ЗОЛОТОЙ ВЕК

ФРАНЦУЗСКОГО ИСКУССТВА

/Mfa-
Французская весна в Екатеринбурге
выставка
ЗОЛОТОЙ ВЕК
ФРАНЦУЗСКОГО ИСКУССТВА
каталог
май 2006
 Управление культуры города Екатеринбурга
Екатеринбургский музей изобразительных искусств

ЗОЛОТОЙ ВЕК
ФРАНЦУЗСКОГО ИСКУССТВА
КАТАЛОГ ВЫСТАВКИ

Екатеринбург
2006
Оргкомитет выставки
O.K. Пичугина, директор
Екатеринбургского музея изобразительных искусств
Ф.Г.Винокурова, главный хранитель
Екатеринбургского музея изобразительных искусств
Ю.В. Сирина, научный сотрудник отдела хранения
Екатеринбургского музея изобразительных искусств

Автор вступительной статьи

и составитель каталога
O.K. Пичугина

Перевод биографических справок

И.Н. Фрик

Дизайн-проект каталога
А.А. Пичугин
 Выставка «Золотой век французского
искусства» представляет произведения
мастеров французской школы второй
половины XVII - середины XIX века и
является частью общегородского проекта
«Французская весна».
Организаторы выставки стремились на
основе собрания Екатеринбургского музея
изобразительных искусств осветить тот
период в развитии французского искусства, в
течение которого оно впервые заняло ведущее
место в европейском художественном
процессе. Именно на этом этапе основные
его направления определяли в значительной
мере лицо европейской культуры, а сами
произведения выдающихся французских
мастеров становились классическими
образцами для многих поколений
живописцев, скульпторов, графиков,
художников декоративно-прикладного
искусства в десятках европейских стран
от Англии до России. Этот этап в целом
можно рассматривать как классический.
Музейное собрание позволяет представить
его прежде всего произведениями графики.
Немногочисленные живописные полотна
дополняют и расш иряют состав выставки.
Вторая половина XVII века явилась
тем периодом, в течение которого во
французском искусстве складывались и
развивались те силы и течения, которые
позволили ему занять лидирующ ие позиции
на европейской художественной сцене. Одно
из видных мест в этом процессе занимала
французская резцовая гравюра. Строгость
и упорядоченность этой сложной техники,
требующей не только уверенного владения
инструментом и блестящего мастерства, но
и четких архитектоничных композиционных
решений, как нельзя более подходила
к величественному стилю придворного
искусства времени Людовика XIV. К этому
периоду относятся листы выдающихся
граверов - Робера Нантейля и Ж ерара
Эделинка, имена которых по праву могут
быть отнесены к списку тех художников, чье
творчество составляет славу французского
искусства.
В XVII-XVIII веках гравюра почти
исключительно являлась репродукционной,
т.е. при создании ее брались за образец
и фактически копировались популярные
картины известных мастеров. Лучшие мастера
гравюры, однако, поднимались над уровнем
узко прикладных задач, придавая своим
произведениям высокое художественное
звучание. Они создавали графические листы,
нередко более эмоционально выразительные,
чем их живописные прототипы, а кроме
того, умели с неподражаемым мастерством
имитировать средствами гравюры тончайшие
нюансы живописи, вызывая восхищение
зрителей. За право быть репродуцированным
Эделинком состязались многие выдающиеся
французские живописцы - современники
этого непревзойденного мастера.
Необходимо учитывать также, что число
создаваемых копий в гравюре ограничивалось
несколькими десятками, и за три столетия
своего бытования некоторые из отпечатанных
тиражей дошли до нашего времени в
количестве лишь нескольких экземпляров.
Блестящие достижения французской
резцовой гравюры на рубеже XVII-XVIII веков
развивал в своем творчестве Пьер Древе,
имевший звание академика и гравера короля.
Представленный на выставке портрет герцога
Бургундского, сына Людовика XIV, которому
так и не суждено было взойти на королевский
престол, отличается особой виртуозностью
во владении инструментом, дающей мастеру
возможность с изумительной свободой
передавать фактуру тканей, стальной
блеск оружия, нежную бархатистость лица
портретируемого.
Безусловный интерес представляют
экспонирующиеся на выставке эскизы
композиций крупных живописцев второй
половины XVII века Пьера Миньяра,
придворного художника Людовика
5
XIV, директора королевского кабинета
гобеленов и картин, и Ш арля Лебрена,
ректора Парижской королевской академии,
директора королевской мануфактуры.
Восемнадцатое столетие привнесло
во французское искусство новые веяния.
Строгость и некоторая чопорность
предыдущего этапа сменяется
гедонистическиминастроениями.Утонченная
изысканность становится стилем эпохи.
Особенной популярностью пользуются
жанровые сцены из жизни аристократии,
исполненные куртуазного изящества,
остроумия и легкой иронии. Аллегорические
сюжеты, пейзажи с изображением
французских городов занимают видное место
в искусстве этого времени.
Изменения коснулись и технической
стороны дела. В гравюре на первое место
выдвигается техника офорта, позволяющая
посредством легкого подвижного штриха
как нельзя лучше передавать в пейзаже
колебания листвы, мягкую рябь водной
глади или легкие перистые облака,
пронизанные солнечными лучами. Одним
из ярких представителей репродукционного
пейзажа был Жак Альяме, создававший
гравюры с живописных оригиналов своего
современника, великолепного пейзажиста
Жозефа Верне. По заказу Людовика XV
Верне в течение почти десяти лет писал
изображения французских портов, с успехом
повторенные в гравированных листах Альме.
Одним из крупных мастеров-офортистов,
в чьем творчестве с особой рельефностью
отразились куртуазные устремления эпохи,
был Жан Долль, носивший титул гравера
короля. На выставке представлены его
гравюры «Чары весны» с посвящением мадам
Помпадур и «Суд Париса», выполненный
по заказу бригадира королевской армии
господина де ла Лив де Пайи.
Следует упомянуть также изящный лист
«Пробуждение Авроры» по рисунку Франсуа
Буше и выразительную карандашную
зарисовку его учителя, Франсуа Лемуана.
Исполненный им набросок характеризует
мастера не только как прекрасного
рисовальщика, но и как тонкого наблюдателя,
блестящего знатока натуры.
В восемнадцатом столетии французские
художники охотно приглашаются в работавшим в Париже при дворе принца
качестве исполнителей крупных заказов и
6
педагогов за границу, в том числе и в Россию.
Одним из них был Жан-Батист Лепренс,
выполнявший заказы для Зимнего дворца
и прож ивш ий в России пять лет. Художник
побывал в Сибири и на Украине. Он делал
много жанровых зарисовок, пейзажей,
портретов и этнографических набросков,
передающих внешний облик представителей
тех или иных народностей, населяющих
российские просторы. Один из таких листов,
изображаю щ ий чувашскую женщину в
национальном костюме, представлен на
выставке. Именно благодаря Лепренсу во
французском обществе появился интерес
к русской культуре. Свидетельство тому -
иллюстрации Робера Бенара с изображением
одеяний сибирских женщ ин и листы Клода
Вателе сфигурами православного священника
и монахини петровского времени.
Достижения французской гравюры XVIII
века в репродуцировании живописных
произведений привели во второй половине
столетия к созданию новых технических
приемов, прежде всего к использованию
цвета. На выставке представлены два
листа Жан-Батиста Люсьена, мастера
так называемой «карандашной» манеры,
позволяющей с большой достоверностью
передавать эффекты работы пастелью и
цветными карандашами. Исполненные
в коричнево-красном тоне «Похищение
Цефала» с живописного оригинала Пьетро
да Кортона и «Пробуждение Авроры»
с картины современника Люсьена Жана
Батиста Пьера представляют нам значительно
усложнившуюся и до некоторой степени
самодовлеющую графическую культуру
этого периода. Использование ряда новых
гравировальных техник, таких как меццо-
тинто и акватинта, позволяло достигать
потрясающей глубины цветового тона и
передавать тонкие акварельные эффекты.
Прекрасным образцом такого рода является
цветной лист с изображением императрицы
М арии Луизы, выполненный Жаном
Годефру а.
Собственно живописные произведения
XVIII века, представленные на выставке,
включают подписной «Мужской портрет»,
созданный в 1765 году Пиатом Жозефом
Саважем, фламандцем по происхождению,
Конде, и миниатюрную «Детскую головку»
Жана-Батиста Греза, крупного мастера
второй половины XVIII столетия, в творчестве
которого нашли свое воплощение идеалы
«третьего» сословия.
М орализирующее начало, ярко
проявившее себя в творчестве Греза,
послужило той отправной точкой, от которой
начался всеобщий поворот французского
искусства к упорядоченному, проникнутому
идеями общественного долга, стилю эпохи
классицизма. Второй составляющей этого
художественного явления стало обращение к
наследию античности в поисках совершенной
гармонии и величественной завершенности.
Изучение памятников античности
становится повседневной задачей многих
французских мастеров конца столетия.
Одним их них был живописец Гюбер
Робер, двенадцать лет проведший в Италии
и создавший в пейзаже серию античных
памятников юга Франции. Его «Декоративный
пейзаж» с изображением «вечного города»,
очевидно сочиненный художником,
несомненно, является украшением выставки.
Об интересе к античному наследию
свидетельствует и рисунок бистром Жана-
Батиста Хюэ, воспроизводящий рельеф на
античном саркофаге.
На рубеже XVIII и XIX столетий
классическая техника резцовой гравюры
обретает свое второе дыхание. На
выставке представлен превосходный лист
«Похищение Деяниры» крупного мастера
этого периода Ш арля Клемана Бервика.
Эту гравюру исследователи характеризуют
как один из шедевров художника. Другим
известным гравером этого периода считается
Рафаэль Урбан Массар, представитель
семейства французских художников
XVIII-XIX веков. Награвированный им
лист с живописного оригинала Жироде-
Триазона «Погребение Аталы», написанного
в 1808 году под впечатлением повести
Шатобриана, отличается особой строгостью
и завершенностью композиционного
и тонального решения, основанного на
блестящем знании античного наследия.
В XIX столетии изобретенные в
предыдущий период техники гравирования
обогащаются открытием литографии.
Метод создания графических листов,
напечатанных с литографского камня,
получает ш ирокое распространение как
для репродуцирования, так и для создания
оригинальных произведений. Нередко для
придания большей привлекательности,
художники вручную раскрашивали черно­
белые литографии. А вскоре настало
время создания цветных литографических
отпечатков. Прекрасным примером являются
представленные на выставке произведения
Николя Морэна, исторического живописца
и литографа, созданные им по собственным
оригиналам. Отныне гравюра приобретает
самостоятельность, становясь полностью
авторским видом искусства.
Выставка завершается несколькими
живописными произведениями мастеров-
пейзажистов и жанристов второй половины
XIX века - Альберта Флери, Ш арля Ланделя,
Жозефа Вернье, творчество которых, выходя
за рамки классического периода, обозначает
поворот к новым поискам, ведущим к
открытиям, сделанным французскими
символистами и импрессионистами.
7
 Франсуа Шово
Francois Chauveau
1613 -1676
Диана

DIA N A MOLOSSO BLANDITVR Николя Перель

*tc D en ,cum j y t u d j l ^ f c r itf ly m j) 6£LSLjucJ)tana . S O ruj \ p £ nu f^uam ccm u ta n te M oCopo, Nicolas Perelle
P t rzp ^ citviresjcftacfiie m en bm (cu a i : Л е с е r e m a n d caflaz лат jo ia . cu <~a D c ее. 1631 - 1678
Вид на Новый мост

V eu e du Р ovtrjfeuf, e t de Vlsle Ju. P a la is ,J u cost?' J u P etit Bourbon

tA. P jr u chcx. P i e m iAi^ncJtz>rut S' . I .

8
Пьер I Миняр
Pierre I Mignard
1 6 1 2 -1 6 9 6
Брак Александра Македонского

Жан Лепотр
Jean Lepautre
1618-1682
Порталы итальянской церкви,
спроектированные Ж. Ле Потром

J -b rr a ih d ' l i f e
, >
.hJituhc

9
 Жан Лепотр
Jean Lepautre
1 6 1 8 -1 6 8 2
Эскизы декоративных сосудов

Шарль Лебрен
Charles Lebrun
1 6 1 9 -1 6 9 0
Смерть Лукреции

Себастьен Бурдон
Sebastien Bourdon
1616- 1671
Натурщик с воздетыми руками

10
11
 Робер Нантейль
Robert Nanteil
1623 - 1678
Портрет Шарля Орлеанского. 1660

12
Антуан Дье
Antoine Dieu
1662 - около 1727
у
Мадонна со святым Бенедиктом, У
Екатериной и Варварой

Фердинанд Деламонс
Ferdindnde Delamonce
1 6 7 8 - 1753
Мадонна с коленопреклоненным
Генрихом IV и кардиналом
 I ' i n t c r C fi lh '/

Жан Филипп Леба

Jean Philippe Le Bas
1 7 0 7 - 1783
Отправляясь на рыбалку

Николя Тардье
Nicolas Tardieu
1674-1749
Рождение Энея

Жерар Эделинк
Gerard Edelinck
1640- 1707
Мария Магдалина.

14
~/(a(/()(f/a (\iiii qejnmas, baiTtstjue moni/e conwcutn fii гл/tnts ct Itwntut furbaf mmortj
SJ1roiicit,(it jot uhv dclra/ut arma siur (//I,nm> tns 'tdiits■hoc Ctipil <///<’L^t'wh

15
Пьер Древе Николя Шато
Pierre Drevet Nicolas Chasteau
1663 - 1738 1 6 8 0 - 1750
Портрет Людовика, герцога Лето. 1713
Бургундского, дофина и отца
Людовика XV

16
C orm n c Ces'es, llA m ou r m o us о nn с X cs jo u r s d'ede,ce D ie и sommeille j
JL ne recom pense p a s m o m s : dlucc ris, auoc jeuoc, Lx chaleur
^Vne recoLte ,( j u i l n o u s d o n n e , tAtcus la jra isckcm r d u so ir ie v e illt;
te cut cen tuple u n a n dc soins, J t de v ion I u n <voleur d e пил t~~r
a Paris сhex Cha/leau rue dr Lx hanierne prcche J.1Denis dr la Chartre ли агллЛJ. Pierre C.PR- Henricil CHI
18
 V(У/ n

Пьер Мартини Клод Дюфло

Pierre Martini Clode Duflos
1738 -1797 1700- 1786
Жан Филипп Леба Вид водопада с берегов Тибра близ
Jean Philippe Le Bas Рима
1707-1783
Предстоящая сделка. 1774

Франсуа Лемуан
Francois Lemoyne
1688- 1737
Бык

19
 Ш M .M ’. s j M .T .I,

)сс)и ’ (I С К 0 / 1,и СИ/- / О M r d e i/i'iim i Mi do

t Z u tllll'lv /o n td lU C С/ I u T w r C/cm 'ni/ d r / h r / i e o i / c J o I 'xo tioi

Жак Альяме
Jacques Aliamet
1726 - 1788
Второй вид Марселя

Франсуа Буше
Francois Boucher
1703-1770
Б., акватинта,25,5х17,5
Пробуждение Авроры

20
 d i м л it s i и i. i

о /i sen и ут а
'i/■tOid.uih•.•/ i /■/
( luunlО

Жак Альяме
Jacques Aliamet
1726 - 1788
Первый вид Марселя

Жан Долль
Jean.Daulle
1703 - 1763
Суд Париса

21
 Жан Долль
Jean.Daulle
1703 - 1763
Чары весны

22
 I .A IH V R IK I SI' S ,

emeu к С harlca. о /'пикета Je i

iпаи ееt\

Жак Альяме
Jacques Aliamet
1726 - 1788
Трудолюбивые итальянки

23
 s()l К

wr j\'li/ПСШ If on ,

Жак Альяме
Jacques Aliamet
1726- 1788
Вечер

24
Пьер Мартини
Pierre Martini
1738 -1797
Вид порта Эрколь

25
 о т аю C/
С lit,u m t . litdi-/'

26
Жак Альяме
Jacques Aliamet
1726 - 1788
Второй вид Леванта. 1760

Робер Бенар
Robert Benard .
1734-конец XVIII в.
Различные одеяния женщин
Сибири

Робер Бенар
Robert Benard
1734 -конец XVIII в.
Другие одеяния женщин Сибири

Клод Анри Вателе

Claud Henri Watele.
1718- 1786
Монахиня

Клод Анри Вателе

Claud Henri Watele.
1718- 1786
Священик. Петровская эпоха.

27
 Жан Батист Лепренс
Jean Baptist Le Prince
1733 - 1783
Костюм чувашской женщины.
1768

28
 D X Л. Л . R O U S S E A U Л Г Х C I I A M P S E L I S E E S

^ )
( / / / X' J 7 0///K U
rilhnt

Шарль Франсуа Макре

Charles Francis Macret
1751 - 1789
Прибытие Жан-Жака Руссо на
Елисейские поля. 1782

Неизвестный художник XVIII века

Аббат за письмом

29
 oZ o r ir a
4 ' i in s t in tttp ru v ,

ulttnt , t , / c p O t t l ’i 'СПI w ip /v I rrrca t ; it I ’it /i ’l i t y^tUVs t

-<■ <Itt р /гг , t V iti It's u niter tjU 'if /ч п

L Ш.ГС/ls Y tt c r o t / p t l.r ,/tt

Пьер Франсуа Куртуа

Pierre Frangois Courtois
1 7 3 6 - 1763
Изображение модных портретов

Симон Матюрен Лантара

Simon Mathurin Lantarat
1 7 2 9 - 1778
Пейзаж

30
Неизвестный художник
XVIII века
Пристань

Жан-Батист Грез
Jean-Baptiste Greuze
1725- 1805
Портрет Боржеа, актера
королевской оперы.

31
 Катарина Консине
Catarina Consinet
1786 -?

Покой

Шарль Клеман Бервик

Charles Clement Bervic
1 7 5 6 - 1822
Похищение Деяниры

32
33
 Жан-Батист Реньо
Jean-Baptiste Regnault
1754- 1829
Этюд головы

Антуан Гро
Antoine Gros
1771 - 1835
Наполеон осматривает раненых
S: . \\
:
Жан-Батист Хюе
I V. I Jean-Baptiste Huet
1 7 4 5 - 1811
Рисунок рельефа на античном
саркофаге

Жан Год фру а

Jean Godefroy
1771- 1839
Мария Луиза

34
m a r : А.О'ПЗЕ

35
Жан Александр Алле
Jean Alexandre Allais
1 7 9 2 - 1850
Молитва
Жан -Батист Люсьен
Jean-Bapthist Lucien 1 iV ^ -')<■}*/а / с

Около 1748- 1806

Похищение Цефала

Жан -Батист Люсьен

Jean-Bapthist Lucien
Около 1748- 1806
Пробуждение Авроры

37
 Огюст Жуанен
Auguste Jouanin
1 8 0 6 - 1887
Чтение Библии

38
Рафаэль Урбан Массар
Raphael Urbain Massard
1775 - 1843
Атала

Жак Луи Давид

Jacques Louis David
1 7 4 8 - 1825
Смерть и жизнь

39
40
Николя Морен
Nikolas Maurin
1799- 1850
Танкред, победивший
Антиоха.
Николя Морен
Nikolas Maurin
1799-1850
Две сцены из Фауста.

42
Николя Морен
Nikolas Maurin
1799- 1850
Две сцены из Фауста.

43
 Жан-Батист Г арен
Jean-Baptist Garin
1822 - ?

Наполеон III

Эмиль Демезон
Emile Desmaisons
1812-1880
Отдых

Антуан Паскаль
Antoine Pascal
1803 - 1859
Дети, переходящие реку
вброд

44
45
46
Гюбер Робер Пиат Жозеф Саваж
Hubert Robert Piat Joseph Sauvage
1733 -1818 1 7 4 4 - 1818
Декоративный пейзаж Мужской портрет. 1765

47
 Жан-Батист Грез
Jean-Baptiste Greuze
1725- 1805
Детская головка

48
Шарль Ландель
Charles Landelle
1812-1908
Девушка, гадающая на ромашке.
1876

Эрнест Жиран
Ernest Girand
1813-1898
Танцующие испанки

49
 Альберт Флери
Albert Fleury
1848-1888
Лунная ночь на море

Жозеф Вернье
Joseph Vernier
XIX век
Порт Тулон

Жозеф Вернье
Joseph Vernier
XIX век
Порт Гавр

50
51
Алле, Жан Александр
Allais, Jean Alexandre
1792, Париж - 1850, там же
Мастер репродукционной гравюры.
Происходит из фамилии французских
граверов Луи Жана Алле и Анжелики
Брико. Учился у художника Давида и
граверов Урбана М ассара и Фоссуье, на
дочери которого впоследствии женился.
Выставлялся в Салоне. Исполнял
репродукции по картинам своих
современников: Дюбюфи, Дюваль ле Камю,
Буальи, Гренье и др. Работал в технике
резцовой гравюры и меццо-тинто на стали,
широко распространенной в 1830-1870-х
годах
М олитва
Б., меццо-тинто, игла, резец,5 3 ,1x45,2.
Лист имеет полукруглое завершение
No 1 3 6 -г в
Надписи:
Внизу слева: Paint p a r Edouard Dubufe
По центру: imprimerie de Goupit & Cie.
Справа: Allais
С живописного оригинала Эдуарда Дюбюфа
(1820- 1883). Первоначальное образование
получил у своего отца К.М.Дюбуфа и Р.
Делароша. Выставлял в Салоне жанровые
картины и полотна на исторические
и библейские темы. Позже отдавал
предпочтение портрету. Как и его отец был
мастером женских портретов. Пользовался
успехом в кругах парижских аристократов.
В 1849-51 жил в Лондоне. С его картин
выполняли гравюры и литографии Ж.А.
Аллэ, Шарль Вог и др.
Поступила из Свердловского
краеведческого музея в 1936
Альяме, Жак
Aliamet, Jacques
1726, Аббевиль - 1788,там же
Мастер резцовой гравюры и офортист.
Ученик Ф. Леба. Член королевской
Академии художеств с 1763. Гравировал
ландшафты с фигурами. Самые известные
его гравюры были выполнены с № 105-гв
оригиналов Верне, которого он особенно
хорошо интерпретировал. Гравировал
также с Берхема. Создавал портреты
и многочисленные виньетки с Айзена,
Ф.Гравело, Одри.
Трудолюбивые итальянки
Б., офорт, резец,38,3x52,1
№ 103-г в
Надписи:
Слева: J.Aliam et sculpsit.
Справа: J. Vernet pinxit.
В центре крупно: Les italiennes laborieuses.
Ниже: Dediees a Monseigneur Clement
Charles Francois de PAverdy, Controlleur
General des Finances.
Слева мелко: A Paris dies P Auteur rue des
Mathurins vis a vis celle des Masons.
Справа внизу мелко: Par son tres humble
Serviteur Jacques Aliamet Graveur du Roi
С живописного оригинала Клода Жозефа
Верне (1714-1789). Происходит из фамилии
французских художников XVII-XVIII века.
Первоначально учился у своего отца,
Антуана Верне, затем у Б.Ферджони, А.
Манглара и Ф.Солимены. Жил и работал
в Италии (1732-1753). По возвращении в
Париж в 1753 принят в члены Королевской
Академии художеств. С 1766 - советник
Академии. По заказу Людовика XV в
течение девяти лет писал виды французских
портов. Его пейзажи гравировались
известными мастерами.
Поступила из СКМ в 1936.
Первый вид Марселя
Б., офорт, резец, 35,8x46
№ 104-гв
Слева мелко внизу: Vernet Pinxit.
Справа мелко внизу: Jac Aliam et Direx.
По центру мелко: lere vue de Marseille
Ниже крупно: D edie a Monsieur Г Abbe de
Grimaldi, Abbe de
Ниже мельче: Chambrefontaine et Vicaire
General de PArcheveche de Rouen.
Ниже по центру мелко: A Paris chez
I ’auteur Rue des Mathurins
Справа внизу мелко: Par son tres humble
Serviteur A liamet
С живописного оригинала Клода Жозефа
В е р н е (1714-1789)
Поступила из СКМ в 1936
Второй вид Марселя
Б., офорт, резец,38x47,4
Слева внизу мелко: J. Vernet pinxit
Справа внизу мелко: Aliam et Direxit
По центру мелко: 2те vue de Marseille
По центру ниже крупно: Dedie a Monsieur
Г Abbe de Grimaldi, Abbe de
Ниже мельче: Chambrefontaine et Vicaire
General de I ’Archeveche de Rouen.
Ниже мелко: A Paris chez PAuteur Rue des
Mathurins
Справа мелко: Par son tres humble Serviteur
Aliamet
На обороте справа внизу : С.Т.З.Г. № 4
С живописного оригинала Клода Жозефа
Верне (1714-1789)
Поступила из СКМ в 1936
Второй вид Леванта. 1760
Б., офорт, резец, 34,4x43,5
№ 106-гв
Слева внизу мелко: J. Vernet pinxit.
Справа внизу uQJiKO'J.Aliamet sculpsit.
По центру крупнее: 2re vue du Levante.
Ниже по центру крупно: Domino Francisco
Felici Simoni de Villette
Ниже: Artise Pictorioe Cultori Aliamet dicat
anno 1760
Ниже мелко: A Paris ches PAuteur rue des
Mathurins vis a vis celle des Macons
С живописного оригинала Клода Жозефа
Верне (1714-1789)
Поступила из СКМ в 1936
Вечер
Б., офорт, резец, 37x45,5
№ 107-гв
Слева: J. Vernet pinxit.
Справа вверху мелко: J.Aliamet sculp.
По центру: Le Soir
Ниже крупно: Dedie a Mebire Jean Baptist
Le Rebours
Ниже: Chevalier seigneur de St.M ard-sur le
Mont,et autres Lieux, President au Parlement
&C:
Ниже слева мелко: Tire du Cabinet de Mr de
Rebours.
Справа мелко: Par son tres Humble et tres
Obeissant
Ниже мелко: Aliamet Graveur du Roi et de
L.M. Imples et Ries
С живописного оригинала Клода Жозефа
Верне (1714-1789)
Поступила из СКМ в 1936.
Бенар, Робер
Benard, Robert
1734, Париж - конец XVIII в.
53
 Малоизвестный французский гравер.
Работал в технике резцовой гравюры.
Преимущественно выполнял заказы
книгоиздателей. Исполнял иллюстрации
для Энциклопедии Дидро.
Различные одеяния женщин Сибири
Б., игла, резец 15,7x9,9
№ 84
Надписи:
Справа внизу: Benard direxit Autres
Вверху по центру крупно: Divers
Habillemens des Femmes de Siberie.
Поступила из CKM в 1936
Другие одеяния женщин Сибири
Б., игла, резец, 19,5x13,5
Лист наклеен на коричневую бумагу
№ 85
Надписи:
Сверху над изображением крупно: Autres
Habillemens des Femmes de Siberie. Внизу
справа мелко: Benard direxit
Справа на коричневой бумаге цифра: 10
Поступила из СКМ в 1936
Бервик (Бальвэ), Шарль Клеман
Bervic (Balvay), Charles Clement
1756, Париж - 1822, там же
Бервик - псевдоним художника. Подлинное
имя - Ш.К. Бальвэ. Учился у
Ж .Б.Лепренса, затем - у Г.Виля. Его ранний
талант был отмечен медалью Академии
(1776). С 1784 - член Академии. Похищение
Деяниры - гравюра, выполненная с картины
Г.Рени - один из шедевров мастера,
отмечающий расцвет его творчества.
Другими выдающимися работами этого
периода являются Воспитание Ахиллеса
с картины Ж.Б.Рено (1792) и изображение
античной группы Лаокоона (1787).
Похищение Деяниры
Б., резец; 57,9x43,7
№ 132
Надписи:
Под изображением мелким шрифтом: L
‘inregistre le X V prairial AN. X.
Ниже крупно: L ’enlevement de Dejanire.
Grave, p a r Bervic d ’apres le tableau peint
p a r Guido Reni, place dans le Museum
Central
de Paris.
С живописного оригинала Гвидо Рени
(1575-1642). Мастер Болонской школы.
Живописец и гравер. Учился у Д.Кальварта
и Л.Карраччи. Испытал влияние братьев
Карраччи и М.Караваджо. Изучал наследие
Рафаэля и памятники античного искусства.
Работал в Болонье, Риме, Неаполе и др.
городах. В 1619 возглавил Болонскую
Академию. Писал картины и фрески на
религиозные и мифологические темы, а
также портреты. В основу сюжета положен
древнегреческий миф о дочери каледонского
54
царя Ойнея Деянире, похищенной богом Пробуждение Авроры
реки Ахелоем и спасенной Гераклом, позже Б., акватинта,25,5х17,5
женившемся на ней. № 82-гв
Надписи:
Поступила из СКМ в 1936 Внизу слева мелко: Boucher del
По центру : D U PORTE-FEUILLE D E M.R
NERA a Part chez I ’Auteur
Бурдон, Себастьен Поступила из СКМ в 1936
Bourdon, Sebastien
1616, Монпельер - 1671, Париж
Ж ивописец и гравер. Учился в Париже Вателе, Клод Анри.
у Бартелеми. В 1634-1637 жил и работал Watele, Claud Henri.
в Италии, где на него оказали влияние 1718, Париж - 1786, там же.
Н.Пуссен и К. Лоррен. После короткого
пребывания в Венеции, вернулся в Париж. Гравер-дилетант, писатель, коллекционер.
В 1648 стал членом Парижской академии, Сын генерального управляющего
впоследствии стал ее ректором. С 1652 округа Орлеан, в котором с 1740-х годов
по 1654 в Стокгольме был придворным служил сам Вателе. С 1747 посещал
художником королевы Кристины фон Академию художеств, где учился рисунку,
Шведен. Выполнял заказы для парламента, гравированию, живописи. В 1766 был
церкви, частных лиц. Как график известен причислен к Академии художеств. В
по нескольким исполненным частично 1762-1763 вместе со своей ученицей
штихелем, частично иглой листам с Маргаритой Леком побывал в Риме, где
изображениями из Старого и Нового завета, познакомился с И.Винкельманом. Создавал
ландшафтов и жанровых сцен. репродукционные гравюры с произведений
Натурщик с воздетыми руками Ф.Буше, Рембрандта, Д.Тенирса и др. Автор
Б.тонир., наклеенная на картон,карандаш, эссе и словаря по искусству живописи,
сангина, белый мел, 29,5x13,55 гравюры и скульптуры (1774).
№ 947-гф
Надписи: Священик. Петровская эпоха.
Внизу слева карандашом: Bourdon Б., офорт, 15,3 х 11,7
На обороте картона вверх слева синими № 86-гв
чернилами: № 52 франц. Школы Надписи:
Себастиан Боурдон (1616-1671) Куплено Слева внизу: С. Watele
у К. В. Гирземана в Лейпциге по каталогу
№ 161. Поступила из СКМ в 1936
В картоне вверху по центру сделан
квадратный вырез размером 1,7x1,7 см, Монахиня
в нем видна монограмма, нанесенная Б., офорт, 15,3x11,5
коричневой сангиной. № 87-гв
Ниже по центру наклеены вырезки из Надписи:
каталога Херсмана: Слева внизу: С. Watele
Sebastian Bourdon
537.S Blatt. Maennliche Aktzeichnungen in Поступила из СКМ в 1936
Rothstein.Fol.
Karl W. Hierseman in Leipzig, Koenigsstrasse
2. Katalog 161
Вернье, Жозеф
Поступила в 1966 из собрания К.Н. Vernier,Joseph
Клопотова. Ранее - в собрании кн. XIX век
П. А. Путятина
Живописец. Пейзажист и жанрист.
Выставлялся в Салоне.
Буше, Франсуа Порт Тулон
Boucher, Francois Х.,м., 69x48
1703, П ариж -1770, там же № 437
Надписи:
Ж ивописец, гравер, иллюстратор, В левом нижнем углу красным авторская
художник театра. Учился у Ф.Лемуана. В подпись: J. Vernier
1723 получил академическую премию. В На обороте:
1727 посетил Италию, где изучал наследие Вверху на раме бумажная наклейка:
Ф.Альбани и П.да Кортона. В 1731 Национализирован в Екатеринб. Отд.
причислен к Академии художеств. В 1734 Народ. Образов.
получил звание академика. Пользовался Внизу на подрамнике наклейка: худ. инв.51
покровительством маркизы Помпадур. Вверху на подрамнике наклейка: Marina
Имел звание Первого живописца короля. bei Toulon
Поступила из СКМ в 1936
Порт Гавр
Х.,м., 69x48
№ 438
Поступила из СКМ в 1936
Гарен, Жан-Батист Жозеф Леон
Garin, Jean-Baptist Joseph Leon
1822, Париж - ?
Ж ивописец и график. Автор произведений
на исторические и жанровые темы.
Учился у Пико и А. Ивона. В 1847
поступил в Школу изящных искусств. В
1849 впервые представил свою картину в
Салоне, где выставлялся до 1859. В 1861
его персональная выставка состоялась в
Университете города Меца.
Наполеон III
Б. тонированная, акварель, белила,
27,4x40,2
№ 957-гф
Надписи:
Внизу по центру карандашом: Dess, p a r
Garin
Оборот:
род./1822-
Поступила в 1966 из собрания
К.Н.Клопотова. Ранее - в коллекции кн.
П.А.Путятина
Годфруа, Жан
Godefroy, Jean
1771, Лондон - 1839, Париж
Гравер, живописец, рисовальщик,
миниатюрист. Обучался у Дж. П. Симона
в Лондоне. Приобрел известность как
портретист. Работал в Париже. Выставлял
в Салоне графические произведения,
выполненные по картинам Жироде, К.
Верне, Изабей, А. Карраччи, Рафаэля.
Искусно комбинировал различные методы
гравирования.
Мария Луиза
Б., цв. акватинта, 71x50,8
№ 173-гв
Надписи:
Под изображением крупно: MARIE
LOUISE
Поступила из СКМ в 1936
Грез, Жан-Батист
Greuze, Jean-Baptiste
1725, Турню - 1805, Париж
Ж ивописец и график. Сын каменщика -
мастерового. С 1745 учился у к Шарля
Грандона в Лионе. С 1750 жил и работал в
Париже. В 1755 был принят в Парижскую
академию. В этом же году с триумфом
выставился в Салоне. В 1755 путешествовал
по Италии. Создавал рисунки для
гравюр, изредка гравировал сам. Лично
ретушировал листы, выполненные по его
картинам Флипаром , Гельяром, Массаром,
Бине.
Детская головка
Д.,м., 40,6x31,9
№ 660
Поступила из ГЭ в 1946
Портрет Боржеа, актера королевской
оперы.
Б., черный мел, сангина, 51,1x40,5
№ 961- гв
Надписи:
Внизу под изображением тушью:
В о rgo is,Auteur d ’opere
Оборот:
Внизу карандашом неразборчиво
приводится биография певца.
Слева карандашом: № 123 Грез (1750)
Поступил в 1966 из коллекции Н.К.
Клопотова. Ранее - в собрании кн. П.А.
Путятина
Гро, Антуан Жан
Gros, Antoine Jean
1771, Париж - 1835, Ба-Медон
Ж ивописец и рисовальщик. Мастер
исторических картин и портретист.
Происходит из семьи художника-
миниатюриста Жана Антуана Гро из
Тулузы. Отец был первыми его учителем.
Учился также у Виже-Лебрен. В конце 1785,
после нескольких лет учебы в колледже
Мазарини, поступил учеником к Давиду.
В 1787 посещал Королевскую школу
изобразительных искусств. После смерти
отца (1789) и начала революции зарабатывал
портретированием. Одновременно
пробовал себя в мифологическом жанре.
В начале 1793 посетил Италию.В 1796
благодаря знакомству с супругой Бонапарта
Жозефиной, был представлен Наполеону.
Назначен инспектором военных ревю
и в 1797 член комиссии, отбирающей
шедевры искусства среди итальянских
военных трофеев. В 1799 возвратился во
Францию. Победил в конкурсе на создание
панорамы битвы при Назарете. В 1811-1824
расписывал купол Парижского Пантеона.
В 1833 был избран членом Берлинской
Академии.
Наполеон осматривает раненых
Б., карандаш, 10,5х 11.8
№ 898- гф
Поступила в 1966 из коллекции
Н.К.Клопотова. Ранее - в собрании кн.
П.А.Путятина
Давид, Луи (Жак Луи)
David, Jacques Louis
1748, Париж - 1825, Брюссель
Ж ивописец. В 1766 по совету Ф.Буше
поступил учеником к Ж. М. Вьен. В
1771 получил вторую премию в Римском
конкурсе. В 1774 -первую Римскую премию.
С 1775 по 1780 - жил и работал в Риме. С
1875 выставлялся в Салоне. Участвовал в
политической жизни, что отразилось в его
работах «Клятва в зале для игры в мяч»,
«Убитый Марат». С 1794 несколько раз по
политическим мотивам был арестован. В
1795 освобожден из тюрьмы. Знакомство
с Наполеоном позволило сопровождать
полководца в египетском походе. В 1804
после вступления на престол Наполеона
назначен придворным художником
императора. После возвращения Бурбонов
бывший якобинец и придворный художник
Наполеона был вынужден покинуть
Францию. С 1816 жил в Брюсселе, где
провел последние 10 лет жизни. Работал
как портретист.Создал собственную школу.
Смерть и жизнь
Б., наклеенная на картон, бистр, перо,
акварель, 0 21,2
№ 922-гф
Надписи:
Слева на каменой плите : M ORS E T VITA
Поступила в 1966 из коллекции
Н.К.Клопотова. Ранее - в собрании кн.
П.А.Путятина
Деламонс, Фердинанд Пьер Жозеф
Иньяс
Delamonce, Ferdindnde Pierre Joseph
Ignace
1678, Мюнхен - 1753, Лион
Рисовальщик, гравер по меди, живописец,
художник-монументалист и архитектор.
Сын архитектора Жана- Батиста Деламонса,
крестник курфюрста Фердинанда, на службе
у которого состоял его отец. После смерти
отца в 1708 отправился в Париж, затем в
Италию и Францию. В 1731 поселился в
Лионе, где выполнял различные работы,
в том числе в 1734-завершение церкви
картезианцев. В дальнейшем Деламонс
создал множество эскизов для гравюр и
виньеток для книг.
М адонна с коленопреклоненным
Генрихом IV и кардиналом
Б., наклеенная на плотную бумагу,
акварель, бистр, 13,5x9,1
№ 895-гф
55
Надписи:
Внизу на подкладной бумаге в рамке:
Ferdindnde de La Мопсе
Ниже трудноразличимая надпись: Bov..
На обороте:
Вверху голубыми чернилами: №23 франц.
школы Фердинанд де ла Моне XVII в.
Ниже карандашом: Мадонна с донатором
Генрихом IV-ым
Поступила в 1966 из коллекции
Н.К.Клопотова. Ранее - в собрании кн.
П.А.Путятина
Демезон, Эмиль (Пьер Эмиль)
Desmaisons, Emile (Piere Emile)
1812, Париж - 1880, Молиньон
Литограф. Ученик Гиллон-Летье и appartient a Madame de Pompadour.
Гранжера в Парижской художественной
школе. Обладал выдающейся творческой
активностью. Оставил после себя
многочисленную серию портретных и
жанровых литографий, исполненных как
по своим произведениям, так и по картинам
других художников. Почти ежегодно
выставлялся в Салоне.
Отдых
Б., цв. литография, ручная раскраска,_____
33,7x29,4
Лист наклеен на картон (края листа
обрезаны неровно)
№ 158-гв
Надписи:
Слева внизу на перилах террасы авторская
подпись: Е. Desmaisons - lith
Внизу слева мелко: Vallou de Villeneuve
pinx.
Внизу в центре мелко: Imp. De Lemercier,
Benard et Cie
Внизу справа мелко: E. Desmaisons lith.
На картоне внизу от руки карандашом: “Le
repos ” Отдых
С оригинала Валу де Вильнева (1795-1866).
Рисовальщик и литограф. Учился у Гарнерэ
и Милле. Мастер жанровых и галантных
сцен. Работал в технике акварели и рисунка
сепией.
Поступила из СКМ в 1936
Долль, Жан
Daulle, Jean.
1703,Аббевиль. 1763, Париж
Мастер резцовой гравюры. Учился в
Париже в мастерской Р. Эке, где получил
профессиональное образование в рисунке
и гравировании. Наиболее ранняя его
подписная работа датируется 1732. Период
расцвета в творчестве мастера открывается
портретом Катерины Миньяр, дочери Пьера
Миньяра. Гравюры Долле с оригиналов
56
Риго поставили его в один ряд с такими
выдающимися французскими граверами,
как Древе. С 1742 - член Королевской
Академии художеств. Имел титул Гравера
короля. Автор 84 эстампов с картин
выдающихся итальянских, фламандских,
французских мастеров. Известен как мастер
портретной гравюры.
Чары весны
Б., резец, 39,7x46,6
№ 174-гв
Надписи:
Слева: pein t p a r F.Boucher
Справа: Grave p a rJ . Daulle, graveur du Roi
et de I ’A cademie Imperiale d ’A usbourg.
По центру крупно:Les Charmes du printerns.
Ниж е крупно: A Madame de Pompadour
Dame du Palais de la Reine.
Слева внизу мелко: Le Tableau Original
Ниже мелко: a Paris chez I ’auteur rue du
Platre St. Jacques attenant le College de
Cornouaille. A.D.P.R.
Слева внизу мелко: Par son tres hemble et
tres Obeissant Serviteur. J. Daulle.
На обороте:
Справа внизу черной тушью С.Т.Г.З. № 174
зачеркнут
Ниже карандашом неразборчиво Ост.
Музей
Вверху по центру карандашом цифра 21
По центру фр.79 неразборчиво Триплет
Бумага имеет водяной знак в виде птицы.
Слева след печати с № 86099
С живописного оригинала Франсуа
Буше (1703- 1770). Ж ивописец, гравер,
иллюстратор, художник театра. Учился у
Ф.Лемуана. В 1723 получил академическую
премию. В 1727 посетил Италию, где изучал
наследие Ф. Альбани и П.да Кортона. В 1731
причислен к Академии художеств. В 1734
получил звание академика. Пользовался
покровительством маркизы Помпадур.
Имел звание Первого живописца короля.
Передано из Государственного
музея изобразительных искусств им.
А.С.Пушкина в 1941
Суд Париса
Б., резец,37,5x46,9
№ 150-гв
Надписи:
Слева: Detroy pinx.
Справа внизу: J. D aulle sculp.
В центре крупно: L e p rix debeaute.
Ниже: D edie a M onsieur de la Live de Pailly,
Brigadier des Armees du Roy
Ниже по центру мелко: Grave d ’apres le
Tableau original, tire de son Cabinet, Se vend
a Paris chez la Ve. Daulle, rue Gilles Coeur.
Справа мелко: Par sa tres hemble Servants V
e. Daulle.
С живописного оригинала Франсуа де
Труа (1645- 1730). Учился у Н.Луара
и К. Лефевра. С 1674 - член Парижской
Академии. В ранние годы писал картины на
исторические темы, в дальнейшем - почти
исключительно портреты.
Поступила из СКМ в 1936
Древе Пьер
Drevet, Pierre
1663,Луара - 1738, Париж
Гравер по металлу. Учился у Г.Риго, затем
в мастерских Жермена Одрана и Жерара
Одрана. С 1692 работал самостоятельно.
В 1696 получил звание Гравера короля.
С 1703 принят в члены Королевской
Академии. В 1703 получил звание
академика. Гравировал по преимуществу
по оригиналам современных живописцев
- Г. Риго, Н. Ларжильера, Ф. де Труа и др.
Автор 125 гравюр
Портрет Людовика, герцога
Бургундского, дофина и отца Людовика
XV
Б., резец, 57,4x41,2
№ 2504-гв
Надписи:
На изображении рамы: Louis due de
Bourgogne
EILS D U GRAND DA U P H IN E T P E R E D E
LO U IS XV»
Справа внизу: P. Drevet sculp
Слева внизу: H. R igaudpinx
Внизу вытеснено в овале “Н.Е.”
Слева внизу карандашом: MR
На обороте внизу карандашом: № 23, рядом
чернилами :ЛАК-3
С живописного оригинала Гиацинта Риго
(1659-1743). С 1700 - член Парижской
академии. Портретист.
Поступила в 1993 из частного собрания.
Дье, Антуан
Dieu, Antoine
1662, Париж - около 1727, там же
Рисовальщик и живописец. Автор
исторических картин. Сын гравера Эдуарда
Дье и брат гравера по меди Жана Дье.
Учился у Лебрена. С 1722 - член Академии.
В 1724 - профессор Академии. Известен
как рисовальщик, создававший рисунки, с
которых делали гравюры Ж. Одран, П. Ж.
Древе, К. Дюфло, Н.Тардье.
М адонна со святым Бенедиктом,
Екатериной и Варварой
Б., тушь, карандаш, 27,1x19,1
№ 925-гф
Поступила в 1966 из собрания К.Н.
Клопотова. Ранее - в коллекции кн.
П.А.Путятина
Дюфло, Клод Огюстэн
Duflos, Clode Augusin
1700, Париж - 1786, там же
Мастер репродукционной гравюры и
иллюстратор. Работал в технике резцовой
гравюры. Сын и ученик Клода Дюфло (1665
-1727). Гравировал с оригиналов Ф.Буше,
Ф. Дье, Э.Жора.
Вид водопада с берегов Тибра близ Рима
Б., офорт,39,2x45,4
№ 98-гв
Надписи:
Слева: Le Barbie I ’Aine Pinx.
Справа: Cl. Duflos Sculp.
В центре крупно: Vue d ’une Cascade sur les
bords du Tibre pres du Rome.
Ниже мелко: A Paris, chez Pillot, Rue du
Petit Pont. № 1 8
С живописного оригинала Жан-Жака
Лебарби Старшего (1738 -1826). Живописец,
исполнитель рисунков к гравюрам, теоретик
искусства. Ученик Ж.М .Пьерра. Причислен
к парижской Академии. Предпринимал
поездки в Рим и Швейцарию.
Поступила из СКМ в 1936 году.
Жиран, Эрнест
Girand,Ernest Joseph Angelon
1813-1898
Ж ивописец и рисовальщик. Автор
жанровых композиций. Выставлял свои
произведения в Салоне.
Танцующие испанки
Х.,м., 46,5x55,6
№668
Надписи:
Справа внизу - плохо различимая подпись.
Оборот:
Слева вверху карандашом : № 8 Б.Д.
Ниже - штамп: Atelier B-re Cliehy, №
Deforge
M -d D E COULEURS
Bonlenorg Vontinartre.S
На подрамнике вверху наклейка: XN/68
Поступила из ГЭ в 1946.
Жуанен, Огюст Адриен
Jouanin, Auguste Adrien
1806, Коне - 1887, Париж
М астер репродукционный гравюры.
Учился в школе изобразительных
искусств. Выставлял в Салоне гравюры по
собственным рисункам и репродукционные
листы с работ Э. Дюбюфа, Г. Голфельда,
К. Ланделя, и др. Получил звание «Гравер
императрицы». Работал для французских и
немецких издателей
Чтение Библии
Б.,меццо-тинто, 53,1x45,4
Лист обрезан по контуру рисунка и имеет
дугообразное завершение
№ 54-гф
Надписи:
Под изображением крупно: LA LECTURE
D E LA BIBLE
В центре мелко: Entered according to Act o f
Congress, in the yea r 1855, by M.Knadler, in
the Cierks Office o f the D istrict court o f the
United States fo r the southern District o f New
York
Слева: Paint p a r Edouard Dubufe
Справа: Grave p a r Jouanin
Оборот: справа внизу: С.Т.Г.З. № 107
№ 137 зачеркнуто
Справа вверху наклейка с цифрами: 181
С живописного оригинала Эдуарда Дюбуфа
(1820-1883). Живописец. Портретист и
жанрист. Учился у отца, К.М. Дюбуфа и у
П. Делароша. Выставлялся в Салоне. Писал
картины на аллегорические, библейские и
литературные сюжеты.
Поступила из СКМ в 1936
Консине, Катарина Элиза
Consinet, Catarina Elise.
Род. 1786, Париж -?
Работала в технике резцовой гравюры.
Училась у Л.Карса и Е. Фессара. Исполняла
репродукционные гравюры с оригиналов
Ф.Буше, Дж. Паннини, Д.Тенирса, К.Верне.
Супруга гравера Луиса Симона Лемперера
(1728-1807).
Покой
Б., офорт, 35,1x50,3
№101-гв
Надписи:
Слева мелко: P e in tp a rJ . Vernet
Справа мелко: Grave p a r C.F. Consinet
Femme Lempereur
По центру крупно:!^ calme
Ниже: D edie a Monsieur Watelet de Valogny
Marechal des Camps et Armees du Roy.
Tableau tire du Cabinet du M onsieur Watelet
Ниж е мелко: Se vend a Paris ches
Lempereur Graveurbn du Roy rue de la Harp
vis a vis la rue Serpente. Par son tres humble
et ires obeissant serviteur Lempereur
С живописного оригинала Клода Жозефа
Верне (1714-1789). Происходит из
фамилии французских художников XVII-
XVIII века. Первоначально учился у своего
отца, Антуана Верне (1689-1753), затем у
Б.Ферджони, А. Манглара и Ф.Солимены.
Жил и работал в Италии (1732-1753). По
возвращении в Париж в 1753 принят в
члены Королевской Академии художеств.
С 1766 - советник Академии. По заказу
Людовика XV в течение девяти лет писал
виды французских портов. Его пейзажи
гравировались известными мастерами.
Поступила из СКМ в 1936 году.
Куртуа, Пьер Франсуа
Courtois, Pierre F ra n c is
1736, Париж - 1763, Рохформ
Мастер резцовой гравюры. Автор
двух редких листов с изображением
костюмированных фигур по рисункам
О. де Сент-Обена “Изображение модных
портретов” и “Прогулки по насыпям
Парижа” .
Изображение модных портретов
Б., резец, 29,3x39,0
№ 112-зе
Надписи:
Слева мелко: Aug.de St Auiben inv. et del.
Справа мелко: PF. Courtois sculp.
В центре крупно:Tableau des Portraits a la
Mode
Ниже в два столбца:
Si ses nouveaux Portraits, Enfans nes du
caprice,
Du Vulgaire aveuglepouvoient rompre
I ’erreur,
On ne le verroit pas m l esclave du vice,
Condamner en autfui les defauts de son coeur,
Maispourquoi le blamer, la Mode I ’autorise:
Quand avec tout Paris il admire ces Four, Et
de les imiter qu ‘il p a r oil sijaloix, L ‘insense
ne voit pas qu ‘il sail une sottise.
P. P. Courtois
В центре мелко: A Paris, dies la Ve, de F.
Chareau, rue St. Jacques aux deux Fitters
d ’orC.P.R.
По рисунку Огюста де Сент Обена
(1736-1807). Мастер резцовой гравюры.
Учился рисунку у своего старшего брата
Габриэля Сент -Обена и живописи-у
Л.Карса. С 1771 причислен к Парижской
Академии и с 1793 служил гравером
при Академической Публичной библиотеке.
Создавал репродукционные гравюры
с Тициана и Веронезе. Известен
тремястами гравированными портретами
знаменитых людей конца XVIII века. Создал
более тысячи воспроизведений гемм,
медалей и множество гравюр собственной
композиции. Работал как художник
книги.
Поступила из СКМ в 1936
57

Ландель, Шарль
Landelle, Charles Zacharie
1812-1908
Живописец. Учился у П. Делароша.
Дебютировал в Салоне. Жанрист и
портретист.
Девушка, гадающая на ромашке. 1876
Х.,м., 56x46
№ 811
Внизу по центру подпись и дата: Ch
Landelle 1876
Поступила из ГЭ в 1949. Ранее - в
собрании П.П.Дурново.
Лантара, Симон Матюрен,
прозе. Лантара
(Lantarat, Simon Mathurin, Lantara)
1729, Онси - 1778, Париж
Живописец и гравер. Пейзажист и
художник жанра. Учился в Париже.
Работал в мастерских К.Ж.Верне и
Ф .Казановы.Выставлялся в 1771 и 1773 в
Салоне. Испытал влияние Клода Лоррена.
Особо ценились его рисунки черным
мелом по белой бумаге. По его рисунками
гравировали Годфруа, Массар, Розаспина и
др. матера.
Пейзаж
Б., карандаш, 10,4x8,2
№ 903-гф.
Слева вверху - штамп аукциона в Нанси:
Vente III voirin Nansy. 1899
На обороте - набросок пейзажа
Поступила в 1966 из коллекции К.Н.
Клопотова. Ранее - в собрании кн.
П.А.Путятина.
Ларю, Луи-Феликс де, прозв.
Младшим
Larue, Lois-Felix de, dit le Jeune
1731, Париж- 1765, там же
Скульптор, гравер по меди и рисовальщик.
Брат Филиберта Бенуа де Ларю. Ученик Л.
С. Адама . В 1749 получил вторую, в 1750
первую премию. В 1 7 5 4 - 1755 - стипендиат
Французской академии в Риме. Создавал
рисунки для гравюры. Самостоятельно
награвировал 6 листов из серии «Танцы
сатиров» по собственным эскизам и 12
изображений амуров с картин Буше.
Геракл и Омфала
Б., бистр, кисть, перо, 21,4x16,4
№ 933
Поступила в 1966 из коллекции К.Н.
58
Клопотова. Ранее - в собрании кн. П.А.
Путятина.
Леба, Жан Филипп
Le Bas Jean Philippe
1707, Париж - 1783, там же
Мастер резцовой гравюры. Известен как
учитель лучших французских граверов
второй половины XVIII века. Учился у
Николя Тардье. Гравированию обучался
у Ж.Одрана. Ранее при поддержке Кроза
приобрел в собственное собрание работы
П.Мола, Ш.Куапеля, П. Веронезе, с
которых делал гравюры. В 1744 получил
звание гравера Кабинета короля. Мастер
репродукционной гравюры и книжный
иллюстратор. Гравировал с оригиналов
Ф.Буше. Одри, Бушадрона, Греза,
Ланкре, Ш ардена, Лоррена, Д. Тенирса,
Воувермана.
Отправляясь на рыбалку
Б.,офорт, 45,8x61,5.
Лист дублирован на ватман
№ 138
Надписи:
По центру крупно: DEPART POUR LA
РЕСНЕ
Pedie a Monsieur Ferrand Fermier General
Tieredu Cabinet de Monsieur Soufflot
Architecte du Roy
Paris chez J.Ph. Le Bas Graveur du Cabinet
du Roy rue de la Harpe
Слева мелко: Paint p a r Vernet a Rome
Справа мелко: Grave p a r J.Ph.Le Bas
Внизу справа мелко: Par son troe umble
Serviteur J.Ph.Le Bas Graveur du Cabinet
du Roy
Снизу слева карандашом: № 27
С живописного оригинала К.Ж.Верне
(1714-1789)
П оступила из СКМ в 1936
Лебрен, (Ле Брен), Шарль
Lebrun (Le Brun), Charles
1619, Париж - 1690, там же
Художник и рисовальщик орнаментов. Сын
Николя I, брат Габриеля, также бывших
художниками. Учился первоначально у
Фр. Перрье, а в 1634-1637 -у Симона Вуэ.
В 1640 получил первые заказы от Ришелье.
В 1642 вместе с Пуссеном предпринял
поездку в Рим. В январе 1646 возвратился в
Париж. В 1648 выступает как соучредитель
Королевской Академии. В последующие
годы наряду со станковыми картинами
мифологического, аллегорического,
исторического жанра, занимался росписью
многочисленных парижских отелей. С
1658 управлял фабрикой гобеленов. В
1662 получил звание художника короля. В
1663 стал главным хранителем коллекции
короля и директором королевской
мануфактуры. Наряду с организаторской
и творческой деятельностью выполнял
множество случайных работ (гравюры,
содержащие эскизы триумфальных арок
для въезда короля, декораций, фейерверков,
иллюминаций и т.д.). Занимался
оформлением интерьеров Версаля. В 1668
назначен ректором Парижской Академии.
Смерть Лукреции
Б. тонированная, сангина, черный и белый
мел, 40,2x51,9
№ 955-гф
Поступила в 1966 из собрания К.Н.
Клопотова. Ранее - в коллекции кн. П.А.
Путятина
Лемуан (Ле Муан), Франсуа
Lemoyne (Le Moine), Francois
1688, Париж - 1737, там же
Живописец. Приемный сын художника
Робера де Турнье. С 1701 ученик Л. Галоша.
С 1718- ч л е н Парижской академии. В 1727
получает приз за картину «Усмирение
Сципиона». Назначается ассистентом
профессора, затем профессором академии.
В 1736 получает звание Главного художника
короля. В 1723 побывал в Италии. Испытал
влияние С. Риччи и А. Пеллигрини. Одним
из его выдающихся учеников был Ф. Буше.
Бык
Б., наклеенная на картон,
карандаш, 18,15x24,6
№ 907-гф
Надписи:
Слева внизу подпись: Le Moyne
На обороте черной тушью, пером: № 71
франц. Школы Francois Lemoyne (1688-
1737)
Ниже: Куплен у Karl W. Hierseman в
Лейпциге Koenigsstrasse 2 Каталог №161
№ 608 (1896 года) Из собрания кн. П.А.
Путятина (каталог № 24)
Справа вверху типографская наклейка
коллекции князя Путятина: №24
французской школы
Слева внизу карандашом: № 18
Справа внизу наклеены в 2 строки вырезки
из каталога:
Karl W. Hierseman in Leipzig, Koenigsstrasse
2. Katalog 161 Le Moyne
60 Kuh. Kreidestudie A u f braunem
P apiel 5x211/2 cm Bezeichnet 90
Поступила в 1966 из собрания
К.Н.Клопотова. Ранее - в собрании кн.
П.А.Путятина
Лепотр, Жан
Lepautre, Jean
1618, Париж - 1682, там же
Гравер-репродукционист. Один из самых
известных мастеров орнаментальной
гравюры. Брат Антуана, отец Жака и
Пьера, также художников. Работал в
технике резцовой гравюры. Учился у М.
Филиппона. Вместе с учителем посетил
Рим. С 1643 выставлял орнаментальные
гравюры, изображения архитектурных
мотивов, ландшафты, исторические
и библейские сцены, прокламации,
торговые карты, праздничные сообщения.
Полное собрание мастера состоит из 2348
листов, из них 1125 - орнаментальные
гравюры.
Эскизы декоративных сосудов
Б., карандаш, акварель, 31,5x24,1
№ 926-гф
Надписи:
Оборот: вверху химическим карандашом:
№ 73 франц.школы X VIII в.
Слева внизу: № 9
Поступила в 1966 из собрания К.Н.
Клопотова. Ранее - в собрании кн. П.А.
Путятина
Порталы итальянской церкви,
спроектированные Ж. Jle Потром
Б., офорт, 28,7x19,1
№ 99-гв
Надписи:
В центре:/Ъг/шА d ’Eglise a Italienne
inuentes p a r J. le Potre.
Поступила из СКМ в 1936
Лепренс, Жан Батист
Le Prince, Jean Baptist
1733, Мец - 1783, Сен-Дени-дю-Пор
Ж ивописец, рисовальщик и гравер. Учился
у Ф.Буше и Ж.Верне. В 1754 побывал в
Италии. С 1757 по 1762 работал в России,
выполнял заказы для Зимнего дворца.
Побывал в Москве, Сибири и на Украине. С
1765 - член Парижской Академии художеств.
С этого же года неоднократно выставлял
в Салоне Изображал сцены из русского
быта, пейзажи, портреты, виды Парижа и
окрестностей. Его рисунки тушью были
воспроизведены в гравюре и представлены
в 1769 в Парижской Академии художеств.
Впоследствии они принесли во Францию
моду на “русское”. Книжный иллюстратор.
Создавал картоны для ковров.
Костюм чувашской женщины. 1768
Б., офорт, 29,4x22,0
№ 76-гв
Надписи:
В центре: Habit o f Tartarian Woman o f
Schouvache subject to Russia un 1768.
Ниже: Femme Schouvache
Справа: 24
Поступила из СКМ в 1936г.
Люсьен, Жан -Батист
Lucien, Jean-Bapthist
Около 1748, Париж- 1806, там же
Автор репродукционных гравюр в
карандашной манере по Бушардону
«Итальянские музыканты» , Сиприяни
«Игры сильфид и амуров», Кошену
«Причастие Св. Людвига», П. да Кортона
«Похищение Цефала», Ван Дейку «Портрет
Ондия», Ж.Б.Грезу «Ю ные сестры», А.
Кауфман «Андромаха оплакивает Гектора»,
Ле Барбье «Наполеон I», а также образцов
для рисования.
Пробуждение Авроры
Б., карандашная манера в коричнево­
красном тоне, 29,3x38,7
В нижней части листа по краю
сохранившегося поля след от вклейки в
альбом.
№ 92-гв
Надписи:
По центру крупно: Le Lever L ’Aurore
Ниже по центру:£7 ja m prim a novo
spargebat lumine terras
Cithoni croceum linquens Aurora cubile
Virg.’Oettei Lib IV A Paris cher Chereau
Graveur rue des Mathurins au coin de celle
de Sorbonne
Слева: J.В.M.Pierre Reg.Ord.Eques Inven
Справа: J .В.Lucien Sculp
Слева в нижней трети листа следы от
бумажной наклейки
Оборот: в центре листа надпись черной
тушью: Grande Cr. №:11 pag.135 1782.
Справа вверху черной тушью номер: 73
зачеркнут
Слева красным карандашем: № 830
зачеркнут
По живописному оригиналу Жана Батиста
Мари Пьера (1713 - 1789)
Ж ивописец и гравер. Учился у Ш.Ж.
Натуара. С 1742 - член Парижской
академии, с 1770 - ее ректор. Исторический
живописец, жанрист.
Поступила из СКМ в 1936
Похищение Цефала
Б., карандашная манера,-29x38,6.
Поля срезаны
№ 110-гв
Надписи:
L E nlevem ent de Cephale
Jllum cornigeris tendentem retia cervis
Lutea mane videt pus is Aurore tennebris in
vitumque rapit
Внизу слева мелко: Pi.Ber da Cortona
Inven.
По центру мелко: Ov. Meta Lib. VIR
A Paris chez Chereau Graveur rue des
Mathurins au com de celle de Sorbonne
Внизу справа мелко: J .В.Lucien Sculp
Внизу слева простым карандашом: № 4 7
На обороте:
По центру черной тушью
Вверху: Grande G. № Il.pag.: 135
1782
Сверху красным карандашом: №831
Справа вверху: 74
Справа внизу: С.Т.З.Г. № 8 110 зачеркнут
По живописному оригиналу Пьеро Кортона
(1596, Кортона - 1669). Живописец,
художник-монументалист и архитектор.
Учился у А.Коммоди. Работал в Риме и
Флоренции. Создавал произведения на
исторические, мифологические, библейские
и евангельские темы.
Поступила из СКМ в 1936
Макре, Шарль Франсуа
Macret, Charles Francis
1751, Аббевиль - 1789, Париж
Гравер по металлу. Ученик Ж.Дюпуи,
Е.Литтре, Альяме и Сент-Обена. Мастер
репродукционной гравюры, портретист,
иллюстратор.
Прибытие Ж ан-Ж ака Руссо на
Елисейские поля. 1782
Б., офорт, 31,4x36,9
№ 97-гв
Надписи:
Слева вверху мелко: Dessine p a r
J. М. Moreau le Jeune, de Г academie R-le
depeinture et Sculpture.
Справа верху мелко: Grave p a r С. F.
Macret. En 1782.
По центру крупно: Arrivee de J.J. Rousseau
aux Champs Elisees.
Ниже крупно: Dedie aux bonnes Meres.
Ниже: So crate, environne de Platon,
Montagne, Plutarque et plusieurs autres
Philosophes I ’avantage de retirer de la
Barque du Nautonnier Car on, les Ouvrages
immortels de ce sur le second plan on voi le
Tasse in Sapho, troisieme represente. Homere
et les principeaux s 'avancent sur le bord du
Lethe p our recevoir J.J.Rousseau, divers
Genies se disputent Philosophe. Diogene
satisfait d ’avoir en/in trouve I ’homme qu ’il
cherchait soufle sa Laterne. Guerriers qu ’il
a chante, et dans I ’eloignement Voltaire
avec un GrandPretre. Se vend a Paris chez
I ’auteur, rue du petit Bourbon St Jermain la
premiere porte Cockere a droite en entranpar
celle de Toutnon.
Внизу по центру: Avec privilege du Roi.
По рисунку Жана Мишеля Моро
Младшего (1741-1814). Рисовальщик,
гравер, живописец, портретист, книжный
иллюстратор. Учился у Л.Ж. Лоррена. В
1758 вместе с учителем приехал в Санкт-
Петербург, где преподавал рисунок в
Академии художеств. Вернувшись в Париж,
поступил мастерскую Ж.Леба. Имел
59
звание рисовальщика и гравера короля. В
1785 посетил Италию. Член Королевской
Академии художеств. Сочувствовал
Великой французской революции, был
близок к JI.Давиду. С 1797 - профессор
Парижского центрального училища
изящных искусств.
Поступила из СКМ в 1936
Мартини, Пьер Антонио
Martini, Pierre Antonio
1738, Трескали-1797, Парма
Рисовальщик и гравер. Родился в Италии.
Учился во Франции у Б.Босси. Долгие годы
был помощником Ж .Ф.Леба в Париже.
Занимался преимущественно офортом. С
1787 работал в Англии. В 1792 возвратился
в Италию.
Вид порта Эрколь
Б., офорт, 31,5x37,7
№ 111-гв
Надписи:
По центру крупно: Vue du porte Ercole
Ниже крупно: Dedie a Monsieur le Baron
de Weittersheimmembre de la Noblesse
immediate de la basse Alsace
Слева мелко: Pein tparJ. Vernet
Справа мелко: Grave p a r Martini
Внизу мелко: a Paris dies M artini rue de
Sorbonnepassage St. Benoit
Справа мелко: Par son tres hemble Serviteur
etA m iJ.M . Ebertz
С живописного оригинала Ж .Верне (1714 -
1789).
Поступила из СКМ в 1936
Мартини, Пьер Антонио
Martini, Pierre Antonio
1738, Трескали-1797, Парма
Леба, Жан Филипп
Le Bas, Jean Philippe
1707, П ариж -1783, там же
Мартини, Пьер Антонио
Рисовальщик и мастер резцовой
гравюры. Ученик Б.Босси. Долгие годы
был помощником Ж.Ф.Леба в Париже.
Занимался преимущественно офортом. С
1787 работал в Англии. 1792 возвратился в
Италию.
Леба, Жан Филипп
Мастер резцовой гравюры. Известен как
учитель лучших французских граверов
второй половины XVIII века. Учился
у Н. Тардье. Гравированию обучался у
Ж.Одрана. Ранее при поддержке Кроза
приобрел в собственное собрание работы
П.Мола, Ш.Куапеля, П. Веронезе, с
которых делал гравюры. В 1744 получил
60
звание гравера Кабинета короля. Мастер
репродукционной гравюры и книжный
иллюстратор. Гравировал с оригиналов
Ф.Буше, Одри, Бушадрона, Греза,
Ланкре, Шардена, Лоррена, Д. Тенирса,
Воувермана.
Предстоящая сделка. 1774
Б., офорт, 30,7x39,4
№ 79-гв
Надписи:
Слева мелко: Peint p a r D. Teniers
Справа мелко: Grave а TEau forte p a r
M artini et termine p a r J.P L e Bas 1774.
На изображении справа внизу: Teniers Ее.
В центре: Le marche afaire.
Dedie a Monsieur le Comte de Baudouin,
Brigadier des Armees du Roi, Capitaine aux
Gardes Frangaises.
Слева внизу мелко: Paris chez Icar Rue St.
Jean de Beauvais № 1 0
В центре мелко: Grandeur de 27pouces sur
20
Справа: Par son tres humble et tres obeissant
servi teurJ. P. LeBas
Оборот:
Справа внизу черной тушью: С.Т.З.Г. №.
186 19386 79 зачеркнут
С живописного оригинала Давида Тенирса
Младшего (1610-1690). Сын и ученик
Давида Тенирса Старшего. До 1651 жил и
работал в Антверпене, позже переехал в
Брюссель. Был придворным художником и
хранителем галереи испанского наместника
эрцгерцога Леопольда-Вильгельма.
Занимался торговлей картинами. В Ж. Бушэ в Бурже. Продолжил обучение
1663 принимал участие в организации
Антверпенской академии. Писал бытовые
сцены, картины на религиозные и Рим и прожил там 20 лет. В 1654 в Мантуе
аллегорические темы, пейзажи, портреты,
изображения животных.
Поступила из СКМ в 1936
Массар, Рафаэль Урбан (Жан Батист)
Massard, Raphael Urbain (Jean Baptist)
1775, Париж - 1843, Вири-Ш атильон
Происходит из семьи известных
французских граверов XVIII-XIX века.
Учился у своего отца, Жана Массара,
который был известным мастером
репродукционной гравюры. Имел трех
братьев-граверов - Жана-Батиста Луиса,
Жана-Батиста Феликса, Александра-Пьерра
Жан-Батиста. Мастер репродукционной
гравюры. Гравировал с оригиналов Жироде-
Трузона, Жерара, Давида.
Ата л а
Б., резец, 48,6x58,4
№ 140-гв
Надписи:
Слева мелко: Peint p a r A.S.Girodet-Trouson,
1808
Справа мелко: Grave p a r Raph. Urb.
Massard.
В центре крупно: ATALA
Ниже: Q uand notre ouvragefut acheve, nous
transportames la beaute, dans son lit ddrgile.
Helasj ’etais espere depreparer une autre
couchepour elle.
На изображении скалы: L ‘an passe
commej ’ai seche comme une herbe des
champs.
С живописного оригинала Анн-Луи Жироде-
Труазона (1767-1824) Исторический
живописец, портретист, рисовальщик,
писатель. Ученик Л.Давида. Пять лет
провел в Италии. Жил в Риме. Живописные
произведения немногочисленны. Среди них
- “Эндемион”, “Даная и Аврора, подающая
зеркало”, “Погребение Аталы” ( на сюжет
из повести Ш атобриана, 1808, Лувр),
“Наполеон принимает ключи от города
Вены”, “ Пигмалион и Галатея”. Создавал
иллюстрации к произведениям Анакреона,
Сафо, Вергилия, Расина и др. поэтов.
Автор поэмы о живописи. Переводил
древнегреческих поэтов.
Поступила из СКМ в 1936
Миняр, Пьер I
Mignard, Pierre I
1612, Труа - 1696, Париж
Ж ивописец, миниатюрист. Портретист и
исторический жи вописец. Брат Николя
Миньяра, также художника. Учился у
в Фонтенбло. Поступил в Париже в
мастерскую к Вуэ. В 1636 отправился в
и Венеции изучал наследие Тициана и
Веронезе. Побывал в Болонье, Парме и
Модене. В 1658 вернулся во Францию.
В Париже и Фонтенбло портретировал
Людовика XIV, Мазарини и королеву-мать.
Получил звание придворного художника.
В 1663 расписал купол Парижской церкви
Валь-де-Грас. В 1664 назначен директором
академии Св.Луки. В 1687 получил
дворянское звание. В 1690 получил звание
Первого художника короля. Был директором
и канцлером Парижской академии, а
также директором королевского кабинета
гобеленов и картин.
Брак Александра Македонского
Б., итальянский карандаш, бистр, белила,
33,9x47,6
№ 955-гф
Надписи:
Справа внизу: WN. 28 Nov. 41
Слева внизу скрытая под слоем белил
трудночитаемая надпись
Оборот:
Слева: № 2
Поступила в 1966 из собрания
Н.К.Клопотова. Ранее - в коллекции кн.
П.А.Путятина.
 Правая сторона: портретного стиля, в котором внимание к
М ор ен , Николя Эсташ Подпись: Reunis dans un pavilion du jardin, физическим деталям и фиксация сложных
Maurin, Nikolas Eustache Faus recoit de Margurite Dave... эмоционально-душевных состояний
1799, Перпиньян- 1850, Париж Du plus sincere amour соседствует с лаконизмом и строгостью
Внизу справа авторская подпись. композиции, присущей стилю классицизма.
Исторический живописец и литограф. Внизу слева мелко: N. Maurin invt. et delt. Создал собственную художественную
Сын пейзажиста Пьера Морена, брат Внизу справа мелко: Lith. школу. Оказывал влияние на творчество
литографа Антуана Морена. Автор 163 Gregore&Deneux,r. deFAbbaye, 15 нескольких поколений граверов-
литографических портретов выдающихся Внизу по центру мелко: Paris.Bulla& портретистов.
современников по оригиналам Delarue, (далее неразборчиво)
М.М.Бельяра. Справа вверху цифра: 6 Портрет Шарля Орлеанского. 1660
На обороте: Б., резец, 33,7x26,2
Танкред, победивший Антиоха Две надписи карандашом неразборчиво № 2502
Б., цв.литография, раскраска, 35,5x44,1 Справа внизу черной тушью: C.T.F.3. Надписи:
№ 161-гв №162, 163 зачеркнут На гравированном изображении рамы: I.L.
Надписи: Справа вверху наклейка с машинописным Charles d ’Orleans comte de Dunois
TANCREDE VAINQUER D 'ANTIOCHE номером: 325 Слева внизу: Ferdinand Pinxit
A la prise d ’Antioche, Hemine, filla du Roi, Справа: R. Nantueil sculpebat 1660
etait, avec d ’autres catifs, au pouvoir des Поступила из СКМ в 1936 Внизу карандашом: RD 86
chretiens, commandes, p a r Tanerede. C ejeune На обороте тушью надпись: P.mariett 1676
guerrier, aussi brave que genereux, entoura Две сцены из Фауста Внизу карандашом: К Д 86
la princesse de soins et de respects, et vaulut Б., цв.литография, раскраска, 35,5x42
quelle fu t traitee en Reine, au milieu des m ines Мне. № 165
de sa partie. La belle H erm inie,neput admirer Лист наклеен на картон С живописного оригинала Фердинанда.
impunement une sinoble conduite, reunie aux Надписи:
charmes de la jeunesse et de la beaute, et внизу справа авторская подпись Приобретена в СПб в 1993
lorsque Tanerede lui rendit sa liberte ’ et ses внизу слева авторская подпись
tresors, son cxur subjugue pa r I 'amour et la Под изображением слева мелко: N. Maurin
reconnaissance, resta ca p tif aupres de heros invt. et lith.
dont elle s ’eloigna avec (Jerusalem delivree) Справа мелко: Lith. Gregore&Deneux,r. deF Неизвестный художник XVIII века
TANCREDO VENCEDOR DE ANTIOQUIA Abbaye, 15
Despures la toma de Antioquica, Herminia Ниже в две колонки: Пристань
hija del Rey, habia caido cautiva con otros Слева: Marguerite, ayant perdu sa mere et Б., акварель, 10,7x17,3
varios en poder de los Christianos mandados son frere, est restee, seule, abandonnee et № 307-гф
p o r Tan с redo. Esre joven guerrero tan bravo, Persecutee sur la terre. Sa raison s ’ egare, et Надписи:
сото generoso, tuvo con la princesa los devenue falle, elle cause lamort de son Enfant, На бочке: MFN
cuidados mas respectuosos, у quiso que fu cse qui lui echappe des bras
tratada сото reina en medio de las ruinas Справа: Marguerite, que lajustice des hommes Приобретена в 1945 у частного лица.
de su patria/ La hermosa Hermina no pudo condamne, est je le e enprison. Faust, Aide de
menos de admirar tan noble conducta reunida Mephistopheles, penetie dans le cachot et vent
a los encantos de la juven tu d у de la belleza, la delivrer, mas nepeut у mart a у parvenir. Sa
у cuando Tancredo restituyo su libertad, у sus victime implore de Dionde misericorde et les Неизвестный художник XVIII века
tesoros su corazon vencido p o r el amor, у el anges p our la proteger
reconocimiento quedo del heroe del cual se На обороте картона: Аббат за письмом
alejo con dolor (Episodio de la Verusalema Справа внизу черной тушью: С.Т.П.З. Б., черная тушь, карандаш, кисть,
delibrada) № 164 165 зачеркнут перо, 18,7x13,5
Слева мелко: Compose et Lith. Par N. Maurin Вверху справа карандашом: 326 № 699- гф
Справа мелко: Lith. De Lemercier, Benard Надписи:
et Cie, Поступила из СКМ в 1936 Оборот:
В центре под изображением цифра: У вверху слева карандашом: № 3 9
На обороте:
Надпись карандашом неразборчиво: Поступила по приказу М К РСФСР в 1962
Танкред, побед. А. Нантейль, Робер
Зам Гарм. дочь Антиоха царя Nanteil, Robert
Вверху справа наклейка с машинописным 1623, Реймс - 1678, Париж
номером: 322 Паскаль, Антуан
Справа внизу черной тушью: С.Т.Г.З. № 169 Пастелист и гравер. Изучал гуманитарные Pascal, Antoine
161 зачеркнуто науки в иезуитской и бенедиктинской 1803, Макон - 1859
школах Реймса. Учился гравированию у
Поступила из СКМ в 1936 Н.Реньессона. В 1647 переехал в Париж, Ж ивописец и литограф. Жанрист и
где пребывал в мастерской Филиппа пейзажист, мастер цветочных композиций.
Две сцены из Фауста де Ш ампеня. Сотрудничал в качестве Работал в Париже.
Б., цв.литография, раскраска, 34,2x41,5 репродукциониста с П.Миньяром.
№ 163-гв Исследователи считают его самым Дети, переходящие реку вброд
Надписи: знаменитым мастером портретной резцовой Б., литография, раскраска, 49x35,3
Левая сторона гравюры второй половины XVII века. № 157-гв
Подпись: ... flu r p o u r savon si elle est aimle Обладал незаурядным даром портретиста. Надписи:
de Faust Мастер оригинальной гравюры. Слева под изображением мелко: A. Pascal
Справа на изображении авторская подпись Является основоположником нового lith.

61
Справа под изображением мелко:
J. Desandre del.
По центру под изображением мелко: 9
Ниже под изображением по центру
крупно: Le Quel
Ниже слева мелко .Paris. Е. Dardoize, edit,
rue del ’Eperon, 12
Справа мелко: Lith. Becquet freres, rue des
Noyers, 37
Внизу по центру в бумажном тексте
овальная печать: Dardoize
По центру крупно в овале: Editeur d ’
Estampes Paris
Реньо, Жан-Батист
Regnault, Jean-Baptiste
1754, Париж - 1829 там же
Ж ивописец и гравер. Учился у Ж .Бардена и
Леписье. В 1776 получил первую Римскую
премию. В 1783 стал членом Академии.
В 1829 получил титул барона. Примкнул
к последователям Давида, не отступив,
однако, от идеалов рококо и итальянской
традиции. Испытал влияние Рени и
Карраччи.
Тардье, Николя Анри
Tardieu, Nicolas Henri
1674,7-1749, Париж
Происходит из семьи французских граверов.
Учился у Одрана. Под его руководством
создал серию «Побед Александра
Македонского» с картин Ш. Лебрена. С 1720
- член Парижской Академии художеств.
Имел титул королевского гравера. Его сын
и ученик - Жак-Никола Тардье- также был
гравером и членом Парижской Академии.

С оригинала Жюль Мари Дезандра. Этюд головы Рождение Энея

Французский живописец и иллюстратор. Б., карандаш, 17,5x15,4 Б.,офорт, 37,2x31,4
Учился у Жирарде. С 1869 по 1881 № 908-гф № 109-гв
выставлял в Салоне жанровые картины, Надписи:
портреты и ландшафты. Поступила в 1966 из собрания Слева: Cotelle pinx.
Н.К.Клопотова. Ранее - в коллекции кн. Справа: Nic. Tardieu Sculp.
Поступила из СКМ в 1936 П.А.Путятина. По центру: Dans le Cabinet des Bijoux de
S.A.R. Monsieur, Due d ’Or leans a St. Cloud
Ниже: Quern dardanio Anchisoe Alma
Venusphrigij genuit Simoensia a d undam
Перель, Николя Робер, Гюбер Virg. Enee
Perelle, Nicolas Robert, Hubert II marchera sur les traces Des plus fam eux
1631, Париж - 1678, Орлеан 1733, Париж-1818, там же Conquerans Dit-elle alors aux trois graces
Les destins m ‘en sont gar ans.
Происходит из семьи французских С 1754 по 1765 жил и работал в Италии. Virg. Enee
художников и гравировальщиков пейзажей Испытал влияние Дж.Б.Пиранези и Venus pleine de tendresse Pour le fr u it de son
XVII-XVIII века. Сын, ученик и коллега Дж.П.Паннини. В 1765 возвратился в amour, Sent une vive allegresse Sur ce qu 41
своего отца Габриэля Переля. Имел Париж. С 1767 - член Парижской академии. doit etre unjour
брата Адама, также художника-гравера. Выставлялся в Салоне. С 1785 по 1787 Cacon
Изображал архитектурные мотивы и работал в Провансе над серией изображений Le celebre nom d ’Enee Courra la Terre et
памятники архитектуры. Известны античных памятников юга Франции. В les mers, Et sa racefortunee Pomtera tout
выполненные им виды дворцов и парков 1802 избран почетным вольным общником I ’univers
Парижа и его окрестностей: Версальского Петербургской академии художеств. Писал Cacon
дворца, Пале-Рояля, галереи Лувра и др. пейзажи, античные руины , воображаемые Оборот:
архитектурные композиции. Внизу справа тушью: Т.З.Г. № 109
Вид на Новый мост
Б., резец, 21,3x35,2 Декоративный пейзаж С живописного оригинала Котель.
№ 93-гв Х.,м., 159,5x106,0
Надписи: № 819 Поступила из СКМ в 1936.
Слева: Dessignee p a r I.Silvestre, et grave p a r
N. Perelle Передано из ГЭ в 1949. Ранее - в собрании
В центре крупно: Veue du Pont N e u f et de П.П.Дурново.
I ’Isle du Palais, du coste du Petit Bourbon. Флери, Альберт Франсуа
В центре внизу мелко: Avec privilege du Fleury, Albert Francois
Roy 1848-1888
Справа: A Paris chez Pierre Mariette, rue S. Саваж, Пиат Жозеф
Jacques. Sauvage, Piat Joseph Живописец. Пейзажист. Учился в Школе
1744, Турнэ - 1818, там же изящных искусств. Дебютировал в Салоне
По рисунку Израэля Сильвестра (1621- в 1880.
1691). Ж ивописец, рисовальщик, мастер Происходит из семьи фламандских
резцовой гравюры. Учился у своего отца, художников. Учился в Антверпене. С Лунная ночь на море
Ж. Сильвестра, и дяди, И.-А. Сильвестра. 1770 работал в Париже при дворе принца Х..м.. 73x100
Довершил образование в Италии. Конде и короля. С 1783 - член Парижской № 445
Пользовался покровительством Людовика академии. Портретист. Справа внизу подпись: A Fleury
XIV, который поручил ему гравировать
виды королевских зданий и завоеванных Мужской портрет. 1765 Поступила из СКМ в 1936
крепостей. Дважды посетил Италию и Х.,м., 88x68,5
создал там множество рисунков, которые № 726
потом послужили оригиналами для Справа на уровне плеча подпись:
гравюр. Число гравированных им досок P. Sauvage pinxit. 1765 Хюе, Жан-Батист Мари
превосходит тысячу. Huet, Jean-Baptiste Marie
Приобретена в Свердловске в 1948. 1745, Париж - 1811, там же
Передано из СКМ в 1936.
Ж ивописец, рисовальщик и гравер. Сын
Николаса I, отец художников Николаса

62
II, Франсуа и Жан-Батиста. Учился у Ш.
Дагомэ, Ж.-Б. Лепренса, Буше и Леписье.
В 1768 принят в академию, в 1769 стал
ее членом. С 1769 выставлялся в Салоне
как художник-анималист. Воспроизвел
большую часть своих картин и рисунков
в гравюре и объединил их в учебный
сборник. По его изображениям гравировали
Сен-Обен, Годфруа и Брико. Известен
как создатель орнаментов, картонов для
гобеленов, заголовков, картушей, виньеток
для книг.
Рисунок рельефа на античном саркофаге
Б. тонированная, бистр, 15,1x25,8
Лист наклеен на картон
№ 916-гф
Надписи:
Внизу в картуше на картоне: М.-В. H U E T
Оборот:
Слева вверху:
Jean-Baptiste N evers/l 746-1811
Поступила в 1966 из собрания
Н.К.Клопотова. Ранее - в коллекции кн.
П.А.Путятина.
Шато, Николя
Chasteau, Nicolas
1680, Париж - 1750, там же
Известны девять созданных им гравюр
с оригиналов Л.Сильвестра и Сантерра.
Подписывал свои листы N. Chateau или N.
Chasteau.
Лето. 1713
Б., резец, офорт, 32, 1x25,5
№ 94-гв
Надписи:
Слева: Berge pinx.
Справа: Chasteau. Sculp. 1713
L 'Ete Comme Ceres I ’A m our moisson
line re comp enee pas mains:
Une recolte, au ‘il nous donne,
Paie au centuple un an de soins.
Les jo u rs d ’ete, ce Dieu sommeille; Aux ris,
auxjeux, la chaleur nuit: Mais la fraischeur
dusoir I ’eveille, II devient un voleur de nuit.
Henricil C.D.B.
Внизу мелко:
A paris chez Chasteau rue de la Laterne
proche St. Denis de la Chartre au grand St.
Pierre C. P. R.
С оригинала Петера ван дер Берже (? -
1787). Гравер фламандской школы. Сын
известного амстердамского издателя.
Поступила из СКМ в 1936
Шово, Франсуа
Chauveau, Francois
1613, П ариж -1676, там же
Миниатюрист, рисовальщик, гравер Dum vultum lacrymis et lumina turbat;
по металлу. Ученик Л. де ла Гира. Два amoris
его сына, Луис и Эррар, так же были Mir are insidias hac capit arte Deum
художниками. Член королевской Академии I.C.s.L.
с 1663. Оставил около трех тысяч листов Оборот:
на мифологические, исторические Справа внизу карандашом: Giovanni С...
сюжеты. Работал также в жанре портрета. Cimiturio
Создавал орнаментальные мотивы. Мастер
репродукционной гравюры. Гравировал с С живописного оригинала Ш. Лебрена
Тициана, Пуссена и других мастеров. (1619- 1690). Учился у Ф.Перье и С. Вуэ.
Побывал в Италии (1642 -1646). Работал под
Диана руководством Н.Пуссена в Париже. С 1648
Б.,офорт, 24,7x16,5 - член и один из основателей Парижской
№ 1 0 8 -гв академии живописи и скульптуры. В 1661-
Надписи: 1662 был в ней профессором, с 1663 - ее
Внизу в центре крупно: DIANA MOLOJSSO пожизненный канцлер, с 1668 -ректор, с 1683
BLANDITUR. -директор. С 1662 получил звание Первого
Sic Dea cum Syluas deserit, Nymphas que, художника короля. Людовик XIV возложил
Diana, на него заведование и пополнение своей
El resicitvires, fessaque menbra Leuat, коллекции рисунков, гравюр и картин. С
Sed nisifideli nusquam comitante Molosso, 1660 - директор Королевской мануфактуры.
Hoec remanet castoe nam sola cura Deoe Писал картины на религиозные,
В центре ниже: L. de la Hire In. исторические и мифологические темы,
F. Chauveau scul. декоративные аллегорические композиции
I. des Hayes exc. cum p rut Reg. для дворцовых интерьеров, портреты.
Возглавлял все работы по украшению
С оригинала Лорана де ла Гира (1606- Версальского дворца.
1656). Происходит из семьи французских Образ кающейся Марии Магдалины
архитекторов XVII века. В 1695 и 1701 его современники художника восприняли как
имя упоминается в связи с восстановлением намек на историю Луизы де Лавальер,
собора в Метце. урожденной Леблан (1644-1710), фаворитки
Людовика XIV. От этой связи у нее
Поступила из СКМ в 1936 родились двое детей, - граф Вермандуа и
мадемуазель Нан, которые воспитывались
отдельно от матери. В 1674 ушла в
монастырь кармелиток, где провела 36 лет,
Эделинк,Жерар больше половины своей жизни.
Edelinck, Gerard
1640, Антверпен - 1707, Париж Поступила в 1993 из частного собрания.
Учился у Гаспара Хейбрехста. Член
антверпенской гильдии Св.Луки. Работал
под руководством Галле Младшего. В 1665
переехал в Париж, где работал в мастерских
Н.Пито, Ф. Пуальи и Р. Нантейля. Ученик
и зять последнего. С 1677 - академик,
советник и первый рисовальщик Кабинета
короля, кавалер ордена Св.Михаила.
Имел звание Гравера короля, пенсию и
квартиру при мануфактуре Гобеленов. В
1695 получил почетный титул римского
всадника. Пользовался покровительством
Кольбера. Мастер репродукционной
гравюры. Особым успехом пользовались
его портреты. Испытал влияние школы
Рубенса. Создавал гравюры с произведений
выдающихся французских живописцев -
Лебрена, Миньяра, Риго. Исполнил около
450 листов.
Мария Магдалина
Б.,резец, 61,1x45,9
№ 2506
Надписи:
Слева внизу: C.le В run Pinxit.
G. Edelinck scul. cum pr. Regis
Ниже: Magdala dum gemmas, baccique
monile coruscum Proycti, acformoe detrahit
anna suoe:
63
С п и сок со к р а щ ен и й
СКМ - Свердловский
краеведческий музей
МК РСФСР - министерство
культуры РСФСР
ГЭ - Государственный Эрмитаж
Б. - бумага
X. - холст
М.- масло
кн. - князь