Вы находитесь на странице: 1из 132

ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ NIKON D300

Х С А DVD
МК ТА
ОВ
ОВ ГА ЕМ

НИ Й
СТ И АШ
Ы Б
ТЕ Г А Н
Н
DIGITAL PHOTO ДЕКАБРЬ 2007

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
3

ДЕКАБРЬ 12 (56) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

АВТОЛИКБЕЗ
ДЛЯ ФОТОГРАФОВ
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПО АВСТРАЛИИ НА КЛАССИЧЕСКИХ
АВТОМОБИЛЯХ CITROEN TRACTION AVANT
ШКОЛА ПРОФИ

ВАСИЛИЙ ГУРЕЕВ О СЪЕМКЕ ГОНОК


СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ФОРМУЛА СКОРОСТИ –
„ФОРМУЛА-1“
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

PENTAX OPTIO Z10


KODAK EASYSHARE V1233
CANON IXUS 860IS
NIKON COOLPIX P5100
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ВСЕ, ЧТО ВЫ ХОТЕЛИ


ЗНАТЬ О ПОРТРЕТЕ,
НО СТЕСНЯЛИСЬ
СПРОСИТЬ
НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
12 (56) ДЕКАБРЬ 2007
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Юлия Роднина
rodnina@digital-photo.ru
Редакторы
Галина Щелокова, schelokova@mediasign.ru
Концепция
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru журнала
Выпускающий редактор
Лидия Добрачева, dobracheva@digital-photo.ru
Литературный редактор Евгений Яблоков Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как поймать в объектив
Корректор Надежда Лин
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
Над номером работали И что можно потом с ними сделать в ком-
Александра Кандалинцева, Павел Самсонов, Тагир Алкин,
Денис Поликарпов, пьютерных программах(редакторах. Будем
Мария Ефремова, Екатерина Погорелова давать четкие и независимые оценки фото-
Арт(директор Константин Юшин аппаратуре и выпускать вместе с журналом
Верстка DVD(ДИСК с новейшим программным обеспе-
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин чением и учебными материалами.
Редакторы мультимедийного раздела  Мы используем подсказки и советы, мно-
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru гочисленные ссылки на интернет(сайты и,
Юрий Саклаков (сборка диска)
конечно же, интересные фотографии, чтобы
Заместитель издателя по маркетингу
Елена Рыбчинская показать вам, как улучшить свое мастерство.
 Мы независимое издание, и все обзоры
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru основаны исключительно на редакционных
Менеджер по спецпроектам оценках техники. А благодаря содержащимся
Татьяна Слуцкая на диске тестовым снимкам и виртуальным
Дизайнеры по рекламе обзорам вы сможете легко составить собст-
Михаил Архипов, венное мнение о протестированных камерах.
Ксения Хрущева
 Мы приветствуем ваше участие в создании
Руководитель фотослужбы журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи.
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Ниже приведены адреса электронной почты.
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ольга Ряскова
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@digital-photo.ru
@ Обратная
связь
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 Нам необходимы ваши советы,
e-mail: sales@ad-press.ru комментарии и статьи!

Директор службы продаж рекламы


Дина Калугина
ФОТОГЛОБАЛИЗАЦИЯ Пишите электронной почтой
соответственно темам:
Содержание компакт(дисков
techsupport@digital-photo.ru
Директор практики CE наете, какой самой большой проблемой го после семи лет цифровой гонки, когда, кажется, уже
Петр Асаченков
Менеджер по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
З (после адаптации к часовому поясу) стало
для меня посещение Японии в конце августа
этого года? Найти хоть самый малюсенький,
самый простенький сувенир, сделанный в
всем все показали, тем более в секторе профессиональ-
ных камер…
Именно поэтому столь приятным для моей фотогра-
фической души оказалось то, что я увидел на всемирной
Ваши пожелания редакции
editor@digital-photo.ru
Фотографии для читательской галереи
gallery@digital-photo.ru
законодательства Японии, а не в Китае. Пусть хоть самая завалящая безде- презентации новых зеркальных камер Nikon, состоявшей- События, идеи, выставки
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. лушка, но с надписью Made in Japan, а не Made in China... ся 23 августа в Токио.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 news@digital-photo.ru
Смешно? Наверное… Но факт остается фактом — мы Забегая вперед, категорично скажу — камеры Nikon D3 Ваша камера: вопросы и ответы
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 покупаем кроссовки, куртки, штаны знаменитых европей- и Nikon D300 впервые за шесть насыщенных цифровых
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 photohelp@digital-photo.ru
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 ских фирм или камеры и объективы уважаемого фото- фотолет нового тысячелетия нарушили монополию на ли-
Факс. +7 (495) 510-1523 Статьи, темы и идеи для публикаций
бренда, „собранные во Вьетнаме“. Мы покупаем родные дерство в профессиональном секторе камер Canon.
Генеральный управляющий „чисто французские, итальянские, японские…“ сувениры, editor@digital-photo.ru
Конечно, одними словами тут не обойдешься. Нужны
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
сделанные в Поднебесной… Привыкайте, дамы и господа! Общие вопросы и предложения
объективные доказательства. И поэтому в данном номе-
Директор по финансам Алексей Войцеховский Другого выхода у нас уже нет. ре вы найдете первый в России тест ожидавшегося более info@digital-photo.ru
Ворчать на это так же бессмысленно, как ругать изме- двух месяцев первого серийного экземпляра Nikon D300,
нение климата. Оно идет своей дорогой, а ваше мне- а в следующем, январском номере DP вы увидите сравни-
ние — своей. И пересечься им не суждено… Разве толь- тельный тест двух профессиональных репортерских монс-
ко если вы откроете маленькую артель по производству тров современности — Canon EOS-1Ds Mark III и Nikon D3. Фото на обложке Татьяны Парфи-
Директор по производству Сергей Кучерявый „чисто русских сувениров“ и будете греть свою душу тем, Этот тест также будет первым в России. Причем проводить шиной из материала „По Австра-
что хотя бы часть иностранцев уедет из России с осозна- его будут не постоянные авторы DP, а репортеры инфор- лии на „ситроенах“ на стр. 118
Директор по персоналу Татьяна Гудебская
нием выполненного туристического долга… мационного агентства Associated Press, что обеспечит, на
Директор департамента IT Пока же остается только наблюдать и пользовать- мой взгляд, максимальную объективность этого нетер-
Дмитрий Паршков
ся плодами процесса всемирной глобализации эконо- пеливо ожидаемого фотографической общественностью
Руководитель департамента инфраструктуры мики. Производство в Азии становится только дешевле, мероприятия.
Евгений Афонин
а в Европе и Америке (благодаря росту уровня жизни) Пока же предлагаю перейти от рассуждений о буду-
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru все дороже и дороже. Так что маятник выгодности произ- щем к текущему моменту и погрузиться в чтение дека-
водства неизбежно клонится к Востоку. И к чему это при- брьского номера Digital Photo.
Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847
Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767 ведет лет через десять, одному Богу известно. Впрочем, Так получилось, что после долгих дебатов о том, чему
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru нам с вами это еще суждено увидеть. же посвятить декабрьский номер, мы отошли от традици-
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: Zapolex, Poland А теперь вернемся к причине появления заголовка онных новогодне-мандариновых тем и решили (ради раз-
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
этой редакционной статьи. нообразия и создания прецедента) дать ход всем нако-
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные Процессы глобализации в фотобизнесе, замешанные пившемся у нас материалам о самом фотогеничном
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права на дрожжах цифровых технологий, за какие-то пять пос- движущемся объекте. Как вы уже поняли из выносов
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future ледние лет привели к значительному перераспределению на обложке, речь идет об автомобиле.
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь баланса сил компаний-производителей фототехники. После этой страницы вы найдете советы о том, как
http://www.futureplc.com
Некоторые „столпы“, казавшиеся незыблемыми, исчез- снимать авто- и мотогонки. А также о том, что такое
ли в одночасье только потому, что вовремя не успели фотосъемка автомобилей вообще и в частности.
отреагировать на тенденции рынка. И лишь немногие, И пусть эти материалы хоть чуточку примирят вас
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. сумев вовремя уловить верное направление маркетинго- с раздражающей дорожной суетой, которая обязатель-
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или вых ветров, надули паруса своего успеха так, что теперь но даст о себе знать в канун предстоящего Нового года.
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции уже кажутся монополистами в нескольких секторах фото- А вот в январском номере мы уже постараемся раз-
графического рынка… вить те фотографические темы, которые помогут вам
Цена свободная
Когда мне в начале июля позвонили из российско- не скучать на зимних праздниках и выбрать достойные
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не го „Никона“ и предложили поехать в Японию в конце подарки своим снимающим друзьям или увлеченной
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция августа на премьеру „зеркальных камер, которые станут фотографией половине!
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически небольшой сенсацией“, я отнесся к этому не без здра-
соглашается с публикацией своих работ вого скепсиса. Ждать чего-то нового и революционно- Евгений Уваров, главный редактор
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
ЕРВЫХ РУК
РОССИИ
ИЗ П
Й В
ПЕРВЫIKON D300
Страниц
а
ТЕСТ N
30

а
Страниц

скорости 44

Формула СВОИМИ ГЛАЗАМИ

А
АЯ ШКОЛ
ЦИФРОВ
ТЫВАЕМ
ОБРАБАЕТ
ПОРТР
а
Страниц

118
ST 2 006 ,
ШЕСТ
E Q
ВЕННИК
AM UE И
ФОТОПУТЕ
NGE DR СТ РАЛ И
CHALLEЕРЕСЕЧЕНИЕ АВ ION AVAN
T

ИЛИ П
N TRACT
CITROE
АВТОМОБИЛЯХ
Х
СИЧЕСКИ а
НА КЛАС Страниц

86
Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
2007 Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.
Декабрь

омере
Вн DVD #12 (56) Декабрь 2007

РЖАНИЕ уем фор


мат RAW

СОДЕ „Точка зр
ения“
Использ техники
ш е
е
Основны твования сним
н с
ков НА ДИСКЕ:
он к ур с совер ярче
008 К ости портрет
ов Делаем ее НА ЭТОМ ДИСКЕ:
012 Н Санкт- и интер
есн g Brush
Р ЕП ОРТАЖ. н т Healin ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
024 ргская Инс т р ум е
Петербу 07
м арка-20 фт Pentax Tool кожи
Фотояр УК . Со дефекты ент
ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300
ХР 0 яе м
2 8 И З ПЕРВЫ РУК. Nikon D30 Уд ал
уем инс
трум
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
0
З ПЕ РВ Ы Х Использ ask
030 И ОРТАЖ. Пресс- Unsharp аржи
M
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ
Р ЕП odak
040 енция K Создае м ш у ЖУРНАЛОВ
конфер ршенств
оне ула ь к ве AM QUEST
со
в Барсел АЗАМИ. Форм 104 П у т
DRE УЧЕБНЫЕ
ВОИМИ
ГЛ hallenge ение
044 С рости 118 C 6, или Пересеч ческих ИЗОБРАЖЕНИЯ
тки“ 200 си К УРОКАМ
ско ут евые заме ии на кл
ас
онкурс
„П
ъемка Австрал ях Citroen
076 К ОЛА ПРОФИ. С автомоб ant
ил
К
080 Ш ок Traction
Av
гон ОЛА. ормат

продажи и является бесплатным


Digital Photo #12 (56) Декабрь 2007
ВАЯ ШК ртрет ьшой ф

приложением к журналу Digital


О о л

Диск не предназначен для


И Ф Р 128 Б
086 Ц абатываем по

#12 (56) ДЕКАБРЬ 2007


Обр етные
зуем цв
Преобра ерно-белые
вч
снимки

ТЕСТЫ

ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ОБРАБОТКА ПОРТРЕТА
ЧИТАТЕЛЬСКИХ

ЭЛЕКТРОННЫЕ

ИЗОБРАЖЕНИЯ
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

К УРОКАМ
СНИМКОВ

УЧЕБНЫЕ
ГАЛЕРЕЯ
ИЗ ПЕРВЫХ РУК: NIKON D300

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Kodak EasyShare V1233


ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

e V1233
asyShar
Nikon Coolpix P5100
НА ЭТОМ ДИСКЕ:

d a k E
ИЗ ПЕРВЫХ РУК:

068 Ko
io Z10
Canon IXUS 860IS
Pentax Optio Z10

tax Opt
070 Pen Coolpix P5100
NIKON D300
К УРОКАМ

on
072 Nik 860IS
C a n on IXUS в провед
ении
074 действие
занное со TOSTUDIOFIRST
им за ока FO
Благодар емки компанию
съ
тестовой iofirst.ru)
d
(www.stu
Digital Photo #12 (56) Декабрь 2007
Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #12 (56) Декабрь 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ


ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
ЦИФРОВАЯ
из корневого каталога.
MAC OS X ШКОЛА
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
В этом номере мы решили
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ сделать подарок фотографам-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который портретистам. Ну, или тем,
обменяет его на исправный. кто только начинает таковыми
Адрес для возврата дисков: становиться. Цифровая школа
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). в этот раз представлена блоком
по обработке портрета. Здесь
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске вы научитесь производить
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD,
не свидетельствуют о браке при производстве диска. в Photoshop основной набор
действий, без которого выпус-
ВНИМАНИЕ! кать даже удачную фотографию
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или „в жизнь“ — большой риск.
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения А „на сладкое“ — маленькая
редакции. шутка, которую мы с главным
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения редактором решили подарить
с издательским домом Future Publishing. вам. Для поднятия настроения.
© DIGITAL PHOTO 2007

ТЕСТОВЫЕ
СНИМКИ
© DIGITAL PHOTO 2007

с издательским домом Future Publishing.


публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
полностью или по частям допускается только
чатка или воспроизведение их любым способом
ке являются собственностью редакции, перепе-
Все визуальные и текстовые материалы на дис-
ВНИМАНИЕ!

о браке при производстве диска.


представленных на DVD, не свидетельствуют
рах. Ошибки в работе программ и плагинов,
на диске не читается на различных компьюте-
разумевается, что диск или часть информации
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo


Адрес для возврата дисков:

на исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.


MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.


Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

Для описания эмоций и впечатлений


(с пометкой „Бракованный диск“).

от фотокамеры слов может быть


достаточно. Но описать словами
особенности ее работы и качество
фотоснимков определенно невоз-
можно. Поэтому мы предлагаем вам
возможность самим оценить, на что
способны фотокамеры, попавшие
к нам на тест. На нашем диске вы
найдете тестовые кадры и образцы
видеороликов, снятых в разных усло-
виях и ситуациях каждым из протес-
тированных аппаратов. В этом номере
вас ждет первый тест Nikon D300
и компакты Kodak EasyShare V1233,
Pentax Optio Z10, Nikon Coolpix P5100
и Canon IXUS 860IS.

СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять, что представляет
собой фотокамера, достаточно посмотреть
на фотографии, которые она делает. А для
того чтобы определиться, какая камера
лучше, следует сравнить фотографии.
В дополнение к тестовой съемке „свежих
камер“ в папке Compare_shots мы размес-
тили почти 3 гигабайта тестовых снимков
девяти десятков цифровых аппаратов, кото-
рые мы тестировали в предыдущих номерах
журнала. А в оболочке диска вы найдете
интерфейс для просмотра и сравнения изоб-
продажи и является бесплатным
приложением к журналу Digital

ражений.
репродуцировано с согласия
правообладателей и ведома

Диск не предназначен для


Photo. Содержимое диска

#12 (56) ДЕКАБРЬ 2007


Future Publishing

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска Мы будем признательны за лю-
работает в операционных бые замечания и комментарии
системах Windows и Mac OS X. по поводу работы дисков
Пользователи Macintosh могут на компьютерах Macintosh.
воспользоваться всеми возмож- Ваши вопросы и предложе-
ностями DVD-приложения Digital ния присылайте по адресу
Photo, кроме того, специально TechSupport@digital-photo.ru.
для них мы размещаем на диске Для просмотра диска вам потре-
версии программ для OS X. буется DVD-привод.
Точка зрения Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!
В ИГРЕ ТЕНИ И СВЕТА 2
снимки читателей

Владимир Суляев
Nikon D50
solar@lipetsk.ru
Самые интересные и необычные

01 02

008 DIGITAL PHOTO


04

05

03
01 КАДР 03 COLORGLAM
Андрей Козловский Сергей Фролов
Nikon D70, shyko_doc@mail.ru Nikon D70, guadesign@yandex.ru

02 ИНТЕРЬЕР 04 СПЯЩИЕ МОТОРЫ


Сергей Хрусталев Дмитрий Минин
Nikon D200, beonex@mail.ru Nikon D80, dimson@space.ru
Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

06

05 ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ
Валерий Пчелинцев
Canon 20D, valerypt@mail.ru

06 ИЗ ЖИЗНИ ПИТЕРСКИХ ОБИТАТЕЛЕЙ


Евгений Иванов
Canon Powershot Pro 1, ien70@mail.ru

07 ПИНГ-ПОНГ
Людмила Бригаднова
Canon EOS 350 D, gerasska@yandex.ru

08 СЧАСТЬЕ ВДВОЕМ
Анна Уткина (Anna Amareno)
Sony Alpha 100, anna-amareno@yandex.ru

09 ЛЕТОПИСЦЫ
Сергей Ростроса
Nikon F-80, zeeviros@bezeqint.net

07

08 09

010 DIGITAL PHOTO


10

10 МНЕ БЫ ТОЖЕ ПРОЧЬ ОТ ЗЕМЛИ 11


Дарья Баталина
Canon EOS 400D, ibatalina@mail.ru

11 БЕЗ НАЗВАНИЯ
Никита Кирилкин (Matroskin)
Canon 350D, matroskin13@gmail.com

12 ЗАТМЕНИЕ
Эрика Зелепукина
Panasonic FZ30, Erika_DC@mail.ru

12

ПРИШЛИТЕ НАМ Присылайте для начала


джипеги объемом около
СВОЮ ФОТОГРА- 100 Кб. Не забудьте в пись-
ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ ме указать контактный
СЧИТАЕТЕ, ЧТО телефон для оператив-
ОНА ПОДХОДИТ ной связи! Пишите нам:
gallery@digital-photo.ru.
ДЛЯ ЭТОЙ РУБ- Мы ждем ваши фото-
РИКИ работы!
ПРИЗ

Приз победителю конкурса —


калибратор Pantone huey —
предоставлен компанией PANTONE

Калибратор Pantone huey


Настройте свой монитор всего за 5 минут
с Pantone huey, даже если вы никогда раньше
этого не делали!
Уникальная конструкция калибратора позволяет
легко и просто добиться естественной цветопереда-
чи на экране. Huey также может отслеживать изме-
нения освещенности в комнате и соответствующим
образом корректировать яркость монитора.
www.pantone.ru
Наблюдатель
Технические новости Тенденции События Выставки
„Встреча через 18 лет“
(с)Сергей Милицкий
На фото Владимир Ролов
(cлева) и Александр
Земляниченко

Виктор Васильевич Ахломов и Евгений Уваров

Михаил Геллер

ПРЫЖОК ВО ВРЕМЕНИ
именем фотографа Владимира Ролова Ахломов и Михаил Геллер, выступившие на открытии И эта эмоционально насыщенная атмосфера

C наши читатели знакомы уже больше


года. Изумительные жанровые и ре-
портажные фотографии этого автора
и исключительно яркий и живой язык его текстов
выставки). А на мониторе Samsung демонстрирова-
лись работы, вошедшие в наш спецвыпуск. В том
числе и работы Владимира.
Но самым большим впечатлением для редак-
стала определяющей все три дня пребывания
Владимира Ролова в Москве. Он превратился в не-
кий аккумулятор эмоций, от которого подзаряжа-
лись все, кто с ним общался в это время. Его мас-
вряд ли кого-то оставят равнодушным. Мы вышли ции стали эмоции самого виновника этого собы- тер-класс собрал настоящий аншлаг. А то, о чем
на Владимира благодаря случайности под названи- тия. Оказывается, Владимир не был в России… там говорилось, было просто, но очень полезно Валерий Иванович Никифоров, директор
ем „Живой журнал“. И спустя год эта случайность аж 18 лет!!! Представьте себе реакцию до мозга само по себе, независимо от степени „подкован- „Фотоцентра“
превратилась в фотовыставку „Портрет ушедшей костей „нашего“ человека (причиной его эмиграции ности“ слушавших в фотографии.
эпохи“ в Фотоцентре на Гоголевском. в Германию стала не перестроечная лихорадка, это Если бы таких позитивных людей в нашем мире
„Репортажные снимки семидесятых-восьмидесятых отдельная история…), совершившего прыжок из было хотя бы процентов 10, то и мир был бы
годов?“ — скепсис при первом упоминании жанра советского 89-го в Москву 2007 года! Апофеозом совершенно иным.
будущей выставки слышался даже в голосе дирек- блиц-экскурсии, устроенной нами Владимиру с
тора „Фотоцентра“ Валерия Ивановича Никифорова, супругой по ночной Москве с поеданием блинчиков P.S. В следующем, январском номере DP мы
который, как журналист со стажем в несколько десят- на Смотровой и видами Москва-сити (это было выложим на диск видео с открытия выставки
ков лет, очень трепетно относится к фотографии того вечером дня накануне открытия выставки и сразу и стенограмму мастер-класса Владимира Ролова,
времени. Но достаточно было взглянуть на первые после их прилета), стала покупка в полвторого ночи прошедшего в первый день работы выставки.
„контрольки“, и машина завертелась. Свое участие в (!) на Тверской (!) в заполненном людьми магазине (!)
проекте сразу же подтвердил наш основной выста- сим-карт местного оператора сотовой связи. Для сов-
вочный партнер — компания HP, на чьих принтерах ременного жителя Европы и уж тем более Германии
и были распечатаны работы выставки (к слову ска- это что-то из области нереального.
зать, качеством цифровой печати отсканированных Наутро Владимир признался нам, что почти
пленочных ч/б снимков остались довольны даже всю ночь не мог уснуть от переполнивших его
такие „зубры“ отечественной фотографии, как Виктор впечатлений.

012 DIGITAL PHOTO


Olympus µ 790
SW Lime Green
Зеленое земноводное
е очень многие производители цифровых

Н камер сегодня могут похвастаться наличи-


ем целой линейки фотоаппаратов-амфи-
бий, способных снимать под водой.
Водонепроницаемый и ударопрочный корпус сам
по себе делает камеру необычной. А совсем уж
выделиться из толпы однотипных компактов
поможет яркая окраска. Компания Olympus
собирается выпустить ограниченную серию
камер µ 790 SW Lime Green. Функционально
она ничем не отличается от обычного
µ 790 SW — все те же 7 мегапикселей
с 3-кратным зумом, умеющие нырять

ЦИФРОВОЙ АЛЬБОМ на глубину до 3 метров и не боящиеся


падения с полутораметровой высоты.
Но вся серия из 5000 эксклюзивных

SONY HDMS-S1D камер будет иметь яркий желто-зеленый


цвет корпуса.

Для тех, кто не дружен


с компьютером
ранить, просматривать, обрабатывать цифровые фотогра-

Х фии без компьютера? Еще пару-тройку лет назад это было


как минимум затруднительно. Теперь — легко! Необычный
подход к решению этой проблемы предложила компания
Pentax DA
Sony. Цифровой фотоальбом HDMS-S1D позволяет импортировать фото-
графии не только с различных видов карт памяти, но также с CD и DVD,
USB-накопителей и даже с помощ ью Ethernet. 80-гигабайтный жесткий
диск способен вместить до 50 тысяч кадров в высоком разрешении.
18–250/3.5-6.3
Фотографии можно сортировать по дате и объединять в альбомы. Умное
устройство позволяет создавать слайд-шоу, в том числе под музыку
Не отстаем от конкурентов
(которую оно тоже может предложить). Просматривать кадры, слайд- дной из самых модных тенденций последнего
шоу и коллажи, сделанные с помощью HDMS-S1D, лучше всего на теле-
визорах высокого разрешения. Для соединения с телевизором подде-
рживается интерфейс HDMI. Кстати, если вдруг вам захочется записать
диск с фотографиями или слайд-шоу — цифровой альбом умеет это
О времени в объективостроении стало производство
так называемых суперзумов — объективов с большим
диапазоном фокусных расстояний. При довольно
компактных размерах и относительно невысокой цене такой
делать. Возможна запись на CD и на DVD. Можно записать фотографии, объектив может заменить начинающему фотографу целый набор
а можно и распечатать. Встроенное программное обеспечение дает оптики для его зеркалки — от широкоугольного объектива до те-
возможность подключения прин тера. Новинка должна появиться в про- левика. Расплачиваться, как правило, приходится светосилой
даже в ближайшее время по цене около $400. и качеством изображения. Подобные объективы появились в пос-
леднее время в линейках практически всех производителей циф-
ровых камер и оптики. Решила не отставать и компания Pentax.
Новый, 14-кратный суперзум DA18-250mm обладает переменной
КОРОТКО светосилой 3.5–6.3. В конструкции объектива применены один
элемент из низкодисперсного стекла и два асферических эле-
мента. Минимальная дистанция фокусировки составляет 45 см,
БЕСПЛАТНЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР GIMP 2.4 обеспечивая съемку макро в масштабе 1/3. Объектив оборудован
Прошло уже почти два года с выпуска предыдущей версии этой бес-
системой внутренней фокусировки, передняя линза во время
платной программы — и вот появился новый GIMP 2.4. Теперь стали
фокусировки не вращается и не выдвигается. Pentax D18-250
доступны импорт кистей из Photoshop, поддержка многих пропри-
разработан специально для цифровых фотокамер с размером
етарных форматов, работа в CMYK и многое другое. Стоит отметить,
кадра 23.5х15.7 мм. Стать обладателем суперзума можно будет
что разработкой и поддержкой проекта GIMP на данный момент зани-
за $500.
мается группа добровольцев.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
SanDisk Extrim 3 SDHC 8GB
Детали: c непрекращающимся ростом числа мегапикселей во всех типах камер мы уже давно
смирились. А мириться с постоянной нехваткой места на карте памяти, видимо, больше не придет-
ся. Компания SanDisk заявила о скором появлении в продаже новых, 8-гигабайтных карт памяти
SanDisk Extreme 3 SDHC. Они будут поддерживать скорость записи не ниже 6 МБ/с и комплекто-
ваться кардридером Sandisk MicroMate USB 2.0.

Ориентировочная цена: около $180

DIGITAL PHOTO 013


Наблюдатель НОВЫЕ ОБЪЕКТИВЫ ZUIKO DIGITAL
Еще быстрее, еще дальнобойнее!
след за анонсом новой профессиональной камеры

В Olympus объявил о скором поступлении в продажу


четырех новых объективов и 2-кратного телеконвертера.
Один из них — Zuiko Digital ED 14–35/2.0 SWD —
должен стать первым в мире стандартным зумом со столь высокой
светосилой. Этот объектив относится к топовой линейке оптики
Olympus.
Пополнилась и серия объективов среднего класса. Теперь
в ней есть пятикратный стандартный зум Zuiko Digital ED 12–
60/2.8–4.0 SWD и четырехкратный телевик Zuiko Digital ED 50–
200/2.8–3.5 SWD. При этом производитель сделал довольно
смелое заявление: в совокупности с новой зеркалкой Olympus E-3,
Zuiko Digital ED 12–60/2.8–4.0 SWD обеспечивает рекордно быс-
трую автофокусировку. Как и все представители более старшей
серии, эти два объектива оснащены ультразвуковыми моторами
автофокуса и имеют влагозащиту.
Младшая серия пополнилась самым мощным на данный момент
телезумом в системе Olympus — Zuiko Digital ED 70–300/4.0–5.6.
При максимальном фокусном расстоянии 300 мм вес объектива
относительно невелик: 620 граммов. Если 300 мм окажется недо-
статочно, можно использовать новый двукратный телеконвертер
Zuiko Digital ЕС-20.

Olympus FL-50R
и FL-36R
Свобода от проводов
омпания Olympus порадовала в этом месяце своих поклонников не только новой камерой

К и объективами. Анонсированы две новые вспышки: FL-50R и FL-36R. Главная их особен-


ность — возможность беспроводного дистанционного управления новой камерой
Olympus E-3 с помощью системы оптической передачи данных. Эти вспышки могут быть
использованы в качестве ведомых и с другими зеркальными камерами Olympus или камерами
серии SP, но лишь в ручном режиме. Обе модели можно применять и совместно со студийным
импульс ным светом. Для создания нужного светового рисунка источники можно объ-
единять в три группы, с отдель ными настройками для каж-
дой из них. Управление вспышками осуществляется
по одному из четырех доступных каналов. Таким

Sony DSC-T2
Зачем нам флешки? Зачем нам кнопки?
образом, в одной студии могут работать до че-
тырех фотографов, каждый со своим набором
вспышек.
FL-50R и FL-36R появятся в про-
даже соответ ственно
в ноябре и декабре
нынешнего
года.
ейчас уже никого не удивишь тем, 8 МП такого объема должно хватить больше

С что в некоторые компакты встро-


ено энное количество мегабайт
памяти. Впрочем, пары-тройки
бесплатных мегабайт хватает самое большее
чем на 1000 кадров! Из других особенностей
хотелось бы отметить управление камерой.
Кнопок у DSC-T2 почти не осталось —
все функции управления отданы 2.7-дюймо-
на десяток кадров. Однако компания Sony, вому сенсорному дисплею. Стоит упомянуть
кажется, решила вообще отучить фотографов и о наличии таких функций, как Face Detection
от использования флешек. Некоторое время и Smile Shutter: камера умеет не только
назад появилась камера DSC-G2, имеющая обнаруживать лица в кадре, но и нажимать
„на борту“ 2 ГБ встроенной памяти. А анон- на спуск, когда модель начнет улыбаться.
сированная совсем недавно DSC-T2 бьет Добавим также к плюсам высокие значения
все рекорды. В этой камере по-прежнему светочувствительности (до 3200 ISO) в сово-
предусмотрен слот для карточек MemoryStick, купности с оптическим стабилизатором. Выход
но понадобится ли он вам при наличии 4 ГБ в свет новинки запланирован на декабрь.
встроенной памяти? При разрешении сенсора Заявленная цена — более чем скромная: $350.

014 DIGITAL PHOTO


Подарок
Наблюдатель

охотнику от Canon
Новые „эльки“ омпания Canon анонсировала выпуск двух новых теле-

К объективов профессиональной L-серии. Первый из них —


EF200/2 IS USM — предназначен для фотографов, спе-
циализирующихся на портретной и спортивной съемке
в условиях недостаточного освещения. Второй, EF800/5.6 IS USM,
ориентирован на фотографов, занимающихся репортажной съемкой
и съемкой дикой природы. Оба объектива оборудованы системой
оптической стабилизации. В оптической схеме каждого из них при-
менены элементы из специальных оптических материалов (таких как
флюорит) для снижения хроматических аберраций, повышения конт-
растности и разрешения изображения.

КОРОТКО
LIVE VIEW НА РАССТОЯНИИ
Раз уж современные зеркальные
камеры имеют функцию Live View,
позволяющую использовать встроен-
ный дисплей для компоновки кадра,
почему бы не расширить возможности
камеры, подключив ее к компью-
теру? С утилитой Remote Pro V1.5
от Breeze Systems это стало возможно.
Программа полностью поддерживает

Olympus E-3
Флагман системы 4/3
в том числе две новые зеркалки
Canon — EOS-40D и EOS-1D Mark III,
позволяя удаленно управлять систе-
мой автофокуса в режиме Live View.
Стоимость утилиты составит $95.

о недавнего времени у ком- отрабатывать выдержки от 1/8000

Д пании Olympus (впрочем,


как и у относительно моло-
дой системы 4/3) профес-
до 60 секунд. За наведение на рез-
кость отвечает 11-точечная двухосная
система автофокуса. От оседания пыли
сио нальной зеркальной камеры-флаг- матрицу защищает система ультразву-
мана не было. Ее роль временно испол- ковой очист ки. Конечно, не обошлось
нял Olympus 510. Камеры в модельном без функции Live View. Компоновать
ряду в основном тяготели к люби- кадр можно не только с помощью
тельскому сектору, хотя у них были оптического видоискателя со 100-про-
неплохие технические характеристики. центным покрытием площади и увели-
Ситуацию изменило заявление компа- чением 1.15х, но и по 2.5-дюймовому
нии о скором появлении в продаже поворотному дисплею с разрешением
новой зеркальной камеры Olympus E-3. 230 000 точек. Как у всех профессио-
Она будет оснащена КМОП-матрицей нальных камер, корпус Е-3 изготовлен
формата 4/3 с разрешением 10 мега- из магниевого сплава и имеет пыле-
пикселей. Как и младшая модель, Е-3 и влагозащиту. Камера поддерживает
имеет встроенную в корпус систему два типа карт памяти: CompactFlash
стабилизации изображения IS. Скорость и xD. Появление Olympus E-3 в прода-
серийной съемки у новинки составит же ожидается не раньше конца ноября.
5 кадров в секунду. Затвор способен Цена за „тушку“ составит около $2250.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
Цифровое фото в кармане
Детали: компания Digital Foci выпустила в продажу цифровые альбомы, помещающи-
еся в кармане. Брелок с полуторадюймовым дисплеем имеет 8 МБ встроенной памяти,
этого достаточно для хранения 74 кадров. Литиево-ионный аккумулятор способен обес-
печить до 9 часов непрерывной работы устройств.

Ориентировочная цена: $40.

016 DIGITAL PHOTO


GE H855
Наблюдатель

Заманчивые характеристики
оявление нового игрока на рынке цифровых камер воспри-

П нимается с интересом: ведь здоровая конкуренция ведет


к понижению цен. На отечественном рынке GE пока плохо
известен как производитель камер. Однако новинка H855
хотя и позиционируется как аппарат среднего уровня, вполне способна
составить конкуренцию дорогим компактам от именитых производителей.
Судите сами: разрешение матрицы — 8 МП, 5х оптический зум с широко-
угольным положением, с эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм.
При этом камера обладает высоким максимальным значением свето-
чув ствительности — 1600 ISO. Компоновать кадр и рассматривать уже
снятые фотографии можно на 3-дюймовом ЖК-дисплее. Предусмотрены
функции обнаружения лиц и склейки панорам. К сожалению, оптической ста-
билизации нет, только электронная. Доступные цвета корпуса — черный и розовый.
Появление новинки в продаже должно было состояться в конце октября.

КОРОТКО
SUNPAK REMOTELITE II FLASH
Одной из самых удачных моделей в линейке вспышек Sunpak является бес-
проводная вспышка Sunpak Remotelite II flash. Ее отличают многофункци-
Новая цифровая
ональность, точность, простота и возможность производить съемку на рас-
стоянии существенно большем, чем при использовании только встроенной
в фотокамеру вспышки. Sunpak Remotelite II предназначена для освещения
объектов в полной темноте, подсветки теней, возникающих на прямом
солнечном свете, создания специфических эффектов изображения. Стоит
рамка от Dicom
добавить, что у модели очень компактный, стильный корпус. И, как всегда, Смотреть кино по рамке...
Sunpak предлагает свой новый продукт по приемлемой цене.
омпания Dicom анонсирует очередную новинку — цифровую фоторамку.

К Новинка способна воспроизводить как обычные фотографии, так и видео-


файлы. Кроме того, цифровая фоторамка Dicom позволяет слушать музыку
непосредственно с карт памяти, а также записывать звуковые комментарии
к каждому снимку. Для просмотра изображений можно использовать функцию слайд-
шоу с музыкой и с использованием эффектных переходов при показе изображений.

Carl Zeiss Фоторамка Dicom поддерживает следующие форматы: JPEG, MP3, MPEG-1, 11, IV.
Диагональ ЖК-дисплея относится к разряду больших и составляет до 10.4 дюйма
при разрешении 1024х768 mpx. Новинка позволяет использовать такие карты памяти,
как SD, MMC, CF, MS DUO.

Distagon
T 28/2
Широкоугольник
высшего класса
ирокоугольный объектив Distagon

Ш T 28/2 пополнит линейку оптики


от Carl Zeiss для зеркальных циф-
ровых и пленочных камер. Обладая
фокусным расстоянием 28 мм, новый Distagon
займет место между уже существующими 25-
и 35-мм объективами. Distagon T 28/2 предназ на-
чен для съемки архитектуры, пейзажей, портретов
и интерьеров даже в условиях плохого освещения.
Высокая светосила обеспечивает малую глубину рез-
кости и создает пространственный эффект 3D. Объектив
будет выпускаться с байонетами K и F. В продаже должен
появиться в конце 2007 года. Заявленная стоимость соста-
вит около 1050 евро.

018 DIGITAL PHOTO


Яркий логотип —
яркая продукция
Компании Wacom 25 лет
октябре 2007 года компания WACOM отпраздновала свое двадцатипяти-

В летие. Основанная в 1983 году, компания сразу же начала позициони-


ровать себя в качестве мирового лидера по производству графических
планшетов с перьевым вводом и интерактивных перьевых дисплеев.
Кроме того, именно специалисты WACOM стали первыми разрабатывать решения
цифрового интерфейса. Успех продуктов компании заключается в „естественных“
технологиях, позволяющих сделать современные технические разработки доступны-
ми для абсолютно любого пользователя.
Цель WACOM — создать новые, гармоничные взаимоотношения между человеком
и компьютером. Представители компании заявляют, что ее главным приоритетом
были и остаются технические исследования, которые проводят инженеры в Аме-
рике, Японии и Европе. Благодаря этой работе совершенствуется ассортимент
продукции WACOM.
К своему двадцатипятилетнему юбилею компания приурочила запуск
нового яркого логотипа, который просто невозможно не заметить. Смелые
цвета выражают индивидуальность компании и соответствуют ее девизу,
призывающему людей выражать себя через творчество.
„Раскрыться. Чувствовать больше“ — вот главная мысль новой, очень
позитивной концепции WACOM. „Мы считаем, что жизнь должна быть
энергичной, динамичной и наполненной событиями“, — комментирует
Стефан Кирмзе, директор по маркетингу в компании WACOM Europe.
Если раньше продукты компании адресовывались в основном дизайнерам-про-
фессионалам, то теперь все меняется: WACOM „раскрывается“ и начинает ориентиро-
ваться на самую широкую аудиторию. Ведь творчеством должен заниматься каждый,
а при помощи передовых технологий WACOM создать потрясающие произведения
цифрового искусства совсем несложно.
Выставки МУЗЫКА, ТЕАТР, ФОТОГРАФИЯ
ВСЕ ЭТО — PHOTOPARTY
15 декабря 2007 года в клубе
„Джусто“ состоится открытие первой
ежегодной PhotoParty — творческого
РЕВЕРБЕРАЦИИ ЭТОГО МИРА проекта агентства Speaker Project
и перформанс-театра Freak-Cabaret.
ПО АЛЕКСАНДРУ ГЕНЦИСУ Мероприятие подготовлено в концеп-
На выставке „Александр Генцис. Геопанорамы. Квантовая реверберация“ ции экстремальной фотовыставки,
представлена панорамная фотография в разных форматах подачи: фотокарти- оживленной ярким шоу и клубным
ны, проекции, инсталляции, перформансы. музыкальным рядом.
Что такое реверберация? Оказывается, это синоним слова „отображение“. Этот многогранный арт-проект синте-
Александр считает, что фотограф — фигура парадоксальная. Он создает зирует сразу несколько жанров совре-
мир и реверберирует (отображает) его, а мир, в свою очередь, создает фото- менного искусства. Музыка, видеоарт,
графа и тоже отображает его — и вот так рождается фотография. театральный перформанс и выставка
Александр Генцис успешен и в бизнесе, и в искусстве. В настоящий момент альтернативной фотографии — все это
Александр — старший вице-президент компании, занимающейся разработкой будет окружать зрителя, превращая его
и внедрением программных решений для компаний финансового рынка. в соучастника действа.
Его увлечения фотографией и бизнесом взаимно дополняют друг друга. На выставке будут представлены
„Я хотел бы, — говорит Александр, — соединить воедино интеллект чело- самые необычные работы московских
века и фотоаппарат, запечатлеть в фотографии динамику движения мысли. художников и фотографов — Павла
Реальный мир непрерывен и неуловим для наблюдателя. Поймать мгнове- Киселева, Кати Белкиной, Систерджезз, Алексея Лебединского, а также многих других начинающих талантливых фото-
ние — значит дискретно отразить действительность, многократно обратившись графов. Победитель конкурса на лучшее фото получит сертификат на обучение в Школе художественной фотографии
к своему собственному мировосприятию…“ при Международной академии фотоискусства.

Москва, „Галерея на Солянке“ Москва, клуб „Джусто“


ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход с ул. Забелина), Театральный проезд, д. 3
20.11.2007 — 9.12.2007 15.12.2007 в 22.00

ВЗГЛЯД НА РУССКИЙ АВАНГАРД


ЯПОНСКАЯ ЭСТЕТИКА Вик Мюнис
В ПЕЙЗАЖЕ Журнал Time назвал его одним из художников-лидеров нового тысячелетия, а New York Times
Эдуард Левен рекомендовала его работы в качестве надежного антидепрессанта.
„Я воспринимаю юмор очень серьезно, — говорит сам художник. — Благодаря чувству юмора
Когда вы снимаете природу, мало оказаться и определенным визуальным ухищрениям мы оцениваем предметы искусства. Это они рождают тот
в нужное время в нужном месте, нужно иметь не- отклик, который заставляет нас либо задержаться перед работой, либо пройти мимо. И с того момента,
кое „шестое чувство“. Наверное, именно благодаря как вам удастся „зацепить“ зрителя, вы можете себе позволить предъявить ему свою глубину и эруди-
этому чувству работы Эдуарда Левена, фотографа рованность“.
из Новосибирска, получаются такими мистически- Уже более десяти лет американец бразильского происхождения Вик Мюнис интригует мир своими
ми и загадочными. В 2004 году с успехом прошла творениями, поражающих разнообразием техник и подходов. Работы Мюниса, полностью вписыва-
выставка черно-белых ассоциативных пейза- ющиеся в постмодернистский концепт современности, реанимируют интерес к истории живописи,
жей Алтая, а в этом декабре на суд ценителей причем очень естественным способом, без тени назидания и нравоучительства. Отталкиваясь от шедев-
фотографии будет представлена новая серия ральных работ мастеров прошлого, современный художник
под названием „Восточный ветер в ночь полной воплощает их в привычных современных материалах.
луны“, которую сам автор называет этническими В Галерее Гари Татинцяна будет представлен „Русский
фотоимпровизациями. „Деревья и растения в ночь проект“ Вика Мюниса, основная идея которого — пока-
полной луны, их портреты в удлиненном, свитко- зать интерпретацию истории русского искусства глазами
вом формате, на фоне чудесной ночной пустоты, современного западного художника. Из всего массива
из которой рождается Бытие. В молчаливом созер- богат и самодостаточен. Ручная печать высокого ка- самых известных канонических вещей, начиная от иконы
цании где-то рядом незримо присутствует луна“. чества, дающая тонкие светотеневые градации белого, и до русского авангарда, Вик Мюнис выбрал свою „горячую
В серии отразилось увлечение фотографа темой серого, пепельного и черного, усиливает выразитель- десятку“, отдав предпочтение работам Малевича, Родченко,
Востока в фотографии. ность пейзажей. Верещагина, Врубеля и Машкова.
Кураторы выставки отобрали 10 лучших Выбор художника символичен. Он отражает общепри-
пейзажей серии, мастерски стилизованных Москва, Центральный Дом Художника, знанный тезис, что главный вклад России в мировую историю
под япон скую эстетику. Фотогалерея имени братьев Люмьер искусств — это русский авангард ХХ века.
Эдуард Левен игнорирует компьютерные нов- Крымский вал, д. 10, А-51
шества. Для него классический язык фотографии 30.11.2007 — 21.12.2007 Москва, Галерея Гари Татинцяна
ул. Ильинка, д. 3/8, стр. 5
31.10.2007 — 15.01.2008

КИТАЙ — ЭТО БЕЗДНА


Авторы работ фотовыставки „Три взгля- София Фетисова. — Остановиться уже являются произведениями искусства.
да на Китай“ — старейший фотокоррес- невозможно — путешествие, которое нача- Попадая в царство иероглифов, понима-
пондент газеты „Известия“, заслуженный лось с даосских, буддийских, ламаист- ешь, что один напоминает рощу деревьев
работник культуры РФ Виктор Ахломов ских, конфуцианских храмов в маленьких под ветром, другой похож на балетную
и лауреаты российских и международ- городках по всей стране, унесло меня пару, третий на футболиста, бьющего
ных фотоконкурсов Светлана Задорина намного дальше, чем я когда-либо могла по воротам, четвертый — это борьба
и София Фетисова. Так случилось, что себе представить…“ нанайских мальчиков… Но мало кто
авторы в разное время побывали в Китае А на фотографа Виктора Ахломова подозревает, что все десять тысяч иерогли-
и привезли оттуда потрясающие фотогра- самое сильное впечатление произвели фов были изначально списаны с одного,
фические впечатления. иероглифы: „Они искусно написаны обозначающего жизнь“.
„...Китай — это бездна, в которую тушью, вырезаны из пластика, стекла
я заглянула и пропала там навсегда… или металла. Светятся на шанхайских Москва, „Фотоцентр“
А когда-то он представлялся мне просто небоскребах, плавают в озерах, летают Гоголевский б-р, д. 8
большой страной, где едят рис, — говорит на воздушных шарах и сами по себе уже 11.12.2007 — 16.12.2007, ежедневно

020 DIGITAL PHOTO


Выставки ЖИВОПИСЬ В ФОТОГРАФИИ
ВСЕ ЖИЗНЬ МЕГАПОЛИСОВ В ОДНОМ КАФЕ
Лоран Мазар
ЖАН-ДАНИЭЛЬ ЛОРЬЕ Лоран Мазар (Laurent Mazar) — современный француз-
ский фотограф-концептуалист — представляет выставку
Жан-Даниэль Лорье (Jean-Daniel Lorieux) — один в рамках долгосрочного проекта Art is links.
из самых известных современных французских С самого раннего возраста он купался в атмосфере
фотографов в мире моды и джет-сета. современного искусства, открытого ему отцом — Роже Ма-
Участие в больших рекламных проектах, проводи- заргилем (Roger Mazarguil), знаменитым коллекционером
мых студией Harcourt, и съемках для журнала Vogue и меценатом.
принесли Лорье доверие таких великих домов Художник, актер и наблюдатель, Лоран учился у знаме-
моды, как Dior, Ricci, Lapidus, Cartier, Celine и др. нитого Ролана Барта во Французском колледже, профес-
Благодаря своей неповторимой работе Жан- сионально занимался танцами на льду и активно развивал
Даниэль сам становится звездой — желанным героем глянцевых журналов. свои интересы в области кино и фотографии.
Для Лорье фотография — это уже не просто фотография, а художественный снимок, такой же уни- В середине 90-х Мазар всецело посвящает себя фотогра-
кальный, как рисунок или гравюра. Следуя по стопам Энди Уорхола, фотограф мастерски запечатлевает фии. Он находит слишком пресными выставки „в традици-
и оживляет с помощью живописи мимолетные взгляды своих клиентов и друзей, таких как Летиция Каста, онном смысле“ и выставляется в необычных, неформаль-
Жан-Шарль Кастельбажак, Карла Бруни. ных местах, где всегда царит атмосфера праздника: клубах,
Пойманные Лорье лица моделей выполняются маслом и предваряются цветными набросками из тща- барах, ресторанах.
тельно подобранных красок. Благодаря сочетанию взгляда профессионального фотографа и магии палит- „Paris — New York. 1968–2007“ — уже четвертая фотовы-
ры появляются произведения одновременно реалистичные и загадочные, геометрические и фантазийные. ставка Мазара в Санкт-Петербурге.
В этом проекте, объединяющем в себе фотографию и видеоинсталляцию, Мазар
Москва, Московский музей современного искусства, галерея „Зураб“ окунается в исследование жизни мегаполисов. Париж и Нью-Йорк — одновременно
Тверской б-р, д. 9 и далеки, и близки. Автор сравнивает их на протяжении меняющегося времени,
11.12.2007 — 08.01.2008 выстраивая череду ассоциаций в визуальный ряд.

Санкт-Петербург, Кафе Che


ул. Полтавская, д. 3
ЛИТОВСКИЕ ФОТОГРАФЫ ВЕРНУЛИСЬ В ПЕТЕРБУРГ 09.11.2007 — 09.01.2008
Антанас Суткус и компания
В Санкт-Петербурге Государственный центр фото-
графии совместно с Союзом фотохудожников Литвы ДЕТИ В ИЗМЕНЯЮЩЕМСЯ дельных агентств. Ребята различаются между
представляют выставку „Антанас Суткус и классики собой цветом кожи, принадлежностью
литовской фотографии“. МИРЕ к далеким друг от друга религиозным и со-
Классики — это Александрас Мацияускас, Альги- циальным культурам. Между тем их одежда,
мантас Кунчус, Ромуалдас Ракаускас, Витас Луцкус,
Выставка русских манера движения и поведения перед каме-
Вацловас Страукас. фотографов в Париже рой практически одинаковы: это результат
Ядро выставки — работы Антанаса Суткуса. „усредняющего“ влияния современной
Как и большинство мастеров художественной С 7 ноября по 8 января Московский Дом гламурной культуры, способной превратить
фотографии Литвы (род. в 1939 г. в Литве), он был Фотографии совместно с Passage de Retz детей в лишенных индивидуальности
самоучкой. Первые снимки Суткус сделал в начале открывает выставку группы AES+F в Париже. существ, считают фотографы.
50-х годов. Интересно, что Антанас обучался фотогра- Выставка „Le vert Paradis…“ группы AES+F Проект AES+F „Action Half Life“ представля-
фии в библиотеках — на примерах лучших мировых (Арзамасова Татьяна, Евзович Лев, Святский ет собой серию батальных сцен, разыгран-
образцов фотографии, которые были тогда доступны Евгений + Фридкес Владимир) объединяет ных в духе компьютерных игр, но с одним
в СССР. проекты, выполненные художниками в пос- важным отличием: мы видим не разрушения,
Уже в начале 70-х Суткус начал объединять вокруг ледние десять лет (1997–2007), посвященные а панораму Синайской пустыни, где на фоне
Организаторы верят, что выставка 2007 года станет проблемам детей и подростков в современ- голубого неба и скалистых гор запечатлены
себя одаренных фотографов, а в 1969-м по его
такой же вехой в истории литовской фотографии, как ном обществе. дети с футуристическим оружием. В серии
инициативе было создано Общество фотоискусства
экспозиция в Художественном музее Литвы в 1968 году. Любопытна серия „Подозреваемые“ „Last Riot“ продолжается тема войны,
Литвы. Долгие годы, возглавляя общество, позже
переименованное в Союз фотохудожников, Суткус (1998). Это четырнадцать портретов девушек но уже начинается настоящее действие:
Санкт-Петербург, Выставочный зал в возрасте до 18 лет: зрителям предлагается дети становятся воинами, объявившими бой
задавал тон всей литовский фотографии.
Государственного центра фотографии ответить на вопрос, кто из изображенных окружающим и самим себе.
Из всех литовских фотографов он отмечен
ул. Большая Морская, д. 35 на портретах малолетние преступницы,
наи большим количеством государственных наград.
17.11.2007 — 17.12.2007 а кто — обычные школьницы. Passage de Retz
Участниками проекта „Лесной царь“ Франция, Париж
(2001–2004) стали дети и подростки из мо- 7.11.2007 — 8.01.2008

ВСЕ ТАЙНЫ ОСТРОВА НОВАЯ ГОЛЛАНДИЯ


Carpe Diem
С 3 ноября по 4 декабря 2007 года в Москве при поддержке проекта
WishOn проходит выставка творческой группы Carpe Diem из Санкт-Пе-
тербурга. На мероприятии под названием „Таинственный Остров (индус-
триальная фотография)“ вниманию публики представлены фотоснимки
с острова Новая Голландия.
Первый этап прошел с 3 по 17 ноября 2007 года в галерее „Белая
комната“.
Второй этап будет проводиться с 19 по 4 декабря 2007 года в галерее
ДК „Original“.
„Выставка состоит не просто из документальной фотографии, как
это может показаться на первый взгляд, — рассказывают члены группы
Carpe Diem. — Эта экспозиция — своеобразное психоделическое
путеше ствие в Новую Голландию. Представьте себе разрушенные гулкие залы, сохранившие все же былое величие
старинной архитектуры, и себя наедине с этим таинственным великолепием!“
„Таинственный Остров“ — это работы Михаила Макшанова, Игоря Яковлева, Павла Большакова, Сергея Чепериса
и Юрия Румянцева, MargoTH, Druid.
Приходите и узнаете, какая она — Новая Голландия!

Москва, ДК „Original“
Хохловский пер., д. 7
19.11.2007 — 4.12.2007
РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

Двенадцатый раз в красивое здание, расположенное в самом центре осеннего города, неподалеку от Исаакиевского
собора, стекаются тысячи людей с фотокамерами. Они движимы разными целями, у каждого из них свои задачи
и разные интересы. Любители, профессионалы, фотографы, дизайнеры, торговцы, студенты, красивые девуш-
ки, пенсионеры… Раз в год эту разношерстную компанию можно охарактеризовать так — посетители Санкт-
Петербургской фотоярмарки.
Да, когда-то это было настоящим событием, фантастической выставкой, где только и можно было увидеть, подержать
в руках всевозможные невероятные устройства, о которых нельзя было и мечтать. Производители фототехники приво-
зили все самые „горячие“ новинки, и буквально каждый чувствовал, что с приходом „цифры“ фотография пережива-
ет второе рождение.
Сейчас все успокоились, и того воодушевления уже нет. Все эти „невероятные устройства“ есть у большинства посе-
тителей, причем не какие-нибудь, а с хорошими объективами, современными шустрыми процессорами и матрицами
высокого разрешения. Казалось бы, период бурного роста закончился, да и период насыщения уже близится к концу,
а интерес остается. Зачем все эти тысячи людей все также поднимаются к выставочному залу по усыпанным листья-
ми ступеням? Об этой необъяснимой любви к фотографии мы говорили с организаторами выставки, с ее участниками
и, конечно же, с посетителями

Санкт-Петербургская
ФОТОЯРМАРКА-2007
024 DIGITAL PHOTO
6 октября на Фотоярмарке были
объявлены победители конкурса
„Мой любимый Питер“, проводившегося
нашим журналом при поддержке
компании HP. Узнать подробнее
об этом конкурсе и посмотреть рабо-
ты финалистов можно на странице
www.digital-photo.ru/sp/piter.php
Нам удалось „по горячим следам“
поговорить с одним из победителей
конкурса (второе место в номинации
„Белые ночи“) Михаилом Мокрушиным.

DP: — Михаил, расскажите немного


о себе, чем занимаетесь, где рабо-
таете?
М.М.: — Я фотограф, живу в Петербур-
ге и работаю фотокорреспондентом.
В прин ципе, фотография — это моя
основная деятельность.

DP: — А почему именно фотография?


М.М.: — Все началось с того, что моей
подруге подарили маленький цифровой
фотоаппарат, и как-то так получалось, что
большую часть времени эта „цифро-
мыльница“ проводила у меня в карма-
не. Мне нравилось, что с ее помощью
я могу выражать свой взгляд на мир,
свои эмоции. Прошло немного времени,
и я купил себе зеркалку, так все и на-
чалось. Конечно, какое-то время среди
моих сюжетов не было ничего особенно-
го: кошечки, собачки, близкие люди…
Потом я начал снимать те музыкальные
группы, которые мне нравились. Так,
через музыку, я и пришел к фотографии
и дальше к фоторепортажу.

DP: — Вы где-то учились фото-


графии?
М.М.: — Я уже второй год учусь у Сергея
Яковлевича Максимишина на факуль-
тете фотокорреспондентов при Доме
журналистов. И мне очень импонирует,
что здесь меня не учат, как надо фото-
Директор ИВЦ „Реал“ Где теперь Konica, Fujifilm, Kodak? Они первыми, кто провел выставку именно то, что Фотоярмарка располагается графировать, а объясняют, что я не так
Алексей Васильев существуют, но их интересы уже не так так, уже потом эту идею подхватили в самом центре города, отчасти делаю. Здесь учат работать, ведь по сути
связаны с фотографией, как раньше. и остальные организаторы, например определяет и ее статус, и атмосферу. это курсы для людей, которые профес-
DP: — Алексей, остался час до за- Например, Fujifilm теперь больше кельнская „Фотокина“. Да, фото- Мы не хотели бы это менять. сионально занимаются фоторепортажем.
крытия выставки, и, пожалуй, занимается расходными материалами вернисажи затратная часть, но мы Попадая в эту среду, начинаешь мыслить
это хорошее время, чтобы подвес- и цифровыми фотоаппаратами. сознательно идем на это, потому что другими категориями, понимаешь,
ти предварительные итоги. Как вы это интересно зрителям. Главный специалист как это работает изнутри.
оцениваете прошедшую выставку? DP: — Расскажите об особенностях по профессиональному
А.В.: — Пока, конечно, трудно соста- Фотоярмарки, чем она отличатся DP: — Все, кто приезжает в Санкт- фото- и видеооборудованию DP: — Вы целенаправленно участвуе-
вить целостное впечатление. Обычно от остальных выставок? Есть ли Петербург на Фотоярмарку, отме- Canon те в конкурсах?
по прошествии некоторого времени у нее какая-нибудь особенная чают, что ее атмосфера несколько Иннокентий Пан М.М.: — Нет, все получилось достаточно
участники нам дают свои отзывы, и тог- черта? отличается от привычной. Она спонтанно. Я буквально в последний
да мы, суммируя их, можем говорить А.В.: — Я бы сказал так: наша кажется более открытой, теплой, DP: — Какие наиболее значитель- день приема работ услышал об этом
об итогах. Те же, кого мы опросили особенность — удачное сочетание и, наверное, это не в последнюю ные новинки вы привезли на эту конкурсе, послал фотографии и уехал
на выставке, довольны. Негатива нет, технической и творческой состав- очередь связано с местом прове- выставку? в Москву по делам. Возвращаюсь,
и это радует нас, ведь отрасль пережи- ляющих. 12 лет назад мы выбрали дения выставки. Вы не думаете пе- И.П.: — Мы привезли всю новую а в ящике письмо: „Вы прошли в финал
вает не лучшие времена. такой формат и оказались правы. Мы реезжать, как, например, переехал линейку фото- и видеооборудования, конкурса…“
Такая крупная выставка — это посчитали, что раз речь идет о фотогра- московский Фотофорум? Ведь включая последний цифровой зер-
всегда наглядный индикатор перемен, фической выставке, то фокусировать проблемы с площадью, наверно, кальный фотоаппарат Canon EOS 1Ds DP: – Наибольшее впечатление
произошедших на фоторынке за год. ее исключительно на технике будет есть? Mark III, ну, и новые фотопринтеры, от Фотоярмарки?
Игроки меняются, и некоторые неинтересно. И с тех пор мы всегда А.В.: — Да, есть, конечно. Площадей конечно. Причем 1Ds Mark III — это М.М.: – Canon EOS 1Ds Mark III… Сразу
крупные компании постепенно пере- стараемся объединять творческую не хватает, но переезжать на другую российская премьера, и здесь мы хочется больше работать!
ориентируют свою направленность. часть и техническую. Причем мы были площадку нам не хочется. Вы правы, показали ее в первый раз.

DIGITAL PHOTO 025


РЕПОРТАЖ ФОТОЯРМАРКА

Нетрудно догадаться, что впечатления о выставке


у посетителей и участников будут отличаться.
По этому мы попросили рассказать о своих впечатле-
ниях пресс-секретаря Санкт-Петербургского Фото-
Кросса Викторию Атаманчук.

DP: — Виктория, зачем вы пришли на Фотоярмарку?


ВА: — Это своеобразная традиция у фотографов — раз
в год посещать Фотоярмарку. Во-первых, это прекрас-
ная возможность не просто полюбоваться на новинки
ИНФОРМАЦИЯ техники, но и протестировать, решить, что хочется
приобрести. Во-вторых, возможность послушать мастер-
классы профессиональных фотографов. И, конечно же,
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ встретиться, пообщаться со своими коллегами, которых
ФОТОЯРМАРКА давно не видела. Я, например, преподавателей своих
встретила на этой выставке.
z В 2007 году в техническом разде-
DP: — А с точки зрения фотографии эта выставка
ле выставки новейшие разработки интересна? Ведь здесь множество типажей, сце-
и технологии представили ведущие нок, можно снять немало интересного.
мировые бренды: APPLE IMC, AVERY, B+W, ВА: — Основная часть — это взрослые профессиональ-
BOWENS, CANON, DICOM, EPSON, HENSEL, ные дядьки-фотографы, с бородой и в усах, которые
HEWLETT-PACKARD, ILFORD, KENTMERE, пришли технику посмотреть да с друзьями коллегами
KIS PHOTO ME, LENSBABY, LISOW, LOMOND, пообщаться. И еще много молодежи, которая считает,
MACO, MARUMI, MEOPTA, NIKON, NORITSU, что „фоткать“ — это очень модно, а богатые родители
PANASONIC, PENTAX, REKAM, SINAR, SONY, могут позволить своему чаду дорогие игрушки. Вот они
TAMRON… и приходят посмотреть те самые модные игрушки.
Но как отдельные персонажи для съемки они не очень
z В художественной части Фотоярмар- интересны.
ки посетители могли увидеть итоговые
экспозиции конкурсов конкурсов DP: — А про фотовернисаж „Эрос. Времена и ли-
„Мой Canon“, „ФотоFusion“, „Мой лю- ки“ — экспозицию, проходившую в рамках „Фото-
бимый Питер“, „Удивительное рядом“. ярмарки“ немного раньше — в сентябре, можете
что-нибудь сказать? Что заинтересовало?
Впервые на выставке были представлены
ВА: — Так же, как и на Фотоярмарке, на фотовернисаже
фотографии ЖЖ-юзеров на тему „Не-
я бываю постоянно. Там, в зависимости от темы, можно
знакомый Петербург“. Особый интерес
увидеть интересный срез фотографии. Обязательно есть
публики вызвал совместный проект архивные снимки, фотографии современных авторов
Фотоярмарки с ИД „КоммерсантЪ“ — из разных стран, работы, предоставленные на конкурс,
экспозиция „Путин в тридевятом царстве“ DP: — И как реагировали посетители? А.М.: — Естественно, мы привезли две самые какие-то новации в фотоискусстве. В этот раз, например,
И.П.: — Конечно же, все были очень заинтере- новые профессиональные зеркальные каме- на втором этаже висели фото на ткани — очень эффект-
z Практическая часть Фотоярмарки — се- сованы, к тому же нужно учитывать, что публи- ры Nikon D3 и D300. но выглядело. Смотришь, чему-то учишься.
минары ведущих мировых фотобрендов ка здесь особенная. Очень много профессио-
и мастер-классы известных фотографов налов, которые пришли на выставку осознанно DP: — Те самые, которые нам
Посетители пристально рассматривают работы
(Анны Маколи (Франция), Николая Рахма- и задавали много глубоких и интересных так и не удалось увидеть живьем выставки „Эрос. Времена и лики“, проходившей
нова, Игоря Сахарова, Дениса Щигловско- вопросов. Большинство посетителей знакомы на московской осенней презентации в сентябре в рамках Фотоярмарки-2007
го, Александра Ефремова, Дмитрия Мухи- с фотооборудованием не понаслышке, Nikon?
на, Эдуарда Крафта и др.) — была очень и выставка стала замечательной возможностью А.М.: — Да, да, те самые. Впервые
обширна и собирала полные аудитории пообщаться не только для них, но и для нас. в России они демонстрировались именно
здесь. Вообще говоря, время проведения
z За четыре дня на выставке побывали Фотоярмарки для нас очень удачно.
22 256 посетителей, из них 5467 специ-
Координатор Дело в том, она проходит почти сразу после
отдела маркетинга московского наших анонсов и мы успеваем
алистов
представительства Nikon привезти сюда максимум новинок.
Алексей Марченко Например, кроме D3 и D300 мы привезли
z Подробная информация — на офици- всю новую линейку компактных камер
альном сайте организаторов выставки DP: — Наш традиционный вопрос: что Nikon Coolpix, которые еще не демонстриро-
(компании ИВЦ „Реал”) www.real-fair.ru наиболее значительное вы привезли вались нигде и никогда. Конечно, посетители
на Фотоярмарку? это ценят.

026 DIGITAL PHOTO


Анна Маколи общается
с теми, кто пришел
на ее выставку
„Наизнанку“,
организованную журналом
„Фотомастерская“

Директор по маркетингу Rekam действительно кипела. Самая интересная часть


Давид Оганесян для посетителей — это, конечно, возможность
„пощупать“ сразу весь модельный ряд, включая
DP: — Давид, мы заметили, что большое все новые модели, посмотреть, как любимая фо-
место на вашем стенде было отведено циф- тография будет смотреться напечатанной на новом
ровым рамкам. Это новая тенденция? принтере. Кроме того, Epson занимается не только
Д.О.: — Да, цифровые рамки DejaView стали одной печатью, но и другими видами воспроизведения
из важных деталей нашей экспозиции. Посетители изображений, в частности — проекционными тех-
ими очень живо интересовались, и мы надеемся, нологиями, и в этом году мы сделали небольшое
что эта новинка от Rekam будет очень популярна. дополнение к фототематике. На стенде Epson была
организована комната домашнего кинотеатра.
Проекторы для домашних кинотеатров становятся
PR-менеджер Epson все совершеннее и одновременно доступнее, так
Елена Жигулева что в кинокомнату заходили многие посетители,
изначально привлеченные другой техникой.
DP: — Елена, расскажите, участвовали ли вы
в прошлых выставках и как оцениваете Подготовил Павел Самсонов
этот год?
Е.Ж.: — Да, мы участвуем в Фотоярмарке уже
несколько лет, и выставка этого года нас не разо- В подготовке материала использованы
чаровала. Она по-прежнему остается центральным фотографии:
фотособытием Санкт-Петербурга, и сюда приходят Екатерины Рыковой, Ольги Кондратовой,
как наши пользователи, так и наши партнеры, Михаила Поле, Виктории Атаманчук,
дилеры. Жизнь на основном стенде Epson, где Михаила Мокрушина, Павла Самсонова
были представлены принтеры, сканеры, МФУ,
ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX A30 + FINEREADER
Если бы у Шурика из комедии Гайдая была такая камера, ему бы
не пришлось просиживать штаны в библиотеке, а если бы ему
достался софт ABBYY FineReader 9.0, который идет в комплекте
с новой 12-мегапиксельной камерой Pentax Optio A30, — проблем
со сдачей экзамена не было бы вообще.

PENTAX + FineReader =? ому и для чего это надо? Все очень просто! нако уже на 400 ISO заметен цифровой шум, снижающий рез-

К Камера плюс FineReader окажутся для студента


незаменимыми помощниками при подготовке
рефератов, курсовых и даже шпаргалок. Теперь
можно не тратить деньги на ксерокопирование бесконечных
кость изображения как на темных, так и на светлых участках.
А в случаях когда переснимаемый оригинал малокон-
трастен, камера позволяет в режиме „Текст“ увеличивать
контрастность будущего снимка.
политэкономий и историй — библиотечных книг, которые Как же получить текстовый файл из картинки? Процедура
не дают на дом, из-за чего приходится сутками сидеть в чи- очень проста: фотографируем нужные нам страницы в ре-
тальном зале. А если вы уже закончили обучение и сессии жиме „Текст“, затем открываем нашу картинку в программе
остались в прошлом, можно воспользоваться симбиозом FineReader.
Pentax и ABBYY для копирования документов и планов, благо Обработка страницы занимает около одной минуты
программное обеспечение позволяет не только распознать в зависимости от размера файла — за это время программа
текст, но и сохранить форматирование и шрифт. сама распознает предложенную картинку, останется только
Несколько слов о собственно камере из комплекта. сохранить текстовый файл. Кстати, файл может быть не только
Стильный черный корпус с металлическими вставками текстового формата; результаты работы сохраняются и в HTML,
приятен на ощупь. Зумирование при помощи кнопок-качелей, и в виде таблицы Excel, и даже в формате PowerPoint.
расположенных на задней панели камеры, плавное. Дисплей Причем готовый текст нетрудно сразу же, прямо из FineReader
в 2.5 дюйма невелик, но довольно ярок. К тому же при отправить по электронной почте — например, товарищам
желании можно изменять его контрастность. Объектив с 3- по несчастью, у которых тоже завтра экзамен.
кратным зумом охватывает диапазон фокусных расстояний Можно доверить весь процесс программе, а можно
от 37 до 111 мм (в 35-миллиметровом эквиваленте), а чтобы попробовать улучшить качество распознавания, задав пред-
свести число смазанных снимков к минимуму, в камере варительно язык текста, качество и тип печати (последних,
имеется оптическая система стабилизации изображения. Если правда, доступно всего три: “Авто”, “Матричный принтер” и Очень интересная функция — распознавание текста с обу-
снимаемый текст очень мелкий — не беда: аппарат снимает “Пишущая машинка”). Программа позволяет редактировать чением. По умолчанию она выключена, однако, выбрав такой
и в макрорежиме, с расстояния 6 см. Функций у А30 много, изображение — исправить искажения текста и самого снимка, способ обработки файла, можно „обучить“ программу новым
в том числе ручной режим. развернуть или инвертировать изображение, откадрировать для нее символам. Например, заставить различать сложные
Чувствительность изменяется в пределах 64–3200 ISO, так или стереть его часть. Но если текст плохо сфотографирован, символы высшей математики, редкие шрифты, да и просто
что переснять расписание в темном коридоре не проблема. Од- даже эти возможности не помогут. изображение плохого качества.

028 DIGITAL PHOTO


Приготовьтесь к тому, что править текст придется практически в любом случае, кроме идеально сфотографированных
простых текстовых документов. Если вы снимали на открытой диафрагме под углом к тексту и часть его оказалась не в фо-
кусе, могут возникнуть проблемы с распознаванием. Если вдруг источник света отражается в глянцевой поверхности бумаги,
FineReader его не распознает — этот участок текста, скорее всего, придется дописывать самостоятельно

Мелкий текст, снятый в темноте на 400 ISO, будет распознан довольно качественно

Еще один немаловажный пункт — нумерованные списки. Как же тяжело бывает выискивать в сплошном тексте пункты
нумерации и форматировать, форматировать… Но здесь этого делать не придется: программа очень легко, без дополни-
тельных настроек и указаний определяет списки, сохраняет нумерацию и форматирование

Таблицы — вот, наверное, самая трудная задача! Первоначальный наш тест оказался чересчур сложным. Сфотографиро-
вали доску с расписанием занятий и без вмешательства в процесс позволили программе угадать, что мы ей приготовили.
И вот что получили: часть изображения была принята за картинку, а часть все-таки помещена в таблицу — но не совсем
так, как мы ожидали. Поэтому, упростив задачу, мы распознавали наше расписание по частям, каждый раз выделяя нуж-
ную область и производя анализ таблицы

Неплохие результаты с предварительной обработкой изображения

КАКОВ ЖЕ ИТОГ? Если фотографируемый оригинал можно передвигать


z Распознавание простого текста: отлично в пространстве, лучше снять его у окна, тогда цифровой шум
z Печать текста: без дополнительных настроек — результат не будет мешать при распознавании текста.
непредсказуемый, но применение функции „Обучение“ Желательно не использовать вспышку, иначе получится
может дать положительный эффект либо пересвет, либо блик на стекле или глянцевой бумаге,
z Текст, снятый под углом: неплохие результаты с предва- либо неравномерное освещение. Все это не прибавит изоб-
рительной обработкой изображения ражению качества и в дальнейшем не позволит FineReader
z Форматирование: хорошо грамотно распознать текст.
z Работа с другими языками: при правильном выборе Во избежание мучений с обработкой файла и исправ-
языка дает хорошие результаты лением углов переснимать оригинал желательно так, чтобы
z Работа со шрифтами: в большинстве случаев тип шрифта плоскость объектива была параллельна фотографируемой
и кегль сохраняются поверхности.
И напоследок несколько советов по поводу того, как полу- В сухом остатке имеем хорошую камеру для отдыха
чить хороший результат. Не забывайте изменять настройки и развлечений, с одной стороны, а с другой, в сочетании
языка: если в опциях стоит „русский“, то вместо надписи с программой от ABBYY, — хорошего помощника в работе
„ABBYY FineReader“ Вы получите „АВВУУ РюеКеайег“. и учебе.
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300
ПЕРВЫЙ В РОССИИ ТЕСТ КАМЕРЫ NIKON D300

ПОЧЕМУ „ЧАСТЬ 1“? СЕЙЧАС ОБЪЯСНЮ. МЫ УЖЕ


ДВА МЕСЯЦА МУЧАЕМ ВАС, УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ,
АНОНСАМИ ПЕРВОГО РОССИЙСКОГО ТЕСТА ДВУХ
НОВЕЙШИХ ЗЕРКАЛОК — NIKON D3 И NIKON D300.
ПРИЧИНА В ТОМ, ЧТО ВАШ КОРРЕСПОНДЕНТ (КСТАТИ,
ЕДИНСТВЕННЫЙ ИЗ РОССИЙСКИХ ЖУРНАЛИСТОВ)
ПОБЫВАЛ В КОНЦЕ АВГУСТА В ЯПОНИИ, В ГОРОДАХ
ТОКИО (ГДЕ ПРОШЛА МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА ДВУХ
НОВЫХ ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР) И СЕНДАЙ (НА ЗАВОДЕ,
ГДЕ ПРОИЗВОДЯТСЯ КАМЕРЫ NIKON D3, D2X И F6). НО
ПО СОВЕРШЕННО ОБЪЕКТИВНЫМ ПРИЧИНАМ (МЫ
ЖДАЛИ, ПОКА В РОССИЙСКОМ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВЕ
NIKON ПОЯВЯТСЯ СЕРИЙНЫЕ ОБРАЗЦЫ КАМЕР) ТЕСТЫ
ОТКЛАДЫВАЛИСЬ. И ВОТ БУКВАЛЬНО ЗА НЕДЕЛЮ
ДО СДАЧИ В ПЕЧАТЬ ДЕКАБРЬСКОГО НОМЕРА DP СТАЛ
ДОСТУПЕН ПЕРВЫЙ РАЗРЕШЕННЫЙ ДЛЯ ТЕСТИРОВАНИЯ
ОБРАЗЕЦ D300, А В ДНИ ВЫХОДА НОМЕРА В ПРОДАЖУ
В РЕДАКЦИИ НА ТЕСТИРОВАНИИ УЖЕ ПОЯВИТСЯ
ПЕРВЫЙ СЕРИЙНЫЙ ОБРАЗЕЦ D3, КОТОРЫЙ НАШИ
КОЛЛЕГИ ИЗ АГЕНТСТВА AP СОГЛАСИЛИСЬ СРАВНИТЬ С
ПОСЛЕДНИМ, „ТРЕТЬИМ“ „МАРКОМ“. СООТВЕТСТВЕННО,
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖДИТЕ ТЕСТЫ ДВУХ ЛУЧШИХ
РЕПОРТЕРСКИХ КАМЕР СОВРЕМЕННОСТИ И НЕБОЛЬШОЙ
РЕПОРТАЖ С ЗАВОДА, ГДЕ ОДНУ ИЗ НИХ ПРОИЗВОДЯТ.
А ПОКА ПРЕДЛАГАЮ ВЗГЛЯНУТЬ НА РЕЗУЛЬТАТ
НЕСКОЛЬКИХ ДНЕЙ МОЕЙ „СОВМЕСТНОЙ ЖИЗНИ“ С
NIKON D300

030 DIGITAL PHOTO


ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ
НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!
ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

„ОТВЕТНЫЙ УДАР“
ЧАСТЬ 1
Съемка на закате солнца. Автобаланс белого. 200
ISO. Объектив 70–200 мм. F/9, 1/320 с. Программа.
Исключительно грамотная для автоматического
режима передача цвета и тональности пейзажа
на закате. Все установки тонкой настройки
изображения — в среднем положении

DIGITAL PHOTO 031


ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Сумерки. Автобаланс белого.


3200 ISO. Объектив 70–200
мм. F/8, 1/250 с. Программа.
Как видите, детализация
при столь высокой
чувствительности вполне
позволяет публиковать
сделанные D300 снимки в
журнальном качестве

ЧТО НОВОГО? из нескольких десятков тысяч моделей 200–3200 ISO добавились пониженная Представительство Nikon выделило Из той недели тестирования, которую

Т Взглянув на цифровое
обозначение модели,
автоматически начина-
сюжетов и, исходя из „увиденного“.
обеспечивает максимально точный
экспозамер.
Возросла скорость съемки — с 5 до 6
(для студии) и повышенная чувствитель-
ности: 100 и 6400 ISO. Посмотреть, что
собой представляют снимки, сделанные
в обновленном диапазоне чувствитель-
нам для теста два „ультразвуковых“
объектива — любительский 18–70 мм,
f/3.5–4.5G ED-IF AF-S DX Zoom Nikkor
и более серьезный 70–200 мм, f/2.8G
отпустила нашей редакции компания
Nikon, погожими выдались всего два
дня. И оба дня я грипповал — однако
снимал как мог.
ешь искать отличия этой камеры от
предшественницы, D200. Тем более что или 8 кадров в секунду, в зависимости ностей, вы сможете на нашем DVD. ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor. С ними-то я и Было два основных сюжета, а с тре-
интервал между ними — почти два года. от того, установлена или нет вертикаль- Затвор камеры теперь обеспечивает пошел „в поле“. тьим просто повезло. Первым сюжетом
Отличия, действительно, радикальные, ная рукоятка с дополнительным питаю- 150 000 гарантированных срабатываний.
причем их не меньше десятка! И все они щим блоком. Причем буфер камеры в Вполне профессиональный уровень.
делают D300, с учетом ее цены, камерой состоянии вместить в себя серию в 100 А скорость операций возросла до 13
профессионального класса. кадров (вместо 37 в D200). Появился миллисекунд на включение и до 45
Например, увеличилось разрешение в D300 и ультрасовременный режим миллисекунд на задержку срабатывания.
сенсора. Теперь это 12.3 МП вместо 10.2 LiveView, при котором зеркало поднято, Добавьте к этому исключительно удоб-
(при сохранении физического размера а вы видите на дисплее камеры (или ную, отработанную годами эргономику
DX-формата) и 14-битный RAW (NEF). даже компьютера!) реальную картинку. топовых зеркалок Nikon, профессио-
Причем поле зрения видоискателя на Причем автофокус продолжает вполне нальную защищенность металлического
сто процентов соответствует тому, что уверенно работать по методу детекции корпуса как от ударов, так и от пыли с
видит матрица. Самые значительные из- контраста, как у видеокамер. влагой, почти любительскую стоимость
менения коснулись системы автофокуса. Еще одно значительное изменение 1700 евро, и… И дальше возникает одно
В новом сенсоре Multi-CAM3500DX коли- коснулось монитора. ЖК-дисплей D300 желание: узнать, как же вся эта функцио-
чество точек фокусировки увеличилось („модного“ размера — 3 дюйма по нальная роскошь работает.
с 11 до 51 (теперь они покрывают диагонали) выдает великолепное VGA- ТЕСТОВЫЕ СЮЖЕТЫ
почти половину поля кадра, и 15 из них разрешение, благодаря которому есть Последние две недели октября выда-
являются крестообразными!). У системы возможность вполне адекватно оценить лись чересчур разнообразными по по-
АФ добавились возможность точной только что отснятую картинку, не тратя годе. Может быть, постоянные туманы и
калибровки и способность отслеживать время на перенос снимков в компьютер! связанная с ними низкая освещенность
объект не только по одному из сенсоров Остальные изменения на фоне камер- стимулировали творческую фантазию
фокусировки, но и по цвету (благодаря конкурентов выглядят более общими, фотографов-пейзажистов, но тестовой
связи с 1005-пиксельным сенсором но не менее важными. Например, у съемке они никак не способствова-
трехмерного цветового экспозамера). матрицы появилась функция самоочис- ли. Разве что давали замечательную
Путем взаимодействия систем АФ и тки от пыли благодаря „встряхиванию“ возможность проверить камеру и оптику
экспозамера в камере реализована фун- низкочастотного защитного фильтра. в условиях съемки с повышенной чувс-
кция „распознавания сюжета“, которая Значительно расширился диапазон твительностью и низким контрастом
сравнивает полученные данные с базой показателей ISO. К основным значениям фотографируемых объектов.

032 DIGITAL PHOTO


ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ
НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!
ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

Кадрирование из горизонтального снимка. Съемка


в сумерках через 10 минут после захода солнца.
Освещение от сварочного аппарата(!). Автобаланс
белого неплохо справился с таким безумным
сочетанием! Детализация для 800 ISO вполне
журнальная. Объектив 18–70 мм. F/5, 1/125 с.
Программа
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Смесь света сумеречного неба и сварочного дугового


аппарата. Автобаланс белого. 800 ISO. Объектив
18–70 мм. F/5.1/50 с. Программа

стала съемка одной начинающей рок- лом маунтин-байкеров на набережной


группы для ее первого альбома. Вторым близ Парка Горького, которые любезно
сюжетом оказались мои друзья — очень согласились проверить „на прочность“
Сумерки. Рассеянный легким туманом свет. Однако цветовая картина романтичная пара. А третий пришел систему автофокуса новой камеры, выде-
и тональные параметры изображения полностью соответствуют сам — в виде группы дружелюбных лывая всевозможные трюки на парапете
действительности! 800 ISO. Объектив 18–70 мм. F/6.3.1/160 с. Программа и частично знакомых с нашим журна- набережной. Все результаты вы найдете

Туманный вечер перед закатом


солнца. Контраст сцены невысокий.
Тем не менее детализация позволяет
„разгонять“ отпечатки с D300 даже без
использования RAW до такого формата!
200 ISO. Объектив 70–200 мм. F/6.3,
1/160 с. Программа

034 DIGITAL PHOTO


ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300

Серийная съемка. При выдержке в 1/125 секунды (съемка велась перед заходом солнца) и 400 ISO с
объективом 70–200/2.8 удалось добиться скорости 5 кадров в секунду. На диске вы найдете несколько
шинством зеркалок, лучше перейти
серий, сделанных в режиме непрерывной автофокусировки с автоматическим выбором зоны АФ.
на пресеты (которые у D300 имеют
Рассматривая снимки на диске, обратите внимание на то, что объект, перекрывший центральную зону
мгновенную тонкую подстройку)
кадра, не смог сбить автоматику с толку — камера до последнего держала главного героя „на крючке“
или ручную балансировку. В целом
же желание перейти на съемку
в формате RAW при работе с этой
камерой возникало очень редко!
И последнее, что хотелось бы
отметить, — время „бодрствова-
ния“ аппарата на одной зарядке
аккумулятора. Снимать приходи-
лось много и в основном сериями,
но аккумулятор позволил сделать
более 1000 кадров. И каждый раз
я заряжал его на всякий случай,
не дожидаясь полной потери заря-
да. При такой скорострельности и
таком дисплее — весьма похвально!

РЕЗЮМЕ
Самое сложное в этой камере —
ее позиционирование. Ее цена лишь
немногим выше любительской, а
возможности — на грани топовых
репортерских цифровых зеркалок,
выпускавшихся всего пару лет
назад. Очередная камера без ком-
промиссов, призванная отвоевать
потерянное было компанией „место
под солнцем“? Возможно, и так.
Но главное — перед нами отличный
фотоаппарат, с которым любитель
ощутит возможности „профи“,
Хорошая иллюстрация работы сюжетного а профессионал будет знать, за что
распознавания экпоавтоматики. Вспышка уплачен каждый его евро…
ничуть не испортила световую атмосферу
снимка! Лучше всего это видно на оригинале, Евгений Уваров
который вы найдете на нашем диске. 200 ISO.
Объектив 18–70 мм. Программа

на приложенном к журналу диске, явно возросла. Добиться в усло- снимкам и приведенным здесь
а анализ съемки — в комментариях виях сумерек (и при отсутствии иллюстрациям.
к каждому из кадров. дополнительного питающего блока) Уровень шумов при чувствитель-
Здесь же попытаюсь резюмиро- скорости 8 кадров в секунду мне ности 200 ISO позволяет делать
вать общее впечатление от работы не удалось, но 5 кадров в секунду очень хорошие по детализации
с камерой. камера выдавала стабильно при и цвету струйные и полиграфичес-
Экспозамер, как повелось выдержке 1/100–1/200 с. И при кие отпечатки размером до 50х70
у современных никоновских этом отслеживала сюжетно важные см. Изображение, полученное при
зеркалок, заслуживает не просто объекты ничуть не хуже аппаратов, 800 ISO, пригодно для печати на
отличных, а превосходных оценок! которые признаны лидерами среди разворот, а на 3200 ISO удастся сде-
Можно снимать без всяких „равов“ репортерских зеркалок! Можете лать вполне приличный по качеству
и не волноваться за результат. Осо- сами в этом убедиться, посмотрев полуполосный репортажный снимок
бенно хорошо качество работы экс- папку „Серия“ в соответствующем (обратите внимание на иллюстрации
позамера проявляется при сложных разделе нашего диска. к этому материалу).
условиях освещения и контровом Про детализацию могу опреде- Автоматика баланса белого от-
свете. Получить такой же результат ленно сказать лишь одно — она лично справляется с большинством
на камерах-конкурентах можно, явно выше, чем у любых других световых ситуаций естественного и
но для этого, пожалуй, потребуется камер-конкурентов и предшествен- смешанного естественно-искусствен-
не один дубль с экспокоррекцией. ников D300 с 10-мегапиксельным ного освещения.
Скорость съемки по сравнению разрешением. О нюансах судите Но при полностью искусственном
с предшествующими моделями по размещенным на диске тестовым свете ниже 4000К, как и с боль-

036 DIGITAL PHOTO


ЭТИ И ЕЩЕ 1.4 ГИГАБАЙТА ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ, СДЕЛАННЫХ КАМЕРОЙ NIKON D300, ВЫ
НАЙДЕТЕ НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD!
ПОДРОБНАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О КАМЕРЕ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU

Кадрирование из горизонтального
снимка. Съемка в сумерках через 15
минут после захода солнца. Автобаланс
белого. Серийная съемка. 800 ISO.
Объектив 70–200 мм. F/2.8, 1/400 с.
Программа
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ NIKON D300
Кадрирование из
горизонтального снимка.
Съемка в сумерках через
5 минут после захода
солнца. Автобаланс белого.
200 ISO. Объектив 70–200
мм. F/3.2, 1/40 с.
Программа. Обратите
внимание на пластику
и детализацию волос

038 DIGITAL PHOTO


РЕПОРТАЖ

Пресс-конференция Kodak в Барселоне

С 9 по 11 октября
в Барселоне прошла
пресс-конференция
на мир
Kodak. За это время
журналистам из разных
стран посчастливилось
услышать массу
Взглянуть
полезной информации,
побродить по ночным
улочкам города,
попробовать паэлью
и королевского лангуста,
пройтись по мокрому
пляжу, увидеть
Барселону из окна 32-го
этажа отеля и… наконец
вернуться домой, где,
конечно же, все не так
волшебно и необычно

040 DIGITAL PHOTO


Фото автора: Кирилл Прохоцкий
Текст и фото: Галина Щелокова

глазами
другими

DIGITAL PHOTO 041


РЕПОРТАЖ

конференц-зале отеля уже шумели не сделала финальный „щелк“ затвором. Прошло еще

В журналисты — из Польши, Германии,


Великобритании, Испании, — а мы бродили
по „предбаннику“, восторженно, как
в музее, перебираясь от стенда к стенду…
23 секунды. Полученная информация записалась
на диск.
— Вы только посмотрите! Видите? Волосы! Силуэт!! —
восторженно кричал Сессон, указывая на собственное
— Знаете, что это за коробка? — спросил нас Сергей „произведение искусства“.
Стальнов, директор по развитию бизнеса компании — Ерунда! — ответила лаборантка, посмотрев
Kodak в России, указывая на содержимое одного на совершенно мутный снимок, состоящий из черных
из стендов. — Ни за что не догадаетесь! — Интригующая и белых пятен. И почему-то обиделась.
пауза. — Это первая цифровая камера. Ее сделал Kodak! У новинки было всего 0,1 мегапикселя, весила
Представьте. На дворе 1975 год, а двадцатилетний она почти 4 килограмма, а изображения записывала
американец Стивен Д. Сессон, инженер компании на магнитную ленту… Больше года Стивен провел
Kodak, трудится над цифровой камерой. Задание, в бесконечных презентациях, пытаясь убедить людей
которое дал ему его шеф Гарретт Ллойд, звучало в том, что его изобретение интересно и полезно.
приблизительно так: „Можешь придумать транзистор- Но, видимо, изобретатель просто опередил время —
ный блок формирования изображений?“ Ллойд хотел и, как часто случается, не был за это награжден.
получить микросхему на базе приборов с зарядовой Сейчас Стивену — 57, он по-прежнему работает
связью (ПЗС), иначе говоря — простую матрицу. в Kodak.
Как мы уже знаем, Сессону удалось сделать по тем — Вот он! — зашептал кто-то в нашем ряду. И перед
временам невозможное. Изобретение было готово нами предстал бодрый, подтянутый, молодящийся
к бою. На первую съемку позвали молоденькую девуш- мужчина.
ку — лабораторную ассистентку. Бедняжке пришлось — А я и не жалею, что тогда у меня не получи-
просидеть в неподвижности 23 секунды, пока камера лось развить идею, — заявил Стивен. — Потому что

Фото: Кирилл Прохоцкий


Улицы, улочки, перекрестки, свето- на языке, когда передо мной пред- проект был слишком велик для архи- был в Барселоне. Бесконечно
форы, брусчатка, платаны, живые стало самое знаменитое творение тектора, и он это понимал. Поэтому длинная улица (город построен
статуи, пожилые мужчины, играю- не менее безумного Гауди — Саграда последние годы жизни посвятил в виде четкой геометрической
щие в мяч на площадке возле дома, Фамилиа. Сотни раз до этого я ви- созданию чертежей для следующего сетки) с пестрыми сувенирны-
магазины, ресторанчики, кафешки, дела ее на фотографиях и картинах, поколения архитекторов. Собор ми лавочками, маленькими
пляжи, хаотично расставленные но ни разу она не производила достраивают и по сей день. Кое-кто магазинчиками, художниками,
скамейки в парках, остывающее такого впечатления, как „вживую“. утверждает, что строительство закон- живыми статуями, продающимися
октябрьское море, испанская, анг- Улетающие в небо своды, чат к 2014 году, а кто-то убежден, что хорьками, хомячками и морскими
лийская, немецкая, китайская речь… „дышащая“, поразительно объемная на завершение проекта потребу- свинками.
Такой предстала перед нами Барсе- лепнина, застывшие в изумлении ется не менее двадцати лет. Что ж, — У вас есть полтора часа,
лона — безумный город с безумной туристы, с запрокинутыми головами посмотрим. — сказали нам.
жизнью и безумной архитектурой. и открытыми ртами, пытающиеся Ла Рамбла — это название — Да-да, мы быстро, только
Именно это определение крутилось постичь непостижимое. Грандиозный известно каждому, кто хоть раз одним глазком!

042 DIGITAL PHOTO


В поездке со мной работали:
Canon EOS 20D
Kodak EasyShare V1253

цифровые камеры были бы слишком сложными или сокровищем должны появиться уже в 2008 году. Мэтт будет вашим инструктором. Хорошо запомни- что если бы он был не „тренером“, а участником
не очень качественными. Это противоречит нашему Будем ждать. ли? Ни с кем не спутаете? — Спутать эту сияющую нашего соревнования, то непременно сделал бы
девизу: найди что-то важное, отсеки все лишнее И в области фотопечати Kodak тоже есть чем уди- голливудскую улыбку и два метра ростом нам бы шедевр на эту тему.
и сделай его простым, как карандаш. вить мир. Чернила, которые эта компания применяет не удалось даже при большом желании. За полчаса семинара я научилась прекрасно ори-
„А Kodak богат на изобретения!“ — подумалось в своих принтерах, приблизительно вдвое дешевле — Аааанд нааау… эээ… уил трааа тгет з бэээст пик- ентироваться в меню Kodak 1253 и даже клеить па-
мне, когда Стивен заговорил о новой матрице, тех, которые используют Epson, Canon и HP. А это ча… эээ… Фалаау ми! — сказал Мэтт, и наша группа норамы. Журналисты тянулись в зал — к принтерам,
которая позволит делать снимки отличного качества значит, что и отпечатки станут вдвое доступнее. Чтобы послушно устремилась за ним. из которых скоро, вот прямо сейчас, выйдут теплые,
В небе висела пушистая подушка кучевых облаков. свежие, только что сделанные шедевры.
Запечатлеть ее хотелось, пересветить — нет. Я стояла Мимо нас, натужно выбирающих из немногого
на набережной, вокруг меня ползали, сидели, отснятого за полчаса, легко пролетел Кирилл, главред
лежали, высовывали язык от старания такие же фото- журнала Stuff. В руках его был портрет мужчины…
графы из нашей журналистской группы. Я судорожно с перекрученными глазами, лбом и носом! Все прос-
пыталась найти, где же в этой камере устанавливают- то: Кирилл снял искаженное отражение человека
ся выдержка с диафрагмой. через вмятину в металле! Без выдержек, диафрагм
— Лук заа! — испугал меня восторженный голос и прочих заморочек. А ведь подсказка висела у нас
сзади. — Зе шипс! Вери ааабстракт! — Изящный палец перед носом — Kodak предлагал взглянуть на мир
Мэтта указывал на пристань с яхтами. Не сомневаюсь, другими глазами!

в условиях недостаточного освещения — даже ночью, создать альбом из всего накопившегося за год, теперь
в темной комнате при свете одной свечи. Матрица не надо будет еще полгода копить деньги! Стоимость
эта будет в два раза чувствительнее, чем те, что стоят отпечатка размером 10х15 см, как говорят в Kodak,
в компактах сейчас. будет 10 центов. А для монохромной печати этот
„И как это будет выглядеть?“ — скептически спро- показатель составит всего лишь 3 цента.
сите вы. Все просто, в стиле Kodak. Кроме того, производитель обещает снимкам 100-
В матрицах нынешних, байеровских, половина летнюю светостойкость!
пикселей собирает информацию зеленого света, — Моя бабушка — абсолютный профан в техни-
остальные отвечают за синий и красный. Дальнейшая ке! — пожаловался директор по маркетингу, вице-
реконструкция цветовой информации для каждой президент компании Kodak Филип Скотт. — Зато она
точки фотографии происходит программно. Кроме любит смотреть мои фотографии. Я живу в Огайо,
стандартных трех ячеек для красного, зеленого и си- а она в другом штате, поэтому приезжать к ней
него цветов, в новой разработке Kodak присутствует и показывать фотографии мне удавалось крайне
четвертая — сверхчувствительная к свету и не имею- редко. А научить ее пользоваться компьютером
щая цветофильтра. Эта четвертая ячейка дополняет и электронной почтой просто нереально. Но, знаете,
информацию от остальных и увеличивает общую я нашел выход! Повесил у нее на стене цифровую
светочувствительность матрицы. рамку Kodak EX 1011 с Wi-Fi. Она автоматически при-
Переработке подверглось и программное обеспе- нимает фотографии, которые я высылаю по почте,
чение, анализирующее информацию, поступающую и показывает их бабушке. По крайней мере, теперь
от сенсора. По заявлениям производителя, новая меня не так мучает совесть из-за того, что мы редко
матрица позволит повысить качество и четкость видимся.
снимков, а также сократить время открытия затвора — А сейчас вам дадут новые камеры V 1253,
камеры и, соответственно, размытие движущихся объ- и вы постараетесь удивить нас шедевром. Номина-
ектов на снимках при ночной съемке. Камеры с этим ции: „Абстракция“, „Монохром“ и „Длинный зум“.

За пару минут такси домчало мной открылась удивительная Кажется, где-то там, за углом, их
нас до местного „Арбата“. „Только картина: из-за угла появились две клонировали.
одним глазком, только одним женщины, а за ними — группа Я стояла, как вкопанная,
глазком!“ — ворчала я на себя, ос- детей. „10, 20, 40… — машиналь- гадая, откуда и куда движется эта
танавливаясь возле каждого лотка но считала я маленькие черные процессия и где умудрились найти
с сувенирами. Но время не ждет, голов ки, как по линейке выров- столько одинаковых черноволосых
надо бежать, ведь Рамбла такая ненные под один рост, — 60, детей. Но вот наконец появилась
длинная… Пара чашек, открытки, 80… — тут мне стало немножко заключительная тетенька в белой
брелоки — что еще? Кому еще? страшно. Одинаковые черные блузке, и организованная колонна
— Натах, глянь, какая белка! головки, белые гольфики, синие устремилась дальше, по Ла Рамбле.
Почему это я вдруг стала по- костюмчики — им не было конца, — Во дают испанцы!
нимать разговоры за спиной? Ой, а начало уже где-то потерялось. — Я обернулась, за моей спиной сто-
это же русские… И вдруг передо 100, 120!“ Сбилась со счета. яли не менее ошалевшие русские.

DIGITAL PHOTO 043


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Sutton Motorsport Images

Солнечным утром 23 апреля 1985 года советский лидер Михаил Горбачев, которого тогда
никто еще не знал как величайшего в мировой истории реформатора, провозгласил
курс на перестройку, что стало началом падения многолетнего „железного занавеса“,
отделяющего нашу страну — тогда СССР — от западного мира.
Я узнал об этом, находясь в далекой от Москвы
Португалии, в городке по соседству с автодромом
„Эштурил“. А там всего парой дней раньше гонщик
команды Lotus Айртон Сенна, о звездной и трагичной
будущей судьбе которого в автоспорте в то время тоже
никому еще не было ведомо, одержал под проливным
дождем свою первую в „Формуле-1“ победу, завоевав
накануне первую же (из 65!) поул-позицию и заслужив
в результате почетное прозвище Волшебник…
LAT

044 DIGITAL PHOTO


Текст:
Борис Мурадов

Фото:
Борис Мурадов
Райнер Шлегельмильх
Марк Саттон

Борис Мурадов — один


из наиболее осведомленных
и известных российских
автоспортивных журналистов
международного уровня.
В течение ряда лет работал
на чемпионате мира „Формулы-1“
в качестве постоянного
аккредитованного корреспон-
дента. В 2005–2007 годах —
главный редактор российского
издания международного
автомобильного журнала Evo

DIGITAL PHOTO 045


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

ПРИШЕЛ, УВИДЕЛ, ПОЛЮБИЛ ИСКУССТВО ТРЕБУЕТ ЖЕРТВ


Я не зря упомянул в начале про „железный занавес“. В те времена Надо, впрочем, заметить, что в одиночку серьезно работать фотографом
ни о каких трансляциях, фоторепортажах, а уж тем более о собственной на автогонках — занятие крайне неблагодарное, поскольку ты просто
работе на Гран-при в качестве журналиста нечего было и мечтать. не можешь одновременно находиться сразу в нескольких точках
Увидеть хоть краем глаза хоть фрагмент гонки, хоть даже под рубрикой паддока и самой трассы, где происходит что-то важное. И поэтому
„Их нравы“, повествующей устами идеологически „правильных“ не можешь всерьез конкурировать с фотоагентствами, выставляющими
советских тележурналистов о „жестоком, бесчеловечном спорте в мире своих людей в каждой из этих точек. Так что остается надеяться лишь
чистогана и наживы“ — и то было величайшим праздником. на опыт, интуицию, быстрые ноги и счастливый случай — тогда есть
И одной той феерической гонки в Эштуриле, на которую я попал, шанс отснять не „дежурный“ фоторяд, а нечто выдающееся и даже
в общем-то, случайно, было достаточно, чтобы раз и навсегда влюбиться эксклюзивное.
в „Формулу-1“ и в автоспорт вообще. И в любом случае, конечно, желательно обладать высоким ростом
А затем, спустя годы, удачно совместив свое хобби с работой и богатырским телосложением. Поскольку порой в погоне — реальной
и впервые попав в паддок „Формулы-1“ уже в качестве официально погоне за важным снимком — не обходится и без тех или иных жертв.
аккредитованного корреспондента, я моментально понял, что Мне, например, однажды в Монако какой-то не в меру ретивый коллега
ограничиться лишь „писательством“ и не фотографировать здесь — это, ударом локтя, но даже не повернув головы кочан, начисто снес с камеры
по меньшей мере, величайшая глупость, если не преступление. И твердой дорогостоящую вспышку, которая, упав на асфальт, разбилась вдребезги.
рукой взялся за камеру — тогда еще пленочную. Тогда как добрейший Ральф Шумахер, вокруг которого и разгорелся весь
С той поры во мне стало крепнуть убеждение, что ни одна сыр-бор, наклонился, подобрал ее в этой дикой давке и протянул мне
телетрансляция не способна передать всю красоту и эстетику, весь азарт с сожалеющей улыбкой, поразив столь необычным для звезды жестом

Boris Muradov
и даже всю ту динамику, которая отражается в фоторепортажах с Гран- до глубины души. Но куда меньше повезло моему щуплому китайскому Михаэль Шумахер на пресс-конференции после одной из побед,
при Ф-1 и с других гонок. То, что телекамера показывает лишь вскользь, коллеге, которого на недавнем скандальном Гран-при Венгрии бежавшая принудительно „подаренных“ ему партнерами по команде. В этот раз
доли секунды, или что вовсе не замечает, фотообъектив фиксирует за Фернандо Алонсо толпа фотографов просто сбила с ног и затоптала даже ему стало стыдно… Гран-при Австрии, Шпильберг, 12 мая 2002 г.
и показывает предельно выпукло. до потери сознания. Наша служба, как говорится, и опасна, и трудна…

Все не так просто регулярной их публикации


для Профессора Проста… только в лучших мировых
Руководить командой Алену изданиях — то есть больше
оказалось гораздо сложнее, для души и для ??????????????
чем выигрывать гонки ???????????????
и чемпионаты самому.
Гран-при Бельгии,
Спа-Франкоршам,
2 сентября 2001 г.
Boris Muradov

Трудно сказать, кому


приходится труднее на этапах
чемпионата мира „Формулы-1“:
гонщикам, которых пресса
постоянно буквально рвет
на части, особенно во время
очередного скандала, или же
журналистам, фотографам
и телеоператорам, которые
всеми силами стараются
ухватить свой кусок ценной
информации и которые
при этом, бывает, оказываются
жертвами ажиотажа
Вверху: Фернандо Алонсо
в разгар „штрафного“ скандала
Boris Muradov

Boris Muradov

Внизу: Тот самый китаец.


Гран-при Венгрии,
4–5 августа 2007 г.

046 DIGITAL PHOTO


Единственная в своем роде гонка Ф-1 по узким улочкам Монако
по праву считается бриллиантом в золотом ожерелье чемпионата
мира — но благодаря не накалу борьбы, а феерическому сочетанию

Boris Muradov
визжащих стремительных гоночных машин с изумительными пейзажами
средиземноморского княжества и его гламурным духом. Действующий
чемпион мира Кими Райкконен за рулем McLaren Mercedes MP4/17D
Гран-при Монако, Монте-Карло, 1 июня 2003 г.

При съемке на трассе тем более нужно смотреть в оба — одним Чужаков здесь не то чтобы не любят, но, скажем так, далеко не все двери
глазом в видоискатель, а другим — вокруг: не летит ли в тебя что- перед ними раскрываются. И даже если ты в той или иной команде давно
нибудь смертоносное, вроде оторвавшегося колеса. В наиболее опасных уже чувствуешь себя в качестве „друга семьи“ и при твоем появлении
местах для защиты фотографов натянуты высокие металлические приветливо кивают, все равно нужно получить особое разрешение на съемку
сетки с небольшими „бойницами“ для фотокамер, но иной раз обломки в гаражных боксах — уровень секретности в автогонках, особенно
разбитых машин летят и в совершенно неожиданную сторону. В 2002 году в „Формуле-1“, чрезвычайно высок. Например, гоночный автомобиль
на автодроме A1-Ring в австрийском Шпильберге один такой обломок категорически запрещено снимать в прямом ракурсе сзади, где расположена
наверняка пробил бы лишнюю дыру в моей голове, не пригнись я в самое одна из наиболее секретных деталей — диффузор. Если ты все-таки
последнее мгновение — это был рычаг подвески от одной из двух умудрился сделать такой снимок, тебя вежливо, но настойчиво попросят
столкнувшихся и разбившихся вдребезги машин, и я его подобрал, его уничтожить. А сделаешь еще раз — в следующий раз к машине уже
сохранил на память. не подпустят.
Снимать гоночную машину в движении — так, чтобы и динамику
ОХОТА ПУЩЕ НЕВОЛИ передать, и не запороть кадр, — это особое искусство, и, как правило,
Кстати, для того чтобы снимать не только собственно в паддоке, без мощного длиннофокусного объектива здесь не обойтись. Когда машины
но и на пит-лейн, стартовой решетке и в поворотах трассы, мало быть несутся по трассе — во время тренировок, квалификационных заездов Трудно быть богом.
просто аккредитованным журналистом, надо еще иметь особый допуск или самой гонки — оставаться вне этого просто невозможно, руки Особенно поверженным.
от Международной автомобильной федерации. А вот в самом паддоке сами к камере тянутся, в то время как визг моторов и лязг трансмиссий Фернандо Алонсо.
Boris Muradov

всех этих пропусков-допусков недостаточно. Там, чтобы снимать не только аж под кожу пробирается! Ну а в свободное от заездов время — фотоохота Гран-при Венгрии,
то, что у всех на виду, важны знакомства в командах и прочих структурах в паддоке: на гонщиков, других ключевых действующих лиц, приглашенных Будапешт,
и твоя репутация, а и то, и другое приобретается не за один день. знаменитостей и… непреходящее ощущение праздника! 3 августа 2007 г.

DIGITAL PHOTO 047


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Такое спокойствие
и сосредоточенность —
затишье перед бурей

эксклюзивно снятый c любезного разрешения команды


фотоочерк, отображающий жизнь чемпионской
на тот момент гоночной „конюшни“ ING Renault в дни
Гран-при Венгрии 3–5 августа 2007 г.

Один из наиболее
опытных гонщиков Ф-1
Джанкарло Физикелла
за рулем Renault R27

В таких огромных двухъярусных грузовиках на европейские До выезда Хейкки Ковалайнена на трассу — считанные секунды:
автодромы доставляются гоночные автомобили и все осталось лишь убрать информационный монитор и снять с колес
чехлы-грелки, поддерживающие рабочую температуру шин
Boris Muradov

необходимое оборудование, после чего они паркуются


в паддоке напротив гаражных боксов, составляя с ними
единый командно-сервисный блок

048 DIGITAL PHOTO


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

По ходу тренировок
непременно отрабатывается
старт автомобиля после
пит-стопа
LAT

Перед самым стартом гонки


Хеййки Ковалайнен —
Этот вовсе не диджей за своим пультом в окружении очередная молодая надежда
бочек с горюче-смазочными материалами, а инженер- „Формулы-1“ — получает
фото: Boris Muradov

координатор команды Пол Сиби — легендарный человек, последние наставления


который в бытность еще механиком Benetton предстал от многоопытного шефа
перед всем миром полностью объятый пламенем команды ING Renault Флавио
от вспыхнувшей на пит-стопе машины Йоса Ферстаппена Бриаторе

050 DIGITAL PHOTO


Звук моторов Ф-1 болезненно
пронзителен, и если не используешь
специальные беруши или наушники,
барабанные перепонки необходимо
защищать хотя бы так. Ну а о том,
что Жак Боссар представляет службу

Гоночный ликбез
безопасности команды ING Renault,
видно по его лицу

Находясь по ходу ● Паддок — дословно „загон“ — это ● Пит-лейн — дословно „гаражный


тренировочных огороженная от зрителей часть переулок“ — боковой проезд параллельно
и квалификационных
автодрома, где размещаются командные стартово-финишной прямой, отгороженный
заездов в боксах, гонщики
напряженно следят
грузовики и моторхоумы, администрация, от нее бетонной стенкой. Сюда машины
по монитору за результатами, медицинский и пресс-центр, центр заезжают на пит-стопы — то есть для до-
которые показывают контроля. Здесь проходят официальные заправки, замены шин, смены пилота и т.п.
соперники мероприятия, протекает вся „светская
тусовка“, и сюда пускают только ● Маршалы — официальные наблюдатели
по специальным пропускам (судьи), расставленные вдоль всей
трассы — они, в частности, должны
● Моторхоум — дословно сигнализировать флагами разного цвета
„моторизованный дом“ — большой в зависимости от ситуации и обеспечивать
автобус-трансформер, на время стоянки эвакуацию аварийных машин и гонщиков
в паддоке служащий „базой“ для команды
и ее гостей. В нем располагаются ● Поул-позиция — первая позиция
небольшие офисы, комнаты отдыха пилотов на стартовой решетке гонки, определяемая
с душевыми, кухня и прочие служебные накануне в квалификационных заездах
помещения, к нему пристраиваются на самое быстрое время прохождения круга
разборные шатровые конструкции

Это лишь малая часть мониторов, по которым


инженеры отслеживают все, что происходит
с машинами команды по ходу заездов: на них
выводится „картинка“ с самой трассы, хронометраж
и прочая официальная информация, телеметрические
данные по работе мотора и других систем и узлов.
Посторонним доступ сюда категорически запрещен Паддок Ф-1 в зеркальных стеклах новейшего
ь
„дворца“ команды McLaren. А как еще назват
так
это огромное дивное сооружение, которое не
Boris Muradov

давно было всего лишь моторхоумом…


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Съемка сквозь узкую прорезь


защитного ограждения —
классический и очень эффектный
прием автоспортивной фотографии

Такие телеги с продуктами питания


передвигаются по паддоку наравне
с приглашенными мировыми
звездами: кушать-то всем хочется.
Boris Muradov

И в ING Renault, как и в любой другой


Пока гонщик на трассе, механики команде, за питание отвечает целая
могут немного передохнуть бригада

052 DIGITAL PHOTO


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Тут, по сути, можно снимать просто „все, что парафраз на эту тему — с участием Михаэля Шумахера,
шевелится“, и все это будет в той или иной степени я радовался этому от души.
интересно. Но, конечно же, всегда радуешься особо
удачным или даже эксклюзивным снимкам, на которые СВОЯ ИГРА
порой приходится тратить часы. Так было, к примеру, И, конечно, особо гордишься своим эксклюзивом.
на уже упоминавшемся Гран-при Венгрии, когда Например, я был первым журналистом, отснявшим
решения судей по конфликту между Фернандо Алонсо „хозяина“ „Формулы-1“ Берни Экклстоуна в его „святая
и Люисом Хэмилтоном пришлось более пяти часов святых“ — персональном моторхоуме. До меня этого
ждать на ногах около входа в помещение федерации, не делал никто, а сразу после меня — англичанин Марк
а действующие лица скандала возьми да выйди оттуда Саттон, которого я позвал на „подмогу“ и о котором мы
окольными путями. Вот тогда-то вся орава фотографов, поговорим чуть позже.
бросившись вдогонку за Алонсо, и смела на своем пути Я нигде не видел ни единого фото легендарного
несчастного китайца… Ники Лауды — трехкратного чемпиона мира,
Но нет, не все так неприглядно, конечно. Работа очень почти сгоревшего заживо в аварии на старом
жесткая, жутко утомительная (это ж с самого раннего „Нюрбургринге“, — без знаменитой красной бейсболки,
утра и до поздней ночи с камерами на плечах носишься неизменно прикрывающей его голову, но мне такой
как лошадь по всему автодрому и в зной, и в дождь, снимок сделать удалось, и видимые следы ожогов
и в пыльную бурю), но и удовольствие приносит. и шрамы, как мне кажется, лишь подчеркивают
Помню, мне всегда очень нравился известный мужественность и твердость характера этого
снимок Кита Саттона, на котором победивший без преувеличения героя автоспорта.
в гонке и ликующий Айртон Сенна запечатлен сквозь И того же Ники посчастливилось снять с его не менее
брызги шампанского. И когда еще в начале моей прославленным земляком Арнольдом Шварценеггером,
работы в „Формуле-1“ мне удалось снять своего рода который незадолго до своего избрания губернатором

Михаэль Шумахер празднует свою


четвертую подряд победу в сезоне,
который в итоге принес ему рекордный
седьмой чемпионский титул!
штата Калифорния посетил Гран-при
Гран-при Сан-Марино, Имола,
Великобритании. Я тогда очень расстроился,
25 апреля 2004 г. что, получив от Терминатора эксклюзивное
Вверху справа: фотографии интервью, не успел вовремя вскинуть
чемпиона мира Жака Вильнева, камеру, когда он и вышеупомянутый Берни
трехкратного чемпиона мира Ники (ростом с Денни де Вито) на секунду
Лауды и владельца „Формулы-1“ Берни обнялись, с широкими улыбками позируя
Экклстоуна, подписанные ими самими перед фотографами, — кадр был словно
с пожеланиями автору из кинокомедии “Близнецы”. А спустя
несколько минут повезло уже мне: я как мира Фернандо Алонсо и его тогдашнего партнера
раз общался с Лаудой, когда к нему неожиданно по команде Renault Ярно Трулли в дни их пребывания
подошел Шварценеггер, и я оказался единственным, в Москве. Снимок, сделанный в VIP-номере отеля
кто запечатлел встречу двух знаменитых австрийцев. Hyatt с видом на Кремль, получился очень личный,
Еще одно эксклюзивное фото мне довелось сделать, очень „домашний“ и в то же время очень стильный.
когда я сопровождал будущего двукратного чемпиона Хотя и совсем не гоночный.

„Сладкая парочка“ самых знаменитых


австрийцев современности:
Boris Muradov

Boris Muradov

Арнольд Шварценеггер и Ники Лауда.


Гран-при Великобритании, Силверстоун,
20 июля 2003 г.

054 DIGITAL PHOTO


Чемпион шагает как хозяин
необъятной „Формулы“ своей…
Михаэль Шумахер, уже
семикратный.
Гран-при Бахрейна, Сахир,
3 апреля 2005 г.

Boris Muradov

DIGITAL PHOTO 055


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

А ну-ка, девушки!
Boris Muradov

Когда автогонщиков спрашивают, что их больше автомобильные гонки, особенно „Формула-1“.


всего привлекает в их профессии, самые веселые И, конечно же, эти красотки — непременный
из них бывает, шутят: „Возможность, сидя излюбленный объект съемки для работающих
в машине перед самым стартом, любоваться на гонках фотографов.
стройными ногами грид-девушек, заглядывая Автоспорт вообще вовсе не подобие мужского
под их коротенькие юбки!“ И этой своей шутке они монастыря: в дни гонок паддок автодрома заполнен
радуются словно дети. Вот и я, когда спрашивают, множеством привлекательных особ женского
что самое интересное в автогонках, из-за чего пола — и из персонала команд, и приглашенными
я так люблю на них ездить, часто отвечаю: актрисами и моделями… Но есть две особые
„Да уж конечно не машины, а красивые девушки!“ и самые многочисленные категории: упомянутые
Современный автоспорт — это огромный, грид-девушки (grid-girls) и пит-девушки (pit-girls).
состоящий из множества деталей и, как правило, Последние, несмотря на созвучие, не имеют ничего
хорошо отлаженный механизм, где каждая мелочь общего с питбулями: они гораздо симпатичнее,
имеет значение. И не будет преувеличением сексуальнее и не такие свирепые, хотя с зубами
сказать: равно как гонки не могут существовать у них тоже все в порядке. Обычная среда обитания
без собственно гонщиков, так же они немыслимы этих радующих глаз существ (среди которых
и без своеобразных декораций в виде все чаще встречаются и уроженки России) —
соблазнительных красоток. Такова современная собственно паддок и пит-лейн в „прогулочное“
традиция, таковы правила игры, правила шоу- время. Степень их одетости может быть разной:
бизнеса, которым во многом являются сегодня от полной экипировки по последней моде
Boris Muradov

056 DIGITAL PHOTO


Boris Muradov
до полного же обнажения (правда, под боди-арт), другим. Иное дело — механики и фотографы.
хотя чаще всего, конечно же, имеет место некая Первые (особенно из итальянцев) стремятся
золотая середина. познакомиться в расчете на возможное
Ну а грид-девушки как раз и усеивают продолжение ближайшим вечером,
примерно за час до начала гонки стартовую а вторые, люди совершенно бессовестные
решетку (grid по-английски). Их функция — и бесцеремонные, так и норовят залезть
держать флаги и таблички с номерами своими большими объективами девчушкам
и именами гонщиков, обозначая и украшая таким под их коротенькие юбчонки. А те реагируют
образом стартовую позицию каждого из них. по-разному: одни краснеют и смущенно
Boris Muradov

Но как раз гонщики-то в действительности прикрываются, в то время как другие, напротив,


не часто обращают на них внимание: перед предоставляют фотографу полную свободу
самой гонкой голова у них занята уже совсем действий — только творческих, впрочем...

DIGITAL PHOTO 057


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

Фотографы „Формулы-1“
Летописцы при дворе королевы автоспорта
Уже более полувека „Формула-1“ является людей и по возможности учиться у них. И на одном
общепризнанной вершиной современного автоспорта. из недавних Гран-при, разговорившись за обедом
Действующих пилотов Ф-1 насчитывается чуть более с двумя своими давними добрыми знакомцами
двух десятков, это особая, привилегированная каста, из их числа (более того, входящими в десятку
лучшие из лучших. И таким исключительным статусом лучших!), попросил их подробнее рассказать о себе
могут похвастать, пожалуй, все, кто работает на этих и своей работе специально для читателей Digital
гонках: от владельцев и руководителей команд Photo. Что они с большим удовольствием и сделали.
до рядовых менеджеров, от конструкторов и главных
инженеров до рядовых же механиков. И в числе
первых в этом ряду — постоянно аккредитованные
на чемпионате мира Ф-1 фотографы. Именно
они в большей, пожалуй, степени, чем пишущие
журналисты, по праву могут считаться летописцами
„Формулы-1“, останавливая и на долгие годы
сохраняя самые яркие и завораживающие мгновения
этих легендарных гонок.
В течение ряда лет работая в „Формуле-1“
официально аккредитованным журналистом
и попутно фотографируя происходящее,
я не перестаю восхищаться творчеством этих

А они — это:
Марк Саттон — средний из трех Саттонов, дружной
семьей представляющих в „Формуле-1“
одно из известнейших автоспортивных
фотоагентств Sutton Motorsport Images,
образованное старшим из братьев, Китом Саттоном
(460 000 фото на сайте www.sutton-images.com)

Райнер Шлегельмильх — по сути, „старейшина“ цеха


фотографов Ф-1, постоянно работающий на этапах
чемпионата мира с начала 60-х годов прошлого
столетия! Уже несколько лет рука об руку с ним
работает его сын Борис. Вместе они — это агентство
Schlegelmilch Photography (400 000 фото на сайте
www.schlegelmilch.com)

058 DIGITAL PHOTO


Будущая легенда „Формулы-1“ Айртон
Сенна (слева в белой фуболке) Sutton Motorsport Images
и Мартин Брандл (справа спиной)
после очень опасного столкновения
в гонке „Формулы-3“. На борту
машины Сенны отпечатался след
от шлема Брандла.
Аултон-парк, 6 августа 1983 г.
Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 059


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

О том, как становятся


фотографами „Формулы-1“
РАЙНЕР: — Окончив в начале 60-х регулярной их публикации только в лучших очень интересно, и я учился не только когда они перешли в „Формулу-1“, а я начал
школу, я пошел учиться в фотошколу мировых изданиях — то есть больше для души снимать, но и вообще всему, что связано там работать, мне это очень пригодилось.
в Мюнхене. И за пару недель до экзамена и для поддержания статуса. с фотографией. Причем это был общий курс, Уже начиная с 1984 года я стал ездил
познакомился с парнем, который был фанатом неспециализированный на автоспорте, и прежде на три-четыре Гран-при в сезон, обычно
автогонок и пригласил меня поехать с ним МАРК: — Мой отец брал меня на гонки чем я начал постоянно работать с братом в Спа, Хоккенхайм и Силверстоун. А потом
на „Нюрбургринг“. Ему очень хотелось получить еще в детстве, и это побудило во мне на гонках, сначала потрудился ассистентом мы заключили контракт с японским журналом
фото с автографами гонщиков, а я подумал, интерес, а потом и любовь к кольцевому в студии, занимающейся съемкой для каталогов F1 Week, который выходил неделю спустя после
что было бы здорово поснимать их лица, когда автоспорту. Мы тогда жили в Манчестере, мебели и домашнего декора. Это научило меня каждого Гран-при. Соответственно, после
они перед самым стартом уже сидят в машине, отец был знаком с директором местного многим вещам — выстраивать композицию, каждой квалификации и гонки мы отправляли
полностью концентрируясь на предстоящей автодрома и через него даже оформил ставить свет... Ну и заодно декорировать свое им пленки, работы существенно прибавилось,
гонке. Мы поехали, и мне очень понравилось, моему старшему брату постоянный пропуск, жилье! и пришлось ездить уже на все этапы. Первый
так что когда еще через пару недель но тогда ни он, ни тем более я не мечтали еще Параллельно продолжил снимать на гонках полный сезон в „Формуле-1“ я проработал
он позвал меня в Спа-Франкоршам, я уже стать профессиональными „формульными“ „Формулы-3“ и „Формулы Ford“, и это было в 1992 году. Найджел Мэнселл выиграл тогда
даже и не раздумывал. Но чтобы получить фотографами. Кит просто делал любительские отличным началом, и не только в плане техники первые пять гонок подряд, а потом и весь
официальную аккредитацию, мне было снимки. Но в 1980 году он стал заниматься съемки. В то время в этих сериях выступали чемпионат, и это стало отличным началом моей
необходимо доказать, что я действительно фотографией уже профессионально, в 81-м Дэмон Хилл, Мартин Брандл, Марк Бланделл, карьеры уже профессионального фотографа
хороший и серьезный фотограф, а не любитель- познакомился с Айртоном Сенной — тогда Джонни Херберт, много молодых иностранных Ф-1. Стало быть, в этом году моей карьере
дилетант, и я послал свои фото в несколько только еще восходящей звездой автоспорта — пилотов, все они были тогда более доступны исполняется 15 лет, и за эти годы я не пропустил
журналов. Там мои работы пришлись очень и стал его персональным фотографом, а пару для общения, я всех прекрасно знал, и потом, ни единой гонки, работал на каждой!
кстати, потому что я был не очередным лет спустя привлек к работе и меня. Брату
репортером с камерой, типично отображающим нужна была помощь, потому что мы обустроили
действительность, а именно фотографом, мои собственную лабораторию, где много было Трехкратный чемпион мира
снимки были другого рода. Я уделял особое возни с химикатами, обработкой пленок, Джим Кларк. Гран-при Бельгии,
внимание их содержанию, старался вложить печатью — ведь тогда это был очень долгий
Спа-Франкоршам, 9 июня 1963 г.
в них всю ту динамику, которой отличается процесс.
Работа Райнера Шлегельмильха
автоспорт, оживить фотографии, сделать И тогда же я стал сам снимать на гонках.
их „говорящими“. В результате мои работы стали Как раз тогда, в 1983 году, я, тогда еще
публиковать, и в следующем году я получил совсем новичок, сделал одну из своих самых
аккредитацию. Так все и началось. известных фотографий — запечатлел момент
Но, как ни странно, в каком-то смысле это знаменитого столкновения Мартина Брандла
так и осталось моим хобби, а не способом с Айртоном Сенной во время гонки „Формулы-3“
заработать на жизнь. Сейчас я зарабатываю в Олтон-парке. Если честно, мне тогда просто
главным образом рекламной фотосъемкой. повезло: я снимал с проводкой, как они шли
В „Формуле-1“ работает, конечно, очень узкий борт о борт, и тут они столкнулись — я, как
круг фотографов, но все же конкуренция говорится, оказался в правильное время
с каждым годом все острее, и я очень рад, в правильном месте. Но этот опыт так меня
что теперь мне уже не надо стараться продать вдохновил, что следующий год я посвятил
непременно все свои фото, а достаточно изучению фотографии в колледже. Это было
Schlegelmilch Photography

Schlegelmilch Photography

Чемпион мира Денис Хьюлм за рулем Brabham Repco BT24.


Гран-при Германии, „Нюрбургринг“, 6 августа 1967 г.
Работа Райнера Шлегельмильха

060 DIGITAL PHOTO


Трехкратный чемпион мира
Айртон Сенна за рулем
Lotus Renault 98Т.
Гран-при Италии, Монца,
7 сентября 1986 г.
Работа Райнера
Шлигельмильха

Schlegelmilch Photography
Такума Сато в кокпите
BAR Honda 007 перед
квалификацией.
Гран-при Сан-Марино, Имола,
24 апреля 2005 г.
Работа Райнера
Шлегельмильха
Schlegelmilch Photography

О качествах и навыках,
необходимых
фотографу для работы РАЙНЕР: — В первую очередь надо любить „Формулу-1“.
И сносить все тяготы кочевой жизни. Не зря же эти
гонки называют Большим цирком. Его „труппа“ почти

в столь сложном еженедельно переезжает с одного автодрома на другой,


из страны в страну, и мы, журналисты и фотографы, кочуем
вместе с ним — колесим по Европе на машине, перелетаем
на другие континенты, а дома бываем совсем редко. И если

и быстром виде спорта, тебе не нравится такая жизнь — хорошие снимки вряд ли
получатся, в них не будет главного — твоей души, твоей любви
к этому спорту.
Конечно, в чисто техническом плане необходима твердая

как „Формула-1“ рука, хорошая реакция… Особенно это касается проводок —


ведь даже когда снимаешь в медленном повороте, автомобиль
Ф-1 все равно проносится мимо очень быстро, и тут малейшее

DIGITAL PHOTO 061


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
неверное движение, да еще при неверной настройке, — и кадр испорчен. что съемка получится, пока пленку не проявишь. Зато какая была
У начинающих обычно с этим большие проблемы… Конечно, у меня тоже, радость, когда получалась! Сделать верное фото в верное время — Льюис Хэмилтон —
как и у всех, не обходится без брака, но не в этом суть. Неважно, если что может быть прекраснее для фотографа? новичок, который едва
какая-то часть снимков не получилась, — важно, чтобы остальные были То ли дело сейчас. Я снимаю новейшей суперкамерой EOS 1D Mark III, не стал чемпионом!
хорошими. от которой в полном восторге. Она невообразимо быстра — позволяет Гран-при Венгрии,
Разумеется, качественный снимок не должен быть передержан или снимать серии до десяти кадров с разрешением 10 мегапикселей Будапешт,
недодержан, но главное все же, повторюсь — не выдержка и диафрагма, в секунду — и в большинстве случаев делает ненужной ручную смену 5 августа 2007 г.
а само Фото, интересное фото. Экспрессия. В моем архиве около настроек, за исключением фокуса, если этого требует ситуация.
350 тысяч цветных и 50 тысяч черно-белых снимков со старых времен. Вернее, она позволяет при необходимости моментально
И всеми ими я по праву горжусь, случайных среди них нет. переходить с режима автофокуса на ручной и обратно, не отрывая
глаз от видоискателя — посредством специальной кнопки на задней
МАРК: — Да, я тоже убежден, что гораздо важнее каких-то особых навыков панели. Для профессионала, работающего в таком скоростном виде
страстный интерес к „Формуле-1“. Райнер — блестящий тому пример: ему спорта, как „Формула-1“, — неоценимое подспорье! Равно как
67, а он все бегает и фотографирует — уже 45 лет! — хотя давно мог бы и отличная пылезащита и функция самоочистки датчика изображения —
этого не делать. Вот и нами с братом все годы работы движет такая же ведь работать почти все время приходится на открытом воздухе,
страсть, без нее здесь просто нечего делать. Очень грустно бывает видеть на трассе, где часто много пыли — особенно в Бахрейне, где и пыльные
невыразительные, формальные фотографии, сделанные без такой страсти. бури не редкость. А благодаря беспроводной связи теперь можно
Ну а мгновенная реакция, умение быстро определять и менять отправлять снимки прямиком из камеры в компьютер, а оттуда сразу
настройки — это само собой. Просто сейчас все это значительно на наш веб-сайт, мы этим активно пользуемся. В общем, фототехника

Sutton Motorsport Images


облегчается современной профессиональной цифровой техникой, все в сравнении с „пленочными“ временами шагнула куда дальше,
настраивается автоматически — фокус, выдержка, TTL-вспышка через чем техника самой „Формулы-1“! И теперь можно, не отвлекаясь
объектив, сами объективы намного совершеннее в плане настройки то и дело на настройки и дальнейший процесс, гораздо больше
стали. А раньше, в „пленочные“ времена, в этом смысле было гораздо внимания уделять композиции, художественности кадра, его ракурсу,
сложнее, все настраивалось вручную, чтобы правильно экспозицию а это очень важно: ведь чуть угол съемки измени, и уже совсем
определять, мы не расставались с экспонометром. И требовалась не то получается.
постоянная работа над ошибками, ведь никакой уверенности не было,

Охваченная огнем из-за утечки


топлива в процессе дозаправки
Toyota TF105 Ярно Трулли.
Гран-при Испании, Монтмело,
8 мая 2005 г.
Работа Райнера Шлегельмильха
Schlegelmilch Photography

062 DIGITAL PHOTO


Свежеиспеченный чемпион мира Кими
Райкконен. Трудная, почти невероятная,
но заслуженная победа!
Гран-при Бразилии, „Интерлагос“,
21 октября 2007 г. Работа Марка Саттона
Внизу: Агентство Sutton разглядело
будущего чемпиона еще в начале его

Об излюбленных гоночной карьеры, спонсируя


его выступления
в „Формуле Renault“.

объектах съемки Брэндс-Хэтч,


16 мая 1999 г.
Работа Марка Саттона

и жанрах

Sutton Motorsport Images


BMW Sauber F1.07 Роберта
Кубицы между двумя ударами

Sutton Motorsport Images


об ограждение. Такие аварии
в „Формуле-1“ — не редкость.
К счастью, гонщик в тот раз
не пострадал.
Гран-при Канады, Монреаль,
10 июня 2007 г.
Работа
Марка Саттона
РАЙНЕР: — Начинал я свою карьеру в „Формуле-1“ именно видишь их уже не на своем веб-сайте, а напечатанными в журналах,
с портретного жанра и по сей день очень его люблю, но все же это испытываешь такое приятное чувство! Особенно интересно снимать
гонки, здесь одних портретов недостаточно, здесь нужно показать для ежедневника Red Bulletin (который в дни гоночных уик-эндов
движение, действие, накал борьбы, технику, в конце концов. Так что издает и распространяет в паддоке автодрома команда Ф-1 Red Bull
я снимаю все, что могу снять, и все с удовольствием. Racing. — Прим. авт.). Работы очень много, и ее надо делать очень
быстро, ведь журнал верстается и печатается прямо на автодроме,
МАРК: — Я тоже люблю все жанры. Если у тебя страсть к гонкам, и каждое утро выходит свежий номер! Но зато это очень интересно:
ты не можешь что-то в них любить, а что-то нет. И не зря говорят, снял в субботу вечером что-то интересное, а утром в день гонки
что лучшая работа в мире — это хобби, за которое ты получаешь уже видишь это опубликованным. И не только ты, все видят
еще и деньги вдобавок к радости за удачные фото. И когда потом твою работу!

О реакции гонщиков и других персонажей Ф-1


на постоянное внимание фотографов
и не всегда лестные по сюжету снимки
Sutton Motorsport Images

Sutton Motorsport Images


РАЙНЕР: — Обычно никто не ропщет. Я стараюсь работать телеобъективом, чтобы
люди не замечали, что я их снимаю. Так они получаются естественными, не отвлекаются
на меня, не позируют, а я не лезу им камерой в лицо — это, кстати, еще одна
ошибка начинающих и непрофессионалов. Хотя иногда, напротив, требуется съемка
широкоугольником: он придает снимку больше драматизма, дает возможность схватить
всю ситуацию в целом, с должным фоном. Тогда уж приходится снимать с близкого
расстояния, но ты всегда должен чувствовать, насколько можешь приблизиться
к человеку, чтобы это не причинило ему дискомфорта и не вызвало раздражения.
Двукратный чемпион мира Фернандо
Алонсо за рулем McLaren Mercedes MP4/22 МАРК: — О, мне частенько приходится слышать что-нибудь вроде: „Эй, Марк, какого
во время тренировочного заезда. черта ты опять подловил меня с пальцем, ковыряющим во рту!“ Конечно, снимая
Гран-при США, Индианаполис, мощным телеобъективом, отчасти уподобляешься папарацци, но зато так самые
15 июня 2007 г. выразительные снимки получаются!
Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 063


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1

064 DIGITAL PHOTO


Sutton Motorsport Images

Вице-чемпион мира Дэвид Култхард


за рулем McLaren Mercedes MP4/12
одерживает свою вторую победу
в „Формуле-1“. Команда ликует
и приветствует победителя.
Гран-при Австралии, Мельбурн,
9 марта 1997 г. Работа Марка Саттона

DIGITAL PHOTO 065


СВОИМИ ГЛАЗАМИ F1
Sutton Motorsport Images

Александр Вурц, последний сезон


в „Формуле-1“. Перед тренировкой.
Гран-при Бахрейна, Сахир,
13 апреля 2007 г.
Работа Марка Саттона

066 DIGITAL PHOTO


О самых памятных моментах в работе
РАЙНЕР: — Для меня самые памятные моменты

Schlegelmilch Photography
работы в „Формуле-1“ связаны с гибелью гонщиков.
Дело не в том, что в этой работе нет светлых
и веселых моментов, их много, но когда кто-то
гибнет, это… Это было самым ужасным в моей
жизни. Сколько уже лет прошло — без малого 40? —
а я до сих пор помню, как погиб Джим Кларк (легенда
британского автоспорта, двукратный чемпион мира
в „Формуле-1“ Джим Кларк разбился насмерть
в гонке „Формулы-2“ на „Хоккенхаймринге“ 7 апреля
1968 года. — Прим. авт .). Не хочу показаться
циничным, но даже смерть состарившихся родителей
не так въедается в память, ведь это естественный
процесс… А Джим Кларк погиб молодым, погиб
у меня на глазах, и он был героем тех лет, я сделал
тысячи его снимков, он был моим кумиром, и когда
он погиб, я был в шоке. Ему было всего 32, и его
смерть была так нелепа… Очень трудно примириться
с тем, что автогонки, которые ты так любишь, порой
калечат и убивают людей, тем более близких тебе
людей. А Кларк к тому же был не просто знаменитым
гонщиком, но и великой личностью. И прекрасным
другом. Сейчас же, увы, „Формула-1“ очень в этом
плане изменилась и стала местом, где нет особой
дружбы. Последними настоящими друзьями среди
гонщиков были Айртон Сенна и Герхард Бергер,
между ними царила настоящая мужская дружба.
А сейчас… Достаточно посмотреть на Алонсо
и Хэмилтона, которые еще даже до скандала между
ними (речь идет об умышленной блокировке одним
гонщиком другого по ходу квалификации перед Айртон Сенна перед началом
Гран-при Венгрии в этом году. — Прим. авт .) тренировочных заездов. Именно на этой
на пьедестале почета не друг друга шампанским трассе и в тот же день ровно через
поливали, как это всегда было в автогонках, а каждый семь лет великий гонщик трагически
сам по себе в свою сторону… погибнет.
И такая досада охватывает, когда смотришь на все Гран-при Сан Марино, Имола,
это сквозь объектив камеры и нажимаешь кнопку 1 мая 1987 г.
затвора… Работа Райнера Шлегельмильха

Речь о моей, пожалуй, самой знаменитой фотографии но только в моем кадре оказался запечатлен момент,
Йохен Риндт, его жена Нина и гениальный
„Летучего финна“ Хаккинена, сделанной в 1993 году когда машина при наезде на бордюр подпрыгнула,
конструктор и владелец команды Lotus
в квалификации в Аделаиде, на входе в поворот и все четыре ее колеса оказались в воздухе. Фото
Колин Чэпмэн. Риндт —
Молтхауз — тот самый поворот, в котором двумя получилось чрезвычайно красивым и эффектным.
единственный в мире годами позже тоже едва не погиб, разбившись Но я не знал этого, пока не проявили пленку, а когда
автогонщик, завоевавший в тренировке. Там много фотографов снимали, увидел этот кадр, закричал от восторга!
титул чемпиона мира
посмертно. До его гибели
остается всего 20 дней. „Летучий финн“ Мика Хаккинен
Гран-при Австрии, за рулем McLaren Ford MP4/8
„Остеррайхринг“, по ходу квалификационных
16 августа 1970 г. заездов.
Работа Райнера Гран-при Австралии, Аделаида,
Шлегельмильха 6 ноября 1993 г.
Работа Марка Саттона
Schlegelmilch Photography

Sutton Motorsport Images

МАРК: — Да, гибель гонщика, которого давно в гонке на Гран-при Сан-Марино в Имоле 1 мая
и хорошо знаешь, — страшное испытание. 1994 года. — Прим. авт .), увы… Но заканчивать
Мы с Китом тоже через него прошли, когда лучше все же на мажорной ноте, верно? Поэтому
погиб Сенна (один из величайших гонщиков расскажу об одном из самых приятных для меня
в истории автоспорта, трехкратный чемпион мира моментов в „Формуле-1“ — как раз, кстати, на тему
в „Формуле-1“ Айртон Сенна погиб, разбившись непредсказуемости результата при съемке на пленку.

DIGITAL PHOTO 067


ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

12 мегапикселей в кармане

Kodak EasyShare V1233 ост разрешения матриц в компактных фото- ния режима работы встроенной вспышки. Кроме того, 3.5 секунды. Да и обработка и запись снимка на кар-

Алексей Иванов
me@alexivanov.ru Р аппаратах уже давно привел к тому, что се-
годня в скромном прямоугольном корпу-
се прячется сенсор, разрешению которого
позавидовала бы профессиональная зеркальная каме-
на задней панели расположены традиционные для ка-
мер V-серии три кнопки: вызов списка избранных фо-
тографий, включение режима съемки видео и кнопка
выбора сюжетной программы. В „Избранном“ по умол-
ту памяти занимают довольно немалое время. Навер-
ное, в качестве компенсации неторопливости в аппа-
рате предусмотрены забавные звуковые темы: скажем,
в качестве подтверждения фокусировки аппарат может
ра пятилетней давности. Впрочем, физический размер чанию находится пара красивых снимков, и ничто издавать не банальный писк, а короткий музыкальный
KODAK EASYSHARE V1233 В РАБОТЕ этого сенсора соответствует „компактным“ стандартам, не мешает вам пополнить список и своими кадрами — кусочек из музыкальной темы — например, „Джаз“. По-
а это значит, что качество такого многомегапиксельного за это также отвечает функция EasyShare. При нажатии ка работает камера, любители музыки могут рассла-
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА изображения все равно не сравнится с качеством изоб- на кнопку выбора режима съемки открывается привыч- биться и получить удовольствие.
ражения зеркальных камер. ное меню, выводящее в нижней части экрана три гори-
Серия компактных аппаратов фирмы Kodak попол- зонтальных ряда маленьких пиктограмм, соответствую- ИЗОБРАЖЕНИЕ
нилась еще одной моделью — 12-мегапиксельным щих разным режимам, а в верхней части — текстовое При ярком дневном освещении модель Kodak V1233
компактом V1233, оснащенным 3-кратным зум-объ- описание режима. Кстати, о режимах. В этой камере ведет себя хорошо — картинка получается четкой, с яр-
ективом. Внешне аппарат сохраняет „семейные“ чер- появился режим съемки с проводкой, в котором от- кими, насыщенными цветами и неплохой детализаци-
ты. Прямоугольный корпус со скругленными гранями лично можно подчеркнуть движение объекта в кадре. ей. Но наша тестовая съемка проходила в дождливый
из качественного, приятного на ощупь пластика с блес- Аппарат увеличивает выдержку, а вы „следите“ за объ- день, небо было равномерно серым, и экспозамеру
тящими металлическими вставками, опоясывающими ектом. Любители панорам тоже найдут для себя кое-что аппарата не всегда удавалось не „выбелить“ верх кад-
боковые грани, — все это нам уже знакомо. Впрочем, интересное, а именно — режим автоматической съем- ра. Впрочем, лечатся такие пересветы довольно прос-
внешностью дело не ограничивается. Если вы за пос- ки и склеивания панорам. В этом режиме фотографу то — введением небольшой отрицательной экспокор-
ледние пару лет держали в руках камеру V-серии предлагается снять последовательно до трех снимков. рекции. Хроматические аберрации даже на фоне такого
Kodak, то, несомненно, обнаружите много знакомых После третьего щелчка затвора камера начинает тру- яркого неба не слишком заметны — видимо, помога-
Автобаланс белого работает хорошо
элементов: хотя часть кнопок и переселилась на другое диться над сшиванием, и ей это отлично удается! ет обработка изображения процессором камеры. Од-
Существенных недостатков нет место, они по-прежнему выполняют те же функции. Основное меню состоит из трех вкладок, две из ко- нако если снимать при не столь ярком свете (то есть
По сравнению с большинством современных ком- торых относятся непосредственно к настройкам съе- когда надо увеличить чувствительность), мы сталкива-
пактов, на задней панели которых буквально нет жи- мочных параметров, а еще одна отвечает за общие на- емся с неизбежной проблемой большинства компак-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ вого места из-за размещенного на ней ЖК-дисплея стройки фотоаппарата. Аналогичное меню открывается тов: возрастают цифровые шумы. На 400 ISO они уже
и кнопок управления, задняя панель V1233 смотрит-
ся пустоватой. Нет-нет, разумеется, все на месте — де-
ло в том, что сам корпус аппарата по современным
меркам не очень мал, дисплей не обладает впечатля-
Если вы за последние пару лет держали в руках одну
ющими размерами (диагональ 2.5 дюйма в современ- из камер V-серии Kodak, то, несомненно, обнаружите
ных компактных фотоаппаратах — далеко не предел),
а часть элементов управления вынесена на верхнюю большое количество знакомых элементов
панель или вообще замаскирована. Так, из элементов
управления на задней панели остался лишь маленький
джойстик, кроме перемещения по меню отвечающий и в режиме просмотра, только там две вкладки отве- сильно заметны — причем даже при этом значении из-
за изменение режима автофокуса, количества выво- чают соответственно за опции просмотра и встроенные за вмешательства алгоритмов шумоподавления снижа-
Практически отсутствуют хроматические аберрации димой на дисплей информации и введение экспокор- возможности по редактированию отснятых кадров. Воз- ется детализация снимков. При более высоких значени-
рекции. Джойстик обрамлен стильным металлическим можности, кстати, невелики: можно либо откадрировать ях ISO, увы, лучших результатов ждать не приходится,
Необходимо введение экспокоррекции
кругом — не только красивым, но и полезным. Круг со- снимок, либо воспользоваться фирменной технологией а значение ISO 3200 нужно в камере, скорее, в ка-
стоит из четырех кнопок, которые в предыдущих мо- обработки Perfect Touch, не имеющей никаких пользо- честве рекламного хода (ну, или в самом-самом край-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ делях составляли вертикальный ряд слева от дисплея: вательских настроек и работающей в полностью автома- нем случае, когда сам факт наличия снимка значит куда
кнопка просмотра изображений, их удаления, вызо- тическом режиме. После применения этой опции на эк- больше, чем его качество). Автобаланс белого при съем-
ва меню и активации фирменного режима EasyShare. ране рядом отображаются два снимка — до и после ке без вспышки работает вполне корректно, а вот
В предыдущих камерах серии кнопки были небольшо- улучшения, и пользователю предлагается выбрать, со- со вспышкой снимки приобретают излишне холодный
го размера. Здесь же и сами кнопки побольше, и раз- хранить ли результаты работы Perfect Touch или оставить оттенок. Кстати, со вспышкой аппарат снимает доволь-
несены на большее расстояние друг относительно снимок в первозданном виде. но неплохо — и основной объект не слишком пересве-
друга — теперь вы можете не бояться по неловкости Несмотря на улучшения в эргономике, связанные чивается, и задний план прорабатывается. Такая тра-
удалить все снимки. Даже если снимаете темной ночью с вышеописанной реорганизацией задней панели аппа- диционная беда компактных камер, как красные глаза
после бурной вечеринки. А если все-таки умудритесь рата, остальные компоненты не позволяют существен- на портретах, снятых со встроенной вспышкой, этому
ошибиться клавишей, снимок можно восстановить в са- но ускорить получение снимков — включение аппара- „Кодаку“ практически несвойственна — судя по всему,
мой камере, воспользовавшись опцией „Отменить уда- та занимает около 2 секунд, фокусировка в обычном это заслуга процессора камеры при обработке снимка.
ление“. Кроме того, совладать с управлением этой ка- режиме — около 1 секунды, а в режиме макро — при-
Хорошая детализация меры можно „одной правой“. мерно 2–3 секунды, так как сначала камера пытается ВЫВОДЫ
В отличие от минималистичной задней панели сфокусироваться на большем расстоянии. Фокусировка Линейка карманных фотокамер развивается плавно,
При съемке со вспышкой картинка становится излишне
холодной верхняя панель аппарата достаточно сильно нагружена производится хотя и не быстро, но вполне точно — как без рывков и резких выпадов. Понемногу растет разре-
кнопками. Сюда перекочевали управление трансфока- в обычном, так и в макрорежиме. Изменение фокус- шение матриц, чуть-чуть меняется дизайн. Но с каждой
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ тором, превратившееся из качельки в ободок, опоясы- ного расстояния тоже проходит довольно неторопливо новой моделью компакты Kodak становятся все лучше
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ вающий кнопку спуска, и кнопка включения и измене- — на трехкратное изменение аппарат тратит примерно и интереснее. Пожелаем разработчикам удачи.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД PENTAX


DVD(ДИСКЕ
Kodak EasyShare Z712 Kodak EasyShare V1233 Kodak EasyShare V705 Kodak EasyShare M883 Kodak EasyShare C763
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $310 / 7 МП / 11.7x зум $320 / 12 МП / 3x зум $280 / 5 МП / 5x зум $230 / 8 МП / 3x зум $150 / 7 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально

068 DIGITAL PHOTO


KODAK
EASYSHARE V1233
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $320
Разрешение: 12 МП
Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.),
f/3.4–5.3
Память: SD
Информация: www.kodak.com

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.4 МП


(12.1 эфф.)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер
4011x3011
Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.4–5.3
Хроматические аберрации незаметны даже по краям Стабилизация
снимка изображения: электронная
Фокусировка: многозонная (5 зон)
TTL-автофокусировка
и по центральной зоне
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый
Чувствительность: авто, 64, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO
(при пониженном разрешении)
Баланс белого: авто, дневной свет, лампы
накаливания, люминесцентное
освещение, открытая тень
Диапазон
выдержек, с: 8–1/1200
Вспышка: авто, заполняющая, компенсация
эффекта красных глаз, выключена
Видеосъемка: QuickTime, MPEG-4, 640х480,
30 кадров/с
Память: SD
Электропитание: литиево-ионный аккумулятор
Масса, г: 150
Размеры, мм: 101.9х54.6х23.4
Интерфейс: USB
Часто бывает необходимо введение отрицательной
экспокоррекции, иначе на светлых областях появляются
„выжженные“ участки
ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: 2 секунды
Фокусировка: 1 секунда
Баланс белого: хороший
Аберрации: низкие
Дисторсия: присутствует
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: неплохая эргономика
ОБЪЕКТИВ Особые минусы: неторопливая работа,
Аппарат оснащен 3-кратным отсутствие стабилизатора изображения
зум-объективом Schneider-
Kreuznach

Заключение
Аппарат нетороплив
ЗАДНЯЯ ПАНЕЛЬ
Дизайн задней панели подвергся
в работе, но хорошо
полной переделке — часть кнопок выглядит и удобен
теперь размещена вокруг джойстика, в обращении.
часть переехала на верхнюю панель
К тому же выдает
снимки вполне
приличного качества
Не помешал бы
„честный“ стабилизатор
изображения

КОРПУС 0 5 10
Практически такой же ФУНКЦИИ 7.0
корпус мы видели
в предыдущих моделях КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
V-серии
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 6.0

7.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ


Canon Powershot A640 Casio Exilim EX-Z1200 Sony CyberShot DSC-N2 Pentax Optio A20 Nikon Coolpix P5000
$310 / 10 МП / 4x зум $420 / 12 МП / 3x зум $460 / 10 МП / 3x зум $280 / 10 МП / 3x зум $450 / 10 МП / 3.5x зум

DIGITAL PHOTO 069


ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Ультракомпакт с 7-кратным зумом

Pentax Optio Z10 роизводители фототехники не переста- меню с наглядными иконками и подсказками позволя- новок баланса белого, в большинстве случаев коррект-

Кандалинцева Александра
alexfoto@bk.ru П ют удивлять скоростью, с которой появля-
ются новые камеры и устаревают предыду-
щие модели. Казалось бы — что еще нового
можно придумать? Но в миниатюрных камерах появ-
ет быстро найти нужную функцию. Особенно это оценят
начинающие фотографы. Что касается скорости вклю-
чения, она вполне приличная — вы сдвигаете крышку,
и через секунду камера уже готова к работе. То же самое
ная работа вспышки, особенно на большом расстоянии
и в режиме Soft-flash.
Что касается детализации изображения, приемле-
мый результат можно получить при съемке со встроен-
ляется все больше полезной начинки. Не так давно бы- относится к просмотру снимков — этот режим включает- ной вспышкой, а вот без нее даже в солнечный день ре-
PENTAX OPTIO Z10 В РАБОТЕ ло просто невозможно представить себе 8-мегапиксель- ся нажатием кнопки на задней панели. Как и во всей ли- зультаты не впечатлили: фактура предметов, снятых даже
ный ультратонкий компакт с 7-кратным зумом. Сегодня нейке Optio, ее расположение практически неизменно. с близкого расстояния, едва читается.
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА же мы имеем очередное чудо технической мысли компа- Автофокусировка осуществляется в нескольких ре- Прежде чем говорить о чувствительности, ответим
нии Pentax — стильное, компактное и функциональное. жимах — например, при переключении камеры в пан- на вопрос: „Что для нас главное?“ Если цель состоит
Встречайте: Pentax Optio Z10. фокус объектив устанавливается на гиперфокальное в том, чтобы сделать снимок любого качества во что бы
расстояние, что обеспечивает максимальную глубину то ни стало — это вполне реально и с 3200 ISO; одна-
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН резкости в кадре. Особенно удобно это при съемке пей- ко если речь идет о шумах (вернее, об их отсутствии)
Первое, на что обращаешь внимание, — защитная крыш- зажа. При фотоохоте на детей, кошек и прочую мелкую на снимке, то пределом будет 200 ISO. Как на улице, так
ка-слайдер объектива, которая работает на включе- живность можно воспользоваться следящим автофоку- и в помещении матрица начинает „шуметь“ и „съедать“
ние/выключение камеры и с успехом заменяет кноп- сом. А вот покадровая фокусировка оказалась довольно мелкие детали на 400 ISO, а на 800 ISO шум уже отлично
ку Power. В общем-то удобное и правильное решение: медленной, особенно в условиях недостаточного осве- виден не только в тени, но и на светлых участках.
при закрытой крышке объектив надежно защищен. щения и на малоконтрастных объектах: скорость навод- Автоматическая установка баланса белого в целом
Кому-то может показаться существенным разделение ки на резкость могла доходить до 3–4 секунд. Иногда на- показалась нам хорошей, особенно при дневном све-
слотов для карточки и батарейного блока — это замет- блюдается неточность фокусировки. те, а при использовании ручного режима работа систе-
но снижает вероятность падения аккумулятора на пол Чувствительность изменяется в широких пределах мы вообще не вызвала вопросов. При использовании
хорошая работа заполняющей вспышки
во время замены карты памяти. Идея сама по себе не но- от 64 до 3200 ISO, что дает возможность фотографиро- предустановок были замечены несущественные откло-
неточная автофокусировка вая, однако в последнее время производители постоян- вать в случаях недостаточного освещения без вспышки. нения — например, при съемке с лампами накалива-
но объединяют два слота под одной крышкой, так что их Впрочем, пренебрегать вспышкой тоже не стоит. Тем бо- ния установка баланса белого по этому типу освещения
разделение кажется оригинальной новинкой. лее что в этой камере она не совсем простая: помимо иногда дает небольшую зелень. Остальные режимы по-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ Вообще складывается впечатление, что разработчики обычного (довольно мощного) импульса, позволяюще- казали себя лучше: даже с таким сложным случаем, как
предусмотрели все возможные проблемы, которые мо- го снимать на максимальном фокусном расстоянии, до- люминесцентное освещение, камера справилась пре-
гут возникнуть у начинающего пользователя в процес- ступна более мягкая вспышка в режиме Soft-flash. При- восходно.
се освоения камеры. Все кнопки расположены логич- сутствует и режим подавления эффекта красных глаз. Все три вида экспозамера работают стабильно, а мат-
но — не нужно задумываться об управлении и тратить Баланс белого регулируется как автоматически самой ричному замеру удалось справиться с трудной задачей
время на поиск нужной функции. Чего стоит удобно рас- камерой, так и по желанию фотографа. Система установ- контрового освещения. При съемке портрета точечный
положенная „зеленая кнопка“, позволяющая разволно-
вавшемуся фотографу вернуться в безопасный „зеленый
режим“ и полностью доверить камере управление про-
цессом съемки.
Компактная камера в стильном корпусе
Что касается технологических особенностей — новая
Optio оснащена объективом 38–266 мм, покрывающим
приемлемая дисторсия весь необходимый для съемки диапазон фокусных рас- ки баланса белого помимо авторежима и стандартного замер дает очень неплохие результаты, особенно с при-
стояний. Фотограф в данном случае ничем не ограничен набора имеет также ручной режим для особо сложных менением экспопоправок.
ощутимые хроматические аберрации
и может снимать любые сюжеты, не прибегая к помощи случаев. Замер в ручном режиме осуществляется через В режиме ночной съемки система экспозамера упор-
цифрового зума. При включении аппарата, так же как меню посредством съемки белого листа. но пыталась „вытянуть“ тени, что приводило к увеличе-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ при съемке и зумировании, объектив не выдвигается — Очень полезной может оказаться функция будильни- нию выдержки, потере фактуры в светах и, естественно,
камера остается ультракомпактной, а оптика чувствует се- ка, которая работает даже при выключенной камере, — „шевеленке“… Избежать таких неприятностей можно,
бя полностью защищенной. отличный способ не проспать на работу после бурной вовремя воспользовавшись экспокоррекцией и увеличе-
Размер ЖК-дисплея — 2.5 дюйма. На сегодняшний съемочной ночи. А еще предусмотрена функция „Фо- нием чувствительности.
день это не предел, однако увеличив его до 3 дюймов, то в рамке“: прямо в камере вы в мгновение ока можете
разработчики вынуждены были бы увеличить и саму ка- обрамить любимую сердечками или заключить вашего ВЫВОДЫ
меру. Впрочем, и такого экрана вполне достаточно, что- малыша в смешную рамочку из героев мультфильмов. За время теста аппарат не „зависал“ и на все запросы от-
бы оценить качество полученного кадра, не дожидаясь Причем при желании можно сохранить на карте и нетро- вечал довольно быстро. Отсутствие ручных настроек
подключения к компьютеру. Дисплей довольно яркий, нутый оригинал — для дальнейших опытов. не доставляет дискомфорта, а зум-объектив, перекрыва-
с углом обзора 170 градусов, что позволяет снимать Приятный сюрприз: Pentax Z10 обладает 52-мега- ющий весь диапазон от широкоугольника до телевика,
практически из любого положения камеры. Качество байтной встроенной памятью. А это значит, что у фото- дает возможность увидеть все, что ранее было недоступ-
дисплея почти не вызывает нареканий — картинку вид- графа есть возможность сделать несколько кадров, даже но. Pentax Optio Z10 будет интересен для тех, кто пред-
стабильная работа баланса белого но даже в солнечную погоду, и цвета очень насыщенные когда карточка переполнена или вышла из строя. почитает мирные дневные фотосессии экстремальным
(а вот контраст немного завышен). ночным фотопрогулкам: при ярком дневном свете вы
значительные шумы
ИЗОБРАЖЕНИЕ не столкнетесь с проблемой шумов и медленной фоку-
В РАБОТЕ В целом новый Pentax оставил приятное впечатление: сировки. Эта камера всегда готова к работе — уже через
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ В камере доступны все основные режимы съемки, кроме естественная цветопередача при дневном освещении, секунду после включения можно снимать и просматри-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ручного, а также функция распознавания лица. Удобное грамотная работа точечного экспозамера и ручных уста- вать изображения.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД PENTAX


DVD(ДИСКЕ
Pentax Optio A30 Pentax Optio Z10 Pentax Optio E40 Pentax Optio M40 Pentax Optio T30
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $340/ 10 МП / 3х зум $350/ 8 МП / 7х зум $185/ 8 МП /3х зум $255/ 8 МП / 3х зум $300/ 7 МП / 3х зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально

070 DIGITAL PHOTO


PENTAX
OPTIO Z10
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $350
Разрешение: 8 МП
Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв.),
f/3.5–5.4
Память: SD
Информация: www.pentax.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.29 МП (8 эфф.)


Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3264х2448
Объектив: 7х зум, 38–266 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–5.4
Фокусировка: точечный автофокус, панфокус,
естественная цветопередача следящий 3D, однокадровый, ручной,
макро, бесконечность
Экспозамер: многосегментный, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600,
3200 ISO
Баланс белого: авто, дневной свет, лампа
накаливания, люминесцентное
освещение, тень, ручной режим
Диапазон
выдержек, с: 4–1/1440
Вспышка: авто, отключена, авто + компенсация
эффекта красных глаз,
принудительное вкл. + компенсация
эффекта красных глаз, Soft flash
Видеосъемка: AVI (Motion JPEG), 640х480, 320х240,
30 или 15 кадров/с
Память: SD, SDHC, встроенная память 52.1 МБ
Электропитание: литиево-ионный аккумулятор 700 мАч
Масса, г: 145
Размеры, мм: 94.0х58.0х25.5
Интерфейс: USB

низкая детализация изображения, шумы

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ


Включение: 1 секунда
Фокусировка: 1.5 секунды
Баланс белого: стабилен
Аберрации: присутствуют
Дисторсия: незначительная
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: медленная фокусировка
Особые плюсы: интуитивно понятное
управление, мощный зум
Особые минусы: сильные шумы матрицы,
КОРПУС медленный и неточный автофокус
Имеются два варианта
цвета корпуса:
серебряный и черный

Заключение
Стильный и легкий
фотоаппарат,
который всегда
можно носить
в кармане
и использовать
не только по прямому
назначению, но и как
видеокамеру,
будильник
и диктофон.
Еще один шаг
к устройству „все
в одном“
0 5 10
ОБЪЕКТИВ ДИСПЛЕЙ УПРАВЛЕНИЕ ФУНКЦИИ 7.0
Защищен крышкой-слайде- 2.5 дюйма с углом обзора Камера включается при откры-
ром и не покидает пределов 170 градусов дают возмож- тии объектива. Кнопок на каме- КАЧЕСТВО СНИМКОВ 6.5
корпуса даже при зуми- ность визирования практи- ре немного, и управление интуи-
ровании чески при любом положении тивно понятно КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
камеры
ЦЕНА/КАЧЕСТВО 7.0

7.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ


Sony Samsung S1050 Olympus Mju 820 Casio Kodak C875
Cyber-shot DSC-W90 $280/ 10 МП / 5х зум $300/ 8 МП / 5х зум Exilim Card EX-S880 $270 / 8 МП/ 5х зум
$370/ 8 МП / 3х зум $350 / 8 МП/ 3х зум

DIGITAL PHOTO 071


ТЕСТЫ 12-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Новый друг лучше старых двух

Nikon Coolpix P5100 чень часто перед любителями фотографии ное и разветвленное — туда в любом случае придется му-нибудь неподвижному, можно снять неплохой пей-

Кандалинцева Александра
alexfoto@bk.ru О встает вопрос, какую камеру предпочесть —
простую, из разряда „нажал и готово“, или
более продвинутую, с невероятным коли-
чеством функций. Это каждый решает сам. Однако ес-
заглядывать, несмотря на полезные „горячие“ кнопки
на корпусе, так как разместить „снаружи“ все настрой-
ки и функции невозможно. Отдельным пунктом SETUP
на колесе выделены настройки языка, меню, дисплея,
заж даже ночью.
Есть и капля дегтя — например, рычажок зумирова-
ния вокруг кнопки спуска затвора работает рывками,
ни о какой плавности хода и речи нет. Особенно это за-
ли вы хотите расширить свои творческие возможности, стабилизации и пр., а еще есть отдельная кнопка MENU метно при съемке видео. А если для экономии заряда
NIKON COOLPIX P5100 В РАБОТЕ но при этом не готовы к массивной зеркалке — поче- для изменения параметров съемки. аккумулятора используется видоискатель, приготовь-
му бы не обратить внимание на новую камеру Nikon — Что касается режимов — их тут полный комплект: тесь к тому, что яркий индикатор автофокуса, располо-
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА Coolpix P5100. А счастливому обладателю зеркальной присутствуют как сюжетные (на колесе их можно найти женный рядом с видоискателем, будет светить вам пря-
камеры этот легкий и компактный аппарат может пос- под кодовым названием SCENE), так и четверка PASM — мо в глаз.
лужить „блокнотом“ для эскизов к будущим шедеврам. действительно честная, позволяющая изменять выдерж-
Итак, что же это за модель? ку и диафрагму. ИЗОБРАЖЕНИЕ
Приятно, что выбирать тип экспозамера можно Первое, о чем хотелось бы сказать, — практически пол-
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН во всех режимах съемки, кроме „Авто“ и сюжетов. ное отсутствие аберраций. Даже при съемке против све-
Если начать с корпуса — основное его преимущество Типов экспозамера — три: матричный, центровзвешен- та при ярком освещении (листва на фоне неба) хро-
указано прямо на наклейке: magnesium. Стало быть, ный и точечный. матические аберрации заметны только на небольших
в корпусе (говоря точнее — в передней его части) есть Ценная кнопка Fn позволяет фотографу сэкономить участках кадра, а дисторсия — лишь при съемке на ши-
вставки из магниевого сплава. Захват камеры проре- массу времени, не утруждая себя поисками наиболее роком угле в редких случаях. Впрочем, все, что связано
зиненный — это не позволяет руке скользить во вре- часто используемой функции — можно просто запрог- с объективом, действует хорошо — к примеру, у изобра-
мя съемки. раммировать ее на данную кнопку. К примеру, у ме- жения, снятого на максимальном зуме, очень неплохие
Новый Nikon достаточно эргономичен. Кнопки, от- ня это была чувствительность, которая изменяется от 64 резкость и детализация.
грамотная работа вспышки
вечающие за самые необходимые функции, вынесе- до 3200 ISO (правда, значение 3200 ISO доступно лишь А вот с чувствительностью — точнее, с шумами — де-
особых недостатков нет ны на корпус камеры, можно не лазать в меню за каж- при 5-мегапиксельном размере). А если вы часто меняе- ла обстоят несколько хуже. На 400 ISO шумы очень за-
дой мелочью. Помимо кнопок аппарат оснащен диском те место съемки (фотосессия на улице, плавно перетека- метны, а на 800 фактуры предметов уже сглаживаются.
переключения режимов и колесом для изменения на- ющая в клубную вечеринку), полезен будет быстрый вы- Цветопередача же достаточно точная, цвета насы-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ строек. Можно использовать дополнительные насадки зов баланса белого с помощью все той же кнопки Fn. щенные.
и конвертеры, просто накручивая их на специальную В режиме „Макро“ аппарат фокусируется медлен- Автоматическое определение экспозиции работа-
резьбу на корпусе. А благодаря горячему башмаку — но и не всегда точно, в отличие от стандартных режимов ет стабильно, однако в некоторых, даже несложных
устанавливать выносную вспышку и даже студийные съемки, зато минимальная дистанция фокусировки — по свету случаях желательно вводить экспокоррекцию
импульсные приборы.
Камера оснащена 12-мегапиксельной матрицей, объ-
ективом с 3.5-кратным зумом и „честной“ системой оп-
тической стабилизации. Диапазон фокусных расстоя-
Оптическая стабилизация изображения
ний не запредельный — 35–123, но его вполне хватает открывает широкие возможности для съемки
для съемки большинства сюжетов.
Интересны функция исправления бочкообразной
при недостаточном освещении
дисторсии, которая автоматически, на программном
отсутствие хроматических аберраций уровне исправляет бочкообразные искажения (результат 4–5 см, что немного компенсирует потерю сил и време- на –0.5 ступени, особенно при ночной съемке, когда ка-
можно сразу просмотреть на дисплее), а также популяр- ни на работу автофокуса. мера старается во что бы то ни стало „вытянуть“ тени, пе-
медленная работа автофокуса
ная нынче автофокусировка с приоритетом лица и по- Снимки, сделанные аппаратом Nikon Р5100, мож- ресвечивая светлые участки.
лезный ручной выбор зоны фокусировки. но редактировать прямо при просмотре. Например, Баланс белого при естественном освещении опреде-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ TFT-дисплей с диагональю 2.5 дюйма и разреше- функция D-Lighting позволяет изменять яркость тене- ляется точно, а вот при лампах накаливания в автомати-
нием 230 000 пикселей оснащен антибликовым пок- вых участков кадра и сохранять измененный файл в ви- ческом режиме баланс часто не справляется, и изобра-
рытием, которое, к сожалению, не спасает от бликов де копии. Есть и ставшие уже стандартными функции жение приобретает желтый оттенок.
при съемке на ярком солнце, зато значительно умень- добавления звуковых заметок к кадру, и запись ви- Вспышка в большинстве случаев работает грамотно,
шает отражения от самого дисплея. А еще в камере име- део (кстати, она возможна со скоростью 30 кадров не „выжигая“ объект съемки и, если речь идет о портре-
ется видоискатель, что позволяет экономить заряд ак- в секунду при разрешении 640х480), а еще доступно те, сохраняя естественный цвет лица. При съемке на ули-
кумулятора. интервальное видео — кадры можно делать с интерва- це вспышка подсвечивает передний план, а фон, благо-
лом от 30 секунд до 60 минут. Пригодится, например, даря грамотной работе системы экспозамера, не уходит
В РАБОТЕ при съемке улиток! в темноту.
P5100, скажем так, не поражает воображение скоро- Производитель обещает, что за счет системы подав-
стью работы — включается за 1.5 секунды (это без при- ления вибраций можно будет увеличивать выдержку ВЫВОДЫ
ветствия) и практически в любых условиях фокусирует- на 3 ступени. Стало быть, если снимаете с 1/8 с, уровень Если вы хотите использовать ее возможности на все сто,
хорошая детализация изображения ся не быстро: одна секунда на ярком солнце и полторы, „шевеленки“ будет примерно такой же, как на выдерж- придется запастись терпением и изучить инструкцию.
а то и две — при недостаточном освещении; но дела- ке 1/60 с. Нам удалось сделать кадр на 1/8 с при фо- Функций в этой камере много — разобравшись в них
неточный баланс белого
ет это камера достаточно качественно — особенно если кусном расстоянии около 35 мм практически без сма- и научившись правильно использовать аппарат, вы смо-
вы выбираете зону автофокусировки вручную. Вообще зов, вызванных дрожанием рук. При съемке с рук на жете получать почти профессиональные снимки. Од-
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ складывается впечатление, что аппарат создан для вдум- выдержке длиной в одну секунду резкого изображения нако неизбежна обработка ночных кадров в Photoshop
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ чивых пользователей. К примеру, меню весьма обшир- вы, конечно, не получите, но если прижать камеру к че- для очистки от цифрового шума.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД NIKON


DVD(ДИСКЕ
Nikon Coolpix S510 Nikon Coolpix P5100 Nikon Coolpix P50 Nikon Coolpix P5000 Nikon Coolpix S700
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $500 / 8 МП / 3х зум $600 / 12 МП / 3.5ммх зум $500 / 8 МП / 3.6х зум $480 / 10 МП / 3.5х зум $450 / 12 МП / 3х зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально

072 DIGITAL PHOTO


NIKON
COOLPIX P5100
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $550
Разрешение: 12 МП
Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв.),
f/2.7–5.3
Память: SD
Информация: www.nikon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/1.72 дюйма, 12.43 МП


(12.1 эфф.)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
4000x3000
Объектив: 3.5х зум, 35–123 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.7–5.3
высокая детализация изображения Фокусировка: покадровый автофокус, непрерывный,
ручной выбор зоны фокусирвки
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный, точечная зона АФ
Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, авто с фиксир. диапазоном, 64,
100, 200, 400, 800, 1600, 2000, 3200 ISO
Баланс белого: авто, дневной свет, лампа дневного
света, лампа накаливания, облачно,
вспышка, ручной режим
Диапазон
выдержек, с: 8–1/2000
Вспышка: авто, компенсация эффекта красных
глаз, выключена
Видеосъемка: MPEG4, 640х480, 30 кадров/с
Память: SD, встроенная память 52 МБ
Электропитание: литиево-ионный аккумулятор EN-EL5,
1100мАч
Масса, г: 200
Размеры, мм: 98x64.5x41
Интерфейс: USB

заметный цифровой шум ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ


Включение: 1.5 секунды
Фокусировка: 1.5 секунды
Баланс белого: нестабилен
при искусственном освещении
Аберрации: хроматические аберрации
отсутствуют
Дисторсия: слабая
Цифровой шум: заметный
Автофокус и резкость
в целом по тесту: медленная фокусировка,
хорошая резкость
Особые плюсы: высокое качество объектива
Особые минусы: сильные шумы начиная
с 400 ISO
УПРАВЛЕНИЕ
Диск выбора режимов обес-

Заключение
печит быстрый доступ к нуж- Стильный и легкий
ному вам режиму
фотоаппарат,
который всегда
можно носить
в кармане
и использовать
не только по прямому
назначению, но и как
видеокамеру,
будильник
ОБЪЕКТИВ и диктофон.
Оптическая система
подавления виб- Еще один шаг
раций и объектив
Nikkor обеспечива-
к устройству
ют резкость изобра- „все в одном“
жения
0 5 10
КОРПУС
Надежный кор- ФУНКЦИИ 8.5
пус с магниевыми
панелями и рези- КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0
новыми вкладками
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ


Pentax Optio A40 Sony Cyber-shot Casio Exilim Zoom Canon Panasonic Lumix DMC-LX2
$500 / 12 МП / 3х зум DSC-W200 EX-Z1200 Digital IXUS 900 Ti $600 / 10 МП / 4х зум
$480 / 12 МП / 3х зум $480 / 12 МП / 3х зум $480 / 10 МП/ 3х зум

DIGITAL PHOTO 073


ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Быстро и просто

Canon IXUS 860IS ожалуй, мнение о том, что на современ- инством является угол обзора. Даже если держать ной стороны, бесспорно высококачественный

Георгий Полицарнов
mail@jouris.ru П ном рынке фототоваров компания Canon
играет лидирующую роль, оспаривать
уже никто не осмелится. Практически все
крупнейшие фотоагентства используют фотоаппа-
камеру высоко над головой на вытянутых руках,
изображение на дисплее будет прекрасно видно.

В РАБОТЕ
для своего класса объектив способен обеспечить
высокую детализацию во всем диапазоне зумиро-
вания. Уровень хроматических аберраций — сред-
ний для данного класса камер. Неприятные голу-
раты и объективы Canon. Тысячи любителей отдают Как все быстро! Это первая мысль, которая пришла боватые каемки на границах контрастных объектов
CANON IXUS 860IS В РАБОТЕ предпочтение этой марке. В числе факторов, обеспе- в голову во время тестирования IXUS 860IS. Включе- присут ствуют, но существенных неудобств не до-
чивающих такой коммерческий успех, — огромней- ние занимает меньше секунды, еще полсекунды по- ставляют.
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА ший ассортимент и доступность товаров и аксессуа- надобится автофокусу, чтобы навестись на резкость. Совсем по-другому обстоит дело с шумами. Пыт-
ров как в профессиональном, так и в любительском Кстати, лица в кадре камера находит сама, причем ливый фотолюбитель сможет их обнаружить в те-
секторах. весьма эффективно. Лаг затвора практически не ощу- невых участках даже на кадрах, снятых при до-
Сказать, что модельный ряд компактных камер щается. Даже меню устроено таким образом, что- вольно низких значениях светочувствительности.
Canon довольно широк, значит не сказать ниче- бы доступ к настройкам занимал как можно меньше Например, при съемке в студии шум проявил се-
го. Только семейство моделей IXUS на данный мо- времени. Все пункты, касающиеся параметров съем- бя уже на 200 ISO. Но вплоть до 400 ISO детализа-
мент насчитывает 15 моделей! А ведь у них есть еще ки, объединены в одну группу, вызываемую нажати- ция и цвета снимка ни от шума, ни от работы сис-
и собратья — 21 модель линейки PowerShot. Но се- ем на центральную кнопку навипэда. В каждом ре- темы шумоподавления существенно не страдают.
годня речь пойдет об одном из новых представите- жиме съемки — свой набор доступных параметров. На 800 ISO изображение практически полностью
лей линейки компактов Canon — IXUS 860IS. Более тонкую настройку работы камеры придется теряет все мелкие детали, цвета становятся значи-
осуществлять через разбитое на четыре закладки ос- тельно менее насыщенными, зерно шума проступа-
КОНСТРУКЦИЯ новное меню. Управление выбором значения све- ет по всему кадру во всей своей красе. Тем не ме-
Canon IXUS 860IS (вместе с двумя братьями — точувствительности поручено навипэду. Одно нажа- нее вполне пригодные для печати небольшим
Деликатная работа вспышки
IXUS 950IS и 960IS) является новейшей моделью се- тие вверх — и можно выбрать значение ISO от 80 форматом кадры можно получить и на 800 ISO.
Существенных недостатков не выявлено рии. Эта камера пришла на смену хорошо себя заре- до 1600. Для еще большей оперативности управле- Наи выс шее же для этой камеры значение свето-
комендовавшей предшественнице 850IS. Как часто ния предусмотрена программируемая кнопка. Вот чувствительности — 1600 ISO — стоит применять
бывает в последнее время, усовершенствования ока- только доступных для регулировки съемочных пара- лишь в крайнем случае, если кадр нужно сделать
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ зались минимальны. Выросло разрешение сенсора, метров не так много. В камере нет режимов приори- любой ценой.
но всего на один мегапиксель: с 7 до 8 МП. Кроме
того, с 2.5 до 3 дюймов увеличена диагональ ЖК-
дисплея. По заявлениям производителя, у новинки
по сравнению с IXUS 850IS была улучшена техноло-
Благодаря минимальному эквивалентному
гия распознавания лиц. фокусному расстоянию объектива 28 мм
Как и предшественник, IXUS 860IS обладает
3.8-кратным зум-объективом с оптической стабили- Canon IXUS 860IS поможет шире взглянуть на мир
зацией, основанной на сдвиге линз. Диапазон фо-
кусных расстояний начинается с 28 мм (в эквива-
ленте для 35-мм камер). Такой широкоугольный зум тета выдержки и диафрагмы, а так называемый „руч- Экспоавтоматика работает довольно точно. Одна-
пригодится как при съемке пейзажей, так и в тесных ной“ режим знаком нам под другим, более коротким ко иногда появляются более светлые кадры — дета-
Дисторсии практически отсутствуют помещениях. Объектив позволяет снимать макро именем: „Р“ — программный. Выдержку и диафрагму ли в тенях здесь сохранены, но светлые области пе-
в широкоугольном положении всего с нескольких камера подберет сама. Фотограф может лишь ввес- реэкспонированы.
Хроматические аберрации заметны
сантиметров. Конечно, портрет комара вам сде- ти экспокоррекцию, поменять баланс белого, режим Работа баланса белого нареканий не вызва-
лать не удастся, но запечатлеть небольшой цветок — фокусировки и светочувствительность. Кроме того, ла. Можно снимать и со вспышкой, и при искус-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ без проблем. будут предложены полностью автоматический режим ственном, и при естественном освещении — цвета
Дизайн камеры весьма традиционен для всей ли- и несколько сюжетных программ. все равно смотрятся естественно.
нейки IXUS. Изготовленный из алюминия и черного Как большинство современных цифрокомпак-
пластика корпус смотрится весьма стильно. Органов тов, Canon IXUS 860IS умеет снимать видео. Но и тут ВЫВОДЫ
управления немного, и все они довольно стандарт- без новшеств не обошлось. Кроме ставшего уже при- Нужны ли или нет так называемые творческие ре-
ны. На верхней панели — кнопка спуска с опоясы- вычным видео с разрешением 640х480 точек с час- жимы в компактной камере — каждый решает
вающим ее колечком трансфокатора, переключатель тотой 30 кадров в секунду доступна и видеосъемка для себя сам. В Canon IXUS 860IS они не предусмот-
режимов съемки и кнопка включения. На задней па- с интервалами. В этом режиме каждый кадр запи- рены. Однако для любительской фотосъемки это,
нели — многофункциональный навипэд, кнопки ме- сывается раз в одну или две секунды. Продолжи- пожалуй, лучшее решение. Автоматика камеры ра-
ню и просмотра, программируемая кнопка. Да-да, тельность съемки может составлять до двух часов. ботает отлично — фотограф может не забивать голо-
теперь фотограф сам может решить, какой съемоч- Полученный таким образом ролик затем будет вос- ву мыслями о технике съемки. Впрочем, это не зна-
ный параметр он хочет вызывать в одно нажатие. производиться с частотой 15 кадров в секунду. Мож- чит, что аппарат подойдет только любителям. IXUS
Хорошая работа баланса белого Можно, например, выбрать установку баланса бело- но снимать, например, распускающиеся цветы, захо- 860IS вполне справится и с обязанностями второй
го, экспокоррекцию или что-нибудь из других, ме- дящее или восходящее солнце. камеры в арсенале опытного фотографа. Не каж-
Шумы заметны даже на относительно низких значениях
ISO нее важных, на наш взгляд, функций. дый компакт может похвастаться столь высокой ско-
Почти всю площадь задней панели занимает пре- ИЗОБРАЖЕНИЕ ростью работы и таким удобным управлением. Еще
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ восходный дисплей с диагональю 3 дюйма и разре- Качество изображения, обеспечиваемое этой каме- один плюс — широкоугольный зум с минимальным
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ шением 230 000 пикселей. Но основным его досто- рой, произвело двойственное впечатление. С од- эквивалентным фокусным расстоянием 28 мм.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД CANON


DVD(ДИСКЕ
Canon IXUS 850IS Canon IXUS 860IS Canon IXUS 960IS Canon PowerShot Canon PowerShot G9
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $580 / 7 МП / 3.8x зум $460/ 8 МП / 3.8x зум $380 / 12 МП / 3.7x зум A650 IS $690 / 12 МП / 6х зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот- $520 / 12 МП / 6х зум
реть детально

074 DIGITAL PHOTO


CANON
IXUS 860IS
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм
(экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.8
Память: SD, SDHC, MMC, MMCplus
Информация: www.canon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8 МП


Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3264x2448
Объектив: 3.8х зум, 28–105 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.8–5.8
Фокусировка: автоматическая многозонная,
Отличная детализация изображения точечная, по лицу
Стабилизация: оптическая, с подвижной
корректирующей линзой
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 точек
Чувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO,
автоматическая
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная
установка
Диапазон
выдержек, с: 15–1/1600
Вспышка: авто, заполняющая, медленная
синхронизация, без вспышки
Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с
Память: SD, SDHC, MMC, MMCplus
Электропитание: литиевая батарея, тип NB-5L А.К.
Масса, г: 155
Размеры, мм: 92.6х58.8х25.9
Интерфейс: аудио/видеовыход, разъем USB 2.0

Экспоавтоматика отдает предпочтение деталям в тенях,


допуская небольшие пересветы
ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: менее 1 секунды
Фокусировка: 0.5 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: заметны в широкоугольном
положении
Дисторсия: практически отсутствуют
Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: наличие широкоугольного зума
Особые минусы: цифровой шум заметен
КОРПУС ПРОГРАММИРУЕМАЯ даже на относительно низких ISO
Алюминиевый корпус обес- КНОПКА
печивает механическую Этой кнопке можно,
прочность камеры и стиль- например, поручить

Заключение
но смотрится управлять экспокор-
рекцией или балансом
Кроме, пожалуй,
белого относительно
высокой цены,
отсутствия творческих
режимов и наличия
шумов на низких ISO,
минусов у этой
камеры нет.
Зато есть много
плюсов: например,
оптический
стабилизатор,
широкоугольный
объектив и весьма
точная автоматика
0 5 10
ДИСПЛЕЙ ФУНКЦИИ 8.0
Изображение на дисплее
видно практически под КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
любым углом
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 7.0

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ


Casio Exilim EX-V7 Nikon CoolPix S510 Pentax Optio A40 Samsung DIGIMAX NV7 Sony DSC-T100
$460 / 7 МП / 7х зум $500 / 8 МП / 3х зум $500 / 12 МП / 3х зум $440 / 7.2 МП / 7x зум $480 / 8 МП / 5х зум

DIGITAL PHOTO 075


Читательский
конкурс
Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!
БОЛЬШАЯ ВОДА
Исландия, водопад Skogafoss
Дмитрий Колокольцев
Canon 350D
kolokolt@tochka.ru

076 DIGITAL PHOTO


01 02

01 Старинная корова 02 Грива по ветру 03 Конец сезона


1988 год, Ивьевский р-н, Тверская обл. Северное побережье
Гродненская обл., Алексия Хрущева Апшерона
деревня Оглоблишки Canon EOS 30D Сергей Хрусталев
Ромуальд Венславович horsephoto@mail.ru Nikon D200
Зенит beonex@mail.ru
romuald.werewolf@gmail.com

МОНИТОР
SYNCMASTER XL20
ПОБЕДИТЕЛИ
КОНКУРСА
ПОЛУЧАТ ПРИЗЫ
ОТ КОМПАНИИ

КОНКУРС
Условия:
SAMSUNG

Задание конкурса абстрактное и простое, что


сможет гарантировать легкость и популярность
среди читателей: ЦИФРОВАЯ
ФОТОРАМКА
SPF-83H
«НА КОНКУРС ПРИНИМАЮТСЯ ФОТОАППАРАТ
Сергей Юрин

SAMSUNG GX-10
ИНТЕРЕСНЫЕ И НЕОБЫЧНЫЕ
ФОТОГРАФИИ, ГЛАВНОЕ - ЦВЕТ». ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РАЗМЕР КАЖДОГО
JPEG-ФАЙЛА - НЕ БОЛЕЕ 600 ПИКСЕЛЕЙ
УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ:
Писемский Дмитрий

ПО ДЛИННОЙ СТОРОНЕ, А ОБЪЕМ ФАЙЛА


Присылайте свои работы в JPEG с НЕ БОЛЕЕ 100 КБ. ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ
разрешением не более VGA на адрес: ФАЙЛ ДОЛЖЕН ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ
colour@digital-photo.ru В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL,
КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН И НАЗВАНИЕ
РАБОТЫ!!! НАПРИМЕР: IVAN_PETROV_
ДОПУСКАЕТСЯ PETROV@MAIL_RU_89099999999_ZIM-
NIY_PEIZAZ.JPG
ПРИСЫЛАТЬ НЕ БОЛЕЕ
Писемский Дмитрий

(Файлы с иным вариантом имен и иного размера


к первоначальному отборочному этапу конкурса
5 РАБОТ ОТ КАЖДОГО допущены не будут!)

Последний срок приема работ – 29.01.2008.


УЧАСТНИКА Результаты будут опубликованы в мартовском номере
03

04

04 Последний причал
Ярославль
Анна Уткина
(Anna Amareno)
Sony Alpha 100
anna-amareno@yandex.ru

05 Лосиное детство
Национальный парк
Yellowstone, США
Николай Геворкян
Nikon D200
gevoraway@gmail.com

06 Воздушный лед
Санкт-Петербург
Алексия Хрущева
Canon EOS 30D
horsephoto@mail.ru

05
06
Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Приз январского номера —
Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок Tallann Kit Profi — набор
месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои
средств по уходу за оптикой,
работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время
предназначенный
съемки и камеру, которой сделан снимок.
для профессиональных
фотографов — предоставлен
Приз декабрьского номера — компанией „ТАЛЛАНН“
набор фильтров Vitacon — www.tallann.ru
предоставлен компанией
Digital Future

078 DIGITAL PHOTO


ИТОГИ КОНКУРСА
ВОСПОМИНАНИЕ О ЛЕТЕ Победитель конкурса
получает от компании
Wacom стильный планшет
Bamboo, который позво-
ляет писать от руки, рисо-
вать, обрабатывать фото
ПОБЕДИТЕЛЬ! и работать на ПК вместо
Геннадий Животов мыши

Somew
here in
Дмитри German
й Боро y
вский

Недолговечно
сть
Ирина Белопо
льская

шина
Надежда Пань

Ветру навстр
ечу
Alexandronis
Olesya
Принять ванн
у, выпить
чашечку кофе
...
Дмитрий Миро
нов
асе
а терр в
и н д ень н р о но
д и
Еще о Дмитрий М

Море
Алена Соколова
Отражен
ия
Ирина Б
елополь
ск ая

DIGITAL PHOTO 079


ШКОЛА ПРОФИ

Съемка го

080 DIGITAL PHOTO


нок
Част о сн им а я
ивный
в ка к
ре
ом
по
-
р
ли
т а
бо
ж , ф о то г
воляю
раф п
у

щ
д

и
ь

х
т о

е м
п

или спорт т ряд приемов, поз иденные объекты фиксировать движ мах
о
жанре, б остепенно входи о, наиболее
у н а и б о л е
е

, собы
е
й з
ртрет, п т в профессию
а

точн
т
ж

и
,

я
с

.
вадьба

Гонк и — один я
ущийс
е ув а е
и осваива ьно запечатлевать : важно не просто з исходящего. О при м
л о
эмоциона ецифичных жанров напряженность пр седует с фотографо
п , е
из таких с передать динамику ных и мотогонок б аховский
ь р
объект, но х съемки автомобил урналист Антон Ма и о крупных
ко с т я ф от о ж но забывать исывать
и тон у рее вым наш ию
и делаю сер скорее
Н е нуж
айтесь вп
планах. Стар ространство элементы ие
е м Г ее
Васили е веду п
чен
дальш
ь важно а з восьми кадров. Один
из них, в кадрово ады высот, маркирующ й.
е
роводкой о и ым. ассы, переп лористико
сп
При съемке вижению объекта. ся удачн д тр едите за ко
в такт д д еш ь всего, окажет торые вылетают из-по тр ас су ленты, сл придется выбирать
кова попасть е, ве Частицы, ко — если
асилий, ка съемки видоискател мотоцикла, К примеру, в черной или цветной о
и к а П о й м ал объект в ере надо дать щ ей ся машины или и, кусочки и ко в собенн
-В о л я
спе ц
гонок, к
ю т п
и ф
а к
ередать на
и е п р и емы
снимке
его , ве деш ь… кам

ю
ь сфокусир ова
возможност не следящую фокусиро к
ться . П р ичем

щ и
м ча

гр
,
унта
п ес ок, гр
вку, пыль — тоже могут сделат

язь, кам

о ес ли
н

сни
ь
мать
сн им ок из го
форме,
ес ли
нщ
я пр ед п о чту второго. О
ды хорошо
цвет его одежм, „читается“ на нем.
позв я использу , поскольку если гон динамичнее линной выдержке, они сочетается с
фоно
динамику? ует довольно много а п о кадровую , камера может иш ком д н о. Та ки е
— Существ ать движение о на сл не ви д нкости?
ед дви жется быстр сь, а если медленно — смажутся, и их будет ивать“. При этом — К ак ие еще есть то с запасом
ер
способов п кадре: во-первых, ес ти
не успеть наво он движется. Тем боле
е ораж снимаю
чн о м ве щ и лучше „зам на тоже получаются — Ещ е я обычно тому что
на стат и
композиция, ается
когда
не понять, чт а едет на приличном о, аш и
и колеса, и м ыми“, но ведь понятно
, что ние, по
та б и ль н ая аш и н н а нег н ля п о д кадрирова надо практически
нес
лонены и со
зд когда м тографа и н
е „заморожен его на месте автомоби как
сразу снять — некоторые идеи
объекты нак ие, что они вот-вот р ас ст оянии от фо до нее почти о д ст оящ б р ы зг. ж но
ен
такое ощущ ональная композиция анция а и з- п ть столь ко нев о зм о ним числом
иаг а мимо, дист и следящая фокусировк не м ожет вылете ас возможностей: во о б ще приходят зад ожет быть, потом
упадут. Д тает. Во-вторых, не меняется ли же машина движется ун
Вот сколько дать динамичность аботке. М ок
о
хорошо раб водкой. Но этот прием ужна. Ес п ри ем : ф он , за щ их при постобр ть-чуть наклонить сним е
н е н ко й смаз ать аклона, ле тя я чу общем чш
, лу
о
съемка с пр ков. Самые красивые
зую та
еня, я испольорию, предварительно мпозиции, н риправить“ кадр захочетс ва ть иначе. В более
на м за сч ет ко ка др и р о м
ы
требует нав ходят на выдержках аект е, д конец „п или ше места, те
вы фона оцениваю тр на определенной точк частиц, а по ванием самого объект к!
а.
о ставлять боль
пр ово дки 1/6 0 от р ую сь ет ы м о
секунды. На фокуси ущениям, мо
ж легким смаз тся сделать такой сни
1/60–1/125 го не остается, он весь гд е, по моим ощ интересное, и жду, Кому не хоче
о
вообще ниче. Но на такой длинной пр о изойти что-т в эту область,
смазывается имать трудно. Оптика идет
сн когда она пр
выд ер ж ке м.
абилизаторо
нужна со ст

й Гуреев
Фото: Васили
т: Ан то н М араховский
Текс

DIGITAL PHOTO 081


ШКОЛА ПРОФИ
гонок?
ты о св аи вал съемку
— Как ах учился?
врем ен ны х фотокамер Н а к аких книжк ном опыте осваивал,
ие со цию. вен
— На собст кой фотографической
что разрешен опасаться за детализа тс
оля ет н е н ам и ку ди е со ве ые
позв ко й м ом ент. Ди ет ег о насле л. У нас сильн обрел
Да, еще та та кж е за сч ш ко лы и зу ча п ри
но передать льно ки. Недавно ую
объекта мож го положения относите репортажни ском магазине отличн .
еста б и ль н о ы й п р и м ер : бук и ни ст и че то лю би те ля
н в
нта. Типичн тому же блиотека фо о
линии горизо в горку или с горки. К есто,
м книжку: „Би ь фотокадра“ (М.: Изд-в рые
маш ин а ед ет св о б од н ое Ди н ам и чн о ст ри ем ы, ко то
ть перед ней й 1962). Все п сей
если остави куда ехать, зрительны „Искусство“, ются, актуальны и по ды“
б ы ей б ы ло н ее : б уд то ей о п исы ва н ий и „в о
что ль вн ских отступле
жется еще си сть.
эффект ока т. день. Лиричеиги — огромная ценно вал,
маш ин а ле ти по д о б р ат ь нет. Та ки е кн яр ас сказ ы
о грамотно , о которых
Очень важн ример, так, чтобы Все приемы пытом. Одно дело —
ап м, с о тики
выдержку. Н ыл относительно резки обы постигаются ижку; однако без прак тся.
то мо би ль б , и ли та к, чт р очи та ть кн аз у п олу ча
ав смазанными п ср
ые им дры вряд ли ровать
а его колеса азался, а фон и поднят хорошие ка снимать, нужно анализи
см . го
сам объект ыли остались резкими Нужно мно , смотреть EXIF: какую т
клубы п свою съемку жку ставил, какой эфф
ек
выдер

082 DIGITAL PHOTO


они
она дала, мент и пр. и выдержке д.
н ать м о и нам и ка , , и т. шь точку
всп о м и
ля ет ся п озитивн ая д
тс я смаж утся
зе н и я: когда выбирае о, что
Тогда по яв ы стано вя Момент ве звестн
ешься: кадр а заранее неи гаешь,
и ты развива тересными, начинает съ емки, никогд ет. Примерно предпола асса
е и н ль . зо йд ес ь тр
все боле
ть ся собственны
й сти в ней прои -то может упасть, а зд ны,
форм ир о ва ес ь кт о оши е об го
ию что зд гут быть хор в
л ад внося т в фотограф ш и рокая — мо оте наклоны у гонщико но,
Как о й вк и е? о м по во р е и нте рес

, техника и
везен на остр ьные — это
тож т
мастерство ется, все три момента гонки б уд ут максимал е это или нет — зависиьему
н е ка ж ш ь н а й д ет вс м к тр ет
—М
. Когда част
о ходи
ать но произо гда мы перех
оди
го
играют роль ь, то начинаешь обращ е о т везения. И то ике: хватит ли фокусно а,
д ае ш ен и те хн о б ъе кт
и наблю
а свет, форм
у и окруж
сделать моменту — обы дотянуться до парата?
внимание н ечать места, где можно аешь, чт
м расстояния, рострельности у фотоап о
од , зн о н
трассы, п ры. Исходя из опыта ью —
д хватит ли ск оисходит что-то реаль
хорошие ка едут с такой-то скорост р
Ведь когда п
что гонщики кой-то диафрагме
та
значит, при
DIGITAL PHOTO 083
ШКОЛА ПРОФИ

084 DIGITAL PHOTO


ожилось,
ы , п о ск о ль ку, так уж сл е платформы.
бесед об
хорошо знаю у что
я одинаково ю на Macintosh, потом е
с р аб ота ожно сть бо ле
Сейча
а п ла тф о р ма дает возм ьной работы.
эт ал
профессион
стабильной
вуются,
то к ам ер ы совершенст Это
— Фо шение.
ости, разре сто
растут скор обходимость или про
н е
реальная
ду такой
маркетинг? ется скоростей, приве EOS 1D
— Что ка са Can n
o
: у м ен я д ве камеры — ерка“ снимает
пример non EOS 5D.
„Пят
го крайне
Mark II N и Ca кунду — для гонок это секунду
се
три кадра в имает восемь кадров в ) —
мал о. M ar k сн ификации
согласно спец е менее
(8.5 кадра/с ает. Буфер вмещает н ек
ат ш
мне этого хв в за серию. Пара фле аточно.
во , 0 R A W -ф ай ло о ж алуй , дост
рст 2 П
тора: и масте скоростей. меры
важ н ы все три фак по 4 GB, 120 I не снимал, но если у ка ость,
а. везени е. k II стр ел ьн
к из пулемет и техника, и На 1D Mar выше скоро
н о е, стро чить нужно, ка чена тремя а м ы де лали выше разрешение, которые она
интерес ь огран и ко гд данных,
острельност отерять года назад, иях, то и объемы за серию, будут больш ебуется
е,
И если скор кунду, можно просто п — Полтора тосъемке в путешеств , ыва ет ка по тр
кадрами в седр.
фо
интервью о а PC, а сейчас, я смотр
ю обрабат значит, фле
ш
ивы й ка пы т, но б ез хо- раб ота л н у? че м у Mark II N, а более скоростная.
крас ь огромный
о ты Apple. Поче
м ная и
Можно имет качественно не снимеш о
ь.
перешел на их „Маков“ (стационаря
ного более объем
ги чн о . приходится
ки
рошей техни везет на события, но у
н ег — Без сво ) я как без рук. У мен я Все ло
и м ать д ей ствительно ров,
ого ги Ведь сн из тысячи ка
д
Или человеку мера. Или он увешан умеет и портативн определенная техноло авляю, нь много. Если , получилось пять
н н ая ка , н о не о тала сь н е пр ед ст о че ку
медле урой выраб мков. И даж
е съем , что
шей аппарат работки сни братно на PC перенести
. сделанных за у хороших — я считаюнадо,
современней ом пользоваться. об то ящ ем здес ь
ал дача. оо
как ее можн х пор, когда работал на так,
PC, по-нас ка. Молотить
своим арсен и стоит сложнейшая за о удачная съем
Перед нам имаем. Наша задача — ь В общ ем , с те ял ся . Скаж ем эт р а.
сн едат ьезно помен На самом не жалея затво
Мы не видео едать динамику. И пер ал: процесс сер лся. КПД увеличился. ьной
ва
в статике перловек посмотрел и под нужно
ум оптимизиро ет быть темой для отдел
у ж
так, чтобы че бе он мчится!“ Поэтом щем, деле это мо
и чего се и . В о б
„Ну н все возмож
ност
использовать
DIGITAL PHOTO 085
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

Искусство
фотопортрета
в Photoshop
На вопрос, как сделать отличный портрет, любой
профессиональный фотограф прежде всего ответит:
„Удачно поймать момент“. Это непросто, но это еще далеко
не все. За съемкой следует обработка, благодаря которой
неплохой снимок можно довести до совершенства
еважно, с чем вы работаете — с Photoshop при этом минимум усилий. Не переживайте, если

Н или Elements; оба редактора предлагают


массу способов сделать портрет достойным
обложки глянцевого журнала. В данном
вы еще недостаточно хорошо владеете приемами об-
работки, — то, что описано в этом уроке, сможет вы-
полнить даже новичок. А более продвинутые пользо-
разделе поговорим о том, как превратить ваш снимок ватели наверняка откроют для себя некоторые
в настоящее произведение искусства, затратив приятные и полезные мелочи.

Содержание
В ЭТОМ УРОКЕ МЫ ПОКАЖЕМ НЕСКОЛЬКО СПОСОБОВ,
С ПОМОЩЬЮ КОТОРЫХ МОЖНО СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ
ПО-НАСТОЯЩЕМУ БЕЗУПРЕЧНЫМ.

Здесь вы научитесь…
1 Преобразовывать цветные снимки в черно-белые
Немного фантазии: переводим снимок в монохром
88

2 Использовать особенности формата RAW


Добиваемся наилучшего качества изображения
89

3 Применять основные способы редактирования


портретов
Основные техники совершенствования снимков
92

4 Быть стоматологом и окулистом


Как сделать портрет ярче и интереснее
94

5 Работать парикмахером
Модель не успела привести в порядок прическу?
Не беда, ведь есть инструмент Dodge tool!
96

6 Выступать в качестве цифрового дерматолога


Маскируем дефекты кожи
98

7 Увеличивать резкость снимков


Оживляем портрет, используя инструмент
Unsharp Mask
100

086 DIGITAL PHOTO


DIGITAL PHOTO 087
Peter Frank/Getty Images
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Преобразовывать
цветные снимки
в черно-белые
Помимо простого
обесцвечивания
(Desaturate) есть множество
способов конвертации
Исходный сним
цветных снимков в ч/б. ок
Андреа Томпсон раскрывает
тайны великих превращений
вы, нередко бывает так, что, обесцвечивая

У снимок, мы лишаем его жизни, превращая


в нев зрачное черно-белое изображение.
Можно делать монохромные снимки эффект-
нее и глубже, научившись смешивать цветовые каналы
в разных пропорциях.
В окне Hue/Saturation предлагается поработать
с ше стью цветовыми каналами (красным, желтым, зеле-
ным, голубым, синим и пурпурным) по отдельности,
а также — в режиме Master — со всеми одновременно.
Варьируя параметр Lightness для каждого из шести от-
тенков, можно по отдельности работать с различными
тональными областями снимка. Приблизительно так же
действуют обычные фильтры-насадки при съемке
на черно-белую пленку. Итак, открывайте с диска файл
под названием mono_start.jpg, и приступим к работе.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS


Photolibrary.com

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: используя корректирующие слои Hue/Saturation,


создавать великолепные монохромные портреты
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

1СИЛА ТРЕХ
В меню Layer выберите New Adjustment Layer > Hue/Saturation.
И, ничего не меняя, нажмите OK в окне New Layer, а затем — в окне
2КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ
Переходим ко второму слою. По очереди измените значение
Lightness для всех каналов. Чтобы увидеть эффект производимых
3ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ШТРИХИ
Значение Saturation для последнего корректирующего слоя
в режиме Master отметьте как +10. В меню Layer выберите Flatten
Hue/Saturation. Таким же образом создайте еще два корректирующих действий, закройте окно Hue/Saturation и активируйте иконку Image. После этого можно поработать с деталями — сделать взгляд
слоя. Дважды кликните по иконке верхнего слоя и переместите пол- с глазом. Изменить настройки можно в любой момент, просто заново выразительнее при помощи инструментов Dodge Tool и Burn Tool.
зунок Saturation на –100. Режим наложения слоя измените на Colour. открыв окно Hue/Saturation. Поэтому ни одна ошибка не будет Первым (режим Highlights, Exposure — 4%) обработайте белки и бли-
необратимой. ки на радужке, вторым (режим Shadows, Exposure — 4%) — ресницы.

088 DIGITAL PHOTO


Часть 1 ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Использовать особенности формата RAW


для создания отличных портретов
Добиться лучшего качества снимка можно путем его конвертирования из RAW-формата.
О том, как это делается, расскажет Андреа Томпсон
сли до сего момента вы не имели дела с форматом RAW, то на-

Е верняка спросите: что же в нем особенного? Дело в том, что


в снимке, сделанном в формате RAW, по сравнению с JPEG со-
храняется гораздо больше информации. Работая с RAW-снимка-
ми, вы сохраните качество изображения и в процессе редактирования
не потеряете ни бита информации.
При съемке в формате JPEG такие параметры изображения, как баланс
белого, контрастность, резкость или шумоподавление, устанавливаются са-
мой камерой. При этом значительная часть полезных данных о фотогра-
фии просто уничтожается, а возможности внесения изменений после
съемки сильно ограничиваются.
Снимок в RAW-формате содержит все данные, записанные сенсором
фотоаппарата. Благодаря этому возможен полный контроль над всеми па-
раметрами изображения. Кроме того, если вы решите восстановить пере-
свеченные и недосвеченные области снимка, ваше вмешательство не силь-
но скажется на качестве изображения (или даже не скажется совсем). Чего
нельзя сказать о JPEG: малейшие изменения цвета обычно ведут к проявле-
нию артефактов.
В этой статье речь пойдет о плагине Adobe Camera Raw, доступном поль-
зователям Photoshop Elements и Photoshop. Camera Raw поддерживает
большинство типов RAW-файлов. В первой части мы покажем, как, ис-
пользуя этот формат, повысить качество портретов, a во второй рассмот-
рим более сложные возможности плагина.
Конвертер Camera RAW автоматически запускается при открытии RAW-
файла. Для начала рекомендуется отключить автонастройку Auto во вклад-
ке Adjust. После этого при помощи выпадающего списка в нижней части
окна отмечаем Depth как 16 Bits/Channel. Изображение станет тусклым
и невзрачным. Не беспокойтесь, это лишь первый шаг на пути к идеально-
му портрету.

Исходный снимок
Ben Birchall

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: использовать плагин Adobe Camera Raw для устранения
последствий неправильного экспонирования, изменения настроек цвета,
шумоподавления и исправления ошибок оптики
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

DIGITAL PHOTO 089


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. ПРОБЛЕМА УСЕЧЕНИЯ 2РАБОТАЕМ НАД ЭКСПОЗИЦИЕЙ


Во-первых, отметьте галочками поля Highlights и Shadows
(верхний правый угол), чтобы было видно, нет ли на этих участках
Поскольку наш портрет недоэкспонирован, пиксели на гисто-
грамме расположены в левой ее части, а не по всей длине тонально-
3БАЛАНС БЕЛОГО
Часто настройки баланса белого, заданные камерой, приходится
корректировать в Camera Raw. Чтобы произвести автоматическую
усечений. В окне предварительного просмотра усеченные тени пока- го ряда. Исправьте этот недочет прежде, чем перейти к коррекции регулировку, достаточно с помощью пипетки White Balance показать
заны голубым цветом, света — красным. На нашем портрете видно баланса белого. Задайте значение Exposure равным +1.25, чтобы программе, какой участок изображения должен быть белым или ней-
небольшое усечение теней. не усечь какой-нибудь цветовой канал. трально-серым. После этого с помощью ползунков отрегулируйте цвет.

4ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТА
Прежде чем заниматься цветокоррекцией, обязательно отка-
либруйте монитор (лучше — при помощи калибратора). Особенно
5ЗАДАЕМ ТОН
Цветовой баланс всего снимка можно отрегулировать
с помощью ползунка Tint. Переместив его влево, вы добавите
6УВЕЛИЧИВАЕМ ЯРКОСТЬ
В то время как параметр Exposure влияет на весь диапазон
тональности, параметр Brightness отвечает только за средние тона
важна калибровка в тех случаях, когда вы работаете с цветными снимку больше зеленого, вправо — пурпурного. Задайте значение и за осветление чересчур темных зон, появившихся в результате
портретами. Обратите внимание на оттенок кожи. Снятое с уста- параметра равным +1. Если настройки цвета влияют на параметры регулировки экспозиции. Медленно переместите ползунок вправо,
новкой баланса белого As Shot (5700), наше изображение кажется экспозиции, увеличьте значение параметра Exposure до +1.45. следя за изменениями на светлых участках. На отметке 53 можно,
чересчур желтым. Чтобы цветовая гамма снимка стала более холод- пожалуй, остановиться.
ной, переместите ползунок до отметки 5000.

7РЕГУЛИРУЕМ КОНТРАСТ
Наш портрет уже и так довольно яркий, но чтобы придать ему
больше выразительности, мы решили увеличить контрастность.
8НАСТРАИВАЕМ ТЕНИ
Даже малейшее вмешательство может сильно сказаться на ре-
зультате. Поэтому до тех пор пока работа с экспозицией, яркостью
9ПОДАВЛЯЕМ ШУМЫ
Чтобы убрать шумы в затененных участках, во вкладке Detail
отметьте Luminance Smoothing и Colour Noise как +10 и +25 соот-
Для этого задайте значение параметра Contrast равным +30. Крас- и контрастом не будет завершена, параметр Shadows лучше не тро- ветственно. Не переживайте из-за того, что низкое значение пара-
ный канал окажется частично усечен, но на цвет лица девушки это гать. Снижение его значения до 4 заметно понизит усечение, но если метра Sharpness (+25) может отрицательно сказаться на качестве
не повлияет. опустить планку еще ниже, взгляд девушки потухнет. Значение снимка. Резкость можно будет увеличить позднее средствами
Saturation переместите до отметки +10. Photoshop. Нажмите Open и сохраните результат в формате TIFF.

090 DIGITAL PHOTO


Часть 2 ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Редактировать 1

RAW-файлы 2 3

в CS2
В арсенале Photoshop
много боеприпасов
и для самых требовательных
„фотоохотников“, ведущих
съемку в формате RAW
КОНВЕРТЕР CAMERA RAW ПОМОЖЕТ ИМ БЫСТРО РАС-
ПРАВИТЬСЯ С ТИПИЧНЫМИ ПРОБЛЕМАМИ ОПТИКИ,
УЛУЧШИТЬ ЭКСПОЗИЦИЮ И ДОБАВИТЬ ХУДОЖЕСТ-
ВЕННЫХ ЭФФЕКТОВ

1ВКЛАДКА LENS
Даже владельцы качественной
оптики часто сталкиваются с хроматичес-
2ВКЛАДКА CURVE
Эта вкладка напоминает панель Curves
в Photoshop. Разница между ними в том, что
3ВКЛАДКА CALIBRATE
С помощью этой вкладки регу-
лируется цветовой профиль
кими аберрациями и виньетированием. во вкладке плагина невозможно редакти- фотоаппарата. Кроме того, она
Чтобы выявить эти проблемы, необходимо ровать изображение по разным цветовым играет роль художественного
всегда проверять снимки в масштабе 1:1. каналам, зато предлагается отрегулировать инструмента — позволяет изменять
За преодоление таких трудностей отвечает контраст составного RGB-канала путем степень насыщенности и оттенок
вкладка Lens. Так как на нашем снимке добавления вплоть до 16 точек. Можно также любого из трех каналов RGB, рабо-
их нет, переходим к следующей вкладке. применить одну из трех предустановок. тая как цветовой фильтр.

Сохраняем цвета Что нового в CS3


С ходу понять, что собой представляют цветовые про-
странства, нелегко. Однако стоит разобраться хотя бы В Photoshop CS3 встроена
с двумя из них. версия 4.0 плагина Adobe
Во-первых, это Adobe RGB (1998), а во-вторых, про- Camera Raw. Она попол-
странство со странным названием sRGB IEC61966-2.1. нилась инструментами
Adobe RGB (1998) — цветовое пространство для про- Recovery, Fill-Light,
фессиональных фотографов и типографской печати. Vibrance и Split Toning.
Оно обладает большим цветовым охватом, подходя- Кроме того, стало более
щим для серьезного редактирования и CMYK-конвер- удобно управлять пара-
сий. У sRGB IEC61966-2.1 охват меньше, поэтому его странства. Если при открытии фотографии метрами Hue, Saturation,
удобнее всего использовать при публикации фото в Photoshop появляется окно Embedded Profile Luminance и работать
в Интернете или для домашней печати. Желательно Mismatch (см. рисунок), выберите вариант
в работе придерживаться одного и того же про- Use the embedded profile и нажмите ОК.
с кривыми.

DIGITAL PHOTO 091


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
Katja Zimmermann/Photlibrary.com

Исходный снимок

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Применять основные
способы редактирования
портретов
Андреа Томпсон рассказывает, как можно улучшить
качество фотографий с помощью нескольких основных
инструментов редактирования

092 DIGITAL PHOTO


от было бы здорово, если бы не нужно

В было каждый раз после съемки редакти-


ровать фотографии! К сожалению, пока
это невозможно — ведь и в руках про-
фессионала даже очень хороший цифровой фото-
аппарат не всегда точно передает цвет и свет. А не-
большие изъяны могут сильно испортить качество
портрета. Впрочем, овладев несложными техника-
ми Photoshop, вы сможете добиться поразительных
результатов.
Если вы привыкли снимать в RAW и всегда рабо-
таете так, как описано в предыдущем уроке, —
то гда нижеизложенное не для вас. Другое дело,
если фотография снята в формате JPEG…

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop 7/CS/CS2


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять экспозицию и корректировать цвет, чтобы
1НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП. УРОВНИ
Портрет кажется тусклым? Посмотрите на гистограмму. Для это-
го выберите Levels в меню Enhance > Adjust Lighting в Elements,
2УСЕЧЕНИЕ УРОВНЕЙ
Удерживая клавишу Alt при перемещении белого или черного
ползунков, проверьте, не усекаются ли света и тени. Если в зонах
получить от портрета максимум возможного или в меню Image > Adjustments — в Photoshop. Снимок явно есть усечение одного или двух цветовых каналов (что в принципе
недоэкспонирован. Переместите белый ползунок влево до начала допустимо), они будут отмечены цветом. Если усечены все каналы,
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут
границы пикселей. Теперь экспозиция в порядке. они обозначатся белым или черным.

3РЕГУЛИРОВКА ПОЛУТОНОВ
Чтобы осветлить портрет, перемещаем серый ползунок
влево; чтобы затемнить — вправо. С помощью панели кривых
4НАСТРОЙКА КОНТРАСТНОСТИ
Чтобы усилить контрастность, поставьте три точки: в центре
кривой, в ее верхней и нижней частях так, чтобы линия приняла
5СВЕТ И ТЕНЬ
Инструментом Shadows/Highlights (меню Enhance > Adjust
Lighting) стоит пользоваться даже тогда, когда снимок хорошо
Curves в Photoshop (в меню Image > Adjustments > Curves) можно S-образную форму. Чем она круче, тем выше контраст. Упрощенная проэкспонирован и вам не нужно восстанавливать детали из „про-
выполнить более тщательную коррекцию, например изменить общий версия панели Curves с часто используемыми предустановками есть валенных“ черных дыр. Начните с установки значений в районе 1–5.
контраст. также в Elements 5. Поднимите значение параметра Midtone Contrast, чтобы избежать
неестественных цветов.

6ТОН КОЖИ В ELEMENTS


Тон кожи заметно холоднее нормы, поэтому в меню Enhance
выберите Adjust Colour > Adjust Colour for Skin Tones. „Пипеткой“
7ТОН КОЖИ В PHOTOSHOP
Аналогично можно исправить тон кожи в Photoshop.
В меню Image открываем Adjustments > Colour Balance. Отметьте
8ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП. НАСЫЩЕННОСТЬ
Повысив насыщенность снимка в JPEG, вы рискуете значитель-
но увеличить уровень шума. Поэтому не рекомендуется поднимать
снимите образец цвета кожи. Так как автонастройка получается флажком Preserve Luminosity и найдите нужный баланс между значение Saturation выше +15. Для лучшего результата увеличьте
слишком резкой, уменьшите значение параметра Skin и откорректи- тремя показателями: Red, Magenta и Yellow. Сначала для светлых масштаб изображения до 100% и инструментом Sponge Tool с низким
руйте цветовой баланс ползунком Ambient Light. тонов Highlights, затем — для полутонов Midtones. В последнюю уровнем плотности (10%) обработайте глаза модели.
очередь коснитесь теней.

DIGITAL PHOTO 093


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
Исходный снимок
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Быть стоматологом
и окулистом
С помощью инструментов Dodge Tool
и Burn Tool Джордж Кернс сделает взгляд
модели неотразимым, а улыбку —
белоснежной
стречаясь с человеком впервые, мы обычно

В сразу обращаем внимание на зеркало его ду-


ши — глаза. Они формируют первое впечат-
ление. Поэтому для того чтобы модель
на портрете выглядела привлекательно, акцент нужно
сделать в первую очередь на ее взгляде.
Здесь рассказывается, как с помощью Photoshop сде-
лать взгляд модели выразительнее. Инструментом
Dodge Tool осветлим белки глаз. Ресницы затемним, ис-
пользуя Burn Tool. А радужку сделаем ярче легкими
прикосновениями губки Sponge Tool.
После этого попробуем дополнить красоту глаз сияю-
щей улыбкой. Часто на зубах остается непривлекатель-
ный желтый налет от кофе и сигарет. Мы ненадолго ста-
нем „цифровыми стоматологами“ — отбелим зубы
модели и сделаем ее улыбку просто ослепительной.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: делать глаза выразительнее, а зубы — белее
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

1ВЫДЕЛЯЕМ
Выберите инструмент Magnetic Lasso (клавиша L), увеличьте
портрет так, чтобы дотянуться до любой точки, и аккуратно
проведите курсором по периметру области зубов. Инструмент са-
Совет эксперта мостоятельно определит границы и поставит контрольные точки.
Если этого не произойдет, точки придется ставить вручную.

Корректирующие слои
Photolibrary.com

При каждой коррекции происходит не-


обратимое изменение качества изобра-
жения. Избежать этого поможет работа
с корректирующими слоями. На маске
слоя указывается, какой участок
изо бражения подвергается коррекции,
а какой нет. Кистью белого цвета кор-
рекция наносится на все нижележащие
слои. Изменив цвет кисти на черный,
вы можете исправить ошибки.

2РЕГУЛИРУЕМ ЦВЕТ
В самом низу окошка слоев кликните по иконке
Create Adjustment Layer. Создайте корректирующий слой
3РАБОТАЕМ НАД ГЛАЗАМИ
Выберите инструмент Dodge Tool (клавиша O). Обратите вни-
мание на настройки кисти: она должна быть мягкой и небольшо-
Hue/Saturation. В поле Edit выберите желтые тона (Yellows). го диаметра. В поле Range выберите Midtones, Exposure отметьте
Переместите ползунок Saturation до –46, а яркость (Lightness) как 10%. Аккуратно обработайте белки глаз, уменьшите размер
увеличьте до +45. кисти и подчеркните блики.

094 DIGITAL PHOTO


4ВЫЖИГАЕМ
Выбираем инструмент Burn Tool (клавиша O). В графе
Range выберите Shadows. Значение Exposure уменьшите
5УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ
Радужную оболочку удастся сделать насыщеннее инстру-
ментом Sponge Tool в режиме Saturate. В поле Flow введите
6УВЕЛИЧИВАЕМ РЕЗКОСТЬ
Правый глаз модели оказался немного не в фокусе. Выде-
лите его инструментом Magnetic Lasso, в поле Feather введите
до 10%. Кистью небольшого диаметра пройдитесь по ресни- значение 20. Таким образом можно сделать изменения в не- значение 20. В меню Filter откройте Sharpen > Smart Sharpen,
цам и зрачкам, чтобы затемнить их. сколько этапов, при этом сохраняя контроль над процессом. задайте Amount 50, Radius — 2.0 и нажмите ОК.

DIGITAL PHOTO 095


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…
Исходный снимок

Работать
парикмахером
Во время съемки у модели выбились
волосы из прически? Не страшно!
Исправить ситуацию помогут инструменты
Clone Stamp Tool и Healing Brush Tool.
Наш эксперт — Джордж Кернс
всех бывают дни, когда волосы ведут себя не-

У послушно, не поддаются расчесыванию и вы-


глядят неухоженными. Но даже если модель
выглядит так, словно еще минуту назад сладко
спала, — не стоит отчаиваться. Лечащая кисть Healing
Brush Tool и инструмент Clone Stamp Tool помогут „по-
добрать“ выбившиеся пряди.
Используя инструмент Clone Stamp Tool, можно попы-
таться спрятать нежелательные пряди волос под „заплат-
ками“ кожи. Но здесь есть одна трудность. Дело в том,
что кожа по своей структуре очень разнородна, а степень
ее освещенности варьируется. Поэтому простое переме-
щение скопированных участков сразу будет бросаться
в глаза. Здесь нам поможет кисть Healing Brush. Кисть со-
храняет текстуру кожи и незаметно „сшивает“ края за-
платки с соседними пикселями.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: работать с инструментом Healing Brush Tool и удалять
все недочеты на портрете — например, выбившиеся пряди волос
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15–20 минут

Совет эксперта
1ЗАПАСНАЯ КОПИЯ
Откройте окошко слоев и переместите пиктограмму фоно-
вого слоя Background на иконку Create New Layer. Таким образом
вы создадите копию слоя и в любой момент сможете начать
Меньше и чаще работу с нуля, ничего не теряя и ничем не рискуя.

Даже у модели с хорошей кожей труд-


но найти большой „чистый“ кусок
для „пересадки“. Работайте мелкими
штрихами: не ленитесь как можно чаще
брать маленькие образцы и „пересажи-
вать“ их небольшими порциями. В ре-
зультате текстура кожи будет выглядеть
естественно и привлекательно.

2ЗАТЕМНЯЕМ
Цвет волос девушки кажется немного блеклым. Создайте
новый корректирующий слой Levels. Переместите черный ползу-
3УДАЛЯЕМ НЕНУЖНОЕ
Пришла пора поработать кистью Healing Brush Tool (клави-
ша J). В панели настроек отметьте галочками функции Aligned
нок до значения 15 — фотография станет немного контрастнее, и Sample All Layers. Создайте новый слой — для „вылеченных“
а волосы будут ярче и заметнее. пикселей. В нем мы и будем доводить коррекцию до совер-
шенства.

096 DIGITAL PHOTO


Chris Rogers/Photolibrary.com

4ИСЦЕЛЯЮЩАЯ СИЛА
Наведите курсор на чистый участок кожи. Удерживая
клавишу Alt, кликните по нему, чтобы взять образец. А теперь
5УХОД ЗА ВОЛОСАМИ
Желательно удалять только небольшие прядки. Чтобы
не задеть крупные пряди, выделите их инструментом Lasso Tool
6КЛОНИРОВАНИЕ
Выберите кисть Clone Stamp Tool (клавиша S).Удерживая
клавишу Alt, кликните по брови, а затем проведите кистью
закрасьте лишнюю прядь. Проводить кистью рядом с линией (клавиша L). В меню Select нажмите Inverse. Мелкие волоски по волосам, лежащим у края глаза. Волосы, закрывающие
волос не стоит: на лбу модели могут появиться темные пятна. исчезнут без следа, а основная прическа останется нетронутой. глаза, можно удалить кистью Healing Brush.

DIGITAL PHOTO 097


Исходный снимок
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ

ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Работать цифровым
дерматологом
Как замаскировать дефекты кожи?
Рассказывает Джордж Кернс

вет лица зависит от множества Основным средством борьбы с дефектами

Ц факторов. Причиной неудачного


снимка могут оказаться неверная
экспозиция, слишком теплый
кожи является инструмент Spot Healing
Brush. Прелесть его состоит в том, что рабо-
тать с ним удивительно просто — любой
или, наоборот, холодный баланс белого,
да и просто плохое самочувствие портрети-
руемого. Пока вы не приступили к съемке,
прыщик удаляется одним щелчком. С более
крупными участками сложнее. Но решение
все равно есть: сначала их выделяют инстру-
1ПОДБИРАЕМ КИСТЬ
Нам понадобится мягкая круглая кисть Spot Healing Brush
(клавиша J) с диаметром 40 пикселей. С ней любое пятнышко
кажется, что кожа модели просто дышит ментом Color Range, затем создают корректи- можно удалить одним кликом.
здоровьем, но как только начинаете про- рующий слой и в нем быстро и эффективно
сматривать отснятый материал, сразу же удаляют все дефекты кожи. Пользователям
становятся заметны прыщики и покрасне- Elements 3 мы поможем решить эту пробле-
ния. Бывает и так, что неопытная модель му без инструмента Color Range, обходясь
сильно волнуется и, когда видит, что фото- корректирующим слоем и кистью.
граф снимает крышку с объектива, тут же При работе важно помнить, что
заливается краской. Жирная и лоснящаяся Photoshop не всемогущ и более серьезное
кожа тоже нередко себя выдает, особенно вмешательство (например, изменение фор-
на снимках, сделанных со вспышкой. мы носа, уничтожение родимых пятен, ис-
К счастью, во всех версиях Photoshop есть правление формы губ) может лишить сни-
набор инструментов, позволяющих сделать мок индивидуальности. А это не понравится
кожу чистой и здоровой. ни модели, ни зрителям.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3/4/5, Photoshop CS


ВЫ НАУЧИТЕСЬ: маскировать прыщики с помощью кисти
Spot Healing Brush, устранять блики от вспышки и выравнивать цвет лица
2РАЗГЛАЖИВАЕМ КОЖУ
Наведите курсор на чистый участок кожи рядом с пры-
щиком, зажмите Alt и, не отпуская, кликните по нему. Теперь
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 25 минут отпустите Alt, переведите курсор на сам прыщик и щелкните.
Кожа станет ровной — будто ничего и не было.

Совет эксперта

Как удалить
дефекты в Elements
В Elements нет инструмента Color Range. Разрешить проблему поможет техника исполь-
зования корректирующего слоя Hue/Saturation, представленная в пунктах 4 и 5. Чтобы
создать корректирующий слой Hue/Saturation, откройте Fill в меню Edit. Залейте маску
корректирующего слоя черным цветом. Уменьшите значение насыщенности красных
оттенков (Reds) до –35. Маска корректирующего слоя в этот момент должна быть актив-
Koa Kahili/Photlibrary.com

ной. Выберите мягкую кисть и закрасьте воспаленные участки. Теперь цвет лица моде-
ли стал ровным. Используя эту технику, можно маскировать покраснения, не затраги-
вая здоровые участки кожи.

098 DIGITAL PHOTO


3ИНСТРУМЕНТ COLOR RANGE
Чтобы удалить красные пятна, выделите зону носа и щек.
В меню Select откройте Color Range. „Пипеткой“ возьмите обра-
зец цвета в наиболее красных областях. Нажмите ОК.

4КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
После того как на снимке появилась выделенная область,
на панели Layer нажмите Create new fill or adjustment layer и вы-
берите Hue/Saturation. В поле Edit отметьте Reds и переместите
ползунок на отметку –35.

5РЕГУЛИРУЕМ НАСТРОЙКИ
Чтобы убрать покраснения на других участках лица, подбери-
те мягкую круглую кисть белого цвета и в маске корректирующего
слоя аккуратно замаскируйте дефекты.

6ПРОБЛЕМНЫЕ ЗОНЫ
Чтобы кожа не лоснилась, выберите кисть Spot Healing Brush
и точно так же, как было описано ранее, обработайте ею те участ-
ки кожи, на которых видны блики от вспышки фотоаппарата.

DIGITAL PHOTO 099


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ОБРАБАТЫВАЕМ ПОРТРЕТ
ЗДЕСЬ ВЫ НАУЧИТЕСЬ…

Увеличивать резкость снимков


Устали от нечетких фотографий? Тим Шелбурн покажет, как использовать фильтр Unsharp Mask,
и расскажет о типичных проблемах и ошибках, возникающих при повышении резкости портретов

До После

До После До После

Photolibrary.com
Совет эксперта
Увеличивать резкость нужно
едостаточная резкость может испортить впе- Обрести полный контроль над резкостью лучше все- в последнюю очередь
Н чатление от любого портрета. Самые важные
детали в нем должны быть идеально четки-
ми — только тогда ваш снимок станет рабо-
го поможет фильтр Unsharp Mask. Однако есть одно
„но“: при работе с повышением резкости придется быть
предельно внимательным; кроме того, нужна легкая
✓ Убедитесь в том, что увеличиваете резкость на последнем этапе ра-
боты над изображением.
тать. Из множества приемов повышения резкости рука. В нашей статье мы расскажем не только о том, ✓ Изображения надо просматривать в масштабе 100%.
вы можете выбрать любой; главное, не забывать о том, как использовать это чудо, но и о том, как обходиться ✓ Чтобы быть уверенным, что в результате увеличения резкости сни-
что избыток резкости — ничуть не лучше, чем ее недо- без него. И покажем основные ошибки, которые могут мок не пострадал, просмотрите изображение в масштабе 100%.
статок. К тому же не стоит заблуждаться, думая, будто возникнуть при работе с данным инструментом.
работу по увеличению резкости можно полностью до- Итак, повышаем резкость! ✓ Избегайте шума.
верить своему новенькому фотоаппарату! Доверять ✓ Чтобы предотвратить появление шума, увеличьте резкость копии
в вопросе обработки снимков можно лишь себе — фонового слоя, а режим смешения настройте на Luminosity.
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 4/5, Photoshop 7/CS
ни одна камера не заметит всех ошибок и тем более
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: увеличивать резкость портрета, используя фильтр
✓ Не забывайте о предварительном просмотре.
не сможет их исправить. С помощью Photoshop
или Photoshop Elements вы сможете добиться действи- Unsharp Mask ✓ Удостоверьтесь, что опция предварительного просмотра включена.
тельно поразительных результатов. ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут ✘ Не пытайтесь сделать все за один шаг.
✘ Лучше несколько маленьких шагов, чем один большой.

100 DIGITAL PHOTO


1ОТПРАВНОЙ ПУНКТ
Дублируем фоновый слой. В меню Filter выбираем Sharpen >
Unsharp Mask. Значение поля Radius устанавливаем на минимум, по-
2РЕГУЛИРУЕМ ДЛИНУ РАДИУСА
Переместите ползунок Radius вправо, а затем — обратно, пока
резкость не достигнет нужного уровня. Настройте уровень резкости
3АПЕЛЬСИНОВАЯ КОРКА
Нам нужно увеличить резкость очертаний, а не выделить
текстуру кожи. Поэтому варьируем значение параметра Threshold
казатель Amount — 300, Threshold — 3. Вы измените эти значения, ползунком Amount. до тех пор, пока фон и кожа не станут гладкими. Но не опускайте это
когда поймете, какой радиус подходит лучше всего. значение ниже 5.

Простые решения для стандартных проблем с USM-фильтром

ТЕКСТУРА КОЖИ РЕШЕНИЕ! БЕЛЫЕ ОРЕОЛЫ РЕШЕНИЕ!


Очень важно не переусердствовать и не сде- Чтобы избежать чрезмерной резкости Даже очень хорошая фотография может Эту проблему можно решить, понизив дли-
лать текстуру кожи более глубокой, чем она на снимке, можно повысить значение быть испорчена, если при неверном ис- ну радиуса. В окне USM-фильтра выставля-
есть на самом деле. Иначе можно сильно параметра Threshold. Он работает только пользовании USM-фильтра границы объек- ем максимальное значение для параметра
повредить портрет, особенно женский. с резкостью очертаний. тов на ней отмечаются белыми ореолами. Radius, а затем постепенно уменьшаем его
до тех пор, пока ореол не исчезнет.

ЗАВЫШЕННЫЙ УРОВЕНЬ ЯРКОСТИ РЕШЕНИЕ! ИЗЪЯНЫ МАСШТАБИРОВАНИЯ РЕШЕНИЕ!


Классическая ошибка при работе с USM- Решить проблему помогут снижение длины На некоторых уровнях масштабирования — Для того чтобы увидеть настоящую картину,
фильтром — очень высокая яркость, кото- радиуса и регулирование области влияния как в окне предварительного просмотра по очереди просмотрите снимок в масшта-
рая может привести к огрублению тоновой фильтра ползунком Threshold. Значение па- USM-фильтра, так и в окне с изображени- бах 100, 75, 50 и 25%.
шкалы и повышению контрастности. раметра Radius можно опустить ниже 3. ем — снимок видно не очень отчетливо.

DIGITAL PHOTO 101


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СОЗДАЕМ ШАРЖ

ИСХОДНЫЙ
КАДР

Превращаем
скучный портрет
в забавный шарж
с помощью графического планшета
деланный нами портрет уже идеален няли брови и немного сместили зрачки ближе

C и наверняка понравится модели.


Может быть, она повесит его на стену
или подарит любимому.
к переносице.
Когда человек активно улыбается, его щеки раз-
даются вширь. В шарже все гипертрофировано.
Кстати, как у нее с чувством юмора? У нашего Поэтому мы изменили функцию кисти на Bloat Tool
главного редактора — отлично, поэтому он с такой и „надули“ щеки, а кроме того, сделали зрачки
легкостью разрешил нам „поиграть“ с его изображе- крупнее и выразительнее.
нием и даже сам предоставил исходный снимок Самое важное здесь — не переусердствовать,
для „опытов“. иначе портретируемый превратится в неестествен-
В первую очередь мы вооружились вако- ную „мультяшку“ и не то что родная мать — он сам
мовским планшетом. При работе с фильтром Liquify себя не узнает!
это важно, так как в зависимости от силы нажатия Смешной шарж готов. Осталось сохранить внесен-
на перо меняется интенсивность искажений. ные изменения, нажав ОК. И на всякий случай (вдруг
Итак, мы открыли снимок в Photoshop, кадриро- модели не понравится!) — сохранить оригинал.
вали его и вошли в Filters > Liquify. В первую оче-
редь отметили галочкой пункт Меdium в графе ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS,
Show Mesh — на картинке появилась сетка. По ее планшет Wacom
форме прекрасно видно, насколько сильны сде-
ланные в процессе работы искажения. ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать забавные
На вертикальной панели инструментов выбрали шаржи
стандартную функцию Forward Warp Tool. Раздви- ВРЕМЯ РАБОТЫ: 5 минут
нули и подняли уголки губ, сузили глаза, припод-

1ФОРМАТ
ПЛАНШЕТА
Для работы мы выбрали
3 НАСТРАИ-
ВАЕМ
ПЛАНШЕТ
графический планшет Важный момент
Wacom Intuos A5. в настройках
Он достаточно ком- планшета — ука-
пактен для того чтобы зать удобную вам
не уставала рука чув ствительность
(не приходится делать к нажатию стилуса.
длинных движений) Если вы привыкли
и чтобы не за- к сильному нажа-
громождать стол, тию, переместите
но при этом доста-
точно велик — мож-
но не мельчить.
2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК
Выбор наконечника для стилуса тоже
немаловажен. Для этой работы мы выбрали
слайдер „Чувстви-
тельность пера“
вправо. Планшет
мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Меняя будет мягче реа-
силу нажатия, вы можете менять толщину гировать на ваши
и плотность мазка. А пружинка в наконечнике действия.
создаст полное ощущение того, что вы рисуете
настоящей кистью.

102 DIGITAL PHOTO


ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Детство СО
ВЕ
РШЕ
НСТВУ ПУ
ТЬ
К
Работы читателей
комментирует
Александра Кандалинцева
ПРИЗ

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ШЕНСТВУ ПУТЬ
О
DIFR Т
AME

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ПРЫЖОК В ЛЕТО
АВТОР: Павел Астрахов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Для меня лето — это теплое желтое сено.


Загорелые деревенские ребятишки, играющие в нем. Вот такого
счастливого мальчишку, бросающегося прямо в сено, и увидел мой
объектив.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Да, ощущение того, что все лето еще


впереди, беззаботные дни и вечера с печеной картошкой… Здорово,
но без критики нет шедевров, поэтому скажу: тень от мальчика
режется рамкой кадра и правая нога сливается с сеном. Но все
равно эти мелкие недостатки не убивают впечатление от снимка.

Цифровая рамка
Diframe
Наш победитель получит в подарок
цифровую рамку Diframe. Фоторамка
Diframe — это, по сути, полноценный
медиаплеер, заключенный в стильное
обрамление. Функциональность этого
девайса поражает — вы можете не просто
выводить на экран фотографии, а устраивать
полноценное слайд-шоу с музыкальным
сопровождением и даже просматривать
видео!

104 DIGITAL PHOTO


ЖЕСТОКОЕ ДЕТСТВО МИШКА
АВТОР: Елена Мирная АВТОР: Николай Воловоденко

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в августе на даче в Подмосковье КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа получилась
камерой Canon 400D, объективом Canon 50mm. Сначала мне приглянулся старый спонтанно, дома. Мой ребенок играл в мягкую
прогнивший диван, стоявший на улице и засыпанный всякими листочками- игрушку, это был мишка. Наигравшись, посадил его
палочками. А потом руки потянулись к замку, висевшему на заброшенном сарае, на диван. Так он сидел один, пока я не обратил на
заваленном всяким старьем, откуда, собственно, и были извлечены на свет него внимание. Меня заинтересовал образ одинокой
оторванная голова куклы и колесо от „лисапеда“ с поломанными спицами. детской игрушки. Так и получилось эта фотография.
Фото снято изначально в монохроме, сепия. А потом небольшая обработка в графическом
редакторе.
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень хороший брутальный кадр. Правильно
подобран контраст и, если так можно сказать, выражение лица модели, КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень интересный
но сепия — это еще не индикатор, который безошибочно определяет возраст по цвету и фактурам кадр. Если опять же говорить
снимка. Возможно, в насыщенных, кислотных цветах или в чистом монохроме о композиции, то правило „золотого сечения“
кадр смотрелся бы интереснее. соблюдено, однако диван, на котором сидит мишка,
мог бы быть освещен менее равномерно. Но главное,
мне кажется, то, что мягкие игрушки и уютный
диван — это еще не детство. Детство — это та
неуловимая атмосфера, те образы, запахи и звуки,
слыша которые мы, уже взрослые, вздрагиваем. И
чувствуем, как сердце начинает биться быстрее.

МИШКИНО
МОРОЖЕНОЕ
АВТОР: Андрей Беляков

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Дети ели в парке


мороженое. Мишка перевел взгляд на камеру
от второго щелчка затвора. Серийная съемка.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Не очень


удачное кадрирование: срезана часть головы,
а справа осталось много фона. Если бы
фотограф немного сместил точку съемки, то
левая щека мальчика не сливалась бы по тону
с носом. Хотя по настроению кадр удался,
вспоминается не только мороженое в
стаканчике, но и вкус сосулек зимой.

АРИША
АВТОР: crazy_mouse, aka Alёna Sokolova

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды мне позвонила моя бывшая однокурсница и пригласила на фотопрогулку
с ее маленькой дочерью. Я была в отпуске и с радостью согласилась. Перед тем как поехать на Мамаев курган,
мы зашли подкрепиться гамбургерами, сели за столик — и я сразу достала камеру. Аришка сначала активно
реагировала на нее, строила моськи, а потом перестала обращать на меня внимание, особенно когда я отошла чуть
подальше. Вот в такой момент и был сделан этот снимок. Увы, на моем D70 в тот момент стоял фикс 50 мм,
а подойти ближе — значило снова спровоцировать ее активность. Настроение девочки, ее взгляд мне нравились,
но „в этом супе явно чего-то не хватало“. Лаконичности — это стало ясно, когда при обработке открыла файл
почти в полный размер. Я „отрезала хвост по самые уши“, и снимок получил вторую жизнь. Жаль, что больше чем
20х30 мне его напечатать никогда не удастся. Чтобы таких проблем не возникало, на детей и животных я теперь
охочусь с телевиком.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Во всех смыслах слова грамотный кадр — композиционно и технически.


Размытый фон не отвлекает внимание от лица, поза соответствует настроению, ровное мягко