План:

1. Определение и отличительные черты Петровского барокко.

2. Здания в стиле Петровского барокко.
2.1. Храмы и соборы.
2.2. Дома и Дворцы.
2.3. Муниципальные здания.
3.

1. Определение и отличительные черты Петровского барокко.

Петровское барокко (1700–1725) — архитектурное направление в русле более

широкого стиля «русское барокко» (1680–1760). Оно напрямую связано
с личностью Петра I. Профессиональным архитектором российский император
не был, но масштабное строительство первых двух десятилетий XVIII века
целиком и полностью подчинялось его воле, вкусам и предпочтениям.

Этот архитектурный стиль ориентировался на образцы шведской, немецкой и

голландской гражданской архитектуры, представленной, в частности,
Тессинами. Здания петровского барокко, выполненные по западноевропейским
прообразам — во многом выполнены в эклектичном стиле, в них ощущается
влияние «интернационального» барокко Бернини, которое смягчено
французским пристрастием к классицизму и преданиями готической старины.
Сводить всё многообразие архитектурных решений архитекторов в период
правления Петра I к барокко можно только с известной долей условности.
Архитектуре петровского времени свойственны следующие черты:
простота объёмных построений,
чёткость членений и сдержанность убранства,
высокие кровли «с переломом» голландского типа,
башни со шпилями,
двуцветная окраска штукатурки (красное с белым или синее с белым),
плоскостная трактовка фасадов с упрощённым использованием ордерной
системы за счёт кирпичной кладки «с напуском».
А. И. Некрасов, историк русской архитектуры, назвал «пилястровым» этот
период развития русской архитектуры. В это время в Москве было
распространено нарышкинское барокко, и в отличие от него петровское
барокко представляло собой отказ от византийский традиций, главенствующие
в российской архитектуре около 700 лет.
Вместе с тем петровское барокко отличается от голицынского барокко, которое
черпало вдохновение в образцах итальянских и австрийских мастеров.

В барочном стиле в России строили и до Петра — историки архитектуры

выделяют московское барокко 1680–1700 годов. По сравнению с ним
петровское барокко выглядит строже, проще и рациональнее. Постройки
отличаются строгой симметрией, плоскостным декором без заметных пилястр
и карнизов, крышами с ломаными скатами и лаконичными цветовыми
решениями — как правило, оштукатуренные стены окрашивались в два
контрастных цвета (например, синий и белый, красный и белый). Соединив
в себе самые выразительные черты европейской архитектуры, петровское
барокко приобрело еще и триумфальную монументальность: новые здания
должны были говорить об успешных преобразованиях в политической
и социальной жизни, о реализованной идее выхода к морю и громкой победе
в Северной войне (1700–1721).

2. Здания в стиле Петровского барокко.

2.1. Храмы и соборы.

Петропавловский собор.
Едва ли не самая знаковая постройка в стиле петровского барокко —
Петропавловский собор Санкт-Петербурга. Его архитектура идет в разрез
с многовековой традицией крестово-купольных и шатровых церквей Руси. Дело
в том, что Петру I требовалось представительное высокое здание, чтобы
подчеркнуть статус Петербурга как новой столицы и главного города России.
Простой прямоугольник собора с плоскими пилястрами и маскаронами
херувимов на наличниках примечателен прежде всего колокольней —
величественной, многоярусной, покрытой золоченой восьмискатной крышей
и увенчанной золоченым шпилем, на котором вместо традиционного креста
установлена фигура ангела. С этим шпилем высота Петропавловского собора
составляет 122,5 метра. Он оставался самым высоким зданием России до
1952 года, пока его не обогнали сталинские высотки. Интересно, что,
закладывая Петропавловский собор, Петр I ориентировался на московского
«конкурента» — церковь Архангела Гавриила, построенную по приказу
сподвижника Петра — А.Меншикова. Церковь высотой 84 метра имела пять
каменных уровней и два деревянных. Верх украшал 30-метровый шпиль,
увенчанный фигурой ангела с крестом в руке. Из-за необычной архитектуры
в народе постройку прозвали Меншиковой башней. Церковь была богато
украшена лепниной. Историки архитектуры считают ее связующим звеном
между московским барокко конца XVII — начала XVIII века и петровской
архитектурой Петербурга.
А вот московский храм Апостолов Петра и Павла в Басманной слободе — это
пример настоящего петровского барокко. Строительство велось по личному
указу Петра I, есть версия, что даже рисунок будущего храма император
выполнил сам. Петропавловский храм в Басманной слободе имеет
вертикальную структуру, усиленную шпилем. Архитекторы строго
придерживались симметрии: западный притвор и алтарная апсида на втором
ярусе одинаковы по объему. Декор фасадов скромен, лепниной была украшена
только колокольня. Обликом храм немного похож на европейскую кирху, и это
прекрасное напоминание о том, что когда-то Басманная слобода называлась
Капитанской, а жили здесь офицеры иноземных полков Петра I.

Александро-Невская лавра.
Место для будущего монастыря Петр I выбрал весной 1704 г. на месте имевшем
историческое и политическое значение: в то время считалось, что именно там
Александр, в то время новгородский князь, разбил войска ярла Биргера в битве,
принесшей ему имя «Невский».
В 1712 г. на левом берегу заложили первую деревянную церковь. Она была
освящена 25 марта 1713 г. в память Благовещения Пресвятой Богородицы и
представляла собой квадратное здание, увенчанное барабаном со шпилем и
крестом. За ее алтарем с 1717 г. существовала небольшая каменная Лазаревская
церковь - усыпальница. Рядом начали строить мазанковые кельи,
настоятельские палаты, хозяйственные службы и прочее «партикулярное
строение», в основном готовое уже к 1714 г. Именно здесь, на месте будущего
Лазаревского кладбища, располагался монастырь в то время, когда на
противоположном берегу разворачивалось каменное «генеральное строение» по
проекту Д. Трезини, утвержденному в 1715 г.
В 1712-1715 гг. от Адмиралтейства и монастыря на соединение с Московским
трактом прокладывалась «першпективная дорога» (нынешний Невский пр.).
Проезд по линии дороги через монастырский двор доходил до Черной речки,
через которую в 1712 г. соорудили наплавной мост, переделанный два года
спустя в подъемный. Шесть мазанковых келий для монахов располагались
попарно с левой стороны проезда. К ограде со стороны Невы примыкало здание
монастырской канцелярии. Справа от проезда, на территории нынешнего
Некрополя мастера искусств располагались настоятельские палаты и обширный
сад с оранжереями.
Над главными воротами соорудили звонницу, которая к 1730-м гг. «весьма
обветшала», и на ее месте в 1754 г. была по проекту М. Д. Расторгуева
построена из дерева великолепная трехъярусная колокольня. Со стороны Невы
была еще одна колокольня, с мазанковым верхом и деревянным шпицем.
Автором «Генерального плана строения» Александро-Невского монастыря был
архитектор Доменико Трезини. Первоначальный проект несколько не
соответствовал православным канонам, так главный фасад и вход в монастырь
были обращены к Неве, на восток. Это задержало строительство, которое было
завершено лишь в конце XVIII в. План был переделан Теодором
Швертфегером, возможно при участии Трезини. План этот, как и
первоначальный, не сохранился, известен лишь по гравюре П. Пикарта,
выполненной в 1723 г. Возглавлял каменное строительство светлейший князь
А. Меншиков. Трезини постепенно отошел от руководства строительством: с
1718 г. ему помогал Христофор Конрат , а с 1720 г. работы вел Швертфегер.
Одновременно с началом строительства собора велись работы по возведению
каменного городка. Был разбит сад, предусмотренный проектом.
С 1741 по 1753 г. работы в монастыре проводил талантливый архитектор П.-А.
Трезини. Еще в 1734 г. на стройку был принят «каменных дел мастер» К.-Ф.
Фоссатти, по-видимому, довольно опытный строитель, который в дальнейшем
примет участие как исполнитель в сооружении ряда монастырских зданий. С
1753 г. архитектурный надзор за строительством перешел к И. Я. Росси,
лепщику, «штукатурного и гротического дела мастеру».

2.2. Дома и дворцы.

Меншиковский дворец.
Меншиковским дворцом называется роскошная усадьба фаворита самого
императора Петра Первого —Александра Меншикова. Это здание является
образцом архитектуры петровского времени, выполненным в стиле барокко, а
также уникальным музеем.
Дворец на Васильевском острове строился по проекту мастеров Ф. Фонтана и Г.
Шеделя по всем канонам европейского зодчества. Это самая первая каменная
постройка в Санкт-Петербурге. В течение прошедших столетий дворец
использовался для самых разных нужд. Начиная с 80-х годов 20 века в нем
находится Экпозиция по основам истории и культуры петровской эпохи,
которая теперь относится к филиалам Эрмитажа.
Во дворце можно отчетливо увидеть все характерные черты архитектуры
Голландии. Здание выделяется высокой и очень крутой крышей. Также на нем
заметно выделяются окна на крыше, что было в то время типично для всех
северных стран. В центральной части здания расположены столбы портика,
который находится прямо над входом. В декоре фасада отчетливо выделяются
плоские пилястры, балюстрада с деревянными статуями на крыше, а также окна
с переплетами. На боковых частях здания размещены маленькие фронтоны,
отличающиеся необычной формой, и княжеские короны с золочением.
На первом этаже здания размещались мастерские, а также различные
помещения служебного назначения. Второй этаж занимала семья Меншикова.
Во дворце при Меншикове часто праздновались различные события, свадьбы,
проводились маскарады, знаменитые петровские ассамблеи, принимали
иностранных дипломатов, праздновали победы русских войск в Северной
войне.
К основному зданию в 1720—1721 годах пристроили западное крыло, где
проходили заседания Военной коллегии. Президентом стал сам князь
Меншиков. Вскоре началось строительство восточного крыла, но завершить его
не успели, так как хозяин усадьбы был отправлен в ссылку.
Четырехэтажный дворец поражал современников своей высотой и считался в то
время самым грандиозным зданием города. С деревянной галереи,
расположенной над портиком по центру здания, всех гостей встречали звуки
музыки. Рядом с крыльцом дворца располагалась пристань из дерева,
раскрашенная под кирпич. Сюда также причаливали лодки и гондолы с
гостями.
2.2. Дворцы.

Летний дворец Петра I — старейшее здание Санкт-Петербурга. Построенный в

стиле барокко, использовался царской семьей только в летнее время. Сегодня
дворец является филиалом Государственного Русского музея.
В Летнем саду, который являлся государственной резиденцией, в 1710 году
наступило время для рождения Летнего дворца.
Территория для обустройства резиденции определилась неспроста. Еще во
второй половине XVII века здесь была усадьба с садом, владельцем был швед
майор Конау. Соответственно посреди деревьев, болот и воды, данный надел
земли уже был обжит. Еще одной причиной выбора стала отдаленность от
шума строительных работ по возведению Петропавловской крепости. Петр I,
несмотря на свое величие и мощь, плохо спал, страдая неврозами и
психическим расстройством, ему мешал даже минимальный шум.
После смерти Петра, до 50-х годов XIX века здание являлось летним домиком
для чиновников и придворных. Несмотря на статус именно летней резиденции,
чиновники обитали в нем и зимой, но лишь на 2-ом этаже.
Во времена правления Александра I в теплое время года в Летний дворец стали
пускать публику. С 1934 года в здании открылся исторический бытовой
музей. С 2004 года Летний дворец вошел в состав Государственного Русского
музея.
Летний дворец – одна из самых старых построек Петербурга. Здание выполнено
в стиле Петровского барокко. У дворца строгое обличье, высокая крыша с
четырьмя скатами. Пропорции четкие, множество окон, под кровлей –
барельефы и лепной фриз – явное стилистическое выражение барокко.
Водостоки выполнены в виде крылатых драконов, а для разделения этажей
использованы 29 барельефов. Они представляют собой сцены древней
мифологии. Иносказательно барельефы повествуют о Северной войне. Декор
четырех фасадов выполнен фризом.
Вход во дворец украшает римская богиня мудрости Минерва, окруженная
боевыми трофеями и победоносными знаменами. Морская тема
прослеживается на фасадах. Здесь можно рассмотреть тритонов, нереид,
морских коней-гиппокампов с рыбьими хвостами в чешуе. Также фигуры
древнейших божеств и героев, дельфинов – как символов морского
спокойствия, которые охраняют дворец. А крыша летней резиденции увенчана
флюгером в виде фигуры Георгия Победоносца, защитника древнерусского
воинства.
Автором и проектировщиком Летнего дворца является Доминико Трезини.
Главный архитектор и скульптор, выдающийся немец Андреас Шлютер
занимался фасадами и внутренней отделкой дворца. Недалеко от резиденции,
на набережной Фонтанки он также начал возводить грот. Закончили возведение
грота после кончины Шлютера Маттарнови и Микетти.
Кикины палаты.

Кикины палаты — дом, некогда принадлежащий сподвижнику Петра

Ι — адмиралу-советнику Александру Кикину. Особенность
внутренней планировки Кикиных палат — полное сходство с
центральной частью Большого Петергофского дворца. Резиденцию
Кикина начали строить в 1714 году. К тому времени он уже побывал
денщиком в Азовском походе Петра и получил в своё ведомство
адмиралтейство. Дом был возведён недалеко от Смольного
института, но имя архитектора так и не удалось выяснить. Однако
существует версия, что в создании его проекта принимал
непосредственное участие один из наиболее ярких и востребованных
зодчих того времени — Андреас Шлютер. Однако Александру
Кикину так и не удалось пожить в своём дворце. В 1718 году его
приговорили к смертной казни колесованием как одного из
организаторов бегства за границу царевича Алексея. Несмотря на то,
что дом так и не увидел своего хозяина, особняк уже несколько
веков носит имя Кикина. Сразу после смерти Кикина дом приобрёл
статус казённой собственности. В период с 1719 по 1727 год здание
Кикиных палат было переоборудовано под царскую библиотеку,
также в нём хранилась богатая коллекция петровской кунсткамеры.
Спустя несколько лет здание перестроили, и здесь разместили
канцелярию, церковь и лазарет. Впрочем, эти трансформации не
были последними, Кикины палаты постоянно подвергались
реорганизации. В 1829 году в соответствии с проектом русского
архитектора, представителя классицизма Александра Штауберта
произошла очередная перестройка. На это раз декор в стиле барокко,
украшавший здание на протяжении сотни лет, был окончательно
уничтожен. В XIX веке Кикины палаты преобразились до
неузнаваемости. Например, к зданию были пристроены два
дополнительных помещения со стороны Невы. В период Великой
Отечественной войны дом подвергался артиллерийскому обстрелу,
затем палаты сильно пострадали от пожара, но в результате
разрушений стали проявляться некоторые архитектурные
особенности петровской эпохи. В 1952 году известный российский
архитектор Ирина Бенуа взялась за воссоздание дома, её работа
предполагала восстановление исторической самобытности здания. С
1995 года здесь размещён Санкт-Петербургский музыкальный лицей.
Это одно из самых престижных учебных заведений Северной
столицы, в котором сотни детей обучаются игре на разнообразных
инструментах. Но прежде всего Кикины палаты — это
архитектурное наследие города, которое обращает взоры к славному
прошлому, во времена великого императора Петра Ι, который более
трёхсот лет назад возвёл город на Неве и навсегда изменил жизнь
страны.
2.3. Муниципальные здания.

Кунсткамера.
Здание Кунсткамеры построено в стиле петровского барокко. Это первое
музейное строение в России и, видимо, старейшее здание в мире, возведенное
специально для музея. Здание венчает башня с армиллярной сферой,
символизирующей модель Солнечной системы.
По преданию, место для строительства музея выбрал Петр I. Он обратил
внимание на необычную сосну, диковинная часть которой представлена в
музее. Первоначальный проект здания был, по всей вероятности, составлен
архитектором Андреасом Шлютером, а затем разработан на основе его
чертежей Г. Маттарнови при личном участии Петра. Позднее работами
руководили архитекторы Н. Гербель и Г. Киавери. Весь комплекс работ был
завершен в 1734 г. архитектором М. Земцовым. После пожара в здании
Кунсткамеры в 1747 г. были выполнена декоративная отделка некоторых залов.
Так, на потолке зала второго этажа восточного флигеля Кунсткамеры (зал
библиотеки; ныне Зал барокко, где расположена экспозиция «Естественно-
научные коллекции Кунсткамеры») художник Д. Джанни в 1757 г. создал
лепной узор, а скульптор М. Павлов в 70-х гг. XVIII в. – два горельефа –
«Празднующая Европа» и «Триумф России». Плафон и горельефы сохранились
до наших дней. Сгоревшая во время пожара 1747 г. деревянная башня была
восстановлена только через 200 лет. Тогда же башню увенчала знаменитая
армиллярная сфера (проект Р.И. Каплан-Ингеля).

Здание Двенадцати коллегий

Строительство началось в 1722 году, став первым этапом реализации плана
по созданию административного квартала на Васильевском острове.
В 1734 году Трезини умирает, и за постройкой начинает следить архитектор
Михаил Земцов, в 1736 году его сменяет Джузеппе Трезини, зять Доменико.
Полностью Двенадцать коллегий были достроены только в 1744 году, но первое
коллегиальное заседание состоялось уже в 1732-м.
Памятник петровского барокко общей протяженностью 398, 99 м состоит
из двенадцати одинаковых элементов с выступающими вперед ризалитами.
У каждого элемента своя крыша, создается ощущение, что каждая коллегия
занимает отдельное здание. Вероятно, Трезини, живший в Копенгагене,
ориентировался на здание местной Биржи, построенное по такому же принципу
в 1625 году. Среди характерных для петровского барокко черт можно выделить
двухцветную окраску здания, рустовку нижнего этажа, пилястры и высокие
крыши.