ȾɦɢɬɪɢɣȺɝɟɟɜ

 

 
ɋɟɪɢɹ©Ɇɭɡɵɤɚɥɶɧɚɹɝɨɫɬɢɧɚɹª

 
  ȼɆɚɥɵɲɤɢɧɚ
    ȺɄɚɫɚɬɤɢɧɚ
 
  ɇȽɪɢɧɱɢɤ
   ɋɆɚɥɢɤɨɜɚ
   ɈȺɧɞɪɢɟɜɢɱȿɉɚɜɥɨɜɢɱ
   ȽȻɥɢɧɨɜ

 

 
  
  !"# 
!$%&'()*+-
$,&&./
 01234554
5#
5
   !"#$ # !
"  % !& '#(%(# )*#
$++',+#-., ,#$$/,-0++/,-1/,-0+,
 /,$' %  '!& #+$'
( 2 ,  #2#% )#  
# #  %+
  %,
2#% #+'  34#2%,
 '+567##8#9 ,' 
  ##)

6+%67789$,+*49 &# #:

58;/

01234554
5#
5  <===>*9$,7'."# 
 <&'()*+$,&&."# 

6?7*@@+A&B,9CD +,7?*797C + +$E *

?,*F&7$9$,G77H?7

000-44/,6:;6<;,= 4% ,39 >3 ?,@,9,#3A"3

"  5%
  B  0<@C;<6C,7D366365 +3
4+;A3<:36E3F#DCG6<DH6E3I# B3333E,A;<3&@<<<3 $<<<<3
0+###000-J444/3
6A<7CE,& %,4#'$I6, # L@9,MMM3NOPQRSNPTUR3
 От автора

В этой книге вашему вниманию предлагается 30 из-

вестных романсов. Благодаря подробному описа-
нию и наличию табулатур вы легко научитесь са-
мостоятельно играть эти романсы на гитаре.

Ваша задача состоит в том, чтобы не только выучить

аккорды и сольные партии, заменяющие вокал, но
и тщательно проанализировать гармонические по-
следовательности, на фоне которых вы будете
играть эти мелодии, после чего имеет смысл
исполнять представленные песни и в других
тональностях. Подобный подход положи-
тельно сказывается на развитии слуха
и «интуитивного видения грифа».

Вам нужно внимательно вслушиваться

в то, что вы разбираете, и стремиться
повторить замеченные особенности ис-
полнения в собственной игре. Можете по
своему усмотрению менять позиции на
грифе и другие нюансы — гитара позво-
ляет играть одно и то же с различным эф-
фектом на разных участках грифа. При этом
главное, чтобы сами ноты оставались пра-
вильными.

Если какие-то моменты вам пока сложно

повторить, можете немного упростить
трудное место. Одним словом, ваши
творческие усилия должны быть на-
правлены на создание максимально
выразительного музыкального эф-
фекта.
 Аккорды
Прежде чем начинать разбор песен, обратите
внимание на следующую схему.

Здесь вы видите, как в данном сборнике обо-

значаются аккорды (на примере аккорда D)
и как они выглядят на гитарном грифе в реаль-
ности. Цифры в таких схемах — это номера
пальцев левой руки.

4

Далее показаны схемы наиболее часто встреча-
ющихся в этом сборнике аккордов. Вы также най-
Обратите внимание на схему аккорда F#: слева,
рядом с нотой, прижатой на шестой струне, рас-
положена римская цифра II («два»). Это значит,
что указательный палец левой руки расположен
на втором ладу (еще это принято называть «во
второй позиции»). В сборнике вам будут время
от времени попадаться похожие аккорды с рим-
1
Агеев Д. Полный справочник гитарных аккордов. — СПб.: Питер, 2015.
Аккорды
дете схемы и других аккордов непосредственно
в описании к разбираемым произведениям.
скими цифрами. Запомните, что такие цифры
обозначают номер лада, на котором прижима-
ется соответствующая нота.
Как строятся самые разные аккорды от всех
нот, вы подробно можете прочитать в моем
сборнике «Полный справочник аккордов»1.
5
 «Я встретил вас…»

Am Dm G C Как поздней осенью порою

Я встретил вас, и все былое Бывают дни, бывает час,

Когда повеет вдруг весною

Dm Am H7 E
И что-то встрепенется в нас.
В отжившем сердце ожило.

A7 Dm G C
Как после вековой разлуки,

Я вспомнил время золотое, Гляжу на вас как бы во сне,

Dm Am H7 E И вот — слышнее стали звуки,

Не умолкавшие во мне...
И сердцу стало так тепло.

A7 Dm G C
Тут не одно воспоминанье,
Я вспомнил время золотое,
Тут жизнь заговорила вновь —

Dm Am H7 E Am
И то же в вас очарованье,

И сердцу стало так тепло. И та ж в душе моей любовь.

Музыка Л. Малашкина, стихи Ф. Тютчева (1870)

Романс играется в тональности ля минор (Am).
Темп неторопливый, в качестве способа ис-
полнения аккомпанемента оптимально ис-
пользовать перебор, показанный на схеме.
Суть приема заключается в следующем: сна-
чала большой палец правой руки извлекает
толстую струну аккорда, затем указатель-
ный — третью струну, после чего средний
и безымянный пальцы одновременно (!) из-
влекают вторую и первую струны, подцепляя
их как при игре обычным перебором, после
этого указательный палец еще раз дергает
третью струну и т. д.

6

Теперь разберем мелодию вокальной пар-
тии. Практически все соло удобно играется
в первой позиции, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки
расположен над первым ладом. На разных
струнах задействовано четыре лада (пер-
вый, второй, третий и четвертый), каждый
«Я встретил вас…»
из которых прижимается соответствующим
пальцем левой руки. Старайтесь следовать
правилу «один лад — один палец»: ноты на
первых ладах прижимайте указательным
пальцем, на вторых ладах — средним, на
третьих — безымянным, на четвертых — ми-
зинцем.
7
 «Дорогой длинною»
Am E Am Да, выходит, пели мы задаром,

Ехали на тройке с бубенцами, Понапрасну ночь за ночью жгли.

A7 Dm
Если мы покончили со старым,
А вдали мелькали огоньки...
Так и ночи эти отошли!
Dm Am
Мне б теперь, соколики, за вами,
H7 E В даль родную новыми путями
Душу бы развеять от тоски!
Нам отныне ехать суждено!

Ехали на тройке с бубенцами,

E7 Am A7 Dm
Дорогой длинною, да ночкой лунною, Да теперь проехали давно!

G C A7
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
Никому теперь уж не нужна я,
Dm Am
И любви былой не воротить,
И с той старинною, да с семиструнною,
E Am Коль порвется жизнь моя больная,

Что по ночам так мучила меня. Вы меня везите хоронить.

Музыка Б. Фомина, слова К. Подревского (1924)

Композиция играется в тональности ля ми-
нор (Am). Куплет нужно играть в медлен-
ном темпе, а припев — в быстром, поэтому
для куплета и для припева лучше использо-
вать разные способы аккомпанемента. В ку-
плете перебор играется следующим образом
(см. схему): сначала большой палец правой
руки извлекает толстую струну аккорда, за-
тем указательный — третью струну, после
чего средний и безымянный пальцы одно-
временно (!) извлекают вторую и первую стру-
ны, подцепляя их как при игре обычным
перебором, после этого указательный палец
еще раз дергает третью струну и т. д.
Аккомпанемент в припеве — это нечто сред-
нее между перебором и боем. Сначала боль-
шой палец правой руки извлекает толстую
струну аккорда, а затем указательный, сред-
ний и безымянный пальцы одновременно

8

дергают три тонкие струны, подцепляя их
как при игре обычным перебором. Далее
большой палец извлекает еще одну толстую
струну аккорда (для разнообразия лучше
чередовать толстые струны каждого аккор-
да), после чего снова звучат три тонкие стру-
ны и т. д.
Теперь разберем мелодию вокальной пар-
тии. Практически все соло удобно играется
«Дорогой длинною»
в первой позиции, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки
расположен над первым ладом.
На разных струнах задействовано четыре
лада (первый, второй, третий и четвертый),
каждый из которых прижимается соответ-
ствующим пальцем левой руки. Как всегда,
старайтесь следовать правилу «один лад —
один палец».
9
 «Гори, гори, моя звезда»
Cm G Cm Но ты одна, моя прекрасная,
Гори, гори, моя звезда. Горишь в отрадных мне лучах.
Hb Eb
Звезда любви приветная!
Звезда любви волшебная,
Fm Cm
Звезда прошедших лучших дней!
Ты у меня одна заветная,
Ты будешь вечно незабвенная
G Ab
В душе измученной моей.
Другой не будет никогда!
Ты будешь вечно незабвенная
Fm Cm
В душе измученной моей.
Ты у меня одна заветная,
G Cm
Другой не будет никогда. Твоих лучей небесной силою

Вся жизнь моя озарена;

Сойдет ли ночь на землю ясная, Умру ли я, ты над могилою

Звезд много блещет в небесах, Гори, сияй, моя звезда.

Но ты одна, моя прекрасная, Умру ли я, ты над могилою

Горишь в отрадных мне лучах. Гори, сияй, моя звезда.

Музыка П. Булахова, слова В. Чуевского (1846)

Романс играется в тональности до минор (Сm).
Здесь много закрытых аккордов с барре (что
непросто для начинающих), поэтому уделите
особое внимание четкости звукоизвлечения
и качеству прижатия аккордов. Если вам не-
удобно петь и играть в этой тональности, то
можно заменить ее более комфортной (как
это делается, описано в моей книге «Большая
книга гитариста. Техника игры + 100 хитовых
песен»1). И все же я рекомендую тренировать-
ся играть этот романс и в оригинальной то-
нальности, так как преодоление трудностей
неизменно влечет за собой повышение уров-
ня мастерства.

1
Агеев Д. Большая книга гитариста. Техника игры + 100 хитовых песен (+DVD с видеокурсом). — СПб.: Питер, 2015.
10

В качестве способа исполнения аккомпанемен-
та лучше всего подойдет перебор второго типа.
На каждый аккорд играется по два перебора.
Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Соло удобно играть в девятой и десятой по-
зициях, то есть большую часть времени ука-
«Гори, гори, моя звезда»
зательный палец левой руки будет распо-
ложен над девятым и десятым ладами. На
разных струнах задействовано пять ладов
(седьмой, восьмой, девятый, десятый и один-
надцатый). Насколько это возможно, старай-
тесь следовать правилу «один лад — один
палец».
11
 «Мохнатый шмель...» («А цыган идет»)
Am Dm

Мохнатый шмель — на душистый хмель, И вдвоем по тропе навстречу судьбе,

G C A7

Цапля серая — в камыши. Не гадая: в ад или в рай.

Dm Am

А цыганская дочь — за любимым в ночь Так и нужно идти, не страшась пути,

H7 E

По родству бродячей души. Хоть на край земли, хоть за край.

Dm

Так вперед за цыганской звездой кочевой, Так вперед за цыганской звездой кочевой,

G C A7

На закат, где дрожат паруса. До ревущих южных широт,

Dm Am

И глаза глядят с бесприютной тоской Где свирепая пуля, как божья метла,

H7 E

В багровеющие небеса. Океанскую пыль метет.

Музыка А. Петрова, слова Р. Киплинга в переводе Г. Кружкова (1892)

Романс играется в тональности ля минор (Am).
Аккомпанемент в данном случае — это не-
что среднее между перебором и боем. Суть
его состоит в следующем: сначала большой
палец правой руки извлекает толстую стру-
ну аккорда, а затем указательный, средний
и безымянный пальцы одновременно (!) дер-
гают три тонкие струны, подцепляя их как
при игре обычным перебором. Далее боль-
шой палец извлекает еще одну толстую стру-
ну аккорда (для разнообразия лучше чере-
довать толстые струны каждого аккорда),
после чего снова звучат три тонкие стру-
ны и т. д.

12

Теперь разберем мелодию вокальной пар-
тии. Практически все соло удобно играет-
ся в первой позиции, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки
расположен над первым ладом. На разных
струнах задействовано три лада (первый,
второй и третий), каждый из которых при-
«Мохнатый шмель...» («А цыган идет»)
жимается соответствующим пальцем левой
руки.
Старайтесь следовать правилу «один лад —
один палец»: ноты на первых ладах прижи-
майте указательным пальцем, на вторых ла-
дах — средним, на третьих — безымянным.
13
 «Вечерний звон»

A E И многих нет теперь в живых,

Вечерний звон, вечерний звон! Тогда веселых, молодых!

E7 A Вечерний звон! Вечерний звон!

Как много дум наводит он. Так много дум наводит он!

A Hm

О юных днях в краю родном, В долине ветер пропоет,

E7 A Другой певец по ней пройдет.

Где я любил, где отчий дом. И уж не я, а будет он

В раздумье петь вечерний звон.

И как я с ним навек простясь, Вечерний звон, вечерний звон!

Там слушал звон в последний раз! Как много дум наводит он.

Музыка А. Алябьева, слова И. Козлова (1827–1828)

Романс играется в тональности ля мажор (А).
Параллельной для этой тональности явля-
ется фа-диез-минорная, соответственно, на-
бор аккордов здесь тот же, что и в тонально-
сти F#m. Темп неторопливый, в качестве
способа исполнения аккомпанемента лучше
всего подойдет перебор второго типа. На каж-
дый аккорд играется по два (либо по четыре)
перебора.
Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Соло удобно играется в первой позиции,

14

то есть большую часть времени указатель-
ный палец левой руки расположен над пер-
вым ладом.
На разных струнах задействовано четыре
лада (первый, второй, третий и четвертый).
«Вечерний звон»
Насколько это возможно, старайтесь следо-
вать правилу «один лад — один палец»: ноты
на первых ладах прижимайте указательным
пальцем, на вторых ладах — средним, на тре-
тьих — безымянным, на четвертых — мизин-
цем.
15
 «А напоследок я скажу»
Gm Eb Gm

А напоследок я скажу…

Cm D Gm D Hb

А напоследок я скажу: Как ты любил? Ты пригубил

G7 Cm Ab G7 Cm

«Прощай, любить не обязуйся». Погибели. Не в этом дело.

F Hb Cm/A D Eb

С ума схожу иль восхожу Как ты любил? Ты погубил.

Cm D Gm Cm/A Cm D

К высокой степени безумства. Но погубил так неумело.

Музыка А. Петрова, слова Б. Ахмадулиной (1960)

Романс играется в тональности соль ми- В качестве способа исполнения аккомпане-

нор (Gm). Здесь много закрытых аккордов
с барре (а это непросто для начинающих ис-
полнителей), поэтому уделите особое вни-
мание четкости звукоизвлечения и качеству
прижатия аккордов. Если вам неудобно петь
и играть в этой тональности, можно заменить
ее более комфортной (как это делается, описа-
но в моей книге «Большая книга гитариста.
Техника игры + 100 хитовых песен»). И все же
я рекомендую тренироваться играть этот ро-
манс и в оригинальной тональности.
мента лучше всего подойдет перебор второ-
го типа.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Соло играется в пятой и четвертой по-
зициях, то есть большую часть времени ука-
зательный палец левой руки расположен над
пятым и четвертым ладами.
Насколько это возможно, старайтесь следо-
вать правилу «один лад — один палец».

16
«А напоследок я скажу»

17
 «Очи черные»
Am E Am Не встречал бы вас, не страдал бы так,

Очи черные, очи страстные!

Век свой прожил бы припеваючи.
E7 F
Вы сгубили меня, очи черные,
Очи жгучие и прекрасные!

Dm Am Унесли навек мое счастие.

Как люблю я вас! Как боюсь я вас!

E Am
Будь тот проклят час, когда встретил вас,
Знать, увидел вас я в недобрый час!
Очи черные, непокорные!

Ох, недаром вы глубины темней! Не видал бы вас, не страдал бы так,

Вижу траур в вас по душе моей,
Я бы прожил жизнь припеваючи.
Вижу пламя в вас я победное:

Сожжено на нем сердце бедное.

Часто снится мне в полуночном сне

Но не грустен я, не печален я,
И мерещится счастье близкое,
Утешительна мне судьба моя:
А проснулся я — ночь кругом темна,
Все, что лучшего в жизни Бог дал нам,

В жертву отдал я огненным глазам. И здесь некому пожалеть меня.

Музыка Ф. Германа и А. Феррари, слова Е. Гребенки (1843)

Романс играется в тональности ля минор (Am).
Темп неторопливый, в качестве способа ис-
полнения аккомпанемента оптимально ис-
пользовать перебор, показанный на схеме.
Суть приема заключается в следующем: сна-
чала большой палец правой руки извлекает
толстую струну аккорда, а затем указатель-
ный, средний и безымянный пальцы одно-
временно дергают три тонкие струны (два
раза подряд), подцепляя их как при игре
обычным перебором. Далее большой палец
извлекает еще одну толстую струну ак-
корда (для разнообразия лучше чередовать

18

толстые струны каждого аккорда), после
чего снова дважды звучат три тонкие стру-
ны и т. д.
Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Практически все соло удобно играется в пер-
вой позиции. На разных струнах задейство-
«Очи черные»
вано три лада (первый, второй и третий),
каждый из которых прижимается соответ-
ствующим пальцем левой руки. Старайтесь
следовать правилу «один лад — один палец»:
ноты на первых ладах прижимайте указа-
тельным пальцем, на вторых ладах — сред-
ним, на третьих — безымянным.
19
 «Живет моя отрада»
Dm A Dm Дорогу молодца.

Живет моя отрада Никто не загородит

A Hb D7 Дорогу молодца.

В высоком терему,
Войду я к милой в терем
Gm Dm
И брошусь в ноги к ней.
А в терем тот высокий
Была бы только ночка,
A Hb D7
Да ночка потемней.
Нет ходу никому.
Была бы только ночка,
Gm Dm
Да ночка потемней.
А в терем тот высокий

A Dm
Была бы только ночка,
Нет ходу никому.
Да ночка потемней,

Была бы только тройка,

Я знаю, у красотки Да тройка побыстрей.

Есть сторож у крыльца, Была бы только тройка,

Никто не загородит Да тройка побыстрей.

Автор музыки неизвестен, слова С. Ф. Рыскина (1882) в обработке М. Д. Шишкина

Романс играется в тональности ре минор (Dm).
Темп неторопливый, в качестве способа испол-
нения аккомпанемента оптимально исполь-
зовать перебор, показанный на схеме.
Суть приема состоит в следующем: снача-
ла большой палец правой руки извлекает
толстую струну аккорда, а затем указатель-
ный, средний и безымянный пальцы одно-
временно дергают три тонкие струны (два
раза подряд), подцепляя их как при игре
обычным перебором. Далее большой палец
извлекает еще одну толстую струну аккор-
да (для разнообразия лучше чередовать

20

толстые струны каждого аккорда), после
чего снова дважды звучат три тонкие стру-
ны и т. д.
Разберем мелодию вокальной партии. Прак-
тически все соло удобно играется во второй
позиции, то есть большую часть времени
«Живет моя отрада»
указательный палец левой руки расположен
над вторым ладом. На разных струнах задей-
ствовано три лада (второй, третий и пятый),
каждый из которых прижимается соответ-
ствующим пальцем левой руки. Как обычно,
старайтесь следовать правилу «один лад —
один палец».
21
 «Отцвели уж давно хризантемы в саду»
Em Am

В том саду, где мы с вами встретились, Опустел наш сад, вас давно уж нет,

H7 Em

Ваш любимый куст хризантем расцвел, Я брожу один, весь измученный,

E7 Am

И в моей груди расцвело тогда И невольные слезы катятся

Em F# H7

Чувство яркое нежной любви... Пред увядшим кустом хризантем…

Em Am

Отцвели уж давно Отцвели уж давно

H7 Em

Хризантемы в саду, Хризантемы в саду,

Am C

Но любовь все живет Но любовь все живет

H7 Em

В моем сердце больном. В моем сердце больном…

Музыка Н. Харито, слова В. Шумского (1910)

Романс играется в тональности ми минор извлекает толстую струну аккорда, затем

(Еm). Темп неторопливый, в качестве спо-
соба исполнения аккомпанемента лучше все-
го использовать перебор, показанный на
схеме. Суть приема заключается в следу-
ющем: сначала большой палец правой руки
указательный — третью струну, после чего
средний — вторую струну, затем указатель-
ный — снова третью, далее безымянный —
первую струну, после чего указательный —
снова третью и т. д.

22

Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Большей частью данное соло играется в пер-
вой позиции, то есть указательный палец
левой руки в основном расположен над пер-
вым ладом. На разных струнах задействова-
но четыре лада (первый, второй, третий и чет-
«Отцвели уж давно хризантемы в саду»
вертый, а также один раз пятый лад), каждый
из которых прижимается соответствующим
пальцем левой руки.
Старайтесь, насколько это возможно, следо-
вать правилу «один лад — один палец».
23
 «Только раз»
E Am

День и ночь роняет сердце ласку, Тает луч пурпурного заката,

A7 Dm

День и ночь кружится голова, Синевой окутаны цветы.

G C

День и ночь взволнованною сказкой Где же ты, желанная когда-то,

H7 E

Мне звучат твои слова: Где во мне будившая мечты?

A7 Dm

«Только раз бывает в жизни встреча, Только раз бывает в жизни встреча,

E7 F

Только раз судьбою рвется нить, Только раз судьбою рвется нить,

Dm Am

Только раз в холодный зимний вечер Только раз в холодный зимний вечер

H7 E Am

Мне так хочется любить!» Мне так хочется любить!

Музыка Б. Фомина, слова П. Германа (1924)

Романс играется в тональности ля минор (Am).
Темп неторопливый, в качестве способа испол-
нения аккомпанемента оптимально использо-
вать стандартный перебор второго типа. Суть
приема состоит в следующем: сначала большой
палец правой руки извлекает толстую струну
аккорда, затем указательный палец — третью
струну, после чего средний — вторую струну,
затем указательный — снова третью, далее бе-
зымянный — первую струну, после чего указа-

24

тельный — снова третью, средний — вторую
струну и снова указательный — третью и т. д.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Данное соло играется в четвертой, пятой
«Только раз»
и третьей позициях, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки рас-
положен над перечисленными ладами. Ста-
райтесь следовать уже знакомому вам пра-
вилу «один лад — один палец».
25
 «Мне нравится, что вы больны не мной»
Dm Gm A F Cm
Мне нравится, что вы больны не мной, Спасибо вам и сердцем и рукой
Dm Gm A Cm D

Мне нравится, что я больна не вами, За то, что вы меня, не зная сами,
Gm
Gm C F
Так любите,
Что никогда тяжелый шар земной
Hb
Hb A
За мой ночной покой,
Не уплывет под нашими ногами. Eb
За редкость встреч закатными часами.
Dm Gm A Gm
Мне нравится, что можно быть смешной, За наше негулянье под луной,
Gm C F A

Распущенной и не играть словами, За солнце не у нас над головами…

Cm D Gm Dm Gm A
И не краснеть удушливой волной, За то, что вы — увы! — больны не мной,
Hb A Dm Gm A
Слегка соприкоснувшись рукавами. За то, что я — увы! — больна не вами…

Музыка М. Таривердиева, слова М. Цветаевой (1915)

Композиция играется в тональности ре ми-
нор (Dm). Здесь много закрытых аккордов
с барре (что непросто для начинающих),
поэтому уделите особое внимание четкости
звукоизвлечения и качеству прижатия аккор-
дов. В качестве способа исполнения акком-
панемента используется стандартный пере-
бор первого типа. Как правило, на один аккорд
играется по одному перебору, но в некоторых
местах на аккорд играется по два перебора
или даже половина одного перебора (что до-
вольно нетипично). Думаю, лучше всего по-
нять способ исполнения вам поможет схема,
представленная далее. Так, если указано стан-
дартное буквенное обозначение аккорда, это
значит, что его надо исполнять ровно один
перебор. Если же рядом с аккордом помече-
но (2 р.), значит, нужно играть аккорд два
перебора подряд. Если же указано (0,5 р.), то
нужно играть половину перебора (то есть все-
го три ноты: большим пальцем — басовую
ноту, указательным пальцем — третью струну
и безымянным — вторую). В бридже (от слов
«Спасибо вам и сердцем и рукой…») некото-
рые аккорды играются по полтора перебора,
то есть один целый перебор + три ноты.

26
 «Мне нравится, что вы больны не мной»

Схема куплетов: Бридж (от слов «Спасибо вам и сердцем и ру-

кой»):
Dm — Gm — A (2 р.);
Dm — Gm — A; F (2 р.) — Cm (2 р.) — D (0,5 р.);
Gm — C — F — Hb (2 р.) — A (2 р.);
Gm (1,5 р.) — Hb (1,5 р.) — Eb (2 р.) —
Dm — Gm — A (0,5 р.); Gm (1,5 р.) — A (2 р.).
Gm — C — F;
Cm — D — Gm — Hb (2 р.) — A (2 р.);

27
 «Очарована, околдована»

Em Em/G Am Am/C

Очарована, околдована,

D D/F# G Н7

С ветром в поле когда-то повенчана...

Em Em/G Am Am/C

Вся ты словно в оковы закована,

Em H7 Em Н7

Драгоценная ты моя женщина!

Музыка А. Лобановского, слова Н. Заболоцкого

в переработке А. Лобановского (1957)

Романс играется в тональности ми минор (Еm).
Темп неторопливый, в качестве способа испол-
нения аккомпанемента оптимально исполь-
зовать перебор, показанный на схеме.
Суть приема состоит в следующем: сначала
большой палец правой руки извлекает тол-
стую струну аккорда, затем указательный —
третью струну, после чего средний и безымян-
ный пальцы одновременно (!) извлекают
вторую и первую струны, подцепляя их как
при игре обычным перебором, а после этого
указательный палец еще раз дергает третью
струну и т. д.

28

Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Практически все соло удобно играется в пер-
вой позиции, то есть большую часть времени
указательный палец левой руки расположен
над первым ладом. На разных струнах задей-
ствовано четыре лада (первый, второй, тре-
тий и четвертый), каждый из которых при-
«Очарована, околдована»
жимается соответствующим пальцем левой
руки. Старайтесь следовать правилу «один
лад — один палец»: в этом случае ноты на
первых ладах прижимайте указательным
пальцем, на вторых ладах — средним, на
третьих — безымянным, на четвертых — ми-
зинцем.
29
 «К нам приехал, к нам приехал»
G H7 Em
Что может быть прелестнее,
Хо-o-o-р наш поет припев любимый,
E7 Am
H7 C
Когда, любовь храня,

Am D Вина полились рекой,

Друзей встречает с песнями

C G
D G
К нам приехал наш любимый
Цыганская семья.

D7 G

H7 Em Сергей Сергеич дорогой!

Нам в дружбе нет различия,

H7 C

Живя семьей своей, Em Am D G

C G
Выпьем за Сережу, Сережу дорогого,
Мы свято чтим обычаи
Em Am H7 Em
D7 G

И любим всех друзей. Свет еще не создал красивого такого…

Из старинной хоровой величальной гостю

Романс играется в тональности соль мажор
(G). Параллельной для этой тональности
является ми-минорная, соответственно, на-
бор аккордов здесь тот же, что и в тональ-
ности Еm. В качестве способа исполнения
аккомпанемента используйте перебор, по-
казанный на схеме. Суть приема состоит
в следующем: сначала большой палец пра-
вой руки извлекает толстую струну аккорда,
а затем указательный, средний и безымян-
ный пальцы одновременно дергают три тон-
кие струны (два раза подряд), подцепляя

30

их как при игре обычным перебором. Далее
большой палец извлекает еще одну толстую
струну аккорда (для разнообразия лучше
чередовать толстые струны каждого аккор-
да), после чего снова дважды звучат три тон-
кие струны и т. д.
«К нам приехал, к нам приехал»
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Соло играется в четвертой и пятой по-
зициях, то есть большую часть времени ука-
зательный палец левой руки расположен над
этими ладами. Старайтесь следовать прави-
лу «один лад — один палец».
31
 «Когда простым и нежным взором...» («Дружба»)
Gm Cm
Когда простым и нежным взором
D7 Gm D7
Ласкаешь ты меня, мой друг,
Gm Cm
Необычайным цветным узором
Gm A7 D7 Gm
Земля и небо вспыхивают вдруг.
G7 Cm
Веселья час и боль разлуки
F Hb D7
Хочу делить с тобой всегда.
Музыка П. Марселя, слова А. Шмульяна (1931)
Романс играется в тональности соль минор
(Gm). Здесь много закрытых аккордов с бар-
ре (что непросто для начинающих), поэтому
уделите особое внимание четкости звукоиз-
влечения и качеству прижатия аккордов.
Если вам неудобно петь и играть в этой то-
нальности, можно заменить ее более комфорт-
ной (как это делается, описано в моей книге
«Большая книга гитариста. Техника игры +
100 хитовых песен»). И все же старайтесь
тренироваться играть этот романс и в ориги-
нальной тональности.
32
Gm Cm
Давай пожмем друг другу руки —
Gm A7 D7 Gm
И в дальний путь, на долгие года.
Мы так близки, что слов не надо,
Чтоб повторять друг другу вновь,
Что наша нежность и наша дружба
Сильнее страсти, больше, чем любовь.
Веселья час и боль разлуки
Хочу делить с тобой всегда.
Давай пожмем друг другу руки —
И в дальний путь, на долгие года.
В качестве способа исполнения аккомпане-
мента лучше всего подойдет перебор, пока-
занный на схеме. Суть заключается в следу-
ющем: сначала большой палец правой руки
извлекает толстую струну аккорда, а затем
указательный, средний и безымянный паль-
цы одновременно дергают три тонкие струны,
подцепляя их как при игре обычным пере-
бором. Далее большой палец извлекает еще
одну толстую струну аккорда (для разно-
образия лучше чередовать толстые струны
каждого аккорда), после чего снова звучат
три тонкие струны и т. д.
 «Когда простым и нежным взором...» («Дружба»)

Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-

тии. Это соло играется во второй и третьей
позициях, то есть большую часть времени ука-
зательный палец левой руки расположен над
этими ладами. Насколько возможно, старай-
тесь следовать правилу «один лад — один па-
лец».

33
 «Утомленное солнце»
H7 Em E7 Am
Утомленное солнце
Расстаемся, я не стану злиться,
Am
D G
Нежно с морем прощалось,

H7 Виноваты в этом ты и я.
В этот час ты призналась,

Em

Что нет любви. H7 Em

Утомленное солнце
H7 Em
Am
Мне немного взгрустнулось,
Нежно с морем прощалось,
Am

Без тоски, без печали H7

H7
В этот час ты призналась,
В этот час прозвучали
Em
Em H7

Слова твои. Что нет любви.

Музыка Е. Петерсбурского, слова И. Альвека (1937)

Композиция играется в тональности ми ми- движения по струнам «вниз-вниз-вниз-вниз»

нор (Еm) в ритме танго. В качестве способа
исполнения аккомпанемента я рекомендую
использовать бой, показанный на схеме.
Суть приема состоит в следующем: сначала
правая рука совершает четыре отрывистых
(лучше делать это большим пальцем), после
чего еще два движения «вверх-вниз», а за-
тем еще три движения «вниз-вниз-вниз»
и т. д. Обратите внимание на самый первый
аккорд в песне — Н7, его не нужно испол-
нять боем, просто проведите один раз по

34

струнам и начинайте петь на фоне этого зву-
чания.
Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Данное соло удобно играется во второй по-
зиции, то есть большую часть времени ука-
зательный палец левой руки расположен над
«Утомленное солнце»
вторым ладом. На разных струнах задейство-
вано четыре лада (второй, третий, четвертый
и пятый), каждый из которых прижимается
соответствующим пальцем левой руки.
Старайтесь следовать правилу «один лад —
один палец».
35
 «Напрасные слова»
Em Am Em Am

Плесните колдовства в хрустальный мрак бокала. Напрасные слова — виньетка ложной сути,

H7 Em D A#dim7 Hm E7

В расплавленных свечах мерцают зеркала. Напрасные слова нетрудно говорю.

C Am Am H7 E Em

Напрасные слова я выдохну устало. Напрасные слова, уж вы не обессудьте.

Am/C A#dim7 H7 Am A#dim7 H7

Уже погас очаг, ты новый не зажгла. Напрасные слова, я скоро дoгopю.

Em Am

У вашего крыльца нe вздрогнет колокольчик,

D A#dim7 Hm E7

He cпyтaeт cлeдoв мoй торопливый шaг.

Am H7 E Em

Вы первый миг конца понять мне не позвольте,

Am H7 Em

Судьбу напрасных cлoв нe торопясь решать.

Музыка Д. Тухманова, слова Л. Рубальской (1989)

Композиция играется в тональности ми ми- ропливый, в качестве способа исполнения

нор (Еm). Несмотря на это, в песне есть не-
сколько не очень распространенных аккор-
дов, которые (если вы их не играли раньше)
необходимо выучить и отработать, прежде
чем пытаться исполнять романс. Темп нето-
аккомпанемента оптимально использовать
стандартный перебор второго типа. Суть
приема состоит в следующем: сначала боль-
шой палец правой руки извлекает толстую
струну аккорда, затем указательный палец —

36

третью струну, после чего средний — вторую
струну, затем указательный — снова третью,
далее безымянный — первую струну, после
чего указательный — снова третью, сред-
ний — вторую струну, и снова указатель-
ный — третью и т. д.
«Напрасные слова»
Рассмотрим мелодию вокальной партии. Соло
играется во второй и первой позициях, то есть
указательный палец левой руки в основном
расположен над вторым и первым ладами.
Насколько это возможно, старайтесь следо-
вать правилу «один лад — один палец».
37
 «Не отрекаются, любя»
Gm D Gm
Не отрекаются, любя,
Hb7/F C
Ведь жизнь кончается не завтра.
Cm Gm
Я перестану ждать тебя,
D G7 Cm
A ты придешь совсем внезапно.
Gm D Gm
Не отрекаются, любя.
Музыка М. Минкова, слова В. Тушновой (1976)
Этот романс по своей гармонической структу-
ре довольно нетипичен — количество аккордов
на первый взгляд просто огромно. Первый
куплет играется в тональности соль минор
(Gm), второй куплет — в тональности соль диез
минор (G#m), третий куплет — в тональности
ля минор (Аm), а последний куплет — снова
в той тональности, с которой начинали, — в соль
миноре (Gm). На самом деле ничего сложного
здесь нет: если посмотреть внимательнее, то
можно заметить, что каждая следующая из
использованных в песне тональностей отстоит
от предыдущей на полтона (то есть на один
лад). По сути, аккордовая последовательность
в каждом куплете одна и та же, просто все иг-
рается на один лад дальше (каждый аккорд
последовательности в следующем куплете иг-
рается на один лад дальше, чем в предыдущем).
38
D Gm D#
Да, ты придешь, когда темно.
G#m D#
И так захочешь теплоты,
H7/F# C#
Нe полюбившейся когда-то,
C#m G#m
Что переждать не сможешь ты
D# G#7 C#m
Трех человек y автомата —
G#m D# G#m E
Вот как захочешь теплоты!
Это называется модуляцией и используется
композиторами для создания характерного
эффекта: каждый новый куплет в песне звучит
выше предыдущего, и возникает ощущение
непрерывного музыкального движения вверх.
Темп медленный, в качестве способа испол-
нения аккомпанемента используйте перебор,
показанный на схеме. Суть приема состоит
в следующем: сначала большой палец правой
руки извлекает толстую струну аккорда, за-
тем указательный — четвертую (либо третью)
струну, после чего средний и безымянный
пальцы одновременно (!) извлекают третью
и вторую (либо вторую и первую) струны,
подцепляя их как при игре обычным перебо-
ром, затем указательный палец еще раз дер-
гает четвертую (либо третью) струну и т. д.
«Не отрекаются, любя»

39
 «В лунном сиянии»
Em H H7 Em Помнятся гости шумной толпою,

В лунном сиянии снег серебрится,

Личико милой с белой фатою.
Am Em H7 Em

Вдоль по дороге троечка мчится. Динь-динь-динь, динь-динь-динь —

Em H
Звон бокалов шумит,
Динь-динь-динь, динь-динь-динь —

H7 Em С молодою женой

Колокольчик звенит,
Мой соперник стоит.
Em E7 Am

Этот звон, этот звон

Em H7 Em
В лунном сиянии снег серебрится,
О любви говорит.

Вдоль по дороге троечка мчится.

В лунном сиянии ранней весною
Динь-динь-динь, динь-динь-динь —
Помнятся встречи, друг мой, с тобою.

Динь-динь-динь, динь-динь-динь — Колокольчик звенит,

Колокольчик звенел,
Этот звон, этот звон
Этот звон, этот звон

О любви сладко пел. О любви говорит.

Музыка и слова Е. Юрьева (конец XIX века)

Романс играется в тональности ми минор Суть приема заключается в следующем: сна-

(Еm). Темп неторопливый, в качестве спо- чала большой палец правой руки извлекает
соба исполнения аккомпанемента оптималь- толстую струну аккорда, затем указатель-
но использовать перебор, показанный на ный — третью струну, после чего средний —
схеме. вторую струну, затем указательный — снова

40

третью, далее безымянный — первую струну,
после чего указательный — снова третью и т. д.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Данное соло играется во второй и первой
«В лунном сиянии»
позициях, то есть большую часть времени
указательный палец левой руки расположен
над этими ладами. Насколько возможно, ста-
райтесь следовать правилу «один лад — один
палец».
41
 «Белой акации гроздья душистые»
A Dm Годы промчались, седыми нас делая...

Целую ночь соловей нам насвистывал,

Где чистота этих веток живых?
Gm Dm A Dm
Только зима да метель эта белая
Город молчал и молчали дома.

D7 Gm Напоминают сегодня о них.

Белой акации гроздья душистые

Только зима да метель эта белая
Gm Dm A Dm
Напоминают сегодня о них.
Ночь напролет нас сводили с ума.

D7 Gm

Белой акации гроздья душистые

В час, когда ветер бушует неистово,
Gm Dm A Dm

Ночь напролет нас сводили с ума. С новою силою чувствую я:

Белой акации гроздья душистые

Сад весь умыт был весенними ливнями,

Невозвратимы, как юность моя...
В темных оврагах стояла вода.
Белой акации гроздья душистые
Боже! Какими мы были наивными.

Как же мы молоды были тогда! Невозвратимы, как юность моя...

Музыка неизвестного автора, слова А. Пугачева (начало XX века)

Романс играется в тональности ре минор ну, далее средний — вторую, безымянный —

(Dm). Темп медленный, в качестве способа
исполнения аккомпанемента используйте
перебор первого типа. Сначала большой па-
лец правой руки извлекает толстую струну
аккорда, затем указательный — третью стру-
первую, потом средний снова извлекает вто-
рую струну, а указательный — третью и т. д.
Теперь разберем мелодию вокальной партии.
Первые два такта играются в пятой позиции,

42

то есть указательный палец левой руки рас-
положен над пятым ладом (кроме фрагмен-
та, когда нужно сместиться на один лад вле-
во, — во второй половине второго такта).
Далее во второй половине третьего такта
нужно ненадолго сместиться в седьмую по-
«Белой акации гроздья душистые»
зицию, затем в шестую, после чего (в начале
четвертого такта) — в восьмую позицию,
а затем снова в пятую позицию.
Старайтесь следовать правилу «один лад —
один палец».
43
 «Ваше благородие госпожа удача»

Am E Am

Ваше благородие госпожа удача,

С G С

Для кого ты добрая, а кому иначе.

Dm G C

Девять граммов в сердце постой — не зови.

Dm Am E F

Не везет мне в смерти, повезет в любви.

Dm G C

Девять граммов в сердце, постой — не зови.

Dm Am E Am

Не везет мне в смерти, повезет в любви.

Музыка И. Шварца,
слова Б. Окуджавы (1969)

Композиция играется в тональности ля ми- аккорд играйте по два перебора, а на следу-

нор (Am). Темп средний, в качестве способа
исполнения аккомпанемента используйте
перебор, показанный на схеме вступления.
В куплете на каждую строчку текста прихо-
дится по три аккорда. На каждый первый
ющие два аккорда — по одному перебору на
аккорд соответственно. В припеве (это строч-
ка «Не везет мне в смерти, повезет в любви»)
на каждый аккорд играется по одному пере-
бору.

44

Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Практически вся тема удобно играется
во второй позиции, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки рас-
положен над вторым ладом. На разных стру-
нах задействовано всего три лада (второй,
«Ваше благородие госпожа удача»
третий и пятый), каждый из которых при-
жимается соответствующим пальцем левой
руки. Следуйте правилу «один лад — один
палец»: ноты на вторых ладах прижимайте
указательным пальцем, на третьих ладах —
средним, на пятых — мизинцем.
45
 «Моей душе покоя нет»
Em Am С H7

Моей душе покоя нет.

Чтобы найти… кого-то!
H7 Em
Em D C Am H7
Весь день я жду кого-то.

Em Am Могу весь мир я обойти.

Без сна встречаю я рассвет —

D G

И все из-за кого-то. Em H7 Em

H7 Em Ла-ла-ла-ла-ла-ла, ла-ла-ла, ла-ла-ла,

Со мною нет кого-то.
Am H7
D G

Ах, где найти кого-то?! Ла-ла-ла-ла, ла-ла-ла-ла.

Em H7 Em

Am D G
Ла-ла-ла-ла-ла-ла, ла-ла-ла, ла-ла-ла,
Могу весь мир я обойти,
F# H7
Em Am

Чтобы найти кого-то. Ла-ла-ла-ла-а-а, ла-ла.

Музыка А. Петрова, слова Р. Бернса в переводе С. Маршака (1970-е годы)

Романс играется в тональности ми минор толстую струну аккорда, затем указатель-

(Еm). В качестве способа исполнения акком-
панемента оптимально использовать стан-
дартный перебор второго типа.
Суть приема заключается в следующем: сна-
чала большой палец правой руки извлекает
ный палец — третью струну, после чего сред-
ний — вторую струну, затем указательный —
снова третью, далее безымянный — первую
струну, после чего указательный — снова
третью, средний — вторую струну и снова
указательный — третью и т. д. В некоторых

46

фрагментах песни играется не целый пере-
бор, а только его часть, состоящая из четы-
рех нот. В этом случае играйте так: большой
палец извлекает толстую струну аккорда,
затем указательный — третью, далее безы-
мянный — вторую, затем указательный —
первую струну.
«Моей душе покоя нет»
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Данное соло большей частью играется
в четвертой и пятой позициях, то есть боль-
шую часть времени указательный палец левой
руки расположен над этими ладами. Насколь-
ко возможно, старайтесь следовать правилу
«один лад — один палец».
47
 «Милая моя»
Em

Всем нашим встречам разлуки, увы, суждены.

G D G

Тих и печален ручей у янтарной сосны,

H7 C E7

Пеплом несмелым подернулись угли костра-а-а-а,

Am H7 Em H7 Em

Вот и окончилось все, расставаться пора.

Em Am D G

Милая моя, солнышко лесное,

Em Am

Где, в каких краях

H7 Em

Встретишься со мною?

Em Am D G

Милая моя, солнышко лесное,

Em Am

Где, в каких краях

H7 Em

Встретишься со мною?

Музыка и слова Ю. Визбора (1973)

48

Композиция играется в тональности ми минор
(Еm). В качестве способа исполнения акком-
панемента лучше всего подойдет прием, по-
казанный на схеме. Это нечто среднее между
перебором и боем. Здесь сначала большой
палец правой руки извлекает толстую стру-
ну аккорда, а затем указательный, средний
и безымянный пальцы одновременно дергают
три тонкие струны (два раза подряд), подцеп-
ляя их, как при игре обычным перебором.
Далее большой палец извлекает еще одну тол-
стую струну аккорда (для разнообразия лучше
«Милая моя»
чередовать толстые струны каждого аккорда),
после чего снова дважды звучат три тонкие
струны, извлекаемые одновременно указатель-
ным, средним и безымянным пальцами, и т. д.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Соло играется во второй и первой пози-
циях, то есть большую часть времени указа-
тельный палец левой руки расположен над
этими ладами. Насколько возможно, старай-
тесь следовать правилу «один лад — один
палец».
49
 «Я спросил у ясеня»
Am E A7 D Я спросил у месяца: «Где моя любимая?»

Я спросил у ясеня: «Где моя любимая?» Месяц скрылся в облаке — не ответил мне.
Я спросил у облака: «Где моя любимая?»
Dm Am F#bdim E
Облако растаяло в небесной синеве...
Ясень не ответил мне, качая головой.
Am E A7 Dm Друг ты мой единственный, где моя любимая?
Я спросил у тополя: «Где моя любимая?» Ты скажи, где скрылася, знаешь, где она?
G C Dm E A7 Dm G C

Тополь забросал меня осеннею листвой. Друг ответил преданный, друг ответил искренний:
Dm G C A7 Hb A7
«Была тебе любимая, была тебе любимая,
Am E A7 D Dm Am Dm E Am
Я спросил у осени: «Где моя любимая?» Была тебе любимая, а стала мне жена».

Dm Am F#bdim E
Am E
Осень мне ответила проливным дождем.
Я спросил у ясеня,
A7 Dm G C
Am E
У дождя я спрашивал: «Где моя любимая?» Я спросил у тополя,
Dm G C A7 Dm E Am E
Долго дождик слезы лил за моим окном. Я спросил у осени.

Музыка М. Таривердиева, слова В. Киршона (начало XX века)

Романс играется в тональности ля минор
(Am). Темп неторопливый, в качестве спо-
соба исполнения аккомпанемента оптималь-
но использовать стандартный перебор вто-
рого типа.
Суть приема состоит в следующем: сначала
большой палец правой руки извлекает тол-
стую струну аккорда, затем указательный
палец — третью струну, после чего средний —
вторую струну, затем указательный — снова
третью, далее безымянный — первую струну,
после чего указательный — снова третью,
средний — вторую струну и снова указатель-
ный — третью и т. д. В некоторых фрагмен-
тах песни играется не целый перебор, а толь-
ко его часть, состоящая из четырех нот. В этом
случае играйте так: большой палец извлека-

50

ет толстую струну аккорда, затем указатель-
ный — третью, далее безымянный — вторую,
затем указательный — первую струну.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Большей частью данное соло удобно
играется во второй позиции, то есть указа-
тельный палец левой руки расположен над
вторым ладом. На разных струнах задейство-
«Я спросил у ясеня»
вано три лада (второй, третий и четвертый),
каждый из которых прижимается соответ-
ствующим пальцем левой руки. Старайтесь
следовать правилу «один лад — один палец».
Обратите внимание на предпоследний такт,
в котором происходит кратковременная сме-
на позиции на один лад влево. Ноту на пер-
вом ладу второй струны прижимайте указа-
тельным пальцем.
51
 «Отговорила роща золотая»
Hm Em
Отговорила роща золотая
F# Hm F#
Березовым, веселым языком,
Hm Em
И журавли, печально пролетая,
A D F#
Уж не жалеют больше ни о ко-о-о-о-м,
Hm Em
И журавли, печально пролетая,
Hm Em F# Hm
Уж не жалеют больше ни о ком.
Кого жалеть? Ведь каждый в мире странник —
Пройдет, зайдет и вновь оставит дом.
О всех ушедших грезит конопляник
С широким месяцем над голубым прудом.
Музыка Г. Пономаренко, слова С. Есенина (1924)
Романс играется в тональности си минор (Hm).
Темп неторопливый, в качестве способа ис-
полнения аккомпанемента оптимально ис-
пользовать стандартный перебор второго типа.
Суть приема состоит в следующем: сначала
большой палец правой руки извлекает тол-
стую струну аккорда, затем указательный
палец — третью струну, после чего средний —
вторую струну, затем указательный — снова
52
Стою один среди равнины голой,
А журавлей относит ветер в даль,
Я полон дум о юности веселой,
Но ничего в прошедшем мне не жаль.
Не жаль мне лет, растраченных напрасно.
Не жаль души сиреневую цветь.
В саду горит костер рябины красной,
Но никого не может он согреть.
Не обгорят рябиновые кисти,
От желтизны не пропадет трава,
Как дерево роняет тихо листья,
Так я роняю грустные слова.
И если время, ветром разметая,
Сгребет их все в один ненужный ком…
Скажите так... что роща золотая
Отговорила милым языком.
третью, далее безымянный — первую струну,
после чего указательный — снова третью,
средний — вторую струну и снова указатель-
ный — третью и т. д.
В некоторых фрагментах песни играется не
целый перебор, а только его часть, состоящая
из четырех нот. В этом случае играйте так:
большой палец извлекает толстую струну

аккорда, затем указательный — третью, далее
безымянный — вторую, затем указательный —
первую струну.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Практически все соло удобно играется
во второй позиции, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки
расположен над вторым ладом. На разных
«Отговорила роща золотая»
струнах задействовано четыре лада (вто-
рой, третий, четвертый и пятый), каждый
из которых прижимается соответствующим
пальцем левой руки. Старайтесь следовать
правилу «один лад — один палец»: ноты на
вторых ладах прижимайте указательным
пальцем, на третьих ладах — средним, на
четвертых — безымянным, на пятых — ми-
зинцем.
53
 «Я тебя никогда не забуду»
Em H7
Ты меня на рассвете разбудишь,
H7 Em
Проводить необутая выйдешь,
Am D G
Ты меня никогда не забудешь,
Am H7 Em
Ты меня никогда не увидишь.
Музыка А. Рыбникова, слова А. Вознесенского (1977)
Композиция играется в тональности ми ми-
нор (Еm). Темп неторопливый, в качестве
способа исполнения аккомпанемента исполь-
зуйте стандартный перебор второго типа.
Суть приема заключается в следующем: сна-
чала большой палец правой руки извлекает
54
Am E
И качнутся бессмысленной мыслью
E7 Am
Пара фраз, залетевших отсюда,
Dm G C
Я тебя никогда не увижу,
Dm E Am
Я тебя никогда не забуду.
толстую струну аккорда, затем указательный
палец — третью струну, после чего средний —
вторую струну, затем указательный — снова
третью, далее безымянный — первую струну,
после чего указательный — снова третью,
средний — вторую струну и снова указатель-
ный — третью и т. д. Обратите внимание на
 «Я тебя никогда не забуду»

последний куплет, он играется в другой то- ре такта — в четвертой и пятой позициях.

нальности — в ля миноре (Аm), соответствен- Во втором случае мелодия та же, но звучит
но, аккорды другие. выше, так как исполняется в другой октаве.

Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- Переходя из позиции в позицию, старайтесь,

тии. Первые четыре такта играются во вто- насколько это возможно, следовать правилу
рой и первой позициях, а следующие четы- «один лад — один палец».

55
 «На заре ты ее не буди»

Am Dm E А вчера у окна ввечеру

На заре ты ее не буди, Долго, долго сидела она

И следила по тучам игру,

Am G C
Что, скользя, затевала луна.
На заре она сладко так спит;

С Dm E
И чем ярче играла луна,
Утро дышит у ней на груди,
И чем громче свистал соловей,

Am E Am Все бледней становилась она,

Ярко пышет на ямках ланит. Сердце билось больней и больней.

И подушка ее горяча, Оттого-то на юной груди,

И горяч утомительный сон, На ланитах так утро горит.

И, чернеясь, бегут на плеча Не буди ж ты ее, не буди,

Косы лентой с обеих сторон. На заре она сладко так спит.

Музыка А. Варламова, слова А. Фета (1842)

Романс играется в тональности ля минор (Аm).
Темп неторопливый, в качестве способа ис-
полнения аккомпанемента оптимально ис-
пользовать перебор, показанный на схеме.
Суть приема состоит в следующем: снача-
ла большой палец правой руки извлекает
толстую струну аккорда, затем указатель-
ный — третью струну, после чего средний —
вторую струну, затем указательный — сно-
ва третью, далее безымянный — первую

56

струну, после чего указательный — вновь
третью и т. д.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Данное соло играется в четвертой и пя-
«На заре ты ее не буди»
той позициях, то есть большую часть времени
указательный палец левой руки расположен
над этими ладами. Насколько возможно,
старайтесь следовать правилу «один лад —
один палец».
57
 «Калитка»
E A
Лишь только вечер затеплится синий,
C#m G# C#m
Лишь только звезды зажгут небеса,
Hm E A
И черемух серебряный иней
E H7 E
Жемчугами украсит роса —
A F# Hm E A
От - во - ри потихоньку калитку
A F# Hm E A
И вой - ди в тихий садик как тень.
Романс играется в тональности ля мажор (А).
В качестве способа исполнения аккомпане-
мента оптимально подойдет прием, пока-
занный на схеме. Это нечто среднее между
перебором и боем. Суть его заключается
в следующем: сначала большой палец пра-
вой руки извлекает толстую струну аккорда,
а затем указательный, средний и безымян-
ный пальцы одновременно дергают три тон-
кие струны (два раза подряд), подцепляя
их как при игре обычным перебором. Далее
большой палец извлекает еще одну толстую
струну аккорда (для разнообразия лучше
58
A F# Hm E A
Не за - будь потемнее накидку,
A F# Hm E A
Кру - же - ва на головку надень.
Там, где гуще сплетаются ветки,
У беседки тебя подожду
И на самом пороге беседки
С милых уст кружева отведу.
Отвори потихоньку калитку
И войди в тихий садик, как тень.
Не забудь потемнее накидку,
Кружева на головку надень.
Музыка В. Буюкли, слова А. Будищева (1898)
чередовать толстые струны каждого аккор-
да), после чего снова дважды звучат три
тонкие струны, извлекаемые одновременно
указательным, средним и безымянным паль-
цами и т. д.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Данное соло играется в четвертой и пя-
той позициях, то есть большую часть вре-
мени указательный палец левой руки рас-
положен над этими ладами. Насколько воз-
можно, старайтесь следовать правилу «один
лад — один палец».
«Калитка»

59
 «Не уходи, побудь со мною»
Dm A Dm Не уходи, побудь со мною,

Не уходи, побудь со мною,

Я так давно тебя люблю.
C F
Тебя я лаской огневою
Здесь так отрадно, так светло,
И обожгу, и утомлю.
Gm Dm

Я поцелуями покрою Побудь со мной,

A7 Dm Побудь со мной!

Уста, и очи, и чело,

Gm Dm

Я поцелуями покрою Не уходи, побудь со мною,

E A7 Dm Пылает страсть в моей груди.

Уста, и очи, и чело.

Восторг любви нас ждет с тобою.
A
Не уходи, не уходи!
Побудь со мной,
Побудь со мной,
Dm

Побудь со мной! Побудь со мной.

Музыка и слова Н. Зубова (1899)

Романс играется в тональности ре минор (Dm).
Темп неторопливый, в качестве способа испол-
нения аккомпанемента оптимально использо-
вать стандартный перебор второго типа. Суть
приема состоит в следующем: сначала большой
палец правой руки извлекает толстую струну
аккорда, затем указательный палец — третью
струну, после чего средний — вторую струну,
затем указательный — снова третью, далее бе-
зымянный — первую струну, после чего указа-

60

тельный — снова третью, средний — вторую
струну и снова указательный — третью и т. д.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Соло играется в пятой и четвертой по-
«Не уходи, побудь со мною»
зициях, то есть большую часть времени ука-
зательный палец левой руки расположен
над этими ладами. Как обычно, старайтесь
следовать правилу «один лад — один па-
лец».
61
 «Любовь — волшебная страна»
Gm Cm
Я, словно бабочка к огню,
D Gm
Стремилась так неодолимо
G7 Cm
В любовь, в волшебную страну,
F Eb D Eb
Где назовут меня любимой.
Музыка А. Петрова, слова Э. Рязанова (1980-е годы)
Романс играется в тональности соль минор
(Gm). Здесь много закрытых аккордов с бар-
ре (что непросто для начинающих), поэтому
уделите особое внимание четкости звуко-
извлечения и качеству прижатия аккордов.
Если вам неудобно петь и играть в этой то-
нальности, можно изменить ее более ком-
фортной (как это делается, описано в моей
книге «Большая книга гитариста. Техника
игры + 100 хитовых песен»). И все же я ре-
комендую тренироваться играть этот ро-
манс и в оригинальной тональности, ведь
преодоление трудностей влечет за собой по-
62
Gm F Eb D
Где бесподобен день любой,
Gm F Eb D
Где не страшилась я б ненастья.
Cm F Hb Eb A7
Прекрасная страна — любовь, страна — любовь,
D Cm D
Ведь только в не-е-ей бывает счастье.
вышение уровня мастерства. В качестве спо-
соба исполнения аккомпанемента лучше
всего подойдет перебор второго типа.
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
тии. Куплет играется во второй позиции,
а в припеве позиция левой руки смещается
несколько раз — сначала вправо, затем еще
дальше вверх, а после этого — возврат в ис-
ходное положение. Прежде чем учить данное
соло, тщательно продумайте аппликатуру,
стараясь, где это возможно, следовать пра-
вилу «один лад — один палец».
«Любовь — волшебная страна»

63

От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
«Я встретил вас…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
«Дорогой длинною» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
«Гори, гори, моя звезда» . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
«Мохнатый шмель...» («А цыган идет») . . . . 12
«Вечерний звон» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
«А напоследок я скажу». . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
«Очи черные» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
«Живет моя отрада» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
«Отцвели уж давно хризантемы в саду» . . . . . 22
«Только раз» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
«Мне нравится, что вы больны
не мной» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
«Очарована, околдована» . . . . . . . . . . . . . . . . 28
«К нам приехал, к нам приехал» . . . . . . . . . . . 30
СОДЕРЖАНИЕ
«Когда простым и нежным взором...»
(«Дружба») . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
«Утомленное солнце» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
«Напрасные слова» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
«Не отрекаются, любя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
«В лунном сиянии» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
«Белой акации гроздья душистые» . . . . . . . . . 42
«Ваше благородие госпожа удача» . . . . . . . . . 44
«Моей душе покоя нет» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
«Милая моя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
«Я спросил у ясеня» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
«Отговорила роща золотая» . . . . . . . . . . . . . . 52
«Я тебя никогда не забуду» . . . . . . . . . . . . . . . 54
«На заре ты ее не буди» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
«Калитка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
«Не уходи, побудь со мною» . . . . . . . . . . . . . . 60
«Любовь — волшебная страна» . . . . . . . . . . . . 62