! Фриман М. - Композиция в Цифровой Фотографии. Творческие Приемы Создания Удачных Фотоснимков - 2014

МАЙКЛ ФРИМАН
КОМПОЗИЦИЯ..., г I
+
В ЦИФРОВОИ L ~
ФОТОГРАФИИ
\J
МАИКЛ ФРИМАН
КОМПОЗИЦИЯ
В ЦИФРОВОЙ ~ + ~
ФОТОГРАФИИ
Творческие приемы создания удачных фотоснимков
СОДЕРЖАНИЕ
УДК 111.77.0
ББК85.16 Введение 6
Ф88 Фриман М.
1: Кадрирование 8
Композиция в цифровой фотографии: Творческие Точность 10
приемы создания удачных фотоснимков / Майкл
Выравнивание по границам 12
Фриман; пер.С англ. - М.: Издательство "Добрая книга»,
2014. -192 с. Свободное кадрирование 14
Заполнение кадра 16
ISBN 978-5-98124-636-4
Деление кадра 18
Вертикаль 20
Квадрат 22
Издательство «Добрая книга»
Широкий формат 24
Телефон для оптовых покупателей:
(495) 650-44-41 Панорама 26
Адрес для переписки / e-mail: За кадром 28

mail@dkniga.ru
Адрес нашей страницы вИнтернете:
2: Размещение элементов 30
www.dkniga.ru
Смещение от центра 32
В центре 34
Близко к краю или в углу 36
Обрамление 38
Незавершенность 40
Человек на фоне пейзажа 42

Раскрытие 44
Парный портрет 46
3: Деление кадра 48
Классическая композиция 50
Все права защищены. Любое копирование, воспроизве- Симметрия 52
дение, хранение в базах данных или информационных
Эксцентричность 54
системах или передача в любой форме и любыми сред-
ствами - электронными, механическими, посредством Рассредоточенность 56
фотокопирования, записи или иными, включая запись Под углом 58
на магнитный носитель, - любой части этой книги
Прямые линии 60
запрещены без письменного разрешения владельцев
авторских прав.
4: Геометрия 62
© 2013 The Ilex Press Ltd.
Горизонтальные линии 64
© Издание на русском языке, перевод на русский язык -
000 "Издательство "Добрая книга», 2013 Вертикальные линии 66
Диагонали 68
Кривые 70
Треугольники 72
Круги 74
Ритм 76 Пастельные цвета 142
Орнамент и поле 78 Приглушенные цвета 144
Цветовая тема 146
5: Точка съемки 80 Цветовая палитра 148
Цветовое пятно 150

Фронтальная съемка 82
Контраст 152
Съемка с высокой точки 84
Съемка сверху 86
9: Сопоставление 154
Съемка с низкой точки 88
Съемка сквозь объект 90 Случайность 156
Эффект туннеля 92 Далекое и близкое 158
Точность 94 Эффект сжатия 160
Съемка с близкого расстояния 96 Наложение планов 162
Издалека 98 Отражение 164
Живая картина 166
6: Оптические эффекты 100 Силуэт 168
Совпадение действия 170

Глубина сюжета 102
Недостижимая глубина резкости 104
Выборочная фокусировка 106

10: Объединение 172
Цветной размытый задний план 108 Коллаж 174
Цветной размытый передний план 110 Повторяющееся действие 176
Тилт-объективы 112 Композиция 178

Контрфокусировка 114 Графическая композиция 182
Шифт-объективы 116 Комбинирование снимков 184
Широкоугольный объектив Последовательность действий 186
и эффект присутствия 118 Инсталляция 188
Телеобъектив и эффект отстраненности 120
Предметный указатель 190

7: Движение 122
«Замораживание» движения 124
В воздухе 126
Размытие движением 128
Движение к центру 130
Движение к границам 132
Момент съемки 134
Линия взгляда 136
8: Цвет 138
Насыщенные цвета 140
ВВЕДЕНИЕ
та книга основана на моей предыду- ходимы, но освоение их - лишь начало
Э щей книге -Дао цифровой фотогра- пути. Визуальные навыки имеют отноше-
фии-, которая в большей степени была ние к зрительному восприятию сюжета,
посвящена основам создания удачного кадрированию и построению компо-
снимка, нежели приемам съемки. При зиции снимка. На этапе освоения этих
написании той книги и последующих навыков фотография перестает быть
я понял, что зачастую гораздо проще скучной и становится по-настоящему
объяснить основы работы с компози- увлекательной. Третий вид - концепту-
цией или цветом исключительно гра- альные навыки. Пусть это слово вас не
фическими средствами, не при бегая к пугает. Оно лишь означает, что фотограф
словам. Именно эта идея и легла в основу должен отчетливо представлять себе
данной книги. Слова используются лишь цель съемки. Вы стремитесь к получению
по необходимости и в минимальном красивых, эффектных и выразительных
объеме, в то время как основной смысл фотографий? Или, быть может, пытаетесь
передан с помощью изображений. Этот в чем-то убедить зрителей? Или же рас-
подход позволил мне насладиться созда- сказываете с помощью снимков некую
нием иллюстраций. Я всегда считал, что историю?
текст и изображения обрабатываются Так как большинство книг и статей о
мозгом совершенно разными способами, фотографии посвящены исключительно
и любая иллюстрированная книга долж- техническим аспектам, я всегда старался
на содержать некий психологический уделить больше внимания рассмотрению
трамплин, который помогает переклю- других ее сторон. В этой книге главный
чать внимание с текста на изображение акцент сделан скорее на визуальных
и обратно. В этой книге необходимость в навыках, хотя, разумеется, их невозмож-
таком «трамплине- минимальна, так как но рассматривать отдельно от техниче-
большая часть информации в ней пред- ских вопросов, таких как выбор глубины
ставлена визуально. резкости или выдержки, подходящих
В этой книге я раскрываю собствен- для создания определенных эффектов
ное представление о наиболее важных на фотографии. Нельзя изолировать
аспектах съемки и беру на себя полную визуальные навыки и от концептуальной
ответственность за любые упущения, составляющей фотосъемки, например
так как каждое из них сделано намерен- от выражения определенной идеи путем
но. Для меня фотография основана на сопоставления объектов на снимке.
трех видах навыков, которые я называю В последующих главах вы найдете
техническими, визуальными и концеп- множество снимков, сопровождающихся
туальными. И чтобы быть полноценным пояснениями о том, почему они могут
фотографом, мало просто обладать считаться удачными. Эти коммента-
ими - надо уметь уравновешивать их. рии я постарался сделать максимально
Технические навыки - это умение обра- содержательными, но минимальными по
щаться с камерой, настраивать экспо- объему. Для наглядности книга поделена
зицию и глубину резкости, выполнять на десять разделов, каждый из которых
компьютерную обработку фотографий посвящен ключевому аспекту фотогра-
и так далее. Этим навыкам посвящены фии: от основ кадрирования до приемов
практически все книги и веб-сайты о сопоставления и объединения элеменгов
фотографии. И они действительно необ- изображения.
7
1
КАДРИРОВАНИЕ
ежду кадрированием и постро- киноиндустрии, в которой сцена сна-
М ением композиции существует чала заключается в кадр, после чего
очень тонкая, но имеющая большое в ее рамках разыгрывается действие.
значение грань. Решение о кадрирова- Поскольку, в отличие от мира кино,
нии фотограф принимает, как правило, в фотографии изображения созда-
в самую первую очередь. Построение ются по отдельности, кадрирование,
композиции (или компоновка) - это возможно, играет в ней не столь кри-
весь процесс организации элементов тически важную роль. Тем не менее,
изображения, а суть кадрирования "Тщательновзвешенное решение о том,
можно определить как включение какую часть пейзажа, человека или
сюжета в рамку еще до того, как фото- другого объекта включить в снимок,
граф задумается об отношениях между а какие элементы оставить за кадром.!.
элементами в кадре. Неслучайно сам считается основой создания удачного
термин пришел в фотографию из снимка.
КАДРИРОВАНИЕ 9
/1 Борт теплохода уже
обрамляет изображение
объекта, но его необходимо
сделать тоньше, чтобы он не
отвлекал внимание от основ-
ного сюжета своим ярким
тоном,
~ Последовательность съемки,
•.
-
i
~~ ":
СВОБОДНОЕКАДРИРОВАНИЕ
вободное кадрирование не под- ций, в которых передача действия важнее сосредоточено на действии, и на снимках
С разумевает непродуманный или технического качества кадрирования. подобных динами чных сюжетов огрехи
неряшливый подход к съемке. Речь идет Этот снимок был сделан на чайной план- кадрирования менее заметны. В данном
о свободе от тщательного контроля того, тации в Ассаме во время сбора урожая. случае ключевую роль играет взаимо-
насколько аккуратно объекты вписаны Я использовал широкоугольный объ- действие трех элементов: женщины на
в кадр или как близко к краям они рас- ектив с ФОКУСНЫ;Ч расстоянием 24 мм переднем плане, женщины с корзиной в
положены. И если в кадр попала только не только для того, чтобы включить руках и собранных чайных листьев. Все
часть человека или объекта, здесь нет больше объектов в кадр. но и для созда- остальное второстепенно.
ничего страшного. Это своего рода образ ния ощущения присутствия среди этих
мышления, который подходит для ситуа- людей. Таким образом, внимание зрителя Ф Сбор урожая чая. Ассам, 2009 г.
14
композиция в ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
l' Вся фотосессия, которая заняла меньше минуты.
l' /1 Выразительность снимка создается благодаря трем элементам:

двум женщинам и куче чайных листьев. Самое главное - во время
съемки заключить в кадр все три объекта.
ЗАПОЛНЕНИЕ КАДРА
сли для вас важны точность и вырав-

Е нивание, а форма объекта во многом
повторяет форму кадра (пусть даже лишь
с определенного ракурса), вы можете
попытаться полностью заполнить кадр
объектом. Ключевое слово - <,попытать-
ся» так этот процесс весьма непрост.
Одна ошибка - и снимок безнадежно
испорчен, как в случае, если один из важ-
ных элементов выйдет за границу кадра.
Да, впоследствии можно кадрировать
снимок, чтобы добиться приемлемого
результата, но ведь это не то, чего мы
добиваемся, верно? Чтобы снимок
вышел качественным и аккуратным,
форма объекта должна соответствовать
форме кадра. Возможно, придется
провести немало времени, выбирая
подходящую точку съемки и объектив,
чтобы достичь нужного результата.
В Стиккисхоульмюре (Исландия) среди
аккуратных опрятных зданий мне попа-
лась эта церковь с оградой из штакет-
ника, и я понял, как важно подобрать
оптимальный ракурс для ее съемки.
Небольшое пространство в верхней
части снимка, над крестом, оставлен
намеренно. Будь оно меньше, это создало
бы ощущение тесноты. Главное в про-
цессе съемки - внимательно следить за
тем, что происходит возле границ и углов
кадра.
~ Внижнейтретиснимкапромежу~
ки между границами кадра и контура-
ми досок абсолютно одинаковые.
~ Серия снимков, предшествовавших конеч-

ному варианту кадрирования.
16 композиция в цио г о в о и ФОТОГРАФИИ

ДЕЛЕНИЕ КАДРА
ТОТ снимок - полная противопо- мне захотелось продемонстрировать их но если сравнивать со снимком на стр.
Э ложность предыдущему. Вместо вместе. Ниже представлены несколько 52 в главе -Симметрия-, здесь создается
того чтобы заполнить объектом кадр, вариантов, один из которых - про- обратный эффект. В том случае взгляд
мы разделяем элементы сюжета надвое, стое сопоставление путем объединения притягивается к центру снимка, а здесь -
и на это есть причины. В разное время я кадров. При таком кадрировании сни- к краям изображения.
сфотографировал два знаменитых кос- мок получается слишком широким и,
мических шлема: шлем скафандра A7L будем откровенны, скучным. Оставив в
ф Ф Альтернативный вариант - создание
и шлем Дарта Вейдера. Территориально кадре по половине от каждого шлема, мы
одного шлема из двух половинок. Чтобы под-
они находятся очень далеко друг от получаем более неожиданный и потому черкнуть контраст, можно использовать раз-
друга: первый в Хьюстоне, а второй - в эффектный снимок. Благодаря этому ный фон. Однако отличие в высоте смотрово-
секретном хранилище Сан-Рафаэля. Но изображение становится симметричным, го щитка снижает эффектность снимка.
l' Снимок, на котором помещенные рядом шлемы видны полностью, показывает больше,
чем это необходимо.
~ Два КОсмических шлема. 2008 г. l' Кадрирование Слева и справа разделяет каж-
дый шлем ровно пополам.
ВЕРТИКАЛЬ
как"х случаях вы поворачиваете
В камеру. чтобы сделатъ всртикальнып
снимок? Горизонтальные СIIШIЮ' - стан-
дарт, так как именно в та КО ,\1 положелип
удобнее держать камеру, однако поворот
фотоаппарата порой дает повыс воз-
можности, На это" снимкс изображена
Долина монументов, простирающаяся на
территории Аризоны II Юты. Эти скалы
носит наэвания -Медвсль- 1I -Кролпк-
(кролик более очевиден). Такой сюжет
можно было снять мпожеством разных
способов, однако контуры - Ca,\laH ипте-
респая деталь этих скал, поэтому съемка
ПО направлепию к востоку перед рассве-
том показалась мне есгествснным реше-
ннем для первого снимка. Ориентация
кадра горизонтальная. 110главные очер-
тания представляют с060(1 вертикали.
и выбор вертикальиоп ориентации ДЛЯ
съемки высокого объекта напрашивается
сам собой. Мне пришло в голову, что вос-
ходящее солнце, эапечагленное в самой
нижней точке просвета ~,еЖ,1Ускалами.
сделает снимок эффектнес. Пришлось в
последнюю мпнуту побегать с камерой
в поисках подходящеп точки съемки.
Ощущение высоты полчеркнуто контра-
стом темных вершип II сияющего солнца.
~ Скалы "Медведь» и "Кролик». 1979 Г.
-J., Предрассветный снимок Долины монумен-

тов, включающий эти скалы.
20 КОМПОЗИЦИЯ В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

l' Два варианта кадрирования с соот- l' Вершина и солнце находятся на противо-
ношением сторон 2:3. Первый включает положных концах U-образного изгиба, под-
«Кролика», второй - восходящее солнце. черкивая вертикальную ориентацию кадра.
+- Траекторию движения солнца пришлось

отслеживать очень точно.
КВАДРАТ
вадратный формат никогда не счи-
К тался традиционным в живописи.
Он использовался изредка, часто с целью
подчеркнуть строгость композиции.
Равные стороны создают ощущение точ-
ности, формальности, сдержанности.
В фотографии дело обстоит иначе благо-
даря тому, что долгое время для съемки
широко использовалась среднеформат-
ная пленка с размером кадра 6 х 6 см.
Оказалось, квадратный формат может
быть удобен, особенно если нужно раз-
делить сюжет на равные части, поме-
стить объект точно в центре, запечатлеть
симметричный объект либо вписать
некую геометрическую форму. На этом
групповом снимке детей в Картахене
(Колумбия) в квадрат заключен треуголь-
ник. Обратите внимание на освещение,
которое подчеркивает геометрию: тем-
ные контуры фигур детей контрастируют
со светлым полом и стенами, а освещен-
ный сбоку мальчик слева выделяется на
фоне темной двери.
~
._\
\
'--------------,--- _ ..
l' Треугольная форма с выступом и одиноч- l' Равные стороны квадрата позволяют легко разделить кадр на равные части,
ным элементом в стороне прекрасно вписы- вписать в него окружность и сосредоточить внимание зрителя на центре кадра.
ваются в квадрат.
+- Дети. Картахена, 1973 г.
ШИРОКИЙ ФОРМАТ
ирокоформатные изображения ное обеспечение для цифровой съемки и ном формате. Я сделал несколько проб-
Ш набирают популярность. В кино распознавания контента позволяет пово- ных снимков, и мне понравился схожий
этот термин означает любое отношение рачивать камеру чуть в сторону после изгиб шапки рыбака. В самом разгаре
сторон шире классического (1,37:1). первого снимка с тем, чтобы следующий фотосессии я осознал возможность сде-
С приходом телевидения высокой чет- снимок был незаметно соединен с пре- лать широкоформатное изображение и
кости самым популярным форматом дыдущим. В некоторых фотоаппаратах быстро снял два кадра для последующей
телевизоров и компьютерных мони- даже есть встроенная система сшивки сшивки. Несколько параболических кри-
торов стало соотношение сторон 16:9. панорамы. При съемке этого сюжета на вых на снимке визуально объединяют
Операторы знают, что при использова- пляже индонезийского острова Белитунг сюжет.
нии широкого формата гораздо удобнее я понял, что благодаря изгибу каноэ он
выстраивать композицию, а программ- будет лучше смотреться в горизонталь- .J- Рыбак. Остров Белитунг, Индонезия, 2012 г.
24
КОМПОЗИЦИЯ В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
~ Схожие параболические кривые и подра-
зумеваемая кривая за пределами кадра смо-
трятся гармоничнее в широком формате.
Ф Последовательность
съемки.
КАДРИРОВАНИЕ
ПАНОРАМА
создания снимка на предыдущем малейшем смещении камеры вниз между

Д ЛЯ
развороте использовалась сшивка кадрами (которое запросто может про-

l' Яла Шань и радуга. Западный Сычуань,
2009 г.
двух изображений. Однако можно сде- изойти при съемке без штатива) резуль-
лать больше кадров и создать настоящую татом может стать необходимость кадри-
панораму любой ширины. Впрочем, дале- ровать изображение настолько сильно,
ко не все сюжеты стоят таких усилий, по- что придется полностью обрезать небо.
этому при ванорамной съемке главное - Тем не менее, современное программное
иметь четкое представление о том, как обеспечение распознавания контента
будет выглядеть конечное изображе- позволяет вести панорамную съемку без
ние. Вы видите снимок зеленых холмов штатива, при условии что вы будете ста-
в западном Сычуане. Двойная радуга раться держать камеру на одной высоте.
и горы Яла на горизонте делают его Для получения оптимального результата
эффектным и завершенным. Холмы делайте снимки с нахлестом в половину
в любом случае создают ощущение кадра: отметьте для себя объект, находя-
открытого пространства, поэтому выбор щийся у границы снимка, и поместите
панорамного формата вполне оправдан. его в центр следующего кадра. Важную
Как показывает иллюстрация на сосед- роль играет решение о прекращении
ней странице, очень важно следить за съемки серии кадров и выборе объектов,
высотой положения камеры на протя- которые будут располагаться по грани-
жении всего процесса съемки. Даже при цам вашей панорамы.

l' Последовательность перекрывающих друг ф Сшитая панорама кадрирована таким
друга кадров для последующей сшивки. образом, чтобы горы и радуга находились
левее от центра и гармонировали с залитым
солнцем склоном и контрастными облаками
справа. Так совпало, что основная радуга
располагается в точке золотого сечения.
l' Рука и поворот голов (по крайней мере, большинства) виртуально продлевают
изображение вправо.
l' Серия кадров, снятая до того, как муж-

чина указал на солнце рукой.
2
РАЗМЕЩЕНИЕ
ЭЛЕМЕНТОВ
ежду размещением элементов вий (что совсем не редкость) все реше-
М снимка и кадрированием есть ния, как правило, относятся к размеще-
существенная разница, хотя они нераз- нию объекта в определенной области
рывно связаны. Размещение элементов прямоугольного кадра и к выбору его
подразумевает, во-первых, наличие положения относительно других объ-
конкретного объекта съемки - то есть ектов. Возникающие при этом про-
отдельного, легко распознаваемого блемы довольно просты, но так как
объекта, а не абстрактной концепции, каждый сюжет уникален, поиск верных
узора или неспределенной общности. решений для каждой конкретной фото-
Это может быть, например, человек, графии может вызвать ряд сложностей.
сооружение или совокупность пред- Некоторые фотографы предпочитают
метов, ограниченная пространством. следовать определенным правилам, но
Во-вторых, размещение может отно- в этом случае воображение задейству-
ситься к объектам, занимающим доста- ется в гораздо меньшей степени, поэто-
точно небольшую часть снимка, чтобы му съемочный процесс становится не
можно было выбрать их положение в столь увлекательным.
кадре. При выполнении этих двух усло-
РАЗМЕЩЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ 31
СМЕЩЕНИЕ ОТ ЦЕНТРА
огда вы имеете дело с четким, кон- хорошо. Можете для себя называть такую
К трастным объектом на простом, одно- позицию первой третью или последней
родном фоне, вам придется решить, в третью, но правило третей может дей-
какую часть кадра этот объект поместить. ствовать лишь с приблизительной точ-
(Разумеется, всегда есть возможность ностью. Смещение от центра, во-первых,
приблизить объект так, чтобы он полно- выглядит естественнее без намека на
стыо заполнял кадр, но такие ситуации постановочность. Во-вторых, оно создает
мы уже рассмотрели на стр. 16). Снимок простые, но явные взаимоотношения
ниже - яркий при мер сюжета «объект между объектом и фоном. Размещение в
на фоне». Вам предстоит выбрать одно центре разделяет фон, умаляя его роль на
из трех положений: центр, с краю (или в снимке, а размещение в углу заставляет
углу) и промежуточная позиция, как на зрителя задуматься, почему была выбрана
этом снимке. -Смещение от центра>, - такая композиция. Смещение от центра Ф Крестьянин на рисовом поле. Провинция
весьма размытое понятие, и это даже объединяет объект и обстановку. Чиангмай, Таиланд, 1979 г.
;'
J
/
..j.. Смещение объекта от центра
на фоне зеленого риса позволя-
ет связать крестьянина с окружа-
ющей его обстановкой.
l' Три примерно обозначенные зоны

стандартного кадра с соотношением
сторон 3:2.
ЕНТРЕ
мещение от центра - самый попу-

С лярный способ размещения эле-
глаза тайского слона. Глаза привлекают
внимание сильнее, чем большинство
1" Глаз слона. Таиланд, 1998 г.
ментов, и для опытных фотографов он других объектов, а в данном случае их

превращается в нечто само собой раз- выразительность усилена цветом и кру-
умеющееся. Однако, несмотря на обще- глой формой. Глаз слона окружает отно-
принятое табу на расположение объекта сительно плоский участок, складки кожи
строго по центру кадра, не стоит катего- на котором изгибаются подобно концен-
рично от него отказываться. Более того, в трическим кругам. Как было отмечено на
ряде случаев размещение ключевого объ- стр. 22, квадратный формат тоже сосре-
екта по центру позволяет подчеркнуть и дотачивает внимание на центральном
выделить главную идею снимка. Выше элементе, что и определило квадратное
приведен пример такого случая - кадрирование изображения.
снимок необычайно яркого оранжевого
34
l' Заметные просветы между
колоннами снижают эффект-
ность снимка.
l' Колонны образуют очень эффектный задний план, особенно при выборе точки съемки, из
которой не видно стены за ними.
ОБРАМЛЕНИЕ
ечь идет о естественном обрамлении свете. Можно, конечно, пренебречь таким l'
Робъекта в сюжете. Окна, двери и дру- подходом, но в нашем случае самолет
Бомбардировщик В-2 и мост Золотые
Ворота. Сан-Франциско, 2011 г.
гие подобные элементы могут служить за пределами просветов моста Золотые
рамкой для изображения внутри изобра- Ворота определенно смотрелся бы
жения. И хотя не все объекты подходят неудачно. Как показывает серия кадров
для обрамления, порой мы сами не отда- справа, весь съемочный процесс занял
ем себе отчет в том, что используем этот всего восемь секунд, и не было никаких
прием. Представьте, как что-то перемеща- гарантий, что этот малозаметный бомбар-
ется за окном. Почти у каждого фотогра- дировщик В-2 окажется на снимках акку-
фа в такие моменты невольно возникает ратно вписанным в промежутки между
желание сделать снимок в то время, как элементами моста - но мне повезло.
проходящий объект находится в про- Главное - своевременный спуск затвора.
С!)
~ 4
(
(])
4 ~ G)'f.. I't.
..
эз
" "
"
.•••.Полет самоле та в небе за оДНОЙ

восемь из опор
секунд.
т
мост, а которыи_длился
НЕ3АВЕР-
ШЕННОСТЬ
композиционный прием приду-
Э ТОТ
мал я сам, и он мне очень нравится.
На практике он выглядит как «почти
касание». Нога вот-вот дотронется до
земли, дверь вот-вот закроется, птица
вот-вот сядет на ветку. Подобные ситуа-
ции объединяют в себе некий конкрет-
ный процесс и некое действие, которое
вот-вот должно пройзойти. Это выглядит
как нечто среднее между завершенным
и незавершенным. Кому-то может пока-
заться, что подобным сюжетам недостает
законченности, но именно этим, на мой
взгляд, они и интересны. Само «мгнове-
ние перед прикосновением- на снимке
не обязательно должно быть реальным и
иметь физическую природу, оно может
быть и чисто визуальным. На этой фото-
графии нос мужчины, разумеется, ни во
что не утыкается, однако точка съемки
выбрана таким образом, что создается
видимое сближение его с зеленой обла-
стью, и, более того, взгляд зрителя притя-
гивается к месту этого сближения имен-
но благодаря незавершенности иллюзор-
ного действия. Поэтому размер просвета
всегда нужно учитывать. Изображения
с -незавершенным касанием- представ-
ляют интерес именно по этой причине:
начатое действие хочется завершить.
? Владелец магазина. Богота,

Колумбия, 2007 г.

l' Выбор наиболее выразительного момента в действиях рыбака.
l' Масштабирование панорамы сделано таким образом, чтобы фигу-

ра рыбака в кадре была как можно меньше, но при этом оставалась
заметной.
Ф Размер отпечатка определяет, насколько заметна фигура рыбака.
l' Суфийские мавзолеи. Эль-Каббаши, Судан, 2003 г.
44
РАСКРЫТИЕ
аскрытие - прием, часто используе- ~ Благодаря группе

Р мый в кино, который, честно говоря, зданий
и формы,
разного размера
взгляд мгно-
очень сложно, а то и вовсе невозможно
венно притягивается
повторить в фотографии. И тем не менее к мавзолеям, и только
мы попытаемся это сделать. Суть приема потом - к человеческой
в том, что сначала зритель видит на экра- фигуре. И здания, и
не что-то одно, а потом камера смещает- человек сильно контра-
ся или отдаляется, и первоначально уви- стируют с землей.
денное оказывается совершенно иным

объектом. Прием простой, но благодаря
элементу неожиданности он очень
эффективен. У зрителя создается опреде-
ленное впечатление о ситуации, но затем
где-то на периферии он замечает истин-
ный объект внимания. Единственный
способ попытаться добиться того же
эффекта в фотографии - использовать
кадрирование, композицию или осве-
щение таким образом, чтобы зритель
первым делом обращал внимание на
определенную область изображения, но,
задержав взгляд на снимке на какое-то
время, обнаруживал другой интересный
объект. При создании таких изображе- -.j; В кино для достижения того
ний главное - найти золотую середину: же эффекта камера переме-
стилась бы вправо и вниз.
если -спрятать. объект слишком хорошо
(сделав его слишком маленьким или сняв
при неудачном освещении), возникнет
вероятность того, что зрителю станет
скучно и он перестанет рассматривать
снимок раньше, чем заметит его. Этот
снимок был сделан с вертолета, проле-
тающего над суданскими мавзолеями,
и времени на раздумья не было. Своей
эффектностью снимок обязан неболь-
шой фигуре в белом одеянии, но только
потому, что глаз не сразу замечает ее
присутствие в нижнем углу.
ПАРНЫЙ ПОРТРЕТ
один из классических сюжетов, не статичный. Приведенная фотография
Э
ТО
особенно часто используемый в изображает актеров китайской оперы.

кинематографе и телевидении (во время Выборочная фокусировка использовалась
диалогов или интервью) и изображаю- намеренно, и снимок сделан портретным
щий двух человек, снятых средним (реже объективом с фокусным расстоянием
крупным) планом. Как правило, особый 85 мм при диафрагме 1,4. Фокусировка
акцент делается на лицах. Для такого пор- и освещение сосредоточены на актере
трета отлично подходит широкий фор- справа, поэтому он привлекает внимание
мат, позволяющий разместить пару рядом, в первую очередь. Но контрастирующий
не создавая ощущения тесноты. Одна из фон (темный справа, светлый и яркий
ключевых характеристик парного портре- слева) помогает перевести взгляд на
та - акцент на отношениях между людь- несколько размытое, но узнаваемое лицо
ми на снимке. Композицию нужно выби- актрисы. Так, зритель переводит взгляд с
рать так, чтобы зритель переводил взгляд одного персонажа на другого.
с одного человека на другого. Снимок
должен носить динамичный характер, а Ф Китайская опера. Сингапур, 2009 г.
46 К О М поз И Ц И Я В Ц И Ф Р о во й ф о т о г РАФ ИИ
l' ~ При диафрагме 1,4 объ-
ектив фокусируется только на
элементах одного плана .
.J; Внимание привлекает в пер-

вую очередь более яркий пер-
сонаж, находящийся в фокусе
на переднем плане. После этого
взгляд переходит на задний
план, а затем вновь обращается
к переднему.
3
ДЕЛЕНИЕ
КАДРА
=-
-----
алеко не на каждом изображении 30 в главе о взаимодействии объекта

Д присутствует очевидное разделе- и фона. Другими словами, он должен
ние. Линия горизонта в кадре - самый определиться с расположением линии
наглядный и распространенный горизонта в кадре, выбрав один из
пример такого разделения. Однако трех вариантов: высоко, по центру или
большинство изображений слишком низко. Однако порой в сюжете есть
сложны или слишком просты, чтобы и линии другого рода, которые тоже
оно пошло им на пользу. Для деления разделяют кадр, - главным образом,
кадра необходимы линии, и чем они границы предметов или областей, и
более прямые, тем отчетливее раз- особенно если по разные стороны от
деление. Мы часто видим горизонт и такой границы находятся совершенно
потому ожидаем увидеть его на снимке, разные объекты. Такие границы созда-
и если фотограф решает включить ются игрой света и тени, контрастом
его в кадр, то сталкивается со сцена- двух разных цветов, текстур или дру-
рием, подобным описанному на стр. гих свойств объектов.
ДЕЛЕНИЕ КАДРА 49
50 композиция в ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
КЛАССИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
десь под классической подразуме- ~ Главные пласты сюжета: склон

З вается широко используемая ком-
позиция, которая воспринимается как
на переднем плане, серые горы и
облака на среднем плане и пред-
рассветное небо на заднем.
нейтральная и при меняется опытными
фотографами для создания качественных
универсальных изображений. В при-
мер можно привести разделение кадра
по принципу золотого сечения, однако
понятие классики этим не исчерпывается.
Классическими являются гармоничные
пропорции, уравновешивание крупных
объектов малыми, а темных областей -
светлыми. Взгляд человека естественным
образом притягивается к свету, и более
яркие объекты, как правило, привлека-
ют больше внимания, что и учитывают
классические пропорции. Как мы видим
на при мере пейзажа на этой странице,
порой, если разделить темные и светлые
области в соответствии с принципом
золотого сечения, можно получить неу-
довлетворительный результат: яркое небо
начинает доминировать на снимке по
сравнению с горами. После выравни-
вания тонов изображение выглядит ес-
тественнее, однако его можно скорее назвать
приемлемым, нежели впечатляющим.
~Схематическоепредставлениепластов
сюжета для более точной оценки их
пропорций.
~ Сьерра-Невада-де-Санта-Марта, 1974 Г. ~ Если выстроить композицию в соответствии с принципом золотого сечения, как показано
здесь, она становится неуравновешенной из-за большой разницы в тонах разных областей
снимка (слева). После выравнивания тонов изображение выглядит естественнее (справа).
l' 23 жемчужины перед съемкой. Из-за большого количе- l' Речная галька, выкрашенная в черный цвет.
ства и разного размера объектов при выборе их располо-
жения возникли трудности.
l' Жемчужина, расположенная в углублении между камнями.
ЭКСЦЕНТРИЧНОСТЬ
то леса на берегах Амазонки в но такой композиции. В самой воде как так низко, что взгляд начинает блуждать
Э Бразилии. И хотя полоса деревьев - таковой нет ничего интересного, зато на по оставшейся части кадра и поднима-
единственный отчетливый, резкий объ- небе собирается тропический шторм, на ется выше, к настоящему, ключевому
ект на снимке, она находится возле самой чем я и хотел акцентировать внимание объекту снимка - штормовым тучам.
границы кадра. Казалось бы, почему не зрителя, но для полноты картины нужно Расположение деревьев по нижней грани-
разделить снимок более привычным было запечатлеть небо относительно це кадра делает изображение более выра-
способом, поместив линию берега выше, земли. Сначала взгляд притягивается зительным и интересным.
где зритель и ожидает ее увидеть? Однако к единственному четкому элементу -
есть несколько причин для выбора имен- полосе деревьев. Но она расположена
l' Мягкой текстуре туч +- Выбранное соотно-

с нечеткими контурами шение неба и полосы
противопоставляется деревьев еще больше
единственный резкий упрощает и без того
объект на снимке - поло- простой сюжет.
са деревьев, которая
подчеркивает глубину
сюжета.
+- Дневной шторм над

Амазонкой. Бразилия,
1971 г.
РАССРЕДОТО-
ЧЕННОСТЬ
дна из основных задач компози-
О ции - поддерживать интерес зрите-
ля к снимку, и в некоторых случаях стоит
отойти ОТ привычного представления о
том, что внимание должно быть сосре-
доточено на каком-то одном объекте.
Яркие портреты (имеющие отношение
к политической рекламной кампании)
на одной из сторон тележки для птицы в
Ченнаи сами по себе способны привлечь
внимание, но снимку все же требовалось
некое действие. Процесс погрузки корзин
с птицей внес в сюжет нужную динамич-
ность. Мне показалось, будет интереснее
кадрировать и повернуть снимок так,
чтобы создавалось четкое визуальное
разделение - и тогда взгляд зрителя не
будет прикован лишь к одному объекту.
В результате мы добились того, что ком-
l' Визуальное разделение сюжета создается прямыми линиями,
позиция снимка рассредоточивает вни-
но снимок сделан под углом к ним.
мание зрителя, и это делает изображение
еще более динамичным.
l' Четыре лица разного размера, каждое из КОТОРЫХнаходится в

отдельном сегменте снимка, создают основу композиции.

ПОД УГЛОМ
В предыдущем примере кадрирование

под углом использовалось для прида-
можности для запечатления абстрактных
образов. Диагональные тени сливаются со
ния сюжету динамичности. В следующем своим отражением подобно шеврону или
разделе мы рассмотрим динамику диа- стрелке, указывающей на желтые стулья. Я
гоналей подробнее, но здесь я использую не стал располагать линию воды в центре
их для создания отчетливого разделения. в связи с тем, что отражение - чуть более
Другой элемент, служащий для деления расплывчатое и бледное, нежели сами
кадра, - поверхность воды в плавательном объекты и тени. Я ждал, пока тень дойдет
бассейне, в которой отражаются резкие до угла квадратного окна, а выбранный
диагональные тени. На снимке изобра- ракурс подчеркивает диагонали.
жена вилла в Португалии, в современной
архитектуре которой преобладает белый
цвет. Этот сюжет дает бесчисленные воз- ф Вилла. Алгарви, Португалия, 2009 г. l' Та же вилла с другой точки съемки.
••
-=
~ Тени в паре с их отражениями

создают диагонали, направле-
ние которых указывает на жел-
тые стулья.
•
•
•
•
~ Конструкция виллы, которая
создает узор теней.
59
ПРЯМЫЕ ЛИНИИ
аэтом снимке нет ни одной диаго-
Н нали. Даже выстроенные овальные
коробки выглядят прямоугольными.
Перед вами буфет в доме шейкеров в штате
Массачусетс, США.Быт общин шейкеров
девятнадцатого века всегда отличался упо-
рядоченностью и простотой, поскольку
эти качества тут считаются добродете-
лями. Для большинства созданных ими
вещей, включая здания и мебель, характер-
ны прямые линии и прямоугольная
форма - стык вертикальных и горизон-
тальных линий. Поэтому в данном случае
при съемке я не проявил особого вооб-
ражения. Достаточно было установить
нужную высоту камеры, поставить на
нее обычный объектив и выбрать точку
съемки прямо напротив буфета. Снимки
должны были стать частью книги про
шейкеров, поэтому важно было передать
особенности интерьера. Изображение
деревянной вешалки, на которую помеща-
ются неиспользуемые предметы, помогает
создать соответствующую атмосферу.
Ф Для интерьеров домов шейкеров харак-

терны простота и порядок, которые наглядно l' Все элементы снимка вписы- ~ Буфет шейкеров. Фрутлэндс,
демонстрирует настенная вешалка для неис- ваются в упорядоченные прямоу- штат Массачусетс, США, 1985 г.
пользуемых вещей. гольные формы.

...--.--,-----...o...-..--r __ --'-_~
r
4
ГЕОМЕТРИЯ
од геометрией изображения под- ческий аспект, и именно поэтому его
П разумеваются простейшие, четко наличие делает изображение более
выраженные визуальные элементы, выразительным. Задача фотографа -
в основном, линии и фигуры - или, заметить и запечатлеть его. На снимках
в контексте фотографии, то, что мы таких сюжетов линии и фигуры игра-
воспринимаем как линии или формы. ют очень значимую роль и зачастую
Геометрия неразрывно связана не бывают важнее, чем сам объект. Умение
только со зрительным, но и с психоло- грамотно использовать такие элемен-
гическим восприятием изображения. ты - очень полезный навык. Как мы
Геометрия фотографии, как правило, еще увидим, линии и фигуры способны
создается границами, контрастом и существенно влиять на впечатление от
прочими ассоциациями, возникающи- снимка. Например, явно выраженная
ми у нас в голове на основе визуальных кривая воспринимается иначе, чем
образов. Разумеется, далеко не для прямая линия, а вертикаль создает
всех сюжетов характерен геометри- иные ощущения, нежели горизонталь.
ГЕОМЕТРИЯ 63
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ
ЛИНИИ
снимок - попытка найти ори-
Э
ТОТ
гинальный способ запечатления
объекта, фотографий которого уже
существует бесчисленное множество.
Это верхняя часть водопада Йосемити
в одноименном национальном парке
Калифорнии в США. Съемка велась в
октябре, и стояла отличная погода: нака-
нуне прошел ураган, и утро выдалось
особенно ясное. В первые часы после
рассвета солнце освещало обращенные
на юг скалы. Это был идеальный момент
для съемки: потоки и брызги воды только
начали отражать свет, солнце находи-
лось на оптимальной высоте, волную-
щий вид вдохновлял как туристов, так
и фотографов. Осматривая место съем-
ки, я искал подходящие для переднего
плана объекты. Я знал, что, скорее всего,
это будут деревья, и, если учесть время
суток, - вероятнее всего, их силуэт,
так как лучи солнца еще не добрались
до этой части долины. Я заметил эти
в большинстве своем горизонтальные
ветки двух соседних хвойных деревьев,
которые напомнили мне лестницу. Чтобы
визуально упростить снимок, я решил не
включать в кадр небо, поэтому мне пона-
добился телеобъектив. Чтобы сделать
снимок более выразительным, я хотел
запечатлеть все объекты в фокусе, а для
этого нужна была большая глубина рез-
кости. В результате я остановился на диа-
фрагме 32, из-за чего пришлось исполь-
зовать выдержку 1/5 сек. - и смириться с
небольшим размытием воды.
-+ Вершина водопада Йосемити,

2011 г.
64 г композиция В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

+-.J.. Силуэты горизонтальных веток на перед-
нем плане напоминают лестницу, наложенную на
сюжет на заднем плане.
~ Вид на водопад без веток.
ГЕОМЕТРИЯ
ДИАГОНАЛИ
иагонали особенно полезны для камере: они и стали основой компози-
Д привнесения в сюжет динамики и ции. Точка съемки выбрана так, чтобы
ощущения движения. Взгляд зрителя в кадре на переднем плане были видны
скользит вверх или вниз вдоль диаго- два ангела. Благодаря им создается ощу-
нали, которая почти всегда оживляет щение глубины. Если бы камера стояла
изображение. Диагональ можно создать ровно, солнечные лучи были бы длиннее,
с помощью поворота или размещения но снимок был бы более статичным, как
камеры под углом, а также сдвига точки и большинство архитектурных фото-
съемки. На этом снимке Собора Святого графий. Расположение камеры под углом
Петра в Риме диагонали появились бла- превращает вертикали в диагонали -
годаря повороту камеры, и фотография в противовес солнечным лучам. И это
этого популярного места стала динамич- противопоставление придает снимку
нее и выразительнее по сравнению со дополнительную выразительность.
стандартным архитектурным снимком. ~ Камера Panavision и обьектив с фокусным
Съемка велась ближе к вечеру, когда сол- расстоянием 65 мм, использованные для соз-
нечные лучи падали по направлению к дания этого снимка.
l' Собор Святого Петра. Ватикан, Рим, 2009 г.
68
+- Снимок без поворота носит
более строгий статичный харак-
тер, свойственный формальной
архитектурной фотографии.
7 Поворот по оси Z добавля-

ет новый набор диагоналей
к уже существующим диаго-
нальным солнечным лучам.
КРИВЫЕ
вободно изгибаясь, кривые могут

С принимать самую разную форму и
являются полной противоположностью
строгих прямых линий. Порой зритель
находит плавные изгибы элегантными
и волнующими, и одно из самых пора-
зительных свойств таких линий состо-
ит в том, что людям на инстинктивном
уровне нравятся красивые кривые. Они
даже могут вызывать улыбку. Не буду вда-
ваться в подробности о психологическом
влиянии кривых и отмечу лишь, что они
несомненно играют важную роль в фото-
графии. Однако в подавляющем боль-
шинстве случаев расположение кривых
в кадре необходимо продумать, так как
простого спуска затвора часто бывает
недостаточно. Этот снимок был сделан
на стойбище динка в Судане. Один из
интересных фактов о народе динка: эти
люди отличаются огромной любовью к
рогатому скоту. Хороший бык - самое
l' Активная часть кадра, где пересекаются кривые.
ценное имущество и самый любимый
спутник динка. А хороший бык обладает
прекрасными изогнутыми рогами. На
стойбище динка повсюду можно увидеть
потрясающие сюжеты с доминирующи-
ми кривыми. Это мой любимый снимок
из той фотосессии, и причина тому - две
случайно образовавшиеся кривые на
изображении в дополнение к очевидным
линиям рогов. Первая - поднятая рука
мужчины, а вторая - граница между
человеком и быком на переднем плане.
l' Контуры быка на переднем плане отчетливо отделяют угол кадра от остального
изображения. В левой части кадра кривые расходятся в разных направлениях, но все
они связаны друг с другом.
ТРЕУГОЛЬНИКИ
реугольники могут быть -настоящи-
Т ми'> С ярко выраженными сторонами
и вершинами, а могут лишь подразуме-
ваться в сюжете. Подразумеваемые тре-
угольники - самая распространенная
фигура на изображениях, потому что для
их создания достаточно любых трех ярко
выраженных точек. Даже при разрознен-
ности элементов они воспринимаются
как соединенные, а разница в размере
этих точек создает ощущение перспек-
тивы. Однако на снимке справа присут-
ствует настоящий треугольник, обра-
зованный тканью, которой собирается
обернуться мужчина после омовения в
храме на юге Индии. В процессе съемки
я этого не предвидел, но снимок оказался
особенно эффектным, потому что линии
треугольника слегка изогнуты, а про-
стертые руки мужчины создают второй
треугольник. Как и любые другие геоме-
трические фигуры, включая круг, кото-
рому посвящена следующая глава, треу-
гольники делают снимок выразительнее,
если по какой-либо причине их появле-
ние на снимке является неожиданным
или непредсказуемым. Это же положение
справедливо для фотографии в целом:
зрителю нравится видеть неочевидное -
нечто, что он не может предвидеть.
l' За несколько минут до съемки этой фото-

графии схожие действия другого купающего-
•••••Пилигрим после омовения в храме
ся (их было несколько) навели меня на мысль
Аннамалаияра. 1998 г.
о возможном сюжете.
72
l' Любые три ярко выраженных объекта
образуют подразумеваемый треугольник.
l' Если внешне схожие объекты различаются

по размеру, создается ощущение глубины и
перспективы.
73
-
l' 71 Головы и одеяния создают круги, от

которых к центру сходятся руки.
l' Серия снимков, сделанная во время поисков подходящей точки съемки.
РИТМ
ак и в музыке, повторяющийся ритм составляют определенный узор или орна- запечатлены знаменитые мемориальные
К в изображениях создает ощущение мент, это может придать снимку неожи- арки династии Мин в провинции Аньхой
полноты картины. Разумеется, музыке данную структуру. Поскольку множество В Китае. Я попробовал сделать снимок
ритм необходим, а в изображениях он предметов вокруг нас существуют груп- с высоты издалека, но результат меня
встречается довольно редко. Но если в пами, на первый взгляд может показаться, не удовлетворил. На следующее утро я
сюжете есть повторяющиеся элементы, что съемка группы схожих объектов - не использовал туман, чтобы подчеркнуть
стоит подумать, каким образом можно самый лучший способ добиться эффекта расстояние, выбрал близкую точку съем-
наиболее эффективно их использовать. неожиданности. НОтут решающую роль ки и широкоугольный объектив. В резуль-
Повтор может быть скучным, но если играют ваше уникальное восприятие и тате удалось гораздо эффектнее передать
существует набор элементов, которые способ его выражения. На этом снимке повторяющийся ритм этих сооружений.
76
1. •.• _.. • •.
+- Две разные
перспективы (мас-
штабная и про-
странственная)объ-
еДИНЯЮТСЯ,усиливая
глубину сюжета.
ОРНАМЕНТ И ПОЛЕ
рнамент создается за счет повтора любопытного элемента. Орнамент из вы поймете, что я имею в виду. Орнамент
О геометрического элемента. Нечто кирпичей обычной стены вряд ли заин- на этом снимке привлекателен, но неод-
подобное орнаменту создают поля, тересует зрителя. И даже поле цветов нозначен. Это светодиодные лампы новой
поскольку они представляют собой сово- должно быть особенно живописным или конструкции, но мне они напомнили
купность множества однотипных объек- включать некий выделяющийся элемент. стеклянные пресс-папье девятнадцатого
тов. Благодаря повтору и большому коли- И хотя изображение узоров и полей века, созданные в технике миллефио-
честву элементов орнамент или поле мо- может быть удачным за счет визуальной ри. поэтому я сфотографировал их все
гут стать ключевым объектом снимка - привлекательности, порой сделать его вместе и кадрировал снимок так, чтобы
но лишь при определенных условиях. стоящим может одно только содержание. объекты заполнили весь кадр. Это создает
Оправдать создание такой фотографии Представьте себе изображенные на одном ощущение, будто они продолжаются за
может наличие неожиданного или снимке миллион человек или сто китов, и пределами снимка до бесконечности.
78
оиск подходящей точки съемки - жется первоначальная позиция, если
П неотъемлемый этап рабочего ракурс - одна из причин, по которой
процесс а фотографа. Создание боль- сюжет привлек ваше внимание. Но
шинства фотографий, по крайней мере большинство из нас, если позволяет
непостановочных, начинается с того, время, предпочитает исследовать и
что фотограф наблюдает со стороны за другие возможности. В конце концов,
происходящим вокруг и замечает инте- мы уже находимся на месте съемки,
ресный сюжет. Однако как только нахо- объект тоже на месте, а другой такой
дится подходящий для съемки объект, возможности может и не возникнуть.
возникает вопрос, откуда (другими поэтому стоит потратить некоторые
словами, с какого ракурса) его лучше усилия на поиск альтернативной точки
сфотографировать, чтобы снимок съемки, а потом выбрать наиболее
получился наиболее выразительным. удачную.
Возможно, наиболее подходящей ока-
ТОЧКА СЪЕМКИ 81
ФРОНТАЛЬНАЯ СЪЕМКА
l' Съемка того же объекта даже под

небольшим углом делает фотографию
более естественной и менее постано-
вочной.
ЗОбраж;ния, созданные в xo~e фрон- Горизонтальные и вертикальные линии тельный выбор такой точки съемки -
И тальнои съемки, при которои каме- отлично подходят для наложения заго- весьма практичный подход, а некоторые
ра направлена прямо на объект таким ловков, названий и прочих надписей. считают его более объективным и -пря-
образом, чтобы основные линии сюжета При создании такого изображения необ- молинейным-, Создается впечатление,
образовывали прямые углы, часто под- ходимо уделять особое внимание ров- будто вы подходите к объекту спереди,
вергаются критике за отсутствие творче- ному расположению камеры. Особенно избегая изощренных эффектных ракур-
ского начала. Однако этот прием может удобно для его выравнивания использо- сов, и именно поэтому такая композиция
быть очень полезен. Редакторы журна- вать наложение сетки на изображение часто используется для документальной
лов, к примеру, предпочитают разме- в видоискателе или режим LiveView. съемки объектов, людей и мест. Его при-
щать на обложке именно такие снимки. Стандартные объективы и телеобъекти- меняли многие известные фотографы,
вы подходят для фронтальной съемки от Августа Зандера и Пола Стренда до
+- Крестьянка. Ланкашир, Англия, лучше, чем широкоугольные. Созна- Бернда и Хиллы Бехер.
1973 г.
ТОЧКА СЬЕМКИ 83
СЬЕМКА С ВЫСОКОЙ ТОЧКИ
озможность взглянуть на мир с высо- съемки с высоты относятся и летательные
В ты птичьего полета - это привилегия, аппараты, включая воздушные шары.
Здесь, на маленьком и редко посещаемом
которая позволяет почувствовать себя
-выше остальных,'. Разумеется, это иллю- островке в Индонезии, передо мной сто-
зия, но иллюзия приятная. Крыши многих яла задача создать наиболее выразитель-
высотных зданий и другие пользующиеся ный снимок железного маяка XIX века
популярностью возвышенности в наше и при этом запечатлеть великолепие его
время оборудованы для такой съемки. окружения, то есть объединить маяк и
Посещение обзорной точки, с которой тропический контекст. Наиболее удачным
открывается живописный вид, в обяза- оказался снимок сверху. Я дождался вре-
тельном порядке входит в программу мени суток, когда тени стали максималь-
маршрута при прогулке по национальным но длинными. Объект этого снимка - '" Маяк Танджунг Бинга. Белитунг,
паркам. К подходящим платформам для маяк, хотя его самого в кадре нет. Индонезия, 2012 г.
СЬЕМКА СВЕРХУ
ид с точки над объектом особенно
В заманчив, так как его легко предста-
вить, но порой сложно запечатлеть. Такой
ракурс недоступен большинству людей, и
один только этот факт может сделать сни-
мок уникальным. Ценность неожиданно-
го ракурса резко возрастает, если объект
съемки широко известен, и его уже успели
сфотографировать со всех возможных
ракурсов. Здесь рассмотрен именно такой
случай. На снимке вы видите Стоунхендж,
одну из самых популярных достоприме-
чательностей Великобритании, которую
ежегодно посещают около миллиона
туристов. Съемка сверху означает вероят-
ность запечатления интересных геомет-
рических форм, а серый камень отлично
смотрится на зеленом фоне. В нашем
случае такой снимок можно было сделать
только с вертолета, что предполагает
кружение непосредственно над объектом.
Полеты над Стоунхенджем запрещены, но
пилот оказался понимающим, и во время
съемки мы не заметили, чтобы кто-то гро-
зил нам кулаком.
t- ~ Во время съемки с
воздуха вертолет кружился
над сооружением, из-за
чего точка съемки постоян-
но менялась, перемещаясь
вдоль окружности над кам-
t- Стоунхендж. 2008 г. нями.
ТОЧКА СЪЕМКИ 87
СЬЕМКА С НИЗКОЙ ТОЧКИ
дна из причин для съемки снизу - фотография пошла на обложку книги,
О возможность использовать тротуар для которой я снимал. Я заранее выбрал
или любое дорожное покрытие в каче- место съемки - старую узкую улочку в
стве переднего плана снимка. Другая старом китайском городе. Изгиб улицы и
причина в том, что она дает неожидан- белые стены зданий создали идеальный
ный ракурс, благодаря которой повыша- фон для лошадей и погонщиков. Съемка с
ется экспрессивность снимка, а у зрителя уровня земли позволила выделить лоша-
создается ощущение вовлеченности в дей на фоне белых стен и сделала снимок
сюжет. Именно такую цель я преследо- более выразительным. Я снимал широко- "j., Караван лошадей. Хэшунь. Юго-западный
вал при съемке каравана лошадей, и эта угольным объективом, лежа на спине. Юньнань, 2009 г.

СЬЕМКА СКВОЗЬ ОБЬЕКТ
l' Именно размытые стволы дере-

вьев создают у зрителя ощущение
присутствия в сюжете, будто он
сам заглядывает сквозь деревья.
большинства людей оптимальная и выйти к деревне-, Этого эффекта я и

Д ЛЯ
точка съемки предполагает хороший и о том, насколько он был ограничен в старался достичь, включив в снимок раз-
обзор достойных внимания объектов - выборе точки съемки. Однако существует мытые стволы деревьев. Именно они дают
без каких-либо препятствий, загоражива- и другой подход, позволяющий создать у понять, что мы находимся на горном
ющих их. Это учитывают туристические зрителя ощущение присутствия на месте склоне в лесу рядом с деревней, которая
маршруты, специально созданные для съемки. Именно такой подход предложил только начинает просыпаться на рассвете.
того, чтобы люди могли наслаждаться выбрать арт-директор Лу Клайн, когда Пожалуй, это довольно нестандартный
живописными видами. Энсел Адамс нема- я снимал для книги о горной деревне снимок, даже несколько личный, подчер-
ло писал о съемке в национальном парке народа акха в северном Таиланде. Он кивающий уникальность этого места. Как
Йосемити, который он неоднократно сказал тогда: «Яхочу ощутить, каково бы то ни было, это одна из моих любимых
посещал ради его «изумительных видов», это - пройти по склону горы через лес фотографий.
ЭФФЕКТ ТУННЕЛЯ
называю этот эффект туннельным, фотографов оно нравится. Исправить его вряд ли можно назвать презентабель-
Я потому что именно такое ощущение в зум-объективах очень сложно, поэтому ной, и, возможно, это не самый удачный
он создает: будто находишься в туннеле. в графических редакторах, например снимок серии, но виньетирование
Хотя на самом деле речь идет опростом в Photoshop, есть функция коррекции сосредотачивает внимание на объекте.
виньетировании, характерном для мно- искажений объективов. Однако всегда
гих объективов, это затемнение по гра- можно исключить коррекцию виньети-
ницам кадра влияет не только на яркость рования из алгоритма автоматической
изображения, но и направляет внимание обработки. На снимке изображен само-
зрителя. Так как наше внимание привле- лет SR-71Blackbird. На протяжении вто-
кают более яркие области, оно притяги- рой половины дня я снимал его со всех
вает наш взгляд к центру. Производители возможных ракурсов. Это необычный
объективов стараются свести виньети- снимок, сделанный сверхширокоуголь-
рование к минимуму, но некоторым из ным объективом вблизи. Фотографию
+- Для съемки использовался шифт-

объектив, который был сдвинут вверх до пре-
дела. Из-за этого центр «туннеля" оказался
в нижней части кадра, а виньетирование у
верхней границы усилилось.
<f- Сильный эффект еиньетирования, харак-

терный для широкоугольных объективов,
создает ощущение, будто зритель смотрит на
самолет из туннеля.
92
точность
апечатление происходящего перед миссия Ла Пурисима Консепсьон в север- главные ворота выглядят скошенными,
3 объективом - действий, выражений
лиц, жестов - как правило, в фотогра-
ной Калифорнии, и во время поисков
подходящего вида и композиции я уви-
а при фронтальной съемке малейший
сдвиг камеры меняет положение дальних
фии гораздо важнее точного вырав- дел эти ворота в длинной саманной сте- ворот на снимке, в результате чего фото-
нивания объектов в кадре. Но бывают не - очень простой сюжет, минимализм графия может показаться неряшливой
ситуации, когда точность расположения которого подчеркивает утренний туман, (справа). Именно такие ситуации я и
элементов становится важным аспектом скрывающий детали. На другой стороне имею в виду: иногда, нравится вам это
снимка. Этот пример отлично иллюстри- большого двора в стене находились иден- или нет, при съемке приходится предель-
рует мою мысль. На снимке запечатлена тичные ворота. При съемке под углом но точно выбирать композицию.
94
.J.- Миссия Ла Пурисима .J.- Даже небольшой сдвиг камеры относительно
КонсеПСЬОН.ЛОМПОК,штат центра сюжета создает впечатление неряшливой
Калифорния, США, 1991 г. композиции.
СЬЕМКА С БЛИЗКОГО РАССТОЯНИЯ
е путать с крупным планом, кото- в тесном помещении и ввиду невозмож- можно использовать себе на пользу - как
Н рый скорее относится к заполнению ности отступить назад. Причиной могут это сделал я при съемке в детском саду.
кадра небольшим объектом. Точка съем- послужить и препятствия: любой фото- Расположение камеры близко к ребенку
ки вблизи объекта позволяет создать у граф, снимающий архитектуру, знает, что позволяет создать эмоциональную связь.
зрителя ощущение, будто он находится при съемке здания с противоположной Сделай я один шаг назад, и снимок вышел
рядом с ним. Для применения этого стороны улицы в кадр могут попасть бы более безличным и нейтральным. Вам
приема придется подойти практически телеграфные столбы или провода. из-за необязательно использовать широкоу-
вплотную к объекту, что может вызвать чего приходится подходить ближе и гольный объектив - этот снимок я сделал
у вас дискомфорт. Однако у такого спо- использовать широкоугольный объектив. с фокусным расстоянием 48 мм.
соба съемки есть свои преимущества, и Но, как бы то ни было, съемка вблизи
к нему прибегают не только при работе означает и близость эмоциональную, что ф Другие, менее выразительные кадры.
l' Камера расположена низко, в непосредственной бли-

зости от ребенка, и видимая разница в размерах двух
лиц только подчеркивает эту близость.
6
ОПТИЧЕСКИЕ
эффЕкты~
отографическая оптика не только в первую очередь на настройку глуби-
Ф делает создание снимков воз- ны резкости, ведь именно от ширины
можным, но и придает фотоизображе- диафрагмы зависит, какая часть сюже-
ниям уникальные свойства, которые не та окажется в фокусе. Настройка малой
характерны для произведений других глубины резкости достойна особого
видов искусства. Любителям коллекци- внимания: переход от размытых объек-
онировать оборудование советую уде- тов к четким - явление, свойственное
лить особое внимание объективам, так исключительно фотографии. Все визу-
как их тип и качество определяют вид альные эффекты, описанные в этом
изображения. Выбор объектива влияет разделе, создаются за счет объектива.
ОПТИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ 101

l' Та Прум. Ангкор, Камбоджа, 1989 г.

НЕДОСТИЖИМАЯ ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
З аконы физики накладывают опреде-

ленные ограничения на глубину рез-
цифровой фотографии является возмож-
ность объединять изображения во время
кости любого объектива. Такие ограни- обработки, например, с помощью сшивки
чения становятся особенно заметны при или путем создания НDR-изображения.
съемке крупным планом. Чем сильнее уве- Менее очевидный способ - слияние плос-
личение, тем меньше глубина резкости. костей фокусировки: программа исполь-
В этом случае добиться большой глубины зует серию снимков, сделанных из
резкости обычными средствами невоз- одной точки, но С разной фокусировкой,
можно. Этот натюрморт снимался не при выбирая самые резкие участки разных
максимальном приближении, и все же снимков. Метод не безупречен, так как
добиться четкости и переднего, и заднего при изменении фокусировки меняется
плана с помощью нормального объектива масштаб, но тем не менее эффективный,
не удалось. К счастью, одним из аспектов как показывает этот снимок. Ф Ручка и книга. 2012 г.
l' Ключевые кадры серии из 30 снимков, демонстрирующие перемещение точки фокусировки от пера к колпачку ручки.
l' Максимальная глубина резкости этого объектива на примере одного снимка, захватывающая кончик пера.
105
ВЫБОРОЧНАЯ ФОКУСИРОВКА
l' Выборочная фокусировка направляет внимание за счет разницы между
небольшими резкими областями и более обширным размытым фоном.
l' Разница в резкости создает несколько слоев изображения.

l' Кристалл кварца на фоне раковины. 2012 г.

ЦВЕТНОЙ РАЗМЫТЫЙ ПЕРЕДНИЙ ПЛАН
оздание размытых цветных обла- Джакарте (Индонезия). Я фотографиро-
С стей за объектом в фокусе - самый вал уличные кафе: людей за столиками, 7 Последовательность съемки.
распространенный способ применения продавцов у повозок II витрин С лапшой
малой глубины резкости, но подобного и прочпми блюдами. Я искал оригиналь-
эффекта можно добиться и путем раз- ный способ запечатлеть все сразу, и экс-
мытия переднего плана. При этом однако перименты с отражениями в стеклянных
используются другие приемы. Съемка витринах не принесли желаемого резуль-
ведется через просветы цветного объек- тата. Поэтому я решил снимать людей за
та, который находится рядом с объекти- столиками через стекло витрины. При
вом, а фокус наводится на объект вдали. съемке я использовал диафрагму 2,8 II
При этом преобладающими на снимке 200-м:ч телеобъектив. Мне пришлось
становится размытые цвета переднего потратить немало времени на выбор под-
плана. Этот снимок был сделан в выход- ходящей позиции, чтобы добиться нуж-
ные на людной площади Фатахилла в ной степени размытия букв. ~ Площадь Фатахилла. Джакарта, 2012 г.
wrn
ТИЛТ-ОБЬЕКТИ ВЫ
сли вы занимались фотографией в

Е доцифровую эпоху И использовали
~~\I~~!~Hl
! ы! ~т!!пп!~!~ы,
вы
знакомы с принципом Шаймпфлюга. На
I~
первый вагляд он может показаться слож-
ным, 110 Я объясню его суть в двух сяовах.
Передняя часть камеры с объективом и
задняя часть камеры с пленкой не всегда
фиксировалисъ параллельно друг другу
(как сейчас почти во всех камерах).
В обычном фотоаппарате при изменении
фокусировки область резкости просто
либо приближается, либо отдаляется
от объектива и переходит от ближай-
шей к камере точке к дальней. Однако
все обстоит иначе при наклоне л ибо
объектива, либо задней части камеры.
Плоскость фокусировки, которую можно
представить в виде стеклянной поверх-
ности, установленной вертикально перед
вами, наклоняется назад при наклоне
объектива вперед. ЧТО ЭТО дает? В неко-
торых ситуациях необходимо запечаг-
летъ четким объект, который лежит в
плоскости, расположенной под утлом по
отношению к матрице (а не параллель-
H011 ей). Возможно, он лежит на столе
или на эемле. Существуют специальные

тилт-объекгивы для цифровых зер-
кальных фотоаппаратов, позволяющие
добиться такого эффекта, ПОЭТОМУ нет
необходимости использовать крупно-
форматные пленочные камеры. Это "а"
раз один из тех случаев, когда использо-
вать оборудование гораздо проще. чем
описывать процесс словами. Поэтому
снимки отлично разъяснят приведенное
описание.
-7 Раковина турри-
теллы. 2012 г.
Ф При отклонении объектива в противопо-
ложную от наклона столешницы сторону в
фокусе оказываются лишь несколько букв и
рука. Этот прием можно применять при съем-
ке как цифровым зеркальным фотоаппара- ~ Традиционный способ применения
том с тилт-объективом, так и крупноформат- этого приема: наклон переднего и
ной камерой, наклонив ее передний и задний заднего стандарта крупноформатного
стандарты. фотоаппарата.

ШИФТ-ОБЬЕКТИВЫ
бъектив со сдвигом оптической оси, матрицы. Как правило, обычно нам хва-
О или, как его еще называют, шифт-
объектив, создан на основе тех же идей,
тает объектива, который проецирует изо-
бражение достаточного для заполнения
7 Процесс съемки. Сначала устанавливает-
ся камера. При этом в видоискатель не попа-
дает верхняя часть церкви, зато отобража-
ется ненужный передний план (нижний круг).
что и тилт-объективы. Его изобретение кадра размера. Но шифт-объектив захва-
После сдвига объектива вверх мы получаем
связано с использованием крупно- тывает гораздо большее изображение - желаемое кадрирование без искажения вер-
форматных фотоаппаратов, у которых что и используется при сдвиге. Чаще тикальных линий (верхний круг). Этот прием
отдельно можно было перемещать перед- всего этот прием используется в архи- возможен только в том случае, если площадь
нюю и задние части (передний стандарт тектурной фотографии. Он позволяет проецируемого объективом изображения
избежать эффекта сходящихся вертика- больше площади матрицы.
и задний стандарт соответственно). По
сравнению с наклоном, сдвиг - более лей (при съемке высоких зданий с уровня
простая операция, как механически, так земли приходится наклонять камеру, и
и оптически. Объектив перемещается вертикальные линии строения на сним-
вверх, вниз или в сторону, оставаясь в ке наклоняются к центру). Объектив со
ТОйже плоскости, что позволяет вклю- сдвигом оптической оси позволяет уста-
чить в кадр разные части сюжета, но это новить камеру фронтально без наклона,
возможно лишь если диаметр проеци- а затем сдвинуть сам объектив вверх,
руемого изображения объектива шире чтобы все здание оказалось в кадре.
l' Рычаг на объективе сдвигает оптические

элементы вверх.
~ Миссия Сан Хавьер дель Бак. Штат

Аризона, США, 1991 г.

ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЬЕКТИВ И ЭФФЕКТ ПРИСУТСТВИЯ
ирокоугольные объективы позволя- ресный эффект. Объектив - это средство создавая эффект присутствия. Зритель
Ш ют запечатлеть больше элементов для передачи вашего восприятия сюжета. становится участником событий, а не
сюжета. Если назад отходить уже некуда, Съемка широкоугольным объективом из СТОРОННИМ наблюдателем - поэтому эмо-
но при ЭТОМ все равно не получается центра сюжета позволяет применять при- циональные широкоугольные снимки,
захватить в кадр все нужные объекты, ем, который называется -субъективная сделанные вблизи, так ценятся в уличной
логично использовать оптику с большим камера». В кинематографе этот термин фотографии. Для такой съемки нужна
ФОКУСНЫМ расстоянием. Но используя означает изображение событий глаза- изрядная уверенность в себе, но результат
широкоугольные объективы только ми главного персонажа, позволяющее того стоит.
ради такой функциональности, можно зрителю отождествить себя с ним. Этот Ф Рыбаки и улов. Ковалам, штат Керала,
упустить из виду их гораздо более инте- прием словно переносит зрителя в сюжет, ИНДИЯ, 1981 г.
118
l' Созданию нейтральной, отчужденной атмосферы
снимка способствует неопределенность расстояния
между стеной с граффити и киоском с сэндвичами
(голубые стрелки), а также направленные в противо-
положные стороны взгляды двух персонажей (желтые
стрелки).

7
ДВИЖЕНИЕ
а заре фотографии съемка дви- объекты в любой ситуации, от закры-
Н жущихся объектов представляла тых век моргнувшего во время съемки
огромную проблему, так как исполь- человека до копыт скачущей галопом
зуемая светочувствительная эмульсия лошади. Это очень важно знать - неза-
недостаточно интенсивно реагировала висимо от того, хотите ли вы добиться
на свет. Экспонирование самой первой четкого изображения или, наоборот,
фотографии, сделанной Нисефором запечатлеть движение размытым и
Ньепсом в 1825 году и изображающей создать импрессионистский снимок.
крыши домов, заняло восемь часов. Кроме того, как мы увидим в последую-
За это время солнце - а в результате щих главах, важно учитывать, что зри-
и тени - переместились, и на полу- тель, видя движение на изображении,
ченном снимке все словно окутано невольна начинает строить догадки,
необычной световой дымкой. Сегодня, куда и с какой скоростью движется
используя соответствующую выдержку, объект.
можно четко запечатлеть движущиеся
ДВИЖЕНИЕ 123
l' На снимке без брызг песка все внимание притягивает торс.
l' Брызги песка привлекают внимание зрителя к ногам рыбака

исключительно благодаря тому, что они четко запечатлены в воздухе,
В ВОЗДУХЕ
0 втором разделе мы обсуждали вид разобьется об пол" и выбрал фотогра-
8 композиции, который я назвал «почти фию, на которой человек подносит еду ко
рту. Если бы вы снимали такое действие,
касание- и который отчасти применим
к съемке действия, главное в которой - какой момент вы бы выбрали? Второе
своевременность спуска затвора и способ- изображение иллюстрирует ситуацию, в
ность предугадать, где и когда окажется которой объект бросают в воздух, а сни-
объект, летящий в воздухе. На мой взгляд, мок делают за долю секунды до того, как
в любой траектории есть два потенци- он начинает падать по параболической
ально удачных для съемки момента. траектории. Только на этой фотографии
Первый - непосредственно перед дости- подбрасывают не мяч, а ребенка - члена
жением объектом цели (например, перед бродячей труппы индийских акробатов.
падением на землю), а второй - объект, Удивительно, насколько прохожие равно-
замерший в полете. Выбирая при мер для душны к такому выступлению. l' Момент незавершенного действия по тра-
первого случая, я решил отказаться от ектории движения вверх.
предсказуемого снимка а-ля «ваза вот-вот w Кафе в ЛОНДОНСКОМ Сити, 2012 г.
l' Объекты, подброшенные в воздух, летят по параболической траектории.
Верхняя точка этой кривой и есть самый удачный момент для съемки .
..j,. Уличные акробаты. Майсур, 1981 г.
РА3МЫТИЕ ДВИЖЕНИЕМ
С ъемка движения - один из немно-

гих случаев в фотографии, когда
размытие допускается зрителями и прак-
методом панорамирования слева напра-
во, используя телеобъектив с фокусным
расстоянием 200 мм. Суть панорамиро-
ваться. Девушка и велосипед получаются
относительно резкими до выдержки в
1/10 секунды, хотя некоторые элементы
тически никогда не воспринимается как вания в том, чтобы стараться сохранять на снимке уже немного размыты (ноги,
ошибка (о неподвижных объектах не в положение движущегося объекта в кадре. спицы колес). Какая выдержка больше
фокусе такого сказать нельзя). На этих При выдержке 1/1 000 секунды все объ- всего подходит для таких ситуаций?
снимках изображена девушка, проез- екты отображаются четко. Но при увели- Ответ зависит от того, какое соотноше-
жающая мимо на велосипеде. Я снимал чении выдержки фон начинает размы- ние размытости и четкости вам по вкусу.
l' 1/1 000 секунды. l' 1/125 секунды.
l' 1/10 секунды. l' 1/3 секунды.
128
~ Здесь представлены два вида раз-
мытого движения: горизонтальное и
радиальное. Слева направо выдержка
увеличивается.
l' Девушка на велосипеде. Кенсингтонский

парк, Лондон, 2012 г.
ДВИЖЕНИЕ
К ЦЕНТРУ
распространенная ситуа-
Д ОВОЛЬНО
ция: вы заметили интересный сюжет,
но ему недостает динамичности. Для
создания завершенной картины нужен
персонаж, однако реальность не всегда
идет навстречу фотографу. Казалось бы,
ничего не остается, кроме как сидеть и
ждать столько, сколько, по-вашему мне-
нию, того стоит будущий снимок. Однако
на самом деле это лишь первый шаг к
решению. Далее следует определить, в
какой именно части сюжета нужно запе-
чатлеть персонажа. Если речь идет о про-
ходящем мимо человеке, у вас чаще всего
есть выбор. Наиболее естественно вос-
принимается человек, запечатленный не
в центре, а со смещением к той стороне,
откуда он идет: так как изображение иду-
щего человека явно подразумевает дви-
l' Изображение идущего человека задает направление движения.
жение, ум зрителя проецирует его чуть
дальше по ходу движения. Другими сло-
вами, визуально создается впечатление,
что человек находится ближе к центру
кадра, чем на самом деле. Такое распо-
ложение, разумеется, не является строго
обязательным, а лишь воспринимается
зрителями как наиболее естественное.
l' Разные варианты размещения персонажа в кадре.
l' Другие кадры той же фотосессии.
I г
l' Поворот фасадов зданий вправо, к низкому солнцу, оставшемуся за пределами кадра, оправдывает выбор рас-
положения фигуры девочки на снимке.
ДВИЖЕНИЕ 1ЗЗ
l' Пляжные ДОМИКИ в районе Торки.
Девоншир, Англия, 2010 г.
"" Другие кадры, менее удачные из-за выбора положения камеры.

~
1.
•• • ••..• J" - •• •.•. 1 ••
ЛИНИЯ ВЗГЛЯДА
юди по природе своей любозна- самое. Мы, сами того не замечая, следим
Л тельны, а некоторые, прямо скажем,
чрезмерно любопытны. Если кто-то при-
за взглядом персонажа. Именно это я и
имею в виду, говоря о линии взгляда. Если
стально куда-то смотрит, мы хотим знать, два персонажа смотрят друг на друга, и
куда именно, потому что не желаем упу- линии их взглядов пересекаются, это ста-
стить что-то интересное. Если человек, за новится центром внимания. Этот эффект
ф Простой поворот головы способствует
которым мы наблюдаем, вдруг поднимает усиливается, если на наших глазах кто-то созданию отчетливой линии взгляда, и нам
глаза и смотрит вдаль, это будит в нас наводит на объект камеру, ведь это озна- становится любопытно, что же привлекло
непреодолимое желание сделать то же чает, что объект достоин внимания. внимание девушки.

8
ЦВЕТ
ак и в живописи, в фотографии Гейдж, отмечает, что «цвет напрямую
К цвет играет особую роль, что воздействует на психику большинства
обусловлено особой реакцией на него из нас », Эту идею радостно подхватили
нашего зрения и мозга. Восприятие маркетологи и дизайнеры продукции.
цвета зависит от таких его характери- у любого человека, за исключением
стик, как яркость или контраст. Порой тех, кто страдает дальтонизмом, есть
эта реакция чисто бессознательна и собственное мнение о том или ином
даже эмоциональна. Цвет вызывает цветовом сочетании, и именно этим
положительную или отрицательную пользуются фотографы, порой бросая
реакцию, и именно благодаря этому вызов устоявшимся стереотипам. В
цвет имеет столь огромное значение в этом разделе я описываю семь самых
создании образов. Один из величайших важных, на мой взгляд, видов цветовых
специалистов по теории цвета, Джон отношений в фотографии.
ЦВЕТ 139
НАСЫЩЕННЫЕ ЦВЕТА
асыщенными называют цвета, интен- красный или синий). Насыщенность
Н сивность которых сильно выражена. цвета меняется от серого до интенсив-
Насыщенные краски сразу бросаются в ного. Яркость - от черного до белого.
глаза, будучи прямой противоположно- Для наглядности приведем цветовой
стью приглушенным оттенкам, и нра- цилиндр, на котором оттенок меняется по
вятся большинству людей, по крайней кругу подобно спицам колеса, насыщен-
мере, в течение какого-то времени. Слово ность - от центра к краю окружности, а
«насыщенный» говорит само за себя, но яркость - снизу вверх. Представим, что
для лучшего его пони мания нужно иметь верхняя черная часть цилиндра удалена,
представление о том, как наше зрение чтобы продемонстрировать средние тона.
воспринимает цвет. Наши глаза и мозг Насыщенные цвета расположены на этом
выделяют три свойства цвета: оттенок, уровне ближе к краям окружности. На 7 Последовательность съемки.
насыщенность и яркость. Оттенок - это снимке изображен гхат для ритуального
то, что часто подразумевают в обыч- омовения в Варанаси, выкрашенный в
ной речи под словом -цвет- (например, характерно яркие для Индии цвета. ф Гхат Лал. Варанаси, Индия, 1998 г.

l' Три оси цветового цилиндра: оттенок меняется по кругу, насыщен-
ность уменьшается от края к центру, яркость меняется от темного
верха к светлому низу.
ЦВЕТ 141
ПАСТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
астельные цвета находятся на ниж- но коричневые и зеленые элементы

П нем, более ярком уровне цветового сохраняют свой оттенок. Области и объ-
цилиндра (ближе к белому). представьте екты пастельных цветов могут быть и
себе поперечный срез цилиндра на этом лишь частью изображения, но в данном
уровне, и вы увидите бледные пастель- случае они полностью его заполняют.
ные тона. В теории все просто, а вот на Важно учитывать, что малый динами-
практике приходится поискать условия ческий диапазон подобных сюжетов
съемки, подобные тем, что запечатлены дает вам большую свободу действий при
на этой фотографии. Она была сделана обработке, поскольку риск выбивания
днем на ферме в Пенсильвании, когда светов или провала теней минимален.
бледный туман осветлил цвета окружа- Хочу предостеречь от необдуманного
ющих объектов. Как видно на цилиндре, использования ползунка точки черного.
цвета на снимке стали ярче, но не менее Разумеется, вы вправе его сдвигать как
насыщенными, чем на предыдущем раз- угодно, но пастельные сюжеты, подобные
вороте. Конечно, цвет серого деревян- этому, только выигрывают от того, что не
ного здания насыщенным не назовешь, содержат черного цвета!
Ф Ферма. Штат Пенсильвания, США, 2011 г.

7 Пастельные цвета находятся
на нижнем, более ярком слое
цилиндра .
.J, Схематичное изображение

основных элементов снимка.
l' Молитвенный дом шейкеров. Саббатей-Лейк, штат Мэн, США, 1985 г.

ЦВЕТОВАЯ ТЕМА
l' Деревня акха на границе Таиланда и

ветовая тема - свойство всей серии Они были сделаны в рамках задания, опи-
Ц снимков, а потому она отлично санного на стр. 90-91. После пары недель
Мьянмы. 1981 г.
подходит для любого фоторепортажа съемок я понял, что для быта народа акха
и помогает объединить изображения в характерен определенный цветовой диа-
единое целое. Тема подразумевает работу пазон. Всем объектам, изображенным на
с цветами схожих оттенков, которые на снимке вверху, свойственны коричневые
цветовом цилиндре расположены в одном оттенки: от охры до кирпичного. Зеленые
секторе круга. На иллюстрации я показал и синие оттенки полностью отсутствуют.
это, вырезав часть цилиндра подобно Названия -охра- и -кирпичный- более
куску пирога. Цветовая тема - зачастую понятны, чем значения оттенка, насыщен-
результат намеренного выбора, сделан- ности и яркости для тех же цветов.
ного в ходе съемки. И хотя на практике И под этими словами я имею в виду сред-
дело не всегда обстоит так (можно про- нюю яркость и среднюю насыщенность,
сто выбрать снимки со схожими цветами так что все цвета быта акха расположены
позже), при съемке этих фотографий в одном небольшом секторе цветового l' Схематичное представление цветов иллю-
цветовая гамма была определена заранее. цилиндра. стрирует землистую цветовую тему снимка.

~ Цветовая тема о6ьединяетодин сегмент
круга на внутренней, менее насыщенной его
части.
~ Другие снимки серии с той же цветовой темой.
ЦВЕТ 147
+- Ключевые элементы пали- 1" Базарный день.
тры цветов. Чимайо, штат Нью-
Мексико, США, 1994 г.

ЦВЕТОВАЯ ПАЛИТРА
ТОТ термин я позаимствовал из живо- внимательнее, и вы заметите, что в этом возможно, на их использование жителей
Э писи и подразумеваю под ним набор штате преобладают определенные цвета. вдохновила добываемая в этом регионе
цветов, которые так или иначе были Ниже представлены четыре фотогра- бирюза. На снимке внизу слева запечат-
выбраны с целью создания определенно- фии, при создании которых я намеренно лены керамические украшения театра
го образа и характера снимка. Однако, в искал эти определенные цвета. В первую КiMo в Альбукерке, демонстрирующие
то время как художники сами выбирают очередь это землистые оттенки, близ- палитру Нью-Мексико во всем ее велико-
палитру, фотографам приходится рабо- кие к желтому, охре и бежевому (цвета лепии. Фотография интерьера сделана
тать с уже имеющимися в сюжете цвета- пустыни и саманных построек). Затем в доме Мэйбл Додж Лухан в Таосе, а на
ми (хотя средства обработки позволяют - чилийский перец. Разве можно его не уличном снимке изображены фермер,
в некоторой степени изменить цветовую заметить? Помимо этого, здесь преоб- перец и старый пикап - типичная три-
гамму снимка). Если вам кажется, что ладают сине-зеленые тона, создающие ада для Нью-Мексико, цвета которой, на
у фотографа нет абсолютно никакого яркий контраст с саманными стенами, и, мой взгляд, отлично вписываются в мест-
выбора в этой области, представьте себе ную палитру.
цветовую палитру, которая ассоцииру-
ется с определенным местом или обла-
стью деятельности. Снимок слева сделан
в штате Ныо-Мексико. Приглядитесь
l' Цветовая палитра, характерная для Нью-Мексико: сине-зеленые оттенки, контра-

стирующие с теплыми и землистыми цветами.
ЦВЕТ 149
ЦВЕТОВОЕ ПЯТНО
екоторые используют термин «цвето- вышении и использовать телеобъектив. Во
Н вой акцент». Он означает один яркий время съемки этого сюжета я находился на
цвет, сосредоточенный в небольшой обла- берегу реки и использовал телеобъектив,
сти снимка и привлекающий внимание чтобы оставить за кадром верхние и ниж-
за счет контраста с окружающими его ние элементы сюжета. Вскоре я заметил,
тусклыми, приглушенными или, по край- что вправо простирается тот же серый
ней мере, однородными цветами. Такие фон, и с помощью сшивки создал панора-
сюжеты встречаются довольно редко, осо- му, расширив кадр. Красный - самый бро-
бенно в разноцветном хаосе городского ский цвет, и мне удалось создать удачный
окружения. Ключ к успеху для снимков, снимок даже при размещении женщины в
содержащих цветовой акцент, - удачное углу кадра. Я попробовал разные варианты
кадрирование, так как прежде всего необ- композиции и решил, что баланс между
ходимо оставить за кадром отвлекающие небольшим ярким пятном и обширным
элементы и запечатлеть только цветную серым фоном смотрится наиболее удачно
область на относительно бесцветном в таком виде. Как показывает черно-белое
фоне. Два самых эффективных метода - изображение справа, именно цветовой Ф Стирка на реке. Река Даси, Нинхай, Китай,
найти подходящую точку съемки на воз- акцент оправдывает такую композицию. 2011 г.

.. . . . . ..
.. ·
КОНТРАСТ
а большинстве фотографий, пред-

Н ставленных в этом разделе, преобла-
дали схожие цвета, но зачастую на сним-
~ Два дополнитель-
ных цвета, располо-
женные в противо-
положных секторах
ке соседствуют и совершенно разные
цветового круга.
оттенки. Обратимся к нашему цветовому
цилиндру: под разными я подразумеваю
цвета, различия между которыми вос-
принимаются нами в первую очередь:
речь идет о различиях оттенков, а не
яркости или насыщенности. В то время,
как оттенки цветовой темы относятся к
одному сектору круга (см. стр. 146-147),
разные цвета - это цвета противопо-
ложных секторов. Размещение оттенков
на круге наглядно демонстрирует, какие
цвета создают наиболее сильный кон-
траст: оранжевый и синий, красный и
зеленый, желтый и фиолетовый. Эти про-
тивоположные цвета неслучайно также
называют дополнительными: посмотри-
те на оранжевое пятно на белом фоне
в течение некоторого времени, а затем
резко переведите взгляд на чистое белое
пространство, и вы увидите ... синий цвет.
ЖИВОПИСНЫЙ ВИД на этом снимке, наи-
более эффектный при взгляде сверху,
есть не что иное, как Большой призмати-
ческий источник в национальном парке
Йеллоустоун. Поглощение света водой
создает синий цвет, который здесь выгля-
дит особенно насыщенно благодаря глу-
бине и чистоте источника. Оранжевый
цвет - результат жизнедеятельности
пигмеитированных бактерий.
l' Синие и зеленые оттен-

ки создаются за счет
выборочного поглощения
света водой, а оранжевый
цвет кольца - результат
жизнедеятельности пиг-
ментированных бактерий.
ЦВЕТ 153
СОПОСТАВЛЕНИЕ
опоставление - помещение в кадр фотографу донести свою мысль до зри-
С двух разных объектов - класси- теля. Прием сопоставления открывает
ческий прием в фотографии, использу- бесчисленные возможности для пере-
емый на протяжении всей ее истории. дачи самого разного смысла: с помо-
Сопоставление придает изображению щью него можно пошутить или выра-
смысловую и композиционную глу- зить серьезную идею, открыть зрителю
бину, а если хорошенько постараться, глаза на некую истину или же ввести
можно добиться и того, и другого. его в заблуждение. Мы помещаем в
Что касается проведения смысловой кадре два объекта рядом, потому что,
параллели, существует бесконечное на наш взгляд, вместе они обретают
множество вариантов сочетаний объ- новое значение. В некоторых случаях
ектов, и зачастую элемент переднего можно визуально объединять объекты,
плана в кадре располагается рядом с усиливая тем самым производимый
элементом заднего плана, что намекает эффект, но, как бы то ни было, на пер-
на их возможную связь. Зачастую такие вом месте всегда стоит смысл, основная
объекты никак не связаны между собой идея снимка.
в реальной жизни, но это не мешает
СОПОСТАВЛЕНИЕ 155
l' Вы видите сопоставление на двух уровнях: две настоящие будки и экспонат арт-проекта, а также живые люди и нарисованные.
ДАЛЕКОЕ И БЛИЗКОЕ
нсел Адамс широко применял в своих или смысловую параллель, для чего боль-
Э работах сопоставление близко распо- ше подходят широкоугольные объективы.
ложенных и отдаленных объектов - вклю- На этом снимке запечатлена традицион-
чение в кадр элемента переднего плана и ная китайская рыбалка с бакланами на
элемента заднего плана, оба из которых озере в Юньнане. Мне он нравится в пер-
выглядят резкими в кадре, с целью под- вую очередь тем, что я никогда не видел
черкнуть некую связь между ними. Адамс баклана так близко, а во-вторых, на нем
использовал этот прием в пейзажной мы видим и рыбу в клюве птицы, и шнур
фотографии и уделял огромное внимание на шее баклана, мешающий ему прогло-
деталям. Недостаточно просто сфотогра- титьдобычу. Но самый главный фактор
фировать камень на фоне горы - необ- успеха снимка - удачное расположение
ходимо провести между ними визуальную птицы относительно лодки и рыбака.
l' Рыбалка с бакланами. Озеро Эрхай, Юньнань, Китай, 2007 г.
158
l' Малейший сдвиг камеры значительно влияет на положение птицы в кадре относительно лодки и рыбака.
---щ- --- ----
т l
'I!I~
• 1•
+- Схематическое
объяснение эффекта
сжатия, создаваемого
телеобъективом.
-----
+- Сильное сжатие
значительно меняет
геометрию объектов,
создавая впечатление,
будто все элементы
наклонены к камере.
Кроме того, фигуры
людей на другом берегу
получилисьнаснимке
почти того же размера,
что И ЛЮАИ на мосту,
и связь между ними
играет ключевую роль в
композиции снимка.
НАЛОЖЕНИЕ ПЛАНОВ
ри определенных условиях с помо-
П щью длиннофокусных объективов -
и особенно телеобъективов - можно
запечатлевать на снимке нечто подобное
послойному наложению вертикальных
планов друг на друга (выстроенных друг
за другом, как карты в колоде). Именно
этот эффект демонстрирует данный сни-
мок, сделанный 400-мм телеобъективом
в Гранд-Каньоне, штат Аризона. Слои в
этом случае создают изгибы ущелья, но
важную роль играют и другие факторы:
точка съемки, достаточно высокая, чтобы
были видны все горные уступы, а также
летний туман и контровое освещение,
скрывающие детали каждого плана и
создающие ощущение их двухмерности.
Из-за эффекта сжатия, создаваемого за
счет большого фокусного расстояния
(см. предыдущую главу), все уступы
кажутся одинакового размера. В резуль- ~ Отсутствие детализации, обусловленное
тате получился скорее абстрактный сни- туманом, создает впечатление, будто каждый
«слой" плоский.
мок, что нечасто возможно в пейзажной
фотографии, а потому особенно ценно.
Отмечу, что для достижения макси-
мального эффекта все элементы сюжета
должны быть в фокусе, что при работе
с телеобъективом требует настройки
очень узкой диафрагмы (в нашем случае
32) и большой выдержки, из-за которой
повышается риск смещения камеры в
момент срабатывания затвора.
~ Каньон простирается вдаль, и сюжет раз-

делен на десяток отстоящих друг от друга
планов.
ОТРАЖЕНИЕ
апечатление отражения сюжета зача- и мне оставалось лишь найти подходящий
З стую приводит к созданию очень
интересных снимков за счет искажений на
ракурс, чтобы запечатлеть на снимке пару
людей для передачи масштаба и созда-
этом новом слое и деталей самой отражаю- ния контекста. Можно было бы взять в
щей поверхности. Здесь, на снимке пагоды фокус большую часть колонны и мозаики,
Шведагон в Янгоне, искажения играют используя более узкую диафрагму или
ключевую роль. Колонны украшены зер- даже применив слияние плоскостей фоку-
кальной мозаикой в бирманском стиле, сировки (стр. 104-105), но тогда не удалось
и все зеркальные элементы расположены бы столь же резко запечатлеть перекрыва-
под разными углами. Съемка крупным пла- ющие друг друга слои неба и ступ.
ном и фокусировка по отражению храма
-7 Колонны храма, украшенные зеркальной
позволили запечатлеть сюжет, слои кото-
мозаикой.
рого накладываются друг на друга, но при
этом его элементы остаются узнаваемыми. Ф Отражение на колонне. Пагода
Золотые ступы повторяются в отражении, Шведагон, Янгон, Мьянма, 2009 г.

ЖИВАЯ КАРТИНА
ермин заимствован из живописи тальное изображение людей, беседу- l' Обед.

Т и театрального искусства. В широ- ющих за длинным столом, вызывает
Картахена, Колумбия, 2012 г.
ком смысле это постановочная сцена, ассоциации с этой картиной. На снимке

изображающая определенный момент запечатлен простой обед собравшихся
действия, который запечатлен идеально вместе друзей, но симметричное распо-
точно и своевременно. Самый известный ложение элементов и освещение навели
и наиболее часто используемый пример меня на мысль о том, что сюжет достоин
такой сцены - -Тайная вечеря- Леонардо съемки. Беседа за столом становилась все для последующей сшивки (левая и пра-
да Винчи. Этот снимок не является ни более оживленной, и я незаметно уста- вая стороны стола). Этот снимок особен-
имитацией картины, ни намеком на новил штатив. К моменту съемки я уже но удачен из-за контраста двух крайних
нее. Но дело в том, что -Тайная вечеря- решил использовать широкий формат персонажей, сидящих по левую и правую
настолько знаменита, что любое фрон- и потому сделал несколько пар снимков сторону от стола.

ф ~ Снимки левой и правой
части стола, на которых запе-
чатлены разные движения и
выражения лиц персонажеЙ.
l' Сшитое изображение.
l' Тот же сюжет вскоре после восхода солнца.
~ Контрастный
силуэт создает два
отдельных, почти пло-
ских плана.
СОВПАДЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ
ри съемке динамичных сюжетов ние в Индии. Достаточно ли такого совпа-

П сложнее всего найти такой способ
объединения элементов, при котором их
дения, чтобы сделать удачный снимок?
Я выжидал, сделал несколько пробных
расположение не будет выглядеть бес- снимков, пока люди приходили, моли-
порядочным. Иногда нужного эффекта лись И уходили. Фотографии получились
можно добиться, выбрав подходящий не более чем посредственные. И вдруг
ракурс или освещение, но чаще при- бык взглянул вверх на статую, а один из
ходится полагаться на выбор удачного паломников нагнулся, чтобы дотронуться
момента для съемки во время развития до его ног СВИндии это знак уважения),
действия. На этом снимке изображен пока другой мужчина потянулся к статуе.
храм в южной Индии и статуя быка Эти независимые действия объедини- .J.. Статуя Нандина. Храм
Нандина, слуги и друга Шивы. Рядом бро- лись в одном моменте и внесли порядок в Аннамалаияра, Тамил-Наду,
дит живой бык - довольно обычное явле- царящий вокруг хаос. Индия, 1998 г.
l' Другие кадры, в которых
отсутствует объединяющий эле-
~ Направление трех совпавших по мент, присутствующий на глав-
времени действий и взгляда статуи. ном снимке.
10
ОБЪЕДИНЕНИЕ
ервородный грех» цифровой становится тяга к искусству, а к менее
« П фотографии - манипулиро- достойным целям можно отнести
вание реальностью или, вернее, то, что стремление подзаработать или испра-
раньше называли этим термином. Эта вить ошибки, сделанные при съемке.
практика плавно вошла в нашу жизнь, Споры на эту тему можно продолжать
паразитируя на наивной вере, будто вечно, и ни к чему хорошему они, как
фотография отображает только то, что правило, не приводят. В этом разделе
действительно существует. Прошло мы рассмотрим способы объеди-
много лет, но эта проблема до сих пор нения нескольких снимков в один.
вызывает жаркие споры, предметом Комбинирование изображений при-
которых зачастую становится цель, менялось еще в доцифровую эпоху, И
которую фотограф преследовал при главной его целью было объединить
цифровом изменении изображения. фотографии таким образом, чтобы они
Пытался ли он обмануть зрителей и воспринимались как единое целое. За
заставить их поверить в то, что изобра- исключением, возможно, одного сним-
жение не поддавалось обработке? ка, приведенные в этой главе примеры
А если и пытался, насколько чисты не претендуют на звание необработан-
были его помыслы? Оправданием ных оригиналов.
цифровой обработки, как правило,
ОБЪЕДИНЕНИЕ 173
КОЛЛАЖ
I/оллаж состоит из отдельных изобра-
~ений, и, на первый взгляд, это работа
скорее для дизайнера, чем для фотогра-
фа. Разные изображения в коллаже не
сливаются друг с другом, и их границы
специально оставляют четкими и прямы-
ми. Тем не менее, фотографии тщательно
подбираются и располагаются так. чтобы
края некоторых из них, соприкасаясь,
образовывали бесшовный стык. Зритель
знает, что это отдельные изображения, но
все же воспринимает их как единое целое.
Подразумевается, что у отобранных сним-
ков есть нечто общее, и именно по этой
причине они сгруппированы вместе. Этот
коллаж создан из архивных снимков, на
которых запечатлены лондонские окна,
при этом каждое из семи изображений
состоит из двух слоев. Это натолкнуло
меня на мысль о создании коллажа, кото-
рый частично состоит из отражений.
Другими словами, этот коллаж - комбина-
ция многослойных изображений. В графи-
ческом редакторе при создании коллажа
для двух снимков использовался режим
наложения Ml1ltiply (умножение), а для двух
других - Ligl1tеп(осветление).
l' Семь отдельных слоев коллажа.
174
l' Руки в различных положениях выбраны из раз-
ных кадров и включены в конечное изображение.
177
+- Пример изображения в стиле
шань-шуй.
Ф Долина реки Салуин. Китай, 2009 г.

КОМПОЗИЦИЯ
э то еще одна разновидность объеди-

ненных изображений, этичность
которых довольно часто ставится под
далекие от западных традиций создания
изображений. Во-первых, длинная верти-
кальная форма холста не характерна для
вопрос. Их задача - обмануть зрителя, европейской живописи. А во-вторых, цель
но исключительно с развлекательной китайского подхода - передать сущность
целью. Самые удачные примеры исполь- пейзажа, а не изобразить видимое. Обычно
зования такого приема можно встретить характерные элементы пейзажа размещают-
в рекламе и кино. Этот снимок немного ся вертикально друг над другом, и в самой
отличается от них: В основе его создания верхней части, как правило, находится гор-
лежит стиль шань-шуй - традицион- ная вершина.
ные китайские пейзажные композиции,
КОМПОЗИЦИЯ (ПРОДОЛЖЕНИЕ)
отосъемка проходила в ущелье у почти двухчасового подъема и спуска по зительнее отражает атмосферу этого
Ф реки Салуин на юго-западе Китая, и ущелью. Сюда входит и снимок Каменной пейзажа, чем любое цельное изображе-
позже мне пришла в голову мысль попро- Луны, огромного просвета в скале высо- ние. Разобранные слои ниже показыва-
бовать создать фотографию в стиле ко над долиной. Сделать сшивку бес- ют, каким образом составлялась компо-
шань-шуй. Я начал со снимка моста и шовной было невозможно, но конечный зиция. Во время обработки для слияния
стал подставлять над ним остальные результат - композиция, приближенная изображений я провел мягким ластиком
фотографии, которые я сделал во время к традициям шань-шуй, - гораздо выра- большого диаметра по их границам.
J'&
l' ~ Разделенные слои композиции.
180
ГРАФИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
ечь идет скорее об иллюстрации,

Рчем о фотографии, и это совершенно
другая разновидность графики и комби-
нирования изображений. Приведенный
здесь снимок представляет собой
пример -явной- композиции; это сти-
лизованное изображение блюда, пред-
назначенное для публикации в книге,
все иллюстрации которой изображали
миски с лапшой. И как никто не хочет
питаться одной только лапшой, так и
нашим глазам требуется определенное
разнообразие. Однако существует не так
уж много способов съемки чаш с лапшой,
при которых видны все ингредиенты
блюда. Как оказалось, самым оптималь-
ным ракурсом оказался вид сверху, и
так как сами блюда во многом схожи,
я решил разнообразить оформление с
помощью графики. В данном случае на
снимке запечатлена лапша со свининой
чар-сиу. Я сделал рамку из элементов
изображения масу (деревянная емкость,
в которой летом подают охлажденное
саке). В нижней части изображения
под блюдом я расположил палочки и
деревянную ложку. Путем копирования,
комбинирования и коррекции прозрач-
ности удалось создать упорядоченную
композицию. Достичь подобного эффек-
та путем одной только фотосъемки было
невозможно.
~ l' Фрагменты разных сним-

~ Лапша со свининой чар-сиу. 1994 г. ков, использованные для соз-
дания композиции.
ОБЬЕДИНЕНИЕ 183
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ДЕЙСТВИЙ
оследовательность действий может заключается в комбинировании серии орел в центре содержания ловчих птиц.
П быть поистине завораживающей,
особенно если они развиваются
снимков, последовательно изобража-
ющих движение животных и людей.
Самый простой способ запечатлеть
полет - создать серию кадров. Однако,
настолько стремительно, что глаз не Запечатление динамики движения ана- потратив чуть больше времени и усилий,
успевает отследить каждое движение. логично разбору видеоряда на отдельные можно превратить эту серию в единое
В 1870-х и 1880-х годах Эдвард Мейбридж кадры и дает новые возможности для изображение: непрерывная съемка и
сделал огромный вклад в фотографию, анализа. Персонаж этого изображения - частичное перекрытие кадров позволяют
создав особый жанр, суть которого взлетающий изменчивый хохлатый сделать сшивку.
186
.,j.. Изменчивый хохлатый орел в центре .,j...,j.. Последовательность из шести кадров.
содержания ловчих птиц. Глостершир, Разница в положении камеры обусловлена
Англия, 1976 г. тем, что съемка велась без штатива.
-
l' Вид на лес. Кенсингтон, Лондон, 2010 г.

Г ИНСТАЛЛЯЦИЯ
нсталляция - пространствеиная
И композиция, на создание которой
требуется немало времени и сил. Так
~ Оригинальное
почему бы не использовать фотографию
изображение.
в инсталляции? И чем сложнее процесс ее
создания, тем лучше! Это проект по заме-
не вида из окна. На мысль о его создании
меня натолкнуло растение в углу комна-
ты. Один из моих лайтбоксов по размеру
идеально подходил под секцию окна. И
вид на улицу мне хотелось заменить на
нечто более экзотическое, а именно на
тропический лес Хо в штате Вашингтон. У
меня был снимок леса, оставалось только
разделить его на части и перенести их на
~ Разделенный вид на
прозрачную пленку под размер лайтбок- тропический лес Хо.
са. Стоп, кажется, я сказал: -Один из моих
лайтбоксов-. Так и было: подходящий
лайтбокс у меня был всего один, и больше
мне найти не удалось. Поэтому большая
часть труда ушла на цифровую обработку
изображений. Все было бы гораздо проще,
будь у меня возможность создать кон-
струкцию из 20 лайтбоксов. Этот снимок
- лишнее доказательство того, что в циф-
ровую эпоху нельзя верить ни единому
изображению.
"" Двадцать установленных лайлбоксов.
~ Установка лайлбокса.
ОБЬ ЕДИНЕНИЕ 189

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Adobe Photoshop детали 10, 55, 98,111,158,163,164,168, композиция 9, 23, 40, 45, 46, 51, 52-53, 56,
инструмент Distort (искажение) 66-67 186,189 94-95,132,135,150,161
слои 177 заморозка 124-125 компоновка 183
модуль коррекции искажений к границам 132-133 контровое освещение 163
объективов 92 к центру 130-131 контраст 12, 19,27,45,46,52,55,63,66,139,
линия взгляда 136-137 140,141,149,152-153,160,166
А момент 134-135 кривые 10-11, 21, 24-25, 34, 63, 70-71, 72-73,
абстрактное изображение, стиль 58, 109, 163 поток 128-129 88, 127, 132
акцент цветовой 150-151 динамический диапазон 142-143 см. также геометрия
Ангкор 102-103 Долина монументов 20
Англия 36, 82, 86-87,132-133,134-135, л
186-187 ж Лаос 42-43
анимация 56 журнал 52, 83, 174, 184 линии 24, 49, 63, 64-67, 71, 72, 83, 97, 116
Аризона 116, 162 линия взгляда 136-137, 171
Ассам 14 3 см. также движение
задний план 10, 19,32,36-37,46,49,52,103, лицо 19,28-29,46,56,97, 120
Б 107,108-109,128,150,153,158,168 личные предпочтения 40,91,120,149
Библия 114 цветной размытый 108-109 Лондон 36,126,129,156-157,160-161,
Богота, Колумбия 40 зритель 7, 45, 55, 91, 118, 173 174-175,188
Бразилия 54
и м
в Индонезия 24, 84-85, 110-111 Малайзия 137
Ватикан 68 инсталляция 188-189 Массачусетс 60-61
Венесуэла 130 интерес 19, 20, 40, 41, 51, 55, 56, 66, 74, 78, 81, масштаб 42-43,76-77,102-103,104-105,
взгляд 121,136-137,153 88,98,118,132,166,168,177 164-165
см. также линия взгляда Исландия 17, 66 Меконг 42-43
видео 186 исследование 74, 81, 179 место 74,110,156,184
визуальные элементы 35, 63, 87, 98, 101, мозаика 164
139,183 й Мьянма 74-75, 164
визуальные эффекты 184-185 Йосемити 64-65 Мэйзел, Джей 120
вкус 120, 128, 140 Мэн 144
выравнивание 12-13, 16-17, 82-83, 94-95 к
выразительный момент 43 кадр в кадре 12-13 н
кадрирование 8-29, 16, 19,26,27,34,35,36, наложение 106-107
г 64,66,67, 150, 163 намерение 146, 156, 173
геометрия 7, 36, 40, 56, 62-79, 89, 97, 135, 143, вертикаль 20-21 настроение28-29,48, 164, 173, 180
155,158,161,182-183 выравнивание по границам 12-13 натюрморт 10, 104-105
вертикальные линии 66-67 деление кадра 18-19 национальный парк Йеллоустоун 152
горизонтальные линии 64-65 за кадром 28-29 непрерывная съемка 186-187
диагонали 68-69 заполнение кадра 16-17 Нью-Йорк 120
кривые 74-75 квадрат 22-23 Нью-Мексико 148
круги 74-75 панорама 26-27
орнамент и поле 78-79 свобода 14-15 о
ритм 76-77 точ ность 10-11 обложка журнала 83, 88
треугольники 72-73 широкий формат 24-25 оборудование 101,112
глаза 19,34,51,63,92,106,123,136-137 Калифорния 93, 94-95 объединение 172-189
горизонт 49, 150 Камбоджа 102 графическая композиция 180-181
горизонтальные линии 64-65 Картахена, Колумбия 22,96, 166-167 коллаж 174-175
Керала 118-119,124-125 композиция 178-179
д кинематограф 45,46, 177, 179, 184 объектив 101
дальний план 28 Китай 76-77,88-89,150-151,158,176, портретный 46
движение 122-137 178-179 с наклоном 112-113
в воздухе 126-127 ключевой снимок 55,56, 105, 124, 148, 166 смена 16, 74

со сдвигом оптической оси 92-93 рассредоточенность 56-57 т
телеобъектив 64, 98 симметрия 52-53 Таиланд 32-33, 34, 90, 168
широкоугольный 68, 76, 88, 92, 97, 98 эксцентричность 54-55 текст 7
ожидание 21,134-135 размещение элементов 11, 30-47 текстура 49,52, 103
оптика 100-121 в центре 34-35 тема 7,146-147,153
выборочная фокусировка 106-107 граница или угол 36-37 Техас 98
глубина сюжета 102-103 обрамление 38-39 Токио 106
контрфокусировка 114-115 парный портрет 46-47 точка съемки 80-99
наклон 112-113 почти 40-41 вблизи 96-97
недостижимая глубина резкости 104-105 раскрытие 44-45 издалека 98-99
сдвиг 116-117 смещение от центра 32-33 за объектом 90-91
телеобъектив и отстраненность 120-121 человек на фоне пейзажа 42-43 над объектом 86-87
цветной размытый задний план 108-109 разнообразие 81, 85, 126 сверху 84-85
цветной размытый передний план 110-111 расположение 34, 45, 46, 52, 72, 78-79, 98, снизу 88-89
широкоугольный объектив и эффект 153,163, 166-167 точность 94-95
присутствия 118-119 редактор 83 фронтально 82-83
оттенок 140-141, 142, 145, 146, 153 резкость 41, 55, 64,101,103,104,106-107, эффект туннеля 92-93
см. также цвет 112-113,114-115,123,124-125,128,158
орнамент 31, 52, 59, 78-79, 81 ритм 76-77 у
освещение 10, 12,45,46, 163 рыбалка с бакланами 158-159 Уэльс 114
отвлекающий фактор 14, 66, 150 уличная фотография 88, 97, 118, 120, 127,
с 149, 189
п саман 94, 149
панорама 24-25, 26-27, 42-43 Сан-Франциско 38-39 ф
вертикальная 178-181 своевременность 38, 126 фигуры геометрические 10, 16,20,23,24,
панорамирование 26, 45, 128-129, 135, 186 силуэт 64,65,168-169 34,60,63,72,78,87,113,166
Пенсильвания 142-143 симметрия 18-19,23,52-53, 166 фокусировка 46-47, 56, 74, 91, 101, 103,
передний план Сингапур 46 104-105,106-107,109,110,112-113,
цветной размытый 110-111 скрипторий 114-115 114-115,124,128,136,163,164
плоскость фокусировки 47,103,112-113,116 слияние плоскостей фокусировки 104-105, фокусное расстояние 83, 103, 118, 160, 163
повтор 74,76-77,78-79,81,128-129,164-165, 164 см. также объектив
подготовка 72, 74, 88 сложность 49 формат
портрет 46,56, 168 слон 34-35 16:924
Португалия 58-59 соотношение сторон 24 3:234
последовательность 186-187 см. также формат квадратный 23, 34
панорамная 27 сопоставление 7, 154-171 классический 24
съемки 16, 25, 29, 38-39, 75, 89, 105, 111, совпадение действия 170-171 крупный 98,112,116
141,176-177 эффект сжатия 160-161 средний 23
последовательность действий 186-187 отражение 164-165
повторяющееся действие 176-177 близко и далеко 158-159 ц
постобработка 66, 116 послойное наложение 162-163 цвет 138-153
проецирование118,131 силуэт 168-169 выборочный 109
простота 60, 145 живая картина 166-167
контраст 152-153
пространственная перспектива 77, 84, 87, 98 случайность 156-157
насыщенный 140-141
профиль 40, 168 сравнение 42, 158
палитра 148-149
прямые линии 12,56,60-61 стиль 101,110,149,164,179
пастельный 142-143
Стоунхендж 86-87 приглушенный 144-145
р Стренд, Пол 83 пятно 150-151
равновесие 7, 27, 51, 66, 128, 145, 150 студия 10, 114-115
тематика 146-147
разделение 48-61,180 Судан 44-45, 70-71 центр содержания ловчих птиц 186-187
классика 50-51 схематичное представление 51, 146
под углом 58-59 сшивка 26-27 ч
прямые линии 60-61 Сьерра-Невада-де-Санта-Марта 50 чай 14-15, 176-177
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ 191

черно-белое изображение 76, 151
ш
шань-шуй 178-181
см. также композиция
шейкеры 60-61,144-145
Шри-Ланка 28-29
э
экспозиция 7, 123, 124, 168
эмоции 97,139
я
Янгон 164-165
яркость 13,92, 139, 140, 146

ISBN 978-5-98124-636-4
11
9 785981
1
246364
1

! Фриман М. - Композиция в Цифровой Фотографии. Творческие Приемы Создания Удачных Фотоснимков - 2014

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

! Фриман М. - Композиция в Цифровой Фотографии. Творческие Приемы Создания Удачных Фотоснимков - 2014

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

МАЙКЛ ФРИМАН

Адрес для переписки / e-mail: За кадром 28

Близко к краю или в углу 36

Человек на фоне пейзажа 42

Орнамент и поле 78 Приглушенные цвета 144

Цветовая тема 146

5: Точка съемки 80 Цветовая палитра 148

Цветовое пятно 150

Съемка сквозь объект 90 Случайность 156

Эффект туннеля 92 Далекое и близкое 158

Точность 94 Эффект сжатия 160

Съемка с близкого расстояния 96 Наложение планов 162

Издалека 98 Отражение 164

Живая картина 166

6: Оптические эффекты 100 Силуэт 168

Совпадение действия 170

Недостижимая глубина резкости 104

Выборочная фокусировка 106

Цветной размытый передний план 110 Повторяющееся действие 176

Тилт-объективы 112 Композиция 178

Шифт-объективы 116 Комбинирование снимков 184

Широкоугольный объектив Последовательность действий 186

и эффект присутствия 118 Инсталляция 188

Телеобъектив и эффект отстраненности 120

Предметный указатель 190

Размытие движением 128

Движение к центру 130

Движение к границам 132

Момент съемки 134

Линия взгляда 136

l' /1 Выразительность снимка создается благодаря трем элементам:

сли для вас важны точность и вырав-

~ Серия снимков, предшествовавших конеч-

16 композиция в цио г о в о и ФОТОГРАФИИ

~ Скалы "Медведь» и "Кролик». 1979 Г.

-J., Предрассветный снимок Долины монумен-

20 КОМПОЗИЦИЯ В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

+- Траекторию движения солнца пришлось

+- Дети. Картахена, 1973 г.

создания снимка на предыдущем малейшем смещении камеры вниз между

развороте использовалась сшивка кадрами (которое запросто может про-

26 КОМПОЗИЦИЯ В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

l' Серия кадров, снятая до того, как муж-

l' Три примерно обозначенные зоны

мещение от центра - самый попу-

ментов, и для опытных фотографов он других объектов, а в данном случае их

.•••.Полет самоле та в небе за оДНОЙ

? Владелец магазина. Богота,

40 КОМПОЗИЦИЯ В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

l' Масштабирование панорамы сделано таким образом, чтобы фигу-

Ф Размер отпечатка определяет, насколько заметна фигура рыбака.

аскрытие - прием, часто используе- ~ Благодаря группе

ся или отдаляется, и первоначально уви- стируют с землей.

денное оказывается совершенно иным

особенно часто используемый в изображает актеров китайской оперы.

.J; Внимание привлекает в пер-

алеко не на каждом изображении 30 в главе о взаимодействии объекта

десь под классической подразуме- ~ Главные пласты сюжета: склон

l' Жемчужина, расположенная в углублении между камнями.

l' Мягкой текстуре туч +- Выбранное соотно-

+- Дневной шторм над

l' Четыре лица разного размера, каждое из КОТОРЫХнаходится в

56 КОМПОЗИЦИЯ В ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

В предыдущем примере кадрирование