Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Холопов - Теория современной композиции PDF
Холопов - Теория современной композиции PDF
Государственный
институт
искусствознания
Московская
государственная
консерватория
им.П.И.Чайковского
ТЕОРИЯ
СОВРЕМЕННОЙ
композиции
Ответственный редактор
В . С. Ценова
Музыка
Москва
2007
Преди сл о в и е
исполнительских отделениях .
Аналитические очерки:
Э. Денисов;
«Crescendo е diminuendo»- д. иск. , проф. В . Ценова;
Я. Ксенакис,
«Тростниковые заросли»- доц. М . Дубов;
Заключение
По материалам Ю . Холопава (Т. Кюрегян)
Гармония.
Звукавысотная структура
1. Понятие гармонии
в ХХ веке
данной системы.
Отсюда новая ситуация ладагармонической функцио
нальности . Нет более единой фундаментальной системы, есть
множество конкретных индивидуализированны х систем, дей
ствующих в рамка х отдельного произведения . Но возмож но
выделить несколько типов ладагармонической функциональ
ности, таки х , как расширенная тональность - мажорно-минор
3. Общий принцип
гармонии ХХ века
4. Элементы системы
п олуто нах)
( функции ) .
4. Целостная система связей и смысловы х значений
уже установленны х категорий элементов гармонической стру к
туры ( система ) .
5. По выяснении гармонической системы уточняется и
становится аргументированной общая эстетическая оценка про
изведения (оценка).
То же в виде схемы :
1
о 1 2 з 4 5 1
Форм а .j,
Элементы --t Св о й ства --t Фун к ции --t Система .j,
Оце н ка
: ;:J""J -
г
!l:;~r:'
Adagio (J =50)
'!
1:r ; ,.QJ
~· З ~·
~;~;
iJ.
= 4.
"Т1;~-<' "Г1
t· ~ 5
ijl
ш
3;2;1jп;nt ~ ~~.J~
~· 8
!1~ ~ : t·
gHss.
~ . gliss.
~. ~ 12 R ~
!:~
10 11
....
-~g~~ --ь:.?~ ~ рр
- gli ss.
А
А
18
...:::...:---:---_:--_;---_,
Flag. seшpre 19 20 21 22
А
...
D
G
Ус . dietro il ponticeJio ~-
с :
...... diш.
гэ
«Ь» «el»
gis-h h-g-a
цией к их индивидуализации .
1. ЦЭ, центральный элемент (данной) системы. Это уже
конкретные звуковые структуры- определенным образом
структурированные звукоряды, классическая тоника-трезвучие,
ll:f:)
Глава Vl
Гармония. Структурные уровни
Звукавысотная структура гармонии
! Иерархия
~
Уровень . Единицы Отношения между Гармонические
действия гармонической единицами цельности
структуры (функции)
кордавые диссонан -
сы, неаккордовые
звуки
1"' рр
atempo
~ Mnd. Tn. dolcissimo
Тr~
;;eitlassen
lt. dolce
•• rit. ...-3--.
.......
1"' ~
рр --===
'"-+-;,_
А~р -=
рр
·: 1'РР
- а empo
•А 4
rit.
5 ~f--:m ~ .. ~
1"' 5
1'РР
riL
Ar.Пg.
А :!} ~· ~:!} ~ а tempo
1"'~ ~ 7';"""" 3
.........
=-- riL ;•'· 1'РР
рр
==--
atempo
:!} i ~
,..,
1""
c'· r~
1'РР
T. m.
1 1 11
1 11
7 ~ ~ 1
1'РР
2. А. Веберн
т. 1-2- предложение, пьеса ор. 10 N! 4
т. 3-5- середина,
т. 5-6- реприза .
Объединяющего гармон и ческого центра (в прежнем
см ысле) нет . Вследствие крайней миниатюрности пьесы отсут
ствует один уровень структуры - МА (макроуровень). Но все
прочие- на месте.
А Pge.f ·······--- g
•·r ·rrrr
- ьr - - - ~r ~
lf-----e
P:r
§r ___:-h
в ~~
<·-~
----
----
! ----~~
~r.:;,___Т_-_ _-_:-- r ~! J ,J J т
0
1 1
...... -J t__1
1
=-
' 1...=--
1 --;-::- , _,. _:__j
1
без высоты
.f 1
tг-----®-
' ,_., 1
ьг if f
,,. ,
Д ф "оеrец фразы
' г--:д
Е цэ
Ре--------- ---- -- --- --- de~·
ч~г_~f. . .----.J~г
1
''
последниii "бас"
З(А- Е ). А. Веберн
тем броряд : а ь с d е g h
Mnd. Аг. Va Cl. Т г. Tn . Tamb. Аг. Cel.
flag . flag .
2 з 4 5 б 7 8 9
.."'
Lento
"' "' ----..........
bii "'
#о-----..
1:~ .,.
dolcissimo
- .. ~ ~>.,р.~
.,.
·:
r.1 r.1
~=
· · ··<i=
в· · · ·
~~.
r.1
росо
:1: ..
"'
ррр
~
.. :-
п ...
~
~
4. Э. Денисов
* :
РРРР
ЦЭ
11
~ ----------_J
:
dolci.н. 11
~ --------...
ЭJICM . Ь
11
ffl--
~ -----'
-=-::::&
~::::ш:
~·&. ,,{\ .!\,t>.J\t
11 11
кэ 1 - 2 4 - 5 7 - 8 - 9 - 10 - 11
Нет ЦCIITp. тона а (=0)
,.туа.:лое'' "cиiiiOUJte" Нет также с, dis
звучании
S(А-Ж). Э . Денисов
доскопе . Смена красок выра «Энаки на 6еnом»
жается в высотном составе со-
чивается на неустое.
В третьей и чет-
~-:meм . d --
,;;..~
..
остановился на вершине,
....
....
....____ 5:4
росо t spr.
~~... 1110.
5:4
!... ~
~,
h
- ... !...
"' ~
5:4 5:4 5:4
7. Э. Денисов
а h h а а с а
IJT!:J
Глава Vl
Гарм он ия . Литера тур а
Звукавысотная структура о н овой гарм о нии
б. Литература
о навои гармонии
7. Виды гармонии
диционных форм.
Если попытаться охватить ХХ столетие целиком, то рас
пределение композиторских новаций в первой и второй его
половинах выглядит так :
Часть 11 Общие проблемы современной композиции
микрохроматика,
додекафония и серийность,
открытие многопараметровости ;
сериал из м,
сонори ка,
алеаторика,
пространственная музыка,
полистилистика
тембрика,
хэппенинг, микс - арт .
Пьеса выстроена
на основе формулы Евы из
~ ... +
~ ...-- ...
~ ~...
гепталогии « Свет » (см . раз
ф
дел 5.3 Главы 10) со следу
! ! ! ~ i
ющей композиционной
идеей: время расширяется
1
-i i
до 9 минут, а пространство
при этом сужается до малой
терции от звука as 3 - глав
1 --
i
- 1-
8. К . Ш токха узен
ного тона оперы « Вторник » . Формуnа Евы ( верх няя строка)
Одноголосный и соответствие
( 1. Fom~d -Gikd )
р f ff ff=-< ff
einu:lneKбrper·Giicckr rnitrtl.
nacheiмndersch\lneln (wikl) schlltteln
> > > > >>> ~
'' . 7
(..t)
l;;j
...,
=-'---=
---== f
=fd
>'"f'
=
..., f
i-
ff= - -
~
,! ;~~~::~ IJ=6з~ l
1 kteinerTet~
1
7 7 7 7 7 7 1
9. К . Што кхаузен
Комплексный звуча •Ypsllon•
щий организм (духовой инару
мент+ колокольчики+ голос)-
свистящий, щелкающий, кричащий, звенящий- создает вол
шебные тембровые смены, мелькающие (наподобие легких ноч
ных бабочек) в таинавенной зоне микроинтервалов и нюансов .
Так звучит новейшая гармония.
IJ"fИ
Гл а в а Vl
Га рм о ни я . Чи сл о в о й вектор
З в ука вы сотн ая стр укту ра га рм о нии
горизонтали;
довых систем:
музыки
формы
i[;fl]
Гл а в а Vl
Гармон ия . Числово й вектор
Звукавысотная стр у ктура га рмон и и
номасштабных кругов >> , форма от « м икра >> до « макро >> -про странства
( Кюрегян Т. Форма в музыке XVII -XX веков. М., 1998. С. 82) ; « много
уровневость >> (в Х Х веке), « три масштабных уровня >> , « макроуро
вень >> , <<медиоуровень >> , << микроуровень >> (Холопова В. Формы му
зыкальных произведений . СПб., 1999 . С. 253) . Термины
<< микро >> -время и << макро >>- время К. Штокхаузен предлагал еще в 1956
году (с возможной триадой << м икра- макро- мега - время >> ).
Указанные 4 уровня гармонии легко обнаруживаются и в ритмо - вре
менной системе: микро =внутри такта, медио =такты, макро = бло
ки тактов, мега = блоки блоков .
12 Возможное обозначение звукаступеней гемитоники:
0 12 3 4 5 б 7 8 9 Ll Е (0]
L1 =декада (= 10], Е= эндекада [= 11]
13 Мора (от лат . << mora >> - промежуток) - наименьшая сч етная еди
ница времени, равная краткому слогу в стихе.
ми исполнителями) .
22 О понятии аккорда Б . Шеффер не говорит ничего . Для него ак
к орд- созвучие , состоящее из нескольки х интервалов .
сделана первая, пока еще достаточно робкая попытка демон стра ции
явлений Новой музыки . Собственно гармоническая проблематика
книги связана только с расширенно-тональной и модальной техни
ками преимущественно первой половины ХХ века.
25 Gieseler W. Harmoпik i п der Musik des 20. Jahrhuпderts. Celle, 1996.
26 Pousseur Н. L'Apotheose de Rameau ( Essa i sur la questioп harmonique)
11 Revue d'esthetique, XXI, Nr. 2, 3, 4 . Paris, 1968. Пер. на нем . : Die
Apotheose Rameaus. Versuch zum РгоЫеm der Harmonik. Darmstadt,
1987.
27 В заключении к книге Пуссёр объясняет ее название тем, что ад
ресат посвящения - Пьер Булез- в одном из интервью как - тоска
зал, что «э поха Рамо закончилась».
28 KoЬ/yakov L.Pierre Boulez: А World of Нагmопу . Harwood Academic
PuЬiishers. <...>, 1990. О серийном методе этого опуса Булеза и
Chur
кн иге Л . Коблякова см. в Главе 10, раздел 5.2.
29 Обратим внимание на то, что музыку с исnользованием четверти
тонов, трететонов и т. п . следует по-ру сски называть микрохромати
по зи ции.
Двенадцатитоновые техники:
серийность, сериализм,
постсериал из м
1. Понятие и систематика
двенадцатитоновости
nостсе ри а ли зм в ХХ веке
комплементарная полиладовость;
диссонантной основы;
дополнительный конструктивный элемент (ДКЭ) как
созву ч ие сложно-диссонантного состава;
синтетаккорды Рославца ;
тропы Хауэра;
модусы с диссонантным центральным созвучием ;
свободная 12-тоновость ;
различные виды серийной 12-тоновости;
додекафония;
сериал из м;
сонори ка;
2. К эволюции двенадцатитоновости
в ХХ веке
Первый авангард
с 1914 Н . Обухов создает метод << гармонии двенадцати тонов без удвоений » (термин
композитора), то есть гемитонику .
Второй авангард
1946 П. Булез, << Брачный лик >>: гемитоника как начальная позиция, от которой
исходит поствеберновское мышление нового авангарда .
3. Серийная двенадцатитоновость
додекафония
скажем, полифония .
К додекафонии обращались композиторы, совер
шеннонесхожие друг с другом по своим идейно-образным и
стилевым установкам: нововенцы А . Веберн , А . Шёнберг,
А. Берг, Х. Эйслер, также- П . Булез, Р . Либерман , Л . Далла
пиккола, Л . Нона, И . Стравинский, Э. Денисов, А . Шнитке,
С. Губайдулина, Н. Каретников и многие другие .
Таким образом, нельзя говорить о додекафонии как о
единой системе- ни идейно-образной, эстетической, ни даже
об интонационно-ладо-гармонической. Додекафония есть ком
позиционно- тех нический .метод, применимый в рамкахразлич
ных концепций образного содержания, в новых условиях гар
монии ХХ века развивающий один из путей традиционного
контрапункта, сомкнувшийся с рядом закономерностей поздне
романтической гармонии- модальностью, полиладовостью,
ДКЭ, интонационной индивидуализацией гармонической вер
тикали .
Часть 111 Композиционные тех ники. Новые формы
3.1
Серия и ее формы
f - e- c-a-g-d-as-des- es-ges-b-h .
Л . Н она, «11 сапt о sospeso >> : a-b-as-h-g- c-fis-cis-f-d-e-es .
3.2
Интонационное содержание и структура серии
3.3
Серийный модус
3.5
Серийные ряды
3.6
Серийное родство
3.7
Выбор серийных рядов. Серийная диспозиция
онного материала ;
3.8
Колейнасть
3.9
Додекафонный склад. Голоса серийные
и фактурные. Серийная мелодика
:
ь..
• А льва ~ з ~
Др.
Шён
-
Kommnur un-ge-niert her - ein! Seh' ich rechf?
А
90 91 росо f > >92 93
>
1 '[ ,~ ~: . ~
~~~r· ~р--
А .
!'• ' А-::=::::-1:
...
Va. ~ ~ qi. . ... 3 Vc. solo
.ь. •
..,_
р
Archi
- Ус. 1.-J....J....J
92 93 1 \94 J J 1 95
., .. '1Ф
~ <:EJ) ""'
ь.. А
: ••
"'~ 1 т 1f 1 1 r 1 ~х
Б.
~ 1
тонационного источника.
3.10
Трансформация и производные ряды
модель ротация
1 1 1 1
1-2-3-4, 2-3-4-1,3-4-1-2,4-1-2-3
модель пермутация
1
1-2-3-4, 1 1 1-3-2-4,3-1-4-2, 1-4-2-3 1
3.11
Организация гармонической вертикали
3.12
Модальность и тональность в серийной гармонии
зву к оряды :
b-as-g-f-e-d-cis-h
es-des- c-a-g-Jis
ces-b-as- ges-J-e-d-c
Да и определяющие обли к серии ведущие зву каотно
шения составляют некий иосусст вен ный мо дус, выполняющий
роль, с х одную с характерностью того или иного лада .
3.13
Индивидуальные формы
Thema
Sehr ruhig (J =са 54)
1 2 3 4 5 б 7 8 9 10 11 >
1 eJ Cl. ;..._;
~ ~~~
.... ......
==- '"' 1'"' р
рр
рр~
=- рр -<:: рр -=
А о
c,.c.s.j i ltk t м г.тт-1 д,. ? ?
р;:=::::
Cr.· ·
:"' м. -<:::: ~· • r р
РР -< J! р
~ ~~- '1.
рр=-
: <1LJ)
:~ qr l·r ! ·r I §(r \[ §r ! i[ if
: <1LJ)
:·~ il qr ~[ \[ l·r §L! 1 il
'
qr
!Е
2. А. Веберн
Симфони• ор. Z1,
Формально это особо
11 часть
го рода период из двух предло
2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
~
Глава Х
Дв енадцатитон ов ы е техники: Серийная
сер ийн ость , сер и ализм , дв е н а дц а тито новость -
п ос т се риал из м додека ф о ния
0-1-З-2-1-0-0-11-11-0-0-1-2-З-1-0
111 L___j 111
3.14
Путь к сериалиэму -
многопараметровость музыки Веберна
Ruhig Пie/lend J = са 80
2 з
!1:': ~·
4 5
~
~ 1': :~ 1
: : 1
: :
•'l ;j 1
J.
- -
:sJ
~
rf~r \[
'
~
'
'f I ~f ~г f ! ·r &с:::
#f
6 7 ~ 8 9 10
: "' ~ \*__./'
~
f, •([ "#r ~r I \[
''[ jr
1: =· . ··.~·:·t···:
' §[ ! ' iL •~r I
l·f
3. А. Ве бер н
следующего послевоенного по- Вариации ор. :27,
каления компози т оров, п ара- 111 часть, тема вариаций
громкость ;
длина;
высота;
тембр ( к раска) ;
пространство.
~ ~J \J J а J q] .J ~J ~J ,J !J !J 11
#~~· :q\1>3> :li!~ •. :#!!:'.!>
3+1 2+1 1+1 1+4 4.
~" ~-
1 1~
~
1
ленный мотив- на 5 4 , и далее пауза . Быстрый противоречит мед
ленному, но не устанавливает собственного такта . Так они и оста
ются наплывающими друг на друга временньiми величинами, на
1
фоне призрачной сетки на 3 2 . При отсутствии метрического пульса
действуют иные метрические пропорции, словно « плавающие» в
свободнометрическом континууме. Они и составляют таинствен
ный нерегулярный метр, относительно единый для всей темы .
В резу ль тате возникает неслыханное до сих пор уплот
нение структуры. Особенностьее-в одновременном действии
элементов выразительности в различных автономных парамет
В в ы со тных параметрах
Серийн ые ряды ;
Группы в сегментах серии (и х четыре);
Серия как ком плекс п олутонов , независимо от сегмен
тных троек ; б двузвучий ;
Параметр регистра : частичное з акр е пле ние в ы со т за
определенными октавами;
3.15
Двенадцатитоновость после Веберна
I=J:I:J
Глава Х
Двен а дцатитоновы е техники : Мн огоме рн ая се рийн ость
серийность, се риализм, сер и а л из м
по стсе риал из м
4. Многомерная серийность
сериал из м
4.1
П. Булез, «Структуры» (1952)
Сериальнаятаблица
2 5 б 7 8 9 10 11 12
Чи сла 1 3
'
Вы соты
~ ~ с с с· r nr1 r~~ г
'
Длины
('
quaSJ quas
Динамика
~ ррр рр р р mp ml 1 1 ff 111 1/ff
'
высоты
(!) 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 3 10 12 9 2 11 6 4 8 5
fв ф 8
...
4
lв
5
le
6
f11
11
~~~ 5е
1
-"
9 12
je
3
11
7
~е 5е 1
10
f (f) 11
5
10 12 9
" tp.•
8 1
le
6 5 3 2
iв
4
® ® 11 6 4 12 9 2 5 8
f '"'
4 1 2 8 9 10 5 6 7 12 11 10 11 7
J11 lв
le " е !в fo
@5
f lю е
2
в
8 9
fo \11 je
12
f @jв je
12 7
11
11
в
6
#11
5
е
11
3 9
11
8 1
~е lю
и т. д. и т. д.
7. П. Булез
«СТрук-rур~о• la»
Часть 111 Композиционные техники. Новые формы
ЛЕВЫЙ КВАДРАТ
Р • R
высоты esd а as g [1S e cisc Ь f h
б
_;~//~~
1фп. а~ 1 2 з 4 5 7 8 9 10
2 ····· в б 3
.. 4 5 11 1 9 12
-· 12
с~ 3 4 ······t. 2 9 8 10 5 б ]-·/ 11
4 5 2 '····-в 9 12 3 б
n ·"'/ 1
.... /~ 10 7
5 б 8 9 ······ч ..• 10 4 JY 7 2 3 1
б 11 9 12 10 3 ·····.,. .···· 5'/ 7 1 8 4 2
ь~ 7 1 10 3 4 ..··5 " ц 2 8 12 б 9
8 9 5 б •.. JY"' 7 2 " 1~ 10 4 1 3
...
~ ~.
9 12 б л-· 7 1 8 10 3. 5 2 4
10 3 ] // 1 2 8 12 4 5 ······н 9 б ~с
11 т -· 12 10 3 4 б 1 2 9 ·······s... 8 ~ь
12 /'"10 11 . ., "5
7 1 2 9 3 4 б 8 ~а
длительности 2 фп .
ПРАВЫЙ КВАДРАТ Rl
высоты es е а Ь h с d f fisgiscisg
2 фп . а~ 1 7 3 10 12 9 2 11 б 4 8 _., 5
7 ···н 10 12 9 8 б 5 3 , 2:' 4
с~ 3 . 10 ··~--~~-- 7 11 б 4 12 9 .2•'/ 5 8
10 12 7 н б 5 3 9 . в ·" 1 4 2
12 9 11 б ····s 4 10 _я -· 2 7 3 1
9 8 б 5 4···-··з.. .,_. . Jz/
2 1 11 10 7
ь~ 2 1 4 3 12" 10 '·в 7 5 11 9 б
11 б 12 9в//2 · 7 ·····s . 104 1 3
б 5 9 в-/· 2 1 11 4 ··· з. 12 7 10
d~ 4 3 ]./ / 1 7 11 5 10 12 ........8., б 9
8 } ---/5 42 3 10 9б 1 7 б ..,_1112...••..,121
5 / 4 8 1 7 3 10 9 ~а
L-----------------------------------~
длительности 1 фп.
Глава Х
Дв ена дцати тоновые те х ники : Мн о гомерная се ри йност ь
се рийность, сер иали зм, сериал из м
по стсе риал из м
Схе ма 2
Pes-h 1-е фортепиано
es d а as g fis е cis с ь f h
12 11 9 10 3 б 7 1 2 8 4 5
les- g 2-е фортепиано
та (см .: N~ 1-7-3 и т. д . ,
! и ~·~ 1& IИ -"-У'
-
указано буквами а-Ь-с),
а порядок номеров для
-:.._______ ~_:y · ~J
-~:
·~ · - .
2-го фортепиано берется
от номеров звуков при-
-
! g /9-..i l' )
~: .У
lt\ IИ ~
-
мы, то есть верхнеи
8. П . Булез
строчки левого квадрата
ссСтруктурw la•• (т. 1-7)
(N~1-2-3-4, см . а-Ь-с-d;).
Часть 111 Композицион н ые техники. Н овые форм ы
м и (т . 1-64):
Схе м а 3
1- е форте пи а н о ( п р им а с тра н с п оз иция ми от з в уков инверс ии ) :
es d а as g fis е cis с ь ! h
12 11 9 10 3 б 7 1 2 8 4 5
е es ь а gis g ! d cis h fis с
11 12 б 7 1 9 10 3 4 5 2 8
а as es d cis с ь g fis е ь !
9 б 8 12 10 5 11 7 1 2 3 4
ь а е es d cis ь as g ! с fis
10 7 12 3 4 11 1 2 8 9 5 б
ь ь ! е es d с а as fis cis g
3 1 10 4 5 7 2 8 9 12 б 11
с ь fis ! е es cis ь а g d gis
б 9 5 11 7 8 12 10 3 4 1 2
4 2 5 3 10 8 1 7 11 б 12 9
g gis cis d es е fis а ь с ! h
3 1 4 10 12 2 7 11 б 5 9 8
f ts g с cis d es ! as а ь е ь
9 б 12 8 2 11 5 4 3 10 1 7
п остсериа ли зм
4.2
Л. Ноно, «11 canto sospeso»
(«Прерванная песнь», 1956)
(J са 60-66)
2
4:~0 ~ io
mon - do -- -
~-5 .!'.____,
' 111 ~~,.:;:--:., 2 з 1РР ~FPP ---===:f L s ~
с.~
~
~
А.~
А
Моо
'ln>J>I
;о
., FPP'I'
r~f 1 ~ ч-' :=.
Muo ~ io
~
~
(о)
, chc
т.~
,. ...
(о)
FPPP "!·
1 ~ 'PPPspien
:::.-s-
~s ~
Моо ;о
~з~
1РР :"!!
Б. ~
'!._ _! -р· ;? ~~1 ~
~
9 . Л. Нона
f q;, r , т ~г ,.
т. 1 ~- з ~ . - з~ .- 5-.
т. 2
.--5 ---. г-5 ---. .--5 ---,
т. 3
г--5 --.
10. Л. Нона
Всего во 11 части 19 про
ссПрерваннан nесны•
ведений серии, что можно по cepHaiiHЗIM ВЬIСОТ
п о с тсе р иа л и з м
J. )J . Jv )J. J
7 8 б 5 9 4 з 10 2 11 12
Весь ритмический ряд укладывается в ровный время
измерительный такт З / 8. Так как сумма единиц-шестнадцатых
1+ 2 + З + 4 + 5 + б + 7 + 8 + 9 + 10 + 11 + 12 = 78, а в такте
шесть единиц, то весь ритмический ряд занимает ровно три
надцать тактов, см. ц. 21-2З.
Совершенно индивидуален замысел гармонической
вертикали этого фрагмента. Сам по себе он даже не связан со
структурой серии , хотя и регулируется ритмом ее числового
ряда . Пять голосов, следующих линии мелодии, образуют
вместе с ней полный шестизвуковой целотоновый аккорд, а
пять голосов противодвижения - другой целотон-аккорд,
комплементарный первому . Так возникает принцип вертика
ли . Это двуслойный полиаккорд, части которого обладают це
лотоновой выразительностью . Благодаря геометрической пра
вильности смещений все вертикали будут иметь тот же самый
состав. Если верх смещается вниз на четный интервал (на 2, 4
и т. д .), то соответственно и низ смещается вверх на тот же
самый интервал, и тогда каждый из слоев остается в той же
самой фазе: ни ж ний в гамме d 2·22 ·2.2 . верхний- в а 2 · 2 · 2 · 22 Если
же вер х смещается на нечетный интервал, то он переходит в
противоположную фа зу, но и низ тотчас же пере ходит в про
тивоположную . В результате слои попросту меняются фазами,
а тип аккорда остается тем же самым . Поэтому все аккорды
Глава Х
Д венадцатитоновые техники : Многоме р ная серийность -
серийность, сериал изм, сериал из м
постсериализм
1" ...,.
~- - Г!! ~~~ - ~- !!~~ - ~~ Lll. 't~
v . nll•
~
-...-- .. ~
~-~ -~
.~
" ,..._
" 1-
-
" - -
- ... '----
_
-
V-nl П
" -
"-·· ... - . :...__ .• · ' '----
...
V-le
-- ... - - - -
,.у •
- ·:...__~· ,..'----_... -
- -
С·Ь.
_..., - _.., fil. <~ _L<t· ...'---- ~-- • :...__ .•
·-
-,.. ~,.. _.---..,_ ... ~!!~!!.
V-n.l l
- - '----
~-
__., / ~
-
V-nlll
1" ·- .. 1*"'---- ·'i ~
~
..-
"'
v ••
1"- "'-"'
_. . _ -
./"'
-
-
-- ·-
-
- -
/
-- ."" - -
-
~
с.ь.
-·-· Bтopoii
скрнnнчныii
концерт
Часть 111 Комnоз иционны е тех ники . Новые фо рмы
4.4
Э. Денисов, «Пять историй о господине
Кёйнере», 111 часть (1966)
в сер и и 1ч а сти : 8 2 5 11 10 б 12 4 з 9 7
дл итель)·
н ость в . J ) )1 )
v
JЛ
v
) J) )1 . J. )1 ~- J) )1 ..
Гла ва Х
Две н адцатитонов ы е тех н ик и : Мн о гоме рн а я се ри й н ост ь -
сер и й н ост ь , се р иали зм, се ри а л и з м
п ос тсе р иа л и з м
Cl. plcr.
.,....,"..,.. мм р. по ......,.,.... .
- .
,.,._,
!=f-
1 " .~ 1
'" -~ 1
~--
1 =-- !Т =--
., ~ 1
1 ... . -.. - 1
IJI =--
~
(.1. рК<.
.~ 1
~<У·
~~
• 1' 1. ~ .1
~ ~
~
"'""·
- ~-
m~
1.'
"' 1
Часть 111 Композиционные техники . Новые формы
Р:
ь es as а d fis с cis е g h J
8, 2 5 11 1 10 б 12 4 3 9
... _.7
9 ' 21-..
... ... ~--
11 8 2 3 12 1 7 5 10
' '
б 7 ~ ... 9 4 5 1 2 10 J1' 12 3
... ...
12 10 9 'в- ... ... 7 11 2 4 ;,.- ... 8 1 5
1 б 12 'Je. ... ... ... 2 11
3
... 8 4
... ...7.- 5 9
2
4
5
11
12
1
1
2.
3
5
~ ... ... 7. ....
§ ",. .,..< 1'0 . . .
10
3
11
8
б
12
4
7
8
9
... ... 12 ...
7 8 2 4 J1.- 3 ...".' 9 1 10 б
... ...
10 9 4 7 ...... 8 1 5 11 'б- ... 2 3 12
б 7_. ...
... ...10 2 11 8 12
...
'4-. 5 1
3 9 ... ...
12 ... ...10 б
5
... ... ... 3 4 8 9 1 7 "1k ... 2
11' 1 3 5 12 7 9 б 2 10 8 '4
1:
ь J с h Jis d as g е cis а es
в ... ... 7 б 9 10 1 5 3 4 12 1
... _. 2
'jQ... ... ... 12 б 5 g'
... ...
9 3 2 11 7 1 4
б 3 t ...
' ...
12 5 4 8 11 10
... ... .1' 9 7
12 5 2 1'' ... 11 7 9 8
... ;,-- 4 б 10
1 11 4 2 'g.... . . . 10 б
... ... g..' 5 7 12 3
2 8 7 4 9 ' -з ... и-- б 11 10 1 5
4 9 10 7 б
...
~
'<
........ ,. ......... ... 12 8 3 2 11
7 б 3 10 JZ... ... 11 2 1'-, 9 5 4 8
... '
10 12 5 .".з,. .. 1 8 4 2 '&' ... 11 7 9
... 5 б
3 1
... 1!. ... 2 9 7 4 12 '8... ... ... 10
...
... ~--
5 8 11 4 б 10 7 1 9 '3 ... 12
...
11' 4 9 8 7 12 3 10 2 б 5 ... 1 .
Гл ава Х
Д венад ц атито н ов ы е техники: М н о гомер н ая сер и й н о сть -
се ри й н ость, се ри а ли з м, сер и а л из м
п остсе риал и з м
~А ~ /
вы сота и длин а звук а
тр о м бон Ь8 as5 d1 сб
2 3 4 5 б 7 8 9 10 11 12
d es g е as с f ь h fis а cis
> >
РРРР РРР РР р р> тр> mf> f> J> ff> fff> ffff>
Часть 111 Комп оз иционные тех ни к и . Новые формы
5. Постсериализм
5.1
Техника групп: К. Штокхаузен,
Фортепианная пьеса 1(1952-1953)
Штокхаузена 17 , и ее расшифровку :
Схема 4
#е
"' #О
..,
Douerneinheit: о о J о 1=1 1==1 • J о d
мм d • 75,6 60 80,1 67,' 63,6 71,, 100,9 89,9 95,2 113_3 &,9 106,9
{а • 60
Ь • бЗ,б etc.) Ordnungszohten(t-12):5 10 12
Proportionen 1 3 ' 1 13 : б 1 11 8 1 6 : 13 1 12 9 1
von Tonhбhen· und
Douern- lntervalten 1 10 : 2 1 7 : 12 1 9 : 5 1 2 7 1 5 : 3 1 ' : 10 1
Сверху вниз:
соответствия ох;тав и длителыюстей (5 октав= 5 дли
тельностей);
единица длительности (5 видов);
ух;азания .метронома (от 60 до 113,3);
числа по порядку хро.матичесх;ой шх;алы темпов (от 1
до12);
пропорции интервалов- высотных (например, 10:2-
это большая терция через октаву- cis 3 -a, 3:4- чистая кварта
a-d1 и т. д.) и временнь'tх, образованных как горизонтальной
последовательностью цифр, так и вертикальной (каждый звук
ряда, кроме первого и последнего, образует пропорцию, со
ставленную из двух цифр, расположенных одна под другой, см.
два последних ряда цифр, пропорции читаются вертикально :
з;2, 4/7, в;,2 и т . д . ) .
В такой последовательности эти пропорции использо
ваны в следующей далее авторской схеме. Ср., в схеме 4 : 10 чет
вертей в темпе 76 (округление 75,6); в схеме 5 пропорция 2
/ 3
образуется следующим образом: в темпе 60- две целые, не-
Гл а ва Х
Дв е н а дцатито н о в ые те х ни ки : П остсер и а ли зм
сер ий ность , сер и ал и з м ,
п ост се р и ал изм
Схема 5
11
1i"... • =i
J• ."
r.= =
lll.l-lиl.l-111
14. К . Штокха уз ен
6 групп - характеров,
Фортеnианна• nьеса 1
каждая шестерка метрически
1-7 1 5 2 3 1 4 б
8-14 11 3 4 2 5 б 1
15-27 111 2 б 4 3 1 5
28-41 IV 4 1 б 2 5 3
4 2-52 v б 5 1 4 3 2
53 -б1 Vl 1 3 5 б 2 4
~-=-:....·--Jj 7"
~
w f
р
. ,._
~t . ~ Лf~~j~---,
t
г7:8-,
,71J "'
!.i .;
р~
'--7:8--,
t ~
"'
.;~' р '-----~:!___~;
~
f ~ - -·· ·
зиции » 24.
5.2
Техника мультипликации высот: П. Булез,
((Молоток без мастера)) (1954)
Сегментация серии
0 ® @ @) @
4 : #
11
~о •о : \" \н lo : \о .о ДДД
1: ....__ ___,__ __ _ _ _...___ _ __.__ ___.__ __ _ _, ; ~ ~ ~ ~
17. П. Булез
сеМоnоток 6еэ мастера••· Сери• 11 ее сеrмеитаqи•29
Часть 111 Композиционные техники. Новые формы
® ® 0 @ 0
~ t:: qt:
п· ql!i lв
24213
ОБЛ.I: abcde
18. rармоннчес:кне
Таккаксерия вравной о6ъекты
2 4 213
В результате ближайший производный пятичленный
ряд начинается со второго числа (то есть с 4) : 4 21 3 2. Следую
щий- со второго от вновь получившегася ряда (то есть с дру
гой «двойки»): 21 3 2 4. И так далее.
Получившийся ротационный квадрат обладает также
свойством акростиха- вертикальные ряды квадрата, считая
сверху вниз, повторяюттуже пятерку перестановак (стрелки
направление ротаций):
]
~~;~;
213 2 4
13 2 4 2
3 2 4 21
Ротация формулы дает материал серийных рядов,
организованных по «изменяющимся схемам».
Серdныi рал
1:(!) @ 0 ~
f io
... lв
: Se : ~е
le ... 11
Ротаци11:
24213
II L-----------~------~--L----------L----~ 42132
IV L---'---------~-------L-------------L----~ 13242
V L---------L-----L-----------------'-------'-~ 32421
[abcde]
19. 06nасти
гармонических полей
[=abcd e
32421]
0 ® бt @
с~ 1
\ \flt( jl·~· 11
ОБЪЕКТ@
МНОЖИМОЕ МНОЖИТЕЛЪ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
Г АРМОМИЧЕСКОЕ ПОЛЕ
@
СНЯТИЕ ТРАНСПО- РАСПОЛОЖЕНИЕ
ОБЪЕКТ ПОМНОЖЕНИЕ: ПОВТОРОВ ЗИЦИЯ
~ 0 ®
схЬ
@ ® ...
f t~ 11
=· :~;· 11
~:rt 11 ~~tte
~
tt
23. Процессnреnарации
(область V. объект Ь)
Часть 111 Композиционные техники . Новые формы
ь ЬхЬ ПОЛЕ @
@ ® ®
:. ,.r: ;t:
~~= ~~r :- ~i
'
11 : 11
L_____j
1: f -- a s - - е -- g
*·
поле Ьа ( пример 24) .
Чтобы
следующий блок, ЬЬ, надо
получить
/"
11 ~-
перемножить объект Ь
1. 1:
-....
А.тьт .
u y•.)
ГАРМОНИЧЕСКИЕ ПОЛЯ :
1!1 ~
(9 (§
® :~
'::t ~=
СЕР ИйН Ы Й Р ЯД Ра -с
27. П . Булез
сеМоnоток 6е3 масrера••·
В результате каждое 111 часrь
гармоническое поле функцио ( « Яр остны е рем есленни к и » )
нирует фактически как мо д аль -
1tЫЙ ряд , то есть как такой зву-
коряд, все высоты которого могут браться в любом порядке.
Чисто серuй1tая строгость соблюдается, однако, в том, что каж
дая высота берется только один раз . Повторения не допускают
ся . Отсюда столь характерная для музыкального языка Булеза
чистота звучания, чисто французская изысканная его красота 34 .
Метод Булеза не просто «серийный » (см. выше его
определение серии). Он- сериаль1tый. Это означает, что и па
раметр звукавысотной серийности может динамизироваться
только в связи со структурами других параметров, прежде все
5.3
Формульная композиция К. Штокхаузена
{ ----· ,,· ~
·~~{.!- "~"··· .3 ~
1
j "'1 }>-......:...;
!; 7 ---
J:t. +- • :t. -,~~·,+ ь~.__т•~
IL~.,...---,..--,
1. .
,.--.., 1
•
(f, .... - <з
;~;-
11: . .. .. а ....
~
1ff> <"'f vf t:.}.:::::-
•. •··
4-._4-.
~
r ~t+-~o
2 3 4 5 б 7
т. 1-3; т. 4-5; т. 6- 7; т. 8-11 ; т. 12-13 ; т. 14-16; т. 17-19 .
кального здания .
DDD
Двенадцатитоновость в свое время явилась крайней
точкой эволюции, направленной на увеличение числа основ
ны х ступеней высотной системы. Если двигаться по этой линии
и дальше, то возникает вопрос о ступенной .микрохро.матике , у
гран и ц которой дви жение останавливается ввиду очевидно й
невозмо ж ности нашего слух ового сознания мыслить ми к ротс
20 Группу можно уподобить одной ноте или одной вы соте, это как
бы « комплексный однозвук » .
21 Аккорд всегда есть слияние звуков, а этот конкорд - целая пано
рама из разобщенны х звуков в nространстве .
22 Метафизический свет числа всегда одух отворяет музыкальную
гармонию (лад, церковные тоны, мажор, минор, тональные функ
ции, песенные формы и т. д . ) . В индивидуальной композиции этой
пьесы мистическая и нееидимая роль числа оказывается техникой
построен и я формы , вплоть до целостной организации. Такая мета
физическая основа композиции, которую нельзя услышать , в ходит в
содержание музыки неклассической эстетики .
23 Если уровни динамики вариабельны по природе, то ритм абсо
лютно точен в соотношениях длительностей, но крайне осложнен
темповой флуктуацией (см . 11:10, 7:5 в т . 1; т . б, где 7:8 и 5:4 исполь
зуются одновременно, и т . д . ) . Играть ритмически абсолютно ров
но в течение всей nьесы - исключительно трудная задача для пиа
ниста .
Смешанные
техники
несвязанны;
Политехника различается :
1. Кол ич еством со став ных частей : 2, 3, 4 и более .
2. Видами соед иняемых т ехних; :
а) те х ники из одного параметра (например, тональ
ная, модальная, 12-тоновая);
Глава XIX
Смешанные
т е хники
ная сонорика .
ц. 71 с н о ва дж а з;
1. от начала т. 1 - сонорика,
2. от начала т . 2 до ферматы на ais' - квинты,
З . т . 2 после этой ферматы - «пассаж>>,
1. ц. 64, т. 1 - сонорика,
4. ц. 64, т. 2-11 - додекаряды,
5. ц. 65-66 - додекаряды с сонорными
аккордами.
Второй мо
дус- шутка компози-
Cis Н
~ : • 3.З Ф' Jhc•J •.Jt .iy •3.. J}J г '"J JJ_. ,.JЗ't
2. Р. Щедрин
Несмотря на лома Второй концерт
ное двух-трехголосие, пассаж в
тритонакта = контраст
!~ ~
=кварта t..-корд
r
Fis dur Ь Fis dur
,-~~*'j~~ ~ j ~
З. Форма модуса в начапе
23456789 10 11 12
l~c~r г
l.r г •г n •г le !г
tr
Fis квартаккорд Fis (Cis)
4. rармоническая форма
Развертывание этого цenoro модуса
нантно сти, причем в тя жко стал киваю щи хся дру г с другом син
лосами .
.. ~ 1 . ьJ - ----- •.J~~
., - 1
"" ~ ,.- ___чг
-f~------- - г l ~ - ------ - 1..::.....
н т. д.
и т. д.
б.
Гл а ва XIX
См еш а нны е
тех н ик и
- -..
А Б
- гл. тем а
ЦЭ
~
1.,
~ ...
R:l ------~ ~
цэ ,,S" .. ,,S" e
-
7 ( А-Б)
.~J ~~~
[EJ
'~~ ·~~~ -~d ·~ ~
!. ~f ~ ~~ ~
и т. д .
~ _1 ·r j ·r j
8. Тема центраnьноrо
Контурные голоса об
ЭIПН30да (удары)
рисовывают остов музыкаль
ной мысли:
9. Контурное двухrоnосне
(ключ е вые знаки добавлены)
Глава XIX
См е шанны е
т е х ни к и
отделы: 1
волны: 1 2 3 4 (доп.) 5 б 7 8 (доп.)
c3-es3, c3-j3, Ф -fis3, j3-[1S3; j3-as3, as3-b3, Ь3-с4, h3-c4;
1
высоты:
'длины
~ в восьмых):
8 16
. 8 2· 12 10 9
.. 7
= 9 тактов
отделы: 11 дополнительные
! ВОЛНЫ: 9 10 11 12 13 14 15
rвысоты:
iдлины 8 24 12 29 7 12 16
[(в восьмых): = 14 тактов
цесса-через музицирование).
Итак, очевиден факт : новые музыкально-эстетические
парадигмы распространяются и укрепляются в общественном
сознании. Но это означает, что происходят какие-то коренные
перемены не только в содержании музыкального творчества,
ную ему миссию продол ж ить дело вели кого Творения на дан
ном этапе.
Кама грядеши ?
(;j[;J
Заключение