Тема: «Мелодия как составная часть полифонического

многоголосия».
Вопрос №1. Характеристика средств мелодической организации.
Мелодия является важнейшей составной частью любого
многоголосия, в том числе полифонического, объединяющего несколько
контрастных мелодий.
В образовании любой мелодии участвуют совместно несколько
различных средств, организующих ее, придающих ей осмысленность и
своеобразие.
Восприятие музыкального явления как мелодического
обеспечивают такие средства, как: звуковысотная линия, метроритм,
ладотональность.
Другие средства организации мелодии лишь усиливают те или иные
особенности мелодии, подчеркивая ее индивидуальные свойства. К ним
относятся: темп, регистровое положение, тембр, динамика.
Для характеристики некоторых музыкальных, чисто звуковых
явлений в теории музыки издавна используются пространственные
координаты: вертикаль и горизонталь. Мелодия оказывается
горизонтальным явлением в музыке.
Вопрос №2. Правила сочинения мелодий строгого письма.
Для сочинения мелодий строгого письма необходимо
руководствоваться следующими правилами:
1. Звукоряд мелодии должен быть строго диатоническим.
Хроматические изменения ступеней допускаются лишь при условии
сравнительной отдаленности натуральной ступени от ее хроматического
изменения.
2. Исключаются все ходы на увеличенные и уменьшенные
интервалы – диатонические и хроматические, а также ходы,
обрисовывающие тритон. Однако поступенное движение по целым тонам,
завершаемое полутоном, вполне возможно.
3. Кроме натуральных мажора и минора можно применять
миксолидийский и лидийский мажоры, дорийский и фригийский миноры.
Возможны начало и конец мелодии в разных ладах при условии, что эти
лады относятся к одному и тому же диатоническому звукоряду или
звукорядам, отличающимся в записи не более, чем одним ключевым
знаком.
 4. Диапазон мелодии не должен превышать дуодецимы.
5. Поступенное движение в мелодии строгого письма является
преобладающим. Однако повторения одного звука несколько раз подряд,
частое возвращение к одному и тому же звуку и трелеобразные
мелодические обороты запрещаются.
6. Ходы на интервалы, превышающие секунду, считаются скачками.
Скачки на септимы и ноны неупотребительны.
Скачок готовится движением голоса в противоположном
направлении (поступенно или также скачком). После скачка обязательно
движение голоса в противоположном направлении (поступенный ход или
также скачок).
Скачок на кварту может быть приготовлен поступенным движением
голоса в том же направлении или иметь продолжением поступенный ход в
том же направлении. Нельзя только совмещать оба условия.
Два скачка подряд в одном направлении недопустимы.
Движение по звукам, составляющим тот или иной аккорд, крайне
нежелательно.
7. Самый высокий или самый низкий звук мелодии строгого письма
всегда имеет значение кульминации независимо от его
продолжительности и метрического положения.
8. Необходимо избегать секвентные мелодические обороты,
дробящие мелодическую линию.
9. Количество пауз в мелодиях строгого письма должно быть
ограниченным.
10. Наименьшей длительностью в мелодиях строгого письма
является четверть. Восьмые возможны лишь изредка. Переход от крупных
длительностей к мелким (или наоборот) должен быть постепенным.
Появление четвертей на сильных и относительно сильных долях
исчерпывается в мелодиях строгого письма четырьмя случаями:
а) первая из четвертей слигована с предыдущей нотой;
б) весь такт целиком заполнен четвертями;
в) движение четвертями началось раньше, с предшествующей
слабой доли;
г) четверти, введенные на сильной доле, приводят к синкопе.
 11. Нельзя слиговывать наименьшие в строгом письме длительности
– четверти, или меньшую длительность с большей.
12. Секвентность-периодичность избегается как в звуковысотном,
так и ритмическом плане.