Вы находитесь на странице: 1из 64

ȾɦɢɬɪɢɣȺɝɟɟɜ

 

 
ɋɟɪɢɹ©Ɇɭɡɵɤɚɥɶɧɚɹɝɨɫɬɢɧɚɹª

 
    ȼɆɚɥɵɲɤɢɧɚ
     ȺɄɚɫɚɬɤɢɧɚ
 
    ɇȽɪɢɧɱɢɤ
   ɋɆɚɥɢɤɨɜɚ
     ɈȺɧɞɪɢɟɜɢɱȿɉɚɜɥɨɜɢɱ
    ȽȻɥɢɧɨɜ

 


  
  !"# 
!$%&'()*+-
$,&&./
 0123455 4
5# 
5
         !" #$  # !
"  %  !&  ' #  (% ( #  )*#
 $++',+#-. ,  ,# $$/,-0++ /,-1 /,-0+ ,
 /,$' %   '!& #+$'
( 2  ,   #2#%  )#  
 #  #     % +
   % ,
2#%  #+'  34 # 2% ,
 '+5 67##8# 9 ,'  
   ## )

6+%67789$,+*49 &# #: 


58;/

0123455 4
5# 
5  <===>*9$,7'."# 
 <&'()*+$,&&."# 

6?7*@@+A&B,9CD +,7?*797C + +$E *


?,*F&7$9$,G77H?7

000-4 4 /,6:;6<;,= 4 % ,39   >3 ?,@, 9,#3A"3


"   5%
   B    0<@C;<6C,7D366365 +3
4+;A3<:36E3F #DCG6<DH6E3I# B 3333E,A;<3& @<<<3 $<<<<3
0+ ## #000-J44 4 /3
6A<7CE,&   %,4 #' $I 6, # L@9,MMM3NOPQRSNPTUR3
От автора

В этой книге вашему вниманию предлагается 30 из-


вестных романсов. Благодаря подробному описа-
нию и наличию табулатур вы легко научитесь са-
мостоятельно играть эти романсы на гитаре.

Ваша задача состоит в том, чтобы не только выучить


аккорды и сольные партии, заменяющие вокал, но
и тщательно проанализировать гармонические по-
следовательности, на фоне которых вы будете
играть эти мелодии, после чего имеет смысл
исполнять представленные песни и в других
тональностях. Подобный подход положи-
тельно сказывается на развитии слуха
и «интуитивного видения грифа».

Вам нужно внимательно вслушиваться


в то, что вы разбираете, и стремиться
повторить замеченные особенности ис-
полнения в собственной игре. Можете по
своему усмотрению менять позиции на
грифе и другие нюансы — гитара позво-
ляет играть одно и то же с различным эф-
фектом на разных участках грифа. При этом
главное, чтобы сами ноты оставались пра-
вильными.

Если какие-то моменты вам пока сложно


повторить, можете немного упростить
трудное место. Одним словом, ваши
творческие усилия должны быть на-
правлены на создание максимально
выразительного музыкального эф-
фекта.
Аккорды
Прежде чем начинать разбор песен, обратите
внимание на следующую схему.

Здесь вы видите, как в данном сборнике обо-


значаются аккорды (на примере аккорда D)
и как они выглядят на гитарном грифе в реаль-
ности. Цифры в таких схемах — это номера
пальцев левой руки.

4
Аккорды

Далее показаны схемы наиболее часто встреча- дете схемы и других аккордов непосредственно
ющихся в этом сборнике аккордов. Вы также най- в описании к разбираемым произведениям.

Обратите внимание на схему аккорда F#: слева, скими цифрами. Запомните, что такие цифры
рядом с нотой, прижатой на шестой струне, рас- обозначают номер лада, на котором прижима-
положена римская цифра II («два»). Это значит, ется соответствующая нота.
что указательный палец левой руки расположен
на втором ладу (еще это принято называть «во Как строятся самые разные аккорды от всех
второй позиции»). В сборнике вам будут время нот, вы подробно можете прочитать в моем
от времени попадаться похожие аккорды с рим- сборнике «Полный справочник аккордов»1.

1
Агеев Д. Полный справочник гитарных аккордов. — СПб.: Питер, 2015.

5
«Я встретил вас…»

Am Dm G C Как поздней осенью порою

Я встретил вас, и все былое Бывают дни, бывает час,

Когда повеет вдруг весною


Dm Am H7 E
И что-то встрепенется в нас.
В отжившем сердце ожило.

A7 Dm G C
Как после вековой разлуки,

Я вспомнил время золотое, Гляжу на вас как бы во сне,

Dm Am H7 E И вот — слышнее стали звуки,

Не умолкавшие во мне...
И сердцу стало так тепло.

A7 Dm G C
Тут не одно воспоминанье,
Я вспомнил время золотое,
Тут жизнь заговорила вновь —

Dm Am H7 E Am
И то же в вас очарованье,

И сердцу стало так тепло. И та ж в душе моей любовь.

Музыка Л. Малашкина, стихи Ф. Тютчева (1870)

Романс играется в тональности ля минор (Am). толстую струну аккорда, затем указатель-
Темп неторопливый, в качестве способа ис- ный — третью струну, после чего средний
полнения аккомпанемента оптимально ис- и безымянный пальцы одновременно (!) из-
пользовать перебор, показанный на схеме. влекают вторую и первую струны, подцепляя
их как при игре обычным перебором, после
Суть приема заключается в следующем: сна- этого указательный палец еще раз дергает
чала большой палец правой руки извлекает третью струну и т. д.

6
«Я встретил вас…»

Теперь разберем мелодию вокальной пар- из которых прижимается соответствующим


тии. Практически все соло удобно играется пальцем левой руки. Старайтесь следовать
в первой позиции, то есть большую часть правилу «один лад — один палец»: ноты на
времени указательный палец левой руки первых ладах прижимайте указательным
расположен над первым ладом. На разных пальцем, на вторых ладах — средним, на
струнах задействовано четыре лада (пер- третьих — безымянным, на четвертых — ми-
вый, второй, третий и четвертый), каждый зинцем.

7
«Дорогой длинною»
Am E Am Да, выходит, пели мы задаром,

Ехали на тройке с бубенцами, Понапрасну ночь за ночью жгли.


A7 Dm
Если мы покончили со старым,
А вдали мелькали огоньки...
Так и ночи эти отошли!
Dm Am
Мне б теперь, соколики, за вами,
H7 E В даль родную новыми путями
Душу бы развеять от тоски!
Нам отныне ехать суждено!

Ехали на тройке с бубенцами,


E7 Am A7 Dm
Дорогой длинною, да ночкой лунною, Да теперь проехали давно!

G C A7
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
Никому теперь уж не нужна я,
Dm Am
И любви былой не воротить,
И с той старинною, да с семиструнною,
E Am Коль порвется жизнь моя больная,

Что по ночам так мучила меня. Вы меня везите хоронить.

Музыка Б. Фомина, слова К. Подревского (1924)

Композиция играется в тональности ля ми- временно (!) извлекают вторую и первую стру-
нор (Am). Куплет нужно играть в медлен- ны, подцепляя их как при игре обычным
ном темпе, а припев — в быстром, поэтому перебором, после этого указательный палец
для куплета и для припева лучше использо- еще раз дергает третью струну и т. д.
вать разные способы аккомпанемента. В ку-
плете перебор играется следующим образом Аккомпанемент в припеве — это нечто сред-
(см. схему): сначала большой палец правой нее между перебором и боем. Сначала боль-
руки извлекает толстую струну аккорда, за- шой палец правой руки извлекает толстую
тем указательный — третью струну, после струну аккорда, а затем указательный, сред-
чего средний и безымянный пальцы одно- ний и безымянный пальцы одновременно

8
«Дорогой длинною»

дергают три тонкие струны, подцепляя их в первой позиции, то есть большую часть
как при игре обычным перебором. Далее времени указательный палец левой руки
большой палец извлекает еще одну толстую расположен над первым ладом.
струну аккорда (для разнообразия лучше
чередовать толстые струны каждого аккор- На разных струнах задействовано четыре
да), после чего снова звучат три тонкие стру- лада (первый, второй, третий и четвертый),
ны и т. д. каждый из которых прижимается соответ-
ствующим пальцем левой руки. Как всегда,
Теперь разберем мелодию вокальной пар- старайтесь следовать правилу «один лад —
тии. Практически все соло удобно играется один палец».

9
«Гори, гори, моя звезда»
Cm G Cm Но ты одна, моя прекрасная,
Гори, гори, моя звезда. Горишь в отрадных мне лучах.
Hb Eb
Звезда любви приветная!
Звезда любви волшебная,
Fm Cm
Звезда прошедших лучших дней!
Ты у меня одна заветная,
Ты будешь вечно незабвенная
G Ab
В душе измученной моей.
Другой не будет никогда!
Ты будешь вечно незабвенная
Fm Cm
В душе измученной моей.
Ты у меня одна заветная,
G Cm
Другой не будет никогда. Твоих лучей небесной силою

Вся жизнь моя озарена;

Сойдет ли ночь на землю ясная, Умру ли я, ты над могилою

Звезд много блещет в небесах, Гори, сияй, моя звезда.

Но ты одна, моя прекрасная, Умру ли я, ты над могилою

Горишь в отрадных мне лучах. Гори, сияй, моя звезда.

Музыка П. Булахова, слова В. Чуевского (1846)

Романс играется в тональности до минор (Сm). это делается, описано в моей книге «Большая
Здесь много закрытых аккордов с барре (что книга гитариста. Техника игры + 100 хитовых
непросто для начинающих), поэтому уделите песен»1). И все же я рекомендую тренировать-
особое внимание четкости звукоизвлечения ся играть этот романс и в оригинальной то-
и качеству прижатия аккордов. Если вам не- нальности, так как преодоление трудностей
удобно петь и играть в этой тональности, то неизменно влечет за собой повышение уров-
можно заменить ее более комфортной (как ня мастерства.

1
Агеев Д. Большая книга гитариста. Техника игры + 100 хитовых песен (+DVD с видеокурсом). — СПб.: Питер, 2015.
10
«Гори, гори, моя звезда»

В качестве способа исполнения аккомпанемен- зательный палец левой руки будет распо-
та лучше всего подойдет перебор второго типа. ложен над девятым и десятым ладами. На
На каждый аккорд играется по два перебора. разных струнах задействовано пять ладов
(седьмой, восьмой, девятый, десятый и один-
Теперь разберем мелодию вокальной партии. надцатый). Насколько это возможно, старай-
Соло удобно играть в девятой и десятой по- тесь следовать правилу «один лад — один
зициях, то есть большую часть времени ука- палец».

11
«Мохнатый шмель...» («А цыган идет»)
Am Dm

Мохнатый шмель — на душистый хмель, И вдвоем по тропе навстречу судьбе,

G C A7

Цапля серая — в камыши. Не гадая: в ад или в рай.

Dm Am

А цыганская дочь — за любимым в ночь Так и нужно идти, не страшась пути,

H7 E

По родству бродячей души. Хоть на край земли, хоть за край.

Dm

Так вперед за цыганской звездой кочевой, Так вперед за цыганской звездой кочевой,

G C A7

На закат, где дрожат паруса. До ревущих южных широт,

Dm Am

И глаза глядят с бесприютной тоской Где свирепая пуля, как божья метла,

H7 E

В багровеющие небеса. Океанскую пыль метет.

Музыка А. Петрова, слова Р. Киплинга в переводе Г. Кружкова (1892)

Романс играется в тональности ля минор (Am). гают три тонкие струны, подцепляя их как
Аккомпанемент в данном случае — это не- при игре обычным перебором. Далее боль-
что среднее между перебором и боем. Суть шой палец извлекает еще одну толстую стру-
его состоит в следующем: сначала большой ну аккорда (для разнообразия лучше чере-
палец правой руки извлекает толстую стру- довать толстые струны каждого аккорда),
ну аккорда, а затем указательный, средний после чего снова звучат три тонкие стру-
и безымянный пальцы одновременно (!) дер- ны и т. д.

12
«Мохнатый шмель...» («А цыган идет»)

Теперь разберем мелодию вокальной пар- жимается соответствующим пальцем левой


тии. Практически все соло удобно играет- руки.
ся в первой позиции, то есть большую часть
времени указательный палец левой руки Старайтесь следовать правилу «один лад —
расположен над первым ладом. На разных один палец»: ноты на первых ладах прижи-
струнах задействовано три лада (первый, майте указательным пальцем, на вторых ла-
второй и третий), каждый из которых при- дах — средним, на третьих — безымянным.

13
«Вечерний звон»

A E И многих нет теперь в живых,

Вечерний звон, вечерний звон! Тогда веселых, молодых!

E7 A Вечерний звон! Вечерний звон!

Как много дум наводит он. Так много дум наводит он!

A Hm

О юных днях в краю родном, В долине ветер пропоет,

E7 A Другой певец по ней пройдет.

Где я любил, где отчий дом. И уж не я, а будет он

В раздумье петь вечерний звон.

И как я с ним навек простясь, Вечерний звон, вечерний звон!

Там слушал звон в последний раз! Как много дум наводит он.

Музыка А. Алябьева, слова И. Козлова (1827–1828)

Романс играется в тональности ля мажор (А). всего подойдет перебор второго типа. На каж-
Параллельной для этой тональности явля- дый аккорд играется по два (либо по четыре)
ется фа-диез-минорная, соответственно, на- перебора.
бор аккордов здесь тот же, что и в тонально-
сти F#m. Темп неторопливый, в качестве Теперь разберем мелодию вокальной партии.
способа исполнения аккомпанемента лучше Соло удобно играется в первой позиции,

14
«Вечерний звон»

то есть большую часть времени указатель- Насколько это возможно, старайтесь следо-
ный палец левой руки расположен над пер- вать правилу «один лад — один палец»: ноты
вым ладом. на первых ладах прижимайте указательным
пальцем, на вторых ладах — средним, на тре-
На разных струнах задействовано четыре тьих — безымянным, на четвертых — мизин-
лада (первый, второй, третий и четвертый). цем.

15
«А напоследок я скажу»
Gm Eb Gm

А напоследок я скажу…

Cm D Gm D Hb

А напоследок я скажу: Как ты любил? Ты пригубил

G7 Cm Ab G7 Cm

«Прощай, любить не обязуйся». Погибели. Не в этом дело.

F Hb Cm/A D Eb

С ума схожу иль восхожу Как ты любил? Ты погубил.

Cm D Gm Cm/A Cm D

К высокой степени безумства. Но погубил так неумело.

Музыка А. Петрова, слова Б. Ахмадулиной (1960)

Романс играется в тональности соль ми- В качестве способа исполнения аккомпане-


нор (Gm). Здесь много закрытых аккордов мента лучше всего подойдет перебор второ-
с барре (а это непросто для начинающих ис- го типа.
полнителей), поэтому уделите особое вни-
мание четкости звукоизвлечения и качеству Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
прижатия аккордов. Если вам неудобно петь тии. Соло играется в пятой и четвертой по-
и играть в этой тональности, можно заменить зициях, то есть большую часть времени ука-
ее более комфортной (как это делается, описа- зательный палец левой руки расположен над
но в моей книге «Большая книга гитариста. пятым и четвертым ладами.
Техника игры + 100 хитовых песен»). И все же
я рекомендую тренироваться играть этот ро- Насколько это возможно, старайтесь следо-
манс и в оригинальной тональности. вать правилу «один лад — один палец».

16
«А напоследок я скажу»

17
«Очи черные»
Am E Am Не встречал бы вас, не страдал бы так,

Очи черные, очи страстные!


Век свой прожил бы припеваючи.
E7 F
Вы сгубили меня, очи черные,
Очи жгучие и прекрасные!

Dm Am Унесли навек мое счастие.

Как люблю я вас! Как боюсь я вас!

E Am
Будь тот проклят час, когда встретил вас,
Знать, увидел вас я в недобрый час!
Очи черные, непокорные!

Ох, недаром вы глубины темней! Не видал бы вас, не страдал бы так,


Вижу траур в вас по душе моей,
Я бы прожил жизнь припеваючи.
Вижу пламя в вас я победное:

Сожжено на нем сердце бедное.

Часто снится мне в полуночном сне


Но не грустен я, не печален я,
И мерещится счастье близкое,
Утешительна мне судьба моя:
А проснулся я — ночь кругом темна,
Все, что лучшего в жизни Бог дал нам,

В жертву отдал я огненным глазам. И здесь некому пожалеть меня.

Музыка Ф. Германа и А. Феррари, слова Е. Гребенки (1843)

Романс играется в тональности ля минор (Am). толстую струну аккорда, а затем указатель-
Темп неторопливый, в качестве способа ис- ный, средний и безымянный пальцы одно-
полнения аккомпанемента оптимально ис- временно дергают три тонкие струны (два
пользовать перебор, показанный на схеме. раза подряд), подцепляя их как при игре
обычным перебором. Далее большой палец
Суть приема заключается в следующем: сна- извлекает еще одну толстую струну ак-
чала большой палец правой руки извлекает корда (для разнообразия лучше чередовать

18
«Очи черные»

толстые струны каждого аккорда), после вано три лада (первый, второй и третий),
чего снова дважды звучат три тонкие стру- каждый из которых прижимается соответ-
ны и т. д. ствующим пальцем левой руки. Старайтесь
следовать правилу «один лад — один палец»:
Теперь разберем мелодию вокальной партии. ноты на первых ладах прижимайте указа-
Практически все соло удобно играется в пер- тельным пальцем, на вторых ладах — сред-
вой позиции. На разных струнах задейство- ним, на третьих — безымянным.

19
«Живет моя отрада»
Dm A Dm Дорогу молодца.

Живет моя отрада Никто не загородит

A Hb D7 Дорогу молодца.

В высоком терему,
Войду я к милой в терем
Gm Dm
И брошусь в ноги к ней.
А в терем тот высокий
Была бы только ночка,
A Hb D7
Да ночка потемней.
Нет ходу никому.
Была бы только ночка,
Gm Dm
Да ночка потемней.
А в терем тот высокий

A Dm
Была бы только ночка,
Нет ходу никому.
Да ночка потемней,

Была бы только тройка,

Я знаю, у красотки Да тройка побыстрей.

Есть сторож у крыльца, Была бы только тройка,

Никто не загородит Да тройка побыстрей.

Автор музыки неизвестен, слова С. Ф. Рыскина (1882) в обработке М. Д. Шишкина

Романс играется в тональности ре минор (Dm). толстую струну аккорда, а затем указатель-
Темп неторопливый, в качестве способа испол- ный, средний и безымянный пальцы одно-
нения аккомпанемента оптимально исполь- временно дергают три тонкие струны (два
зовать перебор, показанный на схеме. раза подряд), подцепляя их как при игре
обычным перебором. Далее большой палец
Суть приема состоит в следующем: снача- извлекает еще одну толстую струну аккор-
ла большой палец правой руки извлекает да (для разнообразия лучше чередовать

20
«Живет моя отрада»

толстые струны каждого аккорда), после указательный палец левой руки расположен
чего снова дважды звучат три тонкие стру- над вторым ладом. На разных струнах задей-
ны и т. д. ствовано три лада (второй, третий и пятый),
каждый из которых прижимается соответ-
Разберем мелодию вокальной партии. Прак- ствующим пальцем левой руки. Как обычно,
тически все соло удобно играется во второй старайтесь следовать правилу «один лад —
позиции, то есть большую часть времени один палец».

21
«Отцвели уж давно хризантемы в саду»
Em Am

В том саду, где мы с вами встретились, Опустел наш сад, вас давно уж нет,

H7 Em

Ваш любимый куст хризантем расцвел, Я брожу один, весь измученный,

E7 Am

И в моей груди расцвело тогда И невольные слезы катятся

Em F# H7

Чувство яркое нежной любви... Пред увядшим кустом хризантем…

Em Am

Отцвели уж давно Отцвели уж давно

H7 Em

Хризантемы в саду, Хризантемы в саду,

Am C

Но любовь все живет Но любовь все живет

H7 Em

В моем сердце больном. В моем сердце больном…

Музыка Н. Харито, слова В. Шумского (1910)

Романс играется в тональности ми минор извлекает толстую струну аккорда, затем


(Еm). Темп неторопливый, в качестве спо- указательный — третью струну, после чего
соба исполнения аккомпанемента лучше все- средний — вторую струну, затем указатель-
го использовать перебор, показанный на ный — снова третью, далее безымянный —
схеме. Суть приема заключается в следу- первую струну, после чего указательный —
ющем: сначала большой палец правой руки снова третью и т. д.

22
«Отцвели уж давно хризантемы в саду»

Теперь разберем мелодию вокальной партии. вертый, а также один раз пятый лад), каждый
Большей частью данное соло играется в пер- из которых прижимается соответствующим
вой позиции, то есть указательный палец пальцем левой руки.
левой руки в основном расположен над пер-
вым ладом. На разных струнах задействова- Старайтесь, насколько это возможно, следо-
но четыре лада (первый, второй, третий и чет- вать правилу «один лад — один палец».

23
«Только раз»
E Am

День и ночь роняет сердце ласку, Тает луч пурпурного заката,

A7 Dm

День и ночь кружится голова, Синевой окутаны цветы.

G C

День и ночь взволнованною сказкой Где же ты, желанная когда-то,

H7 E

Мне звучат твои слова: Где во мне будившая мечты?

A7 Dm

«Только раз бывает в жизни встреча, Только раз бывает в жизни встреча,

E7 F

Только раз судьбою рвется нить, Только раз судьбою рвется нить,

Dm Am

Только раз в холодный зимний вечер Только раз в холодный зимний вечер

H7 E Am

Мне так хочется любить!» Мне так хочется любить!

Музыка Б. Фомина, слова П. Германа (1924)

Романс играется в тональности ля минор (Am). палец правой руки извлекает толстую струну
Темп неторопливый, в качестве способа испол- аккорда, затем указательный палец — третью
нения аккомпанемента оптимально использо- струну, после чего средний — вторую струну,
вать стандартный перебор второго типа. Суть затем указательный — снова третью, далее бе-
приема состоит в следующем: сначала большой зымянный — первую струну, после чего указа-

24
«Только раз»

тельный — снова третью, средний — вторую и третьей позициях, то есть большую часть
струну и снова указательный — третью и т. д. времени указательный палец левой руки рас-
положен над перечисленными ладами. Ста-
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- райтесь следовать уже знакомому вам пра-
тии. Данное соло играется в четвертой, пятой вилу «один лад — один палец».

25
«Мне нравится, что вы больны не мной»
Dm Gm A F Cm
Мне нравится, что вы больны не мной, Спасибо вам и сердцем и рукой
Dm Gm A Cm D

Мне нравится, что я больна не вами, За то, что вы меня, не зная сами,
Gm
Gm C F
Так любите,
Что никогда тяжелый шар земной
Hb
Hb A
За мой ночной покой,
Не уплывет под нашими ногами. Eb
За редкость встреч закатными часами.
Dm Gm A Gm
Мне нравится, что можно быть смешной, За наше негулянье под луной,
Gm C F A

Распущенной и не играть словами, За солнце не у нас над головами…

Cm D Gm Dm Gm A
И не краснеть удушливой волной, За то, что вы — увы! — больны не мной,
Hb A Dm Gm A
Слегка соприкоснувшись рукавами. За то, что я — увы! — больна не вами…

Музыка М. Таривердиева, слова М. Цветаевой (1915)

Композиция играется в тональности ре ми- представленная далее. Так, если указано стан-
нор (Dm). Здесь много закрытых аккордов дартное буквенное обозначение аккорда, это
с барре (что непросто для начинающих), значит, что его надо исполнять ровно один
поэтому уделите особое внимание четкости перебор. Если же рядом с аккордом помече-
звукоизвлечения и качеству прижатия аккор- но (2 р.), значит, нужно играть аккорд два
дов. В качестве способа исполнения акком- перебора подряд. Если же указано (0,5 р.), то
панемента используется стандартный пере- нужно играть половину перебора (то есть все-
бор первого типа. Как правило, на один аккорд го три ноты: большим пальцем — басовую
играется по одному перебору, но в некоторых ноту, указательным пальцем — третью струну
местах на аккорд играется по два перебора и безымянным — вторую). В бридже (от слов
или даже половина одного перебора (что до- «Спасибо вам и сердцем и рукой…») некото-
вольно нетипично). Думаю, лучше всего по- рые аккорды играются по полтора перебора,
нять способ исполнения вам поможет схема, то есть один целый перебор + три ноты.

26
«Мне нравится, что вы больны не мной»

Схема куплетов: Бридж (от слов «Спасибо вам и сердцем и ру-


кой»):
Dm — Gm — A (2 р.);
Dm — Gm — A; F (2 р.) — Cm (2 р.) — D (0,5 р.);
Gm — C — F — Hb (2 р.) — A (2 р.);
Gm (1,5 р.) — Hb (1,5 р.) — Eb (2 р.) —
Dm — Gm — A (0,5 р.); Gm (1,5 р.) — A (2 р.).
Gm — C — F;
Cm — D — Gm — Hb (2 р.) — A (2 р.);

27
«Очарована, околдована»

Em Em/G Am Am/C

Очарована, околдована,

D D/F# G Н7

С ветром в поле когда-то повенчана...

Em Em/G Am Am/C

Вся ты словно в оковы закована,

Em H7 Em Н7

Драгоценная ты моя женщина!

Музыка А. Лобановского, слова Н. Заболоцкого


в переработке А. Лобановского (1957)

Романс играется в тональности ми минор (Еm). стую струну аккорда, затем указательный —
Темп неторопливый, в качестве способа испол- третью струну, после чего средний и безымян-
нения аккомпанемента оптимально исполь- ный пальцы одновременно (!) извлекают
зовать перебор, показанный на схеме. вторую и первую струны, подцепляя их как
при игре обычным перебором, а после этого
Суть приема состоит в следующем: сначала указательный палец еще раз дергает третью
большой палец правой руки извлекает тол- струну и т. д.

28
«Очарована, околдована»

Теперь разберем мелодию вокальной партии. жимается соответствующим пальцем левой


Практически все соло удобно играется в пер- руки. Старайтесь следовать правилу «один
вой позиции, то есть большую часть времени лад — один палец»: в этом случае ноты на
указательный палец левой руки расположен первых ладах прижимайте указательным
над первым ладом. На разных струнах задей- пальцем, на вторых ладах — средним, на
ствовано четыре лада (первый, второй, тре- третьих — безымянным, на четвертых — ми-
тий и четвертый), каждый из которых при- зинцем.

29
«К нам приехал, к нам приехал»
G H7 Em
Что может быть прелестнее,
Хо-o-o-р наш поет припев любимый,
E7 Am
H7 C
Когда, любовь храня,

Am D Вина полились рекой,

Друзей встречает с песнями


C G
D G
К нам приехал наш любимый
Цыганская семья.

D7 G

H7 Em Сергей Сергеич дорогой!


Нам в дружбе нет различия,

H7 C

Живя семьей своей, Em Am D G

C G
Выпьем за Сережу, Сережу дорогого,
Мы свято чтим обычаи
Em Am H7 Em
D7 G

И любим всех друзей. Свет еще не создал красивого такого…

Из старинной хоровой величальной гостю

Романс играется в тональности соль мажор казанный на схеме. Суть приема состоит
(G). Параллельной для этой тональности в следующем: сначала большой палец пра-
является ми-минорная, соответственно, на- вой руки извлекает толстую струну аккорда,
бор аккордов здесь тот же, что и в тональ- а затем указательный, средний и безымян-
ности Еm. В качестве способа исполнения ный пальцы одновременно дергают три тон-
аккомпанемента используйте перебор, по- кие струны (два раза подряд), подцепляя

30
«К нам приехал, к нам приехал»

их как при игре обычным перебором. Далее Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
большой палец извлекает еще одну толстую тии. Соло играется в четвертой и пятой по-
струну аккорда (для разнообразия лучше зициях, то есть большую часть времени ука-
чередовать толстые струны каждого аккор- зательный палец левой руки расположен над
да), после чего снова дважды звучат три тон- этими ладами. Старайтесь следовать прави-
кие струны и т. д. лу «один лад — один палец».

31
«Когда простым и нежным взором...» («Дружба»)
Gm Cm Gm Cm

Когда простым и нежным взором Давай пожмем друг другу руки —

D7 Gm D7 Gm A7 D7 Gm

Ласкаешь ты меня, мой друг, И в дальний путь, на долгие года.

Gm Cm
Мы так близки, что слов не надо,
Необычайным цветным узором
Чтоб повторять друг другу вновь,
Gm A7 D7 Gm
Что наша нежность и наша дружба
Земля и небо вспыхивают вдруг.
Сильнее страсти, больше, чем любовь.

G7 Cm Веселья час и боль разлуки

Веселья час и боль разлуки Хочу делить с тобой всегда.

F Hb D7 Давай пожмем друг другу руки —

Хочу делить с тобой всегда. И в дальний путь, на долгие года.

Музыка П. Марселя, слова А. Шмульяна (1931)

Романс играется в тональности соль минор В качестве способа исполнения аккомпане-


(Gm). Здесь много закрытых аккордов с бар- мента лучше всего подойдет перебор, пока-
ре (что непросто для начинающих), поэтому занный на схеме. Суть заключается в следу-
уделите особое внимание четкости звукоиз- ющем: сначала большой палец правой руки
влечения и качеству прижатия аккордов. извлекает толстую струну аккорда, а затем
указательный, средний и безымянный паль-
Если вам неудобно петь и играть в этой то- цы одновременно дергают три тонкие струны,
нальности, можно заменить ее более комфорт- подцепляя их как при игре обычным пере-
ной (как это делается, описано в моей книге бором. Далее большой палец извлекает еще
«Большая книга гитариста. Техника игры + одну толстую струну аккорда (для разно-
100 хитовых песен»). И все же старайтесь образия лучше чередовать толстые струны
тренироваться играть этот романс и в ориги- каждого аккорда), после чего снова звучат
нальной тональности. три тонкие струны и т. д.

32
«Когда простым и нежным взором...» («Дружба»)

Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-


тии. Это соло играется во второй и третьей
позициях, то есть большую часть времени ука-
зательный палец левой руки расположен над
этими ладами. Насколько возможно, старай-
тесь следовать правилу «один лад — один па-
лец».

33
«Утомленное солнце»
H7 Em E7 Am
Утомленное солнце
Расстаемся, я не стану злиться,
Am
D G
Нежно с морем прощалось,

H7 Виноваты в этом ты и я.
В этот час ты призналась,

Em

Что нет любви. H7 Em

Утомленное солнце
H7 Em
Am
Мне немного взгрустнулось,
Нежно с морем прощалось,
Am

Без тоски, без печали H7


H7
В этот час ты призналась,
В этот час прозвучали
Em
Em H7

Слова твои. Что нет любви.

Музыка Е. Петерсбурского, слова И. Альвека (1937)

Композиция играется в тональности ми ми- движения по струнам «вниз-вниз-вниз-вниз»


нор (Еm) в ритме танго. В качестве способа (лучше делать это большим пальцем), после
исполнения аккомпанемента я рекомендую чего еще два движения «вверх-вниз», а за-
использовать бой, показанный на схеме. тем еще три движения «вниз-вниз-вниз»
и т. д. Обратите внимание на самый первый
Суть приема состоит в следующем: сначала аккорд в песне — Н7, его не нужно испол-
правая рука совершает четыре отрывистых нять боем, просто проведите один раз по

34
«Утомленное солнце»

струнам и начинайте петь на фоне этого зву- вторым ладом. На разных струнах задейство-
чания. вано четыре лада (второй, третий, четвертый
и пятый), каждый из которых прижимается
Теперь разберем мелодию вокальной партии. соответствующим пальцем левой руки.
Данное соло удобно играется во второй по-
зиции, то есть большую часть времени ука- Старайтесь следовать правилу «один лад —
зательный палец левой руки расположен над один палец».

35
«Напрасные слова»
Em Am Em Am

Плесните колдовства в хрустальный мрак бокала. Напрасные слова — виньетка ложной сути,

H7 Em D A#dim7 Hm E7

В расплавленных свечах мерцают зеркала. Напрасные слова нетрудно говорю.

C Am Am H7 E Em

Напрасные слова я выдохну устало. Напрасные слова, уж вы не обессудьте.

Am/C A#dim7 H7 Am A#dim7 H7

Уже погас очаг, ты новый не зажгла. Напрасные слова, я скоро дoгopю.

Em Am

У вашего крыльца нe вздрогнет колокольчик,

D A#dim7 Hm E7

He cпyтaeт cлeдoв мoй торопливый шaг.

Am H7 E Em

Вы первый миг конца понять мне не позвольте,

Am H7 Em

Судьбу напрасных cлoв нe торопясь решать.

Музыка Д. Тухманова, слова Л. Рубальской (1989)

Композиция играется в тональности ми ми- ропливый, в качестве способа исполнения


нор (Еm). Несмотря на это, в песне есть не- аккомпанемента оптимально использовать
сколько не очень распространенных аккор- стандартный перебор второго типа. Суть
дов, которые (если вы их не играли раньше) приема состоит в следующем: сначала боль-
необходимо выучить и отработать, прежде шой палец правой руки извлекает толстую
чем пытаться исполнять романс. Темп нето- струну аккорда, затем указательный палец —

36
«Напрасные слова»

третью струну, после чего средний — вторую Рассмотрим мелодию вокальной партии. Соло
струну, затем указательный — снова третью, играется во второй и первой позициях, то есть
далее безымянный — первую струну, после указательный палец левой руки в основном
чего указательный — снова третью, сред- расположен над вторым и первым ладами.
ний — вторую струну, и снова указатель- Насколько это возможно, старайтесь следо-
ный — третью и т. д. вать правилу «один лад — один палец».

37
«Не отрекаются, любя»
Gm D Gm D Gm D#
Да, ты придешь, когда темно.
Не отрекаются, любя,

Hb7/F C
G#m D#
Ведь жизнь кончается не завтра. И так захочешь теплоты,
H7/F# C#
Cm Gm
Нe полюбившейся когда-то,
Я перестану ждать тебя,
C#m G#m
D G7 Cm Что переждать не сможешь ты
D# G#7 C#m
A ты придешь совсем внезапно.
Трех человек y автомата —
Gm D Gm
G#m D# G#m E
Не отрекаются, любя. Вот как захочешь теплоты!

Музыка М. Минкова, слова В. Тушновой (1976)

Этот романс по своей гармонической структу- Это называется модуляцией и используется


ре довольно нетипичен — количество аккордов композиторами для создания характерного
на первый взгляд просто огромно. Первый эффекта: каждый новый куплет в песне звучит
куплет играется в тональности соль минор выше предыдущего, и возникает ощущение
(Gm), второй куплет — в тональности соль диез непрерывного музыкального движения вверх.
минор (G#m), третий куплет — в тональности
ля минор (Аm), а последний куплет — снова Темп медленный, в качестве способа испол-
в той тональности, с которой начинали, — в соль нения аккомпанемента используйте перебор,
миноре (Gm). На самом деле ничего сложного показанный на схеме. Суть приема состоит
здесь нет: если посмотреть внимательнее, то в следующем: сначала большой палец правой
можно заметить, что каждая следующая из руки извлекает толстую струну аккорда, за-
использованных в песне тональностей отстоит тем указательный — четвертую (либо третью)
от предыдущей на полтона (то есть на один струну, после чего средний и безымянный
лад). По сути, аккордовая последовательность пальцы одновременно (!) извлекают третью
в каждом куплете одна и та же, просто все иг- и вторую (либо вторую и первую) струны,
рается на один лад дальше (каждый аккорд подцепляя их как при игре обычным перебо-
последовательности в следующем куплете иг- ром, затем указательный палец еще раз дер-
рается на один лад дальше, чем в предыдущем). гает четвертую (либо третью) струну и т. д.

38
«Не отрекаются, любя»

39
«В лунном сиянии»
Em H H7 Em Помнятся гости шумной толпою,

В лунном сиянии снег серебрится,


Личико милой с белой фатою.
Am Em H7 Em

Вдоль по дороге троечка мчится. Динь-динь-динь, динь-динь-динь —

Em H
Звон бокалов шумит,
Динь-динь-динь, динь-динь-динь —

H7 Em С молодою женой

Колокольчик звенит,
Мой соперник стоит.
Em E7 Am

Этот звон, этот звон

Em H7 Em
В лунном сиянии снег серебрится,
О любви говорит.

Вдоль по дороге троечка мчится.


В лунном сиянии ранней весною
Динь-динь-динь, динь-динь-динь —
Помнятся встречи, друг мой, с тобою.

Динь-динь-динь, динь-динь-динь — Колокольчик звенит,

Колокольчик звенел,
Этот звон, этот звон
Этот звон, этот звон

О любви сладко пел. О любви говорит.

Музыка и слова Е. Юрьева (конец XIX века)

Романс играется в тональности ми минор Суть приема заключается в следующем: сна-


(Еm). Темп неторопливый, в качестве спо- чала большой палец правой руки извлекает
соба исполнения аккомпанемента оптималь- толстую струну аккорда, затем указатель-
но использовать перебор, показанный на ный — третью струну, после чего средний —
схеме. вторую струну, затем указательный — снова

40
«В лунном сиянии»

третью, далее безымянный — первую струну, позициях, то есть большую часть времени
после чего указательный — снова третью и т. д. указательный палец левой руки расположен
над этими ладами. Насколько возможно, ста-
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- райтесь следовать правилу «один лад — один
тии. Данное соло играется во второй и первой палец».

41
«Белой акации гроздья душистые»
A Dm Годы промчались, седыми нас делая...

Целую ночь соловей нам насвистывал,


Где чистота этих веток живых?
Gm Dm A Dm
Только зима да метель эта белая
Город молчал и молчали дома.

D7 Gm Напоминают сегодня о них.

Белой акации гроздья душистые


Только зима да метель эта белая
Gm Dm A Dm
Напоминают сегодня о них.
Ночь напролет нас сводили с ума.

D7 Gm

Белой акации гроздья душистые


В час, когда ветер бушует неистово,
Gm Dm A Dm

Ночь напролет нас сводили с ума. С новою силою чувствую я:

Белой акации гроздья душистые

Сад весь умыт был весенними ливнями,


Невозвратимы, как юность моя...
В темных оврагах стояла вода.
Белой акации гроздья душистые
Боже! Какими мы были наивными.

Как же мы молоды были тогда! Невозвратимы, как юность моя...

Музыка неизвестного автора, слова А. Пугачева (начало XX века)

Романс играется в тональности ре минор ну, далее средний — вторую, безымянный —


(Dm). Темп медленный, в качестве способа первую, потом средний снова извлекает вто-
исполнения аккомпанемента используйте рую струну, а указательный — третью и т. д.
перебор первого типа. Сначала большой па-
лец правой руки извлекает толстую струну Теперь разберем мелодию вокальной партии.
аккорда, затем указательный — третью стру- Первые два такта играются в пятой позиции,

42
«Белой акации гроздья душистые»

то есть указательный палец левой руки рас- зицию, затем в шестую, после чего (в начале
положен над пятым ладом (кроме фрагмен- четвертого такта) — в восьмую позицию,
та, когда нужно сместиться на один лад вле- а затем снова в пятую позицию.
во, — во второй половине второго такта).
Далее во второй половине третьего такта Старайтесь следовать правилу «один лад —
нужно ненадолго сместиться в седьмую по- один палец».

43
«Ваше благородие госпожа удача»

Am E Am

Ваше благородие госпожа удача,

С G С

Для кого ты добрая, а кому иначе.

Dm G C

Девять граммов в сердце постой — не зови.

Dm Am E F

Не везет мне в смерти, повезет в любви.

Dm G C

Девять граммов в сердце, постой — не зови.

Dm Am E Am

Не везет мне в смерти, повезет в любви.

Музыка И. Шварца,
слова Б. Окуджавы (1969)

Композиция играется в тональности ля ми- аккорд играйте по два перебора, а на следу-


нор (Am). Темп средний, в качестве способа ющие два аккорда — по одному перебору на
исполнения аккомпанемента используйте аккорд соответственно. В припеве (это строч-
перебор, показанный на схеме вступления. ка «Не везет мне в смерти, повезет в любви»)
В куплете на каждую строчку текста прихо- на каждый аккорд играется по одному пере-
дится по три аккорда. На каждый первый бору.

44
«Ваше благородие госпожа удача»

Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- третий и пятый), каждый из которых при-
тии. Практически вся тема удобно играется жимается соответствующим пальцем левой
во второй позиции, то есть большую часть руки. Следуйте правилу «один лад — один
времени указательный палец левой руки рас- палец»: ноты на вторых ладах прижимайте
положен над вторым ладом. На разных стру- указательным пальцем, на третьих ладах —
нах задействовано всего три лада (второй, средним, на пятых — мизинцем.

45
«Моей душе покоя нет»
Em Am С H7

Моей душе покоя нет.


Чтобы найти… кого-то!
H7 Em
Em D C Am H7
Весь день я жду кого-то.

Em Am Могу весь мир я обойти.


Без сна встречаю я рассвет —

D G

И все из-за кого-то. Em H7 Em

H7 Em Ла-ла-ла-ла-ла-ла, ла-ла-ла, ла-ла-ла,


Со мною нет кого-то.
Am H7
D G

Ах, где найти кого-то?! Ла-ла-ла-ла, ла-ла-ла-ла.

Em H7 Em

Am D G
Ла-ла-ла-ла-ла-ла, ла-ла-ла, ла-ла-ла,
Могу весь мир я обойти,
F# H7
Em Am

Чтобы найти кого-то. Ла-ла-ла-ла-а-а, ла-ла.

Музыка А. Петрова, слова Р. Бернса в переводе С. Маршака (1970-е годы)

Романс играется в тональности ми минор толстую струну аккорда, затем указатель-


(Еm). В качестве способа исполнения акком- ный палец — третью струну, после чего сред-
панемента оптимально использовать стан- ний — вторую струну, затем указательный —
дартный перебор второго типа. снова третью, далее безымянный — первую
струну, после чего указательный — снова
Суть приема заключается в следующем: сна- третью, средний — вторую струну и снова
чала большой палец правой руки извлекает указательный — третью и т. д. В некоторых

46
«Моей душе покоя нет»

фрагментах песни играется не целый пере- Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
бор, а только его часть, состоящая из четы- тии. Данное соло большей частью играется
рех нот. В этом случае играйте так: большой в четвертой и пятой позициях, то есть боль-
палец извлекает толстую струну аккорда, шую часть времени указательный палец левой
затем указательный — третью, далее безы- руки расположен над этими ладами. Насколь-
мянный — вторую, затем указательный — ко возможно, старайтесь следовать правилу
первую струну. «один лад — один палец».

47
«Милая моя»
Em

Всем нашим встречам разлуки, увы, суждены.

G D G

Тих и печален ручей у янтарной сосны,

H7 C E7

Пеплом несмелым подернулись угли костра-а-а-а,

Am H7 Em H7 Em

Вот и окончилось все, расставаться пора.

Em Am D G

Милая моя, солнышко лесное,

Em Am

Где, в каких краях

H7 Em

Встретишься со мною?

Em Am D G

Милая моя, солнышко лесное,

Em Am

Где, в каких краях

H7 Em

Встретишься со мною?

Музыка и слова Ю. Визбора (1973)

48
«Милая моя»

Композиция играется в тональности ми минор чередовать толстые струны каждого аккорда),


(Еm). В качестве способа исполнения акком- после чего снова дважды звучат три тонкие
панемента лучше всего подойдет прием, по- струны, извлекаемые одновременно указатель-
казанный на схеме. Это нечто среднее между ным, средним и безымянным пальцами, и т. д.
перебором и боем. Здесь сначала большой
палец правой руки извлекает толстую стру- Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
ну аккорда, а затем указательный, средний тии. Соло играется во второй и первой пози-
и безымянный пальцы одновременно дергают циях, то есть большую часть времени указа-
три тонкие струны (два раза подряд), подцеп- тельный палец левой руки расположен над
ляя их, как при игре обычным перебором. этими ладами. Насколько возможно, старай-
Далее большой палец извлекает еще одну тол- тесь следовать правилу «один лад — один
стую струну аккорда (для разнообразия лучше палец».

49
«Я спросил у ясеня»
Am E A7 D Я спросил у месяца: «Где моя любимая?»

Я спросил у ясеня: «Где моя любимая?» Месяц скрылся в облаке — не ответил мне.
Я спросил у облака: «Где моя любимая?»
Dm Am F#bdim E
Облако растаяло в небесной синеве...
Ясень не ответил мне, качая головой.
Am E A7 Dm Друг ты мой единственный, где моя любимая?
Я спросил у тополя: «Где моя любимая?» Ты скажи, где скрылася, знаешь, где она?
G C Dm E A7 Dm G C

Тополь забросал меня осеннею листвой. Друг ответил преданный, друг ответил искренний:
Dm G C A7 Hb A7
«Была тебе любимая, была тебе любимая,
Am E A7 D Dm Am Dm E Am
Я спросил у осени: «Где моя любимая?» Была тебе любимая, а стала мне жена».

Dm Am F#bdim E
Am E
Осень мне ответила проливным дождем.
Я спросил у ясеня,
A7 Dm G C
Am E
У дождя я спрашивал: «Где моя любимая?» Я спросил у тополя,
Dm G C A7 Dm E Am E
Долго дождик слезы лил за моим окном. Я спросил у осени.

Музыка М. Таривердиева, слова В. Киршона (начало XX века)

Романс играется в тональности ля минор палец — третью струну, после чего средний —
(Am). Темп неторопливый, в качестве спо- вторую струну, затем указательный — снова
соба исполнения аккомпанемента оптималь- третью, далее безымянный — первую струну,
но использовать стандартный перебор вто- после чего указательный — снова третью,
рого типа. средний — вторую струну и снова указатель-
ный — третью и т. д. В некоторых фрагмен-
Суть приема состоит в следующем: сначала тах песни играется не целый перебор, а толь-
большой палец правой руки извлекает тол- ко его часть, состоящая из четырех нот. В этом
стую струну аккорда, затем указательный случае играйте так: большой палец извлека-

50
«Я спросил у ясеня»

ет толстую струну аккорда, затем указатель- вано три лада (второй, третий и четвертый),
ный — третью, далее безымянный — вторую, каждый из которых прижимается соответ-
затем указательный — первую струну. ствующим пальцем левой руки. Старайтесь
следовать правилу «один лад — один палец».
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- Обратите внимание на предпоследний такт,
тии. Большей частью данное соло удобно в котором происходит кратковременная сме-
играется во второй позиции, то есть указа- на позиции на один лад влево. Ноту на пер-
тельный палец левой руки расположен над вом ладу второй струны прижимайте указа-
вторым ладом. На разных струнах задейство- тельным пальцем.

51
«Отговорила роща золотая»
Hm Em Стою один среди равнины голой,
Отговорила роща золотая А журавлей относит ветер в даль,

F# Hm F# Я полон дум о юности веселой,


Но ничего в прошедшем мне не жаль.
Березовым, веселым языком,

Hm Em
Не жаль мне лет, растраченных напрасно.
И журавли, печально пролетая,
Не жаль души сиреневую цветь.
A D F# В саду горит костер рябины красной,
Уж не жалеют больше ни о ко-о-о-о-м, Но никого не может он согреть.
Hm Em

И журавли, печально пролетая, Не обгорят рябиновые кисти,

Hm Em F# Hm От желтизны не пропадет трава,


Как дерево роняет тихо листья,
Уж не жалеют больше ни о ком.
Так я роняю грустные слова.

Кого жалеть? Ведь каждый в мире странник —


И если время, ветром разметая,
Пройдет, зайдет и вновь оставит дом. Сгребет их все в один ненужный ком…
О всех ушедших грезит конопляник Скажите так... что роща золотая
С широким месяцем над голубым прудом. Отговорила милым языком.

Музыка Г. Пономаренко, слова С. Есенина (1924)

Романс играется в тональности си минор (Hm). третью, далее безымянный — первую струну,
Темп неторопливый, в качестве способа ис- после чего указательный — снова третью,
полнения аккомпанемента оптимально ис- средний — вторую струну и снова указатель-
пользовать стандартный перебор второго типа. ный — третью и т. д.
Суть приема состоит в следующем: сначала
большой палец правой руки извлекает тол- В некоторых фрагментах песни играется не
стую струну аккорда, затем указательный целый перебор, а только его часть, состоящая
палец — третью струну, после чего средний — из четырех нот. В этом случае играйте так:
вторую струну, затем указательный — снова большой палец извлекает толстую струну

52
«Отговорила роща золотая»

аккорда, затем указательный — третью, далее струнах задействовано четыре лада (вто-
безымянный — вторую, затем указательный — рой, третий, четвертый и пятый), каждый
первую струну. из которых прижимается соответствующим
пальцем левой руки. Старайтесь следовать
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- правилу «один лад — один палец»: ноты на
тии. Практически все соло удобно играется вторых ладах прижимайте указательным
во второй позиции, то есть большую часть пальцем, на третьих ладах — средним, на
времени указательный палец левой руки четвертых — безымянным, на пятых — ми-
расположен над вторым ладом. На разных зинцем.

53
«Я тебя никогда не забуду»

Em H7 Am E

Ты меня на рассвете разбудишь, И качнутся бессмысленной мыслью

H7 Em E7 Am

Проводить необутая выйдешь, Пара фраз, залетевших отсюда,

Am D G Dm G C

Ты меня никогда не забудешь, Я тебя никогда не увижу,

Am H7 Em Dm E Am

Ты меня никогда не увидишь. Я тебя никогда не забуду.

Музыка А. Рыбникова, слова А. Вознесенского (1977)

Композиция играется в тональности ми ми- толстую струну аккорда, затем указательный


нор (Еm). Темп неторопливый, в качестве палец — третью струну, после чего средний —
способа исполнения аккомпанемента исполь- вторую струну, затем указательный — снова
зуйте стандартный перебор второго типа. третью, далее безымянный — первую струну,
после чего указательный — снова третью,
Суть приема заключается в следующем: сна- средний — вторую струну и снова указатель-
чала большой палец правой руки извлекает ный — третью и т. д. Обратите внимание на

54
«Я тебя никогда не забуду»

последний куплет, он играется в другой то- ре такта — в четвертой и пятой позициях.


нальности — в ля миноре (Аm), соответствен- Во втором случае мелодия та же, но звучит
но, аккорды другие. выше, так как исполняется в другой октаве.

Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- Переходя из позиции в позицию, старайтесь,


тии. Первые четыре такта играются во вто- насколько это возможно, следовать правилу
рой и первой позициях, а следующие четы- «один лад — один палец».

55
«На заре ты ее не буди»

Am Dm E А вчера у окна ввечеру

На заре ты ее не буди, Долго, долго сидела она

И следила по тучам игру,


Am G C
Что, скользя, затевала луна.
На заре она сладко так спит;

С Dm E
И чем ярче играла луна,
Утро дышит у ней на груди,
И чем громче свистал соловей,

Am E Am Все бледней становилась она,

Ярко пышет на ямках ланит. Сердце билось больней и больней.

И подушка ее горяча, Оттого-то на юной груди,

И горяч утомительный сон, На ланитах так утро горит.

И, чернеясь, бегут на плеча Не буди ж ты ее, не буди,

Косы лентой с обеих сторон. На заре она сладко так спит.

Музыка А. Варламова, слова А. Фета (1842)

Романс играется в тональности ля минор (Аm). ла большой палец правой руки извлекает
Темп неторопливый, в качестве способа ис- толстую струну аккорда, затем указатель-
полнения аккомпанемента оптимально ис- ный — третью струну, после чего средний —
пользовать перебор, показанный на схеме. вторую струну, затем указательный — сно-
Суть приема состоит в следующем: снача- ва третью, далее безымянный — первую

56
«На заре ты ее не буди»

струну, после чего указательный — вновь той позициях, то есть большую часть времени
третью и т. д. указательный палец левой руки расположен
над этими ладами. Насколько возможно,
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- старайтесь следовать правилу «один лад —
тии. Данное соло играется в четвертой и пя- один палец».

57
«Калитка»
E A A F# Hm E A

Лишь только вечер затеплится синий, Не за - будь потемнее накидку,

C#m G# C#m A F# Hm E A

Лишь только звезды зажгут небеса, Кру - же - ва на головку надень.

Hm E A
Там, где гуще сплетаются ветки,
И черемух серебряный иней
У беседки тебя подожду
E H7 E
И на самом пороге беседки
Жемчугами украсит роса —
С милых уст кружева отведу.

A F# Hm E A Отвори потихоньку калитку

От - во - ри потихоньку калитку И войди в тихий садик, как тень.

A F# Hm E A Не забудь потемнее накидку,

И вой - ди в тихий садик как тень. Кружева на головку надень.

Музыка В. Буюкли, слова А. Будищева (1898)

Романс играется в тональности ля мажор (А). чередовать толстые струны каждого аккор-
В качестве способа исполнения аккомпане- да), после чего снова дважды звучат три
мента оптимально подойдет прием, пока- тонкие струны, извлекаемые одновременно
занный на схеме. Это нечто среднее между указательным, средним и безымянным паль-
перебором и боем. Суть его заключается цами и т. д.
в следующем: сначала большой палец пра-
вой руки извлекает толстую струну аккорда, Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
а затем указательный, средний и безымян- тии. Данное соло играется в четвертой и пя-
ный пальцы одновременно дергают три тон- той позициях, то есть большую часть вре-
кие струны (два раза подряд), подцепляя мени указательный палец левой руки рас-
их как при игре обычным перебором. Далее положен над этими ладами. Насколько воз-
большой палец извлекает еще одну толстую можно, старайтесь следовать правилу «один
струну аккорда (для разнообразия лучше лад — один палец».

58
«Калитка»

59
«Не уходи, побудь со мною»
Dm A Dm Не уходи, побудь со мною,

Не уходи, побудь со мною,


Я так давно тебя люблю.
C F
Тебя я лаской огневою
Здесь так отрадно, так светло,
И обожгу, и утомлю.
Gm Dm

Я поцелуями покрою Побудь со мной,

A7 Dm Побудь со мной!

Уста, и очи, и чело,

Gm Dm

Я поцелуями покрою Не уходи, побудь со мною,

E A7 Dm Пылает страсть в моей груди.

Уста, и очи, и чело.


Восторг любви нас ждет с тобою.
A
Не уходи, не уходи!
Побудь со мной,
Побудь со мной,
Dm

Побудь со мной! Побудь со мной.

Музыка и слова Н. Зубова (1899)

Романс играется в тональности ре минор (Dm). палец правой руки извлекает толстую струну
Темп неторопливый, в качестве способа испол- аккорда, затем указательный палец — третью
нения аккомпанемента оптимально использо- струну, после чего средний — вторую струну,
вать стандартный перебор второго типа. Суть затем указательный — снова третью, далее бе-
приема состоит в следующем: сначала большой зымянный — первую струну, после чего указа-

60
«Не уходи, побудь со мною»

тельный — снова третью, средний — вторую зициях, то есть большую часть времени ука-
струну и снова указательный — третью и т. д. зательный палец левой руки расположен
над этими ладами. Как обычно, старайтесь
Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар- следовать правилу «один лад — один па-
тии. Соло играется в пятой и четвертой по- лец».

61
«Любовь — волшебная страна»
Gm Cm Gm F Eb D

Я, словно бабочка к огню, Где бесподобен день любой,

D Gm Gm F Eb D

Стремилась так неодолимо Где не страшилась я б ненастья.

G7 Cm Cm F Hb Eb A7

В любовь, в волшебную страну, Прекрасная страна — любовь, страна — любовь,

F Eb D Eb D Cm D

Где назовут меня любимой. Ведь только в не-е-ей бывает счастье.

Музыка А. Петрова, слова Э. Рязанова (1980-е годы)

Романс играется в тональности соль минор вышение уровня мастерства. В качестве спо-
(Gm). Здесь много закрытых аккордов с бар- соба исполнения аккомпанемента лучше
ре (что непросто для начинающих), поэтому всего подойдет перебор второго типа.
уделите особое внимание четкости звуко-
извлечения и качеству прижатия аккордов. Теперь рассмотрим мелодию вокальной пар-
Если вам неудобно петь и играть в этой то- тии. Куплет играется во второй позиции,
нальности, можно изменить ее более ком- а в припеве позиция левой руки смещается
фортной (как это делается, описано в моей несколько раз — сначала вправо, затем еще
книге «Большая книга гитариста. Техника дальше вверх, а после этого — возврат в ис-
игры + 100 хитовых песен»). И все же я ре- ходное положение. Прежде чем учить данное
комендую тренироваться играть этот ро- соло, тщательно продумайте аппликатуру,
манс и в оригинальной тональности, ведь стараясь, где это возможно, следовать пра-
преодоление трудностей влечет за собой по- вилу «один лад — один палец».

62
«Любовь — волшебная страна»

63
СОДЕРЖАНИЕ
От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 «Когда простым и нежным взором...»
(«Дружба») . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 «Утомленное солнце» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
«Напрасные слова» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
«Я встретил вас…» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
«Не отрекаются, любя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
«Дорогой длинною» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
«В лунном сиянии» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
«Гори, гори, моя звезда» . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
«Белой акации гроздья душистые» . . . . . . . . . 42
«Мохнатый шмель...» («А цыган идет») . . . . 12
«Ваше благородие госпожа удача» . . . . . . . . . 44
«Вечерний звон» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
«Моей душе покоя нет» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
«А напоследок я скажу». . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
«Милая моя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
«Очи черные» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
«Я спросил у ясеня» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
«Живет моя отрада» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
«Отговорила роща золотая» . . . . . . . . . . . . . . 52
«Отцвели уж давно хризантемы в саду» . . . . . 22
«Я тебя никогда не забуду» . . . . . . . . . . . . . . . 54
«Только раз» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
«На заре ты ее не буди» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
«Мне нравится, что вы больны
не мной» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 «Калитка» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
«Очарована, околдована» . . . . . . . . . . . . . . . . 28 «Не уходи, побудь со мною» . . . . . . . . . . . . . . 60
«К нам приехал, к нам приехал» . . . . . . . . . . . 30 «Любовь — волшебная страна» . . . . . . . . . . . . 62