ЗОЛОТАЯ КНИГА

ФЛОРЕНЦИЯ
Напечатано в Италии
Centro Stampa Editoriale Bonechi.

Перевод: Лидия Зотова, Мария Каткова.

Русский набор и верстка: Ольга Мартынова.
Москва.

Фотографии (все слайды взяты из архивов

Издательства Бонеки):
Гаэтано Бароне, Карло Кантини, Паоло Джамбоне,
Стефано Джусти, И т а л ф о т о д ж е ф ф е , Антонио Лелли,
Андреа Пистолези, Антонио Кватроне, Алессандро
Сарагоза, Дирекция археологического наследия Тосканы,
Дирекция памятников Флоренции.
Панорама Флоренции с Монте алле Нрочи (Джованни Синьорини, Музей Флоренции прошлых лет).

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Флоренция расположена у подножия Северных Апеннин щимися за господство в Италии: гвельфов и г и б е л л и -
— там, где сходятся границы двух областей Италии — нов, которые продолжались вплоть до 1268 года. Тем не
Тосканы и Эмилии. Город лежит в обширной долине, менее, несмотря на нестабильную социальную и п о л и -
пересеченной рекой Арно и окаймленной живописными тическую обстановку в стране, город достигает своего
холмами. Территория, занимаемая в настояшее время наивысшего расцвета в области искусства и л и т е р а -
Флоренцией, была заселена еще с незапамятных времен; туры: это были годы творчества Данте, годы "Дольче
в VШ веке до н.э. земли, лежащие между реками Арно и стиль нуово", годы, давшие таких великих мастеров,
Мупьоне, были освоены италийскими племенами, з а н и - как Джотто и Арнольфо ди Камбио. В XVвеке Ф л о р е н -
мавшимися в основном земледелием. В 59 году до н.э. ция, продолжая развиваться как торговый центр, с т а -
римляне основали здесь город, имевший первоначально новится средоточием не только итальянской, но и
квадратную форму укрепленной крепости — Castrum. европейской культуры. Многие влиятельные семьи:
Ф.юренция не раз подвергалась набегам варваров. Так, в Питти, Фрескобальди, Строцци, Альбицци, оспарива-
405 году она была осаждена остготами под п р е д в о д и - ют свое влияние в городе. Вскоре из их среды в ы д в и г а -
тельством Радагеза. В 539 году город находился под ется семья банкиров Медичи, которая, начиная с
властью Византии, а затем, в 541 году, им овладели родоначальника Козимо I, названного впоследствии
готы. Во время правления лангобардов, в 570 году, горо- "Старшим", фактически правит городом вплоть до
ду удавалось сохранять некоторую независимость, а первой половины XVIП века. За время их правления Ф л о -
при франках он лишился значительной части своих ренция — эта колыбель идей Гуманизма, Возрождения
территорий. Около 1000 года Флоренция — город Ли- — выдвигает выдающихся мастеров, не знающих себе
лии — постепенно начинает выходить из состояния равных, — Леонардо да Винчи и Микеланджело.
упадка. Несмотря на многочисленные бедствия, войны В 1737 году на смену Медичи к власти пришла династия
и междоусобицы, расцвет города продолжается: в о з в о - лотарингских герцогов. Они продолжали умеренную ли-
дятся новые оборонительные стены, строятся новые беральную политику своих предшественников. Однако
церкви и дома, постепенно набирают силу искусство и расцвет культуры, достигший к тому времени своего
литература, дальнейшее развитие получают торговля зенита, постепенно начинает угасать. В эпоху Рисорд-
и ремесла. В 1183 году в городе официально у с т а н а в л и - жименто (эпоха воссоединения Италии), в 1860 году
вается свободная коммуна, хотя на практике он давно Тоскана в результате плебисцита была присоединена к
уже обладал реальной свободой. С этого времени н а ч и - Королевству Италии, и какое-то время Флоренция бы-
наются первые схватки между двумя фракциями, б о р ю - ла столицей нового государства.

3
Напротив: вид купола Брунеллески; вверху: вид собора.
СОБОР
ИСТОРИЯ СОБОРА
Собор Санта Мария д е л ь Ф ь о р е (Св. Мария с цветком) —
итогтворчествамногиххудожников-архитекторов, работав-
ших над ним в течение нескольких столетий. В 1294 году
Гильдия искусств поручила архитектору А р н о л ь ф о ди Кам-
био построить новый собор на месте церкви Санта Репарата.
Вокруг и внутри нее были возведены строительные леса,
однако церковь п р о д о л ж а л а действовать е щ е в течение
десятилетий до 1375 года.
Работы над новым собором начались 8 сентября 1296 года и
продолжались под руководством таких мастеров, как Д ж о т -
то, Андреа Пизано, Ф р а н ч е с к о Таленти, вплоть до 1375
года, когда старая церковь Санта Репарата была снесена и
частично переработан первоначальный проект А р н о л ь ф о
ди Камбио.
Купол начали строить гораздо позже — в 1420 году, когда
был объявлен конкурс на лучший проект. Победителем в
конкурсе вышел Брунеллески. Д л я возведения этого купола
огромных пропорций ему потребовалось 14 лет. В 1434 году
все работы были завершены, и два года спустя, то есть через
сто сорок л е т от начала строительства, собор был освящен.
Установка фонаря, увенчанного позолоченным шаром, на-
чалась в 1445 году и была завершена в 1461 году. Ф а с а д
собора в с т и л е ф л о р е н т и й с к о й готики относится к XIX веку.
КУПОЛ
Купол д о л ж е н был увенчать у ж е готовую конструкцию со-
бора. Создать этот шедевр архитектурного искусства выпа-
ло на д о л ю Брунеллески, который разработал проект и
осуществил его между 1420 и 1434 гг. Великий зодчий со-
здал этот грандиозный восьмигранный купол, как бы паря-
щий в воздухе, применив систему нервюр, связанных между
собой, и кирпичную облицовку, полностью отказавшись от
строительных лесов. Пустотелый купол, высотой 91 м, со-
стоит из двух оболочек, имеет яйцевидную ф о р м у и опира-
ется на высокий барабан диаметром 45,52 м. Проект
Б р у н е л л е с к и не предусматривал декорировку свода, однако
в 1572-1579 гг. он был расписан художниками Вазари и
Дзуккари. В прошлом столетии было п р е д л о ж е н о (это
п р е д л о ж е н и е остается в с и л е и сейчас) восстановить исход-
ный проект Брунеллески, то есть убрать ф р е с к и и вернуть
своду его первозданную белизну. Фонарь, спроектирован-
ный также Брунеллески, имеет ф о р м у небольшого храма.
Вместе с ним общая высота купола составляет 107 м.
5
Слева: Колокольня Джотто. Напротив: фасад собора
в стиле неоготики.

КОЛОКОЛЬНЯ Д Ж О Т Т О
в строительстве б а т и и - к о л о к о л ь н и с 1334 по 1359 гг. при­
нимали участие такие архитекторы, как Джотто (автор про­
екта и руководитель работ), Андреа Пизано и Ф ранчес ко
Таленти. Колокольня, высотой 84 м, имеет квадратную ф о р -
му (ширина каждой стороны б о л е е 14 м) и со всех сторон
украшена шестигранными и ромбовидными медальонами
(работа Андреа Пизано, Луки д е л л а Роббиа, Альберто Ар-
нольди и других мастеров этой школы), а также нишами со
статуями и глухими нишами. В медальонах внизу (в настоя-
щее время копии) представлены сюжеты Жизнь Человека в
Созидании и Искусстве; в верхнем ряду — Планеты, До-
бродетели, Свободные искусства и Таинства. Копии ста-
туй (оригиналы находятся в Музее произведений искусства
Собора) представляют Пророков, Сивилл и Св. Иоанна
Крестителя.

СОБОР
ФАСАД
В 1587 году был разрушен ф а с а д собора, строительство
которого было начато по проекту А р н о л ь ф о ди Камбио, но
так и не б ы л o доведено до конца. С этого момента в течение
почти трех веков предлагались различные проекты и прово-
д и л и с ь конкурсы на осуществление нового ф а с а д а собора.
И, наконец, в 1871 году был одобрен проект архитектора
Эмилио де Фабрис, завершившего работы в 1887 году. Фа-
сад, который мы видим сегодня, разительно отличается от
всех предыдущих вариантов. Он выполнен с применением
одного и того же типа мрамора, но разных цветов: белого —
из карьеров Каррары, зеленого — из Прато и розового — из
Мареммы. Над порталами в тимпанах представлены сюжеты
из Жизни Св. Марии, а в люнетах слева направо — М и л о -
сердие, Мадонна с покровителями города и Вера. Ф р о н -
тон центрального портала представляет Мадонну во славе.
Соединительным звеном между боковыми и центральным
окнами-розетками является ф р и з со статуями Апостолов и
Св. Марии. Вверху над серией бюстов художников возвышает-
ся тимпан с барельефом, изображающим Отца Небесного.
Вверху: интерьер собора; внизу: бюст Филиппа Брунеллески. Напротив, вверху: картина Доменико ди Микелино
"Данте и его "Божественная комедия". Внизу, слева: фресковая картина Андреа дель Кастаньо "Конная статуя
Никколо да Толентино", и справа: картина Паоло Уччелло "Конная статуя Джованни Акуто".

СОБОР
ИНТЕРЬЕР
Интерьер собора, выполненный в соответствии с архитек-
турными канонами итальянской готики, поражает протя-
женностью вертикального и горизонтального пространства.
По своим размерам (длина - 153 м; ширина в районе н е ф о в
— 38 м и в районе трансепта — 90 м) собор занимает четвер-
тое место в мире. Пилоны, украшенные пилястрами, поддер-
живают огромные арки и перекрещивающиеся стрельчатые
своды н е ф о в . Вверху идет галерея, опирающаяся на консо-
ли. В глубине открывается главный алтарь (работы Баччио
Б а н д и н е л л и ) в окружении трех апсид, или кафедр, разде-
ленных, в свою очередь, на пять отсеков. Пол выполнен в
1526-1660 гг. из цветного мрамора архитекторами Баччио и
Джулиано д'Аньоло, Ф р а н ч е с к о да Сангалло и другими
мастерами. В левом н е ф е особо следует выделить две ф р е -
сковые картины с изображением конных статуй кондотьеров
Джованни Акуто и Никколо да Толентино. Первая написана
в 1436 году Паоло Уччелло, а вторая — в 1456 году Андреа
д е л ь Кастаньо. Интерес представляют витражи фасада
работы Гиберти, гробница Антонио д'Орсо работы Тино да
Камаино (1321 г.), люнета с Коронацией Марии работы
Гаддо Гадди. В левом н е ф е находится арочный павильон с
Иисусом Иавином Ч у ф р а н ь и , Д о н а т е л л о и Нанни ди Бар-
толо и бюст Скварчалупи работы Бенедетто да Майано.

8
 Вверху и слева: два вида старой Церкви Санта
Репарата в подвальном помещении собора. Напротив,
вверху: надгробная плита Филиппо Брунеллески,
и внизу: фрагменты фрески "Страсти Г осподни".

САНТА РЕПАРАТА
Старинный ф л о р е н т и й с к и й собор с тремя н е ф а м и и одной
апсидой был построен в [У-У вв. на руинах древнеримского
строения (domus). В период византийских войн церковь
была разрушена, а в УП и IX вв. вновь отстроена: ее периметр
остался неизменным, однако колонны были заменены на
каннелированные пилоны, а с обеих сторон добавлены две
капеллы. В 1000-1100 гг. со стороны апсиды была построена
крипта, служившая основанием для высоких хоров, а снару-
жи, рядом с апсидой, поднялись две башни колоколен. Воз-
ведение Собора Санта Мария д е л ь Ф ь о р е потребовало
сноса старинной церкви, посвященной молодой женщине,
мученически погибшей в Цезарее и впоследствии канони-
зированной. Новый собор строился вокруг этой церкви, ко-
торая п р о д о л ж а л а действовать и была разрушена только в
1375 году с окончанием строительства собора. Фрагменты
прежней церкви были обнаружены в 1966 году во время
реставрации полов собора. В настоящее время вход, распо-
л о ж е н н ы й между первым и вторым пилонами правого н е ф а
собора, ведет вниз, в просторное помещение, где благодаря
системе специальных конструкций, предложенной архитек-
тором Мороцци, можно видеть остатки фресок, когда-то
украшавших церковь, надгробные плиты прелатов и пра-
вителей города (в том числе и надгробную плиту над мо-
гилой Брунеллески), а также ф р а г м е н т ы кирпичного и
мозаичного покрытия.

10
12
БАПТИСТЕРИЙ
Это восьмигранное церковное сооружение с полуциркуль-
ной апсидой, стоящее на ступенчатом подиуме, было по-
строено в IV-V вв. возле северных ворот Ф л о р е н ц и и
римского периода. Современный облик баптистерий полу-
чил в XI-XIII вв. В 1128 году он был покрыт гладкой пирами-
дальной крышей, фонарь с колоннами относится к 1150
году, а прямоугольная кафедра ("scarsella") — к 1202 году.
Снаружи здание облицовано зеленым и белым мрамором.
Каждая грань баптистерия имеет трехлепестковое д е л е н и е ,
украшена пилястрами и увенчана антаблементом и полу-
круглыми арками, обрамляющими окна. Особого внимания
заслуживают бронзовые ворота, а внутри — м о з а и к и сво-
да. Ворота расположены с трех сторон Баптистерия Св.
Иоанна Крестителя: Южные ворота, выполненные Андреа
Пизано, с сюжетами из Жизни Иоанна Крестителя и с
аллегориями Добродетелей; Северные ворота Гиберти с
эпизодами из Нового Завета, Евангелистами и У ч и т е л я -
ми церкви и Восточные ворота — ш е д е в р Гиберти, по праву
считающиеся самыми знаменитыми. Они выполнены по за-
казу Гильдии купцов в 1425 году, р а з д е л е н ы на десять пане-
лей и воспроизводят сцены из Ветхого Завета. По
совершенству исполнения ворота заслуженно носят назва-
ние, данное им Микеланджело, — "Врата Р а я " .

Напротив и на этой странице: несколько видов

Баптистерия Св. Иоанна Крестителя.
ВРАТА РАЯ
С Ю Ж Е Т Ы И З ВЕТХОГО ЗАВЕТА,
П Р Е Д С Т А В Л Е Н Н Ы Е НА ДЕСЯТИ
ПАНЕЛЯХ

Сотворение Труд первого

Адама и Евы. человека.
Грехопадение. Жертвоприношение
Изгнание из Рая. Каина и Авеля.
Каин убивает
Авеля. Бог
проклинает Каина.

Ной и его семья, Ангелы являются

покинув ковчег, Аврааму.
устраивают Жертвоприношение
жертвенник. Исаака.
Опьянение Ноя.

Рождение Исава И о с и ф продан

и Иакова. Исав купцам.
уступает Иакову Обнаружение
свое право золотой чаши в
первородства. мешке
Исаак посылает Вениамина.
Исава на охоту. Иосиф
Исав — на охоте. открывается
Ревекка дает своим братьям.
совет Иакову.
Исаак обманут.

Моисей получает Народ Израиля в

на горе Синай водах Иордана.
свод законов. Падение
Иерихона.

Сражение против Соломон

филистимлян. принимает царицу
Давид убивает Савскую.
Голиафа.

ВРАТА РАЯ
Публикуемые фотографии сделаны с
оригиналов Врат, представленных
здесь во всем их великолепии, пока они
не покрылись патиной под в о з д е й с т -
вием атмосферных условий. В насто-
ящее время Врата Рая находятся на
реставрации; на их месте у с т а н о в л е -
на совершенная копия Врат, поража-
ющих нас своим ярким блеском.
Возможно они такими и были, когда
в 1425 году их устанавливали в Б а п -
тистерии. Скорее всего, со временем
они тоже покроются патиной, т о г -
да как отреставрированные о р и г и н а -
лы будут надежно сохраняться в Музее
произведений искусства Собора.

Барельефы голов
Лоренцо Гиберти
и его сына
Витторио. Опьянение Ноя.
Сотворение Адама. Каин убивает Авеля.
Сивилла и библейский персонаж. Исаак посылает Исава на охоту. Обнаружение золотой чаши.
БАПТИСТЕРИЙ

ИНТЕРЬЕР
Интерьер Баптистерия — двухордерный: нижний о р д е р —
с колоннами; верхний — с пилястрами, обрамляющими пар-
ные окна. Поверхность степ покрыта мраморной мозаикой
геометрических узоров, которая напоминает мощение пола.
Среди находящихся здесь произведений искусства особый
интерес представляют гробница антипапы Иоанна XXIII
— це.пуй погребальный комплекс, выполненный скульпто-
рами Микелоццо и Д о н а т е л л о (последний изваял статую
покойного), два римских саркофага и саркофаг епископа
Раньери. К а ф е д р а украшена прекрасными мозаиками XIII
века, выполненными одновременно с мозаикой свода: но обе
стороны от большого образа Христа во славе работы Коппо
ли Марковальдо идет шесть рядов сюжетов из Жизни Иоан-
на Крестителя, Христа, Иосифа, из Книги Бытия, Не-
бесной Теократии с Христом и серафимами и
орнаментальные мотивы.

Напротив: Южные ворота Баптистерия с сюжетами из

Жизни Св. Иоанна Крестителя, работа Андреа Пизано.
На этой странице вверху: интерьер Баптистерия, и
справа: гробница антипапы Иоанна XXIII работы
Микелоццо и Донателло.

На следующих страницах, слева: вид свода купола

Баптистерия с мозаикой кафедральной арки, и справа:
восьмигранный купол, украшенный мозаикой.
Вверху, слева: Мадонна с младенцем между
Св. Репаратой (Арнольфо ди Камбио) и Св. Зиновием
(ученики Арнольфо ди Камбио) в Музее произведений
искусства Собора. Справа: статуя Бонифация VIII
работы Арнольфо ди Камбио.
МУЗЕЙ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
ИСКУССТВА СОБОРА
Музей расположен в соборе за апсидой. Он хранит произве-
дения искусства из самого собора, колокольни и баптисте-
рия. Над входом — бюст Козимо I работы Бандини, внутри
— античная скульптура, статуи и ф р а г м е н т ы первоначаль-
ного ф а с а д а собора и баптистерия. На нижнем этаже —
статуи, выполненные А р н о л ь ф о ди Камбио: Бонифаций
VIIÌблагословляющий. Мадонна с младенцем и Мадонна
Рождества, а также знаменитая статуя Св. Луки работы
Нанни ди Банко. В соседнем зале выставлены книги, р у к о -
писные хоралы и реликварии. На втором этаже находятся
Канториа Луки делла Роббиа (1431-1438 гг.) с десятью
р е л ь е ф а м и , иллюстрирующими светлый псалом царя Да-
вида, а также Канториа Донателло (1433-1439 гг.), стро­
гая архитектоника которых восходит к античному искусству.
Эти два шедевра, выполненные в мраморе, были изъяты из
собора в 1686 году по распоряжению Ф е р д и н а н д о Медичи.
В этом же зале находятся статуи, украшавшие когда-то Ко-
локольню Джотто. Это прежде всего скульптуры пророков
Аввакума ("Цукконе") и Иеремии, выполненные Донател-
ло, а также скульптуры Авраама и Исаака работы Нанни ди
Бартоло. В зале слева можно увидеть подлинные медальоны
с Колокольни Джотто, расположенные в два ряда, как это и
было первоначально. В нижнем ряду — выдающиеся произ-
22
Напротив, вверху: "Канториа" Донателло, и внизу:
Донателло. Скульптурная группа "Магдалина между
двумя пророками", служившая украшением колокольни Джотто.
Фигура слева — пророк Аввакум, получивший прозвище
"Цукконе" (тыква") по форме головы.
ведения Андреа Пизано: Сотворение Адама, Сотворение
Евы и Обработка земли. В верхнем ряду представлены
работы школы Пизано, а также произведение Альберто Ар-
нольди на сюжет Святое причастие. В зале справа выстав-
лен главный алтарь Баптистерия, с эмалью и позолотой, —
прекрасный образец готического стиля, который был завер-
шен только в эпоху Возрождения. Над этим шедевром рабо-
тали такие мастера как Микелоццо, Верроккьо, Антонио
д е л ь П о л л а й о л о и Бернардо Ченнини. С обеих сторон алта-
ря находятся статуи Св. Девы и Ар.хангела Гавриила (Бла-
говещение), приписываемые Якопо д е л л а Кверча. В числе
многих знаменитых произведений живописи и скульптуры
музея — Пьета Mикeлaнджeлo, а также известный диптих
византийской школы конца XIII века с сюжетами из Жизни
Христа и Мадонны и, наконец, внизу на лестничной пло-
щадке — деревянная статуя Марии Магдалины работы
Д о н а т е л л о . Проникновенное исполнение, глубокое чувство
реализма и мастерское владение материалом делают статую
одухотворенной. Данное произведение относится к поздне-
му ф л о р е н т и й с к о м у периоду Д о н а т е л л о (1435-1455 гг.). При
последней реставрации статуе была возвращена ее первона-
чальная окраска. На нижнем этаже, в зале, где выставлена
скульптура с ф а с а д а собора, разрушенного в 1587 году,
можно познакомиться также с чертежами второй половины
XVI века, на которых воспроизведен первоначальный ф а с а д
собора с обозначением места для статуй и архитектурного
декора.
23
 МУЗЕЙ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
ИСКУССТВА СОБОРА
"ПЬЕТА" МИКЕЛАНДЖЕЛО
Эта скульптурная группа была выпол­
нена М и к е л а н д ж е л о между 1550 и 1553
гг. и предназначалась д л я его капеллы
в базилике Санта Мария Маджоре в Ри-
ме. В центральной ф и г у р е представлен
автопортрет М и к е л а н д ж е л о . Скульп-
турная группа д о л г о е время (до 1722 г.)
хранилась в подземных помещениях ба-
зилики Сан Лоренцо, а затем была пере-
везена в Собор Санта Мария д е л ь Фьоре
во Ф л о р е н ц и и . Возможно, это одна из
самых драматичных скульптурных
групп гениального мастера, яркий обра-
зец его искусства "грубой л е п к и " (то
есть его знаменитый прием "поп-finito"
— " н е з а к о н ч е н н о е " ) . Реставрация ле-
вой руки Христа, а также фигуры Маг-
далины была осуществлена одним из
учеников М и к е л а н д ж е л о — Тиберио
Кальканьи.

Слева: модель фасада собора,

выполненная в дереве. Внизу, слева:
шестигранные и ромбовидные
медальоны с колокольни Джотто.
Справа: р е л и к в а р и й с Распятием.
Напротив: "Пьета" Микеланджело.

24

ПЛОЩАДЬ СИНЬОРИИ
Это одна из самых прекрасных площадей Италии, сцено-
графически о ф о р м л е н н а я , окруженная архитектурными па­
мятниками, украшенная скульптурой. ВтечениеХ111-ХУ1 вв.
площадь значительно расширилась за счет сноса дворцов,
принадлежавших семьям гибеллинов — Уберти, Ф о р а б о -
ски и другим. Над всей площадью доминирует ассиметрич-
ный Палаццо Веккио (Старый дворец); ф а с а д и северная
сторона дворца обращены к площади.
Справа от него находится Лоджа дей Л а н ц и — строение в
стиле поздней готики, воздвигнутое архитекторами Бенчи
ди Чионе и Симоне Таленти (1376-1382 гг.). В л о д ж и и нахо-
дится множество замечательных скульптур, среди которых
знаменитый Персей Челлини (1554 г.), а также Геркулес и
26
Вверху: общий вид площади Синьории.
Напротив: фонтан Нептун.
Кентавр Джамболоньи. Слева от дворца находится живо-
писный Фонтан Нептун, богато украшенный скульптором
Бартоломео Амманнати и его помощниками (1563-1575 гг.).
В центре ф о н т а н а — огромная ф и г у р а морского бога из
белого мрамора, возвышающаяся на колеснице, запряжен-
ной четверкой морских коней. Ф л о р е н т и й ц ы нарекли эту
огромную белую статую " Б ь я н к о н е " (Белый гигант), и на-
звание это за ним сохранилось. Особый интерес представ-
ляют также прекрасные бронзовые скульптуры у основания
фонтана.
Рядом с ф о н т а н о м возвышается конная статуя Козимо I,
выполненная скульптором Джамболоньей (1594 г.). П л о -
щадь окружена старинными строгими дворцами.
л о д ж и я ЛАНЦИ
Лоджия Синьории, известная также как
Лоджия Орканьи ( п р е д п о л о ж и т е л ь н о
он был автором проекта) или Лоджия
Ланци — в память о ландскнехтах, на-
емных солдатах, охранявших великого
герцога Козимо I, была построена архи-
текторами Бенчи ди Чионе и Симоне
Таленти (1376-1382 гг.). Предназнача-
лась она для торжественных заседаний
Синьории, Легкое, изящное строение
является типичным для поздней готики.
Над пилонами помещены прекрасные
медальоны с р е л ь е ф а м и Д о б р о д е т е -
лей, выполненными в 1384-1389 гг. по
эскизам Аньоло Гадди. Центральный
проем лоджии ф л а н к и р у ю т фигуры
двух львов: один из них являет собой
типичный образец античного искусства,
а другой был выполнен в 1600 году
скульптором Фламинио Вакка. Внутри
лоджии находится множество ценных
скульптур. Слева — знаменитый Пер-
сей Челлини (1553 г.), а с п р а в а — П о х и ­
щение сабинянок Д ж а м б о л о н ь и (1583
г., в настоящее время находится в Гале-
рее Академии). В центре — Геркулес и
Кентавр, также работа Джамболоньи
(1559 г.); Аякс с телом Патрокла,
древнегреческая скульптура; Похище-
ние Поликсены скульптора Пио Феди
(1866 г.). У задней стены лоджии стоят
шесть античных женских статуй.

ПЕРСЕЙ
Этот прекрасный шедевр из бронзы
принадлежит Бенвенуто Челлини
(1500-1571 гг.). Скульптор начертал
свое имя на перевязи, перекинутой че-
рез плечо героя (1545-1554 гг.). Освобо-
дитель Андромеды изображен в тот
момент, когда он отрубает голову Меду-
зе-Горгоне. Черты л и ц а героя и вся его
фигура представляют собой классиче-
ский идеал сдержанной внутренней си-
лы. Драма закончена, и выразительность
сурового жеста (нога героя попирает те-
ло чудовища) подтверждает достойный
финал. Существует п р е д п о л о ж е н и е ,
что сложная скульптурная декорировка
крылатого шлема Персея скрывает ав-
топортрет скульптора. Постамент с ба-
рельефом, изображающим Персея,
освобождающего Андромеду (копия,
оригинал находится в настоящее время
в Музее Барджелло), с его ф и л и г р а н н о -
стью исполнения и виртуозностью де-
кора — прекраснейшая ювелирная
работа Челлини.

Напротив: внешний вид Лоджии

Ланци и ее интерьер. Справа:
бронзовый Персей Челлини.
козимо I МЕДИЧИ,
ВЕЛИКИЙ ГЕРЦОГ
тосканский
Конная статуя Козимо I Медичи, выпол-
ненная скульптором Джамболоньей в
1594 году, возвышается на площади
Синьории. Этот памятник поражает
зрителя благородством черт и осанки
седока и мощными ф о р м а м и коня. Ба-
р е л ь е ф ы на пьедестале представляют
основные события жизни великого гер-
цога Тосканы: Въезд Козимо I в Сиену.
Папа Пий V вручает герб великому
герцогу Козимо /, Сенат Тосканы при-
сваивает Козимо I титул герцога
Флоренции. Статуя стоит недалеко от
Палаццо Веккио, где Козимо I жил в
1537 году в возрасте 18 лет, вскоре после
убийства Алессандро, совершенного
Л о р е н ц и н о Медичи. До него семья Ме-
дичи в течение долгого времени правила
городом и поддерживала простой народ в
его борьбе с гильдиями.

ПАЛАЦЦО ВЕККИО
Строительство Дворца началось в 1294
году по проекту А р н о л ь ф о ди Камбио
как крепость для защиты резиденции
приоров — мощное квадратное здание с
зубчатым завершением. Еще большую
основательность дворцу придает высо-
кая башня (94 м), поднявшаяся над га-
лереей с 1310 года. Снаружи здание
облицовано рустом из твердого камня.
Трехэтажный ф а с а д украшен парными
окнами, вписанными в полукруглые ар-
ки, что придает всему зданию впечатле-
ние сдержанной строгости. Между 1343
и 1592 гг. в пepвoнaчaльный проект Ар-
н о л ь ф о ди Камбио (как внутри здания,
так и снаружи) были внесены изменения
и дополнения. В этих работах п р и н и м а -
ли участие такие мастера, как Кронака,
Вазари и Буонталенти. На ф а с а д е , под
арками галереи, можно видеть фрески с
девятью гербами коммун города. Часы
имеют механизм, который датируется
1667 годом. По обеим сторонам входа во
дворец стоят мраморные скульптуры
для навесных цепей. Над входом — над-
пись, сделанная по указанию Козимо 1 в
1551 году. Слева от дворца находится
Фонтан Нептун — грандиозное творе-
ние скульптора Амманнати.

Слева: конная статуя Козимо I

Медичи. Напротив: мощный фасад
Палаццо Веккио.
Напротив, вверху: Геркулес и Какус у входа в Палаццо
Веккио; внизу, слева: двор Микелоццо с Амуром
Верроккьо, и справа: копия Давида Микеланджело.
ПАЛАЦЦО ВЕККИО
ФАСАД
Перед Палаццо Веккио находится ряд скульптур, среди
которых знаменитая копия Давида работы Микеланджело,
заменившая в 1873 году оригинал, а также скульптурная
группа Геркулес и Какус работы Б а н д и н е л л и . На ф а с а д е ,
над входом находится медальон с монограммой Христа,
фланкированной фигурами львов на ярко-голубом ф о н е
тимпана и увенчанной треугольным карнизом. Надпись по
латыни "Rex regum et Dominus dominantium", что означает
"Король правит, а Бог властвует", была помещена здесь в
1551 году по указу Козимо I, взамен надписи, находившейся
здесь в течение тридцати предшествующих лет.
ИНТЕРЬЕР
Пройдя через двор Микелоццо с его колоннами, украшен-
ными позолоченным стукком, и ф р е с к а м и Вазари и полюбо-
вавшись на изящный фонтан Верроккьо с крылатым
Амуром, держащим в руках рыбу, посетитель попадает на
широкую лестницу Вазари, ведущую в роскошный Салон
пятисот и в кабинет Франческо I, созданные т а к ж е по
проекту Вазари. Оба зала богато украшены полотнами ху-
Вверху: интерьер ассиметричного Салона пятисот,
богато украшенного живописью и скульптурой.
дожников Бронзино, Санти ди Тито и Страдано, а также
бронзовыми статуями скульпторов Джамболоньи и Амман-
нати. Через Салон пятисот можно попасть в Верховные
апартаменты — ансамбль залов, богато украшенных живо-
писью и ф р е с к а м и , среди которых Зал Льва X (в настоящее
время — кабинет мэра города и его советников); Зал Кли-
мента VII со знаменитой ф р е с к о й Вазари Осада Ф л о р е н -
ции, на которой в мельчайших подробностях представлен
вид города XVI века; Зал Джованни далле Банде Нэрэ; Залы
Козимо Старшего, Лоренцо Великолепного и Козимо I.
САЛОН ПЯТИСОТ
Салон пятисот, предназначавшийся для проведения заседа-
ний Большого Народного Совета после вторичного изгна-
ния Медичи из Ф л о р е н ц и и , был создан по проекту
архитектора Кронака. Работы по декорировке зала возгла-
вил Вазари. Аллегорические картины на потолке и стенах
повествуют о т р и у м ф а л ь н о м Возвращении великого гер-
цога Козимо I во Флоренцию, об Истории завоеваний
Пизы и Сиены, а также демонстрируют владения герцогст-
ва Медичи. Среди мраморных статуй следует отметить по
правой стене скульптурную группу М и к е л а н д ж е л о Гений,
попирающий грубую силу.
33
Напротив, вверху слева: Микеланджело. Гений, Вверху, слева: кессонированный потолок Салона
попирающий грубую силу; справа: Винченцо де Росси. пятисот; справа: Кабинет Франческо I. Внизу: картина
Геркулес и Диомед. Внизу: фреска Вазари Вазари "Джованни Медичи приходит на помощь Равенне" в Зале Льва X.
"Осада Флоренции" в зале Климента VII.

35
Вверху, слева: Зеленая комната в частных
апартаментах Элеоноры Толедской,
и справа: оригинал Верроккьо "Амур
с рыбой". Внизу, слева: Капелла приоров,
и справа: "Юдифь" Донателло.
ЗАЛ Л И Л И Й
Среди Верховных апартаментов, кроме апартаментов Эле-
оноры Толедской и Аудиенц-зала, с л е д у е т в ы д е л и т ь Зал
лилий (Caлa дей Д ж и л ь и ) . Названием своим зал обязан
декорировке с изображением золотого цветка л и л и и на
синем фоне. Декорировка плафона выполнена Джулиано
да Майано и Франчионе. Особым изяществом отличается
мраморная дверь, ведущая в Аудиенц-зал. На стенах —
огромная фреска Доменико Гирландайо.

ЮДИФЬ: ПОСЛЕ РЕСТАВРАЦИИ

В течение многих столетий Ю д и ф ь — шедевр Д о н а т е л л о
— стояла на площади Синьории. В 1980 году бронзовая
скульптура была помещена в Аудиенц-зал Палаццо Веккио,
а в 1986 году она была отправлена в мастерские О п и ф и ч и о
делле Пьетре Дурэ (по работе с твердым камнем) для осно-
вательной реставрации, длившейся два года. В настоящее
время статуя во всем ее великолепии снова выставлена на
обозрение в З а л е лилий Палаццо Веккио.

Вверху: интерьер Зала лилий, и справа: фрагмент

скульптуры "Юдифь" Донателло.
Вверху: Дворец Барджелло с башней делла Волоняна,
которая контрастирует с Колокольней Бадиа. Напротив:
два вида двора с лоджией Барджелло.
ДВОРЕЦ БАРДЖЕЛЛО
Дворец Барджелло имеет вид мощной суровой крепости со
своей башней д е л л а Волоняна, с зубчатым завершением и
бойницами. Дворец был построен в 1255 году специально
для капитано д е л ь пополо (правителя города). Со временем
здесь разместились подеста (глава исполнительной и су-
дебной власти), затем — Совет правосудия. В 1574 году
дворец стал принадлежать капитану полицейской стражи
(барджелло). Снаружи здание разделяют на три части два
горизонтальных пояса. Окна имеют различную ф о р м у : в
верхней части здания — одинарные или парные, внизу — с
ригелями. Верх здания украшен выступающим зубчатым
карнизом, образованным небольшими арками и консолями.
С внутренней стороны здание окружает Двор с портиками
по трем сторонам, пилонами и аркадами. Ж и в о п и с н а я от-
крытая лестница, построенная в XIV веке архитектором
Нери ди Фьораванте, ведет в верхнюю Л о д ж и ю работы Тоне
ди Джованни (1319 г.). Стены Двора покрыты множеством
гербов правителей города и верховных судей. С 1859 года
Дворец стал Национальным музеем (одним из самых изве-
стных в мире), где хранится скульптура :эпохи Возрождения,
а также шедевры искусства других эпох.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ БАРДЖЕЛЛО
В огромном В е с т и б ю л е с пилонами, поддерживающими тя-
ж е л ы е своды, стены украшены геральдическими эмблема-
ми правителей города XIII и XIV вв. Отсюда можно попасть
во Двор неправильной, необычной формы, имеющий вид
театральной сцены. На стенах Двора и в портиках — множе-
ство гербов правителей города, а также красочные эмблемы
кварталов и районов ("sestieri") города. Вдоль стен стоят
статуи XVI века скульпторов Бандинелли, Амманнати,
Джамболоньи и Данти. Двор ведет в З а л с коллекцией
скульптуры XIV века. З д е с ь можно выделить скульптурную
группу Тино да Камаино Мадонна с младенцем и ангелом,
а также Мадонну с младенцем венецианской школы. Не
меньший интерес представляют основание кропильницы
работы Николы Пизано и Мадонна между Святыми Пет-
ром и Павлом Джованни Пизано. В З а л е под открытой
лестницей находятся замечательные произведения Мике-
ланджело: Вакх (1496 г.) — ранняя работа мастера; большой
круглый р е л ь е ф — Тондо Питти — Мадонна, обучающая
39
 Вверху: Зал нижнего этажа Музея Барджелло с
коллекцией скульптуры эпохи Возрождения. Слева:
бюст Козимо I работы Челлини. Напротив, вверху:
Леда с лебедем Амманнати; внизу, слева: мраморный
бюст Козимо I работы Баччио Бандинелли, и справа:
Брут работы Микеланджело.

чтению Иисуса и Иоанна Крестителя; Давид, или Апол-

лон (1530 г.), и Брут (1540 г.). З д е с ь также представлены
работы скульпторов Амманнати, Джамболоньи (включая
его знаменитого Меркурия, 1564 г.), Триболо, Данти, Ф р а н -
кавиллы и Сансовино, который, полемизируя с Микеланд-
жело, изваял своего Вакха. В этом же зале находится
бронзовый бюст Козимо I, выполненный скульптором Чел-
лини. Открытая лестница ведет в Лоджию, украшенную
произведениями искусства XVI века. Первый зал справа,
бывший когда-то З а л о м заседаний Больпюго Совета, в на-
стоящее время называется Салоном Донателло. В нем со-
брано множество скульптур талантливого мастера. Среди
них Св. Георгий (1416 г.) и юный Св. Иоанн; две скульптуры
Давида в мраморе (1408 г.) и в бронзе (1430 г.) — первая,
необычайно изящная, обнаженная скульптура раннего Воз-
рождения; Марцокко — символ города (изображение льва
на гербе Ф л о р е н ц и и ) , и, наконец, бронзовый Амур-Аттис
— живое дыхание античного искусства. Кроме работ других
скульпторов, таких как Лука д е л л а Роббиа, Гиберти, Веккь-
етта и Агостино ди Дуччио, в зале хранятся также медальо-
ны, выполненные Гиберти и Брунеллески в 1402 году в
рамках конкурсного проекта (всего было шесть соискате-
л е й ) для вторых ворот ф л о р е н т и й с к о г о Баптистерия.
Из Салона можно пройти в Зал, где представлена коллекция
декоративного искусства, полученная из собрания Карран-
да. В Салоне дель П о д е с т а хранятся ювелирные изделия и

40
41
Вверху, слева: Микеланджело. Тондо Питти, и справа:
Даниэле да Вольтерра. Бюст Микеланджело; внизу,
слева: Микеланджело. Давид-Аполлон. Напротив,
вверху, слева: Сансовино. Вакх, и справа:
Микеланджело. Вакх. Внизу, слева: модель скульптуры
Челлини Персей, и справа: Джамболонья. Меркурий.

эмали от средних веков до XVI века, а также печати и

изделия из металла.
В соседней Капелле дель Подеста, где приговоренные к
смерти проводили свои последние часы, можно видеть ф р е -
ски школы Джотто: Рай, Ад и сцены из жизни Святых. На
этом же этаже находятся также Зал изделий из слоновой
кости; Зал ювелирных изделий и Зал майолик.
На втором этаже расположены другие залы, посвященные
великим мастерам: Зал Джованни делла Роббиа, в котором
находится множество работ мастера, включая нижнюю
часть к а ф е д р ы с изображением Христа и Святых, Св.
Доменика, Пьеты и Благовещения.
В Зале Андреа делла Роббиа выставлены: Мадонна архи-
текторов и другие работы из глазурованной терракоты. В
Зале Веррокьо, кроме его собственных работ, таких как
Воскресение, бюст молодой женщины. Мадонна с м л а -
денцем, бронзовая статуя Давида и других, представлено
также несколько бюстов и скульптур Мино да Ф ь е з о л е , и
скульптурная группа Геркулес и Антей П о л л а й о л о . Образ-
цы бронзовой скульптуры представлены в Зале Бронцетти
с камином из Дома Боргерини, выполненным Бенедетто
Роведзано; в Оружейном зале можно познакомиться с раз-
личными видами оружия. И, наконец, Зал башни с коллек-
цией гобеленов и Зал коллекции медалей Медичи, где
представлены работы таких художников как Пизанелло,
Челлини, Микелоццо и других.
Напротив: два вида церкви Санта Кроче. Вверху:
интерьер церкви; справа: мраморная кафедра работы
Бенедетто да Майано.

ЦЕРКОВЬ САНТА КРОЧЕ

Эта монументальная церковь — уникальный памятник,
представляющий огромную историческую ценность не
только благодаря чистоте выражения готического стиля, но
также и из-за богатства хранящихся в ней произведений
искусства. Создание базилики Санта Кроче (Св. Креста),
одной из самых больших церквей города, приписывается
гениальному мастеру А р н о л ь ф о ди Камбио, начавшему ра-
ботать над ней с 1294 года. Работы п р о д о л ж а л и с ь до второй
половины XIV века, но освящена она была только в 1443 году.
Фасад с его тремя порталами, выполненный по проекту Н.
Матаса, относится к XIX веку. Колокольня, датируемая тем
же периодом (1847 г.), была построена по проекту архитек-
тора Дж. Баккани. Вдоль левой стороны базилики идет пор­
тик из легких, почти воздушных арок, где находится
гробница Франческо Пацци XIV века. С правой стороны
базилики л е ж и т Монастырь, на территории которого в глу-
бине расположены Капелла д е й Пацци и Музей произведе-
ний искусства Санта Кроче.
Величественный интерьер состоит из трех н е ф о в . Ц е н т р а л ь -
ный неф отделен от боковых стройными пилонами восьми-
угольного сечения, от которых устремляются вверх, как
струи фонтана, остроконечные арки с двойным обрамлени-
ем. Красота церкви несколько пострадала от перепланиров-
ки, предпринятой в XVI веке. Церковь имеет перекрытие
Напротив, вверху, слева: надгробный памятник Микеланджело;
справа: надгробный памятник Галилео Галилею.
Внизу: табернакль с Благовещением и фрагмент с Ангелом
работы Донателло. На этой странице вверху,
слева: надгробный памятник итальянскому драматургуАльфьери,
и справа: памятник Макьявелли.
Внизу:надгробный памятник Данте Алигьери.

стропильного типа; в полу — старинные надгробные плиты

по всему пространству н е ф о в . В трансептах находится не-
сколько капелл, среди к о т о р ы х — К а п е л л а Маджоре с ф р е -
ской Аньоло Гадди Легенда о Святом Кресте (1380 г.). В
алтаре — полиптих Джерини с изображением Мадонны
со Святыми, а вверху — Распятие школы Джотто. Не
может не вызвать восхищения витраж (с внутренней сторо-
ны фасада) Снятие с Креста, выполненный по картонам
Лоренцо Гиберти. Внизу, с п р а в а — н а д г р о б н ы й памятник
Джиыо Каппони (1876 г.), а с л е в а — Д ж . Б. Никколини (1883
г.). В центральном н е ф е установлена прекрасная мраморная
кафедра работы Бенедетто да Майано (1472-1476 гг.). В
правом н е ф е в первом алтаре — Распятие Санти ди Тито
(1579 г.). На первом пилоне — знаменитый б а р е л ь е ф скуль-
птора Антонио Росселлино с изображением Кормящей Ма-
донны (1478 г.). Витражные окна датируются XIV веком.
Наиболее известные надгробные памятники расположены
вдоль стен правого н е ф а . К ним относятся: памятник Ми-
келанджело работы Вазари (1.'579 г.), памятник Данте
Алигьери скульптора Риччи (1829 г.), памятник Альфьери
работы Каповы (1803 г.), памятник Макьявелли работы
Спинацци (1787 г.). Фрагменты ф р е с к и Орканьи можно ви-
деть за четвертым алтарем; вызывает восхищение прекрас-
ная ф р е с к а Доменико Венециано Св. Иоанн Креститель и
Напротив: Капелла Маджоре церкви Санта Кроче.
На этой странице вверху: фреска школы Джотто в Капелле
Барди с изображением похорон Св. Франциска; слева
вид капеллы с алтарным образом Св. Франциска
работы неизвестного мастера XIII века.
50
 Св. Франциск (1450 г.). Д а л е е идет т а -
бернакль работы Д о н а т е л л о и Мике-
лоццо из серого камня с
Благовещением Д о н а т е л л о (1435 г.), а
затем — гробница Леонардо Бруни
скульптора Бернардо Росселлино, н а д -
гробные naмятники Россини и Фоско-
ло. в правой части трансепта находится
Капелла Кастеллани с прекрасно вы-
полненными ф р е с к а м и Аньоло Гадди
(1385 г.) на сюжеты из Жизни Святых.
В алтаре — Распятие Джерини.
В глубине трансепта находится Капелла
Барончелли с прекрасно выполненной в
стиле готики ф а м и л ь н о й гробницей и с
нишей, украшенной ф р е с к о й Таддео
Гадди—Мадонна. На с т е н а х — ф р е с к и
того же художника на сюжеты тЖизни
Девы Марии, здесь же — Мадонна с
поясом (1490 г.) Бастиано Майнарди.
Алтарный полиптих Коронация Девы
Марии выполнен Джотто. Портал ра-
боты Микелоццо ведет в Сакристию,
где в Капелле Ринуччини можно восхи-
щаться фресками с Жизнеописанием
Магдалины и Девы Марии художника
Джованни да Милано. Прекрасен ал-
тарный образ, выполненный Джован-
ни дель Бьондо (1379 г.). В глубине
находится Капелла Медичи, созданная
специально по заказу Козимо Старшего
архитектором Микелоццо. З д е с ь следу-
ет обратить внимание на барельеф, вы-
полненный в манере Донателло, и на
работы Д е л л а Роббиа.
В центральной части трансепта откры-
ваются капеллы, хранящие бесценные
произведения искусства. Среди них —
Капелла Веллути с ф р е с к о й , возможно
Чимабуэ, на сюжеты из Жизни Св. Ми-
хаила Архангела; Капелла Перуцци и
Капелла Барди с ф р е с к а м и Джотто на
сюжеты из Жизни Св. Иоанна Еванге-
листа (1320 г.) и из Жизни Св. Фран-
циска (1318 г.); Капелла Тосиньи с
фреской Джотто Вознесение; Капелла
Пульчи с фресками Бернардо Дадди. В
левом нефе следует отметить гробницу
Марсуппшш работы Дезидерио да Сет-
тиньяно.

Напротив: Капелла Барончелли;

на этой странице, вверху: в этой же
капелле алтарный полиптих Джотто
"Коронация Девы Марии"; внизу:
Капелла Кастеллани с Распятием
работы Никколо ди Пьетро Джерини.
Вверху: Сакристия с Капеллой Ринуччини; внизу:
Капелла дей Пацци.

КАПЕЛЛА ДЕЙ ПАЦЦИ И МУЗЕЙ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА
САНТА КРОЧЕ

В глубине Монастырского двора базилики открывается Ка-

пелла дей Пацци — прекрасное творение Брунеллески,
начавшего работы в 1443 году. Декорировка капеллы выпол-
нена такими мастерами, как Дезидерио да Сеттиньяно, Лука
д е л л а Роббиа и Джулиано да Майано. Предваряет капеллу
пронаос из коринфских колонн. Небольшой купол с кони-
ческой крышей и круглым ф о н а р и к о м был завершен в 1461
году. Интерьер — воплощение красоты и гармонии эпохи
Возрождения: серые каменные пилястры подчеркивают бе-
лизну стен. С правой стороны Монастырского двора, в
помещении бывшей Трапезной, разместился Музей произ-
ведений искусства Санта Кроче.
Вверху: Трапезная церкви Санта Кроче; внизу, слева:
Распятие работы Чимабуэ, и справа: табернакль делла
Роббиа в Музее произведений искусства Санта Кроче.

53
УФФИЦИ
У ф ф и ц и — это одна из самых знаменитых картинных гале-
рей мира. З д е с ь представлена обширная панорама различ-
ных школ живописи. Э т о и ф л о р е н т и й с к а я школа с ее
непревзойденными шедеврами, и другие итальянские шко-
лы (в частности венецианская), а также богатая подборка
ф л а м а н д с к и х полотен с известной серией автопортретов.
Кроме живописи в галерее есть залы, посвященные антич-
ной скульптуре, и залы с богатейшей к о л л е к ц и е й гобеле-
нов.
З д а н и е галереи У ф ф и ц и было построено архитектором
Д ж о р д ж о Вазари по заказу семьи Медичи и первоначально
предназначалось для административных помещений
(uffici), откуда и название галереи. Начато строительство
было в 1560 году, а закончилось двадцать л е т спустя. Зда-
ние состоит из двух корпусов с лоджиями на нижнем этаже.
В глубине оба строения соединены третьим корпусом с
огромной аркадой, выходящей на набережную реки Арно.
Внизу, с обеих сторон центрального двора в мощных пило-
нах образованы ниши, в которые помещены статуи XIX века,
изображающие знаменитых деятелей Тосканы. Второй
этаж прорезан огромными окнами, а третий представляет
собой обширную л о д ж и ю . Кроме Картинной галереи, за-
нимающей третий этаж, в здании находятся Государствен-
ные архивы, где хранятся раритетные документы по
Напротив, вверху: фасад Уффици, выходящий Вверху, слева: Чимабуэ. Мадонна Санта Тринита;
на набережную реки Арно. Внизу: двор Уффици. справа: Джотто. Мадонна Всех Святых. Внизу: Мельоре
ди Якопо. Алтарный образ Спасителя в окружении
четырех Святых.

55
 Вверху: Вернардо Дадди. Полиптих
Сан Панкрацио; слева: Симоне
Мартини. Благовещение.

56
Вверху, слева: Пьетро Лоренцетти. Мадонна на троне
с младенцем; справа: Амброджо Лоренцетти.
Представление во храм; слева: Мастер Сан Франческо
Варди. Распятие и сцены Страстей.

истории города. На нижнем этаже можно видеть остатки

романской церкви Сан Пьеро Скераджо (увидевшие свет в
1971 году благодаря археологическим работам). З д е с ь мож-
но познакомиться с бесценными ф р е с к а м и Андреа д е л ь
Кастаньо. На втором э т а ж е р а с п о л о ж е н Кабинет рисунков
и гравюр, где представлена уникальная коллекция, начало
которой было положено в XVII веке но инициативе карди-
нала Л е о п о л ь д о Медичи. И на третьем этаже начинается
бесконечный маршрут по величайп1ему музею мира. С 1737
года музей стал достоянием народа, гюсле того как Анна
Мария Людовика — последняя представительница семьи
Медичи — передала его в дар городу. Галерея размещается
в 45 залах, разделенных на секции.

57
Вверху: Леонардо да
Винчи. Благовещение;
слева: Лоренцо ди Нреди.
Поклонение пастухов.
 Вверху: Пьеро делла
Франческа. Портреты
герцога и герцогини
Урбинских; справа:
Гирландайо. Мадонна с
младенцем и Святыми.
 Вверху: Боттичелли. Мадонна во славе
(Магнификат).
Напротив, вверху: Боттичелли. Весна, и внизу:
Боттичелли. Рождение Венеры.

60
61
 Вверху: Г уго ван дер Гус.
Триптих Портинари. Слева:
Джентиле да Фабриано.
Поклонение волхвов.

62
Микеланджело. Св. семейство или Тондо Дони.

63
Вверху, слева: Понтормо.
Кознмо Старший, и справа:
Джулио Романо. Мадонна с
младенцем. Внизу: Даниэле
да Вольтерра. Избиение
младенцев. Напротив, вверху:
Алессандро Аллори. Венера и
Амур. Внизу: Жан-Марк Наттье.
Мария Генриетта Французская.
Вверху: Понте Веккио. Сторона, обращенная к
нижнему течению Арно. Слева: бюст Челлини,
установленный в центре моста. Напротив, вверху:
обратная сторона моста, и внизу: мастерские и часть
аркады, поддерживающей Коридор Вазари.

ПОНТЕ ВЕККИО
И ДРУГИЕ МОСТЫ ФЛОРЕНЦИИ
В настоящее время Ф л о р е н ц и я насчитывает десять мостов.
До 1957 года их было только шесть, и в течение ряда веков
они неоднократно перестраивались. Все мосты, за исключе-
нием Понте Веккио (Старый мост), были реконструированы
после второй мировой войны. Понте Веккио — самый древ-
ний мост города, и не только потому, что это единственный
мост, сохранивший свой первоначальный облик, но также и
потому, что он находится на том самом месте, где были
построены три предшествующих моста: мост древнерим-
ской эпохи; мост, обрушившийся в 1117 году, и мост, снесен-
ный во время наводнения 1333 года. Мост, который мы видим
с е г о д н я , — т в о р е н и е архитектора Нери ди Фьораванте (1345
г.), создавшего прочную, но легкую и изящную конструкцию
из трех арок. Отличительная черта Понте Веккио — череда
домов, теснящихся по обеим его сторонам. Однообразный
строй вытянутых в одну л и н и ю зданий XIV века с течением
времени был нарушен вследствие различных преобразова-
ний. Современный их вид чрезвычайно живописен. В центре
пролетов моста ряд зданий прерывается, уступая место от-
крытой площадке, с которой можно любоваться рекой и
другими мостами города. Над строениями идет Коридор
Вазари, названный по имени архитектора, создавшего его
специально для того, чтобы Козимо I мог спокойно прохо-
дить из Палаццо Веккио во Дворец Питти. Начиная с XVI
века лавки моста превратились в ювелирные магазинчики и
мастерские. Второй мост Ф л о р е н ц и и — Понте Нуово (Но-
вый мост), или Понте алла Каррайа (1220 г.), также был
реконструирован после наводнений 1274 и 1333 гг. В 1944
году мост обрушился, после чего он был полностью пере-
строен. Третьим был Понте алле Грацие (1237 г.), назван-
ный по имени Капел л ы Мадонны делле Грацие
( М и л о с е р д и я ) . Четвертый мост — Понте Санта Тринита,
шедевр Амманнати (1567-1570 гг.), проект которого был
одобрен М и к е л а н д ж е л о . С двух сторон входы на мост пред-
варяют прекрасные статуи Четырех времен года (постав-
л е н н ы е в 1608 г.). Два других моста относятся к XIX веку:
Мост Св. Николая и Понте алле Кашине, бывший когда-то
подвесным и переименованный в 1928 году в Мост Победы.
Мост Веспуччи — седьмой по счету, но первый современ-
ный мост, был открыт в 1957 году. В 1969 году был построен
П о н т е Джованни да Варраццано, и, наконец. Виадук Аль
И н д и а н о за пределами парка Кашине и Виадук Варлунго.

БАШНЯ МАННЕЛЛИ
Башня я в л я л а с ь собственностью семьи Маннелли, что и
обусловило ее название. Вначале эта семья примыкала к
ф р а к ц и и гибеллинов, а затем она р а з д е л и л а с ь на две враж-
дующие группировки: гибеллинов и г в е л ь ф о в . Башня чудом
сохранилась нетронутой, когда по указу Козимо 1 потребо-
валось снести часть старинных сооружений при строитель-
стве Коридора Вазари. И по сей день эта башня возвышается
при входе на Понте Веккио со стороны Ольтрарно.

Слева: Башня Маннелли; внизу: Понте Веккио с его

магазинами. Напротив, вверху: Понте Санта Тринита и
Понте Веккио; внизу: сторона Понте Санта Тринита,
обращенная к верховью реки.
ПОНТЕ И ПЬЯЦЦА САНТА ТРИНИТА
Понте Санта Тринита с правого берега реки Арно украшен
статуями Весна и Лето (напротив, внизу, слева). Пройдя
мимо Дворца Феррони (напротив, вверху), оказываешься
на Пьяцца Санта Тринита (напротив, внизу, справа), в
центре которой возвышается Колонна Правосудия, укра-
шавшая некогда Термы Каракаллы. На вершине ее установ-
лена статуя Правосудия.

ПЛОЩАДЬ РЕСПУБЛИКИ
Территория, отведенная в древности для Римского форума,
в средние века превратилась в оживленный центр Старого
рынка. Свой современный облик, в пьемонтском стиле, пло-
щадь приобрела в 1887 году после реконструкции центра
Флоренции. На месте древних башен и старинных домов
возникли новые здания, была воздвигнута огромная Арка
(обращенная ф а с а д о м н а у л и ц у Строцци) в честь, как и сама
площадь, короля Виктора-Эммануила И.

ДВОРЕЦ СТРОЦЦИ
Этот дворец — типичный образец ренессансного стиля —
был создан на основе проекта Бенедетто да Майано 1489
года. Строительство велось вплоть до 1538 года. Нижняя
часть здания из твердого камня прорезана прямоугольными
окнами. Ее украшает широкий портал с аркой, отделанной
рустом. Верхнюю часть, выполненную архитектором Кро-
нака, разрезают по горизонтали два зубчатых пояса в стиле,
характерном для античной архитектуры. Окна этой части
дворца — парные. Венчает здание большой выступающий
карниз. Внутри находится двор с колоннами и лоджия.

Справа: Дворец Строцци; внизу: Площадь Республики.

ЦЕРКОВЬ ОРСАНМИКЕЛЕ
В прошлом на этом месте находилась л о д ж и я , построенная
в 1290 году А р н о л ь ф о ди Камбио и служившая рынком
зерна. В 1304 году ее разрушил пожар, а в 1337 году началась
ее реконструкция при участии Ф р а н ч е с к о Таленти, Нери ди
Фьораванте и Нери ди Чионе. Между 1380-1404 гг. Орсан-
микеле стала церковным зданием. Оно имеет ф о р м у б о л ь -
шого параллелепипеда, основанием для которого служат
арки л о д ж и и . Декорировка из мрамора в стиле поздней
готики придает всему зданию изысканную нарядность. Верх-
няя часть здания из твердого камня облегчена двумя рядами
больших узорных парных окон. Со всех сторон церкви от-
крываются ниши, украшенные статуями: Св. Иоанн Кре-
ститель Гиберти (1414-1416 гг.). Св. Фома Верроккьо
(1464-1483 гг.); четыре Святых, увенчанных коронами,
Нанни ди Банко (1408 г.) и копия Св. Георгия Д о н а т е л л о
(1416 г.). Внутри [(еркви возвышается большой Табернакль
Орканьи (1355-1359 гг.), выполненный в стиле пламенею-
щей готики.

Напротив, вверху: лоджия Нового рынка, построенная

в XVI веке Джован Баттиста дель Tacco. Статуи,
помещенные в ниши в прошлом веке, изображают
знаменитых флорентийцев прошлого.

Напротив, внизу: квадратная структура здания, на

нижнем этаже которого находится Церковь
Орсанмикеле. На этой странице, вверху: Табернакль
Орканьи, и внизу: интерьер церкви.
Вверху: фасад Церкви Санта Мария Новелла; слева:
один из обелисков площади. Напротив: два вида
Испанской капеллы.

ЦЕРКОВЬ САНТА МАРИЯ НОВЕЛЛА

Ее задумали и построили монахи-доминиканцы Систо да
Ф и р е н ц е и Ристоро да Кампи. Строительство началось в
1246 году на месте доминиканской молельни X века Санта
Мария д е л л е Вине. В 1279 году были закончены н е ф ы , а во
второй половине XIV века Якопо Таленти завершил по-
стройку Колокольни и Сакристии. Прекрасный ф а с а д Цер-
кви — результат переделки, предпринятой Леоном
Баттиста Альберти в 1456-1470 гг. (Прежний ф а с а д дати-
ровался началом XIV века). Талантливый архитектор со-
здал великолепный портал и всю верхнюю часть церкви с
ее четкой ритмикой квадратов, инкрустированных мрамо-
ром. Композиция квадратов ограничена с трех сторон ге-
ральдическими символами семьи Ручеллаи, по заказу
которой была построена эта церковь. Ее интерьер разделен
на три н е ф а пилонами в виде связки колонн, которые под-
держивают огромные арки со стрельчатыми сводами. Ин-
терьер подвергался обновлению в XVI веке.

ЦЕРКОВЬ САНТА МАРИЯ НОВЕЛЛА

ИНТЕРЬЕР
В этой церкви хранится множество произведений искусства
Х1У-ХУ1 вв. В особенности с л е д у е т отметить надгробный
памятник блаженной Виллане работы Росселлино (1451
г.);бюст Св. Антонина (из терракоты) и гробницу епископа
Фьезоле работы Тино да Камаино; прекрасную надгробную
плиту Леонардо Дати работы Гиберти (1423 г.); гробницу
Филиппо Строцци работы Бенедетто да Майано (1491 г.);
Мадонну с четками Вазари (1568 г.) и Чудо Иисуса работы
Бронзино. Капелла Маджоре (или Капелла Торнабуони)
заслуживает отдельного упоминания, особенно ее алтарь с
бронзовым Распятием Джамболоньи, а также ф р е с к и До-
менико Гирландайо Жизнеописание Св. Иоанна Крести­
теля и Жизнеописание Мадонны (конец XV в.). В Капелле
Гонди — творении Джулиано да Сангалло — на своде пред-
ставлены ф р а г м е н т ы фресок греческих художников XIII
века, а на алтарной стене — знаменитое Распятие Брунел-
лески. В Капелле Строцци ди Мантова на алтарной стене
— ф р е с к а с изображением Страшного Суда, на правой
стене — А д , на левой — Рай Нардо ди Чионе или Орканьи.
Через решетчатые ворота слева от ф а с а д а церкви можно
попасть в Монастырский двор романского стиля (1350 г.).
Фрески Паоло Уччелло со сценами из Ветхого Завета,
которые украшали монастырскую стену, впоследствии были
перенесены в Трапезную. Пройдя через небольшой Мона-
стырь Усопших, можно попасть в Большой монастырь, ок-
руженный арочными стенами, которые расписаны
флорентийскими художниками XV и XVI вв. (Монастырь
закрыт для посещения, так как он занят военным ведомством).

ИСПАНСКАЯ КАПЕЛЛА
В старинный Зал Капитула Монастыря можно попасть через
портал, открывающийся с северной стороны Монастырско-
го двора ( З е л е н ы й двор). Это — гениальное творение Якопо
Таленти (1359 г.). Капелла была предназначена для церков-
ных служб, на которых присутствовала Э л е о н о р а Толедская,

Напротив, вверху: арочные стены ограды Монастыря

рядом с Церковью Санта Мария Новелла; внизу:
Большой монастырь. На этой странице: два фрагмента
Испанской капеллы.
 Вверху: фасад Церкви Сан Лоренцо; слева: Монастырь.
Напротив, вверху: интерьер церкви, и внизу: одна из
двух бронзовых кафедр Донателло.

супруга Козимо I, со своей свитой. Капелла украшена фре-

сками Андреа ди Буонаюто (середина XIV в.) на сюжет
Зеркало истинного покаяния—апологии доминиканской
доктрины, написанной настоятелем монастыря Якопо Пас-
саванти.

ЦЕРКОВЬ САН ЛОРЕНЦО

Это самая древняя церковь города, так как она была освя-
щена е щ е Св. Амброзием в 393 году. В 1060 году она была
перестроена в романском стиле. Своим современным обли-
ком церковь обязана Брунеллески (1423 г.). Выразительный
и благородный в своей античной строгости ф а с а д лишен
мраморной облицовки (проект М и к е л а н д ж е л о по декори-
ровке церкви мрамором так и не был осуществлен). Внутри
церкви следует обратить внимание на кафедральную
часть и на две бронзовые кафедры работы Д о н а т е л л о .
Старая сакристия, квадратная капелла, перекрытая купо-
лом, — первая работа Брунеллески (1419-1428 гг.).

78
79
КАПЕЛЛЫ МЕДИЧИ
Это обширное здание — своего рода ф а м и л ь н ы й склеп
Медичи — возвышается позади церкви Сан Л о р е н ц о и за-
нимает часть ее помещений. Вход ведет в просторный зал с
низким потолком, о ф о р м л е н н ы й Буонталенти. З д е с ь нахо-
дится гробница Козимо Старшего, гробница Д о н а т е л -
ло, гробницы лотарингских и других великих герцогов.
Отсюда можно подняться в больнгую Капеллу Принцев,
которая была задумана и осуществлена в значительной
своей части архитектором Ниджетти (при участии Буонта-
ленти). Ее строительство началось в 1602 году и было за-
вершено т о л ь к о в XVIII веке. Капелла, представляющая в
плане восьмиугольник, полностью отделана мрамором и
твердым камнем в стиле барокко. Над плинтусом, украшен-
ным гербами шестнадцати городов Великого герцогства
Тосканского, находятся шесть арочных саркофагов вели-
ких герцогов: Козимо III, Франческо I, Козимо I, Ферди-
нанда I, Козимо II и Фердинанда П; на двух саркофагах
установлены статуи усопших, выполненные скульптором
Такка. Коридор соединяет Капеллу Принцев с Новой Сак-
ристией.

Слева: купол Капеллы Принцев; внизу: оживленный

район Борго Сан Лоренцо. Напротив, вверху: свод
купола Капеллы Принцев, и внизу: алтарь.
 НОВАЯ САКРИСТИЯ
Возле правого трансепта Базилики Сан Лоренцо находится
Новая Сакристия, в которую можно попасть из Капелл
Медичи. Ее создал в 1520 году М и к е л а н д ж е л о , который
нарушил гармоничное равновесие пространства, свойствен-
ное стилю Брунеллески, динамичной ритмикой декориров-
ки. М и к е л а н д ж е л о является также автором находящихся
здесь гробниц Медичи — Джулиано, герцога Немурского,
и Лоренцо, герцога Урбинского. С а р к о ф а г первого охраня-
ют обнаженные ф и г у р ы - а л л е г о р и и День и Ночь, саркофаг
второго — Вечер и Утро.

На этой странице: три инкрустированных герба:

Флоренции, Сиены и Пизы, украшающие стены
Капеллы Принцев. Напротив: шедевры Микеланджело
в Новой Сакристии; вверху, слева: Гробница
Джулиано, герцога Немурского; справа: Г робница
Лоренцо, герцога Урбинского; внизу: Мадонна
с младенцем между Святыми Козмой и Дамианом.

На следующих страницах, вверху: Ночь и День,

и внизу: Вечер и Утро — символы быстротекущего
времени, помещенные Микеланджело на саркофагах
двух герцогов Медичи.

82
83
ПАЛАЦЦО МЕДИЧИ-
РИККАРДИ
Этот дворец представляет собой типич-
ную м о д е л ь богатого ж и л о г о дома эпо-
хи Возрождения. Его построил
Микелоццо (1444-1464 гг.) д л я Козимо
Старшего и его семьи. В 1517 году от-
крытая л о д ж и я нижнего э т а ж а была за-
делана кирпичом; в замурованных арках
были добавлены окна с тимпанами, со-
здание которых приписывают Микелан-
джело. В 1655 году этот дворец
приобрела семья Риккарди; при них был
расширен ф а с а д и корпус внутреннего
здания, что значительно изменило ис-
ходный проект. Снаружи грубый руст
нижнего этажа постепенно сменяется
более гладкими, хорошо подогнанными
плитами верхних этажей, украшенных
парными окнами. Н е б о л ь ш и е централь-
ные колонны, р а з д е л я ю щ и е окна, увен-
чаны медальонами. По верху здания
идет выступающий карниз с консолями
— подражание античной классике. В на-
ши дни дворец, п р и н а д л е ж а в ш е й не-
когда Лоренцо Великолепному,
является местом заседаний п р е ф е к т у -
ры. Капелла, созданная т а к ж е архитек-
тором Микелоццо, украшена знаменитой
ф р е с к о й Беноццо Гоццоли Шествие
волхвов в Вифлеем (1459-1460 гг.).
З д е с ь художник изображает современ-
ных ему исторических д е я т е л е й , прини-
мавших участие во Ф л о р е н т и й с к о м
Соборе 1439 года. На картине легко уз-
наваемы Иоанн VII, Л о р е н ц о , П ь е р о -
Подагрик с дочерьми, Галеаццо Мария
С ф о р ц а , Сигизмунд Малатеста, а также
сам Беноццо и его учитель Беато Анд-
ж е л и к о . О т д е л ь н о г о упоминания заслу-
живает Двор: над портиком — ряд
парных окон и л о д ж и я ; декорировка
включает граффити XV века Мазо ди
Бартоломео и медальоны Б е р т о л ь д о .

Напротив, вверху, слева: Дворец

Медичи-Риккарди; справа: Зал Луки
Джордано; внизу и на этой
странице: несколько фрагментов
Капеллы дворца с фресками
Беноццо Гоццоли "Шествие волхвов
в Вифлеем".
Вверху: конная статуя Фердинанда I Медичи перед
Приютом для подкидышей. Внизу, слева: один
из фонтанов скульптора Такка.

ПЛОЩАДЬ САНТИССИМА АННУНЦИАТА

При выходе из Церкви Сантиссима Аннунциата с левой
стороны р а с п о л о ж е н Приют для подкидышей. (Проект был
создан Брунеллески, а воплотил его в 1445 году Ф.Луна.)
Ф а с а д предваряет и з я щ н ы й портик из девяти арок, украшен-
ных медальонами из многоцветной терракоты с изображе-
нием спеленованных младенцев. Медальоны выполнены
Андреа д е л л а Роббиа в 1463 году. Внутри открывается кра-
сивый Двор. На втором э т а ж е размещены Коллекция ф р е -
сок и Галерея Приюта. Напротив Приюта расположен
Портик Ордена сервитов (выполненный Caнгaллo Стар-
шим и Баччио д'Аньоло, 1516-1525 гг.), п о в т о р я ю щ и й формы
портика Брунеллески. В центре площади возвышается к о н -
ная статуя Фердинанда I Медичи. Она является парной к
статуе Козимо I, находящейся на площади Синьории; ее
автором был т о ж е Джамболонья, но закончил ее Такка в 1608
году. Такка является также автором двух фонтанов, поме-
шенных в строгой симметрии по обеим сторонам площади.
Они датируются 1629 годом и предназначались первона-
чально для порта Ливорно. Соответственно художествен­
ным вкусам XVII века, эти два ф о н т а н а изображают
гротескных морских чудовищ (эскизы выполнены Бернар-
дино Ради).
Вверху: фасад Церкви Сантиссима
Аннунциата. Справа: интерьер
Монастыря Обетов.

ЦЕРКОВЬ САНТИССИМА
АННУНЦИАТА
Первоначально это была м о л е л ь н я Ор-
дена сервитов, построенная за п р е д е л а -
ми второй крепостной стены города
(1250 г.). Современный облик церковь
приобрела в 1444-1481 гг. благодаря
усилиям таких зодчих, как Микелоццо,
Паньо Портинари и Антонио Манетти
(под руководством Л.Б.Альберти). Пор-
тик ф а с а д а украшают к о р и н ф с к и е ко-
лонны. Центральный портал ведет в
небольнюй М о н а с т ы р ь о б е т о в (1447 г.)
— сценически о ф о р м л е н н о е простран-
ство, украшенное люнетами с ф р е с к а м и
Россо Фьорентино, Понтормо и Андреа
дель Сарто (1511-1513 гг.). Интерьер
церкви был изменен в с е р е д и н е XVII ве-
ка. З д е с ь необходимо отметить роскош­
ный кессонированный потолок
Вольтеррано (1664 г.). Дверь, находян1а-
яся слева от трансепта, ведет в М о н а -
стырь Усопших (1453 г.), украшенный
фресками Поччетти.

ГАЛЕРЕЯ АКАДЕМИИ
Галерея хранит богатейшую коллекцию скульптурных ра-
бот Микеланджело. В зале, ведущем к Трибуне, стены кото-
рого украшены гобеленами, находится " П ь е т а П а л е с т р и н а "
(авторство Микеланджело оспаривается некоторыми ис-
кусствоведами), незавершенная статуя Св. Матфея, пред-
назначавшаяся для ф л о р е н т и й с к о г о собора и статуи
четырех Рабов для первого варианта гробницы Ю л и я II в
старом соборе Св. Петра в Риме. Эти статуи остались также
незавершенными — они как бы стремятся вырваться из
жестких оков камня. В центре просторной Трибуны поме-
щена статуя Давида (оригинал М и к е л а н д ж е л о , 1501 г.),
которая была заказана скульптору, чтобы заменить Юдифь
Донателло на балюстраде Дворца приоров. В этом же зале
90
Вверху: Давид Микеланджело. Деталь. Напротив:
Давид Микеланджело в Трибуне Академии.
представлена живопись тосканской школы Х111-Х1У вв.
Справа от Трибуны находятся три небольших зала с много-
численными табернаклями, приписываемыми Бернардо
Дадди, и прекрасная Пьета Джованни да Милано. В трех
небольших залах, расположенных слева, выставлены про-
изведения известных мастеров XIV века, в числе которых
полиптих Андреа Орканьи и две серии панно со сценами
из Жизни Христа и сценами из Жизни Св. Франциска
работы Таддео Гадди. Слева от Трибуны находится боль-
пюй зал, где собраны произведения ф л о р е н т и й с к о г о Кват-
роченто. Это Благовещение Лоренцо Монако, Св. Иоанн
Креститель и Мария Магдалина Ф и л и п п и н о Липпи, Ма-
донна с гранатом, исполнение которой не уточнено (Бот-
т и ч е л л и или Ф и л и п п и н о Липпи), и передняя часть ларя
"Бракосочетание Адимари" неизвестного автора XV века.
92
Напротив, вверху: три "Раба" Микеланджело; внизу,
слева направо: "Раб", Св. Матфей и "Пьета
Палестрина".

На этой странице, вверху: зал Г алереи Академии с

"Похищением сабинянок" Джамболоньи; справа:
Перуджино. "Вознесение Богоматери и Святые".

93
 Слева: Мадонна с младенцем — алтарный
образ XIV века; справа: Боттичелли. Мадонна
с гранатом; внизу: передняя часть ларя
"Бракосочетание Адимари".

Напротив, вверху: Монастырь Сан Марко;

внизу: Зал Оспицио с работами Беато Анджелико.

94
МОНАСТЫРЬ И ЦЕРКОВЬ
САН МАРКО
В1437 году Козимо Старший поручил Ми-
келоццо обновить Монастырь, который
стал первым во Ф л о р е н ц и и монастыр-
ским сооружением, получившим изящные
пропорции, присущие зданиям эпохи
Возрождения. Стены монастырского
двора сложены из простых каменных
блоков и имеют кирпичные карнизы.
Внизу, вдоль всего здания идет арочная
галерея. Первый этаж украшен л ю н е -
тами с фресками Поччетти, Р о с с е л л и ,
Коккапани, Ванни, Черрини, Дандини и
других художников. Главный вход в Мо-
настырь находится справа от Церкви
Сан Марко. В 1437 году она была также
отреставрирована Микелоццо, а позже
перепланирована вначале Джамбо-
лоньей (1580 г.), затем Сильвани (1678
г.). Ф а с а д был переделан Д ж о а к и н о
Пройти в 1777-1780 гг. На ф о н е аскети-
чески сурового интерьера церкви выделя-
ется инкрустированный позолоченный
потолок. Сакристия т а к ж е з а с л у ж и в а -
ет внимания: в ней находится саркофаг
с бронзовой статуей Св. Антонина
(1608 г.). В д е к о р и р о в к е Капеллы Св.
Антонина п р и н и м а л и у ч а с т и е т а к и е

95
 мастера, как Джамболонья, Ф р а н к а в и л л а и Алессандро Ал-
лори; фрески купола выполнены Поччетти. Среди всех цер-
ковных сооружений наибольший интерес бесспорно
представляет Монастырь. Как известно, в его стенах жил и
работал удивительно тонкий художник Ф р а Анджелико.
Ему принадлежит большинство ф р е с о к М о н а с т ы р с к о г о
д в о р а ( Р а с п я т и е со Св. Домиником при входе и мученик
Св. Петр в люнете над дверью). Им написаны также фрески
Св. Доминик и Распятие в З а л е К а п и т у л а ; Пьета над
дверью Трапезной; Иисус в одеждах паломника над
дверью З а л а О с п и ц и о и в интерьере — Мадонна Гильдии
шерстяников. Страшный суд, сцены из Жизни Иисуса и
Снятие с Креста. Из Т р а п е з н о й , где находится огромная
ф р е с к а Распятие и Провидение Дж. А. Сольяни (1536 г.),
лестница ведет на второй этаж, открывающийся прекрасным
Б л а г о в е щ е н и е м Ф р а Анджелико. В коридоре, справа, име-
ется вход в Б и б л и о т е к у Микелоццо, и в глубине — вход в
К е л ь ю К о з и м о с ф р е с к о й Поклонение волхвов Ф р а Андже-
лико. В комнате перед кельей — его же знаменитое Распя-
тие. В коридоре, слева, — Мадонна во славе со Святыми,
а в кельях, которые идут вдоль всего коридора, — Б л а г о в е -
щение, Преображение, Иисус перед Пилатом, Жены-ми-
роносицы у гробницы. Коронация Девы Марии и
Представление во храм. В конце коридора находится
Келья С а в о н а р о л ы (портрет проповедника принадлежит
Ф р а Бартоломео). По лестнице, находящейся справа, можно
пройти в Малую трапезную, где Доменико Гирландаио напи-
сал свою Тайную вечерю — вариант еще более известной
фрески, находящейся в церкви Онисанти (Всех Святых).

96
Напротив: Трапезная Сан Марко с фреской Сольяни
"Распятие и Провидение". На этой странице, вверху:
Веато Анджелико. "Распятие", и внизу: Беато
Анджелико. "Страшный суд".

97
 АРХЕОЛОГИЧЕСКИЙ МУЗЕЙ
Один из самых знаменитых музеев Италии по богатству
к о л л е к ц и й египетского, этрусского, греческого и римского
искусства разместился во Дворце Крочетта. Ц е н т р а л ь н о е
ядро к о л л е к ц и и составляют частные собрания Медичи и
других великих герцогов; отдел египетского искусства был
создан в 1824 году. З д е с ь можно увидеть Богиню Хатхор,
кормящую фараона, полихромный б а р е л ь е ф Богиня Хат-
хор с фараоном Сетхом I и б а р е л ь е ф Маат, богиня Ис-
тины. В к о л л е к ц и и ваз греко-римского Антиквариума
заслуживает внимания Кратер Франсуа — прекрасное из-
д е л и е аттического искусства VI века до н.э., обнаруженное
в этрусской могиле. Сосуд, являвшийся по-видимому сва-
дебным подарком, был изготовлен а ф и н с к и м гончаром Э р -
готимом и расписан художником Клитием. Кратер носит имя
археолога Алессандро Франсуа, обнаружившего его в 1845
году в Ф о н т е Рутелла (Кьюзи). Этот чернофигурный кратер
украшен росписью на героико-мифологические сюжеты. В
о т д е л е греко-римского искусства следует отметить бронзо-
вую статуэтку Маленький идол (аттико-пелопонесская
школа, V в. до н.э.). Превосходна коллекция этрусского
искусства. Она включает произведения, обнаруженные в
ходе археологических раскопок, длившихся б о л е е трех сто-
летий. З д е с ь ж е находится огромное количество с а р к о ф а -
гов, урн, бронзовых изделий, оружия и предметов
домашнего обихода. С л е д у е т обратить внимание на б о л ь -
шую бронзовую статую Arringatore — оратора Авла Метел-
лы (надгробный памятник III в. до н.э.). Статуя была найдена
вблизи озера Тразимена. Интересна также Химера, р а н е н -
ная Беллерофонтом (бронза, V в. до н.э.), с телом льва и
головой козла (на его спине); хвост в виде змеи не является
оригинальным. Она была обнаружена в 1555 году.

98
Напротив, вверху: Химера из
Ареццо; внизу: этрусская золотая
булавка из Ветулонии. На этой
странице, вверху: Кратер Франсуа,
найденный в Кьюзи; внизу: золотой
браслет из Ветулонии.

99
На этой странице, вверху, слева: Дворец Даванцати с
характерной лоджией. Справа: Дворец Гильдии
шерстяников. Внизу, слева: Дворец Пандольфини на
улице Сан Г алло; справа: Дворец Кокки на площади
Санта Кроче. Напротив, вверху: Дворец партии
гвельфов и Дворец Антинори; внизу: Дворец Ручеллаи.

100
101
СИНАГОГА
Иудаистский храм, выполненный в ориенталистско-визан-
тийском стиле, был построен в 1874 году по проекту четырех
архитекторов: Ф а л ь ч и н и , Тревеса, Микели и Чиони. После
того как большой купол синагоги был покрыт медью, в
октябре 1882 года последовало ее открытие. С точки зрения
истории и культуры, это очень интересное сооружение, как
снаружи, так и внутри, благодаря украшающим его изящным
ф р е с к а м и мозаикам. Этот храм — своего рода символ осво-
бождения от проклятия гетто.

ПЬЯЦЦАЛЕ МИКЕЛАНДЖЕЛО
К П ь я ц ц а л е М и к е л а н д ж е л о ведет Вьяле дей Колли (протя-
женностью около 6 км), которая извилистой лентой подни-
мается вверх по склону южного холма Ф л о р е н ц и и . Дорога
и пьяццале были построены в 1868 году по проекту архитек-
тора Джузеппе Поджи. Б о л ь ш а я обзорная терраса украшена
скульптурной группой, представляющей собой бронзовые
копии произведений М и к е л а н д ж е л о : Давид и четыре алле-
гории, украшающие гробницы великих герцогов Медичи в
Новой Сакристии базилики Сан Л о р е н ц о .

КРЕПОСТЬ БЕЛЬВЕДЕРА
Ф е р д и н а н д I Медичи воздвиг эту крепость на холме, возвы-
шающемся над городом. Строительство было поручено ар-
хитектору Бернардо Буонталенти (1590-1595 гг.). После
недавней реставрации здание крепости стали использовать
для проведения международных выставок. Отсюда открыва-
ется великолепная панорама города.
 Вверху: панорамный обзор
Флоренции с Пьяццале
Микеланджело; слева: Крепость
Бельведера. Напротив, внизу:
два вида самых знаменитых
памятников города.

104
105
 Вверху: фасад Церкви Сан Миньято аль Монте; слева:
Капелла Распятия, выполненная Микелоццо, и напротив:
интерьер церкви.

ЦЕРКОВЬ САН МИНЬЯТО АЛЬ МОНТЕ

Приблизительно в IV веке на этом месте стояла часовня. В
1018 году епископ Гильдебранд р е ш и л воздвигнуть здесь
церковь. Прекрасные арки украшают нижнюю часть ф а с а д а ;
верхняя часть, более скромная по своему решению, включа-
ет мозаику XII века Христос между Мадонной и Св. М и н ь -
ято. Церковь с Колокольней XVI века, незавершенной и
поврежденной во время осады Ф л о р е н ц и и в 1530 году. Дво-
рец Епископов, крепостные сооружения и мемориальное
кладбище расположены на вершине холма, называемого
Монте а л л е Крочи, который возвышается и над П ь я ц ц а л е
Микеланджело, и над всем городом.
Интерьер церкви — прекрасный образец романской ф л о -
рентийской архитектуры (первоначально здание принадле-
жало женскому монастырю Бенедиктинского ордена, а в
1373 году стало собственностью мужского монастыря —
Монте Оливето). Три н е ф а имеют перекрытия стропильного
типа. Пол центрального н е ф а выложен мраморной мозаикой
со знаками Зодиака и символическими животными. На
стенах сохранились ф р а г м е н т ы ф р е с о к X111-XIV вв. С л е д у е т
обратить внимание на Крипту — обширное пространство,
окруженное решеткой из кованого ж е л е з а (1338 г.). В ал-
таре XI века хранятся останки Св. Миньято. На сводах
крипты можно видеть остатки фресок Таддео Гадди (1341
г.). Вызывает восхищение высокий Пресбитерий с прекрас-
ной кафедрой (1207 г.) и сиденьями из резного дерева. В
конхе а п с и д ы — б о л ь ш а я мозаика, представляющая Христа

106
107
Вверху: мозаика "Христос на троне" в конхе апсиды
церкви Сан Миньято; внизу: Крипта; напротив: фрески
Спинелло Аретино в Сакристии.

на троне (1297 г.). Справа от Пресбитерия находится вход

в С а к р и с т и ю , расписанную ф р е с к а м и С п и н е л л о Аретино
(1387 г.) со сценами Легенд о Св. Бенедикте. Спустившись
вниз, слева от Пресбитерия, можно попасть в Капеллу Св.
Иакова, называемую также " К а п е л л о й Португальского кар-
динала", расписанную Антонио Манетти и декорированную
Лукой д е л л а Роббиа, который создал здесь пять великолеп-
ных медальонов — Св. Дух и Главные добродетели (1461-
1466 гг.). Справа — надгробный памятник кардиналу,
прекрасная работа Антонио Росселлино (1461 г.). В центре
церкви р а с п о л о ж е н а Капелла Распятия, созданная по про-
екту Микелоццо. Прекрасный свод, покрытый эмалью, вы-
полнен Лукой д е л л а Роббиа.
Справа от церкви находится Дворец Епископов (1295-1320
гг.) — бывшая летняя резиденция епископов Ф л о р е н ц и и ,
впоследствии монастырь, госпиталь и о б и т е л ь иезуитов.
ДВОРЕЦ ПИТТИ
Это один из самых грандиозных ф л о р е н т и й с к и х дворцов.
Он был создан в 1487 году, п р е д п о л о ж и т е л ь н о по проекту
Брунеллески. В XVI веке Амманнати расширил его. Обли-
цовка рустом из огромных блоков покрывает весь ф а с а д (205
м в длину и 36 м в высоту). Единственным элементом укра-
шения являются помещенные под окнами нижнего этажа
головы львов, увенчанных коронами. Два выступающих
крыла здания датируются эпохой Лотарингской династии.
Вход в здание через большой арочный портал ведет во Двор
Амманнати, находящийся на б о л е е низком уровне относи-
тельно холма Боболи, который вместе со своими садами как
бы образует задник дворца. На втором э т а ж е находятся
Королевские апартаменты и Палатинская галерея, на
третьем — Галерея современного искусства. Во д в о р ц е
размещаются также Музей с е р е б р а и Музей карет.
no
САДЫ БОБОЛИ
История садов насчитывает б о л е е четырех веков. Они были
спроектированы по заказу Козимо I архитектором Никколо
Периколи, называемым Триболо. Работы п р о д о л ж и л и Ам-
маннати, Буонталенти и Париджи Младший. З д е с ь необхо-
димо отметить Грот Буонталенти (1583 г.); Амфитеатр с
римским бассейном, в центре которого возвышается еги-
петский обелиск; фонтан Нептун с бронзовой статуей
морского бога; статуя Изобилие скульпторов Джамболоньи
и Такка (1563 г.); Казино великих герцогов; Кавалерский
сад; фонтан Океан, созданный П а р и д ж и в 1618 году.
На этой странице: Дворец Питти и площадь перед ним.
Напротив, вверху: фонтан "Вакх" и фонтан "Нептун" в
Садах Боболи; внизу: обратная сторона Дворца Питти.
111
Напротив, вверху: Зал Сатурна, и внизу: Зал с нишами
во Дворце Питти. Вверху: Палатинская галерея.
Рафаэль. Мадонна делла Седиа (Мадонна в кресле).
ПАЛАТИНСКАЯ ГАЛЕРЕЯ
По значимости это вторая после У ф ф и ц и галерея Ф л о р е н -
ции, хранящая произведения огромной художественной
ценности. Она была построена по распоряжению Ф е р д и -
нанда II Медичи; с к у л ы п у р н ы й декор выполнил Пьетро да
Кортона. Коллекция размещена в манере, типичной для
собраний живописи XVII века: стены сплошь закрыты кар-
тинами с соблюдением декоративного принципа. Со време-
нем к о л л е к ц и я расширилась, особенно в эпоху правления
кардинала Л е о п о л ь д а Медичи и последних представителей
этой династии, а затем — в эпоху правления лотарингских
герцогов. Многочисленные залы названы по имени богов и
мифологических персонажей, что нашло отражение в деко-
рировке.
113
 Вверху, слева: Рафаэль. Мадонна дель Грандука
(Великого герцога); справа: Андреа дель Сарто.
Мадонна с четырьмя Святыми; внизу: Рафаэль.
Мадонна дель Импанната.

114
Рафаэль. Донна велата (Дама под покрывалом).

115
116
Напротив, вверху, слева: Рафаэль.
Донна Гравида (Беременная
женщина), и справа: Рафаэль.
Портрет Маддалены Дони. Внизу:
Филиппо Липпи. Мадонна с
младенцем.

Справа: Рубенс. Четыре философа,

и внизу: Следствия войны.

117
Вверху, слева: Рафаэль. Видение Иезекииля; справа:
Андреа дель Сарто. Ассунта Панчатики (Вознесение с
Апостолами и Святыми); слева: Андреа дель Сарто.
Святое семейство. Напротив: две картины Андреа
дель Сарто.
Эпизоды истории Иосифа.

'119
ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ ГИРЛАНДАЙО
Возле Церкви Онисанти (Всех Святых), построенной в 1256
году, но основательно переделанной в XVII веке, находится
Монастырь, связанный с именем Микелоццо. Пройдя его,
оказываешься в Трапезной, которую Доменико Гирландайо
украсил своим шедевром Тайная Вечеря (1480 г.). Иконо-
г р а ф и ч е с к и более новы позы апостолов и изображение на
заднем плане светлого и нежного пейзажа. Эта картина
оказала б о л ь ш о е влияние на Леонардо да Винчи, который
видел ее за два года до того, как покинуть Ф л о р е н ц и ю .

ЦЕРКОВЬ САН ФРЕДИАНО АЛЬ ЧЕСТЕЛЛО

Эта церковь — один из редких для Ф л о р е н ц и и образцов
стиля барокко, хотя ее ф а с а д так и не был завершен. Ее
построил (между 1680-1689 гг. по проекту римского архи-
тектора Черутти) Антонио Мария Ф е р р и , который был так-
же автором купола на барабане (1698 г.). Внутри купол
украшен прекрасной ф р е с к о й Габбьяни (1701-1718 гг.). Назва-
ние " Ч е с т е л л о " (корзина) возможно как-то связано с хлебным
амбаром Козимо III, который расположен недалеко от церкви.

ЦЕРКОВЬ САНТО СПИРИТО

Брунеллески з а д у м а л Ц е р к о в ь Санто Спирито (Св. Духа)
как повторение Церкви Сан Л о р е н ц о . Однако ее ф а с а д так
и остался незаконченным. Купол выполнен Брунеллески, а
Колокольня — Баччио д ' А н ь о л о (1503 г.). Интерьер пред-
ставляет собой один из самых совершенных образцов архи-
тектуры эпохи Возрождения.

Слева: Церковь Онисанти; внизу: "Тайная вечеря"

Гирландайо в Трапезной, расположенной рядом
с церковью. Напротив, вверху: Церковь Сан Фредиано
аль Честелло, и внизу: Церковь Санто Спирито.
 ЦЕРКОВЬ САНТА МАРИЯ ДЕЛЬ КАРМИНЕ
Церковь, посвященная Мадонне Ордена кармелитов, была
построена в XIV веке. Пожар 1771 года почти полностью
уничтожил ее. Внутри церкви, в трансепте справа, находит-
ся Капелла Бранкаччи, расписанная между 1425-1428 гг.
Мазолино и, по преимуществу, Мазаччо (Искушение Адама
выполнено первым; Изгнание Адама и Евы из Рая — вто-
рым, также как и целая серия сюжетов тЖизни Св. Петра,
среди которых Дань кесарю). Ф р е с к и были завершены Фи-
липпино Липпи.

КАПЕЛЛА БРАНКАЧЧИ:
РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ
К а п е л л а хранит один из наиболее вдохновенных и прекрас-
ных во всем западноевропейском искусстве циклов ф р е с о к ,
над которым работал Мазаччо при участии Мазолино с 1425
по 1428 гг. Полвека спустя работу над ф р е с к а м и закончил
Ф и л и п п и н о Липпи. Недавние реставрационные работы
(1984-1988 гг.) позволили удалить все позднейшие наслое-
ния и дали возможность восстановить оригинальные про-
порции, где ф о р м а , цвет и свет сливаются воедино в
совершенной гармонии. Это прекрасно иллюстрируют при-
веденные здесь ф р а г м е н т ы из ф р е с к и Мазаччо Дань кеса-
рю и из ф р е с к и Мазолино Воскрешение Тавифа.

Слева: фасад Церкви Санта Мария дель Кармине;

внизу, слева: неф церкви, и справа: купол,
украшенный фресками.

Напротив: два фрагмента фресок из Капеллы

Бранкаччи, которым тщательная реставрация вернула
их былое великолепие.

122
123
 Вверху: фасад Церкви Санта
Тринита: слева: Гирландайо.
Поклонение пастухов.

ЦЕРКОВЬ САНТА ТРИНИТА

З д а н и е церкви относится к XI веку, но
оно было перестроено и расширено в
XIII и XIV вв. Эта церковь, одна из наи-
более известных во Ф л о р е н ц и и , распо-
л о ж е н а между улицей Торнабуони и
мостом Санта Тринита. Предположи-
т е л ь н о автором проекта по п е р е п л а -
нировке старинного монастыря
бенедиктинцев, стоявшего на этом мес-
те, был Андреа Пизано. Интерьер церк-
ви — т а к о й же аскетически суровый, как
и ф а с а д . З д е с ь находится множество
прекрасных произведений искусства:
Мадонна со Святыми Нери ди Биччи
(1491 г.); Благовещение Л о р е н ц о Мона-
ко (1425 г.) и Поклонение пастухов
Гирландайо (1485 г.). Он является также
автором ф р е с о к К а п е л л ы С а с с е т т и
(1483-1486 гг.). Гробницы членов семьи
Сассетти выполнил Джулиано да Сан-
галло. Во второй капелле слева от глав-
ного алтаря, украп1енного триптихом
Мариотто ди Нардо, находится мрамор-
ная гробница епископа Фьезоле — Бе-
ноццо Федериги, выполненная Лукой
д е л л а Роббиа (1454-1456 гг.).

124
ДРУГИЕ ЦЕРКВИ
На фотографиях вверху, слева направо: Церковь Сан Саль-
ватореаль Весково, воздвигнутая п о с л е 1 ООО года с глухими
арками ф а с а д а романского стиля; Церковь Бадиа 978 года,
портал которой (Бенедетто да Ровеццано, 1495 г.) был до-
полнен люнетой в XVI веке; Церковь Сан Карло дей Лом-
барди, возведенная между XIV и XV вв. архитекторами
Бенчи ди Чионе, Нери ди Фьораванте и Симоне Таленти.
Внизу: Церковь Сан Сальви, построенная в 1048 году как
аббатство и впоследствии неоднократно обновлявшаяся;
Церковь Санти Апостоли XI века, реконструированная в
XVI веке, с прекрасным романским ф а с а д о м и восхититель-
ным интерьером; Церковь Сан Гаэтано, ф а с а д которой
является результатом переделки XVII века (архитектор Ге-
рардо Сильвани).
125
Напротив, вверху: две вершины холма Фьезоле, и
внизу: Площадь Мино да Фьезоле. На этой странице,
вверху: Церковь Сан Ф р а н ч е с к о , и справа: Римский
театр.

ФЬЕЗОЛЕ
Ф ь е з о л е — в прошлом этрусский город, раскинулся высоко
на холме, возвышающемся над Ф л о р е н ц и е й . Его центр об­
разовался вокруг прекрасной Площади Мино да Фьезоле,
на которую выходит мощный ф а с а д Собора Сан Ромоло,
созданного в XI веке. Внутри него находится прекрасная
Капелла Салютати, украшенная ф р е с к а м и Козимо Рос-
с е л л и XV века и гробница епископа Салютати — произ­
ведение Мино да Ф ь е з о л е . Напротив собора возвышается
Епископальный дворец (XI в.), а с другой стороны — ста­
ринная Церковь Санта Мария Примерана.
С этой площади можно подняться к Церкви и Монастырю
Сан Франческо (XIV в.), в котором находится Этнографи­
ческий музей, где собрана обширная к о л л е к ц и я предметов
культуры и быта этрусков. С этой же площади можно по­
пасть в Археологический музей и Римский театр, постро­
енный в I веке до н.э., где в настоящее время проходят
показы к и н о ф и л ь м о в и театральные зрелища. Недалеко
находятся Римские термы и этрусско-римский храм. Необ­
ходимо т а к ж е упомянуть Музей Бандини, в котором хра­
нятся произведения живописи и скульптуры XIII-XV вв., и
раннехристианскую Базилика Сант'Алессандро.

127
 СОДЕРЖАНИЕ

Историческая справка 3 - Лоджия Ланци 29

ГАЛЕРЕИ И МУЗЕИ: - Персей 29

Археологический музей 98 - Козимо I Медичи 30

Галерея Академии 90 Понте Веккио и другие мосты Ф л о р е н ц и и 66

Музей произведений искусства С а н т а К р о ч е 52 Понте и Пьяцца Санта Тринита 71

Музей п р о и з в е д е н и й искусства С о б о р а 22 Пьяццале Микеланджело 102

Национальный музей Б а р д ж е л л о 39 Сады Боболи 11О

Палатинскаягалерея 113 Синагога 102

Уффици 54 ТайнаявечеряГирландайо 120

ДВОРЦЫ: Фьезоле 127

Дворец Барджелло 39 ЦЕРКВИ:

Дворец Медичи-Риккарди 87 Капелла дей Пацци 52

Дворец Питти 110 Собор 5

Дворец Строцци 71 - Купол 5
Палаццо Веккио 30 -Фасад 6

- Фасад 33 - Интерьер 8

- Интерьер 33 - Санта Репарата Ю

- Салон пятисот 33 Церковь Орсанмикеле 73

- Зал лилий 37 Церковь Сан Л о р е н ц о 78

- Ю д и ф ь : после реставрации 37 - Новая Сакристия 82

ПАМЯТНИКИ: Церковь Сан Марко 95

Баптистерий 13 Церковь Сан Миньято аль Монте 106

-ВратаРая 14 Церковь Сан Фредиано аль Честелло 120

-Интерьер 19 Церковь Санта Кроче 45

Башня Маннелли 68 Церковь Санта Мария д е л ь Кармине 122

Капеллы Медичи 80 Церковь Санта Мария Новелла 74

Колокольня Джотто 6 - Интерьер 74

Крепость Бельведера 102 - Испанская капелла 77

Монастырь Сан Марко 95 Церковь Санта Тринита 124

Площадь Республики 71 Церковь Сантиссима Аннунциата 89

Площадь Сантиссима Аннунциата 88 Церковь Санто Спирито 120

Площадь Синьории 26 Другие церкви 125