ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ NIKON D300

Х С А DVD
МК ТА
ОВ
ОВ ГА ЕМ

НИ Й
СТ И АШ
Ы Б
ТЕ Г А Н
Н
DIGITAL PHOTO ДЕКАБРЬ 2007

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
3

ДЕКАБРЬ 12 (56) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

АВТОЛИКБЕЗ
ДЛЯ ФОТОГРАФОВ
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПО АВСТРАЛИИ НА КЛАССИЧЕСКИХ
АВТОМОБИЛЯХ CITROEN TRACTION AVANT
ШКОЛА ПРОФИ

ВАСИЛИЙ ГУРЕЕВ О СЪЕМКЕ ГОНОК

СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ФОРМУЛА СКОРОСТИ –
„ФОРМУЛА-1“
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

PENTAX OPTIO Z10

KODAK EASYSHARE V1233
CANON IXUS 860IS
NIKON COOLPIX P5100
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ВСЕ, ЧТО ВЫ ХОТЕЛИ

ЗНАТЬ О ПОРТРЕТЕ,
НО СТЕСНЯЛИСЬ
СПРОСИТЬ
НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 12 (56) ДЕКАБРЬ 2007
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Юлия Роднина
rodnina@digital-photo.ru
Редакторы
Галина Щелокова, schelokova@mediasign.ru
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Лидия Добрачева, dobracheva@digital-photo.ru
Литературный редактор Евгений Яблоков
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Александра Кандалинцева, Павел Самсонов, Тагир Алкин,
Денис Поликарпов,
Мария Ефремова, Екатерина Погорелова
Арт(директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Елена Рыбчинская
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru
Менеджер по спецпроектам
Татьяна Слуцкая
Дизайнеры по рекламе
Михаил Архипов,
Ксения Хрущева
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ольга Ряскова
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@digital-photo.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: sales@ad-press.ru
Директор службы продаж рекламы
Дина Калугина
Директор практики CE
Петр Асаченков
Менеджер по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по персоналу Татьяна Гудебская
Директор департамента IT
Дмитрий Паршков
Руководитель департамента инфраструктуры
Евгений Афонин
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847
Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: Zapolex, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
ФОТОГЛОБАЛИЗАЦИЯ
наете, какой самой большой проблемой
З (после адаптации к часовому поясу) стало
для меня посещение Японии в конце августа
этого года? Найти хоть самый малюсенький,
самый простенький сувенир, сделанный в
Японии, а не в Китае. Пусть хоть самая завалящая безде-
лушка, но с надписью Made in Japan, а не Made in China...
Смешно? Наверное… Но факт остается фактом — мы
покупаем кроссовки, куртки, штаны знаменитых европей-
ских фирм или камеры и объективы уважаемого фото-
бренда, „собранные во Вьетнаме“. Мы покупаем родные
„чисто французские, итальянские, японские…“ сувениры,
сделанные в Поднебесной… Привыкайте, дамы и господа!
Другого выхода у нас уже нет.
Ворчать на это так же бессмысленно, как ругать изме-
нение климата. Оно идет своей дорогой, а ваше мне-
ние — своей. И пересечься им не суждено… Разве толь-
ко если вы откроете маленькую артель по производству
„чисто русских сувениров“ и будете греть свою душу тем,
что хотя бы часть иностранцев уедет из России с осозна-
нием выполненного туристического долга…
Пока же остается только наблюдать и пользовать-
ся плодами процесса всемирной глобализации эконо-
мики. Производство в Азии становится только дешевле,
а в Европе и Америке (благодаря росту уровня жизни)
все дороже и дороже. Так что маятник выгодности произ-
водства неизбежно клонится к Востоку. И к чему это при-
ведет лет через десять, одному Богу известно. Впрочем,
нам с вами это еще суждено увидеть.
А теперь вернемся к причине появления заголовка
этой редакционной статьи.
Процессы глобализации в фотобизнесе, замешанные
на дрожжах цифровых технологий, за какие-то пять пос-
ледние лет привели к значительному перераспределению
баланса сил компаний-производителей фототехники.
Некоторые „столпы“, казавшиеся незыблемыми, исчез-
ли в одночасье только потому, что вовремя не успели
отреагировать на тенденции рынка. И лишь немногие,
сумев вовремя уловить верное направление маркетинго-
вых ветров, надули паруса своего успеха так, что теперь
уже кажутся монополистами в нескольких секторах фото-
графического рынка…
Когда мне в начале июля позвонили из российско-
го „Никона“ и предложили поехать в Японию в конце
августа на премьеру „зеркальных камер, которые станут
небольшой сенсацией“, я отнесся к этому не без здра-
вого скепсиса. Ждать чего-то нового и революционно-
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как поймать в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
И что можно потом с ними сделать в ком-
пьютерных программах(редакторах. Будем
давать четкие и независимые оценки фото-
аппаратуре и выпускать вместе с журналом
DVD(ДИСК с новейшим программным обеспе-
чением и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы, мно-
гочисленные ссылки на интернет(сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собст-
венное мнение о протестированных камерах.

Мы приветствуем ваше участие в создании
журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи.
Ниже приведены адреса электронной почты.
@ Обратная
связь
Нам необходимы ваши советы,
комментарии и статьи!
Пишите электронной почтой
соответственно темам:

Содержание компакт(дисков
techsupport@digital-photo.ru
го после семи лет цифровой гонки, когда, кажется, уже
всем все показали, тем более в секторе профессиональ-
ных камер…
Именно поэтому столь приятным для моей фотогра-
фической души оказалось то, что я увидел на всемирной

Ваши пожелания редакции
editor@digital-photo.ru

Фотографии для читательской галереи
gallery@digital-photo.ru
презентации новых зеркальных камер Nikon, состоявшей-
События, идеи, выставки
ся 23 августа в Токио.
news@digital-photo.ru
Забегая вперед, категорично скажу — камеры Nikon D3
Ваша камера: вопросы и ответы
и Nikon D300 впервые за шесть насыщенных цифровых
photohelp@digital-photo.ru
фотолет нового тысячелетия нарушили монополию на ли-

Статьи, темы и идеи для публикаций
дерство в профессиональном секторе камер Canon.
editor@digital-photo.ru
Конечно, одними словами тут не обойдешься. Нужны

Общие вопросы и предложения
объективные доказательства. И поэтому в данном номе-
ре вы найдете первый в России тест ожидавшегося более info@digital-photo.ru
двух месяцев первого серийного экземпляра Nikon D300,
а в следующем, январском номере DP вы увидите сравни-
тельный тест двух профессиональных репортерских монс-
тров современности — Canon EOS-1Ds Mark III и Nikon D3. Фото на обложке Татьяны Парфи-
Этот тест также будет первым в России. Причем проводить шиной из материала „По Австра-
его будут не постоянные авторы DP, а репортеры инфор- лии на „ситроенах“ на стр. 118
мационного агентства Associated Press, что обеспечит, на
мой взгляд, максимальную объективность этого нетер-
пеливо ожидаемого фотографической общественностью
мероприятия.
Пока же предлагаю перейти от рассуждений о буду-
щем к текущему моменту и погрузиться в чтение дека-
брьского номера Digital Photo.
Так получилось, что после долгих дебатов о том, чему
же посвятить декабрьский номер, мы отошли от традици-
онных новогодне-мандариновых тем и решили (ради раз-
нообразия и создания прецедента) дать ход всем нако-
пившемся у нас материалам о самом фотогеничном
движущемся объекте. Как вы уже поняли из выносов
на обложке, речь идет об автомобиле.
После этой страницы вы найдете советы о том, как
снимать авто- и мотогонки. А также о том, что такое
фотосъемка автомобилей вообще и в частности.
И пусть эти материалы хоть чуточку примирят вас
с раздражающей дорожной суетой, которая обязатель-
но даст о себе знать в канун предстоящего Нового года.
А вот в январском номере мы уже постараемся раз-
вить те фотографические темы, которые помогут вам
не скучать на зимних праздниках и выбрать достойные
подарки своим снимающим друзьям или увлеченной
фотографией половине!
Евгений Уваров, главный редактор
 ЕРВЫХ РУК
РОССИИ
ИЗ П
Й В
ПЕРВЫIKON D300
Страниц
а
ТЕСТ N
30

а
Страниц

скорости 44

Формула СВОИМИ ГЛАЗАМИ

А
АЯ ШКОЛ
ЦИФРОВ
ТЫВАЕМ
ОБРАБАЕТ
ПОРТР
а
Страниц

118
ST 2 006 ,
ШЕСТ
E Q
ВЕННИК
AM UE И
ФОТОПУТЕ
NGE DR СТ РАЛ И
CHALLEЕРЕСЕЧЕНИЕ АВ ION AVAN
T

ИЛИ П
N TRACT
CITROE
АВТОМОБИЛЯХ
Х
СИЧЕСКИ а
НА КЛАС Страниц

86
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
2007 Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.
Декабрь

омере
Вн DVD #12 (56) Декабрь 2007

РЖАНИЕ уем фор

мат RAW

СОДЕ „Точка зр
ения“
Использ техники
ш е
е
Основны твования сним
н с
ков НА ДИСКЕ:
он к ур с совер ярче
008 К ости портрет
ов Делаем ее НА ЭТОМ ДИСКЕ:
012 Н Санкт- и интер
есн g Brush
Р ЕП ОРТАЖ. н т Healin ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
024 ргская Инс т р ум е
Петербу 07
м арка-20 фт Pentax Tool кожи
Фотояр УК . Со дефекты ент
ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300
ХР 0 яе м
2 8 И З ПЕРВЫ РУК. Nikon D30 Уд ал
уем инс
трум
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
0
З ПЕ РВ Ы Х Использ ask
030 И ОРТАЖ. Пресс- Unsharp аржи
M
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ
Р ЕП odak
040 енция K Создае м ш у ЖУРНАЛОВ
конфер ршенств
оне ула ь к ве AM QUEST
со
в Барсел АЗАМИ. Форм 104 П у т
DRE УЧЕБНЫЕ
ВОИМИ
ГЛ hallenge ение
044 С рости 118 C 6, или Пересеч ческих ИЗОБРАЖЕНИЯ
тки“ 200 си К УРОКАМ
ско ут евые заме ии на кл
ас
онкурс
„П
ъемка Австрал ях Citroen
076 К ОЛА ПРОФИ. С автомоб ant
ил
К
080 Ш ок Traction
Av
гон ОЛА. ормат

продажи и является бесплатным

Digital Photo #12 (56) Декабрь 2007
ВАЯ ШК ртрет ьшой ф

приложением к журналу Digital

О о л

Диск не предназначен для

И Ф Р 128 Б
086 Ц абатываем по

#12 (56) ДЕКАБРЬ 2007

Обр етные
зуем цв
Преобра ерно-белые
вч
снимки

ТЕСТЫ

ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ОБРАБОТКА ПОРТРЕТА
ЧИТАТЕЛЬСКИХ

ЭЛЕКТРОННЫЕ

ИЗОБРАЖЕНИЯ
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

К УРОКАМ
СНИМКОВ

УЧЕБНЫЕ
ГАЛЕРЕЯ
ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Kodak EasyShare V1233

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

e V1233
asyShar
Nikon Coolpix P5100
НА ЭТОМ ДИСКЕ:

d a k E
ИЗ ПЕРВЫХ РУК:

068 Ko
io Z10
Canon IXUS 860IS
Pentax Optio Z10

tax Opt
070 Pen Coolpix P5100
NIKON D300
К УРОКАМ

on
072 Nik 860IS
C a n on IXUS в провед
ении
074 действие
занное со TOSTUDIOFIRST
им за ока FO
Благодар емки компанию
съ
тестовой iofirst.ru)
d
(www.stu
Digital Photo #12 (56) Декабрь 2007
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #12 (56) Декабрь 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
ЦИФРОВАЯ
из корневого каталога.
MAC OS X ШКОЛА
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
В этом номере мы решили
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ сделать подарок фотографам-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который портретистам. Ну, или тем,
обменяет его на исправный. кто только начинает таковыми
Адрес для возврата дисков: становиться. Цифровая школа
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). в этот раз представлена блоком
по обработке портрета. Здесь
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске вы научитесь производить
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD,
не свидетельствуют о браке при производстве диска. в Photoshop основной набор
действий, без которого выпус-
ВНИМАНИЕ! кать даже удачную фотографию
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или „в жизнь“ — большой риск.
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения А „на сладкое“ — маленькая
редакции. шутка, которую мы с главным
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения редактором решили подарить
с издательским домом Future Publishing. вам. Для поднятия настроения.
© DIGITAL PHOTO 2007

ТЕСТОВЫЕ
СНИМКИ
© DIGITAL PHOTO 2007

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
полностью или по частям допускается только
чатка или воспроизведение их любым способом
ке являются собственностью редакции, перепе-
Все визуальные и текстовые материалы на дис-
ВНИМАНИЕ!

о браке при производстве диска.

представленных на DVD, не свидетельствуют
рах. Ошибки в работе программ и плагинов,
на диске не читается на различных компьюте-
разумевается, что диск или часть информации
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

на исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Для описания эмоций и впечатлений

(с пометкой „Бракованный диск“).

от фотокамеры слов может быть

достаточно. Но описать словами
особенности ее работы и качество
фотоснимков определенно невоз-
можно. Поэтому мы предлагаем вам
возможность самим оценить, на что
способны фотокамеры, попавшие
к нам на тест. На нашем диске вы
найдете тестовые кадры и образцы
видеороликов, снятых в разных усло-
виях и ситуациях каждым из протес-
тированных аппаратов. В этом номере
вас ждет первый тест Nikon D300
и компакты Kodak EasyShare V1233,
Pentax Optio Z10, Nikon Coolpix P5100
и Canon IXUS 860IS.

СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять, что представляет
собой фотокамера, достаточно посмотреть
на фотографии, которые она делает. А для
того чтобы определиться, какая камера
лучше, следует сравнить фотографии.
В дополнение к тестовой съемке „свежих
камер“ в папке Compare_shots мы размес-
тили почти 3 гигабайта тестовых снимков
девяти десятков цифровых аппаратов, кото-
рые мы тестировали в предыдущих номерах
журнала. А в оболочке диска вы найдете
интерфейс для просмотра и сравнения изоб-
продажи и является бесплатным
приложением к журналу Digital

ражений.
репродуцировано с согласия
правообладателей и ведома

Диск не предназначен для

Photo. Содержимое диска

#12 (56) ДЕКАБРЬ 2007

Future Publishing

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных
системах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми возмож-
ностями DVD-приложения Digital
Photo, кроме того, специально
для них мы размещаем на диске
версии программ для OS X.
Мы будем признательны за лю-
бые замечания и комментарии
по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам потре-
буется DVD-привод.
Точка зрения Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!
В ИГРЕ ТЕНИ И СВЕТА 2
снимки читателей

Владимир Суляев
Nikon D50
solar@lipetsk.ru
Самые интересные и необычные

01 02

008 DIGITAL PHOTO

 04

05

03
01 КАДР 03 COLORGLAM
Андрей Козловский Сергей Фролов
Nikon D70, shyko_doc@mail.ru Nikon D70, guadesign@yandex.ru

02 ИНТЕРЬЕР 04 СПЯЩИЕ МОТОРЫ

Сергей Хрусталев Дмитрий Минин
Nikon D200, beonex@mail.ru Nikon D80, dimson@space.ru
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

06

05 ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ
Валерий Пчелинцев
Canon 20D, valerypt@mail.ru

06 ИЗ ЖИЗНИ ПИТЕРСКИХ ОБИТАТЕЛЕЙ

Евгений Иванов
Canon Powershot Pro 1, ien70@mail.ru

07 ПИНГ-ПОНГ
Людмила Бригаднова
Canon EOS 350 D, gerasska@yandex.ru

08 СЧАСТЬЕ ВДВОЕМ
Анна Уткина (Anna Amareno)
Sony Alpha 100, anna-amareno@yandex.ru

09 ЛЕТОПИСЦЫ
Сергей Ростроса
Nikon F-80, zeeviros@bezeqint.net

07

08 09

010 DIGITAL PHOTO

 10

10 МНЕ БЫ ТОЖЕ ПРОЧЬ ОТ ЗЕМЛИ 11

Дарья Баталина
Canon EOS 400D, ibatalina@mail.ru

11 БЕЗ НАЗВАНИЯ
Никита Кирилкин (Matroskin)
Canon 350D, matroskin13@gmail.com

12 ЗАТМЕНИЕ
Эрика Зелепукина
Panasonic FZ30, Erika_DC@mail.ru

12

ПРИШЛИТЕ НАМ Присылайте для начала

джипеги объемом около
СВОЮ ФОТОГРА- 100 Кб. Не забудьте в пись-
ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ ме указать контактный
СЧИТАЕТЕ, ЧТО телефон для оператив-
ОНА ПОДХОДИТ ной связи! Пишите нам:
gallery@digital-photo.ru.
ДЛЯ ЭТОЙ РУБ- Мы ждем ваши фото-
РИКИ работы!
ПРИЗ

Приз победителю конкурса —

калибратор Pantone huey —
предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey

Настройте свой монитор всего за 5 минут
с Pantone huey, даже если вы никогда раньше
этого не делали!
Уникальная конструкция калибратора позволяет
легко и просто добиться естественной цветопереда-
чи на экране. Huey также может отслеживать изме-
нения освещенности в комнате и соответствующим
образом корректировать яркость монитора.
www.pantone.ru
 Наблюдатель
Технические новости
„Встреча через 18 лет“
(с)Сергей Милицкий
На фото Владимир Ролов
(cлева) и Александр
Земляниченко
ПРЫЖОК ВО ВРЕМЕНИ
именем фотографа Владимира Ролова
C наши читатели знакомы уже больше
года. Изумительные жанровые и ре-
портажные фотографии этого автора
и исключительно яркий и живой язык его текстов
вряд ли кого-то оставят равнодушным. Мы вышли
на Владимира благодаря случайности под названи-
ем „Живой журнал“. И спустя год эта случайность
превратилась в фотовыставку „Портрет ушедшей
эпохи“ в Фотоцентре на Гоголевском.
„Репортажные снимки семидесятых-восьмидесятых
годов?“ — скепсис при первом упоминании жанра
будущей выставки слышался даже в голосе дирек-
тора „Фотоцентра“ Валерия Ивановича Никифорова,
который, как журналист со стажем в несколько десят-
ков лет, очень трепетно относится к фотографии того
времени. Но достаточно было взглянуть на первые
„контрольки“, и машина завертелась. Свое участие в
проекте сразу же подтвердил наш основной выста-
вочный партнер — компания HP, на чьих принтерах
и были распечатаны работы выставки (к слову ска-
зать, качеством цифровой печати отсканированных
пленочных ч/б снимков остались довольны даже
такие „зубры“ отечественной фотографии, как Виктор
012 DIGITAL PHOTO
Тенденции
Ахломов и Михаил Геллер, выступившие на открытии
выставки). А на мониторе Samsung демонстрирова-
лись работы, вошедшие в наш спецвыпуск. В том
числе и работы Владимира.
Но самым большим впечатлением для редак-
ции стали эмоции самого виновника этого собы-
тия. Оказывается, Владимир не был в России…
аж 18 лет!!! Представьте себе реакцию до мозга
костей „нашего“ человека (причиной его эмиграции
в Германию стала не перестроечная лихорадка, это
отдельная история…), совершившего прыжок из
советского 89-го в Москву 2007 года! Апофеозом
блиц-экскурсии, устроенной нами Владимиру с
супругой по ночной Москве с поеданием блинчиков
на Смотровой и видами Москва-сити (это было
вечером дня накануне открытия выставки и сразу
после их прилета), стала покупка в полвторого ночи
(!) на Тверской (!) в заполненном людьми магазине (!)
сим-карт местного оператора сотовой связи. Для сов-
ременного жителя Европы и уж тем более Германии
это что-то из области нереального.
Наутро Владимир признался нам, что почти
всю ночь не мог уснуть от переполнивших его
впечатлений.
События Выставки
Виктор Васильевич Ахломов и Евгений Уваров
Михаил Геллер
И эта эмоционально насыщенная атмосфера
стала определяющей все три дня пребывания
Владимира Ролова в Москве. Он превратился в не-
кий аккумулятор эмоций, от которого подзаряжа-
лись все, кто с ним общался в это время. Его мас-
тер-класс собрал настоящий аншлаг. А то, о чем
там говорилось, было просто, но очень полезно Валерий Иванович Никифоров, директор
само по себе, независимо от степени „подкован- „Фотоцентра“
ности“ слушавших в фотографии.
Если бы таких позитивных людей в нашем мире
было хотя бы процентов 10, то и мир был бы
совершенно иным.
P.S. В следующем, январском номере DP мы
выложим на диск видео с открытия выставки
и стенограмму мастер-класса Владимира Ролова,
прошедшего в первый день работы выставки.
 Olympus µ 790
SW Lime Green
Зеленое земноводное
е очень многие производители цифровых

Н камер сегодня могут похвастаться наличи-

ем целой линейки фотоаппаратов-амфи-
бий, способных снимать под водой.
Водонепроницаемый и ударопрочный корпус сам
по себе делает камеру необычной. А совсем уж
выделиться из толпы однотипных компактов
поможет яркая окраска. Компания Olympus
собирается выпустить ограниченную серию
камер µ 790 SW Lime Green. Функционально
она ничем не отличается от обычного
µ 790 SW — все те же 7 мегапикселей
с 3-кратным зумом, умеющие нырять

ЦИФРОВОЙ АЛЬБОМ на глубину до 3 метров и не боящиеся

падения с полутораметровой высоты.
Но вся серия из 5000 эксклюзивных

SONY HDMS-S1D камер будет иметь яркий желто-зеленый

цвет корпуса.

Для тех, кто не дружен

с компьютером
ранить, просматривать, обрабатывать цифровые фотогра-

Х фии без компьютера? Еще пару-тройку лет назад это было

как минимум затруднительно. Теперь — легко! Необычный
подход к решению этой проблемы предложила компания
Pentax DA
Sony. Цифровой фотоальбом HDMS-S1D позволяет импортировать фото-
графии не только с различных видов карт памяти, но также с CD и DVD,
USB-накопителей и даже с помощ ью Ethernet. 80-гигабайтный жесткий
диск способен вместить до 50 тысяч кадров в высоком разрешении.
18–250/3.5-6.3
Фотографии можно сортировать по дате и объединять в альбомы. Умное
устройство позволяет создавать слайд-шоу, в том числе под музыку
Не отстаем от конкурентов
(которую оно тоже может предложить). Просматривать кадры, слайд- дной из самых модных тенденций последнего
шоу и коллажи, сделанные с помощью HDMS-S1D, лучше всего на теле-
визорах высокого разрешения. Для соединения с телевизором подде-
рживается интерфейс HDMI. Кстати, если вдруг вам захочется записать
диск с фотографиями или слайд-шоу — цифровой альбом умеет это
О времени в объективостроении стало производство
так называемых суперзумов — объективов с большим
диапазоном фокусных расстояний. При довольно
компактных размерах и относительно невысокой цене такой
делать. Возможна запись на CD и на DVD. Можно записать фотографии, объектив может заменить начинающему фотографу целый набор
а можно и распечатать. Встроенное программное обеспечение дает оптики для его зеркалки — от широкоугольного объектива до те-
возможность подключения прин тера. Новинка должна появиться в про- левика. Расплачиваться, как правило, приходится светосилой
даже в ближайшее время по цене около $400. и качеством изображения. Подобные объективы появились в пос-
леднее время в линейках практически всех производителей циф-
ровых камер и оптики. Решила не отставать и компания Pentax.
Новый, 14-кратный суперзум DA18-250mm обладает переменной
КОРОТКО светосилой 3.5–6.3. В конструкции объектива применены один
элемент из низкодисперсного стекла и два асферических эле-
мента. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см,
БЕСПЛАТНЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР GIMP 2.4 обеспечивая съемку макро в масштабе 1/3. Объектив оборудован
Прошло уже почти два года с выпуска предыдущей версии этой бес-
системой внутренней фокусировки, передняя линза во время
платной программы — и вот появился новый GIMP 2.4. Теперь стали
фокусировки не вращается и не выдвигается. Pentax D18-250
доступны импорт кистей из Photoshop, поддержка многих пропри-
разработан специально для цифровых фотокамер с размером
етарных форматов, работа в CMYK и многое другое. Стоит отметить,
кадра 23.5х15.7 мм. Стать обладателем суперзума можно будет
что разработкой и поддержкой проекта GIMP на данный момент зани-
за $500.
мается группа добровольцев.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
SanDisk Extrim 3 SDHC 8GB
Детали: c непрекращающимся ростом числа мегапикселей во всех типах камер мы уже давно
смирились. А мириться с постоянной нехваткой места на карте памяти, видимо, больше не придет-
ся. Компания SanDisk заявила о скором появлении в продаже новых, 8-гигабайтных карт памяти
SanDisk Extreme 3 SDHC. Они будут поддерживать скорость записи не ниже 6 МБ/с и комплекто-
ваться кардридером Sandisk MicroMate USB 2.0.

Ориентировочная цена: около $180

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель НОВЫЕ ОБЪЕКТИВЫ ZUIKO DIGITAL
Еще быстрее, еще дальнобойнее!
след за анонсом новой профессиональной камеры

В Olympus объявил о скором поступлении в продажу

четырех новых объективов и 2-кратного телеконвертера.
Один из них — Zuiko Digital ED 14–35/2.0 SWD —
должен стать первым в мире стандартным зумом со столь высокой
светосилой. Этот объектив относится к топовой линейке оптики
Olympus.
Пополнилась и серия объективов среднего класса. Теперь
в ней есть пятикратный стандартный зум Zuiko Digital ED 12–
60/2.8–4.0 SWD и четырехкратный телевик Zuiko Digital ED 50–
200/2.8–3.5 SWD. При этом производитель сделал довольно
смелое заявление: в совокупности с новой зеркалкой Olympus E-3,
Zuiko Digital ED 12–60/2.8–4.0 SWD обеспечивает рекордно быс-
трую автофокусировку. Как и все представители более старшей
серии, эти два объектива оснащены ультразвуковыми моторами
автофокуса и имеют влагозащиту.
Младшая серия пополнилась самым мощным на данный момент
телезумом в системе Olympus — Zuiko Digital ED 70–300/4.0–5.6.
При максимальном фокусном расстоянии 300 мм вес объектива
относительно невелик: 620 граммов. Если 300 мм окажется недо-
статочно, можно использовать новый двукратный телеконвертер
Zuiko Digital ЕС-20.

Olympus FL-50R
и FL-36R
Свобода от проводов
омпания Olympus порадовала в этом месяце своих поклонников не только новой камерой

К и объективами. Анонсированы две новые вспышки: FL-50R и FL-36R. Главная их особен-

ность — возможность беспроводного дистанционного управления новой камерой
Olympus E-3 с помощью системы оптической передачи данных. Эти вспышки могут быть
использованы в качестве ведомых и с другими зеркальными камерами Olympus или камерами
серии SP, но лишь в ручном режиме. Обе модели можно применять и совместно со студийным
импульс ным светом. Для создания нужного светового рисунка источники можно объ-
единять в три группы, с отдель ными настройками для каж-
дой из них. Управление вспышками осуществляется
по одному из четырех доступных каналов. Таким

Sony DSC-T2
Зачем нам флешки? Зачем нам кнопки?
образом, в одной студии могут работать до че-
тырех фотографов, каждый со своим набором
вспышек.
FL-50R и FL-36R появятся в про-
даже соответ ственно
в ноябре и декабре
нынешнего
года.
ейчас уже никого не удивишь тем, 8 МП такого объема должно хватить больше

С что в некоторые компакты встро-

ено энное количество мегабайт
памяти. Впрочем, пары-тройки
бесплатных мегабайт хватает самое большее
на десяток кадров. Однако компания Sony,
кажется, решила вообще отучить фотографов
от использования флешек. Некоторое время
назад появилась камера DSC-G2, имеющая
„на борту“ 2 ГБ встроенной памяти. А анон-
сированная совсем недавно DSC-T2 бьет
все рекорды. В этой камере по-прежнему
предусмотрен слот для карточек MemoryStick,
но понадобится ли он вам при наличии 4 ГБ
встроенной памяти? При разрешении сенсора
чем на 1000 кадров! Из других особенностей
хотелось бы отметить управление камерой.
Кнопок у DSC-T2 почти не осталось —
все функции управления отданы 2.7-дюймо-
вому сенсорному дисплею. Стоит упомянуть
и о наличии таких функций, как Face Detection
и Smile Shutter: камера умеет не только
обнаруживать лица в кадре, но и нажимать
на спуск, когда модель начнет улыбаться.
Добавим также к плюсам высокие значения
светочувствительности (до 3200 ISO) в сово-
купности с оптическим стабилизатором. Выход
в свет новинки запланирован на декабрь.
Заявленная цена — более чем скромная: $350.

014 DIGITAL PHOTO


Наблюдатель
Olympus E-3
Флагман системы 4/3
о недавнего времени у ком-
Д пании Olympus (впрочем,
как и у относительно моло-
дой системы 4/3) профес-
сио нальной зеркальной камеры-флаг-
мана не было. Ее роль временно испол-
нял Olympus 510. Камеры в модельном
ряду в основном тяготели к люби-
тельскому сектору, хотя у них были
неплохие технические характеристики.
Ситуацию изменило заявление компа-
нии о скором появлении в продаже
новой зеркальной камеры Olympus E-3.
Она будет оснащена КМОП-матрицей
формата 4/3 с разрешением 10 мега-
пикселей. Как и младшая модель, Е-3
имеет встроенную в корпус систему
стабилизации изображения IS. Скорость
серийной съемки у новинки составит
5 кадров в секунду. Затвор способен
016 DIGITAL PHOTO
Подарок
охотнику от Canon
Новые „эльки“ омпания Canon анонсировала выпуск двух новых теле-
К объективов профессиональной L-серии. Первый из них —
EF200/2 IS USM — предназначен для фотографов, спе-
циализирующихся на портретной и спортивной съемке
в условиях недостаточного освещения. Второй, EF800/5.6 IS USM,
ориентирован на фотографов, занимающихся репортажной съемкой
и съемкой дикой природы. Оба объектива оборудованы системой
оптической стабилизации. В оптической схеме каждого из них при-
менены элементы из специальных оптических материалов (таких как
флюорит) для снижения хроматических аберраций, повышения конт-
растности и разрешения изображения.
КОРОТКО
LIVE VIEW НА РАССТОЯНИИ
Раз уж современные зеркальные
камеры имеют функцию Live View,
позволяющую использовать встроен-
ный дисплей для компоновки кадра,
почему бы не расширить возможности
камеры, подключив ее к компью-
теру? С утилитой Remote Pro V1.5
от Breeze Systems это стало возможно.
Программа полностью поддерживает
в том числе две новые зеркалки
Canon — EOS-40D и EOS-1D Mark III,
позволяя удаленно управлять систе-
мой автофокуса в режиме Live View.
Стоимость утилиты составит $95.
отрабатывать выдержки от 1/8000
до 60 секунд. За наведение на рез-
кость отвечает 11-точечная двухосная
система автофокуса. От оседания пыли
матрицу защищает система ультразву-
ковой очист ки. Конечно, не обошлось
без функции Live View. Компоновать
кадр можно не только с помощью
оптического видоискателя со 100-про-
центным покрытием площади и увели-
чением 1.15х, но и по 2.5-дюймовому
поворотному дисплею с разрешением
230 000 точек. Как у всех профессио-
нальных камер, корпус Е-3 изготовлен
из магниевого сплава и имеет пыле-
и влагозащиту. Камера поддерживает
два типа карт памяти: CompactFlash
и xD. Появление Olympus E-3 в прода-
же ожидается не раньше конца ноября.
Цена за „тушку“ составит около $2250.
ОДНОЙ СТРОКОЙ
Цифровое фото в кармане
Детали: компания Digital Foci выпустила в продажу цифровые альбомы, помещающи-
еся в кармане. Брелок с полуторадюймовым дисплеем имеет 8 МБ встроенной памяти,
этого достаточно для хранения 74 кадров. Литиево-ионный аккумулятор способен обес-
печить до 9 часов непрерывной работы устройств.
Ориентировочная цена: $40.
 GE H855
Наблюдатель

Заманчивые характеристики
оявление нового игрока на рынке цифровых камер воспри-

П нимается с интересом: ведь здоровая конкуренция ведет

к понижению цен. На отечественном рынке GE пока плохо
известен как производитель камер. Однако новинка H855
хотя и позиционируется как аппарат среднего уровня, вполне способна
составить конкуренцию дорогим компактам от именитых производителей.
Судите сами: разрешение матрицы — 8 МП, 5х оптический зум с широко-
угольным положением, с эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм.
При этом камера обладает высоким максимальным значением свето-
чув ствительности — 1600 ISO. Компоновать кадр и рассматривать уже
снятые фотографии можно на 3-дюймовом ЖК-дисплее. Предусмотрены
функции обнаружения лиц и склейки панорам. К сожалению, оптической ста-
билизации нет, только электронная. Доступные цвета корпуса — черный и розовый.
Появление новинки в продаже должно было состояться в конце октября.

КОРОТКО
SUNPAK REMOTELITE II FLASH
Одной из самых удачных моделей в линейке вспышек Sunpak является бес-
проводная вспышка Sunpak Remotelite II flash. Ее отличают многофункци-
Новая цифровая
ональность, точность, простота и возможность производить съемку на рас-
стоянии существенно большем, чем при использовании только встроенной
в фотокамеру вспышки. Sunpak Remotelite II предназначена для освещения
объектов в полной темноте, подсветки теней, возникающих на прямом
солнечном свете, создания специфических эффектов изображения. Стоит
рамка от Dicom
добавить, что у модели очень компактный, стильный корпус. И, как всегда, Смотреть кино по рамке...
Sunpak предлагает свой новый продукт по приемлемой цене.
омпания Dicom анонсирует очередную новинку — цифровую фоторамку.

К Новинка способна воспроизводить как обычные фотографии, так и видео-

файлы. Кроме того, цифровая фоторамка Dicom позволяет слушать музыку
непосредственно с карт памяти, а также записывать звуковые комментарии
к каждому снимку. Для просмотра изображений можно использовать функцию слайд-
шоу с музыкой и с использованием эффектных переходов при показе изображений.

Carl Zeiss Фоторамка Dicom поддерживает следующие форматы: JPEG, MP3, MPEG-1, 11, IV.
Диагональ ЖК-дисплея относится к разряду больших и составляет до 10.4 дюйма
при разрешении 1024х768 mpx. Новинка позволяет использовать такие карты памяти,
как SD, MMC, CF, MS DUO.

Distagon
T 28/2
Широкоугольник
высшего класса
ирокоугольный объектив Distagon

Ш T 28/2 пополнит линейку оптики

от Carl Zeiss для зеркальных циф-
ровых и пленочных камер. Обладая
фокусным расстоянием 28 мм, новый Distagon
займет место между уже существующими 25-
и 35-мм объективами. Distagon T 28/2 предназ на-
чен для съемки архитектуры, пейзажей, портретов
и интерьеров даже в условиях плохого освещения.
Высокая светосила обеспечивает малую глубину рез-
кости и создает пространственный эффект 3D. Объектив
будет выпускаться с байонетами K и F. В продаже должен
появиться в конце 2007 года. Заявленная стоимость соста-
вит около 1050 евро.

018 DIGITAL PHOTO

Яркий логотип —
яркая продукция
Компании Wacom 25 лет
октябре 2007 года компания WACOM отпраздновала свое двадцатипяти-

В летие. Основанная в 1983 году, компания сразу же начала позициони-

ровать себя в качестве мирового лидера по производству графических
планшетов с перьевым вводом и интерактивных перьевых дисплеев.
Кроме того, именно специалисты WACOM стали первыми разрабатывать решения
цифрового интерфейса. Успех продуктов компании заключается в „естественных“
технологиях, позволяющих сделать современные технические разработки доступны-
ми для абсолютно любого пользователя.
Цель WACOM — создать новые, гармоничные взаимоотношения между человеком
и компьютером. Представители компании заявляют, что ее главным приоритетом
были и остаются технические исследования, которые проводят инженеры в Аме-
рике, Японии и Европе. Благодаря этой работе совершенствуется ассортимент
продукции WACOM.
К своему двадцатипятилетнему юбилею компания приурочила запуск
нового яркого логотипа, который просто невозможно не заметить. Смелые
цвета выражают индивидуальность компании и соответствуют ее девизу,
призывающему людей выражать себя через творчество.
„Раскрыться. Чувствовать больше“ — вот главная мысль новой, очень
позитивной концепции WACOM. „Мы считаем, что жизнь должна быть
энергичной, динамичной и наполненной событиями“, — комментирует
Стефан Кирмзе, директор по маркетингу в компании WACOM Europe.
Если раньше продукты компании адресовывались в основном дизайнерам-про-
фессионалам, то теперь все меняется: WACOM „раскрывается“ и начинает ориентиро-
ваться на самую широкую аудиторию. Ведь творчеством должен заниматься каждый,
а при помощи передовых технологий WACOM создать потрясающие произведения
цифрового искусства совсем несложно.
Выставки МУЗЫКА, ТЕАТР, ФОТОГРАФИЯ
ВСЕ ЭТО — PHOTOPARTY
15 декабря 2007 года в клубе
„Джусто“ состоится открытие первой
ежегодной PhotoParty — творческого
РЕВЕРБЕРАЦИИ ЭТОГО МИРА проекта агентства Speaker Project
и перформанс-театра Freak-Cabaret.
ПО АЛЕКСАНДРУ ГЕНЦИСУ Мероприятие подготовлено в концеп-
На выставке „Александр Генцис. Геопанорамы. Квантовая реверберация“ ции экстремальной фотовыставки,
представлена панорамная фотография в разных форматах подачи: фотокарти- оживленной ярким шоу и клубным
ны, проекции, инсталляции, перформансы. музыкальным рядом.
Что такое реверберация? Оказывается, это синоним слова „отображение“. Этот многогранный арт-проект синте-
Александр считает, что фотограф — фигура парадоксальная. Он создает зирует сразу несколько жанров совре-
мир и реверберирует (отображает) его, а мир, в свою очередь, создает фото- менного искусства. Музыка, видеоарт,
графа и тоже отображает его — и вот так рождается фотография. театральный перформанс и выставка
Александр Генцис успешен и в бизнесе, и в искусстве. В настоящий момент альтернативной фотографии — все это
Александр — старший вице-президент компании, занимающейся разработкой будет окружать зрителя, превращая его
и внедрением программных решений для компаний финансового рынка. в соучастника действа.
Его увлечения фотографией и бизнесом взаимно дополняют друг друга. На выставке будут представлены
„Я хотел бы, — говорит Александр, — соединить воедино интеллект чело- самые необычные работы московских
века и фотоаппарат, запечатлеть в фотографии динамику движения мысли. художников и фотографов — Павла
Реальный мир непрерывен и неуловим для наблюдателя. Поймать мгнове- Киселева, Кати Белкиной, Систерджезз, Алексея Лебединского, а также многих других начинающих талантливых фото-
ние — значит дискретно отразить действительность, многократно обратившись графов. Победитель конкурса на лучшее фото получит сертификат на обучение в Школе художественной фотографии
к своему собственному мировосприятию…“ при Международной академии фотоискусства.

Москва, „Галерея на Солянке“ Москва, клуб „Джусто“

ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход с ул. Забелина), Театральный проезд, д. 3
20.11.2007 — 9.12.2007 15.12.2007 в 22.00

ВЗГЛЯД НА РУССКИЙ АВАНГАРД

ЯПОНСКАЯ ЭСТЕТИКА
В ПЕЙЗАЖЕ
Эдуард Левен
Когда вы снимаете природу, мало оказаться
в нужное время в нужном месте, нужно иметь не-
кое „шестое чувство“. Наверное, именно благодаря
этому чувству работы Эдуарда Левена, фотографа
из Новосибирска, получаются такими мистически-
ми и загадочными. В 2004 году с успехом прошла
выставка черно-белых ассоциативных пейза-
жей Алтая, а в этом декабре на суд ценителей
фотографии будет представлена новая серия
под названием „Восточный ветер в ночь полной
луны“, которую сам автор называет этническими
фотоимпровизациями. „Деревья и растения в ночь
полной луны, их портреты в удлиненном, свитко-
вом формате, на фоне чудесной ночной пустоты,
из которой рождается Бытие. В молчаливом созер-
цании где-то рядом незримо присутствует луна“.
В серии отразилось увлечение фотографа темой
Востока в фотографии.
Кураторы выставки отобрали 10 лучших
пейзажей серии, мастерски стилизованных
под япон скую эстетику.
Эдуард Левен игнорирует компьютерные нов-
шества. Для него классический язык фотографии
Вик Мюнис
Журнал Time назвал его одним из художников-лидеров нового тысячелетия, а New York Times
рекомендовала его работы в качестве надежного антидепрессанта.
„Я воспринимаю юмор очень серьезно, — говорит сам художник. — Благодаря чувству юмора
и определенным визуальным ухищрениям мы оцениваем предметы искусства. Это они рождают тот
отклик, который заставляет нас либо задержаться перед работой, либо пройти мимо. И с того момента,
как вам удастся „зацепить“ зрителя, вы можете себе позволить предъявить ему свою глубину и эруди-
рованность“.
Уже более десяти лет американец бразильского происхождения Вик Мюнис интригует мир своими
творениями, поражающих разнообразием техник и подходов. Работы Мюниса, полностью вписыва-
ющиеся в постмодернистский концепт современности, реанимируют интерес к истории живописи,
причем очень естественным способом, без тени назидания и нравоучительства. Отталкиваясь от шедев-
ральных работ мастеров прошлого, современный художник
воплощает их в привычных современных материалах.
В Галерее Гари Татинцяна будет представлен „Русский
проект“ Вика Мюниса, основная идея которого — пока-
зать интерпретацию истории русского искусства глазами
современного западного художника. Из всего массива
богат и самодостаточен. Ручная печать высокого ка- самых известных канонических вещей, начиная от иконы
чества, дающая тонкие светотеневые градации белого, и до русского авангарда, Вик Мюнис выбрал свою „горячую
серого, пепельного и черного, усиливает выразитель- десятку“, отдав предпочтение работам Малевича, Родченко,
ность пейзажей. Верещагина, Врубеля и Машкова.
Выбор художника символичен. Он отражает общепри-
Москва, Центральный Дом Художника, знанный тезис, что главный вклад России в мировую историю
Фотогалерея имени братьев Люмьер искусств — это русский авангард ХХ века.
Крымский вал, д. 10, А-51
30.11.2007 — 21.12.2007 Москва, Галерея Гари Татинцяна
ул. Ильинка, д. 3/8, стр. 5
31.10.2007 — 15.01.2008

КИТАЙ — ЭТО БЕЗДНА

Авторы работ фотовыставки „Три взгля-
да на Китай“ — старейший фотокоррес-
пондент газеты „Известия“, заслуженный
работник культуры РФ Виктор Ахломов
и лауреаты российских и международ-
ных фотоконкурсов Светлана Задорина
и София Фетисова. Так случилось, что
авторы в разное время побывали в Китае
и привезли оттуда потрясающие фотогра-
фические впечатления.
„...Китай — это бездна, в которую
я заглянула и пропала там навсегда…
А когда-то он представлялся мне просто
большой страной, где едят рис, — говорит
София Фетисова. — Остановиться уже
невозможно — путешествие, которое нача-
лось с даосских, буддийских, ламаист-
ских, конфуцианских храмов в маленьких
городках по всей стране, унесло меня
намного дальше, чем я когда-либо могла
себе представить…“
А на фотографа Виктора Ахломова
самое сильное впечатление произвели
иероглифы: „Они искусно написаны
тушью, вырезаны из пластика, стекла
или металла. Светятся на шанхайских
небоскребах, плавают в озерах, летают
на воздушных шарах и сами по себе уже
являются произведениями искусства.
Попадая в царство иероглифов, понима-
ешь, что один напоминает рощу деревьев
под ветром, другой похож на балетную
пару, третий на футболиста, бьющего
по воротам, четвертый — это борьба
нанайских мальчиков… Но мало кто
подозревает, что все десять тысяч иерогли-
фов были изначально списаны с одного,
обозначающего жизнь“.
Москва, „Фотоцентр“
Гоголевский б-р, д. 8
11.12.2007 — 16.12.2007, ежедневно

020 DIGITAL PHOTO

Выставки ЖИВОПИСЬ В ФОТОГРАФИИ
ЖАН-ДАНИЭЛЬ ЛОРЬЕ
Жан-Даниэль Лорье (Jean-Daniel Lorieux) — один
из самых известных современных французских
фотографов в мире моды и джет-сета.
Участие в больших рекламных проектах, проводи-
мых студией Harcourt, и съемках для журнала Vogue
принесли Лорье доверие таких великих домов
моды, как Dior, Ricci, Lapidus, Cartier, Celine и др.
Благодаря своей неповторимой работе Жан-
Даниэль сам становится звездой — желанным героем глянцевых журналов.
Для Лорье фотография — это уже не просто фотография, а художественный снимок, такой же уни-
кальный, как рисунок или гравюра. Следуя по стопам Энди Уорхола, фотограф мастерски запечатлевает
и оживляет с помощью живописи мимолетные взгляды своих клиентов и друзей, таких как Летиция Каста,
Жан-Шарль Кастельбажак, Карла Бруни.
Пойманные Лорье лица моделей выполняются маслом и предваряются цветными набросками из тща-
тельно подобранных красок. Благодаря сочетанию взгляда профессионального фотографа и магии палит-
ры появляются произведения одновременно реалистичные и загадочные, геометрические и фантазийные.
Москва, Московский музей современного искусства, галерея „Зураб“
Тверской б-р, д. 9
11.12.2007 — 08.01.2008
ВСЕ ЖИЗНЬ МЕГАПОЛИСОВ В ОДНОМ КАФЕ
Лоран Мазар
Лоран Мазар (Laurent Mazar) — современный француз-
ский фотограф-концептуалист — представляет выставку
в рамках долгосрочного проекта Art is links.
С самого раннего возраста он купался в атмосфере
современного искусства, открытого ему отцом — Роже Ма-
заргилем (Roger Mazarguil), знаменитым коллекционером
и меценатом.
Художник, актер и наблюдатель, Лоран учился у знаме-
нитого Ролана Барта во Французском колледже, профес-
сионально занимался танцами на льду и активно развивал
свои интересы в области кино и фотографии.
В середине 90-х Мазар всецело посвящает себя фотогра-
фии. Он находит слишком пресными выставки „в традици-
онном смысле“ и выставляется в необычных, неформаль-
ных местах, где всегда царит атмосфера праздника: клубах,
барах, ресторанах.
„Paris — New York. 1968–2007“ — уже четвертая фотовы-
ставка Мазара в Санкт-Петербурге.
В этом проекте, объединяющем в себе фотографию и видеоинсталляцию, Мазар
окунается в исследование жизни мегаполисов. Париж и Нью-Йорк — одновременно
и далеки, и близки. Автор сравнивает их на протяжении меняющегося времени,
выстраивая череду ассоциаций в визуальный ряд.

Санкт-Петербург, Кафе Che

ул. Полтавская, д. 3
ЛИТОВСКИЕ ФОТОГРАФЫ ВЕРНУЛИСЬ В ПЕТЕРБУРГ 09.11.2007 — 09.01.2008
Антанас Суткус и компания
В Санкт-Петербурге Государственный центр фото-
графии совместно с Союзом фотохудожников Литвы ДЕТИ В ИЗМЕНЯЮЩЕМСЯ дельных агентств. Ребята различаются между
представляют выставку „Антанас Суткус и классики собой цветом кожи, принадлежностью
литовской фотографии“. МИРЕ к далеким друг от друга религиозным и со-
Классики — это Александрас Мацияускас, Альги- циальным культурам. Между тем их одежда,
мантас Кунчус, Ромуалдас Ракаускас, Витас Луцкус,
Выставка русских манера движения и поведения перед каме-
Вацловас Страукас. фотографов в Париже рой практически одинаковы: это результат
Ядро выставки — работы Антанаса Суткуса. „усредняющего“ влияния современной
Как и большинство мастеров художественной С 7 ноября по 8 января Московский Дом гламурной культуры, способной превратить
фотографии Литвы (род. в 1939 г. в Литве), он был Фотографии совместно с Passage de Retz детей в лишенных индивидуальности
самоучкой. Первые снимки Суткус сделал в начале открывает выставку группы AES+F в Париже. существ, считают фотографы.
50-х годов. Интересно, что Антанас обучался фотогра- Выставка „Le vert Paradis…“ группы AES+F Проект AES+F „Action Half Life“ представля-
фии в библиотеках — на примерах лучших мировых (Арзамасова Татьяна, Евзович Лев, Святский ет собой серию батальных сцен, разыгран-
образцов фотографии, которые были тогда доступны Евгений + Фридкес Владимир) объединяет ных в духе компьютерных игр, но с одним
в СССР. проекты, выполненные художниками в пос- важным отличием: мы видим не разрушения,
Уже в начале 70-х Суткус начал объединять вокруг ледние десять лет (1997–2007), посвященные а панораму Синайской пустыни, где на фоне
Организаторы верят, что выставка 2007 года станет проблемам детей и подростков в современ- голубого неба и скалистых гор запечатлены
себя одаренных фотографов, а в 1969-м по его
такой же вехой в истории литовской фотографии, как ном обществе. дети с футуристическим оружием. В серии
инициативе было создано Общество фотоискусства
экспозиция в Художественном музее Литвы в 1968 году. Любопытна серия „Подозреваемые“ „Last Riot“ продолжается тема войны,
Литвы. Долгие годы, возглавляя общество, позже
переименованное в Союз фотохудожников, Суткус (1998). Это четырнадцать портретов девушек но уже начинается настоящее действие:
Санкт-Петербург, Выставочный зал в возрасте до 18 лет: зрителям предлагается дети становятся воинами, объявившими бой
задавал тон всей литовский фотографии.
Государственного центра фотографии ответить на вопрос, кто из изображенных окружающим и самим себе.
Из всех литовских фотографов он отмечен
ул. Большая Морская, д. 35 на портретах малолетние преступницы,
наи большим количеством государственных наград.
17.11.2007 — 17.12.2007 а кто — обычные школьницы. Passage de Retz
Участниками проекта „Лесной царь“ Франция, Париж
(2001–2004) стали дети и подростки из мо- 7.11.2007 — 8.01.2008

ВСЕ ТАЙНЫ ОСТРОВА НОВАЯ ГОЛЛАНДИЯ

Carpe Diem
С 3 ноября по 4 декабря 2007 года в Москве при поддержке проекта
WishOn проходит выставка творческой группы Carpe Diem из Санкт-Пе-
тербурга. На мероприятии под названием „Таинственный Остров (индус-
триальная фотография)“ вниманию публики представлены фотоснимки
с острова Новая Голландия.
Первый этап прошел с 3 по 17 ноября 2007 года в галерее „Белая
комната“.
Второй этап будет проводиться с 19 по 4 декабря 2007 года в галерее
ДК „Original“.
„Выставка состоит не просто из документальной фотографии, как
это может показаться на первый взгляд, — рассказывают члены группы
Carpe Diem. — Эта экспозиция — своеобразное психоделическое
путеше ствие в Новую Голландию. Представьте себе разрушенные гулкие залы, сохранившие все же былое величие
старинной архитектуры, и себя наедине с этим таинственным великолепием!“
„Таинственный Остров“ — это работы Михаила Макшанова, Игоря Яковлева, Павла Большакова, Сергея Чепериса
и Юрия Румянцева, MargoTH, Druid.
Приходите и узнаете, какая она — Новая Голландия!

Москва, ДК „Original“
Хохловский пер., д. 7
19.11.2007 — 4.12.2007
РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

Двенадцатый раз в красивое здание, расположенное в самом центре осеннего города, неподалеку от Исаакиевского
собора, стекаются тысячи людей с фотокамерами. Они движимы разными целями, у каждого из них свои задачи
и разные интересы. Любители, профессионалы, фотографы, дизайнеры, торговцы, студенты, красивые девуш-
ки, пенсионеры… Раз в год эту разношерстную компанию можно охарактеризовать так — посетители Санкт-
Петербургской фотоярмарки.
Да, когда-то это было настоящим событием, фантастической выставкой, где только и можно было увидеть, подержать
в руках всевозможные невероятные устройства, о которых нельзя было и мечтать. Производители фототехники приво-
зили все самые „горячие“ новинки, и буквально каждый чувствовал, что с приходом „цифры“ фотография пережива-
ет второе рождение.
Сейчас все успокоились, и того воодушевления уже нет. Все эти „невероятные устройства“ есть у большинства посе-
тителей, причем не какие-нибудь, а с хорошими объективами, современными шустрыми процессорами и матрицами
высокого разрешения. Казалось бы, период бурного роста закончился, да и период насыщения уже близится к концу,
а интерес остается. Зачем все эти тысячи людей все также поднимаются к выставочному залу по усыпанным листья-
ми ступеням? Об этой необъяснимой любви к фотографии мы говорили с организаторами выставки, с ее участниками
и, конечно же, с посетителями

Санкт-Петербургская
ФОТОЯРМАРКА-2007
024 DIGITAL PHOTO

Директор ИВЦ „Реал“
Алексей Васильев
DP: — Алексей, остался час до за-
крытия выставки, и, пожалуй,
это хорошее время, чтобы подвес-
ти предварительные итоги. Как вы
оцениваете прошедшую выставку?
А.В.: — Пока, конечно, трудно соста-
вить целостное впечатление. Обычно
по прошествии некоторого времени
участники нам дают свои отзывы, и тог-
да мы, суммируя их, можем говорить
об итогах. Те же, кого мы опросили
на выставке, довольны. Негатива нет,
и это радует нас, ведь отрасль пережи-
вает не лучшие времена.
Такая крупная выставка — это
всегда наглядный индикатор перемен,
произошедших на фоторынке за год.
Игроки меняются, и некоторые
крупные компании постепенно пере-
ориентируют свою направленность.
Где теперь Konica, Fujifilm, Kodak? Они
существуют, но их интересы уже не так
связаны с фотографией, как раньше.
Например, Fujifilm теперь больше
занимается расходными материалами
и цифровыми фотоаппаратами.
DP: — Расскажите об особенностях
Фотоярмарки, чем она отличатся
от остальных выставок? Есть ли
у нее какая-нибудь особенная
черта?
А.В.: — Я бы сказал так: наша
особенность — удачное сочетание
технической и творческой состав-
ляющих. 12 лет назад мы выбрали
такой формат и оказались правы. Мы
посчитали, что раз речь идет о фотогра-
фической выставке, то фокусировать
ее исключительно на технике будет
неинтересно. И с тех пор мы всегда
стараемся объединять творческую
часть и техническую. Причем мы были
первыми, кто провел выставку именно
так, уже потом эту идею подхватили
и остальные организаторы, например
кельнская „Фотокина“. Да, фото-
вернисажи затратная часть, но мы
сознательно идем на это, потому что
это интересно зрителям.
DP: — Все, кто приезжает в Санкт-
Петербург на Фотоярмарку, отме-
чают, что ее атмосфера несколько
отличается от привычной. Она
кажется более открытой, теплой,
и, наверное, это не в последнюю
очередь связано с местом прове-
дения выставки. Вы не думаете пе-
реезжать, как, например, переехал
московский Фотофорум? Ведь
проблемы с площадью, наверно,
есть?
А.В.: — Да, есть, конечно. Площадей
не хватает, но переезжать на другую
площадку нам не хочется. Вы правы,
то, что Фотоярмарка располагается
в самом центре города, отчасти
определяет и ее статус, и атмосферу.
Мы не хотели бы это менять.
Главный специалист
по профессиональному
фото- и видеооборудованию
Canon
Иннокентий Пан
DP: — Какие наиболее значитель-
ные новинки вы привезли на эту
выставку?
И.П.: — Мы привезли всю новую
линейку фото- и видеооборудования,
включая последний цифровой зер-
кальный фотоаппарат Canon EOS 1Ds
Mark III, ну, и новые фотопринтеры,
конечно. Причем 1Ds Mark III — это
российская премьера, и здесь мы
показали ее в первый раз.
6 октября на Фотоярмарке были
объявлены победители конкурса
„Мой любимый Питер“, проводившегося
нашим журналом при поддержке
компании HP. Узнать подробнее
об этом конкурсе и посмотреть рабо-
ты финалистов можно на странице
www.digital-photo.ru/sp/piter.php
Нам удалось „по горячим следам“
поговорить с одним из победителей
конкурса (второе место в номинации
„Белые ночи“) Михаилом Мокрушиным.
DP: — Михаил, расскажите немного
о себе, чем занимаетесь, где рабо-
таете?
М.М.: — Я фотограф, живу в Петербур-
ге и работаю фотокорреспондентом.
В прин ципе, фотография — это моя
основная деятельность.
DP: — А почему именно фотография?
М.М.: — Все началось с того, что моей
подруге подарили маленький цифровой
фотоаппарат, и как-то так получалось, что
большую часть времени эта „цифро-
мыльница“ проводила у меня в карма-
не. Мне нравилось, что с ее помощью
я могу выражать свой взгляд на мир,
свои эмоции. Прошло немного времени,
и я купил себе зеркалку, так все и на-
чалось. Конечно, какое-то время среди
моих сюжетов не было ничего особенно-
го: кошечки, собачки, близкие люди…
Потом я начал снимать те музыкальные
группы, которые мне нравились. Так,
через музыку, я и пришел к фотографии
и дальше к фоторепортажу.
DP: — Вы где-то учились фото-
графии?
М.М.: — Я уже второй год учусь у Сергея
Яковлевича Максимишина на факуль-
тете фотокорреспондентов при Доме
журналистов. И мне очень импонирует,
что здесь меня не учат, как надо фото-
графировать, а объясняют, что я не так
делаю. Здесь учат работать, ведь по сути
это курсы для людей, которые профес-
сионально занимаются фоторепортажем.
Попадая в эту среду, начинаешь мыслить
другими категориями, понимаешь,
как это работает изнутри.
DP: — Вы целенаправленно участвуе-
те в конкурсах?
М.М.: — Нет, все получилось достаточно
спонтанно. Я буквально в последний
день приема работ услышал об этом
конкурсе, послал фотографии и уехал
в Москву по делам. Возвращаюсь,
а в ящике письмо: „Вы прошли в финал
конкурса…“
DP: – Наибольшее впечатление
от Фотоярмарки?
М.М.: – Canon EOS 1Ds Mark III… Сразу
хочется больше работать!
DIGITAL PHOTO 025
РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА
ИНФОРМАЦИЯ
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ
ФОТОЯРМАРКА
z В 2007 году в техническом разде-
ле выставки новейшие разработки
и технологии представили ведущие
мировые бренды: APPLE IMC, AVERY, B+W,
BOWENS, CANON, DICOM, EPSON, HENSEL,
HEWLETT-PACKARD, ILFORD, KENTMERE,
KIS PHOTO ME, LENSBABY, LISOW, LOMOND,
MACO, MARUMI, MEOPTA, NIKON, NORITSU,
PANASONIC, PENTAX, REKAM, SINAR, SONY,
TAMRON…
z В художественной части Фотоярмар-
ки посетители могли увидеть итоговые
экспозиции конкурсов конкурсов
„Мой Canon“, „ФотоFusion“, „Мой лю-
бимый Питер“, „Удивительное рядом“.
Впервые на выставке были представлены
фотографии ЖЖ-юзеров на тему „Не-
знакомый Петербург“. Особый интерес
публики вызвал совместный проект
Фотоярмарки с ИД „КоммерсантЪ“ —
экспозиция „Путин в тридевятом царстве“
z Практическая часть Фотоярмарки — се-
минары ведущих мировых фотобрендов
и мастер-классы известных фотографов
(Анны Маколи (Франция), Николая Рахма-
нова, Игоря Сахарова, Дениса Щигловско-
го, Александра Ефремова, Дмитрия Мухи-
на, Эдуарда Крафта и др.) — была очень
обширна и собирала полные аудитории
z За четыре дня на выставке побывали
22 256 посетителей, из них 5467 специ-
алистов
z Подробная информация — на офици-
альном сайте организаторов выставки
(компании ИВЦ „Реал”) www.real-fair.ru
026 DIGITAL PHOTO
DP: — И как реагировали посетители?
И.П.: — Конечно же, все были очень заинтере-
сованы, к тому же нужно учитывать, что публи-
ка здесь особенная. Очень много профессио-
налов, которые пришли на выставку осознанно
и задавали много глубоких и интересных
вопросов. Большинство посетителей знакомы
с фотооборудованием не понаслышке,
и выставка стала замечательной возможностью
пообщаться не только для них, но и для нас.
Координатор
отдела маркетинга московского
представительства Nikon
Алексей Марченко
DP: — Наш традиционный вопрос: что
наиболее значительное вы привезли
на Фотоярмарку?
А.М.: — Естественно, мы привезли две самые
новые профессиональные зеркальные каме-
ры Nikon D3 и D300.
DP: — Те самые, которые нам
так и не удалось увидеть живьем
на московской осенней презентации
Nikon?
А.М.: — Да, да, те самые. Впервые
в России они демонстрировались именно
здесь. Вообще говоря, время проведения
Фотоярмарки для нас очень удачно.
Дело в том, она проходит почти сразу после
наших анонсов и мы успеваем
привезти сюда максимум новинок.
Например, кроме D3 и D300 мы привезли
всю новую линейку компактных камер
Nikon Coolpix, которые еще не демонстриро-
вались нигде и никогда. Конечно, посетители
это ценят.
Нетрудно догадаться, что впечатления о выставке
у посетителей и участников будут отличаться.
По этому мы попросили рассказать о своих впечатле-
ниях пресс-секретаря Санкт-Петербургского Фото-
Кросса Викторию Атаманчук.
DP: — Виктория, зачем вы пришли на Фотоярмарку?
ВА: — Это своеобразная традиция у фотографов — раз
в год посещать Фотоярмарку. Во-первых, это прекрас-
ная возможность не просто полюбоваться на новинки
техники, но и протестировать, решить, что хочется
приобрести. Во-вторых, возможность послушать мастер-
классы профессиональных фотографов. И, конечно же,
встретиться, пообщаться со своими коллегами, которых
давно не видела. Я, например, преподавателей своих
встретила на этой выставке.
DP: — А с точки зрения фотографии эта выставка
интересна? Ведь здесь множество типажей, сце-
нок, можно снять немало интересного.
ВА: — Основная часть — это взрослые профессиональ-
ные дядьки-фотографы, с бородой и в усах, которые
пришли технику посмотреть да с друзьями коллегами
пообщаться. И еще много молодежи, которая считает,
что „фоткать“ — это очень модно, а богатые родители
могут позволить своему чаду дорогие игрушки. Вот они
и приходят посмотреть те самые модные игрушки.
Но как отдельные персонажи для съемки они не очень
интересны.
DP: — А про фотовернисаж „Эрос. Времена и ли-
ки“ — экспозицию, проходившую в рамках „Фото-
ярмарки“ немного раньше — в сентябре, можете
что-нибудь сказать? Что заинтересовало?
ВА: — Так же, как и на Фотоярмарке, на фотовернисаже
я бываю постоянно. Там, в зависимости от темы, можно
увидеть интересный срез фотографии. Обязательно есть
архивные снимки, фотографии современных авторов
из разных стран, работы, предоставленные на конкурс,
какие-то новации в фотоискусстве. В этот раз, например,
на втором этаже висели фото на ткани — очень эффект-
но выглядело. Смотришь, чему-то учишься.
Посетители пристально рассматривают работы
выставки „Эрос. Времена и лики“, проходившей
в сентябре в рамках Фотоярмарки-2007
 Анна Маколи общается
с теми, кто пришел
на ее выставку
„Наизнанку“,
организованную журналом
„Фотомастерская“
Директор по маркетингу Rekam
Давид Оганесян
DP: — Давид, мы заметили, что большое
место на вашем стенде было отведено циф-
ровым рамкам. Это новая тенденция?
Д.О.: — Да, цифровые рамки DejaView стали одной
из важных деталей нашей экспозиции. Посетители
ими очень живо интересовались, и мы надеемся,
что эта новинка от Rekam будет очень популярна.
PR-менеджер Epson
Елена Жигулева
DP: — Елена, расскажите, участвовали ли вы
в прошлых выставках и как оцениваете
этот год?
Е.Ж.: — Да, мы участвуем в Фотоярмарке уже
несколько лет, и выставка этого года нас не разо-
чаровала. Она по-прежнему остается центральным
фотособытием Санкт-Петербурга, и сюда приходят
как наши пользователи, так и наши партнеры,
дилеры. Жизнь на основном стенде Epson, где
были представлены принтеры, сканеры, МФУ,
действительно кипела. Самая интересная часть
для посетителей — это, конечно, возможность
„пощупать“ сразу весь модельный ряд, включая
все новые модели, посмотреть, как любимая фо-
тография будет смотреться напечатанной на новом
принтере. Кроме того, Epson занимается не только
печатью, но и другими видами воспроизведения
изображений, в частности — проекционными тех-
нологиями, и в этом году мы сделали небольшое
дополнение к фототематике. На стенде Epson была
организована комната домашнего кинотеатра.
Проекторы для домашних кинотеатров становятся
все совершеннее и одновременно доступнее, так
что в кинокомнату заходили многие посетители,
изначально привлеченные другой техникой.
Подготовил Павел Самсонов
В подготовке материала использованы
фотографии:
Екатерины Рыковой, Ольги Кондратовой,
Михаила Поле, Виктории Атаманчук,
Михаила Мокрушина, Павла Самсонова
ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX A30 + FINEREADER
Если бы у Шурика из комедии Гайдая была такая камера, ему бы
не пришлось просиживать штаны в библиотеке, а если бы ему
достался софт ABBYY FineReader 9.0, который идет в комплекте
с новой 12-мегапиксельной камерой Pentax Optio A30, — проблем
со сдачей экзамена не было бы вообще.
PENTAX + FineReader =? ому и для чего это надо? Все очень просто!
К Камера плюс FineReader окажутся для студента
незаменимыми помощниками при подготовке
рефератов, курсовых и даже шпаргалок. Теперь
можно не тратить деньги на ксерокопирование бесконечных
политэкономий и историй — библиотечных книг, которые
не дают на дом, из-за чего приходится сутками сидеть в чи-
тальном зале. А если вы уже закончили обучение и сессии
остались в прошлом, можно воспользоваться симбиозом
Pentax и ABBYY для копирования документов и планов, благо
программное обеспечение позволяет не только распознать
текст, но и сохранить форматирование и шрифт.
Несколько слов о собственно камере из комплекта.
Стильный черный корпус с металлическими вставками
приятен на ощупь. Зумирование при помощи кнопок-качелей,
расположенных на задней панели камеры, плавное. Дисплей
в 2.5 дюйма невелик, но довольно ярок. К тому же при
желании можно изменять его контрастность. Объектив с 3-
кратным зумом охватывает диапазон фокусных расстояний
от 37 до 111 мм (в 35-миллиметровом эквиваленте), а чтобы
свести число смазанных снимков к минимуму, в камере
имеется оптическая система стабилизации изображения. Если
снимаемый текст очень мелкий — не беда: аппарат снимает
и в макрорежиме, с расстояния 6 см. Функций у А30 много,
в том числе ручной режим.
Чувствительность изменяется в пределах 64–3200 ISO, так
что переснять расписание в темном коридоре не проблема. Од-
028 DIGITAL PHOTO
нако уже на 400 ISO заметен цифровой шум, снижающий рез-
кость изображения как на темных, так и на светлых участках.
А в случаях когда переснимаемый оригинал малокон-
трастен, камера позволяет в режиме „Текст“ увеличивать
контрастность будущего снимка.
Как же получить текстовый файл из картинки? Процедура
очень проста: фотографируем нужные нам страницы в ре-
жиме „Текст“, затем открываем нашу картинку в программе
FineReader.
Обработка страницы занимает около одной минуты
в зависимости от размера файла — за это время программа
сама распознает предложенную картинку, останется только
сохранить текстовый файл. Кстати, файл может быть не только
текстового формата; результаты работы сохраняются и в HTML,
и в виде таблицы Excel, и даже в формате PowerPoint.
Причем готовый текст нетрудно сразу же, прямо из FineReader
отправить по электронной почте — например, товарищам
по несчастью, у которых тоже завтра экзамен.
Можно доверить весь процесс программе, а можно
попробовать улучшить качество распознавания, задав пред-
варительно язык текста, качество и тип печати (последних,
правда, доступно всего три: “Авто”, “Матричный принтер” и Очень интересная функция — распознавание текста с обу-
“Пишущая машинка”). Программа позволяет редактировать чением. По умолчанию она выключена, однако, выбрав такой
изображение — исправить искажения текста и самого снимка, способ обработки файла, можно „обучить“ программу новым
развернуть или инвертировать изображение, откадрировать для нее символам. Например, заставить различать сложные
или стереть его часть. Но если текст плохо сфотографирован, символы высшей математики, редкие шрифты, да и просто
даже эти возможности не помогут. изображение плохого качества.
 Приготовьтесь к тому, что править текст придется практически в любом случае, кроме идеально сфотографированных
простых текстовых документов. Если вы снимали на открытой диафрагме под углом к тексту и часть его оказалась не в фо-
кусе, могут возникнуть проблемы с распознаванием. Если вдруг источник света отражается в глянцевой поверхности бумаги,
FineReader его не распознает — этот участок текста, скорее всего, придется дописывать самостоятельно

Мелкий текст, снятый в темноте на 400 ISO, будет распознан довольно качественно

Еще один немаловажный пункт — нумерованные списки. Как же тяжело бывает выискивать в сплошном тексте пункты
нумерации и форматировать, форматировать… Но здесь этого делать не придется: программа очень легко, без дополни-
тельных настроек и указаний определяет списки, сохраняет нумерацию и форматирование

Таблицы — вот, наверное, самая трудная задача! Первоначальный наш тест оказался чересчур сложным. Сфотографиро-
вали доску с расписанием занятий и без вмешательства в процесс позволили программе угадать, что мы ей приготовили.
И вот что получили: часть изображения была принята за картинку, а часть все-таки помещена в таблицу — но не совсем
так, как мы ожидали. Поэтому, упростив задачу, мы распознавали наше расписание по частям, каждый раз выделяя нуж-
ную область и производя анализ таблицы

Неплохие результаты с предварительной обработкой изображения

КАКОВ ЖЕ ИТОГ? Если фотографируемый оригинал можно передвигать

z Распознавание простого текста: отлично
z Печать текста: без дополнительных настроек — результат
непредсказуемый, но применение функции „Обучение“
может дать положительный эффект
z Текст, снятый под углом: неплохие результаты с предва-
рительной обработкой изображения
z Форматирование: хорошо
z Работа с другими языками: при правильном выборе
языка дает хорошие результаты
z Работа со шрифтами: в большинстве случаев тип шрифта
и кегль сохраняются
И напоследок несколько советов по поводу того, как полу-
чить хороший результат. Не забывайте изменять настройки
языка: если в опциях стоит „русский“, то вместо надписи
„ABBYY FineReader“ Вы получите „АВВУУ РюеКеайег“.
в пространстве, лучше снять его у окна, тогда цифровой шум
не будет мешать при распознавании текста.
Желательно не использовать вспышку, иначе получится
либо пересвет, либо блик на стекле или глянцевой бумаге,
либо неравномерное освещение. Все это не прибавит изоб-
ражению качества и в дальнейшем не позволит FineReader
грамотно распознать текст.
Во избежание мучений с обработкой файла и исправ-
лением углов переснимать оригинал желательно так, чтобы
плоскость объектива была параллельна фотографируемой
поверхности.
В сухом остатке имеем хорошую камеру для отдыха
и развлечений, с одной стороны, а с другой, в сочетании
с программой от ABBYY, — хорошего помощника в работе
и учебе.
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300
ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ КАМЕРЫ NIKON D300

ПОЧЕМУ „ЧАСТЬ 1“? СЕЙЧАС ОБЪЯСНЮ. МЫ УЖЕ

ДВА МЕСЯЦА МУЧАЕМ ВАС, УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ,
АНОНСАМИ ПЕРВОГО РОССИЙСКОГО ТЕСТА ДВУХ
НОВЕЙШИХ ЗЕРКАЛОК — NIKON D3 И NIKON D300.
ПРИЧИНА В ТОМ, ЧТО ВАШ КОРРЕСПОНДЕНТ (КСТАТИ,
ЕДИНСТВЕННЫЙ ИЗ РОССИЙСКИХ ЖУРНАЛИСТОВ)
ПОБЫВАЛ В КОНЦЕ АВГУСТА В ЯПОНИИ, В ГОРОДАХ
ТОКИО (ГДЕ ПРОШЛА МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА ДВУХ
НОВЫХ ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР) И СЕНДАЙ (НА ЗАВОДЕ,
ГДЕ ПРОИЗВОДЯТСЯ КАМЕРЫ NIKON D3, D2X И F6). НО
ПО СОВЕРШЕННО ОБЪЕКТИВНЫМ ПРИЧИНАМ (МЫ
ЖДАЛИ, ПОКА В РОССИЙСКОМ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВЕ
NIKON ПОЯВЯТСЯ СЕРИЙНЫЕ ОБРАЗЦЫ КАМЕР) ТЕСТЫ
ОТКЛАДЫВАЛИСЬ. И ВОТ БУКВАЛЬНО ЗА НЕДЕЛЮ
ДО СДАЧИ В ПЕЧАТЬ ДЕКАБРЬСКОГО НОМЕРА DP СТАЛ
ДОСТУПЕН ПЕРВЫЙ РАЗРЕШЕННЫЙ ДЛЯ ТЕСТИРОВАНИЯ
ОБРАЗЕЦ D300, А В ДНИ ВЫХОДА НОМЕРА В ПРОДАЖУ
В РЕДАКЦИИ НА ТЕСТИРОВАНИИ УЖЕ ПОЯВИТСЯ
ПЕРВЫЙ СЕРИЙНЫЙ ОБРАЗЕЦ D3, КОТОРЫЙ НАШИ
КОЛЛЕГИ ИЗ АГЕНТСТВА AP СОГЛАСИЛИСЬ СРАВНИТЬ С
ПОСЛЕДНИМ, „ТРЕТЬИМ“ „МАРКОМ“. СООТВЕТСТВЕННО,
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖДИТЕ ТЕСТЫ ДВУХ ЛУЧШИХ
РЕПОРТЕРСКИХ КАМЕР СОВРЕМЕННОСТИ И НЕБОЛЬШОЙ
РЕПОРТАЖ С ЗАВОДА, ГДЕ ОДНУ ИЗ НИХ ПРОИЗВОДЯТ.
А ПОКА ПРЕДЛАГАЮ ВЗГЛЯНУТЬ НА РЕЗУЛЬТАТ
НЕСКОЛЬКИХ ДНЕЙ МОЕЙ „СОВМЕСТНОЙ ЖИЗНИ“ С
NIKON D300

030 DIGITAL PHOTO

 ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ
НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!
ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

„ОТВЕТНЫЙ УДАР“
ЧАСТЬ 1
Съемка на закате солнца. Автобаланс белого. 200
ISO. Объектив 70–200 мм. F/9, 1/320 с. Программа.
Исключительно грамотная для автоматического
режима передача цвета и тональности пейзажа
на закате. Все установки тонкой настройки
изображения — в среднем положении

DIGITAL PHOTO 031

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300
Сумерки. Автобаланс белого.
3200 ISO. Объектив 70–200
мм. F/8, 1/250 с. Программа.
Как видите, детализация
при столь высокой
чувствительности вполне
позволяет публиковать
сделанные D300 снимки в
журнальном качестве
ЧТО НОВОГО?
Т Взглянув на цифровое
обозначение модели,
автоматически начина-
ешь искать отличия этой камеры от
предшественницы, D200. Тем более что
интервал между ними — почти два года.
Отличия, действительно, радикальные,
причем их не меньше десятка! И все они
делают D300, с учетом ее цены, камерой
профессионального класса.
Например, увеличилось разрешение
сенсора. Теперь это 12.3 МП вместо 10.2
(при сохранении физического размера
DX-формата) и 14-битный RAW (NEF).
Причем поле зрения видоискателя на
сто процентов соответствует тому, что
видит матрица. Самые значительные из-
менения коснулись системы автофокуса.
В новом сенсоре Multi-CAM3500DX коли-
чество точек фокусировки увеличилось
с 11 до 51 (теперь они покрывают
почти половину поля кадра, и 15 из них
являются крестообразными!). У системы
АФ добавились возможность точной
калибровки и способность отслеживать
объект не только по одному из сенсоров
фокусировки, но и по цвету (благодаря
связи с 1005-пиксельным сенсором
трехмерного цветового экспозамера).
Путем взаимодействия систем АФ и
экспозамера в камере реализована фун-
кция „распознавания сюжета“, которая
сравнивает полученные данные с базой
032 DIGITAL PHOTO
из нескольких десятков тысяч моделей
сюжетов и, исходя из „увиденного“.
обеспечивает максимально точный
экспозамер.
Возросла скорость съемки — с 5 до 6
или 8 кадров в секунду, в зависимости
от того, установлена или нет вертикаль-
ная рукоятка с дополнительным питаю-
щим блоком. Причем буфер камеры в
состоянии вместить в себя серию в 100
кадров (вместо 37 в D200). Появился
в D300 и ультрасовременный режим
LiveView, при котором зеркало поднято,
а вы видите на дисплее камеры (или
даже компьютера!) реальную картинку.
Причем автофокус продолжает вполне
уверенно работать по методу детекции
контраста, как у видеокамер.
Еще одно значительное изменение
коснулось монитора. ЖК-дисплей D300
(„модного“ размера — 3 дюйма по
диагонали) выдает великолепное VGA-
разрешение, благодаря которому есть
возможность вполне адекватно оценить
только что отснятую картинку, не тратя
время на перенос снимков в компьютер!
Остальные изменения на фоне камер-
конкурентов выглядят более общими,
но не менее важными. Например, у
матрицы появилась функция самоочис-
тки от пыли благодаря „встряхиванию“
низкочастотного защитного фильтра.
Значительно расширился диапазон
показателей ISO. К основным значениям
200–3200 ISO добавились пониженная Представительство Nikon выделило Из той недели тестирования, которую
(для студии) и повышенная чувствитель-
ности: 100 и 6400 ISO. Посмотреть, что
собой представляют снимки, сделанные
в обновленном диапазоне чувствитель-
нам для теста два „ультразвуковых“
объектива — любительский 18–70 мм,
f/3.5–4.5G ED-IF AF-S DX Zoom Nikkor
и более серьезный 70–200 мм, f/2.8G
отпустила нашей редакции компания
Nikon, погожими выдались всего два
дня. И оба дня я грипповал — однако
снимал как мог.
ностей, вы сможете на нашем DVD. ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor. С ними-то я и Было два основных сюжета, а с тре-
Затвор камеры теперь обеспечивает пошел „в поле“. тьим просто повезло. Первым сюжетом
150 000 гарантированных срабатываний.
Вполне профессиональный уровень.
А скорость операций возросла до 13
миллисекунд на включение и до 45
миллисекунд на задержку срабатывания.
Добавьте к этому исключительно удоб-
ную, отработанную годами эргономику
топовых зеркалок Nikon, профессио-
нальную защищенность металлического
корпуса как от ударов, так и от пыли с
влагой, почти любительскую стоимость
1700 евро, и… И дальше возникает одно
желание: узнать, как же вся эта функцио-
нальная роскошь работает.
ТЕСТОВЫЕ СЮЖЕТЫ
Последние две недели октября выда-
лись чересчур разнообразными по по-
годе. Может быть, постоянные туманы и
связанная с ними низкая освещенность
стимулировали творческую фантазию
фотографов-пейзажистов, но тестовой
съемке они никак не способствова-
ли. Разве что давали замечательную
возможность проверить камеру и оптику
в условиях съемки с повышенной чувс-
твительностью и низким контрастом
фотографируемых объектов.
ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ
НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!
ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка

в сумерках через 10 минут после захода солнца.
Освещение от сварочного аппарата(!). Автобаланс
белого неплохо справился с таким безумным
сочетанием! Детализация для 800 ISO вполне
журнальная. Объектив 18–70 мм. F/5, 1/125 с.
Программа
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Смесь света сумеречного неба и сварочного дугового

аппарата. Автобаланс белого. 800 ISO. Объектив
18–70 мм. F/5.1/50 с. Программа

стала съемка одной начинающей рок- лом маунтин-байкеров на набережной

группы для ее первого альбома. Вторым
сюжетом оказались мои друзья — очень
Сумерки. Рассеянный легким туманом свет. Однако цветовая картина романтичная пара. А третий пришел
и тональные параметры изображения полностью соответствуют сам — в виде группы дружелюбных
действительности! 800 ISO. Объектив 18–70 мм. F/6.3.1/160 с. Программа и частично знакомых с нашим журна-
близ Парка Горького, которые любезно
согласились проверить „на прочность“
систему автофокуса новой камеры, выде-
лывая всевозможные трюки на парапете
набережной. Все результаты вы найдете

Туманный вечер перед закатом

солнца. Контраст сцены невысокий.
Тем не менее детализация позволяет
„разгонять“ отпечатки с D300 даже без
использования RAW до такого формата!
200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/6.3,
1/160 с. Программа

034 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Серийная съемка. При выдержке в 1/125 секунды (съемка велась перед заходом солнца) и 400 ISO с
объективом 70–200/2.8 удалось добиться скорости 5 кадров в секунду. На диске вы найдете несколько
шинством зеркалок, лучше перейти
серий, сделанных в режиме непрерывной автофокусировки с автоматическим выбором зоны АФ.
на пресеты (которые у D300 имеют
Рассматривая снимки на диске, обратите внимание на то, что объект, перекрывший центральную зону
мгновенную тонкую подстройку)
кадра, не смог сбить автоматику с толку — камера до последнего держала главного героя „на крючке“
или ручную балансировку. В целом
же желание перейти на съемку
в формате RAW при работе с этой
камерой возникало очень редко!
И последнее, что хотелось бы
отметить, — время „бодрствова-
ния“ аппарата на одной зарядке
аккумулятора. Снимать приходи-
лось много и в основном сериями,
но аккумулятор позволил сделать
более 1000 кадров. И каждый раз
я заряжал его на всякий случай,
не дожидаясь полной потери заря-
да. При такой скорострельности и
таком дисплее — весьма похвально!

РЕЗЮМЕ
Самое сложное в этой камере —
ее позиционирование. Ее цена лишь
немногим выше любительской, а
возможности — на грани топовых
репортерских цифровых зеркалок,
выпускавшихся всего пару лет
назад. Очередная камера без ком-
промиссов, призванная отвоевать
потерянное было компанией „место
под солнцем“? Возможно, и так.
Но главное — перед нами отличный
фотоаппарат, с которым любитель
ощутит возможности „профи“,
Хорошая иллюстрация работы сюжетного а профессионал будет знать, за что
распознавания экпоавтоматики. Вспышка уплачен каждый его евро…
ничуть не испортила световую атмосферу
снимка! Лучше всего это видно на оригинале, Евгений Уваров
который вы найдете на нашем диске. 200 ISO.
Объектив 18–70 мм. Программа

на приложенном к журналу диске,
а анализ съемки — в комментариях
к каждому из кадров.
Здесь же попытаюсь резюмиро-
вать общее впечатление от работы
с камерой.
Экспозамер, как повелось
у современных никоновских
зеркалок, заслуживает не просто
отличных, а превосходных оценок!
Можно снимать без всяких „равов“
и не волноваться за результат. Осо-
бенно хорошо качество работы экс-
позамера проявляется при сложных
условиях освещения и контровом
свете. Получить такой же результат
на камерах-конкурентах можно,
но для этого, пожалуй, потребуется
не один дубль с экспокоррекцией.
Скорость съемки по сравнению
с предшествующими моделями
явно возросла. Добиться в усло-
виях сумерек (и при отсутствии
дополнительного питающего блока)
скорости 8 кадров в секунду мне
не удалось, но 5 кадров в секунду
камера выдавала стабильно при
выдержке 1/100–1/200 с. И при
этом отслеживала сюжетно важные
объекты ничуть не хуже аппаратов,
которые признаны лидерами среди
репортерских зеркалок! Можете
сами в этом убедиться, посмотрев
папку „Серия“ в соответствующем
разделе нашего диска.
Про детализацию могу опреде-
ленно сказать лишь одно — она
явно выше, чем у любых других
камер-конкурентов и предшествен-
ников D300 с 10-мегапиксельным
разрешением. О нюансах судите
по размещенным на диске тестовым
снимкам и приведенным здесь
иллюстрациям.
Уровень шумов при чувствитель-
ности 200 ISO позволяет делать
очень хорошие по детализации
и цвету струйные и полиграфичес-
кие отпечатки размером до 50х70
см. Изображение, полученное при
800 ISO, пригодно для печати на
разворот, а на 3200 ISO удастся сде-
лать вполне приличный по качеству
полуполосный репортажный снимок
(обратите внимание на иллюстрации
к этому материалу).
Автоматика баланса белого от-
лично справляется с большинством
световых ситуаций естественного и
смешанного естественно-искусствен-
ного освещения.
Но при полностью искусственном
свете ниже 4000К, как и с боль-

036 DIGITAL PHOTO

ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ
НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!
ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

Кадрирование из горизонтального
снимка. Съемка в сумерках через 15
минут после захода солнца. Автобаланс
белого. Серийная съемка. 800 ISO.
Объектив 70–200 мм. F/2.8, 1/400 с.
Программа
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300
Кадрирование из
горизонтального снимка.
Съемка в сумерках через
5 минут после захода
солнца. Автобаланс белого.
200 ISO. Объектив 70–200
мм. F/3.2, 1/40 с.
Программа. Обратите
внимание на пластику
и детализацию волос

038 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ

Пресс-конференция Kodak в Барселоне

С 9 по 11 октября
в Барселоне прошла
пресс-конференция
на мир
Kodak. За это время
журналистам из разных
стран посчастливилось
услышать массу
Взглянуть
полезной информации,
побродить по ночным
улочкам города,
попробовать паэлью
и королевского лангуста,
пройтись по мокрому
пляжу, увидеть
Барселону из окна 32-го
этажа отеля и… наконец
вернуться домой, где,
конечно же, все не так
волшебно и необычно

040 DIGITAL PHOTO

 Фото автора: Кирилл Прохоцкий
Текст и фото: Галина Щелокова

глазами
другими

DIGITAL PHOTO 041

РЕПОРТАЖ

конференц-зале отеля уже шумели не сделала финальный „щелк“ затвором. Прошло еще

В журналисты — из Польши, Германии,

Великобритании, Испании, — а мы бродили
по „предбаннику“, восторженно, как
в музее, перебираясь от стенда к стенду…
— Знаете, что это за коробка? — спросил нас Сергей
Стальнов, директор по развитию бизнеса компании
Kodak в России, указывая на содержимое одного
из стендов. — Ни за что не догадаетесь! — Интригующая
пауза. — Это первая цифровая камера. Ее сделал Kodak!
Представьте. На дворе 1975 год, а двадцатилетний
американец Стивен Д. Сессон, инженер компании
Kodak, трудится над цифровой камерой. Задание,
которое дал ему его шеф Гарретт Ллойд, звучало
приблизительно так: „Можешь придумать транзистор-
ный блок формирования изображений?“ Ллойд хотел
получить микросхему на базе приборов с зарядовой
связью (ПЗС), иначе говоря — простую матрицу.
Как мы уже знаем, Сессону удалось сделать по тем
временам невозможное. Изобретение было готово
к бою. На первую съемку позвали молоденькую девуш-
ку — лабораторную ассистентку. Бедняжке пришлось
просидеть в неподвижности 23 секунды, пока камера
23 секунды. Полученная информация записалась
на диск.
— Вы только посмотрите! Видите? Волосы! Силуэт!! —
восторженно кричал Сессон, указывая на собственное
„произведение искусства“.
— Ерунда! — ответила лаборантка, посмотрев
на совершенно мутный снимок, состоящий из черных
и белых пятен. И почему-то обиделась.
У новинки было всего 0,1 мегапикселя, весила
она почти 4 килограмма, а изображения записывала
на магнитную ленту… Больше года Стивен провел
в бесконечных презентациях, пытаясь убедить людей
в том, что его изобретение интересно и полезно.
Но, видимо, изобретатель просто опередил время —
и, как часто случается, не был за это награжден.
Сейчас Стивену — 57, он по-прежнему работает
в Kodak.
— Вот он! — зашептал кто-то в нашем ряду. И перед
нами предстал бодрый, подтянутый, молодящийся
мужчина.
— А я и не жалею, что тогда у меня не получи-
лось развить идею, — заявил Стивен. — Потому что

Фото: Кирилл Прохоцкий

Улицы, улочки, перекрестки, свето-
форы, брусчатка, платаны, живые
статуи, пожилые мужчины, играю-
щие в мяч на площадке возле дома,
магазины, ресторанчики, кафешки,
пляжи, хаотично расставленные
скамейки в парках, остывающее
октябрьское море, испанская, анг-
лийская, немецкая, китайская речь…
Такой предстала перед нами Барсе-
лона — безумный город с безумной
жизнью и безумной архитектурой.
Именно это определение крутилось
на языке, когда передо мной пред-
стало самое знаменитое творение
не менее безумного Гауди — Саграда
Фамилиа. Сотни раз до этого я ви-
дела ее на фотографиях и картинах,
но ни разу она не производила
такого впечатления, как „вживую“.
Улетающие в небо своды,
„дышащая“, поразительно объемная
лепнина, застывшие в изумлении
туристы, с запрокинутыми головами
и открытыми ртами, пытающиеся
постичь непостижимое. Грандиозный
проект был слишком велик для архи-
тектора, и он это понимал. Поэтому
последние годы жизни посвятил
созданию чертежей для следующего
поколения архитекторов. Собор
достраивают и по сей день. Кое-кто
утверждает, что строительство закон-
чат к 2014 году, а кто-то убежден, что
на завершение проекта потребу-
ется не менее двадцати лет. Что ж,
посмотрим.
Ла Рамбла — это название
известно каждому, кто хоть раз
был в Барселоне. Бесконечно
длинная улица (город построен
в виде четкой геометрической
сетки) с пестрыми сувенирны-
ми лавочками, маленькими
магазинчиками, художниками,
живыми статуями, продающимися
хорьками, хомячками и морскими
свинками.
— У вас есть полтора часа,
— сказали нам.
— Да-да, мы быстро, только
одним глазком!

042 DIGITAL PHOTO

 В поездке со мной работали:
Canon EOS 20D
Kodak EasyShare V1253

цифровые камеры были бы слишком сложными или
не очень качественными. Это противоречит нашему
девизу: найди что-то важное, отсеки все лишнее
и сделай его простым, как карандаш.
„А Kodak богат на изобретения!“ — подумалось
мне, когда Стивен заговорил о новой матрице,
которая позволит делать снимки отличного качества
сокровищем должны появиться уже в 2008 году.
Будем ждать.
И в области фотопечати Kodak тоже есть чем уди-
вить мир. Чернила, которые эта компания применяет
в своих принтерах, приблизительно вдвое дешевле
тех, которые используют Epson, Canon и HP. А это
значит, что и отпечатки станут вдвое доступнее. Чтобы
Мэтт будет вашим инструктором. Хорошо запомни-
ли? Ни с кем не спутаете? — Спутать эту сияющую
голливудскую улыбку и два метра ростом нам бы
не удалось даже при большом желании.
— Аааанд нааау… эээ… уил трааа тгет з бэээст пик-
ча… эээ… Фалаау ми! — сказал Мэтт, и наша группа
послушно устремилась за ним.
В небе висела пушистая подушка кучевых облаков.
Запечатлеть ее хотелось, пересветить — нет. Я стояла
на набережной, вокруг меня ползали, сидели,
лежали, высовывали язык от старания такие же фото-
графы из нашей журналистской группы. Я судорожно
пыталась найти, где же в этой камере устанавливают-
ся выдержка с диафрагмой.
— Лук заа! — испугал меня восторженный голос
сзади. — Зе шипс! Вери ааабстракт! — Изящный палец
Мэтта указывал на пристань с яхтами. Не сомневаюсь,
что если бы он был не „тренером“, а участником
нашего соревнования, то непременно сделал бы
шедевр на эту тему.
За полчаса семинара я научилась прекрасно ори-
ентироваться в меню Kodak 1253 и даже клеить па-
норамы. Журналисты тянулись в зал — к принтерам,
из которых скоро, вот прямо сейчас, выйдут теплые,
свежие, только что сделанные шедевры.
Мимо нас, натужно выбирающих из немногого
отснятого за полчаса, легко пролетел Кирилл, главред
журнала Stuff. В руках его был портрет мужчины…
с перекрученными глазами, лбом и носом! Все прос-
то: Кирилл снял искаженное отражение человека
через вмятину в металле! Без выдержек, диафрагм
и прочих заморочек. А ведь подсказка висела у нас
перед носом — Kodak предлагал взглянуть на мир
другими глазами!

в условиях недостаточного освещения — даже ночью,
в темной комнате при свете одной свечи. Матрица
эта будет в два раза чувствительнее, чем те, что стоят
в компактах сейчас.
„И как это будет выглядеть?“ — скептически спро-
сите вы. Все просто, в стиле Kodak.
В матрицах нынешних, байеровских, половина
пикселей собирает информацию зеленого света,
остальные отвечают за синий и красный. Дальнейшая
реконструкция цветовой информации для каждой
точки фотографии происходит программно. Кроме
стандартных трех ячеек для красного, зеленого и си-
него цветов, в новой разработке Kodak присутствует
четвертая — сверхчувствительная к свету и не имею-
щая цветофильтра. Эта четвертая ячейка дополняет
информацию от остальных и увеличивает общую
светочувствительность матрицы.
Переработке подверглось и программное обеспе-
чение, анализирующее информацию, поступающую
от сенсора. По заявлениям производителя, новая
матрица позволит повысить качество и четкость
снимков, а также сократить время открытия затвора
камеры и, соответственно, размытие движущихся объ-
ектов на снимках при ночной съемке. Камеры с этим
создать альбом из всего накопившегося за год, теперь
не надо будет еще полгода копить деньги! Стоимость
отпечатка размером 10х15 см, как говорят в Kodak,
будет 10 центов. А для монохромной печати этот
показатель составит всего лишь 3 цента.
Кроме того, производитель обещает снимкам 100-
летнюю светостойкость!
— Моя бабушка — абсолютный профан в техни-
ке! — пожаловался директор по маркетингу, вице-
президент компании Kodak Филип Скотт. — Зато она
любит смотреть мои фотографии. Я живу в Огайо,
а она в другом штате, поэтому приезжать к ней
и показывать фотографии мне удавалось крайне
редко. А научить ее пользоваться компьютером
и электронной почтой просто нереально. Но, знаете,
я нашел выход! Повесил у нее на стене цифровую
рамку Kodak EX 1011 с Wi-Fi. Она автоматически при-
нимает фотографии, которые я высылаю по почте,
и показывает их бабушке. По крайней мере, теперь
меня не так мучает совесть из-за того, что мы редко
видимся.
— А сейчас вам дадут новые камеры V 1253,
и вы постараетесь удивить нас шедевром. Номина-
ции: „Абстракция“, „Монохром“ и „Длинный зум“.

За пару минут такси домчало
нас до местного „Арбата“. „Только
одним глазком, только одним
глазком!“ — ворчала я на себя, ос-
танавливаясь возле каждого лотка
с сувенирами. Но время не ждет,
надо бежать, ведь Рамбла такая
длинная… Пара чашек, открытки,
брелоки — что еще? Кому еще?
— Натах, глянь, какая белка!
Почему это я вдруг стала по-
нимать разговоры за спиной? Ой,
это же русские… И вдруг передо
мной открылась удивительная
картина: из-за угла появились две
женщины, а за ними — группа
детей. „10, 20, 40… — машиналь-
но считала я маленькие черные
голов ки, как по линейке выров-
ненные под один рост, — 60,
80… — тут мне стало немножко
страшно. Одинаковые черные
головки, белые гольфики, синие
костюмчики — им не было конца,
а начало уже где-то потерялось. —
100, 120!“ Сбилась со счета.
Кажется, где-то там, за углом, их
клонировали.
Я стояла, как вкопанная,
гадая, откуда и куда движется эта
процессия и где умудрились найти
столько одинаковых черноволосых
детей. Но вот наконец появилась
заключительная тетенька в белой
блузке, и организованная колонна
устремилась дальше, по Ла Рамбле.
— Во дают испанцы!
Я обернулась, за моей спиной сто-
яли не менее ошалевшие русские.

DIGITAL PHOTO 043

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Sutton Motorsport Images

Солнечным утром 23 апреля 1985 года советский лидер Михаил Горбачев, которого тогда
никто еще не знал как величайшего в мировой истории реформатора, провозгласил
курс на перестройку, что стало началом падения многолетнего „железного занавеса“,
отделяющего нашу страну — тогда СССР — от западного мира.
Я узнал об этом, находясь в далекой от Москвы
Португалии, в городке по соседству с автодромом
„Эштурил“. А там всего парой дней раньше гонщик
команды Lotus Айртон Сенна, о звездной и трагичной
будущей судьбе которого в автоспорте в то время тоже
никому еще не было ведомо, одержал под проливным
дождем свою первую в „Формуле-1“ победу, завоевав
накануне первую же (из 65!) поул-позицию и заслужив
в результате почетное прозвище Волшебник…
LAT

044 DIGITAL PHOTO

Текст:
Борис Мурадов

Фото:
Борис Мурадов
Райнер Шлегельмильх
Марк Саттон

Борис Мурадов — один

из наиболее осведомленных
и известных российских
автоспортивных журналистов
международного уровня.
В течение ряда лет работал
на чемпионате мира „Формулы-1“
в качестве постоянного
аккредитованного корреспон-
дента. В 2005–2007 годах —
главный редактор российского
издания международного
автомобильного журнала Evo

DIGITAL PHOTO 045

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

ПРИШЕЛ, УВИДЕЛ, ПОЛЮБИЛ ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЖЕРТВ

Я не зря упомянул в начале про „железный занавес“. В те времена
ни о каких трансляциях, фоторепортажах, а уж тем более о собственной
работе на Гран-при в качестве журналиста нечего было и мечтать.
Увидеть хоть краем глаза хоть фрагмент гонки, хоть даже под рубрикой
„Их нравы“, повествующей устами идеологически „правильных“
советских тележурналистов о „жестоком, бесчеловечном спорте в мире
чистогана и наживы“ — и то было величайшим праздником.
И одной той феерической гонки в Эштуриле, на которую я попал,
в общем-то, случайно, было достаточно, чтобы раз и навсегда влюбиться
в „Формулу-1“ и в автоспорт вообще.
А затем, спустя годы, удачно совместив свое хобби с работой
и впервые попав в паддок „Формулы-1“ уже в качестве официально
аккредитованного корреспондента, я моментально понял, что
ограничиться лишь „писательством“ и не фотографировать здесь — это,
по меньшей мере, величайшая глупость, если не преступление. И твердой
рукой взялся за камеру — тогда еще пленочную.
С той поры во мне стало крепнуть убеждение, что ни одна
телетрансляция не способна передать всю красоту и эстетику, весь азарт
Надо, впрочем, заметить, что в одиночку серьезно работать фотографом
на автогонках — занятие крайне неблагодарное, поскольку ты просто
не можешь одновременно находиться сразу в нескольких точках
паддока и самой трассы, где происходит что-то важное. И поэтому
не можешь всерьез конкурировать с фотоагентствами, выставляющими
своих людей в каждой из этих точек. Так что остается надеяться лишь
на опыт, интуицию, быстрые ноги и счастливый случай — тогда есть
шанс отснять не „дежурный“ фоторяд, а нечто выдающееся и даже
эксклюзивное.
И в любом случае, конечно, желательно обладать высоким ростом
и богатырским телосложением. Поскольку порой в погоне — реальной
погоне за важным снимком — не обходится и без тех или иных жертв.
Мне, например, однажды в Монако какой-то не в меру ретивый коллега
ударом локтя, но даже не повернув головы кочан, начисто снес с камеры
дорогостоящую вспышку, которая, упав на асфальт, разбилась вдребезги.
Тогда как добрейший Ральф Шумахер, вокруг которого и разгорелся весь
сыр-бор, наклонился, подобрал ее в этой дикой давке и протянул мне
с сожалеющей улыбкой, поразив столь необычным для звезды жестом

и даже всю ту динамику, которая отражается в фоторепортажах с Гран-
при Ф-1 и с других гонок. То, что телекамера показывает лишь вскользь,
доли секунды, или что вовсе не замечает, фотообъектив фиксирует
и показывает предельно выпукло.
Boris Muradov
до глубины души. Но куда меньше повезло моему щуплому китайскому
коллеге, которого на недавнем скандальном Гран-при Венгрии бежавшая
за Фернандо Алонсо толпа фотографов просто сбила с ног и затоптала
до потери сознания. Наша служба, как говорится, и опасна, и трудна…
Михаэль Шумахер на пресс-конференции после одной из побед,
принудительно „подаренных“ ему партнерами по команде. В этот раз
даже ему стало стыдно… Гран-при Австрии, Шпильберг, 12 мая 2002 г.

Все не так просто регулярной их публикации

для Профессора Проста… только в лучших мировых
Руководить командой Алену изданиях — то есть больше
оказалось гораздо сложнее, для души и для ??????????????
чем выигрывать гонки ???????????????
и чемпионаты самому.
Гран-при Бельгии,
Спа-Франкоршам,
2 сентября 2001 г.
Boris Muradov

Трудно сказать, кому

приходится труднее на этапах
чемпионата мира „Формулы-1“:
гонщикам, которых пресса
постоянно буквально рвет
на части, особенно во время
очередного скандала, или же
журналистам, фотографам
и телеоператорам, которые
всеми силами стараются
ухватить свой кусок ценной
информации и которые
при этом, бывает, оказываются
жертвами ажиотажа
Вверху: Фернандо Алонсо
в разгар „штрафного“ скандала
Boris Muradov

Boris Muradov

Внизу: Тот самый китаец.

Гран-при Венгрии,
4–5 августа 2007 г.

046 DIGITAL PHOTO


При съемке на трассе тем более нужно смотреть в оба — одним
глазом в видоискатель, а другим — вокруг: не летит ли в тебя что-
нибудь смертоносное, вроде оторвавшегося колеса. В наиболее опасных
местах для защиты фотографов натянуты высокие металлические
сетки с небольшими „бойницами“ для фотокамер, но иной раз обломки
разбитых машин летят и в совершенно неожиданную сторону. В 2002 году
на автодроме A1-Ring в австрийском Шпильберге один такой обломок
наверняка пробил бы лишнюю дыру в моей голове, не пригнись я в самое
последнее мгновение — это был рычаг подвески от одной из двух
столкнувшихся и разбившихся вдребезги машин, и я его подобрал,
сохранил на память.
ОХОТА ПУЩЕ НЕВОЛИ
Кстати, для того чтобы снимать не только собственно в паддоке,
но и на пит-лейн, стартовой решетке и в поворотах трассы, мало быть
просто аккредитованным журналистом, надо еще иметь особый допуск
от Международной автомобильной федерации. А вот в самом паддоке
всех этих пропусков-допусков недостаточно. Там, чтобы снимать не только
то, что у всех на виду, важны знакомства в командах и прочих структурах
и твоя репутация, а и то, и другое приобретается не за один день.
Единственная в своем роде гонка Ф-1 по узким улочкам Монако
по праву считается бриллиантом в золотом ожерелье чемпионата
мира — но благодаря не накалу борьбы, а феерическому сочетанию
Boris Muradov
визжащих стремительных гоночных машин с изумительными пейзажами
средиземноморского княжества и его гламурным духом. Действующий
чемпион мира Кими Райкконен за рулем McLaren Mercedes MP4/17D
Гран-при Монако, Монте-Карло, 1 июня 2003 г.
Чужаков здесь не то чтобы не любят, но, скажем так, далеко не все двери
перед ними раскрываются. И даже если ты в той или иной команде давно
уже чувствуешь себя в качестве „друга семьи“ и при твоем появлении
приветливо кивают, все равно нужно получить особое разрешение на съемку
в гаражных боксах — уровень секретности в автогонках, особенно
в „Формуле-1“, чрезвычайно высок. Например, гоночный автомобиль
категорически запрещено снимать в прямом ракурсе сзади, где расположена
одна из наиболее секретных деталей — диффузор. Если ты все-таки
умудрился сделать такой снимок, тебя вежливо, но настойчиво попросят
его уничтожить. А сделаешь еще раз — в следующий раз к машине уже
не подпустят.
Снимать гоночную машину в движении — так, чтобы и динамику
передать, и не запороть кадр, — это особое искусство, и, как правило,
без мощного длиннофокусного объектива здесь не обойтись. Когда машины
несутся по трассе — во время тренировок, квалификационных заездов Трудно быть богом.
или самой гонки — оставаться вне этого просто невозможно, руки Особенно поверженным.
сами к камере тянутся, в то время как визг моторов и лязг трансмиссий Фернандо Алонсо.
Boris Muradov
аж под кожу пробирается! Ну а в свободное от заездов время — фотоохота Гран-при Венгрии,
в паддоке: на гонщиков, других ключевых действующих лиц, приглашенных Будапешт,
знаменитостей и… непреходящее ощущение праздника! 3 августа 2007 г.
DIGITAL PHOTO 047
 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Такое спокойствие
и сосредоточенность —
затишье перед бурей

эксклюзивно снятый c любезного разрешения команды

фотоочерк, отображающий жизнь чемпионской
на тот момент гоночной „конюшни“ ING Renault в дни
Гран-при Венгрии 3–5 августа 2007 г.

Один из наиболее
опытных гонщиков Ф-1
Джанкарло Физикелла
за рулем Renault R27

В таких огромных двухъярусных грузовиках на европейские До выезда Хейкки Ковалайнена на трассу — считанные секунды:
автодромы доставляются гоночные автомобили и все осталось лишь убрать информационный монитор и снять с колес
чехлы-грелки, поддерживающие рабочую температуру шин
Boris Muradov

необходимое оборудование, после чего они паркуются

в паддоке напротив гаражных боксов, составляя с ними
единый командно-сервисный блок

048 DIGITAL PHOTO

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

По ходу тренировок
непременно отрабатывается
старт автомобиля после
пит-стопа
LAT

Перед самым стартом гонки

Хеййки Ковалайнен —
Этот вовсе не диджей за своим пультом в окружении очередная молодая надежда
бочек с горюче-смазочными материалами, а инженер- „Формулы-1“ — получает
фото: Boris Muradov

координатор команды Пол Сиби — легендарный человек, последние наставления

который в бытность еще механиком Benetton предстал от многоопытного шефа
перед всем миром полностью объятый пламенем команды ING Renault Флавио
от вспыхнувшей на пит-стопе машины Йоса Ферстаппена Бриаторе

050 DIGITAL PHOTO

 Звук моторов Ф-1 болезненно
пронзителен, и если не используешь
специальные беруши или наушники,
барабанные перепонки необходимо
защищать хотя бы так. Ну а о том,
что Жак Боссар представляет службу

Гоночный ликбез
безопасности команды ING Renault,
видно по его лицу

Находясь по ходу ● Паддок — дословно „загон“ — это ● Пит-лейн — дословно „гаражный

тренировочных огороженная от зрителей часть
и квалификационных
автодрома, где размещаются командные
заездов в боксах, гонщики
напряженно следят
грузовики и моторхоумы, администрация,
по монитору за результатами, медицинский и пресс-центр, центр
которые показывают контроля. Здесь проходят официальные
соперники мероприятия, протекает вся „светская
тусовка“, и сюда пускают только
по специальным пропускам
● Моторхоум — дословно
„моторизованный дом“ — большой
автобус-трансформер, на время стоянки
в паддоке служащий „базой“ для команды
и ее гостей. В нем располагаются
небольшие офисы, комнаты отдыха пилотов
с душевыми, кухня и прочие служебные
помещения, к нему пристраиваются
разборные шатровые конструкции
переулок“ — боковой проезд параллельно
стартово-финишной прямой, отгороженный
от нее бетонной стенкой. Сюда машины
заезжают на пит-стопы — то есть для до-
заправки, замены шин, смены пилота и т.п.
● Маршалы — официальные наблюдатели
(судьи), расставленные вдоль всей
трассы — они, в частности, должны
сигнализировать флагами разного цвета
в зависимости от ситуации и обеспечивать
эвакуацию аварийных машин и гонщиков
● Поул-позиция — первая позиция
на стартовой решетке гонки, определяемая
накануне в квалификационных заездах
на самое быстрое время прохождения круга

Это лишь малая часть мониторов, по которым

инженеры отслеживают все, что происходит
с машинами команды по ходу заездов: на них
выводится „картинка“ с самой трассы, хронометраж
и прочая официальная информация, телеметрические
данные по работе мотора и других систем и узлов.
Посторонним доступ сюда категорически запрещен Паддок Ф-1 в зеркальных стеклах новейшего
ь
„дворца“ команды McLaren. А как еще назват
так
это огромное дивное сооружение, которое не
Boris Muradov

давно было всего лишь моторхоумом…

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Съемка сквозь узкую прорезь

защитного ограждения —
классический и очень эффектный
прием автоспортивной фотографии

Такие телеги с продуктами питания

передвигаются по паддоку наравне
с приглашенными мировыми
звездами: кушать-то всем хочется.
Boris Muradov

И в ING Renault, как и в любой другой

Пока гонщик на трассе, механики команде, за питание отвечает целая
могут немного передохнуть бригада

052 DIGITAL PHOTO

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Тут, по сути, можно снимать просто „все, что
шевелится“, и все это будет в той или иной степени
интересно. Но, конечно же, всегда радуешься особо
удачным или даже эксклюзивным снимкам, на которые
порой приходится тратить часы. Так было, к примеру,
на уже упоминавшемся Гран-при Венгрии, когда
решения судей по конфликту между Фернандо Алонсо
и Люисом Хэмилтоном пришлось более пяти часов
ждать на ногах около входа в помещение федерации,
а действующие лица скандала возьми да выйди оттуда
окольными путями. Вот тогда-то вся орава фотографов,
бросившись вдогонку за Алонсо, и смела на своем пути
несчастного китайца…
Но нет, не все так неприглядно, конечно. Работа очень
жесткая, жутко утомительная (это ж с самого раннего
утра и до поздней ночи с камерами на плечах носишься
как лошадь по всему автодрому и в зной, и в дождь,
и в пыльную бурю), но и удовольствие приносит.
Помню, мне всегда очень нравился известный
снимок Кита Саттона, на котором победивший
в гонке и ликующий Айртон Сенна запечатлен сквозь
брызги шампанского. И когда еще в начале моей
работы в „Формуле-1“ мне удалось снять своего рода
Михаэль Шумахер празднует свою
четвертую подряд победу в сезоне,
который в итоге принес ему рекордный
седьмой чемпионский титул!
Гран-при Сан-Марино, Имола,
25 апреля 2004 г.
Вверху справа: фотографии
чемпиона мира Жака Вильнева,
трехкратного чемпиона мира Ники
Лауды и владельца „Формулы-1“ Берни
Экклстоуна, подписанные ими самими
с пожеланиями автору
Boris Muradov
054 DIGITAL PHOTO
парафраз на эту тему — с участием Михаэля Шумахера,
я радовался этому от души.
СВОЯ ИГРА
И, конечно, особо гордишься своим эксклюзивом.
Например, я был первым журналистом, отснявшим
„хозяина“ „Формулы-1“ Берни Экклстоуна в его „святая
святых“ — персональном моторхоуме. До меня этого
не делал никто, а сразу после меня — англичанин Марк
Саттон, которого я позвал на „подмогу“ и о котором мы
поговорим чуть позже.
Я нигде не видел ни единого фото легендарного
Ники Лауды — трехкратного чемпиона мира,
почти сгоревшего заживо в аварии на старом
„Нюрбургринге“, — без знаменитой красной бейсболки,
неизменно прикрывающей его голову, но мне такой
снимок сделать удалось, и видимые следы ожогов
и шрамы, как мне кажется, лишь подчеркивают
мужественность и твердость характера этого
без преувеличения героя автоспорта.
И того же Ники посчастливилось снять с его не менее
прославленным земляком Арнольдом Шварценеггером,
который незадолго до своего избрания губернатором
штата Калифорния посетил Гран-при
Великобритании. Я тогда очень расстроился,
что, получив от Терминатора эксклюзивное
интервью, не успел вовремя вскинуть
камеру, когда он и вышеупомянутый Берни
(ростом с Денни де Вито) на секунду
обнялись, с широкими улыбками позируя
перед фотографами, — кадр был словно
из кинокомедии “Близнецы”. А спустя
несколько минут повезло уже мне: я как мира Фернандо Алонсо и его тогдашнего партнера
раз общался с Лаудой, когда к нему неожиданно по команде Renault Ярно Трулли в дни их пребывания
подошел Шварценеггер, и я оказался единственным, в Москве. Снимок, сделанный в VIP-номере отеля
кто запечатлел встречу двух знаменитых австрийцев. Hyatt с видом на Кремль, получился очень личный,
Еще одно эксклюзивное фото мне довелось сделать, очень „домашний“ и в то же время очень стильный.
когда я сопровождал будущего двукратного чемпиона Хотя и совсем не гоночный.
„Сладкая парочка“ самых знаменитых
австрийцев современности:
Boris Muradov
Арнольд Шварценеггер и Ники Лауда.
Гран-при Великобритании, Силверстоун,
20 июля 2003 г.
Чемпион шагает как хозяин
необъятной „Формулы“ своей…
Михаэль Шумахер, уже
семикратный.
Гран-при Бахрейна, Сахир,
3 апреля 2005 г.

Boris Muradov

DIGITAL PHOTO 055

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
А ну-ка, девушки!
Boris Muradov
Когда автогонщиков спрашивают, что их больше
всего привлекает в их профессии, самые веселые
из них бывает, шутят: „Возможность, сидя
в машине перед самым стартом, любоваться
стройными ногами грид-девушек, заглядывая
под их коротенькие юбки!“ И этой своей шутке они
радуются словно дети. Вот и я, когда спрашивают,
что самое интересное в автогонках, из-за чего
я так люблю на них ездить, часто отвечаю:
„Да уж конечно не машины, а красивые девушки!“
Современный автоспорт — это огромный,
состоящий из множества деталей и, как правило,
хорошо отлаженный механизм, где каждая мелочь
имеет значение. И не будет преувеличением
сказать: равно как гонки не могут существовать
без собственно гонщиков, так же они немыслимы
и без своеобразных декораций в виде
соблазнительных красоток. Такова современная
традиция, таковы правила игры, правила шоу-
бизнеса, которым во многом являются сегодня
Boris Muradov
056 DIGITAL PHOTO
автомобильные гонки, особенно „Формула-1“.
И, конечно же, эти красотки — непременный
излюбленный объект съемки для работающих
на гонках фотографов.
Автоспорт вообще вовсе не подобие мужского
монастыря: в дни гонок паддок автодрома заполнен
множеством привлекательных особ женского
пола — и из персонала команд, и приглашенными
актрисами и моделями… Но есть две особые
и самые многочисленные категории: упомянутые
грид-девушки (grid-girls) и пит-девушки (pit-girls).
Последние, несмотря на созвучие, не имеют ничего
общего с питбулями: они гораздо симпатичнее,
сексуальнее и не такие свирепые, хотя с зубами
у них тоже все в порядке. Обычная среда обитания
этих радующих глаз существ (среди которых
все чаще встречаются и уроженки России) —
собственно паддок и пит-лейн в „прогулочное“
время. Степень их одетости может быть разной:
от полной экипировки по последней моде

до полного же обнажения (правда, под боди-арт),
хотя чаще всего, конечно же, имеет место некая
золотая середина.
Ну а грид-девушки как раз и усеивают
примерно за час до начала гонки стартовую
решетку (grid по-английски). Их функция —
держать флаги и таблички с номерами
и именами гонщиков, обозначая и украшая таким
образом стартовую позицию каждого из них.
Но как раз гонщики-то в действительности
не часто обращают на них внимание: перед
самой гонкой голова у них занята уже совсем
Boris Muradov
другим. Иное дело — механики и фотографы.
Первые (особенно из итальянцев) стремятся
познакомиться в расчете на возможное
продолжение ближайшим вечером,
а вторые, люди совершенно бессовестные
и бесцеремонные, так и норовят залезть
своими большими объективами девчушкам
под их коротенькие юбчонки. А те реагируют
по-разному: одни краснеют и смущенно
Boris Muradov
прикрываются, в то время как другие, напротив,
предоставляют фотографу полную свободу
действий — только творческих, впрочем...
DIGITAL PHOTO 057
СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Фотографы „Формулы-1“
Летописцы при дворе королевы автоспорта
Уже более полувека „Формула-1“ является людей и по возможности учиться у них. И на одном
общепризнанной вершиной современного автоспорта. из недавних Гран-при, разговорившись за обедом
Действующих пилотов Ф-1 насчитывается чуть более с двумя своими давними добрыми знакомцами
двух десятков, это особая, привилегированная каста, из их числа (более того, входящими в десятку
лучшие из лучших. И таким исключительным статусом лучших!), попросил их подробнее рассказать о себе
могут похвастать, пожалуй, все, кто работает на этих и своей работе специально для читателей Digital
гонках: от владельцев и руководителей команд Photo. Что они с большим удовольствием и сделали.
до рядовых менеджеров, от конструкторов и главных
инженеров до рядовых же механиков. И в числе
первых в этом ряду — постоянно аккредитованные
на чемпионате мира Ф-1 фотографы. Именно
они в большей, пожалуй, степени, чем пишущие
журналисты, по праву могут считаться летописцами
„Формулы-1“, останавливая и на долгие годы
сохраняя самые яркие и завораживающие мгновения
этих легендарных гонок.
В течение ряда лет работая в „Формуле-1“
официально аккредитованным журналистом
и попутно фотографируя происходящее,
я не перестаю восхищаться творчеством этих

А они — это:
Марк Саттон — средний из трех Саттонов, дружной
семьей представляющих в „Формуле-1“
одно из известнейших автоспортивных
фотоагентств Sutton Motorsport Images,
образованное старшим из братьев, Китом Саттоном
(460 000 фото на сайте www.sutton-images.com)

Райнер Шлегельмильх — по сути, „старейшина“ цеха

фотографов Ф-1, постоянно работающий на этапах
чемпионата мира с начала 60-х годов прошлого
столетия! Уже несколько лет рука об руку с ним
работает его сын Борис. Вместе они — это агентство
Schlegelmilch Photography (400 000 фото на сайте
www.schlegelmilch.com)

058 DIGITAL PHOTO

Будущая легенда „Формулы-1“ Айртон
Сенна (слева в белой фуболке) Sutton Motorsport Images
и Мартин Брандл (справа спиной)
после очень опасного столкновения
в гонке „Формулы-3“. На борту
машины Сенны отпечатался след
от шлема Брандла.
Аултон-парк, 6 августа 1983 г.
Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 059

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
О том, как становятся
фотографами „Формулы-1“
РАЙНЕР: — Окончив в начале 60-х
школу, я пошел учиться в фотошколу
в Мюнхене. И за пару недель до экзамена
познакомился с парнем, который был фанатом
автогонок и пригласил меня поехать с ним
на „Нюрбургринг“. Ему очень хотелось получить
фото с автографами гонщиков, а я подумал,
что было бы здорово поснимать их лица, когда
они перед самым стартом уже сидят в машине,
полностью концентрируясь на предстоящей
гонке. Мы поехали, и мне очень понравилось,
так что когда еще через пару недель
он позвал меня в Спа-Франкоршам, я уже
даже и не раздумывал. Но чтобы получить
официальную аккредитацию, мне было
необходимо доказать, что я действительно
хороший и серьезный фотограф, а не любитель-
дилетант, и я послал свои фото в несколько
журналов. Там мои работы пришлись очень
кстати, потому что я был не очередным
репортером с камерой, типично отображающим
действительность, а именно фотографом, мои
снимки были другого рода. Я уделял особое
внимание их содержанию, старался вложить
в них всю ту динамику, которой отличается
автоспорт, оживить фотографии, сделать
их „говорящими“. В результате мои работы стали
публиковать, и в следующем году я получил
аккредитацию. Так все и началось.
Но, как ни странно, в каком-то смысле это
так и осталось моим хобби, а не способом
заработать на жизнь. Сейчас я зарабатываю
главным образом рекламной фотосъемкой.
В „Формуле-1“ работает, конечно, очень узкий
круг фотографов, но все же конкуренция
с каждым годом все острее, и я очень рад,
что теперь мне уже не надо стараться продать
непременно все свои фото, а достаточно
Чемпион мира Денис Хьюлм за рулем Brabham Repco BT24.
Гран-при Германии, „Нюрбургринг“, 6 августа 1967 г.
Работа Райнера Шлегельмильха
060 DIGITAL PHOTO
регулярной их публикации только в лучших очень интересно, и я учился не только когда они перешли в „Формулу-1“, а я начал
мировых изданиях — то есть больше для души снимать, но и вообще всему, что связано там работать, мне это очень пригодилось.
и для поддержания статуса. с фотографией. Причем это был общий курс, Уже начиная с 1984 года я стал ездил
неспециализированный на автоспорте, и прежде на три-четыре Гран-при в сезон, обычно
МАРК: — Мой отец брал меня на гонки чем я начал постоянно работать с братом в Спа, Хоккенхайм и Силверстоун. А потом
еще в детстве, и это побудило во мне на гонках, сначала потрудился ассистентом мы заключили контракт с японским журналом
интерес, а потом и любовь к кольцевому в студии, занимающейся съемкой для каталогов F1 Week, который выходил неделю спустя после
автоспорту. Мы тогда жили в Манчестере, мебели и домашнего декора. Это научило меня каждого Гран-при. Соответственно, после
отец был знаком с директором местного многим вещам — выстраивать композицию, каждой квалификации и гонки мы отправляли
автодрома и через него даже оформил ставить свет... Ну и заодно декорировать свое им пленки, работы существенно прибавилось,
моему старшему брату постоянный пропуск, жилье! и пришлось ездить уже на все этапы. Первый
но тогда ни он, ни тем более я не мечтали еще Параллельно продолжил снимать на гонках полный сезон в „Формуле-1“ я проработал
стать профессиональными „формульными“ „Формулы-3“ и „Формулы Ford“, и это было в 1992 году. Найджел Мэнселл выиграл тогда
фотографами. Кит просто делал любительские отличным началом, и не только в плане техники первые пять гонок подряд, а потом и весь
снимки. Но в 1980 году он стал заниматься съемки. В то время в этих сериях выступали чемпионат, и это стало отличным началом моей
фотографией уже профессионально, в 81-м Дэмон Хилл, Мартин Брандл, Марк Бланделл, карьеры уже профессионального фотографа
познакомился с Айртоном Сенной — тогда Джонни Херберт, много молодых иностранных Ф-1. Стало быть, в этом году моей карьере
только еще восходящей звездой автоспорта — пилотов, все они были тогда более доступны исполняется 15 лет, и за эти годы я не пропустил
и стал его персональным фотографом, а пару для общения, я всех прекрасно знал, и потом, ни единой гонки, работал на каждой!
лет спустя привлек к работе и меня. Брату
нужна была помощь, потому что мы обустроили
собственную лабораторию, где много было Трехкратный чемпион мира
возни с химикатами, обработкой пленок, Джим Кларк. Гран-при Бельгии,
печатью — ведь тогда это был очень долгий
Спа-Франкоршам, 9 июня 1963 г.
процесс.
Работа Райнера Шлегельмильха
И тогда же я стал сам снимать на гонках.
Как раз тогда, в 1983 году, я, тогда еще
совсем новичок, сделал одну из своих самых
известных фотографий — запечатлел момент
знаменитого столкновения Мартина Брандла
с Айртоном Сенной во время гонки „Формулы-3“
в Олтон-парке. Если честно, мне тогда просто
повезло: я снимал с проводкой, как они шли
борт о борт, и тут они столкнулись — я, как
говорится, оказался в правильное время
в правильном месте. Но этот опыт так меня
вдохновил, что следующий год я посвятил
изучению фотографии в колледже. Это было
Schlegelmilch Photography
Schlegelmilch Photography
 Трехкратный чемпион мира
Айртон Сенна за рулем
Lotus Renault 98Т.
Гран-при Италии, Монца,
7 сентября 1986 г.
Работа Райнера
Шлигельмильха

Schlegelmilch Photography
Такума Сато в кокпите
BAR Honda 007 перед
квалификацией.
Гран-при Сан-Марино, Имола,
24 апреля 2005 г.
Работа Райнера
Шлегельмильха
Schlegelmilch Photography

О качествах и навыках,
необходимых
фотографу для работы РАЙНЕР: — В первую очередь надо любить „Формулу-1“.
И сносить все тяготы кочевой жизни. Не зря же эти
гонки называют Большим цирком. Его „труппа“ почти

в столь сложном еженедельно переезжает с одного автодрома на другой,

из страны в страну, и мы, журналисты и фотографы, кочуем
вместе с ним — колесим по Европе на машине, перелетаем
на другие континенты, а дома бываем совсем редко. И если

и быстром виде спорта, тебе не нравится такая жизнь — хорошие снимки вряд ли
получатся, в них не будет главного — твоей души, твоей любви
к этому спорту.
Конечно, в чисто техническом плане необходима твердая

как „Формула-1“ рука, хорошая реакция… Особенно это касается проводок —

ведь даже когда снимаешь в медленном повороте, автомобиль
Ф-1 все равно проносится мимо очень быстро, и тут малейшее

DIGITAL PHOTO 061

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
неверное движение, да еще при неверной настройке, — и кадр испорчен.
У начинающих обычно с этим большие проблемы… Конечно, у меня тоже,
как и у всех, не обходится без брака, но не в этом суть. Неважно, если
какая-то часть снимков не получилась, — важно, чтобы остальные были
хорошими.
Разумеется, качественный снимок не должен быть передержан или
недодержан, но главное все же, повторюсь — не выдержка и диафрагма,
а само Фото, интересное фото. Экспрессия. В моем архиве около
350 тысяч цветных и 50 тысяч черно-белых снимков со старых времен.
И всеми ими я по праву горжусь, случайных среди них нет.
МАРК: — Да, я тоже убежден, что гораздо важнее каких-то особых навыков
страстный интерес к „Формуле-1“. Райнер — блестящий тому пример: ему
67, а он все бегает и фотографирует — уже 45 лет! — хотя давно мог бы
этого не делать. Вот и нами с братом все годы работы движет такая же
страсть, без нее здесь просто нечего делать. Очень грустно бывает видеть
невыразительные, формальные фотографии, сделанные без такой страсти.
Ну а мгновенная реакция, умение быстро определять и менять
настройки — это само собой. Просто сейчас все это значительно
облегчается современной профессиональной цифровой техникой, все
настраивается автоматически — фокус, выдержка, TTL-вспышка через
объектив, сами объективы намного совершеннее в плане настройки
стали. А раньше, в „пленочные“ времена, в этом смысле было гораздо
сложнее, все настраивалось вручную, чтобы правильно экспозицию
определять, мы не расставались с экспонометром. И требовалась
постоянная работа над ошибками, ведь никакой уверенности не было,
Охваченная огнем из-за утечки
топлива в процессе дозаправки
Toyota TF105 Ярно Трулли.
Гран-при Испании, Монтмело,
8 мая 2005 г.
Работа Райнера Шлегельмильха
Schlegelmilch Photography
062 DIGITAL PHOTO
что съемка получится, пока пленку не проявишь. Зато какая была
радость, когда получалась! Сделать верное фото в верное время — Льюис Хэмилтон —
что может быть прекраснее для фотографа? новичок, который едва
То ли дело сейчас. Я снимаю новейшей суперкамерой EOS 1D Mark III, не стал чемпионом!
от которой в полном восторге. Она невообразимо быстра — позволяет Гран-при Венгрии,
снимать серии до десяти кадров с разрешением 10 мегапикселей Будапешт,
в секунду — и в большинстве случаев делает ненужной ручную смену 5 августа 2007 г.
настроек, за исключением фокуса, если этого требует ситуация.
Вернее, она позволяет при необходимости моментально
переходить с режима автофокуса на ручной и обратно, не отрывая
глаз от видоискателя — посредством специальной кнопки на задней
панели. Для профессионала, работающего в таком скоростном виде
спорта, как „Формула-1“, — неоценимое подспорье! Равно как
и отличная пылезащита и функция самоочистки датчика изображения —
ведь работать почти все время приходится на открытом воздухе,
на трассе, где часто много пыли — особенно в Бахрейне, где и пыльные
бури не редкость. А благодаря беспроводной связи теперь можно
отправлять снимки прямиком из камеры в компьютер, а оттуда сразу
на наш веб-сайт, мы этим активно пользуемся. В общем, фототехника
Sutton Motorsport Images
в сравнении с „пленочными“ временами шагнула куда дальше,
чем техника самой „Формулы-1“! И теперь можно, не отвлекаясь
то и дело на настройки и дальнейший процесс, гораздо больше
внимания уделять композиции, художественности кадра, его ракурсу,
а это очень важно: ведь чуть угол съемки измени, и уже совсем
не то получается.
 Свежеиспеченный чемпион мира Кими
Райкконен. Трудная, почти невероятная,
но заслуженная победа!
Гран-при Бразилии, „Интерлагос“,
21 октября 2007 г. Работа Марка Саттона
Внизу: Агентство Sutton разглядело
будущего чемпиона еще в начале его

Об излюбленных гоночной карьеры, спонсируя

его выступления
в „Формуле Renault“.

объектах съемки Брэндс-Хэтч,

16 мая 1999 г.
Работа Марка Саттона

и жанрах

Sutton Motorsport Images

BMW Sauber F1.07 Роберта
Кубицы между двумя ударами

Sutton Motorsport Images

об ограждение. Такие аварии
в „Формуле-1“ — не редкость.
К счастью, гонщик в тот раз
не пострадал.
Гран-при Канады, Монреаль,
10 июня 2007 г.
Работа
Марка Саттона
РАЙНЕР: — Начинал я свою карьеру в „Формуле-1“ именно видишь их уже не на своем веб-сайте, а напечатанными в журналах,
с портретного жанра и по сей день очень его люблю, но все же это испытываешь такое приятное чувство! Особенно интересно снимать
гонки, здесь одних портретов недостаточно, здесь нужно показать для ежедневника Red Bulletin (который в дни гоночных уик-эндов
движение, действие, накал борьбы, технику, в конце концов. Так что издает и распространяет в паддоке автодрома команда Ф-1 Red Bull
я снимаю все, что могу снять, и все с удовольствием. Racing. — Прим. авт.). Работы очень много, и ее надо делать очень
быстро, ведь журнал верстается и печатается прямо на автодроме,
МАРК: — Я тоже люблю все жанры. Если у тебя страсть к гонкам, и каждое утро выходит свежий номер! Но зато это очень интересно:
ты не можешь что-то в них любить, а что-то нет. И не зря говорят, снял в субботу вечером что-то интересное, а утром в день гонки
что лучшая работа в мире — это хобби, за которое ты получаешь уже видишь это опубликованным. И не только ты, все видят
еще и деньги вдобавок к радости за удачные фото. И когда потом твою работу!

О реакции гонщиков и других персонажей Ф-1

на постоянное внимание фотографов
и не всегда лестные по сюжету снимки
Sutton Motorsport Images

Sutton Motorsport Images

РАЙНЕР: — Обычно никто не ропщет. Я стараюсь работать телеобъективом, чтобы
люди не замечали, что я их снимаю. Так они получаются естественными, не отвлекаются
на меня, не позируют, а я не лезу им камерой в лицо — это, кстати, еще одна
ошибка начинающих и непрофессионалов. Хотя иногда, напротив, требуется съемка
широкоугольником: он придает снимку больше драматизма, дает возможность схватить
всю ситуацию в целом, с должным фоном. Тогда уж приходится снимать с близкого
расстояния, но ты всегда должен чувствовать, насколько можешь приблизиться
к человеку, чтобы это не причинило ему дискомфорта и не вызвало раздражения.
Двукратный чемпион мира Фернандо
Алонсо за рулем McLaren Mercedes MP4/22 МАРК: — О, мне частенько приходится слышать что-нибудь вроде: „Эй, Марк, какого
во время тренировочного заезда. черта ты опять подловил меня с пальцем, ковыряющим во рту!“ Конечно, снимая
Гран-при США, Индианаполис, мощным телеобъективом, отчасти уподобляешься папарацци, но зато так самые
15 июня 2007 г. выразительные снимки получаются!
Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 063

СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

064 DIGITAL PHOTO

 Sutton Motorsport Images

Вице-чемпион мира Дэвид Култхард

за рулем McLaren Mercedes MP4/12
одерживает свою вторую победу
в „Формуле-1“. Команда ликует
и приветствует победителя.
Гран-при Австралии, Мельбурн,
9 марта 1997 г. Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 065

 СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Sutton Motorsport Images

Александр Вурц, последний сезон

в „Формуле-1“. Перед тренировкой.
Гран-при Бахрейна, Сахир,
13 апреля 2007 г.
Работа Марка Саттона

066 DIGITAL PHOTO

О самых памятных моментах в работе
РАЙНЕР: — Для меня самые памятные моменты

Schlegelmilch Photography
работы в „Формуле-1“ связаны с гибелью гонщиков.
Дело не в том, что в этой работе нет светлых
и веселых моментов, их много, но когда кто-то
гибнет, это… Это было самым ужасным в моей
жизни. Сколько уже лет прошло — без малого 40? —
а я до сих пор помню, как погиб Джим Кларк (легенда
британского автоспорта, двукратный чемпион мира
в „Формуле-1“ Джим Кларк разбился насмерть
в гонке „Формулы-2“ на „Хоккенхаймринге“ 7 апреля
1968 года. — Прим. авт .). Не хочу показаться
циничным, но даже смерть состарившихся родителей
не так въедается в память, ведь это естественный
процесс… А Джим Кларк погиб молодым, погиб
у меня на глазах, и он был героем тех лет, я сделал
тысячи его снимков, он был моим кумиром, и когда
он погиб, я был в шоке. Ему было всего 32, и его
смерть была так нелепа… Очень трудно примириться
с тем, что автогонки, которые ты так любишь, порой
калечат и убивают людей, тем более близких тебе
людей. А Кларк к тому же был не просто знаменитым
гонщиком, но и великой личностью. И прекрасным
другом. Сейчас же, увы, „Формула-1“ очень в этом
плане изменилась и стала местом, где нет особой
дружбы. Последними настоящими друзьями среди
гонщиков были Айртон Сенна и Герхард Бергер,
между ними царила настоящая мужская дружба.
А сейчас… Достаточно посмотреть на Алонсо
и Хэмилтона, которые еще даже до скандала между
ними (речь идет об умышленной блокировке одним
гонщиком другого по ходу квалификации перед Айртон Сенна перед началом
Гран-при Венгрии в этом году. — Прим. авт .) тренировочных заездов. Именно на этой
на пьедестале почета не друг друга шампанским трассе и в тот же день ровно через
поливали, как это всегда было в автогонках, а каждый семь лет великий гонщик трагически
сам по себе в свою сторону… погибнет.
И такая досада охватывает, когда смотришь на все Гран-при Сан Марино, Имола,
это сквозь объектив камеры и нажимаешь кнопку 1 мая 1987 г.
затвора… Работа Райнера Шлегельмильха

Речь о моей, пожалуй, самой знаменитой фотографии но только в моем кадре оказался запечатлен момент,
Йохен Риндт, его жена Нина и гениальный
„Летучего финна“ Хаккинена, сделанной в 1993 году когда машина при наезде на бордюр подпрыгнула,
конструктор и владелец команды Lotus
в квалификации в Аделаиде, на входе в поворот и все четыре ее колеса оказались в воздухе. Фото
Колин Чэпмэн. Риндт —
Молтхауз — тот самый поворот, в котором двумя получилось чрезвычайно красивым и эффектным.
единственный в мире годами позже тоже едва не погиб, разбившись Но я не знал этого, пока не проявили пленку, а когда
автогонщик, завоевавший в тренировке. Там много фотографов снимали, увидел этот кадр, закричал от восторга!
титул чемпиона мира
посмертно. До его гибели
остается всего 20 дней. „Летучий финн“ Мика Хаккинен
Гран-при Австрии, за рулем McLaren Ford MP4/8
„Остеррайхринг“, по ходу квалификационных
16 августа 1970 г. заездов.
Работа Райнера Гран-при Австралии, Аделаида,
Шлегельмильха 6 ноября 1993 г.
Работа Марка Саттона
Schlegelmilch Photography

Sutton Motorsport Images

МАРК: — Да, гибель гонщика, которого давно
и хорошо знаешь, — страшное испытание.
Мы с Китом тоже через него прошли, когда
погиб Сенна (один из величайших гонщиков
в истории автоспорта, трехкратный чемпион мира
в „Формуле-1“ Айртон Сенна погиб, разбившись
в гонке на Гран-при Сан-Марино в Имоле 1 мая
1994 года. — Прим. авт .), увы… Но заканчивать
лучше все же на мажорной ноте, верно? Поэтому
расскажу об одном из самых приятных для меня
моментов в „Формуле-1“ — как раз, кстати, на тему
непредсказуемости результата при съемке на пленку.

DIGITAL PHOTO 067

ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
12 мегапикселей в кармане
Kodak EasyShare V1233 ост разрешения матриц в компактных фото-
Алексей Иванов
me@alexivanov.ru Р аппаратах уже давно привел к тому, что се-
годня в скромном прямоугольном корпу-
се прячется сенсор, разрешению которого
позавидовала бы профессиональная зеркальная каме-
ра пятилетней давности. Впрочем, физический размер
KODAK EASYSHARE V1233 В РАБОТЕ этого сенсора соответствует „компактным“ стандартам,
а это значит, что качество такого многомегапиксельного
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА изображения все равно не сравнится с качеством изоб-
ражения зеркальных камер.
Серия компактных аппаратов фирмы Kodak попол-
нилась еще одной моделью — 12-мегапиксельным
компактом V1233, оснащенным 3-кратным зум-объ-
ективом. Внешне аппарат сохраняет „семейные“ чер-
ты. Прямоугольный корпус со скругленными гранями
из качественного, приятного на ощупь пластика с блес-
тящими металлическими вставками, опоясывающими
боковые грани, — все это нам уже знакомо. Впрочем,
внешностью дело не ограничивается. Если вы за пос-
ледние пару лет держали в руках камеру V-серии
Kodak, то, несомненно, обнаружите много знакомых
Автобаланс белого работает хорошо
элементов: хотя часть кнопок и переселилась на другое
Существенных недостатков нет место, они по-прежнему выполняют те же функции.
По сравнению с большинством современных ком-
пактов, на задней панели которых буквально нет жи-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ вого места из-за размещенного на ней ЖК-дисплея
и кнопок управления, задняя панель V1233 смотрит-
ся пустоватой. Нет-нет, разумеется, все на месте — де-
ло в том, что сам корпус аппарата по современным
меркам не очень мал, дисплей не обладает впечатля-
ющими размерами (диагональ 2.5 дюйма в современ-
ных компактных фотоаппаратах — далеко не предел),
а часть элементов управления вынесена на верхнюю
панель или вообще замаскирована. Так, из элементов
управления на задней панели остался лишь маленький
джойстик, кроме перемещения по меню отвечающий
за изменение режима автофокуса, количества выво-
Практически отсутствуют хроматические аберрации димой на дисплей информации и введение экспокор-
рекции. Джойстик обрамлен стильным металлическим
Необходимо введение экспокоррекции
кругом — не только красивым, но и полезным. Круг со-
стоит из четырех кнопок, которые в предыдущих мо-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ делях составляли вертикальный ряд слева от дисплея:
кнопка просмотра изображений, их удаления, вызо-
ва меню и активации фирменного режима EasyShare.
В предыдущих камерах серии кнопки были небольшо-
го размера. Здесь же и сами кнопки побольше, и раз-
несены на большее расстояние друг относительно
друга — теперь вы можете не бояться по неловкости
удалить все снимки. Даже если снимаете темной ночью
после бурной вечеринки. А если все-таки умудритесь
ошибиться клавишей, снимок можно восстановить в са-
мой камере, воспользовавшись опцией „Отменить уда-
ление“. Кроме того, совладать с управлением этой ка-
Хорошая детализация меры можно „одной правой“.
В отличие от минималистичной задней панели
При съемке со вспышкой картинка становится излишне
холодной верхняя панель аппарата достаточно сильно нагружена
кнопками. Сюда перекочевали управление трансфока-
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ тором, превратившееся из качельки в ободок, опоясы-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ вающий кнопку спуска, и кнопка включения и измене-
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД PENTAX
DVD(ДИСКЕ
Kodak EasyShare Z712 Kodak EasyShare V1233
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $310 / 7 МП / 11.7x зум $320 / 12 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
068 DIGITAL PHOTO
ния режима работы встроенной вспышки. Кроме того,
на задней панели расположены традиционные для ка-
мер V-серии три кнопки: вызов списка избранных фо-
тографий, включение режима съемки видео и кнопка
выбора сюжетной программы. В „Избранном“ по умол-
чанию находится пара красивых снимков, и ничто
не мешает вам пополнить список и своими кадрами —
за это также отвечает функция EasyShare. При нажатии
на кнопку выбора режима съемки открывается привыч-
ное меню, выводящее в нижней части экрана три гори-
зонтальных ряда маленьких пиктограмм, соответствую-
щих разным режимам, а в верхней части — текстовое
описание режима. Кстати, о режимах. В этой камере
появился режим съемки с проводкой, в котором от-
лично можно подчеркнуть движение объекта в кадре.
Аппарат увеличивает выдержку, а вы „следите“ за объ-
ектом. Любители панорам тоже найдут для себя кое-что
интересное, а именно — режим автоматической съем-
ки и склеивания панорам. В этом режиме фотографу
предлагается снять последовательно до трех снимков.
После третьего щелчка затвора камера начинает тру-
диться над сшиванием, и ей это отлично удается!
Основное меню состоит из трех вкладок, две из ко-
торых относятся непосредственно к настройкам съе-
мочных параметров, а еще одна отвечает за общие на-
стройки фотоаппарата. Аналогичное меню открывается
Если вы за последние пару лет держали в руках одну
из камер V-серии Kodak, то, несомненно, обнаружите
большое количество знакомых элементов
и в режиме просмотра, только там две вкладки отве-
чают соответственно за опции просмотра и встроенные
возможности по редактированию отснятых кадров. Воз-
можности, кстати, невелики: можно либо откадрировать
снимок, либо воспользоваться фирменной технологией
обработки Perfect Touch, не имеющей никаких пользо-
вательских настроек и работающей в полностью автома-
тическом режиме. После применения этой опции на эк-
ране рядом отображаются два снимка — до и после
улучшения, и пользователю предлагается выбрать, со-
хранить ли результаты работы Perfect Touch или оставить
снимок в первозданном виде.
Несмотря на улучшения в эргономике, связанные
с вышеописанной реорганизацией задней панели аппа-
рата, остальные компоненты не позволяют существен-
но ускорить получение снимков — включение аппара-
та занимает около 2 секунд, фокусировка в обычном
режиме — около 1 секунды, а в режиме макро — при-
мерно 2–3 секунды, так как сначала камера пытается
сфокусироваться на большем расстоянии. Фокусировка
производится хотя и не быстро, но вполне точно — как
в обычном, так и в макрорежиме. Изменение фокус-
ного расстояния тоже проходит довольно неторопливо
— на трехкратное изменение аппарат тратит примерно
Kodak EasyShare V705
$280 / 5 МП / 5x зум
3.5 секунды. Да и обработка и запись снимка на кар-
ту памяти занимают довольно немалое время. Навер-
ное, в качестве компенсации неторопливости в аппа-
рате предусмотрены забавные звуковые темы: скажем,
в качестве подтверждения фокусировки аппарат может
издавать не банальный писк, а короткий музыкальный
кусочек из музыкальной темы — например, „Джаз“. По-
ка работает камера, любители музыки могут рассла-
биться и получить удовольствие.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
При ярком дневном освещении модель Kodak V1233
ведет себя хорошо — картинка получается четкой, с яр-
кими, насыщенными цветами и неплохой детализаци-
ей. Но наша тестовая съемка проходила в дождливый
день, небо было равномерно серым, и экспозамеру
аппарата не всегда удавалось не „выбелить“ верх кад-
ра. Впрочем, лечатся такие пересветы довольно прос-
то — введением небольшой отрицательной экспокор-
рекции. Хроматические аберрации даже на фоне такого
яркого неба не слишком заметны — видимо, помога-
ет обработка изображения процессором камеры. Од-
нако если снимать при не столь ярком свете (то есть
когда надо увеличить чувствительность), мы сталкива-
емся с неизбежной проблемой большинства компак-
тов: возрастают цифровые шумы. На 400 ISO они уже
сильно заметны — причем даже при этом значении из-
за вмешательства алгоритмов шумоподавления снижа-
ется детализация снимков. При более высоких значени-
ях ISO, увы, лучших результатов ждать не приходится,
а значение ISO 3200 нужно в камере, скорее, в ка-
честве рекламного хода (ну, или в самом-самом край-
нем случае, когда сам факт наличия снимка значит куда
больше, чем его качество). Автобаланс белого при съем-
ке без вспышки работает вполне корректно, а вот
со вспышкой снимки приобретают излишне холодный
оттенок. Кстати, со вспышкой аппарат снимает доволь-
но неплохо — и основной объект не слишком пересве-
чивается, и задний план прорабатывается. Такая тра-
диционная беда компактных камер, как красные глаза
на портретах, снятых со встроенной вспышкой, этому
„Кодаку“ практически несвойственна — судя по всему,
это заслуга процессора камеры при обработке снимка.
ВЫВОДЫ
Линейка карманных фотокамер развивается плавно,
без рывков и резких выпадов. Понемногу растет разре-
шение матриц, чуть-чуть меняется дизайн. Но с каждой
новой моделью компакты Kodak становятся все лучше
и интереснее. Пожелаем разработчикам удачи.
Kodak EasyShare M883 Kodak EasyShare C763
$230 / 8 МП / 3x зум $150 / 7 МП / 3x зум
 KODAK
EASYSHARE V1233
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $320
Разрешение: 12 МП
Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.),
f/3.4–5.3
Память: SD
Информация: www.kodak.com

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.4 МП

(12.1 эфф.)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер
4011x3011
Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.4–5.3
Хроматические аберрации незаметны даже по краям Стабилизация
снимка изображения: электронная
Фокусировка: многозонная (5 зон)
TTL-автофокусировка
и по центральной зоне
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый
Чувствительность: авто, 64, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO
(при пониженном разрешении)
Баланс белого: авто, дневной свет, лампы
накаливания, люминесцентное
освещение, открытая тень
Диапазон
выдержек, с: 8–1/1200
Вспышка: авто, заполняющая, компенсация
эффекта красных глаз, выключена
Видеосъемка: QuickTime, MPEG-4, 640х480,
30 кадров/с
Память: SD
Электропитание: литиево-ионный аккумулятор
Масса, г: 150
Размеры, мм: 101.9х54.6х23.4
Интерфейс: USB
Часто бывает необходимо введение отрицательной
экспокоррекции, иначе на светлых областях появляются
„выжженные“ участки
ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: 2 секунды
Фокусировка: 1 секунда
Баланс белого: хороший
Аберрации: низкие
Дисторсия: присутствует
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: неплохая эргономика
ОБЪЕКТИВ Особые минусы: неторопливая работа,
Аппарат оснащен 3-кратным отсутствие стабилизатора изображения
зум-объективом Schneider-
Kreuznach

Заключение
Аппарат нетороплив
ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ
Дизайн задней панели подвергся
в работе, но хорошо
полной переделке — часть кнопок выглядит и удобен
теперь размещена вокруг джойстика, в обращении.
часть переехала на верхнюю панель
К тому же выдает
снимки вполне
приличного качества
Не помешал бы
„честный“ стабилизатор
изображения

КОРПУС 0 5 10
Практически такой же ФУНКЦИИ 7.0
корпус мы видели
в предыдущих моделях КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
V-серии
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 6.0

7.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon Powershot A640 Casio Exilim EX-Z1200 Sony CyberShot DSC-N2 Pentax Optio A20 Nikon Coolpix P5000
$310 / 10 МП / 4x зум $420 / 12 МП / 3x зум $460 / 10 МП / 3x зум $280 / 10 МП / 3x зум $450 / 10 МП / 3.5x зум

DIGITAL PHOTO 069

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Ультракомпакт с 7-кратным зумом
Pentax Optio Z10
Кандалинцева Александра
alexfoto@bk.ru
PENTAX OPTIO Z10 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
хорошая работа заполняющей вспышки
неточная автофокусировка
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
приемлемая дисторсия
ощутимые хроматические аберрации
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
стабильная работа баланса белого
значительные шумы
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту-
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
070 DIGITAL PHOTO
роизводители фототехники не переста-
П ют удивлять скоростью, с которой появля-
ются новые камеры и устаревают предыду-
щие модели. Казалось бы — что еще нового
можно придумать? Но в миниатюрных камерах появ-
ляется все больше полезной начинки. Не так давно бы-
ло просто невозможно представить себе 8-мегапиксель-
ный ультратонкий компакт с 7-кратным зумом. Сегодня
же мы имеем очередное чудо технической мысли компа-
нии Pentax — стильное, компактное и функциональное.
Встречайте: Pentax Optio Z10.
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Первое, на что обращаешь внимание, — защитная крыш-
ка-слайдер объектива, которая работает на включе-
ние/выключение камеры и с успехом заменяет кноп-
ку Power. В общем-то удобное и правильное решение:
при закрытой крышке объектив надежно защищен.
Кому-то может показаться существенным разделение
слотов для карточки и батарейного блока — это замет-
но снижает вероятность падения аккумулятора на пол
во время замены карты памяти. Идея сама по себе не но-
вая, однако в последнее время производители постоян-
но объединяют два слота под одной крышкой, так что их
разделение кажется оригинальной новинкой.
Вообще складывается впечатление, что разработчики
предусмотрели все возможные проблемы, которые мо-
гут возникнуть у начинающего пользователя в процес-
се освоения камеры. Все кнопки расположены логич-
но — не нужно задумываться об управлении и тратить
время на поиск нужной функции. Чего стоит удобно рас-
положенная „зеленая кнопка“, позволяющая разволно-
вавшемуся фотографу вернуться в безопасный „зеленый
режим“ и полностью доверить камере управление про-
цессом съемки.
Что касается технологических особенностей — новая
Optio оснащена объективом 38–266 мм, покрывающим
весь необходимый для съемки диапазон фокусных рас-
стояний. Фотограф в данном случае ничем не ограничен
и может снимать любые сюжеты, не прибегая к помощи
цифрового зума. При включении аппарата, так же как
при съемке и зумировании, объектив не выдвигается —
камера остается ультракомпактной, а оптика чувствует се-
бя полностью защищенной.
Размер ЖК-дисплея — 2.5 дюйма. На сегодняшний
день это не предел, однако увеличив его до 3 дюймов,
разработчики вынуждены были бы увеличить и саму ка-
меру. Впрочем, и такого экрана вполне достаточно, что-
бы оценить качество полученного кадра, не дожидаясь
подключения к компьютеру. Дисплей довольно яркий,
с углом обзора 170 градусов, что позволяет снимать
практически из любого положения камеры. Качество
дисплея почти не вызывает нареканий — картинку вид-
но даже в солнечную погоду, и цвета очень насыщенные
(а вот контраст немного завышен).
В РАБОТЕ
В камере доступны все основные режимы съемки, кроме
ручного, а также функция распознавания лица. Удобное
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД PENTAX
Pentax Optio A30 Pentax Optio Z10
$340/ 10 МП / 3х зум $350/ 8 МП / 7х зум
меню с наглядными иконками и подсказками позволя-
ет быстро найти нужную функцию. Особенно это оценят
начинающие фотографы. Что касается скорости вклю-
чения, она вполне приличная — вы сдвигаете крышку,
и через секунду камера уже готова к работе. То же самое
относится к просмотру снимков — этот режим включает-
ся нажатием кнопки на задней панели. Как и во всей ли-
нейке Optio, ее расположение практически неизменно.
Автофокусировка осуществляется в нескольких ре-
жимах — например, при переключении камеры в пан-
фокус объектив устанавливается на гиперфокальное
расстояние, что обеспечивает максимальную глубину
резкости в кадре. Особенно удобно это при съемке пей-
зажа. При фотоохоте на детей, кошек и прочую мелкую
живность можно воспользоваться следящим автофоку-
сом. А вот покадровая фокусировка оказалась довольно
медленной, особенно в условиях недостаточного осве-
щения и на малоконтрастных объектах: скорость навод-
ки на резкость могла доходить до 3–4 секунд. Иногда на-
блюдается неточность фокусировки.
Чувствительность изменяется в широких пределах
от 64 до 3200 ISO, что дает возможность фотографиро-
вать в случаях недостаточного освещения без вспышки.
Впрочем, пренебрегать вспышкой тоже не стоит. Тем бо-
лее что в этой камере она не совсем простая: помимо
обычного (довольно мощного) импульса, позволяюще-
го снимать на максимальном фокусном расстоянии, до-
ступна более мягкая вспышка в режиме Soft-flash. При-
сутствует и режим подавления эффекта красных глаз.
Баланс белого регулируется как автоматически самой
камерой, так и по желанию фотографа. Система установ-
Компактная камера в стильном корпусе
ки баланса белого помимо авторежима и стандартного
набора имеет также ручной режим для особо сложных
случаев. Замер в ручном режиме осуществляется через
меню посредством съемки белого листа.
Очень полезной может оказаться функция будильни-
ка, которая работает даже при выключенной камере, —
отличный способ не проспать на работу после бурной
съемочной ночи. А еще предусмотрена функция „Фо-
то в рамке“: прямо в камере вы в мгновение ока можете
обрамить любимую сердечками или заключить вашего
малыша в смешную рамочку из героев мультфильмов.
Причем при желании можно сохранить на карте и нетро-
нутый оригинал — для дальнейших опытов.
Приятный сюрприз: Pentax Z10 обладает 52-мега-
байтной встроенной памятью. А это значит, что у фото-
графа есть возможность сделать несколько кадров, даже
когда карточка переполнена или вышла из строя.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
В целом новый Pentax оставил приятное впечатление:
естественная цветопередача при дневном освещении,
грамотная работа точечного экспозамера и ручных уста-
Pentax Optio E40
$185/ 8 МП /3х зум
новок баланса белого, в большинстве случаев коррект-
ная работа вспышки, особенно на большом расстоянии
и в режиме Soft-flash.
Что касается детализации изображения, приемле-
мый результат можно получить при съемке со встроен-
ной вспышкой, а вот без нее даже в солнечный день ре-
зультаты не впечатлили: фактура предметов, снятых даже
с близкого расстояния, едва читается.
Прежде чем говорить о чувствительности, ответим
на вопрос: „Что для нас главное?“ Если цель состоит
в том, чтобы сделать снимок любого качества во что бы
то ни стало — это вполне реально и с 3200 ISO; одна-
ко если речь идет о шумах (вернее, об их отсутствии)
на снимке, то пределом будет 200 ISO. Как на улице, так
и в помещении матрица начинает „шуметь“ и „съедать“
мелкие детали на 400 ISO, а на 800 ISO шум уже отлично
виден не только в тени, но и на светлых участках.
Автоматическая установка баланса белого в целом
показалась нам хорошей, особенно при дневном све-
те, а при использовании ручного режима работа систе-
мы вообще не вызвала вопросов. При использовании
предустановок были замечены несущественные откло-
нения — например, при съемке с лампами накалива-
ния установка баланса белого по этому типу освещения
иногда дает небольшую зелень. Остальные режимы по-
казали себя лучше: даже с таким сложным случаем, как
люминесцентное освещение, камера справилась пре-
восходно.
Все три вида экспозамера работают стабильно, а мат-
ричному замеру удалось справиться с трудной задачей
контрового освещения. При съемке портрета точечный
замер дает очень неплохие результаты, особенно с при-
менением экспопоправок.
В режиме ночной съемки система экспозамера упор-
но пыталась „вытянуть“ тени, что приводило к увеличе-
нию выдержки, потере фактуры в светах и, естественно,
„шевеленке“… Избежать таких неприятностей можно,
вовремя воспользовавшись экспокоррекцией и увеличе-
нием чувствительности.
ВЫВОДЫ
За время теста аппарат не „зависал“ и на все запросы от-
вечал довольно быстро. Отсутствие ручных настроек
не доставляет дискомфорта, а зум-объектив, перекрыва-
ющий весь диапазон от широкоугольника до телевика,
дает возможность увидеть все, что ранее было недоступ-
но. Pentax Optio Z10 будет интересен для тех, кто пред-
почитает мирные дневные фотосессии экстремальным
ночным фотопрогулкам: при ярком дневном свете вы
не столкнетесь с проблемой шумов и медленной фоку-
сировки. Эта камера всегда готова к работе — уже через
секунду после включения можно снимать и просматри-
вать изображения.
Pentax Optio M40 Pentax Optio T30
$255/ 8 МП / 3х зум $300/ 7 МП / 3х зум
 PENTAX
OPTIO Z10
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $350
Разрешение: 8 МП
Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв.),
f/3.5–5.4
Память: SD
Информация: www.pentax.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.29 МП (8 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3264х2448
Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–5.4
Фокусировка: точечный автофокус, панфокус,
естественная цветопередача следящий 3D, однокадровый, ручной,
макро, бесконечность
Экспозамер: многосегментный, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600,
3200 ISO
Баланс белого: авто, дневной свет, лампа
накаливания, люминесцентное
освещение, тень, ручной режим
Диапазон
выдержек, с: 4–1/1440
Вспышка: авто, отключена, авто + компенсация
эффекта красных глаз,
принудительное вкл. + компенсация
эффекта красных глаз, Soft flash
Видеосъемка: AVI (Motion JPEG), 640х480, 320х240,
30 или 15 кадров/с
Память: SD, SDHC, встроенная память 52.1 МБ
Электропитание: литиево-ионный аккумулятор 700 мАч
Масса, г: 145
Размеры, мм: 94.0х58.0х25.5
Интерфейс: USB

низкая детализация изображения, шумы

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Включение: 1 секунда
Фокусировка: 1.5 секунды
Баланс белого: стабилен
Аберрации: присутствуют
Дисторсия: незначительная
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: медленная фокусировка
Особые плюсы: интуитивно понятное
управление, мощный зум
Особые минусы: сильные шумы матрицы,
КОРПУС медленный и неточный автофокус
Имеются два варианта
цвета корпуса:
серебряный и черный

Заключение
Стильный и легкий
фотоаппарат,
который всегда
можно носить
в кармане
и использовать
не только по прямому
назначению, но и как
видеокамеру,
будильник
и диктофон.
Еще один шаг
к устройству „все
в одном“
0 5 10
ОБЪЕКТИВ ДИСПЛЕЙ УПРАВЛЕНИЕ ФУНКЦИИ 7.0
Защищен крышкой-слайде- 2.5 дюйма с углом обзора Камера включается при откры-
ром и не покидает пределов 170 градусов дают возмож- тии объектива. Кнопок на каме- КАЧЕСТВО СНИМКОВ 6.5
корпуса даже при зуми- ность визирования практи- ре немного, и управление интуи-
ровании чески при любом положении тивно понятно КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
камеры
ЦЕНА/КАЧЕСТВО 7.0

7.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Sony Samsung S1050 Olympus Mju 820 Casio Kodak C875
Cyber-shot DSC-W90 $280/ 10 МП / 5х зум $300/ 8 МП / 5х зум Exilim Card EX-S880 $270 / 8 МП/ 5х зум
$370/ 8 МП / 3х зум $350 / 8 МП/ 3х зум

DIGITAL PHOTO 071

ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Новый друг лучше старых двух
Nikon Coolpix P5100
Кандалинцева Александра
alexfoto@bk.ru
NIKON COOLPIX P5100 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
грамотная работа вспышки
особых недостатков нет
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
отсутствие хроматических аберраций
медленная работа автофокуса
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
хорошая детализация изображения
неточный баланс белого
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту-
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
072 DIGITAL PHOTO
чень часто перед любителями фотографии
О встает вопрос, какую камеру предпочесть —
простую, из разряда „нажал и готово“, или
более продвинутую, с невероятным коли-
чеством функций. Это каждый решает сам. Однако ес-
ли вы хотите расширить свои творческие возможности,
но при этом не готовы к массивной зеркалке — поче-
му бы не обратить внимание на новую камеру Nikon —
Coolpix P5100. А счастливому обладателю зеркальной
камеры этот легкий и компактный аппарат может пос-
лужить „блокнотом“ для эскизов к будущим шедеврам.
Итак, что же это за модель?
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Если начать с корпуса — основное его преимущество
указано прямо на наклейке: magnesium. Стало быть,
в корпусе (говоря точнее — в передней его части) есть
вставки из магниевого сплава. Захват камеры проре-
зиненный — это не позволяет руке скользить во вре-
мя съемки.
Новый Nikon достаточно эргономичен. Кнопки, от-
вечающие за самые необходимые функции, вынесе-
ны на корпус камеры, можно не лазать в меню за каж-
дой мелочью. Помимо кнопок аппарат оснащен диском
переключения режимов и колесом для изменения на-
строек. Можно использовать дополнительные насадки
и конвертеры, просто накручивая их на специальную
резьбу на корпусе. А благодаря горячему башмаку —
устанавливать выносную вспышку и даже студийные
импульсные приборы.
Камера оснащена 12-мегапиксельной матрицей, объ-
ективом с 3.5-кратным зумом и „честной“ системой оп-
тической стабилизации. Диапазон фокусных расстоя-
ний не запредельный — 35–123, но его вполне хватает
для съемки большинства сюжетов.
Интересны функция исправления бочкообразной
дисторсии, которая автоматически, на программном
уровне исправляет бочкообразные искажения (результат
можно сразу просмотреть на дисплее), а также популяр-
ная нынче автофокусировка с приоритетом лица и по-
лезный ручной выбор зоны фокусировки.
TFT-дисплей с диагональю 2.5 дюйма и разреше-
нием 230 000 пикселей оснащен антибликовым пок-
рытием, которое, к сожалению, не спасает от бликов
при съемке на ярком солнце, зато значительно умень-
шает отражения от самого дисплея. А еще в камере име-
ется видоискатель, что позволяет экономить заряд ак-
кумулятора.
В РАБОТЕ
P5100, скажем так, не поражает воображение скоро-
стью работы — включается за 1.5 секунды (это без при-
ветствия) и практически в любых условиях фокусирует-
ся не быстро: одна секунда на ярком солнце и полторы,
а то и две — при недостаточном освещении; но дела-
ет это камера достаточно качественно — особенно если
вы выбираете зону автофокусировки вручную. Вообще
складывается впечатление, что аппарат создан для вдум-
чивых пользователей. К примеру, меню весьма обшир-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД NIKON
Nikon Coolpix S510 Nikon Coolpix P5100
$500 / 8 МП / 3х зум $600 / 12 МП / 3.5ммх зум
ное и разветвленное — туда в любом случае придется
заглядывать, несмотря на полезные „горячие“ кнопки
на корпусе, так как разместить „снаружи“ все настрой-
ки и функции невозможно. Отдельным пунктом SETUP
на колесе выделены настройки языка, меню, дисплея,
стабилизации и пр., а еще есть отдельная кнопка MENU
для изменения параметров съемки.
Что касается режимов — их тут полный комплект:
присутствуют как сюжетные (на колесе их можно найти
под кодовым названием SCENE), так и четверка PASM —
действительно честная, позволяющая изменять выдерж-
ку и диафрагму.
Приятно, что выбирать тип экспозамера можно
во всех режимах съемки, кроме „Авто“ и сюжетов.
Типов экспозамера — три: матричный, центровзвешен-
ный и точечный.
Ценная кнопка Fn позволяет фотографу сэкономить
массу времени, не утруждая себя поисками наиболее
часто используемой функции — можно просто запрог-
раммировать ее на данную кнопку. К примеру, у ме-
ня это была чувствительность, которая изменяется от 64
до 3200 ISO (правда, значение 3200 ISO доступно лишь
при 5-мегапиксельном размере). А если вы часто меняе-
те место съемки (фотосессия на улице, плавно перетека-
ющая в клубную вечеринку), полезен будет быстрый вы-
зов баланса белого с помощью все той же кнопки Fn.
В режиме „Макро“ аппарат фокусируется медлен-
но и не всегда точно, в отличие от стандартных режимов
съемки, зато минимальная дистанция фокусировки —
Оптическая стабилизация изображения
открывает широкие возможности для съемки
при недостаточном освещении
4–5 см, что немного компенсирует потерю сил и време-
ни на работу автофокуса.
Снимки, сделанные аппаратом Nikon Р5100, мож-
но редактировать прямо при просмотре. Например,
функция D-Lighting позволяет изменять яркость тене-
вых участков кадра и сохранять измененный файл в ви-
де копии. Есть и ставшие уже стандартными функции
добавления звуковых заметок к кадру, и запись ви-
део (кстати, она возможна со скоростью 30 кадров
в секунду при разрешении 640х480), а еще доступно
интервальное видео — кадры можно делать с интерва-
лом от 30 секунд до 60 минут. Пригодится, например,
при съемке улиток!
Производитель обещает, что за счет системы подав-
ления вибраций можно будет увеличивать выдержку
на 3 ступени. Стало быть, если снимаете с 1/8 с, уровень
„шевеленки“ будет примерно такой же, как на выдерж-
ке 1/60 с. Нам удалось сделать кадр на 1/8 с при фо-
кусном расстоянии около 35 мм практически без сма-
зов, вызванных дрожанием рук. При съемке с рук на
выдержке длиной в одну секунду резкого изображения
вы, конечно, не получите, но если прижать камеру к че-
Nikon Coolpix P50
$500 / 8 МП / 3.6х зум
му-нибудь неподвижному, можно снять неплохой пей-
заж даже ночью.
Есть и капля дегтя — например, рычажок зумирова-
ния вокруг кнопки спуска затвора работает рывками,
ни о какой плавности хода и речи нет. Особенно это за-
метно при съемке видео. А если для экономии заряда
аккумулятора используется видоискатель, приготовь-
тесь к тому, что яркий индикатор автофокуса, располо-
женный рядом с видоискателем, будет светить вам пря-
мо в глаз.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Первое, о чем хотелось бы сказать, — практически пол-
ное отсутствие аберраций. Даже при съемке против све-
та при ярком освещении (листва на фоне неба) хро-
матические аберрации заметны только на небольших
участках кадра, а дисторсия — лишь при съемке на ши-
роком угле в редких случаях. Впрочем, все, что связано
с объективом, действует хорошо — к примеру, у изобра-
жения, снятого на максимальном зуме, очень неплохие
резкость и детализация.
А вот с чувствительностью — точнее, с шумами — де-
ла обстоят несколько хуже. На 400 ISO шумы очень за-
метны, а на 800 фактуры предметов уже сглаживаются.
Цветопередача же достаточно точная, цвета насы-
щенные.
Автоматическое определение экспозиции работа-
ет стабильно, однако в некоторых, даже несложных
по свету случаях желательно вводить экспокоррекцию
на –0.5 ступени, особенно при ночной съемке, когда ка-
мера старается во что бы то ни стало „вытянуть“ тени, пе-
ресвечивая светлые участки.
Баланс белого при естественном освещении опреде-
ляется точно, а вот при лампах накаливания в автомати-
ческом режиме баланс часто не справляется, и изобра-
жение приобретает желтый оттенок.
Вспышка в большинстве случаев работает грамотно,
не „выжигая“ объект съемки и, если речь идет о портре-
те, сохраняя естественный цвет лица. При съемке на ули-
це вспышка подсвечивает передний план, а фон, благо-
даря грамотной работе системы экспозамера, не уходит
в темноту.
ВЫВОДЫ
Если вы хотите использовать ее возможности на все сто,
придется запастись терпением и изучить инструкцию.
Функций в этой камере много — разобравшись в них
и научившись правильно использовать аппарат, вы смо-
жете получать почти профессиональные снимки. Од-
нако неизбежна обработка ночных кадров в Photoshop
для очистки от цифрового шума.
Nikon Coolpix P5000 Nikon Coolpix S700
$480 / 10 МП / 3.5х зум $450 / 12 МП / 3х зум
 NIKON
COOLPIX P5100
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $550
Разрешение: 12 МП
Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв.),
f/2.7–5.3
Память: SD
Информация: www.nikon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.43 МП

(12.1 эфф.)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
4000x3000
Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.7–5.3
высокая детализация изображения Фокусировка: покадровый автофокус, непрерывный,
ручной выбор зоны фокусирвки
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный, точечная зона АФ
Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, авто с фиксир. диапазоном, 64,
100, 200, 400, 800, 1600, 2000, 3200 ISO
Баланс белого: авто, дневной свет, лампа дневного
света, лампа накаливания, облачно,
вспышка, ручной режим
Диапазон
выдержек, с: 8–1/2000
Вспышка: авто, компенсация эффекта красных
глаз, выключена
Видеосъемка: MPEG4, 640х480, 30 кадров/с
Память: SD, встроенная память 52 МБ
Электропитание: литиево-ионный аккумулятор EN-EL5,
1100мАч
Масса, г: 200
Размеры, мм: 98x64.5x41
Интерфейс: USB

заметный цифровой шум ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Включение: 1.5 секунды
Фокусировка: 1.5 секунды
Баланс белого: нестабилен
при искусственном освещении
Аберрации: хроматические аберрации
отсутствуют
Дисторсия: слабая
Цифровой шум: заметный
Автофокус и резкость
в целом по тесту: медленная фокусировка,
хорошая резкость
Особые плюсы: высокое качество объектива
Особые минусы: сильные шумы начиная
с 400 ISO
УПРАВЛЕНИЕ
Диск выбора режимов обес-

Заключение
печит быстрый доступ к нуж- Стильный и легкий
ному вам режиму
фотоаппарат,
который всегда
можно носить
в кармане
и использовать
не только по прямому
назначению, но и как
видеокамеру,
будильник
ОБЪЕКТИВ и диктофон.
Оптическая система
подавления виб- Еще один шаг
раций и объектив
Nikkor обеспечива-
к устройству
ют резкость изобра- „все в одном“
жения
0 5 10
КОРПУС
Надежный кор- ФУНКЦИИ 8.5
пус с магниевыми
панелями и рези- КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0
новыми вкладками
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Pentax Optio A40 Sony Cyber-shot Casio Exilim Zoom Canon Panasonic Lumix DMC-LX2
$500 / 12 МП / 3х зум DSC-W200 EX-Z1200 Digital IXUS 900 Ti $600 / 10 МП / 4х зум
$480 / 12 МП / 3х зум $480 / 12 МП / 3х зум $480 / 10 МП/ 3х зум

DIGITAL PHOTO 073

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Быстро и просто
Canon IXUS 860IS ожалуй, мнение о том, что на современ-
Георгий Полицарнов
mail@jouris.ru П ном рынке фототоваров компания Canon
играет лидирующую роль, оспаривать
уже никто не осмелится. Практически все
крупнейшие фотоагентства используют фотоаппа-
раты и объективы Canon. Тысячи любителей отдают
CANON IXUS 860IS В РАБОТЕ предпочтение этой марке. В числе факторов, обеспе-
чивающих такой коммерческий успех, — огромней-
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА ший ассортимент и доступность товаров и аксессуа-
ров как в профессиональном, так и в любительском
секторах.
Сказать, что модельный ряд компактных камер
Canon довольно широк, значит не сказать ниче-
го. Только семейство моделей IXUS на данный мо-
мент насчитывает 15 моделей! А ведь у них есть еще
и собратья — 21 модель линейки PowerShot. Но се-
годня речь пойдет об одном из новых представите-
лей линейки компактов Canon — IXUS 860IS.
КОНСТРУКЦИЯ
Canon IXUS 860IS (вместе с двумя братьями —
Деликатная работа вспышки
IXUS 950IS и 960IS) является новейшей моделью се-
Существенных недостатков не выявлено рии. Эта камера пришла на смену хорошо себя заре-
комендовавшей предшественнице 850IS. Как часто
бывает в последнее время, усовершенствования ока-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ зались минимальны. Выросло разрешение сенсора,
но всего на один мегапиксель: с 7 до 8 МП. Кроме
того, с 2.5 до 3 дюймов увеличена диагональ ЖК-
дисплея. По заявлениям производителя, у новинки
по сравнению с IXUS 850IS была улучшена техноло-
гия распознавания лиц.
Как и предшественник, IXUS 860IS обладает
3.8-кратным зум-объективом с оптической стабили-
зацией, основанной на сдвиге линз. Диапазон фо-
кусных расстояний начинается с 28 мм (в эквива-
ленте для 35-мм камер). Такой широкоугольный зум
пригодится как при съемке пейзажей, так и в тесных
Дисторсии практически отсутствуют помещениях. Объектив позволяет снимать макро
в широкоугольном положении всего с нескольких
Хроматические аберрации заметны
сантиметров. Конечно, портрет комара вам сде-
лать не удастся, но запечатлеть небольшой цветок —
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ без проблем.
Дизайн камеры весьма традиционен для всей ли-
нейки IXUS. Изготовленный из алюминия и черного
пластика корпус смотрится весьма стильно. Органов
управления немного, и все они довольно стандарт-
ны. На верхней панели — кнопка спуска с опоясы-
вающим ее колечком трансфокатора, переключатель
режимов съемки и кнопка включения. На задней па-
нели — многофункциональный навипэд, кнопки ме-
ню и просмотра, программируемая кнопка. Да-да,
теперь фотограф сам может решить, какой съемоч-
ный параметр он хочет вызывать в одно нажатие.
Хорошая работа баланса белого Можно, например, выбрать установку баланса бело-
го, экспокоррекцию или что-нибудь из других, ме-
Шумы заметны даже на относительно низких значениях
ISO нее важных, на наш взгляд, функций.
Почти всю площадь задней панели занимает пре-
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ восходный дисплей с диагональю 3 дюйма и разре-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ шением 230 000 пикселей. Но основным его досто-
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД CANON
DVD(ДИСКЕ
Canon IXUS 850IS Canon IXUS 860IS
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $580 / 7 МП / 3.8x зум $460/ 8 МП / 3.8x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
074 DIGITAL PHOTO
инством является угол обзора. Даже если держать
камеру высоко над головой на вытянутых руках,
изображение на дисплее будет прекрасно видно.
В РАБОТЕ
Как все быстро! Это первая мысль, которая пришла
в голову во время тестирования IXUS 860IS. Включе-
ние занимает меньше секунды, еще полсекунды по-
надобится автофокусу, чтобы навестись на резкость.
Кстати, лица в кадре камера находит сама, причем
весьма эффективно. Лаг затвора практически не ощу-
щается. Даже меню устроено таким образом, что-
бы доступ к настройкам занимал как можно меньше
времени. Все пункты, касающиеся параметров съем-
ки, объединены в одну группу, вызываемую нажати-
ем на центральную кнопку навипэда. В каждом ре-
жиме съемки — свой набор доступных параметров.
Более тонкую настройку работы камеры придется
осуществлять через разбитое на четыре закладки ос-
новное меню. Управление выбором значения све-
точувствительности поручено навипэду. Одно нажа-
тие вверх — и можно выбрать значение ISO от 80
до 1600. Для еще большей оперативности управле-
ния предусмотрена программируемая кнопка. Вот
только доступных для регулировки съемочных пара-
метров не так много. В камере нет режимов приори-
Благодаря минимальному эквивалентному
фокусному расстоянию объектива 28 мм
Canon IXUS 860IS поможет шире взглянуть на мир
тета выдержки и диафрагмы, а так называемый „руч-
ной“ режим знаком нам под другим, более коротким
именем: „Р“ — программный. Выдержку и диафрагму
камера подберет сама. Фотограф может лишь ввес-
ти экспокоррекцию, поменять баланс белого, режим
фокусировки и светочувствительность. Кроме того,
будут предложены полностью автоматический режим
и несколько сюжетных программ.
Как большинство современных цифрокомпак-
тов, Canon IXUS 860IS умеет снимать видео. Но и тут
без новшеств не обошлось. Кроме ставшего уже при-
вычным видео с разрешением 640х480 точек с час-
тотой 30 кадров в секунду доступна и видеосъемка
с интервалами. В этом режиме каждый кадр запи-
сывается раз в одну или две секунды. Продолжи-
тельность съемки может составлять до двух часов.
Полученный таким образом ролик затем будет вос-
производиться с частотой 15 кадров в секунду. Мож-
но снимать, например, распускающиеся цветы, захо-
дящее или восходящее солнце.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Качество изображения, обеспечиваемое этой каме-
рой, произвело двойственное впечатление. С од-
Canon IXUS 960IS
$380 / 12 МП / 3.7x зум
ной стороны, бесспорно высококачественный
для своего класса объектив способен обеспечить
высокую детализацию во всем диапазоне зумиро-
вания. Уровень хроматических аберраций — сред-
ний для данного класса камер. Неприятные голу-
боватые каемки на границах контрастных объектов
присут ствуют, но существенных неудобств не до-
ставляют.
Совсем по-другому обстоит дело с шумами. Пыт-
ливый фотолюбитель сможет их обнаружить в те-
невых участках даже на кадрах, снятых при до-
вольно низких значениях светочувствительности.
Например, при съемке в студии шум проявил се-
бя уже на 200 ISO. Но вплоть до 400 ISO детализа-
ция и цвета снимка ни от шума, ни от работы сис-
темы шумоподавления существенно не страдают.
На 800 ISO изображение практически полностью
теряет все мелкие детали, цвета становятся значи-
тельно менее насыщенными, зерно шума проступа-
ет по всему кадру во всей своей красе. Тем не ме-
нее вполне пригодные для печати небольшим
форматом кадры можно получить и на 800 ISO.
Наи выс шее же для этой камеры значение свето-
чувствительности — 1600 ISO — стоит применять
лишь в крайнем случае, если кадр нужно сделать
любой ценой.
Экспоавтоматика работает довольно точно. Одна-
ко иногда появляются более светлые кадры — дета-
ли в тенях здесь сохранены, но светлые области пе-
реэкспонированы.
Работа баланса белого нареканий не вызва-
ла. Можно снимать и со вспышкой, и при искус-
ственном, и при естественном освещении — цвета
все равно смотрятся естественно.
ВЫВОДЫ
Нужны ли или нет так называемые творческие ре-
жимы в компактной камере — каждый решает
для себя сам. В Canon IXUS 860IS они не предусмот-
рены. Однако для любительской фотосъемки это,
пожалуй, лучшее решение. Автоматика камеры ра-
ботает отлично — фотограф может не забивать голо-
ву мыслями о технике съемки. Впрочем, это не зна-
чит, что аппарат подойдет только любителям. IXUS
860IS вполне справится и с обязанностями второй
камеры в арсенале опытного фотографа. Не каж-
дый компакт может похвастаться столь высокой ско-
ростью работы и таким удобным управлением. Еще
один плюс — широкоугольный зум с минимальным
эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм.
Canon PowerShot Canon PowerShot G9
A650 IS $690 / 12 МП / 6х зум
$520 / 12 МП / 6х зум
 CANON
IXUS 860IS
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм
(экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.8
Память: SD, SDHC, MMC, MMCplus
Информация: www.canon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МП

Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3264x2448
Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.8–5.8
Фокусировка: автоматическая многозонная,
Отличная детализация изображения точечная, по лицу
Стабилизация: оптическая, с подвижной
корректирующей линзой
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 точек
Чувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO,
автоматическая
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная
установка
Диапазон
выдержек, с: 15–1/1600
Вспышка: авто, заполняющая, медленная
синхронизация, без вспышки
Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с
Память: SD, SDHC, MMC, MMCplus
Электропитание: литиевая батарея, тип NB-5L А.К.
Масса, г: 155
Размеры, мм: 92.6х58.8х25.9
Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Экспоавтоматика отдает предпочтение деталям в тенях,

допуская небольшие пересветы
ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: менее 1 секунды
Фокусировка: 0.5 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: заметны в широкоугольном
положении
Дисторсия: практически отсутствуют
Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: наличие широкоугольного зума
Особые минусы: цифровой шум заметен
КОРПУС ПРОГРАММИРУЕМАЯ даже на относительно низких ISO
Алюминиевый корпус обес- КНОПКА
печивает механическую Этой кнопке можно,
прочность камеры и стиль- например, поручить

Заключение
но смотрится управлять экспокор-
рекцией или балансом
Кроме, пожалуй,
белого относительно
высокой цены,
отсутствия творческих
режимов и наличия
шумов на низких ISO,
минусов у этой
камеры нет.
Зато есть много
плюсов: например,
оптический
стабилизатор,
широкоугольный
объектив и весьма
точная автоматика
0 5 10
ДИСПЛЕЙ ФУНКЦИИ 8.0
Изображение на дисплее
видно практически под КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
любым углом
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 7.0

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-V7 Nikon CoolPix S510 Pentax Optio A40 Samsung DIGIMAX NV7 Sony DSC-T100
$460 / 7 МП / 7х зум $500 / 8 МП / 3х зум $500 / 12 МП / 3х зум $440 / 7.2 МП / 7x зум $480 / 8 МП / 5х зум

DIGITAL PHOTO 075

 Читательский
конкурс
Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!
БОЛЬШАЯ ВОДА
Исландия, водопад Skogafoss
Дмитрий Колокольцев
Canon 350D
kolokolt@tochka.ru

076 DIGITAL PHOTO

 01 02

01 Старинная корова 02 Грива по ветру 03 Конец сезона

1988 год, Ивьевский р-н, Тверская обл. Северное побережье
Гродненская обл., Алексия Хрущева Апшерона
деревня Оглоблишки Canon EOS 30D Сергей Хрусталев
Ромуальд Венславович horsephoto@mail.ru Nikon D200
Зенит beonex@mail.ru
romuald.werewolf@gmail.com

МОНИТОР
SYNCMASTER XL20
ПОБЕДИТЕЛИ
КОНКУРСА
ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ
ОТ КОМПАНИИ

КОНКУРС
Условия:
SAMSUNG

Задание конкурса абстрактное и простое, что

сможет гарантировать легкость и популярность
среди читателей: ЦИФРОВАЯ
ФОТОРАМКА
SPF-83H
«НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ФОТОАППАРАТ
Сергей Юрин

SAMSUNG GX-10
ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ
ФОТОГРАФИИ, ГЛАВНОЕ - ЦВЕТ». ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РАЗМЕР КАЖДОГО
JPEG-ФАЙЛА - НЕ БОЛЕЕ 600 ПИКСЕЛЕЙ
УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ:
Писемский Дмитрий

ПО ДЛИННОЙ СТОРОНЕ, А ОБЪЕМ ФАЙЛА

Присылайте свои работы в JPEG с НЕ БОЛЕЕ 100 КБ. ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ
разрешением не более VGA на адрес: ФАЙЛ ДОЛЖЕН ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ
colour@digital-photo.ru В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL,
КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН И НАЗВАНИЕ
РАБОТЫ!!! НАПРИМЕР: IVAN_PETROV_
ДОПУСКАЕТСЯ PETROV@MAIL_RU_89099999999_ZIM-
NIY_PEIZAZ.JPG
ПРИСЫЛАТЬ НЕ БОЛЕЕ
Писемский Дмитрий

(Файлы с иным вариантом имен и иного размера

к первоначальному отборочному этапу конкурса
5 РАБОТ ОТ КАЖДОГО допущены не будут!)

Последний срок приема работ – 29.01.2008.

УЧАСТНИКА Результаты будут опубликованы в мартовском номере
 03

04

04 Последний причал
Ярославль
Анна Уткина
(Anna Amareno)
Sony Alpha 100
anna-amareno@yandex.ru

05 Лосиное детство
Национальный парк
Yellowstone, США
Николай Геворкян
Nikon D200
gevoraway@gmail.com

06 Воздушный лед
Санкт-Петербург
Алексия Хрущева
Canon EOS 30D
horsephoto@mail.ru

05
06
Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Приз январского номера —
Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок Tallann Kit Profi — набор
месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои
средств по уходу за оптикой,
работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время
предназначенный
съемки и камеру, которой сделан снимок.
для профессиональных
фотографов — предоставлен
Приз декабрьского номера — компанией „ТАЛЛАНН“
набор фильтров Vitacon — www.tallann.ru
предоставлен компанией
Digital Future

078 DIGITAL PHOTO

ИТОГИ КОНКУРСА
ВОСПОМИНАНИЕ О ЛЕТЕ Победитель конкурса
получает от компании
Wacom стильный планшет
Bamboo, который позво-
ляет писать от руки, рисо-
вать, обрабатывать фото
ПОБЕДИТЕЛЬ! и работать на ПК вместо
Геннадий Животов мыши

Somew
here in
Дмитри German
й Боро y
вский

Недолговечно
сть
Ирина Белопо
льская

шина
Надежда Пань

Ветру навстр
ечу
Alexandronis
Olesya
Принять ванн
у, выпить
чашечку кофе
...
Дмитрий Миро
нов
асе
а терр в
и н д ень н р о но
д и
Еще о Дмитрий М

Море
Алена Соколова
Отражен
ия
Ирина Б
елополь
ск ая

DIGITAL PHOTO 079

ШКОЛА ПРОФИ

Съемка го

080 DIGITAL PHOTO

нок
Част о сн им а я
ивный
в ка к
ре
ом
по
-
р
ли
т а
бо
ж , ф о то г
воляю
раф п
у

щ
д

и
ь

х
т о

е м
п

или спорт т ряд приемов, поз иденные объекты фиксировать движ мах
о
жанре, б остепенно входи о, наиболее
у н а и б о л е
е

, собы
е
й з
ртрет, п т в профессию
а

точн
т
ж

и
,

я
с

.
вадьба

Гонк и — один я
ущийс
е ув а е
и осваива ьно запечатлевать : важно не просто з исходящего. О при м
л о
эмоциона ецифичных жанров напряженность пр седует с фотографо
п , е
из таких с передать динамику ных и мотогонок б аховский
ь р
объект, но х съемки автомобил урналист Антон Ма и о крупных
ко с т я ф от о ж но забывать исывать
и тон у рее вым наш ию
и делаю сер скорее
Н е нуж
айтесь вп
планах. Стар ространство элементы ие
е м Г ее
Васили е веду п
чен
дальш
ь важно а з восьми кадров. Один
из них, в кадрово ады высот, маркирующ й.
е
роводкой о и ым. ассы, переп лористико
сп
При съемке вижению объекта. ся удачн д тр едите за ко
в такт д д еш ь всего, окажет торые вылетают из-по тр ас су ленты, сл придется выбирать
кова попасть е, ве Частицы, ко — если
асилий, ка съемки видоискател мотоцикла, К примеру, в черной или цветной о
и к а П о й м ал объект в ере надо дать щ ей ся машины или и, кусочки и ко в собенн
-В о л я
спе ц
гонок, к
ю т п
и ф
а к
ередать на
и е п р и емы
снимке
его , ве деш ь… кам

ю
ь сфокусир ова
возможност не следящую фокусиро к
ться . П р ичем

щ и
м ча

гр
,
унта
п ес ок, гр
вку, пыль — тоже могут сделат
.Н
язь, кам

о ес ли
н

сни
ь
мать
сн им ок из го
форме,
ес ли
нщ
я пр ед п о чту второго. О
ды хорошо
цвет его одежм, „читается“ на нем.
позв я использу , поскольку если гон динамичнее линной выдержке, они сочетается с
фоно
динамику? ует довольно много а п о кадровую , камера может иш ком д н о. Та ки е
— Существ ать движение о на сл не ви д нкости?
ед дви жется быстр сь, а если медленно — смажутся, и их будет ивать“. При этом — К ак ие еще есть то с запасом
ер
способов п кадре: во-первых, ес ти
не успеть наво он движется. Тем боле
е ораж снимаю
чн о м ве щ и лучше „зам на тоже получаются — Ещ е я обычно тому что
на стат и
композиция, ается
когда
не понять, чт а едет на приличном о, аш и
и колеса, и м ыми“, но ведь понятно
, что ние, по
та б и ль н ая аш и н н а нег н ля п о д кадрирова надо практически
нес
лонены и со
зд когда м тографа и н
е „заморожен его на месте автомоби как
сразу снять — некоторые идеи
объекты нак ие, что они вот-вот р ас ст оянии от фо до нее почти о д ст оящ б р ы зг. ж но
ен
такое ощущ ональная композиция анция а и з- п ть столь ко нев о зм о ним числом
иаг а мимо, дист и следящая фокусировк не м ожет вылете ас возможностей: во о б ще приходят зад ожет быть, потом
упадут. Д тает. Во-вторых, не меняется ли же машина движется ун
Вот сколько дать динамичность аботке. М ок
о
хорошо раб водкой. Но этот прием ужна. Ес п ри ем : ф он , за щ их при постобр ть-чуть наклонить сним е
н е н ко й смаз ать аклона, ле тя я чу общем чш
, лу
о
съемка с пр ков. Самые красивые
зую та
еня, я испольорию, предварительно мпозиции, н риправить“ кадр захочетс ва ть иначе. В более
на м за сч ет ко ка др и р о м
ы
требует нав ходят на выдержках аект е, д конец „п или ше места, те
вы фона оцениваю тр на определенной точк частиц, а по ванием самого объект к!
а.
о ставлять боль
пр ово дки 1/6 0 от р ую сь ет ы м о
секунды. На фокуси ущениям, мо
ж легким смаз тся сделать такой сни
1/60–1/125 го не остается, он весь гд е, по моим ощ интересное, и жду, Кому не хоче
о
вообще ниче. Но на такой длинной пр о изойти что-т в эту область,
смазывается имать трудно. Оптика идет
сн когда она пр
выд ер ж ке м.
абилизаторо
нужна со ст

й Гуреев
Фото: Васили
т: Ан то н М араховский
Текс

DIGITAL PHOTO 081

ШКОЛА ПРОФИ
гонок?
ты о св аи вал съемку
— Как ах учился?
врем ен ны х фотокамер Н а к аких книжк ном опыте осваивал,
ие со цию. вен
— На собст кой фотографической
что разрешен опасаться за детализа тс
оля ет н е н ам и ку ди е со ве ые
позв ко й м ом ент. Ди ет ег о насле л. У нас сильн обрел
Да, еще та та кж е за сч ш ко лы и зу ча п ри
но передать льно ки. Недавно ую
объекта мож го положения относите репортажни ском магазине отличн .
еста б и ль н о ы й п р и м ер : бук и ни ст и че то лю би те ля
н в
нта. Типичн тому же блиотека фо о
линии горизо в горку или с горки. К есто,
м книжку: „Би ь фотокадра“ (М.: Изд-в рые
маш ин а ед ет св о б од н ое Ди н ам и чн о ст ри ем ы, ко то
ть перед ней й 1962). Все п сей
если остави куда ехать, зрительны „Искусство“, ются, актуальны и по ды“
б ы ей б ы ло н ее : б уд то ей о п исы ва н ий и „в о
что ль вн ских отступле
жется еще си сть.
эффект ока т. день. Лиричеиги — огромная ценно вал,
маш ин а ле ти по д о б р ат ь нет. Та ки е кн яр ас сказ ы
о грамотно , о которых
Очень важн ример, так, чтобы Все приемы пытом. Одно дело —
ап м, с о тики
выдержку. Н ыл относительно резки обы постигаются ижку; однако без прак тся.
то мо би ль б , и ли та к, чт р очи та ть кн аз у п олу ча
ав смазанными п ср
ые им дры вряд ли ровать
а его колеса азался, а фон и поднят хорошие ка снимать, нужно анализи
см . го
сам объект ыли остались резкими Нужно мно , смотреть EXIF: какую т
клубы п свою съемку жку ставил, какой эфф
ек
выдер

082 DIGITAL PHOTO

 они
она дала, мент и пр. и выдержке д.
н ать м о и нам и ка , , и т. шь точку
всп о м и
ля ет ся п озитивн ая д
тс я смаж утся
зе н и я: когда выбирае о, что
Тогда по яв ы стано вя Момент ве звестн
ешься: кадр а заранее неи гаешь,
и ты развива тересными, начинает съ емки, никогд ет. Примерно предпола асса
е и н ль . зо йд ес ь тр
все боле
ть ся собственны
й сти в ней прои -то может упасть, а зд ны,
форм ир о ва ес ь кт о оши е об го
ию что зд гут быть хор в
л ад внося т в фотограф ш и рокая — мо оте наклоны у гонщико но,
Как о й вк и е? о м по во р е и нте рес
—
, техника и
везен на остр ьные — это
тож т
мастерство ется, все три момента гонки б уд ут максимал е это или нет — зависиьему
н е ка ж ш ь н а й д ет вс м к тр ет
—М
. Когда част
о ходи
ать но произо гда мы перех
оди
го
играют роль ь, то начинаешь обращ е о т везения. И то ике: хватит ли фокусно а,
д ае ш ен и те хн о б ъе кт
и наблю
а свет, форм
у и окруж
сделать моменту — обы дотянуться до парата?
внимание н ечать места, где можно аешь, чт
м расстояния, рострельности у фотоап о
од , зн о н
трассы, п ры. Исходя из опыта ью —
д хватит ли ск оисходит что-то реаль
хорошие ка едут с такой-то скорост р
Ведь когда п
что гонщики кой-то диафрагме
та
значит, при
DIGITAL PHOTO 083
ШКОЛА ПРОФИ

084 DIGITAL PHOTO

 ожилось,
ы , п о ск о ль ку, так уж сл е платформы.
бесед об
хорошо знаю у что
я одинаково ю на Macintosh, потом е
с р аб ота ожно сть бо ле
Сейча
а п ла тф о р ма дает возм ьной работы.
эт ал
профессион
стабильной
вуются,
то к ам ер ы совершенст Это
— Фо шение.
ости, разре сто
растут скор обходимость или про
н е
реальная
ду такой
маркетинг? ется скоростей, приве EOS 1D
— Что ка са Can n
o
: у м ен я д ве камеры — ерка“ снимает
пример non EOS 5D.
„Пят
го крайне
Mark II N и Ca кунду — для гонок это секунду
се
три кадра в имает восемь кадров в ) —
мал о. M ar k сн ификации
согласно спец е менее
(8.5 кадра/с ает. Буфер вмещает н ек
ат ш
мне этого хв в за серию. Пара фле аточно.
во , 0 R A W -ф ай ло о ж алуй , дост
рст 2 П
тора: и масте скоростей. меры
важ н ы все три фак по 4 GB, 120 I не снимал, но если у ка ость,
а. везени е. k II стр ел ьн
к из пулемет и техника, и На 1D Mar выше скоро
н о е, стро чить нужно, ка чена тремя а м ы де лали выше разрешение, которые она
интерес ь огран и ко гд данных,
острельност отерять года назад, иях, то и объемы за серию, будут больш ебуется
е,
И если скор кунду, можно просто п — Полтора тосъемке в путешеств , ыва ет ка по тр
кадрами в седр.
фо
интервью о а PC, а сейчас, я смотр
ю обрабат значит, фле
ш
ивы й ка пы т, но б ез хо- раб ота л н у? че м у Mark II N, а более скоростная.
крас ь огромный
о ты Apple. Поче
м ная и
Можно имет качественно не снимеш о
ь.
перешел на их „Маков“ (стационаря
ного более объем
ги чн о . приходится
ки
рошей техни везет на события, но у
н ег — Без сво ) я как без рук. У мен я Все ло
и м ать д ей ствительно ров,
ого ги Ведь сн из тысячи ка
д
Или человеку мера. Или он увешан умеет и портативн определенная техноло авляю, нь много. Если , получилось пять
н н ая ка , н о не о тала сь н е пр ед ст о че ку
медле урой выраб мков. И даж
е съем , что
шей аппарат работки сни братно на PC перенести
. сделанных за у хороших — я считаюнадо,
современней ом пользоваться. об то ящ ем здес ь
ал дача. оо
как ее можн х пор, когда работал на так,
PC, по-нас ка. Молотить
своим арсен и стоит сложнейшая за о удачная съем
Перед нам имаем. Наша задача — ь В общ ем , с те ял ся . Скаж ем эт р а.
сн едат ьезно помен На самом не жалея затво
Мы не видео едать динамику. И пер ал: процесс сер лся. КПД увеличился. ьной
ва
в статике перловек посмотрел и под нужно
ум оптимизиро ет быть темой для отдел
у ж
так, чтобы че бе он мчится!“ Поэтом щем, деле это мо
и чего се и . В о б
„Ну н все возмож
ност
использовать
DIGITAL PHOTO 085
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

Искусство
фотопортрета
в Photoshop
На вопрос, как сделать отличный портрет, любой
профессиональный фотограф прежде всего ответит:
„Удачно поймать момент“. Это непросто, но это еще далеко
не все. За съемкой следует обработка, благодаря которой
неплохой снимок можно довести до совершенства
еважно, с чем вы работаете — с Photoshop при этом минимум усилий. Не переживайте, если

Н или Elements; оба редактора предлагают

массу способов сделать портрет достойным
обложки глянцевого журнала. В данном
разделе поговорим о том, как превратить ваш снимок
в настоящее произведение искусства, затратив
вы еще недостаточно хорошо владеете приемами об-
работки, — то, что описано в этом уроке, сможет вы-
полнить даже новичок. А более продвинутые пользо-
ватели наверняка откроют для себя некоторые
приятные и полезные мелочи.

Содержание
В ЭТОМ УРОКЕ МЫ ПОКАЖЕМ НЕСКОЛЬКО СПОСОБОВ,
С ПОМОЩЬЮ КОТОРЫХ МОЖНО СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ
ПО-НАСТОЯЩЕМУ БЕЗУПРЕЧНЫМ.

Здесь вы научитесь…
1 Преобразовывать цветные снимки в черно-белые
Немного фантазии: переводим снимок в монохром
88

2 Использовать особенности формата RAW

Добиваемся наилучшего качества изображения
89

3 Применять основные способы редактирования

портретов
Основные техники совершенствования снимков
92

4 Быть стоматологом и окулистом

Как сделать портрет ярче и интереснее
94

5 Работать парикмахером
Модель не успела привести в порядок прическу?
Не беда, ведь есть инструмент Dodge tool!
96

6 Выступать в качестве цифрового дерматолога

Маскируем дефекты кожи
98

7 Увеличивать резкость снимков

Оживляем портрет, используя инструмент
Unsharp Mask
100

086 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 087
Peter Frank/Getty Images
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Преобразовывать
цветные снимки
в черно-белые
Помимо простого
обесцвечивания
(Desaturate) есть множество
способов конвертации
Исходный сним
цветных снимков в ч/б. ок
Андреа Томпсон раскрывает
тайны великих превращений
вы, нередко бывает так, что, обесцвечивая

У снимок, мы лишаем его жизни, превращая

в нев зрачное черно-белое изображение.
Можно делать монохромные снимки эффект-
нее и глубже, научившись смешивать цветовые каналы
в разных пропорциях.
В окне Hue/Saturation предлагается поработать
с ше стью цветовыми каналами (красным, желтым, зеле-
ным, голубым, синим и пурпурным) по отдельности,
а также — в режиме Master — со всеми одновременно.
Варьируя параметр Lightness для каждого из шести от-
тенков, можно по отдельности работать с различными
тональными областями снимка. Приблизительно так же
действуют обычные фильтры-насадки при съемке
на черно-белую пленку. Итак, открывайте с диска файл
под названием mono_start.jpg, и приступим к работе.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS

Photolibrary.com

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: используя корректирующие слои Hue/Saturation,

создавать великолепные монохромные портреты
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

1СИЛА ТРЕХ
В меню Layer выберите New Adjustment Layer > Hue/Saturation.
И, ничего не меняя, нажмите OK в окне New Layer, а затем — в окне
Hue/Saturation. Таким же образом создайте еще два корректирующих
слоя. Дважды кликните по иконке верхнего слоя и переместите пол-
зунок Saturation на –100. Режим наложения слоя измените на Colour.
2КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ
Переходим ко второму слою. По очереди измените значение
Lightness для всех каналов. Чтобы увидеть эффект производимых
действий, закройте окно Hue/Saturation и активируйте иконку
с глазом. Изменить настройки можно в любой момент, просто заново
открыв окно Hue/Saturation. Поэтому ни одна ошибка не будет
необратимой.
3ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИ
Значение Saturation для последнего корректирующего слоя
в режиме Master отметьте как +10. В меню Layer выберите Flatten
Image. После этого можно поработать с деталями — сделать взгляд
выразительнее при помощи инструментов Dodge Tool и Burn Tool.
Первым (режим Highlights, Exposure — 4%) обработайте белки и бли-
ки на радужке, вторым (режим Shadows, Exposure — 4%) — ресницы.

088 DIGITAL PHOTO

Часть 1 ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Использовать особенности формата RAW

для создания отличных портретов
Добиться лучшего качества снимка можно путем его конвертирования из RAW-формата.
О том, как это делается, расскажет Андреа Томпсон
сли до сего момента вы не имели дела с форматом RAW, то на-

Е верняка спросите: что же в нем особенного? Дело в том, что

в снимке, сделанном в формате RAW, по сравнению с JPEG со-
храняется гораздо больше информации. Работая с RAW-снимка-
ми, вы сохраните качество изображения и в процессе редактирования
не потеряете ни бита информации.
При съемке в формате JPEG такие параметры изображения, как баланс
белого, контрастность, резкость или шумоподавление, устанавливаются са-
мой камерой. При этом значительная часть полезных данных о фотогра-
фии просто уничтожается, а возможности внесения изменений после
съемки сильно ограничиваются.
Снимок в RAW-формате содержит все данные, записанные сенсором
фотоаппарата. Благодаря этому возможен полный контроль над всеми па-
раметрами изображения. Кроме того, если вы решите восстановить пере-
свеченные и недосвеченные области снимка, ваше вмешательство не силь-
но скажется на качестве изображения (или даже не скажется совсем). Чего
нельзя сказать о JPEG: малейшие изменения цвета обычно ведут к проявле-
нию артефактов.
В этой статье речь пойдет о плагине Adobe Camera Raw, доступном поль-
зователям Photoshop Elements и Photoshop. Camera Raw поддерживает
большинство типов RAW-файлов. В первой части мы покажем, как, ис-
пользуя этот формат, повысить качество портретов, a во второй рассмот-
рим более сложные возможности плагина.
Конвертер Camera RAW автоматически запускается при открытии RAW-
файла. Для начала рекомендуется отключить автонастройку Auto во вклад-
ке Adjust. После этого при помощи выпадающего списка в нижней части
окна отмечаем Depth как 16 Bits/Channel. Изображение станет тусклым
и невзрачным. Не беспокойтесь, это лишь первый шаг на пути к идеально-
му портрету.

Исходный снимок
Ben Birchall

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: использовать плагин Adobe Camera Raw для устранения
последствий неправильного экспонирования, изменения настроек цвета,
шумоподавления и исправления ошибок оптики
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. ПРОБЛЕМА УСЕЧЕНИЯ 2РАБОТАЕМ НАД ЭКСПОЗИЦИЕЙ
Во-первых, отметьте галочками поля Highlights и Shadows
(верхний правый угол), чтобы было видно, нет ли на этих участках
усечений. В окне предварительного просмотра усеченные тени пока-
заны голубым цветом, света — красным. На нашем портрете видно
небольшое усечение теней.
4ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТА
Прежде чем заниматься цветокоррекцией, обязательно отка-
либруйте монитор (лучше — при помощи калибратора). Особенно
важна калибровка в тех случаях, когда вы работаете с цветными
портретами. Обратите внимание на оттенок кожи. Снятое с уста-
новкой баланса белого As Shot (5700), наше изображение кажется
чересчур желтым. Чтобы цветовая гамма снимка стала более холод-
ной, переместите ползунок до отметки 5000.
7РЕГУЛИРУЕМ КОНТРАСТ
Наш портрет уже и так довольно яркий, но чтобы придать ему
больше выразительности, мы решили увеличить контрастность.
Для этого задайте значение параметра Contrast равным +30. Крас-
ный канал окажется частично усечен, но на цвет лица девушки это
не повлияет.
090 DIGITAL PHOTO
Поскольку наш портрет недоэкспонирован, пиксели на гисто-
грамме расположены в левой ее части, а не по всей длине тонально-
го ряда. Исправьте этот недочет прежде, чем перейти к коррекции
баланса белого. Задайте значение Exposure равным +1.25, чтобы
не усечь какой-нибудь цветовой канал.
5ЗАДАЕМ ТОН
Цветовой баланс всего снимка можно отрегулировать
с помощью ползунка Tint. Переместив его влево, вы добавите
снимку больше зеленого, вправо — пурпурного. Задайте значение
параметра равным +1. Если настройки цвета влияют на параметры
экспозиции, увеличьте значение параметра Exposure до +1.45.
8НАСТРАИВАЕМ ТЕНИ
Даже малейшее вмешательство может сильно сказаться на ре-
зультате. Поэтому до тех пор пока работа с экспозицией, яркостью
и контрастом не будет завершена, параметр Shadows лучше не тро-
гать. Снижение его значения до 4 заметно понизит усечение, но если
опустить планку еще ниже, взгляд девушки потухнет. Значение
Saturation переместите до отметки +10.
3БАЛАНС БЕЛОГО
Часто настройки баланса белого, заданные камерой, приходится
корректировать в Camera Raw. Чтобы произвести автоматическую
регулировку, достаточно с помощью пипетки White Balance показать
программе, какой участок изображения должен быть белым или ней-
трально-серым. После этого с помощью ползунков отрегулируйте цвет.
6УВЕЛИЧИВАЕМ ЯРКОСТЬ
В то время как параметр Exposure влияет на весь диапазон
тональности, параметр Brightness отвечает только за средние тона
и за осветление чересчур темных зон, появившихся в результате
регулировки экспозиции. Медленно переместите ползунок вправо,
следя за изменениями на светлых участках. На отметке 53 можно,
пожалуй, остановиться.
9ПОДАВЛЯЕМ ШУМЫ
Чтобы убрать шумы в затененных участках, во вкладке Detail
отметьте Luminance Smoothing и Colour Noise как +10 и +25 соот-
ветственно. Не переживайте из-за того, что низкое значение пара-
метра Sharpness (+25) может отрицательно сказаться на качестве
снимка. Резкость можно будет увеличить позднее средствами
Photoshop. Нажмите Open и сохраните результат в формате TIFF.
Часть 2 ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Редактировать 1

RAW-файлы 2 3

в CS2
В арсенале Photoshop
много боеприпасов
и для самых требовательных
„фотоохотников“, ведущих
съемку в формате RAW
КОНВЕРТЕР CAMERA RAW ПОМОЖЕТ ИМ БЫСТРО РАС-
ПРАВИТЬСЯ С ТИПИЧНЫМИ ПРОБЛЕМАМИ ОПТИКИ,
УЛУЧШИТЬ ЭКСПОЗИЦИЮ И ДОБАВИТЬ ХУДОЖЕСТ-
ВЕННЫХ ЭФФЕКТОВ

1ВКЛАДКА LENS
Даже владельцы качественной
оптики часто сталкиваются с хроматичес-
кими аберрациями и виньетированием.
Чтобы выявить эти проблемы, необходимо
всегда проверять снимки в масштабе 1:1.
За преодоление таких трудностей отвечает
вкладка Lens. Так как на нашем снимке
их нет, переходим к следующей вкладке.
2ВКЛАДКА CURVE
Эта вкладка напоминает панель Curves
в Photoshop. Разница между ними в том, что
3ВКЛАДКА CALIBRATE
С помощью этой вкладки регу-
лируется цветовой профиль
во вкладке плагина невозможно редакти- фотоаппарата. Кроме того, она
ровать изображение по разным цветовым играет роль художественного
каналам, зато предлагается отрегулировать инструмента — позволяет изменять
контраст составного RGB-канала путем степень насыщенности и оттенок
добавления вплоть до 16 точек. Можно также любого из трех каналов RGB, рабо-
применить одну из трех предустановок. тая как цветовой фильтр.

Сохраняем цвета Что нового в CS3

С ходу понять, что собой представляют цветовые про-
странства, нелегко. Однако стоит разобраться хотя бы В Photoshop CS3 встроена
с двумя из них. версия 4.0 плагина Adobe
Во-первых, это Adobe RGB (1998), а во-вторых, про- Camera Raw. Она попол-
странство со странным названием sRGB IEC61966-2.1. нилась инструментами
Adobe RGB (1998) — цветовое пространство для про- Recovery, Fill-Light,
фессиональных фотографов и типографской печати. Vibrance и Split Toning.
Оно обладает большим цветовым охватом, подходя- Кроме того, стало более
щим для серьезного редактирования и CMYK-конвер- удобно управлять пара-
сий. У sRGB IEC61966-2.1 охват меньше, поэтому его странства. Если при открытии фотографии метрами Hue, Saturation,
удобнее всего использовать при публикации фото в Photoshop появляется окно Embedded Profile Luminance и работать
в Интернете или для домашней печати. Желательно Mismatch (см. рисунок), выберите вариант
в работе придерживаться одного и того же про- Use the embedded profile и нажмите ОК.
с кривыми.

DIGITAL PHOTO 091

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
Katja Zimmermann/Photlibrary.com

Исходный снимок

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Применять основные
способы редактирования
портретов
Андреа Томпсон рассказывает, как можно улучшить
качество фотографий с помощью нескольких основных
инструментов редактирования

092 DIGITAL PHOTO

 от было бы здорово, если бы не нужно

В было каждый раз после съемки редакти-

ровать фотографии! К сожалению, пока
это невозможно — ведь и в руках про-
фессионала даже очень хороший цифровой фото-
аппарат не всегда точно передает цвет и свет. А не-
большие изъяны могут сильно испортить качество
портрета. Впрочем, овладев несложными техника-
ми Photoshop, вы сможете добиться поразительных
результатов.
Если вы привыкли снимать в RAW и всегда рабо-
таете так, как описано в предыдущем уроке, —
то гда нижеизложенное не для вас. Другое дело,
если фотография снята в формате JPEG…

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять экспозицию и корректировать цвет, чтобы
получить от портрета максимум возможного
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут
1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. УРОВНИ
Портрет кажется тусклым? Посмотрите на гистограмму. Для это-
го выберите Levels в меню Enhance > Adjust Lighting в Elements,
или в меню Image > Adjustments — в Photoshop. Снимок явно
недоэкспонирован. Переместите белый ползунок влево до начала
границы пикселей. Теперь экспозиция в порядке.
2УСЕЧЕНИЕ УРОВНЕЙ
Удерживая клавишу Alt при перемещении белого или черного
ползунков, проверьте, не усекаются ли света и тени. Если в зонах
есть усечение одного или двух цветовых каналов (что в принципе
допустимо), они будут отмечены цветом. Если усечены все каналы,
они обозначатся белым или черным.

3РЕГУЛИРОВКА ПОЛУТОНОВ
Чтобы осветлить портрет, перемещаем серый ползунок
влево; чтобы затемнить — вправо. С помощью панели кривых
Curves в Photoshop (в меню Image > Adjustments > Curves) можно
выполнить более тщательную коррекцию, например изменить общий
контраст.
4НАСТРОЙКА КОНТРАСТНОСТИ
Чтобы усилить контрастность, поставьте три точки: в центре
кривой, в ее верхней и нижней частях так, чтобы линия приняла
S-образную форму. Чем она круче, тем выше контраст. Упрощенная
версия панели Curves с часто используемыми предустановками есть
также в Elements 5.
5СВЕТ И ТЕНЬ
Инструментом Shadows/Highlights (меню Enhance > Adjust
Lighting) стоит пользоваться даже тогда, когда снимок хорошо
проэкспонирован и вам не нужно восстанавливать детали из „про-
валенных“ черных дыр. Начните с установки значений в районе 1–5.
Поднимите значение параметра Midtone Contrast, чтобы избежать
неестественных цветов.

6ТОН КОЖИ В ELEMENTS

Тон кожи заметно холоднее нормы, поэтому в меню Enhance
выберите Adjust Colour > Adjust Colour for Skin Tones. „Пипеткой“
снимите образец цвета кожи. Так как автонастройка получается
слишком резкой, уменьшите значение параметра Skin и откорректи-
руйте цветовой баланс ползунком Ambient Light.
7ТОН КОЖИ В PHOTOSHOP
Аналогично можно исправить тон кожи в Photoshop.
В меню Image открываем Adjustments > Colour Balance. Отметьте
флажком Preserve Luminosity и найдите нужный баланс между
тремя показателями: Red, Magenta и Yellow. Сначала для светлых
тонов Highlights, затем — для полутонов Midtones. В последнюю
очередь коснитесь теней.
8ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП. НАСЫЩЕННОСТЬ
Повысив насыщенность снимка в JPEG, вы рискуете значитель-
но увеличить уровень шума. Поэтому не рекомендуется поднимать
значение Saturation выше +15. Для лучшего результата увеличьте
масштаб изображения до 100% и инструментом Sponge Tool с низким
уровнем плотности (10%) обработайте глаза модели.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
Исходный снимок
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Быть стоматологом
и окулистом
С помощью инструментов Dodge Tool
и Burn Tool Джордж Кернс сделает взгляд
модели неотразимым, а улыбку —
белоснежной
стречаясь с человеком впервые, мы обычно

В сразу обращаем внимание на зеркало его ду-

ши — глаза. Они формируют первое впечат-
ление. Поэтому для того чтобы модель
на портрете выглядела привлекательно, акцент нужно
сделать в первую очередь на ее взгляде.
Здесь рассказывается, как с помощью Photoshop сде-
лать взгляд модели выразительнее. Инструментом
Dodge Tool осветлим белки глаз. Ресницы затемним, ис-
пользуя Burn Tool. А радужку сделаем ярче легкими
прикосновениями губки Sponge Tool.
После этого попробуем дополнить красоту глаз сияю-
щей улыбкой. Часто на зубах остается непривлекатель-
ный желтый налет от кофе и сигарет. Мы ненадолго ста-
нем „цифровыми стоматологами“ — отбелим зубы
модели и сделаем ее улыбку просто ослепительной.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: делать глаза выразительнее, а зубы — белее
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

1ВЫДЕЛЯЕМ
Выберите инструмент Magnetic Lasso (клавиша L), увеличьте
портрет так, чтобы дотянуться до любой точки, и аккуратно
проведите курсором по периметру области зубов. Инструмент са-
Совет эксперта мостоятельно определит границы и поставит контрольные точки.
Если этого не произойдет, точки придется ставить вручную.

Корректирующие слои
Photolibrary.com

При каждой коррекции происходит не-

обратимое изменение качества изобра-
жения. Избежать этого поможет работа
с корректирующими слоями. На маске
слоя указывается, какой участок
изо бражения подвергается коррекции,
а какой нет. Кистью белого цвета кор-
рекция наносится на все нижележащие
слои. Изменив цвет кисти на черный,
вы можете исправить ошибки.

2РЕГУЛИРУЕМ ЦВЕТ
В самом низу окошка слоев кликните по иконке
Create Adjustment Layer. Создайте корректирующий слой
Hue/Saturation. В поле Edit выберите желтые тона (Yellows).
Переместите ползунок Saturation до –46, а яркость (Lightness)
увеличьте до +45.
3РАБОТАЕМ НАД ГЛАЗАМИ
Выберите инструмент Dodge Tool (клавиша O). Обратите вни-
мание на настройки кисти: она должна быть мягкой и небольшо-
го диаметра. В поле Range выберите Midtones, Exposure отметьте
как 10%. Аккуратно обработайте белки глаз, уменьшите размер
кисти и подчеркните блики.

094 DIGITAL PHOTO

4ВЫЖИГАЕМ
Выбираем инструмент Burn Tool (клавиша O). В графе
Range выберите Shadows. Значение Exposure уменьшите
до 10%. Кистью небольшого диаметра пройдитесь по ресни-
цам и зрачкам, чтобы затемнить их.
5УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ
Радужную оболочку удастся сделать насыщеннее инстру-
ментом Sponge Tool в режиме Saturate. В поле Flow введите
значение 20. Таким образом можно сделать изменения в не-
сколько этапов, при этом сохраняя контроль над процессом.
6УВЕЛИЧИВАЕМ РЕЗКОСТЬ
Правый глаз модели оказался немного не в фокусе. Выде-
лите его инструментом Magnetic Lasso, в поле Feather введите
значение 20. В меню Filter откройте Sharpen > Smart Sharpen,
задайте Amount 50, Radius — 2.0 и нажмите ОК.
DIGITAL PHOTO 095
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…
Исходный снимок

Работать
парикмахером
Во время съемки у модели выбились
волосы из прически? Не страшно!
Исправить ситуацию помогут инструменты
Clone Stamp Tool и Healing Brush Tool.
Наш эксперт — Джордж Кернс
всех бывают дни, когда волосы ведут себя не-

У послушно, не поддаются расчесыванию и вы-

глядят неухоженными. Но даже если модель
выглядит так, словно еще минуту назад сладко
спала, — не стоит отчаиваться. Лечащая кисть Healing
Brush Tool и инструмент Clone Stamp Tool помогут „по-
добрать“ выбившиеся пряди.
Используя инструмент Clone Stamp Tool, можно попы-
таться спрятать нежелательные пряди волос под „заплат-
ками“ кожи. Но здесь есть одна трудность. Дело в том,
что кожа по своей структуре очень разнородна, а степень
ее освещенности варьируется. Поэтому простое переме-
щение скопированных участков сразу будет бросаться
в глаза. Здесь нам поможет кисть Healing Brush. Кисть со-
храняет текстуру кожи и незаметно „сшивает“ края за-
платки с соседними пикселями.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать с инструментом Healing Brush Tool и удалять
все недочеты на портрете — например, выбившиеся пряди волос
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15–20 минут

Совет эксперта
1ЗАПАСНАЯ КОПИЯ
Откройте окошко слоев и переместите пиктограмму фоно-
вого слоя Background на иконку Create New Layer. Таким образом
вы создадите копию слоя и в любой момент сможете начать
Меньше и чаще работу с нуля, ничего не теряя и ничем не рискуя.

Даже у модели с хорошей кожей труд-

но найти большой „чистый“ кусок
для „пересадки“. Работайте мелкими
штрихами: не ленитесь как можно чаще
брать маленькие образцы и „пересажи-
вать“ их небольшими порциями. В ре-
зультате текстура кожи будет выглядеть
естественно и привлекательно.

2ЗАТЕМНЯЕМ
Цвет волос девушки кажется немного блеклым. Создайте
новый корректирующий слой Levels. Переместите черный ползу-
нок до значения 15 — фотография станет немного контрастнее,
а волосы будут ярче и заметнее.
3УДАЛЯЕМ НЕНУЖНОЕ
Пришла пора поработать кистью Healing Brush Tool (клави-
ша J). В панели настроек отметьте галочками функции Aligned
и Sample All Layers. Создайте новый слой — для „вылеченных“
пикселей. В нем мы и будем доводить коррекцию до совер-
шенства.

096 DIGITAL PHOTO


4ИСЦЕЛЯЮЩАЯ СИЛА
Наведите курсор на чистый участок кожи. Удерживая
клавишу Alt, кликните по нему, чтобы взять образец. А теперь
закрасьте лишнюю прядь. Проводить кистью рядом с линией
волос не стоит: на лбу модели могут появиться темные пятна.
5УХОД ЗА ВОЛОСАМИ
Желательно удалять только небольшие прядки. Чтобы
не задеть крупные пряди, выделите их инструментом Lasso Tool
(клавиша L). В меню Select нажмите Inverse. Мелкие волоски
исчезнут без следа, а основная прическа останется нетронутой.
Chris Rogers/Photolibrary.com
6КЛОНИРОВАНИЕ
Выберите кисть Clone Stamp Tool (клавиша S).Удерживая
клавишу Alt, кликните по брови, а затем проведите кистью
по волосам, лежащим у края глаза. Волосы, закрывающие
глаза, можно удалить кистью Healing Brush.
DIGITAL PHOTO 097
 Исходный снимок
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Работать цифровым
дерматологом
Как замаскировать дефекты кожи?
Рассказывает Джордж Кернс

вет лица зависит от множества Основным средством борьбы с дефектами

Ц факторов. Причиной неудачного

снимка могут оказаться неверная
экспозиция, слишком теплый
или, наоборот, холодный баланс белого,
да и просто плохое самочувствие портрети-
руемого. Пока вы не приступили к съемке,
кажется, что кожа модели просто дышит
здоровьем, но как только начинаете про-
сматривать отснятый материал, сразу же
становятся заметны прыщики и покрасне-
ния. Бывает и так, что неопытная модель
сильно волнуется и, когда видит, что фото-
граф снимает крышку с объектива, тут же
заливается краской. Жирная и лоснящаяся
кожа тоже нередко себя выдает, особенно
на снимках, сделанных со вспышкой.
К счастью, во всех версиях Photoshop есть
набор инструментов, позволяющих сделать
кожу чистой и здоровой.
кожи является инструмент Spot Healing
Brush. Прелесть его состоит в том, что рабо-
тать с ним удивительно просто — любой
прыщик удаляется одним щелчком. С более
крупными участками сложнее. Но решение
все равно есть: сначала их выделяют инстру-
1ПОДБИРАЕМ КИСТЬ
Нам понадобится мягкая круглая кисть Spot Healing Brush
(клавиша J) с диаметром 40 пикселей. С ней любое пятнышко
ментом Color Range, затем создают корректи- можно удалить одним кликом.
рующий слой и в нем быстро и эффективно
удаляют все дефекты кожи. Пользователям
Elements 3 мы поможем решить эту пробле-
му без инструмента Color Range, обходясь
корректирующим слоем и кистью.
При работе важно помнить, что
Photoshop не всемогущ и более серьезное
вмешательство (например, изменение фор-
мы носа, уничтожение родимых пятен, ис-
правление формы губ) может лишить сни-
мок индивидуальности. А это не понравится
ни модели, ни зрителям.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: маскировать прыщики с помощью кисти
Spot Healing Brush, устранять блики от вспышки и выравнивать цвет лица
2РАЗГЛАЖИВАЕМ КОЖУ
Наведите курсор на чистый участок кожи рядом с пры-
щиком, зажмите Alt и, не отпуская, кликните по нему. Теперь
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 25 минут отпустите Alt, переведите курсор на сам прыщик и щелкните.
Кожа станет ровной — будто ничего и не было.

Совет эксперта

Как удалить
дефекты в Elements
В Elements нет инструмента Color Range. Разрешить проблему поможет техника исполь-
зования корректирующего слоя Hue/Saturation, представленная в пунктах 4 и 5. Чтобы
создать корректирующий слой Hue/Saturation, откройте Fill в меню Edit. Залейте маску
корректирующего слоя черным цветом. Уменьшите значение насыщенности красных
оттенков (Reds) до –35. Маска корректирующего слоя в этот момент должна быть актив-
Koa Kahili/Photlibrary.com

ной. Выберите мягкую кисть и закрасьте воспаленные участки. Теперь цвет лица моде-
ли стал ровным. Используя эту технику, можно маскировать покраснения, не затраги-
вая здоровые участки кожи.

098 DIGITAL PHOTO

3ИНСТРУМЕНТ COLOR RANGE
Чтобы удалить красные пятна, выделите зону носа и щек.
В меню Select откройте Color Range. „Пипеткой“ возьмите обра-
зец цвета в наиболее красных областях. Нажмите ОК.

4КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
После того как на снимке появилась выделенная область,
на панели Layer нажмите Create new fill or adjustment layer и вы-
берите Hue/Saturation. В поле Edit отметьте Reds и переместите
ползунок на отметку –35.

5РЕГУЛИРУЕМ НАСТРОЙКИ
Чтобы убрать покраснения на других участках лица, подбери-
те мягкую круглую кисть белого цвета и в маске корректирующего
слоя аккуратно замаскируйте дефекты.

6ПРОБЛЕМНЫЕ ЗОНЫ
Чтобы кожа не лоснилась, выберите кисть Spot Healing Brush
и точно так же, как было описано ранее, обработайте ею те участ-
ки кожи, на которых видны блики от вспышки фотоаппарата.

DIGITAL PHOTO 099

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…
Увеличивать резкость снимков
Устали от нечетких фотографий? Тим Шелбурн покажет, как использовать фильтр Unsharp Mask,
и расскажет о типичных проблемах и ошибках, возникающих при повышении резкости портретов
До После
едостаточная резкость может испортить впе-
Н чатление от любого портрета. Самые важные
детали в нем должны быть идеально четки-
ми — только тогда ваш снимок станет рабо-
тать. Из множества приемов повышения резкости
вы можете выбрать любой; главное, не забывать о том,
что избыток резкости — ничуть не лучше, чем ее недо-
статок. К тому же не стоит заблуждаться, думая, будто
работу по увеличению резкости можно полностью до-
верить своему новенькому фотоаппарату! Доверять
в вопросе обработки снимков можно лишь себе —
ни одна камера не заметит всех ошибок и тем более
не сможет их исправить. С помощью Photoshop
или Photoshop Elements вы сможете добиться действи-
тельно поразительных результатов.
100 DIGITAL PHOTO
Обрести полный контроль над резкостью лучше все-
го поможет фильтр Unsharp Mask. Однако есть одно
„но“: при работе с повышением резкости придется быть
предельно внимательным; кроме того, нужна легкая
рука. В нашей статье мы расскажем не только о том,
как использовать это чудо, но и о том, как обходиться
без него. И покажем основные ошибки, которые могут
возникнуть при работе с данным инструментом.
Итак, повышаем резкость!
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: увеличивать резкость портрета, используя фильтр
Unsharp Mask
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут
До После
До После
Photolibrary.com
Совет эксперта
Увеличивать резкость нужно
в последнюю очередь
✓ Убедитесь в том, что увеличиваете резкость на последнем этапе ра-
боты над изображением.
✓ Изображения надо просматривать в масштабе 100%.
✓ Чтобы быть уверенным, что в результате увеличения резкости сни-
мок не пострадал, просмотрите изображение в масштабе 100%.
✓ Избегайте шума.
✓ Чтобы предотвратить появление шума, увеличьте резкость копии
фонового слоя, а режим смешения настройте на Luminosity.
✓ Не забывайте о предварительном просмотре.
✓ Удостоверьтесь, что опция предварительного просмотра включена.
✘ Не пытайтесь сделать все за один шаг.
✘ Лучше несколько маленьких шагов, чем один большой.
1ОТПРАВНОЙ ПУНКТ
Дублируем фоновый слой. В меню Filter выбираем Sharpen >
Unsharp Mask. Значение поля Radius устанавливаем на минимум, по-
казатель Amount — 300, Threshold — 3. Вы измените эти значения,
когда поймете, какой радиус подходит лучше всего.
2РЕГУЛИРУЕМ ДЛИНУ РАДИУСА
Переместите ползунок Radius вправо, а затем — обратно, пока
резкость не достигнет нужного уровня. Настройте уровень резкости
ползунком Amount.
3АПЕЛЬСИНОВАЯ КОРКА
Нам нужно увеличить резкость очертаний, а не выделить
текстуру кожи. Поэтому варьируем значение параметра Threshold
до тех пор, пока фон и кожа не станут гладкими. Но не опускайте это
значение ниже 5.

Простые решения для стандартных проблем с USM-фильтром

ТЕКСТУРА КОЖИ РЕШЕНИЕ! БЕЛЫЕ ОРЕОЛЫ РЕШЕНИЕ!

Очень важно не переусердствовать и не сде-
лать текстуру кожи более глубокой, чем она
есть на самом деле. Иначе можно сильно
повредить портрет, особенно женский.
Чтобы избежать чрезмерной резкости
на снимке, можно повысить значение
параметра Threshold. Он работает только
с резкостью очертаний.
Даже очень хорошая фотография может
быть испорчена, если при неверном ис-
пользовании USM-фильтра границы объек-
тов на ней отмечаются белыми ореолами.
Эту проблему можно решить, понизив дли-
ну радиуса. В окне USM-фильтра выставля-
ем максимальное значение для параметра
Radius, а затем постепенно уменьшаем его
до тех пор, пока ореол не исчезнет.

ЗАВЫШЕННЫЙ УРОВЕНЬ ЯРКОСТИ РЕШЕНИЕ! ИЗЪЯНЫ МАСШТАБИРОВАНИЯ РЕШЕНИЕ!

Классическая ошибка при работе с USM- Решить проблему помогут снижение длины На некоторых уровнях масштабирования — Для того чтобы увидеть настоящую картину,
фильтром — очень высокая яркость, кото- радиуса и регулирование области влияния как в окне предварительного просмотра по очереди просмотрите снимок в масшта-
рая может привести к огрублению тоновой фильтра ползунком Threshold. Значение па- USM-фильтра, так и в окне с изображени- бах 100, 75, 50 и 25%.
шкалы и повышению контрастности. раметра Radius можно опустить ниже 3. ем — снимок видно не очень отчетливо.

DIGITAL PHOTO 101

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ ШАРЖ

ИСХОДНЫЙ
КАДР

Превращаем
скучный портрет
в забавный шарж
с помощью графического планшета
деланный нами портрет уже идеален няли брови и немного сместили зрачки ближе

C и наверняка понравится модели.

Может быть, она повесит его на стену
или подарит любимому.
Кстати, как у нее с чувством юмора? У нашего
главного редактора — отлично, поэтому он с такой
легкостью разрешил нам „поиграть“ с его изображе-
нием и даже сам предоставил исходный снимок
для „опытов“.
В первую очередь мы вооружились вако-
мовским планшетом. При работе с фильтром Liquify
это важно, так как в зависимости от силы нажатия
на перо меняется интенсивность искажений.
Итак, мы открыли снимок в Photoshop, кадриро-
вали его и вошли в Filters > Liquify. В первую оче-
редь отметили галочкой пункт Меdium в графе
Show Mesh — на картинке появилась сетка. По ее
форме прекрасно видно, насколько сильны сде-
ланные в процессе работы искажения.
На вертикальной панели инструментов выбрали
стандартную функцию Forward Warp Tool. Раздви-
нули и подняли уголки губ, сузили глаза, припод-
к переносице.
Когда человек активно улыбается, его щеки раз-
даются вширь. В шарже все гипертрофировано.
Поэтому мы изменили функцию кисти на Bloat Tool
и „надули“ щеки, а кроме того, сделали зрачки
крупнее и выразительнее.
Самое важное здесь — не переусердствовать,
иначе портретируемый превратится в неестествен-
ную „мультяшку“ и не то что родная мать — он сам
себя не узнает!
Смешной шарж готов. Осталось сохранить внесен-
ные изменения, нажав ОК. И на всякий случай (вдруг
модели не понравится!) — сохранить оригинал.
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS,
планшет Wacom
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать забавные
шаржи
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 5 минут

1ФОРМАТ
ПЛАНШЕТА
Для работы мы выбрали
3 НАСТРАИ-
ВАЕМ
ПЛАНШЕТ
графический планшет Важный момент
Wacom Intuos A5. в настройках
Он достаточно ком- планшета — ука-
пактен для того чтобы зать удобную вам
не уставала рука чув ствительность
(не приходится делать к нажатию стилуса.
длинных движений) Если вы привыкли
и чтобы не за- к сильному нажа-
громождать стол, тию, переместите
но при этом доста-
точно велик — мож-
но не мельчить.
2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК
Выбор наконечника для стилуса тоже
немаловажен. Для этой работы мы выбрали
слайдер „Чувстви-
тельность пера“
вправо. Планшет
мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Меняя будет мягче реа-
силу нажатия, вы можете менять толщину гировать на ваши
и плотность мазка. А пружинка в наконечнике действия.
создаст полное ощущение того, что вы рисуете
настоящей кистью.

102 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Детство СО
ВЕ
РШЕ
НСТВУ ПУ
ТЬ
К
Работы читателей
комментирует
Александра Кандалинцева
ПРИЗ

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ШЕНСТВУ ПУТЬ
О
DIFR Т
AME

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ПРЫЖОК В ЛЕТО
АВТОР: Павел Астрахов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Для меня лето — это теплое желтое сено.

Загорелые деревенские ребятишки, играющие в нем. Вот такого
счастливого мальчишку, бросающегося прямо в сено, и увидел мой
объектив.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Да, ощущение того, что все лето еще

впереди, беззаботные дни и вечера с печеной картошкой… Здорово,
но без критики нет шедевров, поэтому скажу: тень от мальчика
режется рамкой кадра и правая нога сливается с сеном. Но все
равно эти мелкие недостатки не убивают впечатление от снимка.

Цифровая рамка
Diframe
Наш победитель получит в подарок
цифровую рамку Diframe. Фоторамка
Diframe — это, по сути, полноценный
медиаплеер, заключенный в стильное
обрамление. Функциональность этого
девайса поражает — вы можете не просто
выводить на экран фотографии, а устраивать
полноценное слайд-шоу с музыкальным
сопровождением и даже просматривать
видео!

104 DIGITAL PHOTO

 ЖЕСТОКОЕ ДЕТСТВО
АВТОР: Елена Мирная
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в августе на даче в Подмосковье
камерой Canon 400D, объективом Canon 50mm. Сначала мне приглянулся старый
прогнивший диван, стоявший на улице и засыпанный всякими листочками-
палочками. А потом руки потянулись к замку, висевшему на заброшенном сарае,
заваленном всяким старьем, откуда, собственно, и были извлечены на свет
оторванная голова куклы и колесо от „лисапеда“ с поломанными спицами.
Фото снято изначально в монохроме, сепия.
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень хороший брутальный кадр. Правильно
подобран контраст и, если так можно сказать, выражение лица модели,
но сепия — это еще не индикатор, который безошибочно определяет возраст
снимка. Возможно, в насыщенных, кислотных цветах или в чистом монохроме
кадр смотрелся бы интереснее.
МИШКА
АВТОР: Николай Воловоденко
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа получилась
спонтанно, дома. Мой ребенок играл в мягкую
игрушку, это был мишка. Наигравшись, посадил его
на диван. Так он сидел один, пока я не обратил на
него внимание. Меня заинтересовал образ одинокой
детской игрушки. Так и получилось эта фотография.
А потом небольшая обработка в графическом
редакторе.
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень интересный
по цвету и фактурам кадр. Если опять же говорить
о композиции, то правило „золотого сечения“
соблюдено, однако диван, на котором сидит мишка,
мог бы быть освещен менее равномерно. Но главное,
мне кажется, то, что мягкие игрушки и уютный
диван — это еще не детство. Детство — это та
неуловимая атмосфера, те образы, запахи и звуки,
слыша которые мы, уже взрослые, вздрагиваем. И
чувствуем, как сердце начинает биться быстрее.
МИШКИНО
МОРОЖЕНОЕ
АВТОР: Андрей Беляков
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Дети ели в парке
мороженое. Мишка перевел взгляд на камеру
от второго щелчка затвора. Серийная съемка.
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Не очень
удачное кадрирование: срезана часть головы,
а справа осталось много фона. Если бы
фотограф немного сместил точку съемки, то
левая щека мальчика не сливалась бы по тону
с носом. Хотя по настроению кадр удался,
вспоминается не только мороженое в
стаканчике, но и вкус сосулек зимой.
АРИША
АВТОР: crazy_mouse, aka Alёna Sokolova
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды мне позвонила моя бывшая однокурсница и пригласила на фотопрогулку
с ее маленькой дочерью. Я была в отпуске и с радостью согласилась. Перед тем как поехать на Мамаев курган,
мы зашли подкрепиться гамбургерами, сели за столик — и я сразу достала камеру. Аришка сначала активно
реагировала на нее, строила моськи, а потом перестала обращать на меня внимание, особенно когда я отошла чуть
подальше. Вот в такой момент и был сделан этот снимок. Увы, на моем D70 в тот момент стоял фикс 50 мм,
а подойти ближе — значило снова спровоцировать ее активность. Настроение девочки, ее взгляд мне нравились,
но „в этом супе явно чего-то не хватало“. Лаконичности — это стало ясно, когда при обработке открыла файл
почти в полный размер. Я „отрезала хвост по самые уши“, и снимок получил вторую жизнь. Жаль, что больше чем
20х30 мне его напечатать никогда не удастся. Чтобы таких проблем не возникало, на детей и животных я теперь
охочусь с телевиком.
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Во всех смыслах слова грамотный кадр — композиционно и технически.
Размытый фон не отвлекает внимание от лица, поза соответствует настроению, ровное мягкое освещение
не искажает форму лица. Однако эта фотография напомнила открытки ко дню рождения с надписью „Скучаю“.
Это неплохо, но так уже было, и не раз, поэтому исключение перешло в разряд правил…
DIGITAL PHOTO 105
МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Холодно! Мы будем ждать ваших снимков на эту тему до 1 января, а самые интересные из них
будут опубликованы в февральском номере
ХОЛОДНО! 5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ
Ну конечно же, вы сейчас подумали о комп-
1 лекте зимних пейзажей, который у вас есть.
Но прежде чем присылать эти снимки нам,
подумайте: а действительно ли они передают
атмосферу мороза? Ведь снег — еще не значит
холодный.
Если вы являетесь счастливым обладателем
2 макрообъектива или набора макроколец,
можно поупражняться в съемке снежинок. Или
замерзших листьев, которые так и не облетели
с деревьев. Или ледяной корки на лужах.
Гуляя с девушкой по зимнему парку, вы са-
3 ми не заметили, как заморозили ее до крас-
106 DIGITAL PHOTO
ного носа? Почему бы не сделать забавный
портрет? Если, конечно, ваша модель не будет
против…
Прекрасным индикатором могут быть и жи-
4 вотные. Зайдите в зоопарк и понаблюдайте
за „местными жителями“. Например, за водо-
плавающими птицами.
Самое главное, чего мы ждем от ваших
5 работ, — это настроение. Снимок может
быть сделан при обычном дневном свете
обычной „мыльницей“. Но если, глядя на него,
зритель почувствует холод, считайте, что
работа удалась.
ПРАВИЛА
ИГРЫ
Присылайте свои работы
на адрес: sova@digital-
photo.ru. Как обычно,
мы просим присылать
снимки в небольшом раз-
решении: не больше
800х600 пикселей, размер
файла — до 100 Кб.
Каждая фотография, при-
сылаемая читателями
на Gallery@digital-photo.ru
и Konkurs@digital-photo.ru,
может попасть в рубрику
„Путь к совершен ству“.
Обычно, если снимок про-
шел предварительный
отбор, мы запрашиваем его
в высоком разрешении
и просим ответить
на во прос: согласны ли вы
предоставить свою работу
для рубрики?
ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ
РАБОТЫ!
Зимой только и разговоров, что о погоде:
„Ты поменял резину?“ — „Я купила теплый
свитер!“ — „Давай, когда вернемся с этого
мороза, сварим глинтвейн?“
Уличные фотосессии становятся все реже,
и выбираются на них только самые отваж-
ные. Или те, у кого есть теплая куртка, сапоги
на медвежьем меху и специальные перчатки
для съемки на морозе — с отрезанным
указательным пальцем. Вы не из числа этих
героев? Не беда, ведь ощущение холода
можно передать и не выходя на улицу.
Все зависит от вашей фантазии.
Присылайте нам портреты, пейзажи, натюр-
морты, макро — все что угодно. Главное,
чтобы, взглянув на ваш снимок, мы поежи-
лись. Брр! Холодно!
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
* Реклама
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

* Реклама
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
* Реклама
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

или Пересечение Австралии

на классических
автомобилях Citroen
Traction Avant
Во время официальной церемонии старта
Ралли DreamQuest в центре Сиднея глава
администрации города напутствовал
участников коротким обращением: „Бон вояж,
ненормальные французы!“ Неподдельное
удивление и даже восхищение австралийцев
было вызвано не просто заявленным
маршрутом (который никто из стоявших
на старте никогда еще не проделывал),
но и самими участниками — „ситроенами“
50–60-летней давности

118 DIGITAL PHOTO

ТЕКСТ И ФОТО:
Татьяна Парфишина

www.tatparf.com
(сайт в данный момент на разработке)
www.globe-driver.FR
(организатор ралли)

О себе:
Я училась в Санкт-Петербурге, работаю
с камерой с 2000 года: снимала
город ские репортажи в Питере, экспе-
диции (Приполярный Урал, альпинист-
ское восхождение на стену Сабля
(2002), соревнования (Водный фести-
валь, чемпионаты по скалолазанию,
по фристайлу), реконструкции. Люби-
мая тема — приключенческие гонки
(Ленинградская область, Корсика-2004
с международной женской командой,
Реюньон Адвенчер-2005 на острове
Реюньон с российской женской коман-
дой; в данный момент собираюсь с рос-
сийской командой на гонку в Гваделу-
пу). Также я была фотографом транс-
континентальной гонки „Экспедиция
Трофи“-2005, 2006.
С 2003 года работаю со старинными
„ситроенами“ (ралли по пяти странам
Южной Африки, Марокко, Тунис, Скан-
динавия, Сицилия, Австралия, юбилей-
ный пробег Париж — Москва — Санкт-
Петербург-2007).
Люблю: активный образ жизни, дина-
мику, учиться, Африку, дикие места.

DIGITAL PHOTO 119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“
ногие энтузиасты передне-
М приводных „ситроенов“
по сей день активно исполь-
зуют авантюрный характер
своих любимцев. После удачного пере-
сечения Америки, пяти стран Южной
Африки, Скандинавии и стран Северной
Африки был брошен очередной вызов:
более 7300 пыльных километров „неве-
домых земель“ за 21 день движения
на 18 классических „ситроенах“ ТА.
Первой точкой путешествия стал
Сидней, старейший и крупнейший ме-
гаполис, по праву считающийся жемчу-
жиной континента. Автомобили прибы-
ли сюда на пароме несколькими днями
раньше и все еще проходили „санитар-
ную обработку от чужеземной пыли
и грязи“. Самое время ощутить на себе
атмосферу города архитектурных конт-
растов, где современные небоскребы
деловых центров соседствуют со ста-
ринными зданиями в средиземно-
морском стиле, блеск и красоту искря-
щихся „ворот“ страны. Главной фотомо-
делью становится, конечно, символ
Сиднея — Опера Хауз, уникальное ар-
хитектурное сооружение с куполами
в форме раковин.
Первая поломка прямо на линии
старта не испугала: пять часов работы
команды технического обеспечения
(так называемого Back up) под торсион-
ным валом автомобиля организато-
ров — и задержавшиеся экипажи уже
мчались нагонять группу, навстречу но-
вым открытиям.
Каждый день экипажам раздавались
„роуд-буки“, следуя которым автомоби-
ли могли передвигаться по маршруту
в своем собственном ритме. Ведь ралли
DreamQuest не было спортивной гон-
кой или соревнованием — это, скорее,
приключение и новый способ откры-
120 DIGITAL PHOTO
тия мира за рулем старинного автомо-
биля в особом семейном духе леген-
дарных „ситроенов“. И в определенной
степени челлендж, приключение-испы-
тание — ибо не каждый решится пре-
одолеть такой маршрут даже на подго-
товленном внедорожнике.
Многие „ситроены“ практически пол-
ностью сохранили свою оригиналь-
ность. Но такого рода приключения
в любом случае требуют особой подго-
товки автомобилей: некоторые из них
могут похвастаться более мощным дви-
гателем от следующей после „Траксьё-
на“ модели „Ситроена“ — DS, а также
более сильной, 4-ступенчатой коробкой
передач и, конечно, усиленной подвес-
кой. Многие модели были оснащены
багажником с так называемым руф-тен-
том (roof-tent) и дополнительными ка-
нистрами, что дает некоторую автоном-
ность и делает автомобиль отличным
средством для подобного рода при-
ключений.
Первые этапы пролегли по дорогам,
вымощенным еще каторжниками
XVII века. Пересекая самый гус-
тонаселенный регион Австра-
лии Новый Южный Уэльс, ле-
жащий к северо-западу от Сид-
нея, мы не сумели отказать се-
бе в удовольствии продегусти-
ровать несколько австра-
лийских вин на знаменитых ви-
ноградниках долины Хантер
(Hunter Valley). Ну что может
быть лучше французского ши-
карного автомобиля и бокала
хорошего сухого вина!
 Продвижение вглубь страны пора-
довало настоящих энтузиастов свои-
ми „австралийскими горками“ среди
коров и попугаев на сельских просто-
рах регионов Nundle, Tamworth,
Barraba.
Провинциальный городок Лайтнинг
Ридж Lightning Ridge, родина знаме-
нитого черного опала, погрузил нас
в атмосферу забытья и спокойствия:
уже в самом городе, собственно,
и начинается пустынное австра-
лийское бездорожье. Здесь мы
повстречали странных „копателей“,
которые живут в домах, сооруженных
из фанеры, и работают в шахтах уже
по 30 лет только ради того, чтобы раз
в 15 лет найти маленький драгоцен-
ный камешек... Понять их мотивы мы
при всем желании не смогли. Впро-
чем, им тоже было не очень понятно,
для чего колесить Бог знает где на раз-
валюхах…
Через пару дней путешествия мы
вступили в царство Аутбэка (Оutback),
отдаленное и малонаселенное про-
странство со своими законами и при-
вычками, где заканчиваются асфаль-
тированные дороги, где земля вспы-
хивает красным цветом, где кенгуру
уже не так общительны, как в густона-
селенных регионах, и еще развязнее
ведут себя на дорогах, где водятся
знаменитые австралийские пауки
и змеи и где живут настоящие, корен-
ные австралийцы. Все это — город
Боурк (Bourke): за его чертой в по-
запрошлом веке заканчивалось
действие английских законов. Кстати,
выражение „неуловимый Джо“ про-
изошло именно отсюда: после того
как преступники удирали от правосу-
дия за черту городка, уже ни у кого
не было права ловить их.
Когда мы пересекли эту условную
линию полного Аутбэка и были уже

Для австралийцев наши наклейки „Сидней —

Улуру — Дарвин“ казались чем-то героическим
и бесстрашным; а мы приобрели огромный
опыт и море эмоций, пообщавшись (пусть даже
молча) с настоящей, дикой Австралией

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

122 DIGITAL PHOTO

довольно далеко от цивилизации, произош-
ли очередные серьезные поломки, и один
из автомобилей пришлось оставить in the
middle of nowhere, как любят поговаривать
об этих регионах австралийцы. Механики
трудились восемь часов, но все было тщет-
но. Экипажу пришлось остановиться среди
полупустыни до следующего дня и ждать
эвакуатора из ближайшего города. Автомо-
биль был переправлен в конечную точку
ралли, но для участников путешествие на
этом не закончилось: салоны автомобилей
настолько просторны, что для дополнитель-
ных пассажиров всегда хватит места!
„Траксьён“ вообще является уникальным
средством для путешествий на дальние рас-
стояния: он может похвастаться повышен-
ной проходимостью и — в отличие от дру-
гих переднеприводных — технической про-
стотой, надежностью и комфортным сало-
ном. К тому же это изумительный объект
для съемки! Единственной проблемой
для фотографа была австралийская пыль,
которая просачивалась всюду (конечно,
ни о каких кондиционерах в этих раритетах
и речи нет, так что окна постоянно остава-
лись открытыми).

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПО АВСТРАЛИИ НА „СИТРОЕНАХ“

Да, забыла сказать про то, что „Траксьён-

авант“ можно назвать уникальным вектором
коммуникации: где бы он ни появлялся —
неизменно привлекал к себе внимание и так
или иначе провоцировал к спонтанным кон-
тактам...
Однако чем дальше в пустынные просторы
мы уезжали, тем меньше возможностей по-
общаться у нас оставалось. Кроме местных
эму, кенгуру и быков наш верный элегантный
спутник 55-летней давности никого не встре-
чал... Порой за день мы не видели ни души
(ни одной проезжающей машины). С удале-
нием вглубь Красного континента количество
и населенность городков значительно сокра-
щается. После Тибубурры мы достигли Каме-
рон Корнер — необычного населенного
пункта на стыке трех штатов. Число его обита-
телей… два человека! Это муж и жена, веду-
щие хозяйство, которое состоит из единствен-
ного в радиусе 400 километров паба-мотеля-
бензоколонки.
Забор Динго — самый длинный забор
в мире протяженностью 5300 километров,
предназначенный для изоляции южной части
Австралийского континента от этих самых со-
бак, — стал очередной условной чертой: за-
крыв за собой ворота, мы очутились в Юж-
ной Австралии — в песчаных дюнах пустыни
Симпсона. Затем начиналась известная грун-
товая трасса Стрелецкого, пролегающая че- Модели Citroen Traction Avant
рез просторы одноименной пустыни и ока- Big 15, Light 15 & Big 6, годов
завшаяся разбитой роуд-трэйнами (road выпуска с 1934 по 1957, вошли
train) — огромными грузовыми автомобиль-
в историю автомобиле-строе-
ными поездами. А это значило, что всем эки-
пажам придется вести постоянную борьбу ния как популярные автомоби-
с креплениями глушителей и выхлопных ли с первым революционным
труб. Впрочем, были и приятные моменты: передним приводом („Траксьён
широкий горизонт с заходящим солнцем — Аван“ переводится как „пере-
отличный повод поснимать панорамы. дний привод“), которые быст-
Реальной опасностью пустынных австра-
лийских дорог оказались ямы с оригиналь- ро и на долгие годы стали
ным названием Bulldust, что означает „бычья национальными фаворитами
пыль“. Эти практически невидимые углубле- Франции. Traction Avant также
ния идеально ровно, под самый верх засыпа- вошел в список самых краси-
ны невесомой пылью. Но тут нас спасли пре- вых и узнаваемых автомоби-
дусмотрительные австралийцы: если на пути
были возможны такие засады — об этом пре- лей прошлого столетия.
дупреждали знаки.
Миновав горные хребты Аркарула, грун-
товки которых окончательно вымотали нас
тряской и ухабистостью, а одному из „ситрое-
нов“ пришлось заменить двигатель, мы с пре-
великим удовольствием вернулись на отно-
сительно ровную пустынную трассу. Один

124 DIGITAL PHOTO

Полупустыни, покрытые бу-
шем (кустарником), австра-
лийское глубокое небо, ночи
в руф-тентах под звездным
небом Южного полушария
среди ядовитых змей и диких
собак динго...

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
из самых знаменитых аутбэк-трэков — Удна-
датта (Oodnadatta Track) — провел наш за-
пылившийся караван через городок Марее,
„соленое пятно“ озера Эйр (Lake Eyre) и
вдоль остатков исторической железной до-
роги Ган (Old Ghan Railway heritage trail), со-
единявшей некогда Юг с Севером, к миро-
вой столице опалов Кубер-Педи (Coober
Pedy) — первому относительно крупному
городу на нашем пути за последние дни пу-
тешествия.
Перед тем как выйти на долгожданный
асфальт Стюарт Хайвэя (Stuart Highway),
„траксьёны“ решили устроить прощание
с аутбэком, „попылив“ своим азартом в ор-
ганизованной настоящей спортивной гонке
Trackbar speed race.
Один полный день отдыха и ремонта
в „Красном Центре“ Аэйрс Рок Ayers Rock
и посещение австралийских жемчужин —
священного массива Улуру, красных скал
Ката-Тьюта и геологического чуда Кингс
Каньона стали определенной кульминацией
ралли, но не его концом! Мы еще не знали,
что самая тяжелая часть приключения ждет
впереди: затянувшийся сезон дождей из-
рядно разрушил дороги Северных Террито-
рий. Грунтовки (они являются основными
артериями на ближайшие пару сотен,
а то и тысячу километров) стали более чем
„внедорожными“. После двух дней дикого
126 DIGITAL PHOTO
напряжения и 400 километров жесткого
бездорожья организаторы приняли карди-
нальное решение: изменить оставшийся
маршрут ралли. Мы возвращались на моно-
тонную, но единственную асфальтирован-
ную трассу Стюарт и направлялись на север,
с небольшим прощальным заездом
на австралийскую грунтовку, с посещением
очередного геологического чуда Девилс
Марбл, с небольшим соревнованием (меж-
ду нами и аборигенами) по метанию буме-
ранга, с незначительными поломками, с за-
ключительным барбекю вечером и ков-
бойскими танцами с новыми друзьями
на скотоводческой ферме Вэйв Хилл. Через
пару дней мы достигли финала.
Ущелье Нитмилук и Национальный парк
Какаду показали нам на прощанье диких
крокодилов и массу местной растительнос-
ти и живности. Ровно три недели спустя
после дождливого старта в Сиднее мы фи-
нишировали в жаркой северно-австра-
лийской столице, прибрежном городе Дар-
вине, под звуки диджеридо, взмахи двух
национальных флагов и брызги интернаци-
онального шампанского.
Приключения людей и машин продолжа-
ются!
Следующие путешествия старых „сит-
роенов“ ТА: Сицилия (апрель 2008 года)
и Южная Америка (лето 2008 года)
DIGITAL PHOTO 127
БОЛЬШОЙ ФОРМАТ
ВПЕЧАТЛЕНИЕ Приз победителю этой
Сергей Хрусталев ру брики — цифровая
beonex@mail.ru камера Samsung i85 —
Nikon D200 предоставлен компани-
ей SAMSUNG
www.samsung.ru

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ
ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и профессио-
нальных фотографов. Присылайте ваши работы
на полосу „Большой формат“. Превью принима-
ются по адресу Konkurs@digital-photo.ru.
Объем превью — не более 100 Кб. В теме пись-
ма, пожалуйста, укажите „Большой формат“.
Желательно, чтобы оригинальная фотография
имела вертикальную ориентацию и высокое раз-
решение — от 1600х2000 пикселей.