История развития

станковой живописи в
Китае
( от эпохи Шести династий до
конца эпохи Тан)

Монина П.Н.
УлГТУ
Станковая живопись

Станковая живопись -
один из видов живописи,
произведения которого
имеют самостоятельное
значение и
воспринимаются
независимо от окружения
Развитие станковой живописи

III – VI вв.– эпоха Империя Суй (589 Империя Тан (618 –

Шести династий – 618) 906)
(Лю-чао)
период Троецарствия, Сань-
го (220/222 – 265/280);
период династии Западная
Цзинь (265 – 317);
период Южных и Северных
династий, Нань-бэй-чао (420
– 589);
В письменных
источниках для
эпохи Шести
династий
называют

146 80 из них
жили на Юге
художников
 Самым значительным из них признается
Гу Кайчжи

Наставления старшей
придворной дамы

Мудрые и добропорядочные женщины

Наставления старшей придворной дамы
Судя по названию, данная картина была
создана по
мотивам знаменитой и популярнейшей в
эпоху Шести
династий поэмы Цао Чжи «Божество реки
Ло» и носит откровенно иллюстративный
характер.
Произведения Гу Кайчжи убеждают нас
в том, что станковая живопись на
начальном этапе ее формирования
наследует черты древнего
погребального изобразительного
искусства.
ПОТОМУ
ЧТО
особенности
композиционного
построения картин
похожи (горизонтальное
расположение,
художественная
дискретность)
существует манера письма
с преобладанием в нем
линеарного рисунка
линии.
Преобладает
иллюстративно-
повествовательном
характер картин.
Однако картины Гу Кайчжи дают возможность
проследить начальный этап китайской
станковой живописи только для ее
фигуративных направлений, тогда как проблема
генезиса пейзажной живописи остается
открытой. Исключительно фоновое положение
ландшафта в обоих свитках и манера
исполнения его элементов дали повод
современным искусствоведам усомниться в
самой возможности появления пейзажной
живописи в эпоху Шести династий. И все же
все известные факты о художественной жизни
этой эпохи свидетельствуют об обратном.
более 40
живописных
произведений
О том, что представляла собой пейзажная
живопись к концу VI в., мы можем судить по
картине Чжань Цзыцяня «Весенняя прогулка»

Ясно выделяются первый план, заполненный крупными

по масштабу, резко очерченными строениями и
деревьями, второй план, состоящий из групп скал и
деревьев, выполненных в меньшем масштабе, и задний
план, образованный уходящими вдаль холмами.
Первая половина танской эпохи
ознаменовалась
во- первых, ростом популярности и
авторитета станковой живописи как
таковой.

Во-вторых, дальнейшей
эволюцией ее
жанровых направлений,
наметившихся в эпоху Шести
И, в-третьих, господством
династий.
фигуративной живописи,
определяемой в оригинальной
терминологии как «люди и
предметы» (жэнъу).
 «ЛЮДИ И ПРЕДМЕТЫ» (ЖЭНЪУ)
живопись на
религиозные темы
живопись на
историко-
легендарные и
мифологические анималистичес
темы
ЖЭНЬУ кий
жанр

бственно жанровая живопись

парадный портрет
Крупнейшим мастером
жэнъу во всех его
тематических
разновидностях и формах
считается художник У
Даоцзы

Им было создано более

300 стенописных
композиций для
столичных (Чанъань) и
близлежащих к ней (Лоян)
буддийских храмов.
Картины У Даоцзы
Следующей масштабной фигурой танской живописи
и одновременно основоположником традиции
официального портрета называется Янь Либэнь

Портреты, скорее всего, выполнены с натуры и передают

как внешнюю самобытность портретируемых —
удлиненный овал лица, высокий покатый лоб, нос с
небольшой горбинкой, маленький рот, так и внутреннее,
психологическое состояние — легкая задумчивость и
увлеченная сосредоточенность творчеством.
Картина Янь Либэна

Властелины разных эпох

 Янь Либэнь и Янь Лидэ
Иностранные посланники
приносящие дань
Придворно-бытовой жанр представлен в
первую очередь творчеством Чжан Сюаня и
Чжоу Фана

Бытовой жанр —
жанр изобразительного
искусства, посвящённый
повседневной, частной и
общественной жизни
 Чжан Сюань.
Весенняя прогулка
Хуго
 Чжоу Фан.
Придворные дамы,
играющие в нарды.
Фрагмент
«Дамы, играющие в шашки-
го» выполнен пронизан
настроением, в котором
преобладают грустные нотки.
Теперь героинями стали не
дамы в торжестве своей
красоты, a престарелые
обитательницы гарема,
утратившие былую
привлекательность.
Обращает на себя внимание
умение Чжоу Фана передавать
фактуру материала —
узорного шелка, из которого
выполнены платья красавиц,
газовых, прозрачных накидок,
металлических подвесок с
каменьями, перьев, входящих
в головные украшения.
Все стилистические параметры и
художественные приемы, заданные творчеством
Чжан Сюаня и Чжоу Фана для придворно-
бытоописательного жанра, в наиболее полном
виде нашли свое продолжение в знаменитом
свитке Гу Хунчжу (910-986) «Пир Хань Сицзая»
 Анималистический
жанр
Хань Гань. Сияние ночи

«Сияние ночи» — имя

любимого коня императора
Сюань-цзуна, которому и
посвящен данный свиток,
признанный шедевром
творчества Хань Ганя и
танского
анималистического жанра в
целом.
Хань Гань.
Всадник
 Анималистический
жанр
Вей Янь. Табун на выпасе

Все пространство свитка плотно заполнено

изображениями коней — скачущих, резвящихся,
лежащих на траве, всего 1228 рисунков,
дополненных 140 фигурами конюхов, пастухов
и наблюдающих за ними чиновников.
Вэй Янь.
Табун на
выпасе
Пейзажная живопись на всем
протяжении первых полутора
столетий танской эпохи явно
занимала второстепенные
позиции по отношению к жэнъу.
О чем лучше всего
свидетельствует единичность
известных для того времени
произведений.
 Анималистический
жанр
Ли Чжаодао

К непосредственно пейзажному жанру можно отнести

одну единственную картину, считающуюся копией
свитка Ли Чжаодао - «Путешествие Минхуана в Шу».
Формально оставаясь по-прежнему лишь фоном
художественного повествования, пейзаж тем не менее
не просто занимает большую часть пространства
свитка, но и претендует на самоценную величину.
Ли Чжаодао.
 Путешествие
Минхуана в Шу
 При всем жанровом, тематическом и
стилистическом разнообразии раннетанской
живописи ей в целом присущ ряд общих
художественных черт

тенденция к монументальности,
абсолютное господство
реалистической манеры

повышенная декоративность
Многие живописные новации в
последующей теории живописи стали
связываться с творчеством одного
человека — упоминавшегося выше
живописца и мыслителя Baн Вэя. Ему
принадлежит исключительно важное
место и в истории китайской литературы
как создателю принципиально новой по
сравнению с предшествующей поэзией
пейзажной лирики.

Живопись второй половины

танской эпохи
Из литературных источников известно, что Ван Вэй с
равным успехом работал в монументальной
(храмовые стенописи) и в станковой живописи и в
самых разных жанрах, в том числе в жанре портрета,
но преимущественно историко легендарного и
религиозного характера.
Дошедшие до нас работы (в копиях):

Река под снегом (находится в музее Гугун)

Горы под снегом (Гугун)

Пекин (частная коллекция в Японии)

Портрет Фу Шэна из Цзинаня (Япония)

После снегопада (Япония)

 Река под снегом

Главной новацией
творчества Ван Вэя
признается отказ от
полихромной техники и
переход на монохромную,
в которой им
использовались После снегопада
графические линии и