«Современные

педагогические
технологии».
Выполнил Ю.Беспалов

ВЫБИРАЕМ, ПОКУПАЕМ, ИГРАЕМ

Краткое пособие для начинающих учителей по классу синтезатор

1.Кто будет играть?
 Определяем уровень требований к Вам.

I II III
Что играть? Определяем репертуар.
 Чем выше уровень требований, тем уникальней
репертуар.

 Чем уникальней репертуар, тем больше

пользовательских настроек.

 Чем больше пользовательских настроек, тем дороже

инструмент.
Factory - User
 Существуют заводские настройки (Factory) и пользовательские (User).
 К ним относятся: тембры, стили, сонги, секвенции, пэды и
исполнительские настройки.
 К исполнительским настройкам относятся приготовленные и
зафиксированные в ячейке памяти: тембры, стиль, темп, вариация,
разделение клавиатуры и т.д., которые вызываются одним касанием.

Roland

Yamaha Korg
Секция стиля. KORG
Секция стиля. ROLAND
Секция стиля. YAMAHA
Стиль и тембр – главное отличие от ф-но.
 Тембры объединены в универсальный банк «GM» и
дополнительный, характерный для производителя.
 Стиль состоит из 6-8 дорожек.
 Каждая дорожка зациклена в петлю от 1 до 8 тактов.
 Цикл одной дорожки называется «паттерн».
 Паттерны кратны 2: 1, 2, 4 или 8 тактов.
 Вступление (intro) и сода (ending) могут быть
произвольной длины.
 Переход между частями (fill) чаще однотактовый, реже
2-х тактовый.
 Брейк – сольная барабанная сбивка.
Структура стиля - вертикаль
1 2 3 4 5 6 7 8 такты

Brass 8 4var.

Sax 8 4var.

Pad 4 4 2var.
Piano 2 2 2 2 3var.

Guit. 2 2 2 2 1var.

Bass 1 1 1 1 1 1 1 1 1var.

Perc. 1 1 1 1 1 1 1 1 3var.
Drum 1 1 1 1 1 1 1 1 1var.
Структура стиля - горизонталь

3variation 4variation

intro 1variation 2variation ending

 Маркетинговое исследование или как выбрать
синтезатор?
Модель Цена Тембры Стили Управ. Сонг Пэд us Perf
Завод/по Завод/по стиле /тре b orm
льзоват. льзоват. м к ans
Yamaha PSR E443 29000 755 200/5 3/4/3 10/6 pat fl
47000 837 181 3/4/3 5 h
YAMAHA PSR-S650
55000 896 208/22 3/4/3 16 4/179 h
Yamaha PSR S670
54000 867/есть 216/16 3/4/3 5/16 да f/h 4
Yamaha PSR-S710
25000 869/70 130 3/3/3 1/16
Roland E-09
35000 904 250 4/4/4/ f
ROLAND BK-3
74000 1232 305/да 4/4/4/ f 500
ROLAND BK-5
40000 1052 130/100 4/4/4/ 999/ f 128
Roland GW-8 16
75000 960/256 310/3 3/4/3 fl 240
Korg Pa300
Если три раза повторить одно и тоже слово, то
даже собаке станет тошно. (Китайская пословица)
1. Количество тембров не имеет такого значения, как
их качество.
2. А вот стилей должно быть такое количество, чтобы
репертуар учеников не пересекался хотя бы в одном
концерте.
3. Когда выбираете инструмент, главное, - должно
нравиться его звучание!
 Гармония

7 трезвучий, 21 септаккорд и 54 нонаккорда от C

Буквенные обозначения нот
Русские Немецкие Английские

Ля A A

Си бемоль B Bb

Си H B

До C C

Ре D D

Ми E E В эстрадно-
джазовой музыке
Фа F F используются
английские
Соль G G буквенные
обозначения нот.
Точка отсчета или ключевой аккорд С13
 Каждая ступень имеет 3 состояния (кроме первой):
 основное положение;
 повышение на полтона (обозначается «+» или «#»);
 понижение на полтона (обозначается «-» или «b»).

XIII
XI
IX
VII
V
III
I
Дополнительные обозначения
 Вторая, четвертая и шестая ступени могут также входить в
состав аккорда и обозначаются арабскими цифрами – 2, 4
и 6 после буквенного обозначения.
 Девятая ступень может быть добавлена с пропуском
септимы и обозначается «add9».
 Альтернативный бас записывается через косую линию:
C/D, т.е. аккорд До мажор с басом Ре.
 Малый мажорный может обозначаться «Х»;
 Большой мажорный – « », или «maj», или «М»;
 Уменьшенный – «о» или «dim»;
 Полууменьшенный – «о»
 Увеличенный – «aug» или «+».
1. Семь трезвучий
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II высокая и низкая низкая

C Cm Csus4 C2 Caug Calt Cdim

Csus C+ C5- C˚
C4 C5+ Cb5
C#5
2.1. Три семерки септаккордов
(основная группа)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Малая септима от I ступени (7)

C7 Cm7 Csus7 C2/7 Caug7 Calt7 Cm7b5

C4/7 C+/7 C5-/7 C˚
C5+/7 Cb5/7 Cm7/5-
C#5/7
2.2. Три семерки септаккордов
(повышенная 7)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Большая септима от I ступени (7+)

C7+ Cm7+ Csus7+ C2/7+ Caug7+ Calt7+ Cdim7+

C#7 Cm#7 Csus#7 C2/#7 C+/#7 C5-/7+ C˚#7
Cmaj C4/7+ C5+/7+ Cb5/#7
C#5#7
2.3. Три семерки септаккордов
(пониженная 7 или 6 ступень)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Большая секста от I ступени (6)

C6 Cm6 Csus6 C2/6 Caug6 Calt6 Cdim7

C4/6 C+/6 C5-/6 C7˚
C5+/6 Cb5/6
C#56
3.1. Три по три группы нонаккордов
(основная группа)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Большая нона от I ступени (9)

Малая септима от I ступени (7)

C9 Cm9 Csus9 Caug9 Calt9 Cm7b5/9

Cm7/5-/9
C4/9 C+/9 C5-/9
C5+/9 Cb5/9
C#5/9
3.2. Три по три группы нонаккордов
(основная группа на повышенной 7)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Большая нона от I ступени (9)

Большая септима от I ступени (7+)

C7+/9 Cm7+/9 Csus7+/9 Caug7+/9 Calt7+/9 Cdim7+/9

Cm#7/9 Csus#7/9 C+/#7/9 C5-/7+/9
C#7/9 C4/7+/9 C5+/7+/9 Cb5/#7/9 ˚
C #7/9
Cmaj9 C#5#7/9
3.3. Три по три группы нонаккордов
(основная группа на пониженной 7)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Большая нона от I ступени (9)

Большая секста от I ступени (6)

C6/9 Cm6/9 Csus6/9 Caug6/9 Calt6/9 Cdim7/9

C+/6/9 C5-/6/9
C4/6/9 C5+/6/9 Cb5/6/9 C9˚
C#5/6/9
3.4. Три по три группы нонаккордов
(повышенная 9 на основной группе)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Увеличенная нона от I ступени (9+)

Малая септима от I ступени (7)

C9+ Csus9+ C2/9+ Caug9+ Calt9+

C+/9+ C5-/9+
C4/9+ C5+/9+ Cb5/9+
C#5/9+
3.5. Три по три группы нонаккордов
(повышенная 9 на повышенной 7)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Увеличенная нона от I ступени (9+)

Большая септима от I ступени (7+)

C7+/9+ Csus7+/9+ C2/9+ Caug7+/9+ Calt7+/9+

C#7/9# Csus#7/#9 C2/#9 C+/#7/#9 C5-/7+/9+
C4/7+/9+ C5+/7+/9+
Cmaj9+ Cb5/#7/#9
C#5#7/#9
3.6. Три по три группы нонаккордов
(повышенная 9 на 6)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Увеличенная нона от I ступени (9+)

Большая секста от I ступени (6)

C6/9+ Csus6/9+ С2/9+ Caug6/9+ Calt6/9+

C4/6/9+ C+/6/9+ C5-/6/9+
C5+/6/9+ Cb5/6/#9
C#5/6/#9
3.7. Три по три группы нонаккордов
(пониженная 9 на основной группе)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Малая нона от I ступени (9-)

Малая септима от I ступени (7)

Cm7b5/b9
C9- Cm9- Csus9- C2b9 Caug9- Calt9- Cm7/5-/9-
Cb9 Cmb9 C4/b9 C2/9- C+/9- C5-/9-
C5+/9- Cb5/b9
C#5/b9
3.8. Три по три группы нонаккордов
(пониженная 9 на повышенной 7)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Малая нона от I ступени (9-)

Большая септима от I ступени (7+)

C7+/9- Cm7+/9- Csus7+/9- C2/#7/b9 Caug7+/9- Calt7+/9- Cdim7+/9-

Cm#7/b9 Csus#7/b9 C2/7+/9- C+/#7/b9 C5-/7+/9-
C#7/b9 C4/7+/9-
C5+/7+/9- Cb5/#7/b9 ˚
C #7/b9
Cmaj9- C#5#7/b9
3.9. Три по три группы нонаккордов
(пониженная 9 на 6)
Точка III Вместо III – V III и V
опоры низкая IV и II Высокая и низкая низкая

Малая нона от I ступени (9-)

Большая секста от I ступени (6)

C6/9- Cm6/9- Csus6/9- C2/b9 Caug6/9- Calt6/9- Cdim7/9-

Cm6/b9 C4/6/b9 C2/9- C+/6/9- C5-/6/9-
C6/b9 C5+/6/9- Cb5/6/b9 Cb9˚
C#5/6/b9
Остальные аккорды… вряд ли прозвучат
 Но если к 82 рассмотренным аккордам применить
аналогичную схему с + и – 11, а затем + и – 13, то
можно постичь всю гармонию мира,
не считая кластеров.
И в заключении…

 Не забывайте сохранять наработки!