами Knie), 1929; "Желтый дом Кинг-Фу" северным вариантом вестерна.
лошади. В "Ревности", как явствен- (Das Gelbe Haus des King-Fu), 1931. В ленте "Когда ворон летит" ре-
но следует из названия, он анали- Библиография: Кракауэр З. От Калигари жиссер соединил элементы кельтс-
зировал чувства мужа, оскорблен- до Гитлера. М.,1977. кого мифа о Тристане и Изольде с
ного тем, что его жена кокетничает сюжетными линиями из несколь-
сразу с несколькими мужчинами. ких исландских саг. Поставленный
Высокую оценку критики получила ГУННЛАУГССОН ХРАФН совместно со Швецией, фильм по-
лента "Братья Шелленберг" по ро- лучил приз Шведского киноинсти-
ману Бернхарда Келлермана. Кон- (Gunnlaugsson Hrafn). Исландский тута за лучшую режиссуру (1985) и
рад Фейдт, прославившийся испол- режиссер. Родился 17 июня 1948 г. В пользовался большим успехом во
нением роли сомнамбулы Чезаре в 1973 г. окончил Стокгольмский уни- многих странах. Еще более удачная
"Кабинете доктора Калигари", сыг- верситет по специальности "Театр судьба выпала на долю картины "В
рал здесь двух братьев, резко отли- и кино", затем изучал кинорежис- тени ворона", бюджет которой был
чающихся друг от друга своим от- суру в Шведском институте драмы. уже вдвое больше и где в качестве
ношением к жизни и окружающим Опубликовал несколько сборников ассистента режиссера работал сын
людям. В конце 20-х гг. Г., подобно стихов, рассказов, пьес, один роман. Ингмара Бергмана Даниэль, сам
большинству немецких режиссеров, Короткометражный фильм "Лилия" будущий режиссер. Фильм получил
увлекся исторической тематикой. — первая исландская экранизация широкий международный прокат,
Образцом для подражания ему слу- Хальдоура Лакснесса. Среди телеви- завоевал специальный приз жюри
жили работы Абеля Ганса. В филь- зионных фильмов наиболее извест- на Международном кинофестивале
ме "Ватерлоо" Г. сконцентрировал ны "Багровый закат" и "Ременькну- приключенческих фильмов в Ва-
внимание на поединке немецкого та", снятые по собственным сцена- ленсии (1990), выдвигался по двум
полководца Блюхера и Наполеона, риям. Осуществил ряд театральных категориям на соискание европей-
в "Королеве Луизе" — на встрече постановок, в том числе по пьесам ского приза "Феликс". В основу
прусской королевы Луизы и Напо- Беккета, Ионеско, Мрожека. третьего "норстерна" — "Белый ви-
леона. Фильм "Маркиз Д' Он, шпи- кинг" — положена история обраще-
он Помпадур" был посвящен аль- Первый полнометражный фильм
ния исландцев в христианство. Во
ковным похождениям фаворитки "Отцовское имение" затрагивает од-
всех трех лентах Г. стремится деми-
французского короля Людовика XV ну из основных тем современной ис-
фологизировать сложившиеся пред-
ландской литературы — противоре-
ставления о героической эпохе, по-
В 1931 г. Г. покинул Германию и чие между деревенской и городской
казать, что жизнь в средневековой
уехал во Францию, в 1932 г. пере- жизнью. Молодой человек, уезжаю-
Исландии была опасной и жесто-
брался в Англию, где стал художест- щий в город, чтобы получить обра-
кой. Пользующийся репутацией ре-
венным директором "Кэпитол филм зование, в конечном итоге вынуж-
жиссера, который любит вызывать
корпорейшн". ден вернуться назад и взять на себя
у публики состояние шока, Г. созна-
Последние 30 лет своей жизни роль хозяина на отцовской ферме.
тельно делает акцент на жестокос-
Карл Грюне не был связан с кино, Тема фильма "Между нами" — ти, тем самым разрушая романти-
оставшись в его истории, главным духовный кризис 50-летнего муж- ческий образ викингов, который
образом, как автор фильма "Улица", чины, отца семейства, преуспева- исландцу прививают со школьной
оказавшего огромное влияние на ющего инженера-гидростроителя, скамьи.
облик немецкой кинематографии добившегося в жизни успеха и ма-
Веймарской республики. териального благополучия-, но вне- Отголоски древних верований
запно ощутившего пустоту и бес- часто звучат в современном ислан-
Г. Краснова смысленность своего существова- дском кино. В фильме "Священный
ния. Им овладевают эротические курган" Г. умело использует чувство
Фильмография: "Из девичьих лет одного фантазии, объектом которых стано- сверхъестественного. Мальчик из
мужчины" (Aus Eines Mannes Maedchen- вится пятнадцатилетняя дочь его Рейкьявика попадает в отдаленную
jahren), "Пастушка" (Der Maedchenhirt), друга и коллеги. Сделанный в агрес- сельскую местность, где испытыва-
"Люди в цепях" (Menschen in Ketten), сивной манере, фильм бросал вы- ет сильный эмоциональный шок,
все— 1919; "Погоня за правдой" (Die зов общепринятым представлениям связанный с первым любовным пе-
Jagd nach der Wahrheit), "Ночной визит" о жизни, семье, любви, националь- реживанием, а также с бытующим
(Nachtbesuch), оба — 1920; "Ночь без ут- ных ценностях. Так, дочь героя при- там поверьем о кургане, в котором
ра" (Nacht ohne Morgen), 1921; "Мужчи- глашает родителей на любительский похоронен вождь викингов.
на за бортом" (MannueberBord), "Завое- спектакль, где создает образ Мате-
ватель" (DerEroberer), "Жертваженщин" ри-Исландии и показывает стрип- О. Рязанова
(Frauenopfer), "Граф фон Харолаис" (Der тиз под звуки национального гимна,
Grafvon Charolais), "Ночь Медичи" (Die исполняемого в фривольной джазо- Фильмография: Лилия (Lilja), 1976; "От-
Nacht der Medici), "Сильнейший порыв" вой манере. После выхода фильма цовское имение" (Odal fedranna), 1978;
(DerstaerksteTrieb), все — 1922; "Руднич- альтинг, исландский парламент, был "Между нами" (Okkaramilli), 1980; "Ког-
ный газ" (Schlagende Wetter), "Улица" вынужден принять новый закон о да ворон летит" (Hrafninn flygur), 1984;
(Die Strasse), 1923; "Арабелла" (Arabella), защите гимна Исландии. "В тени ворона" (I skugga hrafnsins), 1988;
*56*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДАМИАНИ ДАМИАНО
"Белый викинг" (Hviti vikingurinn), 1991; mier de cordee), 1944; "Родина" (Patrie), жанра боевика. Но в пору выхода на
"Священный курган" (Hinhelguve), 1993; 1946; "Братья Букенкан" (Les Freres Bou- экраны этих картин подобное гол-
"Колдовство" (Mykrahovdingen), 1999. quinquant), 1947; "Запах дамы в черном" ливудское представление о жанрах
Библиография: P. Cowie. .Icelandic Films, (Le Parfum de la dame en noir),"Рассвет" было не в моде. Тогда Д. был в числе
1995. (Le Point du jour), оба — 1949; "Первый создателей жанра "фильма-рассле-
после Бога" (Maitre apres Dieu), 1950; дования", политического или соци-
ДАКЕН ЛУИ "Милый друг" (Bel Ami), 1955; "Репей- ального, но всегда идущего рука об
ж**************************** ник Бэрэгана" (CiuliniiBaraganului), 1956; руку с криминалом.
(Daquin Louis). Французский кино- "Мутная вода" (Trube Wasser, ГДР), 1960; Начиная с 70-х гг., и в частности
режиссер. Родился 30 мая 1908 г. в "Ярмарка лентяев"/"Ярмарка бедняков" с фильма "Признание полицейско-
Кале, умер 20 декабря 1980 г. в Па- (Le Foire aux cancres), 1963. го комиссара прокурору республи-
риже. Изучал право, занимался жур- Сочинения: Cinema, notre metier. Paris, ки" (гл. приз МКФ в Москве, 1971),
налистикой, после 1935 г. работал I960. Д. становится одним из лидеров так
ассистентом у Жюльена Дювивье, Библиография: Долматовская Г. Приме- называемого политического кине-
Абеля Ганса, Жана Гремийона, Пьера чания к прошлому. М., 1983. матографа и берется за такие "го-
Шеналя, Федора Оцепа, был монта- рячие" социально-значимые темы,
жером. Дебютировал во время вто- как коррупция и мафия. В его кар-
рой мировой войны лентой "Мы — ДАМИАНИ ДАМИАНО тинах "Следствие закончено — за-
мальчишки" (1941). В годы оккупа- будьте", "Почему убивают судей",
ции снял несколько профессиональ- (Damiani Damiano). Итальянский "Я боюсь", "Человек на коленях",
ных коммерческих фильмов, преи- режиссер. Родился 23 июля 1922 г. в "Предупреждение" он оттачивает
мущественно криминальных драм, Пасиано. Закончил миланскую Ака- мастерство автора политического
— "Госпожа и покойник" (1943), "Пу- демию изящных искусств по классу детектива. Его стилю свойственны
тешественник из Туссена" (1943) и живописи. С 1946 г. начал работу в динамизм действия и драматизм
"Первый в связке" (1944). После ос- кино сначала в качестве художника- человеческих судеб, открытый по-
вобождения Франции был избран постановщика, затем помощника литический протест против неспра-
генеральным секретарем Комитета режиссера. Его первые самостоя- ведливости и интерес к психологии
освобождения, а также секретарем тельные режиссерские опыты свя- индивида. Д. среди его коллег, рабо-
Ж.Ж.Е. (Синдиката кинотехников), заны с документалистикой. Д. автор тающих в жанре политического ки-
продолжая снимать картины "для дюжины короткометражных доку- но, называли представителем наци-
народа", среди которых "Родина" ментальных картин, которые при- ональной реалистической школы,
(1946), "Братья Букенкан"(1947), несли ему известность и признание: наследующей и развивающей тра-
"Запах дамы в черном" (1949, пр. за "Банда Аффори" (La bandad'Afibri), диции послевоенного неореализма.
режиссуру на МКФ в Карловых Ва- "Искусство и реальность" (Arte e Прошлое документалиста помогает
рах, 1949), "Первый после Бога" realta), "Дискобол" (II discobolo), Д. создавать на экране иллюзию аб-
(1950). Парадоксально, но вполне ус- "Формула 2" (Formula 2), "Рожде- солютной достоверности, будто речь
пешная профессиональная карьера ние движущегося рисунка" (Nasce идет не о художественном произве-
Д. прерывается после того, как на un disegno animato) и др. В эти же дении, а о скупых фактах полицей-
экраны выходит лучшая его карти- годы Д. начинает писать сценарии ского досье. Что заставляет людей
на "Рассвет" (1949, сценарий Влади- к фильмам разных жанров, самый продаваться власть имущим? Поче-
мира Познера, пр. на МКФ в Мари- известный из них — экранизация му чиновники, призванные защи-
анских Лазнях), действие которой романа Васко Пратолини "Повесть щать Фемиду, без зазрения совести
происходит в рабочем поселке и в о бедных влюбленных" (режиссер нарушают закон? Почему среди де-
подчеркнуто документальной мане- К. Лидзани). Дебютирует в качестве сятков продажных полицейских
ре рассказывает о борьбе шахтеров режиссера художественного кино в всегда находится один, которого не-
с хозяевами рудника. Нескрываемая 1960 г. фильмом "Губная помада". возможно купить? Вопросы,вопро-
прокоммунистическая ориентация "Остров Артуро" (по роману Э. Мо- сы... Нередко Д. не находит на них
режиссера приводит его к острому ранте), "Встречаземляков", "Очень ответа, но продолжает ставить сно-
конфликту с продюсерами и цензу- сложная девушка" и "Скука" (все ва в каждом последующем фильме.
рой. В результате Д. вынужден сни- по А. Моравиа) свидетельствуют о Известный романтизм, вера в иде-
мать почти все свои последующие том, что режиссер тяготеет к креп- ального героя, этакого Робин Гуда,
ленты за пределами Франции: "Ми- кой литературной основе, серьез- является выражением другой осо-
лый друг" (1955, по Мопассану в ной социально-значимой проблема- бенности творчества Д., связанной
Австрии), "Репейник Бэрэгана" тике, к многогранным человечес- со стремлением сохранить зрелищ-
(1956, по П. Истрати в Румынии), ким характерам, психологизму. Но ную природу кинематографа, благо-
"Мутная вода" (1960, по Бальзаку в наряду с реалистической линией в даря чему его фильмы всегда имели
ГДР), "Ярмарка лентяев" / "Ярмар- эти же годы в творчестве Д. просмат- отличные коммерческие показате-
ка бедняков" (1963). ривается интерес к остросюжетно- ли. Телевизионный фильм "Спрут"—
му, динамичному кинематографу, самый яркий пример соединения
Затем Д. уходит из режиссуры, а который сегодня определяется ко- политики и коммерции в творчестве
потом и вообще из кинематографа, ротким и емким словом "экшн". режиссера.
работая заместителем директора в "Наемный убийца", "Кто знает?" (в
парижском ИДЕК. сов. прокате "Золотая пуля"), нако- 80-90-е гг. стали для Д. периодом
М. Черненко нец, "День совы" (по Л. Шаша) — сомнений и метаний. Он брался за
все эти ленты сегодня, спустя более разные темы: от "Поезда Ленина" о
Фильмография: "Мы — мальчишки" тридцати лет, позволили итальян- возвращении из эмиграции вождя
(Nouslesgosses), 1941; "Госпожа и покой- ским исследователям творчества Д. мирового пролетариата до "Ангела
ник" (Madame et la mort), "Путешествен- назвать режиссера отцом-основа- с пистолетом", боевика, близкого
ник из Туссена" (La voyageur de la Tous- телем итальянской разновидности фильмам класса " Б " .
saint), оба— 1943; Первый в связке" (Pre- Л. Алова
*57*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЕ САНТИС ДЖУЗЕППЕ
Фильмография: "Губная помада" (II roset- ти. Первым в теории кино исследо- антифашистски настроенная италь-
to), 1960; "Наемный убийца" (II sicario), вал изобразительные средства кине- янская художественная интеллиген-
1961; "Остров Артуро" (L'isoladiArturo), матографа (декор, актерскую игру, ция, и Де Сантис был одним из са-
1962; "Встреча земляков" (La rimpatria- свет, ракурс, ритм). Основная теоре- мых блестящих ее представителей.
ta), "Скука" (La noia), оба — 1963; "Кто тическая работа — Fotogenie (1921): Он критиковал режим Муссолини,
знает?" (Quien sabe?), "Любовь ведьмы" "...Кино рождается из мистической официальную фашистскую культу-
(La strega in amore), оба — 1966; "День веры писателя в силу искусства, ко- ру и кинематографию, много писал
совы" (Ilgiorno della civetta), 1967; "Очень торое ловит жизнь на лету". о советском кино и о путях разви-
сложная девушка" (La ragazza piuttosto Как режиссер Деллюк дебютиро- тия реалистической национальной
complicate), 1968; "Самая красивая жена" вал в 1920 г. фильмом "Черный дым" киношколы. В годы гитлеровской
(La moglie piu bella), 1970; "Признание (совм. с Р. Куаффаром). Затем по- оккупации Италии Де Сантис уча-
полицейского комиссара прокурору рес- следовали: "Американец, или Путь ствовал в реальной антифашистс-
публики" (La confessione di un comissario в Эрно", "Гром", "Молчание". Тео- кой борьбе и даже вступил в ряды
di polizia al procuratore della repubblica), ретические положения Д. наиболее ИКП. Вместе с коллегой Джанни
"Следствиезакончено — забудьте" (L'ist- полно проявились в фильмах "Лихо- Пуччини Де Сантис дебютировал в
ruttoria e chiusa: dimentichi), оба — 1971; радка" (1921) и "Женщина ниотку- кино в качестве художественного
"Джиролимони, чудовище Рима" (Giro- да" (1922), а также в сценариях, на- руководителя фильма "Дон Паску-
limoni, il mostro di Roma), 1972; "Улыбка писанных для других режиссеров, — але" (реж. С. Мастрантонио), затем
великого искусителя" (II sorriso del gran- "Испанский праздник" (реж. Ж. Дю- был сценаристом и помощником
de tentatore), "Почему убивают судей" лак, 1919) и "Поезд без глаз" (реж. режиссера на фильме Лукино Вис-
(Perche si uccide un magistrato), оба — А.Кавальканти, 1926). конти "Одержимость". Сразу же
1974; "Один гений, два свояка и курица" Для пропаганды лучших произ- после войны Де Сантис дебютирует
(Un genio, due compari, un polio), 1975; "Я ведений мирового кино Деллюк ос- как режиссер сначала документаль-
боюсь" (Io ho paura), 1977; "Гудбай и новал "Киноклуб", положивший ной лентой "Славные дни", затем
аминь"/ "Человек из ЦРУ" (Goodbye & начало движению дискуссионных художественным фильмом "Траги-
Amen/L'uomodellaC.I.A.), 1978; "Чело- киноклубов. Теория и практика Д. ческая охота" (премия МКФ в Ве-
век на коленях" (L'uomo in ginocchio), оказали определяющее влияние на неции). Программные положения
1979; "Предупреждение" (L'avvertimen- творчество киноимпрессионистов реалистического, социально-актив-
to), 1980; "Слова и кровь" (Parole e san- 20-х гг. — Жермен Дюлак, Жана Эп- ного кинематографа Де Сантиса-
gue), 1982; "Спрут" (Lapiovra, ТВ), 1983; штейна, Жака Фейдера, Жана Ре- критика нашли свое воплощение в
"Связь через пиццерию" (Pizza connec- нуара и других мастеров первого дебюте Де Сантиса-режиссера, став-
tion), 1985; "Расследование" (L'inchiesta), французского киноавангарда. шего таким образом одним из веду-
1987; "Поезд Ленина" (II treno di Lenin, щих теоретиков и практиков неоре-
ТВ), 1988; "Темное солнце" (Ilsolebuio), С 1937 г. во Франции присужда- ализма. Картина была посвящена
"Игра в убийство" (Gioco al massacro), ется ежегодная премия имени Луи актуальной теме возвращения пар-
оба — 1989; "Ангел с пистолетом" (L'an- Деллюка за лучший французский тизан-победителей к нормальной
gelo con la pistola), 1991. фильм. трудовой жизни и созданию кресть-
Библиография: БачелисТ. Политические М. Черненко янских кооперативов.
мотивы в итальянском кино. // Искусст-
во и общество. М., Наука, 1978; Богемс- Фильмография: "Черный дым" (Fumee Через год Де Сантис ставит остро-
кий Г. Итальянский политический де- noire, совм. с Р. Куаффаром), "Америка- сюжетную картину "Горький рис",
тектив // Мифы и реальность: зарубеж- нец, или Путь в Эрно" (L'Americain ou le имевшую ошеломляющий зритель-
ное кино сегодня. Вып. 7. М., Искусство, chemin d'Ernoa), "Гром" (Le tonnerre), ский успех в Италии и во всем мире.
1981; ВаксбергА. Ночь на ветру: Расска- "Молчание" (Le silence), все — 1920; Образ "рисовой девушки" Сильва-
зы о деятелях современного зарубежного "Лихорадка" (Fievre), 1921; "Женщина ны Мангано на рубеже 40-50-х гг.
искусства. М., Искусство, 1982; Micciche ниоткуда" (La femme de nulle part), 1922. становится образом послевоенной
L. Cinema italiano degli anni settanta, Nuovo Сочинения: Деллюк Л. Фотогения кино. Италии. Фильм-погоня с динамич-
cinema, Pesaro. М., 1924; В дебрях кинематографа. М. — ным сюжетом, с элементами эротиз-
Л., 1924; Delluc L., CinemaetCie. P., 1919; ма и в то же время на актуальную
Delluc L. Chariot. P., 1921. тему пришелся зрителям по вкусу.
Библиография: Toriol M. Louis Delluc. P., Коллеги же Де Сантиса по крити-
ДЕЛЛЮК ЛУИ 1965. ческом цеху не упустили случая уп-
рекнуть его в предательстве неоре-
(Delluc Luis). Французский критик, ализма в угоду коммерциализации.
теоретик кино, режиссер и сцена- ДЕ САНТИС ДЖУЗЕППЕ И тем не менее свою оригинальную
рист. Родился 14 октября 1890 г. в ***•**•***************-**•***#* находку гармоничного сочетания
Кадуэне, умер 22 марта 1924 г. в Па- (De Santis Giuseppe). Итальянский социально-значимой тематики и
риже. Начинал как журналист, поэт, режиссер. Родился 11 января 1917 г. зрелищной формы Де Сантис со-
романист, автор рассказов (La jungle в Фонди. Прежде чем сделать про- хранил и развил в последующих
du Cinema, 1921) и драматург. Кине- фессиональный выбор, изучал фи- картинах. В лентах "Нет мира под
матографом заинтересовался в 1916 г. лологию, философию, юриспруден- оливами" о борьбе простых кресть-
под влиянием фильмов Ч. Чаплина, цию. Затем поступил в Эксперимен- ян с латифундистами, о юной люб-
Т Инса и С Б . Де Милля. Сотрудни- тальный киноцентр в Риме, сначала ви "бедных, но красивых" и "Рим,
чал в газетах и журналах Le Journal, на актерский факультет, затем пере- 11 часов" (1952) о трагедии безра-
Film, Paris-Midi, Bonsoir. Редакти- велся на режиссерский. Однако пер- ботицы через новеллы — портреты
ровал и издавал журналы (1917— вые шаги в кинематографе сделал молодых красивых девушек Де Сан-
1923) Le Film, Le Journal de Cine- как кинокритик. Причем это был тис снимал самых знаменитых ак-
Club, Ci-nea. "Отец французской ки- вполне сознательный выбор: в годы теров, не пренебрегал романтичес-
нокритики". Разрабатывал теорию войны (1942-1944) вокруг журнала кими и мелодраматическими крас-
Риччиото Канудо о фотогеничнос- Cinema сплотилась прогрессивная, ками, привнося элементы еще не
*58 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЕ СИКА ВИТТОРИО
оформившихся в Италии киножан- ca, Milano, 1954; Lizzani C. 11 cinema ita- узами любви вопреки всему. В этих
ров, таких, например, как боевик. liano 1895—1979. Editori riuniti, Roma, подражательных картинах, снятых в
Будучи одним из основоположни- 1979; Farassino A. Giuseppe De Santis. общей кинематографической струе,
ков неореализма, Де Сантис снял Moizzi, Milano, 1978; Faldini F., Fofi G. критика уже тогда отмечала искрен-
картину, которая, по мнению исто- Awenturosa storia del cinema italiano, Fel- ность, непосредственность, изящ-
риков кино, закрывает его хроноло- trinelli, Milano, 1979. ную поэтическую режиссуру, но
гические рамки: "Рим, 11 часов". этого все-таки было мало, чтобы
Позднее, продолжая разрабатывать увидеть в Де Сике провозвестника
коммерческие киножанры, он снял ДЕ СИКА ВИТТОРИО неореализма. В 1943 г. вышла кар-
мелодраму "Дайте мужа Анне Дзак- тина "Дети смотрят на нас"(1942—
кео", комедию "Дни любви", соци- (De SicaVittorio). Итальянский актер, 1943), в которой впервые адюльтер-
альную драму-экшн "Люди и вол- режиссер. Родился 7 июля 1901 г. в ная история была увидена детски-
ки", но успех его неореалистичес- местечке Сора, умер 13 ноября 1974 г. ми глазами. Одиночество маленько-
кого периода уже не повторялся. в Париже. По окончании школы го Прико, болезненно переживаю-
Не имея возможности работать Витторио, выходец из семьи мелко- щего фальшь родительских взамо-
на родине, Де Сантис уехал в Юго- го банковского служащего, поступил отношений, оказалось противовесом
славию, где поставил "Дорогу дли- в Высший коммерческий институт, трескуче-бравурной фашистской
ною в год" о строительстве крес- чтобы, как и отец, стать бухгалтером. идеологии, лгавшей во всем и в том,
тьянами дороги в город; затем во Профессия эта была уважаемой, но что семья — устойчивая и здоровая
Франции он снял психологическую не слишком доходной, поэтому ког- ячейка общества. Этот пятый по
драму "Холостяцкая квартирка" и, да Витторио Де Сика представился счету фильм Де Сики положил на-
наконец, в СССР поставил ленту случай подзаработать "актером на чало творческому сотрудничеству
"Итальянцы — славный народ" (в выходах", он согласился. Первый же Де Сика — Дзаваттини и открыл но-
сов. прокате "Они шли на восток") опыт в театре русской драматичес- вый, гражданственный этап в твор-
о трагедии итальянских солдат, от- кой актрисы Татьяны Павловой в честве режиссера. А сам фильм во-
правленных правительством Муссо- спектакле "Любовные грезы" стал шел в историю итальянского кино
лини на русско-германский фронт, поворотным в жизни Де Сика. Так, в как провозвестник неореализма.
где смешались выспренная патети- 1924 г. началась его профессиональ- В 1946 г. Де Сика поставил фильм
ка, надрывная сентиментальность и ная артистическая карьера. Бук- о послевоенной детской беспризор-
по-настоящему живые жизненные вально за три-четыре года Де Сика ности "Шуша", который принес ре-
зарисовки и колоритные человечес- из талантливого провинциала, кото- жиссеру мировую известность. Это
кие портреты. Фактически в сере- рому улыбнулась судьба, превра- был первый по-настоящему нео-
дине 60-х творческий путь Де Сан- щается в профессионала, любимца реалистический фильм режиссера,
тиса-режиссера обрывается. Все его публики и главного "героя-любов- снятый в стилистике документа и
проекты, замыслы, сценарии не на- ника" итальянской сцены. Киноде- рассказывающий о беспризорни-
ходят воплощения. Один из незау- бют Де Сики в фильме "Красота ках, о послевоенной нищете рим-
рядных кинематографистов оказы- мира" относится к 1926 г., ас 1931 г. лян и о их душевном благородстве,
вается не у дел. Среди сценариев, он снимается из картины в картину, умении не роптать на жизнь и всег-
написанных им для других режис- создавая образ обаятельного, при- да приходить на помощь ближнему.
серов, можно вспомнить "Солнце ветливого молодого человека, кото- Именно на неореалистическом на-
еще всходит", "Последняя любовь", рый, богат он или беден, располага- правлении создал Де Сика лучшие
"Капитан из Венеции", "Запрещен- ет к себе мягкой улыбкой, чувстви- свои фильмы, настоящие шедевры
ные женщины" и "Визит". тельным сердцем и сладкоголосым мирового киноискусства: "Похити-
пением. Это была еще одна ипос- тели велосипедов" (1948, пр. "Ос-
тась Де Сики: десятки пластинок с кар", шесть нац. пр./'Серебряная
Л. Алова песнями из кинофильмов в его ис- лента" и многие др.) — подлинная
полнении пользовались фантасти- трагедия безработицы, "Чудо в Ми-
Фильмография: "Дни славы" (Giorni di ческой популярностью. Но несмот-
gloria), 1944—1945; "Трагическая охота" лане" (1950, гл. пр. МКФ в Каннах
ря на успех, актерское ремесло не и пр. ФИПРЕССИ) — сказка о бед-
(La caccia tragica), 1947; "Горький рис" дает ему полной самореализации,
(Risoamaro), 1948; " Нет мира под олива- ности и достоинстве, "Умберто Д."
он мечтает о режиссуре и находит (1951) — драма одинокой старости.
ми" (Nonc'e pace tragliulivi), 1949; "Рим, поддержку у своего друга Чезаре
11 часов" (Roma, ore 11), 1952; "Дайте В 40-50-е гг. Де Сика снялся более
Дзаваттини, с которым познако- чем 150 фильмах, его герои чаще
мужа Анне Дзаккео" (Unmarito per Anna мился в 1931 г. Сценарий к дебют-
Zaccheo), 1953; "Дни любви" (Giorni всего стареющие донжуаны или
ному фильму "Дадим всем людям фатоватые плуты. В 1959 г. Роберто
d'amore), 1954; "Люди и волки" (Uomini лошадь-качалку" они писали вмес-
е lupi), 1956; "Дорога длиною в год" (La Росселлини пригласил его на глав-
те, но фашистская цензура запрети- ную роль в картину " Генерал Дел-
stradalungaunanno), 1958; "Холостяцкая ла к постановке печальную сказку
квартирка" (Lagarsonniere), I960; "Ита- ла Ровере", где обычный герой Де
о бедняках. Сики — немного мошенник, спеку-
льянцы — славный народ" (Italiani, brava
gente), 1963—1964; "Ценный специалист лянт и беспринципный пройдоха,
Режиссерский дебют В. Де Сики становится героем Сопротивления.
собеспеченным будущим" (Un apprezzato "Алые розы" состоялся в 1940 г.,
professionista di sicuro avvenire), 1972. Фашисты решают, что проходимец
следом один за другим появились Бертоне с легкостью сыграет роль
Библиография: Лидзани К. История фильмы "Маддалена, ноль за пове-
итальянского кино. М., Искусство, 1956; внешне похожего на него героя Со-
дение" (1940), "Тереза Венерди" противления генерала Делла Рове-
ФеррараД. Новое итальянское кино. М., (1941)," Гарибальдиец в монастыре "
Искусство, 1959; Соловьева И. Кино Ита- ре и дискредитирует его в глазах на-
(1942) — все это были идиллические рода предательством и сотрудни-
лии. М., Искусство, 1960; Кино Италии: комедии ошибок с путаницей и ми-
Неореализм. М., Искусство, 1989; Chia- чеством с ними. Но все идет не по
лыми недоразумениями, в резуль- плану: Бертоне в образе генерала
rini L. 11 film nella battaglia delle idei. Boc- тате которых он и она соединялись
*59*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЖЕРМИ ПЬЕТРО
начинает чувствовать себя народ- "Лисом" (Caccia alia volpe), 1966; "Кол- закона. После того как неореализм
ным героем и предпочитает уме- дуньи"/ "Ведьмы", новелла "Вечер, как пошел на убыль, Д. стал снимать
реть, чем обмануть соотечественни- другие" ( Le Streghe, l'episodio Una sera коммерческие фильмы: "Разбойник
ков. Через год неожиданно для Де come le altre), "Семь раз женщина" (Wo- с Таккадель Лупо", "Президентша",
Сики Карло Понти предлагает ему man Times Seven), оба—1967; "Любовни- "Ревность". Д. был не только сце-
экранизировать "Чочару" Альбер- ки" (Amanti), 1968; "Подсолнухи" (I gi- наристом своих фильмов, но и не-
то Моравиа с Софией Лорен в глав- rasoli), 1969; "Сад Финци Контини" (II редко с блеском играл второстепен-
ной роли. Антифашистский фильм giardinodeiFinzi Contmi), "Пары", новел- ные или эпизодические роли, как,
о молодой женщине на страшных ла "Лев" (Le coppie, l'episodio II Leone), например, в психологической дра-
дорогах войны. Вместе с 12-летней оба — 1970; "Мы назовем его Андреа" (Lo ме из жизни рабочих "Машинист"
дочерью она спасается от фашистов, chiameremo Andrea), 1972; "Короткий от- (пр. МКФ в Сан-Себастьяне, 1956)
но война посылает ей испытания пуск" (Una breve vacanza), 1973; "Поезд- или в антифашистской ленте "Про-
одно страшнее другого. Через год Де ка" (II viaggio), 1974. клятая путаница".
Сика продолжил тему фашизма, эк- Библиография: Лидзани К. История ита- В 60-е гг. Д. делает разворот в сво-
ранизировав "Затворников Альто- льянского кино. М., Искусство, 1956; Со- ем творчестве с идейно-социальной
ны" Ж.П. Сартра. ловьева И. Кино Италии. М., Искусство, проблематики на социально-психо-
В своем творчестве Де Сика легко 1960; Богемский Г. Витторио Де Сика. логическую. Он обращается к жанру
меняет жанры — лирические сказ- М., Искусство, 1963; Кино Италии: Не- социальной сатиры и снимает тра-
ки ("Крыша", 1956), сатирические ореализм. М., Искусство, 1989; Chiarini гикомедии и фарсы на темы любви,
памфлеты ("Высший суд", 1961), L. II film nella battaglia delle idei. Bocca, брака и запрета на развод в католи-
комедии "по-итальянски" ("Вчера, Milano, 1954; Aristarco G. Romanzo e anti- ческой Италии. "Развод по-италь-
сегодня, завтра", 1963, пр. "Оскар", romanzo. IlSaggiatore, Milano, 1961; Ron- янски" стал главным его шедевром,
1964, и "Брак по-итальянски" по dolino G. Storia del cinema. Utet, Torino, получил пр. на МКФ в Каннах в
пьесе Эдуардо Де Филиппо "Филу- 1977; Faldini E, Fofi G.. Avventurosa storia 1961 г. и премию "Оскар" за сцена-
мена Мортурано",1964), антифа- del cinema italiano, Feltrinelli, Milano, 1979; рий в 1962 г. Взяв за основу статью
шистские трагедии ("Подсолнухи", Lizzani C. II cinema italiano 1895—1979. уголовного кодекса, предусматри-
1969, совм. с СССР, и "Сад Финци- Editori riuniti, Roma, 1979. вающую несуществующие наказа-
Контини" по одноименному рома- ния за "убийства на почве оскорб-
ну Дж. Бассани, 1970, гл. пр. МКФ в ленной чести", Д. сочинил историю
Зап. Берлине и пр. "Оскар"), соци- ДЖЕРМИ ПЬЕТРО абсурдную, смешную, но и совер-
альные драмы ("Поездка к морю", шенно реальную, ибо запрет на раз-
1973). Но в каком бы жанре он ни (Germi Pietro). Итальянский режис- вод в Италии мог бы привести и
работал, верность правде человечес- сер, сценарист, актер. Родился 14 приводил к парадоксальным реше-
кого бытия и глубокий интерес к сентября 1914 г. в Коломбо, Лигу- ниям брачных проблем. Сицилия
личности оставались главными его рия, умер 5 декабря 1974 г. в Риме. продолжала оставаться главным мес-
приоритетами. А уж какими метода- Окончил Экспериментальный ки- том действия его фильмов. В кар-
ми достигается эта правда — психо- ноцентр в Риме. Первый фильм — тине "Соблазненная и покинутая"
логизмом, гротеском, достовернос- "Свидетель". Д. рассказал историю девушки, ко-
тью или условностью, ему было все торая отказалась выйти замуж за
Социально-критические фильмы
равно, потому что он владел всем насильника, к чему обязывал ее пат-
"Заблудшая молодежь", "Во имя
арсеналом кинематографического риархальный кодекс чести, потому
закона" (в сов. прокате "Под небом
повествования. Это обстоятельство что только так она могла восстано-
Сицилии"), "Дорога надежды" (пр.
для многих критиков становилось вить поруганную репутацию. Темы
МКФ в Западном Берлине, 1950) и
поводом к рассуждениям о хаотич- любви и брака, чести и свободы Д.
"Город защищается" (пр. МКФ в
ности режиссерского почерка Де продолжал варьировать в фильмах
Венеции) сделали Д. одним из ве-
Сики, об отсутствии в его постнео- "Дамы и господа" (пр. МКФ в Кан-
дущих режиссеров неореализма. Д.
реалистических фильмах жанровой нах, 1966), "Аморальный", "Сера-
следовал основным требованиям
и стилистической выверенности. С фино" (пр. МКФ в Москве, 1969),
прогрессивного послевоенного ита-
подобной точкой зрения можно со- "Альфредо, Альфредо", "Кашта-
льянского кино:документирование
глашаться, но при одном неизмен- ны — вкусные". Последние ленты
жизненного факта, общая социаль-
ном условии, если за хаос прини- режиссера, включая "Мои друзья",
ная и гуманистическая направлен-
мать органично присущую Витто- работу над которой после его смер-
ность, интерес к проблемам героя
рио Де Сике полноту жизни во всем ти завершил Марио Моничелли,
из народа. Самыми значительными
ее многообразии. были облегченными комедиями, в
фильмами этого периода принято
которых морально-психологичес-
Л. Алова считать "Дорогу надежды" и "Во кий и социально-критический ас-
имя закона". Первый завершается
пекты уступили место популизму,
Филымография: "Врата неба" (Laporta del эпизодом нарушения закона, ибо чистому комикованию, педалирова-
cielo), 1944—1945; "Вокзал Термини" люди не могут соблюдать закон, ко- ли эротизм в угоду зрительскому
(Stazione Termini), 1953; "Золото Неапо- торый не защищает их от безрабо- вкусу и коммерческому спросу.
ля" (L'oro di Napoli), 1954; "Анна из Брук- тицы, голода, нищеты. Второй (эк-
лина" (Anna di Brooklin), 1958; "Бокач- ранизация одноименного романа
чо 70", новелла "Насилие" (Bocaccio 70, Леонардо Шаша) рассказывает ис- Л.Алова
l'episodio La riffa), "Узники Альтоны"/ торию молодого судьи, который хо-
"Затворники Альтоны" (I sequestrati di тел бы быть блюстителем и вырази- Фильмография: "Свидетель" (II testimo-
Altona), оба — 1962; "Бум" (II boom), телем закона, но чувство человечес- пе), 1945; "Заблудшая молодежь" (Gio-
"Вчера, сегодня, завтра" (Ieri, oggi, do- кой солидарности и сострадания к ventu perduta), 1947; "Во имя закона" (In
mani), оба— 1963; "Брак по-итальянски" обездоленным людям заставляет его nome del legge), 1949; "Дорога надежды"
(Matrimonio all'italiana), 1964; "Новый искать помощи в борьбе с мафией (II cammino della speranza), 1950; "Город
мир" (Un mondo nuovo), 1965; "Охота за у них, жертв мафии, а не у буквы защищается" (La citta si difende), 1951;
*6О*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЗАМПА ЛУИДЖИ
"Президентша" (La presidentessa), 1952; говор приведен в исполнение"), сня- naslovne strane), 1958; "Первый гражда-
"Разбойник с Такка дель Люпо" (II bri- тые под сложным влиянием поэти- нин маленького города" (Pvi gradjanin
gante di Тасса del Lupo), "Любовь в се- ки Довженко, Брехта и Годара (юго- malevarosi), "Лето виновато во всем" (Le-
редине века", новелла "Война 1915— славская критика отмечала также toje krivo za sve), "Он" (On), все — 1961;
1918" (Amori di mezzo secolo, l'episodio влияние чешской "новой волны" "Мать, сын, внук, внучка" (Majka, sin,
Guerra 1915-1918), "Ревность" (Gelosia), 60-х гг.), принесли Д. мировую сла- unuk, unuka), "Девушка" (Devojka), оба —
все — 1953; "Машинист" (II ferroviere), ву, ряд международных премий, в 1965; "Мечта" (San), 1966; "Гибель Ба-
1956; "Человек из соломы" (L'uomo di том числе приз в Венеции, и обви- ты Янковича" (Pogibija Bate Jankovica),
paglia), 1957; "Проклятая путаница" (Un нения консервативной коммунис- "Утро" (в сов. прокате "Приговор при-
maledetto imbroglio), 1959; "Развод по- тической печати в клевете на героев веден в исполнение", Jutro), оба— 1967;
итальянски" (Divorzio all'italiana), 1962; партизанской войны. В 1968 г. три- "Полдень" (Podne), 1968; "Кросс кантри"
"Соблазненная и покинутая" (Sedotta e логия дополняется своеобразным (Cross country), 1969; "Велосипедисты"
abbondanata), 1964; "Дамы и господа" (Si- финалом военной жизни поколения (Biciklisti), 1970; "Павле Павлович" (Pavle
gnore e signori), 1965; "Аморальный" двадцатилетних, фильмом "Пол- Pavlovic), 1975; "Тренер" (Trener), 1978;
(L'immorale), 1967; "Серафино" (Serafi- день", посвященным любви совет- "Восемь кило счастья" (Osam kila srece),
no), 1968; "Каштаны — вкусные" (Le ca- ского солдата и сербской девушки, 1980; "От каждого, кого я любила" (Od
stagnesonobuone), 1970; "Альфредо, Аль- насильственно прерванной конф- svakog koga sam volela, тв), 1972—1982;
фредо" (Alfredo, Alfredo), 1972; "Мои ликтом Сталин — Тито (сов. делега- "Прощай, бункер на реке" (Zbogom ostaj
друзья" (Amici miei), 1975. ция на фестивале в Пуле демонст- bunkcru na reci), 1990; "Дождь" (Kisa, тв),
Библиография: Соловьева И. Кино Ита- ративно покинула кинозал, где шел "Танго — это печальная память, которая
лии. М., Искусство, 1960; Кино Италии: показ "Полдня"). пляшет" (Tango jc tuzna misao kojase plese),
Неореализм, М., Искусство, 1989; Лид- В последующие годы Д. продол- 1997.
зани К. История итальянского кино. М., жает эксплуатировать в докумен- Библиография: Черненко М. Пуриша
Искусство, 1956; Lizzani С. II cinema тальном кино найденную модель Джорджевич: поэзия революции. // Порт-
italiano 1895-1979. Editori riunili, Roma, "партизанского" фильма, однако реты и размышления. М.: ВНИИК, 1989.
1979; F. Di Giammatteo. Pietro Germi // все с меньшим успехом, а в кино иг-
Sequenze, a.l, n. 4, dicembre, 1949. ровом обращается, тоже без особо-
го успеха, к современности ("Кросс ДЗАМПА ЛУИДЖИ
кантри", 1969; "Павле Павлович", * # * * * • * * * * * * * * * * * * * * • * * * * * * * # # *
ДЖОРДЖЕВИЧ ПУРИША 1975; "Тренер", 1978), время от вре- (Zampa Luigi). Итальянский режис-
мени возвращаясь к военной теме сер. Родился 2 января 1905 г. в Риме,
(Dordevic Purisa). Настоящее имя — ("Велосипедисты"; "Восемь кило умер 15 августа 1991 г. там же. Д. го-
Младомир. Югославский киноре- счастья"; "Прощай, бункер на ре- товил себя к карьере инженера, но
жиссер, сценарист, литератор. Ро- ке"). С начала 70-х гг. работает на увлечение театром оказалось силь-
дился 6 мая 1924 г. в г. Чачаке, Сер- телевидении, экранизируя литера- нее, и он начал изучать ремесло те-
бия. Участник народно-освободи- турную классику, в частности цикл атрального режиссера. Но в середи-
тельной войны в Югославии, узник рассказов Чехова под общим наз- не курса Д. понимает, что истинное
нацистских концлагерей. После ос- ванием "Дождь" и "От каждого, его призвание кино и поступает в
вобождения изучал историю искус- когоялюбила" (1972—1982), азатем Экспериментальный киноцентр в
ства. Работал репортером в провин- уходит из режиссуры и занимается, Риме на режиссерский факультет.
циальной и белградской печати. В главным образом, литературным Однако его кинематографическая
кино с 1946 г.: начинал как автор трудом (издает сборник рассказов карьера начинается со сценариев к
текстов к выпускам кинохроники. "Письма из маленького города" и фильмам: "Дора Нельсон", "Тысяча
Как режиссер дебютировал в 1947 г. роман "Лола Београд", содержащих лир в месяц", "Все для женщины",
документальным фильмом "Три- как бы литературные проекты не "Перипетии любви" и др. Дебюти-
ест", затем снял несколько десятков реализованных в кинематографе ровав в режиссуре фильмом "Фра
документальных лирических лент, фильмов). Кроме того, возвращает- Диаволо (по опере Д.Ф.Э. Обера), Д.
окрашенных специфическим пе- ся к профессии журналиста-колум- в течение всей второй мировой вой-
чальным юмором. В игровом кино ниста, систематически публикуясь ны снимает конформистское кино —
дебютировал фильмом "Дитя общи- в самых популярных белградских веселые комедии, далекие от конк-
ны" (1953), за которым последова- изданиях. В конце 90-х выпустил на ретной реальности и человеческих
ли не слишком удачные ленты "Две экран перемонтированный и не вы- проблем. Но как только война закан-
виноградины" (совм. с греческими шедший ранее на экраны фильм чивается, комедии Д. приобретают
кинематографистами), "Первый "Танго — это печальная память, ко- сатирические тона и социальную
гражданин маленького города" и торая пляшет". направленность. Д. становится од-
"Лето виновато во всем". Извест- ним из создателей неореалистичес-
Творчество Джорджевича оказа-
ность Д. принес цикл "партизанс- кой комедии. В его послевоенной
ло несомненное влияние на целое
ких" документальных фильмов, сни- фильмографии особое место зани-
направление в югославском игро-
мавшихся параллельно с игровыми мают фильмы "Жить в мире" о том,
вом кино 70-80-х гг., известное под
и содержавших основные сюжетные что рядовой итальянец, вопреки за-
именем "пражской школы кино":
и стилистические мотивы последу- верениям фашистских идеологов,
Каранович, Маркович, Паскалевич,
ющих поэтических картин режиссе- не хотел войны; "Депутатка Андже-
Грлич, Кустурица и др.
ра. Среди них — "Девушка с облож- лина" с великой Анной Маньяни,
ки" (1958), "Он" (1961), "Мать, сын, рассказывающая о судьбе женщи-
внук, внучка" (1965), "Гибель Баты М. Черненко ны, решившей стать поборницей
Янковича" (1967). Знаменитая поэ- интересов своих соотечественников;
тическая трилогия фильмов о войне: Фильмография: "Триест" (Тгй.док.), 1947; дилогия "Трудные годы" и "Легкие
"Девушка" (1965), "Мечта" (1966), "Дитя общины" (Opstinsko dete), 1953; годы", где Д. не побоялся превра-
"Утро" (1967, в сов. прокате "При- "Две виноградины" (Dva zrna grozdja), тить в объект осмеяния Италию пе-
1955; "Девушка с обложки" (Devojka sa
*61 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ, КИНО ЕВРОПЫ ДЗЕФФИРЕЛЛИ ФРАНКО
риода 2-й мировой войны. В 50-е гг. 1967; "Врач страховой кассы" (II medico тикана Д. снял "Иисус из Назарета"
Д. снял ряд остросоциальных кар- della mutua), 1968; "Всеобщий протест" (картина существует в нескольких
тин, в которых разоблачал неаполи- (Contestazione generate), 1970; "Краси- версиях: полной, телевизионной и
танскую мафию ("Процесс над го- вый, честный эмигрант в Австралии хотел адаптированной, кинематографи-
родом", 1952), поднимал проблему бы жениться на соотечественнице, ни- ческой), где сохранены каноничес-
безработицы ("Судья", 1959), ра- когда ранее не состоявшей в браке" (Bel- кий библейский текст и интерпре-
зоблачал злоупотребления властью lo, onesto, emigrato Australia sposerebbe тация образа Христа. Фильм снят с
городских чиновников ("Уличный compaesana illibata), 1971; "Хирурги, ма- большим постановочным размахом,
регулировщик", 1960). Позднее его фия в белом"(В1зШп, la mafia bianca), порой с чрезмерной пышностью и
интересы вновь сместились в сто- 1973; "Уважаемые люди"(Сеп1е di rispet- может служить примером лубочно-
рону чистой комедии, в которой to), 1975; "Чудовище" (II mostro), 1977; ярмарочного иллюстрированного
полностью отсутствовали злобод- "Безумныепостели" (Lettiselvaggi), 1979. киноиздания Библии. В 1979 г. Д.
невность и социальный критицизм. Библиография: Кино Италии: Неореа- снял римейк известной картины
Несмотря на интенсивную работу лизм. М., Искусство, 1989; MeccoliD. Luigi Кинга Видора "Чемпион" (1931).
(Д. снимал фактически по картине Zampa. Cinque lune, Roma, 1956; Lizzani C. Снял киноверсии опер "Богема",
в год), на стабильный интерес к его II cinema italiano 1895—1979. Editori riuni- "Травиата", "Отелло", "Гамлет" с
творчеству, режиссеру не удавалось ti, Roma, 1979; Faldini F, Fofi G. Awentu- участием артистов миланского те-
выйти за рамки ремесленничества rosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, атра "Ла Скала". Весь свой богатый
и подняться на художественно вы- Milano, 1979. и плодотворный опыт театрально-
сокий уровень. В 70-е гг. на волне го художника и режиссера Д. при-
политического кино Д. снова пред- нес на съемочную площадку, поэ-
принял попытку снять ангажиро- тому его фильмы программно и, как
ванные ленты, и это ему удалось:
ДЗЕФФИРЕЛЛИ ФРАНКО это ни парадоксально, органично
"Уважаемые люди" и "Хирурги, ма- ***************************** театральны. Реализм в них сочета-
фия в белом" затрагивали больные (Zeffirelli Franco). Настоящее имя ется с тяготением к живописнос-
общественно-значимые вопросы и Джанфранко Кореи. Итальянский ти внутрикадровой композиции, к
получили широкий резонанс не кинорежиссер. Родился 12 февраля пристальному вниманию к досто-
только в Италии, но и за рубежом. 1923 г. во Флоренции. Получив дип- верности костюма, деталей быта и
лом Академии изящных искусств во времени.
Флоренции, увлекся архитектурой,
Л. Алова затем поступил на флорентийское Последняя картина "Чай с Мус-
радио, где в качестве режиссера сде- солини" снята Д. по собственной
Фильмография: "ФраДиаволо" (Fra'Dia- лал ряд радиопостановок по класси- автобиографической книге, кото-
volo), "Пропавший актер" (L'attore scom- ческим произведениям. В 1947 г. де- рая так и называется "Автобиогра-
parso), оба — 1941; "Молоденькие девуш- бютировал в кино, сыграв неболь- фия Дзеффирелли", и рассказывает
ки" (Signorinette), "Всегда найдется какое- шую роль в фильме Луиджи Дзампы в присущей режиссеру живописной
нибудь но..." (Се sempre una ma), оба — "Депутатка Анджелина". В том же манере историю жизни нескольких
1942; "Черное подвенечное платье" (L'abi- году встретился с Лукино Вискон- англичанок, поклонниц искусства
to nero da sposa), 1943; "Американец в ти и стал его ассистентом на карти- и Флоренции, волею судеб оказав-
отпуске" (Unamericanoinvacanza), 1945; не "Земля дрожит". По окончании шихся заложницами Муссолини и
"Жить в MHpe"(Vivere in pace), 1946; "Де- фильма их творческое содружество его режима. Фильм имел широкий
путатка Анджелина" (L'onorevole Angeli- продолжилось на театральных под- резонанс, а исполнительница одной
na), "Трудные годы"(Апт difficili), оба — мостках, где они поставили несколь- из главных ролей Джуди Денч была
1947; "Набат" (Сатрапе a martello), 1948; ко классических пьес: Висконти в удостоена премии "Оскар".
"Легче, чем верблюду" (Е piu facile che un качестве режиссера, Д. — как худож-
camello), "Война и мир","Сердца, не ник-постановщик. Последующие Л. Алова
ведающие границ" ( Guerra e pace, Cuori 10 лет Д. работает в театре, где ста-
senza frontiera), оба — 1949; "Господа, на вит не только прозаические, но и Фильмография: "Кемпинг" (Camping),
посадку!" (Signori, incarozza), 1951; "Про- оперные спектакли как сценограф 1957; "Укрощение строптивой" (Labisbe-
цесс над городом" (Processo alia citta), и режиссер. В 1958 г. снимает свой tics domata), 1966; "Ромео и Джульетта"
1952; "Мы женщины", новелла "Иза первый короткометражный фильм (Romeo e Giulietta), 1968; "Брат Солнце,
Миранда" (Siamo donne, l'episodio — Isa "Кемпинг" и снова почти на 10 лет сестра Луна" (Fratello Sole, sorella Luna),
Miranda), "Легкие годы"(Апш facili), "Та- возвращается в театр. 1972; "Иисус из Назарета" (Gesu di Nasa-
кова жизнь", новелла "Патент" (Questae Только в 1965 г. он переносит на reth, тв), 1977; "Чемпион" (II campione),
la vita, l'episodio — La Petente), все— 1953; экран "Богему" Дж. Пуччини. С это- 1979; "Бесконечная любовь" (Amore sen-
"Римлянка" (La romana), 1954; "Искус- го фильма начинается кинорежис- za fine), 1981; "Травиата" (La traviata),
ство устраиваться" (L'arte di arrangiarsi), сер Франко Дзеффирелли, мастер 1982; "Отелло" (Otello), 1986; "Молодой
"Современная молодежь" (Ragazzi d'og- больших постановочных и костюм- Тосканини" (II govane Toscanini), 1988;
gi), оба — 1955; "Дачный сезон" (Tempo ных картин — экранизаций литера- "Гамлет" (Amleto), 1990; "История Чер-
di villeggiatura), 1956; "Вор он, воровка турной и музыкальной классики. ноголовки" (Storia di una capinera), 1992;
она" (Ladro lui, ladra lei), "Девушкаиз Па- Шекспировские "Укрощение строп- "Чай с Муссолини" (Un te con Mussolli-
лио" (La ragazza del Palio), оба — 1957; тивой" и "Ромео и Джульетта" (пр. ni), 1999.
"Рычащие годы" (Anniruggenti); "Судья" "Оскар"), снятые в Великобритании,
(II magistrato), 1959; "Уличный регули- приносят ему мировое признание. Библиография: Юткевич С. Шекспиров-
ровщик" (II vigile), I960; "Летнее безу- "Брат Солнце, сестра Луна" о жизни ская дилогия Франко Дзеффирелли. Ис-
мие" (Frenesia dell'estate), 1963; "Вопрос средневекового святого Франциска кусство кино, № 6, 1970; Рубанова И.
чести" (Una questione d'onore), "Наши Ассизского был снят по заказу Вати- Травиата.Искусство кино, № 12, 1983;
мужья", новелла "Муж Ольги" (I nostri кана и, естественно, полностью со- Brunetta G.P. Storia del cinema italiano in
mariti, l'episodio — II marito di Olga), оба — ответствует канонической трактов- 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982; Faldini F,
1966; "Милые дамы" (Le dolce signore), ке. В 1977 г. опять-таки по заказу Ва- Fofi G. Avventurosa storia del cinema ita-
liano. Feltrinelli, Milano, 1979.
*62*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДРЕЙЕР КАРЛ ТЕОДОР
*63 *
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЮВИВЬЕ ЖЮЛЬЕН
мах в царской России в 1905 г. Дей- ленных теоретических и критичес- вместе со звуком, в 30-е гг., выдви-
ствие "Михаэля", снятого в 1924 г. в ких статей, собранных в книге "О нувшие его в один ряд с такими мэт-
Германии с Беньямином Кристен- кино" (1964). рами французского "поэтического
сеном в главной роли, происходит Дрейер — один из самых ярких реализма", как Ж. Ренуар, М. Карне
в декадентской среде художников, и самобытных художников мирово- и Ж. Фейдер. Его первая звуковая
овеянной экзотической атмосферой го кинематографа, ставший класси- лента "Давид Гольдер" и последовав-
в духе немецкого экспрессионизма. ком еще при жизни. Своеобразные шие за ней фильмы "Голова челове-
Фильм "Чти жену свою" о домаш- тематические пристрастия, нестан- ка", "Голгофа" и особенно "Бандера"
нем тиране, который постоянно дартный способ видения мира, не- (по сценарию Ш. Спаака, с Ж. Габе-
унижает жену и детей, французский повторимый стиль поставили его ном в гл. роли) содержали в себе всю
критик Митри назвал "закончен- имя особняком в истории кино. поэтику "реализма отчаяния и без-
ным выражением психологическо- надежности", как назвала критика
го реализма в немой период". О. Рязанова печальную атмосферу фильмов Д.
Психологический реализм был Вершиной творчества Д. первой по-
основой дрейеровской эстетики. Фильмография: "Президент" (Pra;siden- ловины 30-х гг. стал фильм "Пепе
Особое внимание он уделял акте- ten), 1918; "Страницы из книги Сатаны" ле Моко", снятый под несомнен-
рам, с которыми работал по системе (Blade af Satans bog), 1919; "Вдова пас- ным влиянием американского ган-
Станиславского. Отсюда пристрас- тора" (Prastankan, Норвегия), 1920; "Воз- гстерского фильма, однако сохра-
тие режиссера к крупным планам. люби ближнего своего" (Die Gezeichne- нивший в драматическом сюжете,
Его самую знаменитую ленту, вклю- ten, Германия), "Однажды" (Dervar en- разыгрывавшемся в арабских квар-
ченную в число 12 лучших фильмов gang), оба — 1922; "Микаэль" (Mikael, талах Алжира, традиционный для
всех времен и народов, — "Страсти Германия), 1924; "Чти жену свою" / "Ува- французского кино мотив бегства и
Жанны д'Арк" критики называли жай свою жену" (Du skal азге din hustru), невозможности обретения свободы.
"симфонией лиц", "изумительной 1925; "Невеста Гломдаля" (Glomdalsbru- Среди других значительных предво-
фреской, скомпонованной из людс- den, Норвегия), 1926; "Страсти Жанны енных работ режиссера— "Славная
ких голов", "документальным филь- д'Арк" (La passion de Jeanne d'Arc, Фран- компания", поставленная в стиле
мом о человеческих лицах". В цент- ция), 1927; "Вампир" (Vampyr, Фран- популистских фильмов Рене Клера
ре внимания режиссера — челове- ция), 1932; "Помощь матерям" (Modre и проникнутая романтической фи-
ческая трагедия, а не легендарные hjcelpen, к/м), 1942; "День гнева" (Vredens лософией социальной радости На-
подвиги Орлеанской Девы. В 1932 г. dag), 1943; "Два человека" (Tva manniskor, родного Фронта, сборник киноно-
во Франции Д. поставил свою пер- Швеция), 1944; "Вода в деревне" (Vandet велл "Бальная записная книжка"
вую звуковую картину "Вампир", pa landet, к/м), 1946; "Сельские церкви" (1937, "Золотой лев" на МКФ в Ве-
после которой наступил длитель- (Landsbykirken, к/м), "Борьба с раком" неции), ностальгическая мелодрама
ный творческий перерыв. (Kampen mod krasften, к/м), оба — 1947; "Конецдня", действие которой раз-
"Они успели на паром" (De naaede faergen, ворачивается в доме для престаре-
Из-за своей бескомпромиссности лых актеров, и "Большой вальс"
и несговорчивости Д. был постоян- к/м), 1948; "Торвальдсен" (Thorvaldsen,
к/м), 1949; "МостСторстрём" (Storstram- (1938, в США). Последний фильм
ным скитальцем, снимая фильмы в открыл для Д. возможность продол-
Норвегии, Швеции, Франции, Гер- sbroen, к/м), 1950; "Замок в замке" (Etslot
ietslot, к/м), "Слово" (Ordet), оба— 1954; жить работу в США, где он провел
мании. За пятьдесят с лишним лет годы второй мировой войны и ок-
работы в кино он поставил лишь 14 "Гертруда" (Gertrud), 1964.
Сочинения: Dreyer С. От filmen. Kbh., купации Франции. Здесь он снял
художественных фильмов, причем несколько проходных картин, пы-
в Дании только половину из них. 1964.
таясь приспособиться к голливудс-
"День гнева" по пьесе норвежс- Библиография: Садуль Ж. Всеобщая ис- ким вкусам, однако только одна из
кого писателя Ханса Вирс-Йенсена тория кино, т. 3, М., 1961; т. 4, М., 1982; них— "Сказки Манхэттена" (1942),
"Анна, дочь Петера" воскрешает Milne Т. The Cinema of Carl Dreyer. N.Y., подтвердила его предвоенное рено-
мрачную атмосферу средневековья 1971; Bordwell D. The Films of Carl Theodor ме. После войны, вернувшись во
с его "охотами на ведьм". Поистине Dreyer. Berkley, Los Angeles, London, 1981; Францию, Д. пытается возродить на
живописные свойства приобретает Drouzy M. Carl Th. Dreyer, fodt Nilsson. — отечественном экране поэтику и
тонкое использование оттенков се- Kbh., 1982. атмосферу поэтического реализма
рого, а также белого и черного цве- ("Паника", 1946; "Под небом Па-
тов, подчеркивающих борьбу меж- рижа", 1950; "Дело Маурициуса",
ду светом и тьмой. Экранизацию ДЮВИВЬЕ ЖЮЛЬЕН 1953), однако в эпоху торжества не-
пьесы К. Мунка "Слово", рассказы- ореализма во французском кино по-
вающую о воскресении женщины (DuvivierJulien). Французский кино- этика эта становится все более ана-
из мертвых благодаря истинной ве- режиссер. Родился 8 октября 1896 г. хроничной, и творчество режиссера
ре, критики назвали "фильмом о в Лилле, умер 29 октября 1967 г. в все более сдвигается в сторону ком-
чуде, ставшем чудом в киноискус- Париже. Участник первой мировой мерческого кино. Д. работает в Ита-
стве" (главный пр. XVI МКФ в Ве- войны. Начинал как актер в труппе лии, Великобритании, США, Испа-
неции, 1955). В последнем фильме театра "Одеон" у А. Антуана, парал- нии, ФРГ. Снимает комедии о про-
"Гертруда", о женщине, ищущей лельно занимаясь театральной ре- тивостоянии сельского священника
абсолютной любви, Д. продолжает жиссурой. В кино с 1919 г. как ас- и коммунистического мэра малень-
свое исследование человеческой ду- систенту М. Л'Эрбье и Л. Фейада. В кого городка где-то в Италии ("Ми-
ши через увеличительное стекло, том же году дебютирует фильмом рок дона Камилло", 1951) и "Воз-
скрупулезный анализ нюансов пси- "Гасельдама". В годы немого кино вращение дона Камилло" (1952),
хики человека. снял более двадцати, главным обра- романтическую любовную драму с
В 40—50-е гг. Д. ставил также до- зом коммерческих, фильмов, из ко- элементами фантастики "Мариан-
кументальные фильмы, внесшие торых успехом пользовалась лишь на моей юности" (1954), антифаши-
вклад в развитие датского докумен- "Верую, или Трагедия Лурда". Попу- стскую детективную драму "Мари-
тального кино. Он автор многочис- лярность и слава пришли к Д. лишь
*64*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ДЮЛАК ЖЕРМЕН
Октябрь" (1959), атеистическую ко- рианна моей юности" (Marianne de ma жить пробег священника по улице.
медию "Дьявол и десять заповедей" jeunesse), 1954; "Это время убийц" (Voici Вполне банальный по своей приро-
(1962), завершая свой путь в кине- les temps des assassins), 1955; "Человек в де, волей режиссера, перетасовав-
матографе фильмом "Дьявольски плаще" (L'Homme a l'impermeable), 1956; шей "географию" улицы, он пре-
ваш" (1967). "Накипь" (Pot-bouille), 1957; "Женщина вращен в нечто алогичное и невоз-
М. Черненко и паяц" (La femme et le pantin), 1958; можное; человек не в состоянии пе-
"Мари-Октябрь" (Marie-Octobre), 1959; ремещаться таким образом за столь
Фильмография: "Гасельдама" (Haseldama), "Бульвар" (Boulevard), I960; "Дьявол и короткий отрезок времени. Так с
1919; "Рокевиллары" (Les Roquevillard), десять заповедей" (Le diable et les dix com- помощью монтажа Д. воссоздает не
"Ураган на горе" (Ouragan sur la monta- mandemends), 1962; "Дьявольски ваш" реальность, а сновидческую версию
gne), "Зловещий гость" (Der Unheimliche (Diaboliquement votre), 1967. бегства в никуда.
Gast, Германия), все — 1922; "Отражение Библиография: Leprohon P. Duvivier. Paris, В то же время картина не обо-
Клода Маркера" (Le Reflet de Claude Mer- 1968. шлась без вполне тривиальной дра-
coeur), "Верую, или Трагедия Лурда" матургической завязки: молодой
(Credo ou la tragedie de Lourdes), оба — ДЮЛАК ЖЕРМЕН священник видит хоть и фантасма-
1923; "Ожесточенные сердца" (Coeursfa- горические, но психологически оп-
rouches), "Машина, которая переделывает (Dulac Germain). Настоящая фами- равданные сны, навеянные чувст-
жизнь" (LaMachinearefairelavie), оба — лия Сессе-Шнейдер (Saisset-Schnei- вом к прекрасной красавице, гене-
1924; "Аббат Константен" (L'abbe Cons- der). Французский режиссер, сце- ральской жене, посетившей его на
tantin), "Рыжик" (Poil de carotte), оба — нарист и теоретик кино. Родилась исповеди. Раковина, наполняемая
1925; "Замужество барышни Бельман" 17 ноября 1882 г. в Амьене, умерла жидкостью, но остающаяся полупу-
(Le Mariage de mademoiselle Beulemans), 13 июля 1942 г. в Париже. С 1909 г. стой, — символ неудовлетвореннос-
1926; "Агония Иерусалима" (L'agonie de начала деятельность в качестве те- ти желаний священника, равно как
Jeaisalem), "Человекна "Испано" (L'Hom- атрального критика и журналиста. его сумбурные видения — результат
me a l'Hispano), оба — 1927; "Водоворот Придя в кино в 1915 г., Д. практи- сублимации, вытеснения греховно-
Парижа" (Le Tourbillon de Paris), "Боже- чески с первых же шагов выступает го из сознания. В то же время фильм
ственное морское путешествие" (La Di- как апологет внесюжетных связей и наполнен необъяснимыми и не нуж-
vine croisiere), оба — 1928; "Чудесная зрительских ассоциаций, основан- дающимися в объяснении сюрре-
жизнь Терезы Мартен" (La vie miraculeu- ных на поэтических, символических алистическими фантазиями: на по-
se deTlierese Martin), "Мамаша Колибри" и сюрреалистических мотивиров- лу, словно нос Буратино, вырастают
(Maman Colibri), "Дамское счастье" (Аи ках. Одна из основателей движения рясы священника, корсет, облегаю-
bonheur des dames), все — 1929; "Давид киноклубов, Д. возглавила объеди- щий грудь женщины, превращается
Гольдер" (David Golder), 1930; "Пятьпро- нение киноклубов Парижа и окре- в две ракушки. Впрочем, при жела-
клятых джентльменов" (Les cinq gentle- стностей, выступала сторонником нии и в этих образах несложно уви-
men maudits), 1931; "Голова человека" (La "интегрального кино", строящего- деть метафорические значения.
tete d'un homme), "Алло, Берлин, это ся на ритмикопластических связях,
Париж" (Allo Berlin? Ici Paris), "Рыжик" сняла несколько лент в новаторской Кинематографическая практика
(Poile de carotte), "Венера колледжа" (La стилистике "музыки для глаз", в ос- Д. любопытна не столько сюрреа-
venusau college), все— 1932; "Маленький нову которых были положены клас- листической эстетикой, достаточно
король" (Le petit roi), 1933; "Голгофа" сические музыкальные произведе- прямолинейно воспринятой авто-
(Golgotha), "Пакебот "Тенасити" (Le Pa- ния. Д. возглавляла хроникальный ром, сколько техническими нова-
quebot "Tenacity"), "Мария Шапделен" журнал "Пате журнал", киножур- циями: один из пионеров в исполь-
(Marie Chapdelaine), все — 1934; "Банде- нал "Франс актюалите", ввела в оби- зовании таких приемов, как двой-
pa" (La bandera), 1935; "Пепе ле Моко" ход термин "авангард" для обозна- ная экспозиции, длиннофокусные
(PepeleMoko), 1936; "Славная компания" чения экспериментального направ- деформации, ускоренная съемка и
(La belle equipe), "Голем" (Le Golem, Че- ления французского кино 20-х гг., рапид, Д. в то же время мастерски
хословакия), "Герой дня" (L'Homme du одновременно являясь активным использовала находки немецких
jour), все — 1936; "Бальная записная практиком и одним из теоретиков авангардистов Рихтера и Рутмана,
книжка" (Carnet debal), 1937; "Большой этого направления. монтажно подчиняя изобразитель-
вальс" (The Great Waltz), 1938; "Призрач- ный ряд музыке Шопена и Дебюс-
ная тележка" (La Charrette fantome), С точки зрения сюрреалистичес- си ("Пластинка 927", "Арабески",
"Конец дня" (La fin du jour), оба — 1939; кого опыта особый интерес пред- "Темы и вариации").
"Такой-то отец и сын" (Un tel pere et fils), ставляет фильм Д. "Раковина и свя-
1940; "Лидия" (Lydia, США), 1941; "Сказ- щенник", поставленный по сцена- М. Черненко
ки Манхэттена" (Tales of Manhattan), рию поэта Антонена Арто (оскорб-
1942; "Плоть и фантазия" (Flesh and ленный тем, что не ему была пред- Фильмография: "Сестры-враги" (Sceurs
Fantasy), "Самозванец" (The Imposter, ложена главная роль, Арто с друзь- enemies), 1915; "Таинственный Жео. Ура-
США), оба — 1943; "Паника" (Panique), ями устроил скандал на премьере ган жизни" (Geo le mysterieux. L'ouragan
1946; "Анна Каренина" (Anna Karenina, ленты в "Студии урсулинок"). Уже de la vie), 1916; "Души безумцев" (Ames
Великобритания), 1948; "В царстве не- в первых своих работах Д. провоз- defua), 1917; "Испанский праздник" (La
бесном" (Аи royaume descieux), "Черный гласила примат подсознательного в feteespagnole), 1919; "Смерть солнца" (La
Джек" (Blackjack, Испания), оба — 1949; поступках и действиях человека, но mortdusoleil), 1921; "Улыбающаяся мадам
"Под небом Парижа" (Sous le ciel de Pa- "Раковина и священник" стала пер- Беде" (Lasouriante madame Beudet), 1923;
ris), 1950; "Мирок дона Камилло" (Le вой картиной, открыто объявленной "Дьявол в городе" (Le diable dans la ville),
petit monde de Don Camillo), 1951; "Воз- сюрреалистической. Отказ от вре- 1924; "Душа артистки" (Ame d'artiste),
вращение дона Камилло" (Le retour de менных и логических связей, фраг- 1925; "Раковина и священник" (La co-
Don Camillo), "Именины Генриэтты" (La ментарный монтаж позволили Д. quille et le clergyman), 1927; "Пластинка
Fete a Henriette), оба — 1952; "Дело Мау- изменять — расширять, сужать, а то 927" (Disque 927), "Арабески" (Arabes-
рициуса" (L'affaire Maurizius), 1953; "Ма- и трансформировать пространст- que), оба — 1929; "Темы и вариации"
во и время. Примером может слу- (Themes et variations), 1930.
*65*
РЕЖИССЕРСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. КИНО ЕВРОПЫ ЗАНУССИ КШИШТОФ
Библиография: Les esthetiques, les entraves, Робева, док.), 1986; "АкаТаМус", 1988; МКФ в Москве), "Большое ночное
la cinegraphie integrale. "L'artcinematogra- "Лагерь" (Лагерът), 1990; "Оплаченное купанье" (1980), "Ночью по кры-
phique" v. 2, 1927.//Le cinema d'avantgar- милосердие" (Платено милосърдие, тв), шам" (1988), а также ряд докумен-
de, Lecinemadesoriginesanosjours. P., 1932. 1996; "Черная ласточка" (Черната лясто- тальных фильмов. С начала 90-х гг.
вица), 1997; "БГ. Невероятные рассказы она уходит из кинематографа.
одного современного болгарина" (БГ.
ДЮЛГЕРОВ Невероятии разкази на един съвремен М. Черненко
ГЕОРГИ ДИМИТРОВ българин, тв), 1997; "Песочные часы"
(Пясечън часовник, тв), 1999. Фильмография: "Жизнь течет тихо" (Жи-
Болгарский режиссер кино и театра. вот си тече тихо), 1957; "А были мы моло-
Родился 30 сентября 1943 г. в Бурга- ды" (Абяхмемлади), 1961; "Привязанный
се. Закончил режиссерский факуль- ЖЕЛЯЗКОВА аэростат" (Привързаният балон), 1967;
тет ВГИКа в Москве в 1970 г. Де- БИНКА ДИМИТРОВА "Последнее слово" (Последната дума),
бютировал среднеметражным филь- 1973; "Бассейн" (Басейнът), 1977; "Боль-
мом "Экзамен" (1970, пр. на МКФ Болгарский кинорежиссер. Роди- шое ночное купанье" (Голямото нощно
в Оберхаузене, пр. ФИПРЕССИ на лась 15 июля 1923 г. в Свиленграде. къпане), 1980; "Ночью по крышам" (Но-
МКФ в Варне, 1973). Один из веду- Закончила режиссерский факультет щем по покривите), 1988.
щих мастеров "третьего поколения" Государственного высшего теат-
болгарской режиссуры, прошедше- рального училища в Софии (1951).
го школу профессионального обуче- С 1954 г. работает на киностудии ЗАНУССИ КШИШТОФ
ния в киношколах Москвы, Лодзи, "Вояна" в Софии. Дебютировала в
Будапешта, Праги. Снял несколько 1957 г. фильмом "Жизнь течет тихо", (Zanussi Krzysztof). Польский режис-
полнометражных игровых картин не выпущенным на экраны по цен- сер и сценарист. Родился 17 июня
в жесткой реалистической манере, зурным соображениям (в 1988 г. в 1939 г. в Варшаве. Изучал физику
демонстративно противостоящей рамках болгарской "перестройки" в Варшавском университете (1955—
наивному романтизму и сентимен- фильм был награжден специальной 1959) и философию в Ягеллонском
тализму болгарского кинематогра- премией за