История создание

Творческая история «Горе от ума» началась за пределами России. Писатель начал

создавать своё произведение в Тифлисе после дипломатической миссии в Персии. Первым
материалом для комедии послужили беседы Грибоедова со своей знакомой Евгенией
Греховой о жизни московских дворян. Замысел комедии долго не давал покоя дипломату,
карьера которого уже сложилась. Работа продолжилась уже в Москве, где драматург мог
писать пьесу, основываясь уже на личном опыте общения с дворянским сословием.

Интересные факты о создании пьесы «Горе от ума» дополнят ее историю:

 При создании пьесы Грибоедов вдохновлялся творчеством французского драматурга

Мольера, чьи пьесы обличали и высмеивали пороки французского общества.
 Значение пьесы «Горе от ума» для русской литературы так велико, что многие
писатели после смерти Грибоедова делали отсылки на его произведение. Например,
Л.Н. Толстой в романе «Война и мир» ввел персонажа из комедии — вольнодумца
князя Федора, которого так осуждало фамусовское общество. В романе именно к
нему едет Пьер Безухов, который разделяет взгляды декабристов.
 При жизни автора пьесу не поставил ни один театр, так как цензура не пропустила ее
в печать.
 После того, как комедию начали ставить на сцене, многие актрисы отказывались
играть роль Софьи, так как считали ее неприличной. Ночное свидание с Молчалиным
их очень смущало.
 Первым слушателем пьесы был Иван Крылов. Он сказал, что в его время автора
такой книги ожидала бы неминуемая ссылка.
Краткая характеристика эпохи конца 1810-х – начала 1820-х годов
Комедия Грибоедова создавалась в эпоху, непосредственно предшествовавшую
восстанию декабристов.
1810-е годы – время национального подъема, вызванного победой России в войне 1812
года. Этот подъем продолжался и в начале 1820-х годов. Одно из следствий победы над
Наполеоном – формирование оппозиционного движения, кульминацией которого явилось
восстание декабристов в 1825 году.
Конец 1810-х годов – время активного размежевания между либеральной и
консервативной частью дворянства, что и нашло отражение в произведении Грибоедова.
Просветительские взгляды оппозиционно настроенного дворянства нашли
художественное воплощение в образе Чацкого.
Консервативные тенденции отразились в миропонимании представителей фамусовского
общества.
Жанр: комедия в стихах
п.1. Тематика и проблематика
1. Тема: Стремление дворянства к титулам, наградам и богатству.
Проблема: Даже служба воспринимается дворянством местом получения
выгоды, а не служения отечеству. Чинопочитание и финансовое состояние
становятся мерилом человеческой личности.
2. Тема: Деспотическое отношение дворян к слугам.
Проблема: Отношение к низшим сословиям было не лучше, чем отношение
к скоту или ресурсам. Дворяне не видели в слугах людей, поэтому загоняли
их в чудовищные условия жизни.
3. Тема: Ум приносит горе, то есть понимание ужасающих пороков
общества.
Проблема: Консервативно настроенное дворянство не в состоянии даже
оценить масштаб социальных проблем в обществе. Власть сосредоточена в
руках глупых, невежественных людей.
п.2. Идея и пафос (идейно-эмоциональная оценка)
Грибоедов выразил основную идею в названии пьесы. Горе Чацкого – в том,
что он достаточно умен, чтобы осознать, как много проблем назрело в
обществе. Ему видны социальное неравенство, политически неверные
решения, ущемление просвещения и русской культуры. В своих монологах
он также поднимает вопросы о нравственности, чести, лжи и лицемерии
людей. Но он остается одиноким в своих прозрениях, а общество его
объявляет безумным.

Сюжет произведения
Александр Чацкий, молодой дворянин, приезжает в дом семейства
Фамусовых после долгого пребывания за границей. Его цель – жениться на
Софье Фамусовой, с которой они вместе росли и дружили в детстве. Но
девушка встречает его холодно, потому что влюблена в другого мужчину.
Чацкий не хочет сдаваться, тем более, что избранник Софьи ему кажется
человеком недостойным. В пьесе всего две сюжетные линии – романтическая и
социальная. Первая в последствие перетекает во вторую. Пытаясь добиться руки
Софьи, Чацкий постепенно разочаровывается в ней, ведь она ничем не
отличается от остального консервативного загнивающего московского
общества. Главный герой имеет блестящий ум, но в данном обществе он
бесполезен, потому что здесь ценятся лишь чинопоклонство и хитрость.
Красноречие Чацкого и его передовые идеи воспринимаются как бред
сумасшедшего. В результате главный герой уезжает из Москвы.
Композиция
Завязка – приезд Чацкого в Москву и дом Фамусова;
Развитие сюжета – Чацкий пытается выяснить, кто является предметом
интереса Софьи, критикует фамусовское общество;
Кульминация – Чацкий объявлен сумасшедшим;
Развязка – Чацкий и Софья узнают всю правду о Молчалине, Чацкий уезжает.
п.3. Основные герои
Система образов
Система образов в пьесе «Горе от ума» состоит из 4 типажей героев:
1. Главные герои: Чацкий, Софья, Фамусов, Молчалин. Их отношения — основа
сюжета.
2. Второстепенные герои: Лиза, Горичи, Скалозуб, Хлестова. Они дополняют
действие и служат катализаторами для развития сюжета.
3. Герои-маскиобразуют социально-политические декорации для пьесы, чтобы
пояснить предмет и суть противостояния героев и реалии их существования.
Например, княжны — они все на одно лицо и нужны лишь для того, чтобы
продемонстрировать универсальный типаж московской барышни. Ту же
функцию кривого зеркала имеют Репетилов, Зарецкий и Тугоуховский.
4. Внесценические персонажи. О них упоминают вскользь, но на сцене они не
появляются. Почти у каждого из них есть реальный прототип. Это нужно для
погружения зрителя в атмосферу времени и места.

Чацкий Александр Андреевич — молодой человек, влюбленный в Софью Фамусову, с

которой рос с детства. Вернулся из долгого заграничного путешествия, поэтому ему
бросаются в глаза все изъяны московского дворянства. Критикующий, насмешливый,
проницательный человек. Объявлен сумасшедшим из-за прогрессивных взглядов, которые
не в состоянии понять общество.
«Фамусовское общество» — старшие представители московского дворянства,
консерваторы. Их отличает неприятие просвещения и честной службы, показной
патриотизм, деспотизм к слугам и низшим сословиям (Фамусов, Хрюмины, Тугоуховские,
Скалозуб и др.).
Фамусов Павел Афанасьевич — носитель старых устоев и идей. Человек,
оправдывающий чинопочитание и раболепное служение, стремление к чинам и богатству.
Выступает против образования, отмены крепостного права, прогрессивных идей.
Главный антагонист Чацкого.
Софья — дочь Фамусова, впитавшая отцовские принципы.
Когда-то была близка с Чацким, но теперь воспринимает его как злого насмешливого
человека. Переоценила секретаря Молчалина, которым и была обманута.
Молчалин Алексей Степанович — секретарь, занимающийся документами Фамусова.
Живет в доме хозяина и постоянно выслуживается. Встречается с Софьей, потому что
выучен угождать, на самом деле ему нравится Лиза. Антагонист Чацкого внутри
любовного треугольника и в плане несовпадения ценностей.
Лизанька — служанка Софьи. Держится с барышней вольно и даже дает советы.
Молчалин в нее влюблен, а Фамусов с ней заигрывает.
Сама Лиза влюблена в буфетчика Петра.
Репетилов — давний знакомый Чацкого. Пародируюет образ главного героя. Выдает
прогрессивные мысли и «правильные» взгляды, но не верит в них, а просто повторяет за
умными людьми. Его цель – добиться веса в обществе. В этом смысле он недалеко ушел
от вечно угождающего Загорецкого или Молчалина.

п.4. Литературные приёмы

✓Герой в обществе, но изолирован: Чацкий не может найти общий язык ни с кем, даже
с Софьей, которая ему дорога. Он не замечает, как над ним посмеиваются, иронизируют,
не принимают всерьез. Он умный человек, но страдает от клеветы глупых людей о его
сумасшествии.
✓Пародийные параллельные ситуации
- Репетилов пародирует образ Чацкого, создавая контраст и возвышая главного героя, но и
комически снижая его;
- разговор глухой графини с глухим князем: оба не слышат, но делают выводы
(подчеркивается, что не обязательно слышать, чтоб осудить);
- Чацкий падает, но романтично («чуть свет – и я у ваших ног»), падает и Молчалин
(«тьфу, оплошал»).
✓Приемы комедии положений и водевиля —
- герой попадает не туда (Молчалин «шел в комнату – попал в другую»);
- подслушивание, только благодаря которому становится известна правда (Чацкий
нечаянно подслушивает разговоры уезжающих гостей; Софья случайно, а Чацкий
специально – разговор Молчалина и Лизы).
✓Речевая характеристика героев (длинные монологи Чацкого, армейский грубый юмор
Скалозуба, французские слова вперемешку с русскими в речи дворян, предвзятое
отношение Софьи к Чацкому и т.д.)
Говорящие фамилии
Павел Афанасьевич Фамусов . Фамилия его соотнесена с латинским словом «fama» –
молва. Таким образом, автор подчёркивает одну из важнейших черт этого героя: его
зависимость от молвы и страсть разносить слухи.
Софья (с греч. – «умная»). Девушки с этим именем властны и независимы. Так и
грибоедовская Софья в свои семнадцать лет независима от мнений, что делает её не
похожей на Молчалина и её отца.
Алексей Степанович Молчалин. Фамилия Молчалин является одной из самых
простых для понимания фамилий в произведении «Горе от ума». Она подчеркивает
склонность этого героя поступать так, как это делает старшее поколение:
прислушиваться к мнению света, выслуживаться перед вышестоящими. Фамилия
Молчалин отражает главный жизненный принцип этого героя: «В мои лета не должно
сметь свое суждение иметь».
Александр Андреевич Чацкий. Имя этого персонажа в переводе с греческого
означает мужественная защита, а в паре с отчеством Андреевич (Андрей-
«храбрый») они составляют весьма удивительный «букет». И мы уже не удивляемся
темпераменту, мужеству Чацкого и его умению отстаивать свои убеждения! Всем
известно, что фамилия «Чацкий» -это зарифмованный намек на имя одного из
интереснейших людей той эпохи: Петра Яковлевича Чаадаева. В черновых вариантах
«Горя от ума» Грибоедов писал имя героя иначе, чем в
окончательном: «Чадский».Фамилию же Чаадаева тоже нередко произносили и писали с
одним «а»: «Чадаев».
Сергей Сергеевич Скалозуб. Фамилия образована от прозвища «Скалозуб», в основе
которого лежит нарицательное «скалозуб», имеющее значение «пересмешник, тот, кто
постоянно зубоскалит, скалит зубы». Очевидно, таким прозвищем нарекали человека,
который постоянно смеялся, подшучивал над другими, подчеркивая недостатки
окружающих людей. Таким образом, прозвище, указывая на черты характера и
поведение, которыми обладал Скалозуб, и легло в основу фамилии.
Имя Сергей происходит от римского родового Сергиус, что значит — «высокий,
высокочтимый, почтенный». Отсюда понятна характеристика, данная ему: «И золотой
мешок, и метит в генералы». В комедии много имён, совпадающих с отчествами (Антон
Антонович, Фома Фомич). Это означает, что предрассудки и нравы «века минувшего»
переходят в «век нынешний».
Репетилов. Фамилия Репетилов образована от прозвища Репетило. Оно же, скорее
всего, восходит к украинскому глаголу «репетувати», который переводится как «громко
кричать, разговаривать», «поднимать шумиху». Есть ещё одно объяснение фамилии
Репетилов. Возможно, она происходит от французского Repeto, что значит «повторять,
твердить, болтать» .Репетилов – человек, не имеющий своего мнения, повторяющий
чужие слова; пустой, легкомысленный, вздорный персонаж.
Говорящими фамилиями наделены и второстепенные персонажи пьесы. Фамусовское
общество состоит из Тугоуховских, Хрюминых, Загорецких, Хлёстовых.
Все эти фамилии неприятны на слух, и корни их носят негативный характер, они
смешны и нелепы, как нелепы и сами персонажи, носящие их.
п.5. Конфликт произведения
В пьесе «Горе от ума» два конфликта.
1. Общественно-политический: Чацкий противостоит обществу Фамусова. Этот конфликт
не может быть улажен из-за непримиримых противоречий, приведших к расколу даже
внутри дворянства.
2. Любовный: Чацкий влюблен в Софью, а та заинтересована в Молчалине. Этот
треугольник разрушается, когда Чацкий понимает, кого выбрала девушка.
Оба конфликта объединены элементом сумасшествия главного героя.

Критика
Пьеса была восторженно встречена в русском обществе, особенно в декабристской среде,
чьи идеалы она и выражала. Однако многие знаменитые писатели высказали свои
претензии к комедии.

А. С. Пушкин очень положительно отзывался об этой комедии, говоря, прежде всего, об

образах фамусовского общества. Однако поэт остался недоволен образом Чацкого,
посчитав его слишком плоским. Пушкин видел в Чацком не отдельного персонажа, а лишь
продолжение самого Грибоедова в пьесе.

Уже Виссарион Белинский и вовсе считал образ Чацкого откровенно неудачным и

вредным. Прежде всего, критика раздражала инфантильность и наивность Чацкого, за
которой он не видел реальных знаний и действий. Герой Грибоедова в его глазах — такой
же недалёкий самодовольный дворянин, как те, кто его окружают.

Персонажа защищал писатель И.А. Гончаров:

«Чацкого роль — роль страдательная…Чацкий сломлен количеством старой силы,

нанеся ей, в свою очередь, смертельный удар качеством силы свежей. Он вечный
обличитель лжи, запрятавшийся в пословицу: «один в поле не воин». Нет, воин, если он
Чацкий, и притом победитель, но передовой воин, застрельщик и — всегда жертва…» И.
А. Гончаров.
Отношение автора к пьесе можно понять по одной из его цитат:

Портреты и только портреты входят в состав комедии и трагедии, в них, однако, есть
черты, свойственные многим другим лицам, а иные всему роду человеческому настолько,
насколько каждый человек похож на всех своих двуногих собратий. Карикатур ненавижу,
в моей картине ни одной не найдешь.»
Кроме образа главного героя, рецензенты отметили композицию и язык пьесы: кто-то
хвалил их, но кому-то они сильно не понравились:

Не говорю уже о языке сего отрывка, жестком, неровном и неправильном! Во многих

местах слог совсем не разговорный, а книжный; там между русскими стихами
встречаются два целые стиха французские; тут к слову histoire рифма пожара <…>
лучше попросить автора не издавать ее [прим. — комедию], пока не переменит главного
характера и не исправит слога. (М. А. Дмитриев в журнале «Вестник Европы», 1825 г.)
Беспристрастно судя, надобно бы пожелать больше гармонии и чистоты в стихах г-на
Грибоедова. Выражения: глазом мигом не прищуря — кто ж радуется эдак —
черномазенький — дом зеленью раскрашен — нету дела — слыли за дураков — опротивит
— к прикмахеру и т.п. дерут уши.» (Н. А. Полевой в журнале «Московский телеграф»,
1825 г.)
Человек с сердцем не прочтет ее не смеявшись, не тронувшись до слез. Люди <…>
говорят, что в ней нет завязки, что автор не по правилам нравится; но пусть они
говорят что им угодно: предрассудки рассеются, и будущее оценит достойно сию
комедию и поставит ее в число первых творений народных…» (А. А. Бестужев-
Марлинский в журнале «Полярная звезда», 1825 г.)
Что же касается до самой комедии, то, осуждая план, слог и недостаток цели, должно
отдать справедливость некоторым удачно изображённым характерам, смешным
сценам, едкости многих эпиграмм и вообще искусству рисовать миниатюры. Толпа
читателей находит удовольствие при чтении этой комедии оттого, что всякую
колкость хочет применять к лицам ей известным. Иной, не умея сам сказать эпиграмму,
радуется, найдя в г-не Грибоедове множество готовых на всякие случаи. «Горе от ума»
недостойно чрезмерных похвал одной половины литераторов и чрезмерных нападений
другой половины. Впрочем, первые более виноваты: излишние похвалы их заставили
строже разбирать пьесу; а верно и сам г-н Грибоедов признается, что его комедия не
выдержит строгого разбора…» (А. И. Писарев, статья «Несколько слов о мыслях одного
критика о комедии „Горе от ума»», журнал «Вестник Европы», 1825 г.)