Нгуен Чонг Дык

3 курс – КМК - ФК
Конспект на 1 лекции
Для фотографирования до конца 20 века требовались три вещи: замкнутое
темное пространство, куда луч света проникал через дыру; оптическая линза
фокусирует этот пучок в плоскости, противоположной плоскости, в которой
находится отверстие; химические соединения, позволяющие корректировать
полученное изображение с помощью света. Когда эти три вещи соединились
в 19 веке, родилась фотография.
Сегодня считается, что первым, кто занялся исправлением изображений,
полученных с помощью камеры-обскуры, был Жозеф Нисефор Ньепс (1765–
1833). Ньепс — литограф, создающий популярные религиозные
изображения. Поэтому он искал новый способ нанести рисунок на печатную
форму и автоматически, не через субъективность руки мастера. Сначала он
нанес светочувствительную смолу, известную как «иудейский битум» или
сирийскую смолу, на лист, сделанный из сплава свинца и олова. Этот пластик
затвердевает под воздействием света. Затем он прямо «напечатал»
нарисованный от руки рисунок, смазанный маслом, чтобы сделать его
прозрачным, на упомянутом листе к солнцу.
Когда экспонирование было завершено, Ньепс промыл металлическую
пластину лавандовым маслом, чтобы удалить части, которые не затвердели
от света (те, что покрыты мазками на рисунке), а затем продолжил вырезать
ее кислотой, образуя диск глубокой печати, который является гравированной
копией оригинального рисунка. Ньепс назвал свое изобретение
гелиогравюрой.
В 1826 году Ньепс продолжил исследование своего изобретения, поместив
пластину из свинцового сплава на заднюю часть камеры-обскуры и направив
ее в окно. Camera obscura буквально означает темную комнату (obscura) на
латыни, представляет собой целую комнату или закрытую коробку с
небольшим отверстием на одном конце или небольшой линзой позже. Когда
свет проходит через это отверстие или линзу, реальное (перевернутое)
изображение проецируется на другую сторону комнаты или коробки.
Размещение Ньепсом светочувствительной сканирующей пластины на той
стороне камеры-обскуры помогает захватить изображение, особенно
размытое изображение домов за окном его офиса, после дневной экспозиции
и мытья лавандовым маслом.
Позже Луи Жак Дагер (1799–1851), также француз, актер и художник,
обратился к Ньепсу, когда тот проводил аналогичное исследование. Они
обменивались идеями, пока Ньепс не умер от инсульта в 1883 году. Дагер, со
своей стороны, усовершенствовал первую коммерческую фотографическую
технику, названную дагерротипом, 7 января 1839 года, когда он представил
ее Французской академии наук. Он стал одним из отцов фотографии, наряду
с Ньепсом и Уильямом Генри Фоксом Талботом (1800 – 77) – британским
ученым и изобретателем, создавшим технику калотипии и соляную бумагу
(бумагу, покрытую серебряной солью, хлоридом) одновременно.
Короче говоря, дагерротипия подобна технике Ньепса, позволяющей
создавать уникальные «отпечатки» с реальности, в том числе и на листовом
металле. Однако Дагер использует посеребренную медную пластину,
погруженную в раствор кристаллического йода, который делает ее
светочувствительной (иодид серебра). Эта пластина после экспонирования в
камере становится видимой с помощью нагретой ртутной посуды, пары
ртути реагируют с экспонированным йодидом серебра и образуют сплав,
который затем погружается в соляную ванну и становится готовым
изображением. Всего за первый год после запуска в Париже было
изготовлено полмиллиона дагерротипов, в основном для портретной
живописи.
Что касается Талбота, то он начал с бумаги вместо металла, вымачивал ее в
соленой воде, а затем обрабатывал раствором нитрата серебра, чтобы создать
слой хлорида серебра, светочувствительный и нерастворимый в бумаге.
Затем он клал на бумагу такие предметы, как листья или кружево, и открывал
их. Эти объекты будут покрывать весь или часть проникающего света, а
также части, которые не были полностью покрыты, создавая изображение на
бумаге - процесс, позже известный как фотограмма в начале мира. 20 век. Он
также был первым человек не только сделал негатив изображения, но и
продолжил печатать как позитив на другом листе соленой бумаги, и смог
сделать много отпечатков позитивов.
Талбот продолжал экспериментировать с размещением фольги на камере и
созданием изображений с натуры, а также с оптимизацией используемых
химических веществ. Когда он, наконец, усовершенствовал весь процесс, он
назвал его калотипом (от греческого kalos typos, что означает «красивое
впечатление» или «красивый отпечаток»).
Очень скоро после первых шагов изобретения Ньепс, Дагер и Тальбо,
работавшие в разных областях изобразительного творчества, таких как
живопись, полиграфия, коммерческая графика и т. д., а также изобретатели,
ученые… получили их для применения и развивать. Химические вещества и
связанные с ними технологии машин исследуются и тестируются для
оптимизации фотографических инструментов, внедряются подходы к
применению фотографии для создания готового продукта… создавая
большие преобразования во многих различных областях, а также быстро
превращая саму фотографию в независимый и особый творческий язык.
 ФРАКМЕНТЫ:
1. Первые камеры-обскуры (camera obscura - лат. тёмная комната)
представляли собой затемнённые помещения (или большие ящики), в
одной из стен которых находилось отверстие; проникавший через
отверстие свет давал на противоположной стене перевернутое
изображение. Упоминания о подобном явлении встречаются ещё в V-
ом веке до н.э. у китайского философа Мо Ди (или Мо Цзы, 470-391 до
н.э.), описавшего возникновение изображения на стене темной
комнаты, а также у Аристотеля (384-322) около 330 года до н.э. В X
веке н.э. арабский ученый Абу Али Аль Хасан ибн Аль-Хайтам
(Альхазен), изучая построенную им камеру-обскуру, сделал вывод о
линейности распространения света. Что же касается использования
камеры-обскуры для зарисовок с натуры, то об этом впервые
упоминает Леонардо да Винчи, подробно описавший камеру-обскуру в
своём "Трактате о живописи". Он также изображает ее в своих
рукописях, однако те были опубликованы несколькими столетиями
позже. В 1685 году монах из Вюрцбурга Иоганн Цан (Johann Zahn, 1631
—1707) в трактате Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium
публикует многочисленные описания, диаграммы и иллюстрации
камеры обскуры (и также "волшебного фонаря" (magic lantern), а в
следующем году проектирует относительно портативную камеру-
обскуру, оснащённую зеркалом, расположенным под углом 45°, а
также объективом; посредством зеркала изображение проецируется на
матовую горизонтальную пластину, что позволяет художникам
переносить пейзажи на бумагу. В такого рода устройствах объектив
располагался на выдвижной панели, которая позволяла фокусировать
изображение при помощи перемещения панели на поверхности задней
стенки.

2. Абсолютной внезапности в этой перемене нет, поскольку еще в самом

начале своих изобретательских увлечений в 1896 году братья Ньепс
набредают на идею фиксации изображений. Но в какой перспективе
они представляют себе это в тот момент - неизвестно. В 1798-м Иоганн
Алоиз Зенефельдер (Johann Alois Senefelder; 1771-1834) из Мюнхена
изобретает способ копирования и размножения изображений на камне,
названный им литографией. Нисефор Ньепс, узнав о нем, изучает
техническую сторону дела и принимается разыскивать местные
месторождения известкового камня. Скорее всего, идея фиксации
изображения развивается у него именно в связи с литографией,
другими словами, с поисками эффективного способа копирования и
 размножения любых изображений, а отнюдь не с созданием некоего
точного, "нерукотворного" светового образа мира. Важным, однако,
является то обстоятельство, что литографическое копирование
осуществлялось контактным способом, в то время как Ньепс стремится
получить точное изображение удаленных предметов дистанционно.
В тот момент у Нисефора Ньепса еще нет опыта работы с камерой-
обскурой. Однако уже в первой половине 1816 года, приспособив к
шкатулке своего сына Исидора объектив от микроскопа собственного
деда, изобретатель при помощи неизвестных нам веществ получает
негативные изображения предметов (правда, "еще слишком слабые и
крошечные"), 6 отпечатков с которых в мае того же года посылает
брату в Париж. Для улучшения качества изображений Ньепс
экспериментирует с самыми различными веществами, но безо всякого
результата, пока в 1821-м не начинает работать с асфальтом (другие
названия - сирийский асфальт, иудейский битум, горная смола),
обладавшим определенной светочувствительностью. Сперва Ньепс
пытается копировать с его помощью гравюры, а в 1822-м сообщает о
получении в этой технологии изображения в камере-обскуре. Если
верить данной информации, то можно считать этот год временем
изобретения фотографии.

3. Летом того же года Дагерр подписывает с Исидором Ньепсом третий

по счету договор, по которому передает Товариществу свой процесс
(при этом не раскрывая его тайны), с тем условием, что он будет
носить его имя. Тогда же компаньонами решено эксплуатировать
изобретение при помощи подписки, или же попробовать продать права
на него за 200 франков. Однако существенных результатов эта затея не
приносит. И тогда Дагерр бросает все свои силы на рекламу
изобретения, в результате чего группа влиятельных ученых наносит
официальный визит в лабораторию, где изобретатель демонстрирует
им несколько дагерротипов. Среди ученых присутствует и друг
Дагерра, физик Доминик-Франсуа Араго (Аrago Dominique François
1786-1853), ректор Парижской обсерватории и секретарь Парижской
Академии наук. Именно Араго 7 января 1939 года делает на заседании
Академии наук доклад об открытии Дагерра, характеризуя роль Ньепса
во всей этой истории единственной фразой: "Изобретение г. Дагерра
является плодом многолетних исследований, в течение которых он
имел сотрудником своего друга, покойного г. Ньепса из Шалона-на-
Соне". 19 августа того же года на объединенном заседании Академии
наук и Академии изящных искусств Араго уже знакомит
 общественность и с конкретной технологией изобретения. Новость
мгновенно разносится публикой, пресса ее подхватывает, и Дагерр в
тот же день становится национальным героем. Он избирается
почетным членом Английского королевского общества, Академий наук
и научных обществ Вены, Мюнхена,
Нью-Йорка, Эдинбурга. Ему дарят подарки императоры и со всего
мира приходят восхищенные письма. Король Франции Луи-Филипп
производит изобретателя Дагерра в офицеры Почетного легиона.

4. Таким образом, к 1841 году Тэлбот вырабатывает двухшаговую

негативно-позитивную процедуру получения фотографического образа
на базовом для всей классической истории медиума носителе – бумаге,
что делает возможным получение тиража воспроизведений. Проиграв
Дагерру первенство в изобретении фотографии как физического
процесса, он изобретает аналоговую фотографическую технологию, в
своей основе остающуюся неизменной вплоть до ее апдейта на
цифровую в конце XX века. Помимо этого, и в отличие от дагерротипа,
возможности манипуляции с которым ограничивались выбором точки
зрения и освещения, в калотипии присутствуют еще и возможности
варьирования отпечатка, получаемого с негатива: изменения его
тональности и цвета, выбора бумаги и вообще материала для печати
(фарфора, ткани, металла, -- чего угодно), ретуши негатива и отпечатка.
Сами термины "негатив" и "позитив" были предложены, как уже
говорилось, Джоном Гершелем, другом Тэлбота. Кроме того, Гершель
пытался убедить Тэлбота заменить узкий по значению термин
"фотогенический рисунок" на более общий термин "фотография"
(световое письмо). На этом этапе соревнование Тэлбота с Дагерром
могло бы многообещающе продолжиться, но тут Тэлбот совершает
роковую ошибку. Он патентует изобретение, и с этих пор берет
патенты на все последующие технологические новшества, а
нарушителей патентов преследует в судебном порядке, чем
ограничивает популярность калотипии, проигрывая Дагерру теперь
уже окончательно и бесповоротно. В результате за пределами своего
ученого круга изобретатель так и остается малоизвестным. Уже в 1850-
х, покончив с экспериментами в калотипии, после всех не слишком
успешных судебных сражений за свои патентные права, Тэлбот вновь
возвращается к теоретической математике и этимологии, открывая для
себя, кроме того, еще один круг интересов – ассириологию, и
существенно способствуя расшифровке клинописи. В 1855 году на
Всемирной выставке в Париже ему присуждают Большую почетную
 медаль за вклад в фотографию; в 1865-м на фотографической выставке
в Берлине -- приз за процесс фотогравирования; а в 1877-м его
выбирают почетным Лондонского фотографического общества. Но все
это Тэлбота уже не слишком интересует: он погружается в другую
проблематику. К моменту, когда его жизнь подходит к завершению,
Тэлбот, кроме открытия системы получения фотографических
изображений, используемой по сегодняшний день, является автором
семи книг и пятидесяти статей, относящихся к различным областям
науки; ему также принадлежат двенадцать изобретательских патентов
и по меньшей мере восемь исчерпывающих переводов ассирийских
литературных текстов.

5. Левицкому приписывается авторство многих технических изобретений,

сделанных в разные годы. Как считается, в 1847-м он приспосабливает
мехи от русской гармоники к камере, создав таким образом тип
камеры, используемой и сегодня. Кроме того, фотограф конструирует
передвижной пол в павильоне своего ателье, много экспериментирует с
электрическим светом, а с конца 70-х вообще переходит на работу при
электричестве. Также Левицкий вводит ретушь по негативу (настаивая
при этом на ее чисто техническом, а не декоративном использовании) и
рисованные фоны. Он – автор двух книг воспоминаний и многих
критических статей. С 1895 по 1916 годы семейную фирму Левицкого
возглавляет его старший сын Лев.