НЕКОТОРЫЕ

ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ
АВТОРСКОГО ПРАВА
по итогам панельной дискуссии в Культурном центре «ЗИЛ»
«Интеллектуальная собственность:
основные аспекты оборота интеллектуальных прав»
11 декабря 2013 г.

Составитель: Е.С. Позднякова

Москва, 2014 г.
11 декабря 2013 г. в Культурном центре «ЗИЛ» состо-
ялась панельная дискуссия «Интеллектуальная соб-
ственность: основные аспекты оборота интеллекту-
альных прав», организованная по инициативе Центра
творческого предпринимательства и посвященная
отдельным аспектам оборота авторских прав.
В дискуссии участвовали приглашенные эксперты
в области авторского права, в том числе Владимир
Князев, юрист отдела по вопросам интеллектуальной
собственности Высшей школы экономики, Александр
Ганзер, юрист судебной практики Коллегии юристов
СМИ, Анастасия Белова, юрист Детского издательства
«Елена», Кирилл Никонов, юрист, специалист по праву
интеллектуальной собственности, Игорь Пархачев,
юрист ЗАО «Консалтинговая группа “ЭконПрофи”»,
Денис Федулкин, юрист отдела по вопросам интел-
лектуальной собственности Высшей школы эконо-
мики, Инесса Левинская, старший юрист рекламного
агентства ЗАО «ББДО», Евгения Позднякова, юрист
Московского института социальнокультурных программ.
Модератором панельной дискуссии стала Елена
Мельвиль, директор Культурного центра «ЗИЛ», пре-
подаватель факультета управления социoкультурными
проектами МВШСЭН, автор методического пособия по
курсу «Правовые и экономические модели культурной
деятельности», а также книги «Культурная политика и
экономика культуры».
Во время дискуссии участники обсудили ряд вопро-
сов, касающихся актуальных вопросов развития автор-
ского права в России. Что представляет собой система
авторского права? Какие бывают объекты авторского
права? Как и когда возникают авторские права? Какими
правами обладают авторы? Когда допускается свобод-
ное использование результатов интеллектуальной дея-
тельности? Существует ли ответственность за наруше-
ние авторских прав1?
Положительные отзывы и живой интерес слу-
шателей панельной дискуссии побудили Московский
институт социальнокультурных программ опублико-
вать методические материалы по итогам проведенного
мероприятия.

1  Подробнее см. www.zilcc.ru/index.php/home/829intellectual

Оглавление

Введение........................................................................... 4

Что такое авторское право?............................................. 5

Чем отличаются авторские права

от смежных........................................................................ 7

Творческий вклад.............................................................. 8

Способы защиты авторских прав.................................... 10

Документальное оформление
авторских прав.................................................................. 15

Ответственность за нарушение
авторских прав.................................................................. 17

Случаи свободного использования:

проблема цитирования.................................................... 20
4 Введение
В последние годы в России особое внимание уделяется
развитию и упрочению защиты исключительных прав
на  результаты интеллектуальной деятельнсти и, в част-
ности, авторского права и смежных прав. Это обу-
словлено объективными факторами, в первую очередь
коммерциализацией и увеличением экономического
эффекта от обладания авторскими правами. Объекты
авторского права во многом являются краеугольным
камнем экономики информационного общества — так
называемой креативной экономики, основанной, пре-
жде всего, на интеллектуальной деятельности.
Существование креативной экономики и любой
современной отрасли индустрии невозможно без законо-
дательного регулирования авторского права и эффек-
тивной охраны прав на результаты интеллектуальной
деятельности.
В наши дни авторское право является важней-
шим активом публичного и частного сектора экономики.
Оно обусловило возникновение и развитие многих
отраслей индустрии, обеспечивая рост добавленной
стоимости, рабочих мест и внешней торговли. Согласно
некоторым оценкам, доля отраслей промышленности,
основанных на авторском праве, в мировой экономике
составила порядка 7,3 % (2,2 трлн долл.) в начале нового
тысячелетия1. В России этот показатель равен 8,66 %
от общего объема производства и реализации услуг.
Общий объем оборота отраслей экономики России, так
или иначе связанных с авторским правом, составил
2 528,7 млрд руб.2.
С учетом того что роль авторского права в совре-
менной экономике заметно увеличилась, данное посо-
бие подробно останавливается на отдельных теоре-
тических и практических аспектах авторского права.
В частности, анализируются механизмы и способы
защиты авторских прав, рассматривается практика
документального оформления исключительных прав,
особое внимание уделяется вопросам ответственности
за нарушение авторских прав.

1 См. Howkins J. The Creative Economy. Penguin press, 2002.

ISBN 0-14-028794-9. P. 86.
2 Подробнее см. www.tpprf.ru/common/upload/o_roli_avt_prarva.pdf
5 Что такое авторское право
Авторское право представляет собой совокупность иму-
щественных и личных неимущественных прав, принад-
лежащих автору (физическому лицу), творческим трудом
которого создано произведение науки, литературы или
искусства.

К объектам авторского права относятся

художественные произведения, например книги,
музыка, картины и скульптуры, фильмы
и произведения, созданные на основе технологий,
включая компьютерные программы и электронные
базы данных.

Несмотря на то что существуют и другие виды

интеллектуальной собственности, полезно проанали-
зировать различие между промышленной собственно-
стью и авторским правом с точки зрения главных отли-
чий изобретений от литературных и художественных
произведений.
В неюридическом смысле изобретения можно
определить как новые решения технических задач.
Эти новые решения представляют собой идеи и охра-
няются в качестве таковых.
Охрана изобретений не требует, чтобы изобрете-
ние было облечено в вещественную форму. Поэтому
предоставляемая изобретателям охрана — это охрана
от любого использования изобретения без соответ-
ствующего разрешения его владельца. Даже если впо-
следствии какое-либо лицо изобретает тот же объект
самостоятельно, не прибегая к копированию и ничего не
зная о работе первого изобретателя, оно тем не менее
должно получить разрешение на использование своего
изобретения.
В отличие от охраны изобретений, авторское право
охраняет только форму выражения идей, а не сами идеи.
Творчество, охраняемое авторским правом, заключа-
ется в уникальном выборе и расположении слов, музы-
кальных нот, цветов и форм. Таким образом, авторское
право охраняет имущественные права владельца от
тех, кто копирует или иным образом использует форму,
6 в которой автор выразил оригинальное произведение.
Это основное отличие изобретений от литературных
и художественных произведений обусловливает также
различия в их правовой охране.
Поскольку охрана изобретений обеспечивает
монопольное право на использование идеи, срок
ее действия непродолжителен и, как правило, состав-
ляет около 20 лет.
Кроме того, тот факт, что изобретение охраняется,
должен быть известен публике. Требуется официальное
уведомление о том, что конкретное, полностью описан-
ное изобретение является собственностью конкретного
владельца в течение установленного числа лет; иными
словами, охраняемое изобретение должно быть рас-
крыто для публики в официальном реестре.
Поскольку, в отличие от изобретений, предусматри-
ваемая авторским правом охрана литературных и худо-
жественных произведений заключается в предотвра-
щении только несанкционированного использования
выражений идей, охрана таких произведений может
быть значительно более продолжительной, чем охрана
самих идей, не нанося ущерба общегосударственным
интересам.
Таким образом, произведение считается охраняе-
мым с момента его создания; при этом государственной
регистрации произведений, охраняемых авторским
правом, не требуется.
7 Чем отличаются авторские права
от смежных
Цель смежных прав — обеспечить охрану законных
интересов определенных физических и юридических
лиц, вносящих свой вклад в доведение произведений
до всеобщего сведения. Осуществление смежных прав
не затрагивает охрану авторского права и не влияет
на нее.
Обычно смежные права предоставляются трем
категориям лиц:

• исполнителям;
• производителям фонограмм;
• организациям эфирного вещания.

Права исполнителей признаются, поскольку

их творческий вклад необходим для того, чтобы дать
жизнь, например, кинофильмам или музыкальным,
драматическим и хореографическим произведениям,
а кроме того, исполнители обоснованно заинтере-
сованы в правовой охране своих индивидуальных
интерпретаций.
Права производителей фонограмм признаются,
поскольку для того, чтобы довести звукозапись до все-
общего сведения в форме фонограммы, нужны их твор-
ческие, финансовые и организационные ресурсы. Точно
так же права организаций эфирного вещания призна-
ются в силу того, что они доводят произведения до все-
общего сведения и обоснованно заинтересованы в осу-
ществлении контроля за трансляцией и ретрансляцией
своих передач эфирного вещания.

Понять разницу между авторским и смежными

правами позволяет небольшой пример. У каждой песни
есть авторы — физические лица, композитор и поэт;
в то же время у каждой песни есть исполнитель.
Авторские права принадлежат авторам
произведения — тем, кто его создал. Смежные
права принадлежат тем, кто это произведение
исполняет, — в данном случае лицу, осуществляющему
публичное исполнение произведения. Если автор
песни является одновременно и ее исполнителем, ему
принадлежат и те, и другие права.
8 Творческий вклад
Автором результата интеллектуальной деятельно-
сти признается гражданин, которого создан такой
результат1.

Не признаются авторами результата

интеллектуальной деятельности граждане,
не внесшие личного творческого вклада в создание
такого результата, в том числе оказавшие его
автору только техническое, организационное
или материальное содействие, либо способствовавшие
только оформлению прав на такой результат.
Не признаются авторами и граждане,
осуществлявшие контроль за выполнением
соответствующих работ.

Несмотря на четко сформулированную правовую

норму, приведенную выше, из данного правила име-
ется ряд исключений. Существуют случаи, когда вообще
невозможно определить, кто в действительности явля-
ется автором произведения, и можно ли отнести это
произведение к объектам авторского права.
Порой весьма непросто доказать наличие творче-
ского вклада (творческого труда) автора при фотогра-
фировании. Сам факт нажатия на кнопку фотозатвора
не является творческим вкладом. Тем не менее фотои-
зображения представлены в перечне охраняемых объ-
ектов авторского права. Судебная практика по этому
вопросу неоднозначна.

К примеру, спор об установлении авторства

фотоснимка, который был сделан при помощи
радиоуправляемого вертолета. Один субъект
осуществлял управление вертолетом, а другой
нажимал на кнопку фотоаппарата. В общем и
целом каждый из них осуществлял техническое
содействие. Тем не менее оба они были признаны
авторами фотоизображения, поскольку каждый внес
определенный творческий вклад.

1  Согласно п. 1 ст. 1228 ГК РФ.

9 Следовательно, в некоторых случаях техническое
содействие может являться основанием для возникно-
вения авторского права.
С другой стороны, существуют и абсолютно проти-
воположные случаи.

Так, суд не признал фотосъемку камеры

видеофиксации охраняемым объектом авторского
права именно на том основании, что такая камера
осуществляет видеосъемку автоматически и на
процесс производства фотоизображения никто не
влияет.

Таким образом, творческий вклад может быть выра-

жен в различных формах: выборе экспозиции, выборе
места съемки, настройке камеры и т. д. В сущности, это
техническое содействие, которое, тем не менее, явля-
ется необходимым базисом для получения творческого
результата.
 10
1 Статья 1271.
Знак охраны
авторского права.
Правообладатель для оповещения
о принадлежащем ему исключи-
тельном праве на произведение
вправе использовать знак охраны
авторского права, который поме-
щается на каждом экземпляре
произведения и состоит из следу-
ющих элементов:
• латинской буквы «C»
в окружности;
• имени или наименования
правообладателя;
• года первого опубликования
произведения.
Способы защиты авторских прав
Лицо, указанное в качестве автора на оригинале или
экземпляре произведения, считается его автором, если
не доказано иное.
С момента создания произведения (выражения его
в какой-либо объективной форме) у автора возникает
совокупность личных неимущественных и имуществен-
ных прав на созданное произведение.
В соответствии со ст. 1248 Гражданского кодекса
споры, связанные с защитой нарушенных или оспо-
ренных интеллектуальных прав, рассматриваются
и разрешаются судом.
Поскольку для возникновения, осуществления и
защиты авторских прав не требуется регистрации про-
изведения или соблюдения каких-либо иных формаль-
ностей (п. 4 ст. 1259 ГК РФ), возникает проблема:
как в отсутствие законодательно
регламентированных формализованных процедур
и уполномоченных государственных органов
по регистрации объектов авторского права
установить авторство или дату создания
произведения?
По закону автором произведения признается чело-
век, творческим трудом которого оно создано. Лицо (или
группа лиц), указанное в качестве автора на оригинале
или экземпляре произведения, считается его автором,
если не доказано обратное (ст. 1257 ГК РФ).
Для предотвращения спорных ситуаций, свя-
занных с осуществлением и защитой авторских прав,
необходимо принять ряд следующих превентивных мер
в целях упрощения доказывания авторства в случае
судебного разбирательства.
Прежде всего, отечественное законодательство
предусматривает возможность так называемой «опо-
вестительной маркировки» объектов авторских прав
(ст. 1271 ГК РФ)1.
Размещая знак охраны © на объекте авторского
права, право-обладатель предупреждает
11 потенциальных нарушителей о том, что права
на данный объект охраняются законом.

Российским законодательством предусмотрена

также добровольная регистрация компьютерных про-
грамм и баз данных в Роспатенте — Федеральной
службе по интеллектуальной собственности (ст. 1262
ГК РФ).
Кроме того, результаты научно-исследовательских,
опытно-конструкторских и технологических работ граж-
данского назначения, выполняемые за счет средств
федерального бюджета, и проекты внедрения новых
информационных технологий, выполняемые с использо-
ванием государственной поддержки, должны регистри-
роваться в Единой федеральной базе данных (ЕФБД
НИОКР), ведение которой осуществляет Центр инфор-
мационных технологий и систем органов исполнитель-
ной власти (ЦИТиС).
Следует еще раз обратить внимание на то, что
авторское право возникает с момента создания про-
изведения (придания ему объективной формы) вне
зависимости от использования знака охраны, пред-
усмотренного законом, или получения свидетельства о
госрегистрации программы в Роспатенте.
В настоящий момент в гражданскоправовом обо-
роте сложились и другие способы превентивной и
последующей защиты авторского права:

1. Наличие свидетелей: свидетели могут подтвердить

дату создания и авторство произведения (к при-
меру, автор демонстрировал им черновики, набро-
ски и т. п.).

2. Запись произведения на одноразовом финали-

зированном диске или сохранение на почтовом
сервере.

3. Нотариальное заверение: автор вправе обратиться

к нотариусу, чтобы заверить на экземпляре про-
изведения дату, на которую произведено обраще-
ние; можно предоставить нотариусу рукопись (или
распечатку текста, нотной записи) и заверить либо
копию документа, либо время предъявления доку-
мента, либо подлинность подписи.
12 4. Заказное письмо: автор может собственноручно
направить подписанный экземпляр произведения
самому себе по почте заказным (ценным) письмом
(бандеролью) и хранить его вместе с почтовыми
квитанциями до наступления момента, когда это
может понадобиться (в качестве одного из дока-
зательств в рамках судебного процесса по защите
авторских прав).

5. Добровольная регистрация или депонирование.

Депонирование — добровольные национальные

системы регистрации авторских прав — являются
довольно распространенными средствами пре-
вентивной охраны объектов авторского права.

В офисе регистратора предоставляются автор-

ские свидетельства о регистрации и заверенные копии
реестра документов, в которых зафиксирована важная
информация о произведении и его авторе. Регистрация
также может помочь разграничить произведения,
перешедшие в общественное достояние, и, следова-
тельно, облегчить доступ к произведениям, для кото-
рых не требуется разрешение на использование от
правообладателя.
В настоящее время регистрацию объекта автор-
ского права в России можно осуществить, например,
в Российском Авторском Обществе (РАО). На самом
деле, в РАО осуществляется прием материалов (объ-
ектов авторского права) на депонирование — то есть
объекты сдаются «на хранение». В свидетельстве, кото-
рое выдается заявителю после процедуры депониро-
вания, указаны номер, название произведения, автор
(информация приводится в соответствии с заявлением
автора) и дата создания произведения (по заявлению).
Соответствующая запись за определенным номером
вносится в Реестр, и копия произведения хранится в
архиве. При возникновении необходимости защиты
авторских прав данное свидетельство можно предоста-
вить в качестве доказательства авторства и даты созда-
ния произведения.
13 Свидетельство о депонировании, несомненно, сыграет
свою положительную роль в деле защиты авторских
прав в суде, если у противной стороны не будет более
весомых доказательств. Тем не менее, его ценность
не настолько велика, как многие себе представляют.

Существенным недостатками националь-

ных добровольных систем регистрации являются
следующие:

• В ходе обработки заявлений не проверяется,

на самом ли деле автором регистрируемого про-
изведения является тот, кто указан в заявлении
о депонировании и регистрации.

• Дата создания произведения не проверяется

и не подтверждается ничем, кроме собственного
заявления автора.

В целом не проводится никаких экспертиз и иных

мероприятий по установлению и удостоверению под-
линного автора и даты создания произведения. При
защите авторских прав, например, в судебном порядке
такое свидетельство лишь докажет, что на момент
подачи заявления на экземпляре произведения нахо-
дились именно указанные в свидетельстве данные об
авторе и дате создания произведения.

Некоторые регистраторы предлагают услуги

не только по депонированию/регистрации объектов
авторских прав, но и по управлению авторскими
правами, т.е. права делегируются регистратору (!).
Поэтому при обращении в такую организацию следует
внимательно читать договор, чтобы понимать,
какие конкретно правомочия приобретает
регистратор.

Необходимо отметить еще несколько моментов:

Во-первых, круг объектов, которые можно депони-
ровать, ограничен, и невозможно депонировать, к при-
меру, видеозаписи спектаклей (они являются объектом
не только авторского права, но и смежных прав).
14 Во-вторых, до депонирования объекта авторских
прав использовать его в гражданско-правовом обороте
нельзя. В современном мире это может вызвать серьез-
ные неудобства, особенно для лиц, профессионально
занимающихся журналистикой, фотографией и видео-
съемкой. «Поточное» депонирование всех произведе-
ний автора весьма затратно и неэффективно, поскольку
многие объекты авторских прав очень быстро теряют
актуальность (например, сообщения о текущих собы-
тиях). Таким образом, депонирование может быть недо-
статочно эффективной мерой защиты с экономической
точки зрения.
15 Документальное оформление
авторских прав
Несмотря на то что для возникновения и охраны
авторских прав не требуется прохождение каких-либо
формальных процедур, наличие ряда документов,
подтверждающих возникновение или переход исключи-
тельного права, может существенно упрочить позицию
правообладателя в случае судебного разбирательства.

Для организаций (бюджетных и коммерческих)

документальное оформление объектов
исключительных прав для целей бухгалтерского
и налогового учета является обязательным.

Надлежаще оформленными документами, под-

тверждающими наличие объектов исключительных прав
(так называемых нематериальных активов), а также
прав на их использование, могут являться1:

• акт приемки-передачи объекта;

• акт оценки стоимости объекта нематериального

актива;

• отчетные документы о выполнении научно-иссле-

довательских, опытно-конструкторских и техноло-
гических работ;

• трудовой договор с сотрудником, заключен-

ный организацией, выполняющей функции
работодателя;

• служебное задание сотрудника организации

работодателя;

1 Следует отметить, что формы первичных документов по движению

объектов нематериальных активов каждая организация может
разработать самостоятельно в соответствии с требованиями
Федерального закона от 06.12.2011 № 402-ФЗ «О бухгалтерском учете».
16 • трудовой договор организации со специалистом
на выполнение определенных договором работ
и др.;

• свидетельство об официальной регистрации про-

грамм для ЭВМ и базы данных;

• договор о передаче имущественных прав на заре-

гистрированную программу для ЭВМ, базу данных;

• договор о полной уступке (отчуждении) имуще-

ственных прав на зарегистрированную программу
для ЭВМ, базу данных;

• договор о передаче исключительных прав;

• договор о передаче полномочий на коллективное

управление имущественными правами;

• договор о предоставлении организации, управ-

ляющей правами на коллективной основе, права
на использование объектов авторского права.

При выполнении научно-исследовательских,

опытно-конструкторских и технологических работ
необходимы:

• авторский договор заказа;

• договор на выполнение научно-исследовательских,

опытно-конструкторских и технологических работ1.

1  Фокин Г. В., Щербинина Т. Я. Нематериальные активы предприятий //

Налоги. 2011. № 21. С. 24–31.
17 Ответственность
за нарушение авторских прав
В российском законодательстве предусмотрены три
вида ответственности за нарушение авторских прав:

• гражданско-правовая (ст. 1301 ГК РФ),

• административная (ст. 7.12 КоАП РФ),
• уголовная (ст. 146 УК РФ).

При этом уголовная ответственность наступает

только при наличии вины нарушителя. В случае же
гражданско-правового разбирательства в соответствии
со ст. 1250 ГК РФ отсутствие вины нарушителя не осво-
бождает его от обязанности прекратить нарушение
интеллектуальных прав, а также не исключает приме-
нение в отношении нарушителя мер, направленных
на защиту таких прав.
Таким образом, если суд придет к выводу, что лицо
не проявило должную осмотрительность и разумность
при оценке собственных действий и действий тре-
тьих лиц, что привело к нарушению авторских прав,
данное лицо будет признано виновным и привлечено
к гражданско-правовой ответственности (вина в форме
неосторожности).
В ходе судебного разбирательства отсутствие
вины должен доказать сам нарушитель (ст. 401 ГК
РФ). Следует также принимать во внимание, что лицо,
«не проявившее должной осмотрительности» и при-
знанное виновным, может обратиться с регрессным
иском к третьим лицам, действия которых привели
к нарушению прав.

В ноябре 2012 г. Президиум ВАС РФ рассматривал

следующее дело. Правообладатель фотографии
обратился с иском к одно-му из крупнейших
в России торговых домов, поскольку в его магазинах
продавался журнал «ТВ-Парк», где эта фотография
была незаконно размещена. Иск был удовлетворен,
и с торгового дома, по решению суда была взыскана
компенсация в размере 50 000 руб. Не смотря на то,
что правообладатель мог так-же обратиться
к издателю, выпускающему журнал, он не стал
18 этого делать, решив судиться сразу с несколькими
розничными продавцами журнала.

Рассматривая это дело, ВАС РФ пришел

к выводу, что торговый дом исходил из принципа
добросовестности своего поставщика. Торговый
дом не знал и не должен был знать о нарушении
чужих прав. Он предпринял все необходимые
действия, связанные с соблюдением исключительных
прав. Вместе с тем его деятельность является
предпринимательской и осуществляется с учетом
рисков и возможных негативных последствий,
ей присущих. Следовательно, торговый дом должен
быть привлечен к ответственности за нарушение
интеллектуальных прав третьих лиц, но размер
компенсации, которую он должен выплатить истцу,
должен быть снижен до минимальных размеров
(10 000 руб.). Это справедливое решение, так как
у истца есть возможность возместить свои потери
еще и с изготовителя журнала.

То есть риск нарушения авторских прав ложится

на продавца вне зависимости от его вины, но при этом
имеет определенные пределы. Продавец рискует тем,
что товары будут конфискованы, а он заплатит мини-
мальную компенсацию. Впоследствии продавец может
воспользоваться своим правом обратиться в суд и
выставить своему поставщику регрессный иск о возме-
щении всех возникших убытков.

Вопрос о размере компенсации за нарушенное

авторское право ВАС РФ решил следующим
образом: «при определении разме-ра компенсации
следует учитывать возможность привлечения
к ответственности правообладателем всех
известных нарушителей его права». Поскольку
в рассматриваемом случае истец мог привлечь
к ответственности непосредственного изготовителя
журнала, суд определил для истца минимальный
размер ком-пенсации, установленный законом 1.

1  Постановление Президиума ВАС РФ от 20.11.2012, № 8953/12, по делу

№ А4082533/1112680.
19 Таким образом, к ответственности должен при-
влекаться не только «конечный нарушитель», но и все
остальные лица, нарушившие исключительное право,
использовавшие результат интеллектуальной деятель-
ности без надлежащего юридического основания.
В такой цепочке всегда есть виновное лицо, кото-
рое действовало именно с умыслом. И суть механизма,
предлагаемого законодателем, заключается в том, что
вся ответственность (в том числе в денежном выраже-
нии) в итоге должна быть возложена на это лицо.
В гражданском кодексе установлены лимиты
денежной компенсации за нарушение авторских прав:
от 10 000 руб. до 5 000 000 руб. за каждое произведение
(на усмотрение суда). Тем не менее в российской судеб-
ной практике фактически отсутствуют разъяснения по
поводу того, каким образом рассчитывается денежная
компенсация правообладателя.
Можно сказать, что размер компенсации опреде-
ляется регионом суда, в котором рассматривается спор,
т. е. в соответствии с правилами подсудности зависит
от того, где зарегистрирован ответчик.
20 Случаи свободного использования:
проблема цитирования
В отдельных случаях для соблюдения баланса част-
ных и публичных интересов законодатель может огра-
ничивать исключительные права на произведения, в част-
ности устанавливать случаи свободного использования
произведений (без согласия автора).
Одним из оснований для свободного использования
произведений является закрепленное ст. 1274 ГК РФ
свободное использование произведения в информаци-
онных, научных, учебных или культурных целях.

Такое использование допускается без согласия автора

или иного право-обладателя, на безвозмездной основе,
но с соблюдением личных неимущественных прав
автора (права авторства и права на имя): необходимо
обязательно указать имя автора, произведение
которого используется, и источник заимствования.

Согласно норме данной статьи разрешается:

• цитирование в оригинале и в переводе в научных,

полемических, критических или информационных
целях правомерно обнародованных произведений
в объеме, оправданном целью цитирования, вклю-
чая воспроизведение отрывков из газетных и жур-
нальных статей в форме обзоров печати;

• использование правомерно обнародованных про-

изведений и отрывков из них в качестве иллюстра-
ций в изданиях, радио- и телепередачах, звуко-
и видеозаписях учебного характера в объеме,
оправданном поставленной целью;

• воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или

по кабелю правомерно опубликованных в газетах
или журналах статей по текущим экономическим,
политическим, социальным и религиозным вопро-
сам или переданных в эфир произведений такого
же характера в случаях, когда такое воспроизведе-
ние или сообщение не было специально запрещено
автором или иным правообладателем;
21
• воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или
по кабелю публично произнесенных политических
речей, обращений, докладов и других аналогичных
произведений в объеме, оправданном информаци-
онной целью. При этом за авторами таких произ-
ведений сохраняется право на их опубликование в
сборниках;

• воспроизведение или сообщение для всеобщего

сведения в обзорах текущих событий средствами
фотографии, кинематографии, путем сообщения в
эфир или по кабелю произведений, которые стано-
вятся увиденными или услышанными в ходе таких
событий, в объеме, оправданном информационной
целью;

• воспроизведение без извлечения прибыли рельеф-

но-точечным шрифтом или другими специальными
способами для слепых правомерно опубликованных
произведений, кроме произведений, специально
созданных для воспроизведения такими способами.

Таким образом, законодатель определяет цель

использования и круг пользователей, разрешая исполь-
зование только правомерно обнародованных произве-
дений в научных, полемических, критических, учебных,
культурных или информационных целях с соблюдением
неимущественных прав авторов и правообладателей.
Подпадает ли тот или иной случай под правила
ст. 1274 ГК РФ, устанавливает суд с учетом конкретных
обстоятельств дела.
Определения научной и учебной деятельности
содержатся в ГОСТах. Вообще, смысл цитирования
заключается в подтверждении либо в опровержении
неких тезисов пишущего. То есть далеко не любое
использование отрывков из объектов авторского права
можно признать объектом цитирования.

Существуют разные точки зрения на допустимый

объем цитирования для научных работ: довольно
распространенным являет-ся мнение, что объем
цитирования не должен превышать 5% от содержания
работы.
 22
1 Статья 1276. Свободное исполь-
зование произведения, посто-
янно находящегося в месте,
открытом для свободного
посещения.
Допускается без согласия автора
или иного правообладателя и без
выплаты вознаграждения вос-
произведение, сообщение в эфир
или по кабелю фотографического
произведения, произведения
архитектуры или произведения
изобразительного искусства, кото-
рые постоянно находятся в месте,
открытом для свободного посе-
щения, за исключением случаев,
когда изображение произведения
таким способом является основ-
ным объектом этого воспро-
изведения, сообщения в эфир
или по кабелю либо когда изобра-
жение произведения использу-
ется в коммерческих целях
Сущность цитирования заключается не том,
что автор работы выдает чужие мысли за свои, а в том,
что он с помощью чужой мысли подтверждает или опро-
вергает свои доводы. Таким образом, используя чужие
знания, автор приходит к собственным выводам, кото-
рые было бы невозможно или затруднительно сделать
без привлечения цитат.
К примеру, возможно ли цитирование музыкального
произве-дения в научных или учебных целях?
Принимая во внимание сущность цитирования,
необходимо признать, что «правомерно цитировать»
музыкальное произведения невозможно: в этом случае
не происходит подтверждения или опровержения
доводов. Тем не менее допускается использование
отрывков аудио-записей учебного характера
в объеме, оправданном целями обучения. Таким
образом, использование аудиозаписей выделено
в отдельную категорию, которая не относится
к цитированию.
Трудными для понимания являются положения
п.5 ст. 1274: «воспроизведение или сообщение для
всеобщего сведения в обзорах текущих событий сред-
ствами фотографии, кинематографии, путем сообщения
в эфир или по кабелю произведений, которые стано-
вятся увиденными или услышанными в ходе таких
событий, в объеме, оправданном информационной
целью». Это вовсе не значит, что какуюлибо новость
можно свободно иллюстрировать фотоизображениями,
охраняемыми законом. Смысл правовой нормы в том,
что если в процессе новостной фото или видеосъемки
в кадр попадает некий объект интеллектуальной соб-
ственности, использование такого фотоснимка (видео-
материала) разрешается без согласия правообладателя
этого объекта.
Еще один сложный момент «свободного использо-
вания» описан в ст. 1276 ГК РФ1, в соответствии с кото-
рой допускается использование фото-снимков зданий,
архитектурных сооружений и других произведений
только в том случае, если такое использование не имеет
коммерческой цели либо эти здания и фотографии
не являются основным объектом использования.
23
Необходимо отметить, что ограничения на исполь-
зование объектов авторских прав вводятся только
в случае их публичного использования (в коммерческих
или в некоммерческих целях). Объект авторского права
можно использовать практически любым способом
для личных целей, т. е. в узком кругу семьи.