DPhoto 38 (Jun 2006)

НИ АЙ D
„ФОТОФОРУМ 2006“ НА НОВОМ МЕСТЕ – С НОВЫМИ СИЛАМИ!
V
Ы АБ D
МК Т
ОВ Г ШЕМ
ОВ
ТЕ Г А НА
ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ
Н
ХС
СТ И
ФОТОГРАФИИ
1
№ 6 (38) ИЮНЬ 2006 WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ 2006

128 СТРАНИЦ
И ГИГАБАЙТЫ
РЕЗУЛЬТАТЫ КОНКУРСА ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА,
ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И
МАСТЕР-КЛАСС СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ
ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!
50 СОВЕТОВ
НА ВСЕ СЛУЧАИ
СЪЕМОК. ЧАСТЬ I
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
„ЭКСПЕДИЦИЯ ТЕСТЫ
ТРОФИ–2006“
OLYMPUS E-330
НА НАШЕМ DVD PENTAX OPTIO A10
SONY CYBER-SHOT DSC-H5
НОВЫЙ
УНИКАЛЬНЫЙ
ИНТЕРФЕЙС! ПРАКТИКА
ШКОЛА ПРОФИ. МИК РОК

ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН
ФЛУОРЕСЦЕНТНЫЙ СВЕТ
ЭКСКЛЮЗИВНЫЕ ИНТЕРВЬЮ!
6 (38) ИЮНЬ 2006
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Концепция
Редакторы технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru журнала
Дмитрий Бровкин, brovkin@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова — Я могу изуродовать человека одним Каждый месяц мы будем стараться показать
Корректор Надежда Лин движением пальца! и объяснить вам, как „поймать“ в объектив
Над номером работали — Вы каратист? вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что
Тагир Алкин, Тарас Катрич,
Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова — Нет! Фотограф! можно потом с ними сделать в компьютерных
программах"редакторах. Будем давать четкие
Арт"директор Константин Юшин Старый анекдот и независимые оценки фотоаппаратуре и
Верстка выпускать вместе с журналом DVD"ДИСК
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
с новейшим программным обеспечением
Редакторы мультимедийного раздела и учебными материалами.
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска) Мы используем подсказки и советы,
Заместитель издателя по маркетингу дно движение пальца… В фотографии его назы- та Светлану Захарову. Эта фотостудия одна из лучших в России! многочисленные ссылки на интернет"сайты и,
О
Александрова-Мясина Ольга, alexandrova.olga@mediasign.ru конечно же, интересные фотографии, чтобы
вают „нажатием на спуск“. Занимает эта манипуля- Оснащение ее достаточно для съемки любых постановок вплоть
Менеджер по маркетингу и PR ция долю секунды, а вот результат ее может быть до мизансцен с автомашинами и водой. Однако Дуглас пос- показать вам, как улучшить свое мастерство.
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru Мы независимое издание, и все обзоры
непредсказуемым — от простого „фото на пас- ле примерно часовых манипуляций всего с двумя софтбокса-
Дизайнер по рекламе порт“ до репортажного шедевра, автору которого ми вдруг случайно вышел в „тамбур“ перед входом в студию с основаны исключительно на редакционных
Михаил Архипов
вручают Пулитцеровскую премию. А где же граница между эти- потолочными окнами — и свет закатного солнца он предпочел оценках техники. А благодаря содержащимся
Руководитель фотослужбы на диске тестовым снимкам и виртуальным
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru ми полюсами? Да нет ее. И не может быть. всей изысканности современного технического оснащения.
В таком простом на первый взгляд действии, как нажатие на Потом он, конечно же, вернулся в студию и продолжил фото- обзорам вы сможете легко составить собствен-
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 ное мнение о протестированных камерах.
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 спуск, словно в фантастическом романе, причина и следствие сессию там, но на пресс-конференции на вопрос, почему он так
Факс. +7 (495) 510-1523 с легкостью меняются местами. Что первично — задача, кото- любит простые световые решения, последовал обескуражива- Мы приветствуем ваше участие в создании
Издатель группы Photo: Ряскова Ольга рую ставит сам себе фотограф до нажатия на спуск, или везе- ющий в своей убедительности ответ: „Мне всегда было важнее журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи.
Ryaskova.olga@mediasign.ru Ниже приведены адреса электронной почты.
ние? Можно ли просто взять впервые в руки фотоаппарат и сде- всего эмоциональное взаимодействие с моделью, а не свето-
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов лать фотошедевр? вые эффекты и реквизит“. Может, именно поэтому человек, сде-
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Если бы эти вопросы имели однозначный ответ, вся фото- лавший 40 лет назад хрестоматийные кадры Мерилин Монро, и
Управляющий редактор: Евгений Уваров графия превратилась бы в скучную отрасль рекламной индус- сегодня остается одним из самых любимых всеми голливудски-
e-mail: uvarov@mediasign.ru
трии. На самом деле, по моему глубокому убеждению, резуль- ми звездами фотографов?
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: info@aap.ru
тат любой съемки любого фотографа в наибольшей степени
зависит от того, что этот фотограф представляет собой как чело-
век. Конечно же, техническую сторону вопроса никто не отме-
няет. Но фотография — это в первую очередь визуальный язык
Кстати, мой снимок на этой странице сделан Дугласом Керк-
лэндом. Он просто в какой-то момент отобрал у меня фотоаппа-
рат на прощальном ужине в день закрытия выставки, один раз
нажал на спуск и вернул мне его. Но получилось, как и все у
@ Обратная
связь
общения с окружающим миром. Такой же, как и все другие Дугласа, гениально просто. Нам необходимы ваши советы,
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru языки, только более эффективный. Согласитесь, что иные талант- Вторым гостем „Фотофорума“ и нашего журнала стал еще комментарии и статьи!
ливые репортажные снимки говорят о событии несравнимо один изумительный человек и фотограф — Стив Блум (и он, и Пишите электронной почтой
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru больше, чем любой развернутый телевизионный репортаж. Дуглас Керклэнд дали эксклюзивные интервью только наше-
Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru соответственно темам:
К чему это я так расфилософствовался? Да к тому, что вся му журналу, телевидение — не в счет). Его съемки дикой при-
Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru Содержание компакт"дисков
наша редакция и все посетители прошедшего недавно „Фото- роды до публикации в DP ровно год назад были мало извест-
Свидетельство о регистрации: techsupport@digital-photo.ru
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением форума 2006“ могли легко убедиться во всем вышесказан- ны в России. Хотя с сугубо фотографической точки зрения то,
законодательства ном благодаря реализованному нашим журналом совместно с что он делает, — гениально! При этом на вопрос (на пресс-кон- Ваши пожелания редакции
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. editor@digital-photo.ru
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 компанией „Мидэкспо“, а также компаниями Canon, HP, Sony ференции): „Как вам удается ловить такие кадры?“ — он отвеча-
и группой „Крокус“ проекту, преобразившему лицо „Фотофо- ет довольно скромно и объясняет, как он снимал тот или иной Фотографии для читательской галереи
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 рума“. Речь идет о своеобразном фотовернисаже звезд миро- кадр, а потом не менее скромно добавляет, что на съемку этого gallery@digital-photo.ru
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 События, идеи, выставки
Факс. +7 (495) 510-1523 вой фотографии в рамках выставки, считавшейся ранее сугу- сюжета ушла… неделя или две. Это к вопросу о случайностях и
бо технической. о том, что эти случайности предопределяет. news@digital-photo.ru
Гостями „Фотофорума“ стали легендарный американский Надо ли после этого объяснять, почему на мастер-классах Ваша камера: вопросы и ответы
портретист Дуглас Керклэнд, знаменитый английский фотограф- Керклэнда и Блума, прошедших в рамках „Фотофорума 2006“, photohelp@digital-photo.ru
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
анималист Стив Блум и американский фэшн-фотограф Мария был полный аншлаг, а их выступления иногда прерывались Статьи, темы и идеи для публикаций
Валентино. Чтобы не вступать в искусствоведческие дебри, я аплодисментами, словно это рок-концерт… editor@digital-photo.ru
Генеральный управляющий скажу просто: все, кто видел их выставки и побывал на мастер- Вот, собственно, и все. Надеюсь, что фоторепортаж с „Фото-
Олег Аргиров, Camden Partners LLP Общие вопросы и предложения
классах, единодушно сошлись во мнении, что это было одно форума“ и интервью с этими замечательными людьми позволят info@digital-photo.ru
Директор по финансам Андрей Шумилин из самых интересных и впечатляющих событий за всю историю всем вам чуть лучше понять мои мысли и эмоции.
Директор по информации Илья Булгаков „Фотофорума“! (Впрочем, вы уже вполне могли составить собст-
Директор по производству Сергей Кучерявый венное мнение об этих фотографах по нашим публикациям.) Евгений Уваров,
А лично меня больше всего впечатлила фотосессия Керклэн- главный редактор
Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова
да в Foto Studio First, где он снимал приму российского бале-
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Т…
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
ОЖ Е Л ЕТА Ю
Т
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Ы
Типография: R.R. Donnelly, Poland
СЛОКАНК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ

Декларируемый тираж: 71000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com ИЛИ ший
а Блума, став не
Снимок Стив ньского DP, уникален о он
обложкой по себе, но и потому, чт кадр
ию
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. только сам я впервые в мире! Этот ман-
публикуетс слонов сделан на Андай
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
плавающих ах (Индия, Бенгальски
Цена свободная ских остров о самая свежая съемкагода.
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не залив). И эта, сделанная в начале ing
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
Стива Блум основой книги Swimm ас го-
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других Она станет торую Стив Блум сейч щий
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ Elephant, ко ти. В продаже „Плыву .
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции товит к печаится в конце этого года
слон“ появ
Содержание Июнь 2006
Страница
ИТОГИ
НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ
8 КОНКУРСА
МАСТЕР-КЛАСС „ЦИФРОВАЯ
РЕАЛЬНОСТЬ“
50 СОВЕТОВ
ФОТОГРАФАМ.
ЧАСТЬ I
Страница
52
ИНТЕРВЬЮ
ФРАНCУАЗА И
ДУГЛАС КЕРКЛЭНД
СТИВ БЛУМ
„ФОТОФОРУМ 2006“
Страница Страница
30 16
Содержание Июнь 2006
ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

008 Итоги конкурса. „Цифровая реальность“
016 Репортаж. „ФОТОФОРУМ 2006“ „ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ“
030 Интервью. Франcуаза и Дуглас Керклэнд
042 Интервью. Стив Блум
050 Интервью. Агентство firstVIEW в Москве
052 МАСТЕР-КЛАСС. 50 советов фотографам. Часть I
078 ИСТОРИЯ ОДНОГО СНИМКА. Авторская
рубрика Алекса Миловского
128 Большой формат
ПРАКТИКА
092 ШКОЛА ПРОФИ. Фотограф и рок-н-ролл
098 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА.
Сверхширокий динамический диапазон
Флуоресцентные эффекты
Многоцветные световые эффекты
110 Путь к совершенству
Страница
122
ТЕСТЫ КАМЕР
080 Olympus E-330

084 Pentax Optio A10
086 Sony Cyber-shot DSC-H5
Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.
DVD #6 (38) июнь 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO
ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Исходные изображения-сэмплы пригодят-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который ся вам при выполнении работ, описанных
обменяет его на исправный. на страницах журнала. Откройте раздел
Адрес для возврата дисков: „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). в корневом каталоге диска и приступайте к
творчеству! В папке Video вы найдете допол-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске нительные видеоуроки по темам журнальных
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, статей. Правда, они на английском языке, но
не свидетельствуют о браке при производстве диска. их просмотр поможет вам разобраться с тон-
ВНИМАНИЕ! костями работы в графическом редакторе.
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.
© DIGITAL PHOTO 2006
PRINT PILOT
Фотография становится фотогра- несколько изображений и распе-
фией только на бумаге, однако чатать их.
прежде чем печатать снимок
в большом формате, не лишним Для пущего удобства предусмот-
будет сделать несколько умень- рена возможность моментально

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!
при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:
исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

MAC OS X
DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS

(с пометкой „Бракованный диск“).
шенных „контролек“ и пробных изменить размер каждой картин-

кадров. А для того чтобы не му- ки или перетащить ее на новое
читься с подбором размеров место на листе, к каждому снимку
изображений и бумаги, как раз и можно добавить подпись, а если
необходима программа Print Pilot. все картинки не умещаются
Простой Drag-n-Drop-интерфейс на одном листе бумаги, можно
поможет в считанные секунды моментально „сверстать“ вторую
разместить на одном листе бумаги или третью страницу.
ПЛАГИНЫ
Lacquer пригодится тем, кто не хочет тратить лишнее время
Занятный абстрактный фильтр, на обработку. Большой плюс Intellihance — возмож-
обволакивающий изображение ность одновременно сравнить и даже распечатать
в металл, пластик или „жид- до 25 различных вариантов улучшения снимка.
кое“ стекло. Если вам нравятся
броские абстрактные эффекты, Coloriage
полная версия этого плагина \Плагин позволяет с легкостью управ-
с нашего диска займет достойное место в вашей ляться с цветами на изображении.
коллекции. С его помощью вы сможете как рас-
красить старый черно-белый снимок,
Zombie так и кардинально модифицировать
Полная версия необычного плагина Zombie навер- цветную фотографию.
няка пригодится вам при подготовке к следующему
Хеллоуину. Впрочем, любопытные эффекты можно BWLandscape 16H
получить и с пейзажным фотоснимком. Эксклюзивная разработка SilverOxide имитирует
действие оптического поляризационного фильтра.
Intellihance Результат, пожалуй, не следует сравнивать с эффек-
Быстрый и универсальный способ том, получаемым при использовании оригинала,
усовершенствовать что угодно но концепция занятная.
НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска OS X. Мы будем признательны
работает в операционных за любые замечания и коммен-
системах Windows и Mac OS X. тарии по поводу работы дисков
Пользователи Macintosh могут на компьютерах Macintosh.
воспользоваться всеми воз- Ваши вопросы и пред ложе-
можностями DVD-приложения ния присылайте по адресу
Digital Photo, кроме того, спе- TechSupport@digital-photo.ru.
циально для них мы размещаем Для просмотра диска вам пот-
на диске версии программ для ребуется DVD-привод.
Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.
DVD #6 (38) июнь 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
MAC OS X
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Исходные изображения-сэмплы пригодят-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который ся вам при выполнении работ, описанных
обменяет его на исправный. на страницах журнала. Откройте раздел
Адрес для возврата дисков: „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). в корневом каталоге диска и приступайте к
творчеству! В папке Video вы найдете допол-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске нительные видеоуроки по темам журнальных
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, статей. Правда, они на английском языке, но
не свидетельствуют о браке при производстве диска. их просмотр поможет вам разобраться с тон-
ВНИМАНИЕ! костями работы в графическом редакторе.
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
PRINT PILOT
Фотография становится фотогра- несколько изображений и распе-
фией только на бумаге, однако чатать их.
прежде чем печатать снимок
в большом формате, не лишним Для пущего удобства предусмот-
будет сделать несколько умень- рена возможность моментально

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!
при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:
исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

MAC OS X
DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS

(с пометкой „Бракованный диск“).
шенных „контролек“ и пробных изменить размер каждой картин-

кадров. А для того чтобы не му- ки или перетащить ее на новое
читься с подбором размеров место на листе, к каждому снимку
изображений и бумаги, как раз и можно добавить подпись, а если
необходима программа Print Pilot. все картинки не умещаются
Простой Drag-n-Drop-интерфейс на одном листе бумаги, можно
поможет в считанные секунды моментально „сверстать“ вторую
разместить на одном листе бумаги или третью страницу.
ПЛАГИНЫ
Lacquer пригодится тем, кто не хочет тратить лишнее время
Занятный абстрактный фильтр, на обработку. Большой плюс Intellihance — возмож-
обволакивающий изображение ность одновременно сравнить и даже распечатать
в металл, пластик или „жид- до 25 различных вариантов улучшения снимка.
кое“ стекло. Если вам нравятся
броские абстрактные эффекты, Coloriage
полная версия этого плагина \Плагин позволяет с легкостью управ-
с нашего диска займет достойное место в вашей ляться с цветами на изображении.
коллекции. С его помощью вы сможете как рас-
красить старый черно-белый снимок,
Zombie так и кардинально модифицировать
Полная версия необычного плагина Zombie навер- цветную фотографию.
няка пригодится вам при подготовке к следующему
Хеллоуину. Впрочем, любопытные эффекты можно BWLandscape 16H
получить и с пейзажным фотоснимком. Эксклюзивная разработка SilverOxide имитирует
действие оптического поляризационного фильтра.
Intellihance Результат, пожалуй, не следует сравнивать с эффек-
Быстрый и универсальный способ том, получаемым при использовании оригинала,
усовершенствовать что угодно но концепция занятная.
НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска OS X. Мы будем признательны
работает в операционных за любые замечания и коммен-
системах Windows и Mac OS X. тарии по поводу работы дисков
Пользователи Macintosh могут на компьютерах Macintosh.
воспользоваться всеми воз- Ваши вопросы и пред ложе-
можностями DVD-приложения ния присылайте по адресу
Digital Photo, кроме того, спе- TechSupport@digital-photo.ru.
циально для них мы размещаем Для просмотра диска вам пот-
на диске версии программ для ребуется DVD-привод.
ЗДЕСЬ
БЫЛА
РЕКЛАМА
КОНКУРС ЗАВЕРШЕН!
Журнал Digital Photo, компания Canon и компания MIDexpo объявляют о завершении третьего
Всероссийского конкурса цифровой фотографии “Цифровая реальность”
ПОДВЕДЕМ ИТОГИ
На конкурс было прислано более
2500 писем, содержавших в себе около ПОБЕДИТЕЛЬ
4000 фотографий. В финал вышли 84 рабо-
ты. К сожалению, многие работы — потен- В НОМИНАЦИИ
циальные финалисты были отсеяны из-за „ЦИФРОВЫЕ МИРЫ“
грубых нарушений правил конкурса (в ос-
DR 06
новном — отсутствие данных об авторе СОЗЕРЦАЯ ДВИЖЕНИЕ
и работе в имени файла). Алексей Ежов
Напомним, что в конкурсе было заявлено Canon EOS 350D
четыре номинации („Человек“, „Природа“,
„Предметы“, „Цифровые миры“) в каждой ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ CANON
из которых победитель получил или еще
Цифровая камера
получит приз — ультракомпактную цифро-
вую фотокамеру Canon Digital IXUS 55! CANON Digital IXUS 55
По итогам конкурса в рамках
„ФОТОФОРУМА 2006“ состоялась фотовы-
ставка работ-финалистов.
Ну а теперь самое интересное: кому доста-
нется Гран-при конкурса — цифровая зер-
калка Canon EOS-20D, мы еще не знаем!
Это решать вам!
ДО 10 ИЮНЯ ВЫ МОЖЕТЕ
ПРОГОЛОСОВАТЬ ЗА РАБОТУ, КОТОРАЯ
КАЖЕТСЯ ВАМ ЛУЧШЕЙ СРЕДИ
ФИНАЛИСТОВ КОНКУРСА НА САЙТЕ
ЖУРНАЛА WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
ИЛИ С ПОМОЩЬЮ SMS!
КРОМЕ ТОГО, ВСЕ РАБОТЫ-ФИНАЛИСТЫ
ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!
Гран-при — цифровая зеркальная камера

Canon EOS-20D — достанется автору рабо-
ты, получившей максимальное количество
голосов в SMS-голосовании и в голосова-
нии на сайте журнала.
КАК ЭТО СДЕЛАТЬ?

Просто отправьте SMS* на номер 2055
с индексом наиболее понравившейся вам
работы (указан в подписи к фотографии).
Сообщение будет выглядеть так: DR ХХ
(где ХХ — номер выбранной вами работы).
О том, кто стал счастливым владельцем
этой замечательной камеры, вы узнаете
на сайте журнала WWW.DPCAMERA.RU
после 10 июня и прочтете в июльском
номере DIGITAL PHOTO.
Все представленные здесь работы вы смо-
ОРГАНИЗАТОРЫ КОНКУРСА
жете найти на приложенном к этому номе-
ру DVD-диске.
*Стоимость одного SMS составляет 0,5$. К сожалению,
голосование доступно только для московских операторов
Технический спонсор выставки
сотовой GSM-связи. работ-финалистов
компания “Максилаб”
www.maxilab.ru
008 DIGITAL PHOTO
ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!
DR 70
КАК ГАГАРИН
ВЛАДИМИР
ЛАРИОНОВ
CANON 300D
DR 35
ГЛАЗАМИ МАЛЕНЬКОГО
ПРИНЦА — ПРАГА
АВТОР — AGP
ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ 2006 DR 59
КОШКА С
БАСТИОННОЙ
Юлия Маланюк
Nikon D70
DR 74
ДЕЛИ
Федор Бухтояров
Canon 350D
ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ CANON

CANON Digital IXUS 55
ПОБЕДИТЕЛЬ
В НОМИНАЦИИ „ПРЕДМЕТЫ“
DR 18
КАРТИНКИ С ВЫСТАВКИ
А. Кузнецов
Canon EOS 10D
010 DIGITAL PHOTO

DR 27
ПЯТИМИНУТКА
Сергей Губенко
Samsung Pro 815
DR 07
УБОР ДЛЯ
СНОВИДЕНИЙ
Алексей Ежов
Canon EOS 350D
DR 15
ВЕЧЕР С ЛЕБЕДЯМИ
Игорь Семидейкин
Canon EOS 350D
В НОМИНАЦИИ „ЧЕЛОВЕК“
DR 09
ОЛЕСЯ АЛЕКСАНДРОНИС
На деревню к деду
Sony CyberShot V1

DR 68 DR 44
УЛЫБНИСЬ В ОТВЕТ ЗЕЛЕНЫЙ ЖУК
Георгий Попов Сергей Гордеев
Minolta7Hi Olympus C2500
DR 55
ГЕРБЕРА ДЛЯ ЛЕНЫ
Георгий Попов
Canon EOS 300D
012 DIGITAL PHOTO

DR 25
УБЕГАЛ
Олег Истомин
Kodak DCS PRO 14n
DR 50
UNDER-REIN
ВАСИЛИЙ
OLYMPUS 5060
ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ 2006 ВСЕ РАБОТЫ, ВЫШЕДШИЕ В ФИНАЛ, ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ!
В НОМИНАЦИИ „ПРИРОДА“
DR 56
ДЕРЖИ УХО ВОСТРО!
Элла Тимо
Canon EOS 350D

DR 14 DR 29
НА ИСХОДЕ ДНЯ ДЕТИ ПЕРУ
Федорченко Юрий Пустовой
Canon A510 Canon 5D
014 DIGITAL PHOTO

ФОТОФОРУМ 2006 РЕПОРТАЖ
О Ф ОР У М
О Т
„Ф новом местела–ми!
а
Н овыми си
сн
016 DIGITAL PHOTO

oto,
й Dig ital Ph вовал
дани част
е, г ру ппа из Фотогид“) у уверенно
очне “и„ жем вкой
ita l P hoto (т омастерская этому мы мо ших с выста
л Dig Фот з, по шед
Журна кже входят „ етвертый ра ниях, произо эксперты, ости
куда та форуме“ в ч нных измене ень многие —арубежные г рум“,
о о
в „Фот ть о качестве ое место. Оч , именитые з что „Фотоф с
и в и , у
говор еезде на н ки выставк я во мнени ентре „Крок
о и
“
ер и с ц
при п афы, участн и — сходят ставочном е почти
6
л ы ж р,
фотогр ые посетите ународном в ганизации у ам, наприме тали
0
т р г а
и прос ший в межд и уровню о жным анало рой мы печ
0
д у е о
2
ш е
про , по масшт своим зар аб у б ок о т чает ся
к сп о “ о г и м A , р епортаж орум“ отли ятий
Э н M ф
пает м авке P „Фото еропри
не усту анской выст т последней дит масса м тим он в
к о Э
амери ера назад. О рамках прох ного толка. , от новичко
м я
два но ем, что в его художествен юбого уровн
т
еще и вательного и отографов л са,
обр аз о се бе ф о ф о тобизне ес
екает к . ийског интер
привл ессионалов еркало росс о растущий рогресс
ф з н
до про форум“ — ый, постоян иал рынка. П е выставки
т о н ц и
„Фо зал огром
ка ь ш о й потен последующ
о
и он по рафии и бол адеяться, чт
г м сами
к фото ен, и будем н сштабными. ке лучше, че ,
а й
очевид ще более м ать о выстав их компани
т е а з ущ
стану ожет расск вители вед е 2006“, и
Кто м и? Предста отофорум нами своим х
!
и к а „ Ф я с он а
участн лявшихся н ь поделитьс го в павиль
с е
выстав о согласили оисходивш
е зн т п р
люб ио
лениям
впечат с Экспо“.
„Кроку
DIGITAL PHOTO 017

Canon
Стенд компа-
нии Canon ока-
зался одним из
самых больших
на выставке.
На нем были
представлены
все основные
направления ра-
боты компании — фото, видео, печата-
ющие устройства, проекторы. Нашлось
место даже для импровизированной
фотостудии. Рассказывает Иннокентий
Пан, главный специалист по професси-
ональному фото- и видеооборудова-
нию компании Canon: „Бесспорно, сме-
на места проведения „Фотофорума“
пошла выставке на пользу. Сложно
сказать, насколько эти вещи взаимо-
связаны, но в этом году произошли и
другие серьезные изменения: экспози-
ции стали гораздо больше и насыщен-
нее, заметно выросло число посетите-
лей. На выставку приехали интересные
гости, были проведены потрясающие
семинары (в том числе семинар фото-
графа Стива Блума, прошедший при
поддержке Canon). Что касается изме-
нений в сегменте зеркальных камер,
Canon внимательно следит за появле-
нием новых игроков в этой области. В
конечном счете, рынок и потребители
только выигрывают от высокого уровня
конкуренции в этой области“.
Casio
Светлана Кукольщикова, менеджер по PR
и рекламе компании Casio: „По сравнению
с прошлогодним „Фотофорумом“ изменилось
настроение, изменился взгляд на будущее. Как
показывает опыт, интерес к фотографии серь-
езно растет. Что касается компании Casio —
нашим основным коньком остаются малень-
кие компактные фотоаппараты. Стоит отметить
появившуюся практически во всех новых мо-
делях систему стабилизации изображения. Не-
смотря на огромный интерес потребителя
к зеркалкам, компания Casio, скорее всего, ими заниматься не будет, а сосре-
доточит все усилия в том сегменте рынка, где она традиционно сильна“.
лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента но
Точно в десятку! Компактная камера Casio EX-Z1000

с разрешением 10 мегапикселей
ак известно, компактные цифровые усомниться в том, что война мегапикселей уже ЖК-дисплеем с разрешением 230 000 пикселей.
К камеры уже давно достигли тако-

го уровня, когда обращать внима-
ние на разрешение сенсора в общем-
то необязательно. В любом случае вы сможе-
закончена.
Эта модель поделила с недавней Z-850 почет-
ное место лидера линейки Casio. Разрешение ее
сенсора составляет 10.1 МП, что больше, чем у
Светочувствительность в отдельных режимах
можно поднимать до уровня 3200 ISO, есть так-
же и система электронной стабилизации изобра-
жения. Из дополнительных возможностей стоит
те напечатать фотографию формата не меньше, многих зеркалок. Правда, линейный размер мат- отметить то, что на одном экране камера может
чем A4. Тем не менее некоторые свежие каме- рицы довольно мал — 1/1.8”. Камера оснащена отображать, как будет выглядеть кадр при край-
ры, как, например, Casio EX-Z1000, заставляют 3-кратным зумом, большим (2.8 дюйма) и ярким них положениях зума.
018 DIGITAL PHOTO

„ФОТОФОРУМ 2006“
ДАТЫ, ФАКТЫ, ИМЕНА
C 13 по 16 апреля в Москве проходила шестая Международная

выставка „Фотофорум 2006“. В этот раз — на новом месте: в супер-
современном выставочном комплексе „Крокус Экспо“. 30 тыс. квад-
ратных метров современной выставочной площади было занято для
демонстрации революционных решений фотоиндустрии. Как отмети-
ли представители ведущих компаний-производителей на торжествен-
ном открытии „Фотофорума 2006“, расширение выставки — это отра-
жение развития фоторынка в целом: с каждым годом фотоиндустрия
приносит все больше технологических новинок и решений.
Epson Свои технологии и продукцию в этом году продемонстрировали

более 300 компаний — крупнейших игроков российского и между-
народного фотобизнеса, среди которых такие известные имена как:
Ольга Подколзина, ведущий
специалист российского Canon, Casio, Epson, Fujifilm, Hewlett-Packard, Kodak, Konica Minolta,
представительства компании Nikon, Noritsu, Olympus, Panasonic, Pentax, Rekam, Samsung, Sony, а
Epson, отметила, что количес- также крупнейшие российские торговые компании и ведущие произ-
тво пользователей, интересу- водители мобильных телефонов со встроенными камерами.
ющихся полупрофессиональ- В этом году „Форум“ гармонично соединил „физику“ и „лирику“,
ной и профессиональной демонстрируя не только последние достижения фототехники, но и
техникой сканирования и пе- настоящие шедевры искусства, созданные с ее помощью. Впервые
чати, заметно выросло по параллельно с выставкой в торговом и деловом центе „Крокус Сити
сравнению с прошлым го- Молл“ была организована экспозиция работ всемирно известных
дом. Именно поэтому компа- фотографов: Дугласа Керклэнда (Douglas Kirkland, США), Стива Блума
ния делает упор не на разви- (Steve Bloom, Великобритания) и мастеров Ассоциации нью-йоркских
тие сканеров начального и fashion-фотографов firstVIEW. Теперь художественные экспозиции
среднего уровней, а продол- ведущих фотографов мира станут традицией выставки: каждый год
жает разрабатывать модели, в ее рамках будут проводиться экспозиции мировых и отечественных
способные удовлетворить звезд фотоарта.
требования самых придирчи- Гости „Фотофорума“ смогли усовершенствовать свои навыки в
вых профессионалов. В не- фотоделе, посетив мастер-классы всемирно известных профессио-
давно анонсированной мо- нальных фотографов и экспертов. Кроме почетных гостей „Форума“
дели Perfection 4990 Photo Дугласа Керклэнда и Стива Блума, в этом году свом мастерством
оптическая плотность дости- поделились: Луис Кастаньеда — известный мастер пейзажной фото-
гает фантастической циф- съемки, Дик Макклелланд и Дэн Маргулис — признанные эксперты
ры — 4.0D при разрешении по обработке изображений.
сканирования 4800х9600 Кроме того, в рамках „Фотофорума“ состоялось Mobile Imaging
dpi. Кроме того, последние Show — уже традиционное для „Форума“ мероприятие, посвященное
модели сканеров высокого современным технологическим решениям в области мобильных теле-
уровня способны самостоя- фонов со встроенными цифровыми фотокамерами. Посетители Mobile
тельно очищать сканируемые Imaging стали участниками интересного шоу — моделей на подиуме
слайды и негативы от следов снимал известный фотограф Евгений Швед, делая снимки в режиме
пыли и царапин (это про- он-лайн с помощью камерофона. Качество снимков можно было оце-
граммно-аппаратное реше-
ние на базе технологии
Fujifilm нить здесь же — на плазменных мониторах.
Одним из ключевых событий „Фотофорума 2006“ стал „круглый
Digital ICE). Антон Пудеев, менеджер по продукту „Цифровые фотокамеры“ ком- стол“, посвященный актуальным вопросам фотобизнеса и собравший
Что касается струйной пе- пании Fujifilm, отметил очень большое количество посетителей вы- ведущих игроков рынка. Его участники подчеркнули, что россий ский
чати, в планы Epson, в част- ставки. Наибольший интерес у посетителей вызвала представленная фоторынок остается одним из самых перспективных в Европе.
ности, входит дальнейшее на стенде Fujifilm профессиональная и полупрофессиональная техни- Полную расшифровку беседы вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ.
развитие компактных мо- ка, хотя и компактные камеры пользовались популярностью, особен- 14 апреля состоялась торжественная церемония награждения
бильных принтеров и сниже- но новая модель FinePix F30 с чрезвычайно низким уровнем шума на победителей конкурса „Продукт года“, призванного выявить лучшие
ние цены печати, которое всем диапазоне чувствительностей. По словам г-на Пудеева, компа- продукты и сориентировать потребителей в широком ассортименте
уже достигло уровня цены ния в обозримом будущем не намерена вступать в какие-либо альян- фото- и видеорынка. В жюри конкурса вошли представители 14 веду-
печати цифровых фотолабо- сы, а собирается сконцентрировать усилия на выпуске новых продук- щих отечественных специализированных журналов и газет.
раторий — порядка 7 руб- тов и внедрении новых технологий в свои камеры. В этом году Полную информацию о выставке вы найдете на сайте www.
лей за лист 10х15. ожидается серьезное расширение всех линеек камер — как профес- photoforum-expo.ru.
сиональных, так и компактных.
новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей
512 МБ в одном миллиметре корпуса

Карты памяти Kingston для мобильных устройств
мартфоны получают все большее распро- устройствах. На одну такую карточку могут помес-
C странение, и вместе с этим появляется все

больше вариантов их применения, а сле-
довательно, растут и потребности пользо-
вателей в емких картах памяти. Компания Kingston
титься, например, несколько фильмов, сжатых с
использованием современных технологий.
Карты поставляются с адаптером для полнораз-
мерных слотов SD, это позволяет использовать их
представила карты формата microSD емкости 512 МБ, как обычные SD-карты.
предназначенные для использования в мобильных
DIGITAL PHOTO 019

Konica Minolta
Участие компании Konica Minolta в выставке для
многих было загадкой до самого последнего
момента — как известно, незадолго до москов-
ского „Фотофорума“ компания объявила о сво-
рачивании фотографического направления
своего бизнеса. Тем не менее стенд компании
присутствовал на выставке. В этом году Konica
Minolta представила альтернативное бизнес-
решение для владельцев фотомагазинов, за-
ключающееся в расширении привычного набо-
ра услуг. Это стало возможным благодаря новой
системе полноцветной цифровой печати. По словам Марии Радисавлевич, ме-
неджера по маркетингу компании Konica Minolta, владельцы магазинов и фо-
толабораторий проявили высокий интерес к представленной концепции. Ма-
рия в беседе с нами еще раз подтвердила информацию о передаче
обязательств по сервисному обслуживанию фотокамер и объективов компа-
нии Sony. Владельцам минилабов также не стоит беспокоиться — техническую
поддержку на мировом уровне будет осуществлять компания Noritsu, а на
российском рынке — официальный дистрибьютор компании Konica Minolta.
Kodak
Легендарная американская компания,
название которой если не является сино-
нимом фотографии, то по крайней мере
однозначно ассоциируется с ней, за пос-
ледний год сконцентрировала усилия
на нестандартных комплексных решени-
ях, которые должны вывести популяр-
ность цифровой фотографии на новый
уровень.
По словам Сергея Стальнова, PR-ди-
ректора представительства Kodak в России,
стратегия компании в нашей стране базируется на нескольких опорных
точках:
■ универсальные решения для съемки. Образец такого решения —
новая двухобъективная камера Kodak EasyShare V570, которая обеспе-
чивает любой вид съемки 3-кратным зумом и дополнительным широ-
коугольным объективом с фиксированным фокусным расстоянием;
■ универсальные решения для печати. Это мобильные термосубли-
мационные принтеры и фотокиоски, которые могут быть установлены
в любых помещениях (магазинах, вокзалах, аэропортах и т.п.) и обес-
печивают фотолюбителей быстрой и качественной фотопечатью с лю-
бых носителей (карты флэш-памяти, оптические диски);
■ онлайновый интернет-сервис Kodak EasyShare, позволяющий
любому жителю планеты завести собственную виртуальную фотога-
лерею;
■ выпуск широкого ассортимента фотобумаги для струйной печати.
Kodak не забывает также о продвижении фирменного программно-
го обеспечения, облегчающего обработку и печать фотографий.
лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента
Самая маленькая камера

с 10-кратным зумом
Kodak продолжает линейку аппаратов с двумя объективами
ервая цифровая камера с дву- покрывающих все необходимые фокус- шим разрывом в середине. Прочие харак-
П мя объективами „на борту“ появи-

лась в начале этого года. Это был
аппарат Kodak V570, один из его
объективов — широкоугольник с постоянным
ные расстояния, одному ультразуму при
условии сравнимого качества получаемо-
го изображения. Вопрос качества остает-
ся решающим — обеспечить высокий его
теристики камеры: разрешение — 6 МП,
чувст вительность — 64–800 ISO, ЖК-дис-
плей с диагональю 2.8 дюйма.
Кроме того, V610 — одна из первых
фокусным расстоянием, второй — 3-кратный уровень в условиях компактного аппарата камер со встроенным адаптером Bluetooth.
зум. Развитие этой оригинальной идеи не за- и 10- или 12-кратного диапазона непрос- C его помощью можно передавать снимки
ставило себя долго ждать. то. Два объектива, установленные в аппара- на прин тер или компьютер беспроводным
Вряд ли найдется фотолюбитель, кото- те Kodak V610, покрывают в сумме 10-крат- способом.
рый предпочтет несколько объективов, ный диапазон (38–380 мм экв.), с неболь-
020 DIGITAL PHOTO

Hewlett-Packard
На вопросы Digital Photo ответили экспер-
ности принтеров с совместными
картриджами еще не исчерпали своих
возможностей. Особенно в классе уст-
не достигла высокого уровня. С чем это
связано? По нашему мнению, стойкость к
отпечаткам пальцев и брызгам слюны
кий редактор. Это дает пользователю воз-
можность редактировать фотографии, гото-
вить их к печати без участия компьютера.
ты Hewlett-Packard Вольфганг Людке ройств начального и среднего уровней. (простите за натурализм) — очень важная Digital Photo: — По нашим данным,
(Wolfgang Ludtke) и Джохан Мулиаван Digital Photo: — Один из ваших кон- характеристика отпечатков. на рынке США камеры НР занимают очень
(Djohan Muliawan) из подразделения уст- курентов (в презентациях вы обычно на- Вольфганг Людке: — Наша компания сильные позиции. Возможно, это связано
ройств печати и цифровой обработки зываете эту компанию „Конкурент B“) за- пока считает, что светостойкость более с американским менталитетом: „среднему
изображений (IPG). явил, что дальнейший прогресс струйной важна для пользователей, ведь обычно американцу“ импонирует, что его камера та-
Digital Photo: — Практически все печати будет связан не столько с развити- фотографии бережно печатаются и хра- кая умная. Осознаете ли вы, что менталитет
участники „Фотофорума 2006“ отмечают ем самих принтеров, сколько с появлени- нятся в альбомах или под стеклом. Поэто- российских потребителей совсем другой.
усиление конкуренции на рынке цифро- ем новых чернил и носителей изображе- му фактор водостойкости не так важен — Джохан Мулиаван: — Да, конечно, мы
вой фотографии в целом, и рынке струй- ния (не обязательно на бумажной основе). мало кто из наших пользователей это знаем. Знаем, что в вашей стране доста-
ной фотопечати в частности. Ваши ком- Согласны ли вы с подобной позицией? собирается погружаться в воду с фотогра- точно высокий уровень образования, поль-
ментарии по этому вопросу… Вольфганг Людке: — И да, и нет. Разу- фиями. И тем не менее мы работаем в об- зователи любят разбираться со сложной
Вольфганг Людке: — Да, усиление меется, появление новых чернил и носите- ласти повышения водостойкости, а также техникой и с легкостью осваивают такие
конкуренции сложно не заметить, но для лей — очень важный момент в развитии стойкости к легкой кислотной и щелочной сложные графические редакторы, как, на-
Hewlett-Packard это не означает изменение струйной печати. Современные носители средам. Наш новый принтер HP пример, Adobe Photoshop. Но тем не менее
стратегии. В области струйной печати мы состоят из 11–20 слоев, а современные чер- Photosmart Pro B9180 вышел на рынок мы уверены, что далеко не все пользовате-
по-прежнему будем преследовать три чет- нила по-разному взаимодействуют с каж- вместе с несколькими новыми видами бу- ли настолько „продвинутые“. Мы не соби-
кие цели: наши принтеры должны обладать дым слоем. Это крайне сложный процесс, маги. И они (вместе с чернилами Vivera) раемся конкурировать с Canon или Nikon
высокой производительностью, выдавать и его сложность, в частности, объясняет, позволяют добиться таких результатов. и создавать сложные фотокамеры. Сила
высокое качество печати и при этом обеспе- почему фотографии сегодня не только ве- Digital Photo: — Совсем недавно вы нашего подхода в том, что мы предлагаем
чивать комфортное для пользователя уп- ликолепно выглядят, но и обладают массой анонсировали линейку новых фотокамер, пользователю комплексные решения —
равление — чем проще, тем лучше. Если мы скрытых достоинств (например, отпечатки в которую входит серия HP Photosmart умную камеру и умный принтер, которые
продолжим успешное движение в этих на- HP Photosmart Pro B9180 обладают свето- R727. Мы еще не получили эту камеру превосходно взаимодействуют друг с дру-
правлениях, наша продукция останется стойкостью порядка 200 лет). Но при этом на тестирование, но уже сейчас хотели бы гом. Наши устройства делают замечатель-
на высоком конкурентоспособном уровне. нельзя сказать, что прогресс струйной пе- дать о ней предварительную информа- ные фотографии, причем от пользователя
Digital Photo: — В прошлом году чати связан только с появлением новых цию. Насколько нам известно, в ней ло- не требуется ни высокой квалификации,
Hewlett-Packard объявила о выпуске чернил и носителей. Мы по-прежнему бу- зунг Hewlett-Packard „Доверяй умным ма- ни больших усилий. И независимо от того,
на рынок принтеров Photosmart с разде- дем развивать скорость и надежность пе- шинам“ получил дальнейшее развитие… в Америке или в России они живут, они бу-
льными картриджами, на базе так называ- чати, оптимизировать совокупные затраты Джохан Мулиаван: — Да, это первая дут рады тому, что интеллект техники
емой масштабируемой технологии печати. для каждой категории устройств, а также в мире камера с расширенными возмож- Hewlett-Packard работает на них. А для
На „Фоторуме“ вы представили новую мо- упрощать сам процесс печати — в идеале ностями по редактированию снимков. По- пользователей высокой квалификации мы
дель — 8-цветный HP Photosmart Pro пользователь должен только нажимать на мимо уже известной возможности удалять делаем совсем другую технику — тот же
B9180. Будет ли НР постепенно заменять кнопку, а всю рутинную работу по подго- красные глаза и поворачивать кадры на 90 принтер HP Photosmart Pro B9180, печатаю-
модели с совмещенными картриджами товке печати принтер выполняет сам. градусов она способна накладывать раз- щий фотографии вплоть до формата A3+,
на „масштабируемые“ модели? Digital Photo: — Да, светостойкость личные фильтры, рамки. При необходимос- не так прост в эксплуатации, а для того что-
Вольфганг Людке: — Обычно мы не ваших фотографий достигла очень высо- ти размеры тех же рамок и степень воз- бы настроить его программное обеспече-
делаем предварительных заявлений о бу- ких показателей, но стойкость к легким действия фильтров несложно изменить. ние, необходимо разбираться в вопросах
дущих моделях. Могу сказать, что возмож- кислотным и щелочным растворам пока Можно сказать, что в ней „зашит“ графичес- цветокоррекции и т.п.
Nikon
Александр Ефремов, координатор отдела продакт-маркетинга московского предста-
вительства компании Nikon, отметил чрезвычайно высокий уровень конкуренции
на рынке. По словам Александра, продолжать выпускать компактные камеры с ми-
нимальным набором функций в нынешних условиях неперспективно. Простое уве-
личение разрешения матриц выше существующего уровня не имеет практического
смысла. Поэтому основной упор следует делать на дополнительные технологии
съемки и программы обработки снимков в камере, серьезно облегчающие жизнь
фотографа. Наибольший интерес посетителей стенда Nikon вызвали зеркалки: лю-
бительская D50 и полупрофессиональная D200.
КОРОТКО
MAMIYA ЗАКРЫВАЕТ ФОТОНАПРАВЛЕНИЕ
СВОЕГО БИЗНЕСА ИНТЕРНЕТ-ПОИСК
ПО КАРТИНКАМ
Новая технология Photo2Search
Компания сосредотачивает силы на оборудовании для гольфа от компании Microsoft расширяет
возможности интернет-поиска.
омпания Mamiya, хорошо ледней разработкой японской компании пателем называется японская IT-компа- Теперь вместо обычного поиско-
К известная среди фотогра-

фов-профессионалов, боль-
ше не будет заниматься про-
изводством фотоаппаратов и оптическо-
стала 22-мегапиксельная цифровая каме-
ра Mamiya ZD, которая сильно запоздала
с появлением на рынок (анонсирована
в 2004 году, появилась в продаже толь-
ния Cosmos Scientific Systems. В случае
совершения сделки покупатель полу-
чит в распоряжение производственные
мощности, персонал и права на торговые
вого запроса достаточно отправить
на поисковый сервер фотографию.
В ответ вы получите информацию,
каким-то образом связанную с объ-
го оборудования. Mamiya, основанная в ко в 2006 году). марки Mamiya. После продажи фото- ектом на фото. Ожидается, что тех-
1940 году, по праву считалась одним из Если решение о продаже фотопод- подразделения Mamiya собирается скон- нология станет популярной среди
лидеров в производстве профессиональ- разделения будет одобрено собрани- центрировать свои усилия на разработ- туристов: это будет самый быстрый
ных среднеформатных фотокамер. Но ем акционеров 29 июня 2006 года, то ке новых моделей клюшек и мячей голь- способ получения информации в
компания так и не смогла адаптировать- сделка будет произведена 1 сентября фа — это направление деятельности условиях путешествия (при нали-
ся к веку цифровой фотографии. Пос- 2006 года. Наиболее вероятным поку- кажется компании более перспективным. чии смартфона).
022 DIGITAL PHOTO

Olympus
Наталья Николашина, менеджер по маркетингу компании Olympus, встретила нас
в гостиной, занимающей не меньше половины стенда компании. Здесь любой по-
сетитель выставки мог в уютной атмосфере отдохнуть за чашкой кофе от обилия
обрушившейся на него информации. По словам г-жи Николашиной, компания
на выставке уделила немало внимания новым цифровым зеркальным камерам и
объективам к ним, а также добавила к экспозиции неожиданное направление —
цифровые диктофоны. Что касается дальнейших разработок в рамках стандарта
4/3, не исключается возможность обмена технологиями с новыми компаниями,
присоединяющимися к проекту, в частности, речь идет о системе стабилизации
изображения компании Panasonic.
Panasonic
Один из самых замечательных экспонатов выставки был пред-
ставлен компанией Panasonic — действующий образец зер-
кальной камеры Panasonic Lumix DMС-L1, созданной на базе
стандарта „Четыре трети“ (4/3). Информацию об этой камере
можно найти на сайте http://panasonic.co.jp/pavc/global/
lumix/popup/l1_pda/index.html, а мы представляем вашему
вниманию комментарии г-на Сугуру Такаматсу (Suguru
Takamatsu), специально приехавшего в Россию для презента-
ции первой зеркалки Panasonic Lumix:
„Мы выпускаем эту камеру на рынок, но не собираемся конку-
рировать с такими компаниями, как Canon и Nikon, которые сделали уже не одну и не
две зеркальные цифровые модели. Но мы планируем расширить гамму нашей продук-
ции, поскольку компания, выпускающая продукцию во всех сегментах, становится пол-
ноценным участником конкурентной борьбы. Мы разработали особую камеру, которая,
как мы надеемся, сразу привлечет внимание потребителей. Во-первых, своим дизай-
ном — как видите, он напоминает классические формы камер Leica. Диск управления
на верхней панели позволяет установить точные значения выдержки, а видоискатель
расположен не по центру, а смещен к левому краю корпуса, точно так же, как и у их
дальномерных прототипов. Кроме того, камера может работать в режиме Full-time Live
View, т.е. отображать на ЖК-экране кадр до момента съемки и осуществлять полноцен-
ное визирование по ЖК-экрану. И, наконец, мы оснастили камеру уникальным объекти-
вом, созданным совместно с компанией Leica, — LEICA D VARIO-ELMARIT 14–50 mm /
F2.8–3.5 ASPH. В двух словах, при создании этого объектива были использованы нара-
ботки Leica, позволившие добиться высокой светосилы при низком уровне дисторсии и
хроматических аберраций; а Panasonic предоставил технологию оптической стабилиза-
ции Mega O.I.S., которая хорошо зарекомендовала себя в компактных камерах
Panasonic Lumix.
Пока мне бы не хотелось называть точные скоростные характеристики камеры, пос-
кольку сейчас мы представляем опытный образец (заметьте, полностью работоспособ-
ный!), а серийный образец будет выпущен лишь осенью этого года — к выставке
Fotokina 2006. В наши планы входит расширение линейки объективов, пока мы выпус-
тили только стандартный зум с самым часто используемым диапазоном фокусных рас-
стояний. Причем надо учесть, что стандарт „Четыре трети“ позволяет создавать камеры
без кроп-фактора — если на объективе написано „14 мм“, он выдает честные 14 мм. И, в
частности, этим камера будет выделяться на общем фоне зеркальных камер, поскольку
у большинства существующих моделей возникают проблемы при съемке на коротком
фокусе — из-за кроп-фактора он недостаточно короткий, а угол съемки, соответственно,
недостаточно широкий.
Подводя итог, мы не без оснований считаем, что камера обладающая замечательным
дизайном, функцией „живого просмотра“ — визирования по ЖК-экрану, практически
полной совместимостью с любыми объективами стандарта „Четыре трети“, найдет своего
потребителя. Что касается цены камеры, мы пока не может назвать окончательные циф-
ры — наши маркетологи прорабатывают этот вопрос“.
ДОСТУПНЫЕ КАМЕРЫ КОРОТКО
ОТ РОССИЙСКОГО О ПРАКТИЧЕСКОЙ
ПОЛЬЗЕ ЦИФРОВОГО
ШУМА
ПРОИЗВОДИТЕЛЯ Ученые американского универ-
ситета города Бингемтон запатен-
товали технологию, позволяю-
Rover представляет два щую опознать цифровую камеру
по ее снимкам. Как известно,
5-мегапиксельных аппарата в той или иной степени „шумят“
все матрицы, интересно то,
омпания Rover Computers извест- ■ RoverShot RS-S501: сенсор —
К
что у каждой из них свой,
на как российский производитель ПЗС 5 МП, объектив с фиксиро- неповторимый характер шума.
электронной, в том числе фото- ванным фокусным расстоянием В ходе эксперимента по шуму,
продукции. Фотоаппараты под f = 39 мм экв., чувствительность как по отпечаткам пальца, было
маркой Rover выходят с 2002 года. Недав- 100–400 ISO, запись видео в фор- безошибочно распознано почти
но компания представила две новые 5-мега- мате AVI 320x240 со звуком, дисплей 3 тысячи камер. Открытие может
пиксельные модели, отличающиеся хорошим с диагональю 1.8 дюйма; сослужить хорошую службу,
набором функций и, что немаловажно, очень ■ RoverShot RS-5000z: сенсор — ПЗС 5 МП,
например, при установке
доступной ценой. Примерная стоимость обе- 2.8-кратный оптический зум, чувствитель- автор ства фотографии.
их моделей — около $130. ность —100–400 ISO, запись видео в форма-
Краткие технические характеристики те AVI 640x480 со звуком, дисплей с диаго-
моделей: налью 2 дюйма.
024 DIGITAL PHOTO

Pentax
Президент компании Pentax, представляющей в России корпорацию Pentax, Михаил Еса-
ков считает, что привлечь внимание покупателей сейчас можно только за счет новых тех-
нологий, как, например, системы оптической стабилизации или сенсорные экраны,
встраиваемые в новые модели камер Pentax. Комментируя соглашение о технологичес-
ком сотрудничестве между Pentax и Samsung, Михаил отметил: „Это сотрудничество
в первую очередь касается зеркальных камер, в ближайшее время появятся камеры,
в разработке которых участие принимают и Pentax, и Samsung. Именно в сегменте зерка-
лок Pentax намерен сосредоточить свои основные усилия. Так, например, в ближайшее
время появится 10-мегапиксельная любительская зеркальная камера и профессиональ-
ный цифровой аппарат формата 645“.
Rekam
Стенд компании Rekam был оформлен в футуристичес-
ком духе. Были представлены цифровые и пленочные
фотоаппараты, штативы и осветительное оборудование.
Рассказывает Давид Оганесян, директор по маркетингу
компании Rekam: „Мы оцениваем перспективы компании
очень серьезно, несмотря на чрезвычайно высокий уро-
вень конкуренции в отрасли. Rekam не ставит в приоритет
инновационные разработки, поскольку ключевое направ-
ление бизнеса компании — производство доступных фо-
токамер для любителей. Именно в этом сегменте компания
планирует занять лидирующие позиции в этом году. Другое направление работы
Rekam — производство осветительного оборудования и штативов. Эта продукция
ориентирована на достаточно широкий круг пользователей. В основном на тех, кто
уже не считает себя любителем, но еще и не является профессионалом, т.е. на свое-
го род средний класс фотографов. Еще три года назад таких продвинутых любите-
лей было немного, теперь же интерес к этому классу осветительного оборудования
очень велик, выставка это еще раз подтвердила“.
КОРОТКО
ОБНОВЛЕНИЕ ПОПУЛЯРНОГО ЦИФРОВОГО
Чистота — залог качества
ФОТОАЛЬБОМА Система очистки сенсора Green Clean SCS
Компания ACD Systems выпустила очередную версию популярной
программы для организации цифрового фотоальбома ACDSee енсор — одно из самых уязвимых мест
8 Photo Manager в обычной и профессиональной версиях. Впрочем,
даже без приставки Pro возможности этой программы давно уже
вышли за пределы простой оболочки для просмотра фотографий.
Среди изменений в новых версиях — поддержка RAW-форматов
С зеркальных камер, особенно у счаст ли-
вых обладателей широкой линейки опти-
ки. Частые замены объективов не самым
лучшим образом сказываются на чистоте матрицы —
новых моделей камер, в т.ч. Nikon D200 в Pro-версии. Обновления со временам она покрывается слоем мелких пыли-
можно скачать нок, невидимых для глаза, но хорошо различимых
с сайта компании на снимках, особенно при зажатой диафрагме. Есть
www.acdsee.com. два способа борьбы с пылью. Первый — приобрес-
ти ультразум, покрывающий все фокусные рассто-
яния, тогда необходимость смены оптики отпадет
сама собой.
Второй путь не столь экстремален. Компания
Green Clean предлагает систему очистки сенсора
SCS. C помощью этой системы очистка производит-
ся в два этапа. Сначала мини-пылесосом удаляет-
ся сухая пыль. При этом используется многократно
очищенный нейтральный газ. Затем так называемы-
ми „мини-швабрами“ сенсор очищается от жирных
загрязнений.
Система была удостоена награды „Продукт года
2006“ на выставке „Фотофорум 2006“.
026 DIGITAL PHOTO

Samsung
Компания Samsung
в прошлом году анонси-
ровала соглашение
с Pentax, согласно кото-
рому два гиганта индуст-
рии объединяли свои
усилия в области разра-
ботки зеркальных циф-
ровых камер. Первой
ласточкой стала уже из-
вестная нашим читателям камера Samsung
GX-1S (она, разумеется, была представлена на
стенде компании). Как рассказал нам Андрей
Логачев, менеджер по маркетингу компании
Samsung, первые модели зеркалок были „при-
стрелочными“, и уже в ближайшие несколько
месяцев на суд фотографов будет представле-
на совершенно новая камера совместного
предприятия. Камера выйдет под маркой
Samsung и не будет похожа на существующие
модели Pentax. В сегменте компактных камер
Samsung активно занимается продвижением
мультимедийных решений, объединяя различ-
ные персональные цифровые устройства в од-
ном корпусе (многие камеры уже могут проиг-
рывать MP3-файлы и видеофильмы). Наряду с
успехами в области электронной стабилизации
(речь об оригинальной технологии, применен-
ной в камере i6) Samsung ведет разработку
системы оптической стабилизации изображе-
ния, которая увидит свет осенью этого года.
DIGITAL PHOTO 027

СПАСИБО ВСЕМ!!!
Редакция Digital Photo выражает искреннюю признательность всем компаниям,
предоставившим призы для победителей конкурсов и викторин, проходивших на стенде
нашего журнала:
■ Pentax (www.pentar.ru): приз — камера Optio W10
■ Epson (www.epson.ru): приз — графический планшет
■ Rover (www.rovershot.ru): призы — камеры Rovershot RS-4400)
■ „Рада-Багаж“ (www.rada-baggage.ru): призы — сумки Port Case для видео-
и фототехники
■ Hewlett-Packard (www.hp.ru): призы — фирменные рюкзаки для фототехники
■ „Фотоград Vela“ (www.fotomagazin.ru): призы — сумки Dicom для фотокамер
Sony
Александр Данилов, менеджер по направ-
■ Recam (www.recam.ru): призы — сумки для фототехники, штативы
■ Sanyo (www.sanyo-electric.ru): приз — фотовидеокамера Sanyo Xacti C6
■ Nordcell: аккумуляторы и зарядные устройства Lenmar PRO120/23, PRO415-25, PRO410
лению „Персональное Видео/Фото“ ком- ■ „Торговый дом на Невском“ (www.tdnn.ru; www.acropolis-photo.com): призы — чехлы,
пании Sony, отметил, что перенос выстав- сумки Acropolis для фототехники
ки из Сокольников в относительно ■ Kingston (www.kingston.ru): призы — карты флэш-памяти, кардридеры
отдаленный район Москвы не сказался ■ „Аврас“ (www.infokam.ru): призы — чехлы Slider, Lowepro для ультракомпактных камер
на количестве посетителей выставки в це- и телефонов
лом, и стенда компании в частности. ■ Nordcell (аккумуляторы и зарядные устройства «Lenmar» PRO120/23, PRO415-25, PRO410)
А посмотреть на стенде было на что — ■ «Торговый дом на Невском» (чехлы, сумки Acropolis)
компания Sony показала все свои послед-
ние новинки в сфере видео- и фотосъем-
ки. Что касается видео, была представлена
камера формата High Definition HDR HC-3.
Среди фотокамер большой интерес вы-
звали ультракомпактные камеры T9 и T30.
Общая черта этих, а также и некоторых
других моделей Sony – применение техно-
логии „двойной четкости“, объединяющей
оптическую стабилизацию с применением
высокой чувствительности. По словам
Александра, среди камер, лидирующих
на японском фоторынке, в настоящее вре-
мя не осталось моделей, в том или ином
виде не использующих системы стабили-
зации. „Фотофорум“ показал, что сейчас
эта тенденция охватила и Европу. Несом-
ненно, многих посетителей стенда Sony
интересовала дальнейшая судьба произ-
водства зеркальных камер Konica Minolta,
которое последняя не так давно передала
под управление Sony. Появление первой
зеркальной камеры Sony ожидается бли-
же к осени, однако, по словам г-на Дани-
лова, пока рано говорить о каких-то ее
конкретных характеристиках.
Текст: Евгений Балашов, Алексей Ерохин, Дмитрий Бровкин
Фото: Екатерина Рыкова, Евгений Балашов, Юлия Пономарева, команды „Фотокросса“
КОРОТКО
В ПОЛКУ СТИЛЬНЫХ SONY АНОНСИРУЕТ ВЫХОД
КОМПАКТОВ ПРИБЫЛО ЗЕРКАЛОК ПОД НОВЫМ

БРЕНДОМ
Компания Sony объявила о скором
(уже этим летом) выходе зеркальных
Ультракомпакт Sony Cyber-shot DSC-T30 камер собственного производства.
Выпускаться они будут, однако, под
омпания Sony выпустила новую модель Cyber-shot новым брендом Alpha. Как известно,
К DSC-T30 в линейке ультракомпактных стильных камер.

По сравнению с предшественницей, T9, немного увели-
чено разрешение (до 7.2 МП), расширен диапазон чувс-
твительностей (верхний предел теперь составляет 1000 ISO), увели-
недавно к компании Sony перешло
фотоподразделение Konica Minolta.
Зеркальные камеры этой компании
фигурировали на японском рынке
чен с 2.5 до 3 дюймов размер экрана (разрешение, впрочем, оста- именно под названием Alpha, так же
лось неизменным). называется и фирменный байонет
Кроме того, камера оснащена системой оптической стабилизации крепления объективов Konica Minolta.
изображения Super Steady Shot. Используются карты памяти Memory Новый бренд Sony подчеркивает
Stick Duo/ Duo Pro. Ориентировочная стоимость — $500. преемственность традиций при пере-
ходе технологий от одной компании
к другой.
028 DIGITAL PHOTO

ЗДЕСЬ
БЫЛА
РЕКЛАМА
ФОТОФОРУМ 2006 ИНТЕРВЬЮ
„Давайте не будем терять время. Франcуаза чуть задерживается, готовится к интервью.
Карин сейчас работает как ее личный визажист, — с этими словами Дуглас Керклэнд
погрузился в свое младенчество и детство: — Я родился в небольшом городке недалеко
от Торонто, в котором жителей было 7 или 8 тысяч. А свой первый кадр сделал на
Рождество, когда мой отец…“
Франсуаза и Дуглас Керклэнд
MAGIC? ВОЛШЕБСТВО?
WHERE THE ОТКУДА
MAGIC COMES ПРИХОДИТ
FROM? ВОЛШЕБСТВО?
углас Керклэнд повторял слова, сказанные,
Д наверное, не одну сотню раз. Это было уже его

второе или третье интервью в России. Мы сидели за
круглым столом, вернее, круглым столиком в отеле
„Националь“, где Мастер и Франcуаза остановились во время
„Фотофорума 2006“. Мы. Нас пока было немного — Дуглас
Керклэнд, Елена Беспалова и я. Елена — искусствовед,
переводчик, журналист, несколько лет преподавала в США. Она
близкий друг семьи Керклэндов, некоторое время жила в их
доме, кроме того, Елена автор текста одной из последних книг
Дугласа Керклэнда — Body Stories.
Программа работы Дугласа в Москве была довольно
жесткой — съемка прима-балерины Большого театра Светланы
Захаровой, пресс-конференция в день открытия „Фотофорума
2006“, большой мастер-класс, проходящий в рамках выставки,
дневная экскурсия по Москве и много-много встреч. Мы
с трудом нашли два часа свободного времени, хотя Дуглас и
Франcуаза Керклэнд друзья нашего журнала и у Digital Photo,
что называется, была carte blanche. И заранее договорились, что
беседу „один на один“ мы заменим на „круглый столик“, за
которым соберутся друзья Дугласа и Франcуазы Керклэнд:
Елена Беспалова и Карин Бурсье — ее „стаж“ друга семьи
насчитывает уже не один десяток лет.
Сейчас не буду объяснять, почему мы так решили, — перед
вами несколько журнальных полос, там все сказано. А пока
030 DIGITAL PHOTO

СТИВ БЛУМ
„Как это ни банально звучит,
я все время пытаюсь донести
до „старших братьев“
природы, как важно
поддерживать связь с ней,
беречь ее, принимая позицию
не хищника, а наблюдателя“
042 DIGITAL PHOTO

Если вы совершенно случайно не знаете, кто такой Стив
Блум, загляните на сайт „Фотовыставки“ в „Крокус Сити“
в раздел „Выставки“ (www.photostars.ru/exhibitions/).
Или на наш DVD-диск, где в папке „Стив Блум“ вы найдете
материал о Стиве — одном из лучших в мире фотографов-
анималистов (эта статья была опубликована в июньском
номере DP за 2005 год). И, наконец, не помешает закрыть
журнал и еще раз посмотреть на обложку, которую мы назвали
„Летающий слон“ (на самом деле это плывущий слон, которого Стив
Блум сфотографировал со дна Индийского океана).
Digital Photo: — Стив, в своих интервью и кни- значительно сужает угол обзора, что лишает тебя воз-
гах вы не раз упоминали, что заранее тщательно можности вовремя заметить надвигающуюся опасность.
изучаете ту местность, где собираетесь проводить Сейчас, когда я отправляюсь на съемку диких живот-
съемку. Как это обычно происходит? ных, например слонов, я всегда беру с собой человека,
Стив Блум: — Да, я действительно исследую мест- который не отходит от меня ни на шаг, следит за ситуа-
ность заранее. Я не только штудирую массу литературы, цией, и если что — буквально спасает меня. Это касает-
но даже совершаю предварительное „путешествие-инс- ся поведения многих животных, в частности слонов —
пекцию“. Просто мне нужно быть полностью уверен- они порой непредсказуемо опасны, могут броситься
ным в том, что моя съемка состоится в нужном месте на тебя в любой момент. Поэтому такая страховка прос-
в нужное время. Например, если она запланирована то необходима.
на сентябрь, я провожу инспекцию в апреле. И это при
том, что предварительный сбор информации ведется Digital Photo: — Вы обычно прибегаете к помо-
очень тщательно. щи местных проводников и охотников — лучше
них никто не знает ту местность, где вы собирае-
Digital Photo: — Столь тщательная подготовка тесь снимать…
должна включать в себя и вопросы безопаснос- Стив Блум: — Да, это тоже очень важный момент,
ти. Продумываете ли вы их заранее? экономящий силы и средства. Например, в Ботсване
Стив Блум: — Да, конечно, мне дорога моя жизнь. я всегда работаю с одним и тем же проводником. Мало
У меня двое детей и любимая жена, и мне совершенно того, что у него есть прекрасно оборудованная машина,
не хочется, чтобы меня съели или растерзали во время он действительно великолепно знает местность, повадки
очередной экспедиции. Хотя защита от хищников — это зверей, обычаи и традиции местных жителей. Именно
еще не все. Не менее важно оградить себя от насеко- он всегда мне советует, где и даже как лучше проводить
мых, змей, влаги, жары и холода. Всему этому прихо- съемку. У него есть свои секреты, которые, я думаю, он
дится уделять значительное время при подготовке. не сможет раскрыть даже при большом желании (они
Отдельный момент, связанный с опасностью и безо- основаны на интуиции), и фантастическое упорство.
пасностью, — это чувство азарта, когда в погоне за хо-
рошим кадром порой забываешь обо всем на свете и Digital Photo: — Какой аппаратурой вы пользу-
не можешь оторваться от видоискателя. А видоискатель етесь при съемке?
DIGITAL PHOTO 043

Стив Блум: — Боюсь, я не слишком оригинален,

на съемку я беру две одинаковые камеры — Canon
1Ds, но с разными объективами — широкоугольником
и телевиком. Это позволяет не тратить время на пере-
установку объективов и снижает риск попадания пыли
в корпус — рано или поздно эта пыль оказывается
на матрице.
Вообще, к выбору фотокамер я отношусь трепетно,
хотя знаю историю фотографии и прекрасно помню,
что многие выдающиеся кадры, в том числе в анима-
листике, были сделаны очень простыми аппаратами.
В то время еще не было ни автоматической фокуси-
ровки, ни „навороченных“ объективов со стабилизаци-
ей. Но с другой стороны, нельзя сбрасывать со счета
то, что современные технологии дают нам массу пре-
имуществ. Например, высокая скорость съемки очень
важна на фотоохоте, ведь главное там — не упустить
момент. Кроме того, цифра позволяет просматривать
только что сделанные кадры прямо на месте. Это также
очень важно. К тому же я меняю камеры по мере рос-
та их разрешения — некоторые мои работы печатаются
большим форматом.
Digital Photo: — Стив, на пресс-конференции

после открытия выставки „Фотофорум 2006“ вы
говорили, как важно найти взаимопонимание
с животными. Судя по вашим работам, у вас это
получается блестяще. Как вы этого добиваетесь?
Стив Блум: — Конечно, важно. И главную роль
в этом играет язык тела. Например, если вы встрети-
лись с африканской гориллой, постарайтесь ничем не
вызвать ее недовольства. Чем ниже вы опускаете голо-
ву, тем большее уважение вы оказываете зверю. Тем
выше ваши шансы сделать хорошую фотографию этого
животного. Не забывайте, что там вы — гость. Точно так
же мы ведем себя с людьми: прежде чем войти в чу-
жой дом, мы стучимся в дверь, а не вламываемся без
спросу, рискуя столкнуться с непониманием или аг-
рессией хозяев. В обращении с медведями тоже важ-
но показать себя, сделать так, чтобы медведь понял,
что от него ничего не скрывают. Каждый фотограф
должен уяснить для себя эти нехитрые правила подсо-
знательного этикета. Если вы снимаете незнакомых
людей на улице, будьте спокойны, уверены в себе,
а самое главное — уважайте свою модель. Бесцере-
монный подход папарацци — это не лучшая тактика,
даже если оставить без внимания этические аспекты.
Я еще раз убедился в этом во время недавней экспе-
диции в Индию. Я сделал несколько кадров на улице,
и после этого мне недвусмысленно дали понять, что
если я хочу сфотографировать человека, я должен по-
дойти к нему, спросить разрешения и убедиться, что
он не против.
Еще одно важное правило. Снимая животных,
вы должны быть абсолютно расслаблены. Пока вы
не расслабитесь, вы не сумеете почувствовать „лич-
ность“, на которую наведен ваш объектив.
Digital Photo: — А много ли времени занимает

у вас налаживание контакта со зверем?
Стив Блум: — Фотография в этом может сравниться
с музыкой. Все зависит от ситуации: ты живешь только
ей, только настоящим моментом. Однажды мы собира-
лись снимать медведей. Было очень холодно – около
30 градусов ниже нуля. Для того чтобы медведица
привыкла к нам и позволила приблизиться к себе и
медвежатам, нам пришлось ждать одиннадцать дней!
Digital Photo: — На обложке этого номера бу-

дет красоваться ваш плавающий слон — совер-
шенно уникальная работа. Как вы снимали —
можно только догадываться…
044 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 045
046 DIGITAL PHOTO

Стив Блум: — Подводная съемка стала для меня на-
стоящим восхождением по ступенькам самосовершенс-
твования. До этого я никогда ей не занимался. Я долго
ждал момента, когда слон зайдет в воду. Затем брал ка-
меру с „рыбьим глазом“, пытался приблизиться к жи-
вотному и снимал. Тем не менее я никогда не забывал
об опасности, которая может меня подстерегать. К со-
жалению, люди не рыбы — плавают они куда медлен-
нее и не чувствуют себя в воде „как рыбы“.
И, конечно же, важнее всего для меня было качество
моих фотографий. Я выбирал закатные часы — как раз
перед тем, как начнет смеркаться. И регулярно прихо-
дил в это место в одно и то же время.
Digital Photo: — Но в это время уже довольно

темно. Пользовались ли вы вспышкой?
Стив Блум: — Нет, я вообще очень редко ей пользу-
юсь, предпочитая природное освещение. Я считаю, что
искусственный свет убивает живые цвета кадра. К тому
же в толще воды толку от нее немного (вода очень
сильно поглощает свет). Вместо вспышки я всегда ис-
пользую штатив — с ним даже движущееся животное
смотрится более естественно.
Digital Photo: — Стив, несложно догадаться, что

у вас были тысячи интересных съемочных ситуа-
ций. Не могли бы вы вспомнить два-три наиболее
ярких эпизода?
Стив Блум: — Если говорить о фотографической
удаче, у меня есть фотография слонов с длинными те-
нями, это фото было сделано в Кении в национальном
парке. Ранним утром мы летели на вертолете над пар-
ком. Неожиданно я увидел несколько слонов. Рассвет-
ное солнце очертило их длинные тени. Я так давно меч-
тал застать их в подобном ракурсе, что не сразу
поверил собственным глазам. Да и теперь, когда смот-
рю на эту фотографию, не особенно верю.
Если же вспоминать случаи, когда было по-настояще-
му страшно… Однажды я увидел очаровательных ма-
леньких медвежат. Разве мог я упустить такой кадр?
Но не успел я к ним приблизиться, как услышал шо-
рох — из кустов появилась медведица. Она шла прямо
на меня. На мое счастье, рядом стояла машина, и я ус-
пел укрыться в ней. В машине лежала винтовка —
я приоткрыл окно и несколько раз выстрелил в небо.
Это-то и остановило разъяренную мамашу. Дорого мог-
ли мне обойтись фото с очаровательными малышами!
Еще раз хочу добавить, что каждому, кто всерьез со-
бирается заняться съемкой диких животных, очень важ-
но понять всю степень опасности, которой он себя под-
вергает. Ни в коем случае нельзя дразнить
и провоцировать зверя. В противном случае подобный
фотоопыт заканчивается плачевно и… быстро. Или пот-
ребует очень жестоких мер в отношении к животным.
Знаете ли вы, что единственный надежный способ ути-
хомирить разбушевавшегося слона — пристрелить его?
Чтобы таких ситуаций не возникало, нужно быть тонким
психологом.
Digital Photo: — Стив, ваши любимые образы,

связанные с фотографией, — поэзия и музыка.
Интуитивно понятно, что вы имеете в виду, но все
же подобные параллели требуют пояснений.
И что делать фотографу, если ему медведь
на ухо наступил?
Стив Блум: — Игра слов! Замечательно. Ну что ж,
„тугоухость“ можно сравнить с несчастьем художника,
который не умеет рисовать.
А для меня фотография не сводится к абсолютно от-
точенной технике. В первую очередь это способ выра-
жать собственные эмоции, не важно, снимаете ли вы
природу, людей или животных. Музыка фотографии —
DIGITAL PHOTO 047

в способности передать тот образ, который рождается
в вашей голове. Если вы заметили, в моей книге Spirit
Of The Wild (приблизительный перевод — „Дух дикой
природы “. — Прим. ред.) перед каждой фотографи-
ей стоит поэтический эпиграф. Уверен, для тех, кто
хоть поверхностно знаком с поэзией, это дополнитель-
ный ключ к пониманию фотографии.
Digital Photo: — Что касается техники: бывает

ли так, что вам приходится серьезно доводить
работу в „Фотошопе“?
Стив Блум: — Сейчас — намного реже, чем в те го-
ды, когда я только учился фотографировать. Теперь для
меня гораздо важнее получить изначально хороший
кадр. При съемке я слежу за тем, чтобы между камерой
и объектом не появлялось лишних деталей, и тщательно
продумываю композицию. Обработка в „Фотошопе“ от-
нимает у меня очень много сил и времени. Сделать хо-
рошее фото сразу — намного быстрее и проще. Хотя
простейшую коррекцию я применяю всегда.
Digital Photo: — Стив, в этом году ваши работы

выставляются не только в галереях, но и укра-
шают улицы городов, где проходят выставки.
Это нечто новое в вашем творчестве?
Стив Блум: — Да, раньше мне эта идея не приходи-
ла в голову, так же как и организаторам выставок.
Но в этом году действительно были изготовлены посте-
ры, размер которых составляет два-четыре метра в ши-
рину. Не знаю точно, украшают они улицы или нет,
но в Бирмингеме, например, моя работа висит на глав-
ной площади перед городской оперой. В Копенгагене
выставлено также немало работ. И для меня главное —
знать, что мои работы не разрушают архитектурный об-
лик данной местности.
Что касается нового в творчестве — вся новизна в ос-
новном ушла в организационные сложности: надо бы-
ло прорваться через бюрократию властей, выдержать
комиссию, получить добро от правительства и, конеч-
но же, дать объявление и найти спонсора.
С другой стороны, очень приятно, что новобрачные
в Бирмингеме и Копенгагене стали фотографировать-
ся на фоне моих работ. Вообще, даже в выставочных
залах люди часто фотографируют себя на фоне моих
работ. Я не возражаю против этого — ведь, в конечном
итоге, именно для зрителей я провожу так много вре-
мени в экспедициях, издаю книги, организую выстав-
ки. Как это ни банально звучит, я все время пытаюсь
донести до „старших братьев “ природы, как важно
поддерживать связь с ней, беречь ее, принимая пози-
цию не хищника, а наблюдателя. Экология планеты
сейчас действительно находится в тяжелом состоянии,
и поэтому мы должны делать все возможное, чтобы за-
щитить нашу Землю.
Подготовка и проведение беседы —

Алексей Ерохин
Литературный перевод фонограммы —
Галина Щелокова
Стив Блум, редакция Digital Photo выражают ис-

креннюю признательность российскому предста-
вительству компании Canon, компании „МИДЭКС-
ПО“ (www.midexpo.ru), международному
выставочному центру „КРОКУС ЭКСПО“ (www.
crocus-expo.ru), деловому и торговому центру
Crocus City (www.crocus-city.ru), лично Марине
Смирновой, Светлане Крицкой, Ольге Пономарен-
ко за организацию фотовыставки Стива Блума, со-
трудничество в ходе подготовки интервью и спон-
сорскую поддержку визита Стива Блума в Россию.
048 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 049
Агентство firstVIEW в Москве

Среди известных фотографов, принявших участие в выставке „Фотофорум 2006“, была и хорошо известная нашим
читателям по публикации в апрельском номере Мария Валентино. Вместе с Марсио Мадейра они представляли
на „Фотофоруме“ выставку фотографий агентства firstVIEW (www.firstview.com)
igital Photo: — Марсио, наши
D читатели уже знакомы с Марией

Валентино, однако именно вы
стояли у истоков агентства
firstVIEW. Расскажите, как все начина-
лось? Как вообще возможно раскрутить
такой бизнес?
Марсио Мадейра: — Я снимаю показы мод

вот уже 28 лет. Так как родом я из Бразилии,
то и начинал там. Но в Бразилии было сложно
продавать то, что я делал. Поэтому я переехал
в Париж, город — признанный в мире
законодатель мод, нашел там крупное
агентство и с ним проработал долгие годы.
Но в 1995 году мы с моим американским
коллегой Доном Эшби решили открыть свое
собственное дело, не обычное фотоагентство,
каких уже было предостаточно, а виртуаль-
ное… агентство в киберпространстве! Да, да,
именно так загадочно это тогда звучало.
Появление firstVIEW вызвало огромный
переполох и в мире моды, и в мире прессы.
Мария Валентино: — Я хотела бы добавить,

что дизайнеры всегда очень трепетно относятся
к своим работам, поэтому они не были
слишком счастливы, что их работы сможет
увидеть любой желающий, зайдя на наш сайт.
Где-то их можно понять.
Марсио Мадейра: — Правда, сегодня

многое изменилось, они стали более публичны-
ми, более открытыми. Однако то, что тогда
вызвало целую волну споров и осуждения,
стало впоследствии нашим козырем. На сайте
firstVIEW можно оперативно найти и получить
более двух миллионов фотографий с показов
по всему миру.
Digital Photo: — Каковы ваши впечатле-

ния от „Фотофорума 2006“?
Марсио Мадейра: — Во-первых, я хотел бы

выразить благодарность вашему журналу Как профессионалы мы не можем позволить себе выехать на задание
и компании „Мидэкспо“ за предоставленную
возможность приехать на „Фотофорум“. Я увидел неподготовленными. Мы должны быть готовы к любой ситуации!
здесь, в Москве, большой, очень динамично
развивающийся рынок. Был удивлен, увидев Digital Photo: — Мария, вы говорили, вспоминаются Слава Зайцев и, конечно, ную и очень продуманную коллекцию! Дарья
размах этой выставки и качество продуктов, что еще пару лет назад российский Валентин Юдашкин. Это один из немногих Разумихина, Ольга Самощенко — потрясаю-
представленных на ней. И количество посетите- рынок моды не представлял особого российских модельеров, чье имя по- щий дизайнер из Белоруссии. Султанна
лей, конечно, не могло не поразить! интереса с точки зрения бизнеса, что-то настоящему известно на Западе, более того, Французова, хорошо известная в России
изменилось с тех пор? он регулярно показывает свои коллекции и широким массам потребителей. Все эти
Мария Валентино: — Да, словно вы в Милане. имена мне пока сложно произносить, они
оказались в Мекке — люди просто горят Мария Валентино: — Вы знаете, все Сегодня к короткому списку добавилось еще не на слуху, но все они показали
желанием познакомиться с последними познается в сравнении, в данном случае немало имен. Они еще не достигли широкой отличные коллекции, которые ни в чем
новинками техники! И среди них столько я сравниваю российских модельеров мировой известности, но у них есть все не уступают известным западным брендам.
молодежи! с известными западными дизайнерами. Еще шансы. Например, Алена Ахмадулина —
в 2004-м меня не сильно впечатлило ее работы можно было увидеть в прошлом Digital Photo: — В своем интервью вы
Марсио Мадейра: — Я постоянно бываю увиденное, модельеров было, конечно, сезоне на показе в Лувре. Некоторые имена говорили о сложностях вашей профессии,
на фотовыставках в Париже, Нью-Йорке, огромное количество, но среди них было я впервые услышала только побывав здесь, ощутили ли вы их в полном объеме
но московский „Фотофорум“ им ни капельки очень сложно кого-то выделить. Ну а если в России. Это Татьяна Парфенова — на Российской неделе моды, прошедшей
не уступает! называть имена, то в первую очередь модельер, показавшая невероятно креатив- в начале апреля в Москве?
050 DIGITAL PHOTO

Марсио Мадейра: — Чтобы стать Мне очень помогают знания пленочной
хорошим фотографом в этой области, технологии (хотя я уже давно не пользуюсь
В 1995 году мы решили
открыть свое собственное
нужно как минимум пять лет. Хорошим — пленкой), особенно в вопросах цветокоррек-
дело — не обычное значит надежным. Сегодня на пресс- ции. Но на сегодняшний день программой-
фотоагентство, каких конференции гостям Digital Photo и минимум помимо изучения самой фотографии
уже было предостаточно, „Мидэкспо“ — Дугласу Керкленду, Стиву должна стать компьютерная грамотность — в
а виртуальное! Агентство
в киберпространстве! Блуму и нам — был задан вопрос, который области обработки фото и передачи данных.
меня сильно повеселил: „Как стать извест- Меня всегда привлекали новые технологии, я
ным? “ Я едва удержался от того, чтобы взять любил читать компьютерные книги. Когда мы
микрофон и сказать: „Потаскай за собой только основали firstVIEW, компьютерные
пару-тройку десятков килограмм в течение технологии были чем-то „эксклюзивным“,
10 лет, а потом приходи, и мы поговорим“. теперь же дети выходят из школы уже со
Фотография — это прежде всего упорный всеми необходимыми знаниями. Но их
труд. Это опыт. И нет в ней никаких быстрых приходится постоянно обновлять! И еще, чтобы
рецептов. быть конкурентоспособным, сегодня приходит-
ся постоянно обновлять фототехнику —
Digital Photo: — Предположим, я меняю камеры раз в полгода.
талантливый фотограф из России, опыт
которого тянет на 300 килограммо-лет, Digital Photo: — Всем известно, что
предложит вам свои услуги. Что вы ему граница между настойчивостью
ответите? и назойливостью, переходящей в
хамство, очень незаметна. Насколько
Марсио Мадейра: — Мы готовы настойчивым должен быть молодой
говорить. Но только в том случае, если фотограф? Ведь в вашем бизнесе без
у него за плечами пять лет в индустрии. Или этого не обойтись!
если он гений. Но я не много таких встречал
за последние 20 лет. Мария Валентино: — Все зависит
от характера человека, от его опыта,
Мария Валентино: — На российских от ситуации. А ситуация зачастую такова, что
показах я видела молодых талантливых тебе говорят „нет“, и приходится иногда
ребят. Может быть, им не хватает опыта, быть чрезмерно настойчивым, или наоборот,
но они любят свою работу, они стремятся мягким и пушистым, чтобы затушить
делать ее хорошо. Кстати, там произошел направленную на тебя агрессию. Хороший
такой курьез — кто-то из них спросил, фотограф — это не в последнюю очередь
снимала ли я вообще на пленку, в то время хороший политик, он обязательно должен
как я большую часть своей жизни носилась разбираться в психологии людей и уметь
с чемоданами катушек! Я хочу сказать, что договариваться.
это новое поколение фотографов. И вопрос
„Можно ли доверить им нашу работу? “ стал Digital Photo: — Вопрос к Марии
причиной наших разногласий с Марсио: от наших читателей: в статье о вашей
он достаточно скептически относится к этой работе мы лишь поверхностно косну-
идее. Но рано или поздно мы вынуждены лись особенностей съемок подиума
будем работать с новыми людьми, мы прос- со вспышки…
то не успеем везде и всюду сами.
Мария Валентино: — Дело в том, что мы
Марсио Мадейра: — Мы готовы работать стараемся вообще не использовать вспышку.
с фотографами „на местах“, но они должны И на это имеются две причины. Во-первых,
снимать не хуже нас с Марией и еще у нее постоянно садятся батарейки, она
пятерых фотографов, работающих на наше не успевает перезаряжаться для следующего
агентство. кадра, что сильно раздражает участников
и окружающих. Вторая, не менее важная
Digital Photo: — И все же вопрос, причина: вспышка убивает ту сказочную
который мы чаще всего получаем атмосферу, за которую мы все так любим
в письмах читателей, — это вопрос этот яркий „перформанс“. Однако показы
от молодых фотографов, которые уже становятся все более сложными по освеще-
изучили азы фотографии и спрашива- нию, иногда вообще проходят чуть ли не
Мария Валентино: — Неделя моды проходят показы, добавьте к этому огромный ют, что же делать дальше? Что бы в темноте, и у нас не остается другого
в Москве сильно отличается от миланской или рынок свадебной моды… вы им посоветовали? выбора, как использовать вспышку.
парижской, здесь все намного спокойней, Но использовать ее надо с умом. Это всегда
организованней, люди более внимательно Мария Валентино: — Приходится учитывать Мария Валентино: — Я бы посоветовала ручной режим, и как точка опоры диафраг-
относятся друг к другу. Здесь нет той толпы, еще одну особенность — мы являемся почаще снимать друзей и знакомых, может ма f3.5, выдержка 1/100 секунды. А далее —
которая сопровождает показы в европейских одновременно и менеджерами компании, быть, им нужен портрет, или у них свадьба, по ситуации!
городах. А вот когда эта толпа появляется, и фотографами. А это означает, что пока мы или какая-нибудь вечеринка, или любое
люди становятся менее вежливыми. на съемках, никто не занимается делами другое событие — открытие магазина, Марсио Мадейра: — Хочу подчеркнуть,
компании. Достаточно трудно найти себе презентация… Надо использовать любые что вспышку надо использовать только
Digital Photo: — Количество показов замену: съемка показов требует огромной возможности и не отказываться ни от какой, в самом крайнем случае. Однако иметь ее
по всему миру растет, фэшн-индустрия концентрации и множества навыков. Снаружи даже самой непривлекательной работы! при себе мы должны всегда. У меня в кофре
динамично развивается, на фоне всего все кажется достаточно простым, но в нашей для нее всегда имеется быстрый квантовый
этого каким вам видится дальнейшее работе столько отвлекающих моментов! Марсио Мадейра: — А я начинал зарядник, он очень тяжелый, но никуда
развитие вашего бизнеса? К примеру, очень просто увлечься разговором фотографировать детей! Что-то вроде не денешься. Как профессионалы, мы не мо-
с кем-то по пути с одного показа на другой детсадовского или школьного фотографа. жем позволить себе выехать на задание без
Марсио Мадейра: — Да, мы сегодня и, таким образом, просто опоздать… Проявлял в ванной комнате, сидел там вспышки. Мы должны быть готовы к любой
целый день как раз об этом спорили! На нас часами, отчего страдали мои бедные родите- ситуации.
валится такой поток работы, что мы уже Digital Photo: — Как бы вы оценили ли. В общем, начинать надо с самого
не можем со всем справляться! Постоянно шансы российских фотографов, решивших простого и работать надо много, очень Беседовали: Екатерина Рыкова,
появляются новые и новые города, в которых заняться бизнесом, подобным вашему? много. Алексей Ерохин
DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ
50
советов
по съемке
и обработке
фотографий
Когда качество собственных снимков не радует, не стоит разочарованно опускать руки
и откладывать камеру в сторону — лучше прислушаться к советам профессионалов
отография — процесс непрестанного совершенствования возвращаться к сложным темам снова и снова. Это трудная задача
Ф мастерства фотографа. Не важно, насколько высок ваш

уровень и сколько лет вы уже разглядываете мир через
видоискатель камеры — простор для творческого роста
для любого человека: путь от первых более-менее приличных
снимков до произведений фотоискусства, которые не стыдно
выставлять в галерее, может занять многие годы.
есть всегда. На вашем пути постоянно встречаются новые сюжеты, Но вы никогда не пожалеете о потраченных силах и времени,
которые не попадались ранее, вы сталкиваетесь с новыми приемами потому что ни с чем нельзя сравнить то глубочайшее удовлетворение,
съемки и новой техникой, которую стоит изучить и опробовать. которое испытывает фотограф, когда он понимает, что его работа
Нет ничего плохого в недостижимости идеала и абсолютного удалась. Покорив для себя очередную вершину, вы тут же увидите
совершенства — вещи, которые даются нам легко, надоедают очень следующую, еще более высокую — перед вами путь длиною в целую
быстро. Возможно, именно по той причине, что восхитительные жизнь.
снимки сделать очень и очень непросто, фотография так манит к себе Так что же вам понадобится в дороге? В нашем очередном мастер-
людей и вызывает такой подъем энтузиазма. Для достижения цели классе мы собрали 50 советов по съемке и обработке фотографий,
придется много поработать, оттачивать мастерство съемки, быстро которые должны помочь вам в покорении своих фотографических
впитывать новую информацию, развивать в себе одновременно Олимпов. С первыми 36 советами вы познакомитесь в этом номере,
„технаря“ и „творца“, стойко переносить неудачи и не бояться а продолжение читайте в июле!
052 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ
Самый лучший способ
совершенствования своих навыков —
взять в руки камеру и отправляться
фотографировать, не боясь ошибок
и не опуская рук при неудачах.
Постепенно все встанет на свои места,
Louie Psihoyos/Getty Images
как в гигантских паззлах, — и тогда,

окинув взглядом свои работы, сделанные
за многие годы, вы действительно
сможете почувствовать, насколько вырос
ваш уровень мастерства (200-мм
объектив, поляризатор, ISO 100)
DIGITAL PHOTO 053

ЗА КАДРОМ
Композиция — один из ключевых
факторов, определяющих успешность
ваших работ, поэтому продумывать ее надо
особенно тщательно. В этом примере
именно съемка широкоугольным
объективом позволила наводнить передний
план фотографии ярким цветочным морем,
от которого сложно отвести взгляд
1
Совершенствуем мастерство
построения композиции
Несмотря на то что композиция является одной
из важнейших характеристик любого кадра, фотографы
частенько сильно пренебрегают ей. Типовой процесс
съемки выглядит так: фотограф увидел интересный сюжет,
поднял камеру на уровень глаз и нажал на кнопку спуска
затвора. Готово! Но если вы хотите из середнячка-любителя
превратиться в мастера фотографии, то с таким подходом
надо бороться, а вопросам построения композиции
снимков уделить самое пристальное внимание.
Улучшить композиционное решение снимков можно
несколькими способами (об этом читайте на соседней
странице), но универсальной волшебной формулы успеха
не существует. В каждом случае фотограф должен сам
оценить сюжет, предстающий его взору, и принять решение
по выбору оптимального ракурса съемки и объектива,
который обеспечит нужную глубину резкости, перспективу
и угол зрения. Итак, в вашем распоряжении есть все
необходимое: глаза, чтобы видеть сюжеты, ноги, чтобы
неутомимо охотиться за новыми видами, и объектив
фотокамеры, который помогает вам определить, сколько
и каких объектов попадет в кадр.
Главное — не жалеть времени на практику и извлекать
уроки из всех ошибок и неудач. С опытом у вас появится
Peter Adams/Getty Images
„чувство кадра“, а процесс построения композиции станет

привычным и естественным. Еще до того как взяться
за камеру, вы сразу будете чувствовать, какие ракурсы
окажутся выигрышными в данной ситуации, а какие здесь
использовать не стоит.
054 DIGITAL PHOTO

ПРИЕМЫ УЛУЧШЕНИЯ
КОМПОЗИЦИИ СНИМКОВ
Классик американской художественной фотографии Эдвард Вестон как-то
сказал, что думать о законах построения композиции в момент съемки все
равно, что думать о законах гравитации при ходьбе. Замечание остроумное
и справедливое. Но, как известно, каждый ребенок в детстве учится ходить,
поэтому и к законам построения композиции надо привыкнуть, прежде чем
они станут для фотографа чем-то само собой разумеющимся. Исходя
именно из этого соображения, давайте рассмотрим несколько приемов и
советов, которые должны подсказать вам эффективные приемы построения а
и оценки качества композиции.
c а ОБЫГРЫВАЙТЕ ЛИНИИ И ФОРМЫ ОБЪЕКТОВ b

Есть великое множество приемов, которые позволяют направлять
движение взгляда зрителя по снимку — наиболее эффективны с этой
точки зрения диагонали и линии, сходящиеся к горизонту. Горизонтальные
линии в кадре вызывают у зрителей чувство покоя, тогда как
вертикальные — напряженность. Геометрические формы тоже имеют свой
язык. Если ключевые компоненты композиции образуют треугольник,
снимок в целом смотрится более основательно и весомо. А привлечь
внимание к объекту в кадре можно, придумав для него какое-либо
естественное или искусственное обрамление.
b РАКУРСЫ И ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

Выбор ракурса съемки во многом определяет, насколько хорошо
у фотографа получится раскрыть перед зрителем увиденный сюжет.
Не бойтесь, если надо, лечь с камерой на асфальт или забраться на крышу
здания и всегда старайтесь рассмотреть композицию под разными углами,
чтобы найти наиболее эффектное решение. Определив ракурс, займитесь
подбором фокусного расстояния объектива: оно влияет не только на охват
пространства перед вами, но и на глубину резкости, и на перспективу.
c ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
Правило золотого сечения является одним из самых мощных инструментов
фотографа в построении удачной композиции. Если мысленно поделить
кадр на девять равных частей двумя вертикальными и двумя
горизонтальными линиями, то самые важные элементы композиции надо
стараться помещать в точки пересечения этих линий. В результате снимки
получаются более сбалансированными и живыми. Эти же воображаемые
All images Lee Frost
линии очень полезны для выравнивания по ним ключевых

горизонтальных и вертикальных элементов композиции — например,
линии горизонта.
d e d СБАЛАНСИРОВАННАЯ КОМПОЗИЦИЯ
Чтобы фотография привлекала и задерживала внимание зрителей,
ее композиционное решение должно быть сбалансированным. Надо обращать
внимание на то, насколько хорошо отдельные элементы композиции гармонируют
друг с другом, а также на то, сколь удачно подобраны сочетания цветов на снимке.
Если один из объектов в кадре резко выделяется по цвету — например, красный
на более нейтральном фоне, — то возникает большая вероятность
разбалансированности композиции, поскольку именно этот „кричащий“ элемент
будет полностью доминировать на фотографии. Это же замечание касается
и форм объектов: когда одну половину кадра занимает огромное дерево, на
другой должен располагаться какой-то объект, способный визуально уравновесить
снимок — в противном случае у зрителей возникнет чувство дисгармонии.
e НАРУШАЙТЕ ПРАВИЛА!
Понимание правил построения удачной композиции — очень важный момент,
но еще важнее понимать, когда эти правила можно и нужно нарушать, чтобы снять
еще более замечательные кадры. Порой идеальное место для главного объекта,
например одинокого дерева в поле, — строго по центру кадра, ну так и поместите
его туда! Аналогичный прием годится и для линии горизонта, и для берега озера,
когда вы снимаете отражения в воде. Сильные композиции можно получать
и с отдельными „кричащими“ элементами в кадре, которые мы рассматривали
в предыдущем пункте — одним словом, нет правил без исключений!
DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ
Оцените влияние диафрагмы
Подбор на глубину резкости кадра:

при широкой диафрагме
f/2.8 она минимальна, а узкая
диафрагмы диафрагма f/22 позволяет
четко проработать и фон
позади статуи
Диафрагма позволяет изменять размер отверстия,
2 через которое свет попадает сквозь объектив

на светочувствительную матрицу камеры.
Диафрагма собирается из нескольких
металлических лепестков, а на объективе или в настройках
камеры указываются диафрагменные числа (иногда их называют
f-числами), показывающие величину раскрытия диафрагмы.
Существует стандартный ряд диафрагменных чисел, значения
которого подобраны таким образом, чтобы при изменении f22 f2.8
диафрагмы на один шаг количество света, пропускаемого
объективом, увеличивалось или уменьшалось вдвое.
На обычном зум-объективе можно найти большую часть этого
ряда: f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22. Чем меньше число,
тем шире открыта диафрагма и тем больше света она пропускает, Ben Birchall
и наоборот.
Диафрагменные числа определяют один и тот же поток света
2
на любых объективах, независимо от их фокусного расстояния,
т.е. 50-мм стандартный объектив с диафрагмой f/8 пропустит 1/500 сек 1/125 сек
на матрицу камеры столько же света, сколько и 600-мм телевик,
на котором выставлена та же диафрагма f/8. Минимальной
диафрагмой называется диафрагменное число, соответствующее
самой узкой диафрагме, максимальной диафрагмой — самой
широко открытой.
НА ЗАМЕТКУ
Диафрагма является одним из факторов, определяющих глубину
резкости кадра или размер зоны резко изображаемого
пространства, передняя граница которой находится на некотором
расстоянии перед точкой фокусировки, а задняя —
на относительно большом удалении от нее.
Выбор
выдержки
Выдержка измеряется в секундах и долях секунды
3 и задает промежуток времени, в течение которого

затвор камеры остается открытым, пропуская свет
к матрице. Выдержку также называют длительностью
(или временем) экспонирования кадра.
Хорошая цифровая зеркалка обеспечивает диапазон выдержек
от 30 сек до 1/4000 сек или даже шире. Чем длиннее выдержка, 1/15 сек 1/2 сек
тем больше света успевает проникнуть через объектив на матрицу.
Если окружающий свет довольно яркий, то съемку обычно ведут
с короткими выдержками, а когда интенсивность освещения
невелика, длительность выдержки увеличивают.
Длительность выдержки существенно влияет на вид фотографий
при съемке движения в кадре. Если выдержка короткая, то даже
быстро двигающиеся объекты застывают на снимках и выглядят
очень четко. При длинных выдержках кадры получаются более
динамичными, но сами объекты выходят размытыми, а за ними
можно видеть характерные „хвосты“. Какой бы из этих двух
эффектов вы ни хотели получить, подбирать длительность
выдержки придется экспериментальным путем, в зависимости от
конкретной съемочной ситуации.
НА ЗАМЕТКУ
Если вы чувствуете неуверенность в подборе выдержки, сделайте
несколько кадров с разными значениями и затем сравните
результаты. В файл с каждой цифровой фотографией записываются
EXIF-данные, содержащие всю информацию о параметрах съемки, Длительность выдержки определяет, как
включая выдержку, так что вы не запутаетесь. Подобные на снимке будут выглядеть движущиеся
Ben Birchall
эксперименты очень полезны при подборе степени размытости

движущегося объекта.
3 объекты: при коротких выдержках они
выходят четко, при длинных — размыто
056 DIGITAL PHOTO

Облачно Вспышка
Настройка
баланса белого
Обычная фотопленка рассчитана
4 на съемку в условиях естественного

освещения, когда цветовая
температура света равна 5500К
(цветовая температура измеряется в градусах
Кельвина). Если вести съемку при освещении,
цветовая температура которого значительно
Флуоресцентные лампы Тень
отличается от 5500К, мы получим кадры, имеющие
явную паразитную окраску. Она будет оранжево-
красной, если источники света имели относительно
низкую цветовую температуру, или голубой, если
высокую. Чтобы устранить этот налет на этапе съемки,
можно использовать специальные корректирующие
фильтры.
Настройку баланса белого можно
использовать как для устранения В цифровых камерах предусмотрена специальная
цветного налета на снимках, так и для функция, позволяющая обойтись без применения
его принудительного добавления фильтров, — настройка баланса белого. Перед
Солнечно Лампы накаливания съемкой достаточно выбрать из меню камеры один
из пунктов, наиболее точно соответствующий
условиям освещения, и алгоритмы камеры сами
позаботятся о необходимой коррекции снимка.
Элементарно!
НА ЗАМЕТКУ
Ben Birchall
Настройку баланса белого можно использовать

не только для устранения цветового налета, но и
наоборот — для его добавления к снимку, если того
требуют ваши творческие задумки. Если выставить баланс белого, соответствующий съемке при более низкой цветовой
температуре, чем на самом деле, можно получить более холодные кадры с голубоватым налетом. И наоборот, чтобы
сделать фотографии теплее, следует указать в настройках баланса белого более высокую цветовую температуру (или
режим, который ей соответствует).
Выбор
светочувствительности
Светочувствительность матрицы камеры, равно как и чувствительность пленки, измеряется в единицах
5 ISO (ISO — английская аббревиатура Международной организации по стандартизации).

Чем меньше чувствительность матрицы, тем слабее она воспринимает поток падающего на нее света
и тем дольше требуется экспонировать кадр при прочих равных условиях. Наоборот, задав высокий
уровень светочувствительности, вы в тех же условиях освещения делаете возможной съемку с более короткими
выдержками.
В обычных условиях для того чтобы получать фотографии максимального качества, следует работать
с минимальной светочувствительностью, на которую способна ваша камера, — обычно это 100 ISO или 200 ISO. Более
высокие значения светочувствительности
надо выставлять только при съемке 100 ISO 800 ISO
в слабом свете или тогда, когда для съемки
очень быстро движущихся объектов
требуются предельно короткие выдержки.
Имейте в виду, что при увеличении
светочувствительности может существенно
возрастать уровень шумов на снимках,
которые становятся наиболее заметными
в темных однородных областях.
НА ЗАМЕТКУ 1600 ISO 3200 ISO
Удвоение светочувствительности означает,

что для верного экспонирования кадра
сенсору камеры потребуется в два раза
меньше света. Например, если
на диафрагме f/5.6 при 200 ISO
требовалась выдержка 1/250 сек, то
при неизменной диафрагме и 100 ISO
Оптимальное качество снимков
выдержку надо увеличить до 1/125 сек, достижимо при минимальной
а при 400 ISO — уменьшить до 1/500 сек. светочувствительности камеры
Ben Birchall
DIGITAL PHOTO 057

6
Осваиваем
искусство
экспозамера
Современная цифровая зеркалка имеет несколько режимов
экспозамера, которые производят оценку освещенности
различными способами, — в зависимости от условий съемки
и своих задумок фотограф может выбирать наиболее подходящий
режим. Во всех цифровых зеркальных камерах применяется TTL-
замер (от английского Through The Lens — через объектив).
Экспонометр камеры улавливает свет, отраженный от предметов,
находящихся в поле зрения объектива, — фотографам
не помешает знать, что системы эти настроены оптимальным
образом для тех ситуаций, когда в объективе отражается примерно
18% попавшего в кадр света. Визуально такую ситуацию можно
воспроизвести с помощью специальной карты серого цвета,
который так и называется — 18-процентным серым.
Большинство типовых сюжетов обладают как раз такой, 18%-ной
отражательной способностью, поэтому снимки получаются
идеально экспонированными в автоматическом режиме. Однако
Современные
встречаются и исключения, с которыми автоматика камеры многозонные системы
справиться не может. Например, снежные пейзажи почти всегда экспозамера отлично
справляются со сложными
представляют трудность при съемке и выходят довольно
композициями — яркость
серенькими. Причина проста — камера воспринимает такой неба на этом снимке
пейзаж как среднестатистический и пытается записать большинство
цветов и оттенков с яркостью, которая соответствует 18%-ному
серому, хотя на самом деле они значительно ярче.
Бывают и перекосы в другую сторону — например, при съемке Режимы экспозамера
каких-либо объектов на доминирующем темном фоне. В этом Различные режимы экспозамера используют различные подходы для оценки освещенности фотографируемой сцены,
случае кадры получаются явно переэкспонированными, и это тоже что позволяет существенным образом влиять на вычисляемые параметры экспозиции. Вот как это работает.
хорошо объяснимо: камера опять „думает“, что перед ней типовая
18%-ная сцена, и ее алгоритмы пытаются вытянуть яркость цветов
до этого уровня, хотя на самом деле подавляющее их большинство
значительно темнее.
Для преодоления подобных трудностей в камерах существует
возможность введения экспокоррекции. По мере роста опыта вы
с одного взгляда научитесь выделять ситуации, в которых
возможны ошибки экспозамера, и упреждать их вводом
соответствующих поправок. Но в любом случае в сложных
условиях съемки не повредит сразу же просмотреть отснятые
кадры на экране камеры.
НА ЗАМЕТКУ МНОГОЗОННЫЙ ЭКСПОЗАМЕР ЦЕНТРОВЗВЕШЕННЫЙ ЗАМЕР ТОЧЕЧНЫЙ ЗАМЕР
Системы экспозамера современных камер обычно неплохо Поле кадра разбивается на несколько зон (их Измерения проводятся внутри относительно Измерения проводятся внутри совсем
справляются с работой, но профессионалы часто предпочитают количество варьируется в зависимости от модели небольшой области по центру кадра. небольшой точки, площадь которой
пользоваться отдельными экспонометрами, которые оценивают камеры), производится индивидуальный замер Это позволяет фотографу выполнить замер не превышает 1–5% от общей площади кадра.
яркость не отраженного света, а света, падающего на объект для каждой зоны, а затем собранные значения по какому-либо „более среднему“ участку В умелых руках точечный замер является самым
съемки. В этом случае разная отражающая способность анализируются процессором камеры. При таком композиции, игнорируя слишком светлые или точным и предсказуемым вариантом. Чтобы
поверхностей не влияет на проводимые измерения и они подходе камера может „почувствовать“ чересчур темные участки. Такой режим полезен получить корректно экспонированный кадр,
получаются предельно точными, какой бы сюжет вы ни снимали — присутствие в кадре яркого неба и автоматически для пейзажной съемки, поскольку позволяет замер надо проводить по объекту, яркость
снежный пейзаж или черного кота в угольном погребе. ввести нужную экспокоррекцию для получения проводить замер по земле, игнорируя чрезмерно которого максимально близка к яркости 18%-
Непременное условие успеха — экспонометр должен находиться оптимальных снимков. Это самый продвинутый яркое небо. ного серого цвета. Кроме съемки в чрезвычайно
абсолютно в тех же условиях освещения, что и фотографируемый и надежный режим экспозамера, который могут сложных условиях, точечный замер очень
сюжет. сбить с толку только самые сложные условия полезен для оценки контрастного диапазона
освещения. фотографируемой сцены.
058 DIGITAL PHOTO

Как обеспечить
идеальную резкость
Если съемка макрообъективом или телевиком
В большинстве съемочных ситуаций фотограф
может смело полагаться на работу современной
системы автофокуса цифровой камеры 7 ведется при широко открытой диафрагме,
глубина резкости кадра получается
минимальной, и поэтому фокусировку надо
проводить особо тщательно, так, чтобы главный объект в кадре передавался максимально резко. Если ваша камера
умеет фокусироваться только по центральной точке кадра, а композицию вы выстроили по правилу золотого сечения,
то сначала выполните наводку по главному объекту, а затем зафиксируйте фокус и перекомпонуйте кадр
в соответствии со своими задумками. В ряде камер есть несколько зон автофокуса, выбираемых вручную. При таком
раскладе укажите ту зону, которая ближе всего к нужному объекту, — проводить перекомпоновку композиции, как
правило, не придется.
Ручная фокусировка
Хотя современные системы автофокуса работают почти идеально, все-таки встречаются ситуации, когда
8 на них нельзя положиться. Почти наверняка автофокусировка не справится с задачей, когда надо
фокусироваться на совершенно однотонных объектах, не имеющих ни рисунка, ни текстуры —
например, на ровной однотонно окрашенной стене. Автофокусировка может „нервничать“
и на оживленной улице, когда в поле зрения объектива постоянно шастают прохожие, мешающие камере
сосредоточиться на красоте окружающих архитектурных шедевров.
В идеальном варианте при съемке пейзажей тоже надо выполнять ручную фокусировку. Тогда вы сначала можете
выстроить композицию, а потом выполнить фокусировку на гиперфокальное расстояние, что обеспечит
максимальную глубину резкости кадра.
Joe Cornish
Выбор момента для съемки

Фотографу очень важно уметь уловить тот самый момент, когда события в кадре достигают своей
9 кульминации. Это справедливо для всех жанров фотографии. Разумеется, на ум сразу приходит
футбольный мяч, влетающий в сетку ворот, или гепард, совершающий стремительный прыжок в погоне
за своей обреченной добычей. Но в равной мере это верно и для портретной съемки, когда один-
единственный взгляд вашего героя или героини либо едва уловимая перемена в выражении лица могут превратить
обычную фотографию в подлинный шедевр. А что вы скажете про лучик солнца, непонятно каким чудом всего
на одно мгновенье прорвавшийся сквозь штормовые тучи? Старайтесь развивать свою интуицию — на кнопку спуска
затвора надо нажимать за какие-то доли секунды до той самой кульминации. Не стоит полагаться на „скорострельную“
камеру с емким буфером —
отстрочив очередь из двух десятков
кадров, вы рискуете оказаться
в ситуации, когда ни один
из снимков „не попал“: все не то
и драгоценный момент безвозвратно
упущен. Если вы снимаете цифровым
компактом и вас беспокоит задержка
спуска затвора, попробуйте
выполнить предварительную ручную
фокусировку, если это возможно.
Marcus Hawkins
Задача заполняющей вспышки — добавить
нельзя было сказать, что они были сделаны

ЗА КАДРОМ
со вспышкой (28-мм объектив, внешняя
снимкам живость и повысить сочность
цветов, но так, чтобы по фотографиям
вспышка на 1/4 мощности, 100 ISO)
10
Применяем Без вспышки Заполняющая вспышка
заполняющую вспышку
Секрет этого приема заключается в том, что относительно слабый импульс
вспышки дополняет окружающую световую картину, ни в коем случае
не доминируя над ней. Заполняющая вспышка чаще всего используется
в портретной съемке, для устранения нежелательных теней на лице
и добавления глазам живой искорки, но находит свое применение
и в крупноплановой съемке, и в съемке дикой природы.
Внешние вспышки обычно имеют регулятор, который позволяет
варьировать их мощность в зависимости от потребностей фотографа.
Для заполняющей вспышки идеальным вариантом является 1/4 мощности,
но в тех случаях, когда требуется более ярко выраженный эффект, можно
использовать половинную мощность, а если требуется поставить лишь едва БЕЗ ВСПЫШКИ ЗАПОЛНЯЮЩАЯ ВСПЫШКА
уловимый акцент, то мощность допустимо уменьшить до 1/8. Чтобы понять, насколько эффективна заполняющая вспышка, Применение импульса заполняющей вспышки коренным образом
Если на вспышке регулятора мощности нет, попробуйте воспользоваться посмотрите на аналогичный кадр, который был сделан просто при изменило ситуацию. Цвета обрели живость, а мотоцикл на фоне неба
функцией коррекции мощности вспышки, встроенной в камеру. В этом дневном освещении. Съемка с низкого ракурса на фоне яркого неба смотрится просто замечательно. Однако в этом случае мощность
случае коррекция на одну ступень соответствует понижению мощности привела к тому, что большая часть мотоцикла с седоком получилась вспышки была выставлена на 1/2, что слегка великовато для данных
вспышки в два раза, на две ступени — в четыре и на три ступени — невероятно темной и мрачной. условий.
в восемь раз.
060 DIGITAL PHOTO

11
Съемка со штативом
Если вы серьезно относитесь к своему
11 увлечению фотографией, то без штатива

вам не обойтись. Он не только позволяет
избежать шевеленки при съемке
на длинных выдержках с низкими значениями
светочувствительности матрицы, но и слегка замедляет
процесс съемки. Чем это хорошо? Да тем, что у вас
появляется возможность подумать подольше — порой
в процессе приготовлений к съемке можно увидеть куда
более эффектные и выигрышные ракурсы. Чтобы
избежать колебаний камеры в момент нажатия пальцем
на кнопку спуска затвора, лучше всего использовать
спусковой тросик или пульт дистанционного
управления. Простейшие электронные дистанционки
подключаются к камере с помощью кабеля. В более
сложных моделях имеются программируемые таймеры,
позволяющие заниматься интервальной съемкой. ИК-
дистанционки по принципу действия сходны с пультами
от телевизоров, передавая команды камере с помощью
инфракрасных лучей.
Чтобы избежать бликов,

солнце следовало
Борьба с бликами спрятать за фигурой

девушки
в кадре
Если вести съемку против ярких источников
12 света, возникает довольно большой риск,

что в кадре появятся характерные блики
и ореолы. Чтобы не допустить этого,
объектив камеры надо экранировать от попадания
косых лучей, отражение которых внутри оптики и
вызывает описанный эффект. Лучше всего установить на
объектив бленду или, например, закрепить на камере
приспособление под названием Flare Buster (www.
flarebuster.com). Но даже прикрыв объектив сбоку
Kelly Ryerson/Getty Images
ладонью руки, можно избавиться от части проблем —

в видоискатель это будет сразу видно.
12
Без опоры С опорой на перила
Как избежать
шевеленки
при съемке с рук
Шевеленка портит уникальные кадры в самый
13 неподходящий момент, но с ней можно

справиться, если при съемке предпринять
несколько профилактических мер. Прежде
всего, держите камеру правильно: левой рукой обхватите
объектив, а правой крепко удерживайте сам корпус. Спина
должна быть прямой, ноги слегка расставлены, локти
упираются в корпус. Кнопку спуска затвора надо именно
спокойно нажимать, а не ударять по ней пальцем — делать
это лучше всего сразу после выдоха, когда тело
максимально расслаблено. Ну и наконец, позаботьтесь
о том, чтобы максимальная выдержка согласовывалась
с фокусным расстоянием объектива: не более 1/60 сек
для 50 мм, 1/250 сек для 200 мм, 1/500 сек для 300–
Ben Birchall
500 мм и т.д.
DIGITAL PHOTO 061

14
Изучайте работы
знаменитых
фотографов
Один из самых приятных способов
совершенствования собственного мастерства
заключается в знакомстве с работами мастеров
интересующих вас жанров фотографии — благо
выбор здесь огромен.
Анселя Адамса (Ansel Adams) и Анри Картье-
Брессона (Henri Cartier-Bresson), вне всякого
сомнения, можно назвать самыми заметными
фотографами минувшего столетия, оставившими
огромный след в развитии искусства фотографии,
но ведь кроме них можно назвать еще великое
множество фотографов, чьи работы нельзя
обойти вниманием. Среди американских
мастеров пейзажной фотографии надо отметить
Дэвида Мюнча (David Muench) и Майкла Фатали
(Michael Fatali), а любителей съемки живой
природы должны заинтересовать работы Франса
Лантинга (Frans Lanting) и Арта Вулфа (Art Wolfe).
В крупных книжных магазинах в наши дни можно
найти замечательные фотоальбомы — как
тематические, так и представляющие работы
одного автора. Из них наибольший интерес
представляют те, где снимки сопровождаются
пространными комментариями фотографов,
позволяющими не только лучше разобраться
с их творческим замыслом, но и почерпнуть
некоторые секреты съемки. Отличными
примерами являются книга Джо Корниша (Joe
Cornish), посвященная пейзажной съемке, — First
Light, и альбом Тома Маки (Tom Mackie) под
названием Photos With Impact.
Не менее полезно будет посетить семинары
или мастер-классы, проводимые крупными
фотографами, — информацию об этих событиях
всегда можно найти в Интернете, а особое
внимание надо обратить на крупнейшие
ЗА КАДРОМ
Изучая работы признанных профи,
фотовыставки, проходящие в Москве и Санкт-
вы сможете постичь секреты построения
Петербурге: „Фотофорум“ в апреле
композиции и мастерство рассказа
и „Фотоярмарку“ в октябре — полезные семинары
фотоисторий. Этот захватывающий дух
Frans Lanting/Corbis
в их программе уже стали традицией.

снимок голубого айсберга, сделанный
Франсом Лантингом, никогда
не приедается — смотреть на него можно
часами
062 DIGITAL PHOTO

ЗДЕСЬ
БЫЛА
РЕКЛАМА
Технике нужен уход

Передние линзы объективов лучше всего
15 защитить от неприятных неожиданностей

ультрафиолетовыми или нейтральными
фильтрами. Камеру с оптикой и аксессуарами
следует всегда переносить в специальной фотосумке или
рюкзаке, заботясь о том, чтобы хрупкие предметы были
надежно упакованы и изолированы. Если планируется
вести съемку во влажных или запыленных условиях
(например, на пляже), то камеры и объективы при
транспортировке нужно помещать в герметичные
полиэтиленовые пакеты, неиспользуемые аксессуары сразу
же убирать, а рюкзак всегда держать закрытым. Для 14
удаления пыли, песка и загрязнений с корпуса камеры
и тубусов объективов пользуйтесь жесткой кистью, пыль
с линз объективов или фильтров лучше сдувать
специальной грушей, а для удаления с оптических
поверхностей отпечатков пальцев и прочих загрязнений не
16
поскупитесь приобрести специальный комплект салфеток.
Соблюдайте особую осторожность при смене объективов,
чтобы не допускать загрязнения сенсора камеры.
Сроднитесь
с камерой!
Опытного фотографа можно определить
16 за версту, просто понаблюдав за тем, как

он работает с камерой — уверенно и без
напряжения: порой кажется, что камера
является неотъемлемой частью его тела, продолжением
руки. Все это возникает с опытом — пользуясь камерой
интенсивно, вы постепенно запомните расположение всех
органов управления и машинально сможете найти любой
пункт в меню, даже не глядя на экран. Современные
зеркалки обладают широким набором функций, которые
могут настраиваться под потребности конкретных
пользователей, — внимательно изучите инструкцию
к камере, чтобы использовать эти возможности в полной
мере и облегчить свою жизнь.
17 Покупайте технику,
с которой сможете расти
Миллионеры, способные регулярно тратить
17 на фототехнику громадные суммы денег,

встречаются в природе крайне редко. Но даже если
ваш бюджет весьма ограничен, не стоит идти
на слишком большие компромиссы: совсем простенькая
и не слишком качественная техника не позволит полностью
раскрыть ваш творческий потенциал и потребует довольно
скорой замены. Лучше немного отложить покупку камеры
и накопить чуть больше денег, зато купить ту модель, которая
сможет верой и правдой прослужить многие годы. А уж когда
дело касается объективов, то тут и подавно не стоит экономить —
покупать надо самую лучшую и самую светосильную оптику,
которую только может позволить ваш бюджет. При таком
подходе комплект первоклассных объективов может пережить
не одно поколение камер.
064 DIGITAL PHOTO

Обменивайтесь
опытом и идеями
с коллегами
Фотографы обычно работают в одиночку,
18 но никоим образом нельзя недооценивать

важность встреч с коллегами, чтобы иметь
возможность обсудить идеи, поделиться
опытом, почерпнуть вдохновение, рассматривая работы
других авторов, узнать о секретах и приемах, которые
они использовали для достижения тех или иных
эффектов, а может быть, и организовать совместные
фотосессии.
Фотоклубы предлагают своим посетителям очень
комфортную среду общения, а регулярные конкурсы
и выставки, проводимые по их инициативе, дают шанс
всем желающим явить свое искусство миру. Не менее
полезны всевозможные семинары, тренинги, мастер-
классы, выездные съемки и совместные походы — они
хороши именно тем, что собирают вместе
единомышленников, которым интересна фотография.
А значит, на время проведения подобных мероприятий
можно с головой окунуться в любимое хобби,
Интернет предлагает фотографам
совершенно не опасаясь за то, что все вокруг будут
зевать от скуки. 18 безграничные возможности для
обмена опытом, решения проблем
и обсуждения собственных работ
Нельзя не упомянуть и о возможностях онлайнового
общения — великое множество специализированных
сайтов и форумов поможет вам обрести друзей по всему
миру, поделиться со всеми своими самыми удачными
работами и обсудить все насущные проблемы. Для
начала стоит заглянуть и на форум нашего журнала
по адресу: www.digital-photo.ru/forum.
Пробуйте силы
в разных жанрах
В фотожурналах уже не раз описывались
19 эксперименты, которые совместно

проводили различные маститые
фотографы, — суть их заключалась
во временной смене привычного жанра: пейзажист
собирался день-другой поснимать портреты,
а подменяемый им фотограф-портретист отправлялся
на пленэр. Джо Корниш и Аннабель Вильямс провели
подобную акцию в 90-х годах минувшего века,
и результаты действительно оказались очень
поучительными. Да, качество работ обоих мастеров
осталось на весьма достойном уровне, но в то же время
они были наглядным примером того, что, став
признанным экспертом в одном жанре фотографии,
ни один фотограф не может автоматически рассчитывать
на такой же успех, переключившись на съемку любых
Не надо строить себе
других сюжетов. „кокон“ из одного-
единственного жанра
Из этого, однако, не следует, что вам стоит фотографии — если
ограничивать себя в выборе сюжетов — наоборот, надо вы много занимались
попробовать свои силы в самых разных жанрах портретной съемкой,
не бойтесь вырваться
фотографии. Так вы сможете почувствовать больше из студии и отправиться
уверенности в своих силах, изучите множество полезных снимать дикую природу
приемов и секретов, максимально расширите свои
творческие горизонты и почти наверняка пополните
свою копилку идей и задумок. Посудите сами: если
заниматься только съемкой пейзажей, то в дождливый
день на улице делать нечего… Но чем терять попусту
время, почему бы в ненастную погоду
не попрактиковаться дома в съемке портретов,
натюрмортов или в макросъемке? 19
DIGITAL PHOTO 065
Используйте возможности Качество света играет важнейшую

роль в процессе получения
эффектных снимков
естественного освещения
При съемке на открытом воздухе качество естественного
20 освещения играет первостепенную роль — наиболее

приятен солнечный свет в самом начале дня или на его
исходе: когда солнце находится довольно близко к линии
горизонта, его лучи отличаются особенной теплотой, а все
пространство перед вами прорезают длинные загадочные тени.
Собираясь на съемку на рассвете, постарайтесь прибыть на место
как минимум за полчаса до восхода солнца, чтобы иметь возможность
показать на снимках, как небо постепенно окрашивается в цвета
утренней зари. Съемку заката тоже лучше начинать заранее — тогда
на фотографиях будет ясно видно, как солнечный свет становится все
теплее и как стремительно удлиняются тени.
Пользуйтесь
EXIF-данными 20 23
Каждый цифровой снимок содержит в себе не только
21 графическую информацию, но и ряд вспомогательных

данных, которые в него записываются камерой — точное
время съемки, выдержка, диафрагма,
Опробуйте разные
светочувствительность, режим работы вспышки и т.д. Эта информация
может быть невероятно полезной при анализе снимков, которые
режимы оценки
вышли не столь удачно, как хотелось бы. Например, если кадр
пострадал от шевеленки, стоит проверить — а не была ли задана
параметров экспозиции
слишком длительная выдержка? Если резкость снимка на переднем Многие цифровые камеры поддерживают несколько
плане оставляет желать лучшего, то можно посмотреть значение
диафрагмы, выставленной в тот момент, — возможно, она была
открыта слишком широко, что сказалось на уменьшении глубины
22 режимов определения параметров экспозиции, но мы
готовы биться об заклад, что подавляющее
большинство снимков делается в автоматическом
резкости. EXIF-данные можно просмотреть во многих программах. режиме. Однако почему бы не потратить время на эксперименты,
Например, в Photoshop для этого надо открыть окно File > File Info, чтобы посмотреть, на что способны остальные режимы?
а в ACDSee после правого клика по имени файла или изображению EXIF-данные часто могут помочь
выбрать из контекстного меню пункт Properties.
21 идентифицировать и устранить
проблемы
Переключитесь в режим приоритета выдержки или диафрагмы
и оцените, насколько они могут быть полезными для вас в различных
съемочных ситуациях. Например, когда требуется управлять глубиной
резкости кадра, удобнее всего использовать приоритет диафрагмы,
и тогда камера сама будет рассчитывать оптимальную выдержку.
Наименее привлекательным в наши дни почему-то оказался
23 режим ручного задания параметров экспозиции — некоторые даже
считают его старомодным. На самом деле единственная сложность
здесь только в том, что еще до нажатия пальцем на кнопку спуска
затвора фотограф должен подумать о влиянии выдержки
и диафрагмы на итоговые снимки и подобрать их в соответствии
со своими творческими задумками. Но зато этот режим является
самым гибким.
Делайте меньше
дублей
Начинающих фотографов привлекает в „цифре“
23 отсутствие затрат на пленку, ее проявку и печать.

Совершенно забыв ленинский лозунг „Лучше меньше,
да лучше“, они начинают плодить множество дублей
одних и тех же сюжетов, снимая по десятку запасных кадров просто
на всякий случай. Такой подход ведет в тупик, поскольку затем
придется потратить уйму времени на перекачку и сортировку
снимков, которые отличаются друг от друга лишь незначительными
вариациями — в такой ситуации выбрать самый удачный снимок
оказывается очень непросто. Кроме того, раздутые фотосессии очень
шустро „скушают“ массу свободного места на компьютерных дисках.
Не следует делать более двух-трех одинаковых снимков — лучше
потратить чуть больше времени на продумывание композиции
и подготовку к съемке.
Небо вышло совершенно белесым — ситуацию
могло бы спасти применение нейтрального
градиентного фильтра
Надо было не полениться убрать этот мусор из поля

зрения
Еще один объект, отвлекающий внимание зрителя,

стоило удалить из кадра перед съемкой
О пользе
конструктивной
24 критики
Анализ своих фотографий и рассмотрение способов
их улучшения является неотъемлемым и важнейшим
моментом в творческом росте фотографа, поскольку дает
ему возможность учиться на своих ошибках. Возьмите
за привычку критически рассматривать свои работы.
Насколько удачной получилась композиция? Что можно
сказать о качестве освещения? Насколько корректно
снимок экспонирован? Имеются ли проблемы
с фокусировкой? Можно ли было получить более удачные
кадры с помощью фильтров? Стоило ли использовать
вспышку?
Если снимок не выдерживает критики, безжалостно
удаляйте его. Лучше располагать небольшой коллекцией
первоклассных работ, чем хранить несколько сотен
посредственных изображений, среди которых запросто
Ben Birchall
Более плотное кадрирование без этого камня

только усилило бы композицию затеряются фотографии, действительно достойные
внимания.
DIGITAL PHOTO 067

ЗА КАДРОМ
Не обязательно движущиеся объекты
надо „замораживать“ с помощью
Ernst Haas/Getty Images
коротких выдержек — фотографии

с характерными „хвостами“ траекторий
движения частенько выглядят более
эффектно и динамично (зум 80–200 мм,
1/4 сек, 200 ISO)
068 DIGITAL PHOTO

Динамичная съемка
25
Для того чтобы передать на снимке стремительное
движение, требуется определенный уровень мастерства,
над достижением которого стоит поработать — эти навыки
пригодятся вам потом во многих жанрах: от съемки
спортивных соревнований до фотоохоты на птиц и зверей.
Наиболее популярный прием в этой области — съемка
с проводкой. Чем более медленная выдержка используется,
тем более заметные и длинные хвосты-траектории будут
присутствовать в кадре. Фотографы, овладевшие проводкой
в совершенстве, всегда могут получить главный объект
на снимке очень резким, однако не стоит переживать, если
легкая размытость коснется и его — порой так даже лучше.
В качестве альтернативного приема можно просто
неподвижно закрепить камеру на штативе и снимать
с длинной выдержкой — тогда все объекты, движущиеся
в кадре, окажутся размытыми, в то время как остальные
элементы фотографии сохранят идеальную четкость. Этот
подход особенно хорош при съемке водопадов,
оживленного движения на крупных магистралях, толп
людей на городских улицах или вокзалах.
DIGITAL PHOTO 069

МАСТЕР-КЛАСС
Выбор ракурса
Давайте посмотрим, как много
26 снимков делается камерой,

расположенной на уровне глаз
фотографа и находящейся
на ощутимом расстоянии до объектов переднего
плана. Не стоит неуклонно придерживаться этой
шаблонной схемы — пробуйте новые ракурсы
и более смелые композиционные решения,
чтобы сделать свои снимки более
привлекательными, интригующими,
запоминающимися. Вот всего лишь несколько
идей, которые стоит опробовать.
b c
а ПОКОРЕНИЕ НЕБОСКРЕБОВ
Взгляд на мир с высоты дает совершенно непривычную нам перспективу, а чем выше точка
съемки, тем более „игрушечными“ становятся все объекты внизу. Поэтому если у вас есть шанс
забраться на крышу небоскреба или колокольню и заняться съемкой с высоты птичьего полета,
не стоит упускать его.
b ВЫШЕ, ЧЕМ ОБЫЧНО

Даже если приподнять точку съемки на несколько десятков сантиметров, можно сделать куда
более выигрышные снимки — не ленитесь забраться на невысокую каменную ограду, встать
на стул или подняться на несколько ступеней по лестнице. Некоторые пейзажные и архитектурные
фотографы возят с собой стремянку, чтобы иметь возможность снимать с возвышения где угодно.
Другие же вместо стремянки карабкаются на крышу своего автомобиля.
c ПРИДУМЫВАЕМ ОБРАМЛЕНИЕ
В поисках ракурса можно придумать для главного объекта съемки какое-либо обрамление —
All images Ben Birchall
естественное или созданное руками человека. Это не только позволяет акцентировать внимание
на нужном участке снимка, но и помогает избавиться от отвлекающих внимание элементов или
от пустого, неинтересного неба в кадре. Наиболее популярными вариантами являются свисающие
ветви деревьев, арки, проемы в стенах, окна, всевозможные ограды и перила и т.п.
d e d СЪЕМКА С УРОВНЯ ЗЕМЛИ

Раз уж мы попробовали съемку с высоты птичьего полета,
почему бы не показать мир глазами прогуливающихся
муравьев? Мы редко делаем снимки с уровня земли просто
потому, что боимся выглядеть странно в глазах окружающих
или опасаемся за свой наряд. Но на самом деле великолепные
результаты можно получить, просто положив камеру
на мостовую или небольшую картонку на поверхности земли.
Чтобы лучше видеть композицию, хорошо иметь камеру
с поворотным ЖК-дисплеем или специальную насадку
на видоискатель. Если же нет ни того, ни другого, остается
только полагаться на волю случая и удачу.
e ЛЕЖА НА СПИНЕ
Не менее оригинальные фотографии можно получить, если
просто растянуться на земле и вести съемку снизу вверх. Такой
подход дает очень эффектные результаты, если в кадре
оказываются взмывающие в небо стволы деревьев или высокие
здания, которые при таком ракурсе кажутся еще выше. Если для
съемки выбрать широкоугольный объектив, то результаты
и подавно окажутся невероятно впечатляющими.
070 DIGITAL PHOTO

Выбор ракурса
Резко изображаемое пространство (РИП)
27 на снимке находится не только в плоскости

фокусировки, но и простирается на некоторое
расстояние перед ней и позади нее — эта
область называется зоной РИП. На размер этой области,
чаще всего называемой глубиной резкости, влияют три
фактора.
Прежде всего, чем уже диафрагма, тем больше глубина
резкости. Например, глубина резкости снимков, сделанных
28-мм объективом при диафрагме f/16, будет выше, чем
при диафрагме f/4. Вторым фактором является фокусное 27
расстояние объектива — чем оно меньше, тем больше
глубина резкости. Следовательно, у снимков, сделанных
28-мм объективом с диафрагмой f/8, глубина резкости
Опыт и терпение являются
будет больше, чем у кадров, полученных 50-мм объективом непременными условиями
при той же диафрагме. Ну а если при неизменной получения таких замечательных
диафрагме f/8 перейти на 300-мм объектив, то глубина макроснимков
резкости уменьшится еще сильнее. Ну и наконец, чем
дальше точка фокусировки от камеры, тем выше глубина
резкости кадра при прочих неизменных условиях. Поэтому
если фокусировка производилась по объекту,
находящемуся на расстоянии 10 метров от камеры, глубина
резкости снимков будет выше, чем в случае, когда точка
фокусировки удалена всего на метр.
Секреты
макросъемки
Для того чтобы сделать первые шаги в области
28 макросъемки, не потребуется слишком

больших инвестиций — вполне можно
обойтись специальными насадками-
конвертерами на объектив, позволяющими уменьшить
минимальную дальность фокусировки. Съемку можно
вести как при дневном свете, так и задействовав вспышку,
а для устранения лишних теней надо воспользоваться
белым рефлектором. Наводить фокус следует по самой
важной части композиции, а чтобы обеспечить
максимальную глубину резкости кадра, диафрагму
Photolibrary.com
следует прикрыть до f/16 или f/22. Во избежание

шевеленки камеру лучше закрепить на штативе. 28
Силуэты на фотографиях всегда
выглядят впечатляюще, а снимать
их довольно просто
29 Съемка силуэтов
Съемка силуэтов является довольно
29 эффектным художественным приемом, хотя

технически выполняется весьма легко
и просто. Все что надо сделать — разместить
объекты съемки между камерой и ярким источником света
либо очень ярким фоном. Почти наверняка автоматика
камеры „спасет“ яркий фон, в результате чего сами
объекты выйдут изрядно недоэкспонированными,
превратившись в темные фигуры.
Таким образом, чаще всего удачная съемка силуэтов
происходит в полностью автоматическом режиме, однако
для подстраховки стоит все-таки придирчиво изучить
самый первый сделанный кадр и при необходимости
Daniele Pellegrini/Getty Images
подкорректировать параметры экспозиции. Для игры

с цветом фона можно использовать цветные фильтры или
попробовать изменить параметры настройки баланса
белого — например, чтобы усилить оранжевые краски
закатного неба, камеру лучше переключить в режим
съемки „Облачно“ или „Тень“.
Творческий подход
к съемке со вспышкой
Современные вспышки обладают довольно
30 широкими функциональными возможностями,

которые обязательно стоит использовать для
реализации своих творческих задумок.
Первым делом давайте обратим внимание на съемку в режиме
медленной синхронизации, когда относительно длительная
выдержка комбинируется с импульсом вспышки. В этом случае
при съемке движения мы в одном кадре получим и характерные
„хвосты“ вдоль траектории объекта, и его четкое изображение —
такой снимок смотрится очень динамично. В режиме медленной
синхронизации возможно срабатывание вспышки по первой или
по второй шторке затвора — при съемке движущихся объектов
синхронизация по второй шторке дает более естественные
результаты.
Вспышка, работающая в режиме стробоскопа, позволяет
на одном кадре запечатлеть несколько фаз движения объекта.
Попробуйте сфотографировать мячик, отскакивающий
от поверхности пола, или человеческую фигуру в прыжке.
Наиболее интересные результаты получаются при съемке в полной
темноте на черном фоне — чтобы повторяющиеся импульсы
вспышки были единственным источником освещения.
Более амбициозные фотографы могут попробовать „рисовать“
светом — для этого затвор камеры должен быть открыт довольно
длительное время, а многократными импульсами вспышки разной
мощности из темноты выхватываются фасады зданий, памятники
или какие-то другие объекты.
Ben Birchall
Монохромное
очарование
Не надо думать, что
31 запоминающийся черно-белый
снимок получается из любой
цветной фотографии путем
вызова функции Image > Mode > Grayscale.
Еще на этапе съемки следует постараться
представить, как сочные цвета будут
превращаться в различные оттенки серого
и какую роль в кадре будут играть света
и тени. При последующей компьютерной
обработке тоже не стоит пускать дело на
самотек — автоматические функции работают
быстро, но дают не самые качественные
результаты. По этой причине самым
популярным методом превращения цветного
снимка в черно-белый является смешивание
каналов в окне Image > Adjustments > Channel
Mixer. Довольно эффективным способом
обесцвечивания является и применение
корректирующих слоев Hue/Saturation. Ну а
если магия черно-белой фотографии завоюет
ваше сердце окончательно, можно поискать
специальные плагины, обеспечивающие еще
более гибкое и качественное преобразование
цветных оригиналов.
Некоторым снимкам
Photolibrary.com
преобразование
в черно-белый формат
дарит вторую жизнь
072 DIGITAL PHOTO

Читаем гистограмму
Грандиозное преимущество цифровых камер заключается и все снимки, которые на нем просматриваются. Разочарование будет
32 в том, что сделанные фотографии можно просматривать

сразу же в процессе съемки, тут же внося необходимые
коррективы в процесс. Однако изображение на ЖК-
подстерегать дома, когда фотографии, загруженные в компьютер,
окажутся сильно недоэкспонированными. Единственным надежным
критерием, по которому можно судить о наличии проблем
дисплее не всегда дает верное представление о том, насколько с экспозицией, является просмотр гистограммы. Форма гистограммы
качественно экспонирован снимок. Когда уровень окружающего и состояние ее краев позволяют моментально локализовать
освещения низок, дисплей камеры кажется невероятно ярким, как проблему — давайте рассмотрим это чуть более подробно на примерах.
1НЕДОЭКСПОЗИЦИЯ
Классическая гистограмма недоэкспонированного сним-
ка. Левый край гистограммы явно подрезан — это означает,
2ПЕРЕЭКСПОЗИЦИЯ
Теперь гистограмма сдвинута в другую сторону — потерь
деталей в тенях нет, зато подрезан правый край графика: небо
что в тенях наблюдаются потери деталей, а отдельные участки вышло слишком переэкспонированным — местами оно утра-
фотографии вышли абсолютно черными. тило цвет, став даже не белесым, а просто белым. Разумеется,
детали на таких белых участках уцелеть не могли.
3НИЗКАЯ КОНТРАСТНОСТЬ
Горб гистограммы „сплюснут“ с боков и занимает только цен-
тральную часть графика, что сигнализирует о малом контрастном
4ЧРЕЗМЕРНАЯ КОНТРАСТНОСТЬ
Здесь проблема обратная: камера не справилась со слишком
контрастной сценой, и поэтому наблюдаются потери деталей как
5ИДЕАЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
Хорошая гистограмма простирается холмом от самого левого
края до самого правого, подрезания краев при этом не наблю-
диапазоне снимка. Фотографии с такой гистограммой обычно в светах, так и в тенях, — об этом говорит гистограмма, подрезанная дается. Если во время съемки получить такого рода идеальный
Rod Lawton
выглядят тускло и уныло. сразу с двух краев. Получить малоконтрастный снимок предпоч- снимок не получилось, можно попытаться спасти ситуацию в окне
тительнее, поскольку его можно „вытянуть“ при последующей Levels при обработке в Photoshop.
компьютерной обработке.
DIGITAL PHOTO 073

Брекетинг ЗА КАДРОМ
экспозиции С наступлением темноты городские улицы
Простейший способ избежать досадных промахов преображаются в свете огней вечерней
иллюминации — так почему бы
33 с качественным экспонированием снимков —
использовать брекетинг экспозиции (эксповилку).
В этом режиме камера делает не один снимок,
не сфотографировать эту огненную
феерию на память? (объектив 28 мм,
а три подряд — первый с автоматически вычисленной или выдержка 16 сек, f/22, 100 ISO)
заданной вручную парой значений „выдержка–диафрагма“,
а два других — с отрицательной и положительной
экспокоррекцией. Если теперь окажется, что первый снимок
оказался пере- или недоэкспонированным, вполне возможно,
что один из двух других попадет в точку.
При настройке режима брекетинга размер эксповилки
обычно задается с шагом в треть или половину ступени
экспозиции. Так, если вы укажете значение 2/3 EV, то второй
кадр в серии будет сделан с положительной экспокоррекцией
+2/3 EV, а третий с отрицательной экспокоррекцией -2/3 EV.
Вместо брекетинга можно просто вводить положительную или
отрицательную экспокоррекцию, если вы имеете четкое
представление о том, какого знака поправка требуется для
получения более корректно экспонированного снимка.
Переэкспонировано Недоэкспонировано
Ben Birchall
Работа с цветом
Цвет играет в фотографии первостепенную роль.
34 Дело здесь не только в том, что цветные снимки

позволяют максимально реалистично передавать
события, увиденные фотографом, но и в символике
цветов, и в том, что они во многом определяют настроение
фотографий. Яркие цвета тут же привлекают внимание, резко
выделяются на более нейтральном фоне. Контрастные сочетания
цветов типа „желтый–синий“ или „красный–зеленый“ производят
на человека наиболее сильное воздействие. Более приятны нашему
взору гармоничные сочетания цветов, например синего с зеленым
или желтого с красным, — эффект получается успокаивающим
и расслабляющим. Такими же свойствами обладают и сочетания
приглушенных цветов и их пастельные оттенки.
Marcus Hawkins
Lee Frost
074 DIGITAL PHOTO

Ночная съемка
С приближением вечера многие фотографы совершенно напрасно
35
отправляются домой. В наступившей темноте каждую ночь оживает
совершенно сказочный мир, особенно в крупных городах, где множество
огней иллюминации переливается мириадами потрясающе ярких цветов.
Самое лучшее время для съемки ночного города вовсе не глухая ночь,
а только что наступившие сумерки — в этот момент небо еще не утратило
своих сочных красок, в тенях еще видны детали, но уже достаточно
сильно стемнело, чтобы иллюминация предстала во всей красе.
Для съемки вам обязательно потребуется штатив и пульт дистанционного
управления, чтобы максимально обезопасить себя от проявлений
шевеленки на снимках. Что касается длительности выдержек, то она
может составлять даже десятки секунд.
Отдельный интерес представляет ночная съемка оживленных шоссе
и автострад, превращающихся в красно-белые огненные реки,
образованные светом фар множества проезжающих автомобилей.
Прохожие на снимках ночных улиц тоже выглядят непривычно —
очертания их фигур размыты, отчего они сильно напоминают
привидения.
Недоэкспонирование ночных снимков — явление вполне обычное,
поэтому очень часто есть смысл сразу же вводить положительную
экспокоррекцию как минимум на одну ступень.
Ну и наконец, не бойтесь экспериментировать. Попробуйте съемку
с рук при самом высоком значении светочувствительности матрицы,
изменяйте положение камеры в процессе экспонирования снимков,
чтобы получать более живописно размазанные объекты, наслаждайтесь
каждой минутой съемки, и тогда результаты вас никогда не разочаруют.
DIGITAL PHOTO 075

ЗА КАДРОМ
Подобные зимние пейзажи требуют
проведения тщательного и продуманного
экспозамера. Сделав первый кадр, надо
непременно проверить гистограмму,
внести необходимые поправки
в параметры экспозиции, а затем
использовать полученные настройки
для остальной фотосессии
36
Съемка в сложных
условиях освещения
Не важно, насколько совершенные алгоритмы занимаются
расчетом параметров экспокоррекции в вашей камере, —
всегда найдутся ситуации, которые могут оказаться им
не по зубам. По иронии судьбы, обычно именно эти
моменты оказываются наиболее важными и
запоминающимися для вас, поэтому надо всегда уметь
справиться со съемкой в подобных сложных условиях.
Снег, песок, солнце, небо, белоснежная одежда —
список ярких объектов, которые могут сбить с толку
автоматику камеры, можно перечислять долго. Если
в процесс не вмешается фотограф, снимки почти
наверняка получатся недоэкспонированными. Конечно же,
можно проверять результат после каждого сделанного
кадра, тут же вносить необходимые поправки в параметры
съемки и делать повторные дубли. Но куда более важно
научиться верно оценивать съемочную ситуацию 50 советов фотографам.
изначально и вводить необходимую экспокоррекцию
заранее, еще до первого нажатия на кнопку спуска
Часть II — читайте в следующем
затвора, — ведь часто фотографу выпадает лишь один шанс номере в разделе „Практика“
снять какой-то удачный кадр, и будет невероятно досадно,
если он окажется технически неудачным.
076 DIGITAL PHOTO

ИСТОРИЯ ОДНОГО СНИМКА
ВЫШЕ
ело было ровно двенадцать но тогда наша команда смахивала бы По дороге я успел сориентировать-
Д лет назад — в день моего

рождения, 17 июня
1994 года, в мой год
у меня на утопленников, а черноко-
жие американцы — на синюшных
мавров из фильма ужасов. Я принял-
ся на местности: на брусчатке между
Спасской башней и Мавзолеем было
очень качественно смонтировано
Собаки. Вечером, в седьмом часу, ся обшаривать кофр в надежде найти отшлифованное светло-коричневое
я ехал по улице Разина, ныне
Варварке, уставший, но довольный,
после долгой трудоемкой съемки
восковых фигур русских царей в
ролик „дневной“ пленки, но его
не оказалось. Зато наткнулся на Nikon
801S, да еще с идеальным объективом
— 24 мм! Боясь поверить в удачу,
покрытие с зелеными зонами у колец
и в центре площадки. Со стороны
кремлевской стены стояли скамейки
команд и столики для каких-то, судя
СПАССКОЙ
БАШНИ
Музее истории и реконструкции проверил, заряжена ли камера. И по их виду, начальников, а по другую
Москвы — у нас тогда стало модно только увидев в прорезь задней сторону — метрах в двадцати от края
копировать музей мадам Тюссо. стенки надпись Fuji RFP, площадки — на длинных скамьях для
Подъезжая к храму Василия а на счетчике кадров цифру 24, прессы сидело человек сорок, как я
Блаженного, невольно обратил возликовал — я был счастливейшим и предполагал, с телевиками.
внимание на необычное скопление обладателем тринадцати, а скорее, Присоединяться к ним не имело
милиции и оцепление Красной даже четырнадцати кадров дневной никакого смысла — все зрелище Текст и фото: Алекс Миловский
площади, подходы к которой были пленки 50 ISO. Оставалось идти оттуда смотрелось на фоне высокой
заставлены в несколько рядов и снимать! кирпичной стены с теневой стороны,
металлическими ограждениями. Я понимал, что у всей рати не говоря уже о том, что единствен-
Торопился домой, праздновать, но спортивных фотографов, которые ный нужный мне ракурс можно было
все же решил узнать, что происходит, наверняка аккредитовались на матч найти только непосредственно под
и припарковал машину у гостиницы и давно заняли позиции на Красной кольцом.
„Россия“. площади, будут полуметровые трубы Небо и теплое предвечернее
Оказалось, что на Красной 500-миллиметровых телевиков освещение были идеальны для
площади с минуты на минуту должен диаметром с блюдце, и я с едва съемки, Спасская башня золотилась
был начаться баскетбольный матч выступающим над байонетом в солнечных лучах, но Сабонис, увы,
века — между бывшей сборной крохотным широкоугольником не вписывался в мой проект: кольцо
СССР — победительницей Сеульской покажусь милиционерам, охраняю- американской сборной, куда он
Олимпиады 1988 года и сборной щим узкий проход в заграждении, один за другим клал безответные
NBA — звездами американского туристом, решившим снять Кремль. мячи, было расположено как раз со
баскетбола, организованный Поэтому повесил на шею совершенно стороны Спасской башни, и снимать
Российским национальным фондом бесполезный в данном случае, зато пришлось бы в сторону Мавзолея, да
спорта в память встречи союзничес- монументальный Rollei, да еще еще против света, прямо на солнце.
ких войск на Эльбе во время Второй удлинив его на шесть сантиметров Оставались американские гулливе-
мировой войны. за счет выдвижного меха для ры. Я быстрой перебежкой добрался
До этого я никогда не снимал макросъемки. Увы, „факир был трезв, до кольца нашей сборной, игравшей
спорт, и баскетбол меня совершенно но фокус не удался“ — строгий в красных майках, по-пластунски
не волновал, но я сразу мысленно усатый офицер потребовал вполз сзади под него и, отлично
увидел кадр: легендарный Сабонис аккредитационную карточку. Я стал понимая, что долго пролежать
(224 см роста, тогда в зените славы) рыться по карманам, вытаскивать на площадке мне не дадут, поймал
прыгает выше Спасской башни какие-то удостоверения со словом в видоискателе на горизонтальный
и забрасывает мяч в сетку. Кроме „Пресса“, а потом вдруг вспомнил, кадр — для разворота — кольцо
того, я прекрасно понимал, что что моя аккредитационная карточка и звезду на башне, прижавшись
событие в своем роде уникальное — у пишущего коллеги, который щекой к полу, приподнял кольцо над
до того дня Красная площадь пришел пораньше, чтобы взять звездой и стал ждать игрового
превращалась в спортплощадку интервью у тренера нашей сборной момента. Снял бросок американца
единственный раз в своей многове- Александра Гомельского. под тридцатым номером с дальней
ковой истории — в 1936 году Миновав кордон, я был уверен, что дистанции, мяч отскочил от кольца
специально для Сталина на ней проблемы решены, но поднявшись вверх в сторону Кремля, подобрать
устроили показательный футболь- к площади, с тоской обнаружил еще его ринулся могучий чернокожий
ный матч между „Динамо“ и две линии обороны с толпой игрок под номером 12, а Сабонис,
„Спартаком“. А в остальное время — милиционеров у каждой. Второй пост выступавший под пятнадцатым
рутина: устраивали торжища, я с трудом, но преодолел, зато третий номером, тщетно пытался помешать
рубили головы на плахе Лобного бастион стоял насмерть: „Все, поздно, ему это сделать. Я, удерживая
места, проводили военные парады матч начался и никого пускать в кадре лицо судьи со свистком,
Советской армии и демонстрации не велено!“ На самом деле шла едва не задевавшего ногой мое
трудящихся. только тренировка, у площадки плечо, успел нажать на спуск
Начал прикидывать, чем я могу маршировали одетые в гвардейскую и мгновенье спустя скорее
снять такой кадр: понятно, что форму стройные барабанщицы в почувствовал, чем увидел, как
широкоугольником, но дело в том, что белых сапожках, на которых гигантская рифленая подошва
восковых царей я снимал в музее на я потратил пару кадров из бесценной атаковавшего кольцо негра летит
широкую пленку камерой Rollei SL 66 дюжины, и в этот момент на площади сверху на мой висок. С трудом
и свой любимый „сороковой“ нарисовался серьезного вида увернулся от двухметрового
широкоугольник (в переводе на 35- милицейский чин, судя по всему, центнера мышц, и меня за ноги
миллиметровую пленку это 24 мм) за ответственный за порядок на матче. вытянули с площадки. У меня еще
ненадобностью не брал, обходясь „Товарищ полковник, — кинулся я оставалось кадра четыре.
штатником (80 мм) и телевиком (150 к нему, — вы же нам обещали, что в Матч, благодаря Арвидасу
мм). Дело осложнялось, но оставалась этот раз журналистов пропустят без Сабонису, закончился со счетом 96:74
надежда, что выручит квадратный лишних формальностей!“ Полковник в нашу пользу, но я узнал об этом
кадр. И тут вдруг меня осенило, что покосился на мной внушительный уже дома, с экрана телевизора,
дела на самом деле обстоят гораздо Rollei, секунду сомневался, потом отмечая в кругу семьи день
хуже: снимал-то я в помещении ворчливо пробурчал: „Да, но рождения. Я далек от спортивных
с подсветкой на „вечерний“ Kodak опаздывать-то не надо! “, после чего, журналов, и снимок до сих пор
64T. Это сейчас, снимая на „цифру“, я грозно глянув на подчиненных, никогда нигде не публиковался. Все,
бы просто подкрутил кольцо, решительно взял меня под руку и, что я видел в прессе после матча,
выставив нужную цветовую раздвигая мной милицейский снято с выделенных фотографам
температуру, то есть солнечный свет, патруль, провел к площадке. скамеек.
078 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 079
ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Olympus E-330 — первая

в мире цифровая зеркальная
камера, имеющая
полноценную функцию
визирования по ЖК-экрану
080 DIGITAL PHOTO

OLYMPUS E-330
Ориентировочная цена: $1000
Разрешение: 7.5 МП
Объектив: сменная оптика, байонет стандарта 4/3
Память: CompactFlash (CF; тип I, II, накопители Microdrive), карты xD
Информация: olympus.com.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ
Olympus E-330
Olympus E-330 — первая цифровая зеркалка с откидным экраном и функцией Live Preview, НА НАШЕМ
DVD"ДИСКЕ
ее экран отображает снимаемую картинку „в прямом эфире“
еркальные аппараты, при всей очевидности Однако некоторые производители попытались изменить КАК ЭТО РАБОТАЕТ
З их превосходства над компактами — обилие

функций, качество картинки, скорость съем-
ки, — всегда уступали компактным камерам в
одной позиции: картинка на их ЖК-экране ста-
ситуацию. Еще в 2001 году появилась камера Olympus E-10.
Строго говоря, она не была зеркалкой, но обладала функци-
ональностью зеркальных камер и, кроме того, позволяла на-
блюдать снимаемую картинку на ЖК-экране (у этой модели
Решение, обеспечивающее возможность „живого просмот-
ра“ в E-330, — почти просто и очевидно. Точнее, это два ре-
шения и два режима Live Preview. В первом (A) изображение
формируется на вспомогательной матрице, которая располо-
новится видна только после съемки. Владельцу зеркалки был несъемный объектив, а световой поток делился призмой жена рядом с видоискателем. В этом режиме работают все ав- ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
приходится смотреть на мир сквозь маленький видоиска- на две части: одна шла на матрицу, другая — в оптический томатические системы камеры (автофокус, экспозамер и т.д.). Попробуйте, прежде чем
тель, прильнув к корпусу камеры, в то время как обладатель видоискатель). И еще нам известны попытки создать „наклад- На экран выводится рамка автофокуса, такая же, как в видо- купить! В виртуальном обзоре
продвинутого компактного цифровика (с поворотным экра- эту камеру можно рассмотреть
ной“ ЖК-дисплей — устройство, считывающее изображение искателе, и на ней при фокусировке подсвечивается та или детально
ном) может позволить себе съемку из самого замысловато- из видоискателя и проецирующее его на собственный дис- иная точка. Но при этом видоискатель надо обязательно за-
го положения. плей. Но качество картинки таких „накладных“ экранов, как крывать шторкой, чтобы проходящий сквозь него свет не пов-
Мысль о том, что оптический видоискатель — не самое говорится, оставляет желать… Кроме того, при повороте эк- лиял на работу экспоавтоматики (напоминание об этом появ-
современное и удобное решение для визирования, уже дав- рана изображение подвергается искажению и обрезанию, ляется на экране всякий раз, когда вы сменяете режим).
но носится в воздухе. Оптическую систему визирования (на а необходимая информация (параметры съемки, точка фоку- Во втором режиме (B) изображение транслируется с ос-
базе пентапризмы или пентазеркала) цифровая фототехника сировки, установленные режимы) на таком экране не отоб- новного сенсора при приподнятом зеркале, поэтому качество
со съемной оптикой унаследовала от пленочных камер. Тогда ражается вовсе. изображения существенно выше по всем параметрам. Но ми-
„при всем богатстве выбора“ другой альтернативы не было. Были и попытки сделать функцию „живого просмотра“ нус этого режима в том, что настраивать фокус придется вруч-
Альтернатива появилась в цифровые времена. Изобра- (кстати, в модели Olympus E-330 эта функция так и называет- ную, а это, даже при условии увеличения части кадра, весь-
жение на ЖК-экран стало возможным „транслировать“ с мат- ся — Live Preview). К примеру, такой возможностью обладает ма сложная процедура (не только для Olympus E-330, ручная
рицы, занявшей место пленки за зеркалом. Именно так Canon 20Da за счет подъема зеркала. Однако время работы фокусировка по ЖК-экрану всегда сложна). Зато в режиме B
и устроены современные компактные камеры, хотя „руди- в этом режиме ограничено, да и сама модель предназначает- есть возможность вывода линий „золотого сечения“ и сетки
ментарный“ видоискатель у некоторых сохранен, правда, его ся для астрономических наблюдений и выпускается малыми из множества параллельных линий. В режиме A эта удобная
польза весьма условна. А применение „глазковой“ схемы ви- партиями. В итоге Olympus E-330 оказалась первой зеркаль- мелочь почему-то отсутствует, зато есть шаблон для съемки
зирования в цифровых зеркалках объясняется скорее вер- ной камерой, имеющей возможность полноценного про- фотографий на документы.
ностью традициям, чем вопросами удобства. смотра изображения на ЖК-дисплее. Вообще, работать в режиме A намного удобнее. Второй
режим мы бы порекомендовали разве что для предметной
Евгений Балашов
съемки или макро в спокойных условиях. К тусклому изобра- balashov@digital-
жению в режиме A можно привыкнуть, в крайнем случае — photo.ru
воспользоваться функцией усиления яркости в обширном
меню камеры. Правда, при этом мы добьемся не только уси-
ления яркости, но и усиления шума. А при недостаточном ос- МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
вещении цветность изображения заметно падает. Olympus
ВСТРОЕННАЯ КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС Olympus E-1
ВСПЫШКА Внешне модель E-330 выглядит вполне традиционно. По срав- Ор. цена $1300
Вспышка откры- нению с предшественницей (камерой E-300) дизайн практи-
вается нажатием 5 МП
кнопки на задней чески не изменился, если не считать конструкции дисплея.
панели и занимает На верхней панели расположен классический диск выбора
довольно высо- режимов, колесо управления параметрами и рычажок вклю-
кое положение Olympus E-330
относительно оси
чения. Здесь же, рядом с кнопкой спуска, находится кнопка
Ор. цена $1000
объектива экспокоррекции.
7 МП
Единственный отход от традиций „камеростроения“ — от-
сутствие на верхней панели информационного дисплея с па-
раметрами съемки. Его функции переложены на откидываю-
щийся ЖК-экран на задней панели — на него можно вывести Olympus E-500
полную или сокращенную сводку параметров съемки. Ор. цена $600
Сама же конструкция дисплея практически полностью пов- 8 МП
торяет ту, что уже была применена в продвинутом компакте
Olympus C-8080. Экранчик можно наклонять вниз пример-
но на 45 градусов и поворачивать вверх перпендикуляр-
Olympus E-300
но задней панели. Конечно, такая конструкция менее удоб-
Ор. цена $580
на, чем откидная поворотная (как в некоторых камерах Canon
и Nikon), — дисплей вращается только в одной плоскости, что $ 6 МП
несколько ограничивает выбор ракурса съемки. Зато, по ут-
DIGITAL PHOTO 081

Показатели зашумленности при чувствительности 1600 ISO довольно высокие, но то, насколько шум будет заметен, во многом зависит
и от снимаемого сюжета. Параметры съемки: 0.8 сек, F/14, 1600 ISO, приоритет диафрагмы (фрагмент вертикального кадра, полную версию
ищите на нашем DVD-диске)
В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО
верждению производителя, такая конструкция дисп- стоит использовать функцию Live Preview. Тем, кто все визирования вы предпочитаете использовать видоис- DSC-F828. Это ощущение подтверждается тем, что
лея более надежна. равно сомневается, напомним, что оптические видо- катель, а экран оставляете под постоянный показ па- в большинстве существующих объективов 4/3 исполь-
Забавная деталь — на обратной стороне конструк- искатели крайне редко отображают поле кадра цели- раметров съемки. Впрочем, „живой просмотр“ — тоже зуется не механическое кольцо фокусировки, а элек-
ции, удерживающей дисплей, находится огромный ком, это удел лишь дорогой профессиональной техни- не помеха оперативному управлению. Для перехода тронно-механическое. Благодаря этому через меню Е-
значок, призывающий не прикасаться к этому мес- ки. Здесь же при использовании Live Preview в режиме от просмотра кадра к параметрам съемки достаточно 330 можно задать то направление вращения кольца,
ту руками. Естественно, первое же возникающее при A на экран выводится 92% кадра, в режиме B — весь нажать кнопку INFO (в этом случае поменяется режим) которое покажется вам более удобным.
этом желание — все-таки прикоснуться. Но мы не со- кадр целиком. или кнопку OK навипэда (панель параметров выводит- Кнопка Menu окажется, видимо, самой невостребо-
ветуем этого делать —статическое электричество ваше- Органов управления на задней панели немного. Не- ся поверх кадра на короткое время). ванной по уже указанной причине — почти все пара-
го тела может вывести из строя проходящий там сиг- посредственно к съемке относятся кнопки блокиров- Что касается начинки камеры, здесь тоже есть от- метры, касающиеся самой съемки, можно настроить
нальный шлейф. ки экспозиции, серийной съемки и навипэд, все они личия от предшественницы. Известно, что в E-300 ис- напрямую. Само меню не претерпело сильных измене-
Отдельно отметим отличное качество самого дис- расположены справа от дисплея. Кнопки навипэда пользовался сенсор с эффективным разрешением ний по сравнению с тем, что было у камеры E-300.
плея (выполнен по технологии Hyper Crystal, о кото- по совместительству отвечают за управление балансом 8 мегапикселей производства Kodak. В E-330 прояви- Скоростные характеристики аппарата не вызва-
рой мы уже писали: она позволяет сохранять яркость белого, режимом фокусировки, экспозамером и чувс- лись плоды сотрудничества Olympus и не так давно ли никаких заметных неудобств. Все временные за-
на солнце, а также увеличивает угол обзора). Дейс- твительностью. присоединившейся к разработкам в рамках стандарта держки (включение, фокусировка, запись на карту
твительно, независимо от условий, в которых вы сни- Этим возможности быстрой настройки парамет- 4/3 компании Panasonic (сенсор Live MOS произведен памяти, время пролистывания кадров при просмот-
маете, будь то сумерки или яркий солнечный день, ров не ограничиваются. Как уже отмечалось, в одном именно ею). Кстати, по сравнению с E-300 его разре- ре) имеют вполне разумные по современным мер-
картинка всегда хорошо видна. Причем попадающие из режимов на дисплей можно вывести сводную ин- шение даже немного уменьшилось — 7.5 МП против 8 кам длительности. Возможны некоторые проблемы
на экран лучи прямого солнца работают как подсвет- формационную панель со всеми (в полном варианте) (на практике это мало что значит). с поиском точки фокусировки в условиях недоста-
ка, и картинку видно ничуть не хуже, чем в обычных или почти всеми (в сокращенном) мыслимыми пара- У камеры удобный корпус, она хорошо лежит в ру- точной освещенности — в этом случае следует ис-
условиях. метрами съемки. Нажав кнопку OK, можно изменить ке. Если снимать с нижних ракурсов, не возникает пользовать функцию подсветки автофокуса (пос-
Видоискатель камеры показался довольно малень- любой из этих параметров, не заходя в меню. Этот опе- ощущения, что в руках полноценная зеркалка — ско- редством встроенной вспышки) и перейти в режим
ким и темным — это еще одна причина, по которой ративный способ крайне удобен, особенно если для рее крупная камера класса Panasonic FZ-30 или Sony точечной фокусировки.
082 DIGITAL PHOTO

OLYMPUS E-330
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
КАРТЫ ПАМЯТИ
Olympus E-330 под-
держивает два типа
карт памяти —
CompactFlash и xD
+ Отличная цветопередача при естественном освещении
- Замечаний нет
УПРАВЛЕНИЕ
РЕЖИМОМ LIVE СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
PREVIEW БАРАБАН ВЫБОРА РЕЖИМОВ
Переключение Барабан, выполненный в классическом
между режимами A стиле, совмещен с колесом настройки
и B осуществляется параметров и зумирования и рычажком
кнопкой рядом включения
с оптическим
видоискателем.
Здесь же расположен
рычажок,
закрывающий шторку ЭКРАН
видоискателя ЖК-дисплей откидывается вниз
и вверх, но не вбок, и позволяет в ре-
альном времени просматривать изобра-
жение, поступающее на сенсор
+ Хроматические аберрации практически незаметны
- При ярком освещении возможна засветка ярких

областей кадра
Olympus E-330 обеспечивает два режима „живого просмотра“ — СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

с использованием основной матрицы и дополнительной,
установленной возле видоискателя
Режим просмотра (в том числе быстрого — сразу пос- нальную корректировку баланса белого. Даже при вы- цветное зерно уже слишком сильно обращает на себя
ле съемки) порадовал разнообразием возможностей. ключении камера может автоматически задвигать тубус внимание.
Можно выбрать одно из следующих представлений кад- до упора внутрь объектива (с целью его предохранения).
ра: подсветка „выбитых“ теней или светов, уменьшен- Возможности E-330 действительно широки, вопрос толь- ВЫВОДЫ
ный кадр с поканальной гистограммой и параметрами ко в том, как научиться использовать их на все сто. С выпуском E-330 компания Olympus наконец-то да-
съемки, несколько вариантов с краткой информацией ла импульс новому витку развития цифровых зеркалок.
о снимке. КАЧЕСТВО СЪЕМКИ Идея о визировании по „живому“ изображению с мат- + Корректная работа встроенной вспышки, отсутствие
Мода на функции обработки фотографий не обошла Особых нареканий снимки, сделанные E-330, не вызва- рицы появилась довольно давно, но до ее воплощения эффекта красных глаз
этот аппарат стороной. Помимо уже привычного редакто- ли. Большинство кадров было сделано в установках „по „в железе“ дело дошло только в этом году. Приятно, что - Возможны погрешности в работе автобаланса белого
при сложном характере освещения
ра эффекта красных глаз, поворота, регулировки насы- умолчанию“ без внесения каких-либо поправок. Это сви- при этом не пострадала функциональность камеры —
щенности и т.д. есть интересная функция для любителей детельствует о том, что автоматика камеры в целом не- E-330 предоставляет очень широкие возможности по на-
формата RAW. С E-330 RAW-файлы можно „проявлять“ плохо справляется с разнообразными сюжетами, будь то стройке аппарата и управлению процессом съемки. КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
прямо в камере, получая на выходе фото в формате TIFF портреты с искусственным освещением, ночные пейзажи
или JPG с текущими установками камеры. или съемка в яркий день.
Перед тем как приступить к самому главному — про- Баланс белого также работает корректно, однако если
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
смотру и анализу снимков, подведем промежуточный качество автоматического замера вам не понравится (что Включение: 0.2 сек
Баланс белого: хороший в большинстве случаев, ручная
итог. возможно при сложных условиях освещения), можно корректировка рекомендуется при сложном
Настроить в камере „под себя“ можно почти все или, выставить цветовую температуру вручную, а также сде- характере освещения
Цифровой шум: незаметен до 800 ISO включительно
по крайней мере, очень многое. Полное перечисление лать тонкую поканальную подстройку цветов. Автофокус
отнимет немало места, упомянем хотя бы самые инте- А вот рабочий диапазон чувствительностей оказал- и резкость
в целом по тесту: отлично
ресные возможности: камера позволяет настроить шаг ся чуть уже, чем теоретический. Уровень шума остается Особые плюсы: режим визирования по дисплею, широкие
повышения чувствительности; размер и степень сжатия приемлемым до значения 800 ISO (и чуть больше при ус- возможности настройки
Особые минусы: отсутствуют
картинки, соответствующие настройкам HQ и SQ; пока- тановке шага чувствительности в 1/3 EV). При 1600 ISO
+ Насыщенная цветопередача, хорошая детализация
Режим Live Preview, впервые

OLYMPUS E-330 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ примененный в Olympus E-330, —
- Существенных замечаний нет
еще один шаг на пути повышения 0 5 10

дружелюбности интерфейса
Заключение
Сенсор: NMOS, формата 4/3, 7.9 МП (7.5 эффективных) Чувствительность, ISO: 100–1600 (с шагом 1/3 или 1 EV) ФУНКЦИИ 9.0
Запись снимков: JPEG, RAW, TIFF, максимальный размер кадра — Баланс белого: автоматический режим, восемь предустановленных фотоаппаратов. Думается, что
3136x2352 пикселей режимов, выбор цветовой температуры, предустановка КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.5
Объектив: сменная оптика, байонет стандарта 4/3 (кроп-фактор баланса белого, брекетинг баланса белого (3 кадра) появление этой функции приведет
отсутствует — это особенность стандарта 4/3) Затвор: электронно-управляемый фокальный затвор в лагерь „зеркальных“ фотографов КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Фокусировка: TTL-фазовое детектирование, диапазон с выдержкой от 60 до 1/4 000 секунд, ручная выдержка немало вчерашних обладателей
срабатывания — от 0 до 19 EV (100 ISO) (до 8 мин)
Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка (S); непрерывная Вспышка: синхронизация по передней шторке (обычная компактов ЦЕНА/КАЧЕСТВО 10
автофокусировка (C); ручная фокусировка (М); синхронизация); подавление эффекта красных глаз;
Цена камеры E-330 выше, чем
9.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА
покадровая с ручной доводкой (S AF+MF); непрерывная подавление эффекта красных глаз с медленной
с ручной доводкой (C AF+MF) синхронизацией; медленная синхронизация; у предшественницы. Тем не менее функция
Экспозамер: 49-зонная система замера. Режимы: матричный, синхронизация по задней шторке, заполняющая визирования по ЖК-экрану оправдывает
центрально-взвешенный, точечный, замер по светам, Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II), Microdrive, xD дополнительные затраты.
замер по теням Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея BLM-1 К сожалению, в режиме В (при попадании
Режимы экспозиции: P/A/S/M, программные Масса корпуса, г: 550 (без батареи) света на основную матрицу) невозможна
Экспокоррекция: ±5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступень Размеры, мм: 140x87x72 автоматическая фокусировка. Но здесь надо
Дисплей: 2.5-дюймовый HyperCrystal LCD, 215 000 пикселей, Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной, разъем нестандартный) учесть, что Olympus E-330 — первая камера
откидывающийся
с функцией „живого просмотра“
СРАВНИТЕ! CANON EOS 5D SONY DSC-R1 CANON EOS 30D NIKON D50
$3200 / 13 МП $720 / 10 МП $1400 / 8 МП $630 / 6 МП
DIGITAL PHOTO 083

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
PENTAX OPTIO A10

Разрешение: 8 МП
Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.4
Память: SD
Информация: www.pentax.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ
Pentax Optio A10

Первый аппарат Pentax с системой стабилизации изображения
на основе сдвига матрицы
азрешение компактных камер все растет и рас-
НА НАШЕМ
DVD"ДИСКЕ
Р тет. Еще недавно нормой считались 4–5 мега-
пикселя, а разрешением в 6 МП могли похвас-
таться только избранные модели. Но время не
стоит на месте, и вот уже 8 мегапикселей помещаются в се-
ребристом корпусе, свободно располагающемся в карма-
не рубашки. В том же самом корпусе заключены и трехкрат-
ный зум-объектив, и фирменный механизм стабилизации
изображения, и большой ЖК-монитор, и широкие возмож-
ности по постобработке изображений в самой камере.
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем КОНСТРУКЦИЯ
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть Компактность — характерная черта линейки камер Pentax.
детально В нее сейчас входят: одна из самых маленьких в мире 5-ме-
гапиксельная Optio S60, 6-мегапиксельная Optio S6, „водо- ОБЪЕКТИВ
плавающие“ и не боящиеся активного образа жизни WPi 3-кратный зум-объ-
ектив выдвигает-
и W10, сверхтонкая 6-мегапиксельная новинка T10, управ- ся в рабочее поло-
ляемая с помощью сенсорного экрана. Одна из самых ма- жение примерно
леньких на сегодняшний день камера с 8-мегапиксельной за 1.5 секунды
матрицей стала начальным звеном новой линейки камер
Pentax с буквой A в индексе. Рассматриваемая нами сегодня
модель Optio A10 заявлена производителем как флагман
этой новой серии компактов. Их отличительными чертами
станут наличие системы стабилизации изображения, боль-
шой ЖК-дисплей и поддержка формата видеозаписи DivX.
Система стабилизации — новая технология в камерах
Pentax, запатентованная незадолго до выпуска камеры. Ста-
Алексей Иванов билизация осуществляется за счет сдвига матрицы и доволь- ответствующая ей панелька режимов работы вспышки от- те. Гистограмма, правда, довольно маленькая и почти симво-
alex@actapublica.ru кроется также в левой части экрана; верхней — сверху на лическая. Кроме гистограммы, в режиме „зеленой кнопки“
но эффективна в условиях недостаточной освещенности,
когда шевеленка от дрожания рук становится уже слишком экране появится панель управления серийной съемкой нажатием одной из кнопок джойстика корректируется яр-
заметной. и съемкой по таймеру. Такой вот визуально понятный интер- кость и контрастность экрана, режим работы стабилизатора
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
Дисплей, занимающий почти всю площадь задней стен- фейс. Для выбора сюжетной программы съемки маленькой (выключен или автоматический) и другие настройки. Пара-
Pentax панели рядом с границей экрана явно недостаточно, поэто- метры, поддающиеся регулировке, можно назначить из ме-
ки, и правда, сразу обращает на себя внимание: его диаго-
наль 2.5 дюйма, а разрешение — около 232 000 пикселей. му под эту задачу выделяется весь экран. ню аппарата.
Pentax Optio T10
При неярком свете работать с ним очень удобно, картин- Набор доступных сюжетных программ способен удовлет- В режиме просмотра есть возможность редактирования
Ор. цена $400
ка четкая и насыщенная, уровень инерционности особых ворить все возможные потребности пользователя: от фото- отснятых изображений до того, как они попадут в компью-
6 МП
проблем не доставляет. А вот при съемке на освещенной графирования пейзажей до съемки текста (в этом режиме тер. Картинку можно повернуть, отрегулировать яркость, об-
солнцем улице работать с экраном не очень комфортно — цвета инвертируются, и текст читается лучше). При съемке резать границы, наложить различные фильтры, добавить
Pentax Optio A10 в борьбе с солнечным светом яркость дисплея проигрывает. видео работает стабилизатор изображения и возможно зу- к ней одну из стандартных или сделанных самосоятельно
Ор. цена $350 Основные элементы управления расположены так, что мирование, а сами ролики сохраняются в популярном фор- рамочек. А можно сразу включить режим съемки с рамкой
8 МП вести съемку и настраивать камеру можно „одной правой“. мате DivX. и строить кадр, наблюдая на экране за тем, как он будет вы-
С левой стороны на верхней панели расположена лишь Но одну из установок хочется рассмотреть поподробнее. глядеть уже после обработки.
Pentax Optio WPi кнопка включения стабилизатора — при недостатке света, В режиме „Свеча“ есть возможность поднять чувствительность
Ор. цена $270 когда стремишься всячески избежать шевеленки и держишь матрицы до 800 ISO. Конечно, уровень шумов при таком вы- ИЗОБРАЖЕНИЕ
6 МП камеру двумя руками, указательный палец левой руки сам соком значении чувствительности существенно возрастает, В тестовой съемке Optio A10 показал очень хорошие резуль-
попадает на эту кнопку. Управление зумом осуществляет- но встроенная система шумоподавления борется с ними до- таты. Насыщенность цветов и цветопередача близки к естес-
ся с помощью двухпозиционного рычажка, причем сраба- вольно эффективно, так что в итоге шум не бросается в глаза. твенным, автоматический баланс белого работает корректно
Pentax Optio E10 тывание трансфокатора происходит с заметной задержкой. Правда, не стоит забывать, что при подавлении шумов неиз- практически во всех случаях.
Ор. цена $180 Кстати, по скоростным характеристикам это, пожалуй, са- бежна потеря детализации изображения, так что лучше не ув- При съемке со вспышкой камера неплохо прорабатывает
6 МП мая серьезная претензия к аппарату. Со скоростью вклю- лекаться экстремально высокими значениями ISO. как передний, так и задний планы. Функция подавления эф-
чения камеры и работой автофокуса подобных проблем В правом нижнем углу расположена „зеленая кноп- фекта красных глаз работает отлично — этот эффект попрос-
ка“, в режиме просмотра отвечающая за удаление сним- ту не проявляется, причем даже при отключении режима.
$
Panasonic Optio 50L не возникало.
Ор. цена $170 Кнопки джойстика по совместительству служат для на- ков. Во время съемки нажатие на нее откроет экран с „жи- Мы даже попытались нарочно добиться появления эффекта,
5 МП стройки режимов работы вспышки, автофокуса и режима вой“ гистограммой, по которой можно в реальном времени однако ни в одном из дублей нам это не удалось — красных
съемки. Причем при нажатии, например, левой кнопки со- оценить распределение светов и теней в снимаемом сюже- глаз на снимках как не было, так и не появилось.
084 DIGITAL PHOTO

PENTAX OPTIO A10
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
ДЖОЙСТИК
Джойстиком осуществляется
как перемещение по меню,
так и настройка основных
параметров съемки
ДИСПЛЕЙ
Большой экран с высоким раз-
решением — одна из характер- + Отличная цветопередача
ных черт новой линейки A
- Недостатков не замечено
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
+ Корректная цветопередача
- Возможно переэкспонирование ярких областей при

использовании матричного экспозамера
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Флагман новой линейки Pentax отличается ультракомпактным + Хорошая работа автобаланса белого при съемке
со вспышкой
корпусом, высоким разрешением сенсора и наличием оптико- - В некоторых случаях вспышка пересвечивает передний
план
механической системы стабилизации изображения КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
При съемке контрастных сюжетов и использова- Шумы при съемке с высокой чувствительнос-
нии матричного экспозамера камера недодерживает тью присутствуют, но их уровень приемлем для это- ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
снимки, в этом случае рекомендуется вводить экспо- го класса камер. Хроматические аберрации также
Включение: 1.5 секунды
коррекцию или пользоваться точечным замером эк- не бросаются в глаза. Фокусировка: около 1 сек
спозиции. Баланс белого: хороший
Аберрации: незначительные
Система автофокусировки работает в целом хоро- ВЫВОДЫ Дисторсия: незначительная
шо и почти не промахивается. Следящий автофокус Отличная камера небольшого размера и веса с очень Цифровой шум: средний
Автофокус
способен улавливать перемещение объекта в кадре, приличным набором функций, качеством изображе- и резкость
но, к сожалению, действительно быстрые движения ния и стильным дизайном. Ее восьми мегапикселей в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: стабилизатор изображения, малые габариты
ему „не по зубам“. При недостатке освещения включа- вполне хватит для печати изображения форматом А4 Особые минусы: „задумчивый“ зум, медленная запись файлов + Хорошая работа экспозамера
ется оранжевая подсветка автофокуса. без интерполяции.

- Недостатков не замечено
0 5 10
PENTAX OPTIO A10 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Добротный стильный аппарат
ФУНКЦИИ 8.0
с высоким разрешением и хорошим
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
качеством картинки. Удобное
Сенсор: ПЗС 1/1,8 дюйма, 8,32 МП (эффективных 8,0) Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000 и понятное управление делают КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Запись снимков: TIFF, JPEG, максимальное разрешение — 3264х2448 Вспышка: принудительная, автоматическая, режим
Объектив: 3-х зум, 38–112.5 мм (экв. для 35-мм камер), подавления эффекта красных глаз, медленная съемку приятной, а наличие ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0
f/2.8–5.4 синхронизация, выключена
оптического стабилизатора заметно
8.5
Фокусировка: Видеосъемка:
TTL-автофокус по методу контрастной детекции, Div X, MPEG4, 640x480, 320x240, 30 или

5 фокусировочных зон. Возможность ручной
фокусировки Память:
15 кадров/сек, со звуком
SD
снижает вероятность появления
Экспозамер: матричный, центрально-взвешенный, точечный Электропитание: Li-Ion аккумулятор шевеленки даже в условиях
Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 ступени Масса, г: 145
Дисплей: 2.5-дюймовый, 232 000 пикселей Размеры, мм: 85.5х54.5х23 недостаточного освещения
Чувствительность, ISO: авто, 80, 100, 200, 400. В режиме „Свеча“ — 800 Интерфейс: USB
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная настройка
СРАВНИТЕ! OLYMPUS MJU-810 DIGITAL FUJIFILM FINEPIX F11 CANON POWERSHOT A620 NIKON COOLPIX 7600 L
$360 / 8 МП $330 / 6 МП $310 / 7 МП $280 / 7 МП
DIGITAL PHOTO 085

SONY CYBER-SHOT DSC-H5

Разрешение: 7.1 МП
Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.7
Память: Memory Stick DUO/Memory Stick Pro DUO
Информация: www.sony.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ
Sony Cyber-shot DSC-H5

Sony H5 — продолжение линейки камер Sony с 12-кратным зумом. Что изменилось
за год, прошедший после появления первого мегазума — Sony H1?
ласс камер с большим, 10- или 12-кратным
НА НАШЕМ
DVD"ДИСКЕ
К зумом продолжает расти. Вот и Sony внесла
свой вклад в общую копилку в виде двух
очень похожих внешне камер: Sony H2 и H5.
Обе модели оснащены 12-кратным зумом с хорошей
светосилой 2.8–3.7, отличаются они, в основном, раз-
решением сенсора и размером экрана. По сравне-
нию с 6-мегапиксельной матрицей предыдущей моде-
ли H5 — счастливая обладательница 7-мегапиксельной
матрицы и более крупного дисплея — три дюйма по
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР диагонали. ОБЪЕКТИВ
Попробуйте, прежде чем Первый мегазум от Sony мы тестировали в прошлом 12-кратный зум
купить! В виртуальном обзоре понравится люби-
эту камеру можно рассмотреть году и, честно говоря, не были в восторге от Cyber- телям путешествий.
детально shot H1. Новые модели построены на базе Cyber- С такой дальнобой-
shot H1, но прогресс очевиден! Даже на вид H5 ста- ной оптикой можно
ла гораздо привлекательнее, в ее дизайне появилась легко разглядеть
удаленные объекты,
стремительность и напор. не обязательно тра-
7-мегапиксельная матрица по сравнению с 5-мега- тить время и силы,
пиксельной у H1 — это качественный скачок, означа- чтобы подобраться
ющий, что и мегазумы любительского уровня достигли поближе
того предела, когда дальнейшее наращивание разре-
шения не имеет практического значения. Если уже сей-
час камера позволяет печатать снимки формата А3, ее
можно смело покупать, не опасаясь, что в ближайшем
будущем она морально устареет.
При использовании длиннофокусной оптики неиз-
бежно возникает проблема шевеленки — дрожание
Дмитрий Бровкин рук заметно в этом случае сильнее, чем при съемке
brovkin@digital-photo.ru
широкоугольным объективом. Встроенный стабили-
затор встречается сейчас во многих мегазумах, есть
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД он и у Sony. Но эффективность системы пока остав-
Sony ляет желать лучшего — при съемке в сумерках, увы, щихся объектов приходится учитывать задержку сраба- как в старых моделях. Моей радости не было преде-
не обойтись без штатива. тывания затвора. Серийная съемка со скоростью кадр ла! Я пользуюсь таймером при съемке ночных пейзажей
Sony Cyber-shot DSC-R1 в секунду — этого маловато даже для любительско- со штатива, так что можете представить, с какой досадой
Ор. цена: $750 КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ го уровня. раньше приходилось дожидаться каждого кадра по 10
10 МП На первый взгляд камера выполнена почти идеально. А что с питанием? Все по-прежнему — используют- секунд. Особенно долго эти секунды тянутся зимой.
Она очень хорошо лежит в руке (крупный корпус а-ля ся два стандартных аккумулятора формата АА. Крайне Еще одно усовершенствование коснулось съемки ви-
зеркалка все же дает о себе знать). Много внимания удобно в поездках — пальчиковые батарейки прода- део: теперь можно пользоваться зумом в процессе видео-
Sony Cyber-shot DSC-H5 уделено мелочам, из которых и складывается удобство ются практически на каждом углу. Но если вовре- записи. Фактически Sony H5 по функциональности не ус-
Ор. цена: $550 работы фотографа. Например, крышечка отсека для мя подзаряжать аккумуляторы, вряд ли потребует- тупает современным камкодерам. Теоретически можно
7 МП карты памяти и аккумуляторов имеет удобную конс- ся искать им замену: без подзарядки можно снять решить и проблему длительности записи — уже появи-
трукцию из двух секций: карту памяти можно поме- до 400 кадров. лись карты памяти Memory Stick DUO PRO объемом 4 GB,
Sony Cyber-shot DSC-H2 нять, не отключая питание. Как и в других новинках Sony, в H5 используется на которой уместится более часа видео. Но на самом деле
Ор. цена: $450 Однако поработав с камерой пару дней, нам уда- новая модификация карт памяти Memory Stick DUO — стоят эти карты слишком дорого. Простым же смертным
6 МП лось обнаружить и недостатки конструкции. Пер- она короче обычной в два раза. Попрощайтесь со ста- остается довольствоваться только короткими видеороли-
вое восторженное впечатление немного подпортили рым добрым „Стиком“ — обычные карточки Memory ками — видео съедает память со скоростью около мега-
Sony Cyber-shot кнопки, расположенные слишком близко к правому Stick „не DUO“ в этой камере использовать не полу- байта в секунду.
DSC-W100 краю задней панели. Из-за больших размеров экрана чится. А вот кардридер выбрасывать не стоит: с помо-
Ор. цена: $450 часть органов управления почти „сползла“ на ребро, щью переходника легко обеспечивается обратная сов- ИЗОБРАЖЕНИЕ
8 МП что приводит к случайным нажатиям. Также не самым местимость форматов. Тестовые снимки порадовали яркими насыщенными цвета-
удобным оказался трансфокатор, зумирование проис- Была в камерах Sony одна неприятная мелочь, из раз- ми, правильной экспозицией и высокой детализацией. Ров-
$
Sony Cyber-shot DSC-T9 ходит недостаточно плавно. Это особенно заметно при ряда тех, что на качество снимков не влияют, но на от- ные поверхности выглядят гладко, без малейших признаков
Ор. цена: $400 съемке видео. ношении к камере сказываются, — это таймер. Наконец- шума, при этом на снимках почти незаметно следов про-
6 МП Скоростные характеристики на среднем уровне: то и у Sony теперь есть возможность установки таймера граммной обработки. Резкость и контраст при установках по
и старт не самый быстрый, и при съемке быстродвижу- с 2-секундной задержкой, а не только 10-секундной, умолчанию повышаются настолько, что снимки можно пе-
086 DIGITAL PHOTO

SONY
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ CYBER-SHOT DSC-H5
НАВИПЭД
Из-за того что размер дисплея сильно уве-
личился, кнопки сместились почти на ребро,
случайные нажатия раздражают. В осталь-
ном управление ничем не отличается от пре-
дыдущих моделей Cyber-shot
+ Достоверная цветопередача
- Существенных замечаний нет
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
+ Яркие цвета, отличное разрешение
- На высококонтрастных сюжетах возможны потери

деталей в светах, мелкие детали, такие как ветви деревьев,
могут быть ошибочно приняты за шум и размыты
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
ЖК-ДИСПЛЕЙ КОРПУС ПИТАНИЕ

Огромный Дизайн по Удобное для съемки
трехдюймовый сравнению с в путешествии — от
экран с неплохим предшествующей двух элементов АА.
разрешением. моделью H1 На одной заряд-
Не „слепнет” даже претерпел ке можно отснять
на ярком солнце некоторые до 400 кадров
изменения. Корпус
стал удобнее
+ Шумы невелики при чувствительности до 400 ISO, при

чувствительности 800 и 1000 ISO шум, конечно, есть,
но гораздо меньше, чем можно было ожидать
Sony H5 — достоинства компактной камеры и мощного

- Автобаланс при съемке без вспышки добавляет красный
оттенок
мегазума в одном корпусе КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
чатать без обработки на компьютере. Хотя при просмот- ВЫВОДЫ ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
ре на мониторе резкость некоторых кадров может пока- Помимо футуристического дизайна у Sony H5 ока-
заться выше естественной. Включение: 2.5 секунды
залось немало плюсов. В результате серьезной мо- Фокусировка: 0.5–2 секунды (в зависимости от условий съемки)
На контрастных сюжетах заметны потери деталей дернизации получилась очень добротная камера, Аберрации: сильные
в светах. Но этого можно и не заметить, а вот хромати- Дисторсия: средняя
намного более мощная, чем ее предшественни- Автофокус
ческие аберрации видны очень хорошо. Особенно силь- ца. В первую очередь доработки касаются разре- и резкость
ны фиолетовые и зеленые каемочки на контрастных гра- в целом по тесту: хорошо
шения, качества программной начинки и размера Особые плюсы: удобный корпус, оптический стабилизатор,
ницах при съемке на длинном фокусе. Стоит отметить, экрана. Качество снимков и эргономика остались большой экран 3”, питание от элементов АА,
что для мегазумов эта проблема является скорее прави- мощная встроенная вспышка + Экспозамер работает хорошо. При съемке с установками
на хорошем уровне — не полупрофессиональном, Особые минусы: ощутимая задержка срабатывания затвора, „по умолчанию“ для печати снимков практически
лом, чем исключением. но вполне достойном. недостаточно плавное зумирование не потребуется никакой обработки на компьютере
- Сильные хроматические аберрации на высококонтрастных
сюжетах — главный недостаток длиннофокусной оптики
0 5 10
SONY DSC-H5 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Хорошая камера с мощным зумом
ФУНКЦИИ 8.5
и высоким разрешением. Наличие
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.5
оптического стабилизатора (пусть
Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.2 МП Диапазон выдержек: 1/1000–30 сек и не очень эффективного) — КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Запись снимков: JPEG Вспышка: авто, принудительная, выкл., защита от красных глаз,
Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), медленная синхронизация дополнительный аргумент в пользу ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
f/2.8–3.7 Запись видео: MPEG VX, 640х480, 8/16/30 к/с со звуком
Sony H5
8.5
Фокусировка: Память:
автофокус (3-точечный, по центральной точке), карты Memory Stick DUO/Memory Stick Pro DUO
макро от 2 см Интерфейс: USB 2.0
Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Питание: 2хАА
Экспозиция: авто, P/A/S/M, 7 сюжетных программ Масса: 406 г (без аккумуляторов и карты памяти)
Экспокоррекция: от -2 EV до +2 EV с шагом 1/3 EV Габариты: 113x83x94 мм
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикс.
Чувствительность, ISO: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1000 Хроматические аберрации на снимках Sony
Баланс белого: авто, 5 предустановок, ручной H5 очень заметны. Впрочем, это обычная
болезнь мегазумов
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT S2 FUJIFILM FINEPIX S9500 PANASONIC LUMIX FZ7 KONICA MINOLTA DIMAGE Z6
$430 / 5 МП $430 / 9 МП $430 / 6 МП $350 / 6 МП
DIGITAL PHOTO 087

ПОБЕДИТЕЛЬ!
ZOO
Таиланд, о. Самуи
Евгений Покровков
Canon 350D
sport@yandex.ru
Читательский конкурс
Путевые заметки
088 DIGITAL PHOTO
01
02
03
01 Иерусалим 03 После смены
Валерий Смецкой Кувейт
Sony DSC T3 Алексей Вронский
troofel@mail.ru Canon EOS5D
photovr@mail.ru
02 Строгие
Шарджа 04 Эльбрус в новом году
Виктор Тяхт Дмитрий Любвин
Nikon D70 Nikon D70
tyakht@orc.ru dimagreat@mail.ru
04
DIGITAL PHOTO 089

05
06
07
05 Цвета сизоворонки 07 Новый взгляд
ОАЭ, Фуджейра Париж
Виктор Тяхт Анастасия Ряполова
Nikon D70 Canon EOS 20D
tyakht@orc.ru martinique@yandex.ru
06 Римская элегия 08 Cафари на джипах

Рим ОАЭ
Валерий Смецкой Александра Парфенова
Sony DSC T3 Canon EOS 300D
troofel@mail.ru sasha0388@mail.ru
090 DIGITAL PHOTO

08
09 Возвращение 10 Дорога
Казань Лыжная база Снежинка
Радик Сафин Дмитрий Чайка
Sony H-1 Panasonic Lumix DMC FZ 20
radik68@mail.ru true966@mail.ru
09
10
Приз победителю июльского

конкурса — Sensor Cleaning
System (Система Очистки
Сенсора) для очистки
поверхности CCD и CMOS
сенсоров DSLR фотокамер,
разработанная компанией
GREEN CLEAN — предоставлен
компанией „Талланн“
Высылайте нам ваши снимки, сде-

ланные в путешествиях, на адрес
Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них
будут опубликованы. Снимок месяца полу-
чит ценный приз! Пожалуйста, присылайте
для начала свои работы в JPEG объемом
не более 100 Кб. Не забудьте указать
место, время съемки и камеру, которой
сделан снимок.
Приз победителю этого конкурса —

телеконвертер профессиональной
серии с увеличением 2.2X Raynox
DCR-2020PRO — от российского
представительства фирмы Raynox
(www.raynox.ru)
Список совместимых камер см.

на интернет-странице www.raynox.
ru/model.php?id=dcr2020pro
DIGITAL PHOTO 091

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ
Герою этого раздела „Практики“ удалось снять многих знаменитостей из пантеона
современной музыки, от Дэвида Боуи и Sex Pistols до Killers. Съемке рок-музыкантов Мик
посвятил 35 лет своей жизни
ФОТОГРАФ
И РОК-Н-РОЛЛ
Мик Рок (Mick Rock)
езусловно, есть определенная ирония в том, что мы технику, но и работает в рекламных акциях производителей
Б с вами плавно перебираемся во вторую половину

„нулевых“, а интерес к музыке и моде 70-х —
особенно к глэм- и панк-року — сейчас высок как
(сейчас — совместно с Fujifilm раскручивает компакт Finepix F10).
„БРАТЬЯ ПО ХИМИИ“
никогда прежде. Мику Року лучше чем какому бы то ни было
британскому фотографу той эпохи удалось передать богемный Мик — классический пример человека, открывшего для себя
дух альтернативной музыки и стиля жизни 70-х, а его фотографию случайно; у него не было юношеского прозрения,
незабываемые снимки Боуи, Лу Рида, Blondie и Sex Pistols после которого он бы решил, что станет делать карьеру в этой
получили всемирную известность. В то же время не так уж сфере. „В конце 60-х я был студентом Кембриджа. Частенько
много фотографов тогда соперничали с ним — альтернативная наведывался в комнату друга и… да, были дела… не отказывал
музыка и законы шоу-бизнеса не были связаны так, как себе в интоксикации некоторыми субстанциями. В какой-то
сегодня. момент я взял его камеру и просто начал снимать. Меня
интересовали лица людей, и, к счастью, результаты им обычно
„Хорошо, конечно, что во время расцвета глэм-рока я был
нравились. Там я начал делать снимки Сида Баррета, первого
там чуть ли не единственным фотографом, — говорит Мик. —
Профиль К деньгам я не стремился — но ощущение, что это была моя
вокалиста Pink Floyd, мы с ним дружили“.
■ Мик Рок (реальное имя) начал музыка и мои люди, очень помогало в работе. И никто больше Благодаря „Флойдам“ Мик становится известным
карьеру фотографа довольно рано: таких снимков не делал“. музыкальным фотографом — ему предложили престижную
в конце 60-х, будучи студентом работу в легендарном агентстве Hypnosis, он начал создавать
У Мика безупречная репутация легендарного рок-н-
Кембриджа, он снимал участников обложки альбомов. В то время, в 1972 году, Мик был также
ролльного фотографа, и, разумеется, он прожил полноценную
Pink Floyd. известным рок-журналистом и по заданию журнала Rolling
жизнь „в отрыве“ со звездами, которых снимал. Недавно
■ По заданию журнала Rolling Stone
Stone впервые встретился с Дэвидом Боуи. Многие снимки
перенесенную операцию по шунтированию сердца он считает
он в 1972 году встретился с Дэвидом Боуи, сделанные Миком в эпоху Ziggy Stardust, стали
„звонком-напоминанием от Бога“. Но хоть Мика и можно
Боуи. „визитными карточками“ музыканта. Кстати, прошло уже
назвать „седеющим ветераном, чьи шрамы говорят сами за
больше 30 лет, а Мик с Дэвидом по-прежнему остаются
■ С помощью Боуи Рок познакомился себя“, он не травит целыми днями байки о подробностях
близкими друзьями.
с Лу Ридом и Игги Попом, после чего закулисной жизни и не тоскует о славных былых деньках.
снял некоторые из ставших Отнюдь. Сегодня Мика по-прежнему интересуют новые фото- Мик подчеркивает, что в конце 60-х и начале 70-х на его
классическими обложек альбомов 70-х. и видеопроекты. Мик считает себя страстным поклонником становление влияли очень многие люди, в том числе и
цифровой фотографии — не только использует цифровую артисты, которых он снимал. „Меня очень сильно интересовал
■ Кроме того,Мик был первым
фотографом, снявшим Sex Pistols;
по сей день он продолжает работать
в музыкальном бизнесе. О ЛУ РИДЕ:
Многие другие работы Мика вы найдете
на www.mickrock.com „ЛУ РИД ВПЕЧАТЛЯЛ МЕНЯ ГОРАЗДО БОЛЬШЕ, ЧЕМ ЛЮБОГО ДРУГОГО ФОТОГРАФА.
В 70-Х Я ВЛЮБИЛСЯ В НЬЮ-ЙОРК, А ЛУ И БЫЛ НЬЮ-ЙОРКОМ; РОК-Н-РОЛЛЬНЫМ
ПОЭТОМ, УМЕЮЩИМ ПИСАТЬ НАСТОЯЩИЕ СТИХИ. ВСЕ МЫ, ВКЛЮЧАЯ БОУИ, ПРОСТО
ВОСХИЩАЛИСЬ ИМ“
092 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 093
ФОТОГРАФ
Мик Рок (Mick Rock)
Игги Поп, Лондон,

июль 1972
094 DIGITAL PHOTO

Casabian,
Нью-Йорк, июнь
2005 г.
„Я был на концерте Casabian
за несколько месяцев до этого,
во время их первого визита
в Штаты, и провел вечер с их
басистом, Сержем, которого
остальные члены группы
называли не иначе как
„председателем правления“.
Мы подружились и решили, что
в следующий раз, когда
окажемся в одном городе,
я обязательно их поснимаю.
Ребята получили массу
удовольствия от съемки, так как
им был близок мой своеобразный
юмор. Этот кадр был сделан
на EOS 10D и конвертирован
в ч/б с помощью Photoshop“.
Боуи, а Лу Рид впечатлял еще больше — гораздо больше, чем называет этот подход „полным погружением“. И вообще, когда
любого другого фотографа. В 70-х я влюбился в Нью-Йорк, речь заходит о фотоискусстве, он постоянно ищет яркие образы В КОФРЕ
а Лу — он как бы и был Нью-Йорком; рок-н-ролльным поэтом, и параллели, часто обращаясь к музыкальным метафорам.
умеющим писать настоящие стихи. Все мы, включая Боуи,
МИКА…
„Необходимо постоянно вникать в тонкости фотографии,
просто восхищались им“. Мик долгое время
но в то же время важно научиться любить будущую картинку
пользовался 35-мм
Сегодня Лу Рид вместе с Миком работает над его очередной и получать удовольствие от самого процесса появления кадра.
пленочными камерами
книгой (идет по стопам Боуи и Queen). „У нас с Лу были очень Люди часто спорят о том, дается ли талант фотографа
Hasselblad, но
близкие отношения, как личные, так и „фотографические“, и мы от рождения, но я думаю, что все немного сложнее. Как
в последнее время стал
по-прежнему остаемся друзьями. Но, конечно, наша нынешняя в музыке: некоторые музыканты обладают волшебным даром,
отдавать предпочтение
жизнь очень сильно отличается от прежней“. другим же приходится много работать над собой. Первые
цифровым зеркалкам, в частности
Несмотря на утверждения Мика, что музыканты оказали записи Боуи были интересными, но не великими, а вот альбомы
Canon EOS 300D. Кроме того, для спонтанной
на него большее влияние, чем фотографы, он отдает должное Лу Рида с самого начала были воплощением совершенства“.
съемки он не находит ничего лучше цифровых
классическим работам голливудского гламура 30-х и 40-х. Хотя Мик соглашается с тем фактом, что сегодняшний уровень компактов, в особенности Fujifilm F10.
Снимки для второго альбома Queen (Queen II) появились под конкуренции и абсолютная власть СМИ стали серьезной преградой
впечатлением от студийных съемок Марлен Дитрих, для продвижения молодых музыкальных фотографов, он твердо
а использованный в них прием контрового света породил убежден: вера в себя и страстная увлеченность любимым делом заслужить похвалу других и при этом терпите неудачи, работа
визуальные образы в начале клипа Bohemian Rhapsody. „Кроме откроют любые двери. начинает вызывать в вас отвращение“.
того, огромное впечатление на меня произвел Мэн Рей (Man „Любому начинающему музыкальному фотографу я могу сказать
Ray), один из первых фотографов-сюрреалистов, — говорит Представление о фотографии как о захватывающем приключении —
лишь одно — не бойтесь идти вперед. Моя сила, если она у меня и ключ к пониманию работ Мика. Несмотря на свой заслуженный
Рок. — Меня восхищает его образ мышления и способность была, заключалась в готовности полностью отдаться своей страсти.
снимать удивительно легко, как будто играючи. Не говоря уж авторитет, он далеко не всегда имел возможность выбирать, в каких
о том, что инициалы у нас тоже совпадают. Талант Мэна Рея Это не всегда помогало мне в повседневной жизни, но я любил проектах он хочет участвовать, а в каких — нет. „В 80-х, когда я
расцвел в богемном Париже 20-х, я же добился первых музыку и неотступно шел за ней по пятам. Недавно, проводя мастер- слишком перегрузил себя „химией“, моя жизнь стала выходить из-под
успехов в атмосфере Нью-Йорка 70-х“. класс в Манчестере, я сказал аудитории: „Если вы стремитесь контроля: роль „обдолбанного безумца“ перевесила репутацию
понравиться кому-либо, кроме самого себя, — не занимайтесь фотографа. В этот момент я осознал, насколько много значит для меня
фотографией“. Когда вы снимаете для себя, не думая о том, съемка, и здорово испугался, поняв, что медленно убиваю в себе
ЛЮБОВЬ К КАРТИНКЕ произведет ли ваша работа должное впечатление на арт-директора профессионала. Я схватился за последнюю соломинку и стал
Лучшие работы Мика пронизаны чувственностью, идущей или клиента, — вы занимаетесь любимым делом. Даже если что-то соглашаться на любые, даже самые дурацкие предложения.
изнутри, — и это отражает его подход к фотографии. Он сразу не получается, это не важно. Когда же вы все время стараетесь И сегодня, когда у меня нет заказов, я сам придумываю себе задания —
иду и снимаю все, что вижу, например деревья, растущие возле моего
дома“.
ПРО ФОТОГРАФИЮ И МУЗЫКУ: На самом деле вряд ли у Мика сейчас есть время на съемку
деревьев: он как никогда загружен работой. Одна из главных причин,
по его мнению, в том, что его лучшие фотографии 70-х и сегодня
„КОЕ-КТО УТВЕРЖДАЕТ, ЧТО ХОРОШИМ ФОТОГРАФОМ МОЖНО БЫТЬ выглядят свежими и актуальными: „Действительно, многие мои
ТОЛЬКО ОТ РОЖДЕНИЯ, НО Я ДУМАЮ, ЧТО ВСЕ НЕМНОГО СЛОЖНЕЕ. КАК снимки не кажутся старыми, и сейчас я с удовольствием снимаю
„новенькие“ группы вроде Razorlight и Casabian. Недавно у меня брал
В МУЗЫКЕ: НЕКОТОРЫЕ МУЗЫКАНТЫ ОБЛАДАЮТ ВОЛШЕБНЫМ ДАРОМ, интервью один молодой журналист. Он утверждал, что новое
тысячелетие началось не в 2000-м, а в 1973-м. Что ж, значит, я сегодня
ДРУГИМ ЖЕ ПРИХОДИТСЯ МНОГО РАБОТАТЬ НАД СОБОЙ“ более „модерновый“, чем несколько десятилетий назад!“
DIGITAL PHOTO 095

СОВЕТ МАСТЕРА
5советов от Мика Рока
1
ПРОБУЙТЕ
Следуйте за объектом своего вдохновения и ждите
удачного момента. Я не комплексовал, сравнивая
собственные работы со снимками других фотографов.
2
КАДРИРУЙТЕ
Обрабатывая свои фотографии в „Фотошопе“,
не ленитесь кадрировать их до тех пор, пока они
не понравятся вам по-настоящему. Так вы отточите глаз и,
в конце концов, научитесь правильно выстраивать кадр
прямо при съемке. Люди обычно смотрят на объект
съемки — концентрируйтесь на нем и не зацикливайтесь
на динамике композиции.
3
НАЙДИТЕ МУЗУ
Ищите свою музу, не важно, будь то рок-звезда или
ящерица.
4
ПРАКТИКА ПРЕВЫШЕ ТЕОРИИ
Я искренне убежден в том, что сначала нужно просто
взять в руки камеру, понять, как она работает, сделать
множество снимков и только потом браться за книги
и отправляться на занятия по фотографии.
5
ВСЕ ВРЕМЯ СНИМАЙТЕ
Не сбавляйте темпов — особенно если речь идет
о цифре, дающей возможность сделать массу снимков
практически бесплатно.
ПОНРАВИТЬСЯ МОДЕЛИ
Еще одна причина того, что Мик не сходит со сцены, — энтузиазм,
с которым он принял цифровую фотографию после того, как
убедился, что ее возможности не уступают качеству 35-мм камер.
„С цифрой у меня возникла тесная связь, которой не было
с пленкой. Просто в один прекрасный день я понял, что
сделанные мной цифровые снимки ничуть не хуже их
аналоговых предшественников. Я не могу назвать себя
противником пленки и сторонником цифры. Они разные,
и в то же время дополняют друг друга“. Удобство и доступность
цифровой фотографии подняли и производительность Мика.
„Сейчас я увлекся случайной съемкой — щелкаю все подряд.
Сидя в ресторане, я могу снимать свечу или тарелку, с восторгом
открывая для себя массу нового“.
Через несколько лет Мик выйдет на пенсию, но он продолжает
оставаться великолепным музыкальным фотографом и, как
Killers, Новый Орлеан,
Переход на цифру, очевидно, упростил Мику выполнение и в прежние времена, „крутится на износ“. Он с удовольствием ноябрь 2004 г.
профессиональных заданий, и снова он называет скорость работает как с молодыми звездами, так и со старыми — вроде „Этот снимок сделан для музыкального номера американского
в числе важнейших ее преимуществ. „В студии я все еще работаю Дебби Харри и Мэриан Фейтфул. Считает ли он, что с возрастом „Плейбоя“, посвященного 2005 году; он появился в разделе мужской
со своим Hasselblad, но в повседневной жизни не расстаюсь стал снимать лучше? моды. Я уже снимал их в августе, во время первого тура по США,
с цифрой. Думаю, при случае я вполне смогу обойтись без „Я чувствую, что сегодня снимаю лучше, чем в прошлом, когда они еще не были слишком популярны по эту сторону
пленки. Недавно в Манчестере я встретил молодую певицу и в этом мне очень помогла цифра, ведь с ней я могу постоянно Атлантики (они из Лас-Вегаса, но первую известность получили
Джейн Галлахер, и мне безумно захотелось ее поснимать. контролировать ситуацию. Кто-то, возможно, считает, что в старые в Британии).
На выбивание бюджета, аренду студии времени совсем не времена я был лучше, потому что тогда на моих снимках К ноябрю они уже прорвались в американские хит-парады и твердо
было — и я просто попросил друга сделать Джейн макияж, после красовались звезды мирового масштаба. Я же вижу, что очень заявили о себе как о силе, с которой надо считаться. На этот раз
чего сфотографировал ее прямо там, на месте“. многим людям нравятся и мои сегодняшние работы, и не ребята были гораздо более уверенны в себе и знали, чего можно
Для Мика очень важно понравиться модели, и он, разумеется, стремлюсь состязаться с собственным прошлым: это было бы так ожидать от работы со мной. Я использовал мой Hasselblad с 40-мм
высоко ценит способность цифровых камер мгновенно же странно, как если бы Rolling Stones попытались соперничать объективом и снимал их на цветной негатив Fuji Reala 100 ASA“.
демонстрировать результат — это повышает доверие модели с Satisfaction или Лу — с Walk On The Wild Side.
к фотографу. „Я по-прежнему снимаю музыкантов, но теперь
могу сразу же показывать им мои работы. Взаимодействие
с объектом съемки для меня критично, так как я хочу, чтобы этот
человек полюбил то, что я делаю, и начал мне доверять“. „ЛЮБОМУ НАЧИНАЮЩЕМУ МУЗЫКАЛЬНОМУ ФОТОГРАФУ Я МОГУ
Что же касается последующей обработки и редактирования, СКАЗАТЬ ЛИШЬ ОДНО — НЕ БОЙТЕСЬ ИДТИ ВПЕРЕД. МОЯ СИЛА, ЕСЛИ
Мик считает Photoshop инструментом для „доводки“ снимков,
а не чем-то самоценным. В редакторе он просто „чистит“ ОНА У МЕНЯ И БЫЛА, ЗАКЛЮЧАЛАСЬ В ГОТОВНОСТИ ПОЛНОСТЬЮ
снимки или корректирует цвета. „Но я не стремлюсь менять
характер фотографии и не увлекаюсь хитрыми ОТДАТЬСЯ СВОЕЙ СТРАСТИ. Я ЗНАЛ, ЧТО МНЕ НРАВИТСЯ ОПРЕДЕЛЕННАЯ
компьютерными трюками“.
МУЗЫКА, И НЕОТСТУПНО ШЕЛ ЗА НЕЙ ПО ПЯТАМ“
096 DIGITAL PHOTO

ФОТОГРАФ
Мик Рок (Mick Rock) Queen, 1973 г.
„Когда осенью 1973-го мы познакомились с Queen, они были
практически неизвестной группой, только что выпустившей первый
альбом, который не пользовался особым успехом. Им были
знакомы мои работы — в частности, снимки Дэвида Боуи
и Лу Рида, — и они хотели воспользоваться моим талантом
в искусстве отображения „андрогинности“, бывшей последним
писком рок-моды того времени. Меня попросили сделать обложку
их нового альбома — Queen II. Тут я случайно наткнулся
на фотографию Марлен Дитрих на съемках „Шанхайского
экспресса“ и сразу же показал ее Фредди Меркьюри, предложив
ее в качестве темы нашей будущей съемки. Музыкант пришел
от нее в восторг. Пару лет спустя снимок был адаптирован
для клипа Bohemian Rhapsody. Он был сделан с помощью камеры
Hasselblad и стандартного 80-мм объектива. В то время
я использовал пленку Kodak Ektachrome“.
DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
ДО
ПОСЛЕ
Свет и оттенки
Сверхширокий
динамический АD
VD-
НА DVD
ДИСКЕ НА D
VD
-
ДИ
Н
диапазон ДИС -
СКЕ
СК
Е НА
ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е
СК
КЕ
ДИ
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D
Эксперт Photoshop Тим Шелбурн рассказывает, как
благодаря новой функции Photoshop — Merge to
HDR можно добиться поразительных результатов, получить
фотографии со сверхшироким динамическим диапазоном
тарая пословица утверждает, что (правда, графические файлы при этом
C камера никогда не лжет. Памятуя

о ней, мы частенько убеждаем себя
в том, что наша распрекрасная
цифровая камера видит мир так же, как его
обрабатываются гораздо медленнее — требуют
неслабой производительности компьютера).
Выпустив Photoshop CS2, Adobe сделала в этом
направлении большой шаг вперед: в програм-
видим мы. В реальности же — особенно в том, ме была представлена команда Merge to HDR.
что касается верной передачи оттенков Она позволяет создавать 32-битные изображе-
и уровней яркости, — это утверждение весьма ния (32 бита на каждый цветовой канал),
далеко от истины. К сожалению, даже лучшие предлагая улучшение передачи оттенков за
камеры (и пленочные, и цифровые) способны счет дополнительной глубины. Снимки с таким
зафиксировать лишь очень узкий спектр широким динамическим диапазоном (HDR,
оттенков цвета по сравнению с тем, что High Dynamic Range) заметно выигрывают
различает человеческий глаз. в качестве у простеньких 8-битных картинок,
Шкала градации оттенков ограничивается которые имеют в каждом цветовом канале
так называемой глубиной цвета — количест- всего 256 уровней градации яркости.
вом бит, которыми кодируется цвет каждого А принцип работы Merge to HDR базируется
пикселя. В среде Photoshop обычно использу- на брекетинге по экспозиции. То есть новая
ется обозначение для одного цветового функция объединяет несколько кадров
канала — 8 бит, 16 бит. Но если мы вспомним, одного и того же плана, сделанных с разной
что каждый пиксель имеет три цветовых степенью недо- и передержки. Этот „кок-
канала, то общее количество бит на каждый тейль“ из двух или более снимков, снятых так как
пиксель становится равно 24 или 48 битам с разницей в один-два шага, содержит в себе 32-битный формат, в котором работает цвет. Поэтому имеет
(именно такие цифры обычно пишут все уровни яркости, представленные на команда, способен обработать полный смысл полученную картинку конвертировать
в характеристиках сканеров). оригинальном кадре, — от абсолютного цветовой диапазон, присущий описанной в 16-битное представление. И здесь-то
В любом случае можно принять как черного через тысячи средних тонов к чистому группе снимков. команда Merge to HDR показывает себя
аксиому: чем больше глубина цвета, тем белому. С помощью команды Merge to HDR мы Скорее всего, ни ваш монитор, ни принтер во всей красе — вы убедитесь в этом,
вернее передаются оттенки и полутона можем сохранить большинство этих оттенков, пока не в состоянии поддержать 32-битный выполнив наш урок.
В ОДИН КЛИК Для создания HDR-картинок рекомендуется минимум два снимка, но лучше сделать три или пять
098 DIGITAL PHOTO

1ПОДГОТОВКА СЪЕМКИ
Для съемки вам понадобятся штатив и спусковой тросик.
Все кадры должны быть сняты с одной и той же точки — камера
2НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ
Выберите 200 ISO и расширение RAW или JPEG наивысшего
качества. Важно снять всю серию с одинаковой диафрагмой,
3ПОШАГОВОЕ ПРИРАЩЕНИЕ
Сделайте шесть снимков, каждый раз меняя экспозицию
на один шаг. С каждым шагом мы увеличиваем или уменьшаем
не должна сдвигаться. Проследите за тем, чтобы в кадр не попа- это поможет вам избежать недоразумений с глубиной резкости выдержку в два раза. Начните снимать с выдержки, которую пред-
дали движущиеся объекты — на финальной HDR-картинке они на финальной картинке. Варьируйте экспозицию, делая кадры лагает камера, и затем сделайте по два кадра в обе стороны от нее,
проявятся в виде „призраков“. с разной выдержкой. соответственно уменьшая вполовину или удваивая выдержку.
4ОБРАБОТКА RAW
Если вы снимали в формате RAW, откройте все снимки в пла-
гине Camera Raw 3, входящем в Photoshop. Кликните на кнопку
5СОХРАНИТЕ И ЗАГРУЗИТЕ
Открытые „сырые“ файлы лучше сохранить в формате TIF
или PSD. Затем, вернувшись в Photoshop, выберите в меню File
6ОБЪЕДИНЕНИЕ В HDR
Photoshop покажет получившуюся HDR-картинку. Так
как дисплей не может отобразить полный диапазон оттенков
Select All в правом верхнем углу. Убедитесь, что все галочки > Automate > Merge to HDR. С помощью кнопки Browse заново 32-битного изображения, результат, возможно, будет выглядеть
Auto справа сняты, т.е. снимки никак не будут скорректированы загрузите все шесть файлов. Кликните ОК и Merge to HDR, чтобы не блестяще, но вы можете проверить оттенки, перемещая слай-
автоматически. начать создание картинки. дер белой точки под гистограммой.
7ОКНО HDR
Отдельные кадры, из которых составлена HDR-картинка,
показаны с левой стороны: они систематизированы на основе
8КОНВЕРСИЯ В HDR
Теперь HDR-картинка загружена в Photoshop и ее можно
конвертировать в пригодные для использования 16 бит. Чтобы
9ОПЦИИ КОНВЕРСИИ
Диалог HDR Conversion предлагает целый ряд опций. Самая
полезная из них — Local Adaptation, позволяющая сделать массу
EXIF-данных об экспозиции, внедренных в снимки вашей каме- начать конверсию, зайдите в Image > Mode > 16 Bits/Channel. тонких подстроек. Выберите эту опцию из выпадающего меню
ры. В правом верхнем углу вы видите опцию Bit Depth — оставь- Вы увидите диалоговое окно HDR Conversion, в котором можно Method.
те ее настроенной на 32 бита и нажмите ОК. будет настроить параметры изображения.
В ОДИН КЛИК Чтобы сбросить все значения параметров в диалоге HDR Conversion, просто удерживайте Alt и кликните на Reset
DIGITAL PHOTO 099

10 ПОРОГ И РАДИУС
Оставьте слайдер Threshold на самом низком значении,
а слайдер Radius тяните направо, пока не добьетесь необходи-
11 КРИВАЯ ТОНИРОВАНИЯ
Кликните на кнопку Toning Curve and Histogram.
Перетащите левый (нижний) конец кривой к стартовой (черной)
12 КОРРЕКЦИЯ СРЕДНИХ ТОНОВ
Выберите точку на кривой примерно в центре гис-
тограммы. Теперь потяните эту точку вверх, чтобы осветлить
мого уровня контрастности. После чего окончательно настройте точке гистограммы. При необходимости проделайте то же самое средние тона, или вниз, чтобы затемнить их. Убедитесь, что на
картинку с помощью слайдера Threshold. с правым концом (белой точкой) гистограммы. Preview стоит галочка — так вы сможете сразу видеть результат.
15a ГЛУБИНА ЦВЕТА

Если вы хотите сохранить картинку в виде
TIF- или PSD-файла, ее можно оставить в 16-битном представ-
15b СОХРАНЯЕМ КАРТИНКУ
Теперь результат работы можно сохранить. Зайдите
в File > Save As и выберите из выпадающего меню нужный фор-
лении. Если же на выходе вам нужен JPEG, ее придется конвер- мат файла. Перед тем как нажать Save, дайте файлу нужное имя.
тировать в 8-битный формат. Для этого воспользуйтесь меню
Image > Mode > 8 Bits/Channel.
13 ТОНКАЯ ПОДСТРОЙКА
Теперь вы можете окончательно настроить позицию
слайдеров Threshold и Radius. Здесь любые изменения нужно
вносить очень аккуратно. Слишком высокие значения Threshold
могут породить неприятные ореолы вокруг высококонтрастных
кромок — что-то подобное проявляется при некорректном
использовании Unsharp Mask.
14 ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИ
Если результат настройки вам нравится, смело жмите
ОК, чтобы конвертировать 32-битную HDR-картинку в 16-битную.
Теперь изображение можно окончательно откорректировать
в Photoshop всеми доступными инструментами (учтите, что неко-
торые из них не работают с 16-битными картинками).
В ОДИН КЛИК Слайдер White Point в диалоговом окне Merge to HDR просто меняет способ отображения оттенков изображения на экране
100 DIGITAL PHOTO

ДО
Свет и цвет
ПОСЛЕ
Так ли
необходимо
покупать
модный набор
флуоресцентных
красок и
специальных
УФ-подсветок,
если у нас есть
„Фотошоп“?
DVD-ДИС
Е НА КЕ
СК Н
ДИ
VD-
НА DСКЕ
-
АD
VD
VD-
ДИСКЕ НА D
ДИ УРОК
ДИСКЕ НА D
ЕО Е
ВИДХОДНЫ
VD-
ИС АЙЛЫ
VD
АD
Ф
-
Н ДИ
СК
СКЕ Е НА
DVD-ДИ
Флуоресцентные эффекты
онечно, получить флуоресцентные белковые соединения могут светиться под пришлось раздобыть лак для ногтей и помаду, кто когда-либо бывал в ночном клубе, этот
К эффекты можно и без „Фотошопа“,

если у вас для этого есть необходи-
мые средства и масса времени.
Например, плывущую на доске девушку
воздействием ультрафиолетовых (УФ) лучей.
Некоторые ткани и краски также содержат
пигменты, реагирующие на УФ, — их порой
используют дизайнеры одежды. Кроме того,
содержащие флуоресцентные элементы.
И кроме того, нам бы понадобился „прожек-
тор“ — флуоресцентная лампа-трубка. По сути
это обычная лампа, но со специальным
эффект покажется до боли знакомым.
Здорово! Но и здесь возможен цифровой
„обходной маневр“ — большинство фотоэф-
фектов поддается имитации в графическом
можно снять с помощью мощного ультрафио- можно купить специальные красители вроде покрытием, блокирующим большую часть редакторе. А Photoshop, разумеется, позволит
летового „прожектора“. тех, что используются для дорожных знаков видимого света, — сквозь него проходит лишь нам добиться желаемого результата со значи-
Некоторые объекты обладают флуоресцент- и оборудования, обеспечивающего безопас- длинноволновая часть УФ, а также часть синего и тельно меньшими усилиями, а также даст
ными свойствами от природы — например, ность работ. Чтобы добиться эффекта фиолетового видимого спектра. Стоит направить определенную гибкость, о которой традицион-
камни, минералы, бактерии и даже некоторые светящихся губ и ногтей нашей модели, нам бы свет такой лампы на желаемый объект — и тем, ные фотографы могли только мечтать.
В ОДИН КЛИК Чтобы создать выделение на базе созданного „пути“, достаточно кликнуть иконку Path, удерживая Ctrl (Command на „Маках“). Этот же метод подходит для множества палитр —
102 DIGITAL PHOTO

1СОЗДАЙТЕ СИНИЙ ФОН
На палитре Layers создайте новый слой Color Adjustment
Layer. Когда появится опция выбора цвета, укажите ярко-синий
2СОЗДАЙТЕ АЛЬФА-КАНАЛ
Дублируйте второй синий слой и доведите его Opacity
до 60%. Отметьте слой фона на палитре Layers, выделите все
3ЗАТЕМНИТЕ СИНИЕ ТЕНИ
Зайдите в меню Select > Invert, чтобы инвертировать выде-
ление. Создайте новый слой и с помощью Edit > Fill заполните
оттенок. Измените Blending mode на Overlay, опустите Opacity и скопируйте в буфер. Создайте новый альфа-канал на палитре выделение темно-синим. Измените режим наложения слоя
до 88% и дублируйте слой. Режим нового слоя переведите Channels. Вставьте скопированный слой в этот канал. Создайте на Multiply и отмените выделение. Отмените видимость всех слоев,
в Colour Burn. выделение, находясь в канале. кроме фона.
4ИЗОЛИРУЙТЕ ФОН
Выберите Select > Colour Range. С помощью этой опции
изолируйте цвет фона, кликнув на нем и подкорректировав
5ОТРЕДАКТИРУЙТЕ ВЫДЕЛЕНИЕ
Нажмите Q, чтобы перейти в режим Quickmask. Инструментом
Brush закрасьте все незамаскированные области (наложите маску-
6ЧЕРНЫЙ ЦВЕТ И СВЕТА
Инвертируйте выделение, заполните его черным и создайте
новый слой. Сгенерируйте выделение из альфа-канала и запол-
нерезкость. Удерживая Shift, кликните на любые невыделенные силуэт девушки). После того как закончите, снова нажмите Q, чтобы ните его светло-голубым на новом слое. Кликните, удерживая
синие области в окне изображения, тем самым добавляя их. выйти из режима Quickmask и загрузить отредактированное выде- Ctrl (Command на „Маках“) на слое со сплошной черной фигурой,
Нажмите ОК, чтобы выделить весь фон. ление. Создайте новый слой и сделайте видимыми все остальные. чтобы создать выделение. Инвертируйте выделение.
7ЗАПОЛНЯЕМ КУПАЛЬНИК
Выбрав верхний слой, сотрите зону инвертированного выде-
ления. Понизьте Opacity слоя до 32% и деактивируйте выделе-
8ИНВЕРТИРОВАННАЯ ОБЛАСТЬ
Сгенерируйте выделение из альфа-канала. Нажмите Delete.
Дублируйте слой и измените режим смешивания на Overlay.
9СТИРАЕМ ЛИШНЕЕ
Инвертируйте выделение и нажмите Delete. Дублируйте
слой и измените режим смешивания на Overlay. Нарисуйте
ние. С помощью инструмента Pen обрисуйте контур купальника. Инвертируйте выделение и создайте новый слой. Заполните контур вокруг цветной части зонтика. Теперь примените тот же
Создайте новый слой. Сгенерируйте выделение на основе нового инвертированное выделение желтым и сгенерируйте выделение метод, что и с купальником, чтобы раскрасить зонтик с помощью
контура и заполните его красным. на основе контура купальника. серии слоев.
например, если, удерживая Ctrl, кликнуть на пиктограмму Layer, альфа-канал или маску, выделение будет создано на основе их содержимого
DIGITAL PHOTO 103

10 СОЗДАЙТЕ ВЫДЕЛЕНИЕ ЦВЕТКА

Сделайте невидимыми все слои, кроме фона. Нарисуйте
приблизительное лассо-выделение вокруг цветка с помощью
11 РАСКРАСЬТЕ ЦВЕТОК
Выйдите из режима Quickmask, создайте новый слой
и заполните активное выделение розовым цветом. Сохраняя
12 ДЕЛАЕМ ПЕДИКЮР
Понизьте Opacity этого слоя до 69% и создайте еще один
новый слой. С помощью инструмента Pen обрисуйте замкнутые
инструмента Colour Range. Войдите в режим Quickmask и замас- заполненное выделение активным, выберите слой фона. Войдите контуры вокруг каждого ногтя девушки. Создайте из контура
кируйте все области, кроме цветка. в Layer > New > Layer Via Copy. Перетащите новый слой наверх выделение и заполните его тем же оттенком розового.
и измените режим на Multiply.
15a ДРУГИЕ СЮЖЕТЫ

Используя этот метод, вы можете создать бесчис-
ленное множество волшебных эффектов с самыми разными
15b ФЛЮРОШЕДЕВР
На снимках видно, как мы добились подобного
эффекта с несколькими куриными яйцами. Простая форма поз-
сюжетами. Попробуйте придумать собственный постано- воляет практически без усилий обрисовать их инструментом Pen.
вочный кадр. Старайтесь выбирать объекты, которые легко Применив метод, описанный в нашем уроке, мы превратили этот
отделяются от фона. банальный кадр во „флюорошедевр“.
13 КОПИРУЕМ ГУБЫ
Скопируйте слой, измените режим на Overlay и деакти-
вируйте выделение. Используя Pen, нарисуйте контур вокруг губ
девушки. Создайте из контура выделение и выберите слой фона.
Войдите в Layer > New > Layer Via Copy и перетащите этот слой
наверх.
14 ДУБЛИРУЕМ ГУБЫ
Сгенерируйте выделение из слоя с губами и создайте
новый слой. Заполните выделение желтым и измените режим
наложения слоя на Colour. Деактивируйте выделение и дубли-
руйте слой. Измените режим на Colour Dodge и понизьте Opacity
до 77%.
В ОДИН КЛИК Вы можете редактировать ваш альфа-канал, используя инструменты Tonal Adjustment, такие как Levels и Brightness/Contrast
104 DIGITAL PHOTO

ДО
Свет и цвет
ПОСЛЕ
из
дал строго вн
свет от нее па
рн ит е ла мп у так, чтобы к по ве рх но сти
ВВЕРХУ : Пове ставьте ее слева, ближе объекта
Сложно поверить, что эта удивительн ПОСЕРЕДИНЕ
: По мпу справа от
ая У: А те пе рь установите ла
цветная картинка — результат смеши ВНИЗ
вания
трех совершенно обычных снимк DVD-ДИС
ов Е НА КЕ
СК Н
ДИ
VD-
НА DСКЕ
-
АD
VD
VD-
ДИСКЕ НА D
Д УРОК
И
ДИСКЕ НА D
ЕО Е
ВИДХОДНЫ
VD-
С помощью всего одной лампы и штатива можно имитировать эффект применения цветных гелей ИС АЙЛЫ
VD
АD
-
Н ДИ
СК
СКЕ
и придумать комплексное световое решение, утверждает Дерек Ли
Е НА
DVD-ДИ
а, это так — эффект использования точного наложения нескольких цифровых следить за тем, чтобы при съемке ни штатив, каналы, используемые для хранения
Д нескольких цветных ламп можно

довольно просто имитировать
в Photoshop. Секрет в том, чтобы
начать с подходящих картинок-источников
снимков нужен штатив. Во-вторых — лампа.
Желательно, чтобы лампа давала направленный
свет, который можно точно нацелить в нужную
точку. В-третьих, нужен объект съемки. В нашем
ни объект не смещались, в противном случае при
совмещении картинок в редакторе возникнут
проблемы. Следующий шаг — сделайте три
снимка, каждый раз меняя положение лампы.
выделений, играют важную роль в получе-
нии этого эффекта. Комбинация приемов и
инструментов в этом уроке поначалу может
показаться странной, но, прочитав урок до
и научиться объединять их средствами случае это простая черная электрогитара. Идеально совпадающие по контурам картинки конца, вы поймете логику. И вскоре
графического редактора. Приглушите свет в комнате, установите ваш впоследствии будут объединены в Photoshop. научитесь получать из простейших „первоис-
Начнем с поиска предметов, которые объект на полу или другой поверхности Так же как и цветовые режимы типа точников“ яркий и насыщенный цветами
потребуются нам для работы. Во-первых, для и закрепите камеру на штативе. Очень важно двухцветного или шкалы серого, альфа- результат!
В ОДИН КЛИК В окне Duotone каждые „чернила“ имеют две иконки, позволяющие влиять на способ отображения и смешивания „чернил“ в двухцветном изображении. Левая иконка
106 DIGITAL PHOTO

1ПЕРЕЙДИТЕ К ШКАЛЕ СЕРОГО
Откройте файл top.psd. Выделите картинку и скопируйте
ее в буфер. Создайте новый альфа-канал в палитре Channels
2СОЗДАЙТЕ СЕРИЮ КАНАЛОВ
Копируйте в буфер картинку left.psd и создайте новый
канал в файле top.psd. Вставьте скопированное изображение
3ЗАМАСКИРУЙТЕ НИЖНИЙ СЛОЙ
Возвратитесь к файлу top.psd. В нем уже есть два альфа-
канала. Удерживая Ctrl (Command у „Маков“), кликните на канал
и вставьте в него скопированную картинку. Переименуйте новый в этот канал и переименуйте его в Left. После этого скопируйте Body на палитре Channels, это даст возможность загрузить его как
канал в Top. Откройте файлы left.psd и right.psd. Конвертируйте картинку right.psd и вставьте ее в еще один новый канал в файле выделение. Активировав выделение, кликните на кнопку Add Layer
обе картинки в режим Greyscale. top.psd. Переименуйте его в Right. Mask на палитре Layers.
4СОЗДАЙТЕ ДВУХЦВЕТНУЮ КАРТИНКУ

Возвратитесь к файлу left.psd и зайдите в меню Image >
Mode > Duotone. В меню Type выберите Duotone. Для Ink 1
5ИНВЕРТИРУЙТЕ ВЫДЕЛЕНИЕ
Нажмите ОК и скопируйте картинку в буфер. Вставьте ее как
новый слой в файл top.psd. Измените режим смешивания слоя
6СКОРРЕКТИРУЙТЕ ОТТЕНКИ
Сохраняя выделение активным, создайте корректирующий
слой Hue/Saturation. Измените значение Hue на -66, затем выбе-
подойдет красный цвет, а для Ink 2 — желтый. Отредактируйте на Overlay. Удерживая Ctrl (Command у „Маков“), кликните на канал рите маску корректирующего слоя. Проведите линейный градиент
каждую кривую чернил так, чтобы света оказались ярко-желты- Left на палитре Channels, чтобы создать из него выделение. Инвер- „от черного к прозрачному“ от правой стороны маски внутрь. В ре-
ми, а тени — красными. тируйте выделение и возвращайтесь на палитру Layers. зультате мы увидим, как желтый цвет проявится поверх красного.
7ЗАЛЕЙТЕ ВЫДЕЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Создайте выделение из канала Right и инвертируйте его.
Создайте новый слой и выделите синий цвет переднего плана.
8СОЗДАЙТЕ СЛОИ-ДУБЛИКАТЫ
Находясь в маске, используйте инструмент Gradient, чтобы
еще лучше замаскировать цвета по углам и спрятать синий.
9СКОРРЕКТИРУЙТЕ ОТТЕНКИ
Установите Opacity 100% и снова дублируйте слой. Изме-
ните режим смешивания на Overlay. Удерживая Ctrl, кликните
Нажмите Alt + Delete, чтобы синим цветом заполнить выделе- Измените режим смешивания слоя на Linear Burn и понизьте на маску слоя, чтобы загрузить ее как выделение. Создайте
ние на слое. Теперь, сохраняя выделение активным, кликните Opacity до 60%. Дублируйте слой и измените его режим смеши- корректирующий слой Hue/Saturation. Измените Hue на +22 и
на кнопку Add Layer Mask. вания на Colour. повысьте Saturation до 100.
открывает диалог Curve, где настройки влияют на оттенки применения „чернил“. Правая иконка позволяет выбрать цвет
DIGITAL PHOTO 107

10 ДОБАВЬТЕ ЖЕЛТЫЕ СПОЛОХИ

Создайте выделение из правого канала на палитре
Channels. Сохраняя его активным, создайте новый слой. Вы-
11 ВТОРАЯ ДВУХЦВЕТНАЯ КАРТИНКА
Сохраните этот файл под другим именем и после этого
снова откройте файл top.psd. Конвертируйте его в шкалу серого,
12 ВЫДЕЛЕНИЕ, МАСКИРОВАНИЕ
Выберите инструмент Magic Wand и повысьте параметр
Tolerance до 40. Деактивируйте опцию Contiguous и кликните
берите инструмент Gradient. Установите метод Radial и пресет а после этого конвертируйте в два цвета. На этот раз выберите для на зеленый корпус гитары. Кликните на кнопку Add Layer Mask
Foreground to Transparent. Создайте пару градиентов в правом двухцветной картинки зеленый и синий. Скопируйте двухцветное на палитре Layers. Измените режим слоя на Overlay и установите
нижнем углу выделения. изображение и вставьте его в виде нового слоя в рабочий файл. Opacity 70%.
15a НИЖНИЙ СЛОЙ

Дублируйте нижний слой и перетащите его
на самый верх палитры Layers. Удалите из слоя маску слоя,
15b ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИ
Дублируйте нижний слой еще раз, убрав маску
и переместив его вверх палитры Layers. Измените режим сме-
не применяя ее. Выберите в меню Image > Adjustments > шивания на Soft Light и понизьте Opacity до 40%. Создайте слой
Invert, чтобы инвертировать слой. Измените режим смешива- Levels Adjustment и затем перетащите левый и правый слайдеры
ния на Colour Burn и понизьте Opacity до 11%. Input Levels к центру, чтобы немного подкорректировать общее
цветовое решение.
13 СЛОЖНЫЕ ВЫДЕЛЕНИЯ
Дублируйте слой, измените режим наложения на Colour,
а Opacity — на 52%. Создайте выделение из маски слоя. Удер-
живая Ctrl + Alt, кликните на канал с гитарой, чтобы его вычесть.
Создайте новый корректирующий слой Hue/Saturation.
14 ПОДСТРОЙТЕ ЦВЕТА
Измените Hue на -81 и повысьте Saturation до 32. Уве-
личьте яркость на 18. Создайте выделение из канала Body на па-
литре Channels. Сохраняя выделение активным, создайте новый
корректирующий слой Hue/Saturation, изменив Hue на -24.
В ОДИН КЛИК Сочетание клавиш Ctrl + I инвертирует цвета картинки или слоя, а Ctrl + Shift + I — инвертирует границы активного выделения
108 DIGITAL PHOTO

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Заданием прошлого месяца было раскрыть тему „Вода“. Сегодня РШЕ
НСТВУ ПУ
ТЬ
ВЕ К
СО
ведущие рубрики — фотографы-эксперты Андреа Томпсон
СО
К
ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ
ЛУЧШ
и Маркус Хоукинс — представляют лучшие работы РАБО ИЕ
ТЫ
ВЕР
СО
К
СО
ВЕР К
АВТОР: Марк Олдфилд
СКВОЗЬ ВРЕМЯ Мне кажется, главное условие хорошей фотографии — качественный НАЗВАНИЕ: Отец и сын
И ПРОСТРАНСТВО объектив. В прошлом году я поехал в Южную Африку, и мой коллега
одолжил мне объектив 35–350 мм. Это был великолепный инструмент! КОММЕНТАРИЙ
АВТОР: Майк Раангуис Я носил его с собой все время и ни разу не был разочарован АВТОРА: Снято Fuji
F601Z при 1/450 c и f/8.
результатами.
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта фотография была сделана
на Принсенграхте, одном из красивейших каналов Амстердама. Был МАРКУС: Несмотря на то
АНДРЕА: Это действительно блестящий снимок, достойный победитель
что левая сторона кадра
теплый вечер, и мы катались на лодке моего приятеля. Раньше я никогда этого месяца. Сверхширокоугольник, почти фишай, в комбинации чуть перегружена, сам
не расставался с моим Canon 300D, а за несколько дней до этого с длительной выдержкой создают удивительную игру скорости, света снимок очень
приобрел новенькую 350-ку. С объективом EF-S 10–22 мм эта камера и тени, которая буквально пронизывает снимок. Не обойтись, впрочем, выразителен!
выдает потрясающие результаты. Я закрепил камеру на рулевой колонке без ложки дегтя: экспозиция немножко неточна, и от этого работа
лодки и выставил 5-секундную выдержку, благодаря чему и получил кажется не столь захватывающей, как могла бы быть. Небольшая
столь необычный эффект. цветокоррекция — и работа с Levels углубила бы тени, а также ослабила
желтый оттенок фото и сделала краски более насыщенными.
110 DIGITAL PHOTO

АМЕРИКАН СТАР
АВТОР: Томас Кит Монсен
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Это название корабля, севшего на мель после

урагана. Мне пришлось подождать, пока появятся крупные волны,
придающие снимку динамику и выразительность. Фотография сделана
камерой Fujifilm Finepix S5000.
МАРКУС: Несмотря на то что само судно занимает не более четверти кадра,

на снимке оно кажется громадным. Вам также удалось поймать удачный
момент — поздравляю. Но при всем этом мачта корабля стоит прямо по
центру кадра! Томас, это очень грубая ошибка, стоило перевести камеру чуть
влево, и вы получили бы гораздо более выразительный снимок. А еще, мне
кажется, здесь не помешал бы поляризационный фильтр — он бы сделал
волны более контрастными, а небо — более глубоким и насыщенным.
АНДРЕА: Я полностью согласна с Маркусом. Несмотря на великолепный

сюжет и идеальный выбор момента, статичное расположение объекта
по центру портит впечатление от снимка. И срезанная верхушка мачты
„опускает“ потенциально хороший кадр до уровня „семейная фотка“.
СТЕФАН
АВТОР: Мирослав Бегович
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот снимок сделан Nikon D200 с объективом 70–

200 f/2.8 VR с телеконвертером TC-20 II, увеличившим фокусное
расстояние до 400 мм. При диафрагме 6.3 выдержка составила 1/2500 сек.
МАРКУС: Столько техники — и на выходе всего лишь „фото для домашнего

альбома“? Хотя в динамике снимку не откажешь.
АНДРЕА: Ну, Маркус, ну, „обласкал“! Если честно, никогда еще не видела
„альбомной фотки“ такого высокого качества. Яркие, насыщенные цвета
и искрящиеся пузырьки воздуха в воде просто завораживают! Нет, работа
все-таки хорошая; разве что хотелось бы, чтобы объект был расположен
ближе к нижнему краю кадра.
DIGITAL PHOTO 111

АВТОР: Иэн Форсайт
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Nikon

D2X на моноподе Manfrotto, с объективом Sigma 300 мм f/2.8
в режиме приоритета выдержки. Очень короткая выдержка
(1/1000) позволила „заморозить“ воду. Для того чтобы
заострить внимание на фактуре воды, я немного кадрировал
снимок в „Фотошопе“, убрав из кадра все лишнее.
МАРКУС: Панорамное кадрирование — хороший прием

в данном случае. Мне нравится композиция: бешеный
поток делит снимок надвое.
АНДРЕА: А мне эта фотография не так уж понравилась.

Нет идеи — волна как волна. Кроме обилия капель,
здесь ничто не указывает на масштаб. А слишком
тесное кадрирование обрезало часть водяной пыли
сверху.
ОТРАЖЕНИЕ
АВТОР: Карен Нинабер
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я сидела на мосту в ожидании

заката, и вдруг увидела в озере великолепное отражение.
Снимок сделан камерой Canon EOS 20D с объективом Sigma
70–300 мм (выдержка 1/15 сек, диафрагма f/14).
МАРКУС: Еще одно доказательство, что кадрирование

очень важно в фотографии. Отражение лишь
ненамного более размыто, чем оригинал.
АНДРЕА: Отличная оптическая иллюзия! Правда, цвета

все же не очень выразительны — в фоторедакторе
можно было бы подогнать пурпурные, оранжевые
и розовые тона заката, тогда бы картинка выглядела
просто потрясающе!
ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ. МИССИЯ ВЫПОЛНИМА…

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Задание на этот месяц — „Городской пейзаж“. Отличный повод воплотить в жизнь
свои самые сумасшедшие идеи и нестандартные решения! Взгляните на ваш город
свежим взглядом! Удачи!
ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ

КАДР?
МАРКУС ХОУКИНС: Чтобы получить отличный городской пейзаж,
не обязательно включать в кадр весь объект. Попытка выхватить
отдельные детали, используя возможности телевика или
широкоугольника, может принести неожиданно приятные
результаты. Многочисленные диагонали, пересекающиеся между
собой, делают этот снимок очень динамичным. В кадре ярко
выражен зрительный центр, свет придает линиям
выразительность, а чистый голубой фон обеспечивает отсутствие
какого-либо зрительного мусора.
ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ

РАБОТЫ!
В этом месяце ваше задание —
городские пейзажи. Не имеет значе-
ния, какой сюжет вы выберете,
важен ваш творческий подход. Нам
не нужны простые документальные
снимки зданий. Ищите нестандарт-
ные ракурсы, оригинальные методы
и старайтесь отразить душу вашего
города!
ПРАВИЛА ИГРЫ
Каждая фотография, присылаемая
читателями на Gallery@Dpcamera.ru и
Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть
в рубрику „Путь к совершенству“.
Обычно, если снимок прошел пред-
варительный отбор, мы запрашиваем
его в высоком разрешении и просим
ответить на вопрос, согласны ли вы
предоставить свою работу для
рубрики.
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510"15"23, 510"15"24, 510"15"25
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ
ЗОЛОТО„ЭКСПЕДИЦИИ“
Первый спецучасток под Мурманском

в Хибинах. Машины пересекают озеро,
поверх льда которого слой снега и воды
122 DIGITAL PHOTO

Я второй год являюсь официальным фотографом
Международной трансконтинентальной гонки „Экспедиция
Трофи“. Такая гонка предоставляет для фотографа
уникальные творческие возможности — проехать
на автомобиле всю страну с запада на восток, посетить
десятки городов, увидеть сотни интересных мест, пообщаться
с множеством разных людей и разделить их эмоции
DIGITAL PHOTO 123

Мурманск. Маяк
Белокаменный.
Старт гонки
Байкал. Побережье. Водопровода тут нет, но его заменяет чистейшая байкальская вода, а зимой
ее запасают также в виде льда
Финиш спецучастка под Екатеринбургом
Знаменитый прозрачный
байкальский лед выглядит
завораживающе
124 DIGITAL PHOTO

Мурманск. Первый участок гонки
этом году гонка состоялась с 23-го
В февраля по 8-е марта. Этот ежегодный

приключенческий проект проходит
через всю Россию, от Мурманска до
Сверка координат точек маршрута по GPS
Владивостока; маршрут, протяженность которого

более 15 000 км, разбит на 7 этапов и проходит
через крупнейшие города; главный приз гонки —
10 кг чистого золота. На старт гонки вышли 28
экипажей, состоящие из двух мужчин и одной
женщины. В этом году все участники могли
состязаться в трех гоночных зачетах — основном
„Золотом зачете“, „Культурной навигации“ и
„Экспедиции“, причем судьбу последнего приза
решало тайное голосование самих гонщиков,
которые дошли до финиша.
Основным нововведением этого года стал про-
ект „Культурная навигация“, ее значимость органи-
заторы подчеркивали на протяжении всей гонки.
Смысл ее в том, что те контрольные точки, которые
участники должны были собирать в течение всей
гонки, представляли собой именно культурную
ценность. По всей России разбросаны места, свя-
занные с жизнью и деятельностью людей, которые
принесли славу нашей стране по всему миру (дом-
музей Андрея Тарковского в Юрьевце, школа Сол-
женицына под Рязанью), или являющиеся памят-
никами нашему великому прошлому (Куликово
поле под Тулой, легендарный Свияжск и т.д.). Ор-
ганизаторы собрали более 800 точек в 60 регио-
нах России, из которых 300 точек были нанесены
на карту гонки. Для самих гонщиков зачет «Куль-
турная навигация» являлся стимулом для продол-
жения гонки, что особенно важно для тех команд,
которые выбывали на ранних этапах.
Итак, гонка. 23 февраля 2006 года в 10.00 над
маяком Белокаменным в Мурманске сигнальная
ракета взмывает вверх, знаменуя собой начало
двухнедельного экшна по дорогам России. Лучшее
описание старта дал главный организатор гон-
ки Александр Кравцов, его слова практически сра-
зу появились на официальном сайте гонки:
„Доброе утро! Несколько минут назад про-
изошел старт „Экспедиции Трофи 2006“ у мая-
ка в Мурманске. Волнение и одушевление, кото-
рое охватило всех, трудно передать: у людей
вибрировали голоса, они обнимались, кто-то
плакал… Несмотря ни на что, вся предшеству-
ющая подготовка, многие месяцы стараний ор-
ганизаторов и волнений будущих участников
остались позади…“
Каплю дегтя в бочку меда добавила погода:
сильная вьюга не дала возможности вертолету
подняться в небо, а операторам и фотографам
затруднила съемку.
Первые 200 км гонки участники ехали строй-
ной колонной, после которых их ждал первый СУ
„Хибины“. Все 28 экипажей должны были как мож-
но быстрее преодолеть специально огороженные
для них коридоры, проложенные по озеру Малый
Вудьявр, причем всем участникам запрещено ис-
Хибины. Первый
спецучасток.
Работа
телеоператоров
по сложности
мало уступала
тем нагрузкам,
что пришлись на
долю гонщиков
DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ
пользовать любые объекты в качестве точки креп- собственно, происходит основной экшн, приходится
Заправка под Читой. ления троса лебедки, за исключением автомобилей находиться на улице довольно длительное время,
Мороз -35 градусов команды. Момент финиша фиксировался, когда обе лазить по сугробам, стоять на ветру и т.д., поэтому
машины команды пересекали финишную черту. Все надо позаботиться о теплой одежде и особенно обу-
команды буквально таранили глубокий снег, прова- ви. Если вам холодно, то вы будете думать не о
ливались в воду до уровня дверей, выжимая из своих съемке, а о том, как согреться. Также надо правиль-
машин максимум: это было первое серьезное испы- но выбирать точки съемки и внимательно следить
тание для всех. за ситуацией, потому что автомобиль на гонках —
Все дальнейшее вам лучше прочитать на сайте это реальная опасность. Нельзя заходить за ограж-
www.dorogi.ru, а пока я вкратце расскажу о своей дения, стоять на финишной линии и т.д. И послед-
экипировке и особенностях такой съемки. нее: не надо забывать, что помимо гонки вас
В моем распоряжении была камера Canon 1DS, окружает удивительная природа, села-города и лю-
объективы Canon 35–350 и 17–35, вспышка Canon ди, так что очень полезно иногда отключаться от гон-
550, набор флэш-карт плюс ноутбук — это, я считаю, ки и снимать все вокруг, к тому же такие фотогра-
идеальный комплект для походной репортерской фии будут прекрасным дополнением к репортажу.
съемки. Во время гонки большая часть времени про- „Экспедиция Трофи“ — это действительно драйв,
ходит, разумеется, в машине, поэтому надо заранее это грандиозное испытание себя, своих партнеров по
подготовить питание для зарядки аккумуляторов ка- команде и техники на стойкость и выносливость, не-
меры и вспышки, т.е. установить в машину переход- скончаемые приключения и незабываемые ощуще-
ник на 220 Вт. К тому же часть снимков можно обра- ния на всю жизнь (общий старт на Дворцовой площа-
батывать в машине, следовательно, понадобится ди в Санкт-Петербурге, 12-метровая сосиска-гриль на
тройник. Тряска и большие вибрации в автомобиле Байкале, которая попала в Книгу рекордов Гиннесса,
реальная проблема, поэтому необходим надежный и многое другое). А желающие участвовать в такой
кофр или специальный рюкзак для аппаратуры. гонке могут не расстраиваться: в следующем году
Поскольку гонка зимняя и проходит не по самым гонка, скорее всего, пройдет в другом формате —
„теплым“ местам, надо помнить про конденсат при она станет кругосветной! То ли еще будет…
смене температурных условий, иначе отказ аппара-
туры неизбежен. На некоторых спецучастках, где, Фото и текст — Андрей Каменев
ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА
„Экспедиция Трофи“ — это самое крупное

на планете автомобильное соревнование.
Это реальный шанс сделать возможным не-
возможное, бросить вызов и испытать себя
в уникальной трансконтинентальной гонке
на внедорожных автомобилях. Сами Органи-
заторы скромно называют свой проект Глав-
ным Приключением во Вселенной.
Сроки проведения прошцедшей в этому
году гонки — с 23 февраля по 8 марта
2006 года.
Место старта — Мурманск, финиша — Награждение победителей. Всего три
основных приза. Главный – 10 кг золота!
Владивосток.
Призовой фонд — 10 кг золота 999-й
пробы. каются экипажи из двух мужчин и одной
Маршрут „Экспедиции Трофи“ протя- женщины, победившие в одном из предва-
женностью 16 тысяч километров проходит рительных отборов или оплатившие старто-
через 8 красивейших регионов страны: вый взнос.
Кольский полуостров, Карелию, Централь- Общее количество участников — от 50
ную Россию, Поволжье, Урал, Сибирь, За- до 70 экипажей.
байкалье и Дальний Восток. Маршрут гонки разделен на этапы. После
Общее население регионов по пути сле- прохождения первого этапа экипажи само-
дования гонки превышает 50 млн. человек. стоятельно должны объединиться в коман-
К участию в „Экспедиции Трофи“ допус- ды по шесть человек на двух машинах. К
финишу гонки прибывают вновь экипажи.
Автомобили и техническое оборудова- Владивосток.
Финиш гонки
ние участникам предоставляются Органи- у маяка
заторами.
Официальный автомобиль „Экспедиции
Трофи 2006“ — Mitsubishi L200, предостав-
ленный Официальным Партнером Гонки
ЗАО „РОЛЬФ-Холдинг“. Каждый экипаж ос-
тавляет за собой право участвовать в гонке
на своем автомобиле.
В гонке предусмотрено три соревнова-
тельных зачета:
Приз „Экспедиция“;
Золотой приз „Экспедиция Трофи“;
Приз „Культурная навигация“.
Основной вид состязания основан на вы-
бывании команд и экипажей по результатам
прохождения спецучастков. Главный „Золо-
Главный судья соревнований Вадим
Усков тестирует новый термос той приз“ получает экипаж, который первым
„Экспедиция“ при -30 градусах достигнет финиша последнего этапа гонки
во Владивостоке в зачетном статусе.
126 DIGITAL PHOTO

По этому кадру вы можете
оценить кристальную
чистоту байкальского льда
DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ
ЛИНИИ
АВТОР
Mashe
ogogo@rambler.ru
КАМЕРА
Fujifilm FinePix S3 Pro
ПРИШЛИТЕ НАМ
СВОЮ ФОТОГРАФИЮ,
ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО
ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ
ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюби-
телей и профессиональных
фотографов. Присылайте
ваши работы на полосу
„Большой формат“. Превью
принимаются по адресу
Konkurs@digital-photo.ru
Объем превью — не более
100 Кб. В теме письма, пожа-
луйста, укажите „Большой
формат“. Желательно, чтобы
оригинальная фотография име-
ла вертикальную ориентацию
и высокое разрешение — от
1600х2000 пикселей.
ВНИМАНИЕ!
КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ
“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”
ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ SAMSUNG —
КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!
www.samsung.ru

DPhoto 38 (Jun 2006)

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

DPhoto 38 (Jun 2006)

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

НИ АЙ D

„ФОТОФОРУМ 2006“ НА НОВОМ МЕСТЕ – С НОВЫМИ СИЛАМИ!

№ 6 (38) ИЮНЬ 2006 WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ЦИФРОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ 2006

ШКОЛА ПРОФИ. МИК РОК

СЛОКАНК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ

ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

080 Olympus E-330

DVD #6 (38) июнь 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

с издательским домом Future Publishing.

при производстве диска.

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

шенных „контролек“ и пробных изменить размер каждой картин-

DVD #6 (38) июнь 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

с издательским домом Future Publishing.

при производстве диска.

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

шенных „контролек“ и пробных изменить размер каждой картин-

Гран-при — цифровая зеркальная камера

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ?

ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ CANON

010 DIGITAL PHOTO

ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ CANON

012 DIGITAL PHOTO

ПРИЗ ОТ КОМПАНИИ CANON

014 DIGITAL PHOTO

016 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 017

Точно в десятку! Компактная камера Casio EX-Z1000

К камеры уже давно достигли тако-

018 DIGITAL PHOTO

C 13 по 16 апреля в Москве проходила шестая Международная

Epson Свои технологии и продукцию в этом году продемонстрировали

512 МБ в одном миллиметре корпуса

C странение, и вместе с этим появляется все

DIGITAL PHOTO 019

Самая маленькая камера

П мя объективами „на борту“ появи-

020 DIGITAL PHOTO

К известная среди фотогра-

022 DIGITAL PHOTO

ДОСТУПНЫЕ КАМЕРЫ КОРОТКО

024 DIGITAL PHOTO

026 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 027

КОМПАКТОВ ПРИБЫЛО ЗЕРКАЛОК ПОД НОВЫМ

К DSC-T30 в линейке ультракомпактных стильных камер.

028 DIGITAL PHOTO

Франсуаза и Дуглас Керклэнд

Д наверное, не одну сотню раз. Это было уже его

030 DIGITAL PHOTO

042 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 043

Стив Блум: — Боюсь, я не слишком оригинален,

Digital Photo: — Стив, на пресс-конференции

Digital Photo: — А много ли времени занимает

Digital Photo: — На обложке этого номера бу-

044 DIGITAL PHOTO