Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
по выполнению курсовой работы
«Акустическое благоустройство зрительного зала»
для иностранных студентов-архитекторов
Харьков 2019
Министерство образования и науки Украины
МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ
по выполнению курсовой работы
«Акустическое благоустройство зрительного зала»
для иностранных студентов-архитекторов
Харьков 2019
2
Методические указания к выполнению курсовой работы «Акустическое
благоустройство зрительного зала» для иностранных студентов - архитекторов /
Составители: В.В.Дементьев, Ф.И. Казимагомедов, И.М.Емец – Харьков: 2019.
- 64 с.
Рецензент Н.В.Иванова,
3
ВВЕДЕНИЕ
5
1 ВОЗДУШНЫЙ ОБЪЕМ И ПРОПОРЦИИ ЗАЛА
7
Рисунок 2.1 – Целесообразная форма зала в плане
А – сцены; Б – эстрады
Всц.
Гсц.
Шэ
Вэ
Гэ
Ши
Шс
Ви
Вс
9
5 ПОСТРОЕНИЕ ПРОФИЛЯ ПОЛА
10
11
Рисунок 5.1 – Построение профиля подъема мест по оптимальной кривой
12
f = Сn, где f – общее превышение луча последнего ряда группы над лучом переднего; n – число
промежутков между рядами в группе
13
a – продольный разрез зала; б – план зала; Q - источник звука; M – точка
приема; ON – нормаль к отражающей поверхности
15
ненаправленное отражение звука. Это достигается расчленением поверхностей
балконами, пилястрами, нишами, секциями и другого типа членениями.
Гладкие большие поверхности не способствуют повышению
диффузности. Особенно нежелательны гладкие параллельные друг другу
плоскости (например, боковые стены), так как в результате многократного
отражения звука между ними может возникнуть «порхающее эхо».
Расчленение таких поверхностей ослабляет этот эффект. Повышает
диффузность и небольшое отклонение стен от параллельности (на 2,5-6º).
16
Рисунок 6.4 – Формы членения стены секциями
17
Сильно рассеивающие детали целесообразно размещать на поверхностях,
не дающих малозапаздывающих отражений, направленных к слушателям.
Хорошо рассеиваются звуковые волны, длина которых близка к размерам
детали. Наиболее эффективны элементы, имеющие криволинейное выпуклое
(рис. 6.7) или треугольное сечение, так как они рассеивают также и более
короткие волны.
При периодически расположенных пилястрах рассеивание звука зависит
не только от формы и размеров их сечений, но и от их шага. Заштрихованная
область на рис. 6.8 показывает примерные пределы, в которых лежат размеры
пилястр и их шаг, дающие существенное рассеивание отраженного звука в
соответствующих областях частот.
18
Рисунок 6.7 – Образование диффузных отражений от поверхности
с рельефом полукруглого сечения
20
Такое же отношение должно соблюдаться и в ложах. Если над балконом
нет выше расположенного балкона, то отношение a2/h2 может быть увеличено
до 2 (см. рис. 6.9). При соблюдении указанного условия достигаются хорошая
слышимость и разборчивость в глубине пазух над балконом и под ним. Наклон
пазух потолка также улучшает слышимость.
Передняя часть потолка обычно используется для формирования
направленных ранних отражений. При плоском горизонтальном очертании
потолка бόльшая часть звуковой энергии отражается в расположенные на
расстоянии менее 8 м от источника передние ряды слушателей, для которых
достаточная слышимость обеспечивается прямым звуком. Если высота
передней части зала велика, то запаздывание отраженного от потолка звука
превышает допустимые значения (рис. 6.10). Центральная и задняя части такого
потолка отражают звук не к слушателям, а на заднюю стену зала, которая дает
вторичное запаздывающее обратное отражение звука к источнику.
Для улучшения распределения отраженного звука передней частью
потолка предусматривают устройство над эстрадой или авансценой отражателя
выпуклой формы (рис. 6.11), что к тому же обеспечивает хорошее
распределение отраженного звука при различных положениях источника.
Отражатель должен иметь массу не менее 20 кг/м2 и может быть выполнен из
железобетона, штукатурки по сетке или другого материала с коэффициентом
отражения порядка 0,1. Линейные размеры отражателя связаны с нижней
частотной границей регулируемого отражения. Например, для усиления речи
размеры отражателя должны быть не менее 110 см, для музыки – 6 м. При
построении точка геометрического отражения берется на расстоянии 0,5 м от
края отражателя.
21
Q1 и Q2 - положения источника звука
22
При проектировании зала необходимо при помощи геометрических
построений контролировать распределение и запаздывание звуковых
отражений от потолка и стен зала согласно приведенным далее рекомендациям.
Расчет геометрических отражений является основным способом контроля
правильности выбора формы зала и очертания его внутренних поверхностей,
направляющих отраженный звук к слушателям, и необходим для оценки
опасности возникновения концентрации звука. Расчет включает:
- проверку допустимости применения геометрических отражений и их
построение;
- определение времени запаздывания.
Эффективная потолочная отражающая поверхность может быть
спроектирована с помощью графического метода (рис. 6.12). Определение
необходимого наклона и размера потолочных секций над источником,
расположенным в точке Q, для отражения звука в пределах угла, ограниченного
точками A (ухо зрителя последнего ряда балкона) и B (ухо зрителя первого ряда
партера) начинают с выбора точки P. Точка P выбирается произвольно как
точка пересечения скошенных поверхностей потолка c учетом требуемой
высоты зала. Построение отражающих поверхностей потолка производят
указанным далее образом. Точки A и Р соединяют прямой, которая
продлевается до точки Q (мнимый источник звука), таким образом, чтобы РQ
было равно РQ. Проводят отрезок QQ и делят его пополам точкой S. Точку S
соединяют с точкой P. Линия PS определяет необходимый наклон отражающей
поверхности. Затем проводят отрезок BQ, который пересекается с линией PS в
точке R. Отрезок PR представляет собою потолочную секцию, которая
отражает звук от источника к зрителям, размещенным между точками A и B.
Секция RT строится аналогично PR. Секция NP предназначена для отражения
звука на балкон к зрителям, размещенным между точками A и C.
24
Рисунок 6.14 – Звукоотражатели в передней части боковых стен
7 ОПТИМУМ РЕВЕРБЕРАЦИИ
25
М – для музыкальных залов; Р – для речевых залов; СМ – для музыкальных
студий; СР – для речевых студий
26
Графики рис. 7.1 построены по рекомендуемым в [3], [5]-[7] значениям
T f / T500 с учетом допускаемый отклонений расчетного времени реверберации
от оптимума ±10%.
Таблица 7.1 – Параметры оптимумов реверберации
Коэффициенты ЧХО
№
Назначение помещения Ссылки формулы (7.3) рис.
п/п
a b 7.1
1 2 3 4 5 6
1 Органная и хоровая музыка,
[1] 0,59 -0,18 М
оратории
2 Симфоническая музыка -«- 0,45 -0,03 М
3 Оперная, камерная, сольная музыка -«- 0,37 0,07 М
4 Залы многоцелевого назначения,
-«- 0,31 0,10 М
музыкально-драматические театры
5 Лекционные залы, залы заседаний,
-«- 0,28 0,02 Р
драматические театры
6 Многоцелевые залы, оборудованные
[2] 0,25 0,15 М
системами звукоусиления
7 Универсальные залы с кинопоказом -«- 0,34 0 Р
8 Кинотеатры с многоканальным
звуковоспроизведением (Dolby [3] 0,40 -0,65 Р
Surround)
9 Залы судов, залы собраний [4] 0,37 -0,14 Р
10 Учебные аудитории (кроме
музыкальных). Групповые детских -«- 0,32 -0,17 Р
садов
11 Репетиционные аудитории
-«- 0,37 -0,14 М
музыкальных учебных заведений
12 Помещения с воспроизведением
малых музыкальных форм -«- 0,31 0,10 М
(рестораны, варьете, кафе и т.п.)
13 Помещения для использования
только электроакустической музыки -«- 0,32 -0,17 М
(дискотеки, танцзалы и т.п.)
14 Спортзалы без зрителей объемом
[5] 0,14 0,94 Р
400≤V<2000 м3
15 То же объемом 2000≤V<10000 м3 -«- 0,43 -0,02 Р
16 Спортзалы игровых видов спорта со
-«- 0,46 -0,14 Р
зрителями объемом V≥10000 м3
17 Залы для видов спорта, требующих
музыкального сопровождения со -«- 0,46 -0,14 М
зрителями объемом V≥10000 м3
27
Продолжение таблица 7.1
1 2 3 4 5 6
18 Залы плавательных бассейнов со
-«- 0,37 0,07 Р
зрителями V≥10000 м3
19 Радио- телестудии для концертных
[3] 0,50 0,10 СМ
программ
20 То же для малых музыкальных форм -«- 0,45 0,30 СМ
21 То же для речевых программ -«- 0,40 0,40 СР
22 Концертные студии звукозаписи
[6] 0,22 -0,03 СМ
1500≤V≤3000 м3
23 Малые музыкальные студии
-«- 0,21 -0,10 СМ
звукозаписи 200≤V≤500 м3
24 Речевые студии звукозаписи,
-«- 0,19 -0,14 СР
дикторские, комментаторские и т.п.
28
8 РАСЧЕТ ОЖИДАЕМОГО ВРЕМЕНИ РЕВЕРБЕРАЦИИ
29
9 ПОДБОР И РАЗМЕЩЕНИЕ ЗВУКОПОГЛОТИТЕЛЕЙ
30
лучей получаем горизонтальные проекции a , b , c , d тех же точек. Таким
образом, многоугольник с горизонтальной проекцией abcd является искомым
участком потолка, дающим первые отражения звука к слушателям.
Учитывая также симметричное положение источника S , получим в плане
общий участок потолка aefd , от которого могут попадать к слушателям
первые отражения при этих двух положениях источника. Участок для
обеспечения отражений от его краев должен быть увеличен по контуру
добавлением полосы шириной 0,5 м. Оставшийся, заштрихованный в плане
участок потолка может использоваться для размещения звукопоглощающих
материалов. Часть потолка, находящаяся над эстрадой, оставлена без отделки
звукопоглотителями, так как окружающие эстраду поверхности следует делать
малопоглощающими (это существенно и для того, чтобы ранние отражения
приходили к самим исполнителям).
На рис. 9.2 аналогичным образом найден участок плоской боковой стены,
дающий первые отражения к слушателям. Здесь q , q - горизонтальная и
вертикальная проекции источника, а q1 и q1 - проекции мнимого источника.
Теми же приемами, что и для потолка, находим в вертикальной проекции
участок боковой стены a , b , c , d , дающий первые отражения к
слушателям. На заштрихованном участке в верхней части стены можно
размещать звукопоглощающие материалы. В части стены около пола
размещение звукопоглотителя нецелесообразно из-за возможности его
повреждения. Значительная часть стены около эстрады (как и часть потолка на
рис. 9.1) оставлена без отделки звукопоглотителем.
На задней стене звукопоглотители следует размещать в тех случаях, когда
от нее поступают к слушателям сильно запаздывающие отражения. Если же
(что более рационально) примыкание потолка к задней стене выполнено таким
образом, что она дает раннее отражение к слушателям, то ее не следует
отделывать звукопоглощающими материалами.
Поверхности над и под балконами не следует отделывать
звукопоглощающими материалами.
31
Рисунок 9.1 – Нахождение участка потолка, пригодного для размещения
звукопоглощающих материалов
32
Рисунок 9.2 - Нахождение участка стены, пригодного для размещения
звукопоглощающих материалов
33
10 ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЗАЛОВ
РАЗЛИЧНОГО НАЗНАЧЕНИЯ
34
Рисунок 10.2 – Целесообразная форма потолка при значительной длине
лекционного зала
38
можно добиться путем разбивки боковых стен на секции, размеры которых
позволяют получить направленные (геометрические) отражения (рис. 10.7).
Важной частью зала является зона расположения оркестра, включающая
эстраду и окружающие ее поверхности стен и потолка. Отражения от этих
поверхностей должны поступать не только к слушателям, но и к музыкантам,
улучшая условия взаимной слышимости.
39
а – гладкие боковые стены; б – боковые стены, расчлененные на секции
41
10.6 Залы кинотеатров
42
Основной задачей акустического решения спортивного зала является
уменьшение времени реверберации до значений, соответствующих
рекомендуемым. Кроме того, в больших спортивных залах часто возникает
необходимость подавления поздних звуковых отражений, вызывающих эхо или
«порхающее эхо». Снижение времени реверберации и ослабление поздних
отражений является также необходимым условием хорошей работы системы
озвучивания, особенно, если предусмотрено использование микрофонов.
Озвучивание обычно устраивается в тех случаях, когда требуется передача
речевой информации или музыкальное сопровождение спортивных
мероприятий. В спортивных залах, имеющих зрительские места, практически
всегда необходима система озвучивания.
Размеры спортивного зала выбираются в соответствии с
функциональными требованиями, зависящими от вида спорта. Увеличение
размеров сверх технологической необходимости крайне нежелательно, так как
ведет к росту времени реверберации и запаздыванию отраженного звука. Если
размеры зала, а следовательно, и его воздушный объем, соответствуют
функциональным требованиям, то основным средством снижения времени
реверберации является звукопоглощающая отделка внутренних поверхностей.
При выборе звукопоглощающей отделки, часто возникают трудности,
связанные с тем, что при вертикальных отражающих стенах звукопоглощающая
отделка потолка не приводит к ожидаемому (расчетному) снижению времени
реверберации.
В залах с вертикальными отражающими стенами звукопоглотитель
следует равномерно распределять по внутренним поверхностям. Если
звукопоглотитель располагается только на потолке, то для повышения его
эффективности можно рекомендовать наклон вертикальных стен к
звукопоглощающему потолку или их расчленение. При наклоне всех стен к
потолку величина скоса должна составлять 3-4º, а при наклоне только двух
смежных стен – 6-8º. В случае вертикальных стен следует использовать систему
горизонтальных членений, обеспечивающих рассеянное отражение звука в
достаточно широком диапазоне частот. Наклон стен к звукопоглощающему
потолку может комбинироваться с их расчленением и звукопоглощающей
отделкой. Решение в каждом конкретном случае выбирается с учетом
архитектурных особенностей зала.
При выборе типа звукопоглотителя, учитывая широкополосный характер
шума, следует отдавать предпочтение материалам и конструкциям, имеющим
коэффициент звукопоглощения 0,6 в диапазоне 125-4000 Гц. Если
свободных внутренних поверхностей зала не хватает для размещения
требуемой по расчету звукопоглощающей облицовки, то следует применять
звукопоглотители кулисного типа (табл. А.2 приложения А). Звукопоглотители
кулисного типа обеспечивают большее звукопоглощение, чем плоские
облицовки, занимающие такую же площадь внутренней поверхности. Как
звукопоглощающие облицовки, так и кулисные звукопоглотители при
необходимости следует защищать от механического повреждения
дополнительным экраном в виде металлической сетки или декоративной
43
решетки из любого материала, обладающего достаточной прочностью.
Желательно, чтобы коэффициент перфорации декоративной решетки был не
менее 0,7. В бассейнах пористый звукопоглотитель следует обертывать в
пленку толщиной не более 30 или использовать влагоустойчивые
звукопоглотители.
В больших спортивных залах нередко возникает необходимость
ослабления эха и «порхающего эха». Эти неблагоприятные акустические
эффекты особенно характерны для спортивных залов, которые имеют
параллельные стены, значительную длину, а также вогнутые поверхности,
расположенные напротив плоских поверхностей (потолок и пол). Мероприятия,
направленные на повышение эффективности звукопоглощающего потолка,
полезны и для ослабления эффектов эха и «порхающего эха».
44
оптимальное время реверберации получается менее определенным, чем для
симфонической, но большинство слушателей склоняется к большему времени
реверберации. Для исполнения камерной музыки, для сольных и хоровых
программ, небольших ансамблей оптимум реверберации получается меньшим,
чем для симфонической музыки, и тоже зависит от объема студии. Для
художественной передачи речи оптимальное время реверберации студии с
объемом 500 м3 получается в пределах 0,7-0,8 с. В основных студиях
литературно-драматического блока время реверберации берут в пределах 0,5-
0,6 с, в гулкой студии – не менее 3 с, в заглушенной – в пределах 0,2-0,25 с, в
постановочных студиях телевизионного вещания – 0,7-0,8 с. В речевых студиях
для передачи информационных программ время реверберации не должно быть
более 0,5 с (0,4-0,5). Оптимальное время реверберации для радио- и телетеатров
берут, как и для обычных театров и концертных залов (табл. 7.1).
Учитывая необходимость изменения времени реверберации для
получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой
концертной студии, а также в основных студиях литературно-драматического
блока предусматривать возможность изменения времени реверберации. С
аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании
универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда
переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию
различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно
легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть много
различных конструктивных решений этой задачи. Например, применяются
щиты с хорошо поглощающим материалом, закрываемые специальными
щитами с хорошо отражающей поверхностью; различного типа жалюзи;
вращающиеся колонны с различным поглощающим материалом (при этом
половина колонны всегда оказывается утопленной в стене) и т.п. Все эти
методы очень громоздки и требуют довольно сложной механизации, иначе они
просто не под силу персоналу студий. В современных студиях широко
используют системы искусственной реверберации (амбиофонии).
45
Контрольной служит критическая частота, ниже которой длины звуковых волн
соизмеримы с размерами помещений:
. (10.1)
Чтобы уменьшить неблагоприятные влияния на условия звукозаписи
необходимо руководствоваться следующими рекомендациями:
- объем помещения студии должен быть не менее 40 м3;
- помещение должно быть симметричным относительно оси, на которой
располагается акустический центр источника звука и микрофон;
- необходимо избегать кубообразных форм помещения. Рекомендуется
оптимальное соотношение [7]:
1.1B / H < L / H < (4.5B / H 4) ;
L / H <3; B / H <3, (10.2)
где B, H , L - ширина, высота и длина помещения соответственно, м.
Форма помещения должна обеспечивать ранние отражения, поступающие
в зону приемника звука (микрофона) через 15 мс и менее, с уровнями как
минимум на 10 дБ ниже прямого звука. К поздним отражениям (более 15 мс)
предъявляются требования максимальной диффузности звукового поля в зоне
приема и исключения явлений фокусирования, «порхающего эха» и частотных
искажений звучания (см. п. 6.1).
Весьма важна регулировка боковых отражений. С этой целью стены на
высоте от 0,9 м до 2,1 м от пола облицовывают попеременно панелями с
высокой степенью широкополосного звукопоглощения и горизонтальными
рассеивателями (см. п. 6.1) с модульным шагом 1,2 м. Выше этой полосы стены
облицовывают звукорассеивателями, например, пирамидальной формы
глубиной 0,15 м.
Подвесной потолок по периметру необходимо выполнить эффективно
звукопоглощающим в виде полосы шириной ~1,5 м. Центральная часть может
быть отражающей, но с наклоном не менее 10º, перебиваемой полосами
звукопоглотителя.
Варьирование времени реверберации в зависимости от записываемых
программ может осуществляться с помощью занавесей на стенах из велюра
плотностью не менее 400 г/м2 с 2-3-х кратной драпировкой и использования
ковровых покрытий паркетного или линолеумного пола.
46
3 Расчетный объем зала.
4 Характерные размеры зала.
5 Размеры сцены (эстрады), оркестровой ямы и балконов (при
необходимости).
6 Размещение зрительских мест (приблизительные эскизы плана и
разреза зала) Приложение В.
7 Построение профиля пола. Приложение В
8 Очертания внутренних поверхностей потолка и стен (построения с
помощью лучевых эскизов) Приложение В.
9 Анализ распределения ранних отражений от потолка и стен (в 5 точках
на оси зала, начиная с первой на расстоянии 8 м от источника звука и крайней
на последнем ряду партера или балкона, рассчитывается время запаздывания
первых отражений относительно прямого звука. (Приложение В) На разрезе и
плане для каждой расчетной точки, используя метод мнимого источника,
построить геометрические отражения, измерить расстояния, пройденные
прямым и отраженным звуками, и заполнить табл. 11.1.
47
48
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ
49
ПРИЛОЖЕНИЕ А
50
Продолжение таблицы А.1
1 2 3 4 5 6 7
Киноэкран 0,3 - 0,4 - 0,4 -
Отверстие оркестровой ямы 0,3 0,3 0,4 0,4 0,4 0,4
ПОКРЫТИЯ ПОЛОВ СПОРТИВНЫХ ЗАЛОВ
Терафлекс. Спорт М 0,02 0,03 0,03 0,03 0,06 0,03
Искусственная трава фирмы «Полиграс» 0,07 0,07 0,075 0,1 0,39 0,52
Астротурф 0,1 0,15 0,3 0,5 0,7 0,5
Пуластик 0,05 0,12 0,2 0,2 0,15 0,1
Спортан пористый 0,05 0,06 0,07 0,1 0,3 0,5
Спортан 0,04 0,05 0,08 0,18 0,2 0,3
Риздор 0,02 0,03 0,04 0,18 0,25 0,17
Тартан 0,02 0,03 0,06 0,1 0,18 0,17
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЗВУКОПОГЛОЩАЮЩИЕ МАТЕРИАЛЫ И КОНСТРУКЦИИ
Плиты перфорированные с пористым
заполнителем, размер 810×810×26 мм
без воздушной прослойки 0,05 0,2 0,45 0,75 0,55 0,35
с воздушной прослойкой, мм:
50 0,05 0,04 0,75 0,55 0,55 0,3
100 0,15 0,6 0,75 0,55 0,5 0,3
200 0,25 0,65 0,65 0,6 0,55 0,3
Плиты минераловатные акустические,
размером 500×500×20 мм
- перфорированные ПА/О без воздушной
прослойки 0,05 0,15 0,6 0,9 0,8 0,4
- то же, с воздушной прослойкой, мм
50 0,05 0,35 0,9 0,8 0,7 0,4
100 0,2 0,4 0,9 0,75 0,7 0,4
- отделочные ПА/С «с набрызгом» без
воздушной прослойки 0,05 0,15 0,6 0,8 0,85 0,8
- то же, с воздушной прослойкой, мм
50 0,1 0,3 0,8 0,85 0,8 0,7
100 0,15 0,5 0,85 0,8 0,8 0,7
- гладкие декоративные ПА/Д без
воздушной прослойки 0,05 0,4 0,4 0,4 0,2 0,1
- то же, с воздушной прослойкой, мм
50 0,15 0,4 0,4 0,4 0,2 0,1
100 0,25 0,4 0,4 0,4 0,2 0,1
Плиты пористые акустические «Акмигран»,
размером 300×300×20 мм
без воздушной прослойки 0,05 0,15 0,5 0,65 0,65 0,7
с воздушной прослойкой, мм
50 0,15 0,55 0,55 0,65 0,65 0,7
100 0,25 0,55 0,55 0,65 0,65 0,7
200 0,35 0,6 0,6 0,65 0,7 0,75
Плиты «Силаккпор»
без воздушной прослойки 0,2 0,5 0,65 0,6 0,6 0,6
с воздушной прослойкой 100 мм 0,5 0,7 0,6 0,55 0,55 0,6
Минские плиты А-1
без воздушной прослойки 0,1 0,3 0,6 0,7 0,8 0,8
с воздушной прослойкой 200 мм 0,4 0,65 0,65 0,7 0,75 0,75
51
Продолжение таблицы А.1
1 2 3 4 5 6 7
Плиты «Москва»
без воздушной прослойки 0,1 0,25 0,8 0,6 0,5 0,35
с воздушной прослойкой 100 мм 0,2 0,6 0,6 0,5 0,35 0,3
Плиты «Мелодия»
без воздушной прослойки 0,15 0,25 0,8 0,4 0,2 0,2
с воздушной прослойкой 100 мм 0,25 0,5 0,6 0,45 0,3 0,3
Фибролит толщиной около 50 мм с воздушной
0,2 0,45 0,45 0,5 0,6 0,65
прослойкой 50-100 мм
Слой пористого звукопоглотителя** толщиной
не менее 100 мм, покрытый стеклотканью***
или мешковиной и деревянными рейками**** 0,4 0,7 0,8 0,8 0,75 0,65
шириной 20-25 мм, толщиной 10-12 мм и
расстоянием между ними 15-20 мм
То же, вместо реек - гипсовые
перфорированные плиты размерами
400×400×10 мм и 500×500×10 мм, с
0,4 0,7 0,75 0,6 0,45 0,3
отверстиями диаметром 10 мм и шагом 24 мм
52
Таблица А.2 – Звукопоглощение кулисами из минераловатных плит
плотностью 80-100 кг/м3 в оболочке из стеклоткани*
Расстояние Звукопоглощение, м2, на 1 м2 поверхности
Схема расположения кулис
между потолка или стен для частоты, Гц
в плане
плитами, м 125 250 500 1000 2000 4000
___________
* Плиты могут быть помещены в кассеты из перфорированного металла
(процент перфорации составляет не менее 25) или из просечно-вытяжной сетки.
Примечание. Эффективные кулисные звукопоглотители предлагает
фирма ECOPHON. В соответствующем каталоге приведены ЧХ их КЗП.
53
Таблица А.3 – Эквивалентное звукопоглощение слушателей и кресел
Эквивалентная площадь звукопоглощения, м2,
Слушатели и кресла для частоты, Гц
125 250 500 1000 2000 4000
Слушатель
- в мягком и полумягком кресле 0,25 0,3 0,4 0,45 0,45 0,4
- то же, в жестком кресле 0,2 0,25 0,3 0,35 0,35 0,35
Кресло
- мягкое с пористым заполнителем 0,15 0,2 0,15 0,15 0,15 0,15
сиденья и спинки, обитые
воздухопроницаемой тканью
- полумягкое, обитое
воздухопроницаемой тканью 0,08 0,1 0,08 0,08 0,08 0,08
- полумягкое, обитое искусствен-
ной кожей 0,08 0,1 0,08 0,08 0,08 0,08
- жесткое, с фанерной спинкой и
сиденьем 0,02 0,02 0,03 0,04 0,04 0,05
ПРИЛОЖЕНИЕ Б
Функция
0,0 0,00 0,01 0,02 0,03 0,04 0,05 0,06 0,07 0,08 0,09
0,1 0,10 0,12 0,13 0,14 0,15 0,16 0,17 0,19 0,20 0,21
0,2 0,22 0,24 0,25 0,26 0,27 0,29 0,30 0,32 0,33 0,34
0,3 0,36 0,37 0,39 0,40 0,42 0,43 0,45 0,46 0,48 0,49
0,4 0,51 0,53 0,54 0,556 0,58 0,60 0,62 0,64 0,65 0,67
0,5 0,69 0,71 0,73 0,76 0,78 0,80 0,82 0,84 0,87 0,89
0,6 0,92 0,94 0,97 0,99 1,02 1,05 1,08 1,11 1,14 1,17
0,7 1,20 1,24 1,27 1,31 1,35 1,39 1,43 1,47 1,51 1,56
0,8 1,61 1,66 1,72 1,77 1,83 1,90 1,97 1,04 2,12 2,21
ПРИЛОЖЕНИЕ В
54
55
Рисунок В.1 – Пример оформления чертежа плана зала
56
Рисунок В.2 – Пример оформления чертежа подъема зрительских мест в зале
57
Рисунок В.3 – Пример оформления чертежа построения профиля поверхностей потолка зала
58
Рисунок В.4 – Пример оформления чертежа анализа распространения ранних отражений от стен
59
Рисунок В.5 – Пример оформления чертежа анализа распространения ранних отражений от потолка
Рисунок В.6 – Пример оформления чертежа нахождения участка потолка,
пригодного для размещения звукопоглощающих материалов
60
Рисунок В.7 – Пример оформления чертежа нахождения участка
стены, пригодного для размещения звукопоглощающих материалов
61
Рисунок В.8 – Пример оформления чертежа развертки стен, пола
и потолка с раскладкой облицовочных материалов
62
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………3
1 ВОЗДУШНЫЙ ОБЪЕМ И ПРОПОРЦИИ ЗАЛА…………………..5
2 ФОРМА ЗАЛА В ПЛАНЕ…………………………………………….6
3 РАЗМЕЩЕНИЕ ЗРИТЕЛЬСКИХ МЕСТ…………………………....7
4 РАЗМЕРЫ СЦЕНЫ, ЭСТРАДЫ……………………………………..8
5 ПОСТРОЕНИЕ ПРОФИЛЯ ПОЛА…………………………………..9
6 РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ОТРАЖЕННОГО ЗВУКА……………………12
6.1 Формирование диффузного звукового поля………………… ………..14
6.2 Формирование полезных ранних отражений…………………… …….21
7 ОПТИМУМ РЕВЕРБЕРАЦИИ……………………………………...24
8 РАСЧЕТНОЕ ОЖИДАЕМОЕ ВРЕМЯ РЕВЕРБЕРАЦИИ………..28
9 ЗВУКОПОГЛОЩАЮЩАЯ ОТДЕЛКА ЗАЛА…………………….29
10 ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЗАЛОВ
РАЗЛИЧНОГО НАЗНАЧЕНИЯ…………………………………...32
10.1 Лекционные залы…………………………………………………….…32
10.2 Залы драматических театров…………………………………………..33
10.3 Залы театров оперы и балета…………………………………… …….34
10.4 Концертные залы……………………………………………………….36
10.5 Залы многоцелевого назначения………………………………… …...38
10.6 Залы кинотеатров……………………………………………………….40
10.7 Спортивные залы……………………………………………………….40
10.8 Телевизионные и радиовещательные студии………………… …….42
10.9 Студии звукозаписи, дикторские кабины…………………………...43
11 ОФОРМЛЕНИЕ И ПОРЯДОК ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ…….44
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ИНФОРМАЦИИ……………………..…47
ПРИЛОЖЕНИЕ А Звукопоглощающие свойства
материалов и конструкций……………………………………………….…48
ПРИЛОЖЕНИЕ Б Функция ........………………………….…52
ПРИЛОЖЕНИЕ В Примеры оформления чертежей графической части
работы 53
63
Навчальне видання
Редактор
_________________________________________________________________
ХДТУБА, 61002, Харків, вул. Сумська,40
Підготовлено та надруковано РВВ Харківського державного технічного
університету будівництва та архітектури
64