Тема: «Характеристика простого двухголосного контрапункта».

Вопрос №2. Правила применения совершенных консонансов в

процессе сочинения простого двухголосного контрапункта.
Техника двухголосного полифонического письма заключается, с
одной стороны, в умении сочинить два контрастных мелодически
развитых голоса, а с другой, - в правильном применении гармонических
созвучий-интервалов.
Существует ряд сведений и правил, касающихся использования
интервалов.
Совершенные консонансы – чистая прима (унисон), чистая октава,
чистая квинта и, соответствующие им, составные интервалы (чистая
квинтдецима – октава через октаву, чистая дуодецима – квинта через
октаву).
Применение совершенных консонансов связано с весьма
небольшим количеством правил-ограничений:
1. Прима, как правило, является начальным или заключительным
интервалом двухголосного построения. Введение примы на тяжелых
долях тактов внутри построения запрещается, так как создает пустой и
одновременно тормозящий характер звучания (Пример 1).
2. Прямое движение к совершенному консонансу в двухголосии
недопустимо (Пример 2).
Особенно неприятен эффект прямого движения к совершенному
консонансу со скачком в верхнем голосе (так называемые скрытые октавы
и квинты). Пустотный характер звучания совершенного консонанса в
таких условиях усугубляется, если он, к тому же, находится на тяжелой
доле такта (Пример 3).
Исключением из этого правила является возможность прямого хода
к квинте: от сексты вверх или от терции вниз при поступенном движении
верхнего голоса. В данных условиях квинта с предшествующей секстой
или терцией создает участок так называемого «золотого хода» (Пример 4).
3. Частный случай прямого движения к совершенному консонансу –
движение к нему от такого же совершенного консонанса, - ведет к
образованию недопустимых последований параллельных унисонов, октав
и квинт (Пример 5).
 Разновидностью параллельного движения совершенными
консонансами служит, также запрещаемое, противоположное движение от
унисона к октаве (или наоборот) и от квинты к дуодециме (или наоборот)
[Пример 6].
Часто эффект параллельных и противоположных унисонов, октав и
квинт возникает не при непосредственном следовании названных
интервалов друг за другом, а при размещении их на известном расстоянии
(Пример 7). Такие построения также неприемлемы в полифонической
фактуре.
Как известно, задержания, проходящие или вспомогательные звуки
лишь маскируют в той или иной мере запрещаемые последования
унисонов, октав и квинт, но не уничтожают их (Пример 8).
Вопрос №3. Правила применения несовершенных консонансов в
процессе сочинения простого двухголосного контрапункта.
Несовершенные консонансы – большие и малые терции и сексты и,
соответствующие им, составные интервалы (большие и малые децимы и
терцдецимы).
Несовершенные консонансы возможны и в прямом, и в
параллельном движении голосов. Однако длительное параллельное
движение несовершенными консонансами (например, более, чем две
терции или сексты подряд) в двухголосии нежелательно. Хотя при этом
не возникает неприятный эффект параллелизма совершенных
консонансов, но точно также уничтожается контраст направления
движения голосов, и, тем самым, подрывается одна из основ полифонии.
Невозможность длительного параллельного движения
несовершенными консонансами, в сущности, есть единственное
ограничение, касающееся этой группы интервалов в двухголосии строгого
письма.