НИККОЛО

ПАГАНИНИ
ДЖОАККИНО
РОССИНИ
 Родился будущий музыкант в Генуе 27 октября
1782 года. Его отец был мелким торговцем, но
вместе с тем, Антонио Паганини очень увлекался
музыкой и мечтал, чтобы его сын стал великим
музыкантом. Практически все детство Никколо
посвятил занятиям на инструменте. От природы
ему достался необычайно острый слух, и с
каждым днем его отец осознавал, что Никколо
ждет слава настоящего виртуоза, поэтому было
решено нанять ему профессионального учителя.

Так его первым наставником, не считая отца, стал

Франческе Ньекко, который был композитором и
скрипачом. Эти занятия помогли еще больше
раскрыть талант маленького музыканта и уже в
возрасте восьми лет он создает свою первую
сонату.
Слух о маленьком гении постепенно разлетелся по
всему небольшому городу и на Никколо обратил
пристальное внимание скрипач Джакомо Коста,
который теперь каждую неделю стал заниматься с
мальчиком. Эти уроки принесли большую пользу
начинающему музыканту и он ,благодаря
этому,смог начать концертную деятельность. Так,
первый концерт будущего виртуоза состоялся в 12
лет, в 1794 году.
После этого на Никколо обратили внимание многие влиятельные люди.
Например, Джанкарло ди Негро, известный аристократ, стал
покровителем и настоящим другом талантливого музыканта, помогающий
ему с дальнейшим обучением. Благодаря его поддержке, новым педагогом
Паганини стал Гаспаро Гиретти, который обучал его композиции. В
частности, он приучал музыканта пользоваться внутренним слухом во
время сочинения мелодий. Под руководством учителя, за несколько
месяцев Паганини смог сочинить 24 фуги, пьесы и даже концерты для
скрипки.

Вдохновившись успехом своего талантливого сына, Антонио Паганини

поспешил взять на себя обязанности импресарио и принялся готовить
турне по стране. Выступление столь одаренного ребенка производило
настоящий фурор. Именно в этот период из под его пера выходят
знаменитые каприччио, совершившие самый настоящий переворот в мире
скрипичной музыки.
Вскоре Никколо решает начать независимую от своих родителей жизнь и
карьеру, тем более он получает заманчивое предложение – место первой
скрипки в Лукке. Он становится не только управляющим городского
оркестра, но и продолжает успешно выступать по всей стране. Концерты
музыканта по-прежнему проходят блестяще и вызывают бурный восторг у
публики.
ИЗВЕСТНО, ЧТО ПАГАНИНИ БЫЛ ОЧЕНЬ ВЛЮБЧИВ И ИМЕННО В ЭТОТ
ПЕРИОД ВРЕМЕНИ, ВИРТУОЗНЫЙ СКРИПАЧ ВСТРЕЧАЕТ ПЕРВУЮ
ЛЮБОВЬ. ОН ДАЖЕ НА ТРИ ГОДА ПРЕКРАТИЛ ГАСТРОЛИРОВАТЬ И
ВСЕРЬЕЗ УВЛЕКАЕТСЯ КОМПОЗИЦИЕЙ. СВОИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ,
СОЧИНЕННЫЕ В ЭТОТ ПРОМЕЖУТОК ВРЕМЕНИ, НИККОЛО ПОСВЯЩАЕТ
«СИНЬОРЕ ДИДЕ». НЕ СЕКРЕТ, ЧТО ПАГАНИНИ ПРИПИСЫВАЮТ
МНОЖЕСТВО РОМАНОВ, ДАЖЕ С АВГУСТЕЙШИМИ ОСОБАМИ. РЕЧЬ
ИДЕТ О СЕСТРЕ НАПОЛЕОНА ЭЛИЗЕ, КОТОРАЯ БЫЛА ЗАМУЖЕМ ЗА
ФЕЛИЧЕ БАЧОККИ (ПРАВИТЕЛЕМ В ЛУККЕ). КОМПОЗИТОР ДАЖЕ
ПОСВЯТИЛ ЕЙ «ЛЮБОВНУЮ СЦЕНУ», КОТОРУЮ НАПИСАЛ ВСЕГО ДЛЯ
ДВУХ СТРУН. ЭТО ПРОИЗВЕДЕНИЕ ОЧЕНЬ ПОНРАВИЛОСЬ ПУБЛИКЕ, А
САМА КНЯГИНЯ ПРЕДЛОЖИЛА МАЭСТРО СОЧИНИТЬ ПЬЕСУ УЖЕ ДЛЯ
ОДНОЙ СТРУНЫ. В БИОГРАФИИ ПАГАНИИ ЕСТЬ ТАКОЙ ФАКТ, ЧТО
ЧЕРЕЗ НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ МАЭСТРО ПРЕДСТАВИЛ СОНАТУ
«НАПОЛЕОН» ДЛЯ СТРУНЫ «СОЛЬ». ИЗВЕСТНО ТАКЖЕ, ЧТО ЧЕРЕЗ
НЕСКОЛЬКО ЛЕТ САМ СКРИПАЧ ПРИНЯЛ РЕШЕНИЕ ПРЕКРАТИТЬ
ОБЩЕНИЕ С ЭЛИЗОЙ.
СПУСТЯ ВРЕМЯ, ВЕРНУВШИСЬ В РОДНОЙ ГОРОД, НИККОЛО
УЖЕ УВЛЕКСЯ ДОЧЕРЬЮ ПОРТНОГО – АНДЖЕЛИНОЙ
КАВАННОЙ, КОТОРУЮ ДАЖЕ ВЗЯЛ С СОБОЙ В ПАРМУ.
ОДНАКО ВСКОРЕ ВЫЯСНИЛОСЬ, ЧТО ДЕВУШКА В
ПОЛОЖЕНИИ, И ПОЭТОМУ ОНА ВЫНУЖДЕНА БЫЛА
ОТПРАВИТЬСЯ НАЗАД В ГЕНУЮ. СОХРАНИЛИСЬ СВЕДЕНИЯ,
ЧТО ОТЕЦ АНДЖЕЛИНЫ ПОДАЛ НА МУЗЫКАНТА В ТРИБУНАЛ
И СУД, ДЛИВШИЙСЯ ДВА ГОДА, КОТОРЫЙ ПОСТАНОВИЛ
ВЫПЛАТИТЬ ПОСТРАДАВШЕЙ ЗНАЧИТЕЛЬНУЮ ДЕНЕЖНУЮ
СУММУ.
В 1821 ГОДУ ЗДОРОВЬЕ ПАГАНИНИ СИЛЬНО ПОШАТНУЛОСЬ,
ВЕДЬ ОН УДЕЛЯЛ МНОГО ВРЕМЕНИ МУЗЫКЕ И СОВСЕМ НЕ
ЗАБОТИЛСЯ О СЕБЕ. МУЗЫКАНТ ПЫТАЛСЯ ОБЛЕГЧИТЬ
ПРИСТУПЫ КАШЛЯ И БОЛИ РАЗЛИЧНЫМИ МАЗЯМИ,
ПОЕЗДКАМИ НА МОРСКИЕ КУРОРТЫ, ОДНАКО НИЧЕГО НЕ
ПОМОГАЛО. ИЗ-ЗА ЭТОГО НИКОЛО БЫЛ ВЫНУЖДЕН НА
ВРЕМЯ ПРЕКРАТИТЬ КОНЦЕРТНУЮ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.
Весной 1824 года скрипач неожиданно посещает
Милан, где тут же принимается организовывать свой
концерт. После этого он уже с успехом выступает в
Павии и родном Генуе. Именно в этом время он
вновь встречает свою прежнюю любовь Антонию
Бьянку, известную певицу. Через некоторое время у
них рождается сын Ахилл.
В этот промежуток времени Паганини очень много
времени посвящает композиции, постоянно сочиняя
очередные шедевры: «Военная соната», Концерт для
скрипки №2 – эти произведения становятся
настоящей кульминацией его творческого пути. В
1830 году, после успешного выступления в
Вестфалии, он удостаивается титула барона.
В 1839 году Никколо отправляется в Ниццу, где
снимает себе небольшой домик и несколько месяцев
буквально не выходит никуда из-за плохого
самочувствия. Его состояние настолько было
ослаблено, что он не мог уже взять в руки свой
любимый инструмент. Умер знаменитый скрипач и
композитор в 1840 году.
ДЖОАККИНО РОССИНИ ПОЯВИЛСЯ НА СВЕТ 29 ФЕВРАЛЯ 1792
ГОДА В НЕБОЛЬШОМ ПОРТОВОМ ГОРОДКЕ ПЕЗАРО. ИМЕННО
ЭТО ЖИВОПИСНОЕ МЕСТЕЧКО НА БЕРЕГУ АДРИАТИЧЕСКОГО
МОРЯ СТАЛО ПРИСТАНИЩЕМ ДЛЯ СТРАНСТВУЮЩИХ
МУЗЫКАНТОВ, КОИМИ ЯВЛЯЛИСЬ РОДИТЕЛИ БУДУЩЕГО
КОМПОЗИТОРА. ДЖУЗЕППЕ РОССИНИ ИГРАЛ В ОРКЕСТРЕ НА
ВАЛТОРНЕ, ЕГО СУПРУГА ИСПОЛНЯЛА ВОКАЛЬНЫЕ ПАРТИИ,
ОБЛАДАЯ ОТ ПРИРОДЫ ЧИСТЫМ СОПРАНО. АННА ГВИДАРИНИ
(В ДЕВИЧЕСТВЕ) НЕ СМОГЛА ПОЛУЧИТЬ ДОЛЖНОГО
МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ, ТОЛЬКО ВРОЖДЁННАЯ
СПОСОБНОСТЬ РАЗУЧИВАТЬ НА СЛУХ АРИИ ПОМОГАЛА ЕЙ
УДЕРЖИВАТЬСЯ НА ПОЗИЦИИ ПЕВИЦЫ ПРОВИНЦИАЛЬНОГО
ТЕАТРА.

ИЗ БИОГРАФИИ РОССИНИ МЫ УЗНАЁМ, ЧТО КОГДА

ДЖОАККИНО ИСПОЛНИЛОСЬ СЕМЬ ЛЕТ, ЕГО ОТЕЦ ОКАЗАЛСЯ В
ТЮРЬМЕ КАК ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЗАКЛЮЧЁННЫЙ: В
НЕСПОКОЙНОЕ ВРЕМЯ ПЕРЕМЕН, КОГДА НАПОЛЕОН ВТОРГСЯ
НА ТЕРРИТОРИЮ ИТАЛИИ, ДЖУЗЕППЕ ПРОЯВИЛ СЕБЯ КАК
ЯРЫЙ РЕВОЛЮЦИОНЕР И СТОРОННИК ОППОЗИЦИИ. ОН
ПОДДЕРЖИВАЛ ФРАНЦУЗСКОГО ПОЛКОВОДЦА, ПОЭТОМУ
КОГДА АВСТРИЯ ВОССТАНОВИЛА СВОИ ПРАВА В СЕВЕРНОЙ
ИТАЛИИ, МЯТЕЖНИК И БУНТАРЬ ОКАЗАЛСЯ ЗА РЕШЁТКОЙ, А
ЕГО СЕМЬЯ ПЕРЕЕХАЛА В БОЛОНЬЮ.
 ПОЛУЧИВ СВОБОДУ В 1800 ГОДУ, ДЖУЗЕППЕ ВЕРНУЛСЯ К ЖЕНЕ И СЫНУ. В ЭТО ВРЕМЯ АННА АКТИВНО, ПО
МЕРЕ ВОЗМОЖНОСТЕЙ, СТАРАЛАСЬ РАЗВИВАТЬ УЖЕ ОФОРМИВШИЙСЯ ВОКАЛЬНЫЙ ТАЛАНТ СВОЕГО
РЕБЁНКА. МАЛЬЧИК ОБУЧАЛСЯ КОМПОЗИЦИИ, БРАЛ УРОКИ СОЛЬФЕДЖИО У РЕЛИГИОЗНЫХ НАСТАВНИКОВ.
В ПЕРИОД 1800-1808 ГГ ПРОЯВЛЯЮТСЯ ПЕРВЫЕ УСПЕХИ УЧЕНИКА В СОЗДАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ ХОРА И
КВАРТЕТА.

В 18 ЛЕТ РОССИНИ ПИШЕТ СВОЮ ПЕРВУЮ ОПЕРУ «БРАЧНЫЙ ВЕКСЕЛЬ». КОМИЧЕСКАЯ

ЗАРИСОВКА БЫЛА НАПИСАНА В СЖАТЫЕ СРОКИ, АВТОР РАБОТАЛ В ВЕНЕЦИИ ПО
ПРИГЛАШЕНИЮ СЕМЕЙНОЙ ПАРЫ, ДРУЗЕЙ СВОИХ РОДИТЕЛЕЙ. ПО ВОЗВРАЩЕНИИ С
БОЛОНЬЮ ДЖОАККИНО УЖЕ СМЕЛ НАДЕЯТЬСЯ НА ПОСТУПЛЕНИЕ НОВЫХ ЗАКАЗОВ: ЕГО
ДЕБЮТ ИМЕЛ ОГРОМНЫЙ УСПЕХ И ОЗНАМЕНОВАЛ ПОЯВЛЕНИЕ НОВОГО ИМЕНИ НА СЦЕНЕ
ИТАЛЬЯНСКОГО ОПЕРНОГО ТЕАТРА. ОЖИДАНИЯ ОПРАВДАЛИСЬ: РОССИНИ ПОЛУЧАЕТ
ПРЕДЛОЖЕНИЯ И НАЧИНАЕТ ПИСАТЬ ПРОИЗВЕДЕНИЯ С НЕВИДАННОЙ ЛЁГКОСТЬЮ И
СКОРОСТЬЮ, ЧТО ПОЛНОСТЬЮ ОТВЕЧАЕТ ПОТРЕБНОСТЯМ ЖАДНОЙ ДО НОВЫХ ПРЕМЬЕР
ПУБЛИКИ.
ДЖОАККИНО РОССИНИ В ЮНОСТИНАСТОЯЩИМ ТРИУМФОМ ОБЕРНУЛАСЬ ПОСТАНОВКА
ОПЕРЫ «СЕВИЛЬСКИЙ ЦИРЮЛЬНИК», СОСТОЯВШАЯСЯ В 1816 ГОДУ В РИМЕ. КОМПОЗИТОР
ПОТРАТИЛ 3 НЕДЕЛИ, ЧТОБЫ СОЗДАТЬ ПРОИЗВЕДЕНИЕ, ПРОСЛАВИВШЕЕ ЕГО В ВЕКАХ И
ДАРОВАВШЕЕ ТИТУЛ «ИТАЛЬЯНСКОГО МОЦАРТА». САМ КОМПОЗИТОР ВПОСЛЕДСТВИИ
ЗАЯВЛЯЛ, ЧТО ДЛЯ НАПИСАНИЯ ПАРТИТУРЫ ЕМУ ПОНАДОБИЛОСЬ 13 ДНЕЙ. ЭТО БЫЛ
ПРОВОКАЦИОННЫЙ ОПЫТ: АВТОР ВОСПОЛЬЗОВАЛСЯ ПРОИЗВЕДЕНИЕМ ПЬЕРА ДЕ БОМАРШЕ В
КАЧЕСТВЕ ЛИТЕРАТУРНОЙ ОСНОВЫ, ОДНАКО СЮЖЕТ ПЕРВОЙ ЧАСТИ ТРИЛОГИИ О ФИГАРО
УЖЕ БЫЛ ИСПОЛЬЗОВАН ДЛЯ НАПИСАНИЯ ОПЕРЫ ДЖОВАННИ ПАИЗИЕЛЛО. НЕСМОТРЯ НА ТО,
ЧТО ПОСТАНОВКА ИМЕЛА МЕСТО В ДАЛЕКОМ 1782 ГОДУ, В МУЗЫКАЛЬНЫХ КРУГАХ ПОМНИЛИ
И ВЫСОКО ЦЕНИЛИ ЭТУ ОПЕРУ. ПРЕМЬЕРА НОВОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПЕРА РОССИНИ
ОЗНАМЕНОВАЛАСЬ СКАНДАЛОМ, И ТОЛЬКО ВТОРОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ЗАВЕРШИЛОСЬ
ОВАЦИЯМИ.
Уже через год Россини ясно осознал, что желает творить в более серьезном
жанре, чем буфф. Его привлекала в большей степени героико-мифологическая
направленность, исторические сюжеты, а также литературные картины,
воплощающие истинную трагедию или драму. Результатом творческих
экспериментов стали выдающиеся оперы «Отелло», «Моисей в Египте»,
«Магомет II». В 1820 году композитор приезжает в Вену и презентует австрийской
богеме новую оперу «Зельмира». Её встречают с восторгом и благосклонностью.

Оставив Вену после двухгодичного пребывания, Россини отправляется во

французскую столицу, затем — в Лондон. Повсеместное признание и успех дарует
ему ощущение творческого удовлетворения и возможность писать музыку по
вдохновению, а не в соответствии с жесткими временными рамками,
обозначенными импресарио. Чуть больше полугода Джоаккино Россини провёл в
британской столице. Он покинул Туманный Альбион летом 1824 года, приехал во
Францию, чтобы оттуда отправиться в Болонью. Однако весьма выгодное в
коммерческом плане предложение, поступившее от чиновника при королевском
дворе, заставило его задержаться в Париже вплоть до 1836 г. В этот период
Россини создал знаковое в своём творчестве произведение «Вильгельм Телль».
Эта опера принесла композитору орден Почетного Легиона, награду от
французского короля Карла X. Однако не это стало основным символом
признания. Опера знаменовала своеобразную революцию в оперном искусстве,
заключающуюся в создании разграничения образов и характеров с помощью
музыкальных выразительных средств. Россини сумел «обрисовать» героев оперы
посредством музыкальных партий, а не просто создал оркестровый
аккомпанемент под существующее либретто.
 ПО ИРОНИИ СУДЬБЫ, ВЕЛИЧАЙШЕЕ ДОСТИЖЕНИЕ РОССИНИ НА ОПЕРНОЙ СЦЕНЕ
(«ВИЛЬГЕЛЬМ ТЕЛЛЬ» ОБЛАДАЕТ СЛОЖНОЙ СТРУКТУРОЙ И НЕ ПОДЧИНЯЕТСЯ РАНЕЕ
ПРИЗНАННЫМ КАНОНАМ) ПОЛОЖИЛО НАЧАЛО ПЕРИОДУ ДЕПРЕССИИ. ПРИЧИНОЙ ЗАТЯЖНОЙ
ФАЗЫ ТВОРЧЕСКОГО КРИЗИСА МОГЛО ПОСЛУЖИТЬ КАТЕГОРИЧЕСКОЕ НЕПРИЯТИЕ
ИЗМЕНЕНИЙ, ПРОИСХОДИВШИХ В МИРЕ И ИСКУССТВЕ. РОССИНИ ПОЗИЦИОНИРОВАЛ СЕБЯ
ЧЕЛОВЕКОМ ДАЛЁКИМ ОТ ПОЛИТИКИ. ЕМУ БЫЛО СЛОЖНО ПРИНЯТЬ, ЧТО НЕКОТОРЫЕ
СЮЖЕТЫ, ВОПЛОЩЁННЫЕ В КЛАССИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ, МОГУТ «НЕ ДОЙТИ» ДО
СЛУШАТЕЛЕЙ ПО ПРИЧИНЕ ОГРАНИЧЕНИЙ, НАЛОЖЕННЫХ ПОЛИЦЕЙСКИМ НАДЗОРОМ. С
ДРУГОЙ СТОРОНЫ, В ИСКУССТВЕ ПРОИСХОДИЛО ТОЖЕ НЕМАЛО ИЗМЕНЕНИЙ, СРАВНИМЫХ С
РЕВОЛЮЦИЕЙ: КЛАССИЦИЗМ ПОСТЕПЕННО УСТУПАЛ МЕСТО РОМАНТИЗМУ, ЧТО ДЛЯ
РОССИНИ ОЗНАЧАЛО ТЯГОСТНУЮ НЕОБХОДИМОСТЬ МЕНЯТЬ СТИЛЬ И ПОДСТРАИВАТЬСЯ ПОД
ВЕЯНИЯ ВРЕМЕНИ. ПОЧТИ 20 ЛЕТ КОМПОЗИТОР ПРОЖИЛ В РОДНОЙ ИТАЛИИ, ЗАНИМАЛСЯ
ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬЮ. ОН ОСТАЛСЯ ВЕРЕН СЕБЕ И ЛИЧНОМУ
МИРООЩУЩЕНИЮ, ПРОДОЛЖАЛ СОВЕРШЕНСТВОВАТЬСЯ В ПОНЯТНОМ И БЛИЗКОМ ДЛЯ НЕГО
КЛАССИЧЕСКОМ НАПРАВЛЕНИИ.

В 1855 ГОДУ РОССИНИ ВЕРНУЛСЯ В ПАРИЖ. ВО ФРАНЦУЗСКОЙ СТОЛИЦЕ ОН ПОЛЬЗОВАЛСЯ

ЧРЕЗВЫЧАЙНОЙ ПОПУЛЯРНОСТЬЮ, БЫЛ ЖЕЛАННЫМ ГОСТЕМ НА СВЕТСКИХ МЕРОПРИЯТИЯХ.
«БРИЛЛИАНТ» ИТАЛЬЯНСКОЙ ОПЕРЫ ЗАСЛУЖЕННО ПОЧИВАЛ НА ЛАВРАХ, ЛИШЬ ВРЕМЯ ОТ
ВРЕМЕНИ СТАНОВЯСЬ ЗА ДИРИЖЁРСКИЙ ПУЛЬТ. ОСЕНЬЮ 1868 ГОДА ДЖОАККИНО РОССИНИ
СКОНЧАЛСЯ ОТ ЗАТЯЖНОЙ БОЛЕЗНИ, СВЯЗАННОЙ С ПАТОЛОГИЕЙ КИШЕЧНИКА. В
ПОСЛЕДНИЙ ПУТЬ ГЕНИЯ ПРОВОДИЛИ С ПОЧЕСТЯМИ: ОРКЕСТР ИСПОЛНЯЛ ЗНАКОВЫЕ
ЭПИЗОДЫ ИЗ ИЗВЕСТНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, СООТВЕТСТВУЮЩИЕ ПО НАСТРОЕНИЮ
ТРАУРНОМУ СОБЫТИЮ. КОМПОЗИТОРА ПОХОРОНИЛИ В ГРАНИЦАХ НЕКРОПОЛЯ ПЕР-ЛАШЕЗ.
ТОЛЬКО В 1887 ГОДУ ПРАХ ПЕРЕВЕЗЛИ ВО ФЛОРЕНЦИЮ. СОГЛАСНО ЗАВЕЩАНИЮ МЭТРА, ЕГО
ОГРОМНОЕ СОСТОЯНИЕ ДОСТАЛОСЬ РОДНОМУ ГОРОДУ ПЕЗАРО С ТЕМ, ЧТОБЫ СРЕДСТВА В
ДАЛЬНЕЙШЕМ ПОШЛИ НА РАЗВИТИЕ УЧРЕЖДЕНИЙ МУЗЫКАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ,
ПОДДЕРЖКУ ЮНЫХ ДАРОВАНИЙ.
Примерно до 23 лет Россини предпочитал мимолётные увлечения
серьёзному роману. У него было много любовниц, большинство из
которых являлись способными вокалистками. Одна такая интрижка
даже спасла жизнь композитору. В 1812 году территория северной
Италии была подчинена власти Наполеона. Французский император,
готовясь к походу в Россию, объявил тотальную демобилизацию.
Россини подлежал призыву, и только заступничество своей
любовницы спасло композитора от неминуемой гибели на полях
сражения с русскими, где погибло в общей сложности около 90 тысяч
итальянцев. Доброй феей оказалась Мария Марколини, имевшая
влияние на младшего брата амбициозного лидера французской
армии.

Биография Россини гласит, что в 1815 году Россини познакомился с

женщиной, которая впоследствии стала его законной супругой.
Избранницей оказалась Изабелла Кольбран, которая на момент
знакомства с оперным гением состояла в связи с антрепренёром,
сотрудничавшим с оперным театром в Неаполе. Любовный
треугольник просуществовал недолго. Джоаккино и Изабелла
поженились в 1822 г. Семейная жизнь изначально складывалась в
гармонии. Стремясь, чтобы его возлюбленная блистала на сцене,
Джоаккино целиком сосредотачивается на написании опер, где
главные женские вокальные партии предназначены сопрано. Изабелла
получила ведущую роль в постановке «Елизавета, королева Англии»,
предстала в образе Дездемоны в опере, написанной по шекспировской
трагедии, примерила амплуа нимфы в «Деве озера», была
задействована на первых ролях в операх «Армида» и «Семирамида».
Сложности начались тогда, когда певица стала стремительно терять
голос. Впав в затяжную депрессию, талантливая дива пыталась
бороться с утратой возможности профессиональной реализации
деструктивными способами. Женщина пристрастилась в выпивке и
азартным играм, находя утешение в мнимом забытьи и пагубных
страстях. Брак распался.
В 1837 году маэстро заявил о расставании с Изабеллой. Его новой
спутницей жизни стала Олимпия Пелиссье, с ней Россини уже
встречался в течение 15 лет, но не афишировал эту связь. Женщина с
туманным сомнительным прошлым была верным другом композитора,
а в 1846 году вышла за него замуж. В обществе Олимпии композитор
обретал необходимое утешение, моральную опору, поддержку. Эта
женщина активно боролась с приступами депрессивного,
упаднического состояния мужа и стремилась всякими путями вернуть
его к активной творческой деятельности. Именно по её настоятельной
рекомендации в середине 50-х годов Россини переехал в Париж из
Италии.

Переезд ознаменовал новую страницу в жизни, она не была отмечена

созданием новых опер, однако вдохновение для написания цикла
изящных пьес композитор нашёл силы отыскать. Произведения для
фортепьяно «Четыре закуски и четыре десерта» из сборника с
обманчиво мрачным названием «Грехи старости» стали музыкальным
воплощением сразу двух страстей автора: к вкусной пище и
классической лёгкой музыке в нестрогом формате. Олимпия
находилась рядом с мужем вплоть до его последних дней. Россини
умер у неё на руках в 1868 г.