Эйми Уилшер Как рисовать домашних питомцев 2015

УДК 75(075.
4)
ББК 85.14
У36
How to Draw Pets
Aimee Willsher
© Arcturus Holdings Limited
Уилшер, Эйми.
У36 Как рисовать домашних питомцев / Эйми Уилшер ; [пер. с англ.
А. А. Горбатовой]. — Москва : Эксмо, 2015. — 128 с. : ил. — (Рисуют
все!).
«Как рисовать домашних питомцев» — это увлекательное пособие, позволяющее

легко и быстро научиться рисовать.
Эйми Уилшер, известный художник и автор ряда книг, расскажет вам об основ-
ных техниках и приемах рисования, базовых формах и важных деталях, объяснит, как
рисовать с натуры и с фотографий, работать с различными материалами и как всего за
4—5 шагов изобразить очаровательного котенка или щенка.
Не откладывайте на потом, нарисуйте своих домашних любимцев уже сегодня!
УДК 75(075.4)
ББК 85.14
Èçäàíèå äëÿ äîñóãà
ÐÈÑÓÞÒ ÂÑÅ!
Ýéìè Óèëøåð
ÊÀÊ ÐÈÑÎÂÀÒÜ ÄÎÌÀØÍÈÕ ÏÈÒÎÌÖÅÂ
Äèðåêòîð ðåäàêöèè Å. Êàïü¸â

Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð À. Ïîëáåííèêîâà
Ðåäàêòîð Ì. Öåëüìñ
Õóäîæåñòâåííûé ðåäàêòîð Å. Àíèñèíà
Êîððåêòîðû Å. Êëåïîâà, Í. Âèòüêî
Ñâåäåíèÿ î ïîäòâåðæäåíèè ñîîòâåòñòâèÿ èçäàíèÿ ñîãëàñíî çàêîíîäàòåëüñòâó ÐÔ

фо
рмационной про
ду
î òåõíè÷åñêîì ðåãóëèðîâàíèè ìîæíî ïîëó÷èòü ïî àäðåñó: http://eksmo.ru/certification/
ин
к
кц
Зна
ии
Өндірген мемлекет: Ресей. Сертификация қарастырылмаған

36 Ф З
с оглас
N4
но
Ф
ед 0
г.
ера 1
. 20
л ьн о
м у з а к о н у о т 29
.1 2
Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 20.03.2015.
Ôîðìàò 60x841/8. Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 14,93.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç
© Горбатова А., перевод на русский язык, 2015

ISBN 978-5-699-78416-5 © Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2015
Содержание
Введение ........................................................................................6
С чего начинать? ......................................................................... 8
Основные техники .................................................................... 10
Глава 1
Общее знакомство с формами ............................................... 12
Глава 2
Прорисовываем детали ........................................................... 22
Глава 3
Рисуем с натуры и с фотографий ........................................... 36
Глава 4
Передавая момент .................................................................... 54
Глава 5
Работаем с различными материалами .................................. 72
Глава 6
Композиция и фон ................................................................... 96
Указатель .................................................................................. 128

6
ВВЕДЕНИЕ
Все, у кого есть домашние животные, отлично знают, сколько радости приносят
каждый день наши питомцы. Они подбадривают хозяев, когда мы грустим, со-
ставляют компанию, когда мы одиноки, и являются бесконечным источником
смеха и развлечений. Мы любим своих питомцев почти так же сильно, как членов
семьи и друзей!
Н
о питомцы – это не только милые и ин-
тересные внешне существа, у каждого
из них есть свой характер и индивиду-
альность, которые хозяева узнают и пони-
мают. Близкие отношения, что складыва-
ются у нас с нашими питомцами, дела-
ют их прекрасным объектом для рисо-
вания, потому что мы не только
хорошо знаем, как они выглядят
и двигаются, но и постоянно видим
их перед глазами в качестве источ-
ника вдохновения для рисунка.
Сперва перспектива рисовать сво-
их питомцев может казаться слегка пу-
гающей. Перевести живую и постоянно двига-
ющуюся фигуру животного на язык искус-
ства, превратить ее в неподвижное изображе-
ние, которое не только выглядит, как ваш
питомец, но и передает его характер, – это, на
первый взгляд, невыполнимая задача, но всё
проще, чем кажется. Ключ к успеху в этом
деле состоит не в том, чтобы изучать безумно
сложные техники рисования или покупать
множество дорогих редких материалов – всё
зависит от вашего взгляда на мир, от умения
создать такую двухмерную картинку, которая
выглядела бы, как трехмерная.
Независимо от того, есть ли у вас уже навы-
ки рисования или вы совсем новичок, эта
книга научит вас создавать прекрасные ри-
сунки своих домашних любимцев и даст
вам подспорье для развития индивидуаль-
ного стиля и работы с более сложными ма-
териалами. Даже если у вас нет собствен-
7
ного домашнего животного и вы просто любите их, книга поможет

постичь разнообразие животных, которые постоянно окружают вас.
Чтобы всему этому научиться, вы должны очень внимательно смо-
треть на объекты, следить за контурами тел животных и за тем, как
взаимодействуют свет и тень. Сочетая аккуратную прорисовку конту-
ров с умелой штриховкой, вы постепенно поймете, как создавать трех-
мерные рисунки на плоской поверхности, и ваши рисунки станут жиз-
ненными и правдоподобными.
8
С чего начинать?
Если вы только начинаете рисовать, количество материалов
и объем информации о них в книгах и Интернете может сби-
вать вас с толку. Секрет скорее в том, чтобы максимально
упростить первоначальную задачу, сведя к минимуму количе-
ство материалов и научившись работать именно с ними, чем
приходить домой из магазина с целой сумкой сложных дорогих
приспособлений, которые вы, скорее всего, никогда не ис-
пользуете. По мере того, как будет расти ваше мастерство, вы
постепенно сами захотите поэкспериментировать с различны-
ми инструментами и выберете, какие именно, на ваш взгляд,
лучше всего подойдут для создания рисунка.
Материалы
Необходимая любому художнику вещь – это простой карандаш, с которым
мы все хорошо знакомы. Простым карандашом все пользуются с начальной
школы, если не раньше, поэтому у вас не будет неуверенности перед рабо-
той с этим предметом. Он может показаться банальным – но не стоит недо-
оценивать карандаш, потому что с его помощью было создано множество
великих произведений. В Главе 5 вы узнаете многое и о других материалах,
которые стоит попробовать, когда вы отточите свое мастерство.
3
ner 0.
e nt li
pigm
9
Карандаши доступны в огромном количестве форм, от очень жест-

ких до очень мягких. Жесткий грифель обозначается буквой Н (ка-
рандаши от Н до 9Н), мягкий – буквой В (от В до 9В); чем выше но-
мер, тем более твердым/мягким является карандаш. HB – это каран-
даш средней мягкости/жесткости. Для работы вам понадобятся раз-
ные карандаши: мягкие – чтобы рисовать темные линии и тени,
твердые – чтобы рисовать менее интенсивные и более бледные. Для
ранних этапов обучения идеально подойдет карандаш НВ, потому
что с его помощью можно рисовать линии разной ширины.
Водорастворимые карандаши
также есть в продаже, их преиму-
щество в том, что после того, как вы
нанесли линию или тень, можно размазать
ее по поверхности специальной влажной ки-
сточкой. Эти карандаши могут стать для вас пере-
ходным этапом между работой с карандашами и рабо-
той с кистью, помогут вплотную приблизиться к технике
рисования акварелью и маслом. Также используйте ластик,
чтобы стирать ненужные линии или исправлять ошибки,
не портя бумагу. Чтобы затачивать карандаши, купите
крафт-нож – он лучше, чем точилка, потому что дает боль-
ше способов обработки грифеля.
10
Основные техники
Реалистичность картинки не всегда зависит
только от того, насколько аккуратно вы про-
вели нужные линии. Также важно научиться
создавать впечатление трехмерности на
плоском листе. Для этого придумана штри-
ховка: она подчеркивает текстурные и то-
нальные особенности, которые добавляют
разнообразия и свежести рисунку. На этом
развороте представлено несколько ключе-
вых техник, с которыми вам стоит поэкспе-
риментировать.
Штриховка
Эта классическая техника состоит в том, чтобы
рисовать линии в одном направлении. В зависи-
мости от расстояния между линиями рисунок
становится темнее или светлее, а их легкие изги-
бы придают рисунку дополнительный объем.
Перекрестная штриховка
Как понятно из названия, это один из
вариантов штриховки, Когда вы нане-
сете на рисунок несколько линий,
идущих в одном направлении, до-
бавьте следующий слой линий по-
верх – перпендикулярно первым. Пе-
рекрестная штриховка отлично под-
ходит для создания темных участков
изображения. Как и в случае с обыч-
ной штриховкой, расстояние между
линиями влияет на глубину тона.
11
Зернистость
Зернистый эффект создается с помощью множе-
ства крошечных точек на поверхности бумаги,
которые вместе придают рисунку тональное
и текстурное разнообразие. Как и в случае со
штриховкой, чем ближе точки друг к другу, тем
тон темнее.
Тень
Самое простое затенение достигается трением
грифеля карандаша о бумагу – чем темнее нужен
тон, тем сильнее надо нажимать на карандаш.
Передача текстуры достигается интенсивным
закрашиванием бледной тени, как показано на
рисунке ниже.
Лессировка
Секрет лессировки в том, чтобы
класть слои краски особым образом:
нижние слои должны проглядывать
сквозь верхние. Этого можно достиг-
нуть, например, сперва заштриховав
всю поверхность бумаги очень тон-
ким слоем, чтобы цвет бумаги был
виден на всех фрагментах. Также
можно класть светлый цвет поверх
темной основы, что особенно эффек-
тивно в случае с мягкой пастелью
(см. с. 88).
Глава 1
ОБЩЕЕ ЗНАКОМСТВО
С ФОРМАМИ
Разнообразие животного мира просто поража-
ет воображение, и даже домашние животные
представлены огромным количеством форм
и размеров. Однако тело любого животного,
каким бы сложным ни было его очертание, мож-
но разложить на простые формы, с которыми
мы все знакомы, чтобы упростить себе задачу
зарисовки. Это сочетание простых форм впо-
следствии можно будет усложнить, чтобы до-
биться большей реалистичности изображения.
Благодаря этому методу вы поймете, насколько
просто начать рисовать любое животное.
Мы начнем с самых основ рисования, чтобы помочь вам прео-

долеть страх перед сложной с виду новой задачей. Когда вы
научитесь рисовать простые формы, мы расскажем, как до-
биться эффекта объема в рисунке, правильно используя штри-
ховку.
14 Общее знакомство с формами
Простые формы
и иллюзия трехмерности
Хотя очень важно не слишком увлекаться техниками, которые могут ограничить
ваше творческое начало и креативность, очень полезным будет начать с чего-то
простого. Вот несколько простых форм, созданных буквально одной тонкой ли-
нией. Эти формы очень легко скопировать, так что попытайтесь повторить их –
как от руки, так и с использованием линейки и циркуля.
Все эти простые формы – пло-

ские, или двухмерные, но об-
ратите внимание, насколько
легко на рисунке придать объ-
ем плоским предметам. Доба-
вив кругу изгибов, можно за-
ставить его выглядеть, как
сфера, а треугольник превра-
щается в конус всего лишь за-
меной прямой линии на дугу.
Общее знакомство с формами 15
А если к тому же правильно добавить на рису-

нок тени, это сделает его еще более объемным.
Вы должны имитировать то, как свет и тень па-
дают на реальные предметы, и тогда сможете
убедить глаз в том, что он смотрит на трехмер-
ный объект.
Если вы примените эти принципы, де-

лая рисунки своих питомцев, это по-
может вам создать объемные и реали-
стичные формы. Тень также можно
применять для придания текстуры
поверхности, что добавит еще больше
правдоподобия вашей работе.
Разница только в толщине кожи

Перед тем как начать рисовать, очень важно узнать про строение скеле-
та животного, потому что кости – это тот фундамент, который придает
телу определенную форму. Посмотрите на скелеты животных, представ-
ленные на этих страницах, и вы заметите, что, помимо черепахи, чья ос-
новная защита сосредоточена в панцире, а также рыбы, элементы скеле-
та каждого из животных весьма схожи между
собой. Как и у людей, у всех у них есть ре-
бра, позвоночник, череп и конечности.
Внешние различия определяются разни-
цей в размерах и пропорциях костей,
а также в том, как они закреплены под
мускулами и кожей и каким именно образом
покрыты шерстью, перьями или чешуей.
Кролик
Хамелеон
Черепаха
Кошка Собака
Рыба
Волнистый
попугайчик
Морская
свинка
Лошадь
Собака, кошка и лошадь

Тело собаки, кошки и лошади можно разложить на
одни и те же простые формы. Начните с двух кру-
жочков, обозначающих грудь и бедра, и соедините
их линиями, обозначающими живот и позвоночник.
Миниатюрные животные
Так как маленьких животных вроде бы
легче рисовать, они обычно меньше
пугают начинающих художников, так
что это прекрасные модели для но-
вичков. У них очень простая внеш-
ность, маленькие конечности и округ-
лые контуры тела.
Кролик и морская свинка

И кролики, и морские свинки – грызуны, этот от-
ряд также включает крыс, мышей, хомяков
и шиншилл. Каждый из двух рисунков надо на-
чинать с большого круга, который обозначает
основную форму тела этих животных.
Волнистый
попугайчик
Начните рисовать попугай-
чика с того, что обозначьте
контуры его тела овалом под
определенным углом. Голову,
крылья и хвост впослед-
ствии можно добавить во-
круг основной формы. Этот
подход можно использовать
в рисунке любой домашней
птицы, будь то попугай или
канарейка.
Золотая рыбка
Нарисуйте горизонтальный овал, ко-
торый c каждого из концов стремится
к форме круга. Далее добавьте хвост
и плавники рыбки.
Черепаха и хамелеон
Несмотря на то что оба животных – рептилии, они
очень отличаются друг от друга по форме. Ри-
суя черепаху, начните с овала под опреде-
ленным углом, который обозначит пан-
цирь, а остальные части тела располо-
жите вокруг этого центра.
Чтобы нарисовать хамелео-

на, используйте более пра-
вильный овал, располагаю-
щийся горизонтально. Его
необычную голову очень лег-
ко нарисовать, приведя
к форме треугольника, сое-
диненного с основным телом
горизонтальными линиями,
обозначающими шею.
Глава 2
ПРОРИСОВЫВАЕМ
ДЕТАЛИ
Теперь, когда вы знаете, какие именно простые формы
нужны и как их использовать, рисуя сложных животных,
перейдем к рассказу о том, как к этим формам добавлять
более мелкие детали, чтобы подчеркнуть индивидуаль-
ность каждого вида и каждого объекта.
Тренироваться рисовать детали очень полезно. Начните следить за ушами,

глазами, носом и ногами животного, с которым вы встречаетесь каждый
день; отметьте, как именно формы тела характеризуют облик животного
этого вида. Попытайтесь зарисовывать эти детали, чтобы привнести в ри-
сунки реалистичность и разнообразие. Когда вы уверенно сможете пере-
дать очевидные различия, например, между породами собак (скажем, меж-
ду бульдогом и борзой), вы поймете, какой большой путь прошли, и продол-
жите работать, отмечая теперь уже мелкие различия между ними.
Внимательные наблюдения и постоянная практика не пройдут даром. Хоро-

шо выписанные детали сделают рисунки ваших любимых питомцев пре-
красными и покажут, какой неповторимой индивидуальностью
обладает каждое животное.
24 Прорисовываем детали
Глаза кошек и собак: шаг за шагом

Глаза собак и кошек дают прекрасный материал для создания эмоциональных
рисунков и передачи индивидуальности ваших питомцев. Смотрящий на рисунок
живого существа всегда в первую очередь обращает внимание на глаза, так что
очень важно правильно их передать. Хотя запечатлеть все оттенки чувств в гла-
зах кажется невозможным, если вы попытаетесь подойти к задаче пошагово, то
поймете, что глаза – это достаточно простой объект для художника..
И кошачьи, и собачьи глаза состоят из зрачка, радужной оболочки,

а также нижнего, верхнего и третьего века. Основная разница –
в зрачке: у кошек вертикальные овальные зрачки, а у собак они ско-
рее круглые.
Всегда внимательно наблюдайте за тем, как свет отражается на по-

верхности глазного яблока. Если вы оставите эти фрагменты белыми,
это придаст рисунку глаза реалистичности.
Шаг 1
Начните с простого рисунка общих контуров глаза. Самые
внешние линии обозначают нижнее и верхнее веко; далее
идет круг – это радужная оболочка. Внутри круга находится
зрачок. Помните, что суть различия между глазами собаки
и кошки кроется здесь: нарисуйте вертикально ориентиро-
ванный овал в кошачьем глазу, и круг – в собачьем. Добавьте
несколько линий вокруг век, что позволит подчеркнуть то,
что окружает глаз.
Прорисовываем детали 25
Шаг 2
Начните заштриховывать самые темные фрагменты глаз.
Зрачок – это, по сути, отверстие, которое пропускает свет
в сетчатку, откуда, в свою очередь, визуальная информа-
ция поступает напрямую в мозг по оптическому нерву.
Зрачок выглядит темным, потому что весь свет поглощает
сетчатка, и вам нужно на рисунке передать всю глубину
тона. После этого начинайте заштриховывать верхнее
и нижнее веко.
Шаг 3
На последнем этапе добавьте в рисунок несколько финаль-
ных деталей. Всё это вместе поможет придать глазу объем
и сделает рисунок живым и реалистичным.
Другие фрагменты
изображения кошек и собак
Еще одна важная характеристика кошек и собак – их шерсть,
длинная или короткая, разноцветная или одинаковая по цвету.
Сделайте несколько набросков в духе тех, что вы видите на
этих страницах, чтобы попрактиковаться в передаче узорча-
той, мягкой и пушистой шерстки.
Я нарисовала эти лапы, уши и носы

кошки и собаки, наблюдая за домаш-
ними питомцами. Попытайтесь при-
думать собственные формы, обращая
внимание на контраст между мягкой
кожей носа и текстурой меха.
Головы собак
Существуют собаки самых разных форм и размеров, так что
разнообразие рисунков может быть бесконечным. Я решила со-
средоточиться на рисунках трех собак очень разных пород,
чтобы показать, какими непохожими они могут быть. Здесь мы
видим длинную морду и гладкую шерстку таксы, приплюснутый
нос и висящие щеки боксера и кудрявую шерсть и квадратную
голову ирландского терьера.
У таксы небольшая круглая голова, острый нос

и большие болтающиеся уши. Эту форму легко
нарисовать: начните с неровного круга, добавьте
конусообразный прямоугольник, чтобы обозна-
чить нос. Для уха подходит текучая форма, стре-
мящаяся к треугольнику.
Голова боксера очень выразительна:

у него тупая круглая морда и квадратный
череп. Начните с простого квадрата, ко-
торый обозначит голову, чуть пониже
добавьте круг – это будет морда, а на ме-
сте, где должно располагаться ухо, нари-
суйте не совсем ровный треугольник.
Ирландский терьер легко узнаваем благодаря

длинной бороде и стоящим торчком ушам. Нач-
ните с рисунка конуса, потом добавьте круг к его
сужающейся части. Широкая часть конуса фор-
мирует лоб и верх головы. Для ушей, как и в
предыдущих примерах, используйте треуголь-
нички.
Головы кошки
Внешность кошек не столь разнообразна, как у собак; хотя их
шерсть будет различаться по текстуре и длине в зависимости от
породы, структура кошачьей головы будет похожа у всех пород.
Здесь я нарисовала короткошерстую сиамскую кошку и пуши-
стую щекастую персидскую. Обратите внимание, что форму мор-
ды перса удобнее всего рисовать, используя базовую форму
мяча для регби, а потом делить ее на две равные части, чтобы
симметрично обозначить глаза и нос.
У сиамской кошки очень узкая голова

и заостренный нос. Для начала нари-
суйте несимметричный круг, потом
добавьте большие треугольники, обо-
значающие уши.
У персов плоская широкая морда, по-

этому форма мяча для регби так хоро-
шо подходит для этой задачи. Добавь-
те два небольших равносторонних
треугольничка сверху головы, кото-
рые будут изображать уши.
Грызуны
В процессе эволюционного развития грызуны получили возможность лучше избе-
гать хищников, которые могли бы представлять для них опасность. Так, глаза
у грызунов расположены на разных сторонах головы, чтобы угол обзора был
больше, а также у них быстрая реакция и ускоренные моторные функции; всё
это в совокупности помогает грызунам спасаться бегством в опасных ситуациях.
Особенности морды
Резцы грызунов продолжают расти на протяжении всей жизни, однако слишком длинны-
ми они не вырастают, поскольку животные постоянно их стачивают; каждый владелец
грызуна знает, что совершенно необходимо давать им предметы, о которые зверьки могут
точить зубы. Однако, несмотря на перечисленные сходства, между разными видами гры-
зунов наблюдается немало различий. Здесь представлены схемы строения носа, ушей
и глаз морской свинки, кролика и крысы. Советую вам сперва рисовать грызунов с фото-
графий или глядя на реальных животных, особенно сосредотачиваясь на том, что отлича-
ет каждый вид грызунов от других.
Морская свинка: Кролик: особенности Крыса: особенности

особенности Самая выразительная часть У крысы длинный заостренный
У морской свинки плоский кур- тела кролика – его длинные носик и великолепный нюх.
носый носик, маленькие безво- стоячие уши, они очень удоб- В отличие от кроликов и мор-
лосые уши и большие темные ны, чтобы слышать приближа- ских свинок, крыса – всеядное
глаза, располагающиеся с двух ющуюся опасность на большом животное и питается мясом
сторон головы, что позволяет ей расстоянии. Глаза у кролика с той же охотой, что и овощами.
иметь угол обзора в 340 граду- также расположены с двух сто- Крысы – прекрасные мусорщи-
сов. Это свойство необычайно рон головы, что придает его ки, и выдающийся нюх помогает
ценно для мелких животных. зрению широкую периферию. им в поисках пищи.
Головы грызунов
Когда вы познакомитесь с теми деталями, которые отличают каждый из видов
грызунов, вы сможете привносить эти особенности в ваши рисунки. Рисуя, ста-
райтесь, чтобы отличительные черты того или иного животного были заметны –
приплюснутый носик морской свинки, острый длинный нос крысы, большие глаза
и стоячие уши кролика. Фокусировка на этих деталях поможет вам сделать пор-
треты узнаваемыми.
В отличие от кошек и собак, грызуны одного вида почти не

различаются, поэтому внимательно смотрите на своего питом-
ца, чтобы суметь передать его индивидуальные особенности.
Голова морской свинки

На этом рисунке можно наблюдать, как узнаваемые детали
мордочки аккуратно вписались в общий рисунок, формируя
знакомый всем облик морской свинки. Линии, обозначаю-
щие расположение пушистой шерстки, объединяют разроз-
ненные детали между собой, делая рисунок гармоничным,
а длинные усы по обе стороны носа помогают подчеркнуть,
насколько он плоский и вдавленный.
Голова крысы
Выполняя этот рисунок, я использовала текстур-
ные линии, чтобы обозначить шерстку на морде
крысы. Кроме того, эти линии помогают подчер-
кнуть удлиненность носа. Также на рисунке видны
передние лапы крысы, держащие еду близко ко рту,
что придает изображению динамичность и вну-
тренний сюжет.
Голова кролика
Чтобы подчеркнуть большие темные глаза кро-
лика, я оставила на глазах светлые участки сбо-
ку – это позволило подчеркнуть их централь-
ное положение и визуально увеличить объем.
Я также добавила темные полосы шерстки по
бокам морды и ушей, потому что мне показа-
лось, что это поможет сделать изображение бо-
лее цельным.
Птицы
Отличный способ начать рисовать птиц – это сперва сде-
лать наброски крыльев и отдельных перьев, чтобы убе-
диться, что вы сможете их передать на общем рисунке.
Также, скорее всего, вам легче будет срисовывать птиц
в полете с фотографий, которые помогут передать дина-
мику позы, а также дадут время, чтобы подробно рас-
смотреть и проработать оперение.
Вот несколько рисунков, изобра-

жающих клюв, глаз, крыло и лапу
волнистого попугайчика. Первона-
чальная работа над частями тела пти-
цы облегчит вам рисование ее общего
облика. Расправленное крыло показывает
геометрическое строение перьев, которые скла-
дываются в единую структуру. Понимание того, как фор-
мируется эта структура, поможет вам реалистично пере-
дать ее в вашей работе. Посмотрите на рисунок отдельно-
го пера и отметьте для себя, как оно может изменяться,
чтобы достигать нужной птице цели. Тонкие волокна бе-
рут начало в центральной части пера и собираются вме-
сте, чтобы создать структуру, сопротивляющуюся возду-
ху. Когда все перья примыкают друг к другу и расположе-
ны параллельно, они составляют аэродинамическую фор-
му, что позволяет птице лететь.
Рептилии и рыбы
Эти холоднокровные виды покрыты че-
шуей, которая помогает защищать их
кожу. Хотя рептилии бывают самых раз-
ных форм и размеров, те, которых содержат
дома, обычно маленькие. У рыб как у водных
созданий плавники вместо ног и обтекаемая форма
тела, что позволяет им мягко скользить в воде.
И у рыб, и у рептилий часто бывает яркая чешуя, так что они просто идеальные
объекты для красивого рисунка. Чешуйки на их телах расположены почти с ма-
тематической регулярностью.
Рыба-клоун и ящерица геккон обладают отчет-

ливой яркой раскраской, так что рисовать их –
одно удовольствие. Множество рептилий и тро-
пических рыбок имеют прекрасную расцветку,
иногда по ней можно отличить самца от самки.
Это важно, если вы рисуете пару разного пола.
Глаза наполеона
и лапки ящерицы
демонстрируют
один и тот же че-
шуйчатый окрас.
На этом рисунке рыбной чешуи я обо-

значила расположение чешуек, исполь-
зуя переплетенные диагональные ли-
нии. Маленькие формы, образованные
этими линиями, потом постепенно за-
круглились и превратились в чешую.
Глава 3
РИСУЕМ С НАТУРЫ
И С ФОТОГРАФИЙ
В этой главе мы исследуем разные подхо-
ды к рисованию животных, как с натуры, так
и с фотографий. Хотя сперва вы можете быть
не уверены в своих силах, существуют техни-
ки и приемы, которые сделают работу гораздо
проще.
Когда вы начинаете рисовать с натуры, нет лучших моделей,

чем ваши собственные животные; я подробнее объясню, как
именно пользоваться скетчбуком и превращать быстрые при-
близительные наброски в законченные проработанные рисун-
ки. Фотографии отлично подходят, если вы хотите нарисовать
конкретного питомца или очень подробный рисунок, так что
в этой главе также будет рассказано о том, как использовать
метод деления на квадраты, который поможет правильно пе-
ренести размеры и пропорции с фотографии на бумагу.
38 Рисуем с натуры и с фотографий
Наброски
Рисование с натуры – это, возможно, одно из самых вдохновляющих и волнующих
подходов к рисованию в целом. Хотя сначала это может быть сложно, результат
вознаградит вас сполна, а время, проведенное за этим занятием, стоит того. Скетч-
буки (альбомы для набросков) бывают самых разных размеров, поэтому стоит ку-
пить сразу два: размером А5, который вы могли бы класть в карман и брать с собой
на природу, и побольше, размером А4 – для более масштабных рисунков.
Чтобы сделать наброски совершенными, нужно много, очень много

практиковаться! Также очень важно тренировать свое восприятие
форм тела животного и запоминать их особенности, чтобы
в любой момент быть готовыми нарисовать питомца
по памяти. Аккуратное систематическое наблю-
дение и запись его ключевых результа-
тов помогут вам добиться этого. Фо-
кусируйтесь на рисунке, на том, что-
бы полноценно передать в нем то, что
видите перед собой. Старайтесь рисо-
вать, что видят ваши глаза, а не то,
как, по вашему мнению, должен вы-
глядеть питомец, – это распростра-
ненная ошибка.
Рисуем с натуры и с фотографий 39
Когда вы начинаете рисовать с натуры, лучше

всего на это вас способны вдохновить ваши соб-
ственные питомцы. Они всегда перед глазами,
и вы знаете их достаточно хорошо, чтобы заста-
вить лежать не шевелясь, даже если для этого
придется дать им «взятку» в виде какой-нибудь
вкусности. Для новичков нет лучше модели, чем
спящее животное; если питомец очень устал, то
он может лежать в одной и той же позе больше
часа, что вполне достаточно для рисунка. По
мере того как ваша уверенность растет, а ско-
рость зарисовки увеличивается, вы научитесь
запечатлевать более мимолетные позы и живот-
ных в более подвижном состоянии. На этих ри-
сунках изображены мои собственные собаки –
бордер-терьеры Лили и Грейс и гончая Иви.
Как работать со скетчбуком

Чем проще подход в работе с набросками, тем лучше – не беспокойтесь о том,
что какие-то из штрихов положены не совсем правильно. Работайте быстро, без
перерывов на стирание неправильных линий, потому что чем ближе контакт ка-
рандаша с бумагой, тем быстрее вы сумеете запечатлеть позу, пока ваша модель
не сменила ее.
Очень важно в процессе обучения сохранять все наброски, даже

те, которые кажутся вам неудачными или незаконченными; ведь
в таком случае вы сможете позже к ним вернуться и увидеть,
как далеко вы продвинулись, какой именно подход в вашем
случае работает лучше и чему вы научились. Суть набросков
не только в том, чтобы идеально передать то, что видишь
своими глазами, но и в том, чтобы ухватить характер кон-
кретного животного, его суть и особенность.
Эти наброски я сделала в парке, где обычно очень здоро-
во сидеть и смотреть на всяких интересных животных, ко-
торых хочешь нарисовать, особенно на собак разных пород.
Я дала себе на каждый набросок по 30 секунд и работала, од-
новременно смотря и рисуя, стараясь сохранить характерные
позы в памяти. Это означает, что когда мне удавалось передать
базовую структуру тела животного, я останавливалась и заканчи-
вала набросок уже потом, по памяти. Обычно очень полезно рисовать
одно и то же животное в разных позах, потому что это помогает запечат-
леть в памяти его трехмерные формы.
Ваш скетчбук должен превратиться во что-то вроде aide-

memoire (Примеч. переводчика: памятной записки) или ви-
зуального словаря, к которому вы можете обращаться, ког-
да вам понадобится вдохновение или вы не можете вспом-
нить, как именно передать ту или иную позу. Советую ни-
когда не начинать рисовать то, что вы задумываете, как
полноценный рисунок, без множества предварительных
эскизов, потому что в эскизах вы приноравливаетесь и на-
бираетесь опыта в работе с линиями и контурами, учитесь
делать ваш объект живым. Я использовала наброски голо-
вы самоеда (на предыдущей странице), чтобы завершить
этот полноценный акварельный портрет собаки.
Рисуем собаку с натуры

Собаки – одни из моих самых любимых животных,
и нет ничего более милого, чем щенок. Я провела всё
утро с четырехмесячным щенком бордер-терьера
Чарли, не самой сговорчивой моделью. Так или иначе,
художник не должен бояться подвижных животных.
Я начала с нескольких очень быстрых набросков,

сделанных буквально одной линией и призван-
ных передать общую форму. Я сконцентрирова-
лась на контурах тела и пока не думала о тенях,
придающих изображению щенка трехмерность,
а его шерсти – текстуру, потому
что это те элементы, которые мож-
но добавить потом, по памяти.
Каждый набросок занял у меня
всего пару минут, это как раз то Материалы
время, которое щенок может оста- и инструменты
ваться в одной и той же позе. Один из последних Простой карандаш НВ
набросков изображал сидящего Чарли; он отлич- Темный, очень мягкий
но передает круглую мордочку и пухлые формы водорастворимый ка-
щеночка. Я решила, что эта поза подходит для ко- рандаш 8В
Круглая акварельная
нечного рисунка как никакая другая.
кисть, размер 1
Ластик
Скетчбук
Гладкая бумага плотно-
стью 130 г/м2
Шаг 1
Я скопировала этот спонтанный предваритель-
ный набросок простым карандашом НВ, меняя
линии, которые мне показались не совсем вер-
ными, и прорабатывая контуры более уверен-
но – эта способность придет и у вас с опытом.
Также я добавила несколько линий, обозначаю-
щих шерстку и расцветку. Все это было добавле-
но уже после того, как Чарли поменял позу, но
мне все равно было просто, потому что щенок
по-прежнему оставался перед глазами, хоть
и прыгал по комнате.
Шаг 2
Водорастворимым карандашом я начала добавлять тене-
вые участки. Морда Чарли почти черная, а его спина и пле-
чи – очень темные. Я сперва обозначила эти темные фраг-
менты, потом добавила короткие линии, передающие тек-
стуру шерсти. Также я сделала глаза щенка более темными,
оставив маленький светлый зрачок, что всегда помогает
сделать выражение глаз животного более реалистичным.
Шаг 3
Взяв акварельную кисть, смо-
ченную в воде, я начала акку-
ратно растушевывать тени.
Шаг 4
Я продолжила наблюдать за Чарли, играющим у моих ног,
и постаралась запомнить, как направление роста его шер-
стки определяет четкие формы тела. Несколько последних
штрихов в моем рисунке: темные тени тут и там, прора-
ботка текстуры шерсти. В самом конце я нанесла легкий
слой воды, чтобы смягчить и размыть детали.
Самая удобная вещь в рисовании с натуры состоит в том,
что необязательно сразу прорабатывать все элементы. По-
сле того как вы передали основные контуры модели и позу,
в которой хотите ее изобразить, более подробные элемен-
ты можно прорисовать позже, наблюдая за объектом в те-
чение долгого времени, когда животное играет или отды-
хает в совершенно других позах.
Рисуем кошку с натуры

Дремлющая кошка – отличный объект рисования для
новичка. Этот полосатик спал на солнышке в течение
нескольких часов, гораздо дольше, чем мне потребо-
валось, чтобы закончить рисунок.
Опять же, перед тем как начать набросок, кото-

рый должен перерасти в готовый рисунок, я сде-
лала несколько простых быстрых скетчей кота
в течение нескольких дней, в различных позици-
ях и с разных точек обзора. Я даже не пыталась
изобразить его шерстку на этих набросках,
я лишь хотела потренироваться в рисовании
контуров его тела. Эти подготовительные рисун-
ки помогли мне поближе познакомиться с фор-
мой тела животного и его характером.
Утром, когда я начала рисовать окончатель-
ный рисунок, свет падал просто идеально, и я Материалы
четко видела все полосы на теле кота; в месте, и инструменты
где мы находились, было тепло и тихо, всё гово- Простой карандаш твер-
рило за то, что нас никто не потревожит. достью НВ
Очень мягкий темный
водорастворимый ка-
рандаш 8В
Ластик
Скетчбук
стью 130 г/м2
Шаг 1
Простым карандашом НВ я легко
прорисовала контуры тела кота. Я ра-
ботала над этими контурами, пока не
была удовлетворена расположением
линий. Я наносила короткие нерегу-
лярные штрихи вокруг контурных ли-
ний, чтобы подготовиться к рисова-
нию текстуры шерсти.
Шаг 2
Потом я начала прорисовывать поло-
ски на шерсти кота. Чем раньше вы
нанесете эти полосы, тем проще вам
потом будет создать иллюзию трех-
мерности и подчеркнуть эффект при-
сутствия. Я нарисовала окраску шер-
стки очень тонкими линиями, кото-
рые легко стереть и изменить, если
вам не нравится расцветка.
Шаг 3
Водорастворимым каранда-
шом я раскрасила темные
полоски на шерсти и другие
теневые фрагменты тела
кота.
Шаг 4
Я решила смягчить остроту
некоторых линий, чтобы
создать плавный переход
тона, так что я растерла те-
невые фрагменты влажной
акварельной кистью и рас-
пределила карандаш так,
чтобы были окрашены
светлые участки между тем-
ными линиями и был соз-
дан тон средней интенсив-
ности (между светлым
и темным).
Рисуем утенка с натуры

Из утят получаются замечательные питомцы, особенно если их
воспитали в искусственных условиях. Один из моих друзей спас
выброшенное яйцо, поместил его в инкубатор, следил за ним
и выкормил родившегося утенка. В результате он получил очень
покладистое очаровательное маленькое существо, которое
я часто использовала в качестве модели для своих рисунков.
Все животные в детском возрасте гораздо более

энергичны, чем во взрослом, так что птенцов го-
раздо сложнее рисовать, чем выросших птиц.
Однако если вам удастся передать красоту ма-
лыша, вы будете вознаграждены сполна за по-
траченные в процессе время и силы.
Форма тела утенка очень проста и напомина-
ет лежащее на боку яйцо с короткой шеей, кру-
глой головой и сплюснутым клювом. Так что
контуры его тела очень легко передать всего не-
сколькими линиями. Утенок бегал вокруг меня, Материалы
пока я набросала несколько быстрых эскизов и инструменты
к будущему рисунку, и иногда ненадолго оста- Простой карандаш твер-
достью НВ
навливался, давая мне разглядеть особенности
Очень мягкий темный
строения тела. водорастворимый ка-
рандаш 8В
Ластик
Скетчбук
стью 130 г/м2
Шаг 1
Я остановилась на ракурсе полуанфас, использо-
ванном в одном из предварительных набросков.
Рисунок я начала с того, что наметила простую
линию карандашом твердостью НВ.
Шаг 2
Потом я начала добавлять линии, обозначающие
пятна на пушистом тельце утенка, это легко
было сделать даже несмотря на то, что он не сто-
ял на месте. Я использовала короткие ломаные
линии, чтобы подчеркнуть пятнышки и обозна-
чить пушистость малыша.
Шаг 3
Используя водорастворимый каран-
даш, я закрасила теневые фрагменты
тела темным цветом, сильнее на-
давливая на карандаш, когда мне хо-
телось сделать тон интенсивнее.
Шаг 4
Я начала растушевывать тени влажной
акварельной кисточкой и делать ею ко-
роткие штрихи, чтобы создать мягкую
пушистую текстуру. Я нанесла немного
карандашного пигмента на белые участ-
ки, чтобы тени у животика и головы
утенка были более плавными. Наконец
я добавила несколько случайных линий
вокруг ног – они должны обозначать
траву, на которой стоит птица. Потом
я прошлась влажной кисточкой по этой
траве, чтобы смягчить акценты.
Как превратить фотографию

в рисунок
Фотографии – это прекрасный источник моделей для любого художника. Они не
только позволяют вам рисовать в одиночестве и с такой скоростью, с какой вам
нравится, но также дают возможность нарисовать тех животных, которых вы
просто так не увидите. Однако, хотя фотографии могут сделать вашу жизнь про-
ще, не давайте им контролировать свой стиль рисования; вместо этого исполь-
зуйте их как инструмент, который можно адаптировать к вашему собственному
восприятию.
Деление фотографии на квадраты – это очень удобный способ проработки размеров

и пропорций модели для вашего будущего рисунка.
Шаги 1 и 2
Выбирая фотографию, используйте ту, на поверхности которой вы не боитесь
рисовать. Тонким маркером или шариковой ручкой, которая не растечется по
глянцевой фотографии, нарисуйте прямоугольник вокруг своего объекта, вы-
бирая длину и ширину, которые легко можно поделить.
Моя фотография (фото кошки), например, была 4 х 6 см, и я нарисовала ква-
дратики размером где-то с сантиметр – 6 снизу вверх и 4 справа налево. Для де-
тального рисунка – такого, какой замыслила я, – может быть, вам будет удобнее
выбрать животное, которое занимает фотографию полностью, и работать
с бÓльшими масштабами, чем указано здесь.
Шаг 3
Чтобы увеличить масштабы изображения на фото, вам
нужно начертить на бумаге прямоугольник любого
размера, который можно разделить на то же самое ко-
личество клеток, что и фотографию. Нарисуйте ква-
дратики очень бледной линией, потому что потом вам
нужно будет ее стереть. Я увеличила масштабы фото-
графии вдвое, так что длина прямоугольника состави-
ла 12 см, а ширина – 8 см; каждый квадратик теперь
имел сторону 2 см. Следующий шаг – планирование
рисунка в зависимости от того, какая часть животного
находится в каком квадратике. Здесь я начала перено-
сить на рисунок контуры тела, формирующие аккурат-
ные и реалистичные очертания.
Шаг 4
Когда вы довольны рисунком, можно
аккуратно стирать линии квадратиков
и начинать прорабатывать детали
внешности кошки, чтобы сделать изо-
бражение живым и реалистичным.
Необязательно четко следовать тому,
что вы видите на фотографии, – мо-
жет быть, вам захочется нарисовать
другой фон или изменить расцветку
шерсти у кошки, чтобы придать ри-
сунку индивидуальность.
Рисуем волнистого попугая

с фотографии
Когда вы научились делить фотографию на квадраты и использовать это, чтобы
верно переносить на рисунок пропорции объекта, можно применять этот метод
снова и снова. Я нашла прекрасную и очень четкую фотографию волнистого попу-
гайчика, сидящего на жердочке; всё разнообразие его оперения было четко видно,
и именно на нем я решила сосредоточиться. Мой готовый рисунок очень детализи-
рован, и этого было гораздо легче добиться, рисуя по фотографии. Во время рисо-
вания я пользовалась карандашом НВ. Простой карандаш средней жесткости дает
твердые четкие линии, которые не нужно лишний раз обводить, а это значит, что вы
можете позволить себе работать без перерыва.
Я нарисовала сеточку из квадратов прямо на поверхности фотогра-

фии, а потом, уже на бумаге, повторила ее в точно таком же размере.
Шаг 1
Карандашом НВ я начала класть
вспомогательные линии, которые
помогут мне оформить контуры
тела попугайчика, а потом легко
набросала его очертания. Вспо-
могательные линии – это просто
маленькие маячки, сделанные ка-
рандашом, которые помогают
вам впоследствии правильно рас-
положить части тела модели и по-
нять, какие из них будет пересе-
кать линия. Эти точки или линии
можно впоследствии соединить
вместе, чтобы сформировать ос-
нову рисунка.
Шаг 2
Когда я была удовлетворена контура-
ми, которые получились, то начала за-
темнять и утолщать линии. Также
я добавила несколько текстурных де-
талей на грудку птицы и наметила ос-
новную структуру сложенного крыла.
Шаг 3
Чтобы изобразить все детали расцветки волнистого попугайчика, нужны
полная концентрация и внимательное копирование фотографии, которая
очень хорошо показывает, как каждое перышко крепится к тому, что нахо-
дится рядом с ним. Перья на теле птички расположены в почти идеальной ге-
ометрической последовательности, так что я должна была удостовериться,
что регулярность и геометричность отражены в моем собственном рисунке.
Рисуем кролика с фотографии

Я нашла эту фотографию своего питомца, кролика Домино, который жил у меня,
когда я была маленькая. У меня остались приятные воспоминания о Домино, и по-
этому я наслаждалась работой над этим рисунком, которая погружала меня в чу-
десные воспоминания. В этом еще один плюс использования фотографий: вы мо-
жете рисовать своих любимых питомцев даже несмотря на то, что их давно нет
с вами. Для этой работы я использовала простой карандаш НВ.
Шаги 1 и 2
Я использовала метод деления на
квадраты, с которым мы позна-
комились на предыдущих стра-
ницах, и начала намечать формы
тела кролика аккуратными вспо-
могательными линиями (как на с. 50), а также легким прикосновением каранда-
ша рисовать его очертания. Потом я обвела эти контуры и добавила несколько
ломаных линий, призванных подчеркнуть текстуру шерстки кролика.
Шаг 3
Я полагалась не только на фотографию Домино, которую видела перед собой,
но и обращалась к своим воспоминаниям из детства, чтобы передать его харак-
тер. И мне кажется, что именно это добавило в готовый рисунок жизни и есте-
ственности. Его черные и белые полоски прекрасно воплотились на карандаш-
ном рисунке, создавая яркий и интересный портрет. Бывает сложно передать
пушистость белой шерстки кролика – поэтому я начала с того, что закрасила
его темные полосы и благодаря им оттенила белую часть его тела. Убедитесь,
что линии, которые обозначают мех, правильно следуют контурам тела живот-
ного. Поверх темных участков я нанесла более светлые тени. Этот подход помо-
гает подчеркнуть, что, хотя эти участки – черные, на них падает свет и текстура
становится реалистичнее и живее.
Работать с квадратиками
очень удобно, потому что
это помогает вам увериться
в своих силах и в том, что
вы можете правильно пере-
давать размеры и пропор-
ции, и дает возможность со-
средоточиться на текстуре
и мелких деталях внешно-
сти объекта. Однако не надо
полностью полагаться на
метод деления на квадраты,
потому что он чисто фор-
мальный и может помешать
развиться вашей собствен-
ной креативности, лишив
ваши работы творческой
выразительности. Нет ниче-
го круче, чем уметь нарисо-
вать то, что вы видите
в мире вокруг вас!
Глава 4
ПЕРЕДАВАЯ МОМЕНТ
Так как лишь немногие животные могут долгое
время не шевелиться, очень важно научиться ри-
совать питомцев в активных позициях, ведь такие
рисунки помогают передать их характер и индиви-
дуальность. В этой главе мы исследуем различные
виды движений и то, как именно движутся различ-
ные виды животных: например, быстрый прыжок
собаки, бесшумное скольжение охотящейся кош-
ки, суету грызуна или грациозные взмахи крыльев
летящей птицы. Также мы поговорим о том, как
меняются движения животного в зависимости от
того, хищник он или жертва.
В этой главе вы найдете пошаговые упражнения, посвященные ра-

боте с основными видами движений животных, которые соверша-
ют конкретные питомцы. Эти задания помогут вам научиться созда-
вать рисунки животных в движении. Хотя сперва вам будет подчас
сложно правильно передать позу модели, наш подход очень скоро
докажет вам, что это не настолько трудно, как могло показаться.
56 Передавая момент
Скорость
Есть множество способов переда-
чи быстрых движений через кон-
кретные позы, такие как вытяну-
тые ноги и тело, подчеркивающие,
что животное перемещается Здесь гончая представлена
с большой скоростью. Фон рисунка также может в середине быстрого бега:
значительно помочь в этом: если он размыт, это под- ее тело вытянуто, лапы под-
черкивает идею скорости в глазах зрителя, смотря- няты над землей.
щего на рисунок.
И у кошек, и у собак есть инстинкты хищника, а большин-

ству хищников, чтобы выследить и поймать добычу, тре-
буется скорость. Эти наброски изображают полосатую
кошку в двух ключевых позах очень быстрого бега.
В первой позе все четыре ноги вытяну-
ты и пытаются в прыжке преодолеть
как можно бόльшую дистанцию;
а второй рисунок показывает кошку
в собранной позиции – все четыре
ноги притянуты к центру тела, и оче-
видно, что она готовится к столкнове-
нию с землей, от которой должна
оттолкнуться, чтобы продолжить свой бег.
Лошади известны своей скоростью на ипподро-

ме. Аллюр лошади имеет четыре уровня скоро-
сти: ходьба, рысь, легкий галоп и быстрый галоп.
На этом наброске лошадь бежит легким гало-
пом – это что-то вроде быстрой трусцы у людей.
Передавая момент 57
Лабрадор, гонящийся за мячом

Большинство владельцев собак знакомы с ритуалом, когда ты бросаешь мяч или
фрисби своей подвижной и настойчивой собаке. Собаки обожают ловить что-то
(это инстинкт, который сохранился у них от предков-охотников), и игры в мяч –
не только способ дать выход энергии слишком энергичной собаки, это также по-
зволяет вам наблюдать, как сменяются ее позы, пока собака ищет, ловит и при-
носит мяч.
Этот рисунок опирается на фотографию очаро-

вательного щенка лабрадора, которая была сде- Материалы
лана как раз за секунду до того, как он поймал и инструменты
Простой карандаш твер-
мяч. Фотография прекрасно передает скорость:
достью НВ
мяч завис в воздухе, а выражение морды собаки Карандаш 2В
выдает, каким будет следующее движение. Ластик
Гладкая плотная бумага
плотностью 130 г/м2
Шаг 1
Простым карандашом НВ я начала намечать контуры тела
собаки, разделив его на простые формы. Приблизительно
на уровне собачьей морды я нарисовала круг, который дол-
жен обозначать мяч.
Шаг 2
Далее я более четко обозначила контуры тела и стерла
предварительные линии. Потом я аккуратно отметила, как
именно будет падать свет, как ляжет тень и каково выра-
жение морды собаки.
Шаг 3
Мягким карандашом 2В я закрасила наиболее темные
участки тела собаки. На этом этапе рисунок начал посте-
пенно обретать трехмерность.
Шаг 4
На последнем этапе я проработала тени и добавила не-
сколько полупрозрачных слоев, подчеркивающих текстуру
шерсти. Далее я нарисовала тени на мяче и добавила туда
линии, так что он стал выглядеть как сфера, а не как
окружность. Наконец, я добавила несколько линий вокруг
ног собаки – они должны обозначать траву, по которой она
бежит.
Поведенческие характеристики
Кошки – прирожденные охотники, и именно
охотничьи инстинкты заставляют их следить за
жертвой, будь это жужжащая в комнате муха или
любимая игрушка. Эти два наброска изображают
собранность и концентрацию кошки, преследу-
ющей добычу. Обе позы указывают на бесшум-
ность и беззвучность охоты, кошка здесь в по-
следней стадии готовности перед прыжком, так
как пытается остаться незамеченной для своей
жертвы.
Собаки также прекрасные охотники, что тоже

глубинно обуславливается их природными ин-
стинктами. Бордер-колли, например, очень ум-
ные собаки, и их способности выслеживать кого
бы то ни было активно используются в тех слу-
чаях, когда нужны внимательные пастухи для
стад овец. Этот рисунок показывает, как колли
прижимается к земле и бесшумно крадется, со-
средоточенно глядя прямо на свою жертву.
А вот щенок лабрадора, со-

вершающий первые не-
уклюжие попытки высле-
дить добычу. Щенки, как
и дети, учатся, подражая
поведению старших.
Крадущаяся кошка
Я сфотографировала кошку в саду: она уви-
Материалы
дела голубя, опустившегося на землю,
и инструменты
и охотничий инстинкт полностью захватил
ее. Мне очень нравится яркий контраст достью НВ
между светлыми и темными линиями на теле Карандаш 4В
кошки. Торшон или кусочек бу-
маги
Ластик
Гладкая плотная бумага
Шаг 1
На первом этапе я использовала карандаш НВ, чтобы начер-
тить четкие линии. Я хотела подчеркнуть замедленные дви-
жения, хитрость и концентрацию крадущейся кошки, так
что, рисуя первый набросок, максимально увеличила длину
тела. Чтобы кошка была прижата к земле, я подчеркнула го-
ризонтальную длину ее лап. Пристальный взгляд кошки
продолжает четкую горизонтальную линию всего тела.
Шаг 2
Я четче обозначила контуры тела и стерла предварительные линии,
а потом пририсовала несколько неровных линий, обозначающих
пятна на шерсти.
Шаг 3
Мягким карандашом 4В я заштриховала темные полосы на шерстке кошки.
Я хотела передать текстуру шерсти так же искусно, как и расцветку, так что
оставила несколько белых акцентов в середине черных фрагментов – в резуль-
тате шерсть стала выглядеть более реалистичной. Над глазом кошки я порабо-
тала также карандашом 4В: обозначила темный зрачок, потом легко закрасила
белок глаза, оставив белый блик, подчеркивающий глянцевое отражение глаз-
ного яблока. Также этот метод придает взгляду концентрацию, выразитель-
ность и направленность.
Шаг 4
Я решила добиться мягкости рисунка с помощью теней, так что тор-
шоном растерла некоторые темные участки, следя за тем, чтобы ка-
рандаш попал и на белые блики на них. Наконец я начала добавлять
текстуру и на белые фрагменты рисунка, внося очень тонкие линии,
которые соответствовали росту шерсти на теле кошки. Также это по-
могает объединить темные и светлые элементы окраса, делая рисунок
более цельным и подчеркивая объемность и естественность тела
кошки и ее позы.
Изображая полет
Независимо от того, какую птицу вам хочется нарисовать,
структура крыльев каждой из них, обеспечивающая полет,
в целом очень схожа: быстрое махание, помогающее ото-
рваться от земли, расправление крыльев и скольжение, когда
птица поднялась, и сосредоточенные махи и вытянутые ноги,
когда птица садится обратно на землю.
Попугаи, в том числе волнистые, – в дикой природе это

тропические птицы, живущие на верхушках деревьев и пи-
тающиеся фруктами и семенами. Этот рисунок парящего
попугая демонстрирует, как тело птицы в полете становит-
ся практически горизонтальным, с максимально расправ-
ленными крыльями, захватывающими как можно бόль-
шую площадь в воздухе.
Эти два наброска, изображающие большого

и волнистого попугаев, обнаруживают боковой
и фронтальный вид на крылья, сложенные за
спиной. Эту позицию они принимают как в про-
цессе взлета, так и во время посадки.
Этот рисунок показывает вол-

нистого попугайчика, пытаю-
щегося опуститься на землю.
Крылья помещены под опреде-
ленным углом по обеим сторо-
нам тела, образуя своего рода
парашют, замедляющий при-
земление и делающий его бо-
лее мягким, тогда как ноги
и когти вытянуты и готовятся
ступить на землю.
Попугай в середине полета

Я нашла красивую фотографию длиннохвостого по-
Материалы
пугая и просто влюбилась в его изящную позу и сим-
метрию его крыльев. Хотя форма крыла и располо-
жение перьев кажутся очень сложными структурно, достью НВ
на самом деле их довольно просто передать на ри- Карандаш 8В
сунке. Если вы несколько раз потренируетесь рисо- Карандаш 2В
вать крылья, вы поймете тот принцип, по которому Ластик
скреплены между собой перья. Тело птицы направле- Гладкая плотная бумага
но вперед, и нарисовать его очень легко. плотностью 130 г/м2
Шаг 1
Взяв карандаш НВ, я нарисовала простые формы, которые образуют
тело птицы; на этом этапе я решила не беспокоиться о структуре
и расположении перьев. Я наметила форму крыльев простыми пря-
мыми линиями, потом использовала прямую диагональ ближайшего
к нам крыла, чтобы вдоль нее отложить почти равные дуги, которые
должны будут обозначать перья.
Шаг 2
Продлив линии, исходящие из этих
дугообразных фестончиков, я дотяну-
ла их до вершины крыла, и эти линии
стали обозначать границы между пе-
рьями птицы. Я подправила осталь-
ные контуры тела, сделала их не таки-
ми ровными и стерла предваритель-
ные линии.
Шаг 3
Я начала затенять кончики перьев на крыльях
очень мягким карандашом 8В, а потом добавила
еще несколько мягких теней на каждое перо.
Я нарисовала темные глаза птицы, оставив не-
тронутым белый зрачок, чтобы добавить выра-
жению взгляда экспрессивности. Потом я начала
детализировать клюв и голову, и рисунок начал
приобретать объем и ощутимую материальность.
Шаг 4
Карандашом 2В я начала случайным
образом добавлять тени на тело пти-
цы. Здесь аккуратность не требуется,
потому что хаотичность расцветки
только придает рисунку индивидуаль-
ные черты и подчеркивает мягкое пу-
шистое оперение попугая.
Прыгая и бегая
Все маленькие питомцы с короткими ногами передвигаются либо прыжками,
либо бегом. Некоторые, особенно грызуны, могут быть очень быстрыми, но их
движения сильно отличаются от движений более крупных домашних животных,
таких как кошки и собаки. Короткие лапки передвигаются значительно быстрее
и в семенящем ритме.
Эти наброски демонстрируют, на-

сколько по-разному передвигаются
мелкие животные. Кролик, шиншилла
и хорек передвигаются прыжками, ис-
пользуя задние ноги, чтобы отталки-
ваться, тогда как передние ноги едва
касаются земли. Поэтому у таких жи-
вотных очень мускулистые задние
ноги и слабые передние.
Мыши очень быстро бегают, семеня. Ящерицы тоже передвигаются бегом. Игуана использует
Они крайне подвижны, и длинный сильные мускулистые ноги, чтобы быстро передвигаться по
хвост помогает им балансировать при земле.
беге через неровную местность.
Морская свинка
Из морских свинок получаются замечательные пи-
Материалы
томцы, и хотя по натуре они достаточно сдержанные,
этим зверькам очень нравится, когда с ними играют,
Карандаш твердостью
и обычно они становятся прекрасными друзьями сво- НВ
им хозяевам. Грызуны точно входят в число самых Карандаш 2В
простых для рисования животных: несложная форма Карандаш 4В
их тела и короткие лапки очень легко передать с по- Ластик
мощью всего нескольких линий. Гладкая плотная бумага
Шаг 1
Простым карандашом НВ я нарисовала простую удлиненную
овальную форму, лежащую на боку (это тело свинки), и добавила
с правой стороны треугольник, который должен обозначать го-
лову. Потом я разместила глаз и добавила четыре короткие лапки
в нижней части тела.
Шаг 2
Я сделала линии менее прямыми и более ломаными,
реалистичными, напоминающими форму шерсти,
и стерла подготовительные штрихи.
Шаг 3
Мягким карандашом 2В я затенила темные участки на теле
свинки, чтобы передать ее окрас. Далее я закрасила тем-
ным карандашом глаза, оставив белый блик – зрачок.
Шаг 4
Используя еще более мягкий карандаш 4В, я добавила темные тек-
стурные линии туда, где на шерстку падает тень, причем все они
должны располагаться в направлении роста волосков. Потом я еще
чуть заштриховала некоторые текстурные элементы на светлых
участках тела, объединяя темные и светлые части и делая рисунок
более цельным.
Глава 5
РАБОТАЕМ
С РАЗЛИЧНЫМИ
МАТЕРИАЛАМИ
В этой главе мы поговорим о том, как можно
использовать различные материалы, чтобы до-
биться наилучших результатов и передать ин-
дивидуальность вашего питомца. Вы научитесь
особым техникам работы с углем, акварелью,
пастелью и чернилами, а также увидите, как
я создаю пошаговые портреты животных, ис-
пользуя каждый из этих материалов.
Даже среди одного и того же вида животных есть множество

вариаций внешности, и когда вы научитесь работать с кон-
кретными материалами, то сможете передавать и индивиду-
альные черты, и характер того животного, которое рисуете
в данный момент.
74 Работаем с различными материалами
Уголь
Так как уголь используется практически таким же
способом, как карандаш, именно с него удобнее
всего начинать эксперименты с различными матери-
алами. В отличие от карандаша, уголь легко разма-
зывать по бумаге и он всегда выглядит очень тем-
ным. Эффект, который он создает, может быть очень
ярким и запоминающимся и позволяет создавать
драматический тональный контраст между черным цветом угля и светлой бу-
магой. Уголь продается в различных формах, и каждая обладает своими соб-
ственными преимуществами и особенностями.
Прессованный уголь. Прода- чтобы частичкам угля было за

ется в виде палочек большого что зацепиться. Так что ищите
диаметра, может использо- максимально зерненую бумагу;
ваться для покрытия больших чем больше в ней зерна, тем
участков рисунка густой те- она текстурнее.
нью. Он гораздо чернее, чем Белый мел. Он отлично под-
Материалы и техники
ивовый уголь, который куда ходит для выделения светлых
Ивовый уголь. Продается
в формате тонких длинных па- более нежный и прозрачный. участков на рисунках углем.
лочек, мягких и довольно Мел также можно торшоном
хрупких. Он отлично подходит смешать с углем на поверхно-
для создания мягких теней; сти бумаги, чтобы создать се-
также его можно заострить, рые оттенки.
чтобы рисовать им более тон- Угольные карандаши. Зато- Фиксатор. Пудровая структу-
кие линии и более мелкие дета- ченные хорошенько, эти ка- ра угля означает, что ее очень
ли. Однако такой уголь слиш- рандаши могут прорисовы- легко размазывать и смазы-
ком тонкий и ломкий, чтобы вать очень мелкие и тонкие вать с поверхности бумаги.
заострять его обычной точил- детали. Поэтому если вы хотите, что-
кой – лучше всего с этой зада- бы рисунок сохранился по-
чей справляется крафт-нож. дольше, после окончания об-
Возьмите палочку угля в ле- работайте его слоем фиксато-
вую руку, а нож в правую, сни- ра. Вы можете купить специ-
мите внешний слой, двигая Торшон. Уголь очень легко альный фиксатор для угля
лезвие от себя (если вы прав- равномерно распределять по и мела или воспользоваться
ша). Держа нож – под углом рисунку торшоном или кусоч- более доступным вариантом
к палочке, быстрыми коротки- ком бумаги, чтобы сделать пе- фиксатора – лаком для волос.
ми движениями затоsчите ее реход от света к тени более Просто держите бумагу, по-
кончик. Ивовый уголь очень плавным. верхность которой хотите об-
пачкается, поэтому нужно Бумага. Самый важный фак- работать, на расстоянии вытя-
держать его осторожно, чтобы тор при выборе бумаги для ри- нутой руки и аккуратно раз-
избежать ненужных линий на сунков углем – это ее текстура. брызгайте спрей по всей по-
бумаге. Вам нужна шершавая бумага, верхности рисунка.
Работаем с различными материалами 75
Сиамская кошка
Контраст черной морды, лапок и хвоста сиамской
Материалы
кошки с мягким кремовым оттенком ее остального
тела – это отличный повод использовать уголь, чтобы
передать индивидуальность этой элегантной породы. НВ
Угольный карандаш
Ивовый уголь
Шаг 1 Белый мел
Я провела с кошкой целое утро и сделала этот Торшон
набросок с натуры, пока она сидела на подокон- Шершавая бумага плот-
ностью 120 г/м2
нике на солнце. Кошка оставалась в одной позе
достаточно долго, чтобы набросать общие кон-
туры тела. Делая эти скетчи, я пользовалась ка-
рандашом НВ, потому что он достаточно мягок,
чтобы стирать его без особых усилий, но доста-
точно тверд, чтобы прорисовывать четкие тон-
кие линии.
Шаг 2
Я сделала контуры четче и добавила детали на
морде и ушах. Также я стерла некоторые ненуж-
ные вспомогательные линии, которые нужны
были, чтобы четче обозначить места расположе-
ния глаз, носа и рта.
Шаг 3
Хорошо заточенным угольным карандашом я начала за-
темнять верхушки кошачьих ушей, ноздри и глаза, а так-
же обозначила темные зрачки. Мне хотелось, чтобы эти
фрагменты получились очень темными, а угольный ка-
рандаш позволяет как придать оттенку интенсивности,
так и прорисовать мелкие детали. Чтобы закрасить хвост,
лицо и ноги менее ярким цветом, я взяла палочку ивово-
го угля, у которого более светлый оттенок, подходящий
для передачи текстуры шерсти. Я прошлась тонким кон-
цом палочки по шерстке кошки, нанося короткие од-
нонаправленные штрихи.
Шаг 4
Торшоном я размазала ивовый уголь, чтобы сде-
лать тени более нежными. Поверх этого слоя
угольным карандашом я нанесла еще один – го-
раздо более темный. Потом вновь вернулась
к ивовому углю и добавила легкие тени на свет-
лую поверхность тела. Изображение кошки на-
чало обретать объем, а светлые и темные фраг-
менты ее тела объединились, сделав рисунок бо-
лее цельным.
Шаг 5
Я аккуратно размазала верхний темный слой
угля до более светлого состояния, так, чтобы
текстура, тем не менее, оставалась видна. Паль-
цем я растерла штрихи ивового угля по рисунку
тела кошки. Я использовала остатки угольной
крошки на пальце, положив легкие тени на свет-
лую часть тела, чтобы она стала чуть темнее, чем
бумага вокруг рисунка. Наконец кусочком бело-
го мела я добавила несколько теней на передние
лапы кошки и кончики ее подушечек, а потом
сбрызнула рисунок фиксатором.
Африканский серый ара

Попугаи – очень умные животные и становятся очень
способными, сообразительными питомцами. Рисо- Материалы
вать разнообразие их перьев очень приятно – хотя и инструменты
Простой карандаш НВ
сперва это кажется сложным, на самом деле чисто
Угольный карандаш
формально это довольно просто. Хотя, конечно, есть Ивовый уголь
и свои особенности. Карандаш из белого мела
Шершавая бумага плот-
ностью 120 г/м2
Шаг 1
Я начала с того, что намети-
ла основные формы тела
птицы карандашом НВ.
Шаг 2
Дальше я начала до-
бавлять детали голо-
вы птицы и вторич-
но обводить конту-
ры тела. Я нанесла
волнистую линию
вдоль крыла, кото-
рая будет указывать
на то, каким обра-
зом располагаются
перья.
Шаг 3
Угольным карандашом я закрасила самые тем-
ные части тела попугая – глаза, клюв и когти.
Потом я начала рисовать перья по всему телу
и крыльям карандашом НВ, следя за тем, как
именно они сформированы и как располагаются
по отношению друг к другу.
Шаг 4
Я начала легко затенять основание
каждого перышка ивовой угольной
палочкой. Палочка отлично подходит
для этой задачи, поскольку она мягкая
и ее легко растушевать.
Шаг 5
Далее я взяла хорошо заточенный ка-
рандаш из белого мела и закрасила
часть угля на каждом из перьев. Белый
мел подошел идеально, потому что
если он заострен, им можно обелять
маленькие участки, а также потому, что
сочетание угля и белого мела рождает
красивый серый оттенок. Я оставила
белые фрагменты вокруг кончиков пе-
рьев, чтобы подчеркнуть их очертания
на фоне серых теней. Когда я закончила
растушевывать тени, то нанесла не-
сколько последних темных штрихов на
некоторые из перьев. Наконец я доба-
вила несколько перекрестных линий на
ноги птицы.
Акварель
Если вы только начинаете рисовать, акварель – это
хороший материал. Результаты работы с акварелью
очень быстрые и свежие, и если вы изучите несколь-
ко основных техник, то сможете создавать велико-
лепные рисунки.
Материалы и техники Водный слой. Работу над ак- крее бумага, тем больше будет
Акварельные краски. Вы мо- варельным рисунком лучше растекаться краска. Этот не-
жете купить акварельные кра- всего начинать со слоя воды. предсказуемый метод может
ски в тюбиках, в блоках или Он создает светло-серый фон, породить прекрасный дымча-
в кюветах, которые бывают который можно при желании тый эффект.
разного размера. Краску в кю- постепенно затемнять. Раство-
ветах нужно специально раз- рите в воде очень малое коли-
водить, поэтому тюбики удоб- чество краски, окуните туда
нее при быстром использова- широкую плоскую кисть
нии, если сразу нужно много и широкими мазками нанеси-
разных цветов. те слой этой смеси на всю по- Сухая кисть. Эта техника от-
Акварельная бумага. Она верхность бумаги. лично подходит, если хочется
должна быть достаточно плот- подчеркнуть некоторые детали
ной, чтобы выдержать смачива- и выделить их для глаза. Заме-
ние краской и водой, поэтому шайте очень густую краску
акварельная бумага обычно с очень малым содержанием
«Мокрым по мокрому». Эта
толстая. Я использую бумагу
техника богата на множество воды, чтобы добиться очень яр-
Бокинфорд плотностью
неожиданных визуальных эф- кого эффекта, проводя линию.
300 г/м2. Более тонкая бумага
фектов. Широкой плоской ки- Смывка. Эта техника позволит
обычно промокает и рвется,
стью нанесите на поверхность вам кое-что изменить в рисун-
когда на нее попадает вода.
бумаги слой воды, чтобы обо- ке и добавить тени уже после
Кисти. У вас должно быть по
крайней мере несколько ки- значить ту площадь, на кото- того, как вы нанесли все кра-
стей. Широкие, плоские или рую сейчас собираетесь класть ски. Намочите то место, краску
кисточки с клинообразным краску. Круглой кистью разме-
с которого вы хотите убрать,
концом отлично подходят для ра 1 замешайте краску очень
а потом используйте бумаж-
первого легкого слоя краски, густо. Покройте кисть краской
ную салфетку, чтобы удалить
для нанесения ее несколькими как можно полнее и дотронь-
тесь кончиком кисти до влаж- лишнюю воду, и вода заберет
широкими мазками. Круглые
ной поверхности бумаги; кра- ненужную краску с собой.
кисти с тоненьким кончиком
бывают самых разных разме- ска медленно растечется по бу-
ров; их можно использовать маге и зайдет за границы ри-
для прорисовки мелких дета- сунка, создавая мягкие
лей и четких линий. расплывчатые тени. Чем мо-
Мопс
Мне нравится четкий целеустремленный взгляд
Материалы
мопса, и именно этот взгляд я захотела передать на
рисунке. Я следила за очень красивой самочкой
Простой карандаш НВ
мопса, пока друга не было дома, и решила, что это Плоская акварельная
шанс сделать несколько фотографий для себя. Хоро- кисть, размер 1
ший способ заставить вашу клыкастую модель выгля- Черная краска
деть на фотографии живой и настороженной – дер- Круглая акварельная
жать в этот момент в руках ее любимую кисть, размер 1
игрушку или угощение: это займет внима- Акварельная бумага
ние собаки и заставит ее стоять, не двига-
ясь, достаточно долго, чтобы вы успели
сделать неплохой снимок.
Шаг 1
Я решила, что акварель от-
лично подходит для моих
целей, потому что она по-
зволит передать настроение
собаки в этот момент вре-
мени, а также проработать
несколько интересных дета-
лей. Я начала с того, что на-
бросала контуры тела мопса
и общие черты морды ка-
рандашом НВ.
Шаг 2
Я проработала контуры и добавила
детали морды и тела, особенно склад-
ки на мордочке. Далее я стерла ненуж-
ные предварительные линии.
Шаг 3
Используя плоскую соболью
кисточку, я смешала очень
нежный оттенок черного,
взяв очень мало краски и до-
бавив много воды на палитру.
Я нанесла базовый слой этой
смеси на все теневые участки
тела мопса.
Шаг 4
Я замешала чуть более тем-
ный оттенок и взяла ма-
ленькую круглую кисть,
чтобы нарисовать выдаю-
щуюся черную морду, а так-
же уши и яркие вырази-
тельные глаза. Также я ис-
пользовала этот темный от-
тенок, чтобы обозначить
когти на лапах.
Шаг 5
После использования техники сухой кисти, что до-
бавило глубины и детальности темным участкам
тела, я нанесла еще несколько штрихов на мордочку,
чтобы показать тени вокруг складок кожи. Наконец
я смешала чуть более слабый оттенок черного и ак-
куратно нанесла темные линии по всему телу, чтобы
передать текстуру шерсти и добавить портрету реа-
листичности и объема.
Масляная пастель
Хотя масляная пастель – не самый легкий в использо-
вании материал, но он стоит того, чтобы потратить
время и силы на его освоение. Здесь я перечислила не-
сколько ключевых и наиболее простых техник, чтобы задать вам
правильное направление поисков. Когда вы овладеете ими, вы обретете доста-
точную уверенность в своих силах, чтобы переходить к более сложным техникам.
Для начала выберите простой выразительный объект без мелких деталей, вроде
того, что присутствует на этой странице; хотя масляная пастель позволяет прори-
совывать детали, для этого нужно долго практиковаться, поэтому на данном этапе
такой подход покажется вам очень сложным. На рисунке, изображающем морскую
свинку (выше), вы можете наблюдать, что я сосредоточилась на форме ее тела, на
контрасте в расцветке шерстки и не заботилась об излишней детализации.
Материалы и техники что помогает подчеркнуть тек- А для того чтобы делать тон-
Черная, белая и серая масля- стуру и изменения тона в тех кие и темные штрихи, держите
ная пастель в палочках. Хотя местах, в которых вы хотите. пастель вертикально и исполь-
масляные палочки для про- Растушевка. Используйте тор- зуйте ее плоский конец.
фессиональных художников шон – кусочек бумаги с за-
стоят дороже, чем тот же ма- остренным кончиком – чтобы
териал для студентов, это тот растушевывать пастель по по-
случай, когда стоит перепла- верхности рисунка. Как аль-
тить. У качественной масля- тернативу этому также можно Лессировка. Используйте бо-
ной пастели мягкая текстура использовать собственный па- ковую сторону пастельной па-
и большее содержание пиг- лец. Это самый простой способ лочки и мягко растирайте ее
мента, и к тому же ею гораздо растушевки, потому что тепло- о бумагу. Это поможет создать
легче пользоваться. Я пользу- та ваших пальцев помогает неравномерные переходы
юсь масляной пастелью брен- сделать масло в пастели более тона, что добавит рисунку
да Sennelier: она стоит немно- податливым. глубины и текстуры. Лессиро-
го выше среднего, но позволя- Как держать пастельную па- вочный слой также можно до-
ет мне добиваться лучших ре- лочку. Мазок, который у вас бавлять поверх базового слоя
зультатов. получится, зависит от того, пастели.
Зерненая плотная бумага. под каким углом вы держите
Используйте бумагу плотно- палочку и как сильно на нее
стью минимум 160 г/м2 и со давите. Штрихи ниже были
слегка зерненой поверхно- нанесены на бумагу боковой
стью. Чем плотнее бумага, тем стороной пастельной палочки. Чистая тряпочка или бумаж-
лучше она поглощает масло, Этот метод позволяет равно- ное полотенце. Держите ее
а зерно помогает пастели луч- мерно закрашивать большие при себе, чтобы стирать не-
ше держаться на поверхности участки бумаги. нужные линии и убирать лиш-
бумаги. ние крошки, откалывающиеся
Мастихин. Он отлично подхо- от пастели. Также тряпки или
дит, чтобы убирать лишнюю салфетки отлично подходят
пастель с поверхности бумаги, для растушевки.
Шиншилла
Природный ареал обитания шиншиллы – это самые
Материалы
высокие точки Анд в Перу, Боливии и Чили. Их мягкая
и плотная шерстка помогает шиншиллам выживать
в условиях экстремально холодных температур. Я ре- НВ
шила, что бархатистость и гладкость масляной па- Серые, черные и белые
стели прекрасно подходит для передачи блестящего пастельные палочки
меха этого животного. У меня живут две шиншиллы, Мастихин
и это прекрасные объекты для рисования, потому Пастельная бумага плот-
что они ночные животные и днем подолгу спят, по- ностью 160 г/м2
зволяя мне беспрепятственно и не торопясь зарисо-
вывать их.
Шаг 1
Я сделала этот предварительный на-
бросок карандашом НВ, пока шин-
шилла спала. Я нарисовала открытый
глаз и живую позу по памяти, чтобы
не было заметно, что питомец спит.
Шаг 2
Я четче прорисовала контуры и нача-
ла добавлять детали: уши, лапы и нос.
Шаг 3
Серой пастельной па-
лочкой я покрыла по-
верхность всего тела шин-
шиллы, проводя кончиком па-
стельной палочки по бумаге как
можно сильнее, чтобы создать глад-
кий бархатистый эффект. Потом ко-
роткими линейными штрихами на-
рисовала хвост, похожий на беличий.
Черной пастелью я добавила детали
на голову и лапки и закрасила глаз,
следя за тем, чтобы в нем остался бе-
лый блик.
Шаг 4
Чистым мастихином я стерла лишние слои тона
так, чтобы начала проглядывать бумага, потом
светлые фрагменты дополнительно покрыла бе-
лой пастелью. После этого я стала оттенять не-
которые из складок на теле черной палочкой.
Шаг 5
Черной пастелью я продолжила затемнять участки между
светлыми линиями складок, чтобы подчеркнуть текстуру
меха шиншиллы. Также я добавила светлые и темные ли-
нии на хвост, чтобы он был выразительный, густой и пу-
шистый. Наконец я нарисовала усики на носу несколькими
черными линиями.
Мягкая пастель
Профессиональная пастель – это очень устойчивый
материал, потому что он состоит только из спрессо-
ванного пигмента с закрепителем и не содержит ника-
кого влажного связующего вещества. В этой пастели
нет ничего, что со временем испортилось бы или изме-
нило бы цвет, так что такие рисунки надолго сохранят
яркость и свежесть. С мягкой пастелью работать не-
много легче, чем с масляной, она легко смешивается
и имеет свой собственный бархатистый оттенок.
Мягкую пастель можно накладывать широкими легкими мазками,

чтобы создать прозрачную и нежную картинку; можно также созда-
вать более темные оттенки, если сильно втирать ее в бумагу. Расту-
шевка и лессировка могут применяться так же, как в случае с масля-
ной пастелью (см. с. 84).
Черная, белая и серая мягкие зательно использовать очень пачкается. Также вы можете
пастельные палочки. Суще- плотную (в граммах) бумагу, использовать их при расту-
ствует множество брендов, как в работе с масляной пасте- шевке.
производящих мягкую пастель лью, всё же лучше взять зерне- Фиксатор. Мягкая пастель
с различной мягкостью, в зави- ную, чтобы элементы пастели суше, чем масляная, поэтому
симости от того, сколько в ней могли лучше закрепляться на
она сильнее мажется. Так что
закрепителя. Мне больше всего ее поверхности.
нравится в использовании па- Тряпочка и бумажное поло- стоит обзавестись спре-
стель Faber-Castell, и к тому же тенце. Они понадобятся вам, ем-фиксатором, чтобы опры-
ее нельзя назвать дорогой. чтобы содержать рабочее ме- скивать им готовую работу.
Зерненая плотная бумага. сто и руки в чистоте, так как Купите тот, который выпуска-
Хотя в данном случае не обя- мягкая пастель очень сильно ется специально для пастели.
Щенок кокер-спаниеля
Большие мягкие шелковые уши и волнистая шерстка
Материалы
кокер-спаниелей разительно отличают их от других
пород. Бархатистые прозрачные цвета мягкой пасте-
ли идеально подходят, чтобы отразить это: и вот НВ
я нашла фотографию кокер-спаниеля и просто влю- Светло-серая, черная
билась во внимательный взгляд щенка. и белая мягкая па-
стель
Торшон
Бумага плотностью
120 г/м2
Шаг 1
Я набросала контуры щенка каранда-
шом НВ, просчитав расположение
глаз и нанеся несколько волнистых
линий, обозначающих пушистые уши.
Шаг 2
Далее я обвела контуры и начала про-
рабатывать линии, подчеркивая гра-
ницы между светом и тенью.
Шаг 3
Взяв светло-серую мягкую пастель, я начала
наносить тени на тело и голову щенка. Со-
ветую в такой работе идти от светлых участ-
ков к более темным и класть тени постепен-
но, так вы быстрее поймете, где именно ри-
сунок нужно затемнить еще сильнее, а какие
участки осветлить.
Шаг 4
Взяв торшон, я начала растушевывать серую па-
стель так, чтобы она выглядела мягкой и полу-
прозрачной. Далее черной пастелью я закрасила
нос и глаза щенка, как всегда, оставляя светлым
зрачок в центре каждого глаза. На светлые
участки шкуры я нанесла белую пастель, а также
еще больше растушевала серую, чтобы оттенки
были более размытыми.
Шаг 5
Я продолжила размывать се-
рые мазки белой пастелью
и добавила несколько темных
теней к завиткам на шерсти
и складкам на морде кокера
черной пастелью. Я хотела до-
биться переливчатости тона,
что подчеркнуло бы мягкую
шелковистую структуру шер-
стки щенка, так что я случай-
ным образом добавила еще
мазков черной пастелью.
Чернила
Рисование чернилами – это вид искусства, который исполь-
зовался веками в самых разных культурах; существует
множество техник и стилей, от прямых линий и четких
деталей в духе Ренессанса до яркого графичного сти-
ля современных мультфильмов и комиксов.
Рисунки чернилами могут быть спонтанными и непредсказуемы-

ми, а могут – четкими и детальными, что делает этот материал очень
разнообразным в использовании. С его помощью вы можете разви-
вать собственный стиль и учиться использовать монохромность чер-
нил как метод для создания ярких работ. Также чернила прекрасно
подходят для перекрестной штриховки и зернистости (см. с. 10–11).
Хотя существует множество чернильных ручек, для начала вы може-
те использовать любую черную ручку, которая найдется в доме, даже
шариковую.
Я выполнила эти чернильные

наброски черепахи, мыши
и кролика очень быстро, и они
получились непосредственны-
ми и искренними.
Пигментная ручка. Такие кой, вам наверняка захочется зовать акварельные кисти.
ручки бывают разных разме- продвигаться дальше – и для Кисть и чернила создают ме-
ров, с толщиной стержня от этого хорошо подходит ин- нее четкую линию и прекрас-
0,1 мм для очень тонкой ли- дийская тушь. Нужна практи- но подходят для заполнения
нии до 1 мм для более толстой, ка, чтобы овладеть этим мате- больших пустых поверхно-
отчетливой линии. риалом, но это самый древний стей.
Ручка с кисточкой. Она похо- способ создания чернильных
жа на фломастер, но с кисточ- рисунков из чернил, и он сто-
кой вместо пера. Отлично ит того. Когда кисть опускают
подходит для закраски боль- в чернила баночку с тушью, ее
ших поверхностей и четких, волоски захватывают неболь-
непрозрачных теней. шую их каплю, которую нуж-
Индийская тушь, чернильни- но тотчас же распределить по
ца и кисть. Как только вы на- бумаге ровной линией. В ра-
учились рисовать гелевой руч- боте с тушью можно исполь-
Черепаха
Черепаха прекрасно подойдет в качестве объекта
Материалы
для рисования, если вам нужна по-настоящему де-
тальная картинка. У черепах очень разнообразная Карандаш твердостью
текстура поверхности тела – неровный панцирь и че- НВ
шуйчатая кожа головы и лапок, так что чернила хоро- Черная пигментная руч-
шо могут ее отразить. Для этой работы я использова- ка с грифелем 0,3 мм
ла фотографию. Перьевая ручка
Очень толстая бумага-
Шаг 1
Сперва я нарисовала общие неровные контуры тела черепахи каран-
дашом НВ. Вокруг простого овала панциря я поместила лапки и го-
лову, потом поделила панцирь на сегменты.
Шаг 2
У черепахи на панцире есть темные пятна, расположенные
случайным образом. Я нарисовала их и после этого начала
более отчетливо прорабатывать намеченные ранее формы.
Шаг 3
Пигментной ручкой толщиной 0,3 мм я нарисовала линии поверх ка-
рандашных – прерывистые и волнистые, чтобы они выглядели есте-
ственнее. Далее перьевой ручкой зарисовала темные пятна на по-
верхности панциря.
Шаг 4
На этом этапе я поработала над чешуйками на голове, шее и передней лапе. Пе-
рьевой ручкой я затемнила те участки, где шея переходит в панцирь, а потом
вернулась к пигментной ручке 0,3, чтобы нарисовать пятнышки, которые пока-
зывают переход от темных оттенков к более светлым. Я продолжила пользо-
ваться методом зернистости, чтобы подчеркнуть пупырчатую поверхность
кожи на шее. Чтобы показать маленькие чешуйки на ноге, я нарисовала множе-
ство маленьких кружочков на ее поверхности.
Шаг 5
Наконец я проработала темные фрагменты панциря и нарисовала че-
шуйки на оставшихся двух ногах. Готовый рисунок выглядит очень де-
тализированным, но без чрезмерных усилий: мы с вами убедились, как
просто создать эффект детализации, всего лишь используя технику зер-
на и внимательно передавая текстуру объекта.
Глава 6
КОМПОЗИЦИЯ
И ФОН
До этого момента мы концентрировались на техни-
ках, которые помогали создать реалистичное изо-
бражение животного. Теперь мы расширим подход
и поговорим о том, как отобразить его окружение,
его взаимодействие как с другими животными, так и с
человеком. Понимание того, как передать отношения
между животным и человеком или окружающей сре-
дой, подарит вам новую область для экспериментов
и разовьет стиль: вы сможете рисовать большие пол-
ноценные картины.
Также в этой главе вы узнаете, как создать привлекающую внимание

композицию и как провести взгляд зрителя сквозь весь рисунок.
Я расскажу о трех разных типах композиции с пошаговыми примера-
ми процесса рисования, от планирования и маленьких набросков до
заключительных этапов рисования, с прекрасным оформлением ва-
шего рисунка в итоге работы.
98 Композиция и фон
Что такое композиция?

Композиция – это умение так расположить элементы
рисунка, чтобы при взгляде на него возникало впечат-
ление цельности, гармоничности и сбалансированно-
сти. Есть несколько базовых принципов, веками су-
ществующих в искусстве Запада, знание которых по-
может вам создавать впечатляющие композиции. Сле-
дование этим правилам с самого начала поможет
понять, почему они приводят к созданию великолеп-
ных рисунков, и позволит экспериментировать с раз-
ными композициями по мере того, как ваша уверен-
ность будет расти.
Чтобы создать хорошую композицию, требуется планирование и объективный

подход – недостаточно просто рисовать то, что видишь перед собой. Это как
писать рассказ: даже блестящая идея не сможет завоевать читательский инте-
рес, если она не будет хорошо структурирована и хорошо описана.
Ключевые элементы композиции

Есть несколько ключевых элементов, которые должна содержать каждая хоро-
шая композиция, чтобы правильно провести взгляд зрителей через все элементы
картины.
1. Выберите привлекательный объект. Если суть вашего рисунка во взаимодействии меж-

ду двумя и более элементами, убедитесь, что есть визуальная связь, которая делает это
взаимодействие очевидным для зрителя.
2. Используйте второстепенные объекты, которые обрамляют и дополняют основной. Их
также можно использовать как зацепки для взгляда, чтобы глаза смотрящего не блу-
ждали бесцельно по картине.
3. Организуйте композицию вокруг простой формы, такой как круг, треугольник или
буква L, чтобы взгляд зрителя следовал четко по этой фигуре.
4. Расположите источник света и убедитесь, что он последовательно проходит через все
элементы рисунка, поскольку это способствует гармоничности и цельности композиции.
5. Выберите фон, который наиболее эффектно оттенит ваш основной объект. Почти пол-
ное отсутствие фона подчеркнет трехмерность и ощутимость форм объекта. Не позво-
ляйте фону соревноваться по интересности с главным фокусом рисунка или же отвле-
кать от него.
Композиция и фон 99
Планируя
композицию
Композиция выстраивается на ри-
сунке не сама собой: хорошую
композицию нужно заранее пла-
нировать. Отличный способ экс-
периментировать с визуальным
восприятием – это создавать не-
большие наброски или эскизы.
Их можно использовать как что-то
вроде художественных чернови-
ков, и они позволяют вам набра-
сывать идеи по мере того, как они
возникают. Потом их можно ис-
пользовать в других работах, если
эти наброски выглядят многообе-
щающе, и выбросить, если они
вам не нравятся.
Любая хорошая композиция начинается с интересного основного объекта, и как

только вы осознали, что именно хотите изобразить, можете начинать экспери-
ментировать с расположением ключевых элементов на рисунке. Сделайте серию
скетчей, меняя на каждом из них расположение объекта, пока не поймете, что
выстроили гармоничную композицию, подходящую для ваших целей.
На данном этапе рисунки могут быть очень приблизительными: не увлекайтесь

деталями, просто располагайте фигуры, используя грубые очертания. Прорабо-
тайте контуры самых важных из них и штриховкой обозначьте места, куда пада-
ет тень.
Когда вы удовлетворены общей композицией, можно приступать к работе над

более масштабным и детализированным рисунком с оглядкой на удачный эскиз.
Четкое планирование элементов на раннем этапе сохранит вам время в дальней-
шем и даст конкретное представление о том, чего вы хотите достигнуть на гото-
вой картине или рисунке. Распланировав, где будет располагаться точка фокуси-
ровки, а также куда вы поместите вспомогательные элементы, вы создадите
определенные приоритеты для взгляда зрителя. Продумав всё это, можно уве-
ренно приступать непосредственно к рисованию.
Золотое сечение
Одно из основных правил продуманной компози-
ции – это умение выстраивать рисунок на основе
так называемого принципа золотого сечения (так-
же известного как принцип золотой середины,
прямоугольника или рацио). Это математическое
уравнение, материальное воплощение которого
распространено в живой природе, как, например,
спиральная форма панциря моллюска, структура
лепестков цветка или даже симметрия частей че-
ловеческого тела. Возможно, то, что принцип зо-
лотого сечения взят из природы, объясняет, поче-
му картины и здания, созданные по этому принци-
пу, так приятны для человеческого глаза. Ху-
дожники веками использовали принцип
золотого сечения в картинах, от скульпторов
античной Греции до творцов эпохи Ренессанса
и таких знаменитых модернистов, как Мондриан
и Ле Корбюзье.
Сложная математическая формула,

лежащая в основе золотого сечения,
нас не должна волновать; самое важ-
ное – это понимать, как прямоуголь-
ная структура холста или бумаги мо-
жет быть поделена на части, чтобы
достигнуть сбалансированности
в процессе рисования.
Эти диаграммы показывают, как мож-

но делить бумагу по принципу золо-
того сечения. Вы можете видеть, что
вертикальные и горизонтальные ли-
нии располагаются четко, деля по-
верхность на девять равных частей.
Именно из принципа золотого сече-
ния выводят правило третей (см. сле-
дующую страницу).
Правило третей
Это упрощенная версия золотого сечения, которая помогает
создавать сбалансированные, гармоничные и интересные
композиции без погружения в глубины высшей математики.
Чтобы использовать правило третей, просто на-

рисуйте линии, разделяющие страницу верти-
кально и горизонтально на три части. Точки,
в которых пересекаются эти линии – это самые
важные фрагменты рисунка, на которых неволь-
но задерживается глаз. Следуя этой идее, вы бу-
дете располагать самые важные элементы рисун-
ка именно в точках пересечения нарисованных
линий.
Централизованная композиция
Для рисунков с только одним важным объектом централизованная ком-
позиция подходит как нельзя лучше. Правило третей делает создание
такой композиции несложным: просто поместите главный объект в цен-
тральной ячейке пересекающихся линий. Фон стремится от краев ри-
сунка к центру, что помогает взгляду сосредоточиться на самом важном
предмете композиции.
Стоящая кошка
Материалы
Я хотела создать драматичную композицию, которая при- и инструменты
тягивает взгляд к центру картины. Моей основной целью Карандаш НВ
было установить четкий контраст между темными и свет- Черная, белая и серая
лыми частями. Кошка располагается в центральной ячейке мягкая пастель
рисунка. Довольно мрачное окружение (лес, сумрак) под- Торшон
черкивает, что кошка – скорее ночное животное; темнота Зерненая бумага плотно-
стью 160 г/м2
у границ рисунка также концентрирует внимание на осве-
щенной части композиции (см. с. 105).
Шаг 1
Я разделила страницу на трети так, чтобы опре- тый антураж, в то же время не отвлекая нас от
делить центр и понять, где именно расположить модели. Поэтому, когда я располагала деревья,
главного героя композиции – кошку. Каранда- то решила, что их основания будут находиться
шом НВ я легко наметила формы тела кошки близко к животному, а ветви – расходиться
внутри этого периметра, а потом начала рабо- в разные стороны и вверх. Это привлекает
тать над фоном. Я хотела создать лесной пейзаж, взгляд к центру картины и делает кошку точкой
который придаст картине несколько жуткова- фокусировки внимания.
Шаг 2
Я четче проработала тело кошки, а потом доба-
вила еще несколько деталей в лесной фон.
Шаг 3
Я использовала боковую сторону мяг-
кой пастельной палочки, чтоб закра-
сить темную поверхность рисунка,
окружающую то, что находится посе-
редине. Я держала пастельную палоч-
ку горизонтально и легонько терла ею
о бумагу, что давало быстрый и не
слишком интенсивный эффект. Я хо-
тела сразу обозначить темные фраг-
менты рисунка, чтобы стало понятно,
как будет выглядеть композиция.
Шаг 4
Я добавила второй слой темной пастели на са- ражения, я создала сильный контраст между
мые темные участки, сильно растирая пастель темными стволами и светлой поверхностью озе-
о бумагу, чтобы добиться яркости и интенсивно- ра. Я использовала белую пастель, чтобы обо-
сти оттенка, а потом размазав пигмент по зеле- значить блики на основаниях ближайших де-
ной бумаге торшоном. За спиной кошки нахо- ревьев, а потом серой пастелью положила еще
дится озеро, и стволы деревьев отражаются несколько слоев теней, уменьшая их интенсив-
в воде, как в зеркале. Чтобы нарисовать эти от- ность по мере приближения к светлому центру.
Шаг 5
Когда я правильно расставила тона фона, я нача- Именно эти тени объединяют композицию и де-
ла добавлять полоски на тело самой кошки. На- лают гармоничным контраст между темными
конец я нарисовала совсем мягкие тени, ложа- и светлыми участками.
щиеся от деревьев на землю, к ногам кошки.
Централизованная пирамидальная
композиция
Эта композиция строится по тому же принципу, что и централизованная, где точ-
ка фокусировки находится в центральном прямоугольнике (см. с. 102). Однако
пирамидальная структура придает композиции немного большее разнообразие.
Пирамидальное расположение объектов придает композиции дополнительный
фокус. Параллелизм форм добавляет цельности и оригинальности в композицию.
Пирамида не должна быть четко выверена математически, как и не обязана точ-
но вписываться в прямоугольник.
Мать и детеныши Материалы

Пирамидальная композиция идеально подходит, чтобы подчеркнуть
связь между собакой и ее щенками. Высокая центральная фигура НВ
взрослой собаки сбалансирована присутствием щенков вокруг нее: Палочки из ивового угля
все вместе напоминают по форме пирамиду. Каждая форма, присут- Угольный карандаш
ствующая в пирамиде, симметрична по отношению к другой, все они Карандаш из белого мела
объединены в одну группу, и зритель сразу понимает, где находится Торшон
точка фокуса картины. Зерненая плотная бумага
Шаг 1
После создания удачного предварительного на- щенка с каждой стороны передней ноги матери.
броска я сильно увеличила масштабы рисунка Это добавило в рисунок симметрии. Однако аб-
с помощью карандаша НВ. Я применила прави- солютная симметрия никогда не выглядит есте-
ло третей, чтобы правильно оформить пирами- ственно, так что я решила нарисовать щенков
дальную композицию. Я хотела сбалансировать в различных позах, чтобы это выглядело ориги-
основание пирамиды, так что нарисовала по три нальнее.
Шаг 2
Далее я начала обводить контуры отдельных
животных и наметила общий фон картины.
Шаг 3
Используя палочку ивового
угля, я начала закрашивать
поверхность на заднем
фоне. Ивовый уголь пре-
красно подходит для подоб-
ных задач, поскольку он
мягкий и его легко расту-
шевывать, поэтому им мож-
но очень быстро заполнить
большие пространства. По-
том я затемнила места во-
круг рта и глаз собак.
Шаг 4
Я растушевала уголь на заднем плане кончиком ложение теней придало композиции цельность
пальца, создавая легкий и мягкий эффект, кото- и органично вписало ее в ландшафт. Угольный
рый помогает подчеркнуть группу животных. карандаш тверже, поэтому лучше подходит для
Потом я прорисовала темные места на мордоч- рисования деталей, чем мягкая палочка. Потом
ках и добавила еще детали заостренным уголь- я начала добавлять текстуру на поверхность
ным карандашом. Наконец я затемнила свобод- шкуры собак.
ное пространство между щенками. Такое распо-
Шаг 5
Я начала прорабатывать текстуру меха на теле несла темные тени на удаленные деревья на
собаки. Нужно было сделать ее окрас чуть заднем плане и расположила у ног собак не-
темнее, чем у щенков, чтобы они выделялись сколько пучков травы, как бы окружающих
на фоне тела матери. Я использовала торшон, группу животных. Эти детали фона помогли
чтобы растушевать текстуру и сделать линии мне сосредоточить внимание на центре ком-
мягче, а потом тут и там добавила несколько позиции, чтобы взгляд зрителя не отвлекался
светлых бликов белым мелом. Наконец я на- на другие детали.
L-образная композиция
L-образная композиция, как нетрудно догадаться, по форме напоминает букву L.
Эту структуру можно использовать двумя различными способами – для высоких
композиций, где L расположена вертикально, и для горизонтально ориентирован-
ных, где L положена боком.
Построенные на простой линейной структуре, элементы фокуса будут проводить взгляд

зрителя сквозь всю композицию. Композиция становится максимально эффективной,
когда вы располагаете букву L так, чтобы она соответствовала линиям правила третей.
Глаз хватается за композицию и проходит по всей длине буквы L.
Мальчик, кормящий кролика Материалы

Композиция построена вокруг горизонтально расположенной буквы
L. Мальчик присел и протягивает руку, чтобы накормить кролика. Карандаш твердостью
Спина мальчика соответствует короткой стороне буквы L, а протяну- НВ
тая рука и тело кролика – длинную сторону этой буквы, которая со- Черная, серая и белая
ставляет базис композиции. масляная пастель (про-
фессиональная)
Я решила нарисовать эту картину масляной пастелью, а также ис- Торшон
пользовала бумагу с большим содержанием зерна. Я подумала, что Зерненая бумага плотно-
четкость форм моделей будет отлично сочетаться с яркой бархати- стью 160 г/м2
стостью масляной пастели.
Шаг 1
Я добилась хорошей проработанности компо- Я четко прорисовала формы тела кролика
зиции, сделав несколько предварительных и мальчика и добавила несколько общих
композиционных набросков. После ряда экс- штрихов, обозначающих горизонт и деревья
периментов я использовала последний набро- вдалеке. Отметьте для себя, что линия гори-
сок как образец и карандашом НВ перенесла зонта практически совпадает с одной из линий
его на зерненую бумагу в большем масштабе. тройного сечения.
Шаг 2
Я начала еще четче прорабатывать контуры и убедиться, что всё в композиции вас устраива-
и добавила несколько элементов на фон, что по- ет. Теперь добавлять новые элементы на фон
могло немного сбалансировать композицию. проще, и даже небольшие изменения могут по-
В этот момент всегда важно сделать шаг назад влиять на всю композицию в целом.
Шаг 3
Перейдя к пастели, я сперва
серой палочкой провела
легкую лессировку поверх
бумаги и обозначила при-
близительный средний тон.
Шаг 4
Далее я сосредоточилась на фигуре мальчика, ку, раскрашивая штаны, но на этот раз с чер-
сидящего на корточках. Я сильно втерла се- ной пастелью. Подобная расцветка помогает
рую пастель в бумагу, чтобы создать теневые подчеркнуть объемность предмета. Также
переливы, обозначающие складки его кур- эти складки позволяют обозначить источник
точки. Далее я обозначила светлые части бе- света, который, судя по ним, идет с левой
лой пастелью, потом применила ту же техни- стороны.
Шаг 5
Я добавила серой пастели на тело кролика ма- разнообразия. Я хотела сделать кролика и маль-
ленькими штрихами и точками, чтобы подчерк- чика самыми темными предметами на рисунке,
нуть текстуру короткой шерсти. Также я доба- так что оставила фон очень простым и свет-
вила теней между мальчиком и кроликом, что лым. Всё это помогает сосредоточиться на
помогло связать композицию воедино, придало L-образной форме – основе композиции, и га-
ей целостности и органично вписало пару геро- рантирует, что взгляд не будет отвлекаться
ев в окружающий ландшафт. Наконец я прора- и блуждать по рисунку, цепляясь за несуще-
ботала текстуру земли, чтобы придать фону ственные детали.
Треугольная композиция
Для создания рисунков с несколькими точками фокуса отлично подойдет
треугольная композиция. Обозначив самые интересные элементы на кон-
цах треугольника, вы сможете провести взгляд зрителя по всей компози-
ции и убедите его, что все ключевые элементы одинаково важны и что
смотреть на них нужно в определенном порядке. И, конечно же, располо-
жить этот треугольник лучше, следуя правилу третей.
Катание на лошадях в деревне Материалы

Четкая треугольная форма композиции передается в данном случае
прекрасным изгибом тропинок и связывает разрозненные компонен- Простой карандаш твер-
ты друг с другом. Глаз сперва привлекает верхняя часть картины, где достью НВ
вдалеке начинается тропа, далее взгляд зрителя следует за лошадьми, Водорастворимый ка-
а потом опускается вниз, к земле, где стоит собака, вглядывающаяся рандаш твердостью НВ
куда-то перед собой. Темный водораствори-
мый карандаш мягко-
стью 8В
Плоская акварельная
Очень плотная
(300 г/м2) бумага
Шаг 1
Я начала с того, что разделила этот рисунок на тре- жение тропинки. Также я грубо наметила формы
ти, чтобы четче понимать, куда какой элемент тела лошадей, поместив ближайшую к нам лошадь
композиции следует поместить. Карандашом НВ с наездником по вертикальной линии, чтобы это
я набросала горы и начала планировать располо- привело взгляд вниз, к собаке на переднем плане.
Шаг 2
Когда я наметила все основные элементы компо-
зиции, я начала четче очерчивать их контуры
и усиливать линии, обозначающие дорожку.
Шаг 3
Водорастворимым карандашом НВ
я легко начала класть темные тени
на склон горы.
Шаг 4
Я растушевала эти штрихи влажной плоской ак- реднем плане. Мне хотелось показать, что солнце
варельной кистью. Потом очень мягким водора- садится, так что я очень четко продумала, как
створимым карандашом 8В нанесла контуры должны падать тени на лошадей, собаку и гору,
трех лошадей и седоков, а также собаки на пе- чтобы создавался подобный эффект.
Шаг 5
Взяв мокрую круглую акварельную кисть, я на- шади и собака оставались самым главным эле-
чала растушевывать тени. Потом добавила еще ментом композиции, так что я оставила фон
несколько теней и обозначила текстуру поверх- очень мягким и простым.
ности склона. Однако мне хотелось, чтобы ло-
Сцена на пляже
Собаки любят прогулки по морскому побережью, так
что я посчитала, что пляж может стать прекрасным Материалы
фоном для этой композиции. Отношения между соба- и инструменты
кой и ее хозяином обычно очень близкие, и я хотела Карандаш твердостью
передать это на картине. Треугольная композиция НВ
идеально подошла для того, чтобы связать фигуры Черная и серая аква-
собаки и мальчика воедино. Прямой взгляд собаки рельная краска
направлен по диагонали на руку, держащую мяч, тог- Большая плоская аква-
да как мальчик смотрит вниз на собаку, поддерживая рельная кисть разме-
взаимную связь. Зритель как бы предчувствует, ка- ра 1 (1,5 см)
ким будет следующее движение, представляет, что Круглая акварельная
мячик сейчас будет брошен далеко, а собака с энту- кисть размера 1
зиазмом помчится за ним. Неакварельная бумага
плотностью 425 г/ м2
Шаг 1
Я разделила страницу по правилу третей и нача- мяч в руке хозяина. Потом я нарисовала фон,
ла планировать композицию, располагая ключе- следя за тем, чтобы линия горизонта шла четко
вые элементы – собаку и мальчика – вокруг тре- параллельно верхней горизонтальной линии, де-
угольника, помещенного в центр. Карандашом лящей картину. Далее я нарисовала два холма
НВ я набросала их контуры, стараясь подчерк- в правой части – так, чтобы они продолжали
нуть, что их расположение акцентирует связь строгую диагональ, соединяющую мальчика
между ними: взгляд собаки четко направлен на и собаку.
Шаг 2
Я четче обозначила контуры фигур и начала
добавлять кое-какие детали на холм на заднем
плане.
Шаг 3
Далее я смешала очень слабый концентрат на основе серой акварели и нанесла
плоской кистью на фон. Чем раньше положишь основной слой тона, тем легче
будет потом постепенно его затемнять и отображать переливы цвета. Всегда
старайтесь медленно переходить от светлых к темным оттенкам, когда работае-
те с акварелью. Блики света отлично передают оставшиеся незакрашенными
фрагменты бумаги, так что убедитесь, что на них точно не попало ни капли
краски.
Шаг 4
Круглой кистью я смешала густой черный цвет и начала добавлять темные тона
и детали на холм за спиной мальчика. Этот процесс был очень быстрым и про-
стым, потому что я не пыталась прорисовывать мелкие детали – мне кажется,
что в случае с акварелью свободный и текучий стиль – это то, что нужно. По-
том я начала затемнять тона тел собаки и мальчика легким серым цветом. Так-
же я добавила несколько полосок на майку мальчика – это придало рисунку
больший объем и трехмерность.
Шаг 5
Я затемнила шорты мальчика и шерсть собаки, сделав эту пару точками фоку-
сировки композиции. Я добавила светлые тени по поверхности песка под нога-
ми двух фигур: этот последний штрих помогает объединить композицию и сде-
лать ее цельной. Наконец я добавила слой краски очень светлого тона на небо,
чтобы создать впечатление ясного вечернего заката.
Котенок, играющий
с клубком шерсти
Клубок шерсти объединяет двух героев этого рисун-
ка: котенок игриво гоняет его по земле, а девочка Материалы
держит в руках нитку из него. Нитка из клубка – это и инструменты
диагональная сторона треугольника, девочка стоит Карандаш твердостью
по его правой стороне, а третья, левая сторона, рас- НВ
полагается на земле. Горшки с цветами и деревянный Карандаш 8В
забор помогают ограничить композицию, чтобы Ластик
взгляд зрителя не блуждал за границами картины. Бумага плотностью
300 г/ м2
Так как в композиции этой работы есть множество второ-

степенных элементов вокруг главных, мне хотелось сделать
ее стиль очень простым, чтобы не перегружать взгляд
сложными деталями. Поэтому я решила выполнить весь
рисунок только карандашом.
Шаг 1
Я начала с того, что разде-
лила бумагу на трети и на-
бросала контуры девочки
и котенка в форме треу-
гольника простым каран-
дашом НВ. Эффект треу-
гольника достигается
строгой диагональю нитки
из клубка, которая спуска-
ется из руки девочки по
направлению к котенку,
играющему на полу. Я хо-
тела сосредоточить взгляд
зрителя на двух главных
персонажах, так что доба-
вила забор и границы пло-
щадки на заднем плане,
чтобы обозначить закры-
тый периметр.
Шаг 2
Когда я нанесла основные формы
предметов, я начала четче прорабаты-
вать структуру забора.
Шаг 3
Всё тем же карандашом НВ я заштриховала тени на дере-
вьях и листве на заднем плане, а также доски деревянного
забора. Далее я растушевала линии штриховки кончиками
пальцев, чтобы сделать их мягче.
Шаг 4
Далее очень мягким карандашом 8В я начала наносить
темные тени на фигуры девочки и котенка. Я начала с во-
лос девочки, попытавшись передать их шелковистость, да-
лее перешла к мягким складкам на платье. Я сделала тем-
ной нитку, соединяющую ребенка и котенка, что еще боль-
ше подчеркнуло их связь. Далее я поработала с темными
полосками на шерсти котенка.
Шаг 5
Наконец я добавила тени и детали на второстепенные
предметы, что придало композиции цельность. Я обозна-
чила текстуру крон деревьев, но, так как мне не хотелось
перегружать деталями композицию, этим и ограничилась,
оставив задний план очень простым.
128
Указатель
Акварель 80–3 Крафт-нож 9 собаки 42–3
Кролики утята 46–7
Бег 68 голова 33 Скетчбуки 38, 40–1
Бумага 74, 80, 84 детали морды 32 Смывка 80
структура скелета 16 Собаки
Водный слой 80 форма 20 акварель 81–3
Водорастворимые карандаши 9 фотографии 52–3 глаза 24–5
Волнистые попугайчики 17, 20, 50–1 Крысы 32, 33 голова 28–9
Выслеживание 60–3 движение 56, 57–9, 60
Ластик 9 мягкая пастель 89–91
Глаза Лессировка 11, 84 с натуры 42–3
кошки 24–5 Лошади
структура скелета 16
собаки 24–5 движение 56
сцена на пляже 118–22
Головы структура скелета 17
форма 18
грызуны 33 форма 19
шерсть 26–7
кошки 30–1
Структура скелета 16–17
собаки 28–9 Масляная пастель 84–7
Грызуны 32–3 Сухая кисть 80
Мастихин 84
Материалы 8–9 Сцена на пляже 118–22
Движение акварель 80–3
бег 68 масляная пастель 84–7 Тень 11, 15
выслеживание 60–3 мягкая пастель 88–91 Торшон 74
морская свинка 69–71 ручка и чернила 92–5 Точилки 9
погоня 57–9 уголь 74–9 Треугольная композиция 114–17
полет 64–7 Мел 74
прыжки 68 Мокрым по мокрому 80 Уголь 74–7
скорость 56 Морские свинки Утенок 46–47
Детали лица 32 голова 33
движение 69–71 Форма
Зернистость 11 детали морды 32 кошки 18
Золотая рыбка 21 структура скелета 17 лошади 19
Золотое сечение 100 форма 20 маленькие животные 20–1
Мыши 68 собаки 18
Игра 123–7 Мягкая пастель 88–91 структура скелета 16–17
Формы 14–15
Карандаши 8–9 Наброски Фотографии
Кисти 80 начало 38–9 волнистые попугайчики 50–1
Композиция деление на квадраты 48–9
в форме буквы L 110–13 Перекрестная штриховка 10 кролики 52–3
золотое сечение 100 Погоня 57–9
планирование 99 Полет 64–7
Хамелеон 16, 21
правило третей 101 Попугаи 78–9
треугольная 114–17 Правило третей 101
Централизованная композиция 102–5
централизованная 102–5 Прыжки 68
централизованная пирамидальная Птицы
Централизованная пирамидальная ком-
106–9 детали 34
элементы 98 полет 64–7 позиция 106–9
Композиция в форме буквы L 110–13 углем 78–9
Кошки Черепахи
глаза 24–5 Растушевка 84 ручка и чернила 93–5
голова 30–1 Рептилии 35 структура скелета 16
движение 56, 60–3 Ручка и чернила 92–5 форма 21
игра 123–7 Рыбы
с натуры 44–5 детали 35 Шерсть 26–7
структура скелета 16 структура скелета 17 Шиншилла 85–7
углем 75–7 Штриховка 10
формы 18 С натуры
шерстка 26–7 кошки 44–5 Ящерицы 68

Эйми Уилшер Как рисовать домашних питомцев 2015

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Эйми Уилшер Как рисовать домашних питомцев 2015

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

УДК 75(075.

«Как рисовать домашних питомцев» — это увлекательное пособие, позволяющее

Èçäàíèå äëÿ äîñóãà

Äèðåêòîð ðåäàêöèè Å. Êàïü¸â

Ñâåäåíèÿ î ïîäòâåðæäåíèè ñîîòâåòñòâèÿ èçäàíèÿ ñîãëàñíî çàêîíîäàòåëüñòâó ÐÔ

Өндірген мемлекет: Ресей. Сертификация қарастырылмаған

© Горбатова А., перевод на русский язык, 2015

С чего начинать? ......................................................................... 8

Основные техники .................................................................... 10

Указатель .................................................................................. 128

ного домашнего животного и вы просто любите их, книга поможет

Карандаши доступны в огромном количестве форм, от очень жест-

Мы начнем с самых основ рисования, чтобы помочь вам прео-

Все эти простые формы – пло-

А если к тому же правильно добавить на рису-

Если вы примените эти принципы, де-

Разница только в толщине кожи

Собака, кошка и лошадь

Кролик и морская свинка

Чтобы нарисовать хамелео-

Тренироваться рисовать детали очень полезно. Начните следить за ушами,

Внимательные наблюдения и постоянная практика не пройдут даром. Хоро-

Глаза кошек и собак: шаг за шагом

И кошачьи, и собачьи глаза состоят из зрачка, радужной оболочки,

Всегда внимательно наблюдайте за тем, как свет отражается на по-

Я нарисовала эти лапы, уши и носы

У таксы небольшая круглая голова, острый нос

Голова боксера очень выразительна:

Ирландский терьер легко узнаваем благодаря

У сиамской кошки очень узкая голова

У персов плоская широкая морда, по-

Морская свинка: Кролик: особенности Крыса: особенности

В отличие от кошек и собак, грызуны одного вида почти не

Голова морской свинки

Вот несколько рисунков, изобра-

Рыба-клоун и ящерица геккон обладают отчет-

На этом рисунке рыбной чешуи я обо-

Когда вы начинаете рисовать с натуры, нет лучших моделей,

Чтобы сделать наброски совершенными, нужно много, очень много

Когда вы начинаете рисовать с натуры, лучше

Как работать со скетчбуком

Очень важно в процессе обучения сохранять все наброски, даже

Ваш скетчбук должен превратиться во что-то вроде aide-

Рисуем собаку с натуры

Я начала с нескольких очень быстрых набросков,

Рисуем кошку с натуры

Опять же, перед тем как начать набросок, кото-

Рисуем утенка с натуры

Все животные в детском возрасте гораздо более

Как превратить фотографию

Деление фотографии на квадраты – это очень удобный способ проработки размеров

Рисуем волнистого попугая

Я нарисовала сеточку из квадратов прямо на поверхности фотогра-

Рисуем кролика с фотографии

В этой главе вы найдете пошаговые упражнения, посвященные ра-

И у кошек, и у собак есть инстинкты хищника, а большин-

Лошади известны своей скоростью на ипподро-

Лабрадор, гонящийся за мячом

Этот рисунок опирается на фотографию очаро-

Собаки также прекрасные охотники, что тоже

А вот щенок лабрадора, со-

Попугаи, в том числе волнистые, – в дикой природе это

Эти два наброска, изображающие большого

Этот рисунок показывает вол-