Московский Архитектурный институт

Кафедра «Рисунок»

Стажировка при повышении квалификации

доцента кафедры «Рисунок»

Ноарова Андрея Игоревича

Тема: Специфика работы над

архитектурной фантазией.

Научный руководитель:
зав. Кафедрой «Рисунок»
Профессор Климов Э.М.

2022г.
 Термин "Архитектурная фантазия" нуждается в
некотором уточнении. Здесь речь пойдет о жанре
архитектурной фантазии в широком смысле слова - это и
футуристические фантазии (мечты об архитектуре будущего),
и ретроспективные - графические реконструкции возможных (и
невозможных) вариантов развития архитектуры.

"Архитектор — единственный в ряду мастеров искусства,

который весь процесс своего творчества вынужден проводить
в решающей части не на своем материале.", пишет известный
советский искусствовед Давид Аркин в статье "Рисунок
архитектора", видимо, имея в виду то, что "решающая часть" -
то есть эскиз пространства или архитектурной формы
невозможно сделать в виде макета в натуральную величину из
настоящих строительных материалов. И действительно,
архитектор, мысля монументальными архитектурными
образами, вынужден выражать их средствами рисунка,
средствами графики. И первые эскизы, сделанные рукой
архитектора мало чем отличаются от архитектурных фантазий.

В зависимости и от разности задач, и от личных свойств

архитекторов, работающих в этом жанре, методы и приемы
работы разные.

Одной из специфических особенностей графики

архитектора в целом и архитектурной фантазии в частности
является совместное использование двух способов
изображения - рисунка и чертежа. Это помогает увеличить
информативность и точность изображения, не теряя его
живописности. Другой особенностью этого жанра является то,
что по выражения Д. Аркина, архитектор " должен переключать
архитектурное выражение своего замысла на живописно-
изобразительное, с языка архитектуры делать перевод, на
язык изобразительного искусства, мышление об
архитектурном пространстве вмещать в условное
пространство двухмерного изображения." Архитектор мыслит
объемно-пространственными образами, но выражает их на
бумаге средствами графики. Архитектор, фантазирующий в
рисунке, изначально представляет и все ортогональные
проекции изображаемого. Иногда такие проекции появляются
на том же листе, что и перспектива.

Также особенностью архитектурного фантазирования

является полное погружение автора в тему. Каждая фантазия -
отдельный мир, со своими стилистическими законами,
представлениями о тектонике, о материалах, о человеке и тд..

Далее будет сделана попытка проследить эти и другие

специфические особенности творческого процесса в жанре
архитектурной фантазии на примере работ автора.
 1. "Петербург, избежавший революции." Картон, пастель,
акварель. 55х70см. 2018г.

Арка Главного Штаба. Бумага, пастель. 35х25 см. 2017г.

( рисунок, использованный в фантазии "Петербург,
 В основе первого - вертикального - эскиза лежит рисунок,
сделанный с натуры в Петербурге, вид на поворот арки
Главного Штаба к Дворцовой площади. Мысленно представляя
градостроительный размах ансамблей Росси, мне захотелось
развить его еще больше, уже в масштабе небоскребов рубежа
19-20 вв и в соответствующей эстетике. Затем появился
горизонтальный эскиз и композиция определиkась
окончательно и в цвете. Начиная большую работу, мне
потребовалось сначала придумать, прорисовать все детали
архитектуры - для этого были сделаны эскиз- вариант на белой
бумаге 75х55 см карандашом и акварелью и эскиз-вариант на
тонированной А2 пастелью, акварелью, гуашью.

«Петербург, избежавший революции"

Первый эскиз.
 Петербург, избежавший революции. Эскиз. Гелевая ручка,
размывка кистью, пастель. 13,5х18,5 см. 2018г

Эскиз-вариант карандашом и акварелью.

 2. Венеция. Архитектурная галлюцинация. 48,5х48,5 см.
в свету. Бум., пастель, гуашь. 2020г

Эта фантазия появилась как результат обработки

впечатлений от Венеции ночью, во время движения по
каналам. В Венеции ночью подсветка напоминает отдельное
объёмно-графическое произведение искусства с большим
разнообразием приемов. Мной было сделано несколько
рисунков с натуры, в которых определились выбор
графических материалов и композиционные основы будущей
работы. В работе показано, как вокруг подсвеченной
архитектуры в большем масштабе могут существовать
светящиеся голограммы, как бы живущие своей жизнью.
 Серия рисунков с натуры. Ночная Венеция. Бум, пастель.
2019г. Каждый рисунок 20х20см.
 3. Барокко. Бумага, пастель, акварель. 63х48 см.2012г.

Первый эскиз к фантазии "Барокко" - вариация на тему

итальянской театральной декорации конца 18 века.
Барокко. Бумага, гелевая
ручка, пастель, акварель.
27,5х21 см. 2012г

Барокко. Эскиз. Бумага,

гелевая ручка, акварель.
58,5х40,5 см. 2012г
 Пасмурная Венеция. Бумага, акварель, пастель.
48х68 см.2015г

Площадь Сан Джованни Э Паоло в Венеции. Графитный

и цветные карандаши. 23,5х30 см. 2014г

Пасмурная Венеция. Эскиз. Бумага, сепия, акварель, мел.

19х30 см. 2015г
 Были сделаны с натуры эта и другие зарисовки площадей,
улиц и каналов Венеции на их основе появилась композиция,
воплощенная в эскизе.

Интересно, что фантазия "Петербург, избежавший

революции" имела продолжение в виде двух вертикальных
боковых частей. Это два вида с разных точек зрения на один и
тот же ансамбль.

Правая часть.

Левая часть:
 Лист с эскизами к этим частям.

В заключении речь пойдет о фантазии на тему

классической (ордерной) архитектуры в С.-Петербурге.
Импульс для работы над ней возник при рисовании с натуры
Инженерного Замка со стороны главного фасада.

Инженерный Замок. Уголь, пастель. 2021.

Далее была сделана серия эскизов, последний из которых

стал основой для большого рисунка.
 Классический Петербург. Эскиз. 2021.

Здесь дано тонально-колористическое решение

композиции. Показано освещение закатным светом справа
зданий по левой стороне набережной. Здания по правой
стороне - в тени.
 Карандашный эскиз-вариант 55х75 см.

Его цель - придумать архитектуру во всех подробностях, с

подробной линейной прорисовкой деталей в том же размере,
что и на основной работе - с наличниками окон, решетками
ограждений, деталями антаблемента и тд.
 Классический Петербург. Акварель, тушь. пастель. 2022.

В заключении необходимо подчеркнуть, что изучение

натуры средствами рисунка - основа любого рисования по
представлению, в том числе создания архитектурных
фантазий.