Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
В этом уроке ты узнаешь, как играть арпеджио на гитаре и как использовать их в своей импровизации.
Арпеджио – это разобранный аккорд, ноты которого играются по очереди, а не одновременно.
Арпеджио хорошо подходят для импровизации поверх прогрессий аккордов. Для этого ты отражаешь
гармонию мелодии в своем соло, и из этого может получиться что-то интересное.
Важно знать, как играть все возможные арпеджио во всех возможных позициях на грифе. Это может
напугать в самом начале, но со временем ты сможешь играть любые арпеджио, даже не задумываясь. В
этом уроке мы начнем с базовых позиций, которые не обязательно учить за один раз.
Красными кругами обозначена тоника аккорда. Буква внутри круга обозначает название ноты.
Отрабатывай это A минорное арпеджио, как показано ниже, до тех пор, пока оно не
звучит естественно:
Ты также можешь сначала играть аккорд, а затем арпеджио. Это будет хорошим
упражнением для твоего слуха:
Переходим к аккорду D7:
D7 арпеджио
D F# A C
1 3 5 b7
Как и в случае с минорным арпеджио, ты можешь сперва играть аккорд, а затем арпеджио из примера.
Теперь мы добрались до аккорда Gmaj7:
Gmaj7 арпеджио
G B D F#
1 3 5 7
Отрабатывай это арпеджио точно так же, как и два предыдущих (начинай с тоники).
Это пример того, как можно объединять различные арпеджио. Он звучит не очень
музыкально, но его необходимо играть, так как это важный шаг в процессе обучения.
Взглянем на следующий пример, который начинается с другого места:
Теперь начинай импровизировать поверх данной аккордовой прогрессии, используя только
вышеперечисленные арпеджио. Ты можешь начинать с любых нот и использовать любой ритмический
рисунок, хотя в целях обучения лучше играть ровные фразы 8-ми нотами как в примере. Чтобы
убедиться, что ты меняешь аккорды в нужном месте, можешь использовать программу Band in a Box
(или же самостоятельно записать аккордовую последовательность под метроном).
Полезно знать, что все арпеджио можно транспонировать в другие тональности, перемещая их по
грифу. Если ты знаешь арпеджио аккорда Am7, ты можешь использовать ту же аппликатуру для других
минорных аккордов в иных тональностях. Предположим, тебе нужно найти арпеджио для аккорда Gm7.
Все, что тебе нужно сделать – это перенести арпеджио аккорда Am7 на 2 лада вниз по грифу. Так,
вместо того, чтобы начать играть с 5-го лада, как в случае с арпеджио аккорда Am7, мы начнем играть с
3-го. Результат на диаграмме:
Арпеджио Часть 2
Начало: Арпеджио Часть 1
Здесь приведены диаграммы аппликатур арпеджио для всех главных типов аккордов: мажорный, минорный,
доминантный, полууменьшенный и уменьшенный.
Запоминание этих аппликатур может вызвать трудности, но знать их необходимо. Не пытайся выучить все за один
раз, на это необходимо время.
Черный круг означает прочие ноты аккорда. Цифры под диаграммами означают номер лада.
1. Аппликатуры мажорного арпеджио
Аккорд: Gmaj7
Начинается с тоники или 7-й ступени:
Начинается с тоники или 7-й ступени:
Начинается с тоники:
3. Аппликатуры доминантного арпеджио
Аккорд: G7
Начинается с тоники:
4. Аппликатуры полууменьшенного арпеджио
Аккорд: Bm7b5
Начинается с тоники:
Начинается со ступени b3:
Ты можешь начать это арпеджио с 3-го, 6-го, 9-го или 12-го лада, и ты будешь играть
один и тот же аккорд.
Аккорд: G°7 (= Bb°7 = Db°7 = E °7)
6. Прогрессия от I к IV
| Imaj7 | (iim7 V7) | IVmaj7
| Cmaj7 | Gm7 C7 | Fmaj7
Песня Исполнитель
Satin Doll Tal Farlow
Все, кто играл блюз, знают, что движение от аккорда I к аккорду IV является распространенным
«джазовым» гитарным ходом. Несмотря на то, что ты можешь быть знакомым с этой прогрессией с
точки зрения блюза, ты также можешь применить данную прогрессию в мажорной тональности, как в
примерах ниже.
Работа над этими примерами в различных тональностях поможет тебе прочувствовать эту прогрессию
своими ушами и пальцами, что позволит тебе уверенно использовать ее на выступлениях и репетициях.
7. Прогрессия от IV к iv
| Imaj7 | I7 | IVmaj7 | ivm7 | iiim7VI7 | iim7V7 | Imaj7
| Cmaj7 | C7 | Fmaj7 | Fm7 | Em7A7 | Dm7G7 | Cmaj7
9. Минорная прогрессия ii V I
Для тех из вас, кто хочет знать больше о джазовых прогрессиях аккордов и
музыкальной теории, я настоятельно рекомендую книгу «The Jazz Theory Book»
авторства Mark Levine.
Для начала посмотрим, что означает тритоновая замена на бумаге, и затем мы будем
готовы перенести эти знания на гриф. Проще говоря, тритоновая замена – это когда у
тебя есть септаккорд V7, как D7 в примере ниже, и ты замещаешь его аккордом bII7,
как Ab7 в том же примере.
Эта аккордовая замена работает потому, что оба аккорда используют одинаковые 3-ю
и 7-ю ступени. Это означает, что 3-я и 7-я ступени аккордов D7, F# и C имеют те же
ноты в 7-й и 3-й ступени аккордов Ab7, Gb(F#) и C. Данная связь позволяет этим
аккордам заменяться друг на друга в соло и аккомпанементе.
Сыграй следующий пример от начала до конца и послушай, как обе аккордовые
прогрессии ii V I и ii bII I звучат одинаково, но дают разное ощущение, в том числе из-за
перемещения басовых нот в каждой прогрессии.
Тритоновая замена в арпеджио 7
Чтобы помочь тебе начать, тут приведены примеры фраз, написанные поверх
прогрессии ii V I в тональности Gmaj, где bII7 арпеджио используется поверх аккорда
V7 в такте 2. Начни изучение этих фраз в тональности G, затем практикуй их во всех
возможных тональностях и местах на грифе для понимания идеи того, как они звучат
по всему грифу.
Когда ты отработаешь эти фразы по всему грифу, ты можешь попробовать
самостоятельно написать фразы для тактов 4 и 5, используя ту же концепцию игры bII7
арпеджио поверх аккорда V7. Затем начинай играть соло поверх ii V I минуса,
придумывая подобные фразы на основании тех же арпеджио.
Тритоновая замена в арпеджио 7#11
Ты можешь применить этот же подход при использовании аккорда 7#11 для тритоновой
замены в такте 2 аккордовой прогрессии ii V I, как ты можешь видеть в примере ниже.
Это арпеджио bII7#11 лучше всего звучит поверх аккорда V7, так как ступень #11
аккорда bII представляет собой ту же ноту, что и тоника аккорда V7. Все это ты можешь
видеть в примере ниже: нота D, которая является ступенью #11 в аккорде Ab7,
является также тоникой в аккорде D7. Начни учить аппликатуры арпеджио,
приведенные ниже, и играй соло поверх минуса ii V I, используя их. Послушай, как
аккорд 7#11 звучит поверх аккорда V7 в данной прогрессии.
Для того чтобы применить эту идею в своих дальнейших занятиях, ты можешь брать
любые 7-е арпеджио, которые ты знаешь, на любой струне и просто понижать 3-ю, 5-ю
ступень, чтобы превратить 7-е арпеджио в арпеджио 7#11.
Это позволит тебе выучить новые звуки, основанные на 7#11 арпеджио, без
необходимости изучать кучу новых аппликатур по всему грифу. Вместо этого ты
сможешь создавать новое звучание на основе старых знаний, просто превращая
арпеджио 7 в 7#11 с помощью корректировки одной лишь ноты.
Как ты можешь видеть, изучение 7 и 7#11 позволит тебе применить тритоновую замену
в прогрессии ii V I в будущем, когда тебе захочется привнести этот звук в свою
джазовую импровизацию.
Проверь эти аппликатуры на репетиции в ближайшую неделю и посмотри, как ты
сможешь придумывать самостоятельно, когда ты будешь изучать тритоновые
арпеджио для джазовой гитары на практике.
Ранее мы изучали аккорды, построенные на трезвучиях из 1-й, 3-й и 5-й ступеней лада
(тоника, терция, квинта). Большинство западной музыки построено именно на таких
аккордах.
Но существуют также аккорды из четырех звуков, построенные на квартах. Эти аккорды
были популяризированы McCoy Tyner (пианист John Coltrane). Их звук имеет джазовый
оттенок и хорошо работает в музыке, построенной на диатонических ладах. Чаще всего
они используются в минорной или доминантной тональностях.
Построение
Так как же эти аккорды из четырех нот получаются и как они выглядят на грифе
гитары?
Начнем с D дорийского лада:
DEFGABC
запомнить:
Пример 1
Пример 2
Второй пример содержит технику, которую часто использовали McCoy Tyner и Joe
Diorio в своей игре. Идея заключается в том, чтобы играть квартовый аккорд Dm7,
затем исполнить аккорд с той же диаграммой, но выше на минорную терцию (3 лада).
Создается напряжение, которое разрешается в квартовый аккорд Em7 поверх Cmaj7.
Не каждому это придется по вкусу, но это может стать прекрасным способом
добавления в музыку звучания современного джаза.
Пример 3
Источник: www.jazzguitar.be
Источник: guitarworld.com
Рисунок Fig.2 содержит легато по 3 ноты на струну, которое основано на соло из Crazy
Train, Suicide Solution и Mr. Crowley. Здесь используется A натуральный минор (A-B-C-
D-E-F-G) в ослепительной вспышке хаммер-онов. Убедись, что каждый твой удар
пальцем по грифу на 2-е и 3-е ноты стремится приблизиться к той же громкости атаки,
что и на взятых медиатором 1-х нотах.
Хроматизмы
Хроматизмы являются еще одним фирменным отличием стиля Randy Rhoads. Его хроматическая техника основана
на простом использовании напряженных звуков (ноты, которые не входят в пентатонику и диатонические лады)
все время хроматических модуляционных проходов, один из которых показан на рисунках Fig. 4A-B.
На рисунке Fig. 4A движение аналогично тому, что использовано в S.A.T.O., когда хаммер-он по минорной 3-й
ступени передвигается на полтона вниз. Обрати внимание, что фраза начинается с двух нот аккорда (G и E,
пониженная 3-я и тоника), затем хроматическое движение разрешается в 2 другие ноты этого же аккорда (D и B,
пониженная 7-я и 5-я ступени). Рисунок Fig. 4B содержит животные мотивы: нисходящее 4-х нотное скольжение по
гамме – в данном случае по нотам F-E-D-C из D минорного лада (D-E-F-G- A-Bf-C). Восходящие хроматические
фрагменты по 4 ноты с глушением дают интересный эффект вместе с секвенцией Af-G-F поверх F минорного
аккорда.
На рисунке Fig. 5 показана другая хроматическая хитрость гитариста, которая включает в себя ноты мажорных и
минорных аккордов наряду с септаккордовыми арпеджио, движущимися вдоль первых двух струн.
В этом примере ноты A минорного аккорда (A-C-E) перемещаются вверх полутонами, затем переходят в верхнюю
позицию арпеджио A минорного септаккорда (A-C-E-G), которое также повышается хроматически. На рисунке Fig. 6
сломаны границы хроматизмов трелями, которые повышаются с помощью постепенной подтяжки, выполненной
безымянным пальцем левой руки. Обрати внимание, что, как и раньше, пример начинается и заканчивается двумя
нотами одного и того же аккорда (G# и B [3-я и 5-я ступени], B и D [5-я и пониженная 7-я]).
Тэппинг и трели
В отличие от большинства сверстников в начале 80-х Randy Rhoads избежал повального увлечения тэппингом от
Eddie Van Halen. Но когда он начал использовать тэппинг в своей игре, результаты были ошеломляющими (рисунок
Fig.7). В захватывающей кульминации соло Flying High Again содержатся двойные тэппинговые/пулл-офф/хаммер-
он секвенции, построенные на основе аккордовых нот, которые обрисовывают изменения. Некоторые из
наиболее блистательных моментов в игре Randy Rhoads ошибочно воспринимаются, как исключительно
тэппинговые.
Один такой пассаж с использованием пулл-офф на открытой струне, который прозвучал в середине концертного
соло песни Suicide Solution, где он отправляет быстрый поток аккордовых нот на первой (Fig.8) и второй струнах.
Randy Rhoads также имел склонность к классическим трелям (две ноты играются с очень быстрым чередованием).
Он мог использовать их для описания звуков аккорда при перемещениях. Это продемонстрировано на рисунке
Fig.9, где ноты арпеджио аккорда Ff7 (F-Af-Cf-D) чередуются с нотами на полтона ниже.
Соло
Соло (рисунок Fig.10) представляет собой 15 тактов в стиле песен I Don't Know, Flying High Again, и Crazy Train.
Первая половина (такты 1-8) расположена в тональности F# минор поверх прогрессии i-fVI-fVII-i-fIII-iv-Vsus-V (F#m-
D-E-F#m-A-Bm-C#7sus4-C#). Такты 9-12 являются подготовкой к припеву поверх прогрессиий I-vi (D-Bm и E-C#m) во
временных тональностях D и E мажор. В такте 13 соло возвращается в исходную тональность поверх прогрессии
fVI- fVII-v-i (D-E-C#m-F#m) и далее разрешается прогрессией i-fVII-i (F#m-E-F#m).
Соло начинается в типичной манере Randy Rhoads со сложной подтяжки. Для извлечения двухоктавной гармоники
агрессивно атакуй 3-ю струну медиатором и, одновременно с этим, скреби струну большим пальцем правой руки.
Идеальным местом для этого будет над задней стороной датчика, расположенного возле грифа гитары.
Далее следует шквал пулл-оффов, придуманных на основе F# блюзового и F# эолийского ладов. После происходит
восхождение по E мажорной пентатонике (E-F#-G#- B-C#) с помощью игры тремоло (тремоло – это игра одной ноты
так быстро, как это только возможно). В такте 4 повторяется вступительная фраза соло по F# минорной
пентатонике (F#-A-B-C#-E).
В такте 5 короткий мелодический пассаж завершается быстрой трелью (как в Crazy Train). Затем переходим к
основному приему от Randy Rhoads (см. рисунок Fig. 4B). Вместо ожидаемого хроматического движения
(модуляции по полутонам) мелодия расположена в B дорийском ладу (B-C#-D-E-F#-G-F#) по 3 ноты на струну.
Хроматические фразы в тактах 7-8 построены по C# фригийскому доминантному ладу (C#-D-E#-F#-G#-A-B; строится
от 5-й ступени F# гармонического минора).
Фейерверк в тактах 9-10 основан на пулл-офф фразах по открытым струнам, подобные которым были описаны на
рисунке Fig.8. Акцентирование 1-й и 4-й ноты в каждой группе из 6-ти нот дадут тебе импульс, необходимый для
этого стремительного пассажа. Аппликатура из 6-ти нот – 5 шагов по гамме вниз и один вверх – ведет прямо в
сердце фразы в 11 такте, которая построена по E мажорной пентатонике. Необходимо отчетливо представлять
себе данную аппликатору перед тем, как играть фразы целиком. В такте 12 арпеджио C# минорного септаккорда
расположено почти полностью на 3-й струне. Фиксируй внимание на 9-м ладу, чтобы сыграть фразу точно.
В следующем такте мы сталкиваемся с быстрыми трелями. Ориентируйся на ноты аккорда D мажор (D-F#-A), и это
поможет тебе двигаться вперед. В конце ты столкнешься со сравнительно простым восходящим пассажем по E
мажорной пентатонике и парой даблстопов (F#/C# и E/B), которые обеспечивают музыкально и логическое
завершение соло.
Теперь мы уже изучили тему соло шаг за шагом. Повтори ее, обращая особое внимание на ритмическое
разнообразие, которое является еще одной характерной чертой замечательных соло от Randy Rhoads.
Источник: www.guitarworld.com
Автор: Tom Kolb
Если бы кто-то упомянул при мне термин «квартовый аккорд» пару лет назад, то я не имел бы ни малейшего
понятия, о чем идет речь.
Но позже я узнал, что все это очень просто, и речь идет о замечательном подходе к построению аккордов. В этом
уроке я хотел бы показать тебе несколько интересных вещей, которые ты сможешь делать с квартовыми аккордами.
В музыкальной теории каждая нота аккорда может быть описана с помощью номера. Обычно мы имеем дело с
ладами, в которых содержится от 5 до 8 нот. И каждая нота имеет свой номер для описания своего места в гамме.
Например, ноты B, E и G# дают нам звучание аккорда E мажор, если играются поверх басовой ноты E, как показано
в такте 1 рисунка FIGURE 1.
Теперь, когда мы поменяли басовую ноту на C, как показано в такте 2, то получится совсем иной аккорд Cmaj7#5.
Построение аккордов таким путем в рамках одной тональности (диатонического лада) означает использование
только нот данного лада в качестве нот аккорда. Это способ, с помощью которого может быть построен
гармоничный лад, как показано на рисунке FIGURE 2, где я использую ноты лада Eмажор (E F# G# A B C# D#) для
формирования серии аккордов, которые построены с помощью терций, кварт и квинт.
В качестве альтернативы можно построить аккорды из нот, которые называются квартовыми. Взглянем на пример.
На рисунке FIGURE 3 первый аккорд построен из нот E, A, D и G, что дает нам Em7add4. В данном случае каждая
нота является идеальной квартой к ноте, которая стоит перед ней, т.е. интервал между ними составляет 2,5 тона.
Если я зажму баррэ из кварт на четырех струнах, начиная с 6й, то получу в результате аккорд Ebm7#5add4/Bb.
Звучит как музыка из сумеречной зоны, не правда ли?
Хороший способ исследования данного подхода заключается в использовании нот из какого-нибудь необычного
лада, например, E дорийского (E F# G A B C# D). На рисунке FIGURE 4 я совершаю восходящее движение
квартовыми аккордами, используя низкую E (открытая 6-я струна при стандартном строе), как педальный тон.
Обрати внимание, что из-за того что нам необходимо оставаться в пределах E дорийского лада, не все кварты
являются идеальными. Некоторые из них, а именно G-C# и C#-G, хорошо известны, как увеличенная кварта или
тритон, интервал которого равен 3 тонам.
В контексте рок музыки у тебя есть огромное поле возможностей для добавления данных типов аккордов. А если
исполняемая музыка экспериментальная и открыта для джазового влияния, квартовые аккорды замечательно
подойдут в качестве аккомпанемента поверх долгого статичного аккорда во вступлении.
Источник: www.guitarworld.com
Автор: Joe Satriani
Что такое лады, и как я могу их использовать?
Теория
Лады
В этом уроке ты узнаешь, что такое лады, как они выглядят применительно к гитаре, и
как ты можешь их использовать в своих соло и импровизации. Речь пойдет о самых
популярных ладах, известных как натуральные.
Лады можно выведести из мажорной гаммы.
В ладах нет ничего нового. Лады в том виде, в котором мы используем их сегодня,
появились в 1675 году.
Вероятно, ты уже играл лады ранее, может быть не понимая, что ты играешь именно
их. Ты можешь сыграть мажорную гамму? Если да, то ты уже знаешь первый лад (из 7-
ми), который известен как ионийский.
D дорийский лад
D E F G A B C
1 2 b3 4 5 6 b7
Теперь сыграй C мажорную гамму с третьей ступени, и ты получишь третий лад –
фригийский. Степени 2, 3, 6 и 7 данного лада понижены на полтона относительно
ступеней ионийского лада.
E фригийский лад
E F G A B C D
1 b2 b3 4 5 b6 b7
Мы можем продолжать это для каждой ступени мажорной гаммы, но я думаю, что ты
уже понял принцип. Чуть ниже ты найдешь список со всеми натуральными ладами.
Каждый лад имеет свое собственное уникальное звучание. Звучание зависит от того,
как интервалы расположены на протяжении лада. Несмотря на то, что ноты ладов
абсолютно одинаковы, звучат они абсолютно по-разному, потому что тональный центр
смещается. В C ионийском ладу тональностью является нота C, а, например, в D
дорийском тональностью является уже нота D.
Каждый лад имеет родственный аккорд. Мы можем найти данный аккорд, опираясь на
четыре ступени лада 1, 3, 5 и 7. Проделаем это с C ионийским ладом. Его ступени
следующие C E G B. В результате получаем аккорд Cmaj7.
C E G B
1357
D F A C
1 b3 5 b7
I Ионийский 1 2 3 4 5 6 7 C D E F G A B Cmaj7
II Дорийский 1 2 b3 4 5 6 b7 D E F G A B C Dm7
III Фригийский 1 b2 b3 4 5 b6 b7 E F G A B C D Em7
IV Лидийский 1 2 3 #4 5 6 7 F G A B C D E Fmaj7
V Миксолидийский 1 2 3 4 5 6 b7 G A B C D E F G7
VI Эолийский 1 2 b3 4 5 b6 b7 A B C D E F G Am7
VII Локрийский 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 B C D E F G A Bm7b5
Тебе стоит запомнить названия и формулы этих ладов. Вот мнемонический трюк,
который поможет тебе быстрее запомнить названия:
I Don't Play Like My Aunt Lucy (я не играю как моя тетя Люси).
Диаграммы ладов
Теперь посмотрим, как лады играются на гитаре. Используй все свои чувства, чтобы
выучить лады: слух (самое важное), зрение (для распознавания аппликатур ладов на
грифе), ум (для запоминания формул ладов) и ощущения в своих пальцах.
Легенда:
Красным кругом обозначена тоника, она же первая ступень лада. Буква внутри
круга обозначает название ноты.
1. C ионийский лад
Формула: 1 2 3 4 5 6 7
Родственный аккорд: Cmaj7
Используется поверх мажорных аккордов
Слушай и играй:
Слушай и играй:
2. D дорийский лад
Формула: 1 2 b3 4 5 6 b7
Родственный аккорд: Dm7
Используется поверх минорных аккордов
Слушай и играй:
Ты можешь узнать в этом отрывке влияние Miles Davis и его соло из песни «So What».
Большие интервальные скачки характеризуют этот музыкальный фрагмент и являются
отличным способом внесения разнообразия в свою игру.
Слушай и играй:
3. E фригийский лад
Формула: 1 b2 b3 4 5 b6 b7
Родственный аккорд: Em7
Используется поверх минорных аккордов (имеет испанский характер и часто
используется при игре фламенко)
Слушай и играй:
Слушай и играй:
4. F лидийский лад
Формула: 1 2 3 #4 5 6 7
Родственный аккорд: Fmaj7
Используется поверх мажорных аккордов
Слушай и играй:
Слушай и играй:
5. G миксолидийский лад
Формула: 1 2 3 4 5 6 b7
Родственный аккорд: G7
Используется поверх доминантных аккордов
Миксолидийский лад часто используется в джазе и блюзе.
Слушай и играй:
Слушай и играй:
6. A эолийский лад
Формула: 1 2 b3 4 5 b6 b7
Родственный аккорд: Am7
Используется поверх минорных аккордов
Слушай и играй:
Слушай и играй:
7. B локрийский лад
Формула: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
Родственный аккорд: Bm7b5
Используется поверх полууменьшенных аккордов
Слушай и играй:
Слушай и играй:
Источник: www.jazzguitar.be
3
опасные ошибки, которые значительно усложняют
наращивание скорости
Практика
Большинство гитаристов знают, как важна игра под метроном для развития скорости,
но подходы к занятиям, которые используются чаще всего, редко выходят за рамки
традиционных. К сожалению, если взять несколько гитаристов, которые занимаются
таким способом, и несколько самых виртуозных гитаристов в мире, станет ясно, что
такой подход (когда используется только он) не достаточно эффективен.
Главная проблема этого метода заключается в том, что очень сложно замечать ошибки
в своей игре и исправлять их по ходу игры (во время упражнений). Как только ты
повышаешь скорость, появляются ошибки. Но ты уже играешь слишком быстро, чтобы
успевать их исправлять. Одним из примеров более эффективных занятий может
послужить сценарий, в котором ты начинаешь занятие (после разминки) со своей
максимальной скорости. Понаблюдай, что происходит с твоей техникой и телом. Ищи
признаки плохой техники: повышенное напряжение, неважную синхронизацию и прочие
проблемы. Запоминай: когда, где и почему они появляются. Сделай это несколько раз,
а затем убавь метроном вполовину и теперь занимайся медленно, уделяя все
внимание своей технике. Убедись, что ошибки, которые возникают на большой
скорости, не появились вновь.
Большинство гитаристов знают, как важна игра под метроном для развития скорости,
но подходы к занятиям, которые используются чаще всего, редко выходят за рамки
традиционных. К сожалению, если взять несколько гитаристов, которые занимаются
таким способом, и несколько самых виртуозных гитаристов в мире, станет ясно, что
такой подход (когда используется только он) не достаточно эффективен.
Главная проблема этого метода заключается в том, что очень сложно замечать ошибки
в своей игре и исправлять их по ходу игры (во время упражнений). Как только ты
повышаешь скорость, появляются ошибки. Но ты уже играешь слишком быстро, чтобы
успевать их исправлять. Одним из примеров более эффективных занятий может
послужить сценарий, в котором ты начинаешь занятие (после разминки) со своей
максимальной скорости. Понаблюдай, что происходит с твоей техникой и телом. Ищи
признаки плохой техники: повышенное напряжение, неважную синхронизацию и прочие
проблемы. Запоминай: когда, где и почему они появляются. Сделай это несколько раз,
а затем убавь метроном вполовину и теперь занимайся медленно, уделяя все
внимание своей технике. Убедись, что ошибки, которые возникают на большой
скорости, не появились вновь.
Главная
Теория
Практика
Дикий мир струн с John Petrucci: Знакомство с
повторяющимися аппликатурами на всех струнах
Практика
Привет и добро пожаловать в мою новую колонку инструкций для Guitar World.
В течение следующих месяцев я поделюсь с тобой своими подходами к игре на гитаре,
которые помогли мне развить свою технику и стиль игры в целом. Я бы хотел начать с
изучения восходящих аппликатур, которые покрывают большую часть грифа.
Я нахожу такие приемы очень подходящими как для мелодической, так и для
скоростной игры. Помимо этого, они очень полезны в отношении «великой миссии»,
которая заключается в увеличении полноты и глубины понимания принципов
строительства музыкальных идей на гитарном грифе.
Следующие примеры построены на фразах по 3 ноты на струну, которые играются по 2-м струнам. В
результате получаем множество различных аппликатур по 6 нот. Я играю их в ритме 16-х нот, однако в
таком случае неизбежно присутствует так называемый «три по две» ритм.
Все фразы данного урока построены в тональности E минор (E F# G A B C D), которая так же известна
как E эолийский лад.
На рисунке FIG. 1 используется переменный (вниз-вверх-вниз-вверх) штрих на протяжении всего
упражнения. Я поднимаюсь по 3-й и 4-й струнам, начиная с ноты E на 4-й струне, которую зажимает
указательный палец на 2-м ладу. Я продолжаю движение по двум следующим нотам на 4-й струне,
используя безымянный палец и мизинец. Затем я перемещаюсь на 3-ю струну и зажимаю три
восходящие ноты абсолютно таким же образом: указательный, безымянный, мизинец.
На слабую долю после второго удара метронома я перемещаюсь выше к следующей аппликатуре и
использую следующие пальцы для прижатия струн: указательный, средний и мизинец. Третья
аппликатура появляется, когда мы перемещаемся еще раз. В ней мы используем следующие пальцы
для широко расставленных нот: указательный, средний и мизинец.
Это же справедливо, когда мы перемещаемся на 1-ю и 2-ю струны, как показано на рисунке FIG. 3.
Только три различные аппликатуры используются для создания фрагментов по 3 ноты. И это очень
хорошо, так как дает возможность развивать мускульную память в левой руке, что крайне полезно.
Как показано на рисунке FIG. 4, необходимо перемещаться на дополнительные полтона (один лад),
когда перемещаешься с 3-й струны на 2-ю. Рисунок FIG. 5 предлагает более ясное представление о
данном смещении при игре длинных примеров через все струны. Когда твои пальцы запомнят все эти
аппликатуры, начинай экспериментировать с перемещением данных аппликатур по всему грифу и игрой
их во всех 12-и тональностях.
Источник: www.guitarworld.com
Автор: John Petrucci
Автор: John Petrucci
Источник: www.guitarworld.com
Я нахожу это крайне крутой и полезной штукой для импровизации, потому что ты можешь применить это
к игре поверх любой аккордовой прогрессии, которую ты хочешь мелодично обыграть. Или поверх любой
статичной басовой ноты или аккорда, поверх которых ты хочешь наложить изменяемые гармонические
оттенки.
Начнем обыгрывать, а затем смешивать простые мажорные и минорные арпеджио из 3-х нот. Рисунки
FIG. 1 и FIG. 2 демонстрируют, как ноты аккорда G (соль) мажор (G B D) играются от 7-го лада.
Параллельный минор для G мажора – это E (ми) минор. На рисунке FIG. 3 показано, как ноты
аккорда E минор играются от того же лада. Обрати внимания, что оба аккорда имеют две одинаковые
ноты (G и B).
Магия происходит тогда, когда смешиваем два этих арпеджио. После чего мы сможем использовать и
анализировать результат, который звучит как поверх аккорда G мажор, так и поверх E минора. Рисунок
FIG. 4 показывает результат смешения двух арпеджио. По существу мы всего лишь добавили ноту E к
нотам аккорда G мажор.
Применим тот же подход к другой тональности. Как показано на рисунках FIG. 6 и FIG. 7, комбинация нот
аккордов C (до) мажор (C E G) и A (ля) минор (A C E) приводит нас к аккордам C6 (рис. FIG. 6) и Am7
(рис. FIG. 7) соответственно. В этом упражнении прекрасно то, что оно демонстрирует, как изучение
одной теоретической концепции и связанной с ней аппликатурой может быть применено в множестве
музыкальных ситуаций.
В более общем смысле это означает, что знание одной идеи может быть применено в множестве
гармонических ситуаций. Изучение музыкальной теории приносит столько же пользы, сколько и изучение
грифа.
Еще один хороший способ применения данного подхода заключается в смешивании нот двух аккордов,
которые не находятся в параллельных тональностях. Например, гамма соль мажор (Gионийский лад)
состоит из нот G A B C D E F#. От каждой из 7-ми нот можно построить свой собственный аккорд из 3-х
нот, просто отсчитывая от каждой ноты 3-ю и 5-ю ступень, оставаясь в рамках лада. Если начать с
ноты B (си), третей ступени гаммы соль мажор (Gионийский лад), получим аккорд B минор из следующих
нот B D F#. Обрати внимание, что все три ноты входят в Gионийский лад.
Автор: John Petrucci
Источник: www.guitarworld.com
Дикий мир струн с John Petrucci: Перемещение по грифу в
необычных направлениях для получения уникальных
аппликатур
Практика
Есть вещи, которые были великими и стали еще более великими по прошествии
времени. Сказанное может быть безусловно применено к невероятной музыке
легендарного Джими Хендрикса.
Напор, страсть, индивидуальность и влияние мгновенно узнаваемого стиля Джимми
сейчас более очевидны, чем когда-либо, и его наследие будет продолжать развиваться
спустя годы.
Я бы хотел изучить тонкости соло в стиле Хендрикса, обращая особое внимание на
фразировки, мелодическое содержание и ритм.
Автор: Andy Aledort
Источник: www.guitarworld.com
Маэстро фьюжн-гитары Frank Gambale имеет широкое признание, как самый универсальный и
инновационный гитарист, играющий свипом. Также это первый гитарист, который полностью
интегрировал эту технику в свой стиль: он играет свипом арпеджио, пентатоники, гаммы и не только.
Gambale прекрасно объясняет этот подход в своей видеошколе Monster Licks and Speed Picking,
выпущенной в 1988 году, которая до сих пор является обязательной к просмотру для тех, кто
интересуется техникой свипа.
Дело было в Стокгольме, Швеции, тем не менее, появилось на свет имя, которое является синонимом
слова свип в рок-музыке. Это событие породило целое направление в гитарной музыке, известное как
neoclassical heavy metal.
Шведский гитарист-виртуоз Yngwie Malmsteen был вдохновлен Jimi Hendrix, Ritchie Blackmore, Uli Jon
Roth, но также наравне с ними скрипачом 19-го века Niccolo Paganini. В попытках эмитировать на своем
Fender Stratocaster подвижные захватывающие пассажи Paganini, которые он сочинял и играл только на
скрипке, Malmsteen пришел к выводу, что свип – это прекрасный способ быстро перемещаться со струны
на струну с ровным, подвижным звуком, который больше похож на звук от движения смычка при игре на
скрипке.
Стиль Malmsteen оказал влияние на 2 поколения гитаристов, включая Tony MacAlpine, Jason Becker,
Steve Vai, Mattias “IA” Eklundh, Ritchie Kotzen, Marty Friedman, John Petrucci, Vinnie Moore, Jeff Loomis,
Synyster Gates, Alexi Laiho, Tosin Abasi, и это далеко не полный список.
Первые пять упражнений в этом уроке предназначены для того, чтобы дать тебе систематический
подход по отработке каждого элемента техники свип: от двухструнного до шестиструнного, включая все,
что находится между ними. Отработка каждого упражнения с метрономом по 2 минуты ежедневно
улучшит твою координацию и твою уверенность, чтобы ты смог использовать свип в своей игре.
Начинай работать с двух струн до шести, сохраняя постоянный темп метронома. Это значит начать с
восьми нот, и пока это кажется очень медленным, техника будет усложняться с каждой группой нот: 8-е
триоли, шестнадцатые, квинтоли и, самые сложные из всех, 16-е триоли и их эквивалент - секстоли.
Обращай внимание на синхронизацию своих рук, чтобы медиатор и пальцы, прижимающие струны,
касались струны в один и тот же момент. Только одна струна может оставаться прижатой все время
(нота, в тональности которой построено арпеджио), а все остальные струны должны быть тщательно
заглушены свободными от игры пальцами.
Если у тебя не получится сделать так, и ноты соседних струн будут звучать одновременно, это сведет на
нет желаемый эффект и все будет звучать так, будто ты просто решил поиграть аккорды перебором.
Когда речь идет о свипе, глушение является основой чистого звучания. Это такой аспект, который
осваивается за счет большого количества практики.
Последнее упражнение поможет тебе закрепить различные аспекты свипинга, в то время как ты
тренируешь свою выносливость. Большая его часть состоит из нескончаемых 16-х нот всего с
несколькими паузами для отдыха. Разбей его на куски по 4 такта и отрабатывай каждый из них под
метроном, постепенно разгоняя метроном до 100 ударов в минуту – это наша цель.
Получи звук
В роке для этой технике наиболее подходят Strat-style гитары, на которых используется ближний к грифу
звукосниматель и теплый округлый звук усилителя. Используя современный ламповый усилитель,
установи уровень гейна на умеренном уровне – достаточном, чтобы придать каждой ноте равную
громкость и длительность звучания. Но не на таком, чтобы глушение струн превращалось в невероятную
битву.
Толщина и острота твоего медиатора окажет огромное воздействие на звук свипа. Медиатор с толщиной
между одним и двумя миллиметрами и закругленным концом обеспечит правильное количество атаки и
с легкостью будет скользить по струнам.
Первое арпеджио на основе аккорда Cmaj7 на двух средних струнах также хорошо работает на двух
нижних или верхних. Слегка перемести медиатор через две струны (надави, потяни) так, чтобы получить
очень низкое сопротивление в ответ. Это научит твою правую руку делать ровные движения вместо
отдельных ударов вниз и вверх.
Упражнение 2 является арпеджио на основе аккорда C7 на трех струнах. Старайся поддерживать
одинаковую плавность движения медиатором вниз и вверх, как в предыдущем упражнении. Направь все
внимание на удары медиатором, которые приходятся на сильную долю такта, и позволь нотам,
находящимся между (слабым), естественно встать на свои места. Через каждые три ноты медиатор
будет менять направление движения.
Теперь направимся к 4-х струнному альтерированному доминантному арпеджио C7, которое напоминает
одну из фьюжн пробежек Gambale. Помни, что свип наиболее эффективен тогда, когда каждая нота
четко отделена от предыдущей, поэтому стремись иметь не более одного пальца на грифе в момент
звучания ноты, чтобы избежать одновременного звучания нескольких нот.
Теперь мы переходим к 5-ти струнному фрагменту, похожему на те, что ты мог слышать у Steve Vai или
Mattias Eklundh. Здесь используются квинтоли (5 нот на один клик метронома). Еще раз, если ты
сконцентрирован только на звучании самой верхней и самой нижней нот одновременно с ударом
метронома, то остальные ноты автоматически встанут на свои места. Перемещай свой медиатор с
постоянной скоростью для обеспечения равномерного распределения нот в такте. Проговаривай “Hip-po-
pot-a-mus” для получения звука правильно сыгранных квинтолей в своем уме.
Это шестиструнное арпеджио построено на трех аккордах гаммы A мажор (A C# E) с третьей ступенью в
басу и добавленным 5-м интервалом к высокой ноте E на 12 ладу первой струны, чтобы у нас
получилось правильное количество нот для 16-х триолей (6 нот на один клик метронома). Когда
поднимешься вверх по нотам, используй одиночное движение медиатора для подцепа всех 6-ти струн.
Убедись, что только одна нота прижата в любой момент времени. Нисходящая часть включает в себя
pull-off на первой струне, который, несмотря на мгновенное завершение движением медиатора,
предпочтительнее, чем добавление дополнительного удара медиатором вниз.
Данные аппликатуры тех же аккордов являются важной частью школы свипа Yngwie Malmsteen. Обрати
особое внимание на направление медиатора в обоих фрагментах: восходящем и нисходящем.
Чередование 8-х триолей с 4-ми нотами позволят тебе сконцентрироваться на работе медиатора при
игре триолей и отдохнуть до следующего клика.
Этот пример также включает восходящие и нисходящие фрагменты, но в этот раз они играются вместе.
Лучше сосредоточься на движении медиатора вверх-вниз, чем на каждом отдельном ударе медиатора.
Как только ты привыкнешь к этим аппликатурам, ты сможешь применить этот же подход в игре
минорного, sus и dim7 арпеджио.
Этот пример напоминает игру Jason Becker и Jeff Loomis. Мы начинаем с трехструнных аппликатур из
предыдущего примера и продолжаем с шестиструнными аппликатурами из примера 5. Это довольно
сложно для правой руки, поэтому начни с медленных темпов и не забывай следить за ровным
движением медиатора.
Здесь мы используем двухструнный свип, основанный на пентатонике. Используй указательный палец
на пятом ладу и безымянный на третьем. Воздерживайся от соблазна прижать обе струны
одновременно. Перемещай давление пальцев между струнами, используя перекатывающееся движение
и заглушая не использующуюся струну, предотвращая этим одновременное звучание двух нот.
Economy picking требует, чтобы медиатор двигался по кратчайшему пути от струны к струне. Это означает, что когда
ты играешь гамму, тебе следует использовать двухструнный свип при переходе на соседнюю струну. Это
упражнение является комбинацией восьминотного уменьшенного тон-полутон (whole-half diminished) арпеджио в
тональности B (B C# D E F G G# A#) и арпеджио аккорда Bdim7 (B D F G#).
Этот отрывок дан в тональности A минор. Первая часть основана на V-i прогрессии с арпеджио, четко
определяющих предполагаемую смену аккордов. Мы начинаем с восходящих двухструнных свипов,
основанных на чередующихся трезвучиях E мажора (E G# B) и Bb мажора (Bb D F). Далее следует
трезвучие A минора (A C E), которое играется с постепенным увеличением количества используемых
струн. Это отличный способ отработки навыка игры широких аппликатур свипом. Арпеджио Bm7b5 (B D F
A) в такте 4 представляет собой комбинацию из трехструнных свипов с несколькими сложными
пропусками струн. Пентатоника A минор (A C D E G) в такте 7 играется четвертыми нотами
двухструнным свипом/economy picking.
Источник: guitarworld.com
Источник: www.guitarworld.com
Автор: Eric Johnson
ТЕХНИКА И ФРАЗЫ / УРОКИ
Чтобы избежать бездумной механики пальцев — проигрывания нот в запредельном темпе непонятно
для чего, зачем и не к месту (что во времени, что в гармонии!), нужно иметь чёткое представление о
строении аккорда, из каких звуков интервалов он состоит.
Итак, малый мажорный септаккорд (или доминантсептаккорд) — это аккорд, который состоит из четырёх
звуков:
тоника;
большая терция;
квинта;
малая септима.
C — до (т);
E — ми (б.3);
G — соль (5);
Bb — си бемоль (м.7).
Примечание (на всякий случай для тех, кто не знает). Арпеджио на гитаре — это разновидность
исполнения аккорда, когда звуки, входящие в его состав, извлекаются один за другим. А ломаное
арпеджио — это когда ноты септаккорда при проигрывании подвергаются перестановке.
Приступаем к занятию
I позиция
Аппликатура арпеджио:
130 BPM
90 BPM
III позиция
130 BPM
90 BPM
V позиция
130 BPM
90 BPM
VII позиция
130 BPM
90 BPM
X позиция
130 BPM
90 BPM
Если у вас в ходе занятий возникли какие-либо вопросы по технике исполнения данных арпеджио,
оставляйте их в комментариях.
Табы/ноты упражнений и минусовки аудиопримеров можно скач
Сегодня мы рассмотрим аппликатуры арпеджио на гитаре. Все аппликатуры арпеджио будут строится
на системе CAGED и для того чтобы полностью понять о чём идёт речь, обязательно ознакомьтесь с
этой системой! Я не буду заострять своё внимание на теоретической части, а приведу сами аппликатуры
и объясню что с ними делать.
Важно: вы можете не согласиться с некоторыми представленными здесь аппликатурами. Возможно даже
вы знаете какие-нибудь похожие варианы, но это нормально! Попытка найти альтернативные
аппликатуры поможет вам только улучшить знание грифа. Не стоит волноваться! Я убедился на
практике, что приведённые ниже примеры прекрасно работают. Если вы только начинаете играть
арпеджио, то эти примеры станут для вас хорошей отправной точкой.
Аппликатуры арпеджио на гитаре
Минорные арпеджио:
Мажор-септ арпеджио:
Минор-септ арпеджио:
Доминант-септ арпеджио:
Min7 b5 арпеджио:
Лично я считаю, что данные аппликатуры будут «просачиваться» в вашу игру по мере того, на сколько
лучше вы будите узнавать приведённые выше аппликатуры. Со временем вы начнёте интуитивно
понимать, где находятся ноты арпеджио в аппликатуре любой гаммы, какие из них лучше всего подходят
для конкретной ситуации, что предаст вам уверенности в вашей импровизации. Отрабатывая такой
подход к изучению аккордов, вы изучите всю необходимую для вас информацию всего лишь
практикуясь.
Другими словами:
o Изучите интересующие вас арпеджио;
o Играйте их под метроном! Начиная с небольшого темпа и постепенно увеличивая его;
o Найдите свои отправные точки;
o Соедините их с игрой гамм (наприм. пентатоники);
o Импровизируйте под сопровождение (наприм. в тональности Ля-минор);
https://pereborom.ru/blyuzovye-gammy-dlya-gitary/