V.

Обсуждение результатов ет сам дизайнер, учитывая все нюансы и опи-

Работая над исследованием, автор убедился раясь на свои знания и опыт, ведь он должен
в необходимости и неизбежности такого явле- создать продукт, который успешно продолжит
ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ

ния жизненного цикла упаковки как ее реди-
зайн. Проведенный анализ показал, что дале-
ко не всегда обновление дизайна идет на пользу
торговой марке и даже следование современным
тенденциям в данной сфере зачастую не может
обеспечить ее рентабельность и высокий спрос
на рынке.
VI. Выводы и заключение
Не привязываясь к конкретной потребитель-
ской сфере, можно понять, что ребрендинг –
необходимая и важная часть жизни бренда или
упаковки. Даже если производитель не решается
на такой шаг, как обновление и возможная сме-
на привычного логотипа, то обновление дизайна
упаковки продукта – просто необходимый шаг
для дальнейшего существования бренда на рын-
ке. Каким именно будет это обновление, реша-
свое существование на массовом рынке потре-
бительских товаров.
Научный руководитель: кандидат философ-
ских наук, доцент Сибина П.А.
Библиографический список:
Эйри, Д. Логотип и форменный стиль. Руко-
водство дизайнера. – СПб.: Питер, 2016. – 224 с.
Тренды в дизайне упаковки 2018. – URL:
https://advertastudio.ru/blog/trendy-v-dizajne-
upakovki-2018/ (Дата обращения: 28.03.2018)
Редизайн сырной коллекции Valio. – URL:
http://wtpack.ru/lynch/valio/ (Дата обращения:
15.03.2018)
Новый дизайн упаковки для «Лузинской
Крыночки». – URL: https://news.unipack.ru/
eng/67810/ (Дата обращения: 08.03.2018)

УДК 711

СВЕТОВОЙ ДИЗАЙН СПОРТИВНЫХ СООРУЖЕНИЙ

Лапкова А.С.

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего

образования «Омский государственный технический университет»

Аннотация
В статье рассматривается несколько спортивных объектов, в которых используется архитектур-
ное освещение – световой дизайн. По результату данного исследования о применении освещения
на фасадах сооружений сделан вывод о разнообразии возможностей использования искусственных
светильников, видах подсветки и актуальности применения ее в городской среде.

Ключевые слова: искусственное освещение, световой дизайн, архитектурная подсветка

I. Введение искусственное освещение для создания новых

Большую часть информации об окружаю- выразительных образов, это достигается сменой
щей среде человек получает, используя такой направления световых углов и установкой осве-
орган чувств, как зрение. Рассматривая архи- тительных приборов. Таким образом, создается
АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИСКУССТВА И ДИЗАЙНА

тектуру при дневном свете, он воспринима-
ет полную информацию о созданных архитек-
тором сооружениях. Но в темное время суток
невозможно увидеть все детали объекта, его
рельефные поверхности, архитектурные «при-
чуды». Целостное и частичное восприятие соо-
ружения теряется в сумраке. Все эти проблемы
может исправить применение искусственного
освещения архитектурного объекта. С его помо-
щью можно увидеть все эстетические и инди-
видуальные особенности здания или сооруже-
ния. Появляется также возможность применить
новое впечатление при взгляде на привычные
архитектурные объекты [1].
Актуальность световой и цветовой визуализа-
ции архитектурных объектов при естественном
и искусственном освещении связана с развити-
ем человеческой цивилизации. Сегодня человек
в городе активен как в дневное время суток, так
и в вечернее, и его взаимосвязь с городской сре-
дой требует использования искусственных источ-
ников освещения. Поэтому так важно визуализи-
ровать среду, присущую данному городу, выявить
именно его архитектурные особенности.

34
 В последние десятилетия известные архитек- У стадиона имеются две боковых, крытых
торы западных стран Норман Фостер, Ричард полупрозрачным поликарбонатом, трибуны и
Роджерс, Жан Нувель, Бернар Чуми, Кристиан де две небольших открытых торцевых, которые в

ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ
Партзампарк, Фрэнк Гери, Ричард Мейер, Тойо темное время суток освещаются разнообразны-
Ито, Тадао Андо и др. создают оригинальные ми способами: имеют заливающую, контурную
световые образы своих зданий и сооружений. и локальную подсветку, а также многоцветное
Знаменитый французский архитектор Ле Кор- освещение. Прозрачная крыша этого спортивно-
бюзье предсказал, что «освещение городов пре- го сооружения позволяет зрителям рассмотреть
вратиться однажды в целое направление нового гору от подножия до пика.
искусства, где архитектура, живопись и элек-
тротехника предложат миру невиданные пре-
жде шедевры <....> освещение <…> приведет к
новым выводам в области архитектуры и пла-
нировки» [2].
При разработке проектов светового дизайна
необходимо учитывать, что световое излучение
воспринимается не только физически, но и пси-
хологически. Поэтому проектирование долж-
но состоять из следующих этапов: определение
характеристик лампы, дающей свет; изучение
особенностей (цвета и материала) окружающего
пространства, которое будет служить отражате-
лем; учета механизма восприятия света челове-
ческим глазом и осознание света в клетках моз- Рис. 1. Сочинский стадион «Фишт». г. Сочи
га [3].

II. Постановка задачи

Архитектурная подсветка зданий бывает трех
видов: заливающая, контурная и локальная.
Заливающее освещение подразумевает подсвет-
ку всего фасада здания с удаленного расстоя-
ния. Локальная подсветка акцентирует внимание
зрителя на интересных элементах, высвечи-
вая межоконные проемы, ниши, карнизы и т.д.
При таком способе освещения важно располо-
жить светильники на правильном расстоянии
от поверхности и под правильным углом, чтобы
избежать темных или, наоборот, слишком ярких Рис. 2. Ледовая арена. г. Сочи
пятен, сводящих на нет всю красоту и пластику
архитектурных элементов. Контурная подсветка Большая ледовая арена для хоккея, постро-
(световая графика) дает зрителю информацию о енная в Сочи, имеет купол-эллипсоид, покры-
границах данного объекта [4]. тый частично энергосберегающими стеклами.
Задача исследования состоит в анализе искус- Остекление выполнено с двух противополож-
ственного освещения спортивных объектов в г. ных сторон арены. С наступлением сумерек ста-
Сочи и двух основных спортивных комплексов дион превращается в своеобразный «телевизор»,
в г. Омске и выявлении их особенностей. способный транслировать изображения. Это
АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИСКУССТВА И ДИЗАЙНА

возможно благодаря 38 тысячам встроенных в

III. Теория
Рассмотрим несколько масштабных спор-
тивных объектов, построенных в городе Сочи
в олимпийском парке к Олимпиаде 2014 года.
Олимпийский стадион «Фишт» назван в честь
одноименной горы, расположенной в 60 км от объ-
екта – это самая западная вершина Главного Кав-
казского хребта, имеющая ледники (Рис. 1). Если
смотреть на стадион в сторону гор, то спортивное
сооружение напоминает по форме скалистый утес.
поверхность светодиодов (Рис. 2)На всех олим-
пийских объектах в Сочи используются энерго-
эффективные лампы и светодиодные светиль-
ники для наружного и внутреннего освещения
в зависимости от количества солнечного света.
На фасаде сочинского ледового дворца «Айс-
берг» используется низкоэмиссионное стекло,
прозрачность которого изменяется. Тысячи сте-
клопакетов – это гигантская «Сплит-система»,
которая поддерживает равновесие между теплом
35
 и холодом на арене. Так же спортивный объект
подсвечивается изнутри, а фасад здания имеет
заливающую и контурную подсветку
ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ
Рис. 3. Ледовый дворец «Айсберг». г. Сочи
Наиболее крупные спортивные комплексы
города Омска – «Арена-Омск» и СКК имени Бли-
нова являются многофункциональными объек-
тами, в которых могут производиться, как спор-
тивные соревнования, так и культурные
мероприятия. Общим приемом оформления
фасадов для них является наличие больших сте-
клянных проемов. Для подсветки фасадов при-
меняется прием освещения изнутри здания, так
называемый «светящийся фасад». Однако для
комплекса «Арена-Омск» не очень удачно
используются 9 мощных светильников с направ-
ленным световым потоком вниз, размещённые
над стеклянными проемами (Рис. 4). В результа-
те этого теряется эмблема спортивного клуба
«Авангард», к тому же светильники забивают
своей яркостью светящийся фасад, создавая зри-
тельный дискомфорт.
АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИСКУССТВА И ДИЗАЙНА
Рис. 4. Спортивный комплекс «Арена-Омск». г. Омск
Спортивно-концертный комплекс (СКК) име-
ни Блинова в городе Омске также является мно-
гофункциональным по своему назначению. При-
менение светильников для подсветки фасада по
мощности выбрано более обоснованно по срав-
нению с комплексом «Арена-Омск», и подсветка
визуально смотрится гармонично (Рис. 5).
36
Рис. 5. СКК им. Блинова г. Омск
Здания комплексов спроектированы по инди-
видуальным проектам и несколько схожи друг с
другом по наличию больших остекленных фаса-
дов. Это позволяет использовать внутреннее
освещение помещений для придания вырази-
тельности фасадам в вечернее время.
IV. Выводы и заключение
Искусственное освещение применяется на
архитектурных объектах, делая их индивидуаль-
ными, выразительными, создавая игру света и
цвета. В современном мире не обойтись без
искусственного освещения, тем самым световой
дизайн всегда будет развиваться и принимать
новые формы. Данная статья рассматривает
только декоративное освещение фасадов совре-
менных спортивных сооружений и не затраги-
вает узко специализированную тему освещения
спортивных полей для летних и зимних видов
спорта, теннисных кортов, плавательных бассей-
нов и т. д. Для этого необходимо учитывать, как
условия зрелищности, так и ограничения, накла-
дываемые необходимыми условиями для спор-
тсменов по каждому виду спорта [5]. Организа-
ция функционального освещения в спортивных
комплексах – тема специального исследования.
Научный руководитель: кандидат искусство-
ведения, профессор А. Н. Гуменюк
Библиографический список:
Щепетков, Н. И. Световой дизайн города /
Н. И. Щепетков, М.: «Архитектура-С», учебное
пособие, 2006. — 320 с.
Архитектура XX века / Ле Корбюзье; Перевод
с французского В. Н. Зайцева и В. В. Фрязино-
ва; Составитель М. В. Толмачев; Редактор С. Д.
Комаров; Послесловие К. Т. Топуридзе. — Второе
издание. — Москва : Издательство «Прогресс»,
1977. — 303 с., ил.
Справочная книга по светотехнике / Под ред.
Ю. Б. Айзенберга. 3-е изд. перераб. и доп. — М.:
Знак. 2006.— 972 с.
 Лесная, О. И. Декоративно-художествен- Освещение открытых пространств / Н. В.
ное освещение архитектурной среды: Учебное Волоцкой, М. С. Дадиомов, Л. Д. Николаева и
пособие (для студентов 5 курса всех форм обу- др. — Л.: Энергоиздат. Ленингр. отд-ние, 1981.

ТВОРЧЕСТВО МОЛОДЫХ
чения специальности 7.090605 - «Светотехника — 232 с, ил.
и источники света») / Лесная О. И. — Харьков:
ХНАГХ, 2008. — 284 с.

УДК 721

МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ СПОРТИВНЫЕ КОМПЛЕКСЫ 1970-Х ГОДОВ

В Г. ОМСКЕ

Лапкова А. С.

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего

образования «Омский государственный технический университет»

Аннотация
В статье проводится анализ архитектурного облика спортивных комплексов, построенных в
1970-х годах в Омске и привязке их к рекреационным зонам города. Дается описание фасадов, их
общие и индивидуальные архитектурные черты. Отмечается многофункциональность использова-
ния спортивных сооружений.

Ключевые слова: архитектура, спортивные комплексы, многофункциональность, индивидуаль-

ность

I. Введение игр, повлекло за собой проектирование спор-

Слово архитектура в переводе с древнегре-
ческого означает «старший строитель». Древне-
римский архитектор Витрувий (Марк Витрувий
Поллион) полагал, что архитектура зиждется на
трех началах: прочность, польза и красота [1]. В
XV веке Альберти добавил четвертое начало —
целесообразность [2]. И это начало в современ-
ной архитектуре является главным, остальные
– вторичными.
Семидесятые годы прошлого века являются
особым периодом в развитии СССР. Это время
подготовки к Московской Олимпиаде 1980 года.
Одновременно, это переломный переход от
целесообразности, к другим началам архитекту-
ры. Проектирование спортивных сооружений
тивных сооружений не только в Москве, но и
в других городах страны. Строительство таких
объектов в Омске в основном было возложе-
но на градообразующие промышленные пред-
приятия.
В истории Омска можно выделить два зна-
ковых периода, давших мощный толчок раз-
витию некогда патриархального губернского
города, в котором каменные дома соседствова-
ли с массовой одноэтажной (в основном дере-
вянной) застройкой. Первый период — соору-
жение транссибирской магистрали, повлекший
за собой привлечение в город крупного капи-
тала и подъема строительства; второй — нача-
ло Великой Отечественной войны и перевод
АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИСКУССТВА И ДИЗАЙНА

1970-х годов отходило от массовой застройки в Омск промышленных предприятий из евро-

железобетонными коробками зданий. Поэто-
му в стране стали появляться объекты, несу-
щие черты индивидуальности и красоты. При-
шло понимание того, что целесообразность и
функциональность, сами по себе, не создают
красоты и индивидуальной выразительности
[3]. Поэтому общественные здания, возводи-
мые в это время, несут на себе признаки раз-
ных стилей.
Массовое развитие спорта в стране, вызван-
ное подготовкой к проведению Олимпийских
пейской части СССР. Размещение в городе про-
мышленных объектов создавало новые «точки
роста»: руководство заводов, решая социальные
проблемы своих работников, развернуло после
войны массовое жилищное строительство в
микрорайонах, прилегающих к территориям
заводов [4]. Это завод имени Баранова, телеви-
зионный завод, производственное объедине-
ние «Полет» и другие. К 1970-м годам, с разви-
тием в Омске нефтехимического комплекса, к
ним присоединились нефтеперерабатывающий
37