Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Kursovaya - Perova A R 1731b
Kursovaya - Perova A R 1731b
Kursovaya - Perova A R 1731b
Кафедра телевидения
КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине
«Графический дизайн телевизионного эфира»
ФИРМЕННЫЙ СТИЛЬ ТЕЛЕКАНАЛА «ШАГ»
Выполнила:
гр. 1731б
Проверила:
Санкт-Петербург
2020
РЕФЕРАТ
2
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………4
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ГРАФИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ
ТЕЛЕКАНАЛА «ШАГ»……………………………………………………………6
1.1 История развития графического дизайна телеканалов………………………6
1.2 Бриф на разработку фирменного стиля телеканала «ШАГ»……………….11
1.3. Художественно-выразительные средства и приемы их использования при
воплощении фирменного стиля телеканала……………………………………..11
ГЛАВА 2. ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ЗАСТАВКА КАК СРЕДСТВО ОФОРМЛЕНИЯ
ВИЗУАЛЬНОГО СТИЛЯ ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ……………………………………14
2.1 Анализ графического оформления утренних телешоу……………………...14
2.2 Творческая концепция утреннего телешоу «Спокойное утро»…………… 15
ГЛАВА 3. ПОЭТАПНАЯ РЕАЛИЗАЦИЯ ПРОЕКТА…………………….……17
3.1 Реализация графического оформления телеканала «ШАГ»………………. 17
3.2 Реализация графического оформления телепрограммы «Спокойное утро»18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………20
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………………...21
ПРИЛОЖЕНИЯ……………………………………………………………………23
ПРИЛОЖЕНИЕ 1……………………………………………………………….....23
ПРИЛОЖЕНИЕ 2…………………………………………………………………26
3
ВВЕДЕНИЕ
4
3. Проведение анализа графического оформления телепередач в жанре
«Утреннее шоу».
4. Описание творческой концепции графического оформление телеканала
«ШАГ» и телепередачи «Спокойное утро»;
5. Реализация графического проекта.
Будут использованы следующие методы работ: рассмотрение основных
периодов развития телевизионной графики, анализ графического оформления
современных телеканалов, разработка концепта телеканала, а также его дизайна
в программе Adobe AfterEffects.
Материалами для написания работы послужили исследовательские статьи
в этой и смежных областях, научные публикации и сайты российских
телеканалов, материалы которых можно было использовать для проведения
анализа графического оформления телевизионного эфира.
5
ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ГРАФИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ
ТЕЛЕКАНАЛА «ШАГ»
7
Технически первый логотип в мире – это герб, используемый как символ
для обозначения семейных домов или территорий. Ученые предполагают, что
эта практика была популяризирована во время крестовых походов, когда
солдаты из разных стран и домов искали способ отличить своих союзников, что
в итоге отобразилось на их доспехах и боевых флагах. Как и логотип, герб
должен отражать ценности, характеристики и стиль человека или общности.
Кроме того, важным поворотным моментом был XIV век, когда король Англии
Ричард II издал закон, согласно которому пивные должны были иметь вывески
на улицах. Это были не только первые вывески, которые представляли
организации (а не семьи), но они также явились источником красивой
традиции, которая сохранилась до наших дней [3].
С появлением печатного станка в Европе человечество получило
возможность воссоздавать текст и изображение в массовом масштабе и
относительно дешево. Люди вскоре заметили, как визуальные эффекты и
способ передачи информации могут повлиять на поведение покупателей или
увеличить прибыль. Таки образом и рождается графический дизайн.
Иоганн Гутенберг принес подвижный шрифт в Европу в 1439 году, что
открыло литературу и графику для масс и сделало ее доступной. Это событие
проложило путь к более коммерческому использованию дизайна, что в сою
очередь положило начало эре графического дизайна, таким каким мы его знаем
[4].
Впервые логотипы использовала полиграфическая промышленность, хотя
они и ограничивались лишь отметками на собственных документах. Логотип
был не просто средством брендинга, но и способом продемонстрировать свои
навыки печати – то, насколько хорошо был напечатан логотип, отражало,
насколько хорошо была напечатана и вся остальная продукция. Первая
печатная реклама появляется в 1620-х годах. Благодаря информационными
бюллетеням, также известным как "coranto" (предшественники классических
газет), графические рекламные объявления попадают в руки к массовому
читателю.
8
С появлением цветной печати (1837г.) бренды смогли использовать
многие знакомые нам сегодня маркетинговые инструменты, такие как
характерные цветовые схемы и создание эмоционального отклика с помощью
изображения повседневной рутины. Раньше визуальная составляющая зависела
в первую очередь от технологий, и приоритет отдавался базовой ясности, не
касаясь сферы эмоционального воздействия. Но цветная печать обеспечила
некоторую степень реализма, позволяя рекламе извлекать выгоду из
привлекательных моделей, современной моды и художественного
использования цветов.
Графический дизайн, каким мы его знаем сегодня, начал развиваться
примерно с конца 1800-х годов. В то время как XIX век был больше связан с
технологическими достижениями и новыми возможностями, современная эпоха
была связана с изучением того, как использовать эти достижения для более
художественных целей. Теперь, когда печать стала обычной технологией,
конкуренция подтолкнула дизайнеров и художников к изучению новых стилей
и методов, которые быстро переросли в рекламу и брендинг.
Первое агентство графического дизайна было создано в 1903 году. Wiener
Werkstätte, что означает просто «Венская мастерская», была первой
организацией графических художников и состояла из архитекторов,
рисовальщиков и первых дизайнеров. Как группа профессионалов, работающих
вместе, они оказали большое влияние на стандарты дизайна, давшие установки
для будущих поколений графических дизайнеров.
В 1922 году появляется термин «графический дизайн». В своей
статье «New Kind of Printing Calls for New Design» («Новый вид печати требует
нового дизайна») книжный дизайнер Уильям Аддисон Двиггинс впервые
использовал термин «графический дизайн», чтобы точно описать его роль в
структурировании визуальной составляющей в книжном дизайне [2].
Развитие компьютерных технологий в итоге привело к появлению
компьютерной графики, для которой характерно представление и обработка
данных изображения при помощи компьютера. Графический дизайнер
9
компании Boeing, Уильям Феттер, придумал термин «компьютерная графика» в
1960 году. Именно компьютерная графика навсегда изменила облик
телевизионных новостей, погоды и спортивных программ. До появления
компьютеров использование графики ограничивалось фотографиями или
видеоклипами, которые занимали весь экран, или физическими фоновыми
изображениями, такими как карты или графики. Благодаря программному
обеспечению для настольных компьютеров, упрощающему, ускоряющему и
удешевляющему производство графики, основные телевизионные каналы
увеличили количество используемой графики в программах новостей.
Телевизионные новости теперь имели визуально эстетичный способ привлечь,
заинтересовать, и общаться со зрителями.
Возможно, наиболее заметное использование анимированной графики в
помощи зрителям в обработке сложной информации пришло из телепередач о
погоде. Для передачи сложных метеорологических данных в удобном для
понимания формате широко используются изображения спутниковых
метеорологических радаров, современная компьютерная графика и даже
анимированные персонажи. Радиолокационные изображения позволяют
вещателям отображать в реальном времени визуальные карты систем давления,
оценивать уровни осадков или отслеживать фронт шторма.
Виртуальные декорации – это новая тенденция в телевизионном дизайне,
когда в новостях и спортивных программах используются графические фоны, а
не студийное пространство. Ведущий снимается перед синим или зеленым
экраном, что позволяет при помощи компьютера создавать сзади него
графический фон. Это уже давно и широко используется в прогнозах погоды,
так как ведущие прогнозов как правило стоят перед погодной картой.
Конвергенция телевидения, компьютеров и мобильных устройств создает
потребность в более интерактивных формах вещательной графики. Молодое
поколение гораздо более заинтересованные, менее пассивные
зрители. Интернет почти наверняка будет играть все большую роль в том, как
новостные телеканалы структурируют способ использования графики для
10
расширения возможностей зрителя обрабатывать и воспринимать сложную
информацию. Существует популярное мнение, что телевизор и компьютер
могут в итоге объединиться, чтобы создать своего рода «телекомпьютер»,
позволяющий зрителям больше взаимодействовать с потребляемым ими
контентом, включающий ещё больше интерактивных функций, позволяющих
зрителям контролировать сюжеты, которые они хотят
просматривать. Интерактивная графика в этом ключе является тем предметом,
который позволяет аудитории проще взаимодействовать с постоянно
развивающимися технологиями [5].
Телевизионная графика будет и дальше расширять границы возможного,
когда дело доходит до создания высококачественного визуального
сопровождения информационных программ. Компьютерные технологии в
сочетании с достижениями в области цифрового телевидения откроют мир
возможностей для талантливых графических дизайнеров, которые будут
ограничены только своим воображением.
11
уникальный стиль, который будет соответствовать главной идее телеканала,
необходимо провести ряд исследований, на основе которых можно будет
определиться, как минимум, с примерным стилем и содержанием.
В первую очередь, необходимо определить целевую аудиторию проекта.
Проект для всех – это проект для всех, и он не будет востребован. Далее стоит
изучить конкурентов на рынке и выявить их сильные и слабые стороны. Затем -
определиться с примерным стилем телеканала, сформировать набор элементов,
которые могли бы ассоциироваться с продуктом и далее подбирать стили
графики, концептуальные материалы, продумывать цветовые схемы и шрифты
[6].
Логотип – это фирменный товарный знак, оригинальное начертание,
зачастую включающее также полное или сокращённое наименование
телеканала [7]. При создании логотипа необходимо учесть главный посыл
телеканала и его обещание своему зрителю. Можно воспользоваться картой
ассоциаций, которая позволит выделить ключевые моменты, на которые
опереться при создании логотипа и всего визуального стиля канала
(Приложение 2).
Цвет нередко играет первостепенную роль, когда речь заходит об
ассоциациях, связанных с телеканалом. Он является мощным инструментом в
руках дизайнера: понимание особенностей каждого цвета помогает подбирать
цветовые сочетания более осознанно и осмысленно [8]. Для телеканала «ШАГ»
главным цветом был выбран светло-синий цвет. Синий — цвет неба, покоя,
релаксации, он по праву считается одним из наиболее благородных. Синий
является цветом чистоты тела и духа, устремленности ввысь, духовности.
Причем несмотря на то, что все оттенки синего одинаково универсальны в
плане расслабления и безопасности, именно светлые тона больше
ассоциируются с дружелюбием, в то время как темные — с печалью. Согласно
исследованиям о психологическом воздействии цвета, небесно-голубой и
светло-синий цвета отлично подходят для проектов, направленных на
молодежь, так как создают легкую и непринужденную атмосферу [9]. Учитывая
12
все эти особенности останавливаемся на таком оттенке синего R=35; G=136;
B=255.
Название «Шаг» напрямую связано с движением вперед, побуждением к
действию. Для большей наглядности в логотип добавлена диагональная
стрелка, направленная вверх. Буквы в логотипе телеканала нарисованы таким
образом, чтобы напоминать собой лестницу или гору. При анимированном
появлении логотипа стрелка динамично залетает поверх названия канала, что
напрямую отсылает к его цели – побуждению телезрителей к саморазвитию.
Титры и плашки выполнены в соответствии с основным стилем
телеканала, в светло-синем цвете, с использованием элементов, визуально
напоминающих стрелку. Проморолик содержит в себе нарезку из различных
тем и рубрик, которые зритель сможет увидеть в сетке вещания телеканала
«ШАГ». Спокойная музыка и плавно всплывающие надписи помогают
прочувствовать приятную и доверительную атмосферу, на которую канал хочет
настроить свою аудиторию.
Сезонная заставка немного отходит от традиционных цветов телеканала,
отдавая предпочтения розовым и голубоватым оттенкам. Розовый тон
символизирует начинание, приход весны, возрождение, цветение, появление
новой жизни, преображение. Розовый оказывает успокаивающее влияние на
организм, даже в самом раздраженном состоянии. Поэтому это один из
наиболее подходящих цветов для заставки в весенней тематике. Ролик состоит
из нарезки раскрывающихся бутонов, которые перекликаются фразой в конце
заставки.
13
ГЛАВА 2. ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ЗАСТАВКА КАК СРЕДСТВО ОФОРМЛЕНИЯ
ВИЗУАЛЬНОГО СТИЛЯ ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ
14
представляет много полезной и практичной информации, старается доносить её
динамично и понятно [13]. Главные цвета телепередачи на 2020 год –
оранжевый и белый. Оранжевый очень часто выбирается в качестве основного
цвета графического оформления утренних шоу, этот цвет ассоциируется с
солнцем, а также оказывает «бодрящее» действие на психику человека
(особенно насыщенные оранжевые цвета). Заставки телеканала, а также
перебивки после последнего ребрендинга всё также включают в себя дальние
планы самых разных достопримечательностей России (от фонтана на ВДНХ до
крымских пейзажей). В зависимости от сезона заставка также меняется. При
детальном рассмотрении заставки можно увидеть, что буквы в названии
передачи перемешиваются, название «Доброе утро» превращается в «Бодрое
утро», что логично перекликается с цветовым решением.
Развлекательный телеканал «Пятница» также представляет зрителю свой
вариант утреннего шоу – «Утро Пятницы». Заставка телешоу активно
использует 3D графику, большое количество геометрических фигур, а также
игру с формой и цветом. Цвета контрастные и яркие (синий, розовый и
жёлтый), такое сочетание явно ориентировано на молодежь.
«Деловое утро» на НТВ отдает большую часть экранного времени
новостям и аналитике, бизнесу и экономике. В студии рассматриваются
следующие темы: как правильно построить свой бизнес, как играть на бирже и
получать от этого хороший доход, выгодно приобрести недвижимость и т.д.
Довольно нетипичные темы для утренней передачи, однако НТВ делает
поправку на целевую аудиторию телеканала, и на основе этого создает
нетипичный для утреннего эфира продукт [14]. Цвета, используемые в заставке
передачи – зелёный и белый, шрифт строгий, декоративные элементы с
острыми углами, анимация спокойная. На заднем фоне можно заметить детали,
визуально напоминающие офисные стены и окна. Стиль сам по себе
напоминает стиль телеканала, о том, что это утренняя передача напоминает
только засветка в конце заставки, имитирующая солнечный свет.
15
2.2 Творческая концепция утреннего телешоу «Спокойное утро»
17
Для сезонной заставки были найдены видео фрагменты с цветущим
деревом. Поверх изображения наложен градиент, параметр «opacity»
выставляем на 30. Изменяя положение параметра «rotation» создаем анимацию
для слоя. Добавляем логотип, а затем переход из плагина от Atom. К тексту
применяем посимвольное всплывание.
Для создания плашки была взята заготовка шейпа из плагина «Trendy
Motion Graphics Package v3». Поверх шейпа текст, с эффектом посимвольного
всплывания. Для подложки добавляем функцию Alpha Inverted Matte, текст
располагаем на слое выше. Сохраняем композицию, дублируем её и во вкладке
Time выбираем по отношению к дублированному слою эффект Time-Reverse
Layer. Соединяем два слоя, так, чтобы получился эффект появления и
исчезновения плашки и титров.
Первым делам был создан фон для начала заставки программы. Облака
нарисованы вручную в фотошопе. Копируем слой с облаками (ctrl+d) и
равномерно распределяем изображения по композиции. Создаём solid layer
(цвет – голубой). Задаем для облаков движение по диагонали при помощи
изменения свойства «position». Копируем получившиеся слои снова и задаем
им свойство прозрачности (opacity = 20%). Немного изменяем у этих слоёв
координаты положения в финальном ключе. Добавляем заранее найденные
видео в композицию. Создаем шейповую анимацию появляющихся кругов.
Видео располагаем под слоем с кругом, добавляем ему функцию Alpha Matte.
Выключаем видимость у слоя с кругом. По тому же принципу создаем и
следующие элементы композиции. Добавляем декоративные шейповые
элементы при помощи плагина «Trendy Motion Graphics», меняем свойства
параметра «scale», а также цвета (в соответствии с заранее заготовленной
цветовой схемой). Переход в начале ролика, а также фон также добавлены с
помощью плагина. Далее создаем эффект рукописного текста. Добавляем
обводку для надписи при помощи инструмента «pen tool». Применяем эффект
18
«stroke», увеличиваем «brush size» до того, пока обводка не перекроет текст.
Исправляем неровности при помощи инструмента «selection tool». В настройках
эффекта stroke выбираем во вкладке Paint Style параметр Reveal Original Image.
Задаем движения изменяя параметры Start и End. На фон добавляем
подходящую по стилю музыку. Отбивку создаём на основе шапки передачи,
меняем эффекты, музыка чуть более динамичная, в конце ставим яркий
звуковой акцент.
Подложку под титры создаем на базе из плагина от Atom. Меняем цвета,
скорость, шрифты. Добавляем эффект из шейповых окружностей. Дублируем
композицию, для второй композиции задаём эффект Alpha Inverted Matte.
19
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
20
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
22
ПРИЛОЖЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
НАЗВАНИЕ ШАГ
ТЕЛЕКАНАЛА
23
Основное внимание телеканал «Психология21»
уделяет психологии человека, взаимоотношениям с
самим собой, окружающими, обществом. В отличии
от нашего основного конкурента мы уделяем
больше внимания тому, как человек, используя свои
собственные ресурсы способен становиться лучше,
предлагаем зрителю конкретные пособия к
действию.
24
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Карта ассоциаций
25