Вы находитесь на странице: 1из 95

ПОЛНЫЙ КУРС ФЛОРИСТИКИ

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА
Елена МИШУКОВА

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ
ТЕХНИКА
Под редакцией
Галины КОНДРАТЬЕВОЙ
ББК 28.58
М 71

Мишукова Е.

М 71 Параллельная техника. — М.: Издательский дом «Ниола 21-й век», 2004.—


96 с: ил. («Полный курс флористики»).
ISBN 5-322-00268-5

Параллельный способ постановки материала открывает практически безграничные


возможности составления оригинальных композиций и букетов. В этой книге вы найдете
доступное и подробное описание параллельной техники и целый ряд эффектных вырази­
тельных примеров ее использования.
Для широкою круга читателей.

ББК 28.58

Все авторские права защищены. Никакая часть издания не может быть воспроизведена,
использоваться в любой множительной системе или передаваться в любой форме
и любыми средствами: электронными, механическими, фотокопировальными,
записывающими и другими — без предварительного письменного разрешения издателя.

ISBN 5-322-00268-5 © Издательский дом «Ниола 21-й век», 2004


© Текст, дизайн, фотографии.
Издательский дом «Фантазия», 2004
СОДЕРЖАНИЕ
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 6
Создание эскиза композиции • Выбор цветов для параллельной компо­
зиции • Форма роста растений и построение параллельной композиции •
Мастерство флориста творит чудеса • Формирование композиции с уче­
том ее местоположения • Выбор инструмента • Подготовка техническо­
го материала • Обработка цветов • Изменение формы стеблей • Состав­
ление параллельного букета • Подбор аксессуаров • Связка в букетах
и композициях • Параллельная композиция с декоративными связками •
Составление параллельной композиции

ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 32
Объединяющее начало • Стремление ввысь • Фантазия художника •
Изысканная простота • Аромат весны • Игра цветов в цвета • Цветы
для гладиатора • Праздничный стол • Ритмы сердца • Весеннее длин­
ношеее • Место под солнцем • «Букет из полена» • Все оттенки
радости • Линии жизни • Танец бабочек • Через тернии к звездам
• Цветочный джаз • Свет цветов • История любви • В нежной дымке...
• Краски нежности • Изящные детали • Веселый подсвечник • Сны
о лете • Посвящение в рыцари • «Застолье» для цветов • Под па­
русами орхидей • Сказочный замок • Взмах крыла • Цветущий «Хаос»
• Дом для птенцов • Пересечение двух миров • Колесо жизни •
Радуга цветов

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ 92


6 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ПРИНЦИП
ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ
Сначала вспомним геомет­ кально или под одинаковым зом растения с аналогич­
рию: «Две прямые называ­ углом наклона. Поскольку ными изгибами, искривле­
ются параллельными, если флористика имеет дело ниями или ответвлениями.
они не пересекаются, то не с абстрактными прямы­ Эта особенность позволяет
есть не имеют ни одной ми линиями, а со стеблями мастеру подчеркивать есте­
общей точки». Во флористи­ и ветками растений, редко ственную красоту линий,
ке параллельной техникой имеющими идеально ровное свойственную данному виду
называется прием, когда строение, то параллельными растений или приобретенную
растения ставятся парал­ могут считаться поставлен­ в определенных условиях
лельно друг другу, верти­ ные соответствующим обра­ произрастания.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 7

Создание очередь отражать их харак­


тер и особенности. Необхо­
эскиза димо учитывать высоту
и толщину стеблей или ве­
композиции ток, их направление и из­
гибы, количество повторяю­
Перед тем как приступить щихся элементов, угол их
к работе над композицией, наклона. Такой набросок
рекомендуется выполнить Эскиз позволяет оценить особен­ поможет не только нагляд­
на бумаге предварительный ности будущей композиции.
но представить будущую
рисунок — эскиз. Это позво­ лельных композициях очень композицию, но и правиль­
лит наиболее четко предста­ важны линии, поэтому ри­ но подобрать растения
вить внешний вид будущей сунок должен в первую и материалы.
аранжировки, оценить ее до­
стоинства и избежать мно­
гих ошибок при ее выполне­
нии. Эскиз может быть про­
сто схематичным наброском
или — в наиболее ответст­
венных случаях — выполня­
ется во всех деталях цвет­
ными карандашами или да­
же акварелью. При созда­
нии эскиза нужно четко
соблюдать масштаб и про­
порциональные соотношения
всех элементов. В парал-

Цветной рисунок представляет В эскизе должны быть отражены все линии, в том числе и ниспадаю­
и цветовое решение аранжировки. щие, образуемые листьями или побегами ампельных растений.
8 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Выбор цветов
для параллель­ Некоторые весенние цветы, например тюльпаны, ранункулюсы,
анемоны, имеют не только выразительные практически безлистные
ной композиции стебли, но и обладают интересным свойством — будучи уже сре­
занными, они продолжают свой рост в воде, что делает аранжи­
ровки наиболее эффектными, постоянно меняющими свой облик.
В параллельных композици­ При создании композиций из этих растений необходимо учитывать
такую необычную особенность, поскольку она в большой степени
ях используются самые определяет внешний вид аранжировки.
разные виды растений,
но есть некоторые особен­
ности, обусловленные спе­ в параллельных композици­ следует учитывать, что та­
цификой параллельной тех­ ях, как правило, смотрятся кие композиции основаны
ники, о которых необходи­ гораздо менее эффектно. на принципе повтора,
мо знать каждому, кто же­ В таких аранжировках хо­ а значит, отклонения от
лает освоить искусство роши высокие, устремлен­ прямой линии допустимы,
цветочной аранжировки. ные вверх растения (глади­ но они должны повторять­
Во-первых, большое значе­ олусы, ирисы), побеги раз­ ся во всех элементах.
ние имеет высота расте­ нообразных деревьев и кус­ Например, флористы часто
ний — низкорослые цветы тарников. Во-вторых, предпочитают растения
с красиво изогнутыми стеб­
лями, но подбирают их
так, чтобы искривления
были похожими. Если
в композиции — небольшое
количество цветов, то они
обязательно должны быть
эффектными.
Особенно интересно в па­
раллельных аранжировках
смотрятся растения с голы­
ми стеблями — ранункулю­
сы, анемоны. Естественные
изгибы позволяют мастеру
создавать удивительно кра­
сивые композиции. Иногда
стебли специально изгиба­
ют особым образом, чтобы
получить новый оригиналь­
Параллельная техника может по праву считаться самой естественной, по­
скольку в природе большинство растений растут вертикально. ный эффект.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 9

Основываясь на принципе повтора и чередования для создания композиций в параллельной технике можно
использовать как ниспадающие, так и строго вертикальные формы растений. Наиболее популярны для аран­
жировок такие ампельные растения, как рафидофора, плющ, колумнея, карликовый фикус. В качестве приме­
ра прямостоячих можно назвать эремурус. камыш, пеннисетум лисохвостовый. латрис. гладиолус, иксию.

Растения, поставленные в параллельной технике, могут образовывать как строго вертикальные, так и
наклонные или ниспадающие линии — это определяется в первую очередь формой роста растения.
Но флорист, чтобы произвести желаемое впечатление, иногда вносит свои коррективы, придавая цветам
несвойственное им положение.
10 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Форма роста
растений Возьмите себе за правило всегда делать набросок будущего творе­
ния — это один из первых шагов к настоящему профессионализму.
и построение Выполнив эскиз композиции, вы легко сможете определить вид
и количество необходимого материала. Это позволит вам избежать

параллельной не только ошибок при составлении аранжировки, но и лишних рас­


ходов при покупке цветов и аксессуаров, что тоже весьма немало­

композиции важно. Если вы не можете приобрести те растения, которые плани­


ровали, попробуйте заменить их другими, аналогичными по форме.

Для того чтобы создавать


гармоничные творения, фло­ иметь различные размеры, композициях, как уже упо­
ристу немаловажно знать формы, окраску, относиться миналось, очень важную
основные особенности и ха­ к часто встречающимся или роль играют линии, необхо­
рактеристики растительного редким экзотическим видам. димо иметь представление
материала. Растения могут Поскольку в параллельных о формах роста растений.

Форма композиции определяется совокупностью форм всех подобранных для нее элементов. Сочетание
разнообразных форм делает аранжировку неповторимой, уникальной.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 11

Флористическая классифика­ разные и ниспадающие. Все


ция растительного материала они привносят в параллель­
по формам роста основывает­ ную композицию свои особен­
ся на том, какие движения ности. Тем, кто хочет про­
наиболее характерны для рас­ фессионально заниматься
тений в природе. Формы рос­ флористикой, рекомендуется
та растений можно разделить ознакомиться с этой класси­
на две четко выраженные фикацией более подробно.
группы — активную и пассив­ Но главное — флорист дол­
ную. К активной относятся жен при любой возможности
растения, чьи побеги растут изучать растения в природе,
строго вертикально или с не­ чтобы научиться использо­
значительными отклонениями. вать при создании аранжиро­
К пассивной — почвопокров- вок естественную выразитель­
Выбор цветов — очень непростое
ные, горизонтальные, пучкооб- ность материала. занятие.

Очертания и размеры цветов задают не только форму будущей композиции, но и ее стиль. Некоторые цветы
сами диктуют характер аранжировки.
12 ПОЛНЫЙ КУРС ФЛОРИСТИКИ

Мастерство
флориста
творит чудеса
Важнейшей составляющей
мастерства флориста явля­
ется построение компози­
ции. Композиция — органи­
зующий элемент художест­
венной формы, придающий
любому произведению един­
ство и цельность, соподчи­
няющий его компоненты
друг другу и целому.
Во флористической аранжи­
ровке методика размещения
растений и материалов ос­
нована на знании законов
построения художественно-
декоративной композиции
и особенностей каждого ви­
да растений.
Параллельный способ по­
становки материала, как
правило, придает аранжи­
ровкам монументальность,

Контрастность композиции
можно значительно усилить,
сочетая растения с разной
формой и фактурой. Разно­
образие лепестков, листьев
и стеблей растений создает
неограниченные возможности
для достижения желаемого
художественного эффекта.
Растения, имеющие схожую форму соцветий, в различных аранжировках
могут выглядеть абсолютно по-разному.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 13

убедительность. Эта четкая


бескомпромиссная техника
очень хороша для мужских
букетов, торжественных
и величественных интерьер-
ных аранжировок. Парал­
лельные композиции можно
составлять из растений оди­
наковой высоты или соче­
тать виды, образующие не­
сколько ярусов. В много­
ярусную композицию, как
правило, входят высокорос­
лые, средневысокие и низ­
корослые растения. Выбрать
правильное соотношение вы­
соты растений можно с по­
мощью классического зако­
на золотого сечения, широ­
ко используемого в архи­
тектуре и изобразительном
искусстве.
Каждому средству гармо­
низации отведена конкрет­
ная роль в создании ком­
позиции, а степень его зна­
чимости мастер определяет
самостоятельно.

При группировке растений час­


то выделяется основной мотив,
или акцент. Это наиболее эф­
фектная часть композиции,
представленная необычным ре­
шением линии, ярким вырази­
тельным растением, оригиналь­
ным цветовым сочетанием.
Она усиливает воздействие
аранжировки на зрителя. Внешний вид композиции в большой степени определяется не только
формой, но и количеством использованных цветов.
14 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Формирование
композиции
с учетом ее
местоположения
Планируя композицию, пред­
назначенную для оформле­
ния интерьера, флорист обя­
зательно должен учитывать
не только стиль и размеры
помещения, но и ее буду-

Луч зрения — горизонтальная ли­ Аранжировка для украшения ниши Композиция для низкого туалетно­
ния на уровне глаз. с высоким пьедесталом. го столика.

щее местоположение. ваших глаз определяет мес­


Ему необходимо иметь то воображаемой линии, ко­
представление о том, как торая называется лучом
будет выглядеть аранжи­ зрения. Каждая прямая ли­
ровка в зависимости ния каким-либо образом со­
от ее положения относи­ относится с ним. В зависи­
Вид из точки, расположенной вы­ тельно луча зрения. Рас­ мости от формы и располо­
ше луча зрения. смотрим подробнее это по­ жения объекта (выше или
нятие. Если смотреть на ниже) относительно луча
параллельные стороны ухо­ зрения отдельные его части
дящей вдаль прямой доро­ могут быть видимыми или,
ги, то кажется, что они наоборот, скрытыми от глаз
сходятся. зрителя. Это имеет большое
Такое явление называется значение при создании аран­
перспективой. Когда вы жировки. Если композиция
Вид из точки, расположенной ни­
же луча зрения. смотрите вперед, уровень предназначена для постанов-
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 15

ки на высокий стол, шкаф


или пьедестал, следует уде­
лить большое внимание той
части, которая открывается
при взгляде снизу. Если
же, напротив, аранжировка
разместится на уровне пола
или чуть выше, то будет
видна внутренняя часть со­
суда, которую необходимо
тщательно задекорировать.
Композиция в этом случае
должна быть высокой, вы­
тянутой по вертикали. Еще
одна важная составляющая
гармоничной композиции — Этот рисунок наглядно демонстрирует, как в зависимости от положения
ее масштаб. Масштаб пред­ объекта относительно наших глаз мы видим ту или иную его часть.

метов находится в полной позиции в пространстве от­


зависимости от перспективы. носительно наших глаз.
Размеры, очертания, форма, Уменьшение масштабов изо­
окраска меняются по мере бражаемых предметов будет
изменения положения ком- пропорционально их отда­
ленности от зрителя. Этим Следует учитывать высоту стола,
свойством характеризуется на котором будет стоять композиция.
прямая или линейная пер­
спектива.
При такой перспективе
грани предметов, совпадаю­
щие с лучом зрения, ка­ у
жутся короче, чем в дейст­
Конструкция пьедестала определяет
вительности. Следует знать,
многоуровневость композиции.
что с изменением расстоя­
ния между зрителем и ком­
позицией изменяется воспри­
ятие ее цвета и тона. Чет­
кость и ясность очертаний
исчезают по мере удаления
от зрителя, уменьшается
При создании многоуровневой компо­ Масштаб достигается применени­
зиции задача флориста усложняется. и насыщенность цвета. ем систем пропорционирования.
16 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Выбор для этой цели инструмен­


том. Можно купить обыч­
инструмента ный садовый секатор,
но существуют и специаль­
Наличие и качество инстру­ ные секаторы для аранжи­
мента во флористике имеет ровки с обоюдоострыми
огромное значение. При со­ лезвиями. Главное требова­
здании параллельных компо­ Рукоятку ножа надо подобрать так,
ние к секатору — он дол­
чтобы она удобно лежала в ладони.
зиций часто используются жен быть удобным и ост­
ветки различных кустарни­ рым. Некоторые модели со­ срезы, которые во флорис­
ков, поэтому отдельное вни­ временных секаторов обла­ тике используются в каче­
мание надлежит уделить се­ дают механизмом, стве декоративного материа­
каторам. Не следует даже увеличивающим режущую ла. Как правило, все метал­
пытаться срезать толстые способность инструмента, лические детали секатора

В зависимости от толщины и прочно­


сти веток можно использовать раз­
ные виды секаторов.

одеревеневшие стебли обыч­ что значительно облегчает имеют антикоррозийное по­


ными ножницами или но­ работу с ним. Секатор крытие, но тем не менее
жом — пользуйтесь специаль­ с анкерным механизмом инструмент следует всегда
но предназначенным позволяет делать тонкие содержать сухим и чистым.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 17

Подготовка
технического
материала
Понятие «технический мате­
риал» объединяет все ак­
сессуары, предназначенные
для жизнеобеспечения,
крепления, фиксации компо­
нентов композиции.
В отличие от декоратив­
ных элементов технические
материалы, как правило,
не предназначены для глаз
зрителей, но они очень
важны при создании компо­ Во флористике используются разнообразные садовые инструменты: нож­
ницы для стрижки кустарников, сучкорезы, пилки для работы с ветками.
зиции. Для выполнения
аранжировок в параллель­ ках, синтетические и нату­
ной технике необходимо ральные материалы для связ­
иметь весь набор стандарт­ ки, тейп-лента, скотч, клей,
ных технических материа­ различные виды оазиса.
лов, используемых флорис­ Перед тем как приступить
тами: несколько видов фло­ к работе над композицией,
ристической проволоки раз­ подумайте, какие дополни­
личной толщины, декора­ тельные материалы могут
тивная проволока в катуш­ вам понадобиться (напри­
мер, пробирки для поста­
новки цветов), и позаботь­
тесь об их наличии зара­
Флористические инструменты
нее. Подготовьте инстру­
и материалы очень удобно
хранить в специальном столе, менты и материалы.
оборудованном множеством Инструменты должны удобно Наличие необходимых материа­
небольших ящиков. Каждый
располагаться на рабочем лов обеспечивает спокойную ра­
ящик предназначается для
столе, не занимая слишком боту флориста.
хранения определенных ак­
сессуаров, на нем делается много места, но находясь можно разложить в том
соответствующая надпись.
все время под рукой. Мате­ порядке, в котором они
риалы для композиции вам понадобятся.
18 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Обработка для работы в параллельной


технике, то вам необходимо
цветов знать некоторые нюансы.
Присматривайтесь ко всем
В первую очередь это каса­ растениям, находите в них
В предварительной обработ­ ется стеблей растений, по­ черты схожести или разли­
чия. Формы соцветий, ри­
ке нуждаются практически скольку именно они зачас­
сунок листьев, линии стеб­
все растения. Основная ее тую становятся «главными ля подскажут вам, как бе­
цель — создать условия, героями» параллельных зошибочно отсортировы­
вать цветы, а может, даже
обеспечивающие максималь­ композиций. Из всей массы
подарят оригинальную
ный срок жизни срезанных растений одного вида отби­ идею для композиции.
цветов. Существует множе­ раются те, которые имеют
ство правил, соблюдая ко­ похожие стебли (идеально
торые, вы сможете добиться прямые или одинаково изо­ ников тщательно сортируют­
максимальной стойкости гнутые), поскольку только ся в поиске похожих ответв­
аранжировки. Однако если они могут создать полноцен­ лений, затем они подрезают­
вы приступаете к подготов­ ный параллельный эффект. ся секатором, чтобы полу­
ке цветов, предназначенных Ветки деревьев или кустар- чился идентичный рисунок.

При подготовке цветов для работы в параллельной технике много времени уходит на поиск аналогичных элемен
тов и удаление лишних деталей.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 19

Цветы некоторое время мож­


но хранить в обычном до­
машнем холодильнике, одна­
ко проследите за тем, чтобы
они не оказались рядом
с фруктами, поскольку по­
следние выделяют этилен —
газ, вызывающий увядание
цветов. Особенно чувстви­
тельны к этилену гвоздики.

Листья стилграсса ставятся в оа­


обычно используются рас­ зис строго вертикально...
тения с прямыми стебля­
ми, в композициях особен­
но хороши интересные из­
Для параллельной композиции гибы и ответвления. Ниж­
выбираются стебли, образующие ние части стеблей
идентичные линии.
растений, предназначенных
В извилистых стеблях или для постановки в воду,
ветках находят аналогич­ полностью очищаются
ные изгибы. Чтобы под­ от листьев, поскольку они
черкнуть чистоту линии, имеют свойство загнивать
со стеблей или веток уда­ и тем самым сокращать
ляется все лишнее. срок свежести композиции.
Для параллельных букетов Остальные листья удаляют- ...а затем делается излом под оди­
наковым углом.

ся в соответствии с замыс­
лом флориста. Например,
чтобы создать оригинальный
рисунок композиции, можно
оставить одинаковое количе­
ство листьев в верхней или
средней части стеблей всех
растений.
При сортировке растений
обращают внимание и на их
Ветки ракиты подрезаются таким образом, чтобы их ответвления стали
соцветия, учитывают их фор­
полностью идентичными, и затем ставятся в композицию. му, цвет, размер, фактуру,
20 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

стадию роспуска бутона.


Большинство растений, сре­
занных в стадии бутонов,
будут дольше стоять
в срезке, чем полностью
распустившиеся. Но есть
цветы, которые при срезке
в стадии бутонов не рас­
крываются, например пион,
калла, сирень. При обра­
ботке цветов обязательно
обновляют срезы. Следует
помнить, что срезанные
цветы боятся сквозняков,
открытых солнечных лучей,
повышенной температуры
Со стеблей лилий тщательно удаляются лишние листья, чтобы придать
и сухости воздуха, резких
еще большую выразительность нежным цветкам.
температурных перепадов.
Все эти факторы могут не­ тения перед постановкой ких часов в воде
благоприятно сказаться в композицию необходимо с добавлением «Кризала»
на их стойкости. Все рас- отпоить в течение несколь- или другого антисептика.

Нижняя часть стеблей хризантем полностью очищается, а в верхней оставляется часть листьев только с одной
стороны, чтобы получился интересный своеобразный рисунок.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 21

Изменение
формы стеблей
Иногда замысел флориста
противоречит естественной
форме роста растений. Су­
ществуют приемы, позволя­
ющие мастеру достичь необ­
ходимых результатов, изме­
нив линию стеблей. Гибкие
стебли таких растений, как
ирисы, каллы, нарциссы, Стебли тюльпанов, поставленные по окружности, красиво и равномерно
анемоны, ранункулюсы, наклоняются вниз.

тюльпаны, можно при необ­ дои и сохранят вертикаль­ растений. Завернув цветы
ходимости выпрямить, плот­ ное положение. Аналогич­ в бумагу, их аккуратно из­
но завернув их в бумагу ным способом можно, на­ гибают нужным образом и,
и поставив в воду на сут­ оборот, получить одинако­ зафиксировав в таком поло­
ки. Стебли наполнятся во- вый изгиб стеблей этих же жении, ставят в воду.

Несколько тюльпанов складыва­ Растения достаточно туго завора­ Стебли тюльпанов изгибаются же­
ются вместе. чиваются в плотную бумагу. лаемым образом и перевязываются.

Место связки соединяется с изогну­ Изгиб фиксируется, что не позволяет Нижняя часть стеблей тюльпанов
той частью при помощи завязки. цветам принять прежнее положение. помещается на сутки в воду.
22 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА
ТЕХНИКА

Составление
параллельного Чтобы понять логику
параллельной техни­

букета ки, можно использо­


вать набор цветных
карандашей. Соединяя
их вместе, расставляя
вертикально и под
разными углами, лег­
ко усвоить принцип
такой постановки.

Главное в параллельной тех­ Листья стилграсса подрезаются


на одинаковую длину.
нике—линии стеблей в буке­
те не должны пересекаться.
Основой параллельного буке­
та, как правило, служит
связка частей растения пря­
мой формы (прямые ветки,
стебли, цветоносы, листья
и пр.). Для удобства их свя­
зывают в пучок, а затем
к ним присоединяют другие
элементы. Впоследствии вре­
менную связку заменяют
на декоративную ленту, Растения перед постановкой в бу­
шнур или тесьму. Такой бу­ кет связываются в пучки.

кет должен иметь не менее


двух связок, расположенных
на максимальном расстоянии
друг от друга и от концов
букета. Часто в декоратив­
ных целях делается не­
сколько связок, в этом слу­
чае их расположение долж­
но быть красивым и рит­
мичным. Правильно
выполненный параллельный
букет может стоять верти­
В параллельном букете для устойчи­ Букет перевязывается декоративной
кально без поддержки.
вости делается горизонтальный срез. лентой или шнуром.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 23

Крашенные стебли злаков скрепля­ Стебли хвоща собираются вместе Внутрь ломких стеблей хвоща
ется веревкой в нескольких местах. и перевязываются. вставляется проволока.

Связав растения, можно присту­ Пучки соединяются вместе и свя­ К ним добавляются другие эле­
пить к созданию букета. зываются. менты, например цветы.

Низ связанного букета подрезает­ Технические связки в букете акку­ Верх букета подрезается ножница­
ся горизонтально. ратно удаляются. ми или секатором.
24 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Подбор
аксессуаров
Флористическими аксессуа­
рами считаются все декора­
тивные элементы и матери­
алы, дополняющие цветоч­
ную композицию. Иногда
они существенно влияют
на внешний вид и настрое­
ние композиции. В парал­
лельных аранжировках ис­
пользуются практически

При выборе сосудов для постановки параллельных букетов или ком­


позиций отдавайте предпочтение тем, в которых на виду остается
большая часть стеблей.

все виды флористических в композиции отводится


аксессуаров. Мы остано­ красоте стеблей, то наибо­
вимся лишь на одном из лее желательны абсолютно
наиболее важных момен­ прозрачные сосуды, невы­
тов — выборе сосуда. По­ сокие вазы или кашпо
Различные виды цветного декоратив­
ного гравия.
скольку значительная роль с плоским дном.

Многообразие декоративных
материалов может вызвать
у начинающего флориста неко­
торую растерянность, связанную
с необходимостью из предлага­
емого изобилия выбрать то, что
наиболее подойдет к заплани­
рованной композиции. Матери­
ал для связки параллельного
букета или композиции в пер­
вую очередь должен быть
прочным, ну и, конечно, соот­
ветствовать характеру и цвето­
вой гамме аранжировки.
А в остальном вы можете по­
ложиться на собственный вкус.
Декоративная ,бумага, ленты и шнуры для оформления букетов могут
иметь самые разнообразные оттенки.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 25

Связка дорогие шнуры и ленты.


Очень популярный у флорис­
в букетах и тов вариант — связки из ар­
мированной бечевки. Они от­
композициях личаются прочностью, а на­
ходящаяся внутри проволока
Как уже упоминалось, па­ позволяет перекручивать кон­
раллельные аранжировки цы, фиксируя их без узла.
в процессе создания зачас­ Связка каждого элемента бу­
тую нуждаются в большом кета выполняется, как пра­
количестве технических свя­ вило, в двух местах, что не
зок, обеспечивающих соот­ дает материалу рассыпаться
ветствующее положение всех или расходиться в стороны,
элементов композиции. Они обеспечивая максимальное
могут быть из любого мате­ удобство сборки композиции. Связка должна прочно фиксировать
риала, однако поскольку Когда букет полностью со­ стебли в композиции, не позволяя
не осуществляют никакой бран, он фиксируется деко­ им принимать другое положение.

декоративной функции, ративной связкой, а техниче­ ререзаются и затем пол­


то не стоит использовать ские элементы аккуратно пе- ностью удаляются.

Связки из натуральных волокон Связки из нескольких шнуров обра­ Интересный вариант—связка из листь­
выглядят очень экзотично. зуют на концах красивые кисточки. ев берграсса с бусинами на концах.
26 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

Параллельная
композиция Особенно интересно и естественно выглядят в аранжировках связки
из натуральных материалов. В рустикальных композициях хороши
с декоративными косички, сплетенные из соломы, сена или растительных волокон.
Более изысканный вариант — связка из живых стеблей или листь­
связками ев, например берграсса или тифы.

Декоративная связка букета связки используются всевоз­ ными косичками и т. п.


предполагает в первую оче­ можные ленты, веревки, Еще одна важная особен­
редь создание некоего визу­ шнуры, рафия и даже части ность параллельных компо­
ального эффекта, украшаю­ самих растений. зиций состоит в том, что
щего и дополняющего ком­ Сложные и пышные банты они имеют обычно два (или
позицию. Она также может не характерны для парал­ более) места связки. Это
являться (или не являться) лельных аранжировок, позволяет создавать новые
фиксирующим элементом но связку можно украсить художественные эффекты
аранжировки. В качестве интересными необычными посредством чередования
материала для декоративной узлами, кисточками, плете­ различных декоративных

Внутрь высокого стеклянного сосуда помещается березо­ Две палочки связываются с одного конца, чтобы по­
вое полено. лучился своеобразный зажим.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 27

ции называют неоднократ­


ное и с одинаковым интер­
валом повторение какого-
либо элемента. Повторы
могут носить разнообраз­
ный характер в зависимо­
сти от того, какие это эле­
Концы «зажимов» снаружи
менты, каков их размер
привязываются к стенкам сосуда.
и шаг, повторяется один
материалов или изменения элемент, одновременно два
расстояний между связками. или несколько разных эле­
В последнем случае ис­ ментов, каждый со своим
пользуется метрический шагом чередования.
или ритмический повтор В отличие от метрическо­ Параллельные композиции, вы­
элементов. Остановимся на го повтора закономерность, полненные в одинаковых сосудах.

этом подробнее. Метричес­ на которой основан ритм, количественных изменениях


ким повтором в компози­ выражается в постепенных в ряду чередующихся эле-

При помощи «зажимов» пучки стилграсса крепятся В заключение внутрь сосуда ставятся параллельно друг
к краям сосуда. другу цветы лилии.
28 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ментов — в нарастании или


убывании элементов, объе­
ма или площади, в сгуще­ Если цветочная аранжировка не очень выразительна, вы може­
те при помощи декоративной связки «оживить» ее, внеся яр­
нии или разряжении струк­
кий цветовой и фактурный контраст. При этом, чтобы компози­
туры, силы тона и т. п. ция выглядела гармонично, руководствуйтесь общими правила­
Ритм проявляется, таким ми подбора цветов.

образом, в закономерном
изменении порядка, и зри­ цветочных аранжировок. щего мастера этот простои
тельная реакция на ритм — Метрический повтор деко­ элемент превращается в от­
это реакция на порядок, ративной связки представ­ дельное произведение ис­
но порядок не метрический, лен здесь в одной из ком­ кусства. Рассмотрим по­
а ритмический. позиций известнейшего не­ дробно построение еще од­
Принципы построения мецкого флориста Клауса ной композиции, выполнен­
композиции с повторяющи­ Вагенера. ной Клаусом Вагенером.
мися элементами можно Возможности декоратив­ Она создана на основе пра­
широко использовать ной связки этим не исчер­ вильного цилиндрического
при создании параллельных пываются. В руках настоя­ сосуда из прозрачного

Мастер отрезает полоску флористическойЗатем он сбрызгивает полоску специальным клеем-спреем, предва­


бумаги необходимой ширины. рительно поместив ее на лист простой бумаги.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 29

нии не теряют своей эсте­


тичности. Для декорирова­
ния скотча мастер отрезает
полоску флористической
бумаги соответствующей
ширины и при помощи де­
коративного клея закрепля­
Флористическая бумага контрасти­
ет ее вокруг композиции.
рует с поверхностью листьев.
Затем поверх бумаги Клаус
стекла. При помощи про­ Вагенер выполняет несколь­
зрачного скотча на его ко витков шелкового деко­
стенках с наружной сторо­ ративного шнура белого
ны закрепляются листья цвета, идеально гармониру­
стрелитции. Они хороши ющего с нежными Необыкновенные аранжировки
тем, что не нуждаются «фарфоровыми» каллами. Клауса Вагенера готовы.
в дополнительном жизне­ Благодаря этой сложной ровка мастера выглядит
обеспечении и при высыха­ связке креативная аранжи- просто потрясающе.

Клаус Вагенер наклеивает флористическую бумагу на Поверх полупрозрачной полоски флорист делает не­
листья стрелитции. сколько витков шелкового шнура.
30 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

зовать цветной оазис, Верхняя часть композиции,


Составление не нуждающийся в дополни­ образованная соцветиями, мо­

параллельной тельном оформлении. Предва­


рительно подготовленные рас­
жет быть в зависимости от
вида цветов пышной или, на­
композиции тения поочередно ставятся на оборот, строгой, минималис-
оазис (в отличие от парал­ тичной.
Основной принцип построе­ лельного букета на стеблях После постановки всех
ния параллельной компози­ делается косой срез, чтобы компонентов композиции
ции, как было сказано выше, они лучше держались). Эле­ оазис закрывается любым
состоит в том, что все стеб­ менты композиции располага­ подходящим материалом (де­
ли растений или ветки ста­ ются на достаточно большом коративный гравий, волокна
вятся строго вертикально расстоянии, чтобы хорошо сизаля, кусочки рафии, бере­
или (реже) наклонно, были видны линии, стеблей. ста, мох, песок, ракушки).
под одинаковым углом.
Параллельную композицию
очень удобно создавать
на оазисе. Для этого кусок
флористической пены вы­
резается в соответствии
с формой сосуда и наполня­
ется водой. Технический

Для того чтобы подчеркнуть


изящество и графичность
стеблей или веток в компози­
ции, в нее нужно внести
акцент. Это может быть круп­
ный цветок или плод, искусст­
венный декоративный эле­
мент. Напряженный контраст
форм и линий делает аранжи­
ровку особенно изысканной.

оазис должен находиться


на 1—2 см ниже уровня
края сосуда, в противном
случае его сложно будет Параллельная аранжировка из простых цветов — орнитогалумов и рома­
декорировать. Можно исполь­ шек — выглядит очень привлекательно.
ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 31

Из стандартного бруска вырезает- Оазис


Оазиспомещается
помещаетсяввневысокий
невысокий Перед составлением аранжировки
ся кусок оазиса нужной формы. сосуд с плоским дном. оазис необходимо напитать водой.

На стеблях растений делаются Первое растение ставится в центр, Между растениями — одинаковое
косые срезы. остальные — вокруг него. расстояние.

Таким образом заполняется все Верхняя часть композиции укра­ Оазис декорируется небольшими
пространство сосуда. шается тонкими соломинками. кусочками бересты.
34 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ОБЪЕДИНЯЮЩЕЕ НАЧАЛО
Антуриумы — элегантные,
изысканные цветы, словно
созданные для того, чтобы
акцентировать внимание
на утонченной лаконичности
интерьера. Изящные керами­
ческие вазы необычной фор­
мы только усиливают впе­
чатление. Антуриумы не
нуждаются в пышном до­
полнении — достаточно не­
скольких штрихов, подчерки­
вающих их строгую красоту.

В о всех видах визуального


искусства существуют
приемы, позволяющие объеди­
нять в композиции совершен­
но разнородные и несовмести­
мые на первый взгляд эле­
менты в целостный образ.
Во флористике одним из та­
ких способов может считать­
ся параллельная постановка
материала. Нежно-зеленые
прицветные покрывала экзоти­
ческих антуриумов в этой
аранжировке оттеняет насы­
щенная зелень листьев хосты
и аспидистры. Четкость вер­
тикальных линий и нарочитая
монохромность композиции
«примиряют» обычно несоче­
таемые флористами растения.
Удивительно эффектной эту интерьерную аранжировку делает необычное построение композиции
из нескольких параллельных друг другу элементов. Синхронность наклона стеблей цветов, кусочков
люфы и листьев, поставленных в две одинаковые вазы, создает впечатление абсолютной гармонии.
36 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

СТРЕМЛЕНИЕ ВВЫСЬ
Ярко выраженные верти­
кальные линии, как прави­
ло, придают аранжировке
активный характер, делая ее
энергичной и выразительной.
Такие композиции обычно
состоят не более чем
из двух-трех видов материа­
ла, они хороши в любом ин­
терьере для поднятия настро­
ения, создания атмосферы,
побуждающей к действию.

В ертикально поставленные
прямые ветки или бам­
бук задают композиции уст­
ремленное вверх движение.
Остальные материалы играют
роль дополнений, смягчая или,
наоборот, подчеркивая агрессив­
ность основных элементов. На­
пример, необыкновенные, имею­
щие сложное строение соцве­
тия геликонии, привносят
в аранжировку горизонтальные
линии, а изящные каллы зри­
тельно облегчают композицию.
Для работы в параллельной
технике часто используются
сосуды прямоугольной формы,
поскольку они наиболее гармо­
нично и естественно сочетают­
ся с четкими прямыми ли­
ниями растений.
38 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ФАНТАЗИЯ
ХУДОЖНИКА
Отточенной техники флористического мастерства недостаточно
для того, чтобы создавать уникальные композиции — яркие, за­
поминающиеся шедевры из цветов, листьев, стеблей... Флорист
должен обладать не только безупречным вкусом, но и богатым
воображением, позволяющим изобретать новые оригинальные ва­
рианты композиций из самых разнообразных материалов.

Далеко не всегда можно обойтись одной из традиционных


форм аранжировок, скажем, ультрамодные интерьеры всегда
требуют особого подхода к флористическому оформлению.
Потрясающее решение для интерьера в стиле хай-тек — за­
фиксированные в вертикальном положении крупные листья
агавы с круглыми прорезями, обрамленными примитивист­
ским рисунком. Четкие параллельные линии выглядят очень
технично, а максимальный декоративный эффект достигается
за счет необычных художественных деталей.

Прорези в листьях агавы,


имеющих плотную мясистую
структуру, выполняются ост­
рым ножом. Рисунок в чер­
но-белой контрастной гамме
наносится гуашью вокруг от­
верстий каждого из листьев
таким образом, чтобы скла­
дывалось целостное впечат­
ление от всей композиции.
40 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ИЗЫСКАННАЯ ПРОСТОТА
Для того чтобы букет полу­
чился роскошным, совершен­
но не обязательны сложная
техника и изобилие декора­
тивных материалов, особенно
если это мужской букет,
требующий определенной
сдержанности. Композиция
из одного-двух видов мате­
риала, несмотря на свой ас­
кетизм, может выглядеть
очень элегантно.

А мариллис обычно ис­


пользуют в высоких
аранжировках или мужских
букетах. Редкий цветок мо­
жет сравниться с ним по мо­
щи и выразительности. Впе­
чатление еще более усилива­
ется, если, как в данной
композиции, это не один,
а несколько цветков, объеди­
ненных в ансамбль. Плотно
собранные в параллельной
технике стебли образуют ко­
лонну, увенчанную пышной
шапкой нежных соцветий не­
обычной полосатой окраски.
Лаконичная, незатейливая
форма и простая связка бу­
кета только подчеркивают
его строгую красоту и гармо­
ничность.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 41

АРОМАТ ВЕСНЫ
Достаточно внести в букет
один новый необычный эле­
мент—и он меняет свое наст­
роение. Белые амариллисы, со­
единенные с ветками цветуще­
го миндаля, становятся вдруг
нежными и женственными,
словно вбирая в себя часть
волшебного аромата весны.
Нарочито небрежная связка
букета отражает его «ветре­
ный» характер.

Делается горизонтальный срез, обес­


печивающий устойчивость цветка.

Внутрь стебля амариллиса налива­


ется вода, и конец герметизируется.
42 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ИГРА ЦВЕТОВ В ЦВЕТА


Идеей для композиции может
послужить практически любая
мысль или впечатление, доста­
точно интересные, чтобы по­
явилось желание их выразить.
Порой флористическая аранжи­
ровка становится целой исто­
рией, а иногда просто концен­
трирует в себе какой-то один
удивительный аспект окружаю­
щей нас действительности.

Э тот букет необычен


в первую очередь своим
цветовым решением. В нем
присутствуют практически
в чистом виде три основных
цвета — красный, желтый
и синий. Можно сказать, это
мужской букет для интел­
лектуала, способного распоз­
нать и оценить оригиналь­
ность идеи. Безыскусная
форма композиции призвана
донести до зрителя ее глу­
бинный смысл, не отвлекая
его изобилием элементов
и декоративных деталей.
Стебли амариллисов, подрезан­
ные строго под прямым уг­
лом, позволяют аранжировке
без поддержки стоять на го­
ризонтальной поверхности.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 43

ЦВЕТЫ ДЛЯ ГЛАДИАТОРА


В этой аранжировке наиболее
интересный элемент — завязки
из бумажной армированной
ленты, повторяющие цвет
и форму бутонов. Причем
стебли не просто связаны
ими в нескольких местах,
а для создания большей
прочности последовательно
переплетены веревкой и толь­
ко потом «свернуты» в букет.

Стебли устанавливаются параллельно


и переплетаются веревкой.

Для максимальной прочности желатель­


но сделать несколько рядов плетения.
44 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ПРАЗДНИЧНЫЙ СТОЛ
Композиции, предназначенные
для оформления стола, можно
полностью выполнить из нату­
ральных элементов — это вы­
глядит очень изысканно
и к тому же весьма аппетитно

Солнечный оттенок этой


аранжировке придают тыква
и расположенные рядом
апельсины. Тыква выступает
в роли сосуда для алых ра-
нункулюсов. Яркие краски
и очевидная простота делают
это творение флориста изыс­
канным и в то же время ми­
лым и домашним, способным
украсить праздничный стол
или превратить в маленький
пир обычный семейный ужин.

Изготовление сосуда из тыквы

Острым ножом в верхней части Кусок оазиса нужного размера за­ Торчащие края целлофановой
тыквы прорезается отверстие ворачивается в пленку и помеща­ пленки аккуратно подрезаются
и удаляется сердцевина. ется внутрь тыквы. вровень с краями тыквы.
46 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

РИТМЫ СЕРДЦА
В окружении цветов все
предметы начинают «зву­
чать» по-новому. Мастерст­
во и фантазия флориста
проявляют себя различным,
порой неожиданным обра­
зом. Например, самую обы­
денную вещь флорист спо­
собен представить так, что
она будет выглядеть
интригующе.

О ригинальным дополнением этого незатейливого букета из вероники стали канцелярские


пластиковые пружины и элементы из кожи и рогожки. Такое нетривиальное флористиче­
ское произведение можно преподнести в качестве подарка человеку, работающему в офисе.
Сочетание вертикальных и горизонтальных линий создает особый ритм, делая этот уникаль­
ный букет еще более эффектным.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 47

Букет буквально завораживает многообразием фактур и выразительным цветовым контрастом.


Оттенок рогожки повторяет фиолетовую окраску соцветий вероники, а шнуры, которыми пе­
ревязаны пластиковые детали, практически идентичны по цвету ярко-оранжевой коже.

Закрепление пластиковых пружин

К середине каждой пластиковой Все проволочные концы собира- «Ножка» обматывается флорис-
пружины прикрепляется тонкая ются вместе, образуя одну об- тической тейп-лентой, и готовый
проволока. щую «ножку». элемент ставится в букет.
48 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ВЕСЕННЕЕ ДЛИННОШЕЕЕ
Многие цветы в букете теря­
ются в общей массе, поэтому
некоторые композиции специ­
ально выстраиваются так, что­
бы максимально подчеркнуть
своеобразие каждого цветка.

Т юльпаны — обладатели
гибких стеблей, которые
легко переплетаются и име­
ют свойство тянуться к све­
ту. Основная идея этой ком­
позиции — подчеркнуть ис­
ключительную грациозность
стеблей этих милых весен­
них цветов, для чего полу­
распустившиеся и закрытые
бутоны поставлены парал­
лельно на некотором рассто­
янии друг от друга.

Закрепление луковицы

Проращенный лук используется Луковица насквозь протыкается Проволока подрезается на нужную


для заполнения пространства тонкой проволокой, ее концы за­ длину, и луковица закрепляется
между тюльпанами. гибаются книзу. в композиции.
ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

МЕСТО ПОД СОЛНЦЕМ


Букеты с четко выраженны­
ми ярусами, как правило,
выглядят величественно
и представительно. Они пре­
красно подходят для офици­
альных случаев и торжест­
венных моментов. Но иногда
хочется смягчить впечатле­
ние строгости, добавить
чуть-чуть кокетства, напри­
мер декоративную завязку
в виде задорной косички.

Для изготовления декоративной связ­


ки использованы сизаль и берграсс.

Оба элемента перевиваются, обра­


зуя своеобразную косичку.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 51

«БУКЕТ ИЗ ПОЛЕНА»
Составляющей частью компо­
зиции могут стать самые
разнообразные растения
и материалы. Посмотрите,
как в этот простой верти­
кальный букет из орнитога-
лумов, эустомы и хвоща
гармонично вписались тонкие
березовые полешки. Особенно
интересный вид композиции
придают оригинальные связ­
ки из хвоща.

Чтобы сделать стебель хвоща более гиб­


ким, внутрь вставляют тонкую проволоку.

«Армированный» хвощ — прекрас­


ный материал для связки.
52 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ВСЕ ОТТЕНКИ РАДОСТИ


Ц вет — одна из важнейших составляющих визуального
восприятия композиции и соответственно одно из са­
мых мощных выразительных средств в арсенале флори­
Яркую оранжево-красную гам­
му ранункулюсов и анемон
приглушает синий оазис, поме­
ста. Цветной оазис, приобретающий в настоящее время щенный в плоский керамичес­
все большую популярность, предоставляет неограниченные кий сосуд. Сочетание красного
возможности создания новых цветовых решений. Он и синего не только очень вы­
не нуждается в украшении, как технический, а является разительно, но и наполнено
полноценной декоративной частью композиции. Посредст­ глубоким смыслом: красный —
вом использования оазиса различных оттенков можно зна­ символ жизни, синий —цвет
чительно расширить цветовой диапазон композиции, вне­ неба и воды. Оранжевый отте­
сти в нее контрасты, добавить новые необычные тона и нок еще более усиливает
цветовые сочетания. радостное впечатление.

Украшение оазиса декоративным гравием

Анемоны ставятся в прямоуголь­ Чтобы привнести дополнительные Можно использовать гравий двух
ные куски цветного оазиса, смо­ оттенки синего, на оазис высыпа­ видов, отличающихся по величине
ченного водой. ется декоративный гравий. и оттенку гранул.
54 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ЛИНИИ ЖИЗНИ
Вертикально расположенные
стебли растений в парал­
лельных композициях, как
правило, образуют четкие
линии. Путем их комбинации
можно достигать самых раз­
личных эффектов, в зависи­
мости от используемого ма­
териала и замысла мастера.
Флорист, размещающий рас­
тения в композиции, подобен
художнику, проводящему ки­
стью линию на холсте.

Р астения с гладкими без­


листными стеблями
лучше других подходят
для транспарентных, изящ­
ных аранжировок, прозрач­
ных, словно весенний воздух.
Ранункулюсы и орнитогалу-
мы, параллельно поставлен­
ные в куски цветного оазиса
различной формы, создают
ощущение природной естест­
венности и в то же время
(благодаря насыщеному цвету
и геометрической форме оази­
са) явной рукотворности ком­
позиции. Нарочито небрежный
завершающий штрих —пучок
сизаля, обернутый вокруг ку­
сков оазиса, — дополняет
это впечатление.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 55

ТАНЕЦ БАБОЧЕК
Каждая флористическая техни­
ка имеет свои преимущества.
Одно из основных достоинств
параллельной постановки мате­
риала — возможность достиже­
ния максимальной графичности
композиции. Строго вертикаль­
но поставленные стебли расте­
ний сохраняют свой естествен­
ный изгиб. Сочетание растений
с различными формами роста
позволяет добиться удивитель­
ной чистоты и четкости линий.

М ежду высоких пря­


мых, лишь слегка пе­
ресекающихся вверху веток
цветущего миндаля — тонкие
хаотичные штрихи причуд­
ливо изогнутых стеблей
глориозы. Желто-красные
эффектные цветки напоми­
нают порхающих экзотичес­
ких бабочек. Упоительное,
жизнеутверждающее настро­
ение композиции, смешива­
ясь с волшебным ароматом
цветов миндаля, словно
разливается вокруг. Кремо­
вый керамический сосуд
очень простой формы под­
черкивает утонченный
шарм этой нежной весен­
ней аранжировки.
56 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ЧЕРЕЗ ТЕРНИИ К ЗВЕЗДАМ


Флористика — искусство,
часто переворачивающее
«вверх ногами» наше пред­
ставление о цветке, причем
как в переносном смысле
(трансформация растений,
создание из них новых
форм и фактур), так
и в прямом (размещение
цветов в композиции вниз
головками).

К омпозиции, предназна­
ченные для украшения
больших помещений, долж­
ны иметь соответствующие
крупные размеры и быть
яркими, выразительными,
обращать на себя внимание,
а не теряться в обилии
свободного пространства.
Эта композиция, напоминаю­
щая готовую взмыть в небо
ракету, выполнена на ме­
таллическом каркасе.
Соцветия амаранта струятся
вниз, перемежаясь с изящ­
ными, еле заметными кис­
точками злаков. Ниже — го­
ловки темно-бордовых геор­
гин. «Купол» выполнен из
гладких, имеющих ори­
гинальную окраску листьев
кордилины.
58 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ЦВЕТОЧНЫЙ ДЖАЗ
Флористические композиции, по­
добно творениям художников-
абстракционистов, порой рожда­
ют у зрителя неожиданные ассо­
циации. И не всегда имеет зна­
чение, насколько идея мастера
совпала с ее восприятием,— ес-
ли композиция вызывает в вооб­
ражении яркие наполненные
эмоциями образы,
цель ее создателя
достигнута
вполне.

И нтересная композиция из белых фрезий, закрепленных в сосуде при помощи связанных


проволокой палочек из отбеленной ивы. Узкий продолговатый контейнер позволяет вы­
строить цветы практически в ряд, а зеркальные шары задают определенный ритм компози­
ции, многократно усиливая ее эффект. Листья берграсса, словно всполохи праздничного
фейерверка, создают ощущение движения. Кажется, что вот-вот зазвучит задорная музыка
и ножки цветов изогнутся в динамичном танце.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 59

Своеобразная плетеная «ци­


новка» из палочек выпол­
няет роль как декоративно­
го, так и технического
элемента — с ее помощью
стебли фрезии, поставлен­
ной в сосуд, фиксируются
в вертикальном положении.
Конструкция выполнена
так, что расстояния между
ее элементами приблизи­
тельно совпадают с диаме­
тром стеблей. Это позволя­
ет закреплять в ней цве­
ты, просто вставляя их
в образовавшиеся проме­
жутки.

Создание конструкции из палочек

Нарезаются палочки одинаковой Каждый элемент поочередно Длина конструкции регулируется


длины, на концах завязывается с двух концов перевивается про­ в соответствии с размером кон­
проволока. волокой. тейнера.
60 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

СВЕТ ЦВЕТОВ
Интерьерные композиции
должны соответствовать об­
щему цветовому решению
помещения, но не теряясь
в общей массе цвета, а со­
здавая красивый акцент.

Э та компактная аранжиров­
ка основана на контрасте
роз желто-оранжевой гаммы
и соцветий вероники насыщен­
ной фиолетовой окраски. Слов­
но окутанная полупрозрачной
вуалью из рогожки тех же
оттенков, композиция напоми­
нает миниатюрный светильник.
Она может стать великолеп­
ным украшением небольшого
журнального столика или при­
кроватной тумбочки.

Закрепление рогожки

Чтобы зафиксировать рогожку Затем она обматывается проволо­ Получившийся элемент из


в композиции, нижняя ее часть кой, длинные концы которой об­ рогожки помещается в оазис пе­
собирается в пучок. разуют «ножку». ред тем, как туда ставятся цветы.
62 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ИСТОРИЯ ЛЮБВИ
Цветы в параллельной тех­
нике могут располагаться
не только вертикально, но и
под небольшим углом накло­
на, а в некоторых случаях
даже по диагонали. Главное,
чтобы сохранялся принцип

О собенно интересны композиции, где параллельная постановка цветов поддерживается


расположением других элементов, например сосудов. Композиционная группа из двух
треугольных металлических контейнеров необычна еще и тем, что в одном из них цветы
поставлены вертикально, а в другом —по диагонали. Сочетание растений тоже многозначи­
тельно — нежные грациозные анемоны и словно склонившиеся перед ними в немом восхи­
щении стремительные гладиолусы.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 63

Эту группу визуально объединяет не только форма контейнеров, но и идентичное их напол­


нение — кольца луковиц и мелкие кусочки цветной рафии. Цвет элементов идеально гармо­
нирует с окраской соцветий гладиолусов и анемон.

Выбор цвета для наполнения контейнера

Рафия ярких оттенков, перекли­ Зеленый опенок наполнения позво­ Рафия голубоватого цвета менее
кающихся с окраской цветов, ляет ему слиться со стеблями цве­ выразительна, но она обогащает
делает композицию гармоничной. тов, стать практически незаметным. цветовую палитру композиции.
64 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

В УТРЕННЕЙ ДЫМКЕ...
Иногда решающую роль
в композиции играют
не цветы, а другие ее эле­
менты, например необычная
ваза или сосуд. Уникальные
емкости из сизаля позволяют
создавать новые, оригиналь­
ные и эстетичные эффекты.
Легкие, транспарентные, име­
ющие красивую фактуру, они
придают любой аранжировке
романтический характер.

Оазис можно обернуть волокнами


сизаля того же или схожего опенка.

Цветная бумага скроет оазис


и внесет дополнительный колорит.
У декоративных изделий из сизаля есть интересное преимущество — его волокна позволяют,
не нарушая целостности емкости, продевать через нее отдельные элементы композиции, со­
здавая впечатление естественного «прорыва».
66 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

КРАСКИ НЕЖНОСТИ
Пастельные тона обладают
расслабляющим психологичес­
ким воздействием. Они наст­
раивают нас на романтичес­
кий лад, пробуждают сенти­
ментальные чувства.

Ц веты — один из самых


изысканных, трогатель­
ных и вместе с тем про­
стых средств выражения
чувств и отношений между
людьми. Элегантная малень­
кая композиция в сизале-
вой «корзинке», состоящая
из орхидей, тюльпанов, фре-
зий и калины, способна ска­
зать больше, чем самые
нежные и трепетные слова.

Закрепление оазиса в контейнере

Через волокнистое дно контейне­ Кусок оазиса соответствующего Концы веревки завязываются та­
ра продевается прочная тонкая размера размещается в нижней ким образом, чтобы оазис оказал­
веревка. части контейнера. ся прочно зафиксированным.
Если ВЫ хотите подарить кому-то хорошее настроение или сделать комнату более солнеч­
ной и теплой, выберите цветы ярких желтых оттенков. Желтый цвет стимулирует жизнен­
ную энергию, дарит ощущение радости и душевного подъема. Зеленоватая хризантема, жел­
тые розы, фрезия и дрок —один из вариантов такой композиции.
68 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ИЗЯЩНЫЕ ДЕТАЛИ
Чтобы сделать самую незатей­
ливую композицию оригиналь­
ной, достаточно одного не­
обычного завершающего штри­
ха или неожиданного флорис­
тического решения.

С изалевый контейнер инте­


ресен не только за счет
красивой волокнистой факту­
ры, в отличие от сплошных
плотных емкостей он позво­
ляет вносить дополнитель­
ные детали в собственную
структуру. В этой аранжи­
ровке в узкие прорези
вставлены листья тифы, со­
здающие яркую вертикаль­
ную линию, которая прохо­
дит через всю композицию.

Украшение сизалевого контейнера

В боковой части контейнера дела­ Листья вставляются так. чтобы В верхней части контейнера мож­
ется несколько прорезей необхо­ они не нуждались в дополнитель­ но продеть декоративный шнур
димого размера. ной фиксации. из берграсса.
70 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ВЕСЕЛЫЙ ПОДСВЕЧНИК
Для цветочных композиций по­
дойдут самые разнообразные
сосуды и емкости. Это может
быть и красивая декоративная
тарелка или чашка, и кашпо
необычной формы, и даже под­
свечник. Причем в последнем
цветы зачастую смотрятся осо­
бенно оригинально.

В подсвечнике достаточно просто заменить свечи цветами, чтобы он превратился


в интересную композицию. Особенно завораживающе выглядит группа из несколь­
ких подсвечников, поставленных параллельно друг другу. Здесь в синие стеклянные
стаканчики, предназначенные для свечей, помещены анемоны. Небольшие кусочки оази­
са, необходимые для сохранения свежести цветов, задекорированы обрезками рогожки
и ажурными волокнами сизаля.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 71

Не обязательно заполнять
все подсвечники цветами.
Можно сделать еще более
необычный вариант компо­
зиции — свечи и цветы
чередуются, создавая очень
романтический и прекрас­
ный эффект. При этом не­
обходимо соблюсти доста­
точное расстояние между
элементами, чтобы нежные
лепестки цветов не увяли
под струями теплого возду­
ха. Цветы для такой ком­
позиции желательно вы­
брать яркие, выразитель­
ные, напоминающие язычки
пламени.

Весенние цветы в композиции

Тюльпаны насыщенных тонов Анемоны, размещенные на неко­ Пышные шаровидные головки ра­
очень живописны в своей «пла­ тором расстоянии друг от друга, ну н кул юсов делают букет особен­
менной» красоте. великолепны. но очаровательным.
72 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

СНЫ О ЛЕТЕ
Можно значительно видо­
изменить аранжировку, вне­
ся туда новые декоратив­
ные элементы. Многообра­
зие видов цветов или их
изобилие делает компози­
цию более насыщенной
и богатой, главное —
соблюсти чувство меры,
не переступить ту грань,
за которой роскошь пере­
ходит в безвкусицу.

П ридать совершенно
иное звучание аранжи­
ровке несложно. Помните
легкую, графичную компо­
зицию с «бабочками»
из глориозы? Достаточно
добавить еще несколько ви­
дов цветов — и аранжировку
уже трудно узнать:
из изящной, минималистич-
ной она становится яркой
и пышной. Она уже не оча­
ровывает зрителя утончен­
ной простотой, а агрессивно
«врывается» в его восприя­
тие фейерверком, неулови­
мо напоминая самые яркие
детские сны, в которых
мир предстает волшеб­
ным, полным красок.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 73

ПОСВЯЩЕНИЕ В РЫЦАРИ
Уверенный в себе, честный
и отважный мужчина —вот
образ адресата подобного бу­
кета. Сочетание мощных
амариллисов и ярких роз де­
лает композицию особенно
«мужественной». Слегка
смягчают эффект лишь зеле­
ные соцветия молюцеллы.
Устремленные вверх листья
стилграсса придают букету
сходство с копьем рыцаря.

Листья стилграсса собираются


вместе и перевязываются.

Пучок обматывается по спирали


цветной проволокой.
74 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

«ЗАСТОЛЬЕ»
ДЛЯ ЦВЕТОВ
Основное предназначение цветов в нашей жизни — украшать
быт, поднимать настроение, приносить радость. Ни один мате­
риал, созданный руками человека, не сравнится по эффектно­
сти и силе воздействия с этими ставшими символами совер­
шенной красоты творениями самой природы. Окружая себя жи­
выми цветами и цветочными композициями, мы гармонизируем
не только свои дома, но и свои души.

О формление стола цветами —одна из обязательных составляю­


щих мастерства профессионального флориста. Умение созда­
вать красивые настольные композиции необходимо каждому, кто
хочет освоить искусство цветочной аранжировки. Истинный мастер
способен превратить стол в дивный сад, наполненный красками,
запахами, удивительными образами. Перед вами композиция, в ко­
торой участниками «застолья» стали весенние цветы — ранункулю-
сы, мускари, алиум. Ветки березы, пасхальные яйца и свечи до­
полняют прекрасное «пиршество» наступившей весны.

Некоторые элементы компози­


ции крепятся на специальных
металлических штырях, про­
низывающих стеклянную сто­
лешницу, что позволяет со­
хранить максимальную транс­
парентность этой насыщенной
аранжировки.
76 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ПОД ПАРУСАМИ ОРХИДЕЙ


Растения разных географичес­
ких широт, соединенные в од­
ной композиции, нередко про­
изводят очень яркое впечатле­
ние именно благодаря своей
очевидной несовместимости
в природе, j M V ,

О рхидеи, поставленные в один ряд с листьями папоротника и метелками злаков,


в первый момент производят шокирующее впечатление. Но если присмотреться —
уникальная красота этих экзотических цветов только выигрывает от подобного сосед­
ства. Они кажутся прекрасными пленницами в лапах жестоких пиратов. А невысокий,
резко расширяющийся кверху медный сосуд похож на корабль.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 77

Игра фактур — один из из­


любленных приемов флорис­
тов, выполняющих запомина­
ющиеся композиции. Не обя­
зательно создавать контрас­
ты, можно, например,
повторить фактуру какого-
либо растения в неживом
материале. В данном случае
цветки орхидеи удивитель­
ным образом сочетаются
с кусочками цветного воска,
декорирующими оазис, бла­
годаря чему выглядят гар­
моничным продолжением
композиции.

Удлинение стебля папоротника

Согнутая пополам проволока Стебель плотно обматывается Удлиненный лист помещается


прикладывается к стеблю папо­ концами проволоки так. чтобы в подготовленный для компози­
ротника. она не слетала. ции оазис.
78 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

СКАЗОЧНЫЙ ЗАМОК
Иногда форма сосуда для аран­
жировки диктует не только ее
стиль, но и выбор флористиче­
ской техники. Если емкость
представляет собой ряд контей­
неров одинакового диаметра,
то наиболее логичным решением
будет параллельное построение
композиции.

Х арактер этой композиции задает плетеное кашпо очень своеобразной формы. «Сказоч­
ный замок» из цветов возводится постепенно, последовательной вертикальной постанов­
кой каждого элемента аранжировки. Грубоватые материалы — кора и ветки ивы — сочетают­
ся с изысканными «гирляндами» орхидей, а пышные соцветия сирени образуют нежное об­
лако в самой верхней точке композиции.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 79

Создание подобных компо­


зиций требует немалого
мастерства, поскольку при
кажущейся простоте такая
аранжировка выглядит кра­
сиво только в том случае,
если тщательно соблюдены
пропорциональность всех
ее частей и правильное со­
отношение элементов. Боль­
шое количество контраст­
ных материалов тоже от­
нюдь не упрощает задачу.

•Г «1/;.>Л^1

Последовательность постановки материалов

Сперва в контейнеры ставятся Затем в предварительно намечен­ После этого ставятся ветки сире­
заранее связанные в плотные ных местах помещаются рулоны ни, а орхидеи — в последнюю
пучки ветки ивы. из коры. очередь.
80 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ВЗМАХ КРЫЛА
Форма композиции часто
во многом диктует ее стиль
и настроение. Для придания
букету определенных очерта­
ний можно использовать ес­
тественные изгибы стеблей
или разнообразные техничес­
кие средства, например
прочный каркас из проволо­
ки либо сетки.

В этом букете каркас из металлической сетки с крупными ячейками позволяет изо­


гнуть стебли растений таким образом, что композиция выглядит горизонтальной.
Аранжировки, в которых присутствует движение, как правило, производят более яркое
и интересное впечатление. Форма этой композиции напоминает развернутое крыло пти­
цы, словно застывшее на мгновение, но готовое в любую секунду продолжить движе­
ние. Эта динамичность достигается выразительными горизонтальными линиями, создан­
ными ветками миндаля и вербы.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 81

Набор материалов достаточно широк, но тем не менее аранжировка выглядит лаконично. Этот
эффект достигается за счет изысканного цветового решения — нежная сиреневато-розовая гамма,
созданная цветками прунуса, сирени, розами и анемонами, облегчает восприятие композиции, зе­
леные и коричневые оттенки веток вносят в нее спокойствие и гармонию.

Крепление на каркасе

К сетке крепится проволочная В каркас вплетаются небольшие Через ячейки сетки продеваются
ручка, входящая затем в состав веточки, задающие направление ветки и цветы, стебли изгибаются
ручки букета. композиции. в заданном направлении.
82 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ЦВЕТУЩИЙ «ХАОС»
Композиционные группы
можно объединять, не только
пользуясь визуальными при­
емами, но и просто соединив
их посредством какого-либо
элемента в одно целое.

3 десь два размещенных ря­


дом контейнера с анемо­
нами заполнены сверху произ­
вольно расположенными вет­
ками вербы, имитирующими
весенний природный хаос.
Это впечатление поддержива­
ется свободной, несимметрич­
ной расстановкой цветов.
К тому же в противовес вер­
тикальным стеблям ветки со­
здают горизонтальные линии,
уравновешивающие композицию.

Создание «хаоса» из веток

Ветки произвольно перекрещива­ Торчащие концы проволоки акку­ Готовая конструкция закрепляет­
ются и соединяются между собой ратно удаляются при помощи ку­ ся на контейнерах перед поста­
проволокой. сачек. новкой цветов.
84 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ДОМ ДЛЯ ПТЕНЦОВ


Вариации на тему гнезда
очень популярны в весенней
флористике. Гнездо символи­
зирует родной дом, защи­
щенность, именно поэтому
оно так привлекательно.

Г нездо, трансформирован­
ное воображением масте­
ра, может выглядеть совер­
шенно по-разному. В этой
композиции использован кон­
тейнер квадратной формы,
заполненный сухими ветками,
травой, волокнами — всем
тем, что птицы радостно та­
щат для строительства своего
«дома». «Глазастые» головки
анемон напоминают вылупив­
шихся птенцов.

Закрепление элементов в композиции

Каждая деталь прикрепляется Важно правильно соблюсти по- Наиболее мелкие детали фикси­
к проволочной шпильке и затем следовательность постановки руются в композиции в послед­
втыкается в оазис. элементов. нюю очередь.
86 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ
ДВУХ МИРОВ
Цветами можно украсить абсолютно все — так считает боль­
шинство флористов. Не существует вещей, несовместимых
с цветами, нужно только правильно подобрать сочетание и
стиль композиции. Сегодня все более популярным становится
флористическое оформление выставок и мероприятий, не имею­
щих совершенно никакого отношения к растительной тематике.

У цветов есть одно замечательное свойство — они застав­


ляют взглянуть по-новому на привычные предметы, ко­
торые нас окружают. Например, современная оргтехника, до­
полненная цветами и овощами, выглядит странно, непривыч­
но, но в то же время очень притягательно.
88 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

КОЛЕСО ЖИЗНИ
Композиции самых разных
форм, предназначенные для ук­
рашения интерьера, нередко име­
ют определенный смысл в чело­
веческой культуре. Например,
круг или венок символизирует
колесо жизни, без начала и кон­
ца, еще с языческих времен.

К аркас, сплетенный из березовых веток и закрепленный на прямоугольном металлическом


контейнере, украшают лепестки розы, кресс-салат и три пышных цветка хризантемы, постав­
ленные таким образом, что видны лишь их головки. Непринужденно расположенные элементы
композиции создают ощущение свободы, естественности, свойственной природе, где все сосущест­
вует в гармонии. Эта композиция свидетельствует об истиной красоте простых вещей.
ГАЛЕРЕЯ БУКЕТОВ 89

Желтовато-зеленый оттенок хризантем и нежные листья кресс-салата на фоне березовых ве­


ток напоминают о весне, когда весь мир напоен счастьем возрождения.

Крепление каркаса

Контейнер по периметру обвязы­ Концы проволоки с двух сторон Каркас прочно фиксируется
вается тонкой флористической продеваются через каркас и за­ на контейнере, концы проволоки
проволокой. кручиваются сверху. удаляются.
90 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

РАДУГА ЦВЕТОВ
Ч тобы составлять гармоничные композиции, принося­
щие радость, флорист должен не только знать
принципы сочетания цветов, но и иметь представление
Композиции, выполненные
в моногамме (с использова­
нием различных оттенков од­
о том, какое влияние каждый цвет оказывает на чело­ ного цвета), всегда создают
века. Цветовое решение композиции может вызвать впечатление изысканности.
у зрителя определенное эмоциональное и психическое Розово-красные тона, как
состояние. Известно, что наибольший тонизирующий, бо­ правило, говорят о любви,
дрящий эффект оказывает красно-желтая цветовая гам­ глубоких и сильных пережи­
ма. Оранжевые оттенки пробуждают активное начало, ваниях, зрелости чувств,
но в большой концентрации могут нести в себе агрес­ особенно если в качестве
сию. Зеленый цвет — наиболее умиротворяющий, материала для аранжировки
гасящий негативные эмоции. выбраны розы.

Разные оттенки роз

Классический символ земной люб­ К желтым цветам люди привыкли Оранжевая роза—яркий знак силы
ви — красная роза. Ярко-алый от­ относиться настороженно, но жел­ личности, она может обозначать как
тенок обозначает страсть. тая роза — цветок удачи. радость, так и желание.
92 ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ
ТЕРМИНОВ
АКТИВНАЯ ФОРМА РОСТА —форма роста растений, побеги которых
растут строго вертикально или с незначительными отклонениями.

АСИММЕТРИЯ — понятие, противоположное симметрии: нарушение


равновесия и соразмерности в композиции.

ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ — любые виды материала, которые


привносят в композицию дополнительные эффекты и оттенки.

ЖИЗНЕОБЕСПЕЧЕНИЕ РАСТЕНИИ — условия, создающие


возможность продления жизни и развития растений.

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — правило, при соблюдении которого создаются


гармоничные композиции. Этот термин был принят в эпоху Возрождения
и обозначает строго определенное математическое соотношение пропорций:
одна из двух составных частей во столько же раз больше другой, во сколько
сама меньше целого.

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА — цвета, которые нельзя получить посредством


смешения других цветов, — желтый, красный, синий.

П А Р А Л Л Е Л Ь Н А Я ТЕХНИКА — прием создания флористической


композиции: стебли растений располагаются параллельно друг другу.

ПАССИВНАЯ ФОРМА РОСТА — форма роста таких растений, как


почвопокровные, пучкообразные и ниспадающие.
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ 93

СВЯЗКА — технический или декоративный элемент, фиксирующий


материал в композиции.

СИММЕТРИЯ — принцип построения композиции: однородные части


аранжировки располагаются на одинаковом расстоянии от центральной оси.
Симметрия предполагает соразмерность, пропорциональность частей
аранжировки.

ТЕЙП-ЛЕНТА — липкая водонепроницаемая лента, с помощью которой


тейпируют срезы растений. Перед использованием ее разминают в руках.

ТЕИПИРОВАНИЕ — флористический прием, позволяющий


поддерживать жизнеобеспечение срезанных растений в течение короткого
периода времени.

ТЕХНИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ - все аксессуары, предназначенные


для жизнеобеспечения, крепления, фиксации компонентов композиции.

ЭСКИЗ — предварительный рисунок на бумаге, который может быть


схематичным или выполненным во всех деталях.