Вы находитесь на странице: 1из 3

Капелла Пацци

Строительство капеллы Пацци во дворе церкви Санта-Кроче во


Флоренции началось в 1429 году по проекту Филиппо Брунеллески, однако
работы продолжались и после его смерти. С 1446 года их возглавлял
Джулиано да Майано. Строительство велось вплоть до 1478 года, но так и не
было окончено. Керамические медальоны, украшающие интерьер капеллы,
выполнены Лукой делла Роббиа и Дезидерио да Сеттиньяно.

Перед Брунеллески стояла задача не только


вписать капеллу в узкое пространство
монастырского двора, сохранив единство
композиции, но и подчеркнуть значимость
семейства Пацци. Брунеллески уходит от
характерной для готики базилики и приближается к
центрально-купольному типу храма. Капелла Пацци
в плане представляет собой расширенный по бокам
вытянутыми прямоугольниками квадрат с
присоединёнными алтарной частью и портиком.
Основной квадрат увенчан зонтичным куполом на
парусах, который подчёркивает центрический
характер здания. Зоны слева и справа перекрыты
полуциркульными сводами, центральная часть
портика и алтарь - соразмерными куполами.
Повторяющиеся арочные формы на оси Север-Юг
образуют крест с тремя куполами, лежащими на оси
Запад-Восток. Таким образом, в капелле Пацци
поперечная протяжённость сочетается с
центрической композицией.

Несмотря на то, что ордерные элементы


несут декоративный, а не функциональный
характер, они проходят соответственно линиям
напряжения, выделяя несущие части. Зонтичный
купол, разделённый контрастными рёбрами на 12
частей, сразу указывает на геометричность
конструкции. Коринфские пилястры не только
«поддерживают» архитрав, но и продолжают
линии сводов, имитируя их опору. Выступы,
декорированные парными угловыми пилястрами,
подчёркивают устойчивость арок. Широкий архитрав разграничивает
вертикальную плоскость стен и криволинейные формы перекрытий.
Ордерный декор не противоречит конструкции, а наоборот акцентирует на
ней внимание, объясняя основные принципы. Элементы ордера
упорядочивают, регулируют пространство, а не перегружают его, дарят
композиции логичность и стройность.

В интерьере капеллы Пацци используются два основных цвета: белый,


близкий к слоновой кости, цвет штукатурки и серый с желтоватым отливом
(камень пьетра серена) цвет ордерных элементов. Сочетание светлого и
тёмного, тёплого и холодного усиливает графичность интерьера, а ярко
выраженный каркас и контрастный ордер задают ритм всему сооружению.

Помимо цветового, в капелле


Пацци прослеживается контраст
окружностей и прямоугольников.
Правильные фигуры
взаимодополняют друг друга.
Традицию сочетания округлых и
прямоугольных форм, начатую
Брунеллески, продолжают и при
строительстве портика. Так вместо
аркады сооружают колоннаду с
аркой по центру. Каждому
прямоугольному интерколумнию
соответствует арочное окно
капеллы, за центральной же аркой следует прямоугольный вход,
завершённый фронтоном. Контраст форм делает сооружение более
динамичным. Однако многие элементы повторяются. Архитрав и фриз
внешней стены капеллы копируют архитрав и фриз портика, а пилястры
представляют собой дополненный каннелюрами плоский вариант колонн.
Стоит отметить, что один и тот же ордер используется как для внешнего, так
и для внутреннего решения капеллы. Арка, сильно превышающая по высоте
колонны, врезается в аттик. Возможно, предполагалось сравнение с
триумфальной, чтобы подчеркнуть значимость капеллы и рода Пацци,
которому она принадлежала. К тому же поднятая над колоннадой арка
повторяет форму возвышающегося над крышей капеллы купола. Широкое
пространство аттика разделено парами пилястр, которые лежат на тех же
осях, что и колонны. Это позволяет перенести ритм колоннады на его
поверхность. Пилястры аттика представляют собой уменьшенные и
упрощённые (сокращается число каннелюр) копии пилястр внешней стены
капеллы. Кессоны заполняют пустоту между пилястрами. Также кессонами
украшены своды по обе стороны от купола, расположенного в центре
портика, и полуциркульные своды внутри здания. Квадратные формы
встречаются и в декоре пола. Плавные изгибы перекрытий повторяются в
круглых окнах под главным куполом и между его рёбер. А круглые
медальоны украшают парус и пространство между пилястрами, чуть ниже
располагаются арки, копирующие форму и размер окон входной стены.
Капелла Пацци - это сочетание и постоянное чередование прямоугольных
фигур, положенных в основу здания, и округлых арок и перекрытий.

Несмотря на сильный контраст


светлых стен и тёмных ордерных
элементов, декор капеллы не давит на
зрителя. Резкие, графичные конструкции
в просторном, светлом, хорошо
освещённом помещении слегка
смягчаются. Использование двух цветов
не делает интерьер скучным, скупым, а
лишь защищает от риска перегрузить его
декором. Бело-серое решение внутреннего
пространства дополняется разноцветной
керамикой, перекликающейся с
витражными окнами в алтарной части.
Насыщенные голубые, зелёные, жёлтые
цвета разбавляют и оживляют интерьер.
Капелла Пацци прекрасным образом
совмещает в себе строгую элегантность и
праздничную нарядность.

Применение принципов золотого сечения, упорядоченность


правильных форм, логичность и закономерность декора, тяготение к
центрической композиции, пропорциональность и постоянство ритма делают
капеллу Пацци образцом лаконичности и гармонии.