Jerry Bergonzi Jazz Line RU PDF

ОТ ПЕРЕВОДЧИКА
Спасибо Наталье Сорокиной за то, что вдохновила на этот труд.
Переводчик.
I
ВНИМАНИЕ!
В книге встречаются нестандартизированные

аккордовые обозначения.
С△ соответствует СMaj7
C–7 соответствует Cm7
C∅ соответствует Cm7♭5
C–△ соответствует Сm(Maj7)
I
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ................................................................................................... 1
I. МАЖОРНАЯ И ДОМИНАНТОВАЯ БИБОПОВЫЕ ГАММЫ................2
II. БИБОПОВЫЕ ГАММЫ ДЛЯ ТОНИЧ. МИНОРА И
ДОМ‐СЕПТАККОРДОВ ТИПА ♭9♭13.................................................... 9
III. СЕМИНОТНЫЕ СЕГМЕНТЫ.............................................................. 14
IV. ПРЕДЪЁМ..........................................................................................21
V. ОБРАЩЕНИЯ БИБОПОВЫХ ГАММ................................................. 24
VI. ОБРАЩЕНИЯ ДЛЯ ТОНИЧЕСКОГО МИНОРА И
ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОВ ТИПА ♭9♭13.................................... 27
VII. БИБОПОВЫЕ ГАММЫ ОТ 9‐Й СТУПЕНИ.......................................32
VIII. БИБОПОВЫЕ ГАММЫ ОТ 11‐Й СТУПЕНИ................................... 38
IX. БИБОПОВЫЕ ГАММЫ ОТ 13‐Й СТУПЕНИ......................................43
X. МЕЖТАКТОВЫЕ ПЕРЕХОДЫ............................................................ 52
XI. РИТМИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ............................................................ 58
XII. МЕЛОДИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ........................................................ 60
XIII. ДЕСЯТИНОТНЫЕ БИБОПОВЫЕ ГАММЫ..................................... 62
XIV. ТАБЛИЦЫ....................................................................................... 64
XV. МЕЖТАКТОВЫЕ ПЕРЕХОДЫ И СМЕНА НАПРАВЛЕНИЯ............. 73
XVI. НАЛОЖЕНИЕ ГАММ...................................................................... 80
XVII. СКАЧКИ В БИБОПОВЫХ ГАММАХ.............................................. 88
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ........................................................................................ 91
II
ВВЕДЕНИЕ
Использование хроматических проходящих нот между некоторыми ступенями
диатонических ладов – средство которым часто пользуются современные музыканты.
Как ни странно, этот приём помогает сделать звучание лада более однородным и
гармонически адекватным соответствующему аккорду. Получившиеся лады
называются бибоповыми гаммами. Я предпочитаю называть их джазовыми, так как
область их применения распространяется не только на бибоп, но и на хард‐боп, свинг,
кул‐джаз, авангард, ритм‐н‐блюз и многие другие стили. В данной книге представлен
внятный, практический подход к освоению хроматизмов, построению линий,
голосоведению, и внедрению этих навыков в исполнительскую практику.
1
Глава I
МАЖОРНАЯ И ДОМИНАНТОВАЯ
БИБОПОВЫЕ ГАММЫ
Бибоповые гаммы – это лад‐аккорды включающие проходящие хроматические

ноты. Чаще всего одну, но иногда и больше. Таким образом исходная гамма становится
как бы на одну ноту длиннее.
Существует множество бибоповых гамм, однако чаще остальных используются
мажорная и доминантовая. С (до) мажорная бибоповая гамма имеет следующий вид:
Они могут играться в любом направлении, однако чаще всего используются в

нисходящем. Благодаря наличию дополнительной ноты в составе лада, при его
проигрывании восьмыми нотами от начала до конца (в любом направлении),
последняя нота, которая является и основным тоном гаммы, приходится на сильную
долю. Благодаря этому лад идеально ложится на соответствующий аккорд. Это
справедливо во всех случаях когда на каждую долю такта приходится аккордовый тон
(1‐я, 3‐я, 5‐я, или 6‐я ступени). В случае если начинать со 2‐й, 4‐й, ♭6‐й, или 7‐й – эффект
будет утрачен, так как аккордовый тон не будет приходиться в долю.
Далее приведены примеры С (до) мажорной бибоповой гаммы в нисходящем, а
затем в восходящем движении, начинающиеся от разных аккордовых нот:
От 1‐й ступени:
2
В следующем примере С (до) мажорная бибоповая гамма начинается со 2‐й

ступени, в результате, на каждую долю теперь приходятся ноты D, F, A♭ и В (си), что
скорее соответствует аккорду D уменьшенному или G7♭9, чем С (до) мажору. В
принципе, строить бибоповую гамму можно от любой ноты, но этот вопрос мы
обсудим подробнее в последующих главах.
Итак, что бы получить мажорную бибоповую гамму, добавьте проходящий

полутон между 5‐й и 6‐й ступенями мажорной гаммы.
Что бы получить доминантовую бибоповую гамму, добавьте проходящий полутон
между ♭7‐й и 1‐й ступенями миксолидийской гаммы. На примере лад‐аккорда G7, эта
гамма будет иметь следующий вид:
В данном случае, проходящая нота – F♯ (G♭), или повышенная 7‐я ступень. Как и в
предыдущем случае, этот проходящий тон позволяет аккордовым нотам приходиться
чётко на каждую долю такта.
3
От ♭7‐й ступени:
В случае, когда эта же гамма начинается со 2‐й, 4‐й, 6‐й или 7‐й ступени, её
звучание как бы переворачивается. В следующем примере бибоповая гамма G7,
начинается с 6‐й ступени, что по звучанию больше соответствует аккордам F♯∅ или D7,
чем G7.
Помните, что начальная нота напрямую связана с тем, на какую долю вы её берете.
Если гамма построена с правильной ступени, но начинается на слабую восьмую, это так
же создаст эффект несоответствия.
Пример G7:
Пример G7 (перевёрнутый):
4
Первым практическим заданием будет играть последовательности A и B,
используя бибоповые гаммы, от 1‐й ступени вниз, в пределах одной октавы, как
показано в примере ниже:
А. От 1‐й ступени вниз.
Используя тот же ритмический рисунок, играйте бибоповую гамму следующим

образом:
В. От 1‐й ступени вверх.

С. От 3‐й ступени вниз.
D. От 3‐й ступени вверх.

E. От 5‐й ступени вниз.
F. От 5‐й ступени вверх.
G. От 6‐й ступени (для мажорной), и от 7‐й (для доминантовой) вниз.
H. От 6‐й ступени (для мажорной), и от 7‐й (для доминантовой) вверх.
I. Произвольно, от любой аккордовой ноты, в любом направлении.
5
Трек №3
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №1 A
(для инструментов в строе С):
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №1 B
6
Трек №3
(для инструментов в строе B♭):
Трек №4
7
Трек №3
(для инструментов в строе Е♭):
Трек №4
8
Глава II
БИБОПОВЫЕ ГАММЫ ДЛЯ ТОНИЧЕСКОГО МИНОРА
И ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОВ ТИПА ♭9♭13
В минорных тональностях аккорды 1‐й (Im69) и 5‐й ступени (V7♭9♭13),

используют те же проходящие ноты, что и аккорды 1‐й (IMaj7) и 5‐й ступени (V7) в
мажорных тональностях. Другими словами, как и в случае с аккордом CMaj7, при
обыгрывании аккорда Сm69, будет использована проходящая нота между 5‐й и 6‐й
ступенями. Опять таки, 1‐я, 3‐я, 5‐я или 6‐я ступени гаммы, ритмически должны
приходиться в долю. Построить гамму тонического минора можно двумя способами: с
низкой 7‐й, или с повышенной 7‐й ступенями (в случае с аккордом Сm69 – В(си) или В♭).
Оба варианта одинаково возможны, так как обе ноты приходятся на слабую восьмую.
Сm69 с проходящей нотой В (си):
Сm69 с проходящей нотой В♭:
В аккорде G7♭9♭13, как и в аккорде G7, проходящая хроматическая нота

встраивается между 7‐й и 1‐й нотой гаммы. Опять таки, 1‐я, 3‐я, 5‐я, или 7‐я ступени
гаммы должны приходиться в долю.
G7♭9♭13:
9
Следующим практическим заданием будет играть последовательность 2 (A и B), в
пределах одной октавы, от следующих нот:
А. От 1‐й ступени вниз.
Играя от 1‐й ступени вниз используйте любой из двух вариантов тонического

минора и тот же ритмический рисунок что и в примере 1:
В. От 1‐й ступени вверх.

С. От 3‐й ступени вниз.
D. От 3‐й ступени вверх.
E. От 5‐й ступени вниз.
F. От 5‐й ступени вверх.
G. От 6‐й ступени (для аккордов m69), и от 7‐й (для аккордов 7♭9♭13) вниз.
H. От 6‐й ступени (для аккордов m69), и от 7‐й (для аккордов 7♭9♭13) вверх.
I. Произвольно, от любой аккордовой ноты, в любом направлении.
10
Трек №5
Трек №6
(для инструментов в строе C):
11
Трек №5
Трек №6
12
Трек №5
Трек №6
13
Глава III
СЕМИНОТНЫЕ СЕГМЕНТЫ
После того как проработаны и усвоены упражнения из глав I и II, повторите

последовательности 1 и 2, играя только по семь нот подряд, используя следующий
ритмический рисунок:
Играйте, как в заданиях 1 и 2, начиная от определённых нот, а затем в

произвольном порядке, не забывая что первая и последняя ноты каждого семинотного
сегмента должны быть аккордовыми.
Семинотный сегмент от 1‐й ступени:
Далее, играйте семинотные сегменты на гармонию следующей пьесы. В тех

случаях, когда вам встретится оборот II‐V , на данном этапе просто играйте
соответствующую доминантовую бибоповую гамму (или её пятинотный сегмент).
Используйте в качестве начальных, только аккордовые ступени: 1‐ю, 3‐ю, 5‐ю, 6‐ю для
тонических и 1‐ю, 3‐ю, 5‐ю, 7‐ю для доминантовых аккордов.
Трек №7/8
ПЬЕСА №1 “ALICE”
14
Трек №7/8
Трек №7/8
15
Ниже приведены первые четыре такта пьесы №1, с линиями построенными от
всех нот:
А. От 1‐й ступени вниз:
В. От 1‐й ступени вверх:
С. От 3‐й ступени вниз:
D. От 3‐й ступени вверх:
E. От 5‐й ступени вниз:
F. От 5‐й ступени вверх:
G. От 6‐й ступени (для мажорной), и от 7‐й (для доминантовой) вниз:
H. От 6‐й ступени (для мажорной), и от 7‐й (для доминантовой) вверх:
16
I. Произвольно, от любой аккордовой ноты, в любом направлении:
Проиграйте эти упражнения несколько сотен раз, пока не выработаете навык

делать это на “автопилоте”.
Ниже приведена ещё одна пьеса для занятий. Опять таки, помните, что на данном
этапе, на последовательности II‐V, вам следует играть просто соответствующий
доминантовый лад.
17
Трек №9/10
ПЬЕСА №2 “SPRING JOY”
18
Трек №9/10
19
Трек №9/10
20
Глава IV
ПРЕДЪЁМ
Следующим шагом будет предъём – когда определённый лад начинает

звучать до наступления соответствующей гармонии. В данном случае на одну долю
раньше. Возьмём в качестве примера отрывок из “Spring Joy”:
Играйте все пройденные пьесы и последовательности с 1‐й по 3‐ю, начиная

строить линии с указанных нот (включая произвольные), но на одну долю раньше.
Вы можете пойти ещё дальше, играя ту же гамму, но сегментами по пять нот, и на
две доли раньше. Опять таки, вначале от указанных нот, затем от произвольных.
Освоение этого приёма – задача не простая и требующая определённой слуховой
привычки, но в результате вы научитесь предслышать движение гармонии. Предъём ‐
это средство одинаково уместное не только в контексте бибоповых ладов, но и любых
мелодических линий в принципе.
“Spring Joy” ‐ пятинотные сегменты на одну долю раньше такта:
“Spring Joy” ‐ пятинотные сегменты от произвольных нот:
“Spring Joy” ‐ пятинотные сегменты на две доли раньше такта (от 1‐й ступени):
21
“Spring Joy” ‐ пятинотные сегменты на две доли раньше от произвольных нот:
Далее делаем наоборот, строим пятинотные сегменты, но на одну долю позже.
От 3‐й ступени вниз:
От произвольных нот:
Далее играйте трёхнотные сегменты, начиная на разные доли, от произвольных

нот.
В итоге, комбинируйте все упражнения, используя преъём и задержку, на

гармонию последовательностей и пьес. Ниже приведён пример основанный на
гармонии “Spring Joy”. Помните, это только упражнения. Непрерывное использование
бибоповых ладов, с их характерным интервальным составом представляет
сомнительную художественную ценность.
22
После того как будет освоен навык игры на разные доли, пробуйте произвольно
комбинировать приёмы в импровизации на гармонию разных пьес, что бы начать
“чувствовать” их. Использование предъёма в реальной исполнительской практике,
помогает всем участникам ансамбля понимать логику движения линии солиста до
наступления новой гармонии.
23
Глава V
ОБРАЩЕНИЯ БИБОПОВЫХ ГАММ
Что бы иметь возможность использовать бибоповые гаммы с различными

типами аккордов, рассмотрим обращения этих гамм:
Ионийское:
Дорийское:
Фригийское:
Лидийское:
Миксолидийское:
Эолийское:
Локрийское:
24
Обратите внимание, что в обоих мажорных обращениях (в ионийском и
лидийском) 1‐я, 3‐я, 5‐я, или 6‐я ступени должны приходиться в долю, в то время как во
всех остальных – 1‐я, 3‐я, 5‐я, или 7‐я.
Некоторые из этих ладов могут использоваться с разными аккордами. Например,
ноты входящие в состав С (до) ионийской (или просто мажорной) бибоповой гаммы, те
же, что входят в состав Аm эолийской. Кроме того та же гамма может быть
использована при обыгрывании аккордов Dm7, FMaj♯11, или G7sus4, так как ноты в
составе Dm дорийской бибоповой гаммы, те же что в составе F лидийской, или G
миксолидийской.
По большому счёту, любое отдельно взятое обращение, например Em фригийский,
может быть использовано при обыгрывании остальных аккордов той же ладовой
системы, то есть: CMaj7, Dm7, FMaj7, G7, Am7, и B∅.
Как результат, в долю могут приходиться различные аккордовые ноты. Например,
сыграем Em фригийский поверх аккорда CMaj7.
Если бы мы играли то же обращение поверх аккорда Em7, начальными нотами

были бы E, G, B, или D, то есть 1‐я, 3‐я, 5‐я, или 7‐я ступени.
Однако, в случае с аккордом CMaj7, это 3‐я, 5‐я, 7‐я, или 9‐я ступени. Если играть
Em фригийский поверх аккорда FMaj, это будут 7‐я, 9‐я, ♯11‐я, или 13‐я ступени.
Пробуйте играть последовательность №1 из I‐й главы, пользуясь ладом отстоящим
на большую терцию выше написанного аккорда. Например, Em фригийский поверх
аккорда СMaj, или B∅ локрийский поверх аккорда G7.
25
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №1:
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №2:
26
Глава VI
ОБРАЩЕНИЯ ДЛЯ ТОНИЧЕСКОГО МИНОРА
И ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОВ ТИПА ♭9♭13
Обыгрывая аккорд Cm69, можно пользоваться бибоповой гаммой G79♭13, или

Gm7 эолийским обращением мажорной бибоповой гаммы.
Бибоповая гамма G79♭13:
Если играть эту гамму на аккорд G7, то в долю должны будут приходиться ноты G,
B, D, и F, то есть 1‐я, 3‐я, 5‐я, или 7‐я ступени. Однако в случае с аккордом Cm69, это
будут 5‐я, 7‐я, 9‐я, и 11‐я ступени.
Эолийская гамма Gm7:
Начальные ноты на аккорд Gm7: 1‐я, 3‐я, 5‐я, или 7‐я; на аккорд Cm69: 5‐я, 7‐я, 9‐я,
и 11‐я ступени.
При обыгрывании доминантсептаккордов могут быть использованы разные

бибоповые гаммы. Каждая из них обладает уникальным звучанием, поскольку
задействуют разные ступени. Например, поверх аккорда G7♭9♭13, можно использовать
бибоповую гамму B♭7♭13.
27
Другой пример: Бибоповая гамма E♭7♭13, поверх аккорда G7♭9♭13:
Пробуйте играть последовательности №2 А и №2 B, заменяя исходные аккорды и

лады:
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №2 А:
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №2 В:
28
Попробуйте применить весь пройденный материал к пьесе приведённой ниже. В
брижде (Dm7‐G7‐Em7‐A7), на последовательность Dm7‐G7, используйте Dm7
дорийское обращение бибоповой гаммы, а на последовательность Em7‐A7,
используйте Em7 фригийское обращение. Во всех случаях где присутствует оборот II‐V
играйте соответствующую доминантовую бибоповую гамму. Например, на B♭m7‐E♭7,
играйте E♭7 доминантовую бибоповую гамму.
Трек №11/12
ПЬЕСА №3 “AFTERNOON IN STRASBOURG”
29
Трек №11/12
30
Трек №11/12
31
Глава VII
БИБОПОВЫЕ ГАММЫ ОТ 9‐Й СТУПЕНИ
До сих пор мы рассматривали бибоповые гаммы построенные от 1‐й, 3‐й, 5‐й,

или 6‐й ступени в случае мажорных аккордов, и 1‐й, 3‐й, 5‐й, или 7‐й в случае
доминантовых. Использование обращений открывает перед нами новые возможности
построения бибоповых гамм от других нот. Например, обыгрывая аккорд CMaj7 при
помощи Em7 Фригийской бибоповой гаммы, мы можем использовать ноты B(си) и D в
качестве начальных.
Есть ещё один способ построить бибоповую гамму от другой ноты. Возьмите
любую из “оставшихся” нот гаммы, и используйте её как вводную ноту к любой
следующей за ней аккордовой ноте. Первой такой нотой для нас послужит 9‐я ступень.
Если вы играете мажорную бибоповую гамму от 9‐й ступени, вы так же можете
использовать дважды хроматический подход двигаясь через проходящую
хроматическую ноту к 1‐й ступени вниз, или к 3‐й ступени вверх.
От 9‐й к 1‐й:
От 9‐й к 3‐й:
Обратите внимание, что как только вы пришли в аккордовую ноту, далее следует
продолжать двигаться по соответствующей мажорной бибоповой гамме, даже если
она выходит за рамки оной октавы. Нижеприведенные примеры иллюстрируют
данный подход на разных аккордах.
32
Обратите внимание, что в последнем примере для аккорда С7♭9♭13, где гамма
выходит за пределы одной октавы, 7‐я ступень, она же нота B (си), включена в состав
доминантовой бибоповой гаммы, как и положено. Начальная нота в этом случае – D♭,
проходящая – С (до), аккордовая – B♭.
Обратите внимание, что в предыдущем примере бибоповая гамма не начинается

вплоть до 5‐й ступени.
Cm7 Дорийский:
Cm7 Эолийский:
Cm7 Фригийский:
C∅:
Пробуйте играть все пройденные пьесы и последовательности, начиная с 9‐й

ступени. Добавьте к их числу пьесу приведённую ниже. Используйте дорийскую
бибоповую гамму для минорных септаккордов занимающих целый такт.
33
Трек №13/14
ПЬЕСА №4 “HAZY BIRG”
34
Трек №13/14
35
Трек №13/14
36
Пример обыгрывания пьесы №4 линиями построенными от 9‐й ступени.
ПЬЕСА №4:
37
Глава VIII
Далее следуют примеры для разных типов аккордов, в которых начальной
нотой выступает 11‐я ступень.
CMaj7:
C7:
Cm69:
C±:
C± #2:
C7b9b13:
CMaj#11:
C7#11:
38
Трек №15
ПЬЕСА №5 “FALL FOLIAGE”
39
Трек №15
40
Трек №15
41
Пример обыгрывания пьесы №5 линиями построенными от 11‐й ступени.
ПЬЕСА №5:
42
Глава IX
Поскольку 13‐я это то же самое что 6‐я в тонических мажорных и тонических

минорных бибоповых гаммах, нижеприведенные примеры даны для остальных типов
аккордов.
G7:
G7♭9♭13:
Gm7 Дорийский:
Gm7 Эолийский:
Gm7 Фригийский:
G∅:
CMaj7:
Cm(Maj7):
43
Обратите внимание как долго в последнем примере линия движется в
восходящем направлении, прежде чем начинается соответствующая бибоповая гамма.
Пробуйте играть пьесу приведённую ниже, используя линии начинающиеся с 13‐й
и ♭13‐й ступени. Мажорные аккорды, для разнообразия, играйте от 7‐й ступени.
Трек №16/17
ПЬЕСА №6 “IS THIS THING CALLED LOVE?”
44
Трек №16/17
45
Трек №16/17
46
Пример обыгрывания пьесы №6 линиями построенными от 13‐й и 7‐й ступеней.
ПЬЕСА №6:
47
В качестве следующего практического задания, играйте пьесу №7, начиная линии с
поочерёдно с каждой ступени, в обоих направлениях. Затем выбирайте ступени и
направления в произвольном порядке.
Трек №18/19
ПЬЕСА №7 “HAVE YOU MET MISS MILLER?”
48
Трек №18/19
49
Трек №18/19
50
Пример обыгрывания пьесы №7 линиями построенными от произвольных
ступеней.
ПЬЕСА №7:
51
Глава X
МЕЖТАКТОВЫЕ ПЕРЕХОДЫ
Тема данной главы – межтактовое соединение бибоповых линий. Задача

импровизатора в этом случае заключается в том, что бы плавно вести линию от одного
аккорда к другому без смены направления и скачков, при переходе через тактовую
черту. Для этого необходимо иметь навык играть бибоповые гаммы от любой
начальной ноты, что при переходе от одной гармонии к другой, даёт возможность
соединять гаммы кратчайшими интервалами.
Одним из способов развить этот навык, является следующее упражнение. Играйте
восемь нот одной бибоповой гаммы, начиная с первой доли, а затем продолжайте
линию в следующем такте, доигрывая 7 нот следующей. Например:
52
Как вариант, последняя восьмая перед переходом может быть хроматической

вводной нотой. Например:
От 1‐й ступени верх:
53
Так же можно играть первую половину фразы на 3‐ю и 4‐ю доли одного такта, а
вторую половину на 1‐ю и 2‐ю доли следующего. Например:
54
Обратите внимание, что повышенная 5‐я ступень в мажорных аккордах, как и
повышенная 7‐я в доминантовых, не нужны если нота следующей гаммы находится в
полутоновом соотношении с предыдущей. Например:
Играйте следующую пьесу используя упомянутые приёмы соединения гамм.

Благополучно соединив такты 1‐2, 3‐4, и 5‐6, вернитесь к началу и попробуйте
соединить такты 2‐3, 4‐5, 6‐7 и т.д..
Трек №20/21
ПЬЕСА №8 “GREAT MOMENTS”
55
Трек №20/21
56
Трек №20/21
57
Глава XI
РИТМИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ
Что бы добиться разнообразия в звучании, пробуйте играть бибоповые гаммы
триолями, но акцентировать их как если бы они были восьмыми нотами. То есть
вместо этого:
играйте это:
Это важно, так как если артикулировать первую ноту каждой триоли, на
проходящую ноту будет приходиться нежелательный акцент.
Межтактовые переходы с использованием триолей могут звучать очень эффектно.

Ниже, в качестве примера, приведены первые восемь тактов пьесы №2.
Другим полезным способом развить ритмику является игра в халф‐тайме (англ.

Halftime), то есть ритмически в два раза шире. Те же восемь тактов:
58
Так же можно играть на 3/4 поверх 4/4. Следующий пример демонстрирует
использование трёхдольного ритмического рисунка на гармонию
пьесы №8.
В вышеприведённом примере, при переходе от D♭Maj к D∅ использован

октавный перенос, что вызвано большим диапазоном фраз. Обратите внимание, что
новая бибоповая гамма начинается с четвертной длительности.
Другой пример:
Четвертные триоли акцентированные как восьмые:
Пример использования разных ритмических средств:
Помните, даже с использованием ритмических вариаций, музыка построенная

исключительно на бибоповых гаммах с большим количеством проходящих полутонов,
звучит плоско и неубедительно.
59
Глава XII
МЕЛОДИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ
Ещё один способ привнести разнообразие в бибоповые линии, это разные

начальные и коечные варианты фраз. Например, последняя нота фразы может делать
скачок (лучше в противоположном направлении). Попробуйте построить пятинотную
фразу и закончить её любой нотой на ваш выбор:
Трёхнотные фразы:
Две конечные ноты:
Три конечные ноты:
Так же можно разнообразить звучание используя 1, 2 или 3 проходящих

мелодических тона. В следующем примере пятинотные фразы содержат по одному
проходящему тону:
Трехнотные фразы с двумя проходящими нотами:
60
Три проходящие ноты:
В следующем примере скачки используются в начале и в конце бибоповых фраз:
61
Глава XIII
ДЕСЯТИНОТНЫЕ БИБОПОВЫЕ ГАММЫ
Обратите внимание, что для гамм IMaj7 и IVMaj7, в долю приходятся 1‐я, 2‐я, 3‐я,
5‐я, и 6‐я ступени, в то время как для гамм IIm7, IIIm7, и VIm7 – 1‐я, 2‐я, 3‐я, 5‐я, и 7‐я.
Что характерно, CMaj7 и Am7 могут обыгрываться одной гаммой, так же как Dm7 и
FMaj7, а так же B∅ и G7. Главное отличие десятинотных бибоповых гамм в том, что они
содержат больше хроматизмов.
62
Ниже приведён пример десятинотных бибоповых гамм для тонического минора:
К аккордам типа V7♭9♭13 можно применить целый ряд десятинотных бибоповых

гамм:
Десятинотная бибоповая гамма A♭7♭13 на аккорд C7♭9♭13:
Десятинотная бибоповая гамма F♯7♯11 на аккорд C7♭9♭13:
Десятинотная бибоповая гамма C♯m(Maj7) на аккорд C7♭9♭13:
63
Глава XIV
ТАБЛИЦЫ
На данном этапе мы располагаем довольно большим объёмом

рассмотренного материала.
Обратите внимание, что девятая нота любой десятинотной бибоповой гаммы

отличается от девятой ноты восьминотной бибоповой гаммы. Это наглядно показывает,
что десятинотные гаммы имеют более плотный интервальный состав.
Восьминотная гамма CMaj7 (от 5‐й ст.): Десятинотная:
Используйте следующую таблицу играя нисходящие восьми и десятинотные

гаммы. Начинайте каждую гамму с указанной ноты. Ниже, в качестве примера,
приведены первые восемь тактов этого упражнения.
Восьминотная гамма:
Десятинотная гамма:
64
Заниматься по данной таблице можно несколькими способами:
 Играть по пять или семь нот от каждой из начальных.

 Играть триолями, акцентируя их как восьмые.
 Играть гамму IIIm7 поверх мажорных аккордов,
например гамму Em7 на аккорд CMaj7.
Таблица №1 ‐ Нисходящий мажор
Используйте данную таблицу играя нисходящие восьми и десятинотные гаммы.
Заниматься по данной таблице так же можно несколькими способами:

Играйте по 5, 7, 9, 11 нот, что бы приходить в аккордовые звуки.
65
Таблица №2 ‐ Восходящий мажор
Используйте данную таблицу играя восходящие восьми и десятинотные гаммы.
Заниматься по данной таблице так же можно несколькими способами:

66
Таблица №3 ‐ Нисходящая доминантовая
Заниматься следующими способами:

 Играть гамму VIIm7 поверх доминантсептаккордов,
гаммы типа IIIm7 так же уместны.
67
Таблица №4 ‐ Восходящая доминантовая
Заниматься следующими способами:

 Играть гамму VIIm7 поверх доминантсептаккордов,
гаммы типа IIIm7 так же уместны.
68
Таблица №5 ‐ Нисходящий минор
Обратите внимание, что если в качестве начальной ноты выступает 7‐я ступень, то
можно использовать как большую септиму бибоповой гаммы тонического минора, так
и малую септиму дорийской бибоповой гаммы.
Восьминотная гамма тонического минора:
Восьминотная гамма дорийского минора:
Десятинотная гамма тонического минора:
Десятинотная гамма дорийского минора:
69
Таблица №6 ‐ Восходящий минор
Восьминотная гамма тонического минора:
Восьминотная гамма дорийского минора:
Десятинотная гамма тонического минора:
Десятинотная гамма дорийского минора:
70
Таблица №7 ‐ Нисходящая доминантовая V7♭9♭13
Обратите внимание, что десятинотные бибоповые гаммы V7♭9♭13, это

доминантовые гаммы начинающиеся с ♭13‐й и включающие ♭13‐ю ступень. Например,
десятинотная гамма А♭7♭13 поверх аккорда С7♭9♭13.
71
Таблица №8 ‐ Восходящая доминантовая V7b9b13
Обратите внимание, что десятинотные бибоповые гаммы V7,♭9♭13 это

доминантовые гаммы начинающиеся с ♭13‐й и включающие ♭13‐ю ступень. Например,
десятинотная гамма А♭7♭13поверх аккорда С7♭9♭13.
72
Глава XV
МЕЖТАКТОВЫЕ ПЕРЕХОДЫ И СМЕНА НАПРАВЛЕНИЯ
Межтактовые переходы с использованием десятинотных гамм:
Как можно видеть, десятинотные гаммы включают множество проходящих

хроматических нот. Важно понимать, что это не даёт им никакого преимущества по
сравнению с другими гаммами, но играя их регулярно, вы сможете научиться
использовать короткие интервалы в построении мелодических линий.
Разумеется, использование исключительно десятинотных бибоповых гамм не
делает музыку интереснее, или выразительнее, однако, они могут служить полезным
дополнительным средством выразительности в арсенале импровизирующего
музыканта.
Играйте все пройденные пьесы используя десятинотные бибоповые гаммы.
Ниже приведены примеры межтактовых переходов.
73
74
Вы можете менять направление линии пользуясь как хроматическими, так и
диатоническими вводными нотами.
Хроматичесие ноты:
Диатонические ноты:
Так же можно менять направление в пределах самой бибоповой гаммы,

практически на любой из нот. Например:
75
Следующий отрывок иллюстрирует смену направлений мелодических линий на
примере пьесы №9.
76
Трек №22/23
ПЬЕСА №9 “HERMAN ‘N YOU”
77
Трек №22/23
78
Трек №22/23
(для инструментов в строе E♭):
79
Глава XVI
НАЛОЖЕНИЕ ГАММ
Как мы уже знаем, традиционным подходом считается построение бибоповых

гамм таким образом, что аккордовые ноты входящие в их состав приходятся на любую
из долей такта. Следовательно, должен быть и альтернативный подход.
Например, можно играть D7 доминантовую бибоповую гамму на аккорд СMaj7.
Если в случае D7 доминантовой бибоповой гаммы, в долю приходтся 1‐я, 3‐я, 5‐я, и 7‐я
ступени, то поверх аккорда СMaj7, те же ноты будут представлять уже 9‐ю, ♯11‐ю, 13‐ю,
и 1‐ю ступени.
Это так же возможно в отношении некоторых десятинотных гамм. Например,

десятинотная D7 доминантовая бибоповая гамма поверх аккорда СMaj7. В этом случае
1‐я, 2‐я, 3‐я, 5‐я, и 7‐я ступени, превращаются в 9‐ю, 3‐ю, ♯11‐ю, 13‐ю, и 1‐ю ступени.
Так аккорду СMaj7 могут соответствовать следующие лады:
Em7 Фригийский;
Em7 Эолийский;
D7;
Bm7 Фригийский;
Am7 Эолийский (то же что С (до) ионийский);
Am7 Дорийский (то же что С (до) лидийский);
E7 (то же что С (до) мажор с ♯5 или ♯11).
Аккорду Dm7(IIm7) могут соответствовать следующие лады:
Am7 Эолийский (то же что С (до) ионийский);

G7;
B∅;
Em7♭9♮13 (соответствует Dm(Maj7)).
80
Аккорду С7 могут соответствовать следующие лады:
D7♭13 только восьминотная (то же что С 7♯11);

E♭7♭9 только восьминотная (то же что С 7♯9);
E∅;
E∅9 (то же что С 7♯11);
F♯7♯11 (то же что С 7alt);
F♯7alt (то же что С 7♯11);
C♯m(Maj7) (то же что С 7alt).
Далее приведён пример альтерированной гаммы для аккорда F♯ 7alt. Начальные

ноты 1‐я, ♯9‐я, ♯11‐я, и 7‐я ступени.
Далее приведён пример десятинотной альтерированной гаммы для аккорда

F♯ 7alt. Начальные ноты 1‐я, ♯9‐я, ♯11‐я, ♭13‐я, и 7‐я ступени.
Gm69;
Gm69 c ♯7‐й (то же что С 7♯11);
A♭7♭13 (то же что С 7alt);
A♭7♭9 только восьминотная (то же что С 7♭9♮13);
B♭∅9 (то же что С 7alt).
81
Трек №24
ПЬЕСА №10 “VERY LATE”
82
Трек №24
83
Трек №24
84
Пробуйте играть используя обозначения надписанные сверху, в качестве ладовых
замен, при этом нижнее аккордовое обозначение остаётся для аккомпанемента (для
ритм группы, или для левой руки пианиста).
Трек №24
85
Трек №24
86
Трек №24
87
Гамма XVII
СКАЧКИ В БИБОПОВЫХ ГАММАХ
Другим эффективным способом разнообразить бибоповые линии, может

служить использование скачков. В приведённых ниже примерах, скачки образуются
при удалении из гаммы двух нот. Пропуск чётного количества нот, гарантирует что
аккордовые ноты будут приходиться в долю.
88
Семинотные гаммы с пропущенными нотами:
Десятинотные гаммы с пропущенными нотами:
89
Скачки, могут приходиться на любые ноты. Например:
90
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Мне не приходилось встречать музыкантов которые пользовались бы

исключительно бибоповыми гаммами в своей исполнительской практике, однако
большинству джазовых музыкантов они, без сомнения, знакомы, и используются на
ряду с прочими средствами. Данная книга полностью посвящена вопросу
использования хроматических проходящих нот внутри диатонических гамм. Искренне
убеждён, что интегрированное применение бибоповых ладов станет прекрасным
дополнение и к вашей импровизации.
91

Jerry Bergonzi Jazz Line RU PDF

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Jerry Bergonzi Jazz Line RU PDF

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

ОТ ПЕРЕВОДЧИКА

Спасибо Наталье Сорокиной за то, что вдохновила на этот труд.

В книге встречаются нестандартизированные

Бибоповые гаммы – это лад‐аккорды включающие проходящие хроматические

Они могут играться в любом направлении, однако чаще всего используются в

В следующем примере С (до) мажорная бибоповая гамма начинается со 2‐й

Итак, что бы получить мажорную бибоповую гамму, добавьте проходящий

А. От 1‐й ступени вниз.

Используя тот же ритмический рисунок, играйте бибоповую гамму следующим

В. От 1‐й ступени вверх.

D. От 3‐й ступени вверх.

В минорных тональностях аккорды 1‐й (Im69) и 5‐й ступени (V7♭9♭13),

Сm69 с проходящей нотой В (си):

Сm69 с проходящей нотой В♭:

В аккорде G7♭9♭13, как и в аккорде G7, проходящая хроматическая нота

А. От 1‐й ступени вниз.

Играя от 1‐й ступени вниз используйте любой из двух вариантов тонического

В. От 1‐й ступени вверх.

После того как проработаны и усвоены упражнения из глав I и II, повторите

Играйте, как в заданиях 1 и 2, начиная от определённых нот, а затем в

Семинотный сегмент от 1‐й ступени:

Далее, играйте семинотные сегменты на гармонию следующей пьесы. В тех

А. От 1‐й ступени вниз:

В. От 1‐й ступени вверх:

С. От 3‐й ступени вниз:

D. От 3‐й ступени вверх:

E. От 5‐й ступени вниз:

F. От 5‐й ступени вверх:

G. От 6‐й ступени (для мажорной), и от 7‐й (для доминантовой) вниз:

H. От 6‐й ступени (для мажорной), и от 7‐й (для доминантовой) вверх:

Проиграйте эти упражнения несколько сотен раз, пока не выработаете навык

Следующим шагом будет предъём – когда определённый лад начинает

Играйте все пройденные пьесы и последовательности с 1‐й по 3‐ю, начиная

“Spring Joy” ‐ пятинотные сегменты на одну долю раньше такта:

“Spring Joy” ‐ пятинотные сегменты от произвольных нот:

Далее делаем наоборот, строим пятинотные сегменты, но на одну долю позже.

От 3‐й ступени вниз:

Далее играйте трёхнотные сегменты, начиная на разные доли, от произвольных

В итоге, комбинируйте все упражнения, используя преъём и задержку, на

Что бы иметь возможность использовать бибоповые гаммы с различными

Если бы мы играли то же обращение поверх аккорда Em7, начальными нотами

Обыгрывая аккорд Cm69, можно пользоваться бибоповой гаммой G79♭13, или

Бибоповая гамма G79♭13:

Эолийская гамма Gm7:

При обыгрывании доминантсептаккордов могут быть использованы разные

Пробуйте играть последовательности №2 А и №2 B, заменяя исходные аккорды и

До сих пор мы рассматривали бибоповые гаммы построенные от 1‐й, 3‐й, 5‐й,

Обратите внимание, что в предыдущем примере бибоповая гамма не начинается

Пробуйте играть все пройденные пьесы и последовательности, начиная с 9‐й

Поскольку 13‐я это то же самое что 6‐я в тонических мажорных и тонических

Тема данной главы – межтактовое соединение бибоповых линий. Задача

От 1‐й ступени вниз:

От 9‐й ступени вниз:

От 3‐й ступени вниз:

От 4‐й ступени вниз:

От 5‐й ступени вниз:

От 7‐й ступени вниз:

Как вариант, последняя восьмая перед переходом может быть хроматической

От 1‐й ступени верх:

От 9‐й ступени верх:

От 3‐й ступени верх:

От 5‐й ступени верх:

От 6‐й ступени верх: