Двойные ножны меномини.

Благодаря своей необычной форме, двойные ножны ярко выделяются на фоне всех остальных, но
необычны они не только этим, но и тем, что значительное их количество принадлежит меномини и
их соседям в Висконсине периода с 1820 по 1850 г.
Как видно из названия, их отличие от одинарных заключается в объединении двух ножен в одни.
Для размещения двух ножей передняя и задняя панели должны быть значительно шире, чем у
ножен других типов. В дополнение к боковым швам имеется также центральный шов, проходящий
по всей длине передней панели. В большинстве известных примеров два кончика придают нижней
части ножен двуногий вид. Все задние панели также имеют двойную форму с остроконечными или
округлыми ушами. В качестве подвеса используется неокрашенный кожаный шнурок или лента,
прикреплённые к округлым или заострённым ушам выступающей части задней панели. Этот тип
ножен превосходит другие не только по ширине, но и по длине. В диапазоне от 18,9 до 29,2 см
средняя длина ножен 26,6 см, средняя длина 27,5 см.
Самая ранняя опубликованная запись о двойных ножнах появилась на одной из литографий 1828
года в английском издании путевого отчёта Джакомо Костантино Бельтрами (Giacomo Costantino
Beltrami), который утверждал, что открыл исток реки Миссисипи в 1823 году (рис. 17). На литографии
изображены ножны, которые по своей ширине могут быть идентифицированы как двойные,
несмотря на тот факт, что нижняя часть не имеет двух концов. Однако отличием от традиционных
двойных ножен является ряд жестяных конусов, заполненных (предположительно окрашенным)
оленьим волосом, как под верхней панелью, так и у прямоугольного нижнего конца.

Рис. 1 - 1: Знахарская сумка, сделанная из шкуры животного, 2: Кисет (Сиу), 3: Ножны (чиппева), 4:
Женский передник-сумка
Идентификация Бельтрами этого предмета как чиппева («Cypowais») интересна, но должна
рассматриваться в свете его описания курительной трубки периода Миссисипи из коллекций
Исторического общества Нью-Йорка, о схожести орнаментов сауков, маори и чиппева. Интересно
так же, что на литографии рядом с двойными ножнами и табачным кисетом дакота показаны два
непроверенных артефакта, которые могут принадлежать меномини. Один из них – трапециевидная
сумка с полосами и линиями, тип которой присущ меномини. Другой – знахарская сумка из шкуры
животного, с расшитым иглами дикобраза хвостом, необычный дизайн которого поразительно
напоминает мотив расшитых иглами мокасин, так же приписываемых меномини. В мае 1823 года
Бельтрами столкнулся с группой меномини и виннебаго в Прейри-Дю-Чиен (Prairie du Chien), и
возможно, именно тут он получил эти артефакты.
Самые ранние документально подтвержденные сохранившиеся двойные ножны были подарены в
1825–1826гг. Иоганном Баптистом Августом Кляйном (J. B. Klein) Обществу Исследования Природы
Зенкенберга во Франкфурте (рис. 2). Старый каталог Зенкенберга идентифицирует его как «кинжал
с ножнами» из «Menomenos» на «верхнем Миссисипи». Этот нож, чья деревянная рукоятка с
канавками изображена на двух старинных иллюстрациях, пропал без вести во время Второй
мировой войны. Иоганн Баптист Август Кляйн (1778–1831) был школьным учителем в Кобленце и
страстным коллекционером местных римских древностей, коллекцию которых подарил прусскому
королю в Берлине. Нет никакой информации о том, что он покидал свою страну, не говоря уже о
том, чтобы посетить Америку, так что учитывая специфический характер индейских артефактов,
скорее всего Кляйн получил их от кого-то, кто имел возможность посетить довольно отдаленную
часть Северной Америки в начале 1820-х годов, например, от путешественника или торговца мехом.
«Верхний Миссисипи» относится к региону вокруг Прейри-Дю-Чиен, штат Висконсин, который
посещался группами меномини с конца восемнадцатого века. Небольшая коллекция Кляйна также
содержит артефакты, приписываемые дакота с реки Святого Петра (ныне р. Миннесота), и, что
более важно, расшитую иглами дикобраза сумку меномини с рисунком, соответствующим рисунку
ножен. Тот факт, что река Св. Петра называется «St. Pierre» в каталоге Зенкенберга может
указывать на то, что первоначальным коллекционером, предоставившим информацию об
артефакте, был француз. Это имеет смысл с учётом того факта, что родной регион Кляйна
находился под властью Франции более двадцати лет.

Рис. 2 Двойные ножны, меномини. До 1825 года. Длина 28 см. Музей этнологии (Франкфурт-на-
Майне)
Как и кисет сиу, передняя панель ножен украшена тремя полосами вышитыми иглами дикобраза в
технике зигзаг, с чёрными, белыми и синими узорами на оранжевом фоне обрамлёнными белой
линейной вышивкой; центральная полоса состоит из секций, выполненных двумя иглами
контрастных цветов в технике зигзаг, образующих наклонные полосы и W-образные формы. Между
этими тремя полосами располагаются чередующиеся ромбы и кружки, выполненные линейной
вышивкой. За исключением цвета кругов рисунок симметричен. Верхний край передней панели
декорирован в различных техниках игл, включая одну волнистую линию в линейной технике, полосу
в технике зигзаг и полосу в технике зигзаг из игл двух цветов, визуально создающих пилообразный
узор. Края ножен декорированы белыми, оранжевыми и чёрными иглами. По контуру выступающих
ушей задней панели располагаются белые и красные линии, за которыми следуют двойная белая
линия, окаймляющая круги.
Линейная техника вышивки иглами дикобраза, заметно выделяющаяся на этих ножнах,
рассматривается как характерная черта вышивки меномини. Несмотря на технические различия,
она по внешнему виду напоминает вышивку лосиным волосом, наиболее известную по работам
гуронов. Так же по мнению Алансона Скиннера, автора труда «Материальная культура меномини»
(1921 г.), типичной чертой игольной вышивки меномини является отсутствие пустых пространств и
наличие «изящного ажурного рисунка».
Двойные ножны с рисунком, довольно схожим с изображённым Бельтрами, были приобретены в
1919 году за два швейцарских франка Этнографическим музеем города Санкт-Галлен (рис. 3). Как и
те, что на изображении Бельтрами, под зигзагообразной вышивкой на верхнем крае передней
панели они имеют ряд жестяных конусов, заполненных белым и красным оленьим волосом.
Асимметричный дизайн состоит из двух групп полос, выполненных в технике зигзаг, одной с
ромбовидными фигурами коричневого и оранжевого цвета на белом фоне и двойной полосой с
поперечными диагональными чёрно-оранжевыми полосами. Вторая группа состоит из полос,
выполненных в зигзагообразной технике, одна из которых выполнена в виде фигурной вышивки (в
которой ширина полосы варьируется), образуя цепочку однотонных ромбовидных фигур,
соединённых одинарной и двойной линиями, вторая однотонно оранжевая и третья вышита двумя
контрастными иглами. В дополнение к обшитому краю задняя панель имеет дополнительную узкую
полосу в виде зубцов по периметру.

Рис. 3 – Двойные ножны. Меномини. До 1919 года. Длина 28 см. Этнографический музей города
Санкт-Галлен.
К сожалению, автор ножен из Санкт-Галлена остаётся таким же неизвестным, как время и место их
производства. Приглашенные эксперты оставили предположения, от «лаврентийских ирокезов» в
«регион Великих озер». Однако точно известно, что эти ножны были проданы музею вместе с
колыбелью Плато конца 19-го века и еще одной из трапециевидных сумок, иллюстрированной
Бельтрами.
Еще меньше известно о двойных ножнах находящихся в Канадском Музее Цивилизации (рис. 4),
которые были частью коллекции Артура Шпейера-младшего, приобрётшего их у торговца в
Брюсселе. Определение принадлежности «Menominee, 1800», найденное в карточке каталога, могло
принадлежать руке Шпейера.
Рис. 4 - Двойные ножны. Меномини, 1800 г. Длина 28,5 см. Канадский музей цивилизаций (Квебек)
Их асимметричный дизайн состоит (слева) из двойной полосы в технике зигзаг, выполненной в виде
чёрных, жёлтых и синих полос на оранжевом фоне, окаймлённой двумя линиями кругов, в свою
очередь объединённых сплошной полосой, выполненной в линейной технике (с асимметрией цвета,
напоминающей ножны из Франкфурта) и (справа) серией однотонных полос фигурной вышивки,
часть из которых окаймлена сплошной полосой в линейной технике. На верхней части передней
панели расположены полосы с W-образными формами и цветовой асимметрией; волнистая линия
под полосами, которая повторится и в следующих примерах. Уши задней панели украшены
симметричной линейной вышивкой белого цвета.
Асимметрия как основного дизайна, так и вышитых полос верхней части передней панели
представлены в следующих ножнах (рис. 5). Эти ножны, переданные в 1842 году в этнографическую
коллекцию Национального музея Дании в Копенгагене Карлом Кристианом Рафном (Carl Christian
Rafn), имеют точно задокументированное происхождение и оформлены в каталоге музея как
«Виннебаго, Грин-Бей». Рафн, датский антиквар и автор книги «Древние американцы» (1837)
повествующей о скандинавском открытии Северной Америки, никогда не был в Соединенных
Штатах. И все же, определение ножен настолько специфично и нестереотипно, что явно должно
основываться на информации, полученной вместе с ножнами. Нет ничего, что говорило бы против
принадлежности (в целом дружественных соседей меномини) виннебаго, у которых ножны был
очень похожи на те, что мы рассматривали до сих пор. Однако к 1842 году виннебаго уступили все
свои земли в Висконсине, и большинство из них переместились на запад Миссисипи, что делает
присутствие виннебаго в Грин-Бей после начала 1830-х годов маловероятным.

Рис. 5 - Двойные ножны, виннебаго, Грин Бэй, Висконсин, до 1842 года. Длина 27,5 см.
Национальный музей Копенгагена.
В дополнение к уже отмеченным особенностям, на копенгагенских ножнах большое пространство
занимают полосы в технике зигзаг с пилообразными чёрно-белыми и оранжево-белыми узорами
(некоторые из них расположены в шахматном порядке), сплошная зона фигурных полос и
волнистых линий, создающих ажурный узор. Обрамление выполнено белыми иглами (красными по
верхнему краю передней панели), периметр закруглённых ушей декорирован двумя полосами
(красной и белой) окаймлёнными линейной вышивкой красного цвета. По краям ушей два красно-
белых круга.
Более упрощённая версия ножен Копенгагенского образца находится в коллекциях Денверского
художественного музея (рис. 6). У этих двойных ножен также присутствует пилообразный рисунок в
верхней части передней панели, но нет цветовой асимметрии; у них есть группы полос в технике
зигзаг, волнистая линейная вышивка, но нет фигурных полос и цветовая вышивка симметрична; по
краям ножны обшиты белыми иглами, а по краям ушей есть только одна слегка волнистая синяя
линия.

Рис. 6 - Пример дизайна двойных ножен. Без подтверждённой принадлежности. Получены до 1960
года. Длина 26,4 см. Денверский художественный музей (Колорадо), номер по каталогу 1968.370
Согласно записям музея, этот артефакт когда-то был «частью коллекции Шульца из небольшого
частного музея в Портерсвилле. До 1960 года музей находился в Питтсбурге. Около 1966 года Р.
Эрроусмит (R. Arrowsmith), приобрел всю музейную коллекцию», у которого Денверский
художественный музей его и приобрёл в 1968 году. Тот же источник утверждает, что
принадлежность «Меномини? Ок. 1800 г.» было определено Норманом Федером, куратором музея,
на основании «нескольких образцов сопоставимого возраста, находящихся в Публичном музее
Невилла и принадлежащих меномини». Если такие образцы когда-либо существовали в этом музее,
никаких следов их существования (или любых других ножен из региона Великих озер) сегодня не
найдено. Более вероятно, что Федер имел в виду случай с ножнами из Франкфурта, которые он
видел в Европе в 1968 году.
Ещё один пример двойных ножен определяемых как «оттава», был продан на аукционе Сотбис в
1994 году (рис. 7). Панель разделена на 2 части: левую - с рисунками в виде полумесяцев,
выполненных в линейной технике и правую – с вертикальными полосами в технике зигзаг,
чередующимися с волнистыми линиями в линейной технике. Левая сторона представляет собой
новый вид асимметрии, состоящей исключительно из отдельно стоящих узоров (полумесяцев).
Верхняя часть панели декорирована V-образным узором в усложнённой зигзагообразной технике.
Рис. 7 - Двойные ножны без подтверждённой принадлежности. Приписывают к оттава. Длина 29,2
см.
Такой же тип асимметрии обнаружен на ножнах из коллекции Альфреда Корнинга Кларка,
выставленной в Художественном музее Фенимора в Куперстауне, Нью-Йорк, где также имеется
панель из сложной вышивки с V-образным узором на верхнем крае передней панели (рис. 8). Левая
сторона представляет собой связанные друг с другом ромбы и круги, а также отдельно
размещённые угловые фигуры, напоминающие полумесяцы как на ножнах рисунка 7. Правая
сторона выполнена в виде двух широких полос плотной зигзагообразной вышивки, разделённых
цветом на секторы, окаймленных более узкой зигзагообразной каймой одного цвета. На ушах
задней панели линейной вышивкой изображены простые узоры (пучки листьев или перьев). Ножны
не имеют подтверждённой принадлежности, но в коллекции записаны как «меномини» со слишком
ранней датой «1750 г.»

Рис. 8 Двойные ножны; приписываются меномини. Длина 28,5 см. Художественный музей Фенимора
(Куперстаун, Нью-Йорк), номер по каталогу N-252,92
Единственные ножны, схожие с образцами аукциона Сотбис и Куперстауна, были получены у оттава
в 1838 году (Рис.9). Сходство заключается в типе асимметрии, угловых фигурах в линейной технике,
двухполосной вышивке передней панели и ушей в технике зигзаг и двухполосной вышивкой вдоль
верхнего края передней панели. Эти ножны иллюстрируют связь между игольным декорированием
меномини и оттава.

Рис. 9 - Ассиметричные одинарные ножны с игольной вышивкой. Оттава. 1830 г. Длина (без
бахромы) 26,5 см. Музей Этнологии в Вене.
Самым ранним свидетельством существования обсуждаемого типа ножен является акварельный
рисунок, сделанный в 1816–1817 гг. британским офицером Чарльзом Гамильтоном Смитом во время
визита в Северную Америку. Его рисунки, находящиеся в настоящее время в Музее Виктории и
Альберта (Лондон), изображают ряд артефактов из западной части Великих озер и восточной части
Великих равнин, которые сохранились в европейских и американских коллекциях. Один из
набросков показывает двойные ножны вместе с трапециевидной сумкой, уже дважды отмеченной
выше. В подписи нет указания авторства, а просто написано: «Ножны носимые на шее».
Ножны, показанные Смитом, имеют шейный подвес в виде простого кожаного шнурка и
асимметричный дизайн вышивки, состоящий из вышитых полос с одной стороны и связанных друг с
другом ромбов с другой. Последние, возможно, был вышиты в линейной технике или в технике
зигзаг с обрамлением в линейной технике - обе технологии использовались для сходных узоров на
хвостах знахарских сумок меномини, выполненных из шкуры выдры. Присутствие взаимосвязанных
цепочек из ромбов еще раз подтверждает связь между ножнами и сумкой на одном и том же
рисунке. Ряд жестяных конусов под расшитым верхним краем передней панели, напоминает ножны
из Санкт-Галлена и литографию Бельтрами. На выступающей части задней панели, окантованной
красной шелковой лентой и бисером, вышит V-образный узор.
Последняя интерпретация подтверждается экземпляром из коллекции Ричарда Манугяна (Richard
Manoogian), который также включает в себя комбинацию окантовки лентой и бисером, симметричной
формы вышитой цепочки ромбов, окруженных прямыми двойными линиями, выполненными в
линейной технике (рис. 10). Вышивка верхнего края передней панели представляет собой три
полосы в технике зигзаг, первая из которых состоит из чередующихся контрастных полос, а две
нижних включают в себя чёрно-белые узоры на красном фоне. Эти двойные ножны, чья
предыдущая история неизвестна, приписаны «Меномини (?), 1800–1830 гг».

Рис. 10 – Пример дизайна двойных ножен без подтверждённой принадлежности. Приписаны

«Меномини (?), 1800–1830 гг». Длина 29 см. Коллекция Ричарда Манугяна.
Симметричный рисунок, основанный на двух группах взаимосвязанных цепочек ромбов,
окаймлённых сплошной линией на других двойных ножнах из коллекции Джакомо Костантино
Бельтрами 1823 года (рис. 11), так же напоминает предыдущий пример. Две сильно поврежденные
полосы на верхнем крае передней панели и зигзагообразная линия по периметру ушей задней
подтверждают принадлежность к западным районам Великих озер до 1850 г.
Рис. 11 Двойные ножны, приобретённые в Висконсине или Миннесоте в 1823 году. Длина 23 см.
Музей Естествознания Энрико Каффи (Бергамо)
Одним из многих неопознанных сокровищ Национального Музея Американских Индейцев, которое в
течение многих лет не выставлялись, являются двойные ножны (рис. 12), приобретенные в 1924
году у неизвестного источника и обозначенные в каталоге музея, как «меномини».

Рис. 12 - Двойные ножны, приобретённые в 1924 году; приписываются меномини. Национальный

музей Американских Индейцев.
Нет никаких сомнений в их происхождении, поскольку левая сторона представляет собой яркий
пример «тонкого ажурного узора», отмеченного Скиннером, который здесь состоит из фигурной
полосы (в технике зигзаг) из чередующихся участков оранжевого, чёрного, синего и жёлтого цветов,
в окружении декоративных узоров тех же цветов (с добавлением белого), выполненных в линейной
технике. На правой стороне изображены четыре полосы в технике зигзаг (одна из них с
пилообразным рисунком) и цепочка ромбов в линейной технике. Асимметричные полосы на верхнем
крае передней панели обрамлены волнистой линией белого цвета в линейной технике. Вся
окантовка ножен выполнена белым цветом.
При этом ажурный дизайн этих ножен является стилизованной версией дизайна, встречающегося
также на симметричных двойных ножнах, выставленных в Национальном Музее Американских
Индейцев (рис. 13). Этот артефакт был приобретён в 1968 году в качестве подарка Маттатукскому
Историческому Обществу в Уотербери, штат Коннектикут. Приписывание этих ножен ирокезам Нью-
Йорка (как указано в музейном описании) неубедительно. Центральный цветочный дизайн окружен
пилообразной вышивкой в линейной технике, напоминающей аналогичный рисунок на ушах ножен
из Санкт-Галлена (Рис. 3). Наиболее необычной особенностью является изображение на ушах двух
громовых птиц, чьи цвета (красный и желтый) обеспечивают единственную претензию на
асимметрию этого экземпляра.

Рис. 13 – Двойные ножны. Приписаны ирокезам. Национальный Музей Американских Индейцев.

Если согласиться с мнением о том, что ажурный дизайн ножен на рисунке 12 является
стилизованной версией ножен на рисунке 13, возможно предположить и связь цепочек ромбов и
кругов, появляющихся в нескольких ножнах.
Примером подобной связи является хорошо сохранившиеся двойные ножны из Музея Антропологии
Хаффенреффера (рис.14). Как и примеры из Копенгагена (рис. 5) и Денвера (рис. 6), этот образец
декорирован разноцветными полосами в технике зигзаг, окружёнными волнистыми линиями в
линейной технике. Но в отличие от сложного исполнения базового дизайна (особенно на
копенгагенских ножнах), три отдельные полосы на артефакте Хаффенреффера имеют простую
структуру (см. также рис. 7). Вместо плотной вышивки верхнего края передней панели, вышиты
только три пилообразные линии.

Рис. 14 – Двойные ножны. Висконсин, 1849 год. Длина 26 см. Музей Антропологии
Хаффенреффера,
Барбара Хейл в своём описании, идентифицирует эти ножны как «тип Восточной Дакоты, 1830–
1850», что явно ошибочно. Ричард Конн в 1984 в карточке каталога указал «Вудлэнд, оттава», что
гораздо предпочтительнее. Еще более близкое предположение можно сделать на основе
документации, доступной в Музее Хаффенреффера, согласно которой эти ножны был частью
коллекции, «возвращенной с Запада Джобом Грином Уорринером ... до 1849 года». Эта коллекция
состояла из пяти артефактов: пары подвязок меномини, одной пары женских мокасин вероятного
происхождения меномини, двух ремней чиппева и рассматриваемых ножен. Таким образом, нож,
скорее всего, был приобретен в Висконсине и, вероятно, либо у меномини, либо у чиппева.
Наиболее близкие параллели в его дизайне видны в рассматриваемых выше одинарных ножнах, в
том числе вид, количество и принцип размещения вышитых иглами полос, выполненных в технике
зигзаг и обрамлённых волнистыми линиями в линейной технике.
Двойные ножны, хранящийся в Оксфордском Музее Питта Риверса (рис. 15), во многих отношениях
отличаются от всех обсуждаемых выше. Эти ножны являются не только самыми короткими, но
имеют необычную вышивку. Редкий тип окантовки, выполненный в две иглы разных цветов,
напоминает оформление верхнего края передней панели ножен Хаффенреффера (рис. 14); две
центральные полосы в технике зигзаг, обрамлены вышивкой в технике линейный зигзаг. В
остальном, дизайн этих ножен является собирательным образом ножен рассмотренных выше.
Пилообразный рисунок верхней части передней панели аналогичен рисунку ножен Копенгагена (рис.
5) и Денвера (рис. 6); диагональные полосы так же встречаются в примерах в Санкт-Галлене (рис. 3)
и в коллекции Манугяна (рис.10); жестяные конусы под верхним краем передней панели можно
увидеть в ножнах Санкт-Галлена, на рисунке Чарльза Гамильтона Смита и литографии Джакомо
Константино Белтрами. Волнистые тонкие линии по периметру аналогичны ножнам Копенгагена
(рис. 5), Денвера (рис. 6), Сотбис (рис. 7), Бергамо (рис. 11) и Хаффенреффера (рис. 14).
К сожалению, у следующих ножен нет задокументированного происхождения (рис. 15). Ножны из
музея Питта Риверса ранее находились в коллекции Бизли (Beasley) и ещё раньше хранились в
музее Блэкмора в Солсбери, Англия. Можно предположить, что ножны были получены основателем
музея Уильямом Блэкмором (1827–1878), который часто посещал Соединенные Штаты в период с
1863 по 1874 годы.

Рис. 15 - Двойные ножны. Длина 18,9 см. Музей Питта Риверса,

Последний артефакт, который мы рассмотрим был найден в 1965 году без какой-либо документации
в хранилище Публичного Музея Милуоки и отнесен к «меномини» (рис. 16). В каталоге «Искусство
индейцев Великих озер» (Ходж и др., 1973) этот сильно поврежденный образец датирован «1780г.»
и материалом ножен названа «шкура буйвола». В своем нынешнем состоянии отчетливо различимы
только полосы (в технике зигзаг), выполненные оранжевыми и синими иглами дикобраза по
периметру выступающих ушей и вдоль верхней части передней панели. Есть следы окантовки
бисером и некоторые признаки того, что основной рисунок представлял собой две пары полос в
технике зигзаг. Был ли дизайн симметричным или асимметричным установить невозможно. Одной
из наиболее заметных особенностей является нижний обрезанный конец, аналогичный тому, что
представлен на ножнах на литографии Бельтрами.
Рис. 16 Двойные ножны. Приписываются меномини. Длина 26 см. Публичный музей Милуоки

Выводы
Несмотря на свою поразительно необычную форму, в письменных этнографических источниках
практически нигде не упоминаются двойные ножны. Среди графических источников, как кажется,
используются только два изображения с такими ножнами: гравюра, основанная на утерянном
портрете вождя меномини Ошкоша, опубликованном в 1856 году, на которой видна только одна
рукоять ножа и рисунок 1852 года Адольфа Хоффера (см. предыдущий выпуск
журнала),изображающий две идентичные рукоятки ножей, торчащих из двойных ножен. Однако, до
сих пор нет объяснения, зачем кому-то иметь одновременно два ножа или действительно ли это
были два ножа. Может быть второй отсек ножен служил для хранения ножа иного (ограниченного)
функционала, курительной трубки или короткой палочки для совершения «ку».
Имеющиеся документальные, стилистические и косвенные данные свидетельствуют о том, что в
Висконсине подобные ножны выполненные в период между 1810 и 1860 годами в большинстве
своём были сделаны меномини, включая в себя и ножны, задокументированные в 1842 году как
виннебаго, и ножны указанные Хоффлером как дакота.

Рис. 17 - Техника декорирования иглами дикобраза, используемая в найденных двойных ножнах.