Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Акира Куросава
Акира Куросава
Еженедельное издание
Выпуск №35, 2008
РОССИЯ
Издатель и учредитель: 0 0 0 «Де Агостини», Россия, 107140,
г. Москва, ул. Русаковская, д. 13/1
ISSN 1996-8469
о
Несомненно, Куросава — самый известный на Западе
японский постановщик. Сын своего времени, он сочетал
в своих работах великие традиции японской литературы с
современными технологиями и пришедшей с Запада интер
национальностью способа подачи материала. Реализм,
тонкий лиризм и глубокая человечность сплелись воеди
о
но в картинах мастера. Новаторские приемы Куросавы,
впоследствии заимствованные постановщиками из других
стран, превратились в мировые достояние.
Так кем же был Акира Куросава, перенесший на экран все
1945 [ Женитьба Куросавы на актрисе Йоко Ягути. Окончание Второй мировой войны. Рождение сына Хисао.
1948 [ Смерть отца Исаму Куросавы. Съемки фильма «Пьяный ангел» — первый опыт сотрудничества Куросавы
с актером Тосиро Мифунэ.
1951 Съемки фильма «Идиот» по роману Федора Достоевского. Картина Куросавы «Расёмон» завоевывает
«Золотого льва», главный приз Венецианского кинофестиваля.
1952 [ Съемки фильма «Жить» по повести Льва Толстого «Смерть Ивана Ильича». Смерть матери Симы Куросавы.
1957 | Съемки фильмов «Трон в крови» по шекспировскому «Макбету» и «На дне» по мотивам пьесы
Максима Горького.
1965 [ Выход на экраны ленты «Красная борода», получившей несколько наград на международных фестивалях.
1966 [ Куросава, заключив в Голливуде контракт на съемку фильма «Поезд-беглец», вступает в конфликт
с американскими продюсерами.
1976 [ Награждение фильма «Дерсу Узала» «Оскаром» в номинации «лучший иностранный фильм».
1980 [ Куросава получает «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля за фильм «Тень воина».
1985 [ Выход на экраны фильма Куросавы «Смута» («Ран»). Смерть Йоко Ягути, жены режиссера.
1990 [ Американская Киноакадемия вручает Куросаве приз «за вклад в развитие кинематографа».
Детство мастера
«Плакса Конбето»
31
* * >
«/«*.
Акира Куросава
Ключевая фигура
КЕИНОСКЭ УЭКУСА
Кеиноскэ Уэкуса, сценарист, сотрудничавший с Ку- другой раз — на киностудии «Тохо». Позже Уэкуса на- 1
росавой, в начальной школе учился в одном классе писал книгу о своей дружбе с Куросавой, где расска- I
с будущим режиссером. зал, как они вместе работали над фильмами. Он срав- I
В нежном возрасте он имел репутацию плаксы по- нивал режиссера с Солнцем, а себя — с Луной. Обо-
чище Куросавы. Возможно, оттого они и сдружились, их их природа щедро наградила талантами. Куросава
Уэкуса был слабым мальчиком, и Акира присматривал в своей биографии говорит, что в детстве на него бо- I
за ним, не бравируя перед товарищем своей силой, лее всего повлияли три человека — его брат Хейго, I
Из-за семейных обстоятельств Уэкуса был вынужден учитель Кейдзи Татикава и одноклассник Кеиноскэ I
сменить школу, но дружба не закончилась. Жизнь не- Уэкуса. Режиссер, вспоминая одну из встреч со ста- |
однократно разводила и сводила их. Бывало, что Ку- рым другом, описывает, как они, вспоминая школь- I
росава и Уэкуса находили друг друга уж совсем не- ные деньки, и вправду чуть не расплакались. Уэкуса
ожиданно: однажды они столкнулись на улице, а умер в 1993 году, на пять лет раньше Куросавы.
В поисках пути
Расширение горизонтов
Когда Куросава учился в средней школе, природной стихии. Мальчик увидел, во что
происходившее в большом мире, по его соб превращается паникующий, бессильный че
ственным словам, значило для него не боль ловек. Семья Куросава не пострадала, но па
ше, чем дождь и ветер для цветка в оран мять о страшном бедствии оказала влияние
жерее. Но постепенно созерцательность на его последующее творчество.
уступила место более активной жизненной Лето, проведенное вместе с семьей на ро
позиции. дине предков-самураев в префектуре Акита,
В 1923 году Куросава не сумел сдать всту дало возможность Куросаве увидеть почти
пительные экзамены в выбранную им школу, первозданную природу. Он зачарованно на
и ему пришлось пойти в другую. Но ему по блюдал, как вокруг него все движется и из
везло: там преподавали замечательные учи меняется, оставаясь при этом единым це
теля. У юноши расширился круг интересов, лым. Ему были интересны и сельские жите
он стал много читать, особенно полюбив ли, жившие в согласии с природой. Лето в
книги японского писателя Доппо Куникиды Аките открыло новый этап в становлении
и русского классика Ивана Сергеевича личности будущего режиссера.
Тургенева. Именно в это время Куросава Закончив среднюю школу, юноша принял
увлекся кинематографом. решение стать художником. Он начал посе
Два события изменили ранее апатичного щать художественную школу «Досюся», где
подростка. Великое землетрясение, 1—2 сен учился западному способу рисования, но
тября 1923 года разрушившее несколько го в 1927 году в Токийскую художественную
родов, включая Токио, показало ему мощь академию ему поступить не удалось. Зато в
АЛЦ&^Я?^
,
* •' . ' i
Jtil
««TV «*
Акира Куросава
I
следующем году его картина, называвшая
ся «Сейбуцу», попала на выставку «Ника». «ЯПОНСКАЯ АССОЦИАЦИЯ
Впрочем, в живописи он так и остался лю ПРОЛЕТАРСКОГО ИСКУССТВА»
бителем. В1929 году 19-летний Акира Куросава Деятельность этой организации не
вступил в ряды «Японской ассоциации ограничивалась сферой живописи: в
В лабиринте трудностей пролетарского искусства». В 1920-е го ней состояли также представители ли
ды, переломные в истории страны вос тературного и театрального мира стра
Позже, вспоминая юность, Куросава, срав
ходящего солнца, новые художествен ны. Разумеется, ее работа определя
нивал это время с лабиринтом трудностей. ные веяния и направления — дадаизм, лась марксисткой философией. Ку
В 1928 году будущий режиссер устроился на сюрреализм, абстракционизм — шли росава, впрочем, мало вникал в суть
работу в компанию «PCL» (будущую «Тохо»). из Европы в Японию вместе с коммуни марксизма, и теоретические споры его
Новая, лихорадочная жизнь захватила моло стическими идеями. Увлечение марк не слишком интересовали. В 1929 го
сизмом и новейшими художественны ду «Ассоциация» провела большую вы
дого человека. В те годы всем приходилось
ми течениями привело к появлению ставку пролетарского искусства. Ку
нелегко из-за тяжелой экономической об «Японской ассоциации пролетарского росава представил туда пять работ:
становки в стране. искусства». Она находилась под силь картины маслом и акварелью, а также
В 1929 году начинающий художник всту ным влиянием русского авангарда. плакат. Особенно высокой оценки удо
В 1920 году прошел съезд с целью стоилась его огромная — трехметро
пил в «Японскую ассоциацию пролетарского
организации в Японии пролетарского вая! — акварель.
искусства», не просто сотрудничая с комму
творческого союза. Его создание тор Это стало вершиной сотрудниче
нистами, но два года занимаясь нелегальной мозилось из-за разногласий и борь ства Куросавы с «Ассоциацией». После
деятельностью. Произошло это достаточ бы за идеологическое доминирование 1929 года она сдвинула свои приорите
но случайно: Куросава сделал это не из- между различными партиями. Но из ты от творческих к политическим. Буду
этого хаоса все же появилась на свет щий режиссер, увлекшийся политиче
за каких-либо глубоких идейных соображе
«Японская лига пролетарского искус ской деятельностью, к живописи охла
ний. Мало-помалу живопись переставала ства», или «Наппу», а затем на ее осно дел. Постепенно его связи с деятелями
его интересовать, уступая место кинемато ве сложилась «Ассоциация». пролетарской культуры сошли на нет.
графу, литературе, музыке и драме. Хейго
Начинающий «киношник»
Эпоха «PCL»
В апреле 1936 года Куросава поступил на Маститый режиссер доверял своему ассистен
работу в студию «PCL» (с 1937 года киноком ту в моменты своих отлучек с киносъемок под
пания «Тохо»), где попал в группу режиссера менять себя. Ямамото позже вспоминал: «Он
Кадзиро Ямамото. Впоследствии он называл был гораздо требовательнее меня».
его своим главным учителем: тот повлиял на В то время как другие молодые помощники
становление Куросавы не только как поста режиссеров на студии не слишком себя утруж
новщика, но и как человека. дали, у Куросавы не хватало времени даже на
Отношения их складывались необычно: ког сон. Он стремился как можно скорее освоить
да молодой человек проходил собеседование, профессию. Мало-помалу у него вырабатался
Ямамото завел с ним разговор не о фильмах, собственный стиль. Ямамото, зная о неизбеж
но о музыке и о живописи. Позабыв о време ных разногласиях между постановщиком и те
ни, Куросава и Ямамото принялись с энтузиаз ми, кто с ним работает, настаивал, чтобы Куроса
мом обсуждать своих любимых художников, ва никогда не шел на компромисс и не зависел
композиторов и исполнителей и проговори от чужого мнения. Молодой кинематографист
ли до позднего вечера, хотя за дверью сво выполнил завет своего учителя: впоследствии
ей очереди ждали следующие претенденты. он прослыл «режиссером-диктатором».
Таким образом, несмотря на огромный кон Тогда же состоялось еще одно бесценное
курс — порядка 100 человек на место, — при для будущего мастера знакомство. Нагахару
ем Куросавы на работу произошел без каких- Йодогава, работавший в рекламном отделе
либо трудностей. компании, стал в будущем видным теорети
Ямамото считал своей задачей растить но ком кино. Куросава и Йодогава подружились,
вое поколение режиссеров. Очень скоро сохранив добрые отношения до конца сво
он понял, что Куросава наделен недюжин их дней.
ным талантом, и считал своим долгом дать Кадзиро Ямамото дал своему ученику хо
ему возможность развить свои способности. роший совет: режиссер должен уметь писать
£«L£'
сценарии, иначе картина обречена на провал. Он соединял в своих работах элементы ко
Куросава взялся за освоение этого искусства. медийного и приключенческого кино. Вторая
Когда основная работа не заставляла заси работа режиссера, «Самые красивые» (1944),
живаться допоздна, он посвящал написанию представляет собой эпическую драму о де
сценариев все свободное время. Куросава вушках, работавших на заводе во время вой
подсчитал, что, если сочинять по одной стра ны. Чтобы задействованные в ленте актрисы
нице в день, то всего за год получится до вжились в образ, Куросава отправил их пора
вольно объемный текст. Бывало, он писал до ботать на настоящем заводе и пожить в завод
рассвета. По созданным им сценариям сни ском общежитии. 22 мая 1945 года он женил
мались картины, а в 1942 году молодой режис ся на исполнительнице главной роли Йоко
сер наконец-то получил возможность снять Ягути, а уже 20 декабря родился их перве
фильм самостоятельно. В 1943 году на экра нец — Хисао.
ны вышла его первая лента «Сугата санзиро» Уже тогда режиссер прославился своей су
(в советском прокате — «Гений дзюдо»). В ней ровостью на съемочной площадке. Его фильм
снялся Такаси Симура — первый из тех, кто в 1945 года «Наступающие тигру на хвост» —
будущем составит «команду Куросавы». пример его жесткого стиля работы. Один из ак
теров как-то сказал, что подчас Куросаву про
Становление мастера сто боялись. Примерно в это время режиссера
Работа над дебютной лентой происходила прозвали «Тенко», что значит «император».
нелегко. Министерство внутренних дел Япо Япония сильно пострадала во время вой
нии, осуществлявшее цензуру, раскритико ны, и люди шли в кино, чтобы хоть нена
вало ленту за ее излишне «западную» фор долго забыть о трудностях. Картина 1947 го
му, особенно в любовных сценах. За Куросаву да «Великолепное воскресенье» рассказы
вступился признанный режиссер Ясудзиро вает о встрече влюбленных и их попытке,
Одзу, и фильм «пропустили». Картина очень выбросив из головы проблемы, весело про
понравилась зрителям. Так состоялся дебют вести выходной день. Фильм воспроизво
Куросавы, принесший ему и коммерческий дит атмосферу послевоенной Японии и тро
успех, и похвалу известного мастера. гает зрителя своим лиризмом. Сам Куросава
Фильмы, снятые Куросавой во время и в позже отзывался о нем так: «Я хотел многое
первые годы после Второй мировой войны, сделать, но все смешал в одну кучу». В по
объединены общей темой — судьбы людей, следующие годы он все больше и больше
родившихся в период Мэйдзи (1868—1912). экспериментировал.
Библиотека мемуаров
«ПОВЕСТЬ О Д О М Е ТАЙРА
«Повесть о доме Тайра» — одно из Куросава неоднократно высказы
наиболее значительных произведений вал мнение, что каждый японец обя
классической японской литературы, зан прочесть «Повесть о доме Тай
созданное в начале XIII века. Оно от ра». Он надеялся перенести это пове
носится к жанру военной эпопеи («гун- ствование на киноэкран и тем самым
ки») и рассказывает о борьбе двух фео показать всему миру величие этой
дальных кланов — Тайра и Минамо- книги.
то. Куросава мечтал экранизировать Конечно, экранизация столь мону
эту историю. «Повесть» дает деталь ментальных произведений требует
ный портрет каждого из своих мно значительного бюджета. Кроме того,
О**"^ гочисленных персонажей. Их слова и непросто реконструировать доспехи и
поступки раскрывают как их личный оружие, использовавшиеся много ве
характер, так и психологию древней ков назад. Так сложилось, что Куроса-
эпохи. Каждый эпизод книги захваты ве не удалось воплотить в жизнь свой
вает своей красотой и скорбью. замысел.
*в&*.
£
Жизнь и эпоха
Всемирная известность
Н о в ы е в о з м о ж н о с т и кино
1948 год начался для режиссера печаль альная команда для работы
но: умер отец, Исаму Куросава. Но затем при над картиной. Он стремился
шла полоса удач: в следующем его фильме сделать фильм одновремен
«Пьяный ангел» впервые снялся актер Тосиро но красивым и реалистичным,
Мифунэ, ставший своего рода талисманом и и оператор Миягава блестя
«вторым я» режиссера. К тому же композитор ще справился с этой задачей.
Фумио Хаясака — по мнению Куросавы, ге Критики определяют эту ра
ний — написал музыку к картине. Став одним боту как один из гениальней
из его ближайших друзей режиссера, он писал ших по техническому реше
для него до самой своей смерти в 1955 году. нию фильмов в истории ми
Таким образом, у Куросавы окончательно сло рового кино.
жилась своя команда, с которой он создал не В основу ленты «Расёмон»
сколько блистательных фильмов. легла новелла Акутагавы Рю-
Тем временем Куросава продолжал свои экс носкэ «В чаще», рассказыва
А
«Расёмон» выиграл
перименты. Например, в ленте «Бездомный ющая о темных глубинах че «Золотого льва» на
XX Венецианском фестивале.
пес», выпущенной в 1949 году, режиссер прово ловеческой души. Зрителям поначалу карти
На съемках фильма
дил съемки с использованием телеобъектива. на не слишком понравилась. Глава киностудии режиссер старался свести
к минимуму искусственное
В 1950 году он начал съемки фильма «Ра- заявил, что она получилась «непонятной». освещение и вместо него
использовать естественный
сёмон». На главную роль был приглашен Признание пришло несколько позднее, при солнечный свет, отраженный
Тосиро Мифунэ, в качестве композитора вы чем сначала фильм оценили по достоинству в зеркалах. Игра света
служит для характеристики
ступил Фумио Хаясака, а оператора — Кацуо на Западе. героев.
Миягава. По мнению Куросавы, сложилась иде- Следующая работа, «Идиот», не имела ком
мерческого успеха, так что Куросаве пришлось
Л.Н.Толсто»
\4 1963
1965
i «Рай и ад»
«Красная борода»
Эд Макбейн «Королевский выкуп»
Сюгоро Ямамото «Красная борода»
ПО М О Т И В А М 1970 «Под стук трамвайных колес» Сюгоро Ямамото «Бежит по нашей улице
ЛИТЕРАТУРНЫХ П Р О И З В Е Д Е Н И Й трамвай»
Куросава был страстным книгочеем и снял много фильмов по мо 1975 «Дерсу Узала» Владимир Арсеньев «Дерсу Узала»
тивам классических произведений — Уильяма Шекспира, Федора До 1985 '■ «Смута» Уильям Шекспир «Король Лир»
стоевского и других.
1991 «Августовская рапсодия» Мурата Киёко «Августовская рапсодия»
Чтобы создать на экране убедительный рассказ, Куросава, по воспо
1993 «Еще нет» Рассказы и автобиография Хияккен Утиды
минаниям близких ему людей, перечитал «Идиота» Достоевского семь
раз, досконально изучая текст и историю эпохи.
Фильм «Трон в крови» (1957), снятый по шекспировскому «Макбе действие разворачивается в современной режиссеру Японии. Неред
ту», переносит действие во времена самураев. Книга Эда Макбейна ко, чтобы понять замысел Куросавы, нужно знать оригинал, с которо
«Королевский выкуп» легла в основу картины «Рай и ад» (1963), но ее го писался сценарий.
называл «Идиота» своей лучшей картиной, так за фильма зрительный зал взрывался апло
и противоположные высказывания. Согласно дисментами.
им, Куросава считал свой фильм неудачным и Самый известный эпизод ленты: главный
хотел бы его переделать. герой садится на качели и напевает песен
ку. Здесь удивительно тонко единой мело
« Р а с ё м о н » в Венеции дией сплетаются темы жизни и смерти. Если
Режиссера несколько обескуражил про «Расёмон» — кристаллизация реализма и ди
хладный зрительский прием его фильмов, но намики, то «Жить» представляет собой прав
вскоре его ждало одно из высших призна дивый рассказ о человеческой душе. Этот
ний в кинематографическом мире: в сентябре фильм относится к числу лучших творений ▼ Сцена из фильма
Куросавы «Жить», снятого
1951 года «Расёмон» получил «Золотого льва», мастера. по мотивам повести Льва
высшую награду Венецианского кинофестива 4 ноября 1952 года умерла Сима Куросава, Толстого «Смерть Ивана
Ильича». В главной роли —
ля. Между тем, всего несколькими месяцами мать режиссера. Такаси Симура.
нические п р и е м ы с ъ е м к и .
Одна из последних сцен «Семи самураев»
снималась уже з и м о й ; актеры работали под
▼ Кадр из фильма «Житья
i Сцена из фильма
«Отважный Сандзюро»
Главные роли в нем сыграли
Тосиро Мифунэ и Тацуа
Накадай.
На излете
Последние « с а м у р а й с к и е » фильмы
В 1980 году вышел фильм «Тень воина» — Во время съемок
еще одна лента Куросавы о самураях. В ней «Смуты» в 1985 го
мастерски показана жизнь феодальной Япо ду умерла жена Ку
нии — ужас сражений и притягательный кош росавы Йоко Ягути.
мар разрушения. Работа, представленная на Режиссер, славив
Каннском кинофестивале, выиграла «Золотую шийся своим госте
пальмовую ветвь». На вручении приза Куроса- приимством, любил
ва поблагодарил всех, кто в Японии обеспечи устраивать в своем
вал техническую сторону кинопроизводства. доме для съемочной
Несмотря на титул «императора» и диктатор группы роскошные
ское поведение на съемочной площадке, ре банкеты с саке. Его
жиссер никогда не забывал, что фильм созда жена и дочь Козуке А Кадр из фильма
«Тень воина». В главной
ется не только постановщиком, но и всей груп лично готовили угощение, причем одним из роли — Тацуа Накадай.
пой. В своей речи он отметил, что успех любой их фирменных блюд были говяжьи стейки в
картины обеспечивают команда технической так называемом стиле «кобе». Куросава был
поддержки и актерский состав. очень благодарен жене за подобную помощь.
▼ Фильм «Смута». Куросава
В сентябре 1982 года состоялся пятидеся После ее смерти эти трапезы готовила дочь перенес в средневековую
Японию действие
тый, юбилейный, фестиваль в Венеции. Там режиссера.
шекспировского «Короля
Куросава был удостоен «Золотого льва» за Лира». По признанию
Куросавы, он мечтал снять
вклад в развитие кинематографа. Творчество на исходе ж и з н и
эту картину более десяти лет.
После «Тени воина» режиссер приступил При поддержке американского режиссе Съемки шли 237 дней, в них
приняли участие рекордные
к съемкам исторической эпопеи «Смута» ра и продюсера Стивена Спилберга Куро на тот момент 12 тысяч
(«Ран»), завершенной в 1985 году. Во время ра актеров и 15 тысяч лошадей.
сава приступил к съемкам фильма-притчи
боты Куросава несколько раз выходил за рам «Сны». За нее он получил специ
ки отведенного бюджета: одни костюмы ши альную премию американской
лись вручную на протяжении двух лет. В ито Киноакадемии. До него ее
ге «Смута» получилась самым дорогостоящим удостаивались лишь акте
фильмом в истории японского кино. В 1986 го ры Чарли Чаплин и Микки
ду лента проходила в восьми номинациях на Руни. Награду режиссеру
«Оскар», в том числе за лучшую режиссуру, но вручали Джордж Лукас ^
получила приз лишь за ...«лучшие костюмы». и Стивен Спилберг, оба $
Д О М КУРОСАВЫ В ГОТЕМБЕ
Первый шедевр
ЕЗ
«Я до сих пор ничего не знаю
о кино»
1980 Тень воина «Золотая пальмовая ветвь» Каннского фестиваля. «Приз Цезаря»
шие костюмы». В 1990 году, после выхо
за лучший иностранный фильм да фильма «Сны», Куросава был удосто
1985 Смута «Оскар» за «лучшие костюмы». Приз за лучший иностранный фильм ен «специальной награды», ранее доста
Британской академии кино- и телеискусства вавшейся только Чарли Чаплину и Микки
1990 Сны Специальный приз америкаж *ой Киноакадемии
Рун и. Хаяо Миядзаки в 2003 году взял
1991 Августовская рапсодия
«Оскара» за полнометражный мультипли
1993 Еще нет
кационный фильм «Возвращение кота».
Исторические параллели
Мир Куросавы
Творчество Куросавы выросло из книг и фильмов, которые он прочел и посмотрел в юности.
Учась у великих мастеров прошлого, он сумел в области кино превратиться в равновеликую им
величину. Совсем не случайно, что фильмы Куросавы служат учебными пособиями не только
для начинающих, но и для весьма опытных кинематографистов.
Куросава придерживался мнения, что самые лучшие книги — это те, что с
каждым прочтением открываешь для себя заново. Сам он на протяжении своей
долгой жизни более тридцати (!) раз перечитывал «Войну и мир» Льва Толстого.
Фильм «Жить», снятый по мотивам повести «Смерть Ивана Ильича», является
одной из самых тонких экранизаций книг писателя.
При этом Куросава меньше всего стремился буквально воспроизводить сюжет
и идеи Толстого, а пытался по-своему понять и осмыслить ситуацию, описанную
в повести русского классика: что делать безнадежно умирающему человеку в тот
небольшой отведенный ему остаток жизни? Куросава, перенося действие пове
сти в Японию и тем самым насыщая его хорошо знакомыми местными реалиями,
давал на него несколько иной ответ: его герой стремится несмотря ни на что посвятить последние свои дни служению людям.
Великий русский писатель и мыслитель Лев Толстой известен во всем мире. Его роман «Война и мир» подчас называют вели
чайшей книгой всех времен и народов. С неменьшим увлечением западные и восточные интеллектуалы зачитываются «Анной
Карениной», «Казаками», «Хаджи-Муратом» и другими его произведениями.
Помимо чисто литературного мастерства писателя зарубежных читателей поражают философские идеи Толстого — особенно
те, что он проповедовал своими книгами и образом жизни в поздние годы. Они близки и понятны человеку восточной — в част
ности, японской — культуры, поскольку перекликаются с буддистским мировоззрением, которое они с удивлением встречают в
«европейце».
Акира Куросава
Кейноскэ Уэкуса
(1910—1993)
Такаси Симура
Лучший друг детства Куросавы.
(1905—1982)
Впоследствии готовил эскизы
к его фильмам «Пьяный ангел»
Японский актер, снявшийся Джордж Лукас и «Великолепное воскресенье».
в 19-ти картинах Куросавы, (род. 1944)
начиная с «Гения дзюдо» (1943).
Стивен Спилберг
(род. 1946)
Хаяо Миядзэки
Один из ведущих голливудских (род. 1941) Фумио Хаясака
режиссеров. Сотрудничал с (1914—1955)
Куросавой в фильме «Сны»
(1990). Композитор, автор музыки к первым
Такэси Китано фильмам Куросавы. Режиссер считал
(род. 1947) его гением.
■^ О л ю д я х , ч ь и и м е н а в ы д е л е н ы с е р ы м ф о н о м , в э т о м р а з д е л е р а с с к а з а н о п о д р о б н е е .
———"—
Нынешний лидер японского кино
Такэси Китано (род. 1947)
Известно, что Джордж Лукас положил в основу «Звездных войн» «Спрятанную кре
пость» Куросавы и создавал своих персонажей, переосмысливая героев японского ма
стера: два крестьянина превратились у американского постановщика в роботов R2D2
и СЗРО, а герой Тосиро Мифунэ стал «Люком Скайуокером».
Джордж Лукас прямо называл себя «кинематографическим сыном» Акиры Куросавы,
и ему удалось немного поработать со своим «отцом». Когда у того возникли сложности
с финансированием эпической ленты «Тень воина», Джордж Лукас и Фрэнсис Коппола
выступили продюсерами этой картины Куросавы. Так Лукас выразил японскому режис
серу свою благодарность за его фильмы.
В 1970-е годы, когда молодой постановщик дебютировал в Голливуде, его считали
там своего рода enfant terrible («ужасное дитя»). Тем не менее, благодаря его «Звездным
войнам» Голливуд в немалой степени изменился: именно после этого фильма успех
картины стали измерять ее кассовыми сборами. После Лукаса качество фильмов в
Голливуде отныне определяется «навороченностью» спецэффектов и насыщенностью
действия, а не художественными достоинствами картин, их способностью воздейство
вать на чувства зрителей. Это совершенно противоречит творческим принципам Куросавы: для японского режиссера внешние эф
фекты были лишь средством выражения внутреннего содержания, но главным для него всегда был человек. Так что, с точки зрения
«устаревшего» Куросавы, голливудские достижения оказываются «достижениями» лишь в кавычках.
Последователи и подражатели
великого мастера
На международных фестивалях показы фильмов Куросавы не раз сопровождались овациями.
Многие его картины вдохновили других режиссеров на ремейки. Немало ведущих режиссеров
современности признавали себя учениками Куросавы. В XXI веке творчество великого японца
продолжает оставаться актуальным.
Последователи Куросавы
■ -д
к
у- < ■•*'
менно с трех камер. Сегодня это применяется ствия Лукаса и Копполы один из последних
очень часто, но мало кто знает, что впер шедевров мастера «Тень воина». Они обеспе
вые такой способ съемки использовал именно чили финансирование фильма и его выход в
Куросава. Стивен Спилберг и Джеймс Кэмерон, международный прокат. «Смута» появилась на
мастера «технологичного» кино, — в этом от экранах при поддержке француза Сержа Сил-
ношении прямые наследники Куросавы. бермана, а в 1990 году Стивен Спилберг при
Помимо технических приемов, вошли в исто нимал участие в производстве «Снов». Таким
рию и сюжетные ходы Куросавы. Например, образом, Куросава мог увидеть, как именно
именно он в «Семи самураях» придумал сде относится к его творчеству новое поколение
лать главными героями группу персонажей постановщиков. Даже после смерти он про
и наделить каждого из них собственным ха должает влиять на развитие кинематографа,
рактером. хотя, к сожалению, это принимает большей ча
Но главное состоит не в технике и не в сю стью лишь внешние формы. К примеру, карти
жетах, а в удивительном мастерстве режиссе на Мартина Скорсезе «Банды Нью-Йорка», вы
ра. Однажды Куросаве пришлось услышать от шедшая в 2001 году, перекликается с баталь
Андрея Тарковского, что его русский колле ными сценами из «Расёмона». Скорсезе как-то
га, приступая к съемкам нового фильма, вся сказал, что динамизм, накал и стремительный
кий раз заново просматривал «Семь самура ритм его работ — школа Акиры Куросавы.
ев». Куросава вспомнил об этом в заметке, по На фильмы Куросавы сделано немало ре-
священной смерти Тарковского, и при этом мейков. Пожалуй, из них наиболее известна
отметил, что и сам всегда делал то же самое «Великолепная семер
применительно к «Андрею Рублеву». Такое ка» (режиссер Джон
взаимовлияние крупнейших кинорежиссеров Стерджес, 1960), при
XX века значит больше, чем многочисленные чем сам Куросава ото
западные подражания самобытному японско звался о картине поло
му мастеру. жительно. Этот фильм
стал первым в ряду так
Подражатели Куросавы называемых «спагетти-
При жизни Куросаву часто упрекали в том, вестернов». Клинт Ист-
что его постановки требуют много времени вуд, звезда этого жан
^ Влияние Куросавы видно и в фильмах Джорджа Лукаса «Звездные
и денег. Неизвестно, состоялся бы без содей ра, признавал, что не войны».
будь «Семи самураев», возможно, он бы не со мент герой смотрит на красный дым, клубя
стоялся как актер. щийся из трубы вдали. Ситуация и фраза от
В 1977 году Джордж Лукас в первой ча сылают к одноименному фильму Куросавы.
сти «Звездных войн» своеобразно скопировал По словам арт-продюссера «Разборки в поли
«Спрятанную крепость» Куросаву. Впрочем, цейском участке-2», эта картина не только ал
эту работу нельзя назвать ремейком в пол люзия к «Раю и аду» Куросавы. В ней к тому же
ном смысле слова. А Стивен Спилберг, сни звучат мотивы фильмов «Под стук трамвайных
мая «Спасти рядового Райана», в очередной колес» и «Отважный Сандзюро». Над сценари
раз черпал вдохновение в сценах сражения ем «Разборок» работали авторы, в свое время
Куросавы. сотрудничавшие с Куросавой.
Из прочих интересных цитации фильмов
Куросавы стоит упомянуть мультипликацион Нобелевская премия
ную ленту «Жизнь насекомых» (в российском
для Акиры Куросавы
прокате — «Приключения Флика»), выпущен Однажды Фрэнсис Коппола заметил сво
ную студией «Пиксар» в 1998 году. Там почти им друзьям, что Нобелевскую премию по ли
дословно воспроизводится одна из первых тературе следует давать и режиссерам, а на
сцен «Семи самураев», только крестьяне заме чать лучше всего с Акиры Куросавы. Он да
нены муравьями, а бандиты — саранчой. же отправил по этому поводу телеграмму в
Во многих выпущенных за последние го Нобелевский комитет.
ды фильмах присутствуют аллюзии на карти В западном мире Куросава признан даже
ны Куросавы. Например, в ленте «Разборка в еще более, чем в своей родной Японии. Его
▼ Куросава на съемочной
полицейском участке-2» (1998) один из пер имя известно каждому, кто хоть немного ин
площадке «Тени воина» с
сонажей кричит: «Это рай и ад!». В этот мо тересуется кино. Кроме того, его знают и лю- Фрэнсисом Копполой (в центре)
и Д ж о р д ж е м Лукасом (справа).
ш
г./ ^
А
► Рыцари-джедаи из «Звездных войн» очень напоминают
самураев из фильмов Куросавы. Слева — Оби-Ван Кеноби
(Эван Макгрегор), справа — Квай-Гон Д ж и н н (Лиам Нисон).
Непреходящее наследие
Ведущий режиссер XX века, Акира Куросава
отличается от многих других известных поста
новщиков тем, что он — не человек западной
культуры. Впрочем, он прекрасно разбирался
в ней, соединяя ее со впитанными с молоком
матери японскими традициями — как эстети
ческими, так и нравственными. Он сумел по
казать миру древнюю и современную красоту
своей родины.