Кожевенное дело

Специальный выпуск
 Дорогие наши читатели!
Кожевенное дело имеет мно-
жество направлений. Кожа очень
гибкий, по функциональности,
материал. Она может быть
твёрдой как фанера и из неё мож-
но делать жёсткие коробки. А
может быть мягкой как ткань, и
2
ею можно обшивать сиденья ав-
томобилей или мебель.
Одно из самых сложных и увле-
кательных направлений работы
с кожей — это тиснение. То есть
создание объемных изображений.
Именно этому посвящён наш оче-
редной спецвыпуск. Больше всего
он будет интересен новичкам.
Потому что процесс обработки
кожи мы описываем с самого на-
чала — выбора кожи и инстру-
ментов. И весь процесс построен
на отработке небольших, про-
стых участков.
В выпуске приведено большое
количество фотографий, чтобы
читатель мог сравнивать то,
что получается у него с тем, что
должно получиться.
Фотографии делались в процес-
се создания реального проекта и
он же пошёл на обложку этого
номера.
Структура журнала изменена,
он сделан как книга, отдельными
главами, а не рубриками. Мы со-
хранили только одну рубрику —
ВДНК. В неё мы выбрали работы
трёх мастеров России, которые
делают тиснение очень высокого
уровня. Это те люди, до которых
мне хочется расти.
Изучите их работы попри-
стальнее, подумайте как и чем
они были сделаны. Как бы вы
их реализовали? Где какой тип
штампа был применён? Попро-
буйте сделать подобное.
Этот номер — первая попыт-
ка сделать печатное издание по
тиснению на русском языке. Наде-
емся, что оно будет полезно для
всех наших читателей.
Ахмедзянов Искандер
Директор
Соломин Евгений
Главный редактор
 Учредители:
Евгений Соломин
Искандер Ахмедзянов
Главный редактор: 1. Выбор кожи............................................... 6
Евгений Соломин
(info@leathercrafting-journal.ru)
Директор:
Искандер Ахмедзянов
2. Подготовка кожи...................................... 8
(director@leathercrafting-journal.ru)
Над номером работали:
Евгений Соломин 3. Перенос рисунка......................................11
Редакторы и авторы:
Евгений Соломин
Фото и иллюстрации: 4. Рабочий эскиз.......................................... 13
Евгений Соломин
Корректор:
Григорий Корниенко
Верстка:
5. Выбор инструмента................................ 14
Евгений Соломин
Отдел рекламы:
Искандер Ахмедзянов
6. Прорезание линий...................................16
Интернет-сопровождение и рассылка:
Евгений Соломин
Литовченко Юрий Анатольевич 7. Штампы „Рельефники”...........................19
Курьерская рассылка по Москве:
Юрий Чак
Редакция: 8. Штампы „Оттеночники”.........................22
Москва 8 967 1 282 131
Омск 8 913 973 89 50
Перевод на английский:
Бюро переводов „Дипломат”
9. Рельефные. Возращение........................25
Переводчик Павел Качарян

E-mail: info@leathercrafting-journal.ru
http://leathercrafting-journal.ru
10. Тонкое моделирование....................... 28
http://vk.com/leathercrafting_journal

Название журнала и его рубрик, тек-

сты и фотографии являются собственно-
11. Создание фона........................................ 31
стью редакции и защищены авторским
правом.
12. Декоративное оформление................. 34
Перепечатка материалов журнала и
использование иллюстраций возмож-
ны только с письменного разрешения
редакции. 13. Завершение рисунка.............................37
Письма и рукописи не возвращаются и
не рецензируются.
14. Художественные штампы.................... 39
Журнал «Кожевенное дело» 2016г.

Редакция не несет ответственности за

содержание рекламных материалов.
15. Каталог штампов.................................. 43

ВДНК............................................................ 46
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

Кожевенное дело Правила подписки

В этом году мы планируем выход ше- картинок, за счет этого — небольшие
сти номерных выпусков и одного специ- размеры (примерно 10 мегабайт).
ального. Тема спецвыпуска „Тиснение от „Тяжелая” имеет высокое разреше-
А до Мастерства”. Примерные даты вы- ние картинок, соответственно большой
хода опубликованы в нашей группе ВК. размер файла (порядка 40-50 мегабайт).
Цены на подписку на электронную вер- Эта версия имеет запрещение на распе-
сию, которые будут действовать 2016 чатку. Формат обеих версий — ­ PDF.
год: Для оформления подписки просто от-
Подписка на 2016 год для но- 900 руб. правьте письмо в произвольной форме
вых подписчиков на адрес info@leathercrafting-journal.ru.
В нем укажите какой вид подписки вы
Подписка на 2016 год для тех, 800 руб.
кто был подписан на 2015 выбрали. Если вы уже являетесь подпис-
чиком, то укажите свои данные. Для от-
Подписка на 2015+2016 1500 руб.
дельного выпуска укажите его номер.
(с 1 января 2016 года)
Вам будет выслана небольшая фор-
„Вечная” подписка 5000 руб. ма, в ней же будут реквизиты на оплату.
После оплаты и получения заполненной
Цена одного журнала остается преж-
формы, Ваши данные будут занесены в
ней — 200 рублей за любой выпуск 2015
базу подписчиков. На электронную почту
или 2016 года.
вам будут высланы вышедшие номера и
Как и прежде, номера в электронном
последующие, по мере выхода.
виде будут выходить в двух версиях:
По всем вопросам распространения,
„легкой” и „тяжелой”.
приобретения журнала пишите на элек-
„Легкая” предназначена для чтения с
тронную почту
монитора, планшета, мобильного теле-
info@leathercrafting-journal.ru.
фона. Она имеет невысокое разрешение
Мы принимаем на тестирование кожу,
на 2016 год.
инструменты, химию и другие материа-
лы для кожевенного ремесла. После те-
стирования в журнале публикуется ста-
тья о вашем товаре. Полученные товары
не возвращаются. Предложения отправ-
ляйте на info@leathercrafting-journal.ru
Пилотный номер журнала, который
был выпущен в 2014 году, распространя-
ется БЕСПЛАТНО. Его можно скачать по
ссылкам:
https://yadi.sk/i/1e7qXJUidh45v
­— „легкая”
https://yadi.sk/i/0NYJorW4dh429
— „тяжелая”.
Печатные версии в этом году не бу-
дут печататься большими тиражами. Но
будут ограниченные выпуски, порядка
10 экземпляров, для любителей иметь
„твердые” копии.
Про распечатку таких тиражей будет
объявляться в нашей группе ВК и рассыл-
ка будет именная. Каждому свою копию.
Цена будет зависеть от цен типографии.

РЕКЛАМОДАТЕЛЯМ!
Мы предлагаем комплексные рекламные ре-
шения как для организаций, так и для частных
лиц.
В комплексную рекламу входит:
— публикация рекламных блоков в журнале,
— публикация рекламных материалов в
нашей группе „Вконтакте” (больше 3000 под­
писчиков),
— публикация рекламных материалов на Фо-
И
Ж ел
ье
руме Российской Гильдии Кожевников, в разде-
КО
ат
х и
ки
рс

М а ст
е
ле „Платная реклама”,
ДО
ям
дл :
жа А
Ко
З О
Н
ОГО
— создание блога рекламодателя на нашем
СЕ ЬН ы

ХИ
ТЫ СТИ
Р
ТЕЛ
щ
А Я тол ета трия
ин сайте и ведение его.
ЖА НИ ны е ц ом ия
Возможно написание имиджевых статей о
е в е
С

Р
КО УБЛЕ - раз азны ая ге Росс О
Д - р азн ия, Х ины
- р тал лщ
З е то вета лка
вас или вашей компании. Узнать расценки на
И

И
ы ц е
Е азн ые отд
Й

А
р зн я
- на
ОЖ
Р

К а
ЯК
- р раз
-
РА
Л Ь НА все виды рекламы и заказать её можно отпра-
е: на ые
я
ТУ СА
вив запрос на электронную почту director@
ы
НА ТРАУ акж одёжельн он
С т на сед ги ая
А чи о- е ны
е
ре ск ird
ов орн нны рей жи , в ев elb 7
ер аем се cam
leathercrafting-journal.ru или связавшись с нами
ш ме те ко к 7 om
ле com 0 31 hi.c il.ru
ре лан ные а
м
з л /
а
г ув и к ра сы а
о vk. 27 koz ma
в от
об зот м ар - d_
же Ст 26 .dom v_s@ l_bir
через группу «ВКонтакте» —
эк
е . 9
Р ул + 7 ww dilo
w m
e
а, 1 1, sh
a ca
кв р. 4 0
ос ст 5
М 24, 9
д. 91
6
92
+7
https://vk.com/leathercrafting_journal

4

Где можно приобрести печатные номера нашего журнала
У директора журнала в Москве —
director@leathercrafting-journal.ru,
Телефон: +79671282131
Из Омска (для Сибири, Урала, Дальне-
го Востока, Казахстана)
info@leathercrafting-journal.ru
Телефон: +79139738950
Салон качественной фурнитуры „GO”
Омск, ул. Масленникова, 28, 2 этаж
gagic@mail.ru
Телефон: 8 (3812) 925-305
www.groomix.ru
Телефоны: +79264175825, +79672738162
„Золотой Теленок”
Москва, Ул.Шумкина. д. 26А стр.4
+7(495) 730-1762
„Дом кожи”
Москва, ул. Староалексеевская, д. 24,
стр. 1
Телефон: +7 926 919 54 01
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
„Сперанца-М” „Тавро”
Москва, Рижский проезд, д.3 129515 г. Москва, Проспект Мира,
http://speranza.ru дом 124, корп.8, подъезд №16. (Вход со
Тел. /факс: ( 007 495) 686-1113, двора).
683-91-54 Телефоны: +7 (495) 241-88-01,
Санкт-Петербург, пр. Обуховской 8 (800) 250-45-49
обороны. д 93А
Тел./факс: ( 007 812) 412-2130 „Кожэксперт”
Москва, Стахановская ул, 32
Мастерская „Белый ясень” Телефон: +7 910 475-26-26
г. Тольятти, ул. Маршала Жукова 6.
https://vk.com/belyas Магазин „Нужная книга”
Телефон: +79257715994
„Кариста”
Москва, м. Преображенская площадь, Магазин инструментов „Геннадий”
ул. Краснобогатырская д.2, стр.15, 2 эт. на Москворецком рынке
http://kozha-karista.ru Телефон: +79162769523
Телефон: +7 (495) 589-52-41
Магазин „Инструменты для масте-
Курсы художественной обработки ров” на Москворецком рынке
кожи Якова Забелина и Гули Вороны Телефон: +79151891765
Москва, Тел. 8(495)-960-78-08
https://vk.com/artleather
5
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

1. Выбор кожи

Кожа „Hermann Oak”

Выбор кожи ­— довольно комплексная ший метод — это практика. Попробуйте

Образцы „растишки” завода „Русская кожа”
„Аргентинка”
проблема для мастера. Приходится учи-
тывать массу вещей:
1) Качество кожи,
2) Производителя,
3) Стоимость кожи и её доставки,
4) Наличие ассортимента у продавца,
5) Сроки доставки.
Начнём с того, что для тиснения нужна
кожа растительного дубления. Другие
виды могут быть использованы для нане-
сения рисунков штампами, иногда даже
для тиснения. Но обычно качество полу-
чается неудовлетворительное.
На английском языке даже существу-
ет специальный термин „tooling leather”,
грубый перевод — „кожа под инстру-
мент”. В русском языке прижился тер-
мин „растишка”. Но он относится к лю-
бой коже растительного дубления.
1) Качество кожи.
Не вся кожа растительного дубления
хорошо поддаётся тиснению. Об этом
знают люди, работающие с рыбинской.
Этот завод проводит эксперименты с
производством растишки и на выходе по-
лучается разнообразная продукция. Они
стремятся выйти на нужное качество, но
пока ещё двигаются в этом направлении.
Как определить качество кожи? Луч-
и поймёте насколько хороша или пло-
ха кожа того или иного производите-
ля. Опытные мастера пробуют всё, что
попадает в руки и выбирают для себя
оптимум. Несомненно, что кожа от аме-
риканской фирмы Hermann имеет отлич-
ное качество, но если приложить к ней
остальные факторы, то оптимальной она
не будет.
Я советую начинающим кожевникам
приобрести хотя бы небольшой кусок
„Херманна”, чтобы узнать какой должна
быть кожа. Чтобы было с чем сравнивать
другие образцы.
В прошлых номерах мы проводили те-
сты различных кож и давали сравнитель-
ные таблицы и оценки. Надеюсь, они по-
могут вам в выборе.
С качеством надо определиться таким
образом — какое минимальное качество
для вас приемлемо. Возможно, что вы
делаете только очень дорогие вещи и
ниже „Херманна” опускаться не намере-
ны. А, возможно, вы работаете для себя
и цена у вас на первом месте. Поэтому
кожу покупаете самую дешёвую, не важ-
но какого качества.
У каждого производителя существуют
ещё и свои системы качества, которые
делят кожи по сортности. Но относится
это к количеству дефектов.

6

Чем больше дефектов на поверхно-
сти, тем ниже сорт, тем дешевле кожа.
Дешевле относительно более высоких
сортов.
К сожалению, о сортности мастера
часто не осведомлены, а нечестные про-
давцы удаляют сорт с поверхности кожи
и продают без указания. Мастерам при-
ходится оценивать качество шкуры визу-
ально.
И если количество дефектов можно
определить визуально, то вот как будет
кожа вести себя при тиснении визуаль-
но не определишь. А тем более по фото.
Сравните фотографии шкур на предыду-
щей странице. Вряд ли вы сможете по-
нять их качество по этим фотографиям.
Здесь может помочь только практика.
Если есть возможность,то купите неболь-
шие куски и потестируйте их в своей ма-
стерской.
Не забывайте, что качество зависит и от
топологии шкуры. То есть из какого ме-
ста вы берете заготовку на изделие. Са-
мое качественное место — вдоль хребта
(прямоугольники A, B, C, D). Самые НЕ ка-
чественные — по краям шкуры (куски E,
F, G, H). Про топологию мы рассказывали
в №1-2015, в рубрике „АзБуки”.
2) Производитель
Как вы заметили, качество кожи пря-
мо связано с производителем. Поэтому
обычно выбор не по самому качеству, а
именно по производителю.
Как я уже писал, лучшей считается
кожа от Hermann.
Очень хорошую кожу продает Моня,
которого можно найти на guns.ru
(„Ганза”). Он говорит, что это шведская
кожа от маленькой фирмы. Название
фирмы не раскрывается.
На наш рынок попала и аргентинская
кожа. Тоже очень хорошего качества.
Продаёт её сайт Stitchcraft.ru.
Многие фирмы-продавцы стали заво-
зить итальянскую кожу. Качество у неё
варьируется, видимо поставки идут с
разных заводов. Но заметно лучше оте-
чественной.
Нашу российскую на продажу сейчас
делает только рыбинский кожзавод. Это
не основное направление его работы.
Завод экспериментирует и делает проб-
ные партии растительной кожи. Каче-
ство её заметно растёт (по сравнению с
прошлым годом), но всё ещё не может
конкурировать с зарубежной по качеству
(это моё личное мнение). Но он имеет
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
преимущества в других факторах, про
которые мы ещё поговорим.
Мастера заказывают растишку из Япо-
нии, Турции, Ирана и других стран, но я
их не пробовал, ничего не могу сказать о
качестве.
3) Стоимость и доставка
Цена кожи — немаловажный фактор.
В связи с валютными колебаниями оте-
чественные производители имеют боль-
шое преимущество в этой области. Для
многих мастеров этот фактор становит-
ся решающим. Они склоняются к выбору
нашей кожи. И это оправдано, если нет
больших требований к качеству. Спрос
на рыбинскую кожу сильно вырос в по-
следнее время.
Очень важный фактор, дополняющий
цену самой кожи — стоимость достав-
ки. Кожа имеет приличный вес и нестан-
дартные габаритные размеры. Её нельзя
сложить в маленькую коробочку, отправ-
лять можно только в рулонах. Поэтому
чем дальше от вас продавец кожи, тем
дороже отправка.
Все зарубежные фирмы в этом прои-
грывают нашей отечественной. Доставка
оттуда стоит дорого. А дистрибьюторов,
которые находятся на территории Рос-
сии и могли бы служить буфером между
зарубежными компаниями и российски-
ми мастерами мало. По этому фактору
очень давно и стабильно работает Моня.
Понемногу проникает на наш рынок ита-
льянская кожа. А вот американскую или
европейскую найти сложнее.
Есть надежда, что критичность этого
фактора будет падать с годами. Больше
компаний будут закупать кожу оптом и
мастерам будет проще и дешевле её ку-
пить внутри России. Глобализация играет
за нас в этом плане.
4) Наличие ассортимента
Кожа может быть отличной, но что
вам с этого, если нет нужной толщины?
Эта проблема есть у Мони, есть у „арген-
тинки”. Они ориентируются на произво-
дителей ножен и ремней, толщина кожи
не меньше 3 мм. А значит остальным их
услуги не подходят.
У рыбинского завода обратная пробле-
ма ­— толщины до 3 мм. Толстой растиш-
ки у них не купишь.
В этом плане лучше всего Hermann.
У них широчайший ассортимент тол-
щин, топологий, сортности. У их дис-
трибьютора Springfield (http://
springfieldleather.com) всегда есть
в наличии любая кожа. И если бы не гео-
графия, то это был бы идеальный вариант
по качеству и ассортименту.
У наших продавцов кожи бывает, что
просто её нет в наличии. Это связано,
видимо, с небольшим объемом склада и
большими сроками поставки из-за рубе-
жа.
5) Сроки доставки
Фактор, который можно компенсиро-
вать. Доставка кожи из-за рубежа мо-
жет занимать до месяца (а то и более).
Поэтому, если вы ориентируетесь на за-
рубежных поставщиков, вы приходите к
тому, что надо держать свой „склад” и
заказывать кожу с учётом очень долгой
доставки. Иначе вы рискуете остаться
без материала в самый нужный момент.
Идеальный вариант — пошёл в магазин
и купил что нужно, — не могут себе по-
зволить даже москвичи. Вполне может
случиться ситуация из предыдущего пун-
кта: кожи нет в наличии.
Конечно, отечественные продавцы
имеют здесь большое преимущество. Но
они им слабо пользуются.
Чтобы выбрать кожу для тиснения,
вам придётся оценить все факторы. Со-
ветую сначала расставить их в порядке
ваших приоритетов. Например, цена-ка-
чество-ассортимент-сроки.
Затем оцените всех доступных постав-
щиков по этому приоритету. Расставьте
их по этой градации. У вас будет список,
по которому вы будете обращаться к по-
ставщикам в поисках кожи.
Создание своего „склада” затратно,
зато позволит вам компенсировать пя-
тый фактор и не даст сорваться заказам.
Подумайте о об этом.
Идем дальше.................................
7
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
2. Подготовка кожи
Фото 1
Главный этап подготовки кожи к тисне-
нию — это её увлажнение. По-английски
этот процесс называется „casing”.
Существует множество способов
добиться нужного уровня влажности
кожи и мы разберём некоторые из них.
Но главное — понять до какого уровня
должна быть увлажнена кожа.
Крайние точки влажности: совсем су-
хая кожа и полностью мокрая. Обе они
не подходят для работы. Когда кожа су-
хая, она плохо режется поворотным но-
жом и плохо принимает тиснение.
Когда кожа слишком мокрая, она по-
хожа на пластилин. При резании разва-
ливается, при тиснении дает хороший
отпечаток, но соседние с ударом области
приподнимаются. К тому же легко про-
бить кожу насквозь.
Правильную влажность нельзя изме-
рить. Её можно только понять на соб-
ственном опыте. Новичкам это сложно. Я
советую им попробовать работать и с су-
хой и с мокрой кожей. Увидеть чем пло-
8
Фото 2
хи оба этих состояния. Для начала. Затем
нужно всё-таки подобрать примерно оп-
тимальное состояние. Для этого восполь-
зуйтесь одним из приведённых здесь (и
не только здесь) рецептов.
Когда вы поймёте, что кожа в нужном
состоянии, постарайтесь сохранить в
памяти это ощущение „лёгкой работы”.
Когда кожа легко и красиво режется, а
тиснение ложится чётко.
Разберём несколько советов от про-
фессиональных кожевников. Я сам ни-
чего нового здесь не изобрёл, поэтому
перескажу рекомендации лучших.
Боб Парк. Статья Casing Leather.
Из неё вы можете узнать откуда взя-
лось английское название процесса
„casing”.
В стародавние времена мастера силь-
но мочили кожу и укладывали в деревян-
ные ящики с оцинкованными стенками
(casing box). Она там лежала ночь. Ящики
не были герметичными, поэтому лишняя
Фото 3
влага испарялась и улетучивалась из ящи-
ка.
Сейчас мы используем целлофановые
пакеты, которые ГЕРМЕТИЧНЫ. Поэтому
следовать один в один старому методу
нельзя. Боб Парк рекомендует замочить
кожу и дать испариться основной массе
влаги. То есть оставить кожу сохнуть.
Когда кожа начнёт возвращаться к свое-
му изначальному цвету, только тогда по-
местить её в герметичный пакет и оста-
вить на ночь.
Замачивать рекомендуется в воде
полностью. Хорошо бы, чтобы пузыри из
кожи перестали выходить. Но это очень
долго ждать. В принципе, она готова к
просушке гораздо раньше.
Процесс довольно долгий, но правиль-
ный. Новичкам рекомендую пройти его
от начала до конца несколько раз, чтобы
пришло понимание какой должна быть
правильно подготовленная кожа.
Повторю рекомендации Боба:
1) Замочить кожу (Фото 1),

Фото 4
2) Просушить до состояния, когда она
начнёт возвращаться к изначальному
цвету (Фото 2),
3) Поместить в герметичный пакет на
ночь (Фото 3).
Когда вы достанете утром кожу, вы
увидите, что она даже слегка набухла.
Цвет у неё равномерный. Работать мож-
но будет довольно долго без дополни-
тельного увлажнения (Фото 4).
Эл Столман. Книга Belts Galore.
Даёт ускоренный способ для увлаж-
нения ремней (как альтернатива основ-
ному, который описывается аналогично
Бобу Парку).
Нужно на несколько секунд поместить
ремень в воду (или под струю). Затем
разложить его на верстаке или лавке.
Буквально через несколько минут можно
приступать к работе (Фото 5).
Tandy Leather Factory. Книга ABC’s of
Leatherwork.
Не нашёл я кто автор этой книги в ней
самой. Процесс увлажнения описывается
так:
1) Мокрой губкой увлажните кожу
с обеих сторон. Сначала со стороны
мездры (Фото 7, 8). Старайтесь сделать
это как можно равномернее.
2) Оставьте сохнуть. Когда кожа нач-
нёт возвращаться к своему начальному
Фото 7
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 5
цвету (Фото 9) — начинайте работу. При
этом методе сложно добиться равно-
мерности увлажнения. Это видно даже
по фото.
Вот рекомендации профессионалов.
Я бы ещё сделал разделение по толщи-
не кожи. Поскольку „проффи” чаще име-
ют дело с толстой кожей (больше 3 мм),
то глубокое и равномерное увлажнение
здесь просто необходимо. Для такой
кожи я бы выбрал рекомендации Боба
Парка и Эла Столмана.
А вот тонкая кожа очень быстро ув-
лажняется насквозь. Тогда вам можно
воспользоваться третьим рецептом от
Tandy.
Теперь по поводу сохранения влажно-
сти при работе.
Кожа высыхает. Особенно, если про-
цесс долгий. Есть несколько рекоменда-
ций как сохранить или добавить влагу.
Совет 1. Боб Парк советует сохранять
влагу. Разбивать проект на зоны и пока
работаете в одной, остальные закрывать
пластиковым пакетом.
Совет самый правильный, но пакеты
мне всегда сильно мешают. Они свали-
ваются, сползают на рабочую зону. В об-
щем с этим методом я не подружился.
Совет 2. Я не смог найти где я о нём
прочитал, поэтому авторство не укажу.
Для добавления влаги, мездра опры-
Фото 8
Фото 6
скивается водой из пульверизатора по
мере необходимости. Сам не пробовал,
по причине отсутствия пульверизатора.
Совет 3. От меня. Я его уже упоминал
в разных статьях. На проект переносит-
ся ВЕСЬ рисунок. Затем он разбивается
мысленно на зоны. Сначала первая зона
полностью вырезается поворотным но-
жом и делается тиснение. По окончании
остальные зоны проверяются на влаж-
ность. Если они подсохли — влажной губ-
кой проходим по поверхности, добавляя
влаги. Затем полностью делаем вторую
зону. Проверяем и увлажняем. И так да-
лее.
Если во время работы нужно прервать-
ся. Боб Парк советует поместить проект
в герметичный пакет и максимально уда-
лить из него воздух. Так он может сохра-
ниться влажным долгое время.
Питер Мэйн (Peter Main) увлажняет
края проекта и закрывает его толстым
стеклом. Он говорит, что так проект
может оставаться влажным до недели.
Только не заведётся ли в нём плесень за
такой срок?
Если просто отошли попить чаю, мож-
но перевернуть проект и придавить к
мраморной плите чем-нибудь, чтобы
поверхность не испаряла влагу. То есть
главное защитить поверхность от воз-
можности испарения.
Фото 9
9
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 10
Возможно есть и другие способы и ме-
тоды подготовки кожи. Мы будем рады
услышать их и поделиться на страницах
нашего журнала.
Вторая стадия подготовки кожи к тис-
нению — защита проекта от вытягивания
в процессе тиснения.
Штампы сминают кожу и прессуют её.
Кожа старается разойтись в стороны и
изменяет геометрические размеры и
форму вашего проекта. Особенно это за-
метно при работе на тонкой коже.
Бороться с этим нехорошим явлением
можно только одним способом — усиле-
нием мездры нетянущимся материалом.
Какой использовать материал — ваш вы-
бор. Главные его свойства:
— он не должен растягиваться,
— он должен быть липкий, чтобы при-
клеиться к мездре,
— но не настолько, чтобы потом его
нельзя было удалить (хотя бывают слу-
чаи, когда его можно и оставить).
Например, можно использоваться
обычный скотч (Фото 10). Он подходит
по всем параметрам. Правда, после уда-
ления, мездра от него становится более
пушистой. Но после прокраски и лаки-
ровки этот недостаток исчезает. Именно
скотчем я и пользуюсь.
Фото 13
10
Фото 11
Не оставляйте куски скотча за преде-
лами кожи. Отрезайте их (Фото 11). Если
эти кусочки завернутся на лицевую сто-
рону, они испачкают своим клеем лицо и
в этом месте получится непрокрас.
Ещё один вариант. Можно приклеить
лист картона к мездре. Если предполага-
ется его удалить после тиснения, то при-
клейте резиновым клеем.
Если же это жёсткая обложка, напри-
мер, то картон может служить дальней-
шей основой самому изделию. В этом
случае его можно приклеить намертво
клеем ПВА.
ВАЖНО! При удалении усиливающе-
го элемента с кожи, нужно положить
изделие лицом на верстак и отрывать
этот „усилитель” от кожи (Фото 12).
Ни в коем случае не наоборот! Иначе вы
сами растянете своё изделие при этом
процессе. Старайтесь при разделении
максимально осторожно удерживать
кожу. Придавите её к верстаку рукой и не
давайте ей тянуться! Даже если подлож-
ка жёсткая, типа картона (Фото 13).
Ещё один небольшой момент подго-
товки кожи, который часто опускается.
Это выглаживание кожи.
Для этого процесса используются фаль-
цовщики, сделанные из толстого стекла
со сглаженными краями (Фото 14).
Фото 14
Фото 12
В продаже за рубежом есть такие.
Обычно с деревянными ручками. Но
стоят они как-то дороговато, порядка
20 долларов. Я так и не собрался купить
такой. А недавно один из моих учеников
нашёл где могут сделать такое стекло.
Он сделал себе и мне.
Что можно сказать о нём. Выглажива-
ние спрессовывает и выглаживает по-
верхность кожи. Поворотный нож лучше
скользит. Меньше „заворотов” и вообще
работать, конечно, легче.
Ещё я бы сильно рекомендовал его,
когда надо покрасить силуэтный ор-
намент с помощью акриловой краски
(Фото 15). При такой работе краска заби-
вается в любые неровности. Выглажива-
ние уменьшает их количество, а значит
покраска легче и качественнее.
Если же нужно придать вид „старения”
антиком, тогда лучше наоборот не выгла-
живать.
Итак, подготовленная кожа должна
быть:
— увлажненной до нужного состояния,
— защищенной от растяжения во вре-
мя тиснения,
— опционально выглажена.
Когда эти задачи решены, можно начи-
нать работу.
Фото 15

3. Перенос рисунка
В качестве примера для дальнейшего
описания работы возьмём рисунок, кото-
рый изображён на обложке этого номе-
ра.
Рисунок взят у Lora S. Irish
(http://LSIrish.com).
Подготовим кожу по технологии Боба
Парка. Увлажним, подождём пока под-
сохнет и поместим на сутки в пакет.
Когда она будет готова, сделаем ещё
пару операций по подготовке (Фото 1).
Разгладим стеклянной гладилкой
(Фото 2). У моей самодельной выявилась
одна проблема ­— углы не скруглены и
иногда оставляют царапины. Если будете
сами делать гладилку, учтите это.
И заклеим мездру скотчем (Фото 3),
чтобы не растягивалась в процессе тис-
нения. Можно переводить рисунок. Я ис-
пользовал распечатку готового рисунка в
данном случае.
А классическая схема подготовки ри-
сунка выглядит следующим образом:
— берётся выкройка детали в нату-
ральную величину на бумаге или карто-
не,
— на неё наносится карандашный эскиз
с учётом всех возможных особенностей
(пряжек, замков, креплений, соединений
с другими деталями и т.п.),
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 1
Фото 2
— эскиз переснимается на про-
зрачную жёсткую плёнку,
— с плёнки он переносится на кожу.
Плёнка удобна тем, что когда вы накла-
дываете её на кожу, вам видны края де-
тали, уже нанесённый рисунок и возмож-
ные сдвиги при перенесении. А ещё она
водонепроницаема и не деформируется
от соприкосновения с мокрой кожей.
Главный недостаток ­— лишний проме-
жуточный этап переноса. При этом линии
могут деформироваться. Да и времени
может занимать много.
Тем не менее, это классическая схе-
ма, которую нужно знать и попробовать
хотя бы несколько раз, чтобы понять на-
сколько она удобна лично для вас.
Я пробовал, мне лень два раза перено-
сить рисунок. Поэтому обычная моя схе-
ма попроще: Фото 3
— на миллиметровке рисую деталь в
натуральную величину, каю миллиметровку стилом и смотрю
— в неё вписываю рисунок-орнамент, с где получился отпечаток на коже. Если
учётом всех особенностей, не попал в нужное место — двигаю эскиз
— прямо с миллиметровки переношу пока не попаду. Не скажу, что это просто,
на заготовку. но я приспособился.
Времени уходит меньше, особенно у Перенос рисунка что с плёнки, что с
больших проектов. На миллиметровке миллиметровки обычно делается сти-
удобно рисовать „по клеточкам”. Она лом. Если нет стила, можно использовать
мало деформируется на влажной коже. любой тонкий предмет с закругленным
Хотя всё равно несколько размокает. концом. Например, непишущий стер-
Через неё не удобно попадать в деталь. жень.
Но можно. Я делаю это с помощью точек НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ переносить ПИ-
стилом. Кладу эскиз на кожу, примерно ШУЩИМИ предметами — карандашами,
как должно быть. В углу детали проты- ручками и т.п.
11
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 4
При прорывах бумаги или плёнки на
кожу попадут красящие пигменты, кото-
рые могут повлиять на дальнейшую по-
краску. А чернила от ручки могут ещё и
размазаться и оставить чернильное пят-
но. Оно вам надо?
На хорошей и хорошо подготовленной
коже отпечаток и от тупого предмета бу-
дет очень четкий и легко различимый.
Вот если или кожа не очень, или под-
готовлена плохо, тогда рисунок может
быть плохо различим. В этом случае я по-
том его повторно прохожу стилом уже
прямо на коже. И лучше это сделать сра-
зу, пока хоть что-то видно.
Рисунок на деталь переводим ВЕСЬ ЗА
РАЗ. Даже если он очень большой. По-
том пристыковать эскиз к уже нарисо-
ванному правильно будет ещё сложнее.
При большом проекте рекомендует-
ся закрепить эскиз на коже, чтобы он не
сдвигался в процессе. Я бы ещё посове-
товал по краям эскиза сделать отметины
с четырёх сторон. И по ним отслеживать
сдвигается ли эскиз. Хотя это не всег-
12
да возможно (например, бумага эскиза
больше детали).
В нашем случае верхний левый угол за-
готовки прямой. По всем параметрам он
подходит как точка отсчёта для рисунка
(Фото 4). Поэтому бумагу с рисунком вы-
равниваем по левому краю кожи и верх-
нему левому углу. Фиксировать бумагу
не буду, рисунок небольшой.
И ещё один совет. Если деталь симме-
тричная, то нарисуйте эскиз одной поло-
вины. Сложите лист по линии симметрии
и прорисуйте вторую половину по пер-
вой.
НО! Перед переносом на кожу у вас
должен быть готов ПОЛНЫЙ ЭСКИЗ.
Один в один как он будет на коже. Един-
ственное исключение, если у вас в раз-
ных местах проекта не связанные друг с
другом рисунки, не сильно привязанные
к положению относительно краев дета-
ли. Например, небольшой ёжик в правом
верхнем углу и маленькая лягушка в ниж-
нем левом. Такие эскизы можно нано-
сить отдельно, а не делать один общий.
При обводе различают два типа ли-
ний: сплошная и пунктирная. Сплошная
показывает линии, которые потом будут
прорезаны поворотным ножом. Пунктир-
ные линии важны для понимания форм и
объемов, но не прорезаются. Поскольку
у нас рисунок был взят оригинальный,
без изменений, у него нет пунктирных.
Их придется выделять в процессе рабо-
ты самостоятельно. Например, фон под
оленем представляет из себя каменный
наконечник стрелы, по краям обтёсан-
ный. Линии, показывающие стёсанные
кусочки камня прорезать не надо. Тоже
относится к некоторым линиям на мор-
де оленя. Вы можете сначала проанали-
зировать рисунок и указать пунктирные
при переводе рисунка. А можно уже в
процессе прорезания линий оставить
те, которые не должны быть прорезаны.
Второй вариант для более опытных ма-
стеров.
Я перевёл все линии. Разбираться кто
из них кто буду в процессе (см. фото на
заставке статьи).
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

4. Рабочий эскиз

13
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

5. Выбор инструмента
Большая проблема новичка: как и де-
нег немного потратить и инструмента
купить много. Естественно, готового ре-
цепта для всех не существует. Есть толь-
ко советы. Их и озвучу.
Главный параметр оценки — соотно-
шение цена/качество. Нужно выбрать это
отношение приемлемое для себя люби-
мого, так как приемлемое качество и фи-
нансовые возможности у каждого свои.
Кто-то готов отдать большие деньги за
самое лучшее, кто-то отдал бы, да нет. А
кто-то предпочитает купить подешевле и
бог с ним, с качеством.
Главное „оружие” кожевника при тис-
нении — это поворотный нож. И здесь
всё довольно просто. Качественным у
него должно быть само лезвие. Корпус
и детали не слишком критичны. Поэтому
поворотный нож за 12 долларов вполне
приемлем и по цене и по качеству. Конеч-
но, есть и дорогие экземпляры разных
производителей, но, по моему мнению,
особых преимуществ они не дадут.
У меня штук пять ножей от фирмы
Springfield Leather Conpany (SLC). И обыч-
ные, и с тонким корпусом, и настраивае-
мые.
Какой толщины брать корпус — чисто
личные предпочтения. У кого руки боль-
шие, тем и корпус надо потолще. Женщи- чать бесплатно с нашего сайта — http://
нам удобнее с тонким. www.leathercrafting-journal.
Есть у меня нож с выкручивающимся ru/nomera-zhurnalov/2014-god/
упором (Adjustable). Он позволяет делать pilotnyj-vypusk-0-2014.html
регулировку по высоте. Мне он не нра-
вится. Возможно, это происходит из-за Киянки. У них обратите внимание
качества изготовления, но у него в про- на материал головки и вес. Материал
цессе работы упор выкручивается и от- обычно используется капролон. НЕЛЬЗЯ
валивается. Стопорная гайка не держит. использовать резину, дерево и металл.
Такой нож от SLC я не советую брать. У Первые два крошатся, крошки или опил-
меня длинные пальцы, по идее регули- ки падают под штамп и впечатываются
ровка должна помогать. Но особой раз- в кожу. Металлические молотки быстро
ницы с обычным я не увидел, а неудоб- разбивают задники штампов.
ство с отваливанием упора есть. Вес — штука индивидуальная. У кого
С лезвиями проблем нет никаких. Я сколько силы в руках. Средним считается
брал много и разных на SLC. Работают примерно 400 граммовый молоток. Если
замечательно. Какие они бывают и зачем он будет слишком лёгкий, вам придётся
нужны здесь не будем обсуждать снова. прикладывать силу при ударе. Если слиш-
У нас была большая статья в пилотном ком тяжёлый, то много сил уйдет на его
номере нашего журнала. Его можно ска- поднимание.

14

Киянки для пробивания отверстий
можно взять потяжелее. Чтобы за один
удар пробивала.
Форма головки тоже бывает разная.
Кому какая удобнее. Меня устраивает
цилиндрическая. Бывают еще конусные
и молоткоподобные (как на фото внизу).
Сейчас и в России есть мастера-инстру-
ментальщики, которые делают киянки не
хуже зарубежных. Например, мастер с
ником Tverd (Алексей Бабкин), о нём мы
писали в пилотном номере, в рубрике „...
VS...”. Или Искандер, чья реклама на 5
странице этого номера.
Каменная плита. Нужна мраморная
или гранитная. Толщиной сантиметра
4-5. Я свою купил в похоронном бюро,
где делают памятники. У них есть отходы
как раз подходящего размера. Мне моя
в 30 кг весом обошлась всего в 500 ру-
блей. Очень хороший вариант.
Плита нужна для компенсации вибра-
ций от ударов молотком. Поэтому чем
больше масса, тем лучше.
Штампы. Самое главное напоследок.
Производителей штампов сейчас вели-
кое множество. Наверное, самые крутые
производители — Барри Кинг (Barry King)
и Роберт Беард (Robert Beard). Это высо-
кое качество и высокая цена, порядка 20
долларов за один штамп. Не каждый мо-
жет себе позволить такие штампики.
С другой стороны есть много пред-
ложений на AliExpress. Там инструмент
очень дешёвый. Но я бы не советовал
его брать. Почему? Покажу, для примера,
Киянка-молоток от Искандера
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
пару фотографий. Сравните
два штампа на Фото 2 и скажи- Фото 1
те, какой из них даст лучше от-
печаток? Слева штамп китай-
ский, справа — от SLC.
А вот китайский штамп „от-
теночник” (Фото 3). Его не
били кувалдой. Просто рабо-
тали киянкой, как со всеми. Из
какого металла он сделан, что
стержень толщиной 7 мм сги-
бается от таких продольных
усилий? Можно ли это вообще
назвать металлом?
Для меня оптимальным вы-
бором стал инструмент с SLC.
Стоимость около 7 долларов
за штамп. Качество хорошее.
Отпечатки чёткие, не гнётся.
Дам ещё один совет. Хоро-
шая возможность для нович-
ка — взять начальный набор (Starter Kit).
Они бывают разных комплектаций. Удоб-
но взять сразу с поворотным ножом и
5-6 основными штампами. Суммарная их
цена по отдельности больше, чем в набо-
ре. Это позволяет сэкономить с десяток
долларов.
Например, вот такой набор из пово-
ротного ножа и 6 штампов (Фото 1) стоит
около 40 долларов. А если брать по от-
дельности, то все 50. Это тоже один из
наборов компании SLC. Все штампы, ко-
торыми я работаю и которые будут упо-
минаться далее тоже из SLC. Фото 2
По первости я, как и многие, тоже ку-
пил дешёвые китайские. Сейчас они
лежат без дела. Хочу оговориться, что
Фото 3
„китайские” — очень широкое понятие.
Возможно есть недорогие, но качествен-
ные китайские штампы, но я таких не
встречал.
Постепенно у каждого мастера склады-
вается свой набор инструмента. Какие-то
валяются, а некоторые буквально из рук
не выходят. Это нормальный процесс. Не
старайтесь купить сразу всё. Начните со
стартового набора. Потом поймёте ка-
ких штампов вам не хватает и докупите
необходимое.
15
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

6. Прорезание линий
Для прорезания линий используется Чаще всего нож наклоняют когда пра-
поворотный нож (Swivel Knife). Фото на вая рука закрывает рисунок. Руку нужно
заставке. держать как бы сбоку, как на фото 3, что-
Мы уже писали и про сам нож и про его бы рисунок был перед глазами.
лезвия (пилотный номер #0-2014, статья Инструмент держат большим, средним
„Правильное лезвие для правильной рабо- и безымянным пальцами. Ими же он вра-
ты”, стр. 20), и даже как его сделать са- щается. Указательный регулирует нажим
мим (#3-2015, статья „Поворотный нож. сверху своей первой фалангой. Мизинец
Технология создания своими руками”, служит направляющим.
стр. 52). Теперь поговорим о том, как с Резать удобнее на себя и слева напра-
ним работать. во. Но мастера советуют научиться оди-
Поворотный нож — один из самых важ- наково легко резать в любом направле-
ных инструментов в тиснении. Овладеть нии. Такой навык позволяет не крутить
Фото 1 всеми техниками работы просто необхо- проект, приспосабливаясь к направле-
димо. Правильно прорезанный эскиз — нию реза, а одинаково легко проводить
Фото 2 это почти три четверти работы, не гово- любые линии.
ря уже про декоративные резы.
Чтобы освоить работу с этим ножом, Фото 3
надо много практиковаться. Не ленитесь
и не экономьте кожу.
Сначала „поставьте” руку. Для этого
надо сразу научиться держать нож стро-
го перпендикулярно поверхности кожи
(Фото 1). Его НЕЛЬЗЯ наклонять ни вле-
во, ни вправо во время прорезания. При
любых движениях и любых радиусах. А
вот наклонять вперёд и назад ­— можно
и даже нужно.
На фото 2 показано как НЕ нужно ре-
зать.

16

Фото 4
Для тренировки проводите прямые
линии на коже во всех направлениях. За-
тем переходите к плавным изогнутым с
большими радиусами кривизны. Радиус
постепенно уменьшайте.
Я люблю практиковаться на конкрет-
ных проектах, в них появляются такие
моменты, которых не придумаешь для
тренировки.
На нашем рисунке много коротких кри-
вых линий — по периметру „каменной
стрелы”. К тому же они постепенно меня-
ют ориентацию на плоскости. Это очень
хорошая тренировка на владение ножом
(Фото 4).
Постарайтесь провести их все не вра-
щая заготовку. Каждый рез начинается
легко, потом прорезается глубже и на
выходе усилие снова уменьшается. За-
метьте, что таким образом делается
основная масса резов. Нужно научиться
регулировать давление в процессе про-
ведения линии.
Левую часть „стрелы” лучше резать не
справа налево, а слева направо.
Фото 6
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 5 Фото 7
Проект значителен, работать с ним
долго, поэтому я не буду сразу прорезать
весь рисунок. Да и в разных частях будут
разные акценты.
Вот сейчас поработаем над рогами
и верёвками в верхней части рисунка.
Здесь нам интересно схождение линий
под острым углом и пересечение (или
схождение) под прямым.
Когда линии сходятся под острым
уг­лом, нужно чтобы давление на нож
уменьшалось (Фото 6, в зелёном круге).
Резы не должны соединяться при полном
давлении на нож. Иначе получится угол,
который будет „болтаться” (Фото 6, в
красном круге). Фото 8
На фото 5 кончики рогов делаются
именно таким образом. И сделать их Верёвки находятся „за рогами”, поэто-
проще, если резать от основания рогов му их линии подходят к рогам с уменьше-
к концам. нием давления.
Когда линии пересекаются под пря- С правой стороны линии верёвок под-
мым углом, или близким к нему, не нужно ходят одна к другой. Здесь тот же прин-
резать одну поверх другой. Прорежьте цип (в синем круге). И между рогами ма-
линию, которая принадлежит вышеле- ленькие кусочки верёвок прорезаются
жащему элементу. Линию, подходящую аналогично.
к первой сведите с Глубина реза не должна превышать по-
уменьшением давле- ловину толщины кожи (Рис. 1). С толстой
ния (Фото 7, зелёный это не проблема, а вот с тонкой нужно
кружок). Рога нахо- быть начеку, не прорезать больше.
дятся ближе к смотря- Если линия не пересекается с другими,
щему, чем веревки. а заканчивается в поле рисунка, рез про-
Поэтому их мы проре- сто выводится „на нет” уменьшением
заем полностью. давления.
Рис. 1
17
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Пример таких линий есть на теле наше-
го оленя (Фото 8).
Вот основные принципы работы с пово-
ротным ножом.
18
На данном этапе прорезаем контур
„стрелы” справа и снизу, верёвки и кон-
чики перьев, оленя. Сами перья и верх-
нюю часть „стрелы” пока не трогаем, с
ними поработаем попозже. Если не уве-
рены, что сможете быстро сделать тисне-
ние этих областей, можете разбить эскиз
на меньшие части.
Обратите внимание на
морду оленя. Не все линии
здесь прорезаются. Основ-
ная масса линий внутри
самой морды показывают
объемные контуры, кото-
рые нужно будет прорабо-
тать штампами без прорез-
ки поворотным ножом. Это
те, которые надо было бы
рисовать пунктиром.
Овальная область под
мордой — это белое ме-
ховое пятно. Не знаю что
за порода у этого оленя
и каким должно быть это
пятно. Я его сделаю слегка
объемным. Просто чтобы
показать как сделать такие
выделяющиеся пятна на
объекте.
Ни в коем случае не про-
резайте белки глаз. Глаза
всегда круглые и гладкие.
На них нет никаких углу-
блений или выступов. Цвет
глаз, белки, зеница — все
эти детали прорисовыва-
ются краской. На обложке
олень выглядит несколько
неестественно как раз за
счёт того, что весь рисунок
не покрашен. Глаза тоже. Я
сомневался стоил ли сде-
лать оленя более натураль-
ным или уж не красить всё,
раз уж решил показывать
чистое тиснение без покра-
ски. Склонился ко второму
варианту. На коже нет ни
капли краски. Только тис-
нение.
Перейдём к работе со
штампами. Порядок штам-
пов в разных источниках
указывается разный. Я
обычно начинаю с рельеф-
ников (Beveler). Они пока-
зывают объем рисунка. Но
иногда можно (и даже нуж-
но) начать с оттеночников
(Pear Shader).
Штампы и молоток в
руки!
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

7. Штампы „Рельефники”
Основными штампами для создания ре-
льефа являются „рельефники” (beveler).
Русские названия многих инструментов
ещё не сложились, поэтому я использую
это слово, которое отражает и функцию
и является близким переводом англий-
ского.
Штампы рельефники бывают разными.
Объединяет их устройство и функция.
Они имеют форму клина, острая часть
называется „носком”, тупая — „пяткой”
(Рис. 2). Основная рабочая поверхность
располагается между носком и пяткой.
Она может быть ровной или выпуклой,
гладкой или с насечкой. Форма носка мо-
жет быть прямой, выпуклой или вогнутой
(что редко). Угол носка тоже может быть
различным.
Функция рельефника — придавить
одну сторону кожи от разреза, сделанно-
го поворотным ножом. Штамп ставится
носком в рез (Рис. 1) и при ударе киянкой
прижимает кожу рабочей поверхностью
с одной стороны реза. Кожа раститель-
ного дубления сжимается и сохраняет
это воздействие. Чем лучше кожа, тем
легче и лучше она сохраняет не только
последствия удара, но и рифление рабо-
чей поверхности на себе.
В результате таких воздействий кожа
с одной стороны реза опускается и соз-
даётся объем рисунка. Конечно, нужно
понимать какую сторону реза нужно опу-
Фото 1 стить, а какую оставить. Бывают случаи,
когда нужно воздействовать на обе сто-
роны реза. Но про это позже.
Рис. 1 Носок Немного про форму и размеры штам-
па. Размер должен примерно соответ-
ствовать размерам линий. Сложно что-то
Рабочая сделать внутри круга диаметром 5 мм
поверхность штампом с поперечным размером 10 мм.
Рез С другой стороны, линию длиной 20 см
тяжело всю пройти штампом с шириной
3 мм. Хотя штамп шириной 20 см вы вряд
Пятка ли найдёте. Но чем больше у него будет
размер, тем быстрее вы сделаете рабо-
ту. Я бы советовал иметь хотя бы три ти-
поразмера — узкий, широкий и средний.
В основном вы будете работать средним.
Но узкий и широкий тоже пригодятся. Уз-
кий гораздо нужнее широкого. В узкие
Рис. 2 места средний не влезет.

19
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 2
Фото 4
Форма носка у них бывает прямая, вы-
пуклая и вогнутая.
Прямой удобно работать с прямыми
линиями и в прямых углах. Можно ис-
пользовать на выпуклых линиях. У меня
есть один такой, очень часто использую.
Выпуклые нужны для тиснения вогну-
тых линий. Хотя широкие можно исполь-
зовать и для прямых и для выпуклых.
Вогнутые созданы специально для
выпуклых линий. Я видел такие только
20
Фото 3
в каталоге Барри Кинга. Имеют доволь-
но ограниченное применение. Я без них
пока вполне обхожусь.
Ещё на штампах бывают насечки. Се-
точкой, наклонными линиями в одну или
другую сторону. Использовать ли глад-
кие штампы, или с насечками — дело вку-
са. Мне нравятся с насечкой, потому что
в ней задерживается антик-паста.
Самый рабочий мой штамп — тот, что
на Фото 2. Это В205. Основная масса ли-
ний этого проекта отработана именно
им. Это широкий выпуклый рельефник с
сетчатой насечкой.
Начнём с правого края „стрелы” (Фото
4). Нам нужно выделить из фона „камен- Фото 5
ную стрелу”. То есть она должна быть
выпуклой, по отношению к остальной по- Когда одна часть рисунка выступает
верхности кожи. А значит нам нужно опу- над другой, мы одну часть опускаем ре-
стить ту часть реза поворотного ножа, льефником, вторую не трогаем. Это ос-
которая находится снаружи от рисунка. новная концепция тиснения. А если обе
Штамп ставим носком в рез, пяткой ОТ части на одном уровне? Вот пример —
рисунка. На фото 4 видно как сделано место крепления рогов на голове оле-
тиснение края. Позже мы усилим эффект ня. На Фото 5 я специально сделал два
объема более широким опусканием отпечатка рельефником. У левого рога в
фона. сторону самого рога, у правого в сторону
Край „стрелы” имеет некоторые сег- головы. Оба смотрятся неестественно,
менты слишком узкие для В205. Здесь на верно? Левый рог „утонул” в голове. Пра-
помощь приходит узкий рельефник В836. вый над ней нависает. В такой вот ситуа-
Как видно на фото 3 это узкий, выпуклый ции нужно делать тиснение рельефником
штамп с сетчатой насечкой. И здесь есть В ОБЕ СТОРОНЫ от реза (Фото 6).
одна проблема. Мои штампы были ку-
плены в разных местах и у них разная
насечка. У В836 она крупнее. Впрочем, он
работает на очень маленькой площади и
разница не очень заметна. Но при зака-
зе инструмента обращайте внимание на
размер насечки!
Этот пример очень простой. На краю
„стрелы” небольшие канавки, которые
вы оттисните максимум двумя положе-
ниями В205-го рельефника. После игры
с этими двумя штампами у вас должно
получиться что-то подобное Фото 1 на за-
ставке статьи. Как насчёт задачи послож-
нее?
Фото 6

Фото 7
Если рез сходит на нет, то при тиснении
вдоль него удары тоже должны стано-
виться слабее и сходить на нет. В нашем
примере так делается в местах соедине-
ния рогов (Фото 7). Визуально создает-
ся плавный изгиб рогов. Этот эффект мы
ещё усилим оттеночным штампом.
И всё же самая главная задача при ра-
боте с рельефниками — тиснение пря-
мых и изогнутых линий. Надо научиться
„тиснению шажками”. Этот процесс за-
ключается в следующем:
— ставите штамп в рез и делаете удар
киянкой,
Фото 10
острыми, две линии просто сходятся
вместе. На Фото 9 концы закруглены. Это
делается очень осторожно, аккуратно
поворачивая штамп на небольшой угол
за раз. Японцы любят закруглять все
углы, включая прямые. Точнее угол оста-
ется углом, но вокруг него аккуратно де-
лается круглое тиснение как на Фото 9.
Иногда одна и та же линия частично
может быть оттиснена с одной сторо-
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 8
— перемещаете штамп на некоторое
расстояние, так чтобы второй отпечаток
частично перекрывал первый и делаете
второй удар,
— таким образом перемещаетесь
вдоль реза (Фото 8).
Вроде простой процесс. Но нужно об-
ратить внимание вот на что. Самое глав-
ное — удары должны быть одной силы.
Равномерность ударов приходит с опы-
том. Нужно чаще заниматься, чтобы удар
всегда был нужной силы.
Отпечатки должны накладываться друг
на друга так, чтобы получалась одна рав-
Фото 11
ны, а частично ­— с другой. Такая ситуа-
ция часто встречается в переплетениях
верёвок и лент, например, на Фото 10. В
узле центральная верёвка идёт поверх
всех, но потом ныряет внутрь угла. Поэ-
тому левая её линия (отмечена красным)
сначала имеет тиснение налево (наружу
от тела верёвки), а при входе в узел на-
оборот — внутрь верёвки. В таких узлах
надо тщательно разбираться с какой сто-
Фото 9
номерная полоса. Не стоит их класть
слишком близко — это затягивает про-
цесс. Нельзя их ставить слишком далеко
­— придётся делать промежуточные меж-
ду ними. Стык не должен быть виден.
Штамп должен доходить до дна реза,
но не пробивать его.
Как перемещать штамп шажками,
слева на право или справа налево — не
важно. Как вам удобно. Но обычно пятка
штампа смотрит ОТ вас, чтобы вам был
виден рез и куда ставится штамп.
Обратите внимание на концы рогов
на Фото 8 и 9. На Фото 8 они оставлены
роны работать рельефником. Часто та-
кое встречается в кельтских орнаментах.
А теперь доделываем рога и верёвки.
Что поверх чего видно? Разберитесь по
рисунку и по готовому примеру (Фото 11).
В местах соединения рогов используй-
те узкий рельефник.
С этими штампами нам ещё много ра-
ботать. Пока займёмся изучением друго-
го типа.
21
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
8. Штампы „Оттеночники”
Оттеночные штампы (Pear Shader).
Позволяют создавать объем внутри ри-
сунка, без прорезанных линий-контуров.
Они опускают кожу, выявляя объемы
внутри объектов.
В нашем примере очень наглядно со-
здание имитации скола камня по краям
„каменной стрелы”. Здесь нужно изо-
бразить неравномерные сколы, которые
имеют выпуклые границы друг с другом
и с поверхностью самого камня. Есте-
ственно, стыки этих сколов прорезать не
нужно, они выпуклые. Я их имитировал
как раз оттеночным штампом Р212 (Фото
2). Иногда их называют „грушами” за ха-
рактерную форму.
Оттеночные штампы, так же как и
рельефные, имеют разные размеры и
насечки. Вот форма у них примерно
одинаковая, грушевидная. Такая фор-
ма позволяет иметь один конец более
острый, второй более округлый на од-
Фото 2
22
Фото 1
ном инструменте. Хотя на маленьких это
не так заметно. Рабочая поверхность
округлая, без резких краёв. Носок и пят-
ка отдельно не выделяются.
Размер инструмента должен быть со-
поставим с размерами рисунка. Мой Р212
хорошо подходит как раз для этого эски-
за. В своём наборе полезно иметь не-
сколько штампов разных размеров. Ка-
кие именно — трудно сказать. Зависит от
того, какие рисунки вы предпочитаете.
Насечки — дело личных предпочтений.
При работе с штампом можно исполь-
зовать наклоны его в любую сторону. С
акцентом на узкий конец, на широкий. С
уклоном в бок. Это позволяет создавать
различные вогнутые отпечатки.
Посмотрите на Фото 1. Чтобы имитиро-
вать скол, штамп ставится узким концом
в сторону края, но акцент (наклон) дела-
ется на широкий конец. Чтобы не забить
край „стрелы” вровень с фоном.
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 3

ДОМ КОЖИ
Кожа для мастерских и мастеров
ХИТЫ СЕЗОНА:
КОЖА РАСТИТЕЛЬНОГО
ДУБЛЕНИЯ от 100 кв. дм
под покраску или с тониро-
ванием,
- выбери свою толщину:
1.0-1.2 на „внутренности”,
На стыке двух сколов нужно быть внимательным. Здесь создает-
ся „гребень” от двух вогнутостей (Фото 3). Важно его случайно не 1.8-2.0 для обложек,
смазать, потому что восстановить потом уже не получится. Конту- 2.4-2.6 на сумки,
ры сколов помогут вам создать форму вогнутостей. Какие-то мож- 3.1-3.5 для ремней,
но сделать поглубже, какие-то более поверхностные. Поверхность - определись с геометрией:
сколов вообще гладкая, поэтому и штамп лучше использовать с чепрак,
гладкой рабочей поверхностью. Но у меня подходящего размера пола,
оттеночник только с насечкой.
Добавим объема рогам. У основания пересечения рогов с первы- - подбери страну-произво-
ми ответвлениями сделаем лёгкие углубления (Фото 4, в кружке). дителя кожи.
По левому краю правого рога тоже.
У изгиба рогов (Фото 4, стрелка) тоже добавим объема. Нужно Кожа КРС Крейзи Хорс от
изобразить как рога изгибаются. Теперь они стали более есте-
ственные.
120 кв.дм.
- выбери свою толщину
Когда площади значительные, оттеночными штампами приходит- 1.2-1.4 для сумок-пакетов и рюкзаков
ся работать так же, как и рельефниками — „шажками”. Но здесь 2.2-2.4 для портфелей и саквояжей
работа может проходить не только по линии, но и по площади.
В нашем проекте для них больше работы не будет.
- найди свой цвет

Фото 4
НАТУРАЛЬНАЯ КОЖА
СТРАУСА (шкура, лапки)
- выбери фактуру

Отсылаем в регионы
+7 926 919 54 01, +7 926 270 31 77
www.dom-kozhi.com
shadilov_s@mail.ru

camel_bird_

vk.com/camelbird

23
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

9. Рельефные. Возращение
Прежде чем изучить работу новых
штампов, вернёмся немного к рельефни-
кам. Нужно поработать с оленем, пока он
не высох.
Правый глаз оленя (с нашей точки зре-
ния) должен быть выпуклый. Но он нахо-
дится „позади” морды. Над веком дела-
ем лёгкое тиснение рельефником, чтобы
придать объем веку. Здесь нет реза по-
воротного ножа, тиснение делаем по на-
рисованной линии (Фото 1).
Линию между глазом и веком тоже
проходим рельефником. С глазами нуж-
но работать очень аккуратно. На них
очень хорошо видны все ошибки. Неес-
тественно сделанные глаза сразу видны,
Фото 1 даже если всё остальное идеально.
Проходим внешний контур. От рогов
до носа. Очень легко прорабатываем ли-
нию морды, которая идёт слева от глаза.
Она поднимается вверх и сходит на нет.
Поворотным ножом я добавил ресни-
цы.
Теперь займёмся правым ухом. Ухо
проще. Пройти по контуру рельефником
и пара линий внутри самого уха (Фото 2).
К рельефникам относится ещё один
вид штампов — подрезные (Undercutter).
Иногда он выделяется и в самостоятель-
ную группу. Вид и форма у них достаточ-
но разнообразна. Насечки не бывает.
Это единственный вид штампов, кото-
Фото 2 рые создают объем не за счёт вдавлива-
ния кожи, а за счёт её подъёма. Поэтому
на английском они имеют ещё одно на-
звание — Lifter (подъемник).
В моем комплекте такой штамп один
— В60 (Фото 3). И нам он пригодится в
нескольких случаях. Первый случай уже
настал. Нам нужно углубить ухо (Фото 4).
Штамп забивается довольно глубоко в
кожу со стороны, где была сделана рабо-
та рельефника. Я специально сначала это
место обработал рельефником, чтобы
было понятно. Часто подрезной исполь-
зуется ВМЕСТО рельефного.
Задача не пробить кожу насквозь, а
разделить, расслоить её. И приподнять
верхний слой. Работают подрезным как
и рельефным, пошагово. Заглубление де-
Фото 3 Фото 4 лается в несколько этапов.

25
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 6

Фото 5
Сначала на небольшую глубину, с плав-
ным сходом на нет по краям. Потом се-
редину поглубже и в стороны. Потом
ещё глубже. Этапов заглубления делаете
сколько считаете нужным.
Кожу можно приподнимать, нажимая
на конец штампа, как рычагом. Попрак-
тикуйтесь в работе с ним.
Пора заняться вторым ухом оленя.
Делается оно аналогично (Фото 5). Ещё
один случай попрактиковать подрезной
штамп. Перед работой над этим ухом со-
ветую сделать тиснение правой стороны
пера (Фото 6). Ухо уходит под перо, поэ-
тому их стыковка нам нужна. Заодно про-
ходим небольшой участок шеи оленя. От
уха до пера.
Теперь можно завершить контур мор-
ды. Тело оленя проработано слабо, обо-
значено контурно. Поэтому рельефни-
ком с насечкой прорабатываем правый
контур тела, правую сторону шеи и ниж-
ние контуры (Фото 6). Эта задача для вас
уже должна быть несложной.
В моей коллекции есть ещё штамп от
Барри Кинга. Купленный с рук, у знако-
мого мастера. С классификацией Барри
я не очень знаком. Скажу только, что это
рельефник прямой, без насечки (Фото 7).
Очень удобный инструмент. Работает
просто прекрасно. Вся головка отшлифо-
вана до зеркального блеска. Им сдела-
ем тиснение на боку у оленя, придадим
объем „манишке” на шее и сформируем
голову.
Фото 8 Бок прорисован довольно условно, по-
этому и две линии на нём просто тиснят-
ся с правой стороны (Фото 8).
Манишка на шее тоже не сложная.
Только у нее нет прорезанного контура.
Её тиснение делается по нарисованной
линии. Это даёт более плавный стык ма-
нишки и самой шеи (Фото 9). Нижний
край не должен быть ровным, сделайте
его слегка пушистым. А вот с головой по-
сложнее.
Фото 7
26

Как я уже писал, главное в голове (и в
самом олене) — это глаза. Один мы уже
сделали. А второй посложнее будет.
Глаз лучше не трогать штампами. Для
его формования используйте моделиру-
ющий инструмент „ложечка”. Глазному
яблоку нужно придать форму полусферы
(Фото 10). Она должна иметь гладкую по-
верхность. Радужную оболочку и зеницу
нужно только наметить стилом. Тисне-
Фото 9
Фото 10
Фото 13
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
ние на них не делается, они прорисовы-
ваются красками.
Низ носа проходим рельефником. Верх
оставляем прорезанным. По идее тут не
нужно было резать, нужно было оставить
начерченную линию.
Фоновый штамп А98 (Фото 11) исполь-
зуем не по назначению (не для забивки
фона). Им мы обозначим угол рта и ле-
вую ноздрю носа (Фото 10).
Фото 11
Фото 12
Фото 14
С помощью рельефника Барри Кинга
придадим больше объема морде. В этом
нам помогут вспомогательные линии.
Веки левого глаза выделяем этим
штампом. Сильно заглублять линии не
нужно. Лёгкими ударами проходим по
краям век.
От век обозначаем две линии, форми-
рующие морду.
Под нижним веком обозначаем скулы.
Ну и пара линий на лбу показывает форму
черепа.
Используем ещё один штамп из группы
„фигурные”. Очень полезный F941 „уго-
лок” (Фото 12). Потребность в этом штам-
пе у меня возникала практически сразу
же. Я очень советую его иметь в вашей
коллекции.
С его помощью аккуратно выделяются
острые углы. Обычно стыковки двух ли-
ний. Рельефники не могут дать хороший
угол. Его нужно выделить как раз этим
штампом. Они тоже бывают разные — с
насечками и без. Мой — гладкий.
Работать им просто. Устанавливаете в
угол, так, чтобы его края не смяли кожу
выпуклых линий с боков. И ударяете ки-
янкой. Обычно после тиснения я беру его
и выделяю все углы рисунка. Сравните
углы между рогами на фотографиях 13.
До и после использования штампа.
Верёвочный узел удерживает пару пе-
рьев. В этом месте они распушились и
пух торчит в разные стороны. Он мелкий,
множество пучков с острыми концами.
Это ещё одно место приложения углово-
го штампа (Фото 14). Острые концы легко
обозначаются им. Впоследствии им до-
бавляется объем рельефниками (внутри,
а не вокруг). А поверхность вокруг них
забивается фоном.
Угловой штамп часто используется для
оформления таких вот пушистых краёв.
Это может быть край шерсти животно-
го, грива, края крыльев птиц. На рисунке
портмоне (Фото 15) много острых углов
как раз для этого штампа.
Фото 15
27
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
10. Тонкое моделирование
Тонкое моделирование — это „дора-
ботка напильником”. В качестве „напиль-
ника” обычно используется моделиру-
ющий инструмент: разные „ложечки”,
стило и другие. Чаще всего „ложечки”
(Фото 1).
Они бывают разных размеров: боль-
шие, средние и маленькие. Бывают с за-
круглённым концом и с острым.
Этим инструментом рисуются тонкие
детали, выглаживаются погрешности,
случайные отпечатки штампов, придают-
Фото 2
28
ся формы, которые нельзя со-
здать штампами.
Фото 1
Нам нужно скруглить рога,
чтобы они не были такими
угловатыми. „Ложечкой” сгла-
живаем углы и придаём закру-
глённую форму тонким веткам
(Фото 2, 3).
Верёвкам тоже нужно при-
дать округлую форму.
Но самое сложное — до-
бавить тонких форм морде.
Фото 3
Фото 4
На скулах дополнительные вогнутости.
Выгладить веки и придать им плавные
формы. Края ушей и низ скул тоже нуж-
но проработать (Фото 4). Не скажу, что я
хороший скульптор. В руках настоящего
мастера моделирующий инструмент тво-
рит просто шедевры.

Одним из таких мастеров тонкой рабо-
ты является Питер Мэйн (Peter Main) из
Австралии, проживающий в США.
Основную массу работы он делает раз-
личным моделирующим инструментом.
„Ложечки” он тоже делает себе сам, под
Фото 5
Фото 7
Ещё один пример формования рас-
тительного орнамента уже в моём лю-
бимом древнерусском стиле. На Фото 7
показан орнамент сразу после тиснения.
Фото 9
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
свои нужды. Его работы сродни ювелир-
ному искусству.
Мне до такого далеко, но я пробовал
делать орнаменты по его принципам. На
Фото 5 вырезан узор и буквы. На фото 6
вся работа по приданию формы сделана
Фото 6
Фото 8
Кстати, обратите внимание на создание
внутренних форм оттеночными штампа-
ми.
На Фото 8 сделано закругление внеш-
Фото 10
„ложечкой”. Орнамент исполнен в ин-
вертном стиле ­— не наружу от рисунка,
а внутрь линий. Это тоже одна из люби-
мых техник Питера Мэйна. Из штампов
использован только уголковый F941 для
острых углов.
них линий листьев „ложечкой”. Орна-
мент приобретает более плавные и
естественные формы, перестаёт быть
угловатым и плоским.
Фото 9 и 10 показывают обработку тис-
нёных букв.
Начинающим рекомендую иметь ин-
струмент с двумя средними „ложеч-
ками” на концах — закруглённую и с
острым кончиком. И ещё стило с малень-
ким шариком на другом конце. Это очень
многофункциональные инструменты,
весьма полезные в работе.
29

11. Создание фона
Для большего эффекта объема фон
вокруг изображения опускается. Фон мо-
жет быть замкнутым и открытым.
Открытый фон не имеет чётких гра-
ниц. Им создаётся эффект выступания
объемного изображения прямо из по-
верхности кожи.
Сделать это поможет штамп из серии
„фигурные” F901 (Фото 3).
Он имеет довольно большую круглую
рабочую площадку с сетчатой насечкой,
скруглённую по краям и одним ровным,
обрезанным краем. Скруглённые края
позволяют делать наложенные отпечат-
ки без стыка. А ровный край позициони-
руется вдоль краев рисунка.
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 1 Фото 2
Фото 3
Сначала этим штампом вы проходи-
те вдоль края оленя (Фото 1 по чёрной
стрел­ке). Не старайтесь залезть им в уз-
кие места (между рогом и ухом).
Затем можно расширить фон. То есть
сделать более лёгкие отпечатки от конту-
ра в стороны (зелёные стрелки). Плавный
переход от вдавленной кожи у края ри-
сунка к исходной поверхности кожи соз-
даёт впечатление, что рисунок находится
на поверхности самой кожи.
Закрытый фон ограничен рамкой или
деталями самого рисунка. У нас такой на-
ходится между рогами оленя. Простран-
ство довольно большое, штамп F901 вхо-
дит достаточно хорошо. Им проходим
вдоль основных прямых и выпуклых ли-
ний. Потом выравниваем середину про-
странства между рогами.
Этот штамп довольно большой, к тому
же со скруглёнными краями. Работать
им не сложно.
В узких местах используются другие
фоновые штампы с сетчатой насечкой.
Например, А98 (в совсем маленьких фо-
нах, как между верёвками и правым ро-
гом), A104, A105, A114. В узких местах от-
крытых фонов тоже нужно выравнивать
тиснение этими небольшими штампами
(как в месте соединения уха и правого
рога).
Эти инструменты имеют маленькую ра-
бочую плоскость и здесь на первый план
выходит умение наносить удары одина-
ковой силы. Не должно быть заметно от-
дельных отпечатков штампов. Фон дол-
жен получиться ровным и равномерным.
Такой навык потребует наработки опыта
и долгой практики. Фон штампами с сет-
чатой насечкой очень распространён-
ный. Я бы советовал начинать освоение
фонов с него.
Попрактикуйтесь на участках между
рогами и перьями, между левым ухом
оленя и перьями (Фото 2).
31
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Кроме сетчатых есть Фото 4 Фото 5
и другие виды фонов.
Один из самых слож-
ных в освоении — bar
grounder (Фото 4). На
русский его сложно
прямо перевести, про-
ще придумать назва-
ние, отражающее его
вид или функцию. На-
пример, „пупырышки”.
Штамп такого типа
состоит из нескольких,
соединённых друг с другом трубочек, ко- стого места не осталось, и пупырышки ся размером рабочей поверхности. На
торые дают маленький полусферический все были целыми, и стояли плотно друг к фото 6 изображен самый большой М884.
отпечаток. Как зёрнышки. Количество другу (Фото 5). Сложность работы с ним в С их помощью получают фон с неравно-
трубочек в штампе варьируется от одной выполнении всех этих условий. мерными „пузырьками” разных разме-
до 7-9. Фон заполняется такими „пупы- Есть ещё набор „пузырьковых” штам- ров. Работа с ними не требует большого
рышками” одна к одной, так чтобы и пу- пов — М881, М882, М884. Они отличают- навыка.

Фото 6 Фото 7

Ещё одна серия штампов, аналогич-
ная предыдущей — E294, E294-3, E294-4.
Тоже три штампа разных размеров. Они
создают нерегулярный фон (Фото 7) и
про них мы уже писали в номере #1-2016.
Статья „Забивка больших площадей”.
Если уж говорить про большие площа-
ди, то тут нужны другие штампы. Напри-
мер, корзиночные (basketwave). На фото
внизу изображён тройной штамп (Фото
8) и две модификации простых (Фото 9,
10).
Тройной имитирует плетение в трёх на-
правлениях. Про него мы писали в статье
„Тройной корзиночный штамп” в #4-2015.
Простые похожи на плетение корзины.
Их существует множество модификаций.
По форме, размерам и оформлению. На
фотографиях даны всего два примера из
десятков. Принцип работы с ними один и
тот же. Множество статей про них напи-
сал Чен Гир (Chan Geer). Переводы неко-
торых из них вы можете найти на нашем
сайте.

Фото 8 Фото 9 Фото 10

32

Подпишитесь
сегодня!
$32 USD в год
электронная версия
23-24 Сентября
Firmini, Франция
www.leathercraftersjournal.com
www.facebook.com/elwatsfrance
www.logisdecordes.com
LEATHER CRAFTERS
& SADDLERS JOURNAL
Электронную версию американского
журнала „Leather Crafters & Saddlers” вы
можете приобрести с нашей помощью.
Электронная версия журнала LC&S вы-
ходит так же как печатная 6 раз в год.
Продаются только годовые подписки —
на 1, 2 или 3 года. Стоимость подписки —
$32 за один год. Стоимость в рублях рас-
считывается по текущему курсу PayPal.
Стоимость одинаковая при подписке
как напрямую у журнала, так и с нашей
помощью.
Наша помощь состоит в том, чтобы
зарегистрировать подписчика на сайте
журнала (на английском языке), помочь
ему оплатить подписку через систему
PayPal и в дальнейшем поддерживать эту
подписку.
Фотографии разворотов журнала LC&S #3, 2016
Печатные журналы тоже есть в нали-
чии, но только те, на которые были зака-
зы. В данный момент у нас есть в наличии:
#5-2014,
#2-2015,
#3-2015,
#6-2015,
#1-2016,
#2-2016,
#3-2016.
Для подписчиков нашего журнала мы
предлагаем эти издания по цене 700 р. за
журнал, включая стоимость пересылки
по России. При покупке от трех журналов
даём еще скидку в 10%.
Желающие приобрести электронную
подписку или печатные номера могут
обратиться в личку в ВК или на электрон-
ную почту
info@leathercrafting-journal.ru
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
12. Декоративное оформление
Фото 1
Когда всё тиснение сделано, необходи-
мые формы получены, приходит время
декоративных резов.
У нас верёвка мало похожа на верёвку.
Скорее на куски шлангов. А верёвка —
она витая. Нужно как-то обозначить вит-
Фото 2
34
ки. Воспользуемся поворотным ножом Головки имеют несколько параллельных
(Фото 1). лезвий. На одной стороне рукояти лез-
Линии у нас есть на эскизе. Если не уве- вия имею больший шаг, чем на другой.
рены — просто повторите их так, как они С помощью этого ножа можно прово-
нарисованы. Или сами изобразите витки дить несколько параллельных резов од-
как считаете нужным. На эскизе они до- новременно.
вольно условны. Несколько неглубоких
резов вполне их обозначат. Фото 3
Добавим реализма рогам. На эскизе
видно, что они имеют прожилки. Сдела-
ем их с помощью того же поворотного
ножа. Глубина резов ещё меньше, чем
у витков верёвки. Буквально царапаем
рога ножом (Фото 2).
Нарисуем мех оленю, а то он какой-то
голый. У четы Столманов есть большая
статья как изображать мех разной тек-
стуры. В основном используется для этой
работы специальный нож, который так и
называется „нож для волос” (Hair Blade).
Он состоит из ручки, с обеих сторон в
которую вставлены головки, подобные
тому, которое изображено на Фото 3.

Фото 4
На морде рисуем шерсть на верхней
части в направлении от носа ко лбу. С
бока рисуем в направлении от носа вниз
и назад, вокруг глаза. Не забудьте нари-
совать короткую шерсть на веках.
На ушах — от основания к кончикам
(Фото 4).
Если держать нож перпендикулярно
поверхности кожи, то резы получаются
резкие и глубокие. Если нужно слабые,
наклоните ручку ближе к коже. Плюс, ре-
гулируйте давление.
Манишку под мордой рисуем коротки-
ми штрихами в разных направлениях.
Мех на теле начинаем с не очень длин-
ных штрихов. Чем ниже опускаемся, тем
длиннее делаем штрихи (Фото 5).
Нож для рисования волос полезен во
Фото 6
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
многих случаях. Им рисуют волосы у
людей, мех животных, структуру перьев
(это мы ещё сделаем). Я имитировал им
царапины на маске, в виде сетки, мелкую
траву и много что ещё. Если вам нужно
изобразить линии крупнее, чем может
сделать этот нож, воспользуйтесь пово-
ротным ножом с угловым лезвием. Этот
процесс будет дольше, потому что вам
нужно будет изображать каждую линию
отдельно.
Поворотный нож широко используется
для декоративных резов в орнаменте.
Без этих резов не обходится стиль Шери-
дан (Фото 6). Здесь нужно научиться про-
водить линии ножом одним движением,
с нужным давлением в каждой точке ли-
нии. Чтобы правильно проводить такие
Фото 5
линии нужно тренироваться. Боб Парк
говорит, что практикуется каждый раз,
когда у него выдаётся хотя бы минутка.
Такими декоративными резами можно
создавать и отдельные рисунки (Фото 7)
в оформлении изделий.
У наших партнёров, журнала Leather
Crafters & Saddlers, есть отдельная ру-
брика, которая называется Swivel Knife
Finesse (Тонкая работа поворотным но-
жом). В этой рубрике приводятся приме-
ры оформления изделий только поворот-
ным ножом и рассказываются тонкости
работы с ним. Это одна из самых моих
любимых рубрик, там всегда тонкие и из-
ящные рисунки. Разбор того, как они сде-
ланы — отдельное удовольствие. Что-то
вроде отгадывания кроссвордов.
Лёгкость таких рисунков обманчива.
Даже когда начинаешь просто разби-
рать линии и связь между ними, видишь
насколько там всё запутано. А когда на-
чинаешь рисовать что-то аналогичное,
совсем не понимаешь как же это было
создано. Сейчас я освоил буквально
пару основных приёмов и связок. Этого
недостаточно для того, чтобы самостоя-
тельно создавать что-то более сложное,
чем на Фото 7. Продолжаю разбираться в
этом запутанном творчестве. И статьи из
LC & S очень помогают.
Фото 7
35
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Ещё несколько примеров. Декоратив-
Фото 8 ные резы в виде букв (Фото 8). Точнее
тонкие надписи с помощью поворотно-
го ножа. Принцип создания по сути не
отличается от нанесения декоративных
резов.
Сетчатка — декоративные резы на
древнерусском орнаменте. За основу
взят русский гравированный орнамент с
его насечками (Фото 9). Здесь же буквы
-инициалы также оформлены декоратив-
ной „насечкой”.
Вот ещё декоративное изображение
виньетки XVIII века (Фото 10).
И сочетание прорезанных букв с орна-
ментом (Фото 11).
Как я уже писал, поворотный нож вы-
полняет большое количество задач, вла-
дение им обязательно для кожевника,
который занимается тиснением. Больше
практикуйтесь в работе с ним.

Фото 9

Фото 10

Фото 11
36
 Рубрика Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

13. Завершение рисунка

Фото 1

Все технологические моменты мы разобрали. Но рисунок остался неза- Фото 2

конченный. Завершим его, заодно повторим каким инструментом в каком
месте работать.
Верхняя часть „каменной стрелы” делается аналогично нижней . Сколы
камня по краям имитируем оттеночным штампом.
Выше верёвок и вокруг рогов фон нужно оформить также, как и в ниж-
ней части. Для этого воспользуемся фигурным штампом большой площа-
ди F901 и меньшими фоновыми с насечкой.
Верхняя часть рисунка завершена. Остались у нас не тронутыми перья в
левой части. Они даже не прорезаны.
Перед работой поворотным ножом проверьте влажность кожи. Если
она слишком сухая, слегка смочите губкой и дайте подсохнуть. Затем про-
резайте контуры (Фото 2).
Объем листьям, концам верёвки и краям „стрелы” придаём рельефни-
ками с насечкой (Фото 3). Обратите внимание, что самый верхние элемен-
ты — хвостики верёвки. Под ними лежит левое перо. Ещё ниже — правое.
И всё вместе находится поверх „каменной стрелы”. Учитывайте это при
работе рельефником.
Осторожно работайте в местах разрывов перьев. Между двумя линия-
ми небольшое расстояние и большой инструмент может оставлять следы
на противоположной стороне. Наклоняйте штамп в сторону носка, чтобы
пятка была выше и не оставляла отпечатков.
На перьях отдельно выделяются стержни. Не забудьте про маленький
кусочек „стрелы” между перьями.

37
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 3
Хвосты верёвок сразу заглаживаем
„ложечкой” и поворотным ножом изо-
бражаем витки. Они готовы и к ним не
возвращаемся более (Фото 4).
На краю „каменной стрелы” делаем
сколы. Здесь сколы двойные. Чтобы изо-
бразить крайние я воспользовался ма-
леньким оттеночником P233 (Фото 5).
Бородки перьев изображаем с помо-
щью „ножа для волос”. Резы должны
быть непрерывные от стержня до края
Фото 6
38
Фото 4
пера. Направление примерно совпадает
с разрывами. Чем ближе к нижнему кон-
цу пера, тем острее угол между бородка-
ми и стержнем (Фото 6).
На этом перья можно было бы и оста-
вить. Но очень уж они плоские. Можно
сделать пообъемнее. Воспользуемся
для этого подрезчиком (Фото 7). В том
месте, где перо имеет разрыв, приподни-
мем его подрезчиком с наружной сторо-
ны. Это можно сделать во всех местах с
Фото 7
Фото 5
разрывами, а можно ограничиться неко-
торыми.
Чтобы перо прямо-таки вырывалось из
картины, один уголок его можно совсем
отрезать от основы с помощью тонкого
ножа (Фото 8) и уже пальцами придать
форму.
В качестве завершающего штриха
можно вокруг всей картинки пройти
большим штампом F901 и вывести фон от
изображения (см. обложку журнала).
Фото 8
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

14. Художественные штампы

Исторически сложилось, что наибольшее распростра-
нение тиснение по коже получило из Америки, хотя в
других странах подобные техники тоже существовали
и существуют. А в Америке основным стилем стал „Ше-
ридан” — стиль растительного орнамента, созданный
Доном Кингом в городе Шеридан (штат Вайоминг).
Штампы, которыми мы пользуемся сейчас, предна-
значались именно для этого стиля. И если рельефники,
оттеночники, уголки настолько универсальны, что ими
можно создать любой рисунок, то есть несколько кате-
горий штампов, которые предназначались для улучше-
ния художественного вида орнаментов этого стиля.
Они не такие универсальные, как перечисленные
выше. Но их использование возможно и в других сти-
лях, главное применить смекалку. В нашей работе над
оленем они не пригодились, поэтому рассмотрим их
отдельно.
Штампы камуфляжные (camouflage).
На русском их ещё называют „солнышки”. Инстру-
мент, имеющий вид полумесяца, с рёбрами, располо-
женных радиально (Фото 1). Отпечаток и правда напо-
минает лучи закатного солнца.
Основная его задача была добавлять листьям и завит-
кам нечто вроде прожилок (Фото 1). На мой взгляд он
хорошо имитирует завитки папоротника. Ещё им мож- Фото 1
но делать прожилки внутри цветка (Фото 2).
Но гораздо большую популярность он имеет в каче- повать от углов к центру. Когда останется расстояние
стве бордюрного штампа. Видимо, он и дал основу для примерно в 4-5 отпечатков, слегка обозначьте их на
создания этого типа штампов. С его помощью легко коже и вы увидите, надо ли вам чуть увеличить рассто-
создавать интересные бордюры по краям рисунка. Раз- яние между отпечатками или наоборот — уменьшить.
мер и форма удобны для подгонки отпечатков друг к Тогда всё сойдётся.
другу, чтобы получить визуально непрерывное оформ- На фото 3 края рисунка на тубусе оформлены „сол-
ление края. нышком”. Покраска сделана так, что лучи видно плохо,
Не всегда отпечатки ложатся так, чтобы сойтись, на- зато хорошо виден волнистый край, созданный нижней
пример, от угла до угла. В этом случае начинайте штам- кромкой штампа.

Фото 3

Фото 2
39
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 4
Корзиночные штампы трудно привести
к краю так, чтобы смотрелось красиво.
В этом случае тоже помогает камуфляж-
ный штамп (Фото 4). Корзиночный дела-
ется не до самого края, а бордюр оформ-
ляется камуфляжным (или бордюрным).
Это очень распространённая техника.
При создании бордюров штамп ставит-
ся перпендикулярно поверхности и дела-
ется полный, ясный отпечаток. А вот при
изображении прожилок на орнаментах
штамп может использоваться с акцен-
тами на углы, на переднюю кромку или
заднюю. Это зависит от художественной
потребности. В этом случае инструмент
наклоняется в ту или иную сторону.
Фото 6
40
Фото 5
В каталогах камуфляжные штампы
обычно имею маркировку, начинающую-
ся с буквы „С”.
Прожилковые штампы (veiner).
Предназначены для имитации прожи-
лок на растениях в орнаментах Шеридан
(Фото 5). Менее универсальный вид, чем
камуфляжный. С ним сложно что-то при-
думать, кроме прожилок. Хотя люди с
фантазией изобретают разные орнамен-
ты с включением и этого вида штампов.
Прожилки делаются серией отпечат-
ков с акцентом на угол, который ближе
к центру листа или стебля. Второй угол
штампа обычно „уходит в воздух”.
По виду прожилковые немного похожи
Фото 7
на камуфляжные, но длиннее, уже и ниж-
няя кромка часто имеет выступы.
В каталогах в обозначении имеют бук-
ву „V”.
Центральные для цветов (center
flower).
Нужны для изображения центра цветка
(Фото 6). Другое применение придумать
сложно. Обозначаются буквой „J”.
„Семена” (seeder).
Семейство штампов для изображения
семян или тычинок в цветке. Имеет полу-
круглую вогнутость, иногда с насечками
снаружи (Фото 7).
Из-за своей простой формы может ис-
пользоваться очень широко.
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Например, штампы без насечек, разного размера исполь-
Фото 8
зуются стилях, близких к барокко, для изображения цепочки
уменьшающихся „шариков” (Фото 8). Или цепочки одинако-
вых шариков (Фото 8, в листике).
Могут изобразить точку на буквой („i”, например) или
другие элементы букв. И даже вместо штампов bar ground.
Или просто в качестве фонового штампа. Пара таких инстру-
ментов в коллекции не помешает. Простые, в виде полусфер
можно купить и недорогие, с AliExpress. Высокого качества
здесь не нужно.
В обозначении имеют букву „S”.
„Копыто мула” (mule foot).
Назван так за характерную форму. Выпускается разных
размеров, с насечками на краях и без. Очень специфический
штамп. У меня нет ни одного и обхожусь. Фактически у него
одно назначение — создавать некие „складки” на стебле
под цветком (Фото 9). Обычно исполняется серией отпечат-
ков уменьшающейся силы. Других назначений я не встречал.
В каталогах обозначаются буквой „U”.

Фото 9 Фигурные штампы (figure).

Довольно большая группа инструментов, имеющих неслож-
ную форму. В предыдущих главах мы использовали из этой
группы уголок (F941) и в качестве фонового — F901. Этим штам-
пам фактически посвящены полностью две книги четы Столма-
нов — Picture Carving Finesse и Figure Carving Finesse.
Первая книга описывает тиснение неживых предметов: тра-
вы, деревьев, гор, домов и т.п. Вторая посвящена живым: лю-
дям, животным, насекомым, птицам. Это очень интересные и
подробные книги, советую выделить их изучению своё время.
Здесь не я не буду дублировать эту информацию.
На фото 10 показано как легко и быстро сделать ёлку с помо-
щью штампа F914.
Эта группа довольно многочисленна. Некоторые из них очень
универсальны. Некоторые специфичны. Проанализируйте что
вы делаете чаще всего, какие штампы вам бы сильно помогли, а
без каких можно обойтись. Обозначаются буквой „F”.
Бордюрные штампы (border).
Специально созданы для оформления окантовок. Некоторые

явно доработаны из камуфляжей (Фото 11). Другие сделаны Фото 10

специально. Из этих вторых мне нравятся штампы, которые
позволяют изобразить орнамент, похожий на меандр (Фото
12). Кроме специальных бордюров я использовал для этой
цели и рельефники, и фигурные, и, конечно, камуфляжи. А
так же разные их комбинации.
Бордюрные имеют в обозначении букву „D”.
Тупички (Stops).
Стоповые штампы или „тупички” — очень специфичны из-
начально. Они предназначены для красивого оконцевания
двух сходящихся линий, изображающих лепестки или листья
(Фото 13). Два из них прямые — Н907, Н908. А два изогнуты.
Один влево, второй вправ0 — Н903, Н904. Последние два у
меня нашли интересное использование. Бывают такие узкие
места, которые ещё и изогнуты. Туда сложно подлезть даже
самым маленьким фоновым штампом А98, потому что он
прямой. А вот тонкий, загнутый кончик тупичков входит за-
просто (Фото 14, в красных кружках). Очень советую иметь
эту пару у себя.

41
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Фото 11 Фото 12

Фото 13 Фото 14

Мастерская
АртКожДекор CUERO
Кроме упомянутых групп, есть ещё большое количество штампов
изображающих предметы, части орнаментов, значки и т.д. Такой
инструмент нужен редко. Чаще всего их используют для детского
творчества, чтобы за несколько простых отпечатков получить инте-
ресный результат. В реальной работе или размер штампа не подхо-
дит или его ориентация или часть линий не совпадает с задумкой. В Проводим обучение «с нуля»
общем, применение очень ограничено. Тел: +79643227923 тиснению на коже расти-
В каталогах они разделяются по группам назначения. Скажем, тельного дубления и кожевен-
„геометрические”, „верёвочные”, „музыкальные”, „орнаменты”, ному ремеслу.
„звезды”, „цветы” и т.д.

(В статье использованы фотографии с сайта

proleathercarvers.com) Мастерская находится под Выборгом.
Длительность курсов 5 и 10 дней.

https://vk.com/artkozhdecorcuero
Автор: Е. В. Соломин https://vk.com/obuchenieartkozha

42

15. Каталог штампов
В конце выпуска я хочу привести фото-
графии штампов по группам из каталога
компании Springfield Leather Company.
Это поможет Вам иметь обозначения и
отпечатки под руками, а не рыться в ката-
логах в поисках нужных. Основная масса
Фоновые (Background)
Камуфляжи (Camouflage)
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
инструмента уже имеет свои фиксиро-
ванные обозначения и параметры. Но
фирмы добавляют новые. А некоторые
имеют свои собственные обозначения,
поэтому эти отпечатки носят чисто озна-
комительный характер.
Тупички (Stops)
Есть здесь и некоторые странности.
Например, Е294 серия скорее фоновые,
но отнесены к специальным. Тоже самое
с тройным корзиночным. Видимо, это
то, что называется „исторически сложи-
лось”.
Рельефники (Beveler)
43
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Бордюрные (Border) Специальные (Special)

Оттеночные (Pear Shader)

Фигурные (Figure Carving)

44
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016
Центральные для цветов Прожилковые (Veiner)
(Flower Center)

„Копыто мула” (Mulefoot)

„Семена” (Seeders)

Корзиночные (Basketweave)

„Солнышки” (Sunburst)

Листья (Leaf)
Циновки (Matting)

45
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016 ВДНК

Кожевенных дел мастера

г. Москва

Алекс и Ева

E-mail: wakpala@mail.ru alev.livemaster.ru

46
 Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

https://new.vk.com/id119513518 г. Пенза

47
Кожевенное дело. Спецвыпуск, 2016

Виталий
г. Новосибирск
https://new.vk.com/id202915957

E-mail: samar.al.ua@mail.ru

Самарин