Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Кучмар
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
ПО АРХИТЕКТУРНЫМ
ФОРМАМ
Перевод с немецкого М.В. Алешечкиной
ISBN 5-274-02219-7
ББК 85.11
ISBN 5-274-02219-7 (РФ) ©VEB Verlag für Bauwessen, 1986
ISBN 3-345-00014-8 (ГДР) © М.В. Алешечкина, перевод
на русский язык, 1990
©Стройиздат, 2001
©Стройиздат, 2003
Предисловие
Эта книга — не история архитектуры, однако она помо
гает читателю познакомиться с историей архитектуры. Эта
книга — не азбука стилей, однако она помогает отличать
специфические особенности стилей и определять архитектур
но-исторические периоды. Эта книга -- не лексикон архитек
турных терминов, однако она знакомит читателя с основными
историческими и современными архитектурными терминами.
Высокий спрос на общеобразовательную информацию вы
звал ряд публикаций по истории архитектуры, подробно зна
комящих всех интересующихся, как профессионалов, так и
широкий круг читателей, с основными понятиями из истории
архитектуры. Эти книги раскрывают перед читателем или ис
торию развития архитектуры в хронологическом порядке, или
знакомят его с архитектурным наследием городов и пригоро
дов. Кроме того, выходят монографии, посвященные отдель
ным сооружениям, и довольно полные каталоги архитектур
ных памятников различных регионов разных стран мира. Эти
книги дают читателю достаточно большую возможность озна
комиться с историческими фактами, событиями истории ар
хитектуры на широком фоне взаимодействия политики, эко
номики, социальных условий и развития архитектуры.
Однако большинство этих публикаций предполагает нали
чие у читателя знания специальных художественных и архи
тектурно-исторических терминов и зачастую пренебрегают
разбором архитектурных деталей и орнаментов. Поэтому
складывается впечатление, что читатели не получают систе
матических знаний по архитектурным формам и их особенно
стям. Именно этот пробел и стремится восполнить предлага
емая книга.
Не углубляясь в детальное изучение истории архитектуры,
читатель познакомится со множеством исторических архитек
турных форм и их трансформацией, начиная с романского
периода и до наших дней. Большинство из 500 рисунков,
иллюстрирующих книгу, изображает памятники архитектуры
стран, говорящих на немецком языке, однако авторы пока
зывают и сооружения, находящиеся в Восточной, Южной и
Западной Европе.
Расположение материала книги основано на двух принци
пах. Во-первых, формы, типичные для отдельных периодов
истории архитектуры, показываются в сравнении друг с дру
гом, начиная с архитектурного сооружения и кончая интерье
ром и предметами убранства. Расположенные внутри каждой
главы рисунки вызовут у читателя желание сравнивать и ана
лизировать и таким образом будут хорошо запоминаться. Во-
вторых, соответствующие термины расположены непосредст
венно на рисунках, поэтому вместе с формой читатель запо
минает и ее название.
Компактность и небольшой объем книги ограничили авто
ров в выборе фактов и иллюстраций. Поэтому в книге раз
бираются только обобщающие примеры из большого много
образия реальной архитектурной среды: региональные или
единичные формы не учитывались. Однако путешествуя, уча
ствуя в экскурсиях, а также изучая издания по истории ар
хитектуры, читатель может провести аналогии с помещенны
ми здесь рисунками и самостоятельно познакомиться с ми
ром архитектурных форм, их трансформацией и названиями.
Авторы
Изменения архитектурных форм
С незапамятных времен человек для защиты от непогоды
строит укрытия. Природные пещеры не удовлетворяли его.
И в соответствии со своими постоянно изменяющимися мате
риальными возможностями и требованиями человек строил
свое жилище. Таким образом он преобразовывал окружаю
щую среду и приспосабливал ее к своим жизненным функци
ям. Предметный результат этой деятельности -- здания и их
интерьеры -- называется архитектурой.
Прогресс производительных сил, сказавшийся, естествен
но, и на архитектуре, связан с использованием сначала при
родных строительных материалов, затем искусственных, а
также поступательным развитием строительной техники -- от
хижины, выстроенной вручную на заре человечества, до мон
тажа современного высотного дома. Если поначалу человеку
для того, чтобы выжить, было достаточно безопасного убе
жища на ночь, то на протяжении веков его потребности в
помещениях различного назначения возрастали и дифферен
цировались.
Каждая новая ступень в развитии общества приводила
к новым и более сложным типам зданий. С началом эпохи
промышленной революции, а именно при переходе от фео
дальной формации к капитализму, такие жизненные процес
сы человека, как производство и воспроизводство начинают
протекать преимущественно во внутренних помещениях.
Часть изменений, пережитых архитектурой прошлых эпох,
объясняется изменением способа производства и разнообра
зием требований, предъявляемых к помещениям. При этом
следует учитывать, что форма каждого продукта человеческо
го труда зависит не только от процесса производства и цели
его использования. Человек всегда старался и старается
привнести в свое творение что-то из своего мироощущения,
свои мысли и чувства. Таким образом созданная человеком
материальная среда приобретает эстетические качества.
На протяжении каждой общественной формации -- перво
бытно-общинной, рабовладельческой, феодальной, капитали
стической, социалистической, характеризующейся определен
ным уровнем развития производительных сил и складываю
щихся на их основе производственных отношений, изменялся
образ жизни, политический строй, формы общественного со
знания и, само собой разумеется, эстетические взгляды. Ос
ваиваемая и творимая человеком окружающая среда в каж
дой фазе этого сложного процесса точно отражает действи
тельность, включая и существующие понятия о красоте. Без
исключения это относится и к архитектуре. Так, в произве
дениях архитектуры отражаются не только идеальные воззре
ния на форму, которые иногда достигают уровня искусства,
но и процесс изменения общественного идеала красоты.
Сравнивая произведения архитектуры относительно време
ни их возникновения и их формы, историки архитектуры раз
личают в тысячелетней истории немецкой архитектуры перио
ды, перечисленные в таблице на форзацах книги. Вот уже
100 лет общепринятой считается следующая классификация:
романский период -- готика -- ренессанс -- барокко — клас
сицизм; в Новейшее время добавились понятия "историзм" и
"модерн".
5
Обзор истории немецкой архитектуры
От античности до средневековья
Началом истории архитектуры германских народов, как
правило, считается середина X в. Эта датировка основывает
ся на одном известном событии: основании Священной Рим
ской империи германским императором Оттоном I, короно
ванном в Риме в 962 г. Но строительство на территории,
где обитали германские племена, разумеется, велось и
раньше. Раскопки фундаментов 14 домов в г. Гарте (округ
Лейпциг) подтверждают существование поселка эпохи палео
лита (III тыс. до н. э . ) . В ряде случаев о предыстории ос
воения территории свидетельствуют остатки каменных над
гробий, называемых по традиции могилами гуннов.
В отличие от германцев рабовладельческие государства
Междуречья и Египта IV тыс. до н. э. оставили в наследство
грандиозные архитектурные монументы. Самые ранние евро
пейские культуры отмечены, начиная со II тыс. до н. э. на
Эгейских островах, на острове Крит, а также в Греции и
Малой Азии.
Согласно легенде, Рим был основан в 753 г. до н. э.
Начавшаяся от этого маленького государства Римская импе
рия подчинила себе в результате постоянных завоевательных
войн всю территорию Средиземноморья и Западной Европы.
В последние десятилетия до нашей эры войска Тиберия про
никли за Эльбу. Были колонизированы области Рейна и Ду
ная; укрепленные города возникли на территории от Ксанте-
на (Vetera Castra) до Регенсбурга (Castra Regina).
Римская архитектура представляет собой последний и са
мый прогрессивный этап в строительном и архитектурном
развитии античного рабовладельческого общества. И даже в
Заальпийских колониях, в том числе в Трире (augusta
Treverorum) или в Кельне (Colonia Agrippina) возникли пре
красные каменные постройки, руины которых и сегодня при
водят нас в восхищение.
В V в. Западная Римская империя распалась. Монумен
тальные римские постройки на территории Южной и Запад
ной Европы остались в наследство молодым германским го
сударствам. Архитектурные памятники в Наранко (Испания) и
Равенне (Италия) говорят об определенном тщеславии гот
ских королей. Следует отметить, что христианство -- госу
дарственная религия Римской империи с IV в. -- было восп
ринято германцами, чем и объясняется непрерывность куль
тового строительства.
Самой могущественной из возникших новых империй ста
ла Франция, простиравшаяся от Атлантики и на восток от
Рейна. В 800 г. король Карл провозгласил себя римским им
ператором. Сооружения эпохи Каролингов, например капелла
замка Карла в Ахене, обнаруживают сознательное стремле
ние строителей подражать античной архитектуре. В процессе
строительства использовались античные архитектурные дета
ли, в том числе колонны, капители и т . п .
О самостоятельной немецкой архитектуре можно гово
рить, начиная с того периода, когда из распадавшегося го
сударства Каролингов образовались как самостоятельные ко
ролевства Франция и Германия.
6
Р о м а н с к и й п е р и о д 950-1250
Самые ранние дошедшие до нашего времени германские
сооружения из камня были построены в X в., после вторже
ния на территорию империи Каролингов норманнов и венг
ров. Хотя на протяжении 300 лет архитектурные формы раз
вивались и становились сложнее и богаче, однако они со
храняли сходство с прототипом, поэтому весь период объе
динен понятием -- романское искусство.
Название это появилось только около 1820 г., однако оно
достаточно точно определяет, что до середины XIII в. сильно
ощущались элементы римско-античной архитектуры. Особенно
заметно предпочтение, отдаваемое полуциркульным аркам
при перекрытии больших пролетов. Архитектурные сооруже
ния романского периода представляют собой массивные гео
метрические объемы, поверхности стен прорезаны маленьки
ми окнами, орнамент используется редко. В культовом и
светском зодчестве излюбленной формой была башня.
Романский период на территории Европы приходится на
время господства феодального строя, основой которого было
сельское хозяйство. Первоначально все земли принадлежали
королю, он распределял их между своими вассалами, а те,
в свою очередь, раздавали ее для обработки крестьянам. За
пользование землей каждый был обязан платить налоги и
нести воинскую службу. Привязанные к земле крестьяне со
держали господ, которые в свою очередь служили в войсках
короля. Таким образом возникли сложные взаимозависимые
отношения между господами и крестьянами, причем крестья
не находились на нижней ступени общественной лестницы.
Поскольку каждый феодал стремился расширить свои
владения, то конфликты и войны велись практически посто
янно. В результате центральная королевская власть теряла
свои позиции, что приводило к раздробленности государств.
Экспансионистские стремления особенно наглядно выража
лись в крестовых походах и в порабощении славянского Вос
тока. _
До наших дней не сохранились жилища крестьян. Одна
ко, без сомнения, именно они предшествовали более позд
ним по времени немецким крестьянским домам и дворам.
Укрепленные жилые и хозяйственные дворы и крепости фео
далов сохранились, хотя чаще в виде руин, как и фрагменты
королевских дворцов (пфальцев) и крепостей. Большинство
сохранившихся сооружений романского периода -- церкви в
монастырях и богадельнях (приютах), в резиденциях еписко
пов и деревнях. Духовенство принадлежало к господствующе
му классу феодалов и располагало землей и властью.
Несмотря на то, что духовенство было втянуто в фео
дальные распри и столкновения между императором и папой
римским, материальное и идеологическое значение церкви
постоянно возрастало, так как и господа, и крестьяне в рав
ной степени придерживались христианской веры. В период
раннего средневековья монастыри были центрами духовной и
культурной жизни, а блистательные епископские соборы од
новременно представляли королевскую власть. Так как не
мецкие короли избирались вассалами из собственной среды,
то в ранний романский период во главе империи встали Сак
сы, позднее Салии и Штауферы.
7
Г О Т И К А 1250--1520
В XI и XII вв. в результате развития способов обработки
земли в Средней Европе возросли урожаи. В связи с этим
часть сельского населения стала специализироваться на ре
месленном производстве и в торговле, освободившись от
влияния феодалов и создав самостоятельные коммуны. Так
внутри феодального общества возник новый класс -- город
ская буржуазия, чья власть основывалась на движимом иму
ществе, прежде всего на деньгах. Этот класс стал двигате
лем экономического и культурного прогресса.
В городах развернулось, возникнув в Северной Франции,
широкое строительство. Новый архитектурный стиль получил
название готики. Это название было предложено в XV в.
итальянскими теоретиками искусства, выразившими таким
образом свое отношение к казавшейся им варварской архи
тектуре Западной и Средней Европы. Характерная особен
ность готического стиля -- стрельчатый свод, состоящий из
двух пересекающихся друг с другом сегментных дуг. В ре
зультате своей вариабельности стрельчатый свод по многим
позициям конструктивно превосходил полуциркульный свод.
Массивная каменная кладка свода в раннем средневековье
сменилась ажурными каменными конструкциями, чьи подчер
кнуто вертикальные опоры и колонны переносят собранные в
пучок статические нагрузки на фундаменты.
Средневековое население немецких деревень и городов,
которых в XIV в. насчитывалось несколько тысяч, было глу
боко религиозным, поэтому основное предпочтение отдава
лось строительству культовых зданий. В то время, как орден
цистерианцев поддерживал традицию строительства монасты
рей в деревнях (например, в Хорине, Доберане и Одентале
близ Кельна), в городском строительстве соперничали епи
скопы, горожане и так называемые нищенствующие ордены.
Число башен в монастырях, правда, уменьшилось, правила
ордена вообще запрещали монастырям строить башни, од
нако высота и размеры нефов соборов превосходили все из
вестные сооружения романского периода.
До начала XIV в. преобладала форма базилики. Со вре
менем, особенно в городах, наиболее распространенной ста
ла зальная форма, равновеликие нефы которой сливались
внутри в единое пространство. Наряду с церковными мисте
риями в огромных культовых помещениях проводились и на
родные праздненства, городские собрания, театральные
представления, в них велась торговля.
Развитие городов привело к возникновению новых типов
сооружений. На рыночной площади появились здания ратуши,
цехов и гильдий, требовались здания для торговли мясом и
мануфактурой, склады и торговые дома. Возводились арсе
налы, строительные дворы, школы и больницы. Но прежде
всего горожане защищали себя и свое имущество от конку
рирующих соседей и нападений феодалов, строя вокруг горо
да стены и башни. Немецкий рыцарский орден строил мощ
ные крепости для утверждения своего господства над населе
нием завоеванных областей Северной и Восточной Европы.
8
Ренессанс 1520--1650
Несмотря на то, что глава германского государства до
1806 г. носил титул римского императора, Италия уже с
XIV в. политически освободилась от его владычества. Стрем
ление к собственной культуре нашло свое выражение в воз
вращении к античным римским формам, в стихийном празд
нике их возрождения (Rinascimento). Соответствующее фран
цузское слово "ренессанс" и сегодня используется для обоз
начения итальянского искусства периода 1430--1590-Х г г . ,
также для обозначения искусства стран Западной и Цент
ральной Европы, начиная с 1500 г., на которое Италия ока
зала большое влияние. 1500 г. условно принят как конец
эпохи Средневековья и начало эпохи Нового времени.
Опираясь на новые открытия и изобретения, государст
венные силы вступили во владение наследием средневе
ковья, начали образовываться национальные государства.
Одно из идеологических последствий этого перелома — цер
ковные реформы в различных странах Европы, поколебавшие
власть римского папы.
Немецкая история начала этого периода характеризуется
ростом богатства буожуазии и обнищанием крестьянства,-а
также поражением крестьянских выступлений 1525 г. Владев
шие землей немецкие князья приняли участие в многочис
ленных и беспощадных войнах, последняя из которых про
должалась 30 лет, и завоевали независимость от централь
ной императорской власти. Договоры о мире 1648 г. гаран
тировали князьям -"абсолютизм" власти. Однако Германия
была опустошена, разорена и раздроблена на более чем 300
отдельных территорий и стала мячом в игре иностранных ин
тересов.
В немецкой архитектуре эпохи Ренессанса позднеготиче-
ские тенденции живописно переплетались с пришедшими из
Италии и Франции романскими формами. Ранее других эле
ментов в зодчество к северу от Альп проникли декор и орна
менты, обрамления порталов и окон. Только во второй поло
вине XVI в. строгие геометрические и симметричные- относи
тельно оси архитектурные формы становятся похожими на
итальянские образцы. Вместе с тем крутая крыша, разнооб
разные надстройки на ней и башни присутствовали постоян
но. В противоположность готическому усложнению стены
вплоть до вертикально подчеркнутого скелета с застекленны
ми внешними поверхностями ренессанс вновь обратился к
массивным и визуально устойчивым архитектурным объектам,
наружные стены которых украшали орнаменты в подражание
античным формам и разнообразные по форме и размерам
ризалиты. Как и в готический период строительство было
сконцентрировано в городах. Однако в это время наряду с
городскими жилыми и общественными зданиями возникали
великолепные замки в великокняжеских резиденциях, как
правило на местах бывших укрепленных замков*.
Над созданием дворцов, садов и укреплений работали
архитекторы, воспитанные на итальянских образцах. Они со
здали материальную среду, которая благоприятствовала свет
ской жизни, занятиям искусствами, литературой, музыкой.
Строительство культовых зданий вследствие Реформации по
теряло свое превалирующее значение.
9
Барокко 1650-1770
За пределами Германии, потерявшей вследствие 30-лет
ней войны политическое значение, в XVII в. активно разви
вались экономика и искусства. Особенно окрепли колониаль
ные державы Атлантики -- от Испании до Великобритании;
Франция считалась образцовой страной абсолютистских форм
правления и практичной экономической политики.
В территориально раздробленной Италии благодаря дви
жению Контрреформации Рим приобрел новое значение, а
строительство культовых зданий получило сильный импульс.
В этих условиях немецкие князья, начавшие новый этап
строительства в конце XVII в., ориентировались, естествен
но, на иностранные образцы. Большое влияние на них ока
зывал французский абсолютизм Людовика XIV. Каждый фео
дал -- как ни мала была принадлежавшая ему территория --
копировал свою резиденцию с Версаля. И каждый католиче
ский епископ или аббат надеялся, возводя в подражание Ри
му, куполообразную церковь упрочить влияние контрреформа
торских тенденций.
Основой экономики этого периода было сельское хозяй
ство, но было ясно, что его недостаточно для осуществления
строительных программ. В связи с этим крупные феодалы
начали помогать созданию мануфактур, чем самым способ
ствовали развитию капиталистических производственных отно
шений.
Несмотря на то, что европейская архитектура XVII--
XVIII вв. не представляется единообразной, будучи динамич
ной в Италии, серьезной во Франции, она объединена об
щим понятием "барокко". Это слово взято из итальянского
языка и означает "причудливый".
Архитектурные формы барокко наследовали итальянскому
Ренессансу, однако превзошли его по сложности, многообра
зию и живописности. Сильно раскрепованные фасады с про
филированными карнизами, с колоссальными на несколько
этажей колоннами, полуколоннами и пилястрами, роскошны
ми скульптурными деталями, часто колеблющимися от выпук
лого к вогнутому, придают самому сооружению движение и
ритм. Ни одна деталь не является самостоятельной, как это
было в период Ренессанса. Все подчинено общему архитек
турному замыслу, к которому относятся оформление и укра
шение интерьеров, а также садово-парковой и городской ар
хитектурной среды.
Княжеские замки и культовые здания были первоочеред
ными объектами строительства, олицетворявшими сопротив
ление Реформации, города-резиденции и монастыри -- необ
ходимыми дополнениями. Значительных общественных зданий
зарождающийся класс буржуазии еще не строил. Среди про
тестантских культовых зданий Фрауэнкирхе в Дрездене оста
лась практически единственным выдающимся произведением.
Влияние Просвещения начало ощущаться в 1730-х годах и
сказалось в усилении интимности сооружений. Любимым ме
стом пребывания князей стали маленькие элегантные замки
в окружении парков. Асимметричный рокайльныи орнамент
этого периода дал название стилю -- "рококо".
10
Классицизм 1770-1840
В 1755 г. Иоганн Иоахим Винкельманн писал в Дрездене:
"Единственный путь для нас стать великими, а если возмож
но и неподражаемыми, -- это подражать древним". Этот
призыв обновить современное искусство, пользуясь красотой
античности, воспринимаемой как идеал, нашел в европей
ском обществе активную поддержку. Прогрессивная обще
ственность видела в классицизме необходимое противопо
ставление придворному барокко. Но и просвещенные феода
лы не отвергали подражание античным формам. Эпоха клас
сицизма совпала по времени с эпохой буржуазных револю
ций -- английской в 1688 г., французской -- через 101 год.
В Германии этот процесс задержался до середины XIX в.,
чему благоприятствовала раздробленность страны на мелкие
княжества.
Сложившиеся после революции 1848 г. отношения между
фабрикантами и юнкерством способствовали расцвету немец
кого классицизма. От форм рококо, отмеченных поначалу
римским влиянием, после окончания строительства Бранден-
бургских ворот в Берлине в 1791 г. был сделан крутой пово
рот в сторону греческих форм. После освободительных войн
против Наполеона этот "эллинизм" нашел своих мастеров в
К.Ф. Шинкеле и Л. фон Кленце. Фасады, колонны и треу
гольные фронтоны стали архитектурной азбукой.
Стремление претворить в современное строительство бла
городную простоту и спокойное величие античного искусства
вели к желанию полностью скопировать античную постройку.
То, что у Ф. Жилли осталось как проект памятника Фридри
ху II, по приказу Людвига I Баварского было осуществлено
на склонах Дуная в Регенсбурге и получило название Валь-
халла (Walhalla — Чертог мертвых).
Центрами строительства в стиле классицизма стали кня
жеские дворцы-резиденции, особую известность приобрели
Марктплатц (торговая площадь) в Карлсруэ, Максимилианш-
тадт и Людвигштрассе в Мюнхене, а также строительство в
Дармштадте. Прусские короли в Берлине и Потсдаме строили
преимущественно в классическом стиле. Но дворцы уже не
были главным объектом строительства. Виллы и загородные
дома уже невозможно было от них отличить. В сферу госу
дарственного строительства были включены общественные
сооружения -- театры, музеи, университеты и библиотеки. К
ним добавились здания социального назначения -- больницы,
дома для слепых и глухонемых, а также тюрьмы и казармы.
Картину дополняли загородные поместья аристократии и бур
жуазии, ратуши и жилые дома в городах и деревнях.
Строительство церквей уже не играло первоочередной ро
ли, однако в Карлсруэ, Дармштадте и Потсдаме были созда
ны замечательные сооружения, хотя при этом и велась дис
куссия, подходят ли языческие архитектурные формы для
христианской обители.
11
Историзм 1840-1918
XIX в. характерен интенсивной строительной деятельно
стью, не сравнимой с предыдущими периодами. Жилые И'
производственные здания, транспортные сооружения, управ
ленческие комплексы возникали в огромном количестве. К
1890 г. в 26 немецких городах проживало более 100 тыс.
жителей. Росло число городских жителей: если в 1816 г. из
24 млн населения Германии более трех четвертей еще жили
в деревне, то менее чем через 100 лет 62% из 68 млн чел.
проживало в городах.
Причиной этому послужил взрывоподобный рост промыш
ленности и скопление рабочего населения в местах располо
жения промышленных объектов. После объединения страны
под началом Пруссии в 1871 г, Германия стала одним из са
мых могущественных промышленных государств мира, кото
рое, начиная с конца прошлого столетия соперничало с дру
гими развитыми державами. Конфликты достигли своего апо
гея в момент начала первой мировой войны, результатом ко
торой стали военное поражение Германии и конец монархии.
Архитектура XIX в. ориентировалась на формы прошлого
и потому объединяется названием "историзм". То, что нача
лось в период классицизма возвращением к античности, на
шло отражение в тяготении к средневековой архитектуре в
начале века, к итальянскому и немецкому ренессансу -- пре
имущественно в середине века и, наконец, в стиле необа
рокко -- в конце века. Для всех этих явлений в отдельности
можно найти идеологические и научные обоснования. Для
всех них правомерно определение К. Маркса, что в эпохи
революционных кризисов буржуазия боязливо заклинает духов
прошлого, "...чтобы в этом старом почтенном одеянии и
этим заимствованным языком поставить новую сцену миро
вой истории".
Только после того, как в конце XIX в. архитектурно-ре
троспективный плюрализм привел к рискованному смешению
стилей, появились два новые течения.
Одно из них -- модерн -- было недолговечным. Правда,
его представители отвергали исторические формы, однако на
основе ремесленного производства искали новую орнаменти
ку. Для декора модерна характерны извивающиеся расти
тельные формы.
Второе течение вело к рационализму, соответствующему
промышленным способам производства. Развитию этого на
правления способствовал основанный в 1907 г. архитекторами
и предпринимателями Немецкий Веркбунд (Немецкий произ
водственный с о ю з ) , целью которого было сделать немецкие
товары конкурентоспособными на мировом рынке, повысив
их эстетические и технические качества.
Выставка этого союза в Кельне за несколько недель до
начала первой мировой войны в 1914 г. ознаменовала собой
победу современной архитектуры над историзмом.
В 1917 г. в России произошла Великая Октябрьская соци
алистическая революция.
12
Развитие архитектуры после 1917 г.
История культуры Германии XX в. с самого начала была
отмечена сложными социальными сдвигами. Несмотря на ре
волюционные события 1918 г., реакции удалось укрепить
свою власть. Однако экономические успехи были вскоре ом
рачены мировым экономическим кризисом. Приход к власти
фашистов и вторая мировая война принесли немецкому на
роду 12 лет горя. К последствиям войны относятся террито
риальный и политический раздел страны в 1949 г.
Картина архитектуры двух германских государств доста
точно объективно отражает политические реалии. Распростра
нившаяся после первой мировой войны в Европе, а позднее
по всему миру, тенденция к рационализму в архитектуре и
функционализм, так называемое современное движение, про
тивостояли друг другу. Тенденции к отрицанию эмоционально
бедной функциональной архитектуры, поискам необычных,
подчас забытых, шокирующих архитектурных форм в послед
ние десятилетия получили воплощение в архитектуре постмо
дернизма.
Главные проблемы архитектуры XX в. лежат, безусловно,
в социальной сфере. В результате общественного развития,
роста материальных и духовных потребностей людей, обост
ренных большими разрушениями второй мировой войны, воз
ник острый дефицит организованного и застроенного архи
тектурного пространства. Следствием этого стало беспример
ное по масштабам строительство. В ФРГ стремление земле
владельцев, заказчиков и строительной индустрии к получе
нию сверхприбылей вступало в конфликт с проектами архи
текторов. Другого порядка сложности возникали в ГДР, где
больше ощущался дефицит творческий свободы архитекторов.
Технологии, разработанные для рационального массового
производства строительных конструкций для жилых и про
мышленных зданий из унифицированных сборных элементов,
предусматривали стандартизацию и типизацию и таили в се
бе опасность монотонной застройки окружающей среды.
Задача современных архитекторов состоит в том, чтобы,
используя исторические особенности каждого города, а также
рациональные и гибкие технологии, создать живую и активно
взаимодействующую с природой архитектурную среду.
13
Архитектурный объект и его
характерные детали
Архитектурный объект
Первопричиной и целью строительной деятельности чело
века является, как правило, полезное трехмерное внутреннее
пространство. Сегодня в нем протекает большая часть чело
веческой деятельности. В результате "обстройки" пространст
ва или группы пространств возникает архитектурный объект.
Он как бы обволакивает внутренние пространства, поэтому
комплексное оформление его внешних поверхностей — одна
из основных задач архитектора.
Внутренняя структура архитектурного сооружения часто
хорошо читается во внешних формах объекта. Увидев снару
жи готический собор, мы уже предполагаем внутри него
огромные пространства. Компактная форма и однообразие
рядов окон в современных административных зданиях позво
ляют предположить, что внутри они разделены на многочис
ленные кабинеты, конторские помещения.
Существовали и существуют теории, поднимающие подо
бные соотношения до обобщающих качественных признаков
того или иного стиля. Однако ставшему популярным в XIX в.
тезису "форма следует функции" можно противопоставить
множество примеров из истории архитектуры, когда функция
подчинялась заранее придуманной или заданной форме.
Так, вилла Ротонда в Виченце А. Палладио с ее четырь
мя одинаковыми фасадами и куполом над центральным по
мещением, без сомнения имеющая функциональные недо
статки, представляет собой.- один из знаменитейших европей
ских архитектурных памятников, образец для подражания
последующих эпох. А внешний вид Аугсбургской ратуши не
выдает наличия в ней залы для проведения праздненств дли
ной 33, шириной 17 и высотой 14 м. Египетские пирамиды --
гробницы -- являют собой великолепный пример того, что
архитектурному объекту вообще или почти не надо скрывать
какие-либо внутренние пространства. В данном случае пла
стическая форма архитектурного объекта должна была оказы
вать символическое воздействие.
Ни в одну из архитектурных эпох не было недостатка в
свидетелях подобной силы выразительности. Здания, возник
шие по заказу господствующего класса и символизировавшие
его политическую, военную, экономическую или идеологиче
скую власть, часто имели необычные формы и размеры. Их
формы обогащались башнями и куполами и украшались ор
наментом, в их сооружении и декорации использовались
благородные и прочные материалы.
В зависимости от степени общественного развития и от
возникающих в результате его форм материальной и духов
ной жизни возникли церкви и монастыри, дворцы и замки,
укрепления и крепости, а также муниципальные сооружения
с их характерным обликом.
Постоянная смена традиций и новаций привели к отрат
ботке типов архитектурных сооружений и объектов в зависи
мости от определенных периодов истории архитектуры. Их
14
основные формы допускают определенные обобщения; -их от
дельные формы обнаруживают необычайную вариабельность;
их постоянное изменение свидетельствует о постоянном по
ступательном архитектурном прогрессе. В качестве примера
можно привести западноевропейское культовое зодчество с
его римско-античными корнями или распространившуюся око
ло 1500 г. архитектуру феодальных замков.
Задачи архитектуры в прошлом и настоящем столь же
разнообразны, как и разнообразие архитектурных образов —
каждый период истории архитектуры выдвигал и выдвигает
новые типы зданий и соответственно новый архитектурный
образ.
Так как до сегодняшнего дня наиболее рациональной
формой строительных материалов признается прямоугольная
и плоская, а помещения по традиции располагаются под
прямым углом друг к другу или одно над другим, с незапа
мятных времен в районах, где часты дожди и снега, преоб
ладают архитектурные сооружения с высокими крышами.
Только в XX в. создание качественных уплотнителей позволи
ло применять плоские крыши в дождливых местностях.
Способ воздействия и восприятия архитектурного соору
жения зависят от его контура и объема, а также в значи
тельной степени от свойств покрытия и облицовки. Фасады и
крыши могут быть перпендикулярными, горизонтальными или
наклонными, плоскими или изогнутыми, искривленными,
гладкими или шероховатыми, цельными или расчлененными,
прозрачными или непрозрачными. На восприятие формы вли
яют также качество материала, цветовая гамма и конструк
тивные особенности.
ворота с
полуциркульной аркой стена с воротами
15
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. Романский период
Схематические разрезы средне
вековых культовых зданий
1. Романская трехнефная бази
лика с перекрытием из дере
вянных балок. Средний неф
превосходит по величине боко
вые и освещается сверху
2. Готическая сводчатая базили
ка. Чтобы удержать распор сво
да необходимы аркбутаны и
контрфорсы
3. Готическая пятинефная заль
ная церковь. Все нефы одина
ковы по высоте и перекрыты
одной крышей. Дневной свет
попадает в зал через высокие
боковые окна
восточные
башни хора
башня над
западные средокрестием
башни хора
восточный хор
западная
башня хора
ризница
трансепт
средний неф
южный неф
.многогранное завершение
западных хоров
2 я-бо
17
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. Готика
Типичный монастырь нищенству
ющего ордена XV в. Начиная с
середины XIII в. монахи фран
цисканского и доминиканского
орденов строили в городах свои
церкви без башен и трансепта
и с вытянутыми в длину одно-
нефными алтарями. С южной
стороны к ним примыкали зда
ния для монахов, с востока —
спальный корпус (дормиторий),
с юга — трапезная (рефекто-
рий) с кухней, с запада — хра
нилище припасов с отдельным
входом. Внутренний двор (крей-
цанг или клуатр) обрамляли
сводчатые крытые галереи
монастырская церковь
(крестообразная хор
базилика)
трансепт восточное крыло
с залом капитула,
продольный на втором этаже
неф спальни монахов
(не сохранилось)
западный фасад
церкви
дом
аббата
южное крыло
с обеденным
залом
монахов (не
сохранилось)
западное крыло,
спальный и
трапезный
корпуса членов
общины (конверзоз)
пивоварня
18
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. Готика
Любек, госпиталь св. Духа, по
строен около 1260 г. Для ухода
за больными в богатых средне
вековых городах возникли граж
данские госпитали. К вытянуто
му однонефному залу госпиталя
со стороны улицы примыкает
трехнефная госпитальная капел
ла, трехчастный фронтон кото
рой украшен башнями в честь
основателей. В одном из возве
денных позднее боковых зда
ний, которые вместе с коридо
рами, похожими на крытые га
лереи, окружали внутренний
двор, находилось также и слу
жебное жилье статистика госпи
таля
крестоцвет-
западная башня
восточная
башенка
угловая башня с винтовой
лестницей
восьмигранная
надстройка башни
средний неф-
квадратное основание башни-
система с контрфорсами-
и аркбутанами
ризница
западныи портал
Развитие
замка-крепости в XIV в. донжон
округлая стена центральной
крепости
цитадель подъемная решетка
ров центральной
крепости (засыпан)
жилая башня подъемный мост
21
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. Барокко
чердачный Людвигсбург около Штутгарта,
боковой павильон увеселительный замок "Фаворит*
павильон - построен в_ 1717—1723 гг. по
проектам Й.Ф. Нетте и
Г. Д. Фризони для герцога
Вюртенбергского. Замок
находится в саду
' самого большого в
Германии замкового
комплекса
дворцовая
кухня
22
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. Барокко
Потсдам,китайский домик чайный скульптура
В парке Сан-Суси, построен в мандарина
1754—1756 гг. Й.Г. Бюрингом
по указаниям короля Фридриха II. фонарь
Павильон -- пример модного в
изогнутая
XVIII в. "китайского" стиля шатровая крыша
дворик
перед
неосущест-j
вленным
зданием
для торжеств
бастион перед
въездными воротами бастион
23
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. XIX век
, сценическая коробка
винтовые
I лестницы
проезд и
боковой вход
24
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. XIX век
25
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. XX век
интернат
помещение
учительская для занятий
мастерские
боковой
вход
26
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. XX век
1. Дессау (округ Галле), Бауха
уз, 1925—1926 гг., сооружен по
проекту В. Гропиуса. Это учеб
ное заведение для дизайнеров
имеет свободную объемную
композицию. Отдельные объек
ты строгих геометрических
форм и в наши дни служат не
превзойденными образцами
2. Роншан в Вогезах, капелла
паломников, построена в
1955 г. Ш.Э. Жаннере, извест
ным под именем Ле Корбюзье.
Архитектор использовал для не
обычно смоделированного архи
тектурного объекта свободные
пластические архитектурные
формы
спортивный и гимнастический залы
плавательные
дорожки волновой бассейн
главный вход
балетный зал
зал для
мероприятий
бассейн с вышкой
для прыжков в воду
и солярий
свободные площади
сантехнические устройства
клубная зона
К сооружению относятся свободная площадка 5 га для
стрельбы из лука, игры в волейбол, бадминтон, крокет,
минигольф и др. В шести ресторанах более 600 мест за
столиками и 75 -- на террасе
Берлин, Центр для занятий спортом и отдыха на Фридрихсхайн,
1979--1981 гг. Начиная с середины XIX в., легкие стальные конст
рукции позволяют компактно перекрывать большие пространства в
общественных, промышленных и транспортных сооружениях. В про
тивоположность строгим формам Лейпцигского вокзала архитектура
Берлинского спортивного центра увязана с окружающими его спор
тивными, культурными учреждениями и предприятиями питания
27
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. XIX век
28
АРХИТЕКТУРНЫЕ СООРУЖЕНИЯ. XX век
-спортзал
открытый бассейн
бассейн
универмаг
крытый рынок
почта
29
Крыши
К а ж д о м у а р х и т е к т у р н о м у объекту н е о б х о д и м о з а в е р ш е н и е ,
з а щ и щ а ю щ е е его от дождя и с н е г а -- к р ы ш а . Кровля из в о
д о о т т а л к и в а ю щ е г о материала препятствует п р о н и к а н и ю р а з р у
шительной влаги в з д а н и е . Т о н к и е к а м е н н ы е п л и т ы , т а к и е
как ш и ф е р , п р и г о д н ы для этого т а к ж е х о р о ш о , как и с в я з к и
с о л о м ы , т р о с т н и к а или л и с т в е н и ч н ы й гонт.
Правда, в н а ш е м веке эти природные м а т е р и а л ы з а м е н я
ются и с к у с с т в е н н ы м и . Сначала появились м а л е н ь к и е к е р а м и
ч е с к и е плиты и фасонные к а м н и -- ч е р е п и ц а , потом м а т е р и
алы с б о л ь ш и м и п о в е р х н о с т я м и , п р о и з в о д и м ы е , как п р а в и л о ,
в рулонах. К н и м относятся ж е с т ь , п р о с м о л е н н ы й к а р т о н или
п л е н к и . В к а ж д о м случае н е о б х о д и м о предовратить п р о н и к а
ние д о ж д е в о й воды в с т ы к и . От качества кровельного п о к р ы
тия м о ж е т з а в и с е т ь срок с л у ж б ы з д а н и я .
В Средней Европе, где выпадает большое количество
о с а д к о в , в п р о ш л о м преобладали к р ы ш и с к р у т ы м и с к а т а м и .
Д е р е в я н н а я стропильная ферма несла кровельное п о к р ы т и е и
давала е й у к л о н . Т а м , где с н е г , представляющий собой
ч р е з м е р н у ю с т а т и ч е с к у ю н а г р у з к у , должен с к а т ы в а т ь с я , у с т
раивается очень крутая к р ы ш а ; т а м , где с н е г используется
как дополнительная т е п л о и з о л я ц и я , как н а п р и м е р , в А л ь п и й
с к и х областях, уклон к р ы ш и менее к р у т о й , однако н е о б х о д и
м о у с и л е н и е несущей к о н с т р у к ц и и .
К югу от Альп, в областях, где редко выпадает с н е г ,
т а к ж е встречаются к р ы ш и с п л о с к и м у к л о н о м . И только в
областях, где о с а д к о в почти не бывает, н а п р и м е р , в Египте
или Междуречье, почти не использовали к р ы ш и с к р у т ы м и
с к а т а м и . Там преобладала оформленная как т е р р а с а п л о с к а я
к р ы ш а . В з а в и с и м о с т и от кровельного м а т е р и а л а , ф у н к ц и о
нальных и ландшафтных данных в о з н и к л о м н о г о о б р а з и е р а з
личных форм к р ы ш .
Самой простой в с о о р у ж е н и и и потому с а м о й р а с п р о с т р а
н е н н о й , без с о м н е н и я , является д в у х с к а т н а я к р ы ш а . Кроме
т о г о , д о м а с т а к и м и к р ы ш а м и м о ж н о без п р о б л е м выстроить
в ряд фронтон »к фронтону и между н и м и не в о з н и к н у т так
н а з ы в а е м ы е с н е ж н ы е м е ш к и . Особенно х о р о ш о з а р е к о м е н д о
вала себя на п р о т я ж е н и и веков для отдельностоящих д о м о в
вальмовая (четырехскатная) к р ы ш а во всех вариантах. Н а и
более о р и г и н а л ь н ы е ф о р м ы крутых к р ы ш о б н а р у ж и в а ю т к у п о
ла и б а ш е н н ы е ш л е м ы на о б щ е с т в е н н о важных п о с т р о й к а х .
Чем сложнее и богаче ф о р м а м и к р ы ш а , чем больше р е
бер и ж е л о б к о в в о з н и к а е т при с о е д и н е н и и отдельных а р х и
тектурных о б ъ е к т о в , т е м больше опасность п р о н и к а н и я воды
в п о м е щ е н и е . Подобные проблемы в о з н и к а ю т при у с т р о й с т в е
и з о л я ц и и надстроек н а к р ы ш а х , п р о н и з ы в а ю щ и х к р о в л ю . Д ы
м о в ы е т р у б ы , слуховые о к н а , д о м а с ф р о н т о н а м и п о п е р е к
конька, коньки и башенки обогащают архитектурную картину,
однако в э т о м случае к р ы ш у нужно часто р е м о н т и р о в а т ь . В о
о б щ е , к р ы ш а должна обновляться н е м н о г о чаще, чем другие
части а р х и т е к т у р н о г о с о о р у ж е н и я . В то время как к а м е н н ы е
ж е л о б а и н а к о п и т е л и воды на с р е д н е в е к о в ы х больших з д а н и
ях у ж е сделали в о з м о ж н о й регулируемую в н у т р е н н ю ю д о ж д е
вую к а н а л и з а ц и ю , только в XIX в. п о в с е м е с т н о р а с п р о с т р а
нились желоба из ж е с т и , сливные я щ и к и и водосточные т р у -
30
б ы . К р ы ш и с р е д н е в е к о в ы х з д а н и й в о с н о в н о м были очень
к р у т ы м и и их редко пробивали о к н а м и . Благодаря их ф р о н
тонам в у з к и х улочках создавалось о щ у щ е н и е п о д в и ж н о г о
контура ряда д о м о в . Картина у п р о с т и л а с ь , когда после
1500 г. к о н ь к и и с в е с ы к р ы ш и стали устраиваться параллель
но улице. Видные теперь с улиц и площадей поверхности
к р ы ш в с к о р е начали у к р а ш а т ь м а н с а р д а м и с ф р о н т о н а м и п о
перек к о н ь к а и с л у х о в ы м и о к н а м и .
В о б щ е с т в е н н ы х зданиях в с р е д н е в е к о в ы й период о с н о в а
ние к р ы ш и начали подчеркивать к а р н и з а м и , ф р и з а м и , в е н ц а
ми з у б ц о в , а т а к ж е м и н и а т ю р н ы м и г а л е р е я м и . Коньки т а к ж е
у к р а ш а л и с ь р е ш е т к а м и или о с о б ы м и к и р п и ч а м и . В период
Ренессанса в н е ш н и й вид к р ы ш начали о б о г а щ а т ь балюстрады
с в а з а м и и с к у л ь п т у р а м и , а начиная с XVII в. и л о м а н н ы е
поверхности крыш -- мансардные крыши.
Вследствие появления нового типа уплотнителей и в о д о
н е п р о н и ц а е м ы х материалов п о в с е м е с т н о , н е з а в и с и м о о т к л и
м а т и ч е с к о й з о н ы , стал распространяться т и п п л о с к о й к р ы ш и .
Этот т и п - - х а р а к т е р н ы й п р и з н а к с о в р е м е н н о й а р х и т е к т у р ы .
Совершенно новые и весьма э ф ф е к т и в н ы е ф о р м ы к р ы ш п о я
вились в результате использования большепролетных к о н с т
р у к ц и й стропильных ф е р м , т и п а о б о л о ч к и , с т е р ж н е в о й с и с т е
мы ф е р м ы и сетчатых к о н с т р у к ц и й над б о л ь ш и м и з а л а м и
XX в.
складчатая
крестовая конусообраз луковичная сомкнутая круглая
крыша ная крыша глава кровля односкатная
крыша
31
КРЫШИ. Народная архитектура
Кровли из природных м а т е р и а
лов:
1. Кровельный гонт п р е д с т а в л я
ет собой м а л е н ь к и е д о щ е ч к и из
лиственницы, во м н о г о слоев
прибитые г в о з д я м и к о б р е ш е т к е
крыши.
2. Кровельные маты -- пучки
т р о с т н и к а или соломы п р и ш и в а
лись к о б р е ш е т к е к р ы ш и о ц и н
к о в а н н о й ж е л е з н о й проволокой
3. Т о н к и е черные шиферные
плиты прибивались нержавею
щ и м и г в о з д я м и , которые з а к р ы
вались чешуйчатыми рядами о б
шивки
фонарь
пристройка
для входа луковичная глава
в виде
полуконуса I—комната в башне
в церковь
с крышей колокольня с н а к л о н н ы м и
с т е н а м и над ц е р к о в н ы м
притвором
четверик с б а ш н е о б р а з н о й
пристройкой
пресвитерии
(крещальня)
с коньковой
крышей
Поврожник (Краковское в о е в о д с т в о ) , г р е к о - к а т о л и ч е с к а я ц е р к о в ь
с в . Якова. С о в р е м е н н ы й вид здание получило в 1643 г. Наличие
большого количества дерева в Ю ж н о й Польше позволяло о б ш и в а т ь
всю постройку г о н т о м . Так как использовались д о щ е ч к и малого
р а з м е р а , о к а з а л о с ь в о з м о ж н ы м у к р е п и т ь их на фигурных п о в е р х н о
стях, в т о м числе и на луковичных г л а в к а х . В ц е р к в и с о х р а н и л и с ь
ц е н н ы й иконостас, и с о б р а н и е и к о н
32
КРЫШИ, народная архитектура
головы к о н е й —
у к р а ш е н и е фронтона
- д ы м о в а я труба
-конек
продух
ребро
-поверхность
ската
вальма
свес крыши
Клокенхаген (округ Р о с т о к ) , н и ж н е н е м е ц к и й д о м п а в и л ь о н н о г о т и
п а , построен около 1700 г. Для отдельно с т о я щ и х д е р е в е н с к и х
д о м о в о п т и м а л ь н о й о к а з а л а с ь вальмовая к р ы ш а . И с п о л ь з у е м ы й с
1970 г. как м у з е й , м е к л е н б у р г с к и й к р е с т ь я н с к и й д о м и м е е т полу-
вальмовую к р ы ш у . Д ы м от печи сначала удалялся через п р о д у х и ,
д ы м о х о д и труба появились позднее
3 я-60 33
КРЫШИ. Готика
Кровли из кирпича:
1. Кирпичная кровля монастыря
с "монахом" и "монашкой", же
лобчатой черепицей, уложенной
выступающей стороной вверх
2. Крыши из плоской черепицы
а -- крыша из щепы, для уп
лотнения стыков подкладывается
деревянная дранка; б -- двой
ное покрытие; в -- черепичная
кровля с черепицей в два слоя
3. Кровля из голландской пазо
вой черепицы, комбинация ста
рых римских пазовых черепиц и
голландской черепицы
конек
желобок-ендова
ряд зубцов
-внутренний двор
-слуховое окно с
фронтоном
-башня с крутой
кровлей и четырьмя
башенками
•въезд
.декоративные
стрельчатые арки
34
КРЫШИ. Ренессанс
35
КРЫШИ. Барокко
36
КРЫШИ. Классицизм
Надстройки на к р ы ш а х
1. Дымоход заканчивается д ы
м о в о й т р у б о й . Для больших о т
верстий над к а м и н а м и и печами
устраивалось перекрытие для
з а щ и т ы от дождя и б о к о в ы е о т
верстия для в ы т я ж к и
2. Покрытое ш и ф е р о м в а л ь м о -
вое слуховое окно -- один из
п р и м е р о в о ф о р м л е н и я чердачно
го окна
3. При слуховом о к н е типа " л е
тучая м ы ш ь " кровельное п о к р ы
тие слегка приподымается и
плавно проходит над м а л е н ь к и м
чердачным о к н о м
флюгер
изогнутый шлем
верхний ярус башни ратуши
(чердачного к о н ь к а ) с
полуциркульными арочными
проемами
н и ж н и й ярус б а ш н и с б а ш е н н ы м и
часами
цоколь б а ш н и
фронтон—
венчающий карниз
центральный ризалит
балкон
междуэтажный
карниз
37
КРЫШИ. XX век
поперечный разрез 1
верхний световой
-водосточный желоб фонарь
верхний пояс
ферма
нижний пояс
38
КРЫШИ. XX век
39
Купола
С н е з а п а м я т н ы х времен о с о б ы е трудности представляло
перекрытие больших безопорных внутренних пространств.
Первоначально е д и н с т в е н н ы м р е ш е н и е м были к а м е н н ы е к у п о
л а , с ф е р и ч е с к и с ф о р м и р о в а н н ы е п р о с т р а н с т в е н н ы е оболочки
округлой горизонтальной п р о е к ц и и . Сначала отдельные ряды
к а м н е й выдвигали в виде выступа один над д р у г и м вверх.
" Ф а л ь ш и в ы е " своды м и к е н с к и х купольных г р о б н и ц XIV в. до
н. э. у ж е и м е л и ш и р и н у пролета 15 м и высоту почти 14 м.
Строительство п о - н а с т о я щ е м у выпуклых купольных сводов
из з а к л и н е н н ы х один о другой к а м н е й или бетонной з а л и в
ной м а с с ы привело в р и м с к у ю античную эпоху к с о з д а н и ю
в ы д а ю щ и х с я п р о и з в е д е н и й а р х и т е к т у р ы . Пантеон - - к р у г л ы й
х р а м , с у щ е с т в у ю щ и й у ж е почти 1900 лет, - - п е р е к р ы т полу
с ф е р и ч е с к и м куполом д и а м е т р о м 4 3 , 6 м. С тех пор т а к о й
к а м е н н ы й купол больше н и к о г д а не в о з в о д и л с я . З а м у р о в а н
ные в свод полые к е р а м и ч е с к и е к у в ш и н ы и большое круглое
о т в е р с т и е для света в центре купола облегчают м а с с у свода
и улучшают а к у с т и к у п о м е щ е н и я .
4 0 0 лет спустя в Константинополе удалось построить
к р у г л ы й купол на к в а д р а т н о м о с н о в а н и и , к о н с т р у к т и в н о и с
пользуя угловые п а з у х и свода (паруса). Влияние э т о г о г е н и
ального р е ш е н и я для главной ц е р к в и Восточного Р и м а , з а
конченного в 537 г. храма с в . Софии, с к а з ы в а л о с ь на п р о т я
ж е н и и более 1000 лет на м у с у л ь м а н с к о м и х р и с т и а н с к о м
культовом строительстве от З а к а в к а з ь я и России до З а п а д
ной Е в р о п ы . Т р а д и ц и и в и з а н т и й с к о г о культового зодчества
после 1100 г. з З а п а д н о й Европе были п р а к т и ч е с к и з а б ы т ы в
с в я з и с началом р а с п р о с т р а н е н и я к р е с т о о б р а з н ы х планов
(например, в Венеции или Периге во Ф р а н ц и и ) , а т а к ж е
с р е д о к р е с т н ы х куполов н е м е ц к о г о р о м а н с к о г о п е р и о д а .
При в с е м п р и з н а н и и выразительной с и л ы п е р е к р ы т ы х к у
полами внутренних пространств д р е в н о с т и и с р е д н е в е к о в ь я
нельзя не з а м е т и т ь , что внешнее оформление и в н е ш н и й вид
этих куполов оставался сравнительно с к р о м н ы м . Это п о л о ж е
ние и з м е н и л о с ь в XVI в. со строительством в о с ь м и г р а н н о г о
купола во Ф л о р е н ц и и архит. Ф. Б р у н н е л е с к и . С п р и м е н е н и е м
м н о г о г р а н н о г о или круглого барабана ц е р к о в н ы е купола с т а
новятся г о с п о д с т в у ю щ и м э л е м е н т о м г о р о д с к о г о ландшафта и,
таким образом, доминантой архитектурной к о м п о з и ц и и . В
период б а р о к к о появляются купола на с в е т с к и х м о н у м е н т а л ь
ных с о о р у ж е н и я х . Наивысшее д о с т и ж е н и е этого периода --
з а к о н ч е н н ы й в 1593 г. купол с о б о р а с в . Петра в Р и м е , к о т о
р ы й , как ранее с в . София в К о н с т а н т и н о п о л е , вызвал п о д р а
ж а н и я по в с е й Европе.
С п о м о щ ь ю м н о г о г р а н н ы х основных форм и р а з н о о б р а з
ных строительных приемов идеальная форма полушара в а р ь и
ровалась с э л л и п т и ч е с к и м и п а р а б о л и ч е с к и м . Почти все к у
пола имели фонари верхнего света. Однако с к о н с т р у к т и в н о й
точки зрения в куполах п р о и з о ш л и большие и з м е н е н и я . Уже
купол собора во Ф л о р е н ц и и , чисто сводчатое с о о р у ж е н и е ,
для у м е н ь ш е н и я м а с с ы имел две о б о л о ч к и .
Однако в большинстве ц е р к в е й стиля б а р о к к о в н е ш н и й
вид купола, п о к р ы т о г о металлом и часто н а з ы в а е м о г о з а щ и т
н ы м к у п о л о м , - - несла деревянная к о н с т р у к ц и я . З н а м е н и т ы е
купола позднего б а р о к к о и к л а с с и ц и з м а , н а п р и м е р б е р л и н -
40
екая ц е р к о в ь Гедвига (1747) и д а р м ш т а д с к а я Л ю д в и г а (1828),
первоначально имели д е р е в я н н ы е к о н с т р у к ц и и .
В XIX в. получило п р и з н а н и е ж е л е з о . Как и с т о ч н и к и в е р
хнего света купола из стали и стекла увенчали з д а н и е Рейх
стага в Берлине и д в о р ц ы ю с т и ц и и в М ю н х е н е и Л е й п ц и г е .
Строительство больших крытых с о о р у ж е н и й поставило к у -
п о л о с т р о е н и е перед с о в е р ш е н н о н о в ы м и з а д а ч а м и : используя
м а т е р и а л ы и т е х н о л о г и и нового т и п а , н е о б х о д и м о было п е
рекрыть чрезвычайно большие р а с с т о я н и я между о п о р а м и .
Начиная с 2 0 - х годов о б ы ч н ы м и с т а л и бетонные с в о д ч а
тые купола с с е т к о о б р а з н о й арматурой и с л о е м материала
всего в несколько сантиметров. Техническим и дизайнерским
д о с т и ж е н и я м и с о в р е м е н н о с т и м о ж н о считать л е г к и е купола
из с ф е р и ч е с к и х п р о с т р а н с т в е н н ы х несущих к о н с т р у к ц и й или
п н е в м а т и ч е с к и с т а б и л и з о в а н н ы е купола и з т к а н и .
41
КУПОЛА. Античность/Средние века
продольный разрез
световое отверстие (опейон)
Рим, Пантеон, построен
115-125 гг. Этот
посвященный главным
римским божествам
круглый храм перекрыт
олукруглым каменным
куполом диаметром
43,6 м. Дневной свет
проникает через
отверстие диаметром
8,9 м в центре купола
фонарь купола
купол алтаря
купол продольного
нефа
статуя Иисуса
Христа
позднеготический
фронтон и
башенка-балдахин
центральные
окна
галерея
античные
бронзовые
мозаика, кони
XVI! в.
главный вход с бронзовыми
дверьми
Венеция, собор Сан Марко, освящен в 1094 г. В соответствии с
византийскими образцами эту купольную крестообразную в плане
церковь первоначально перекрывали пять куполов по горизонталь
ной проекции греческого креста. Сооруженный позднее притвор с
его прекрасным фасадом и пятью порталами свидетельствует о
притязании на власть города-государства Венеции, обязанной сво
им богатством торговле с Востоком. Византийская купольная цер
ковь с греческим крестом в плане послужила прототипом и для
древнерусского культового зодчества
42
КУПОЛА. Ренессанс
Виченца в Верхней Италии,вилла
Ротонда, построена в период продольный
1567--1591 гг. Над центральным разрез
пространством
виллы папского
рефендара А. Капра
поднимается купол.
Только в период
Ренессанса купол
начал использоваться
для украшения
светских ,^ j ^ .
зданий шШЛЛ.
венчающий шар
первоначальный
фонарь купола
купол Микеланджело
куполообразная крыша
ребро
аттик купола-
купольный барабан
боковой купол
колонны большого
ордера
лоджия благословения
продольный неф и притвор с фасадом
К. Мадерна
Рим, собор св. Петра, заложен в 1506 г. папой Юлием II. Основ
ная идея перекрытия куполом центрального пространства принадле
жит Д. Браманте; 40 лет спустя Микеланджело Буонаротти выпол
нил проект купола. На высоте 141 м возносится крест над куполом
самой внушительной церкви христианского мира, которая в 1605 г.
была расширена за счет продольного нефа, а в 1656 г. получила
свою знаменитую гигантскую площадь
43
КУПОЛА. Барокко 1. Дрезден, Фрауэнкирхе, тра
диционный купол диаметром
о б щ а я высота 95 м 23,5 м из квадров песчаника
1 был з а в е р ш е н в 1743 г.
2. П о т с д а м , Николаекирхе. В
разрез г л а в н ы й купол 1829 г. К . Ф . Ш и н к е л ь с п р о е к т и
с двойным ровал еще одну деревянную
сводом к о н с т р у к ц и ю купола, проект был
внутренний замок выполнен в 1843 г. с п р и м е н е
купол купола н и е м чугунной н е с у щ е й к о н с т
рукции
3. М ю н х е н , Д в о р е ц ю с т и ц и и . В
1891--1897 г г . по проекту
Ф. фон Тирша над четырех
э т а ж н о й галереей с л е с т н и ц а м и
был сооружен из стальных
стропильных ферм о с т е к л е н н ы й
купол
купольная к р ы ш а
с изогнутым контуром
фонарь
цоколь фонаря
купольная крыша
окно купола
карниз купола
угловая башенка
шейка купола
треугольный фронтон
спаренные пилястры
средний ризалит
башенная лестничная
клетка
-цокольный этаж
44
КУПОЛА. XIX век
ступенчатое кольцо
опейона
В р о ц л а в , Зал столетий
был построен М. Бергом
в честь Л е й п ц и г с к о г о
с р а ж е н и я 1813 г. в 1911--
1912 г г . З о н т и ч н ы й купол
из железобетона перек
рывает пролет 65 м.
Зал рассчитан, на
6 0 0 0 т ы с . посадочных
несущая н е р в ю р а из мест или о к о л о
арка железобетона 10 тыс. чел.
Вроцлав, Зал с т о л е т и й .
Масса купола в ы с о т о й
42 м распределяется на
четыре изогнутых в
пространстве несущие
\ арки.32 железобетонных
ребра, о т к р ы т ы е и з н у т р и ,
промежуточные простран
ства между к о т о р ы м и
частично з а с т е к л е н ы ,
э ф ф е к т н о разделяют
поверхность п е р е к р ы т и я
И с п о л ь з о в а н и е ж е л е з о б е т о н а в к о н с т р у к ц и и купола XX в. позволяет
создавать необычные ф о р м ы любых р а з м е р о в . В противополож
ность т р а д и ц и о н н ы м к у п о л ь н ы м с о о р у ж е н и я м к о н т у р ы с т а н о в я т с я
более п л о с к и м и , а с о б с т в е н н а я м а с с а м е н ь ш е . К а ж д ы й купол л е й
п ц и г с к о г о р ы н к а п е р е к р ы в а е т без о п о р ы поверхность 6 0 0 0 м .
Изогнутые несущие к о н с т р у к ц и и купола и м е ю т толщину лишь 990
мм
46
КУПОЛА. XX век
47
Башни
Человеческая потребность утвердить с е б я в о з в е д е н и е м
очень в ы с о к и х с о о р у ж е н и й идет и з г л у б о к о й д р е в н о с т и . Б а ш
ни использовались для п р и е м а и передачи с и г н а л о в , для з а
щиты, при их с о о р у ж е н и и преодолевались р а з н о о б р а з н ы е
т е х н и ч е с к и е трудности и затрачивались о г р о м н ы е с р е д с т в а .
Многие башенные сооружения принадлежат к шедеврам архи
т е к т у р ы . До нас не дошли и з в е с т н ы е высотные с о о р у ж е н и я
д р е в н о с т и : В а в и л о н с к а я б а ш н я , п о с в я щ е н н а я 4 0 0 0 лет н а з а д
богу Мардуку, или с ч и т а в ш и й с я одним из чудес света А л е к
с а н д р и й с к и й м а я к . Только е г и п е т с к и е п и р а м и д ы в ы с о т о й д о
146 м свидетельствуют о славе фараонов. В европейском
зодчестве б а ш н и приобрели значение только в период р а н н е
г о с р е д н е в е к о в ь я . Свободно стоящая колокольня - - к а м п а -
нилла -- с VIII в. стала х а р а к т е р н о й для х р и с т и а н с к и х ц е р к
вей Италии. Б а ш е н н ы е с о о р у ж е н и я в Равенне (около 750 г . ) ,
Пизе (1174) и Венеции (1392) пользуются м и р о в о й и з в е с т н о
стью.
Изолированно от основного с о о р у ж е н и я стоят т а к ж е и
многочисленные минареты исламских мечетей, построенных в
И с п а н и и и на Балканах. Особенно много б а ш е н возведено в
ранний п е р и о д н е м е ц к о г о зодчества. Типичная для р о м а н с к о й
б а з и л и к и западная пара башен часто дополнялась в о с т о ч н ы
ми б а ш н я м и , с т о я щ и м и по б о к а м хора над с р е д о к р е с т и е м .
Ясные и т я ж е л о в е с н ы е б а ш е н н ы е формы р о м а н с к о г о периода
как бы сливались с с о б о р о м , превращаясь в к а м е н н ы е к р е
п о с т и . Четыре б а ш н и у к р а ш а ю т Ф р а у э н к и р х е в Х а л ь б е р ш т а д -
те, шесть -- м о н а с т ы р с к у ю церковь М а р и и Лаах. Апогеем
считается о с в я щ е н н ы й в 1235 г. собор в Л и м б у р г е с с е м ь ю
башнями.
В период г о т и к и число б а ш е н у м е н ь ш и л о с ь , о д н а к о о п л е
тенные филигранными архитектурными украшениями, они
становятся в ы ш е . З а в е р ш е н н а я в 1439 г. с е в е р н а я б а ш н я
С т р а с б у р г с к о г о собора достигает 142 м. Сравнительно с к р о м
н ы м и к а ж у т с я п о с т р о е н н ы е м е ж д у 1310 и 1520 г г . две з а п а д
ные б а ш н и М а г д е б у р г с к о г о собора с их в о с ь м и у г о л ь н ы м и
надстройками и компактными шпилями шлемов. Стройная
в о с ь м и г р а н н а я пирамида венчает 116-метровую б а ш н ю собора
во Ф р е й б у р г е (Брейсгау) -- пример х а р а к т е р н о й для н е м е ц
к о й г о т и к и т е н д е н ц и и к одной б а ш н е .
В течение периода средневековья для о б о р о н ы и з а щ и т ы
от нападения служили к р е п о с т н ы е б а ш н и и о б о р о н н ы е б а ш н и
с г о р о д с к и м и с т е н а м и и в о р о т а м и . Особенно хорошо с о х р а
нились г о р о д с к и е оборонительные с о о р у ж е н и я подобного т и п а
в Нойебранденбурге. Эффектные силуэты старых городов
о б о г а щ а л и с ь , начиная с периода п о з д н е й г о т и к и , прежде
всего г о р о д с к и м и и р а т у ш н ы м и б а ш н я м и , а т а к ж е б а ш н я м и
с часами, водонапорными башнями и башнями, у к р а ш а ю щ и
ми мосты.
В п е р и о д Ренессанса в строительстве д в о р ц о в т а к ж е и с
пользовался мотив б а ш е н . В XVI в. это были в о с н о в н о м б а
ш е н н ы е лестничные к л е т к и , а в период б а р о к к о б а ш н и стали
э л е м е н т о м а р х и т е к т у р н о г о декора д в о р ц о в . В качестве п р и
мера м о ж н о п р и в е с т и б а ш н ю для винтовой л е с т н и ц ы з а м к а в
48
T o p r a y (1533), не с о х р а н и в ш у ю с я б е р л и н с к у ю б а ш н ю М ю н ц -
т у р м (1705) и б а ш н ю Кронентор в Д р е з д е н е (1719).
Богатая т р а д и ц и я м и архитектура колоколен играла в п р о
т е с т а н т с к о м и к а т о л и ч е с к о м ц е р к о в н о м зодчестве периода
б а р о к к о в ы д а ю щ у ю с я роль и ее р а з в и т и е м о ж н о проследить
вплоть до наших д н е й в б а ш н я х - п а м я т н и к а х . В XIX в. с т р о и
тельство б а ш е н было с к р о м н ы м п о причине о т с у т с т в и я а н т и ч
ных о б р а з ц о в . Однако Маяк Ш и н к е л я на м ы с е А р к о н а (1827)
н и к а к нельзя о б о й т и в н и м а н и е м , т а к ж е как и к л а с с и ц и с т и ч е
с к у ю б а ш н ю ц е р к в и в Карлсруэ архит. В а й н б р е н н е р а (завер
ш е н а в 1815 г . ) и б а ш н ю с н е с е н н о й в 1938 г. ц е р к в и М а т т е -
уса в Мюнхене.
Периоду и с т о р и з м а м ы благодарны з а м н о г о о б р а з и е б а
ш е н . Было з а в е р ш е н о строительство с о б о р а в Ульме (1890),
с о б о р а в Ш в е р и н е (1890) или в Кельне (1880), которые о б о
г а т и л и силуэты этих городов о г р о м н ы м и н е о г о т и ч е с к и м и б а ш
нями.
П р о м ы ш л е н н ы й век выдвинул м н о ж е с т в о новых видов б а
ш е н : б а ш н и выставок и с м о т р о в ы е б а ш н и , буровые в ы ш к и и
башенные подъемники, маяки и обсерватории, вышки коман
д н о - д и с п е т ч е р с к и х пунктов на аэродромах и, н а к о н е ц , т р а н с
л я ц и о н н ы е б а ш н и для радио и т е л е в и д е н и я . Их о б р а з в з н а
чительной с т е п е н и з а в и с и т от цели и с о в р е м е н н ы х т е х н о л о
г и й с т р о и т е л ь с т в а . И с п о л ь з о в а н и е новых в ы с о к о к а ч е с т в е н н ы х
строительных м а т е р и а л о в , т а к и х , к а к бетон и сталь, привело
к н е д о с т и ж и м ы м ранее в ы с о т а м . В результате все у в е л и ч и
в а ю щ е й с я э т а ж н о с т и высотных з д а н и й в н а с т о я щ е е время
р а з м ы в а е т с я г р а н и ц а между п о н я т и я м и " д о м " и " б а ш н я " .
Я-60 49
БАШНИ. Романский период
1. Айзенах (округ Эрфурт),
Вартбург. Венок зубцов, при
крывающий статую стрелка из
арбалета, завершает верхнюю
часть крепостной башни XII в.
крепостная плита 2. Прага, Тайнкирхе. Эти позд-
неготические шлемы с эркера
ми относятся ко второй полови
не XV в.
3. Эсслингер-на-Некаре. Башню
госпитальной церкви венчает
выступающий, в форме креста,
образованный из лиственного
орнамента крестоцвет, бывший
характерным завершением верх
ней части готических башен
аркада звона
пара квадратных башен
хора с четырехскатными
* пирамидальными крышами
* пара круглых западных
башен с шатровыми
крышами
_восьмиугольная
восточная башня
средокрестия с
шатровой крышей
двускатная крыша тран
септа
фронтон алтаря
главная апсида с
крышей в виде
полуконуса и
декоративная аркада
полуциркульное окно
трансепта
боковые апсиды с
лизенами на восточном
поперечном нефе
окно крипты
50
БАШНИ. Готика
крестоцвет
крабб
пирамидальная крыша
парапет с ажурной
резьбой
октогон башни
фиал
парапет галереи
окно башни
треугольный фронтон
междуэтажный карниз
окно с ажурной
резьбой
аркатура
фриз
декоративное окно
фиал
вимперг
подоконный карниз
лизены
западный портал
51
БАШНИ.
1. Любек, ворота Холстентор,
построены в 1476—1477 гг.
X. Хельмштеде. Завершены
двумя мощными бастионными
башнями
2. Герлитц (округ Дрезден). Ху
дожественные часы на ратушной
башне с двумя циферблатами
для указания лунных фаз и вре
мени были созданы в 1584 г.
Б. Скултеусом
3. Замок Бург (округ Гера). Ку
польная крыша с изогнутым си
луэтом, окруженная венцом зуб
цов, появилась на основании
фахверка в 1600 г.
52
БАШНИ. Ренессанс
фонарь купола
камень, венчающий
башню
шлемовидное
покрытие башни
о к н о купола
венок волюты
б а ш е н н ы е часы
окно башни
фронтон с г е р б о в ы м
картушем
центральное окно
н и ш а со скульптурой
главный антаблемент
спаренная пилястра
пилястра
главный вход
вход в б а ш н ю
— цоколь
54
БАШНИ. Классицизм
1. Д р е з д е н , ворота Кронентор
Ц в и н г е р а . Купольная к р ы ш а лу
ковичной ф о р м ы
2. Шваллунген (округ Зель).
Флюгер второй половины
XVIII в.
3. Апольда (округ Эрфурт).
Бронзовый колокол 1788 г., в и
с я щ и й на к о л о к о л ь н о й ф е р м е ,
Музей колоколов в Апольде
колоссальная скульптура
аттик-
парапет с украшающими его вазонами
барабан с к о л ь ц о м к о р и н ф с к и х к о л о н н -
скульптуры фронтона
т и м п а н со скульптурным
рельефом
антаблемент
портик с к о р и н ф с к и м и
колоннами
наружная л е с т н и ц а
55
БАШНИ. XIX век
1. Мыс - Аркона на острове Рю-
г е н . Проект с т а р о г о м а я к а , п о
с т р о е н н о г о в 1827 г., выполнен
К.Ф.Шинкелем. Трехэтажное
кирпичное здание с окнами не
сет з а с т е к л е н н ы й фонарь м а я
ка. Его огонь был виден на
р а с с т о я н и и 50 м. В 1902 г. он
был з а м е н е н круглой б а ш н е й ,
на 7 м выше п р е ж н е й
2. Б а ш е н н ы й охладитель э л е к т
р о с т а н ц и и XX в. Оболочка из
напряженного железобетона в
форме в р а щ а ю щ е г о с я г и п е р б о
лоида отвечает с т а т и ч е с к и м и
функциональным требованиям
водный резервуар
56
БАШНИ. XX век
57
^
Мосты
Водные п о т о к и и д о л и н ы , представляющие с н е з а п а м я т
ных времен препятствия для путей с о о б щ е н и я человека, дали
толчок к строительству м о с т о в . П р и м и т и в н ы е с о о р у ж е н и я для
переправы через водные п о т о к и : стволы деревьев, плетеные
с о о р у ж е н и я и в и с я щ и е на пеньковых канатах или лианах м о
с т и к и , которые еще и в настоящее время используются в
непроходимых областях А з и и и Южной А м е р и к и , -- у ж е в
период рабовладельческого строя не могли отвечать предъяв
л я е м ы м к м о с т а м т р е б о в а н и я м . По м о с т а м - к о р а б л я м п е р е
правился Александр Великий через Геллеспонт, а Цезарь --
через Рейн. Подобного рода плавающие переходы из п р и
крепленных один к другому понтонов и м е ю т в р е м е н н ы й х а
р а к т е р , так как они затрудняют судоходство.
По д о с т о в е р н ы м с в е д е н и я м , с VII в. до н . э . в М е ж д у
речье существовали к а м е н н ы е м о с т ы со сводчатыми а р к а м и
или строения из деревянных балок. Некоторые из р и м с к и х
арочных мостов используются и с е г о д н я . Д р е в н е й ш и м с ч и т а
ется п о с т р о е н н ы й в 138 г. до н . э . мост Ф а б р и ц и я в Р и м е ,
с а м ы м б о л ь ш и м -- с т о я щ и й на 27 арках мост в С а л а м а н к е ,
И с п а н и я , длиной 4 0 0 м; с а м ы м и з в е с т н ы м -- п о с т р о е н н ы й в
136 г. мост Ангелов в Риме. Своим н а з в а н и е м он о б я з а н к о
лоссальным фигурам ангелов, созданных Л. Бернини в
1668 г. Во многих местах с о х р а н и л и с ь п о х о ж и е на м о с т ы в о
допроводы р и м с к о г о в р е м е н и , так н а з ы в а е м ы е а к в е д у к и . В
качестве п р и м е р а следует упомянуть трехъярусный Гардский
мост около Нима высотой 49 м. Мосты средневековья час
тично продолжали р и м с к у ю т р а д и ц и ю сводчатых к а м е н н ы х
арочных м о с т о в . Наряду с н и м и строились т а к ж е и м о с т ы из
деревянных балок, которые перекрывались для з а щ и т ы от
непогоды.
С в н е ш н и м видом дерев«"'чых м о с т о в , перекрытых п о д о б
н ы м с п о с о б о м , сегодня м о ж н о п о з н а к о м и т ь с я в Рудных горах
и в Вюншендорфе (округ Г е р а ) , хотя этим с о о р у ж е н и я м не
более 2 0 0 лет. Монументальные с р е д н е в е к о в ы е каменные
м о с т ы с о х р а н и л и с ь в Регенсбурге -(1146), Праге (1357) и
В ю р ц б у р г е (1474). Часто воспеваются руины п о с т р о е н н о г о
около 1177 г. моста с в . Бенезе в А в и н ь о н е . На некоторых г о
тических мостах стояли ч а с о в н и , другие были включены в м е
сте с к р е п о с т н ы м и с о о р у ж е н и я м и в о б о р о н н у ю с и с т е м у г о р о
д о в . Особенно з н а м е н и т ы были п р е к р а с н ы е надвратные б а ш
ни на предмостных укреплениях п р а ж с к о г о Карлова моста и
украшенный з у б ц а м и мост Скалигера через реку Адидж в
Вероне.
Ренессанс оставил во Ф л о р е н ц и и з а в е р ш е н н ы й Б. А м м а -
нати в 1570 г. мост Санта-Тринита и начатый через 18 лет
в е н е ц и а н с к и й мост Риальто. В 1569 г. А. Палладио создал
в е л и к о л е п н ы й д е р е в я н н ы й мост в Бесано через Бренту.
В строительстве мостов в период б а р о к к о к а к и е - л и б о
новшества отсутствовали. З а в е р ш е н н ы й М . Д . П е п е л ь м а н н о м
в 1731 г. в Д р е з д е н е мост Августа с 17-ю а р к а м и был в ы п о л
нен в т р а д и ц и о н н ы х формах. Начиная с к о н ц а XVIII в. в о з в е
дение мостов в Европе становится п р е р о г а т и в о й г о с у д а р с т в а ,
здесь проявляются новые т е н д е н ц и и . Необходимые р а з в и в а ю
щемуся с у д о с т р о е н и ю м о с т о в ы е пролеты все б о л ь ш е г о р а з
мера привели к более л е г к и м к о н с т р у к ц и я м , к а м е н н ы е к о н с т -
58
рукции с 1777 г. стали заменяться металлическими. В это
время ведущие позиции в конструктивном отношении принад
лежали Англии. Если первый арочный мост около Коулбрук-
дейла через Северн имел пролет только 32 м, то закончен
ный в 1796 г. Сундерландский мост имел уже пролет 63 м.
Нельзя не заметить успехи XX в., обусловленные строи
тельством каналов, шоссе и железных дорог. Статические
методы расчетов конструкций мостов стали с этого времени
специальной отраслью инженерной науки. Вскоре висячие
конструкции смогли превзойти по своим размерам стальные
мосты с балками коробчатого сечения. Начиная с 1890 г.
железная дорога пересекла в Шотландии залив Ферт-оф-Форт
по мосту длиной 2,5 км, пролеты которого имеют длину по
521 м. К устойчивым мостам добавился целый ряд мостов
нового типа: разводных, вертикально-подъемных и подъем
ных. XX в. еще более усовершенствовал висячие мосты:
расстояние между опорами моста Золотые ворота (1937) в
Сан-Франциско составляет 1280 м. Примерно с 1875 г. для
этих целей начал использоваться железобетон. На рубеже
веков пионером строительства мостов из железобетона счи
тался Р. Мейлард из Швейцарии. После 1930 г. этому мате
риалу уже отдавалось наибольшее предпочтение при строи
тельстве автострад во всем мире.
Z
Мост с решетчатыми фермами пролетами 521 м и общей
протяженностью 2466 м через Ферт-оф-Форт между Англией и
Шотландией
Арочный мост из
Стальной а р о ч н ы й м о с т в порту ж е л е з о б е т о н а в порту
Сидней пролетом 493 м (1930) Сидней пролетом 3 0 5 м (1964)
59
мосты
Способ возведения подвесных мостов из природных канатов
идет из глубокой древности. Провисающие тросы придают этим
мостам характерную форму параболы
60
Прага, Карлов мост через Влтаву, построен в 1357 г.
П. Парлержем во времена царствования Карла IV, в 1683 г.
украшен 30-ю скульптурными группами в стиле барокко
боковые части
откидывающиеся консоли спланированы как
с противовесами, висячие мосты
поворачивающиеся на
горизонтальных пятах вращения
Лондон, мост Тауэр через Темзу, построен в 1886--1894 гг. Желез
нодорожное и автомобильное движение потребовало в XIX в. новых
мостов, при строительстве которых комбинировались массивные
каменные и филигранные стальные конструкции. Чтобы дать океан
ским судам возможность пройти выше по течению Темзы в Лон
донский порт даже сегодня средняя часть моста разводится 12 раз
в день
62
МОСТЫ. XX век
63
Наружные лестницы и террасы
Не всегда выбранная для строительной п л о щ а д к и т е р р и
тория представляет с о б о й ровную п о в е р х н о с т ь . Однако д а ж е
крутые с к л о н ы в горных местностях м о ж н о сделать п р и г о д н ы
ми под з а с т р о й к у , используя и с к у с с т в е н н о в ы р о в н е н н ы е п о
в е р х н о с т и , с о е д и н е н н ы е со с к л о н а м и о п о р н ы м и с т е н а м и и
л е с т н и ц а м и , а и м е н н о -- т е р р а с а м и . Иной раз д а ж е с е л ь
с к о х о з я й с т в е н н ы е угодья р а с п о л о ж е н ы на подобных т е р р а с
ных с о о р у ж е н и я х , достаточно х о р о ш о и з в е с т н ы о р о ш а е м ы е
т е р р а с ы для возделывания риса или в и н о г р а д а . На т е р р а с ы
ведут наклонные в ъ е з д ы - п а н д у с ы , наклонные л е с т н и ц ы . По
нятие т е р р а с ы вошло в употребление и для с о о р у ж е н и й , в е
дущих по в н е ш н и м с т о р о н а м здания к э т а ж у , р а с п о л о ж е н н о
му выше уровня з е м л и . Террасы и н а р у ж н ы е л е с т н и ц ы могут
т а к и м о б р а з о м р а с с м а т р и в а т ь с я с одной с т о р о н ы как п р и н а д
л е ж н о с т ь оформления с в о б о д н о г о п р о с т р а н с т в а , с д р у г о й --
как часть а р х и т е к т у р н о г о о б ъ е к т а . Почти в к а ж д о м случае их
целью является с о з д а н и е а р х и т е к т у р н о г о п р о с т р а н с т в а вокруг
з д а н и я . Они с о е д и н я ю т строение с природной или а р х и т е к
турной о к р у ж а ю щ е й с р е д о й .
Наружные л е с т н и ц ы как непосредственная часть здания
уже в древних в а в и л о н с к и х храмовых башнях и м е к с и к а н с к и х
п и р а м и д а х придавали им х а р а к т е р н ы й в н е ш н и й вид. С п о
м о щ ь ю громадных террасных с о о р у ж е н и й е г и п е т с к и й п о м и
нальный храм Ментухотепа или д в о р е ц в Персеполисе о б л а
дали более значительным в о з д е й с т в и е м на з р и т е л я . Сам м о
тив ш и р о к и х л е с т н и ц с а к т и в н о у ч а с т в у ю щ и м и в о р г а н и з а ц и и
в н е ш н е г о вида о б в о д а м и т е р р а с , которые охотно и с п о л ь з о в а
ли Палладио и Ш и н к е л ь , восходит к г р е ч е с к о й и р и м с к о й
античности.
Сравнительно с к р о м н ы е н а р у ж н ы е л е с т н и ц ы дошли до нас
из периода средневековья перед с о б о р а м и Сиены и Орвьето;
р о с к о ш н ы е лестничные подходы о т к р ы в а ю т с о б о р в Амальфи
и палаццо делла Раджоне в Вероне. К с а м ы м м о н у м е н т а л ь
н ы м н е м е ц к и м с о о р у ж е н и я м т а к о г о рода п р и н а д л е ж и т л е с т
ница собора в Эрфурте, преодолевающая разницу высот 12 м
и получившая с в о ю с е г о д н я ш н ю ю форму в 1514 г. П о в ы ш е н
ные платформы — так н а з ы в а е м ы е альтаны (балконы)
располагались перед н е к о т о р ы м и с р е д н е в е к о в ы м и р а т у ш а м и
или д в о р ц а м и .
Р о с к о ш н ы е , часто и м е ю щ и е навес, н а р у ж н ы е л е с т н и ц ы
устраивались и в с о о р у ж е н и я х периода Ренессанс. О с о б е н н о
и з в е с т н о й считается благодаря с в о и м и з о г н у т ы м м а р ш а м л е
с т н и ц а ратуши в Герлице (1538). Л е с т н и ц е й , подводящей ко
Д в о р ц у сенаторов на площади Капитолия в Риме, М и к е л а н д -
жело создал в 1546 г. прототип д в у х м а р ш е в о й парадной л е с
т н и ц ы с фронтоном перед средней лестничной п л о щ а д к о й ,
к о т о р ы й в период б а р о к к о использовался в бесчисленных в а
риантах -- частью с и з о г н у т ы м и м а р ш а м и на овальной о с
новной ф о р м е . После с п о к о й н ы х и полных д о с т о и н с т в а к л а с
с и ч е с к и х наружных л е с т н и ц , к а к и м и и х п р о е к т и р о в а л и Ш и н
кель и Кленце, до конца XIX в. а р х и т е к т о р ы а к т и в н о и с п о л ь
зовали богатые и с т о р и ч е с к и е ф о р м ы . Н а п р и м е р , в 1890 г;
были з а к о н ч е н ы л е с т н и ц ы над площадью Венцеля перед
Пражским национальным музеем.
64
К самым ранним садам, расположенным террасами, от
носятся "висячие сады" вавилонской царицы Семирамиды.
Вилла римского императора Адриана около Тиволи также бы
ла окружена садами, расположенными террасами. В том же
месте в 1549 г. кардинал д'Эсте повелел построить себе за
городную усадьбу, парк которой, расположенный на прижи
мающихся к косогору террасах, до сих пор является одним
из самых известных в мире. Не менее известен и возник
ший в то же время парк Боболи за дворцом Питти во Фло
ренции.
На немецкой земле курфюрст Пфальцский повелел раз
бить в 1615 г. расположенный террасами парк рядом с зам
ком Хайдельберг, от которого однако сохранилась лишь не
значительная часть. Шедевры немецких садов, расположен
ных террасами, появились только в XVIII в. В Вене -- Шенб-
рунн (1705), около Дрездена — Гросседлице (1719), в По
тсдаме -- Сан-Суси (1744), но прежде всего в Кассель-Виль-
гельмсхее, где князья старались превзойти друг друга в рас
ходах и фантазиях. Ландграф Карл фон Гессен-Кассель по
велел возвести в 1718 г. на вершине горы среди леса Хабих-
твальде на высоте 236 м над равнинным замком Вильгельмс-
хее восьмиугольный колоссальный замок высотой 63 м и
планировал соединить оба замка ступенчатым искусственным
водопадом. Завершена была лишь верхняя треть каскада.
5 я-бо 65
НАРУЖНЫЕ ЛЕСТНИЦЫ И ТЕРРАСЫ.
Ренессанс/Барокко 1. Песнек (округ Гера). Лестни
ца ратуши, 1530--1531 гг. Двух-
маршевая крытая лестница с
кафедрой открывается в зал со
вета, расположенный в бельэта
же
2. Прага, замок Троя, построен
Й.Б. Матей для графа Штерн
берг в 1679 г. Оба изогнутых и
богато украшенных декоратив
ными скульптурами марша на
ружной лестницы соединяют за
мок с регулярным парком.
Скульптуры, выполненные в ма
стерской братьев Хеерманн,
изображают борьбу гигантов,
части света, времена года и
суток
обелиск, 1789 г.
двухбашенный фасад церкви
Санта Тринита деи Монти,
1585 г.
парапет
стена террасы
цоколь светильника
цоколь из ступеней
фонтан,
1627—1729 гг.
67
НАРУЖНЫЕ ЛЕСТНИЦЫ И ТЕРРАСЫ. Классицизм
мемориальная
башня (50 м)
скульптурная группа
большая малая на площади Торжеств
братская братская
могила могила -улица-лестница Свободы
69
Фонтаны и памятники
Первоначало колодцы были местом, где человек брал во
ду, необходимую ему для жизнедеятельности. По водозабор
ным и натяжным колодцам можно было подавать грунтовые
воды; источники заключали в трубчатые или ствольные водо
заборы. Несколько позже появились насосы, с помощью ко
торых воду можно было поднимать наверх. Поскольку колод
цы находились в общественной собственности, они, как пра
вило, служили местом встречи жителей поселения и поэтому
получали художественное оформление. И колонка фонтана,
из трубы которой вытекала вода, и корыто или водоем, из
которого воду черпали ведрами, со времен античности по
буждали к эстетическому осмысливанию.
Женским природным божествам -- нимфам и наядам —
посвящались не только источники, но и устья античных водо
проводов. Скульптуры нимф у бассейнов служили декоратив
ным оформлением. В XVI в. в Италии эти изображения
вновь обрели прежнее значение в виде декоративных укра
шений и остались с этого времени — как о этом свидетель
ствует фонтан Нимф в Цвингере -- любимым мотивом репре
зентативных фонтанов по всей Европе.
Следует заметить, что наряду с функционально необходи
мыми колодцами сооружались и чисто декоративные. Они
оживляли перистили помпеянских жилых домов, с их по
мощью охлаждались арабские дворцы, кипели и пенились
фонтаны в невиданных по великолепию садах Ренессанса и
барокко. В средневековых городских и монастырских колод
цах вода почти неприметна, наличие воды почти не подчер
кивается. Городские колодцы Ренессанса с их скульптурными
украшениями, каменными или металлическими балдахинами
вообще воспринимаются как архитектурные произведения. Но
уже после 1549 г. в садах-террасах виллы д'Эсте в Тиволи
вода начинает бурлить и рассыпаться, блестеть и пениться,
изливаясь из многочисленных труб. В Риме, Зальцбурге, Ве
не, Версале, Петергофе и Дрездене вода становится жидким
строительным материалом, а во время периода рококо за
ставляет звучать флейты и органы.
Опыт декораторов фонтанов-шутих и колодцев получил
развитие в последующие столетия. Мастера XX в. освоили
все исторические формы и постоянно ищут новые средства
выразительности, придавая воде новую привлекательность.
Памятники создавались и создаются как архитектурные и
скульптурные монументы в память о замечательных личностях
или событиях. Большинство их характерных форм чрезвычай
но старо и обладает символическим смыслом. Например, пи
рамиды Древнего Египта были захоронениями равных богам
фараонов. Форма пирамиды постоянно повторялась впослед
ствии при создании надгробных памятников, например рим
лянину Ц. Цестиусу, маркграфу К. В. фон Баден на площади
Марктплац в Карлсруэ (1738) или князю Пюклеру в Бранит-
ском парке около Котбуса (1871). В память о В. И. Ленине
архит. A.B. Щусев создал на Красной площади в Москве
ступенчатую пирамиду -- Мавзолей.
От Египта в наследство остался нам и обелиск -- перво
начально символ бога Солнца. Египетскими оригиналами из
Карнака, Луксора и Гелиополиса можно полюбоваться и се-
70
годня в Риме, Париже, Лондоне и США, поэтому, начиная с
периода Ренессанса, они служат предметом подражания.
Из античных времен к нам пришли такие формы памят
ника, как триумфальная колонна, триумфальная арка или
статуя. В память об усопших уже в Древней Греции возводи
лись стелы, для захоронения знаменитых людей сооружались
круглые мавзолеи, например для императора Адриана во
II в. в Риме был возведен так называемый замок Ангелов.
Знаменитая скульптура льва возвышается там, где в 338 г.
до н.э. Филипп II Македонский разбил эллинов в битве при
Херсоне.
Средневековые памятники служили атрибутами власти и
права, как Браунгшвейгский лев (1116) и Магдебургский
всадник (XII в . ) , или христианскими символами — знаками
искупления и памятными картинами. Христианские памятники
достигли своего расцвета в странах, боровшихся против Ре
формации, преимущественно в Австрии, Венгрии, Баварии и
Богемии, в форме колонн, посвященных Богородице и
Троице.
Прославлению полководцев положили начало созданная
Донателло статуя всадника, посвященная венецианскому
главнокомандующему в Падуе (1447), и работы Вероккио в
Венеции. Эти памятники распространились по всей Европе
статуями княжеских всадников — в Берлине и Вене, Дрез
дене и Петербурге, в каждой резиденции до конца века по
являлись статуи более или менее известных полководцев.
Классицизм вновь отдал предпочтение обелискам и триум
фальным колоннам. Историзм, совпавший по времени с уси
лением националистических движений в Европе, оставил не
только многочисленные статуи, но и колоссальные архитек
турные памятники в национальном духе.
71
ФОНТАНЫ. От романского периода до Ренессанса
1. Гослар в Нижней Саксонии,
фонтан на Рыночной площади.
Бронзовая литая чаша фонтана
романского периода венчает по
золоченный орел (1340)
2. Мерзебург (округ Галле),
фонтан. Над чашей фонтана в
1605 г. был сооружен треуголь
ный павильон в формах Ренес
санса
3. Циттау (округ Дрезден), Зе
леный фонтан. В 1679 г.
М.Фрелих соорудил пятиуголь
ную клетку из кованого желе
за, которая и сегодня стоит
перед городским музеем
73
ФОНТАНЫ. XVIII--XIX века
1. Брухзаль в Бадене, классиче
ский фонтан дворца. Колоннаду
фонтана, украшенную медальо
ном, венчает ваза с цветами
2. Дрезден, мозаичный фонтан
в Большом саду. Этот разно
цветный фонтан из вставленных
одна в другую ваз создан в
1922 г. архит. X. Пельцигом в
экспрессионистском духе
3. Потсдам, фонтан для питья
на площади Наций. Этот скачу
щий на бочке путти был соору
жен в 1979 г. из песчаника по
историческим образцам
75
ПАМЯТНИКИ. Ренессанс/Барокко
1. Флоренция. Надгробный па
мятник Лоренцо Медичи в Но
вой сакристии церкви Сан Ло
ренцо, начат в 1526 г. Микел-
анджело
2. Гранзее (округ Потсдам),
памятник королеве Луизе, соо
ружен в 1811 г. К.Ф. Шинкелем.
Отлитый из железа саркофаг
под балдахином напоминает
возвышение для гроба, на кото
ром состоялось прощание с ко
ролевой 25/26 июля 1810 г. в
Гранзее
3. Магдебург, памятник жерт
вам первой мировой войны в
храме, сооружен в 1929 г.
Э. Барлахом
78
скопированных во многих деталях с резиденции Людови
ка XIV в Версале.
Для периода барокко стали характерны не только пом
пезные симметричные и большие ордера, но также анфилады
с изломанными карнизами и разорванными фронтонами. За
имствованные после 1770 г. сначала из римской, потом из
•греческой античности, фасады периода классицизма противо
поставлялись фасадам барокко; аркады и колоннады были в
это время самыми предпочитаемыми мотивами в декорации.
Их ясность и достоинство растворились в богатстве форм пе
риода историзма и совершенно исчезли в мягких формах
стиля модерн, однако в начале XX в. опять побудили архи
текторов к подражательству.
Несмотря на все эклектические и экспрессионистские те
чения, в качестве современной формы утвердились рациона
листические фасады из стали, железобетона и стекла, по
скольку эта форма наиболее соответствовала промышленному
способу производства современных сооружений.
79
ФАСАДЫ. Народная архитектура
1. Ряды кирпичной кладки
а -- ложковый ряд; б -- тычко
вый ряд; в -- ряд кирпичей на
ребро; г -- в елочку
2. Кладка из естественных кам
ней
а -- бутовая кладка из булыж
ника; б — циклопическая ка
менная кладка; в -- квадровая
кладка из тесаного камня; г --
неравномерная слоистая кладка
из бутового камня
Слева внизу: фасад деревянного
сруба; фасад фахверкового до
ма.Справа внизу: фасад из ес
тественного камня; фасад из
кирпича
так называемая
перевязанная стена
из деревянных
брусков,уплотнение
швов посредством пазов
силуэтная обшивка окон
внахлест цоколь
из бутового камня
—ветровая доска
концы кровельных
балок
верхняя обвязка
фахверка
ригель фахверка над -
стойка стропил (бабка)
раскос
нижняя обвязка фахверка
^угловая стойка
подбалка
В Средней, Восточной и Северной Европе, богатой лесами, дерево
на протяжении столетий было самым распространенным строитель
ным материалом для жилых зданий. В массивных срубах деревян
ные бруски горизонтально укладывались в стену. Противоположно
стью срубу фахверкная конструкция более рациональна, так как в
ней из деревянных брусков сделан только несущий- каркас. Ферма
(фахверк) заполнялась объемной решетчатой конструкцией или
кирпичами и штукатурилась
80
ФАСАДЫ. Народная архитектура
Хоэнварслебен
(округ Магдебург)
кирпичный
фасад жилого
дома на шесть
семей сельскохо
зяйственных
рабочих крупного
крестьянина.
Построен
около 1850 г.
82
1. Лорш в Гессене, павильон с
воротами бывшего бенедиктин
ского монастыря конца VIII в.,
относящегося к важнейшим мо
настырям империи Каролингов.
Членения фасада напоминают
римские триумфальные ворота
2. Кельн, пятиосевой романский
фронтон жилого дома на Рейн-
гассе, 8, построен около
1230 г.
3. Кельн, танцевальный дом
Тюрцених", построен в 1437—
1444 гг. Ажурный орнамент де
коративных ниш покрывает вер
хний этаж, венок зубцов
люкарна
(слуховое окно)-
венчающий карниз-
сердцевина лестницы
с лоджиями обхода—
междуэтажный карниз-
окно-арка в виде_
занавеса
контрфорс
парапет с рельефом
X. Вальтера, 1525 г.
подход к винтовой
лестнице
83
1. К элементам членения ро
манских церковных фасадов от
ФАСАДЫ. носится карликовая галерея --
Романский период коридор под кровельным карни
зом, образованный маленькими
аркадами колонн (.Вормс-, со
бор)
2. Сточными желобами, оформ
ленными в виде фигур, закан
чивались стоки и желоба, в ко
торых в готических церквях со
биралась дождевая вода; очень
часто это было изображение
демонических животных (Бад
Вимпфен на Некаре, собор
св. Петра)
3. На филигранных фасадах го
тических базилик контрфорсы
определяли вертикальный ритм
(Кельн, собор)
85
ФАСАДЫ. Готика
1. Кведлинбург (округ Галле),
жилой, построенный около
1300 г. На фахверкном фасаде,
характерном для старых немец
ких сооружений, видны стойки,
идущие через два этажа
2. Мюльберг (округ Котбус),
позднеготический фронтон рату
ши
3. Росток, Керкхофхаус
-пилястра
-стрельчатая аркада
—крытая галерея
круглый столб
86
ФАСАДЫ. Готика
остроконечные
шлемы башенок
вимперг-
пилястра-
круглые
декоративные окна
парные проемы окон
коробовая арка-
трехстворчатое окно
декоративный фриз
настенный пилон—
крытая галерея
с торца дома
пилястра
87
ФАСАДЫ. Ренессанс
88
ФАСАДЫ. Ренессанс
мотив Палладио
I III III
вальмовая крыша
карниз аттика
аттиковый этаж
цоколь а т т и к а ^
венчающий
карниз
угловая
скульптура
рельефная
балюстрада .пилястры большого плита
междуэтажный коринфского ордера
карнизный пояс
основание
цокольный этаж
-цоколь база пилястры
89
ФАСАДЫ. Ренессанс
1. Виттенберг (округ Галле),
так называемый романский
фронтон на жилом доме, по
строенном в 1536 г. для Ф. Ме-
ланхтона. Характерным для
Раннего Ренессанса в Средней
Германии были полуциркульные
завершения ступенек фронтона
2. Гданьск, Арсенал, построен
в 1602—1605 гг. предположи
тельно А. ван Оббергеном. Мо
нументальное, растянутое в ши
рину кирпичное здание Арсена
ла завершено четырьмя парал
лельными двухскатными крыша
ми
завершение башни
фонарь
пирамидальная крыша
поперечный фронтон
венчающий карниз
круглый боковой эркер
окно винтовой лестницы
балюстрада
парные колонны
главный вход
I
Альтенбург (округ Лейпциг), ратуша, построена в 1562—1564 гг.
Н. Громаном. Здесь также, как и в итальянских фасадах Раннего
Ренессанса этажи имеют горизонтальное членение. Однако строй
ная поднимающаяся в высоту башня и двухэтажные боковые эрке
ры придают зданию вертикальный акцент, который, следуя готиче
ской традиции, остается характерным для немецкого Ренессанса
90
ФАСАДЫ. Ренессанс
91
ФАСАДЫ. Барокко
1. Потсдам, типичный жилой
дом внутри района, возникшего
при планомерном расширении
города в 1733 г. Скромные, как
правило, фахверковые жилые
дома скрывали за фронтонами
мансардного этажа комнаты для
солдат Потсдамского гарнизона
2. Лейпциг, жилой дом, по
строен в 1701—1704 гг.
Й.Г. Фуксом для бургомистра
Ф.Ц. Романуса. Этот самый
ранний буржуазный дом Лейп
цига, имеющий сходство с зам
ком, быстро стал образцом для
подражания
полуциркульное
-окно
? колонна, состо-
—ящая из нес
кольких тонких
колонн
замковый камень
в виде картуша
цветочные
мсорзины
£раскрепован-
?"ный карниз-
§ный пояс
агермыв виде
Псатиров
п
^-ЦОКОЛЬНЫЙ
карниз
£ ЦОКОЛЬ
'Брюльский" фасад
скульптура аттика
фронтон, очерченный вогнутой и
выгнутой дугами
статуя св. Николая
пилястра
волюта
вогнутый аттик
изогнутые декоратив
ные завершения
фронтона
полуциркульное
среднее окно
коробовое окно
балкон
раскрепованный
карнизный пояс
картуш"
пилястра
главный вход
в вогнутой нише
выпуклые
ступени портала
94
ФАСАДЫ. Классицизм
выносная
выносная плита к а р н и з а
i w m i d карнизе! • д|
плита к а р н и з а
з у б ч и к и (дентикулы)^ШU U U LJ СЩ
зоофор (ленточный
фриз' фриз
астрагал (валик
с полочкой) архитрав-
архитрав из трех
горизонтальных полос. капитель
с листьями аканта
волюта к а п и т е л и
ствол к о л о н н ы и
каннелюры ствол к о л о н н ы -
скульптура "Фемида"
барабан
б а ш е н н ы е часы
восьмигранная башня
с п о л у к о л о н н а м и на углах
цоколь б а ш н и
угловая
башня
вальмовая
крыша
венчающий
карниз
колонна
большого
ордера
о с н о в н о й этаж
балкон
карнизный
междуэтажный
пояс
н и ж н и й этаж
из квадров
отступ части
здания
с р е д н и й ризалит
угловой р и з а л и т с г л а в н ы м входом угловой р и з а л и т
с башней с башней
95
ФАСАДЫ. Историзм
галерея
на к р ы ш е
олоннада
гермы
балюстрада
наружная
лестница
грот
П о т с д а м , оранжерея в п а р к е С а н - С у с и , с о з д а н а в 1851--1860 г г .
а р х и т е к т о р а м и Л. Персиусом и А. Ш т ю л е р о м по э с к и з - и д е е короля
Ф р и д р и х а - В и л ь г е л ь м а IV. В фасаде о с н о в н о г о з д а н и я , выходящего
на Триумфальную улицу, использованы о б р а з ц ы итальянских вилл
XVI в. Сознательное и с п о л ь з о в а н и е архитектурных мотивов преды
дущих эпох х а р а к т е р н о для архитектуры и с т о р и з м а XIX в.
96
ФАСАДЫ. Историзм
Формы итальянского
барокко и необарокко
южный фронтон
фронтон в виде льва над главным входом
многогранный эркер,
завершенный куполом
7 я-бо 97
ФАСАДЫ. XX век
Берлин-Моабит, турбинный
завод, построен в 1909 г. по
проекту П. Беренса.
В т