1

Тема: «Характеристика простого двухголосного контрапункта».

Вопрос №1. Музыкально-теоретические основы двухголосного
контрапунктирования голосов.
Совмещение единства и контраста - основной принцип
контрапунктирования голосов полифонической ткани между собой.
Соотношения между голосами контрапунктического соединения
подчинены двум требованиям:
1. При мелодической развитости каждого из совместно звучащих
голосов все они должны контрастировать между собою.
2. Два голоса должны заключать в себе возможность к объединению
в их одновременном звучании.
Контрастные отношения голосов в полифонии.
К наиболее характерным видам контраста между голосами
полифонической фактуры относятся:
1. Контраст ритма [противопоставление более крупных
длительностей в одном голосе более мелким в другом;
противопоставление синкопированного движения (как правило крупными
длительностями) в одном голосе ровному движению в другом].
2. Контраст плавного движения и скачков (противопоставление
плавного движения одного голоса ходам на более широкие интервалы в
другом).
3. Контраст в направлении движения голосов выражается в
противоположном или косвенном движении.
4. Контраст в размещении цезур. Цезуры – моменты расчленения
мелодической линии каденциями, ритмическими остановками (длительно
выдерживаемыми звуками), паузами, - приходятся на различные, не
совпадающие по времени, участки совместно звучащих голосов.
5. Контраст в размещении мелодических вершин (часто
кульминаций).
6. Контраст регистров голосов.
7. Контраст тембровой окраски голосов.
8. Контраст типов мелодий имеет распространение почти
исключительно в свободном письме.
9. Контраст ладов встречается и в строгом, и в свободном письме.
 2

10. Контраст тональностей одновременно звучащих мелодий

является достоянием свободного письма.
Единство голосов в полифонии.
Средствами объединения голосов в полифонии являются:
1. Закономерности гармонии, то есть закономерности образования
созвучий и их связей между собой.
2. Закономерности так называемой взаимодополняющей ритмики,
которая обуславливает типичный для полифонии непрерывный,
несколько текучий характер движения.
3. Несовпадение по времени каденций совместно звучащих мелодий
также обуславливает большую слитность целого и образует характерную
для полифонии непрерывность, текучесть изложения.
4. Совпадение по времени окончания одной мелодии с началом
другой («наложение концов на начала») способствует скреплению
полифонической ткани и является поэтому одним из характерных
приемов полифонического изложения.
Техника двухголосного полифонического письма заключается, с
одной стороны, в умении сочинить два контрастных мелодически
развитых голоса, а с другой, - в правильном применении гармонических
созвучий-интервалов, возникающих в совместном звучании этих голосов.