THE

EMBROIDERED ART OF

Chloe Giordano

SEARCH PRESS
 Хлоя Джордано

Лесное волшебство
Живопись нитями
Перевод с английского
Екатерины Петровой

МОСКВА
«МАНН, ИВАНОВ И ФЕРБЕР»
2021
 Посвящается маме и Винсу

Спасибо коллективу Search Press и всем,

кто помогал мне на творческом пути.

УДК 746.33
ББК 85.12
Д42
The Embroidered Art Of Chloe Giordano
Издано с разрешения Search Press Limited
На русском языке публикуется впервые
Научный редактор Ника Бажанова

Джордано, Хлоя
Д42 Лесное волшебство. Живопись нитями / пер. с англ. Е. Петровой ; науч. ред. Н. Бажанова. — М. : Манн, Иванов и Фербер,
2021. — 176 с. : ил.

ISBN 978-5-00169-180-8

Живопись нитями — старинный и необычайно красивый вид рукоделия. Английская художница и мастер вышивки Хлоя Джордано
придала этому искусству новое современное звучание. Работы Хлои на анималистичную тематику поражают реалистичностью
и сложностью исполнения. Хлоя делится творческим опытом и открывает перед нами увлекательный мир.
Издание будет интересно всем, кто интересуется новыми направлениями в вышивке.
УДК 746.33
ББК 85.12

Издание для досуга

Лесное волшебство
Живопись нитями
Руководитель редакции Артём Степанов
Шеф-редактор Ольга Архипова ISBN 978-5-00169-180-8
Ответственный редактор Наталья Довнар
Литературный редактор Лейла Мамедова
Арт-директор Мария Красовская
Верстка Елена Лунева, Юлия Тарабрина
Корректоры Анна Угрюмова, Олег Пономарев

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может

быть воспроизведена в какой бы то ни было форме
Изготовитель: ООО «Манн, Иванов и Фербер» без письменного разрешения владельцев авторских прав.
Россия, 123104, г. Москва,
Б. Козихинский пер., д. 7, стр. 2 Text copyright © Chloe Giordano, 2019
mann-ivanov-ferber.ru Illustrations copyright © Chloe Giordano
facebook.com/miftvorchestvo Photographs and design copyright © Search Press Ltd., 2019
vk.com/miftvorchestvo © Перевод на русский язык, издание на русском языке,
instagram.com/miftvorchestvo оформление. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2021
· · · · · · · · · · · · · ·······················
Содержание
Предисловие 6 Подготовка пялец 26 КАРТИНЫ
Зайцы 45
Инструменты Перенос рисунка 28
Лисы 69
и материалы 8
Начало работы 30 Оленята 91
Вдохновение 12 Моя методика 32 Кролики 113
Композиция 14 «Олененок» 34 В лесной чаще 141

Выбор цвета 18 Оформление вышивки 40

· · · · · · · · · · · · · ·······················
Заключение 174
 · · · · · · · · · · · · · ············
Предисловие
Многие мастерицы учатся искусству дома — у родных, но в моей семье
никто не умел вышивать. Я собиралась стать художником: изучала
иллюстрацию в Университете Западной Англии в Бристоле и работала
преимущественно карандашами и масляными красками. За год
до окончания университета я открыла для себя виды искусства, связанные
с текстилем. Тогда же я посмотрела фильм Мишеля Гондри «Наука сна»1
и стала экспериментировать с тканями.

Мне нравилось ощущение шелковистых ниток и материи в руках.

Освоив вышивальные стежки, я создала первые текстильные работы —
мягкие абстрактные скульптуры. И все же тосковала по реалистичности,
свойственной «традиционным» рисункам. Долго думала, как этого
добиться, и в итоге решила отнестись к ниткам, как к краскам, —
«рисовать» без плана, по наитию и принимать решения по ходу.
После множества проб и ошибок я нашла свою «иглописную» технику,
которая, надеюсь, сотрет границу между вышивкой и живописью.

В своем творчестве я пытаюсь передать любовь к природе. Я родилась

в Бакингемшире, несколько лет жила в Оксфордшире, а потом переехала
на север, в Йоркшир. Здесь наконец-то я обрела то, что нужно: близость
к природе — неиссякаемому источнику всех моих сюжетов — в сочетании
с удобствами городского проживания. Часами я изучаю, рисую и вышиваю
животных — обитателей британских лесов и парков. Надеюсь, мне удается
передать их волшебное очарование.

1
Романтическая кинофантазия. В России фильм вышел в прокат 5 октября 2006 года всего
на двух экранах, тем не менее к середине мая 2007 года кассовые сборы картины составили

· · · · · · · · · · · · · ············
более 250 тысяч долларов. Прим. ред.

e e 6
 Инструменты и материалы
Почти все необходимое для вышивки можно купить
в магазинах товаров для рукоделия и творчества, в том числе
онлайн. Большинство материалов я открыла для себя еще
во время учебы в университете. Я перепробовала много
инструментов, тканей и ниток, прежде чем нашла

· ·········
подходящие.

СКЕТЧБУК
Я рисую в нелинованных блокнотах Moleskin. У них тонкая
бумага, поэтому листов в два раза больше, чем в обычных
молескинах. Хотя контуры рисунков просвечивают с другой
стороны листа, это не мешает: я набрасываю идеи и мысли,
только чтобы не забыть их, и не заостряю внимание на их
красоте.
КРАСКИ
Гуашь, на мой взгляд, хорошо сочетается с карандашом.
Я рисую ею в том же скетчбуке. Она немного похожа
на акварель, но, в отличие от нее, непрозрачная, а значит,
поверх высохшей краски можно нанести новый слой.
Так я ищу оптимальную насыщенность цвета. Гуашь особенно
удобна для выбора цвета фоновой ткани.

КАРАНДАШИ
Много лет я храню верность двум любимым карандашам:
Mars® Lumograph® B марки Staedtler и Palomino 602 Blackwing
марки Blackwing. С их помощью можно проводить как тонкие
и точные, так и жирные темные линии и тем самым создавать
нужный контраст даже на небольшом участке рисунка.
Blackwing мягче, поэтому подходит для быстрых зарисовок идей,
а Lumograph — для деталей и финального эскиза вышивки.
КИСТИ
В отношении кистей я не слишком разборчива! Обычно
хватаю первую попавшуюся на полке с рисовальными
принадлежностями.
ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ
Силуэты (шаблоны) я вырезаю не ножницами, а макетным
ножом. Он точнее режет и не оставляет зазубрин по краям
(подробнее на с. 28). Чтобы не поцарапать им стол,
подложите мат для резки.

e e 8
 ШВЕЙНЫЕ НИТКИ
Я предпочитаю обычные швейные нитки, а не специальные
вышивальные (например, мулине), потому что они позволяют
вместить больше деталей на той же площади. К тому же
не приходится возиться с разделением пасмы на отдельные
нитки.
ВЫШИВАЛЬНЫЕ НИТКИ
Нитками для вышивания и мулине я сшиваю ткань, когда
обрабатываю задник готовой вышивки, — они прочнее швейных
и держат надежно. Обычно я выбираю марку DMC.
ТКАНЬ
Чаще всего я использую небеленую бязь, которую сама же
и крашу. За счет плотности переплетения нитей бязь идеально
подходит для вышивания деталей, и в то же время это прочная
ткань, способная выдержать тяжелую вышивку. По фактуре бязь
грубее обычного хлопка, поэтому фон выглядит интереснее:
я специально глажу мокрую бязь, придавая ей сходство
с пергаментом. Кстати, я всегда стираю ткань перед
вышиванием, чтобы избежать последующей усадки.
ИГОЛКИ
Я использую иголки для ручного шитья 12-го размера — самые
тонкие, какие удалось найти. Ими удобнее вышивать детали,
и они легко проходят через толстый слой стежков. Но и у них
есть недостаток: они легко гнутся и ломаются, поэтому я сразу
покупаю большие упаковки и меняю иголки, как только они
начинают гнуться.
НАПЕРСТОК
Наперстку я нашла классическое применение: надеваю его
на безымянный палец правой руки и проталкиваю им иголку
сквозь ткань. Не всем удобно работать в наперстке, но все же
страйтесь пользоваться им при шитье тонкими иголками —
конец с ушком у них очень острый и, надавив чуть сильнее,
вы можете ненароком проткнуть палец.
e e
НОЖНИЦЫ
У меня одна пара ножниц для ткани и одна пара —
вышивальных. Признаюсь, что выбрала вышивальные ножницы
исключительно за красоту, и не прогадала!
ПЯЛЬЦЫ
Я покупаю деревянные пяльцы, сама их полирую и крашу
под вышивку. По размеру они должны быть в несколько раз
больше, чем нужно для вышивки: на свободное место удобно
втыкать иголки с нитками. «Запяливая ткань, крайне важно
хорошенько подтянуть ее со всех сторон и при этом туго
закрутить винт, иначе в дальнейшем натяжение ослабнет, и вы
обнаружите, что ткань вокруг вышивки пошла волнами» (также
с. 26). По ходу вышивания периодически подтягивайте ткань
и подкручивайте пяльцы. Я проверяю натяжение, постукивая
пальцами: если ткань натянута, как на барабане, значит,
можно работать.
ВОДОРАСТВОРИМЫЙ МАРКЕР ДЛЯ ТКАНИ
Маркером я намечаю на ткани основные контуры рисунка.
Чернила маркера водорастворимые, но через пару дней
исчезают сами — этим он мне и нравится. Однако если
несколько раз проводить им по одному и тому же месту,
останется пятно. Поэтому, если работа длится дольше одного-
двух дней, я дублирую контуры стежками. Потом внутри
контуров добавляю более сложные детали. На темной ткани,
например черном хлопке, использую портновский мел.
КРАСКА ДЛЯ ТКАНИ
Я покупаю краски в порошке и смешиваю их в нужные цвета.
Время окрашивания всегда разное: иногда приходится
несколько раз стирать ткань, пока не получится желаемый цвет.
Для черного фона я беру уже окрашенный черный хлопок —
на бязи ничем невозможно добиться такой глубины тона.
Больше всего мне нравятся краски Dylon®: они хорошо
смешиваются и позволяют получить много вариантов цветов
и оттенков.
11
 Вдохновение
Меня всегда восхищали животные. Я рисую их всю жизнь
и, естественно, сделала главными персонажами своих

· ·········
вышивок.

Дикие животные, в отличие от домашних питомцев, кажутся мне

таинственными и сказочными. Животным посвящено много мифов, легенд
и преданий, и оттуда я тоже черпаю идеи для вдохновения. А еще часто
заглядываю на пару часов в музей естествознания. Скетчбук всегда
со мной, и рисование чучел вносит приятное разнообразие в привычный
образ жизни — вышивание сидя дома.

За много лет я насобирала целую гору книг о природе и животных

и обращаюсь к ним, если мне не хочется никуда выходить: изучаю
внешность и анатомическое строение животных, а иногда подсматриваю
целые композиции. В старинных изданиях больше иллюстраций, чем
фотографий, и при виде изысканных стилизованных гравюр меня всякий
раз настигает прилив вдохновения.

e e 12
 Композиция
Сначала я делаю много эскизов в скетчбуке. Пробую разные идеи,
варианты и выбираю лучший для воплощения в вышивке.

· ·········

1 Д ля вышивки прежде всего ищу выразительный силуэт,

притягивающий взгляд. Я стараюсь не просто красиво
нарисовать, а передать естественные повадки и движения
животного. В быстрых зарисовках нащупываю разные
варианты композиции.

e e 14
2 Затем я делаю несколько подробных рисунков
по фотографиям, чтобы изучить строение и движения
животного. Я проверяю все, в чем сомневаюсь, например
как сгибается лапа или на какие мышцы приходится
основной вес. Эти рисунки аккуратнее первых набросков,
но все равно они представляют собой лишь
промежуточный этап на пути к цели — финальному эскизу
вышивки. Я никогда не копирую фотографии: во-первых,
это было бы нарушением авторских прав фотографа;
во-вторых, я еще не видела фотографии, подходящей
для вышивки без всякой доработки. В вышивке даже очень
красивый снимок может выглядеть совершенно иначе.

Обожаю вышивать глаза, поэтому всегда

делаю несколько рисунков с ними, чтобы
получше запомнить

e e 15
3 После проб перехожу к работе над финальным эскизом,
по которому буду вышивать. Нужно придумать красивую
композицию и учесть все детали, а также определить
направление стежков.
Этот этап особенно важен, если животное нарисовано
в компактной позе, например лежа. Части тела накладываются
друг на друга, и нужно понять, как показать складки шкуры.

e e 16
Я не всегда делаю только один финальный эскиз. Иногда отдельно
рисую голову или другие части тела до тех пор, пока не появится
уверенность в правильности их выполнения. В процессе вышивания
я постоянно сверяюсь с финальным эскизом. Если какая-то часть
вышивки не получается, возвращаюсь к скетчбуку и карандашом
набрасываю различные варианты направления стежков.

· ·········

e e 17
 Выбор цвета
Я стараюсь не фантазировать в ходе работы
и заранее выбираю цветовые гаммы. Без опыта
сложно научиться сочетать оттенки, но вы
упростите себе работу, если подготовите палитру
ниток заранее.

··········
 ··········
Обычно я с самого начала четко представляю необходимые
мне цвета. Если не уверена в их сочетании, то делаю эскиз
вышивки красками. Сложные и непонятные цветовые переходы
тестирую в цифровом виде на компьютере («Белый кролик»
на с. 136–139). Правда, этим способом я чаще проверяю фон,
чем окраску самих животных.

e e 19
За последние годы я собрала целую коллекцию ниток
различных цветов. В одной вышивке я обычно использую 8–12
цветов для животного, а живописность фона зависит от степени
детализации. Я сортирую катушки по оттенкам, смотрю, как они
сочетаются, и перекладываю их туда-сюда, пока не определюсь

· ·········
окончательно.

e e 20
 ··········
Широкая палитра имеет значение, но не первостепенное. Нитки
не смешаешь друг с другом, как краску, и точность передачи
различных оттенков и тонов зависит от правильного подбора цветов.
Хорошо подумайте, с какой целью вы добавляете в рабочую палитру
нитки того или иного цвета. Отталкиваясь от финального эскиза,
я сначала выбираю самые светлые и темные оттенки, а потом
определяюсь с остальными.

e e 21
 Порой мы воспринимаем цвет не сам по себе, а в сравнении
с соседними. Это заметнее всего в переходах от теплых цветов
к холодным, например от розового к голубому. В таких случаях
в качестве моста между противоположными оттенками я часто
использую серый цвет. Безжизненный и унылый на первый взгляд,
между теплым и холодным оттенками он кажется фиолетовым. Звучит
немного странно, но в центр круга, где встречаются все цвета, часто
помещают серый.

«Иглопись» — весьма меткое название для моей техники вышивания:

она ближе к живописи, чем можно подумать. Художники обычно
кладут отдельные мазки разных цветов, создавая плавный переход
оттенков, а не смешивают краску прямо на холсте. Подобно тому
как они пишут маслом, только в сильно уменьшенном масштабе,
я теперь вышиваю.

··········

«Белый олененок», 2017

Пример сочетания мягкого и резкого контрастов в окраске меха (также с. 100)

e e 22
 «Щегол», 2018
У щегла контрастное оперение: рядом с едва заметными переходами между коричневым
и кремовым сияют узнаваемые ярко-красные и золотые пятна. Чтобы смягчить контраст
с черным цветом, вдоль границы я нанесла темные оттенки желтого и красного

· ·········
Новый цвет я ввожу одним-двумя стежками, которые прокладываю
между стежками предыдущего цвета, и, продвигаясь, постепенно
добавляю новые. Как правило, я заранее, еще на этапе создания
эскиза и подготовки палитры, продумываю, в какой момент
в процессе вышивки добавлю новые цвета. Но иногда люблю
работать без предварительного плана, доверяя интуиции,
и с удовольствием импровизирую по ходу дела.

e e 23
Я стараюсь выбирать гармоничные цветовые сочетания, привлекающие
взгляд. У меня есть любимые варианты — например, ярко-красный, золотой
и зеленый лучше всего смотрятся на голубом. Иногда, наоборот, беру
близкие к фону цвета, особенно если в вышивке много деталей и нужно
немного пригасить их, чтобы они не бросались в глаза. Например,
на голубом фоне вышиваю мелкие элементы разными оттенками голубого,

··········
чтобы не отвлекать внимание от главного персонажа — животного.

«Лиса мышкует», 2017

(с. 78)

e e 24
 Окраска ткани вручную для вышивки «Заяц в зимней сини»
(также с. 51–55)

· ·········
Окрашивание ткани для меня — еще один способ поиграть с цветом.
Я смешиваю оттенки, которые не купишь в магазине, и создаю
неповторимые эффекты на ткани, которые потом станут элементом
вышивки, как на картине «Лиса мышкует» на соседней странице.

Особенности окраски ткани прорабатываю еще на этапе эскиза,

поскольку эта окраска играет важную роль во всей композиции. Я кладу
квадратный кусок ткани на непромокаемую поверхность и во время
окрашивания сверяюсь с эскизами. Ориентируясь на диаметр пялец
(в данном случае 15 см), наношу краску ложкой, а затем ею же, только
обратной, выпуклой, стороной, аккуратно распределяю краску по всей
площади круга.

По влажному первому слою распределяю по нижней части круга еще одну

ложку краски, чтобы сделать фон насыщеннее. Если дизайн предполагает
очень темные оттенки, добавляю краску тем же способом, но по чуть-чуть,
пока не добьюсь нужной насыщенности.

Минут двадцать краска впитывается, а потом я стираю ткань.

Если в композиции требуется светлое пятно, перед стиркой наношу
на это место разбавленный отбеливатель.

e e 25
Подготовка пялец
Для вышивания беру пяльцы на несколько размеров больше,
чем нужно. И вот почему.

· ·········
Во-первых, как я уже говорила выше, на свободное место удобно
втыкать иголки с нитками (подробнее об этом на с. 33). Во-вторых,
я не переживаю, что на ткани останутся заломы от пяльцев или что
запачкаю ткань в тех местах, где буду держать работу, — все это
останется на краях, которые потом отрежу или подогну (с. 40).
В-третьих, большие пяльцы расширяют возможности для маневров,
тогда как в пяльцах по размеру вышивки их постоянно задеваешь
иголкой, работая ближе к краям.

Ткань в пяльцах должна быть туго натянута. Закрепив ее между

кольцами, я аккуратно подтягиваю ее по всей окружности,
подкручивая винт, пока не расправятся все морщинки. После этого
выталкиваю внутреннее кольцо вверх, на 1–2 миллиметра выше
внешнего — я заметила, что так ткань держится крепче.

Для проверки постукиваю по ткани пальцем: по ощущениям она

должна быть тугой, как на барабане.

e e 26
e e
27
 Перенос рисунка
Перенос детализированного рисунка на ткань —
трудоемкая работа. Я нашла более удобный способ
переносить рисунок без искажений.

· ·········
1 Положите на эскиз лист бумаги. Я пользуюсь не калькой, а листами
из скетчбука — они достаточно тонкие и сквозь них видны
карандашные линии.
2 Обведите контуры рисунка.
3 Вырежьте рисунок по контуру макетным ножом на мате для резки
(можно и ножницами, если вам так удобнее).
4 Аккуратно извлеките силуэт из листа.
5 Положите его на ткань и обведите водорастворимым маркером
для ткани.
6 Уберите силуэт с ткани.
7 От руки нарисуйте на ткани внутри основного контура мелкие
детали — глаза, очертания лап и туловища и прочее —
руководствуясь эскизом.
e e
29
 ··········
Начало работы
Прежде, чем приступить к вышиванию, я проверяю, все ли нужное
под рукой: иголки, нитки, ножницы, а также скетчбук и справочные
материалы, чтобы помнить, как должна выглядеть законченная картина.

Вынуждена разочаровать особо дотошных читателей: обычно у меня

нет четкого плана, куда и какой именно стежок укладывать. Хотя
предварительно я продумываю цвета и направление стежков, основные
решения приходят по ходу работы. Впрочем, тот же подход у меня
к живописи: я делаю эскизы, представляю себе, что хочу получить
в итоге, но почти все штрихи и мазки наношу по наитию.

··········

e e 30
e e
31
 Моя методика
Я не мечусь туда-сюда, а вышиваю сначала одну часть и только потом перехожу
к следующей. Кому-то удобнее начинать с туловища, а потом вышивать голову,
но, по моим наблюдениям, все движения животного начинаются с головы. Поэтому
я начинаю вышивать от кончика носа и следую далее естественным изгибам тела.

Поскольку я вышиваю части по отдельности, чтобы все оказалось на своих местах,

с моей методикой труднее придерживаться финального эскиза, зато она дает
важный для меня трехмерный эффект. Если одновременно работать над разными
частями, перекрывая предыдущие стежки, исчезнет динамика и стежки не будут
похожи на настоящий мех.

Я кладу стежки максимально плотно, без пересечений, добиваясь эффекта

текучести и объема. Для этого использую технику, напоминающую технику
«коротких и длинных стежков» из классической художественной глади. Отличие
в том, что длина стежка напрямую зависит от формы тела животного: длинные кладу
там, где мех лежит гладко, а короткие — в складках.

··········

e e 32
 ··········
Нитки в иголки я вдеваю по мере надобности. Закончив вышивать одним
оттенком, даже если он мне больше не понадобится, втыкаю иголку в край
вышивки. Так у меня перед глазами все используемые цвета, и я вижу,
как они сочетаются.

Чтобы нитки с изнанки не путались, вышиваю ближе к левому краю, а иголки

втыкаю справа, обмотав нитку вокруг пялец и натянув ее. Изнанка в моих
работах менее опрятная, чем в работах многих вышивальщиц, но меня это
совсем не смущает.

e e 33
 «Олененок» 2018

В среднем на одну картину уходит до сорока часов. Я нарезаю нитки

на отрезки по 30 см — не слишком длинные, чтобы они не путались
и не завязывались в узлы, и не слишком короткие, чтобы не пришлось
часто вдевать новые.

На фото видно, как я расставляю катушки для работы. Сразу понятно,

сочетаются ли цвета, и весь колорит перед глазами.

··········

e e 34
 1 2

3 4

1 Вденьте первую нитку в иголку: я завязываю по одному
узлу на обоих концах, чтобы нитка не выскользнула
из ушка иглы.
2 Начинаю вышивать нос внутри контура: с одной стороны
носа вытягиваю нитку, с другой втыкаю иголку.
3 Я вышила нос несколькими прямыми стежками разной
длины. Почаще сверяйте вышивку с эскизом: насколько
они соответствуют друг другу и довольны ли вы длиной
стежков и цветом ниток.
4 Закончив вышивать первым цветом, «припаркуйте» иголку
с краю и возьмите следующую нитку с иголкой (см. с. 33).
Все иголки с нитками лучше оставить на виду на всякий

Совет случай. Даже точно зная, что какой-то цвет мне больше
не понадобится, я все равно отрезаю нитку, только
Вышивка внутри контура значит, что она не выступает полностью закончив работу. На ранних этапах стараюсь
за границы обводки. Всегда проще прибавить, чем делать поменьше узлов на таких маленьких элементах,
убавить, и если какая-нибудь деталь окажется слишком
как нос и глаза.
большой, исправить это будет трудно. Я придерживаюсь
принципа «лучше недовышить,
­чем перестараться».

e e 35
 5 6 7

8 9 10

5 Я наскоро дублирую сметочным при вышивании такой маленькой, 8 Перехожу ко лбу, обращая

швом контуры водорастворимого
маркера, чтобы не рисовать им
дважды по одному месту — из-за
этого на ткани остаются пятна.
Затем продолжаю вышивать
7 Обычно хочется сразу добавить
мордочку олененка, добавляя
новые цвета.
6 На этом этапе работаю очень
медленно (даже по своим
меркам!), потому что
но важной части легко допустить
ошибку. Всегда помните, что каждый
без исключения стежок имеет
значение!
9 Самая сложная для меня часть —
блик, но я терплю, пока не закончу
область вокруг глаза. Окружающие
стежки могут изменить направление
стежков глаза и деформировать
блик.
особенное внимание на цветовые
переходы вокруг глаз — именно
от них зависит правдоподобие
изображения.
уши. Чтобы они не выглядели
отдельными от головы, надо класть
стежки на них в правильном
направлении.

e e 36
 11
13
10 Заканчиваю голову и начинаю шею. Здесь снова
сверяюсь с эскизом.
11 Добавляю на шею олененка белые пятна. Я не стараюсь
следовать рисунку буквально и вышиваю пятна там, где,
на мой взгляд, они будут смотреться выразительнее.
12 Шея готова, перехожу к плечам. Как и раньше, эскиз
помогает сориентироваться, где и когда менять
направление стежков.
e e
12
14
13 Вышивая передние ноги, представляю себе,
как выглядит мех в жизни, затемняю места на складках
шкуры и высветляю выпуклости, на которые падает
свет.
14 Передние ноги закончены, перехожу к туловищу
олененка. И опять же тщательно слежу, чтобы
направление стежков и изменения оттенков как можно
точнее соответствовали рисунку.
37
 15
17
15 Аккуратно меняю направление стежков и добавляю
новые цвета в задней части туловища. На этом этапе
пора усилить контраст, чтобы вышивка заиграла.
16 Последними вышиваю заднюю ногу и хвост —
и животное готово! Дальше смотрю, не нужно ли что-
нибудь добавить или подправить, но обычно все уже
сделано.
e e 38
16
18
17 Теперь перехожу к фону и обозначаю его границы
наметочным швом. Все детали на фоне выполнены
прямыми стежками. Цветы вышиваю так: укладываю
прямые и очень короткие стежки, постепенно
поворачивая пяльцы по кругу.
18 Фон нарисован на эскизе, но я не буду повторять его
точь-в-точь — как и пятна на шкуре олененка. Окружаю
животное растениями в вольной манере, пока результат
не понравится.
Оформление вышивки
Готовую вышивку чаще всего выставляют на обозрение
в пяльцах. В этом случае я оставляю между вышивкой
и пяльцами расстояние около 2,5 см, чтобы ей не было тесно.

· ·········
Излишки ткани не подклеиваю, а стягиваю сзади в кулиску. Со временем
вышивка может провиснуть, тогда завязки надо будет развязать, подтянуть
ткань и снова завязать.

В конце работы обрезаю ткань, оставляя по краям примерно 5 см. Припуска

должно хватить на подворот за пяльцы. Завязав на нитке для вышивания два
узла, прокладываю наметочный шов крупными стежками, немного отступив
от среза, а затем туго затягиваю нитку и завязываю концы. Концы обрезаю,
оставив короткие хвосты на случай, если ткань придется подтягивать,
и аккуратно заправляю их в подворот.

Обычно я продаю работы в пяльцах: большинство покупателей

представляют себе вышивку именно в таком «классическом» виде. Однако
сама я предпочитаю оформлять вышитые картины в рамы. Стекло защищает
вышивку от пыли, других загрязнений и частично — от выгорания на солнце
(лучше не вешать ее под прямые солнечные лучи). Иногда в багетных
мастерских можно купить стекла с антибликовым покрытием, под которым
хорошо видно работу.

Маленькие вышивки — прекрасная основа для брошей или подвесок.

В интернет-магазинах огромный выбор фурнитуры любых размеров, и вы
можете сделать украшение своими руками.

e e 40
e e
41
Картины
 Зайцы
Зайцев изобразить непросто, потому что они очень похожи
на кроликов, к которым я тоже неравнодушна (также с. 113).
Помните про отличия: у зайцев длинные и сильные ноги
и глаза другого цвета. Больше всего я люблю зайцев-
беляков — за красивую шубку, которую они меняют дважды
в год. Эти длинноухие меня особенно вдохновляют, и с ними
всегда получаются интересные сюжеты.

··········

e e 45
 «Заяц»
2016

В пяльцах диаметром 13 см

e e 46
 Это мой первый вышитый заяц. Он входил в серию
«Спящие животные», но я никак не могла подобрать
позу и в конце концов придумала ее сама. Я рисовала
по нескольким фотографиям кроликов в похожих позах,
представляя на их месте зайцев.

· ·········
Образ я вынашивала в голове очень долго. Тогда я еще не умела
рисовать зайцев и, например, голову переделывала несколько раз.

Вместо гриба должна была быть мышь, но в последний момент

я передумала, чтобы не усложнять композицию и не отвлекать
внимание от главного персонажа.

e e 47
 Я не люблю оставлять недоделанную вышивку,
а еще уверена, что трудности помогают
совершенствоваться (и я не упускаю такой
возможности)!

Даже в процессе работы я никак не могла определиться. И несколько

раз начинала заново, безуспешно пытаясь передать позу
и выражение нарисованного спящего зайца. На фото сверху, правее
от основной вышивки, неудачный образец: я решила оставить его
на время работы как напоминание об ошибках!

··········
e e 48
Я не сдаюсь и всегда иду до конца, даже если вышивка оказалась
сложнее, чем я думала. Спустя какое-то время оказывается, что
я судила себя слишком строго, и готовые произведения выглядят
очень даже неплохо. А еще мне свойственно паниковать в разгар
работы: ах, я все испортила! Не сразу я научилась отгонять
подобные мысли и спокойно вышивать дальше.

Мой заяц в итоге уехал в галерею в США. Я одолела поставленную

планку, чем очень гордилась, а заодно получила дополнительный
стимул. Теперь можно браться и за бодрствующего и веселого зайца!

· ·········

Я следила, чтобы лапы у спящего зайца

получились крупнее, чем у кролика, а профиль
мордочки — точеный

e e 49
 «Заяц в летней сини»
2016

В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Чаще всего я вышиваю зайцев-беляков. Они чуть
поменьше русаков и зимой переодеваются в белые
шубки, чтобы затеряться на фоне снега.

e e 50
«Заяц в зимней сини»
2016

В пяльцах диаметром 10 см

··········
Эти две работы изначально задумывались как
единая композиция, представляющая зимнюю
и летнюю шубку беляка.

e e 51
 Несколько часов я рисовала эскизы
прыгающего зайца, пытаясь
остановить мгновение. А еще
надо было помнить обо всех
отличиях, чтобы случайно
не вышел кролик!

Рисуя зайца для зимней картины,

я ориентировалась на эскизы его
летнего собрата и старалась
сделать такие же глаза, нос и все
остальное

e e
52
 ··········
В этих двух работах я впервые попробовала менять насыщенность
фона при окрашивании ткани.

Сначала я выкрасила квадратные куски в голубой цвет, а потом

стала добавлять на еще влажную ткань концентрированный
краситель, постепенно затемняя до желаемой глубины тона. Затем
оставила примерно на двадцать минут и прополоскала, как обычно.

Я планировала диптих, поэтому наносила на оба фона краситель

из одной и той же упаковки. Концентрацию я слегка меняла, чтобы

· ·········
фоны были похожими, но не точной копией друг друга.

e e 53
 Для летней шубки я остановилась на оттенках На летнем варианте я сделала растительность потемнее,
коричневого, а светлые пятна и отдельные шерстинки чем на зимнем, чтобы уменьшить контраст с фоном. Общее
будущей белой шубки вышивала белым и кремовым впечатление получилось нежнее — идеально для лета

e e
54
 На белой шубке я не делала обычных затемнений вдоль границы
с другим цветом (в естественных изгибах тела). Самая темная
нитка здесь — светло-коричневая

e e
55
 «Зайцы на синем»
2017
В пяльцах диаметром 10 см

··········
Из всех видов зайцев меня больше всего привлекают беляки.
Они вдохновили меня еще на один диптих — на синем фоне
и в пышном окружении.

e e 56
На этапе подготовки эскиза я много читала о жизни беляков
на куропаточьих пустошах1. Зайцев оттуда прогоняют, потому что
якобы они употребляют ту же пищу, что и куропатки. Эти дебаты
и свои размышления на тему мирного сосуществования куропаток
и зайцев на одной территории я символически отобразила
на вышивке в черепах птиц.

Серия из двух-трех работ позволяет глубже исследовать тему: иногда

на одну картину все задумки попросту не умещаются!

· ·········

¹ Места, где куропаток разводят для охоты. Прим. пер.

e e 57
 Яркие нитки хорошо видны на темно-синем фоне и создают
привлекательный контраст, поэтому я выбрала
для композиции красные мухоморы вместо бежево-коричневых
грибов

e e
58
 ··· · · · · · · ·
Поскольку это диптих, я вышивала обоих зайцев на одном куске
ткани, но на приличном расстоянии друг от друга. Так проще
Я очень довольна, что воплотила идею
было сохранять гармонию между ними во время вышивания,
в точном соответствии с замыслом
а по окончании работы можно было разрезать ткань. Мухоморы и эскизами. Композиции простые, но чем
и черепа объединяют две композиции в один сюжет. меньше деталей вокруг, тем больше внимания
достается животному в центре

e e 59
«Заяц в цветах»
2018

В пяльцах диаметром 15 см

e e 60
 Я искала «героя» в интересной позе — и в итоге выбрала
встревоженного зайца на задних лапах. Сейчас вышивка
совсем не кажется мне сложной, хотя в процессе работы долго
билась с тем, чтобы изобразить испуганное животное.

· ·········
Я просмотрела много фотографий зайцев: хотела понять, как при повороте
головы заминается мех на плече. А потом тщательно вырисовывала
персонажей, чтобы соблюсти направление стежков во время вышивания.

Сейчас я чувствую себя увереннее и обхожусь одним эскизом: Для этой композиции я выбрала насыщенный деталями фон.
я стираю и перерисовываю его до полного удовлетворения Пространство между мотыльками и листьями заполнено
результатом. Здесь голова животного должна казаться маленькими розовыми и белыми лепестками. Их я планировала
естественным продолжением шеи, а не приставкой к ней вышивать в последнюю очередь

e e 61
 Вышивать заячий хвост для меня — отдельное
удовольствие. Он длиннее, чем у кролика, поэтому я кладу
длинные стежки по дуге

e e 62
 · ·········
В этой композиции нужно было предусмотреть не только позу зайца.
Для растительности и фона я остановилась на приглушенных оттенках.
Я выбрала ткань ненавязчивого синего цвета, темно-зеленые нитки
для листьев и чуть розоватые — для лепестков. Поэтому, несмотря
на обилие деталей на фоне, он не отвлекает взгляд от зайца.

e e 63
«Рождественский заяц»
2018
В пяльцах диаметром 15 см

e e 64
 В планировании и вышивании этой картины не возникло
особых трудностей, потому что к этому времени я уже
хорошо изучила зайцев.

··········
Способность беляков «переодеваться» завораживает. Я с удовольствием
рассматриваю цвета их шубок и ищу новые способы воплотить увиденное
в вышивке. Для этой картины мне пригодились фотографии зайцев,
сделанные в начале — середине зимы, когда животные не до конца
сменили окрас. На эскизе я отметила темные волоски на голове и спинке
и белый мех на животе, передних лапах и шее.

e e 65
 Блик сразу придает мордочке животного определенное выражение.
Без отблеска света глаза выглядят плоско и безжизненно

Я добавила в вышивку мотыльков ради золотистого цвета.

Часто использую этих насекомых в паре с растениями, чтобы
разнообразить композицию цветными пятнами

e e
66
 ··········
Здесь я хотела выполнить фон в традиционных рождественских
цветах — зеленом, красном и золотом, но так, чтобы он не выглядел
кричащим. Я выбрала ткань приглушенного голубого цвета и всего
три спокойных оттенка зеленого. И решила не перегружать фон
деталями, как в «Зайце в цветах».

Все получилось в соответствии с задумкой: листья

не «перекрикивают» фон и другие детали, а яркие цвета в виде
маленьких акцентов на мотыльках и флоре не отвлекают внимание
от главного героя — зайца.

e e 67
 Лисы
Лисы в английских народных сказках занимают особое место:
им отдают должное за сообразительность, однако не жалуют
за хищную натуру. Эти дикие животные в наши дни все чаще
осваивают городскую среду. Они дают мне пищу для вышивки
на много лет!

Когда я впервые вышивала лису, меня поразили цветовые

вариации лисьего меха — от черного до ярко-оранжевого
и нейтрального серого в задней части туловища.

··········

e e 69
«Спящая лиса»
2015

В пяльцах диаметром 13 см

e e 70
 Это одна из первых моих работ в «живописи иглой».
Тогда я вышивала в основном спящих животных,
очарованная их мирным и безмятежным видом. К тому
же, скажу честно, передать в вышивке характер
и выражение мордочки бодрствующего животного
намного сложнее! Несколько лет я оттачивала технику,
пока не научилась «будить» своих героев.

··········
Сначала я рисовала эскизы по фотографиям и иллюстрациям
из анатомических атласов, чтобы представлять лисьи повадки
и колебания меха при движении. Детально изучив части тела,
придумывала дизайн вышивки. Поначалу, еще плохо зная
особенности строения лис, я по много раз перерисовывала
отдельные детали, чаще всего глаза.

В выборе цветовой гаммы есть свои особенности. С оранжевым

цветом все ясно, но мне хотелось добавить и нейтральный серый,
проглядывающий на спинке и пояснице.

В этой работе я впервые использовала швейные нитки,

а не вышивальные. «Спящая лиса» предопределила мою
иглописную технику: я училась регулировать направление стежков
в работах большого размера. Тогда же родилось понимание,
какую важную роль играют эскизы в непростой технике вышивания
в свободном стиле.

e e
71
Это одна из моих первых работ, поэтому я вышивала ее очень долго
и постоянно сверялась с фотографиями.

Я никогда не тороплюсь, но частые перерывы плохо сказываются

на ходе работы. К сожалению, эта вышивка тому пример. Если сейчас
я переделывала бы ее, то отвлекалась бы гораздо реже и думаю,
работа получилась бы более цельной и гармоничной.

·· · · · · · · · ·

Самым сложным в этой работе было подобрать цвета.

Я изобразила не только игру света и тени на шкуре, но местами
сделала мех пятнистым, добавив стежки серой ниткой

e e 72
 Это моя самая большая вышивка в тот период, и она многому меня
научила. Я стала лучше понимать свою технику — как выбирать
и сочетать цвета и направление стежков. Я запаслась терпением и смогла
работать дольше, не отвлекаясь
«Полярная лисица»
2016
В пяльцах диаметром 15 см

e e 74
 Что за чудо роскошные шубки полярных лисиц! Когда
лисица спит, свернувшись в клубок, образуются пушистые
меховые складки. Это я и решила показать на вышивке.

· ·········
Как обычно, я начала с просмотра фотографий спящих и бодрствующих
полярных лис и других животных с похожей структурой меха: красных
лис, волков и обычных домашних кошек. Я до тонкостей изучила, как
у животного в такой позе выглядит мех.

Весной и осенью полярные лисицы, как и зайцы-беляки, меняют шубку.

Я изобразила животное именно в этот период — с темноватой шубкой
с бежевыми и коричневыми вкраплениями «летнего» меха.

e e 75
 Насчет фона я задумалась еще на этапе эскиза. Меня
вдохновляли виды ночного неба с отблесками далеких
галактик. Чтобы воссоздать этот эффект на ткани,
я наносила концентрированную краску пятнами вокруг
светлой середины, где собиралась разместить лисицу

e e
76
Здесь я отступила от привычного зеленого цвета растений
и ввела золотистый, перекликающийся с теплыми
оттенками лисьей шубы, чтобы контраст не отвлекал
взгляд от животного
 «Лиса мышкует»
2017

В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Я знала, какой именно силуэт хочу изобразить,
поэтому финальный эскиз не занял много времени.

e e 78
По фотографиям прыгающих в снегу лисиц
я некоторое время тренировалась рисовать
их в верхней точке прыжка. От фотографий мой
рисунок отличается только загнутым к задним
лапам хвостом — в таком положении он лучше
ложится в композицию.

Мордочку я перерисовывала многократно, пока

не нашла нужное выражение. Я всегда рисую
по нескольким фотографиям, а не по одной,
поэтому неоднократно переделываю отдельные
части, пока не соберу весь образ в соответствии
с замыслом.

··········
e e
80
Как и для вышивки с зайцами-беляками, я вручную окрашивала ткани,
стараясь добиться неоднородности фона. С одного края он темный По-моему, ярко-рыжая
и, плавно светлея к другому, направляет внимание к лисьей голове. Тканью, шуба лисы на голубом фоне
красителем и нитками я пыталась передать атмосферу морозного утра смотрится изумительно.
на восходе солнца, которое мягко освещает припорошенную инеем Это была всего лишь
растительность.

······ · · · · вторая моя вышивка

с лисой, и я очень
старалась передать
животное в прыжке.
Надеюсь, я сумела
передать всю красоту
переливающегося меха
лисы
 «Стоящий лисенок»
2017

В пяльцах диаметром 10 см

·· · · · · · · · ·
Мне понравилось вышивать лис, и я продолжила
эксперименты с ними. На этот раз я выбрала
не взрослого животного, а лисенка: он меньше,
а в мелком масштабе проще изобразить любую
позу.

e e 82
 · · · · · · · ·· ·
У молодого животного еще не развилась мускулатура, поэтому тельце более
округлое. Уши и глаза я сделала крупнее, как у детей по сравнению
со взрослыми. Разобравшись в отличиях молодой лисицы от взрослой,
нарисовала финальный эскиз.

Перед вышиванием сделала дополнительный эскиз красками для проверки

сочетания ярко-рыжей шубы и насыщенного синего фона. До этого я вышивала
лисиц только на неокрашенной ткани и приглушенных оттенках голубого фона.

e e 83
 Я, как обычно, не хотела, чтобы фон перетягивал на себя внимание.
Поэтому красные бутоны я сильно уменьшила, а мотыльков вышила
синими оттенками, близкими к цвету ткани. Таким образом, у меня
получилось достаточно фоновых деталей, и они не бросаются в глаза

e e 84
Я уже не в первый раз вышивала лису, поэтому чувствовала себя
увереннее. Работа шла легко и быстро. Особенно приятно
вышивать взъерошенный мех вдоль шеи и на плечах —
эту особенность пушистой детской шубки я заметила у лисят
на фотографиях.

··········

e e 85
 «Спящий лисенок»
2017

В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Здесь я нарисовала лисенка в той же позе,
что у спящей полярной лисицы (с. 74).

e e 86
 Каждая работа меня чему-то учит. В этой
композиции я хотела повторить удачные элементы
вышивки с полярной лисой и исправить все,
что там не получилось. Я собиралась поработать
над мордочкой: она должна оставаться живой
при закрытых глазах.

Для лисенка я взяла насыщенные оранжевые

оттенки, а для цветов — нежно-розовые, чтобы
повысить контраст с фоном. Перед вышиванием
я сделала эскиз гуашью, чтобы убедиться

··········
в удачном сочетании цветов.

e e
87
 · · · · · · · ·· ·
Мех животных, свернувшихся
клубком, вышивать немного сложнее.
Я постоянно сверялась с эскизом,
уточняла характер и направление
стежков. Именно эскиз помог мне
разрешить все вопросы — и где
проходят дорожки встречного меха,
и где находится граница светотени.
В точности следуя эскизу, я могла
не думать о пропорциях.

Глаза и уши у лисенка я сделала

крупнее, чем у взрослых животных, —
это простейший способ
акцентировать возраст.

··········

Мне очень нравятся светло-розовые

бутоны на контрастном синем фоне
Мордочка лисенка, по-моему, вышла неплохо, но моя
любимая часть вышивки — насыщенные оранжевые
и красные оттенки полоски на спине, переходящей
в пушистый хвост. Такие яркие акценты создают
убедительный объем

e e 89
 Оленята
Я часто вышиваю оленят. Они очень выразительны: детская
трогательность сочетается в них с природной диковатостью.

Меня всегда пленяла их расцветка: дивный переход

от глубокого, насыщенного коричневого к золотистому
и кремовому и, конечно, изящные пятнышки. Их очень сложно
вышивать, но для меня это настоящий вызов.

· ·········

e e 91
«Олененок»
2014

В пяльцах диаметром 15 см

e e 92
 Этот спящий олененок — из числа моих
первых и самых популярных вышивок.

··········
В те годы мое умение изображать оленят не могло сравниться
с нынешним. И столько эскизов в скетчбуке, как сейчас, я не делала.
Это значительно усложняло вышивание, ведь решения приходилось
принимать по ходу дела! Как положить стежки по форме уха?
Как добавить темную полосу на спине прямо за шеей? Теперь-то я все
обдумываю заранее и прорисовываю в финальном эскизе.

e e 93
В первых вышивках я еще не стремилась
к детализированному фону. И здесь
вышила круг из цветов — фиолетовой
вероники, васильков и маков с зелеными
стеблями и листьями. Такие цветы
я выбрала, чтобы поэкспериментировать
с интересными для себя оттенками
Мне казалось, все идет отлично, пока я не закончила уши и нижнюю
часть шеи: шея показалась толстоватой, а уши непроработанными.
Запаниковав, я чуть не выбросила вышивку!

Однако в последний момент пожалела, тем более что я потратила

на нее кучу времени (тогда я вышивала гораздо медленнее).
Как же я теперь этому рада! Я слегка увеличила туловище: шея стала
пропорциональной, а темные контуры добавили ушам недостающую
четкость.

Как выяснилось, я всегда прохожу стадию сомнений на раннем этапе.

Но теперь у меня есть опыт, я научилась доверять себе и знаю,
что смогу реализовать свой замысел, поэтому сейчас очень редко
начинаю работу заново.

··········

e e 95
«Стоящий олененок»
2017

В пяльцах диаметром 13 см

e e 96
 Эта вышивка — мой второй олененок после долгого
перерыва (первого, как вы помните, я сделала в 2014 году),
поэтому я волновалась, хорошо ли он получится.

· · · · · · · ···

Для этой картины я сделала больше эскизов, чем обычно. Сначала, для
разминки, — черновые наброски, а потом перешла к детализированным
рисункам по фотографиям. В них основное внимание я уделяла голове —
чтобы точно передать черты и выражение мордочки. Финальный эскиз
неоднократно переделывала, пока он меня полностью не устроил.
Я искала темно-коричневый оттенок для плеч и задней части, который
выделялся бы на ярко-розовой фоновой ткани.

Ткань была еще одним шагом по непроторенному пути — до этого

· · · · · · · ···
я никогда не пробовала розовый фон.

Я задумала голубые цветы с самого начала: они идеально сочетаются с розовым

фоном (судя по розовым цветам на синем фоне в предыдущих работах и эскизу
гуашью выше). Но для смягчения перехода все же добавила светло-розовые
и пастельные сиреневые стежки на нижние цветы

e e 97
 Присмотревшись, вы заметите, что я отклонилась
от финального эскиза. Обычно я в процессе работы решаю,
где расположить детали, например пятна на шкуре.
Они настолько малы, что я не обращаю внимание
на их соответствие эскизу, а полагаюсь на воображение
и руководствуюсь тем, как лучше ложатся стежки

e e 98
Розовый краситель для ткани мне очень понравился, и с тех пор я не раз
им пользовалась. С ним прекрасно гармонируют цветы и голубые пятна
на ткани в нижней части вышивки.

Здесь я хотела передать эмоции олененка через выражение его мордочки.

Кажется, получилось, в том числе благодаря многочисленным эскизам
по разным фотографиям. Позу я выбрала достаточно простую. В следующий
раз можно взять что-нибудь посложнее!

· ·········

Несмотря на мое волнение, вышивание олененка оказалось приятным! Все труды,

вложенные в эскизы, окупились с лихвой: я точно знала, где какие оттенки
использовать, и легко справилась с цветовыми переходами

e e 99
«Белый олененок»
2017

В пяльцах диаметром 13 см

e e 100
 Как правило, на моих работах звери спят, но на этот раз
мне захотелось вышить игривого олененка.

··········
Как обычно, замысел начинается с композиции. Я искала фотографии под свою идею
и обращала внимание на то, как оленята в этой позе складывают передние ноги
и держат голову. Сначала я хотела слегка развернуть ее к зрителю, но в итоге
остановилась на положении строго в профиль: так животное выразительнее. Финальный
эскиз я нарисовала, уже не глядя на фотографии.

При выборе цветов я больше всего задумывалась, как пятнышки будут выглядеть
на светлой шкуре — местами сливаясь с окружающей шерстью. Я вышивала
зайцев-беляков в такой же цветовой гамме и решила повторить ее.

e e 101
 · ·········
В изображении белых и бежевых животных есть свои нюансы.

Для «Зайца в зимней сини» (с. 51) я заранее выбрала самые темные нитки — бежевые.
Наиболее темный цвет стоит задать до вышивания, чтобы не тянуться за более
насыщенными коричневыми и серыми и не усиливать контраст (например, на переходе
от снежно-белой грудки к серебристо-коричневому загривку). Слишком темные стежки
создадут впечатление грязного меха.

Цвет ткани тоже имеет значение. Пастельно-розовый фон смягчил темные коричневые
тона и подчеркнул теплый оттенок шкуры.

e e 102
Изначально я планировала детализированный фон из листьев. Но уже
в начале работы поняла, что темно-зеленый — слишком контрастный цвет
и затмевает светлого олененка.

Я распорола листья и на этот раз решила ограничиться двумя ветками

в нижней части, а потом добавить на них светлые цветы. Благодаря
спокойному фону вокруг олененка осталось больше воздуха.
Эта работа — хороший пример того, что не всегда надо буквально
следовать финальному эскизу: если бы я не переделала, композиция
вышла бы перегруженной и менее выразительной.

· ·········

Это мой единственный белый олененок. Если я захочу еще раз вернуться
к этой теме, то попробую более темный фон — интересно, как на нем будут
смотреться белый и кремовый цвета

e e 103
«Олененок в сени ветвей»
2018

В пяльцах диаметром 15 см

e e 104
 Эта композиция похожа на одну из моих ранних вышивок со стоящим
олененком. Но, во-первых, он стоит в другой позе, а во-вторых,
я изменила расположение веток — здесь они сверху. Полюбив
определенный сюжет, я возвращаюсь к нему снова и снова, стараясь

· ·········
иначе воплотить в вышивке.

На эскизах я рисовала голову, особенно глаза и лицевые кости черепа, в разных

вариантах, пока не довела эти части тела до совершенства.

Чаще всего растительность на фоне полностью окружает животное или поддерживает

его снизу, как бы задает динамику композиции. На этот раз внесла ощущение
защищенности и уюта, расположив ветки сверху.

В одной-единственной композиции невозможно раскрыть тему во всех проявлениях.

Если вам нравится какой-то сюжет, не бойтесь возвращаться к нему, —
вы откроете для себя много нового. Например, здесь я немного изменила положение
ног олененка, и он уже выглядит настороженным

e e 105
 Оленья мордочка — моя самая любимая часть
вышивки. Я могу бесконечно упражняться
в создании меховых складок вокруг глаз,
которые передают характер животного

e e
106
Я поняла, что при вышивании оленят нужно все время заглядывать в эскиз, чтобы
правильно отобразить цветовые переходы на шкурке, особенно россыпь пятен
по спине и бокам. Конкретно у этого олененка необычная поза, поэтому я чаще,
чем обычно, сверяюсь с эскизом.

Олененок насторожился, слегка отпрянул, прижал уши и широко раскрыл глаза.

Несмотря на его некоторую напряженность, нависающие ветви и опавшие цветки
вносят в композицию ощущение спокойствия.

··········

e e 107
«Олененок зимой»
2018

В пяльцах диаметром 15 см

e e 108
 В этой работе я изобразила животное в своей
излюбленной позе. Но хотя олененок спит, свернувшись
клубком, я решила придать вышивке праздничности.

··········
Детали фона указывают на время года, но они не должны отвлекать
внимание от животного в центре композиции.

Предварительный эскиз никак не получался, и я потратила на него больше

времени и сил, чем обычно. Передать объем и трехмерность животных
в такой позе непросто, что я знала по прошлым работам, поэтому
я несколько раз переделывала эскиз. Я перерисовывала складки меха
на шее и в задней части туловища олененка, пока не убедилась, что с этим
эскизом вышивка получится именно такой, как я задумала.

e e 109
e e
110
 · ·········
До глубокого синего цвета ткань пришлось окрашивать дважды. Разве
не проще добавить к синему черный краситель? А вот и нет — цвет станет
тусклым и безжизненным.

Я нашла лучший способ получить насыщенный цвет: беру теплый синий

с фиолетовым оттенком и постепенно затемняю до нужной глубины. Иногда
я добавляю капельку фиолетового красителя на окрашенную в синий цвет
ткань: фиолетовой она не станет, зато синий оттенок приобретет богатство
и глубину. На таком фоне четко выделяются красные грудки зарянок

· ·········
и золотистая шерсть олененка.
«Первое окрашивание «Второе окрашивание
синим красителем…» синим красителем…»

Я долго мечтала вышить олененка на зимнем фоне и невероятно рада,

что реализовала задумку.

Несколько разных элементов в композиции лучше объединять одним цветом. Здесь

голубая растительность согласуется с фоном, у крыльев зарянок и шкуры олененка
одинаковый коричневый цвет: композиция стала цельной и уравновешенной. Самое
яркое пятно — красные грудки птиц, возвещающих о приходе зимы

e e 111
 Кролики
Из всех животных, которых я рисовала и вышивала, мне
проще всего перенести на ткань кролика. Я гораздо
реже заглядываю в справочные пособия и делаю эскизы
сразу по памяти.

В фольклоре кролики символизируют возрождение

и новую жизнь, наверное, поэтому я так часто их рисую.
Эти удивительно жизнерадостные животные —
неисчерпаемый источник новых идей. Можно
до бесконечности рисовать разноцветные шубки
кроликов и учиться передавать их игривый характер.

··········

e e 113
 «Крольчата»
2016–2017

В пяльцах диаметром 8 см

Две вышивки с крольчатами задуманы как диптих

и объединены мотивами фона — мотыльками и грибами.
Я вышила животных в разных позах и слегка изменила
цветовые гаммы, поэтому картины смотрятся интересно
и по отдельности.

· ·········
e e 114
Этих крольчат я хотела изобразить в как можно меньшем размере (даже
по моим меркам!), чтобы подчеркнуть их хрупкость и веселый нрав.

Первым я вышивала крольчонка слева. Сначала я сделала много

быстрых набросков, лучшие из них доработала и создала финальный
эскиз. Важно было изобразить мельчайшие детали, сохранив
динамичность и жизненную силу животного.

Работа над вторым крольчонком пошла как по маслу, и я быстро

· ·········
закончила диптих.

В больших листьях крольчата потерялись бы! Именно поэтому

я уменьшила растительность на фоне по сравнению с обычным
размером, подогнав под масштаб животных

e e 115
 Для выразительности я решила поэкспериментировать
с вышиванием глаз — здесь они крупнее и выпуклее. И не зря
я возилась с мотылькам и грибами — на темно-синем фоне
они похожи на россыпь мелких драгоценных камней!

e e
116
 ··········
Я вышила столько кроликов, что знаю их как свои пять пальцев.
Но, выбирая их в качестве персонажей, каждый раз прикидываю, что
сделать по-другому, например текстуру меха или выражение мордочки.

Здесь испытанием стал мелкий масштаб: весь сюжет вышит меньшим

количеством стежков. Это был очень интересный опыт.

e e 117
 «Спящий кролик»
2017

В пяльцах диаметром 8 см

··········
Некоторым сюжеты со спящими животными кажутся
мрачноватыми, а я, наоборот, вижу в них
умиротворение и покой.

e e 118
 Идеи для фона я тестировала
Здесь я максимально упростила композицию. Я поставила себе задачу гуашью в скетчбуке.
поэкспериментировать с новыми оттенками ткани и растений, не перегружая Сочетание синих и розовых
вышивку деталями. оттенков напоминает небо
на рассвете
Как и на одной из первых вышивок с лисой (с. 70), кролик лежит на боку.
Мне очень нравится такая поза: животное спит, грациозно сложив лапы.

· · · · · · ····
e e 119
 Ухо кролика я выполнила в тех же пастельно-розовых оттенках, что и для цветков.
Присмотритесь, и вы это сразу заметите. В ограниченной цветовой палитре композиция
выглядит цельной и сбалансированной

e e 120
 ··········
Вышивки такого размера я обычно выполняю на маленьких пяльцах
диаметром около 8 см, чтобы сюжет не затерялся на большой площади.

Мелкие цветки на заднем плане я обвела голубым контуром, чтобы сгладить

цветовой переход к фону и не нарушить мягкую гармонию. За счет этого
кролик и крупные цветки на переднем плане выступили вперед, образуя
центр композиции.

Мне понравилось работать с разноцветной тканью. Фон перекликается

с цветовыми переходами вышивки, например на растениях, и композиция
обретает особое очарование. Удачная техника, которая пригодилась мне
в последующих работах

e e 121
 «Кролик на синем фоне»
2017

В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
В этом триптихе я решила повторить стилистику
предыдущего «Спящего кролика» — те же позу и цветы
на фоне. Обычно я заполняю растительностью весь фон
или размещаю ее в нижней части вышивки, но здесь
решила поискать новые пути.

e e 122
Было интересно поэкспериментировать с количеством цветков и оставить
вокруг кролика побольше воздуха. Розовые цветы выделяются на темно-
синей ткани.

На темном фоне я немного повысила контраст шкуры кролика и добавила

более насыщенные коричневые и серые оттенки: они хорошо сочетаются
с глубоким синим.

У кролика в прыжке, в отличие от зайца, не так явно очерчены мышцы

и заметно короче лапы. Я старалась подчеркнуть эти различия. Мех
у кроликов гуще и пушистее, за счет чего животные выглядят круглее.

Триптих дал возможность поэкспериментировать со всеми

перечисленными особенностями. В этот раз я обыграла композицию: двое
кроликов разбегаются в разные стороны от спящего зверька в центре.

· · · · · · · ···

e e 123
 «Бдительный кролик»
2017
В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Я предпочитаю изображать животных во время сна
или в движении, потому что стоя они часто выглядят
зажатыми — как здесь.

e e 124
 ··········
Этого кролика я много раз рисовала в скетчбуке, пытаясь найти живую,
не статичную позу. Я листала справочники и думала, как показать, что кролик
встревожен. На вышивке он настороженно смотрит и присел на задние ноги,
готовясь к прыжку.

Вдохновившись работой на розовом фоне, я решила дополнительно оживить

рисунок. После предварительных проб гуашью я протестировала несколько
разных способов окрашивания на ткани. Как видно на иллюстрации вверху,
я искала подходящие к розовому пастельные оттенки желтого, голубого
и фиолетового.

e e 125
e e
126
 ··········
В итоге я остановилась на смеси розового и фиолетового, а в конце
окрашивания рассыпала на ткани и оставила сохнуть гранулы
красителя — получились мелкие розовые и голубые точки. Лично мне
понравился результат, но многие подумали, что это следы от маркера
по ткани — так что прием на любителя!

Мотыльки и цветы вышиты одинаковыми нитками — для баланса

композиции. У меня перед глазами мотыльки, порхающие в мелколесье
на закате, и надеюсь, что окрашенная ткань передает эту атмосферу.

Изначально я собиралась полностью окружить и частично спрятать

кролика за растительностью, но композиция смотрелась тяжеловесно.
Поэтому я оставила только два стебля. Если мой первоначальный план
не срабатывает, я смело его меняю.

e e 127
«Стоящий кролик»
2017

В пяльцах диаметром 13 см

e e 128
 Предыдущего кролика в позе стоя я вышила за три года
до этого — в 2014-м (см. на следующей странице).
Я решила повторить его с небольшими изменениями.

··········
На основе нескольких набросков я выбрала позу. Кролик не бежит
и не прыгает, но композиция все равно получилась интересная.
С фигуркой стоящего кролика нет ничего сложного, нужно только
определиться с деталями вроде положения задних лап.

В скетчбуке я тестировала разные идеи окрашивания ткани: хотелось так

же поиграть с фоном, как с оттенками ниток на вышивке. В итоге я решила
сделать разноцветные пятна. После пары проб гуашью я выбрала синие,
розовые и фиолетовые оттенки. Для плавности цветовых переходов
добавляла красители на влажную ткань.

e e 129
 В этой позе кролика можно во всей красе показать пушистый мех на грудке
и брюшке, которых не видно в профиль. Я всегда стремлюсь придать
животному индивидуальность: здесь, например, при помощи белых пятен
на шкурке и завитков меха

4. В пяльцах
» , 201 ди
тах ам
ве ет
 ц р
в

ом
ик
ол

13
«К р

м с

Эта работа стала первой попыткой вышивки кролика, а заодно и пробой сил
в изображении цветов. С тех пор техника практически не изменилась,
но сейчас я варьирую палитру растительности так, чтобы оттенки
цветков и фона перекликались и гармонировали, и работа обретает более
деликатный вид

e e 130
 · · ········
Коричневые и золотистые оттенки шкурки кролика замечательно
смотрятся на разноцветном фоне. Зря я переживала, что пестрый
фон отвлечет внимание от главного персонажа. Композиция в итоге
получилась цельной и гармоничной.

Сколько эскизов ни нарисуй, в них все равно всего

не предусмотришь. Окончательно проверить идеи можно только
в процессе работы!

e e 131
«Два кролика»
2017

В пяльцах диаметром 13 см

e e 132
 Обычно мои композиции включают в себя только одно
животное, однако в этот раз я решила попробовать вышить
двух миниатюрных детенышей, играющих друг с другом.

··········
Я хотела и дальше экспериментировать с окрашиванием ткани и сочетаниями оттенков
в гуаши и искала новые цветовые решения в произведениях искусства. В частности, меня
привлекла картина Уильяма Тернера1 «Вечерняя звезда» (ок. 1830). На ней изображен
пляж на закате, и почти три четверти холста занимает вечернее небо с потрясающим
богатством оттенков. Вдохновленная им, я добавила нежное белое сияние на фон
над левым кроликом.

1
Джозеф Уильям Тернер (1775–1851) — британский живописец, мастер романтического пейзажа, аква-
релист. Предшественник французских импрессионистов. Прим. ред.

e e 133
Это совсем крошечные крольчата, и нужно было сделать их узнаваемыми.
Об их возрасте говорят округлость туловища, короткие уши и большие,
широко раскрытые глаза

e e 134
 ··········
Предрассветное небо, тишина, два крольчонка на секунду прервали
игру — вот что я хотела показать здесь. Настроение создает и фон
из немногочисленных растений. Светлые, словно висящие в воздухе цветки
объединяют композицию.

Изображать на вышивке двух животных сложнее, чем одно: оба силуэта

должны взаимно дополнять друг друга. Но композиция мне приглянулась,
и я вернусь к ней еще не раз.

e e 135
«Белый кролик»
2017

В пяльцах диаметром 15 см

e e 136
 Мне всегда нравилась вышивка на черной ткани,
но на таком фоне не все смотрится выигрышно. Темно-
коричневые и серые кролики (моя основная палитра
для вышивки этих животных) на черном потеряются,
а вот белый подойдет идеально.

··········
Как правило, я обхожусь без полноцветного эскиза, хотя я делаю
в скетчбуке пробы цветовых решений для растений, — ориентируюсь
по ходу работы. Но в этот раз я хотела вышить цветы с эффектом радуги:
меняющие цвет в зависимости от положения в композиции. Я знала, что без
подробной схемы получить желаемый результат на вышивке будет сложно,
и быстро собрала схему в Photoshop.

e e 137
 Вышивать на черном фоне интересно, но немного сложнее.

Здесь не подходит мой любимый водорастворимый маркер.

Приходится использовать меловой карандаш, но он плохо рисует
и легко смазывается.

Вдобавок черную ткань сложно фотографировать! Я долго возилась

с настройками фотоаппарата и отсняла немало кадров

e e 138
 ··········
Я придумала эту композицию после того, как вышила две маленькие
картины с черепами на черном фоне (см. с. 168). Благодаря опыту
и похожей цветовой палитре у меня все получилось.

Оттенки листвы отлично смотрятся на черной ткани, поэтому я заполнила

растительностью все пространство вокруг кролика (но при этом оставила
много воздуха между вышивкой и пяльцами).

Обычно я предпочитаю зеленые нитки с желтым подтоном, но оказалось,

что с черным фоном лучше сочетаются более холодные, близкие к бирюзе.

e e 139
e e
140
 В лесной чаще
Вы уже наверняка заметили, что я снова и снова
возвращаюсь к одним и тем же сюжетам, хотя
и экспериментирую с новыми идеями.

Дикая фауна не исчерпывается крупными животными.

Мелким зверям в моих работах отводится фоновая роль,
но иногда и они становятся главными героями. Даже
любителям миниатюры они кажутся совсем крохотными!

Для профессионального роста я пробую вышивать новые

виды животных, например куницу, волка и барсучонка.
С новыми темами я пополняю багаж знаний о животных
и оттачиваю художественные техники.
 «Зимородок»
2015
В раме, размер вышивки 5х5 см

Работа сделала по заказу Penguin Books1 для продвижения серии Little Black
Classics. Из сотни книг я выбрала сборник Джерарда Мэнли Хопкинса2
со стихотворением «Зимородки ловят пламя». Оперение, особенно длинные перья
крыльев, совсем не похоже по технике вышивания на мех, поэтому задача была
непростая!
1
Penguin Books — британское издательство, основанное в 1935 г. в Лондоне сэром Алленом Лейном
и его братьями Ричардом и Джоном. Прим. ред.
2
Джерард Мэнли Хопкинс (1944–1889) — английский поэт и католический священник. Прим. ред.

e e 142
 ··········
Сначала я нарисовала много эскизов по разным
фотографиям, чтобы изучить форму тела зимородка.
Потом решила поближе познакомиться со стрекозами
и тренировалась в их зарисовках.

Выбрав позу птицы, я приступила к финальному эскизу,

к которому добавила мелкие детали и тон.

Для ранних работ я не прорабатывала фон подробно,

а придумывала его в процессе вышивания.
Со временем, нащупав свой стиль, пришла к выводу,
что планирование позволяет получить
сбалансированную и детализированную композицию
(хотя до сих пор не считаю зазорным
при необходимости отклониться от плана).

Сейчас мой уровень заметно вырос, но этой работой

до сих пор любуюсь, особенно темными перьями
на внутренней стороне крыльев, за которые
побаивалась браться!

e e 143
«Мыши-малютки»
2016

В пяльцах диаметром 8 см

··········
Вышивки задуманы как триптих. В какой-то
момент в голову пришла идея
поэкспериментировать с миниатюрами,
а вдобавок я решила создавать серийные
вышивки в более доступной ценовой категории.

··········
e e 144
Позы мышей я придумала сразу. Обычно стараюсь найти четкий,
лаконичный силуэт и насыщать его деталями — композиция
становится привлекательнее.

Особого внимания здесь требовала растительность. Крошечные

мышки потерялись бы на слишком активном фоне. Именно поэтому
вокруг голов животных я оставила свободное пространство
и минимум растений.

· ·········

e e 145
На вышивках такого размера я еще больше сужаю цветовую палитру: для переходов
между оттенками мало места, и излишества могут исказить силуэт животного

Я не стала красить бязь для фона, поскольку ее натуральный оттенок хорошо

сочетается с красными и золотистыми нитками. Сначала я выбрала для растений
зеленый цвет, но он разрушил хрупкую гармонию пастельных оттенков, и я заменила
его на золотистый и бежевый

e e 146
На маленьких работах хорошо тренироваться: при таком масштабе плюс
ограниченная цветовая палитра каждый стежок имеет значение — ничего
не получится, если наобум заполнить пространство!

· ·········

e e 147
 «Мышь-малютка»
2017
В пяльцах диаметром 8 см

· ·········
Вскоре после первого триптиха с мышами-малютками
я повторила сюжет на голубом фоне. Это первая из трех
мышей новой серии.

Неокрашенная бязь хорошо сочетается с теплыми

оттенками мышиной шерстки и растений, но на ярком
фоне выгоднее смотрится узкая цветовая палитра.
Это отличный способ добавить цвет, не перегружая
композицию.

e e 148
 Мыши-малютки полюбились мне за золотистые оттенки
шерстки, которых нет у лесных и домовых мышей. В мелкий
масштаб вышивки укладывается не так много стежков,
и дополнительный насыщенный цвет привлекает внимание
к животному

e e 149
 «Серые белки»
2017

В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Эту вышивку я сделала в период увлечения осенними
сюжетами. Осенью животные готовятся к зимовке и строят
гнезда, и я сразу вспомнила про белок.

e e 150
 ······· · · ·
Вначале пришлось тщательно
поработать над эскизом. Белки
сплелись в один клубок, а значит,
нужно следить за направлением
стежков и не исказить очертания тел.
Нельзя допустить, чтобы шкурки
слились между собой.

··········
Цвет тоже важен. Самые контрастные элементы необходимо
разместить в центре композиции — например, светлое брюшко
одной белки рядом с темно-серой головой другой. Иначе все
превратится в неразличимое серо-коричневое пятно!

e e 151
 «Соня»
2015
В пяльцах диаметром 8 см

· ·········
К соням я питала слабость с тех пор, как заинтересовалась
вышиванием.

e e 152
 ··········
Было заманчиво изобразить складки меха свернувшегося
клубком зверька. Сначала я рисовала карандашом,
а потом перешла и к вышивке. Какое восхитительное
сочетание густого золотистого меха с розовыми лапками
и носом — по-моему, никто не устоит!

Я пробовала разные композиции, стремясь изобразить этих

зверюшек как можно живее.

····· · · · · ·
Я вышила нескольких сонь, и все они
разные. Первая выполнена
на неокрашенной бязи (тогда я еще
не работала с красителями
для ткани). Обычно при повторении
сюжета, уже зная силуэт и окраску
животного, я беру ткань нового цвета.
Но для сони снова выбрала
неокрашенную бязь — она хорошо
сочетается со шкуркой животного.

Здесь главное — правильно передать

оттенки меха. Приходилось следить
за всеми складочками на крошечном
тельце, в которые загибался
(а значит, приобретал темный
оттенок) мех.

e e
153
«Лесная куница»
2018

В пяльцах диаметром 15 см

e e 154
 ··········
Я много раз рисовала куниц, еще задолго до того,
как отважилась вышить. В Англии, несмотря на все
меры по защите куниц, их численность снижается.
Я, например, ни одной не видела. Приходится
любоваться ими только на вышивке!

Я подумала, что серо-коричневые умертвят композицию и подобрала

гамму насыщенных темно-коричневых ниток.

У куниц густая, особенно зимой, шерсть. Я изобразила зверя

в движении, когда мех переливается и смотрится контрастнее.

··········
e e 155
 Складки и волнистость меха я отобразила чередованием
светлых и темных тонов. Я предпочитаю плавные цветовые
переходы, но здесь прибегла к контрасту ради желаемого
эффекта

Я пыталась передать красоту густого темного меха животного

во всех деталях, поэтому для ткани выбрала приглушенный цвет,
а для фона — абстрактные листья и ягоды морошки

e e
156
 ··········
Вышивая новые виды животных, всегда многому учишься. И хотя
я довольна результатом, все равно думаю, что могло быть лучше.
Животные семейства куньих необычайно пластичны — их можно
вышивать без конца. Уверена, что еще не раз вернусь
к их изображению.

e e 157
«Волчонок»
2018
В пяльцах диаметром 15 см

e e 158
 Волки мне тоже всегда нравились, но вышивать их я долго
не решалась. Может быть, потому что в кино
и изобразительном искусстве уже сложился образ этого
красивого животного.

··········
Когда я услышала, что волков снова собираются завозить в Шотландию,
наконец-то решилась. Вместо злого и страшного зверя я изобразила
маленького и очаровательного детеныша!

Главное, чтобы волчонок не получился похожим на собаку, поэтому я долго

анализировала различия между ними — например, у волчонка крупнее
лапы и шире морда.

e e 159
 Работая с животным впервые,
испытываешь некоторые сложности
с выбором цветовой гаммы. Ведь заранее
неизвестно, насколько хорошо цвета будут
сочетаться в готовой вышивке.
Для изображения волчонка я подобрала
теплые оттенки: кремовые и золотистые
для основной массы шерсти и два серых —
для эффекта неоднородной окраски

e e
160
 В целом я довольна! Я поняла, как изобразить главные
отличительные черты волка, особенно объемный
многоцветный мех, — прежде я ничего подобного не вышивала.

Взрослого волка я пока не решаюсь вышивать, хотя чувствую

себя уже немного смелее!

e e 161
 «Ласка»
2018
В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Несмотря на малый размер (обыкновенная ласка в длину
всего 12–25 см), эти беспощадные хищники способны
задушить кролика, курицу и даже зайца. Эти особенности
ласок натолкнули меня на идею с кроличьим черепом.

e e 162
 С моим любимым голубым оттенком ткани сочетаются самые
ходовые цвета ниток. На этой вышивке ярко-рыжая шерсть
ласки и красная брусника красиво контрастируют с фоном

Я всегда начинаю работу с главного элемента композиции —

животного — и уже потом добавляю в вышивку все остальное.
Дело в том, что я часто вношу изменения в изначальный дизайн
главных героев. Даже небольшие перемены в положении лап
или изгибе хвоста влияют на всю композицию. При такой
последовательности работы я могу подогнать мотивы фона
под свои нововведения, не испортив общего впечатления

e e 163
 «Барсучонок»
2018

В пяльцах диаметром 10 см

· ·········
Барсуков я добавила к вышивальному
репертуару недавно. Всегда питала
слабость к этим прекрасным и неуловимым
созданиям, но воссоздать их в вышивке
не так-то просто.

e e 164
 ··········
Сначала я сделала много эскизов. Первый
выполнила больше чем за год до того, как
наконец вдела нитку в иголку.

Я мало знала о барсуках и собиралась изучить

их строение и повадки, чтобы узнаваемо
рисовать их по памяти. Еще я ломала голову
над тем, как изобразить густую шерсть
и показать объем животного.

В итоге решила вышивать детеныша.

На финальном эскизе он меньше взрослого
барсука, худенький и с большой головой —
как у всех подростков.

··········

e e 165
 Я старалась как можно реже работать черными и белыми
Вначале работа шла очень медленно: приходилось
нитями, поскольку эти цвета делают вышивку визуально
привыкать к серым ниткам вместо хорошо знакомых
более плоской. Большая часть моего «черного» на самом деле
теплых цветов и строго придерживаться финального
очень темно-фиолетовый, чисто белым выполнен только блик
эскиза, чтобы вышивать без ошибок
в глазу, а остальные светлые тона — кремовыми оттенками

Фон состоит из дубовых листьев, веток шиповника и мухоморов.

Красные и оранжевые оттенки подчеркивают теплые цвета
шерсти барсучонка, а сам он выглядит любознательным

e e
166
 Как только я освоилась с выбранной
цветовой гаммой, дело пошло
В отличие от многих других своих работ, эту вышивку я выполнила
быстрее. Главный вывод из этой
на неокрашенной бязи — черные, фиолетовые и серые оттенки прекрасно работы: избегать контраста
смотрятся и без яркого фона. на шкурке барсука, чтобы
не потерять иллюзию объема
На фотографиях я заметила, что у многих барсуков шкурка теплого оттенка, пушистой шубы. Я рада, что
особенно на брюшке, поэтому разбавила темные стежки светло-бежевыми. постаралась по возможности
обойтись без черного: кремовые
Раньше я не любила зеленые листья на фоне неокрашенной бязи, поэтому и теплые серые оттенки очень
внесла больше красных и оранжевых элементов. Получилась осенняя гамма, оживили шкурку барсучонка.
подходящая барсуку.

· · · · · · · ···
После этой работы я все время хочу
вышивать барсуков! У меня
накопились десятки эскизов, которые
когда-нибудь обязательно
воплотятся в вышивке!

e e 167
 «Черепа»
2016

В пяльцах диаметром 10 см

·· · · · · · · · ·
Я давно и старательно рисовала в скетчбуке черепа: зная анатомию
животного, лучше понимаешь, как работают мышцы и растет шерсть,
и точнее рисуешь. Идея с черепами показалась мне интересной:
она близка теме жизни и перерождения, которую я часто включаю в свои
работы. Я выбрала черепа лисицы и оленя — животных, которых больше
всего люблю вышивать.

e e 168
 ······· · · ·
Вырисовывая в скетчбуке оба черепа, я поняла, чем они различаются: у лисицы
мощнее челюсть и крупнее клыки, а у оленя большие моляры1 для пережевывания
растительности.

По черепу трудно определить, какому животному он принадлежит, — в деталях

легко запутаться. Выберите самые явные черты и сосредоточьтесь на них, а все
незначительное опустите — тогда получится простое и понятное изображение.
На рисунках лисьего черепа справа я подчеркнула плавную линию перехода
ото лба к морде, форму глазниц и изгиб челюсти, а положение сустава обобщенно
наметила тоном.

В профиль череп более узнаваемый и его проще рисовать. На этом этапе

подготовки эскиза я не налегаю на тон: поскольку вышивка будет на черном фоне,
череп должен оставаться достаточно светлым.

1
Моляры — задние зубы, служащие
для перетирания пищи. Прим. ред.
e e
170
Для максимального контраста с черепами и растительностью я выбрала
черный фон. Остальные цвета вышивки — зеленые и синие с бирюзовым
оттенком — более насыщенные, чем мои обычные нити. Дополнительный
контраст с черепами создают мотыльки. Я вышивала их в той же гамме,
что и растительность, чтобы создать цветовую гармонию и единообразие.

Новая цветовая схема диктовала другой способ работы. Краситель

для ткани не дал нужной глубины тона, и я взяла черный хлопок. Контуры
нарисованы меловым карандашом, который можно аккуратно стереть Это мои первые вышитые черепа,
после завершения работы. но не последние — с тех пор я часто

· · · · · · · ··· ввожу их в свои сюжеты. Их сложнее

вышивать, чем пушистых
персонажей, но все труды окупаются
с лихвой!

e e 171
 · · · · · · · · · · · · ·············
Заключение
Меня часто спрашивают, как я работаю. На этот вопрос сложно ответить однозначно.
Основная часть работы делается в скетчбуке, где я изучаю и анализирую своих
будущих персонажей, а многие важные решения принимаются по ходу вышивки.
Поэтому не знаю, как в одном предложении сформулировать свою методику! Я хотела,
чтобы после прочтения этой книги у вас сложилось представление, что я делаю и зачем.

Когда я начала учиться рисунку, у меня не было никакого опыта вышивания

(или шитья). С тех пор как я впервые взяла в руку иголку с ниткой, моя работа —
и стилистически, и сюжетно — претерпела огромные изменения. Этой книгой я хотела
успокоить своих читателей, которые из-за недостатка знаний и опыта боятся ступить
на творческий путь: учитесь, применяйте выученное на практике — и у вас все
получится!

Я никогда не думала, что вышивка сыграет в моей жизни такую важную роль.
Творчески я ни в чем себя не ограничиваю; у меня нет ощущения, что я должна делать
так, а не иначе. Надеюсь, мой пример вдохновит вас воплотить мечту в жизнь
и реализовать себя в вышивке. Ошибки на каждом шагу неизбежны, но это лучший
способ чему-то научиться!

· · · · · · · · · · · ··············
e e 174
 Об авторе
Хлоя Джордано — одна из лучших в мире вышивальщиц. Она начала свою
карьеру во время обучения на факультете иллюстрации в Университете
Западной Англии. Окончив его в 2011 году, она продолжила
экспериментировать в свободной технике вышивки со швейными нитками
и окрашенными вручную тканями. Среди ее именитых клиентов стоит упомянуть
Vintage Books, Penguin и Bloomsbury.

Работы Хлои Джордано представлены на многих сайтах, в том числе Textile

Artist, This Is Colossal, Mary Corbet`s Needle 'n Thread, Bored Panda. Художница
живет в Йорке, в Великобритании, и продает оригиналы своих произведений,
принты и поздравительные открытки в магазине Etsy и на сайте
www.chloegiordano.com.

e e 176
МИФ Арт

РИСОВАНИЕ И ХЭНДМЕЙД

ИСКУССТВО

КИНО И ФОТО

КРЕАТИВ

ДИЗАЙН И РЕКЛАМА

ВДОХНОВЕНИЕ

#miftvorchestvo
Подписывайтесь
на полезные книжные письма
со скидками и подарками:
mif.to/cr-letter

Все творческие книги

на одной странице: miftvorchestvo
mif.to/creative mif.to/mifart