ФОТОКРОСС В „ОРЛЕНКЕ“

НИ АЙ D
V
Ы АБ М D

МК Т
ОВ
Е
СТ И АШ
ТЕ 1 Г А Н
ОВ Г
ХС
Н
DIGITAL PHOTO СЕНТЯБРЬ 2007

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

СЕНТЯБРЬ 9 (53) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

РЕПОРТАЖ

НОВИНКИ ОТ LUMIX
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ФОРУМ В РАЮ EPSON
CANON POWERSHOT S5 IS ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
SONY CYBERSHOT T100
БУЙСТВО СТИХИИ
NIKON COOLPIX S500
KODAK EASYSHARE M753
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

ОЧИ КРАСНЫЕ

МАСТЕР-КЛАСС ЦИФР
О
ШКО ВАЯ
ОСЕННИЕ ПЕЙЗАЖИ, СПЕЦ
ВЫП
ЛА
УСК
ВРЕМЯ ПРИШЛО!
МОНОХРОМ
КОНВЕРТЕРЫ
ЗАТЕМНЕНИЕ И ОСВЕТЛЕНИЕ
ТОНИРОВАНИЕ
ИКЭФФЕКТ
СОЛЯРИЗАЦИЯ
ЭФФЕКТ „ЗЕРНА“
ДИФФУЗНОЕ СВЕЧЕНИЕ

НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 9(53) СЕНТЯБРЬ 2007
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Юлия Роднина
rodnina@digital-photo.ru
Редакторы
Галина Щелокова,
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редактор технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Литературный редактор Евгений Яблоков
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов,
Мария Ефремова, Екатерина Погорелова
Арт*директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин, Евгения Муратова
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru
Менеджер по спецпроектам
Татьяна Слуцкая
Дизайнеры по рекламе
Михаил Архипов,
Глеб Голендер
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ольга Ряскова
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: sales@ad-press.ru
Директор службы продаж рекламы
Дина Калугина
Директор практики CE
Петр Асаченков
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru
Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru
Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по персоналу Татьяна Гудебская
Руководитель департамента инфраструктуры
Евгений Афонин
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847
Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelley, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
ЧУДЕСА ДИАЛЕКТИКИ
изики и философы едины в одном — мир
Ф
биполярен. Ну, то есть, как бы, если гово-
рить совсем уж просто… Если где-то чего-то
убудет, то в другом месте обязательно при-
будет, а на каждый плюс есть свой минус.
И этот нехитрый закон мироздания как нельзя лучше
демонстрирует то, что происходит сейчас с информацией.
Вернее, с ее доступностью.
Можно сколь угодно много рассуждать о правильности
пути современного прогресса, но есть в нем однозначно
белые пятна — стиральная машина, например, или Интер-
нет. Первая позволяет чувствовать себя человеком не толь-
ко женщине, а второе — позволяет вообще любому инди-
видууму ощущать себя частью мирового сообщества, в ка-
ком бы Усть-Энске он ни обитал.
И вот что мы имеем — изумительно прогрессировав-
шая бытовая техника освобождает нам все больше и боль-
ше свободного времени, а замечательные информаци-
онные технологии делают доступ к информации (любой
информации!) все более и более простым. Так, например,
эту редакционную статью я набираю с помощью мобиль-
ного телефона, находясь далеко за пределами Москвы.
Казалось бы, самым логичным продолжением разви-
тия данной социальной ситуации должен стать резкий
рост интереса людей ко всевозможным информационным
ресурсам. И как бы даже этот интерес возрастает, на что
есть отдельная статистика.
Но лично я скучной цифири предпочитаю голые фак-
ты. А они становятся год от года все забавнее и забавнее.
Вот, например, что нужно было предпринять студен-
ту всего лишь лет 15 назад, чтобы подготовиться к всту-
пительным экзаменам? Правильно: не вылезать из библи-
отеки (если это очень старательный студент), ну, или, как
минимум, не единожды посетить эту библиотеку.
Сейчас все проще. Заходишь в поисковик, набира-
ешь несколько ключевых слов и… дальше только успе-
вай качать статьи и книги по сонму вывалившихся в окне
экрана ссылок. Мусора, конечно, тоже стало пропорцио-
нально больше, и он зачастую осложняет поиск. Но факт
остается фактом. Можно, не выходя из дома, найти про-
центов 80–90 всей интересующей вас информации при-
менительно к потенциальному учебному процессу.
Но, вы думаете, этим кто-то из абитуриентов пользует-
ся? Конечно, да. Но далеко-о-о не все.
Как и в пище, большинство юных созданий предпочи-
тают информационный фаст-фуд. Зачем делать курсовик
или диплом, если его можно „скачать“?
Зачем читать книгу, если можно найти к ней аннота-
цию в Сети? Зачем смотреть творчество других фотогра-
фов, если есть ты сам и свои шедевры ты выкладываешь
на обозрение огромной аудитории в одном из фотографи-
ческих форумов. А если на этом форуме еще и есть люди,
хорошо к вам относящиеся, то хорошие комментарии даже
к пустым со всех точек зрения снимкам вам обеспечены.
Ну а там можно пойти и поучиться на фотографа, дабы
закрепить достигнутые на данном поприще „успехи“. Мест,
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как поймать в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
И что можно потом с ними сделать в ком-
пьютерных программах*редакторах. Будем
давать четкие и независимые оценки фото-
аппаратуре и выпускать вместе с журналом
DVD*ДИСК с новейшим программным обеспе-
чением и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы, мно-
гочисленные ссылки на интернет*сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собст-
венное мнение о протестированных камерах.

Мы приветствуем ваше участие в созда-
нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
статьи. Ниже приведены адреса электронной
почты.
в которых „учат“ этому ставшему резко популярным заня-
тию, становится все больше и больше.
Вот только не упрекайте меня в попытке пессимистич-
но взглянуть на данный вопрос. Все сказанное выше —
результат раздумий после приема вступительных экзаме-
нов на специальность „Техника и искусство фотографии“
в колледже кино, телевидения и мультимедиа при ВГИКе.
Я больше года читаю там лекции для третьего курса, а вот
@ Обратная
связь
теперь удалось побыть в роли члена приемной комис-
сии. Это так увлекательно, доложу я вам! Ну, когда бы еще Нам необходимы ваши советы,
я узнал, что фотография „изобретена в конце девятнад- комментарии и статьи!
Пишите электронной почтой
цатого века“? Что на картине Репина „Бурлаки на Волге“
изображены (дословно!) „какие-то рабы в жаркой стране, соответственно темам:
которые тащат корабль, у которого кончился бензин“!
Содержание компакт*дисков
Все мы были студентами. Все чуточку где-то мухлева- techsupport@digital-photo.ru
ли, срывали сроки и делали все в последний момент.
Ваши пожелания редакции
Но ДЕЛАЛИ! Или, как минимум, хоть что-то делали. editor@digital-photo.ru
И уж если и не читали какую-то важную для экзамена
Фотографии для читательской галереи
книгу, то, руководствуясь элементарным здравым смыс-
gallery@digital-photo.ru
лом, хотя бы помнили ее название, ну, или, на худой

События, идеи, выставки
конец, цвет обложки.
А тут получается, что при всем обилии фотографи- news@digital-photo.ru

Ваша камера: вопросы и ответы
ческой информации, невероятно расплодившемся коли-
photohelp@digital-photo.ru
честве учебников и фантастически прогрессировавшей
цифровой фототехнике (это вам не пленку нарезать в ван-
Статьи, темы и идеи для публикаций
ной и запихивать во взятые в минилабах кассеты с под- editor@digital-photo.ru
ходящим DX-кодом!) люди приезжают из других городов
Общие вопросы и предложения
поступать на специальность фотографа (колледж госу- info@digital-photo.ru
дарственный, поэтому предоставляет отсрочку от армии
и общежитие), не прочитав НИ ОДНОЙ КНИГИ (таких в
потоке из 48 человек было процентов 30)! Многие не зна-
ют модель своей камеры и не помнят, в каком режиме
используют ее. Вопросы типа: „А вы хоть инструкцию не
пробовали читать?“ — особого успеха не имеют и приво-
дят к грустным взглядам, как у кота из „Шрека“. Но что
самое ужасное, среди таких будущих фотографов есть
люди, которые по нескольку месяцев отучились „на фото-
графа“ на коммерческих фотографических курсах…
Как такое возможно, лично я не понимаю. Самоуве-
ренность? Лень?
Да вроде глаза живые. Мозги тоже есть. Энергии через
край. Да и потом, есть другой полюс — человек десять
из этих пятидесяти в свои 16–17 лет реально талантли-
вы и по адекватности оценки своего (пусть только начи-
нающегося) творчества дадут фору многим напыщенным
профи.
Может, все-таки чрезмерная доступность любой инфор-
мации приводит к определенной потере интереса к ней?
Не знаю, не знаю… Лично мне после этой увлекательной
экзаменационной недели хочется одного — чтобы шутка
„количество разума на Земле постоянно, а население рас-
тет“ осталась не более чем шуткой какого-то утомленного
жизнью пессимиста.
Евгений Уваров,
главный редактор
 Страница

116
ОСЕННИЙ
МАСТЕР-КЛАСС

ПЕЙЗАЖ Страница

32 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Страница ОЧИ КРАСНЫЕ

120
СВОИМИ ГЛАЗАМИ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

УДИВИТЕЛЬНЫЕ
ВСТРЕЧИ В АРЛЕ
38-Й ГОД ПОДРЯД
Страница

78
МОНОХРОМ
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Сентябрь 2007

В номере DVD #9 (53) Сентябрь 2007

НА ДИСКЕ:
СОДЕРЖАНИЕ НА ЭТОМ ДИСКЕ:
006 Конкурс „Точка зрения“ 060 ФОТОКРОСС глазами ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
010 Из первых рук. Panasonic „орленка“ CANON POWERSHOT S5 IS
Lumix DMC-FZ18. Ирландия 072 Конкурс „Путевые заметки“ SONY DSC-T100
NIKON COOLPIX S500
с 18-кратным увеличением 078 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. KODAK EASYSHARE M753
016 Новости Семь ключевых эффектов…
024 РЕПОРТАЖ „Форум без темной комнаты ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
в раю“. Общеевропейская 094 ШКОЛА ПРОФИ. Алекс ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
презентация новой линейки Маджоли. Фотожурналист
техники Epson 100 Путь к совершенству УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ
028 Из первых рук. Wacom 118 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ. МОНОХРОМ
Bamboo Очи красные
030 Из первых рук. ELICAR V-HQ 124 СВОИМИ ГЛАЗАМИ.
SUPER MACRO MC 90MM F2.5 Удивительные встречи Digital Photo #9 (53) Сентябрь 2007

#9 (53) СЕНТЯБРЬ 2007

032 МАСТЕР-КЛАСС. 25 советов в Арле 38-й год подряд
по съемке осенних пейзажей 128 Большой формат

ТЕСТЫ

ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

ИЗОБРАЖЕНИЯ К
ЭЛЕКТРОННЫЕ
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ К УРОКАМ
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

МОНОХРОМ
УЧЕБНЫЕ

УРОКАМ
CANON POWERSHOT S5 IS

KODAK EASYSHARE M753

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

NIKON COOLPIX S500

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ЧИТАТЕЛЬСКИХ
064 Canon PowerShot S5 IS
SONY DSC-T100

066 Sony DSC-T100

СНИМКОВ

068 Nikon Coolpix S500

ГАЛЕРЕЯ

070 Kodak EasyShare M753

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки

компанию FOTOSTUDIOFIRST Digital Photo #9 (53) Сентябрь 2007
(www.studiofirst.ru)
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #9 (53) Сентябрь 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
ЦИФРОВАЯ
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
ШКОЛА
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ В этот раз мы решили вспомнить исто-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который рию. Аналоговым фотографам при-
обменяет его на исправный. ходилось творить в темной комнате.
Адрес для возврата дисков: У нас же есть Photoshop. В этом номере
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). мы расскажем о том, как средствами
Photoshop можно добиться
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске семи основных эффектов,
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, некогда применявших-
не свидетельствуют о браке при производстве диска. ся в работе с черно-
белым изображе-
ВНИМАНИЕ! нием.
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ТЕСТОВЫЕ
СНИМКИ
© DIGITAL PHOTO 2007

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
полностью или по частям допускается только
чатка или воспроизведение их любым способом
ке являются собственностью редакции, перепе-
Все визуальные и текстовые материалы на дис-
ВНИМАНИЕ!

о браке при производстве диска.

представленных на DVD, не свидетельствуют
рах. Ошибки в работе программ и плагинов,
на диске не читается на различных компьюте-
разумевается, что диск или часть информации
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

на исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

Для описания эмоций

и впечатлений от фотока-
меры слов может быть
достаточно. Но описать
словами особенности ее
работы и качество фото-
снимков определенно невозмож-
но. Поэтому мы предлагаем вам возмож-
ность самим оценить, на что способы фотокамеры,
попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете
тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в раз-
ных условиях и ситуациях каждым из протестирован-
ных аппаратов. В этом номере вас ждут новый Canon
PowerShot S5 IS, стильный Sony DSC-T100, Nikon Coolpix
S500 и Kodak EasyShare M753.

СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять, что представляет
собой фотокамера, достаточно посмот-
реть на фотографии, которые она делает.
А для того чтобы определиться, какая
камера лучше, следует сравнить фото-
графии. В дополнение к тестовой съемке
„свежих камер“ в папке Compare_shots
мы разместили почти 3 гигабайта тесто-
вых снимков девяти десятков цифровых
аппаратов, которые мы тестировали в
предыдущих номерах журнала. А в обо-
лочке диска вы найдете интерфейс для
просмотра и сравнения изображений.
#9 (53) СЕНТЯБРЬ 2007

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных сис-
темах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми воз-
можностями DVD-приложения
Digital Photo, кроме того, специ-
ально для них мы размещаем
на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны
за любые замечания и коммен-
тарии по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам потре-
буется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru
Самые интересные и необычные

ПОБЕДИТЕЛЬ!
МОКРАЯ ТЕПЛАЯ ФОТКА
6 утра
Sony DSC-F828
keep_silence@land.ru
снимки читателей
Точка зрения

006 DIGITAL PHOTO

 01

01 СУКНО
Ольга Гордеева
NIKON D200, 271213326@mail.ru

02 КАРУСЕЛЬ
Максим Мещеряков
Nikon D80, Beatle-max@mail.ru

03 LOVE
Алексей Пономарев
02
Canon 350D, asp83@inbox.ru

04 ВЕСЕННИЕ ЗАБОТЫ
Vadim G. Maevskyi
Canon EOS 20D, Maevskyi@mail.ru

03

04
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

05 06

08
05 УШИ ПО ВЕТРУ 08 НОВЫЙ БАССЕЙН
Ольга Луканенкова Александр Ахрамович
Nikon D200, int1499408@yandex.ru Konica-Minolta Z-5, hramtozavr@mail.ru

06 ХУДОЖНИК ПО ДИЗАЙНУ ИНТЕРЬЕРА 09 ПРИВЕ-Е-ЕТ...

Георгий Никитин Ольга Янукли
Lumix DMC-FZ50 leica, nikitingeorgy@gmail.com Canon EOS 400D, yanukli@mail.ru

07 БЕЗ НАЗВАНИЯ 10 ТА, КОТОРУЮ ЛЮБЛЮ

Вячеслав Зыбало Александр Чекунов
Canon 5D, martinencobosch@mdl.net Nikon D70s, 4-e@mail.ru
07

008 DIGITAL PHOTO

 09

11 КУДА?
Бодряшкин Антон
Tone ant_ska@inbox.ru

10 11

Приз победителю конкурса — калибратор

Pantone huey — предоставлен компанией
PANTONE

ПРИЗ
Калибратор
Pantone huey
Настройте свой монитор всего
за 5 минут с Pantone huey,
даже если вы никогда рань-
ше этого не делали!
Уникальная конструкция
калибратора позволяет
легко и просто добиться
естественной цветопередачи
на экране. Huey также может
отслеживать изменения осве-
щенности в комнате и соот-
ветствующим образом
корректировать яркость
монитора.
www.pantone.ru
ПРИШЛИТЕ НАМ
СВОЮ ФОТОГРАФИЮ,
ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ,
ЧТО ОНА ПОДХОДИТ
ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Присылайте для начала джи-
пеги объемом около 100 Кб.
Не забудьте в письме указать
контактный телефон для опе-
ративной связи! Пишите нам:
gallery@digital-photo.ru.
Мы ждем ваши фотоработы!
ИЗ ПЕРВЫХ РУК PANASONIC LUMIX DMC-FZ18

Ирландия с 18-кратным увеличением

Panasonic Lumix
DMC-FZ18

010 DIGITAL PHOTO

 Все фотографии сделаны фотоаппаратом Panasonic Lumix DMC-FZ18

В середине июля в Дублине, столице

Ирландии, компания Panasonic
провела презентацию своих новых
продуктов, в том числе нескольких
фотоаппаратов и фотопринтеров.
Нам трудно судить об истинных
мотивах, обусловивших выбор
именно этого места для вывода в свет
новых камер Panasonic. Тем не менее
прохлада приморского Дублина
пришлась по душе измученным жарой
журналистам со всех концов Европы
рландию мы увидели как страну пива „Гиннесc“, неожиданно появля-

И ющихся то там, то тут холмов, сказочно насыщенных красок (кажется,

будто в графическом редакторе на пару пунктов приподняли Saturation)
и — неожиданно — внушительной польской диаспоры. После вступле-
ния Польши в Евросоюз огромное число ее граждан в поисках счастья устремилось
в другие страны. Дошло до того, что в одной из центральных газет Дублина появилась
12-страничная вкладка на польском языке. Сами же ирландцы, вопреки ожиданиям,
оказались чрезвычайно разговорчивыми и открытыми людьми, жадными до общения.
Забавный случай произошел с одним моим коллегой: по пути на презентацию
он спросил прохожего, в правильном ли направлении движется, на что получил
примерно такой ответ: „Я знаю, где находятся мой офис и мой дом, а больше мне
ничего не нужно“.
Нам же, в отличие от этого ирландца, кое-что все-таки было нужно, поэтому два
дня поездки прошли в напряженном изучении Дублина и окрестностей. Естественно,
со свежей, только что сошедшей с конвейера камерой Lumix DMC-FZ18, любезно
предоставленной на тестирование компанией Panasonic. Все фотографии к этой статье
сделаны FZ18, однако мы не можем выложить их на наш DVD, а также подвергнуть
слишком пристрастному анализу. Дело в том, что к дублинской презентации Panasonic
выпустил ограниченную партию тестовых экземпляров, серийное же производство
должно начаться к моменту выхода этого номера из печати. Впрочем, это детали. Пора
перейти к делу и рассказать о новинках поподробнее.

Технические характеристики
PANASONIC LUMIX DMC-FZ18
Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.3 МП
Запись снимков: JPEG, RAW
Объектив: 18х зум, 28–504 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.2
Стабилизация: оптическая, MEGA O.I.S.
Дисплей: 2.5-дюймовый, 207 000 пикселей
Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1250, 1600 ISO (в режиме
„Высокая чувствительность“ — от 1600 до 6400 ISO)
Память: SD, SDHC, MMC
Масса, г: 410
Размеры, мм: 118x75x88
Интерфейс: USB 2.0

PANASONIC LUMIX DMC-FX55/FX33

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.3 МП
Запись снимков: JPEG
Объектив: 3.6х зум, 28–100 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.6
Стабилизация: оптическая, MEGA O.I.S.
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей / 2.5-дюймовый,
207 000 пикселей
Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1250, 1600 ISO
(в режиме „Высокая чувствительность“ — от 1600 до 6400 ISO)
Память: SD, SDHC, MMC
Масса, г: 165/155
Размеры, мм: 95x57x23 / 95x52x22
Интерфейс: USB 2.0
ИЗ ПЕРВЫХ РУК PANASONIC LUMIX DMC-FZ18
ТЕОРИЯ
В самом начале нынешнего года Panasonic уже проводил серьезное
обновление своего модельного ряда (об этом мы писали в DP № 48,
в статье „Сделано для человека“). Надо заметить, апгрейд не был
чисто формальным, „для галочки“, как это часто случается. В новой
линейке камер инженеры Panasonic коренным образом пересмот-
рели свое отношение к шумоподавлению, в результате чего у всех
современных моделей радикально повысилось качество съемки
на высоких чув ствительностях. Казалось бы, в нынешней линейке есть
все: и стандартные камеры для новичков, и „творческие“ компакты
серии LX, и компактный суперзум серии TZ. Но прогресс не может
стоять на месте — разрешение сенсоров почти исчерпало возможнос-
ти роста, так что должны вырисовываться новые направления. И одно
из них — дальнейшее повышение кратности оптического зумирова-
ния. Первой ласточкой стала камера Olympus SP-550UZ, вышедшая
в начале года и имевшая рекордный, 18-кратный диапазон зумирова-
ния. У компании Panasonic, конечно, тоже есть немало камер класса
ультразум, но до недавних пор дело ограничивалось 12-кратным диа-
пазоном. Panasonic Lumix DMC-FZ18 повторяет достижение Olympus,
однако кроме этого в камере есть еще несколько инноваций.
012 DIGITAL PHOTO
18-кратный объектив Leica DC Vario-Elmarit f/2.8–4.2, несомненно,
главная изюминка аппарата. Его эквивалентное фокусное расстояние
составляет 28–504 мм. Столь широкий диапазон — мечта многих
фотографов. В частности, ради него покупались зеркалки с набором
оптики. Теперь же возможности двух-трех объективов уместились
в одном компакте. Конечно, 28 мм дают не самый интересный ши-
рокий угол с точки зрения фотографа, но стоит признать, что сейчас
среди всех производителей именно у Panasonic больше всего камер
с 28 мм на широком конце объектива, а меньшие фокусные расстоя-
ния у компактов пока встречаются очень редко.
Сам факт появления камер с таким большим зумом не может
не радовать, но не стоит забывать о том, что суперзумы, как правило,
проигрывают по качеству изображения своим менее „дальнозорким“
коллегам. Впрочем, повторюсь: в данном случае следует дождаться
появления серийного экземпляра камеры, а уж потом делать выводы
о качестве снимков.
Вдобавок к стандартному автоматическому режиму съемки вла-
дельцы FZ18 получат новый режим автоматического выбора сюжетной
программы (Intelligent Auto Mode). Строго говоря, функция не новая,
а хорошо забытая старая — она уже встречалась у нескольких камер,
 Все фотографии сделаны фотоаппаратом Panasonic Lumix DMC-FZ18

например у Minolta DiMAGE Xg в 2004 году. Но по каким-то причинам

не прижилась. Возможно, выход FZ18 даст ей новую жизнь, поскольку
функция действительно полезная. В любой камере есть набор из десят-
ка-другого сюжетных программ для той или иной ситуации. Автомати-
ческие они с большой долей условности — ведь программу еще надо
вовремя установить. Это не так просто и легко, как кажется. Например,
сейчас я снимаю портрет, через две секунды — лепестки цветка
в режиме макро, а еще через полминуты — проезжающего мимо
велосипедиста в режиме спортивной съемки… А с режимом Intelligent
Auto Mode все просто: камера принимает муки выбора на себя. Правда,
из 19 сюжетов („Дети“, „Еда“, „Фейерверк“ и пр.) автоматика в FZ18
пока способна выбирать лишь пять, но лиха беда начало. Будем наде-
яться, на следующем витке прогресса умная камера сможет отличить
еду от ребенка, не затрудняя своего хозяина этой проблемой.
Еще одно улучшение касается все тех же сюжетных программ.
Четыре основные программы („Портрет“, „Ночной портрет“, „Спорт“
и „Пейзаж“) имеют несколько подвидов: для съемки в помещении,
на улице, а также с возможностью изменения основного параметра
(в его роли выступает выдержка, диафрагма или чувствительность,
в зависимости от сюжета).
Остальные функции FZ18 хорошо знакомы по предыдущим
Lumix — мы довольно часто о них пишем, так что ограничимся прос-
тым перечислением. Конечно, никуда не исчезла фирменная система
стабилизации изображения MEGA O.I.S. Система установки чувстви-
тельности Intelligent ISO Control во избежание смазывания повышает
значение ISO при обнаружении движущегося объекта в кадре. Мак-
симальная чувствительность в этой камере может достигать значения
6400 ISO (с понижением разрешения до 3 мегапикселей на верхних
значениях). Кроме того, продолжает совершенствоваться система
определения лиц в кадре.

ПРАКТИКА пример, съемку портрета с выдвинутым до максимума объективом ЗА КАДРОМ

В первую очередь нас интересовало, как будет выглядеть камера
во включенном состоянии. В Panasonic FZ18 объектив сконструи-
рован таким образом, что все перемещения линз после включения
происходят внутри объектива. Вы снимаете, а окружающие даже
не догадываются, насколько мощная оптика у вас в руках. Конечно,
интересно было попробовать новую функцию автоматического выбо-
ра программы. В итоге она оказалась настолько удобной, что я снимал
в ней почти все время. Конечно, не обходится без ошибок — на-
камера зачастую классифицирует как „телемакро“. Смена выбранного
режима иллюстрируется заменой пиктограммы в углу дисплея.
Неожиданностью явилось исчезновение кнопки настройки режима
стабилизации с верхней панели камеры. Казалось, что эта черта Lumix
неприкосновенна и является своего рода фирменной особенностью.
С другой стороны, хорошо, что компания не держится мертвой хваткой
за традиции. Теперь эту функцию и еще несколько других можно отыс-
кать в меню быстрой настройки (оно вызывается нажатием на джойстик).
Кроме модели Lumix DMC-FZ18 в Дублине было представлено еще
две компактные камеры серии FX — их характеристики вы найдете
в начале статьи. Будем надеяться на скорейший запуск всех новинок
в серийное производство и, соответственно, на появление полноцен-
ных тестовых снимков на наших страницах и дисках.
Евгений Балашов
Москва — Дублин — Москва

DIGITAL PHOTO 013

 DIGITAL PHOTO ПРОДОЛЖАЕТ КОНКУРС
«ОКТОБЕРФЕСТ»
ГЛАВНЫЙ ПРИЗ — ПОЕЗДКА НА ОКТОБЕРФЕСТ В МЮНХЕН!

Счастье есть! Это знает каждый, кто хоть раз побывал на «Октоберфест».
Самый прекрасный из пивных праздников уже много лет отмечается
по всему миру, но сердце его находится в Мюнхене — столице Баварии.
Живая музыка, зажигательные танцы, многочисленные аттракционы —
все это характерные, но не главные черты «Октоберфест».
Самое главное — это удивительное ощущение праздника,
которое царит на фестивале и окружает Вас волной веселья и радости.

Поймай настроение «Октоберфест»

и выиграй поездку в Мюнхен на «Октоберфест – 2007»!

НАПОМИНАЕМ ЗАДАНИЕ:
На конкурс принимаются любые работы, передающие атмосферу
веселья, праздника, народного гуляния и просто хорошего настроения.
Принять участие в конкурсе можно, разместив свою работу
на сайте www.digital-photo.ru

Конкурс состоит из 3-х этапов. На каждом из этапов будут отбираться

по 5 полуфиналистов (Digital Photo №7-9), работы которых будут публиковаться
в журнале. Далее из пятнадцати участников будут выбраны три финалиста конкурса,
имена и работы которых будут опубликованы в Digital Photo № 10.

• Авторы трёх лучших работ получают главный приз —

поездку на Октоберфест в Мюнхен!

• Двенадцать полуфиналистов конкурса

получают поощрительный приз!

Кроме того, победители конкурса получат возможность опубликовать снимки,

сделанные на Октоберфест, в ноябрьском номере Digital Photo в рубрике
«Фотопутешественник»!

• Период проведения конкурса: 1 июня — 1августа 2007 года.

• Период поездки: 21–24 сентября 2007 года.

ПРЕДСТАВЛЯЕМ ПОБЕДИТЕЛЕЙ 3-го ЭТАПА:

1. «Фрау Маша». Александр

2. «Жизнью доволен». Александр Макеев
3. «Радость». Андрей Лаврищев
4. «Улетная компания». Павел Лосевский
5. «Полёт». Дмитрий Курнявко

ВНИМАНИЕ! Дополнительную информацию об участии в конкурсе,

поездке на Октоберфест и условиях получения визы
читайте на сайте www.digital-photo.ru
 ЗА КАДРОМ
Наблюдатель Выставки
Фото — Евгений Уваров
„Вот он, долгожданный первый луч солнца на вершине, которую
видно из окна. Вот первые лыжники и бордеры, нетерпеливо
проталкивающиеся к первой кабинке подъемника. Вот он —
ни с чем не сравнимый пьянящий воздух на первой переправе
на 2100 м…“
О том, что чувствует начинающий сноубордист, оказавшись
на горнолыжном курорте „Между двух Альп“, Федор Шкиль
расскажет в рубрике „Фотопутешественник“ в следующем
номере
События
Тенденции
Технические новости

016 DIGITAL PHOTO


УЛЬТРАСУПЕРЗУМ
Фотокомплект
Yukon
екоторое время назад мы
Н публиковали новость, что одна
солидная компания, производитель
оптики, выпустила по спецзаказу
объектив с рекордными показателями увели-
чения. Заказчиком был, по слухам, нефтяной
магнат из одной азиатской страны. Но стано-
виться нефтяным магнатом для того, чтобы
получить в собственное распоряжение оптику
со сверхвысоким увеличением, вовсе не обяза-
тельно. Не обязательно даже покупать дорогую
зеркальную камеру. Все что нужно — это фото-
комплект Yukon YD-100.
Фотокомплект состоит из самой обычной
компактной камеры Yukon и зрительной трубы
Yukon 6-100x100. При помощи специаль-
ного переходника камера крепится к трубе.
Полученная конструкция работает как обычный
Заповедная Россия
глазами В.Е. Гиппенрейтера
Выставка в честь юбилея мастера
„Фотоцентре“ на Гоголевском бульваре, после нескольких продлений
В по многочисленным просьбам посетителей, в конце июня завершила
работу персональная выставка „Заповедная Россия“ выдающегося
мастера отечественной фотографии Вадима Гиппенрейтера. Выставка
была посвящена 90-летию автора и 70-летию его творческой деятельности.
Еще в довоенные годы его уже знала вся страна как первого в мире человека,
спустившегося в 1939 г. с вершины Эльбруса на лыжах. С тех пор экстремаль-
ность стала главной чертой и в его творчестве. Многие его фотографии сняты
в невероятно сложных условиях, в недоступных местах, где природа существует
в своем первозданном величии.
Хорошим итоговым аккордом в завершение выставки мастера стало вручение
ему представителем компании Canon сканера и принтера самых последних
моделей.
фото-
аппарат
с мощным теле-
объективом. Можно
задействовать один из двух
каналов зрительной трубы: по ма-
лому каналу диапазон увеличения составляет
6–25x, а по большому — 25–100x! Разумеется,
оптический зум камеры при этом тоже не надо
сбрасывать со счетов. В одном из следующих
номеров Digital Photo мы, вооружившись
мощным штативом, протестируем комплект
и попытаемся посмотреть на мир со стократным
увеличением.
 Трио из Лондона
Наблюдатель
КОРОТКО
SANDISK DUKATI
Компания Sandisk выпустила серию карт памяти Dukati,
Обновление линейки оформленную в стиле одноименной мотокроссовой
Samsung NV команды. В серии присутствуют карты CompactFlash
на 4 и 8 ГБ и SDHC емкостью 4 ГБ. Поддержка мото-
циклетной команды не могла не сказаться на скорости
столице туманного этих карт, на сегодня они самые быстрые в линейке

В Альбиона компания
Samsung представила
три новые камеры
своей линейки NV (New Vision).
продукции Sandisk. Скорость обмена данными состав-
ляет 45 и 20 МБ/с соответственно. Интересно, что кар-
ты SDHC этой серии можно без
помощи кардридера подсоеди-
Напомним: это та самая серия нять к USB-разъему.
камер с принципиально новой
системой управления, основанной
на гибком использовании сенсорных
кнопок вдоль экрана. Удачная кон-
цепция осталась неизменной, пришел
черед сезонного совершенствования
технических параметров. Итак, пред-
ставлены модели NV8, NV15 и NV20
с разрешением 8, 10 и 12 мегапикселей
соответственно. Кроме того, в NV20
применяется новая система обработки
изображений.

ЦВЕТОПРОБА
КМОП против ПЗС
Сразу две компании, Sony и Canon, объявили о крупных
инвестициях в производство КМОП-сенсоров. Ожидается,
что в ближайшем будущем они серьезно потеснят тради-
ционные ПЗС-матрицы как в компактных, так и в зеркаль-
ных камерах.
ПЛЮС: по крайне мере одна компактная камера
на КМОП уже выпущена, и цена ее весьма демократична
(Kodak C513).
МИНУС: пока так и остаются неясными преимущества
КМОП перед ПЗС с точки зрения обычного фотографа.
JPEG XR
Компания Microsoft договорилась с комитетом экспер-
тов по фотографии JPEG о наименовании своего нового
формата фотофайлов. Ранее сообщалось, что формат
получит название HD Photo, новое утвержденное
наименование — JPEG XR.
ПЛЮС: Microsoft не намеревается противопоставлять
свой новый формат общепринятому JPEG, а всего лишь
делает HD Photo одной из его модификаций.
МИНУС: но учитывая усилия компании по переводу
пользователей всех стран на Windows Vista, можно
предположить, что у нас просто не останется выбора…
90 лет — подведение
итогов и новые планы
Nikon отмечает юбилей
лет назад на свет появилась компания Nikon таже „Совсем ручной Nikon“, см. Digital Photo № 48). На рас-
90 (прежнее название — Nippon Kogaku K.K., или
Japan Optical Co.). Она была создана 25 июля
1917 года в результате слияния трех небольших
ширение производства планируется потратить около $15 млн.
Будет создано 5000 новых рабочих мест. Будем надеяться, что
результаты (т.е. новые модели зеркальных камер) не заставят
компаний, которые занимались разработкой и производством себя долго ждать.
оптических приборов. Компания Nikon поначалу выпускала
микроскопы, телескопы, геодезическое снаряжение и опти-
ческие измерительные приборы. В 1930-х годах на рынок
была выведена линейка объективов для фотокамер, получив-
шая имя Nikkor, а впоследствии — всемирную известность.
В 1946 году компания начала производство 35-мм дальномер-
ных фотокамер со сменным объективом. Это и были первые
фотокамеры, получившие имя Nikon.
В рамках празднования своего дня рождения Nikon пред-
ставляет специальный логотип, посвященный 90-летнему
юбилею компании. Он будет размещаться на всех продуктах,
продаваемых в год празднования юбилея.
Практически одновременно с этим известием пришла
новость о том, что Nikon планирует серьезно расширить свое
производство в Таиланде (об этом заводе мы писали в репор-

ВЗРЫВ КАК ШОУ

ОДНОЙ СТРОКОЙ
Компания Kodak взорвала несколько неиспользуемых
производственных зданий в Рочестере. За „салютом“
наблюдали несколько тысяч человек. Стены разрушае-
мых зданий были украшены плакатами, рассказываю-
USB-НАКОПИТЕЛЬ
щими о технологической революции Kodak в области
струйной печати.
KINGSTON DATATRAVELER
Детали: USB-накопитель емкостью до 8 ГБ с выдвижным разъемом.
ПЛЮС: способность превратить любой повод в празд-
Лучше всего подходит для тех, кто много путешествует, — у накопителя
ник впечатляет.
нет крышки, которую так легко потерять, а пока флешка находится
МИНУС: струйная революция смела останки прежней
в нерабочем состоянии, разъем надежно спрятан внутри корпуса.
эпохи: раньше в этих зданиях производили фотобу-
магу.
Дата выхода: уже в продаже.
Ориентировочная цена: $115.

018 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Hyperdrive 80
Аккумулятор ак вы думаете, что будет, если скрестить 4 паль-

данных
и энергии
HYPERDRIVE 80
ТЕХНИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ

Жесткий диск: 2.5 дюйма,
IDE.
Максимальная емкость —
120 ГБ

Карты памяти: CF, xD, SD, MMC,
MS, MS Pro

Питание: 4 батареи AA
(с возможностью использования
в качестве зарядного устройства)

Габариты, мм: 83х132х33
К чиковых аккумулятора, кардридер и винчестер?
Совершенно верно — получится автономное
устройство для копирования и хранения файлов
с флеш-карт. Больше того, у него есть название — Hyperdrive
HD80. Если раньше для хранения файлов вы носили с собой
громоздкий ноутбук и были привязаны к нему и электричес-
кой розетке, от которой раз в несколько часов его неизбежно
приходилось „кормить“, то сейчас про все эти сложности
можно и вовсе забыть.
Простота в обращении — это первое, на что обращаешь
внимание. Вставляем карту, нажимаем пару кнопок, и все получа-
готово. Карта Compact Flash емкостью 1 ГБ копируется за две ют два пол-
ноценных устройства
с половиной минуты, а карта xD аналогичной емкости — за че-
тыре. Согласитесь, это очень быстро. Особенно в тот момент, в одном.
Монохромный ЖК-дисплей чрезвычайно немногословен.
когда закончилась память, а съемка — в самом разгаре.
Чтобы понять, что хочет сообщить вам аппарат в той или иной
Конструктивно Hyperdrive HD80 — это бокс для стандартно-
го 2.5-дюймового жесткого диска. Можно купить пустой вари- ситуации, не помешает знакомство с инструкцией. Впрочем,
пригодится оно и для управления самим процессом копирова-
ант, а можно уже готовый к работе — с жестким диском на 40,
60 или 100 ГБ. Для питания HD80 использует стандартные ния: единственное управляющее колесико накопителя можно
пальчиковые аккумуляторы или батарейки, что очень важно поворачивать в две стороны и нажимать. Слишком много
в полевых условиях: выдохся один комплект — не проблема вариантов для одного маленького органа управления.
купить другой. Кстати, если использовать аккумуляторы, их

8.0
можно подзаряжать прямо в устройстве, правда, скорость

Интерфейс: USB 2.0 такой зарядки по современным меркам очень невелика. Тем, 0 5 10

Вес, г: 270 кто пользуется другими устройствами, питающимися от акку- 8.0
муляторов AA, это, безусловно, понравится — с Hyperdrive они НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
 18 раз отмерь,
Наблюдатель
1 мм отрежь
Новая линейка Fujifilm: стиль
и оптическая мощь
е успели отшуметь страс-
Н ти по первым камерам
с 18-кратным оптичес-
ким зумом Olympus
и Panasonic (обзор последней есть,
кстати, в этом номере), как появилась
еще одна камера с похожими харак-
теристиками. Третий игрок в классе
супертяжело… то есть суперзумов
с 18-кратным увеличением — это
камера Fujifilm FinePix S8000fd.
Кстати, эквивалентное фокусное рас-
стояние у этой новинки стало совсем
чуть-чуть, на 1 мм, но более широко-
угольным и составляет 27–486 мм.
И в остальном — вполне современ-
ный набор параметров: 8-мегапикель-
ная матрица, система стабилизации
со сдвигом сенсора, широкий
диапазон ISO. Камера поддерживает
два формата карт памяти — традици-
онный xD и пока непривычный для
Fujifilm формат SD.
ДЕШЕВО И ПРАКТИЧНО
Камеры начального уровня
с легендарным именем
егендарная
Л компания
Pentacon
выпусти-
ла две камеры началь-
ного уровня под мар-
кой Praktika. Модель
Praktika DPix 740Z —
7-мегапиксельный аппа-
рат с 3-кратным зумом
и 2.4-дюймовым дисп-
леем. Камера весит все-
го 140 граммов. Дру-
гая новинка — Praktika
DCZ 6.8 с 6 мегапиксе-
лями, 3-кратным зумом,
2.5-дюймовым экраном
и 12 съемочными про-
граммами.
020 DIGITAL PHOTO
Две другие новинки
порадовали нас прежде
всего своим стильным и ярким
дизайном. Впрочем, им есть что
показать и любителям технологи-
ческих новинок. Например, камера
Fujifilm FinePix Z10fd позиционирует-
ся как инструмент блоггера. На борту
есть специальные алгоритмы обра-
ботки снимков для размещения
в Сети, благодаря им владелец
камеры будет избавлен от необхо-
димости проведения этих операций
на компьютере. Также в Z10fd есть
инфракрасный порт для быстрой
передачи фотографий на другие уст-
ройства. Другая новинка — Fujifilm
FinePix Z100fd — демонстрирует
строгий дизайн, сдобренный пол- КОРОТКО
ным набором необходимых фишек:
5-кратный зум, аппаратную стаби-
лизацию, режим обнаружения лиц ПЕРВЫЙ KODAK
в кадре. НА КМОП
Компания Kodak выпустила свою
первую компактную камеру
с КМОП-сенсором. Коренных
Определитель
отличий от ПЗС-коллег в специ-
фикациях аппарата EasyShare
C513 мы не обнаружили, за ис-
ключением очень ограниченного
диапазона чувствительностей
настроения
(максимум составляет всего
160 ISO), однако производитель
сулит прекрасную цветопере-
дачу и широкий динамический
диапазон. Стоимость камеры
составит около $100.
Face detection: версия 2
пециалисты немецкого Института Фра-
С унгофера разработали новую систе-
му быстрого анализа лиц. Помимо
собственно обнаружения лиц новые
КАРДРИДЕР DICOM
Компания Dicom расширяет
линейку кардридеров двумя
алгоритмы способны отличать мужчин от женщин,
новыми моделями: DCR-202
а также анализировать их настроение. Эти исследо-
и DCR-214 SD. Первая из них
вания открывают огромные перспективы для даль-
представлена в двух цветовых
нейшего развития режима Face Detection в компакт-
решениях: Black и Silver. Она
ных камерах. Например, можно ожидать появления
изготовлена из сверхпрочно-
режима поиска в кадре красивых девушек, пребы-
го пластика с эффектными
вающих в легкой грусти, или проводить статистичес-
металлическими вставками.
кие исследования количества довольных жизнью
Устройство подходит для всех
мужчин на улицах города.
типов карт памяти. Вторая
Кстати, пока эта функция не появилась в фотоап-
модель, DCR-214 SD, заточена
паратах, на сайте института можно скачать демо-вер-
для работы с картами формата
сию программы, анализирующей картинку с веб-
SD и всех его разновидностей:
камеры. Вот ее адрес: www.iis.fraunhofer.de/EN/bf/
miniSD, MMC, RS-MMC, T-Flash.
bv/kognitiv/biom/dd.jsp
Оба кардридера работают
по протоколу USB 2.0.
ОДНОЙ СТРОКОЙ
USB-НАКОПИТЕЛЬ SONY MICRO VAULT TINY
Детали: емкий накопитель данных, выпускаемый в разных вариантах расцветки. Емкость — 4 ГБ. Со встроенным
программным обеспечением Virtual Expander на накопитель данных можно записать в три раза больше, чем без него
(в зависимости от типа записываемой информации). Накопители поддерживают операционную систему Windows Vista.
Дата выхода: уже в продаже.
Ориентировочная цена: $80.
Выставки
В московском Центре Современного Искусст-
ва „Винзавод“ открывается выставка победите-
лей всемирного конкурса фотожурналистики
WORLD PRESS PHOTO 2007.
Эта уникальная путешествующая выставка
состоит из 200 работ победителей самого
престижного в мире конкурса фотожурналис-
тики World Press Photo, финал которого в 50-й
раз прошел в Амстердаме в феврале 2007 года.
Выставка отражает самые важные мировые
события 2006 года.
Каждый год международное независимое
жюри, состоящие из 13 профессиональных
фотографов и фоторедакторов СМИ, оценивает
ЕЛЕНА БУКВАРЕВА
КРАСОТА ПРИРОДЫ. ПОСЛЕДНИЙ АРГУМЕНТ?
Эта выставка призвана воспеть красоту
природы и подчеркнуть ее хрупкость.
Автор выставки, Елена Николаевна Буква-
рева, через свои коллажи показывает оча-
рование окружающего мира, то, что мы
в большинстве своем разучились видеть.
Елена Николаевна Букварева — не только
талантливый художник, но и биолог,
многие годы занимающийся научными
исследованиями в области охраны живой
природы. Свои работы она рассматривает
как попытку привлечь внимание людей
к глубоко волнующим ее проблемам:
сегодня выживание людей на Земле зави-
сит от того, удастся ли сохранить живую
природу.
СЕРГЕЙ БОРИСОВ
ЛЮДИ И ВРЕМЯ
Работы Сергея Борисова — известнейшего фо-
тографа, летописца московского и ленинградского
андеграунда, маргинальных сторон жизни советского
общества — обошли весь мир. Борисов один из первых
показал новый, гуманистический
взгляд на человека, максимально
индивидуализировав его. Ему пози-
ровали кумиры времени: Борис Гре-
бенщиков, Илья Кабаков, Виктор Цой,
Влад Мамышев-Монро, Олег Газманов,
Жанна Агузарова, Тимур Новиков
и многие другие личности, составля-
ющие российский культурный слой
конца тысячелетия.
Имперское мыш-
ление, помноженное
на диссидентский опыт, смягченный,
в свою очередь, извечной московской
тусовочностью, — все это позволяет
Борисову максимально четко показать
процессы, проходящие в социуме,
без ухода в репортажность или же
022 DIGITAL PHOTO
WORLD PRESS PHOTO 2007
ВЫСТАВКА ПОБЕДИТЕЛЕЙ ВСЕМИРНОГО КОНКУРСА
ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ
работы претендентов в 10 различных катего-
риях, представленные фотожурналистами,
агентствами, газетами и журналами со всех
уголков мира. В этом, пятидесятом по счету,
конкурсе участие приняли 4460 профессио-
нальных фотографов из 124 стран. Жюри под
председательством Мишель МакНэлли (The New
York Times) отсмотрело 78 083 изображений!
World Press Photo во многом определяет
современную ситуацию на рынке фотографии
в СМИ, а также на новых, нетрадиционных для
фотожурналистики рынках ѕ гуманитарных
организаций, рекламы, корпораций и книжных
издательств. World Press Photo ѕ одна из лучших
моделей фонда поддержки фотографии,
„Само понятие о красоте мы получили
от природы, — говорит Елена Николаев-
на, — и поэтому наши творения иногда так
похожи на то, что создано ею“.
Сопоставление удивительных форм
объектов живой природы и произведений
человеческих рук — параллели, подмечен-
ные глазом фотографа. В фотоколлажах
Елены Букваревой сочетаются наблюдатель-
ность ученого и образность восприятия,
свойственная подлинному художнику.
Москва, Государственный
Дарвиновский музей
Москва, ул. Вавилова, д. 57
26.06.2007 — 23.09.2007
гипертрофированную художественность. Зафиксиро-
вав закат великой империи, Сергей Борисов одним
из первых обратил внимание на „нового человека“,
во многом антагонистичного так называемому „совку“
брежневской эпохи.
Сергей Борисов бесспорный лидер в иллюстрации
обложек дисков рок- и поп-музыкантов 70–80-х годов.
Современный музыкальный стиль во многом повлиял
на его работы в дальнейшем.
У Борисова уникальная способность через человечес-
кую натуру четко отображать пусть даже самый неболь-
шой период истории страны так, что его не перепутаешь
ни с каким другим. Дух времени протекает через все его
работы, дату на этикетке можно не смотреть: 70-е, 80-е,
90-е, 2000-е — они проходят через лица людей, через
их одежду, особенность их жестикуляции.
Выставка осуществлена в рамках программы „Класси-
ки российской
фотографии“.
Москва, ЦВЗ
„Манеж“,
Манежная
пл., д. 1
03.08.2007 —
16.09.2007
использующего для своих узкопрофессиональ-
ных программ показы результатов всемирного
конкурса фотожурналистики по всему миру.
Для реализации своих целей World Press Photo
организует самый большой и престижный
конкурс фотожурналистики в мире.
Выставки World Press Photo привлекают
гораздо большее количество посетителей, чем
традиционные художественные и фотографи-
ческие выставки. Благодаря предмету экспо-
зиции — недавние горячие события в истории
планеты, спортивные сюжеты, сцены повсед-
невной жизни со всех концов света — публика
имеет возможность получить визуальную
информацию из первых рук, независимо
БОРИС МИХАЛЕВКИН
РЕТРОСПЕКТИВНАЯ
ВЫСТАВКА
Борис Михалевкин член Союза фото-
художников России и Союза художников
России. „В его работах при всей точности,
а иногда и изощренности композиции, нет
„постановочности“. Это „куски жизни“, подан-
ные так, что за ними, как в среднерусском
пейзаже, просматриваются план за планом.
ДМИТРИЙ ФРИДМАН САВАННА
Говорят, автор очень непоседлив. Это
человек, который в течение одного-двух-трех
месяцев умудряется побывать в Нью-Йорке,
на Красном или Сарагосовом море, в Москве,
в горах, под водой с аквалангом, в воздухе
с парашютом, в Африке на фотосафари...
Нет, Дмитрий не штатный фотограф географи-
ческого общества, он серьезный бизнесмен,
но каждую свободную минуту хватает камеру
и улетает, улетает, улетает. Привозит безум-
ное количество снимков и дальше, дальше...
Великолепное фотографическое оборудование,
страстная натура, большой жизненный опыт
и желание поделиться своим мироощущением
со всеми нами.
„Однажды, в 1997 году, я попал в Масай
Мару, Кения. Я был потрясен миром природы,
который там увидел. У меня была с собой
„мыльница“, и я отснял несколько десятков
пленок. Очень гордился проделанной работой,
пока не проявил пленку. Тогда и пришло
от того, нашла ли она выход на традиционную
аудиторию СМИ.
Международный успех выставочной програм-
мы World Press Photo иллюстрирует силу обще-
ния, которой обладает фотография, независимо
от политических и культурных барьеров.
Выставки World Press Photo каждый год по-
казываются в 40 странах мира — от Голландии
до Бангладеш. В России выставка демонстриро-
валась последний раз в Петербурге в 2006 году
и в Москве в 1999-м.
Москва, Галерея „Винзавод“
4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 6
13.09.2007 — 15.10.2007
Добрые, иногда восхищенные, иногда слегка
иронические деревенские сюжеты, строгие
и глубоко осмысленные городские, — все
они живут, воспринимаются как мгновения
непрерывного жизненного потока“ (из статьи
Якова Гордина). На выставке представлены
фотографии 1960–1990-х годов. А также:
галерея „ФотоСоюз“ представляет творчество
классиков отечественной фотографии:
Александра Гринберга, Наума Грановского,
Роберта Диамента, Эммануила Евзерихина,
Анатолия Егорова, Бориса Игнатовича, Геор-
гия Липскерова, Марка Маркова-Гринберга,
Георгия Петрусова, Марка Редькина, Виктора
Руйковича, Якова Рюмкина, Михаила Савина,
Александра Устинова, Евгения Халдея, Якова
Халипа, Аркадия Шайхета.
Санкт Петербург, Государственный
центр фотографии (РОСФОТО)
Большая Морская ул., д. 35
07.09.2007 — 08.10.2007
понимание, что фотография — это не только
ремесло, но и искусство. И ему надо учиться.
И еще я твердо решил для себя: вернусь в Аф-
рику обязательно, когда научусь фотографии.
В этом же году я пошел учиться в Институт
Фотографии Нью Йорка…“
Москва, Выставочный зал
„Галерея на Солянке“
ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2
(вход со стороны ул. Забелина)
25.07.2007 — 12.09.2007
ЧТО СКРЫВАЕТСЯ В КОРИДОРАХ ВЛАСТИ,
или Россия глазами Константина Кокошкина
Коридоры власти перестают быть
абстрактным понятием, когда попадаешь
в 14-й корпус Кремля — тот самый,
который виден с Красной площади
правее Спасской башни. Покрытые
бежевой ковровой дорожкой коридоры
тут действительно длинные: заходишь от
Кремлевской стены, а выходишь — пе-
ред тобой Ивановская площадь
с соборами, в недоступном туристу
ракурсе. В таком вот коридоре и откры-
лась организованная фотоагентством
„Русский взгляд“ персональная выставка
известного фотохудожника, постоянного
автора нашего журнала Константина
Кокошкина — под незамысловатым на-
званием „Русская провинция“. Сам автор
на открытии вернисажа сказал: „Вот уж
действительно не думал, бродя огоро-
дами русских городков и деревушек,
что увижу свои работы на этих стенах
— в самом сердце страны, которую
снимаю много лет“. Это первая персо-
нальная фотовыставка в московском
Кремле, состоявшаяся по инициативе его
коменданта, генерал-лейтенанта Сергея
Дмитриевича Хлебникова — человека,
известного яркими творческими идеями
(конный субботний развод караула на
Соборной площади и предстоящий фес-
тиваль военных оркестров на Красной
площади — его придумки).
Вернисажем Константина Кокошкина
„Русский взгляд“ открывает в коридорах
российской власти (в буквальном
смысле) целый цикл персональных
фотовыставок, посвященных России.
Понятно, что широкой публике увидеть
выставку не удастся, зато постоянные
здешние обитатели смогут „взглядом
из Кремля“ более пристально рассмот-
реть некоторые места страны, которой
они управляют.
Выставка организована при техни-
ческой поддержке компании НР.
РЕПОРТАЖ

Алексей Ерохин
Aler@Digital-Photo.ru

Форум
в раю Общеевропейская
презентация новой
линейки техники Epson
Обычно появление новой группы продуктов сопровождается
небольшим праздником. Локальным (хоть и всероссийского масш-
таба) либо глобальным — масштаба международного. В этом году
презентация новых принтеров, в том числе мобильных, сканеров
и МФУ Epson прошла в райском уголке — недалеко от Аликанте
(Коста Бланка, Испания). Что не помешало весьма интересному
разговору обо всем, что сопутствует прогрессу струйной печати, —
в первую очередь о новых технологиях

024 DIGITAL PHOTO

 сам до сих пор не могу понять, хотя
Я и думаю о принтерах и сканерах
намного больше и чаще среднеста-
тистического россиянина. Не могу по-
нять — стоит ждать каких-либо чудес от появления
новой техники или можно успокоиться и заняться
делом. А именно: фотографировать, кадрировать,
вытягивать тени и света, а затем печатать. И, кроме
того, жить, радоваться и греться на солнышке.
В одной книжке, не помню какой, человек
сетовал, что самое большое чудо, уведенное им
в ХХ веке, — ламповый приемник. Это была, как бы
помягче сказать, форточка во Вселенную.
Человек этот лукавил — больших чудес в XX веке
было много. Может, не все они стали такими долго-
играющими, как радио. И все же вспомните первый
телевизор, магнитофон, компьютер, первый выход
в И-нет, ноутбук, наладонник. Первую цифровую
камеру, наконец, — это даже самые молодые наши
читатели помнят. Каждый пункт этого ряда без
натяжки можно назвать чудом. Но время идет, вол-
шебные чувства притупляются. Их некоторое время
держит развитие — развитие тех же принтеров, —
но когда наступает совершенство, кажется, что чудо
пропало. Что ж, не беда, читайте Евгения Шварца
или хотя бы смотрите его пьесы в „экранке“.
Он не хуже многих великих мог увидеть чудесное
в обыкновенном. А может, и лучше.
СТРОЕНИЕ ПРИНТЕРОВ И МФУ
Презентации форума и особенности новых моделей
принтеров Epson подтвердили многие прогнозы
экспертов. А именно:
• В фотопечати начального уровня будут доми-
нировать водорастворимые чернила, в то время как
„пигмент“ будет уходить в полупрофессиональную
и профессиональную сферу (офисные принтеры
в эту тенденцию не вписываются).
• Технология Micro Piezo (основа принтеров
Epson) становится все более перспективной, что
связано с двумя моментами. Во-первых, наиболее
эффективный способ обеспечить высокую стой-
кость чернил — заключение красителя в полимер-
ную оболочку (а здесь „холодные“ головки Micro
Piezo имеют массу преимуществ перед термоструй-
ными). И кроме того, пьезотехнология позволяет
очень гибко варьировать размер капель чернил.
В последних моделях Epson технология печати
каплями переменного размера — Variable-Sized
Droplet — вышла на новый уровень. Если раньше
принтеры использовали капли трех размеров (мел-
кие для тонких деталей, средние — для не очень
тонких, крупные — для заливок), то теперь головки
Micro Piezo способны генерировать капли пяти
размеров.
• Использование совместимых картриджей, со-
держащих чернила разных цветов в одном корпусе,
крайне невыгодно для пользователя.
Последний вывод, казалось бы, однозначен,
но на самом деле здесь не все так просто. Для под-
тверждения своей позиции Epson даже заказал спе-
циальное исследование у компании TUV Rheinland
Group (ее логотип знаком всем, он, в частности,
красуется на задней панели недешевых мониторов
и подтверждает, что данная модель получила
сертификат соответствия стандартам TUV).
Исследования показали, что в совмещенных
картриджах порой остается до 42 процентов
чернил — их приходится выбрасывать вместе
с картриджем, когда заканчивается один из цветов.
Цифра весьма интересная, хотя докладчик
из TUV Rheinland не смог ответить на коварный
вопрос журналистов: „Учитывались ли в методике
чернила, которые принтер вынужден тратить
на прочистку головки? “
Дисскусия эта лежит несколько в сторо-
не от потребительских интересов. Эксперты
TUV Rheinland руководствовались, в частности,
интересами экологии — насколько вредны
совместимые картриджи для окружающей среды.
Но даже если поставить корректность вывода под
сомнение и для пущей достоверности поделить
цифру пополам — надо признать, она пугающе
велика. Действительно, у раздельных картриджей
есть масса преимуществ, и для принтеров средней
ценовой категории (от 150 у.е.) они, безусловно,
подходят лучше, чем совмещенные.
СТРОЕНИЕ СКАНЕРОВ
Единственная ошибка Epson была в том, что уж
очень красивые места компания выбрала для про-
ведения форума. Истинный рай! А красота и ком-
форт с хорошей кухней — они отвлекают. Мозг
покрывается налетом лени и слоем жирка. И все же
у гостей нашлась сила и воля для активной работы.
А разговор, вернее, бесчисленные разговоры
вертелись вокруг новой техники и продолжающих
развиваться технологий. Итак, продолжим.
Всем известно, что первые секунды сканер греет-
ся, то есть греется его лампа, а сканер стоит и ждет.
В лучшем случае сообщает вам: „Идет процесс
нагрева лампы с холодным катодом“. Ключевые
слова этой мудрой фразы у неподготовленного
человека могут вызвать панику. „Греется холодный
РЕПОРТАЖ
Epson Stylus Photo RХ690 — один из новых МФУ (6-цветная печать;
скоростная работа достигается, в частности, за счет применения фирменного
графического процессора Epson REALOID) — использует ультрастойкие
катод, господи, этого еще не хватало!“ Но тут, на пике
паники, сканер вдруг начинает быстро жужжать и вы-
брасывает на экран черновое изображение. „Слава
те, господи, пронесло!“
А дело всего лишь в том, что в сканере есть
мощная люминесцентная лампа, она дает освещение
непрозрачной картинки или пробивает пучком света
прозрачную (пленку). И некоторое время действи-
тельно греется — чтобы не просто светить, а давать
ровный, равномерно распределенный в пространстве
и времени луч. Достижение Epson этого года простое
(флегматики и прагматики скажут, что чуда здесь
нет) — традиционная лампа в новой модели (Epson
Perfection V500 Photo) уступила место полупроводни-
ковым „светильникам“. И называется это чудо Epson
ReadyScan LED technology.
В переводе на пользовательский язык мы полу-
чаем: практически мгновенный старт сканера (ему
нечего прогревать, светодиоды включаются и дают
стабильный свет за сотые доли секунды), небольшие
размеры и низкое энергопотребление — первый шаг
к тому, что в недалеком будущем производителям
удастся создать CCD-модель с питанием от USB.
Кстати, вспомним, что сканеры с „нулевым“
питанием уже были. То есть уже была возможность,
вооружившись сканером и ноутбуком, работать
в библиотеке, не заботясь о 220 вольтах под рукой.
Да, но это были сканеры типа SIC (Sensor Image
Contact — с непосредственным контактом картинки
и сенсора). Эти модели по-своему хороши, в них
широкая линейка фотодиодов вплотную контактиро-
вала с носителем изображения, их разделяло только
стекло. Но эти модели никогда не отличались выда-
ющейся цветопередачей, их оптическая плотность
026 DIGITAL PHOTO
водорастворимые чернила Epson Claria Photographic Ink.
всегда „оставляла желать“ и, кроме того, они имели
еще один неубиваемый недостаток: нулевую глубину
резкости. Стоило картинке на два-три миллиметра
отойти от стекла, как она выходила из резко отобра-
жаемого пространства. Примеры — сгиб книги или
фотография, приклеенная к изогнутому от старости
картону. Зато потребляли мало энергии и очень
изящно смотрелись. Ультраслим!
Но все достойные, качественные модели всегда
конструировались на знакомых всем нам CCD-мат-
рицах. В первую очередь не из-за глубины резкости
и не из-за цветопередачи, а потому, что обеспечить
хорошую проработку теней и светов (широкий
динамический диапазон или высокую оптическую
плотность) пока могут только приборы с зарядовой
связью. Или Charge-Coupled Device — CCD.
Как в фотоаппарате, CCD-матрица сканера имеет
небольшие размеры, и для того чтобы захватить изоб-
ражение с целого листа (строчки листа), этой матрице
нужен объектив. Да-да, объектив — он и проецирует
узкую, но длинную картинку на матрицу. Или, если
точнее, на линейку CCD — поскольку сканер не за-
хватывает картинку целиком, а сканирует ее. То есть
фотографирует очень узкую строчку, перемещает
светочувствительные элементы к следующей строчке
и т.д., пока не пройдет весть лист.
ШАГ В МАТРИЦУ
Следующее слово в строение сканеров — развитие
традиционной стратегии Epson Micro Step (микрошаг;
она была применена еще в древней модели Epson
Perfection 610).
Обычно линейка CCD передвигается под
стеклом сканера небольшими шажками. Считает
строчку оригинала, передаст ее в схему обработки
изображения и движется дальше. Обычно ширина
шага соответствует оптическому разрешению.
То есть если пиксели в линейке CCD расположены
с плотностью 600 dpi, шаг оптической системы —
1/600 дюйма.
В технологии Micro Step смысл такой: оптическая
система может передвигаться с меньшим шагом, на-
пример, вдвое или вчетверо меньше обычного. При
этом получается следующее: CCD точно нацеливается
на пиксели оригинала, потом смещается на четверть
пикселя, еще на четверть и т.д. И разрешение ска-
нирования при этом растет, правда, только в одном
направлении — вдоль листа. А поперек — разреше-
ние определяется только количеством светочувстви-
тельных элементов.
Это было давно. В этом году Epson предложил
развитие „шаговой технологии“. И не за счет умень-
шения шага, а за счет применения двух светочувстви-
тельных рядов в линейке CCD. Причем второй ряд
сдвинут относительно первого на половину пикселя.
Технология называется Epson Double CCD technology.
Ее основные достоинства: благодаря применению
более крупных элементов удается повысить чувстви-
тельность и, следовательно, скорость сканирования.
И, что самое главное, при том же разрешении скани-
рования технология позволяет достичь гораздо более
высокой оптической плотности, чем у традиционных
линеек CCD. Сейчас это реализовано за счет внешне-
го управления чувствительностью, но в дальнейшем
Epson планирует использовать ячейки разных
размеров в разных рядах. Более крупные (чувстви-
тельные) хорошо прорабатывают тени, более мелкие
Epson Perfection V500 Photo — самый перспективный и эффективный на сегодняшний день сканер Epson.
В его арсенале технологии: Epson micro-lens system, Epson Double CCD array, Epson ReadyScan LED, а также лицензионная
Digital ICE Technology для удаления следов пыли и царапин. Разрешение — 6400 dpi. Оптическая плотность — 3.4D.
По оценкам Digital Photo цена сканера не превысит 490 у.е.
(слабочувствительное) — лучше прорабатывают света.
Нечто подобное нам уже знакомо по CCD-матрице
FujiFilm Super CCD, что еще раз подтверждает — ка-
меры и сканеры очень похожи и сегодня обогащают
друг друга.
Добавим к этому, что в новых сканерах Epson
перед каждым элементом помещается микролинза.
Она концентрирует лучи на самой чувствительной
области CCD-элементов. Раньше подобный механизм
использовался только в SIC-сканерах, где элементы
намного крупнее ячеек CCD. То есть Epson объединил
достоинства двух технологий.
А мы, пользователи, получим меньшие размеры,
меньшее потребление энергии и более высокое
качество сканирования. Честно говоря, очень хочется,
чтобы модели Epson Perfection V200 Photo и Epson
Perfection V500 Photo поскорее оказались в нашей
лаборатории, и теоретические выкладки были под-
тверждены. Но от момента официальной презентации
до момента поставки техники проходит некоторое
время. Не очень большое, к счастью.
СТРОЕНИЕ ЧЕРНИЛ
Еще пять лет назад фраза „строение чернил“
могла считаться не слишком удачным каламбуром.
Но сейчас очевидно, что строение (формула) чернил
для качественной печати значит не меньше, чем
параметры печатной головки, многослойная фотобу-
мага и прецизионный механизм протяжки — все это
„детали принтеров“.
И осенью прошлого года от Epson пришло сен-
сационное заявление — водорастворимые чернила
Epson Claria Photographic Ink обладают уникальной
стойкостью к выцветанию — порядка 200 лет при
альбомном хранении.
Достигается это следующим образом: молекулы
чернил провязываются многочисленными связую-
щими „нитями“, что делает их намного устойчивее
к самым разным воздействиям. Чернила прошлого
поколения представляли собой относительно
простую молекулярную структуру, которую могли
разрушить лучи света, химически активные элементы,
механические воздействия. В итоге фотография
относительно быстро теряла первозданный вид
(относительно быстро — это десятки лет, что на са-
мом деле немало). Теперь молекулы Epson Claria
Photographic Ink приобрели более плотную структуру,
дополнительные защитные элементы по периметру
и способность связываться в молекулярные цепочки.

Если сравнить особенности старых и новых чернил,
проще всего представить простой круг окопов
и многоярусную крепость с шипами, бойницами
и орудиями наизготовку. Такая „крепость“ прочна
не только сама по себе, но и лучше закрепляется
в структуре фотобумаги, будь то обычная офисная
бумага или специальная с полимерным покрытием.
Сложная организация молекул (их цепочки) делает
водорастворимые чернила похожими на пигмент-
ные — они не проникают глубоко в поры покрытия
или поверхность простой бумаги, но образуют
прочное сцепление на небольшой глубине, что дает
более высокую стойкость не только к выцветанию,
но и к механическим повреждениям.
Раньше их основной задачей было создание
реалистичного изображения, верная передача цвета.
Сегодня, когда эта задача, в общем, решена, на пер-
вый план выходит сверхкачественная фиксация изоб-
ражения, защита его от вредоносных воздействий
света, влаги, химически активной среды. В итоге
(поскольку над проблемой работают очень неслабые
ПЕРСОНА
Роберт Кларк, директор направления
струйной печати Epson B.V.
Robert Clark, Director of Inkjet Business
Epson B.V.
Технология струйной печати действительно
достигла совершенства, качество
струйных отпечатков уже, по мнению
большинства экспертов, превзошло то, что
способна дать „мокрая“ печать и офсет.
Но все же прогресс продолжается, даже
если качество изображения не растет.
Появляются новые носители, новые
чернила, растет скорость печати. То, что
раньше было доступно профессионалам,
сегодня переходит в сферу любительской
фотографии. Все это необходимо людям.
Думаю, мы работаем не зря.
Полный текст интервью с Робертом
Кларком читайте в сентябрьском выпуске
журнала „Фотомастерская“.
Epson продолжает развивать
направление мобильных
принетров. Epson Picture-
Mate PM290 — старший
в линейке. От младшей
модели (PictureMate PM260)
отличается возможностью
печати на поверхности дисков
CD/DVD. И, кроме того,
может принимать картинки
от мобильных телефонов
по каналам Bluetooth
силы) можно ожидать, что стойкость отпечатков
в ближайшее время станет настолько высокой, что
фотографии можно будет хранить „как попало“.
Стирать в „Индезите“, если испачкались, а потом
отжимать, сушить и гладить. И они снова будут как
новенькие. По крайней мере, к этому идет дело.
И, конечно, сложно не заметить тенденцию:
то, что раньше было доступно элите, профессиона-
лам, перемещается на массовый рынок.
ОГЛЯНИСЬ!
А теперь вернемся к разговору о чудесах. Был
такой анекдот про разговор двух программистов:
— Что такое ад? – спрашивает один.
— Представь, что ты попадаешь в место, где
рядами до самого горизонта стоят компьютеры,
компьютеры, компьютеры…
— Но это же рай!
— Да, но все они 286-е и без модемов.
Попробуйте хотя бы мысленно выбросить
свой принтер и заменить его на модель образца
2000 года. Посмотрите на подобие фотографий,
которое тогда считалось чем-то божественным. Вас
затошнит от ужаса и отвращения! А прошло всего
семь лет.
Современные чудеса малозаметны, поскольку
вдруг ничего не появляется. Перед появлением
Canon Mark III был целый ряд замечательных фото-
камер. И за полгода до официального представле-
ния Интернет буквально пучило от всевозможных
догадок и прогнозов. Вспомните, как появляется
чудо на сцене или в разговоре. Один из рецептов
удачного анекдота — никогда не говорите: „Щас
я раскажу класный аникдот, мы так смиялись“.
Напротив, разрядите обстановку, заинтригуйте,
но не обещайте чуда. Иначе наткнетесь на реак-
цию: „Да разве это чудо! Анекдот ваш, батенька,
с бородой“.
Сегодня крупные компании, которые, без сом-
нения, творят настоящие чудеса техники, физики
и химии, как будто забыли об этом правиле. На са-
мом деле ничего они не забыли, их маркетинговые
отделы разбираются в этом вопросе, думаю, раз
в сто лучше любого доморощенного маркетолога.
И, скорее всего, стратегия подогрева публики,
обещания чуда, работает гораздо лучше, чем
„принцип хорошего анекдота“. Но одновременно
эта стратегия убивает ощущение, что мы живем
в обалденно интересное время, когда фантастика
очень плавно и быстро переходит в жизнь.
Редакция выражает искреннюю признатель-
ность Елене Жигулевой и Ирине Корзун, работа-
ющим в Московском представительстве Epson
и сопровождавшим группу российских журналис-
тов на „форуме в раю“. Без их помощи добыть ин-
тересную информацию было бы намного сложнее.
ИЗ ПЕРВЫХ РУК WACOM BAMBOO
WACOM BAMBOO
рогресс не должен усложнять жизнь.
ИНФОРМАЦИЯ
Ориентировочная цена — $120
П С первого же взгляда заметно, что разра-
ботчики нового графического планшета
придерживаются именно такого мнения.
Модель удивительно эргономична и компактна,
www.wacom.ru и это наверняка оценят владельцы ноутбуков, ведь
Bamboo — размером с обычную тетрадку.
Стильный черный дизайн и симпатичная голубая
подсветка программируемых клавиш сразу же
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ привлекают внимание. Кстати, это первый планшет
с подсветкой кнопок — очень удобно (особенно если
ПЛАНШЕТ вам часто приходится работать в плохо освещенном

Интерфейс: USB помещении). А круглая сенсорная панель удобна при

Рабочая площадь: 147.6х92.3 мм скроллинге и зумировании.

Физические размеры: Приятная на ощупь шершавая поверхность рабо-
чего поля планшета создает тактильные ощущения
200x186x10.7 мм
бумаги при рисовании. В отличие от старших моделей

Вес: 860 г
она несменная. Но сменные наконечники для пера

Разрешение: 2540 dpi
у Bamboo есть (от наконечников к другим планшетам

Максимальный отклик: 133 pps
их отличает черный цвет; а цена, по заявлениям произ-
водителя, не превысит $14).
ПЕРО К компьютеру планшет подключается через стан-

Размер: 11.4x142.5 мм
дарт ный шнур USB — miniUSB. Мини-разъем подклю-

Масса: 11 г
чается к планшету — дополнительное удобство при

Число градаций транспортировке. К тому же если вы перегнете, порве-
чувствительности: 512 те или передавите шнур, всегда можно купить новый.
С другой стороны, если вы часто работаете в полевых
028 DIGITAL PHOTO
Wacom
Bamboo
ус-
ловиях,
а планшет лежит
на коленях, есть опасность,
что разъем со временем разболтается
и штекер начнет выпадать. В этом смысле модели
без дополнительного разъема кажутся надежнее.
Подставка для пера тоже изящная и компактная.
Смущает только, что на ее основании нет тканевой
прокладки — легкая пластмасса может скользить
по гладкому столу.
Само перо сделано из прорезиненного пластика —
его приятно держать, и оно не выскальзывает из рук.
Все, за исключением размера, у него как у старших
собратьев: две стандартные кнопки и „ластик“ на кон-
це. Размер же — как у обычной шариковой ручки,
что, несомненно, оценят девушки и люди с малень-
кой кистью.
Разрешение Bamboo — 2540 dpi: меньше, чем
у профессионального Intuos (5080), но больше, чем
в Graphire (2000). Впрочем, высокое разрешение
планшета важно в тех случаях, когда нужна супер-
прецизионная работа, а для обработки фотографий
возможностей Bamboo хватит с запасом.
По скорости работы эта модель практически
не отличается от старших. Правда, при очень быстрых
движениях кривые получаются ломаными (в среднем
12–15 изломов на штрих). Но при мелкой штриховке
это незаметно, а чтобы длинные линии получались
качественнее, достаточно рисовать их чуть медленнее.
Wacom Bamboo трудно назвать планшетом для
профи. Матерые дизайнеры, скорее всего, предпочтут
более сложный и тяжелый Intuos. Bamboo же ценен
простотой, поэтому идеально подойдет обычным
домашним пользователям, начинающим графикам,
а также для офисной работы — ведь этот планшет
умеет добавлять рукописные тексты и рисунки в доку-
Просто,
стильно,
доступно
менты. Вернее, не сам Bamboo, а программный пакет
JustWrite Office, который входит в комплект поставки
и легко встраивается в среду MS Office. Благодаря
этой программе можно рукописными вставками
довести свои документы до совершенно „неузнавае-
мого“ состояния, что, несомненно, впечатлит ваших
друзей и коллег (все пометки, сделанные с помощью
Bamboo, будут видны, даже если на их компьютерах
не установлен JustWrite Office).
Кстати, планшет готов к работе в Windows Vista
(и совместим не только с Windows, но и с Mac OS X
версии 10.3.9 и старше). В Windows Vista с Bamboo
становится доступной функция распознавания руко-
писного ввода цифр и букв английского алфавита
(когда написанный вами текст на лету преобразуется
в печатный вид) — многим пользователям наверняка
пригодится такая возможность.
Что касается мелких недостатков (крупных мы,
увы — вернее, к счастью, — не обнаружили), можно
отметить, что ластик на пере не подпружинен, как,
например, в дизайнерском Intuos. Впрочем, ему это
и не нужно, поскольку толщина линии в зависимости
от силы нажатия на ластик не меняется.
Подведем „итого“. С Bamboo вы можете: быстро
масштабировать текст, разметить этот текст собствен-
ной рукой, поставить подпись внизу документа, на-
рисовать смешную рожицу в письме другу. Прислать
нарисованную розочку очаровательной сотруднице.
А если серьезно — можно делать все, что не связано
с прецизионной графической работой. Что касается
цены — она вполне разумна. Даже для тех, кто выби-
рает свой первый графический планшет.
9.0
0 5 10
9.0
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
MAКРООБЪЕКТИВ ELICAR V-HQ SUPER MACRO MC 90MM F2.5

Elicar 90mm
1.25:1 Macro
Настоящее макро из Японии
Всегда приятно, когда в руки попадает экземпляр
хорошо скроенного объектива, сделанного к тому
же практически без применения пластмассовых
деталей. Вдвойне приятно оттого, что этот
специализированный макрообъектив — нечастый гость
на страницах наших обзоров. И завершает картину скромная
надпись „Made in Japan“. Как тут устоять?
так, герой этого обзора — Elicar Этот объектив обеспечивает довольно

И V-HQ Super Macro MC 90mm

ELICAR V-HQ SUPER MACRO
MC 90MM F2.5
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

Конструкция: 10 элементов
в 9 группах

Диапазон диафрагм: f/2.5–32

Масштаб: 1.25:1
F2.5. С первого взгляда объектив
подкупает солидностью вне-
шнего вида и отделки: все детали сделаны
из белого металла. Конечно, пластиковые
детали, используемые в современном
„объективостроении“, ничуть не хуже
по свойствам, да и вес оптики от этого толь-
ко выигрывает. Но все же холодный металл
и жесткие резиновые накладки на ощупь
нам куда милее.
Объектив выпускается только с одним
вариантом крепления —резьбовым T/T2,
но купить переходник под Nikon или Canon
не проблема. Фокусировка здесь полностью
ручная, так что горевать о потере возмож-
ности автофокусировки в работе с некото-
рыми камерами не придется. Единственное,
что может поначалу настораживать, — систе-
ма экспозамера камеры. В аппаратах,
не поддерживающих возможность работы
с неавтоматическими объективами, такая
система работать не будет. Но через неко-
торое время к этому привыкаешь и при
нехватке или избытке света моментально
вводишь экспокоррекцию либо подстраива-
мощное увеличение — его оптическая схема
позволяет снимать в масштабе 1.25:1! Но ес-
ли для того, чтобы передать выражение глаз
кузнечика, вам и этого недостаточно, можете
установить две насадки с увеличением 1.6x
и 2x. Впрочем, не забывайте, что чудес все-
таки не бывает — с увеличением масштаба
сфокусироваться и удержать сюжет в фоку-
се становится все труднее. Глубина резкости
измеряется несколькими миллиметрами,
а легкое дуновение ветра может унести
объект съемки не только из зоны резкости,
но и вовсе из кадра.
Терпение при съемке вознаграждается
красивыми фотографиями. Кадры, получен-
ные с помощью Elicar 90mm, имеют весьма
неплохое качество. При зажатой диафрагме
картинка довольно четкая, с приятным боке
в зоне нерезкости. По краям кадра резкость
несколько падает, однако в случае с макро
это трудно считать серьезным недостатком.
Точно так же, как и небольшие хроматичес-
кие аберрации.
Разумеется, об объективе лучше любых
слов говорят фотографии, которые вы
можете видеть на этих страницах.

9.0
ешь чувствительность сенсора.

Вес: 500 г Все снимки на этих страницах сделаны 0 5 10

Цена: $500 объективом Elicar 90mm, установленным 9.0
на камеру Nikon D50, в ручном режиме. НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

030 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 031
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

советов
по съемке
осенних пейзажей
Jeremy Walker/Getty Images

Стремительно приближается золотая осень, и фотографам надо успеть подготовиться к ее приходу!

Советы Ли Фроста помогут вам быть во всеоружии

032 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 033
Robert C Nunnington/Getty Images

МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

 о красоте при-
П роды и разнооб-
разию сюжетов для
съемки осень просто
не имеет равных.
Ли Фрост рассказыва-
ет о своем любимом
времени года и о том,
какие дары осени осо-
бенно полезны фото-
графу-пейзажисту

Ли Фрост — путешественник
и фотограф-пейзажист,
ставший за последние 15 лет
автором многочисленных
книг-бестселлеров и около
сотни статей — в частности,
интервью со своими
коллегами

Исход лета. Листья деревьев и кустарников уже

не радуют глаз той сочной свежестью, что была
весной, а трава кажется пожухлой и выгоревшей
под солнцем. Но это уныние поселяется в природе
совсем ненадолго. Скоро нас ждет круговерть
лиловых, багряных, красных, золотых, оранжевых
и желтых цветов и оттенков. Осень — переходный
период, во время которого природа готовится
к длительному зимнему сну. А перед тем как
спрятать свои наряды и укутаться снегом, она
взрывается пышным цветом, даря фотографам
потрясающие возможности для съемки пейзажей.
На следующих страницах мы расскажем вам
обо всех приемах, которые помогут запечатлеть
красоту осени и создать интереснейшую серию
фотографий этой золотой поры.

DIGITAL PHOTO 035

 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ
1 Долой лень!
Прежде чем отправляться куда-нибудь с фотоаппаратом,
постарайтесь побороть свою лень. Пройдите немного дальше —
может, местность станет интереснее, — заберитесь на холм, чтобы
увидеть пейзаж с высоты птичьего полета, дойдите до того далекого
мыса, с которого откроется беспрепятственный вид на побережье.
Как говорится, „что посеешь, то и пожнешь“ — это явно относится
и к пейзажной съемке.
Joby Sessions/Future
036 DIGITAL PHOTO
2Просто добавь воды
Вода в кадре — будь то спокойная гладь или
стремительный бурлящий поток — почти всегда делает
пейзажи интереснее. Фотографам это только на руку:
ведь 70% земного шара покрыто водой, а поскольку
дело к осени, дожди будут идти часто, уровень мелких
речушек и слегка обмелевших за лето озер повысится.
Очень хорошо фотографировать отражения в стоячей воде
в озерах и бухтах. Если встать у самой кромки воды, можно
получить превосходную симметричную композицию,
где сам пейзаж займет верхнюю половину снимка,
а отражение окажется на переднем плане.
В солнечные дни цвета можно сделать насыщеннее
с помощью поляризационного фильтра, но при этом
постарайтесь не ликвидировать отражение. Градиентный
нейтрально-серый фильтр поможет добиться баланса
между верхней частью композиции и ее отражением.
Осень — красивейшее
время года для съемки
абстрактных фотографий,
построенных на игре цвета
Согласно законам физики отражения всегда получаются
темнее, а использование градиентного фильтра в верхней
части кадра позволяет уравнять яркость обеих частей
снимка.
Осень — красивейшее время года, дающее богатый
материал для съемки абстрактных фотографий,
построенных на игре цвета. В речушках и ручьях можно
увидеть отражения нависающих над водой деревьев —
яркие краски, искаженные легкой рябью. Установите
телеобъектив и сделайте акцент именно на этой игре
броских цветных пятен, линий и узоров.
Tracy Kahn/Photolibrary.com
Деревья и их отражения будут прекрасно выглядеть на переднем плане
снимка. Кроме того, отражения очень эффектно смотрятся в симметричных
композициях
 3 Фотограф грязи не боится!
Если вы хотите вернуться домой с отличными фотографиями, придется лезть
в самую чащу, рискуя испачкаться или намочить одежду. Не стесняйтесь лечь на спину
посреди леса, чтобы увидеть над собой полог осени, или взобраться по скользкому
откосу, чтобы найти такую точку съемки, откуда ничто не будет загораживать
открывающийся вид. Да, фотокамеру необходимо беречь, но в погоне за хорошим
Joby Sessions/Future

кадром иногда стоит и рискнуть — например, расположить фотоаппарат на уровне

колен и подождать, когда к берегу подойдет большая волна, или же поставить его
на землю, чтобы получить интересный ракурс.
DIGITAL PHOTO 037
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ
4 Море облаков
Белесо-серое небо в непогоду, как и безоблачное небо в ясный
день, зачастую выглядит на фотографиях пустым и скучным. Но если
в кадре появится несколько облаков, снимок начнет смотреться
по-другому — небо приобретет глубину и станет интереснее.
Когда светит солнце, проходящие облака отбрасывают на землю
движущиеся тени. Прямо перед восходом или сразу после заката
солнце подсвечивает облака. В такие моменты они становятся
красными, желтыми, розовыми или фиолетовыми. А порой образуют
в небе причудливые фигуры.
Eastcott Momatiuk/Getty Images
С поляризационным фильтром облака станут
белее, а синее небо — насыщеннее
038 DIGITAL PHOTO
5Небо: творчество без границ
Если небо в вашем пейзаже по-настоящему красиво,
пусть оно займет большую часть кадра. Вместо того
чтобы по традиции треть снимка отвести небу, а две
трети — самому пейзажу, сделайте наоборот. Установите
сверхширокоугольный объектив (может, даже „рыбий
глаз“), наклоните фотоаппарат чуть назад и снимайте.
Если вы снимаете в солнечную погоду, небо будет
выглядеть более эффектно с поляризационным
фильтром — синий цвет неба станет насыщеннее, а облака
на его фоне будут кипенно-белыми. Для получения
максимального эффекта во время съемки встаньте спиной
к солнцу.
Если небо оказалось слишком светлым и из-за
этого страдают детали самого пейзажа, используйте
градиентный нейтрально-серый фильтр, который поможет
уравновесить яркость земли и неба. В солнечный день,
Интересному небу можно
позволить занять большую
часть кадра
особенно если вы снимаете с поляризационным фильтром,
это не так критично, но при съемке на закате и рассвете,
когда небо значительно ярче земли, стоит использовать
градиентный нейтрально-серый фильтр оптической
плотности 0.6 или 0.9.
Еще один эффектный ход при съемке неба — увеличить
выдержку настолько, чтобы движущиеся облака оказались
смазанными. В ветреный осенний день на выдержке
20–30 секунд движение будет очень хорошо чувствоваться.
Кадр при этом важно не засветить. Поэтому не забудьте
установить минимальную светочувствительность, как
можно плотнее прикрыть диафрагму (до значений f/22–32)
и надеть на объектив притемняющий фильтр, например
поляризационный или нейтрально-серый.
Если на сделанном с большой выдержкой снимке в главной роли выступает
статичный объект, кадр смотрится еще динамичнее
 Рассмотрим пример работы с таблицей: для 28-мм объектива при
диафрагме f/16 гиперфокальное расстояние будет равно примерно 1.4 м —
если сфокусироваться на этом расстоянии, все объекты, находящиеся в зоне
от 0.7 м до бесконечности, выйдут на снимке резко. При расчетах необходимо
учитывать кроп-фактор: у 17-мм объектива, установленного на зеркалку с кроп-
фактором 1.6х, эквивалентное фокусное расстояние составит 28 мм.

6Съемка с телеобъективом
Обычно для съемки пейзажей выбирают
широкоугольные объективы, но в некоторых случаях лучше
подойдут телевики — как дискретники, так и зумы. Прежде
всего они позволяют приблизить главный объект — это
дает фотографу возможность отсечь все лишнее и обратить
внимание зрителя на самое важное. Очень удобно работать
с телеобъективом, делая снимки красочных осенних
листьев в контровом свете или абстрактных отражений
в воде.
При использовании телеобъективов следует обращать
внимание на два момента. Во-первых, они громоздкие
и тяжелые, так что при съемке без штатива выдержка
должна быть достаточно короткой, в идеале — не больше
1/250 с. Это поможет вам избежать „шевеленки“. Впрочем,
Guy Edwardes/Getty Images

если в объективе или камере предусмотрена функция

стабилизации изображения, с телевиком 70–200 или 75–
300 мм вполне можно будет обойтись выдержкой 1/60 с.
Во-вторых, нельзя забывать о том, что при съемке с теле-
объективом глубина резкости ограничена. Чем больше
фокусное расстояние и чем шире открыта диафрагма, тем
меньшую глубину резкости мы получим. Если вам нужно
Диафрагма 20 мм 24 мм 28 мм 35 мм 50 мм 70 мм 100 мм 135 мм 200 мм
выделить главный объект, оставив фон вне зоны резкости,
это удобно: просто открываете диафрагму пошире f/11 1м 1.5 м 2м 3м 6.3 м 12.3 м 25 м 46 м 100 м
(как правило, до f/4 или f/5.6) и точно фокусируетесь f/16 0.7 м 1м 1.4 м 2.1 м 4.3 м 8.5 м 17.5 м 31.5 м 70 м
на основном объекте. Но если хочется, чтобы и передний,
f/22 0.5 м 0.7 м 1м 1.5 м 3.1 м 6.2 м 12.5 м 23 м 50 м
и задний планы фотографии получились четко, диафрагму,
скорее всего, придется прикрыть до f/22 или f/32. f/32 0.35 м 0.5 м 0.7 м 1м 2.2 м 4.2 м 8.5 м 16 м 35 м

7 Максимальная глубина резкости

Если хотите, чтобы все планы снимка получились предельно резкими, следует научиться максимально увеличивать глубину резко
изображаемого пространства (ГРИП). Самый простой способ — метод гиперфокального расстояния. Скомпонуйте кадр и наведите объектив
на бесконечность. Затем сверьтесь со шкалой ГРИП, чтобы определить положение передней границы РИП при выбранной диафрагме — это
и есть гиперфокальное расстояние. Теперь перефокусируйте объектив на указанное расстояние, чтобы получить максимальную глубину
зоны РИП: от половины гиперфокального расстояния до бесконечности. Этим приемом можно пользоваться, если на объективе есть шкалы
расстояний и ГРИП. В противном случае придется руководствоваться приведенной выше таблицей.

DIGITAL PHOTO 039

 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

9 Кто не успел, тот опоздал

Осень продолжается несколько месяцев, однако буйство
красок и, соответственно, возможность получить роскошные
снимки длится всего несколько дней — так что будьте к этому
готовы. Во многом сроки зависят от того, каким было лето:
если жарким и сухим, осень может наступить рано, а после
дождливого лета она приходит позже. Наблюдайте за листвой
и следите за долгосрочными прогнозами погоды.
Altrendo Nature/Getty Images

8Запишем солнце в союзники

Чтобы снять отличный пейзаж, вовсе не обязательно
дожидаться солнечного дня. На самом деле — даже
наоборот: зачастую фотографии, сделанные именно
в непогоду, выглядят более впечатляюще. Однако
от магии солнечного света отказываться тоже не стоит.
В солнечные дни мир выглядит ярким и красочным,
все освещено равномерно, поэтому совсем не трудно
правильно замерить экспозицию; к тому же такая погода
вдохновляет. Так что если вам повезло — светит солнце
и есть свободное время, — вы знаете, что делать: берите
фотоаппарат, отправляйтесь на природу и снимайте!
Не забудьте взять с собой поляризационный фильтр —
с его помощью можно подчеркнуть красоту неба и убрать
блики, что положительно скажется на насыщенности
цветов. Выбирайте объекты, которые эффектно смотрятся
в солнечном свете, например отражения на поверхности
спокойных водоемов. Хорошо получаются и простые
композиции — одинокие по-осеннему яркие деревья
на фоне неба либо крупные планы осенней листвы,
ковром устилающей землю, и т.п. Открытые пространства
и бескрайние просторы в солнечную погоду выглядят
скучно, так что не тратьте на них время.

Маленький, но полезный
совет: снимая пейзажи
осенью, всегда берите
с собой поляризационный
фильтр

Tony Sweet/Getty Images

 10 Сияющие кроны
В контровом свете кроны осенних деревьев смотрятся просто невероятно.
Выберите правильный угол, но не забывайте о бликах — солнце лучше спрятать
за какой-нибудь толстой веткой или стволом. Замерьте экспозицию по сияющим
Skye Chalmers/Getty Images

в солнечном свете листьям, после чего слегка увеличьте ее: для начала прибавьте
1/2 ступени и проверьте по гистограмме, не будут ли переэкспонированы света.
Чтобы сделать снимок еще интереснее, постарайтесь включить в него кроны
деревьев разного цвета.
DIGITAL PHOTO 041
МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

11 Буйство красок
Хотите сделать осенние пейзажи живее? Для достижения этой цели
следует уделить особо пристальное внимание некоторым моментам.

1Баланс белого
Не используйте автоматический баланс белого.
Попробуйте воспользоваться предустановками
„Облачно“ и „Тень“ — автоматика камеры будет думать,
что вы снимаете в более холодном свете, и цвета
на снимках станут теплее. Но не перестарайтесь, иначе
можно все испортить.
5Цветные фильтры
Для фотографирования осенней листвы
идеально подойдут красные фильтры, поскольку они
подчеркивают теплые цвета и ослабляют холодные
оттенки. Но постарайтесь не закрывать такими
фильтрами небо, иначе оно приобретет малиновый
оттенок, что будет выглядеть по меньшей мере странно.

2Избегайте бликов
Из-за бликов снижаются контрастность
и насыщенность цветов — следите за тем, чтобы оптика
всегда была чистой, а на объектив надевайте бленду
(или просто прикрывайте его рукой), чтобы в него
не попадали косые лучи света.

3Невысокая светочувствительность
При минимальной светочувствительности
цифровые сенсоры дают оптимальное качество
изображения, при котором практически не проявляются
шумы. Поэтому по возможности работайте именно
с минимальной светочувствительностью — как правило,
это 100 или 50 ISO.

4Поляризационные фильтры
Если вы снимаете пейзаж, поляризационный фильтр
вам просто необходим. Он не только делает краски
неба сочнее, но и подавляет блики, за счет чего цвета
на снимках получаются чище и насыщеннее. 6Недодержка
Небольшая, всего на 1/3–1/2 ступени, недодержка
помогает получить более сочные цвета. Но если
перестараться, изображение станет слишком темным.
Используйте функцию экспокоррекции, чтобы не оказаться
в плену у автоматики камеры.

7Правильное освещение
Корректность цветопередачи на фотографии во многом
зависит от освещения. С психологической точки зрения
наиболее приятна солнечная погода, хотя считается, что
затянутое облаками небо даже лучше, поскольку при этих
условиях пейзажу не грозят резкие тени и блики.

8Сочетание цветов
Яркие цвета эффектнее пастельных тонов.
Несколько контрастных цветов на одном снимке добавят
впечатления — самое сильное сочетание дают желтый
и синий, за ними следуют красный с зеленым.

9Съемка в формате RAW

Когда вы снимаете в RAW, полученная информация
преобразуется не непосредственно в момент съемки
(как, например, в формате JPEG), а при последующей
компьютерной обработке. Поскольку компьютерные
процессоры в разы мощнее тех, которые обычно
устанавливаются внутри камер, а ограничения на
время обработки не столь принципиальны, можно
использовать для конвертации RAW-файлов более сложные
и совершенные алгоритмы, что самым положительным
образом сказывается на получаемых результатах.

042 DIGITAL PHOTO

 13 Ощущение движения
Если основной объект в кадре
неподвижен, сделать его более динамичным
можно с помощью вертикальной проводки.
Нужного эффекта можно добиться как
при съемке с рук, так и закрепив камеру
на штативе. Поэкспериментируйте
с выдержками от 1/15 до 1 секунды, а также
попробуйте менять скорость движения
фотоаппарата.
Есть и другой прием. Можно намазать
прозрачный защитный фильтр или
кусочек пленки вазелином и поместить
его перед объективом. Распределите
капельку вазелина так, чтобы получились
параллельные потеки. Как ни странно, вы
увидите, что направление, в котором будет
растягиваться изображение на снимке,
окажется перпендикулярным полоскам

12 Дымка и туман
Дымка и туман придают осеннему пейзажу дополнительную
глубину. Чтобы передать такую атмосферу, достаточно камеры
вазелина, так что
для получения
эффекта
и штатива. Если повезет и вы окажетесь в красивом месте жарким вертикальной
днем, за которым наступит холодная ночь, — скорее всего, проводки
на землю опустится густой туман. А если после этого набегут вазелиновые
облака, утром туман будет рассеиваться медленнее. Туман и дымка полоски нужно
затрудняют прохождение солнечного света, так что придется нанести
горизонтально.
снимать на длительной выдержке, поэтому непременно возьмите
с собой штатив. Кроме того, в подобных условиях снижается
насыщенность цветов, а тени становятся более мягкими, так что
Gail Shumway/Getty Images

фотографии начинают тяготеть к однотонности. Можно подчеркнуть

это ощущение с помощью фильтров, например 80А (холодный)
или 81С (теплый), хотя проще изменить тональность снимка позже,
в Photoshop.
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ
14 Оптимальная
John Lawrence/Getty Images
экспозиция
Хотя не слишком серьезные промашки
с экспозицией в цифровых фотографиях можно
подкорректировать в Photoshop, необходимо
стремиться к тому, чтобы с самого начала
правильно задавать оптимальные параметры
съемки. Для этого нужно изучить основные
правила и методы определения экспозиции,
понять принципы работы экспонометра
фотоаппарата и, самое главное, уметь определять
ситуации, в которых экспоавтоматика, скорее
всего, ошибется.
При съемке пейзажей чаще получаются
недоэкспонированные фотографии, поскольку
большую часть кадра занимает яркое небо.
Когда вы снимаете против света или в кадре есть
яркие либо отражающие поверхности (например,
вода), экспонометр фотоаппарата тоже может
ошибаться.
Самый надежный способ избежать ошибки —
сделать снимок с параметрами экспозиции,
предложенными автоматикой, а затем еще два:
с положительной экспокоррекцией в полступени
и в целую ступень. При осеннем освещении
автоматика камеры редко ошибается больше
чем на одну ступень, так что один из этих трех
снимков наверняка окажется идеальным. Но если
вы все же сомневаетесь, сделайте четвертый кадр
с компенсацией в полторы ступени и пятый —
в две ступени экспозиции.
Не забывайте о творческом подходе
к экспозиции — например, при съемке
в контровом свете лесных пейзажей
с экспокоррекцией в +2 ступени можно получить
просто сказочные фотографии.
Главное — постоянно экспериментировать,
хорошенько изучить свой фотоаппарат
и запоминать, что происходит, когда вы
корректируете экспозицию в конкретных
условиях.
 15 Широкий угол зрения
Если ваш стиль — захватывающие дух
бескрайние просторы на снимках, у вас наверняка есть
хотя бы один широкоугольный объектив. Эти объективы
не только растягивают перспективу так, что начинает
казаться, будто объекты расположены дальше друг
от друга, чем на самом деле, но и преувеличивают их
масштаб. А характерная для такой оптики большая
глубина резкости означает, что при узкой диафрагме,
например f/16 или f/22, весь снимок получится
идеально резким.
Joby Sessions/Future

Не забывайте надевать
на широкоугольный объектив бленду,
которая помогает предотвратить
появление бликов. В крайнем случае
объектив можно защитить от попадания
косых лучей света рукой, как показано
на этом снимке
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

16 „Садовые“ работы
Хотя фотографы-пейзажисты, как
правило, предпочитают снимать местность
в том первозданном виде, в каком ее находят,
ничто не мешает вам перед съемкой немного
„посадовничать“, особенно если в композиции
большое внимание уделяется переднему
плану. Где-то можно сгрести и разбросать
побольше листвы, где-то — убрать некрасивые
листья и ветки. Если вы не будете ничего
ломать и портить, такого рода приготовления
Alamy

вполне допустимы.
046 DIGITAL PHOTO
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ
17 Порадуйте себя
новым объективом
В наше время выпускается столько
моделей объективов, что выбрать
Joby Sessions/Future
какой-либо один очень трудно;
давайте посмотрим, на что надо
обратить внимание при покупке…
048 DIGITAL PHOTO
1Что вам необходимо?
Прежде чем потратить солидную сумму на объектив, поточнее
определите свои потребности. Для общих целей фокусного
расстояния 28–300 мм более чем достаточно. Охватить этот
диапазон можно двумя зумами: 28–70 мм и 70/75–300 мм.
5Дискретник или зум?
Объективы с фиксированным фокусным расстоянием
(дискретники), как правило, компактнее и легче зумов, дешевле
их и отличаются большей светосилой, благодаря чему идеально
подходят для съемки при слабом освещении. Но, к сожалению, эта
оптика менее универсальна и может потребовать частой смены
в ходе съемки.
СФЕРИЧЕСКАЯ ЛИНЗА
АСФЕРИЧЕСКАЯ ЛИНЗА
9Преимущества асферических элементов
Объективы, в конструкции которых используются только
сферические линзы, страдают от аберраций — лучи света с разными
длинами волн фокусируются в разных точках на фокальной
плоскости. В результате мы видим цветные ореолы по периметру
контрастных объектов. Для борьбы с аберрациями в конструкцию
объективов включаются асферические элементы, что положительно
сказывается на качестве получаемых снимков.
2Опробуйте вживую
Хотя товары сейчас часто заказывают в интернет-магазинах,
лучше сначала покрутить вещь в руках, а потом приобретать. Это
особенно важно при покупке объектива, поскольку вы сможете
заранее оценить его размер, массу, сбалансированность, яркость
изображения в видоискателе, скорость фокусировки и вообще все
ощущения от работы.
3Качество объектива
Оптика может прослужить вам значительно дольше, чем камера,
к которой она изначально покупается, поэтому лучше приобрести
один первоклассный объектив, чем сэкономить на двух-трех моделях
подешевле. Дешевые объективы все равно уступят своим более
дорогим собратьям или в качестве фотографий, или в удобстве работы,
поэтому старайтесь покупать самые лучшие модели, которые может
потянуть ваш кошелек.
4Диапазон фокусных расстояний
Зумы очень популярны. Действительно, обходиться одним
объективом во всех случаях жизни удобнее, чем таскать с собой
два или три. Однако рост диапазона фокусных расстояний зачастую
достигается за счет снижения качества оптики. У вас может
возникнуть желание приобрести зум 28–300 мм, но если нет крайней
необходимости путешествовать налегке и редко менять оптику, лучше
взять два объектива: 28–70 мм и 70–300 мм.

6Светосила
От светосилы объектива зависят яркость изображения
в видоискателе и минимальная выдержка, которую можно будет
использовать в сложных условиях съемки. Кроме того, чем
шире открывается диафрагма, тем меньшую глубину резкости
можно получить. Увы, светосильные объективы (с максимальным
относительным отверстием f/2.8 и более), как правило, стоят
дорого.
7Фокусировка
У всех объективов, предназначенных для цифровых зеркалок, есть
функция автофокусировки, но это не значит, что везде она работает
одинаково хорошо, — более дорогие, качественные и светосильные
объективы обеспечат более быструю и точную фокусировку. Если
вы планируете часто использовать ручную фокусировку, вам нужен
объектив с удобным средним кольцом.
8Что такое низкодисперсное стекло?
Элементы из низкодисперсного стекла корректируют
хроматические аберрации, за счет чего улучшается цветопередача
на границах контрастных объектов и повышается резкость снимков.
Как правило, эти элементы появляются в конструкции телеобъективов,
при работе с которыми хроматические аберрации наиболее очевидны
(тогда в маркировке возникает обозначение ED).

Номинальное фокусное Эквивалентное фокусное

расстояние объектива расстояние (кроп-фактор 1.6х,
например для Canon EOS 20D)

17 мм 27 мм

28 мм 45 мм

50 мм 80 мм

200 мм 320 мм

400 мм 640 мм

10 Стабилизация изображения
Стоит ли платить лишние деньги, выбирая объектив
с системой оптической стабилизации изображения? Короткий
ответ: да. Такие объективы позволяют снимать с рук при выдержке
на две-три ступени длиннее, чем обычные. Они прекрасно подходят
для работы в условиях недостаточной освещенности и съемки
в движении.
11 Мнимое увеличение фокусного расстояния
Если в вашем фотоаппарате стоит не полнокадровый сенсор,
фокусное расстояние ваших объективов будет отличаться от того, что
на них написано. Для того чтобы посчитать реальное фокусное расстояние,
необходимо умножить эту цифру на коэффициент мнимого увеличения
фокусного расстояния, называемый еще кроп-фактором. Его величину можно
найти в таблице технических характеристик вашей камеры — обычно она
равна 1.5, 1.6 или 2.
DIGITAL PHOTO 049
МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

18 Покупка подержанного объектива

Приятно, когда объектив новенький, но на
бэушном можно немало сэкономить. Предлагаем вашему
вниманию основные советы по покупке.

1Проверка
совместимости
Производители периодически меняют
чипы и конфигурацию электронных
контактов в фотоаппаратах и объективах,
поэтому не все старые объективы
подходят к новым камерам.
5Фокус-покус
Установив объектив на фотоаппарат,
включите режим покадровой съемки
и проверьте, насколько точно и быстро
фокусируется объектив. Затем проведите
аналогичную проверку в режимах
непрерывной съемки и следящей
фокусировки. Опробуйте и кольцо ручной

2Пробные снимки
В идеале проверять объектив нужно
перед покупкой, чтобы убедиться, что
фокусировки — его ход должен быть
плавным.

все работает и в оптической схеме нет

повреждений — иначе снимки будут
получаться нечеткие. Если вы покупаете
объектив через Интернет, проверьте его,
как только товар доставят, и если что-то
не так, сразу же свяжитесь с продавцом.
6Есть ли на объектив
гарантия?
Если вы покупаете подержанную технику
в магазине, обязательно проследите
за тем, чтобы был заполнен товарный
чек. В нем должны быть проставлены
дата покупки и срок предоставляемой

3Проверка оптики
Если объектив, который вы покупаете,
гарантии.

почти совсем новый, проследите за тем,

чтобы оптика находилась в идеальном
состоянии: не должно быть царапин
на переднем и заднем элементах, а внутри
не должно быть следов пыли и грибка.
Если у вас нет возможности посмотреть
объектив перед покупкой, обговорите
этот вопрос с продавцом.
7Покупка
Интернет
через
Если вы покупаете объектив через
Интернет у частного владельца, вряд ли
вам предложат гарантию. Внимательно
осмотрите фотографии объектива
и прочитайте описание товара. Покупать
непроверенный
объектив с рук

4Проверка диафрагмы
Проверьте работу диафрагмы
во всех возможных для нее положениях
рискованно.

как до установки объектива на камеру,

так и в тандеме с фотоаппаратом. Если
чувствуется, что лепестки диафрагмы
заедает, покупать объектив не стоит.

050 DIGITAL PHOTO

19 Закаты и рассветы
С наступлением осени
дни становятся короче, поэтому
фотосъемка на закате и восходе
больше не лишает фотографов
сна — в конце октября в центральном
регионе России солнце встает после
восьми часов утра и заходит около
шести вечера, что весьма удобно.
Если хотите сфотографировать
силуэт на фоне неба, включив
в кадр солнце, снимайте в режиме
приоритета диафрагмы. Чтобы
проработать детали на переднем
плане, придется использовать сильно
затененный градиентный фильтр
(оптической плотности 0.9) —
это позволит подобрать такие
параметры экспозиции, при
которых небо сохраняет свои цвета
и не пробивается в белизну.

Контровой свет
Когда солнце опускается до линии
горизонта, в лесу или в тумане можно делать
поразительные фотографии в контровом
свете. Чтобы гарантированно добиться
нужного результата, сделайте один снимок,
доверившись автоматике камеры, и несколько
дополнительных — каждый раз увеличивая
экспозицию на полступени, пока не дойдете
Jeremy Walker/Getty Images

до значения +2. Таким образом вы получите

серию снимков, в которой одни кадры будут
тяготеть к силуэту, а другие окажутся близки
работам в высоком ключе.
DIGITAL PHOTO 051
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

20 Градиентные фильтры
Градиентные нейтрально-серые
(ND) фильтры позволяют сбалансировать
распространенные — 0.3, 0.6 и 0.9 — ослабляют
поток света на одну, две и три ступени
экспозиции соответственно. Для большинства
яркость неба и переднего плана кадра. При случаев наиболее удобен фильтр плотности 0.6,
съемке без такого фильтра при правильно а более затененный 0.9 подходит для работы
экспонированном пейзаже небо выходит на закате и рассвете. Скомпонуйте кадр и, глядя
слишком светлым — и наоборот, при оптимально в видоискатель, опустите фильтр в держателе
экспонированном небе земля тонет в тени так, чтобы он затемнил небо. Чтобы полностью
и мраке. Существуют градиентные нейтрально- оценить получаемый эффект, нажмите кнопку
серые фильтры различной плотности. Самые просмотра глубины резкости на камере.
Michael Busselle/Getty Images

052 DIGITAL PHOTO

 22 Глубина в композиции
В лучших работах фотографов-пейзажистов всегда
умело передается глубина пространства, запечатленного
на снимке.
Чтобы добиться этого, в первую очередь необходим
широкоугольный объектив с эквивалентным фокусным
расстоянием не больше 28 мм, что позволит обеспечить
достаточно большой угол зрения. Затем надо позаботиться
о переднем плане композиции, чтобы создать на снимке
эффектную перспективу. Попробуйте, например, расположить
фотоаппарат в метре от валяющегося на пляже булыжника
и посмотрите, что из этого получится. Скорее всего, результат
вас не разочарует.
И наконец, прикройте диафрагму поуже, до f/16 или f/22,
чтобы увеличить глубину резкости, — тогда весь снимок
выйдет максимально четко. В результате получится весьма
эффектная композиция, отлично передающая глубину
пространства и масштаб объектов.
СЛЕВА Побережье всегда изобилует интересными мелкими объектами. А вода
постоянно находится в движении — как раз то, что нужно для впечатляющих
снимков
Michael Melford/Getty Images

21 Обеспечение устойчивости
Штатив — обязательный атрибут при съемке пейзажей. С ним
можно не только снимать на длительной выдержке, не волнуясь о проблеме
„шевеленки“, — благодаря штативу съемка в целом идет спокойнее
и размереннее, что упрощает процесс построения кадра. Кроме того,
вы можете установить фотоаппарат в нужное положение и поджидать
оптимального освещения, зная, что камера уже готова к съемке.
Среди штативов, изготовленных из металлических сплавов, одним из лучших
является Manfrotto 055, а если нужна модель поменьше, рекомендуем
Manfrotto 190. На оба этих штатива можно устанавливать головку
Manfrotto 115 3D Super или головку из магниевого сплава Manfrotto 460Mg.
Если предпочитаете более легкие штативы из углеволокна, обратите
внимание на Manfrotto 055MF3 или Gitzo 1157.
Некоторые носят штатив в чехле с ремнем, вешая его на плечо
или перекидывая за спину, другие крепят его к рюкзаку. Можно
прицепить ремень к самому штативу и носить его прямо на плече.

СПРАВА Установите штатив так, чтобы вам было удобно работать с камерой,
особенно если съемка обещает быть долгой
 МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

23 Не бойтесь непогоды
Как правило, лучшие условия для пейзажной
съемки — так называемая „плохая“ погода. Например,
когда солнце просвечивает сквозь грозовые тучи, у вас
есть возможность запечатлеть эффектно освещенный
пейзаж под темными зловещими облаками. Лучше
фотографировать как можно ближе к закату или
рассвету: в это время солнечный свет кажется золотым,
за счет чего снимок впечатляет еще больше. Конечно,
предугадать идеальное стечение погодных условий
невозможно, но вы в силах увеличить свои шансы
на успех. Научитесь ждать — и вам обязательно повезет.
All images Joby Sessions/Future

054 DIGITAL PHOTO

24 Как уберечь фотоаппарат
от дождя
1Зонтик
Большой покатый зонт отлично защитит от дождя и вас, и вашу
технику, но его приходится держать рукой (или даже обеими, если
дует сильный ветер). Фотоаппарат в таких случаях нужно ставить
на штатив. Иногда имеет смысл расположить зонт под углом, чтобы
защитить камеру от порывов ветра, которые могут опрокинуть ее
вместе со штативом.

2Водонепроницаемый кейс
Можно купить специальный дорогой защитный кейс для
камеры, но, честно говоря, если вы не собираетесь работать часами
под проливным дождем, хватит и прочного полиэтиленового
пакета. Наденьте его на фотоаппарат, прорежьте отверстие для
объектива и закрепите резинками.

3Бленда
Передняя часть объектива не должна быть закрыта, однако
на нее могут попасть капли дождя, которые испортят качество
снимков и, возможно, повредят покрытие передней линзы.
Прозрачный или поляризационный фильтр защитит переднюю
линзу, а бленда может стать „козырьком от дождя“.

4Тканевые салфетки
Замша хорошо впитывает воду, так что ей очень удобно
вытирать капли с корпуса фотоаппарата и объектива. Можно
использовать и салфетки для оптики из микроволокна, которыми
обычно рекомендуется протирать фронтальный элемент объектива
или фильтры без риска их поцарапать. Помимо этого неплохо
захватить с собой небольшое полотенце для вытирания рук.

5Не меняйте объектив под дождем

Меньше всего вам нужно, чтобы на сенсор или вообще внутрь
фотоаппарата попала вода, поэтому объектив ни в коем случае
нельзя менять под дождем — либо найдите укрытие, либо надежно
прикройте камеру зонтом или курткой.

6Непромокаемая одежда
Если вы собираетесь провести какое-то время под дождем,
необходимо позаботиться и о себе — когда промокаешь
и замерзаешь, сконцентрироваться на съемке непросто.
Поэтому уделите внимание собственному комфорту: наденьте
непромокаемые куртку и штаны, а также удобную и прочную обувь.

Не рискуйте
Современные фотоаппараты
буквально набиты электроникой,
поэтому влага — их злейший
враг. Хотя в непогоду получаются
отличные снимки, не работайте
под проливным дождем, чтобы
не испортить аппаратуру. Если вам
кажется, что ваша техника защищена
недостаточно, бегите под крышу.

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ

Сергей Бугров
1 3 Соловки
3 Соловецкие острова славятся своим
монастырем — в любой сезон, черникой —
Андрей Баранчиков 2 летом, клюквой и грибами — осенью.
А еще — соснами, туманами, закатами
и рассветами. Осень на Соловках — особое
время года. Природа здесь становится по-
особому тихой и умиротворенной, острова
манят людей уединенностью. Соловецкий
архипелаг привлекает и как „экологический
оазис“, где в сравнении с материком
1 Выборг прозрачные море и воздух, чистая вода
Город Выборг в 120 километрах к северо- в озерах, немногочисленное население,
западу от Санкт-Петербурга славится а ритм жизни кажется нарочно замедленным.
прежде всего замком, в котором каждое Отправляясь в путешествие на Соловецкие
лето проводятся рыцарские турниры острова, не забудьте взять с собой запасные
и фестивали реконструкторов. А если аккумуляторы и крепкий штатив.
вы попадете в Выборг осенью, то просто
обязаны заглянуть в парк-заповедник
Монрепо. Северная природа встретит вас
огромными выбеленными валунами и редкими
видами мхов и лишайников. Даже если вы
окажетесь в парке в пасмурный день —
не расстраивайтесь. Здесь есть что поснимать.

2 Карелия
Хотите попасть в сказку золотой осени,
услышать шелест тихо падающей листвы,
увидеть отблески закатного солнца на листьях,
лесные дороги, покрытые золотым ковром?
Осенью леса Карелии окрашиваются
в левитановские краски, и это не может
не радовать фотографов-пейзажистов. Если
решили провести осенний отпуск в Карелии,
первое, на что стоит посмотреть, — это остров
Валаам. Валаамский монастырь не только
интересен своей историей, но и удивительно
красив.

Антон Мараховский
Путешествия 4 Алтай

по России осенью
Жаркое лето закончилось, а вы так и не успели как следует отдохнуть
Настоящий праздник для фотографа в любое
время года. Любители холодных ветров
и высоты могут отправиться в путешествие
по Шавлинским или Каракольским озерам,
а тем, кому по душе более мягкий климат,
скорее всего понравится долина Чулышмана.
Только представьте, как здорово будут
и привезти из поездок несколько гигабайт снимков? Это же замечательно! смотреться выбеленные ветром и солнцем
сосны на фоне темного осеннего неба!
Значит, у вас не было солнечного удара и ожогов на плечах, вам не пришлось
тратиться на солнечные очки и дезодоранты. Но самое главное — теперь
у вас есть возможность поехать в отпуск осенью, в самое красивое время года. 4
А если вы еще не решили, куда именно собираетесь, мы вам в этом поможем.

056 DIGITAL PHOTO

 7

riyzhaya
7 Чукотка
Край непередаваемой озерной синевы
и цветистых пятен тундры, обжигающих
ветров и по-весеннему ласкового солнца
в долинках, разноцветный край белых китов,
огненно-рыжих сопок и розовых чаек — край,
созданный для путешествий. Северо-
восточный угол карты России — это киты,
резвящиеся в водах двух океанов, омывающих
Чукотский полуостров. Вальяжные моржи,
привольно чувствующие себя на каменистых
лежбищах, и несметные полчища чаек,
крачек, кайр и смешных носатых топорков,
оккупировавших скальные острова.
8
Владимир Сковородников

5 Тува
Тува интересна своими степями. К осени
они выгорают и становятся рыжими.
В сочетании с темным предгрозовым
небом смотрится это просто феерически.
В республике насчитывается около
350 видов птиц, в том числе степной
орел и черный гриф. Обязательно стоит
посетить заповедник Убсунурская котловина
на границе с Монголией (Участок Всемирного 8 Камчатка
Наследия). Это географический центр Азии, Осенью Камчатка окрашивается в сказочные
перекресток всех крупнейших караванных цвета. Горы, поросшие лесом, пестрят красным,
путей из Китая и Индии в Европу, включая желтым и зеленым. А по утрам, когда на землю
Петрук Владимир

чайный и шелковый. Вы увидите священные спускается туман, кажется, что вы попали

источники и места поклонения, познакомитесь в волшебную страну. Кроме того, на Камчатке
с шаманами, послушаете уникальное горловое вы сможете запечатлеть вулканы — нечастое
пение. И, конечно, привезете множество явление для средних широт.
уникальных снимков.
6 Байкал
Остров Ольхон — один из самых популярных
туристических уголков на Байкале. Сосновые
леса и березки, залитые солнцем, широкие
песчаные пляжи (кварцевый песок),
живописные горы и величественные скальные
образования, чистейшая вода Байкала
и, конечно же, чистый прозрачный воздух. Это
трудно передать словами. На воде — колонии
6 чаек, утки и другие водоплавающие птички;
в лесах полно бурундуков (особо терпеливым
фотографам-натуралистам может повезти
сфотографировать их). В сентябре на Байкале
еще не очень холодно и гораздо красивее, чем
5 летом. Но все же, отправляясь в путешествие,
не забудьте взять с собой теплую одежду
и непромокаемую обувь.

DIGITAL PHOTO 057

МАСТЕР-КЛАСС ОСЕННИЙ ПЕЙЗАЖ
Советы профессионала
Из общения с профессионалами всегда можно почерпнуть массу полезной информации —
на этот раз на наши вопросы отвечает известный фотограф-пейзажист Колин Прайор
● Колин Прайор является
одним из основателей „Лиги
фотографов по охране
природы“. Его любовь
к природе в сочетании
с мастерством построения
композиции и умением
работать со светом и цветом
помогла Колину завоевать
признание критиков во всем
мире. Наиболее известны
его захватывающие снимки
родной Шотландии, кроме
того, Прайор много колесил
по свету, фотографируя
жизнь небольших
племен, находящихся
на грани исчезновения,
и вымирающие виды
животных в естественных
условиях обитания.
● Его последний проект —
серия пейзажей, снятых
в отдаленных районах,
пока не подвергшихся
безжалостному нашествию
цивилизации. Экспедиции
длились десять лет, а их итог
был подведен в 2006 году
выставкой под названием
„Нетронутые уголки мира“.
Я часто выезжаю снимать природу
достаточно далеко от дома,
но проделываю этот путь не для того,
чтобы сфотографировать определенную
местность, а для того, чтобы
сфотографировать свет в этой местности
058 DIGITAL PHOTO
— Какие виды следует искать для
осеннего пейзажа?
— Я часто выезжаю снимать природу
достаточно далеко от моего дома,
но проделываю этот путь не для того,
чтобы снять определенную местность,
а для того, чтобы сфотографировать
свет в этой местности. Если освещение
плохое, хороших снимков, скорее
всего, не выйдет. Помимо этого я ищу
контрасты и границы — места, где
песок сталкивается с камнями, где земля
встречает море, или снежные границы
в горах.
— Вы часто посещаете одни
и те же места. Почему ваши снимки
не кажутся однотипными?
— Лучший способ добиться
разнообразия — посещать одно
и то же место в разные времена
года: будут меняться как положение
солнца над горизонтом, так и цветовая
гамма. Но вы все равно заметите, что
существует оптимальное время для
съемки в зависимости от угла падения
солнечных лучей на закате и восходе.
В каждом году есть несколько дней,
когда можно сделать хорошие снимки
горной гряды, но только либо на закате,
либо на рассвете.
— Доверяете ли вы экспонометру
фотоаппарата?
— Я полностью на него полагаюсь,
потому что этот экспонометр весьма
точен, однако я четко знаю, какое
освещение и композиция собьют его
с толку — в таких ситуациях экспозиция
рассчитывается алгоритмически верная,
но с неверным акцентом. Хороший
фотограф всегда понимает, когда можно
использовать автоматику, а когда лучше
ее отключить.
— Не нарушают ли цветные фильтры
целостности пейзажа?
— Я не особенный любитель
цветных фильтров: когда небо серое,
а освещение не создает интересную
картину, нет смысла пытаться
поправить дело табачным или розовым
градиентным фильтром. Из-за них
порой кажется, что вниманию зрителей
предложена сцена Армагеддона,
совершенно непохожая на ту реальность,
которую пытался запечатлеть фотограф.
— Каков был самый интересный
совет, который вам доводилось
получить от другого фотографа?
— Один фоторепортер сказал мне
как-то: „Если снимок нельзя сделать
без вспышки, его лучше вообще
не делать“. Сам я применяю вспышки
редко — тоже не люблю жесткий свет,
который они дают. Даже в качестве
заполняющего света использовать
вспышку не стоит. Когда нужна
дополнительная подсветка, всегда
рекомендую ставить отражатель для
естественного света, хотя понимаю, что
это не всегда возможно.
— Придерживаетесь ли вы каких-
либо особых правил при обработке
своих фотографий?
— Добавлять на снимок то, чего
там не было в момент съемки, —
предательство основных принципов
фотографии. Ведь зритель верит,
что удаленный Гималайский хребет,
божественно освещенный сияющими
лучами, фотограф вроде меня снял, стоя
на ледяной вершине на закате. Если
я начну перекрашивать фотографии
или добавлять животных и растения
для их украшения, правительству впору
будет штамповать на моих снимках
предупреждения о вреде здоровью, как
на сигаретах.
— Вы работали с программой Apple
Aperture — расскажите, пожалуйста,
о своих впечатлениях.
— Со времен „большого взрыва“
в цифровой обработке изображений
фотография затерялась за завесой
компьютерных технологий — интимная
связь между фотографом и его
снимками была разорвана. Aperture
решила эту проблему, создав
комплексный инструмент для обработки
изображений, снятых в формате RAW.
Первый раз я увидел эту программу
на двух 30-дюймовых мониторах Apple:
на одном был браузер миниатюр,
а на втором — выбранное изображение
потрясающей четкости. Впервые
за очень долгое время я испытал
волнение и прилив энтузиазма —
увиденное напомнило мне просмотр
слайдов в старые, „пленочные“ времена.
— Какая функция Aperture нравится
вам больше всего?
— Организация работы с изображе-
ниями. Вам больше не приходится
иметь дело с кучами файлов, хаотично
раскиданных по папкам. Вместо
этого Aperture анализирует EXIF-
данные каждого снимка и сортирует
их в хронологическом порядке.
Так что если вы снимали антилопу гну,
перебирающуюся через реку Маара
и старающуюся не попасть в зубы
крокодилам, вся последовательность
снимков, сделанных в тот момент,
будет загружена в браузер одной
цепочкой, удобной для анализа и отбора
фотографий.
Более подробно познакомиться
с творчеством Колина Прайора
можно на его сайте по адресу
www.colinprior.co.uk.
Colin Prior

DIGITAL PHOTO 059

ФОТОКРОСС ЧЕМПИОНАТ РОССИИ

ФОТОКРОСС
ГЛАЗАМИ
опулярность Фотокросса за год настолько выросла, что

П теперь уже стартовало сто „орлятских“ команд с фо-

тоаппаратами наперевес. Камеры были не у всех —
мы привезли с собой и выдали детям на тест-драйв
камеры Pentax. Как и ожидалось, наибольший восторг вызвали

„ОРЛЕНКА“
водоплавающие модели. Мы очень переживали за то, что дети
вдруг решат, что все камеры водонепроницаемы, и обязательно
утопят парочку. Однако надо лучше думать о детях — ни одна
камера не пострадала.
Дети — странные создания, не всегда удается предугадать
их желания. Проводим мы, например, Фотокросс–2014 (ничего
не напоминает?) со спортивными элементами. Нам всегда каза-
Три года назад в Москве появился лось, что для ребенка лишние два-три километра вроде не крюк.
Однако дети стенают: „Боже, за что нам такие муки!“ А мы всего-то
Фотокросс — игра-соревнование для
тех, кто любит фотографию и активный
отдых; и тут же им заинтересовалось
огромное количество молодежи.
Вскоре Фотокросс вышел за пределы
Москвы и расползся по России,
а участвуют в нем теперь не только
молодые команды, но и целые
семьи. Фотографии все возрасты
покорны. В прошлом году Фотокросс
впервые принял участие в Фестивале
визуальных искусств, проходящем
на территории Всероссийского детского
центра „Орленок“. Игра эта так
понравилась детям и взрослым, что
в нынешнем году ее решили повторить

060 DIGITAL PHOTO

на лестницу их загнали — двухсотмет-
ровую, ну и пришлось пару-тройку раз
пересечь по диагонали территорию
„Орленка“.
И еще момент. Весь фестиваль ста-
рались оградить их от разных реклам-
ных заданий, но оказалось, ребятам
только того и надо. Объявили задание
„Аромат“ и приз — упаковку кваса.
Так дети так пыхтели и старались, так
извилины напрягали! В итоге самая
успешная по уровню фотографий игра
получилась.
Были и разочарования. Оказалось,
не все „орлята“ креативны и самосто-
ятельны. Система образования по при-
нципу „делай, как я“ приводит к тому,
что дети стали приносить фотографии,
очень напоминающие работы победи-
телей прошлогоднего этапа. „Ну, они
же победили — значит, хорошие“.
К счастью, со временем такой подход
почти искоренился. А нам, организа-
торам, стоит задуматься, как избежать
его впредь.
Каждый раз не перестаю удив-
ляться художественному и идейному
качеству работ на детском Фотокроссе.
Что-то помогает этим маленьким фо-
тографам. То ли синее море и голубое
небо, то ли оазис „Орленка“, то ли
формат Фотокросса, способствующий
творчеству. Есть и подозрение, что
в головах у детей все устроено как-то
не так, как у нас, взрослых…
В каждой смене „Орленка“ около
3000 детей, в Фотокроссе же участву-
ют не все — примерно 300; осталь-
ные наблюдали за командами своих
лагерей (их в ВДЦ „Орленок“ семь),
болели, помогали в съемках. Рассмат-
ривали шедевры фототворчества ре-
бят на выставке. Кстати, оформлением
выставки и печатью на принтерах
Epson дети тоже занимались сами,
настолько просты и понятны эти
принтеры в эксплуатации.
Удалось ребятам выступить и в роли
судей — на Фотокроссе, в кото-
ром участвовали гости фестиваля,
вожатые и сотрудники „Орленка“.
Детское жюри было принципиаль-
ным и жестким, но при этом очень
объективным.
Огромное спасибо Всероссийско-
му фестивалю визуальных искусств
за возможность радовать детей
увлекательным времяпрепровож-
дением.
Еще одно огромное спаси-
бо — нашим партнерам, компаниям
Pentax и Epson, за совместную
работу в этом солнечном, добром
проекте.
И, конечно, спасибо Digital Photo
за внимание к детской фотографии.
Тимофей Трефилов,
художественный руководитель
Фотокросса
phey@photocross.ru
DIGITAL PHOTO 061
ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

С уважением к традициям

Canon PowerShot S5 IS же не в первый раз мы сталкиваемся с си- Кнопка управления прямой печатью, раньше находив- сировка и уже упомянутое зумирование занимают нич-

Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ru
SONY DSC-T100 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
Хорошая работа экспоавтоматики
Недостатков не обнаружено
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
Высокая детализация
Недостатков не обнаружено
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Шумы на приемлемом уровне вплоть до 800 ISO
Баланс белого может работать нестабильно
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
У туацией, когда японская фотокомпания, об-
новляя модельный ряд, обходит своим вни-
манием число 4. В японской культуре оно
имеет „нехорошую“ репутацию, не лучше, чем 13 в за-
падных странах. Рассказывая ровно год назад о камере
Canon S3 IS, мы уже догадывались о том, каким будет
продолжение. И вот продолжение пришло — новая мо-
дель линейки IS, Canon PowerShot S5 IS.
ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА
Основные „фамильные“ черты камер линейки IS — ста-
билизированный объектив с большим диапазоном фо-
кусных расстояний, поворотный дисплей, удобный кор-
пус с импровизированной рукояткой. В 2004 году, когда
вышла первая модель серии, стабилизация объектива
казалась экзотикой, да и сам 10-кратный диапазон зу-
мирования внушал легкий трепет. Строго говоря, S1 IS
была не первой камерой с подобными характеристи-
ками — еще в 2001 была выпущена одиночная модель
PowerShot Pro90 IS с 10-кратным стабилизированным
объективом. Теперь же выпуск камеры без „честной“
аппаратной стабилизации считается чуть ли не непри-
личным, а последние релизы нескольких компаний
с 15- и 18-кратными объективами на борту полностью
изменили представление о компактных суперзумах.
КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
По сравнению с предыдущей моделью корпус у S5
изменился незначительно. Увеличился экран до
2.5 дюймов (двух даже год назад было уже маловато),
появился башмак для внешней вспышки. Слегка пере-
распределилось пространство на заднем ребре камеры.
Общая концепция осталась неизменной. Управление
камерой выдержано в классических тонах — режим
работы задается поворотным диском на верхней пане-
ли камеры. На него вынесены все творческие режимы,
а также режимы панорам, видео и четыре самые часто
используемые сюжетные программы. Все прочие скры-
ваются за режимом SCN.
Устройство системы включения и выключения уже
настолько привычно для топовых компактов Canon, что
камеру по ней можно узнать на ощупь. Кнопку Off опо-
ясывает рычажок с мини-фиксатором, не допускающий
самовольного включения камеры при ее перевозке.
Чтобы все же начать съемку или просмотр, надо всего
лишь повернуть рычажок. Фиксатор в этот момент при-
давливается большим пальцем.
Батарейный отсек в S5 совмещен с отсеком для кар-
ты памяти, а поскольку для поставки энергии использу-
ются 4 обычных пальчиковых аккумулятора, извлекать
SD-карточку из камеры не очень удобно: каждый раз
боишься, что заодно растеряешь все аккумуляторы.
Интерфейс также не претерпел сильных изменений,
разве что стал еще красивее и приятнее для глаз. Часто
изменяемые параметры выводятся на дисплей нажати-
ем кнопки Func., какие-то служебные или более тонкие
настройки можно найти в меню. Чувствительность сен-
сора настраивается отдельной кнопкой — очень удобно!
шаяся рядом со всеми остальными, справа от дисплея,
теперь благоразумно перекочевала на отдельную пло-
щадку слева от видоискателя.
Объектив S5 достался от предыдущей модели. Не са-
мое плохое решение — этот 12-кратный зум хорошо се-
бя зарекомендовал. Несмотря на большой диапазон
фокусных расстояний, при зумировании внешние раз-
меры объектива практически не меняются. По желанию
можно выбрать одну из двух скоростей зумирования —
медленную или очень быструю. Вторая нас просто по-
разила — весь 12-кратный диапазон буквально проле-
тает за секунду.
Камеры IS всегда славились высоким качеством ЖК-
дисплея. Пусть в первых моделях он был совсем ма-
ленький и только теперь обрел соответствующий реали-
ям времени размер в 2.5 дюйма, зато картинка всегда
вызывала восхищение. Так и сейчас: изображение яр-
кое, четкое, с насыщенными и адекватными цветами.
Радует и тот факт, что покрытие экрана избавилось от
давней проблемы всех кэноновских компактов и стало
гораздо более стойким к отпечаткам пальцев и прочим
загрязнениям. Информация на экране представлена
в исчерпывающем объеме. Помимо режимов основных
систем и параметров записи есть, например, значок, ил-
люстрирующий положение камеры в пространстве.
Кроме стандартных и изрядно поднадоевших сю-
жетных режимов съемки в S5, как и в предшественни-
це, имеется несколько программ, способных расшеве-
лить приунывшего фотографа, даже если окружающий
пейзаж не настраивает на творческий лад. Речь идет
Отмечаем четвертый год линейки IS с новой моделью
PowerShot S5 IS. Ключевые особенности: 12-кратный
зум, оптическая стабилизация и быстрая работа
о режимах замены цвета и акцентирования цветом.
В первом один выбранный фотографом цвет заменя-
ется другим, во втором — на фото нетронутым остает-
ся только один цвет, а все остальные приглушаются до
черно-белого состояния. Режимы классные, но мне по-
казались неудобными два момента. Во-первых, то, что
находятся они в сюжетных программах, а не в меню уп-
равления цветом. Сейчас это, по сути, автоматические
режимы, а было бы неплохо получить их как довесок
к творческим. Второе неудобство вытекает из первого —
заменяемый или акцентируемый цвета выбираются
с помощью кнопки ISO, а чувствительность в этот мо-
мент переключается на автоматический режим работы.
Это, пожалуй, единственное неудобство в управле-
нии, которое мы заметили в S5. Вообще все, что каса-
ется удобства и скорости, в S5 устроено отлично. Надо
полагать, что это во многом заслуга нового процессо-
ра Digic III, работу которого мы уже наблюдали во мно-
гих новинках от Canon, в частности, в камере PowerShot
G7. Включается камера меньше чем за секунду. Фоку-
тожные интервалы времени. Единственное подторма-
живание замечено в режиме просмотра, при попытке
быстрого пролистывания кадров. Как бы быстро мы
ни нажимали кнопку, фотографии сменяли друг дру-
га с одной и той же скоростью. Удобней в таком случае
искать нужное фото на контакт-принте с 9 маленькими
снимками на экране.
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Еще просматривая снимки на дисплее камеры, мы
подивились насыщенности и яркости красок, но от-
неслись к этому слегка недоверчиво, ведь приукра-
шивание действительности свойственно всем фотоап-
паратам. После того как мы увидели снимки на экране
компьютера, удивление… не прошло. По цветам и яр-
кости фотографии практически не отличались от того,
что выдавал дисплей камеры.
Шумит S5 не очень сильно, но от съемки при
чувствительности 1600 ISO лучше воздержаться — ал-
горитмы шумоподавления работают чересчур сурово,
и из-за этого фотография покрывается равномерным
слоем черных точек. Если спуститься на одно значение
ISO вниз, шумы становятся приемлемыми, а изображе-
ние практически не страдает от потери детализации.
Баланс белого работает довольно стабильно, однако
в помещении для большей уверенности можем пореко-
мендовать использовать фиксированные настройки. При
таком диапазоне фокусных расстояний сложно ожидать
чудес от объектива, но здесь аберрации на большинстве
снимков оказались вполне приемлемыми.
Как и все камеры серии IS, эта модель оборудова-
на системой оптической стабилизации изображения.
О ее существовании во время работы не напоминает
ровным счетом ничего. Только если найти стабилизатор
где-то в дебрях меню и отключить его, сразу становится
заметна дрожь в руках, особенно при сильном увели-
чении, и снимать с выдержками в районе 1/5–1/20 се-
кунды уже не так легко.
ВЫВОДЫ
В условиях уже почти сменившей „войну мегапикселей“
„войны суперзумов“ всем придется непросто. Особен-
но относительно старым линейкам с устоявшимися тра-
дициями. Несколько лет назад сам факт появления ка-
меры с 12-кратным зумом и оптической стабилизацией
был событием, теперь для завоевания сердец и кошель-
ков покупателей этого явно недостаточно. Универсаль-
ный рецепт на все времена — быстрая работа, понят-
ный интерфейс и хорошее качество снимков. К Canon
PowerShot S5 IS все это относится в полной мере.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД CANON

DVD*ДИСКЕ
Canon PowerShot S5 IS Canon PowerShot G7 Canon PowerShot S3 IS Canon PowerShot S2 IS Canon PowerShot S1 IS
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $630 / 8 МП / 12x зум $560 / 10 МП / 6x зум $520 / 6 МП / 12x зум $440 / 5 МП / 12x зум нет в продаже /
альном обзоре эту камеру можно рассмот- 3 МП / 10x зум
реть детально

064 DIGITAL PHOTO

 CANON
POWERSHOT S5 IS
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $630
Разрешение: 8 МП
Объектив: 12х зум, 36–432 мм (экв.),
f/2.7–3.5
Память: SD
Информация: www.canon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.0 МП (эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3264x2448
Объектив: 12х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.7–3.5
Стабилизация: оптическая
Камера демонстрирует неплохую цветопередачу Фокусировка: автоматическая, ручная, брекетинг
фокусировки
Экспозамер: средний, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый, поворотный,
207 000 пикселей
Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Баланс белого: авто, четыре предустановки, ручной
Диапазон
выдержек, с: 15–1/3200
Вспышка: принудительная, автоматическая,
подавление эффекта красных
глаз, медленная синхронизация,
выключена. Башмак для внешней
вспышки
Видеосъемка: AVI, 640х480, 30 кадров/с; 320x240,
60 кадров/с
Память: SD, SDHC
Электропитание: 4 элемента питания AA
Масса, г: 450
Размеры, мм: 117.0х80.0х78.0
Интерфейс: USB

Хроматические аберрации иногда проявляют себя, но в целом

их уровень невысок
ОБЪЕКТИВ ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
В S5 используется такой же
12-кратный объектив со ста- Включение: менее секунды
билизацией, что и в пред- Фокусировка: 0.5 секунды
шествующей модели Баланс белого: хороший
Аберрации: в основном низкие
Дисторсия: низкая
Цифровой шум: рабочий вплоть до 800 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: быстрая работа, высокое
качество фотографий
Особые минусы: не замечены

Заключение
ПИТАНИЕ
В очередной
S5 питается
от обычных
раз — отличный
„пальчиковых“ представитель
аккумуляторов
суперзумов
с понятным
интерфейсом,
стабилизацией
и хорошими
фотографиями
КРАСНАЯ КНОПКА
на выходе
Никаких секретов — красная
кнопка всего лишь запускает А пара конструктивных
запись видеоролика, даже если и интерфейсных
камера находится в режиме недоработок не портят
фотосъемки общей картины

ДИСПЛЕЙ
Отличное качество изоб- 0 5 10
ражения и, что нема- ФУНКЦИИ 9.5
ловажно, защитного
покрытия КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.5

9.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix S10 Sony DSC-H9 Fujifilm Finepix S5700 Panasonic Lumix DMC-TZ3 Olympus SP-550 UZ
$400 / 6 МП / 10x зум $580 / 8 МП / 15x зум $315 / 7 МП / 10x зум $490 / 7 МП / 10x зум $510 / 7 МП / 18x зум

DIGITAL PHOTO 065

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Большой зум в маленьком корпусе
Sony DSC-T100 охоже, что развитие компактных цифро-
Алексей Иванов
me@alexivanov.ru П вых камер, как и вся человеческая ис-
тория, идет по спирали. Сначала была
эйфория от самой возможности момен-
тального получения снимка в цифровом виде — ка-
кие там технические подробности, когда творятся
SONY DSC-T100 В РАБОТЕ такие чудеса! Потом розовая пелена спала, и ока-
залось, что даже до дешевых пленочных компак-
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА тов первым цифровикам ох как далеко. И началась
гонка мегапикселей. Годы шли, производители на-
качивали камеры мегапикселями, и похоже, что те-
перь настало временное затишье на рубеже
8–10–12 МП. А что же дальше?
Оказалось, что все это время в борьбе за техни-
ческие показатели очень мало времени уделялось
интерфейсу и системе управления камер. В луч-
шем случае на цифровую почву переносились про-
веренные пленочные решения. Начались экспери-
менты: ими „баловались“ практически все, в том
числе и Sony. Модель Sony T50, предшественница
T100, которую мы рассматриваем в этом тесте, име-
Корректная работа экспоавтоматики
ла полностью сенсорное управление через дисплей
Существенных недостатков нет камеры. В принципе, логично было бы ожидать то-
го же и в новой модели, T100, однако здесь Sony
вновь вернулась к техническим инновациям. Умес-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ тить в столь тонкий корпус 5-кратный зум-объектив,
не покидающий пределов камеры, — задача не-
тривиальная. Ну и, кроме того, как и все аппараты
серии T, эта модель выглядит чрезвычайно стиль-
но — будьте уверены, что она станет магнитом для
взглядов окружающих.
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Заключенный в прямоугольный металлический
корпус Sony DSC-T100 продолжает традиции се-
рии ультратонких фотоаппаратов фирмы. Так же
Низкий уровень аберраций
как и у большинства предшественников, объек-
тив в нерабочем положении закрыт крышкой-пане-
лью. Для включения камеры достаточно сдвинуть
Серьезных недостатков нет
эту крышку, а во время работы она будет выпол-
нять функ ции импровизированного прилива — для
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ лучшей хватки. Такая конструкция удобна как с точ-
ки зрения сохранности оптики, так и с точки зрения
удобства включения аппарата. Представьте, сколько
времени займут поиски крошечной кнопки вклю-
чения в темном клубе, особенно после пары-трой-
ки некрепких коктейлей. А здесь включение осу-
ществляется за доли секунды. Впрочем, у такого
решения есть и оборотная сторона: панель, закры-
вающая объектив, может сдвинуться сама, когда ап-
парат находится в кармане или сумке.
Если сравнивать T100 с предшественницей, пер-
вое, что стоит отметить, — пятикратный зум. При
Неплохое качество картинки при низких значениях ISO этом, как у всех камер серии T, объектив не выхо-
дит из корпуса, что значительно снижает риск поца-
Автоматика баланса белого часто ошибается
рапать переднюю линзу. Если же нужно включить
фотоаппарат только для просмотра отснятых кад-
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ ров, достаточно воспользоваться кнопкой включе-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ния, расположенной на скошенном ребре задней
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД SONY
DVD*ДИСКЕ
Sony DSC-H9 Sony DSC-T100
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $560 / 8 МП / 15x зум $460 / 8 МП / 5x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
066 DIGITAL PHOTO
панели. Фотоаппарат при этом заботливо напомнит,
что объектив остался закрытым. Кнопка просмотра
(зачем далеко ходить?) находится здесь же.
Задняя панель практически полностью покрыта
огромным (диагональ — 3 дюйма!) экраном. Поми-
мо размера он может похвастаться сочными цвета-
ми и отличным качеством изображения. При ра-
боте на ярком солнце он практически не меркнет.
Но по сравнению с предыдущей моделью из-за объ-
емов ЖК-дисплея места для органов управления
на задней панели осталось меньше. А сами орга-
ны управления перестали быть сенсорными. На ос-
тавшемся пространстве расположился навипэд
c традиционными функциями управления вспыш-
кой, включением режима макросъемки, тайме-
ра и изменением количества выдаваемой на экран
информации — почти все самое необходимое до-
ступно за одно нажатие. Здесь же, на задней пане-
ли, примостилась качелька трансфокатора, которой
удивительно удобно пользоваться, так как находит-
ся она именно в том месте, где во время съемки
„живет“ большой палец.
Углубиться в меню можно с помощью кнопок
Menu и Home. Первая отвечает за оперативное из-
менение параметров съемки — установку чувстви-
тельности, включение стабилизатора изображения,
выбор типа экспозамера, режима серийной съем-
ки и т.д., а вторая — за все остальные параметры,
в том числе выбор режима съемки (полный автомат,
одна из сюжетных программ, автоматический про-
граммный режим либо режим видеосъемки). Пона-
Стильный тонкий фотоаппарат с 5-кратным зум-
объективом, не покидающим пределов корпуса,
с „честным“ стабилизатором изображения
чалу такое разделение обязанностей кажется слож-
ным. Но поняв, что к чему, вы довольно быстро
сориентируетесь и подружитесь с интерфейсом.
В РАБОТЕ
Итак, сдвигаем крышку — и вперед. Аппарат готов
к съемке примерно через 1.5 секунды. Еще секун-
да уйдет на фокусировку (фокусируется камера до-
статочно уверенно и точно). Лаг затвора и „затор“
между снимками практически полностью отсутству-
ют. А в режиме серийной съемки аппарат способен
снять серию до 100 кадров! В полном разрешении,
со скоростью 2 кадра в секунду. Никаких ручных
режимов съемки не предусмотрено; максимум, что
можно настроить самостоятельно, — чув ствитель-
ность матрицы. Все остальное возьмет на себя про-
цессор камеры — кстати, здесь он почти такой же,
как и во „взрослой“ зеркалке Sony Alpha A100!
А вам остается, ни о чем не беспокоясь, жать
на кнопку и получать удовольствие от содеянного.
Sony DSC-W200
$460 / 12 МП / 3x зум
Одиннадцать сюжетных программ, которые пред-
ложит камера, покрывают практически все возмож-
ные съемочные ситуации — есть из чего выбрать.
Все больше и больше компактов оснащается на-
стоящими, „честными“ стабилизаторами изобра-
жения. И T100 не стала исключением — в ней ис-
пользован стабилизатор, основанный на сдвиге
матрицы. Возможно, из-за слишком малого веса ка-
меры эффективность стабилизации не очень высо-
ка — чуть-чуть увеличить выдержку при включении
стабилизатора без заметного возрастания „шевелен-
ки“ удается, но выиграете вы при этом всего лишь
одну ступень экспозиции. Еще один, подстраховоч-
ный вариант борьбы с „шевеленкой“ в условиях не-
достаточной освещенности — повышение чувстви-
тельности матрицы. Благо максимальное значение
для данного аппарата составляет 3200 ISO. Разуме-
ется, при этом резко возрастут шумы, что отразится
на качестве снимка. Но в ситуациях, когда позарез
нужно запечатлеть сюжет, возможность повысить
чувствительность до таких величин подчас дорого-
го стоит.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
При хорошем освещении камера выдает яркую
и детализированную картинку. Достаточно коррект-
но работает система эспозамера — даже непростые
сюжеты успешно укладываются в динамический
диапазон. При естественном освещении автоба-
ланс белого работает вполне корректно, а вот при
иску сственном нередко ошибается — здесь вам
придется помогать автоматике, используя пред ус-
тано вки. Хроматические аберрации на среднем
уровне.
В условиях пониженной освещенности начина-
ют активно проявляться шумы. Автоматика каме-
ры с ними борется, и до определенного момента
вполне успешно — вмешательство „шумодава“ ос-
тается незаметным примерно до значения 400 ISO.
Но при дальнейшем повышении чувствительности
детализация существенно падает, цвета искажаются.
ВЫВОДЫ
Большой и качественный дисплей украшает заднюю
панель аппарата. Главное достижение — 5-кратный
зум, уместившийся в тонком корпусе и при этом
не покидающий его пределов при работе.
Серьезными минусами аппарата являются лишь
сравнительно высокий уровень шумов на повышен-
ных чувствительностях и не слишком уверенная ра-
бота автоматического баланса белого.
Sony DSC-W55 Sony DSC-S650
$260 / 7 МП / 3x зум $190 / 7 МП / 3x зум
 SONY
DSC-T100
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв.),
f/3.5–4.4
Память: Memory Stick Duo / Pro Duo
Информация: www.sony.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.2 МП (8.0 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3264x2448
Объектив: 5х зум, 35–175 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–4.4
Стабилизация: основанная на сдвиге матрицы
Адекватная цветопередача даже в таких непростых Фокусировка: автоматическая точечная,
условиях многоточечная
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO
Баланс белого: авто, пять предустановок
Диапазон
выдержек, с: 1–1/1000
Вспышка: принудительная, автоматическая,
подавление эффекта красных глаз,
выключена
Видеосъемка: MPEG VX, 640х480, 16/30 кадров/с
Память: Memory Stick Duo / Pro Duo
Электропитание: Li-Ion-аккумулятор
Масса, г: 197
Размеры, мм: 92х59х22
Интерфейс: USB

ОБЪЕКТИВ ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Хроматические аберрации довольно сильны 5-кратный зум-
объектив при Включение: 1.5 секунды
работе не поки- Фокусировка: 1 секунда
дает пределов Баланс белого: неплохой
корпуса Аберрации: средние
Дисторсия: средняя
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: 5-кратный зум-объектив
Особые минусы: нестабильная работа
автобаланса белого

ЗАЩИТНАЯ КРЫШКА
В выключенном состоянии надежно закрывает объектив. Чтобы включить камеру,
достаточно сдвинуть крышку. Правда, с тем же успехом фотоаппарат в кармане или
сумке может случайно включиться сам

Заключение
Добротный
компактный
фотоаппарат,
не только
являющийся
стильным
аксессуаром,
но также
делающий
неплохие
снимки
Правда, и цена у этой
камеры не слишком
демократичная
ДИСПЛЕЙ
Огромный дисп-
лей с диагональю 0 5 10
3 дюйма зани- ФУНКЦИИ 8.0
мает почти всю
заднюю панель КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.5
фотоаппарата
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Casio Exilim EX-V7 Canon Digital Ixus 950 IS HP Photosmart R927 Nikon Coolpix S50c Olympus Mju-770 SW
$440 / 7 МП / 7x зум $470 / 8 МП / 4x зум $330 / 8 МП / 3x зум $440 / 7 МП / 3x зум $380 / 7 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 067

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Достоинства — в нюансах

Nikon Coolpix S500 е секрет, что с приходом на рынок фо- вигация по меню и несколько функций в режи- рассматривать только что сделанные снимки можно

Георгий Полицарнов
mail@jouris.ru Н токамер ее величества Цифры многое
изменилось. Прогресс не стоит на мес-
те. Постоянно появляются новые раз-
работки, новые технические возможности. И если
ме съемки.
Рядом с мультиселектором на задней пане-
ли расположены четыре традиционные кноп-
ки: выбор режима, просмотр, меню и удаление.
вдвоем с моделью, не боясь, что одному из вас бу-
дет плохо видно.

NIKON COOLPIX S500 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
Естественная цветопередача
Серьезных недостатков нет
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
раньше, в „пленочные“ времена, особо успешные
модели профессиональных камер могли произво-
диться даже не годами, а десятилетиями, теперь
производителям по нескольку раз в год прихо-
дится удивлять покупателей цифрозеркальны-
ми новинками. Что уж говорить о компактах! Од-
на линейка приходит на смену другой буквально
через пару месяцев. И даже если новая модель
практически не отличается от старой, она все рав-
но заменяет „устаревшую“. Таковы законы рын-
ка — покупателю нужны новинки. Нас удивляют
новыми расцветками корпусов, уникальными фун-
кциями и числом мегапикселей. Но при общем
дово льно высоком техническом уровне боль-
шин ства новинок преимущества и недостатки ка-
меры порой складываются из нюансов. Банальное
удобство меню и органов управления, лучший эк-
ран или более удобный хват на практике зачастую
решают все.
И уж кому как не таким фотобрендам, как
Nikon, разбираться в столь важных для фотогра-
фов мелочах. Накопленный десятилетиями опыт
производ ства камер почти всегда оборачивает-
ся удоб ством в использовании и некоторой разни-
цей в цене по сравнению с аналогичными моделя-
ми от новичков фоторынка. Не стал исключением
и представитель обновленной линейки стильных
цифрокомпактов — Coolpix S500.
Еще две кнопки — чуть менее типичные для боль-
шин ства компактов — окажутся у вас под указа-
тельным пальцем левой руки, если вы возьмете
камеру двумя руками. Они отвечают за вклю-
чение портретного режима и режима защиты
от вибраций. В порт ретном режиме камера са-
ма обнаруживает в кадре лица людей, замеря-
ет экспозицию и фокусируется на ближайшем
из них. Режим защиты от вибраций логичнее бы-
ло бы назвать электронным стабилизатором. Ка-
мера повышает значение светочувствительнос-
ти до максимума и отключает вспышку, позволяя
снимать в условиях плохой освещенности. Но тут
есть одна приятная мелочь: имеется и настоящий
оптический стабилизатор, основанный на сдви-
ге линз объектива. В режиме защиты от вибра-
ций задей ствованы оба механизма стабилизации.
Так что фотограф может не беспокоиться за четкость
картинки, даже если у него по каким-то причинам
дрожат руки.
Выбор режимов съемки осуществляется мульти-
селектором после нажатия кнопки Mode. Продви-
нутых фотолюбителей здесь постигнет разочарова-
ние. Разработчики Coolpix S500 не снабдили его
творческими режимами PASM. Снимать можно толь-
ко в „автомате“, режиме высокой чувствительности
либо выбрав одну из 15 сюжетных программ. Впро-
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Надо отдать должное: фотографии, снятые
Coolpix S500 на светочувствительности 50–200 ISO,
выглядят просто отлично! Довольно высокая дета-
лизация изображения сочетается с корректной ра-
ботой баланса белого и экспоавтоматики. Из недо-
статков — лишь малозаметное снижение резкости
по периферии кадра. Но это явление выражено
не сильно и существенного влияния на каче ство
снимков не оказывает. Начиная с 400 ISO становит-
ся заметен цифровой шум. Проявляется он в те-
невых участ ках кадра и проблем не доставляет.
Во всей красе шумы и система шумоподавления
проявляют себя от 800 ISO: начинает страдать де-
тализация, а на 1600 ISO заметно падает насыщен-
ность цветов. Впрочем, шум имеет довольно бла-
городную структуру, отдаленно напоминающую
пленочное зерно.
Таким образом, 50–400 ISO можно смело на-
звать рабочими, 800 ISO стоит применять уже
аккуратнее, а 1600 и 2000 ISO (в том числе и ре-
жим электронной стабилизации) — лишь в самых
крайних случаях, когда кадр должен быть сделан
любой ценой.
Приятно удивил и уровень хроматических абер-
раций. Разглядеть их на фотографиях сможет толь-
ко самый пытливый зритель. В целом Coolpix S500
можно похвалить за работу оптики.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
Собратьев по S-серии у Coolpix S500 трое. Nikon Coolpix S500 оснащен сразу двумя
Практически полное отсутствие хроматических
Если от моделей S200 и S50с главный герой на-
шего теста отличается лишь наличием оптическо-
системами стабилизации изображения —
аберраций

Заметно снижение резкости в углах кадра

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Корректная цветопередача
Цифровой шум дает о себе знать уже на 400 ISO
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
го стабилизатора и отсутствием Wi-Fi-модуля соот-
вет ственно, то со старшим по возрасту Coolpix S10
его разделяет еще и разница в классе. Все же S10 —
суперзум с 6-мегапиксельной матрицей и 10-крат-
ным трансфокатором. Но есть одна особенность,
объединяющая все четыре камеры: стильный
дизайн.
Как и у предшественников, корпус у Coolpix
S500 металлический, из стали. Несмотря на стро-
гость форм, камера-кирпичик потрясающе удоб-
но ложится в руку. Указательный палец безоши-
бочно находит кнопку спуска, большому пальцу
достается управление — качелька зума и поворот-
ный мультиселектор. Этот еще непривычный ор-
ган управления представляет собой нечто сред-
нее между колесом прокрутки и навипэдом.
Вернее, это и есть колесико прокрутки, которое
к тому же можно нажимать вверх-вниз-вправо-вле-
во, как навипэд. Пара минут знакомства, и вам уже
не захочется расставаться со столь удобным орга-
ном управления, на который возложены вся на-
оптической и электронной
чем, новичкам большего и не нужно. И, конечно
же, камера умеет записывать видео 30 кадров в се-
кунду с разрешением 640х480.
Некоторое сокращение возможностей обусло-
вило заметное упрощение меню. В режиме съемки
оно представляет собой список всего из семи пунк-
тов! Все логично, просто и понятно — запутаться не-
возможно.
Приятно удивили скоростные характеристики
Coolpix S500. На включение придется потратить все-
го 0.8 секунды. Причем лаг затвора практически
полностью отсутствует! Автофокус если и не мгно-
венный, то как минимум очень быстрый и при этом
точный.
Еще одна приятная мелочь — дисплей камеры.
Разрешения в 230 000 пикселей вполне достаточно,
чтоб увидеть даже мелкие детали на отснятых фо-
тографиях. Угол обзора дисплея тоже не подкачал:
ВЫВОДЫ
Новый компакт от Nikon оказался не только очень
стильным и красивым, но и удобным в работе. Уп-
равление продумано до мелочей. Каждая кноп-
ка здесь на своем месте. Даже классическая для
компактов угловатость корпуса не мешает ему
отлично лежать в руке. Немного огорчило от-
сут ствие творческих режимов съемки, которое сво-
дит к минимуму возможность вмешаться в рабо-
ту автоматики. Но камере вполне можно доверять.
С большин ством сюжетов Coolpix S500 справится
на отлично. Хорошая цветопередача и высокая дета-
лизация изображения вполне устроят большин ство
фотолюбителей. А расширенный до 2000 ISO диа-
пазон светочувствительности и двойной — элект-
ронный и оптический — механизм стабилизации
изображения выручат вас при съемке с недостаточ-
ной освещенностью.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД NIKON

DVD*ДИСКЕ
Nikon Coolpix P5000 Nikon Coolpix S500 Nikon Coolpix S10 Nikon Coolpix S200 Nikon Coolpix L12
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $460 / 10 МП / 3.5x зум $380 / 7 МП / 3x зум $370 / 6 МП / 10x зум $290 / 7 МП / 3x зум $250 / 7 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально

068 DIGITAL PHOTO

 NIKON
COOLPIX S500
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $380
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв.),
f/2.8–4.7
Память: SD
Информация: www.nikon.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3072x2304
Объектив: 3х зум, 35–105 мм (экв.), f/2.8–4.7
Стабилизация: оптическая, со сдвигом линз
Фокусировка: автоматическая многозонная, ручной
Высокая детализация изображения выбор и по центральной точке
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый
Чувствительность: 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 2000 ISO
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная
установка
Диапазон
выдержек, с: 4–1/1500
Вспышка: авто, заполняющая, отключена,
компенсация эффекта красных глаз,
ночной портрет
Видеосъемка: 640х480, 30 кадров/с
Память: SD
Электропитание: Li-Ion-батарея
Масса, г: 135
Размеры, мм: 88x51x22
Интерфейс: USB

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Незначительная потеря резкости в углах кадра
Включение: менее секунды
Фокусировка: менее секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: практически отсутствуют
Дисторсия: практически отсутствует
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: быстрое включение
и практически отсутствующий лаг затвора
Особые минусы: снижение резкости
по углам кадра
ГОРЯЧИЕ КЛАВИШИ
Кнопки включения портретного
режима и защиты от сотрясений
удобно размещены под пальцем

Заключение
левой руки и позволяют включать Камера отличается
и выключать соответствующие режи- продуманным
мы одним нажатием
управлением
ПОВОРОТНЫЙ МУЛЬТИСЕЛЕКТОР и высокой скоростью
На практике оказался удобнее
привычных навипэдов работы. Наличие
двойной системы
стабилизации
поможет в самых
сложных съемочных
ситуациях
Цифровой шум становится
заметен на 400 ISO
и начинает серьезно
мешать при 800 ISO.
Отсутствие режимов PASM
ограничивает свободу
творчества
КОРПУС
Корпус из нержавею- 0 5 10
щей стали — стильно ФУНКЦИИ 7.0
и надежно!
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Pentax T30 Casio EX-Z75 Samsung NV10 Canon Digital IXUS 70 Sony Cyber-shot DSC-T25
$370 / 7 МП / 3x зум $250 / 7 МП / 3x зум $310 / 10 МП / 3x зум $340 / 7 МП / 3x зум $400 / 8.1 МП / 5x зум

DIGITAL PHOTO 069

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Недорого — не значит плохо
Kodak EasyShare M753 ейчас в это трудно поверить, но первые
Георгий Полицарнов
mail@jouris.ru С фотоаппараты компания Kodak нача-
ла делать намного раньше большинства
своих теперешних конкурентов — еще
в позапрошлом веке! В 1888 году со слоганом
„Вы нажимаете кнопку — мы делаем остальное“
KODAK M753 В РАБОТЕ (You press the button, we do the rest) Джордж Ист-
ман предоставил в распоряжение фотолюбителей
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА всего мира первый несложный фотоаппарат. Бо-
лее того, в 1900 году именно Kodak выпустил пер-
вую фотокамеру стоимостью один доллар. Стоит ли
говорить, что в эпоху, когда фотография еще была
сродни алхимии, появление прародителя „мыль-
ниц“ оказалось подлинным прорывом. Ну а пленоч-
ные пластиковые аппараты 90-х годов прошлого ве-
ка, наверное, сохранились в каждой семье.
Концепцию простых в обращении и недоро-
гих фотоаппаратов компания успешно перенесла
в цифровую эру. Примером тому может служить
выпущенная (несмотря на заявления компании
о сокращении производства камер начального
Естественная цветопередача
уровня) новая линейка фотокамер с индексом M.
Особых минусов не замечено Все камеры этой серии отличаются довольно ком-
пактным размером, малым весом, простотой управ-
ления и, что немаловажно, демократичной ценой.
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ Kodak EasyShare M753 — младший ее представи-
тель. О нем и пойдет речь.
КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
Всего свежих новинок от Kodak было 4. В августе
серия суперзумов пополнилась сразу двумя пред-
ставителями. Z1275 имеет всего лишь пятикрат-
ный зум, но оснащен 12-мегапиксельной матрицей!
ZD710 является скорее обновленной Z710. Явно уз-
кий для суперзума диапазон значения светочувстви-
тельности расширен у новинки с 400 ISO до 1600.
Кратность зума и разрешение матрицы остались не-
Неплохая детализация изображения измененными.
Две другие новинки — M753 и М883 — представи-
Высокий уровень хроматических аберраций
тели серии стильных и функциональных цифроком-
пактов начального уровня.
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ От других своих собратьев по M-серии Kodak
EasyShare M753 отличается незначительно. Различия
в основном коснулись технических характеристик:
семь мегапикселей против восьми у всех осталь-
ных камер линейки, чуть ниже верхнее значение
светочувствительности (1250 против 1600 ISO), чуть
меньший дисплей по сравнению с флагманом ли-
нейки — М883. Стоит ли говорить, что внешних раз-
личий у камер еще меньше?
Дизайн Kodak EasyShare M753 типичен для боль-
шинства цифрокомпактов. Единственной особен-
ностью является, пожалуй, то, что корпус полно-
Корректная работа баланса белого стью сделан из пластика. Причем серебристый цвет
создает полную иллюзию металла. Пластиковую
Заметны потеря детализации и цифровой шум
сущность камеры выдают лишь очень малый вес
и тактильные ощущения — пластик теплее стали.
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ На верхнем ребре камеры расположен диск вы-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ бора режимов съемки. Но не стоит обольщаться.
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД KODAK
DVD*ДИСКЕ
Kodak EasyShare P880 Kodak EasyShare V1003
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $480 / 8 МП / 5.8x зум $370 / 10 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
070 DIGITAL PHOTO
Режимы PASM на нем отсутствуют. Можно выбрать
лишь автоматический, макрорежим, сюжетные про-
граммы, режим цифровой стабилизации, повы-
шенного значения светочувствительности или ви-
деосъемку, а также режим просмотра избранных
кадров. Там же, на верхнем ребре, расположены
кнопки включения, управления вспышкой и спуска.
Зад нюю панель украшает довольно большой,
2.5-дюймовый дисплей. Он не может похвастаться
высоким разрешением, но те 115 000 пикселей, ко-
торые он предлагает, вполне устроят большин ство
фотолюбителей. К тому же яркость и контрастность
дисплея не вызвали никаких нареканий — с ним
без проблем можно снимать на ярком солн це.
А вот угол обзора у дисплея невелик. Даже не-
большой поворот камеры заметно меняет картин-
ку на экране. Если же держать камеру над головой,
на дисплее можно различить лишь контуры изо бра-
жения.
Справа от него расположены остальные орга-
ны управления камерой: качелька зума, навипэд,
четыре кнопки, отвечающие за просмотр и удале-
ние кадров, вызов меню и отображение информа-
ции на дисплее. Кнопки при первом знаком стве
с камерой показались довольно тугими. Но не-
удобством это назвать нельзя — скорее, просто осо-
бенность. Еще одной особенностью этой и всех ос-
Низкая стоимость и простота управления —
бесспорные плюсы Kodak EasyShare M753
тальных цифровых фотокамер Kodak является
фирменная красная кнопка SHARE. С ее помощью
можно отправить по e-mail или на печать уже отсня-
тые кадры, пометить их как избранные или отме-
нить печать.
Меню камеры традиционно отличается просто-
той. Оно выполнено в виде списка основных пара-
метров. Последней строчкой стоит пункт „Настрой-
ки“ — в него входит еще с десяток всевозможных
параметров настроек самой камеры, от выбора
звуковой темы до впечатывания даты. Надо заме-
тить, что во время тестирования нас ждал один не-
приятный сюрприз. Только после просмотра от-
снятых кадров на компьютере стало понятно, что
в камере по умолчанию включена функция впеча-
тывания даты. На всех кадрах в правом нижнем уг-
лу отпечатались крупные желтые цифры. Впрочем,
при желании этот „бонус“ можно немедленно от-
ключить.
Что касается непосредственно съемочного про-
цесса, тут тоже есть свои плюсы и минусы. Порадо-
вала скорость включения камеры. Снимать можно
начинать уже через полторы секунды. Лаг затво-
ра присутствует, но невелик. При хорошем освеще-
нии аппарат фокусируется довольно быстро, не бо-
Kodak EasyShare Z885
$230 / 8 МП / 5x зум
лее секунды. Другой вопрос — как он это делает.
Во время тестирования автофокус часто „цеплял-
ся“ за объекты заднего плана, игнорируя основной
объект съемки. К тому же светолюбивая камера мо-
жет вообще отказаться фокусироваться в услови-
ях слабой освещенности, например в глубокой те-
ни. Лампа подсветки автофокуса расположена
рядом с объективом, но заставить ее работать нам
так и не удалось.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
При съемке с низкими значениями светочувстви-
тельности камера демонстрирует весьма достой-
ную детализацию изображения. Картинка полу-
чается резкой практически по всему полю кадра.
Проблемы начинаются с 400 ISO. В теневых участ-
ках кадра появляется цветной шум, довольно за-
метный даже без 100-процентного увеличения.
Система шум оподавления трудится изо всех сил,
но полностью справиться с шумом ей не удает-
ся. В результате „поедаются“ мелкие детали и со-
здается некое подобие растра из цветных зе-
рен на изображении. При дальнейшем поднятии
ISO заметного увеличения уровня шума не про-
исходит, но детализация и насыщенность цветов
продолжают приноситься в жертву „шумодаву“.
На 1250 ISO — максимальном значении свето-
чув ствительности — фотографии напоминают пас-
тельные картины, выполненные в приглушенных то-
нах на рельефной бумаге.
Работа экспоавтоматики и баланса белого в це-
лом нареканий не вызвала. А вот оптика камеры
удивила высоким уровнем хроматических аберра-
ций. Голубые и розовые каемки на контрастных гра-
ницах объектов присутствуют довольно часто.
ВЫВОДЫ
Низкая стоимость и простота управления — бес-
спорные плюсы Kodak EasyShare M753. Несмотря
на некоторые сложности, возникшие в работе ав-
тофокуса, фотографировать этой камерой удоб-
но и просто. Качества фотографий, сделанных при
низких значениях светочувствительности, вполне
хватит даже для печати крупным форматом, таким
как 30х40. Наличие высоких значений ISO поможет
при съемке в условиях недостаточного освещения,
хотя и с заметной потерей качества.
Kodak EasyShare M753 в очередной раз дока-
зал старую истину, что недорого — не значит плохо.
Эту камеру смело можно рекомендовать начинаю-
щим фотолюбителям как первый цифровой фото-
аппарат.
Kodak EasyShare M753 Kodak EasyShare C613
$170 / 7 МП / 3x зум $120 / 6 МП / 3x зум
 KODAK
EASYSHARE M753
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $170
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.),
f/2.8–f/5.2
Память: SD
Информация: www.kodak.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3056x2292
Объектив: 3х зум, 37–111 мм (экв.), f/2.8–f/5.2
Стабилизация: электронная
Фокусировка: автоматическая многозонная
Естественная цветопередача и по центральной точке
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый
Чувствительность: 80, 100, 200, 400, 800, 1250 ISO
Баланс белого: авто, четыре предустановки
Диапазон
выдержек, с: 4–1/1400
Вспышка: авто, заполняющая, отключена,
компенсация эффекта красных глаз
Видеосъемка: QUICKTIME MOV (MPEG4), 640х480,
15 кадров в секунду
Память: SD
Электропитание: Li-ion-аккумулятор
Масса, г: 115
Размеры, мм: 93x58x23
Интерфейс: USB

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Высокий уровень хроматических аберраций
Включение: менее 2 секунд
Фокусировка: менее 1 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: присутствуют
Дисторсия: практически отсутствуют
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: автофокус нестабилен
в условиях плохого освещения
Особые плюсы: низкая стоимость и простое
управление
ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ Особые минусы: плохая работа автофокуса
РЕЖИМОВ СЪЕМКИ при недостаточном освещении
Интуитивно понятные
пиктограммы позволят
без труда выбрать нуж-
ный режим

Заключение
Несмотря
на низкую
стоимость,
Kodak EasyShare
M753 вполне
способен
удовлетворить
запросы
большинства
фотолюбителей
Cистема автоматической
фокусировки не всегда
КОРПУС ведет себя корректно
Корпус выглядит стильно,
хотя непривычная легкость 0 5 10
выдает его пластиковую
сущность ФУНКЦИИ 6.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0

КРАСНАЯ КНОПКА SHARE
Позволяет быстро отправить снимки на печать или по e-mail КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 7.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0

7.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Olympus FE-210 HP Photosmart M627 Pentax Optio M20 Samsung Digimax S800
$160 / 7 МП / 3x зум $180 / 7 МП / 3x зум $190 / 7 МП / 3x зум $190 / 8 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 071

 ПОБЕДИТЕЛЬ!
ЛЮБОПЫТНЫЙ
Таллинн
Феликс Тамми
Olympus E-500
feliks@tiido-tammi.ee

Путевые заметки Читательский

конкурс
01

072 DIGITAL PHOTO

 03

01 Испанская глушь 03 Столы и стулья

Юлия Игнатова Прага
Canon 5D Анна Ни
charisma@yandex.ru Canon 350D
nikolkina@yandex.ru
02 Буратино
Азербайджан 04 Piazza San-Marko
Сергей Хрусталев Венеция
Samsung Pro815 Александр Мурашов
beonex@mail.ru Sony DSC-W17
murash-v@mail.ru

02
 05

05 Любопытствующий 06 Ротрак
Азербайджан Хребет Ергаки
Сергей Хрусталев Михаил Маклаков (Kyon)
Samsung Pro815 Nikon D50
beonex@mail.ru kyon@mail.ru

06

04
07

074 DIGITAL PHOTO

07 Седовласый 08 Совет
великан Ошхамахо Плещеево озеро
Подножие Эльбруса Валерий Пчелинцев
Руслан Танашев Canon20D
Canon PowerShot A80 valerypt@mail.ru
r929@yandex.ru

08

реклама
 Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу те-
шествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru.
Лучшие из них будут опубликованы. Снимок меся-
ца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте
для начала свои работы в JPEG объемом не более
100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки
и камеру, которой сделан снимок.

Приз сентябрьского номера — рюкзак

Dicom H1555 — предоставлен
компанией Dicom www.dicom.su

09
10 09 Брюссель. Ливень
Борис Соловьев
Камерофон Nokia N95
intermagic@skynet.be

10 Перст
Рязань
Роман Ткаченко (rim.piter)
Nikon D70s
rim_u@mail.ru

Приз октябрьского номера —

вместительный фоторюкзак
Rolling CompuTrekker Plus AW —
предоставлен компанией АВРАС
www.lowepro.com

А также победитель получит

фотобумагу Avery Zweckform
класса Premium от компании
Avery Dennison Zweckform
www.avery-zweckform.ru
 НОМИНАЦИИ:
• Белые ночи
• Исчезающий Петербург
ФОТОКОНКУРС • Петербургский жанр
Победители в каждой из номинаций получат
фотопринтер НР и другие поощрительные призы.

УСЛОВИЯ ПРИЕМА РАБОТ:

В конкурсе может принять участие любая
фотография, соответствующая тематике одной
из номинаций и сделанная в Санкт-Петербурге.

Для участия в конкурсе необходимо

зарегистрироваться и разместить свои работы
в соответствующей рубрике в разделе «Фотографии
конкурса «Мой любимый Питер» на сайте
www.digital-photo.ru, и выслать дубликаты работ,
размещенных в рубриках, в редакцию журнала
Digital Photo по адресу:
123007, Москва,
4-я Магистральная улица, д.11, стр.2
на имя Юлии Родниной и Татьяны Слуцкой.
Формат и размер записанных на диск работ —
TIFF, А3, 300 точек/дюйм.

По каждой номинации
допускается присылать
не более 5-ти работ от каждого участника
(т.е. в сумме — не более 15-ти).

ВНИМАНИЕ! КАЖДЫЙ ФАЙЛ ДОЛЖЕН

ОБЯЗАТЕЛЬНО СОДЕРЖАТЬ
В НАЗВАНИИ ИМЯ АВТОРА, ЕГО E-MAIL,
КОНТАКТНЫЙ ТЕЛЕФОН
И НАЗВАНИЕ РАБОТЫ
ЛАТИНСКИМИ БУКВАМИ!
Например: IVAN_PETROV_
PETROV@MAIL_RU_89099999999_
ZIMNIY_PEIZAZ.JPG
Файлы с иным вариантом имен
к конкурсу допущены не будут.

Последний срок приема работ — 15.09.2007 г.

о р г а н и з а т о р ы Награждение победителей
и выставка работ-финалистов
журнал состоится в рамках
12-ой «Санкт-Петербургской
ФОТОЯРМАРКИ»
с 4 по 7 октября.
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ

Семь ключевых
эффектов...
без темной комнаты
Работаем с черно-белой фотографией

Для того чтобы сделать черно-белые снимки, цифровому фотографу вовсе не нужно искать
специальную пленку и проводить долгие часы в темной комнате. Компьютер, Photoshop —
и через несколько минут желаемый эффект будет достигнут

начале семидесятых профессиональные фотогра-

В фы уже печатали цветные фотографии. В конце

восьмидесятых фотолюбители начали отдавать
цветную пленку в минилабы. В начале нынешнего
века цифровые камеры стали доступны широким кругам,
и цветная фотография перешла в новое качество. Сегодня
цветной снимок может сделать каждый: нажал на спуск, до-
шел до компьютера — и пожалуйста!
Но почему же до сих пор добрая четверть фотографий
на фотосайтах остается монохромной? Удивительно, но воз-
можности творческой работы с черно-белыми снимками го-
раздо шире, чем с „цветом“. Здесь и романтика, и ретро,
и особая атмосфера выдуманного мира. В „цвете“ же — толь-
ко реальность. Бывает, конечно, по-всякому, однако трудно
спорить с тем, что черно-белая фотография живет и будет
жить. Впрочем, не торопитесь переключать свою камеру
в черно-белый режим. Лучше делать цветные снимки, а всю
обработку проводить в редакторе. О том, как из обычного
снимка сделать завораживающий монохром, мы и расска-
жем в этой подборке статей „Цифровой школы“.

078 DIGITAL PHOTO

Содержание
80 Переводим фото в монохром.
Секреты профессионалов

82 Работа со слоями.
Осветляем и затемняем

86 Тонирование снимков.
Придаем особое настроение
88 Режим дуотон.
Еще выразительнее

90 Эффект инфракрасного фото.

Таинственные снимки без черного
стеклышка

91 Эффект соляризации.
Вспоминаем основы

92 Классическое „зерно“.
Имитируем эффект
высокочувствительной пленки

93 Диффузный фильтр.
Сказочное настроение за пару минут
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ

ИСХОДНЫЙ КАДР

МОНОХРОМНЫЙ КАДР

Переводим фото АD
VD-
НА DVD
ДИСКЕ НА D
VD
-

в монохром

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD

Как перевести снимок в монохром и при этом не забыть

-
VD- VD
ДИСКЕ НА D

подчеркнуть формы, расставить акценты на тонах

и не потерять текстуры? Рассказывает Джордж Кернз
ветные фотографии — это прекрасно, дельности, вы сможете добиться максимального

Ц но иногда получается так, что цвет обра-

щает на себя слишком много внимания,
а действительно важные детали снимка
остаются незамеченными.
В таких случаях стоит попробовать перевести
снимок в черно-белый режим. Самым простым спо-
собом перевода в монохром считается простое сни-
жение насыщенности, и многие фотолюбители ос-
таются им довольны… до тех пор, пока не замеча-
ют, что цвет пропал, а фотография — не появилась!
Результат остался серым и невыразительным, жела-
емые акценты так и не высветились.
Исправить положение поможет инструмент
Channel Mixer. Работая с каждым каналом по от-
эффекта — раньше фотографы даже при работе
с черно-белой пленкой использовали цветные
фильтры, что позволяло подчеркнуть (или, наобо-
рот, замаскировать) детали того или иного цветово-
го канала.
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Переводить изображе-
ние в монохром с помощью инструмента
Channel Mixer
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

080 DIGITAL PHOTO

1КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
Нажмите [F7] и активируйте панель слоев. Кликните
по иконке Create New Fill or Adjustment Layer в самом низу панели
и выберите функцию Channel Mixer. Применение корректирую-
щего слоя позволит вам в любой момент вернуться к исходной
картинке — ее пиксели коррекция не затронет.
4СИНИЙ КАНАЛ
Переведите синий канал на 100% (не забыв при этом вернуть
все остальные значения к нулю) и вы увидите, насколько темнее
стали желтые снопы. Дело в том, что на цветовом круге синий
и желтый цвета расположены друг напротив друга. Красный,
кстати, расположен напротив циана, именно поэтому небо в крас-
ном канале стало темнее.
7СЛОЙ НАСТРОЙКИ УРОВНЕЙ
Осталось подчеркнуть яркие тона и немного осветлить сред-
ние. Создайте корректирующий слой Levels. Ползунок Highlights
переместите до значения 217 — светлые тона станут особенно
выразительны. Сделать ярче средние тона можно, переместив
средний ползунок до значения 1.06.
2КРАСНЫЙ КАНАЛ
Поставьте галочку возле пункта Monochrome. Красный канал
в окошке Channel Mixer установлен на значение 100%. Тот же
самый эффект вы увидите на черно-белых снимках, сделанных
с красным светофильтром. Голубое небо стало заметно темнее,
а если бы на картинке были красные детали, они стали бы замет-
но ярче, чем в действительности.
5СМЕШИВАЕМ КАНАЛЫ
Экспериментировать с яркостью теней, светов или средних
тонов можно, смешивая различные каналы. Но важно не забывать
об одном важном правиле: суммарное значение каналов не долж-
но превышать 100. В противном случае картинка окажется либо
слишком светлой, либо слишком темной.
8ФИНАЛЬНАЯ МАСКА
Перед нами эффектное монохромное изображение. Но если
присмотреться, можно заметить, что в области самых светлых
облаков утеряна детализация. Возьмите мягкую черную кисть
с непрозрачностью 40%, в окошке слоев активируйте корректиру-
ющий слой Levels и аккуратно закрасьте облака.
3ЗЕЛЕНЫЙ КАНАЛ
Интересно понаблюдать за тем, как каждый цветовой канал
влияет на серые тона изображения. Например, если опустить
значение красного канала до нуля и компенсировать это 100-
процентным значением зеленого, все объекты зеленого цвета
„выцветут“ до белизны.
6СВОДИМ БАЛАНС
В нашем примере сумма значений оказалась равной 120% —
и тучи стали практически выбеленными. Вернуть им естествен-
ный оттенок можно с помощью ползунка Constant. Уменьшив его
значение до -20, мы восстановили детализацию неба в светах.
Работа с Channel Mixer закончена.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
В восьмом пункте мы объяснили, как затемнить передер-
жанные облака. Иногда, увлекшись, можно переусерд ство-
вать, и эффект окажется слишком резким. Смягчить
эффект и „вылечить“ испорченные области — просто.
Достаточно сменить цвет кисти на белый (клавиша [X])
и пройтись по изображению.
DIGITAL PHOTO 081
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ

Работа со слоями
О том, как сделать черно-белые фотографии более выразительными с помощью различных режимов
наложения (работа, аналогичная применению инструментов Dodge и Burn), расскажет Джордж Кернз
ля того чтобы получить профессионально выполнен- Как правило, положение исправляется инструментами Dodge

Д ную черно-белую фотографию, явно недостаточно

просто конвертировать цветное изображение
в монохром. Над изображением придется порабо-
тать. Взгляните на исходный снимок. Первое впечатление —
размытая и невыразительная картинка. Облака — грязно-
серые, дымка превратилась в мутную кашу, трещины на почве
сливаются с фоном и смотрятся как неопрятные потеки.
А ведь эта фотография могла бы быть сказочно хороша!
С подобной ситуацией наверняка сталкивался каждый.
и Burn. Работают они как обычные кисти, а это значит, что вы
сможете осветлять и затемнять необходимые фрагменты,
не затрагивая все изображение. Есть лишь один минус:
ИСХОДНЫЙ СНИМОК
работая с Dodge и Burn, вы лишаетесь возможности точной
подстройки, а значит, не можете вернуться и поправить
неудачно ретушированные области. Мы покажем вам технику,
которая позволяет осветлять и затемнять отдельные участки,
не лишая вас возможности корректировать свои действия
в процессе работы.

Палитра слоев
1 Режимы наложения 1 4 3 Затемняющий слой
В режиме наложения Overlay В этом слое мы будем рисовать черной кистью,
вы можете осветлять и затемнять варьируя ее непрозрачность. Тени станут намного
изображение белой или черной 5 выразительнее.
кистью.
2 4 Непрозрачность
Смягчаем эффект осветления и затемнения,
2 Осветляющий слой уменьшая значение непрозрачности слоев.
Мазки белой кистью 3
по осветляющему слою 5 Повышаем контрастность
помогут восстановить света Инструментом Levels повышаем контрастность
и подкорректировать средние изображения и придаем ему более
тона. естественный вид.

Параметры кисти
1 Установки кисти
Мягкая кисть идеально подойдет для осветления и затемнения. 1 2 3 4 5

2 Режим
С осветлением и затемнением лучше всего работать в режиме
Normal.dodging or burning.

3 Непрозрачность
Лучше меньше, да лучше. Старайтесь использовать низкие
значения параметра непрозрачности.

4 Flow
Установите значение Flow на 100% для того, чтобы смягчить
эффект осветления и затемнения.
5 Airbrush
Для лучшего контроля над прозрачностью больше подходит
режим кисти, чувствительной к нажиму.
1НАЧАЛО: КОНВЕРТИРУЕМ В МОНОХРОМ
Для преобразования цветной фотографии в черно-белую
воспользуйтесь инструментом Channel Mixer. Как и рассказано
в предыдущем уроке, для этого нужно установить галочку в ячей-
ке Monochrome и экспериментировать с каналами до тех пор, пока
не добьетесь желаемого результата.

082 DIGITAL PHOTO

2АНАЛИЗИРУЕМ УРОВЕНЬ КОНТРАСТНОСТИ 3ЗАТЕМНЯЮЩИЙ И ОСВЕТЛЯЮЩИЙ СЛОИ 4НАЧИНАЕМ ЗАТЕМНЯТЬ
Воспользуемся подсказкой Photoshop, чтобы точнее увидеть,
где находятся проблемные зоны. Выберите в меню Window >
Histogram. Гистограмма в виде холмика говорит о преобладании
средних тонов и низкой контрастности снимка. Правый и левый
края гистограммы пустуют.
Кликните по иконке Create a New Layer внизу панели слоев
и назовите его „Затемнение“. Выберите в меню Edit > Fill. Нам
понадобится 50% серый. После этого установите режим нало-
жения Overlay. Точно так же создайте третий слой и назовите
его „Осветление“.
Выберите мягкую кисть и задайте параметр непрозрачности
равным 16%, а диаметр кисти — 100. Сделайте цвет кисти черным
и пройдитесь по облакам. Обращайте внимание на недостаточно
темные участки, но светов, тем не менее, не касайтесь.
DIGITAL PHOTO 083
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ
5ОСВЕТЛЯЕМ
Теперь будем работать в слое „Осветление“. Переключите
основной цвет кисти на белый и установите диаметр 90 пикселей.
Легкими касаниями осветлите края облаков. В результате облака
должны стать более объемными и контрастными.
8 ПРИЦЕЛЬНОЕ ОСВЕТЛЕНИЕ
И ЗАТЕМНЕНИЕ
До сих пор мы изменяли только размер и цвет кисти, чтобы
осветлить облака и затемнить небо. Работа с туманом требует
большей аккуратности, поэтому, прежде чем приступить к ней,
выделите облачко тумана отдельно.
10ОСВЕТЛЯЕМ ВЫБРАННУЮ ОБЛАСТЬ
Возьмите крупную белую кисть диаметром 700 пиксе-
лей. Поставьте галочку на верхней панели напротив функции
Airbrush. И аккуратно пройдитесь по всей выделенной области.
Эффект аэрографа сделает осветление неравномерным, а зна-
чит — более естественным.
084 DIGITAL PHOTO
6СНОВА О ЧЕРНОМ ЦВЕТЕ
Самый простой способ затемнить средние тона — использо-
вать инструмент Burn. Но, увы, ослабить эффект его действия уже
не удастся. Удобство нашей техники в том, что все потерянные
детали можно восстановить в любой момент. Достаточно просто
изменить цвет кисти.
9 ВЫДЕЛЯЕМ ТУМАН
Активируйте основной слой и выберите в меню Select >
Color Range. Кликните пипеткой в область тумана и подгоните
параметр Fuzziness так, чтобы охватить максимум. Смените режим
предварительного просмотра на черно-белый — это поможет
составить максимально точное представление обо всей картине.
11ЕЩЕ БОЛЬШЕ ЗАТЕМНЕНИЯ
Применяем аналогичную технику для выделения теней.
Меняем цвет кисти на черный и закрашиваем выделенные облас-
ти. Постарайтесь не переусердствовать — слишком большие
черные области смотрятся как провалы.
7БОЛЬШЕ КОНТРАСТА
Работа будет смотреться интереснее, если контраст между
небом и облаками станет более выразительным. В панели слоев
активируйте слой „Затемнение“. Выберите черную кисть диа-
метром 300 пикселей и пройдитесь ею по серому небу. Если оно
стало слишком темным, его всегда можно осветлить с помощью
белой кисти.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
КАК БЫСТРЕЕ РАБОТАТЬ С КИСТЬЮ
Используйте ярлыки для редактирования параметров кисти.
Переключаться между черным и белым цветами можно,
просто нажимая на клавишу Х. А оперативно увеличивать
или уменьшать размер кисти можно правой и левой квадрат-
ными скобками.
12ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Кликните по иконке Create New Fill or Adjustment Layer
на панели слоев и создайте корректирующий слой Levels.
Переместите белый и черный ползунки ближе к центру — белые
области станут по-настоящему белыми, а черные, соответственно,
черными. Объедините слои и сохраните работу.
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ

Тонирование снимков
Каких-то двадцать лет назад тонирование фотографий было сложным технологическим процессом,
требующим умелого использования химических реактивов. Сегодня это можно сделать без всякой
химии за несколько минут. Тони Воробьец рассказывает как

рактика получения разных от- ты. Перемещая ползунок, можно абсо-

П тенков монохромного изобра-

жения существует со времен
появления самых первых фо-
тографий. В те годы приходилось ис-
пользовать различные красители на ос-
нове селена, сепии или берлинской ла-
зури. Но эти реактивы небезопасны для
здоров ья, да и достать их было нелегко.
Теперь переводить монохромные фото-
графии в режим дуотон и тонировать
черно-белые снимки можно быстро,
просто и совершенно безвредно для здо-
ровья. К тому же, работая в Photoshop,
вы сможете одновременно видеть раз-
ные варианты тонирования, выбирая тот,
который лучше всего подойдет к вашему
сюжету. Немаловажна и точность рабо-
лютно точно определить степень насы-
щенности цвета, тогда как работая в тем-
ной комнате с реактивами, сделать это
практически нево зможно.
Для начала нам понадобится обесцве-
ченное изображение в RGB-режиме.
ИСХОДНЫЙ СНИМОК
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop
7/CS1/2/3
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Окрашивать
монохромные снимки в разные
оттенки
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 5 минут

1ОКОШКО HUE/SATURATION
Создайте корректирующий слой (Create New Fill or
Adjustment Layer) и выберите Hue/Saturation. Отметьте галочкой
пункты Preview и Colorize. Изначально ползунок Hue будет нахо-
диться на 0 — это значение соответствует красному цвету.
2ВЫБОР ТОНЕРА
Мы решили сделать снимок „под старину“. Для этих целей
идеально подойдет сепия. Переместите слайдер Hue до значения
25–30 и вы получите возможность выбрать оттенок от песочного
до темно-каштанового.
3ИНТЕНСИВНОСТЬ ОТТЕНКА
Зачастую интенсивность оттенка оказывается слишком
высокой. Понизить ее можно ползунком Saturation. Его значение
изменяется от 0 до 100. В диапазоне значений 25–35 получим
оптимальный результат.

086 DIGITAL PHOTO

 ЦИАНОТИПИЯ

СВИНЕЦ

Рецепты
тонирования
Как сделать снимок привлекательнее
всего за несколько секунд? Просто задайте
необходимые параметры Hue/Saturation
Зачем изобретать велосипед, если можно воспользоваться уже готовой фор-
мулой тонирования? Мы предлагаем вам несколько универсальных класси-
ческих шаблонов. Сделать это проще простого: нажмите CTRL+U и в ячейках Hue 220, Saturation 35
Hue/Saturation задайте параметры, указанные на фотографиях.

ЗОЛОТО
КРАСНЫЙ Hue 25, Saturation 20

ОРИГИНАЛ

Hue 0, Saturation 10

Hue 38, Saturation 30

СЕПИЯ
СЕЛЕН

ХОЛОДНЫЕ ТОНА

on 10 Hue 29, Saturation 32

Hue 18, Saturati
Hue 220, Saturation 10
DIGITAL PHOTO 087
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

Режим дуотон
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS1/2/3
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Переводить снимки в режим дуотон
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

088 DIGITAL PHOTO

Перевести цветной снимок
в дуотон? Нет ничего проще!
Экспериментируйте и выбирайте
то, что лучше всего отвечает
вашему замыслу
ермин „дуотон“ изначально возник в полиграфии.

Т Дуотоном называли тип печати, при котором исполь-

зовалось всего два цвета красителя — основной (как
правило, черный) и любой другой, заменяющий от-
тенки серого. Фотографии, обработанные таким способом, ста-
новятся объемнее и выразительнее.
В первую очередь конвертируйте изображение в оттенки се-
рого (Image > Mode > Grayscale), после этого можно перевести
фотографию в дуотон. При желании вы сможете использовать
до четырех цветов чернил, но в этот раз мы рассмотрим класси-
ческий, двухцветный дуотон.
1КОНВЕРТИРУЕМ В ДУОТОН
Пока изображение находится в формате RGB, перевести его
в дуотон невозможно. Поэтому сначала приведем его к оттенкам
2НАСТРОЙКИ РЕЖИМА ДУОТОН
По умолчанию окошко Duotone предлагает однотонный
режим с черными чернилами, но вы можете сразу добавлять до-
серого Image > Mode > Grayscale, а уже после этого — Image > полнительные чернила. Кстати, при желании основной черный
Mode > Duotone. Обратите внимание на то, что с потерей инфор- цвет легко заменить любым другим.
мации о цвете размер файла заметно уменьшился.

3РАЗНООБРАЗИЕ РЕЖИМОВ
Для разнообразия можете поэкспериментировать с допол-
нительными цветами. У вас есть возможность получить одноцвет-
ный, двухцветный, трехцветный и четырехцветный снимки. Лучше
всего использовать двух- и трехцветный типы тонирования.
4ВТОРОЙ ТИП ЧЕРНИЛ
Кликнув по белому квадратику, вы сможете выбрать из палит-
ры любой цвет чернил. По умолчанию вам предлагается готовый
набор цветов, но вы также можете ориентироваться по вертикаль-
ной шкале с основным цветом.
5ВЫБИРАЕМ ОТТЕНОК
На вертикальной шкале отметьте основной цвет. В появив-
шемся меню выберите конкретный оттенок. Поэкспериментируй-
те с различными оттенками, наблюдая за тем, какие изменения
при этом происходят. Для утверждения выбранного оттенка
нажмите ОК.

6ГРАДИЕНТНАЯ ПОЛОСА
Следует помнить, что если дополнительный оттенок будет
светлым, фотография изменится не сильно, поскольку влияние
черных чернил слишком велико. Градиентная полоса внизу
окна поможет вам сразу же увидеть результат смешения разных
чернил.
7РАБОТАЕМ С КРИВЫМИ
Для того чтобы подкорректировать интенсивность распреде-
ления цвета, нажмите на иконку с диагональю. Изначально в ка-
честве кривой распределения предлагается прямая, но изменив
ее, вы получите очень интересный результат.
8РАЗДЕЛЬНОЕ ОКРАШИВАНИЕ
Благодаря кривым вы сможете ограничить применение
чернил только для светлых или темных оттенков. Такой прием
называется раздельным окрашиванием. Применять его можно как
для одного типа чернил, так и для всех сразу.

DIGITAL PHOTO 089

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ
ИСХОДНЫЙ КАДР

Эффект
инфракрасного фото АD
VD-
НА DVD
ДИСКЕ НА D
VD
-

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Хотите превратить обычный снимок в инфракрасный?

Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Андреа Томпсон расскажет, как это сделать

Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D
арактерные особенности инфракрасных снимков — все остальные цвета на фотографии. Поэтому нажмите ОК,

Х белая светящаяся листва и темное небо. Попробуем

добиться этого эффекта с помощью инструмента
Channel Mixer. В качестве примера мы выбрали яр-
возьмите инструмент Dodge. В параметре Range установите
Highlights, а для Exposure будет достаточно 3%. Выберите
большую мягкую кисть и аккуратно пройдитесь по белым об-
кий солнечный пейзаж с голубым небом и белыми облаками. лакам. И последний штрих — диффузное свечение, которое
Откройте исходный файл и выберите в меню Layer > New сделает картинку воздушнее. Создайте копию существующего
adjustment Layer > Channel Mixer. Поставьте галочку напротив слоя и выберите меню Filter > Distort > Diffuse Glow. В нашем
пункта Monochrome. Ползунок красного канала по умолча- случае заданные значения были равны 8, 2 и 16.
нию стоит на значении 100, а это значит, что красный канал
у нас довольно насыщенный. Переместите синий и зеленый
ползунки влево: синее небо станет глубже, а салатное поле —
светлее. Для того чтобы эффект стал более сбалансирован-
ным, уменьшите значение красного. Мы установили значения ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS1/2
–60 для синего, +62 для зеленого и +64 для красного, но для
другого изображения параметры, скорее всего, будут иными, ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Имитировать эффект инфра-
так что не бойтесь экспериментировать! красного фильтра
Облака все же получились темнее, чем хотелось бы, но ес-
ли мы продолжим осветлять их в Channel Mixer, то засветим
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 5 минут

090 DIGITAL PHOTO

Эффект ИСХОДНЫЙ КАДР

соляризации
Тони Воробьец рассказывает о том, как
превратить простой черно-белый снимок
в эффектное соляризованное изображение
е секрет, что эффект соляризации был открыт задолго

Н до появления Photoshop. В 1857 году его обнаружил

англичанин Вильям Джексон. Впрочем, об изобретении
англичанина вскоре забыли. До тех пор, пока в 30-х го-
дах ХХ века американский фотограф Мэн Рэй и его помощница
Ли Миллер не „открыли“ этот эффект повторно, случайно засве-
тив проявленную пленку.
Добиться соляризации в условиях „мокрой“ лаборатории
не так уж просто — если на проявленную, но не зафиксирован-
ную пленку попадет слишком много света, изображение исчезнет
полностью. Если света слишком мало — эффект никто не заме-
тит. К тому же без предварительной нарезки из-за одного кадра
придется соляризовать целую пленку, а нарезка вслепую — это
такая морока! Представьте, как повезло нам с вами: с помощью
инструмента Curves эффект соляризации можно получить за не-
сколько минут!

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS1/2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Простому методу
создания цифрового эффекта засвечен-
ной фотографии
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

1ЭКСПЕРИМЕНТИРУЕМ С КРИВОЙ
Кликните по иконке Create new Fill or Adjustment layer внизу
на панели слоев и выберите Curves. Для того чтобы добиться
нужного эффекта, поставьте на кривой три точки и, перемещая их,
придайте линии форму буквы W.
2НЕМНОГО ЗОЛОТА
Создайте корректирующий слой Layers и выберите Solid
color. C помощью пипетки выберите золотой цвет. В окошке ре-
жимов наложения отметьте Overlay и смягчите эффект, уменьшив
значение Opacity.
3СМЯГЧАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Активируйте основной слой и примените к нему фильтр
Filter > Blur > Gaussian Blur. Задайте радиус 1.3. Если эффект
покажется вам недостаточным, немного увеличьте значение.
Иногда имеет смысл работать с этим фильтром прицельно,
выделяя определенный цветовой диапазон.

DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МОНОХРОМ
ИСХОДНЫЙ КАДР

Классическое „зерно“
Шум на цифровых снимках, даже монохромных, выглядит явным
браком. Чего не скажешь о пленочном „зерне“. О том, как привнести
в фотографии классическую зернистость, расскажет Андреа Томпсон
е, кто работал с аналоговыми камерами, хорошо Теперь выберите в меню Filter > Noise > Add Noise, отметь-

Т представляют, чем отличается пленка с высоким

значением ISO от пленки с низким. Да, „сотка“ поз-
воляет получить более чистые и точные изображе-
ния, особенно если во время съемки все объекты были хоро-
шо освещены. Но пленки с 400 или даже 800 ISO покупались
для репортажа, по той простой причине, что им не страшна
недостаточная освещенность. А характерный „почерк“ такой
пленки проявлялся в зернистости изображения. Ее-то мы
и попытаемся имитировать с помощью Photoshop.
Откройте учебный файл addgrain.jpg и конвертируйте его
в монохром. Откройте панель Layers и создайте новый слой
(Create a new layer). После этого зайдите в меню Edit > Fill
и установите 50% серый цвет. В окошке слоев смените режим
наложения на Overlay.
те галочкой параметр Monochromatic и задайте значение
между 10% и 20%. В данном примере мы использовали пара-
метр Gaussian со значением 18. Чтобы немного сгладить эф-
фект от применения фильтра, задайте значение Opacity рав-
ным 70%. Финальный шаг — тонирование фотографии в се-
пию. Image > Adjustments > Hue/Saturation > Colorize. Значе-
ние Hue при этом будет равным 33, а Saturation — 18.
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS1/2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать эффект пленочного
„зерна“
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 3 минуты

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

092 DIGITAL PHOTO

 ИСХОДНЫЙ КАДР

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

Диффузный фильтр
Андреа Томпсон объясняет, как придать черно-белому снимку эффект
диффузного свечения
дна из наиболее популярных техник, применявшихся Amount 6 и Clear Amount 14. Нажмите ОК и инвертируйте слой

О аналоговыми фотографами, заключалась в наложе-

нии диффузора на увеличительную линзу в момент
экспонирования. После этого линии и контуры черно-
обратно. Осталось проявить детали нижнего слоя, для этого за-
дайте значение непрозрачности 60%. Чтобы сделать изображе-
ние еще более выразительным, мы тонировали его в синий.
го цвета на снимках начинали буквально светиться. Подобного Для этого достаточно нажать Ctrl + U и установить значение
эффекта можно добиться и в наши дни, применяя фильтр Hue — 213 и Saturation — 26.
Diffuse Glow.
Переведите изображение в монохром, откройте панель
Layers и переместите основной слой на иконку Create a New
Layer. Таким образом вы создадите его копию. После этого зай- ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS1/2
дите в меню Image > Adjustments > Invert. Установите основной ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать эффект диффузного
цвет (Foreground) белый, а дополнительный (Background) — чер- свечения
ный. Теперь можно применять фильтр Diffuse Glow — для этого
выберите в меню Filter > Distort > Diffuse Glow. В нашем случае ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1O минут
были использованы следующие значения: Grainess 6, Glow

DIGITAL PHOTO 093

ШКОЛА ПРОФИ АЛЕКС МАДЖОЛИ
Алекс Маджоли — фотограф агентства Magnum. Он снимает цифровыми компактами,
а награды воспринимает как случайность
Алекс Маджоли
Фотожурналист
а вопрос: „С какой камерой вы
Н работаете?“ — большинство
репортажных фотографов
отвечают целым списком
первоклассных зеркальных камер, линз
и аксессуаров. Чтобы позволить себе такое
оборудование, многим из нас пришлось бы
устраиваться на вторую работу. Но Алекс
Маджоли пошел другим путем. Самые
известные снимки этого 35-летнего
скитальца, фотографа агентства Magnum,
выполнены цифровыми компактами
Olympus — из тех самых, над покупкой
которых раздумывают в магазине электро-
ники озадаченные фотолюбители.
Удивительно, но лучшие фотографии
Маджоли, снятые компактными фотоаппара-
тами, завоевали ряд престижных наград,
в том числе и завидное звание „Журнально-
го фотографа года“ (Magazine Photographer
of the Year) в конкурсе „Лучшее в фотожур-
налистике 2004“ (Best of Photojournalism
2004) Национальной ассоциации фотогра-
фов прессы. Премии в данном случае
удостоились подборка снимков иракской
войны и несколько незабываемых кадров из
повседневной жизни Китая. Маджоли также
094 DIGITAL PHOTO
победил в номинации Feature Photography
Award Зарубежного пресс-клуба Америки
(Overseas Press Club) — так было отмечено
освещение им войны в Конго.
Снимки Маджоли отличаются свежим
взглядом, остротой и актуальностью. Его
работы охватывают широкий спектр объек-
тов и чувств — от жестокой войны в Ираке
до жизни нищего китайца, копошащегося
в баке с мусором. Но что заставило его
предпочесть компактные камеры зеркаль-
ным, учитывая скорость работы последних,
размер их сенсоров и отличную оптику?
„Дело в том, что я всегда мечтал носить
с собой маленькую камеру вместо большой,
тяжелой зеркалки, — рассказывает нам
Маджоли в своей нью-йоркской студии. —
Еще одно привлекательное преимущество
компактного фотоаппарата — возможность
заранее увидеть и построить композицию
снимка на ЖК-дисплее. К тому же затворы
у компактов работают куда тише. Ведь
МАДЖОЛИ О КОМПАКТНЫХ КАМЕРАХ:
„Я ВСЕГДА МЕЧТАЛ НОСИТЬ С СОБОЙ МАЛЕНЬКУЮ КАМЕРУ ВМЕСТО
БОЛЬШОЙ, ТЯЖЕЛОЙ ЗЕРКАЛКИ. УВИДЕЛ И СНЯЛ“
больше всего мне приходилось снимать
на войне, а там фотографов не жалуют…“
И в самом деле, примечательно, как
Маджоли отточил свое умение использовать
слабые и сильные стороны компактных
камер. Например, он заранее устанавливает
фокус, не надеясь на автофокусировку
фотоаппарата, и всегда помнит о том, что
глубина резкости в компактах выше, чем
в зеркальных камерах. Он также вручную
устанавливает экспозицию или применяет
ее блокировку, не рассчитывая на то, что
камера сама угадает его замысел.
Во время съемки военных сцен в Ираке
Алекс понял, что для удовлетворения
требований заказчиков — новостных
СМИ — ему необходимо делать несколько
снимков подряд. Как же он вышел
из положения? Он работал сразу двумя
камерами, повесив их на шею так, чтобы
одна располагалась чуть выше другой.
Освещая боевые действия сил коалиции,
 Алекс Маджоли
Кратко
● Алекс Маджоли родился
в Равенне в 1971 году. Начал
фотографировать в 11 лет.
● С 1986 года работает
в студии f45 в Равенне вместе
с Даниелем Касадио.
● В 1989 году становится
профессиональным
фотожурналистом, освещая
военные события в бывшей
Югославии.
● В 1997 году начинает работу
над собственным проектом,
фотографируя в основном
портовые города мира.
В следующем году пробует
свои силы в кинематографе.
● В 2001 году подписывает
контракт с Magnum. Работы
фотографа появляются
в журналах Newsweek, The New
York Times Magazine, Granta
и National Geographic.

ПОХОРОНЫ В АНГОЛЕ,
2000
Моз умер от малярии
в возрасте шести
месяцев.
Африка всегда была для
Маджоли источником
вдохновения:
в 2002 году он написал
о ней книгу,
а в 2003-м снял
кровавую гражданскую
войну в Конго
Alex Majoli/Magnum

DIGITAL PHOTO 095

ШКОЛА ПРОФИ АЛЕКС МАДЖОЛИ

Alex Majoli/Magnum

096 DIGITAL PHOTO


НА ПРЕДЫДУЩЕЙ СТРАНИЦЕ: ИНДИЯ, 2001
Паломники сушат белье после омовения
в реке Ганг.
Фотография обнаруживает почти
сверхъестественную способность Маджоли
улавливать дух места и нации средствами
цифровых компактов. Зеркальные
фотоаппараты он использует только в случае
крайней необходимости, считая, что их размер
и отсутствие дисплея для предпросмотра
не дают фотографу остаться незамеченным
АФГАНИСТАН, 2001
Два мальчика в ресторане слушают, как их
отцы обсуждают воздушные атаки США.
Маджоли освещал падение режима Талибана
в Афганистане — именно здесь он впервые
взял в руки цифровую камеру
кажется, что он пренебрегает собой. Когда
его спрашивают о том, как он начал карьеру
и чем объяснить его выдающийся талант, он
отмахивается: „Я просто унаследовал страсть
своего отца“. Алекс начал фотографировать
в 1982 году как любитель, но необычное
видение этого подростка вскоре привлекло
внимание итальянского фотографа Даниеля
Касадио. Они работали бок о бок в студии
Касадио f45 в Равенне. Портфолио Маджоли
оценили в агентстве Grazia Neri, и он получил
работу. Именно тогда Алекс начал освещать
войну на Балканах. На этой войне он
не только сделал себе имя как фотожурна-
лист, но и заметно изменил свою точку
зрения на жизнь.
„На самом деле Югославия была для меня
не самым первым, зато самым полным
опытом работы на войне. Я попал туда только
потому, что эта страна находится по соседству
АЛЕКС МАДЖОЛИ
В кофре Алекса
Алекс Маджоли — настоящий фанат цифровых камер
Olympus. Сегодня он работает с двумя компактами
Olympus C-7070. Этот стандартный набор аппаратуры,
включая вспышку Vivitar 285, он использует для всех
видов съемки.
Alex Majoli/Magnum
Маджоли делал серию из трех снимков
одной камерой, затем мгновенно переклю-
чался на другую, а первая в это время
копировала изображения на карту памяти, —
и так продолжал чередовать их до конца
съемки. Удостоенные наград фотографии
говорят сами за себя, в который раз
подтверждая старую поговорку о том, что
снимает не камера, а фотограф.
КРЕЩЕНИЕ ОГНЕМ
Еще одной замечательной чертой Маджоли
является его скромность: он лишен какого бы
то ни было самолюбования — иногда даже
ШКОЛА ПРОФИ АЛЕКС МАДЖОЛИ

СПРАВА: ИРАК, 2003

Убежище американских солдат
от песчаной бури во время
вторжения сил коалиции в Ирак,
апрель 2003 года.
Снимки иракской войны
закрепили за Маджоли звание
лучшего фотожурналиста. Самое
удивительное, что большая часть
этих снимков сделана компактом
Alex Majoli/Magnum

с родной Италией. Нередко я плавал туда
из Равенны, моего родного города, так что
для меня это было проще простого“, —
говорит Алекс. При этом он не считает себя
военным фотографом. Война для него —
возможность глубже понять мир, увидеть, как
проявляют себя люди в экстремальных
ситуациях: „Меня привлекают моменты
истины, а на войне они возникают довольно
часто“. Услышав вопрос о самых любимых
своих снимках того времени, Алекс
смущается: „У меня нет таких снимков. Все,
что осталось, — зыбкие воспоминания“.
Устав от балканского пожарища, фотограф
отправился в Грецию, чтобы снимать
закрытие приюта для душевнобольных
на острове Лерос. Рассказ о леросских
попрошайках и снимки Маджоли, сделанные
в этот период, говорят о его уникальной
способности, несмотря на довольно
скромное фотооборудование, чутко
улавливать характер места и населяющих его
людей.
Лерос был местом, куда со всей Греции
свозили неизлечимых душевнобольных. Его
обитателей оставляли сгнивать в бывшей
политической тюрьме, где не было ни врачей,
ни медсестер. Единственными „сиделками“
были местные сельские жители, использовав-
шие довольно жестокие методы усмирения
своих подопечных. Дело дошло до того, что
жильцы приюта впали в совершенно дикое
состояние: погрязнув в собственных
испражнениях, они убивали друг друга
за кусок хлеба. Наконец несколько италь-
ян ских психиатров и добровольцев во главе
с доктором Басаглиа получили доступ в это
закрытое место и обеспечили должный уход
за больными. На основе этих событий
Маджоли написал книгу „Лерос“.
НАСТОЯЩИЙ ОЛИМПИЕЦ
Первый опыт профессиональной съемки
цифровой камерой для Алекса Маджоли был
связан со значительным событием —
падением режима Талибана в 2001 году,
МАДЖОЛИ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ:
„ЗАБАВНО: Я ВСЕ ЕЩЕ СЧИТАЮ СЕБЯ НА 80% ЦИФРОВЫМ ФОТОГРАФОМ
И НА 20% — ПЛЕНОЧНЫМ, ХОТЯ НА САМОМ ДЕЛЕ ЗА ПОСЛЕДНИЕ ДВА ГОДА
100% МОИХ РАБОТ ВЫПОЛНЕНО В „ЦИФРЕ“
которое он освещал для СМИ: „Сначала
я скептически относился к цифровой
фотографии, но все мы меняемся… Впервые
я сменил пленку на „цифру“ в Афганистане,
чтобы вписаться в жесткие сроки, установ-
ленные заказчиками, и вскоре понял, что
будущее за цифровыми камерами. Забавно:
я все еще считаю себя на 80% цифровым
фотографом и на 20% — пленочным, хотя
на самом деле за последние два года 100%
моих работ выполнено в „цифре“.
Будучи щедрым на похвалы в адрес
коллег, Маджоли, однако, не называет имен
фотографов, работы которых его особенно
вдохновляют. И хотя многие читатели сочтут
его жизнь фантастической, он не уверен, что
на такую жизнь согласился бы каждый:
„Жизнь юриста, архитектора или банкира,
возможно, не столь захватывающая, зато

098 DIGITAL PHOTO

 Хотите увидеть и другие работы фотографа?
Зайдите на www.magnumphotos.com.

Alex Majoli/Magnum
НИЩИЙ АФГАНЕЦ
Недаром Маджоли прославился своими черно-белыми работами и не зря он полностью
перешел на „цифру“. „Черно-белые снимки смотрятся гораздо выразительнее цветных. И это
еще одна причина, по которой я предпочитаю цифровые компакты: монохромный режим
в них можно установить по умолчанию“

гораздо более спокойная!“ Алекс также твердо

убежден в том, что работает не ради славы —
и это несмотря на целый зал наград! АЛЕКС МАДЖОЛИ
„Награды для меня — лишь случайность;
кроме того, они к чему-то обязывают“. Смысл
своей работы Маджоли видит, скорее,
в расширении границ самого искусства
ПЯТЬ СОВЕТОВ ОТ АЛЕКСА:
фотографии: „Я попал в фотожурналистику ● Не думайте как фотограф.
много лет назад, однако как фотограф
начинал с экспериментальной фотографии“. ● Не ведите себя как фотограф.
Тот факт, что Алекс Маджоли достиг такого ● Не верьте тому, что у вас в голове, пока не увидите своими глазами.
успеха, работая лишь с несколькими
компактами, не удостоенными внимания
● Ходите, ходите и еще раз ходите.
большинства фотографов „высшего круга“, ● Работайте быстро!
делает достижения этого удивительного
человека еще более необыкновенными.

DIGITAL PHOTO 099

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
БУЙСТВО СТИХИИ Работы читателей
комментирует преподаватель
Весь месяц наши читатели радовали нас бурями, грозами и ураганами. Академии фотографии
Давайте посмотрим, что из этого получилось ВЕ
РШЕ
НСТВУ ПУ
ТЬ
К
Александра Кандалинцева
СО
ПРИЗ

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ
О

ШЕНСТВУ ПУТЬ
DIFR Т
AME

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

SOS!..
АВТОР: Олег Сидоров

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Данная фотография была

сделана в 2006 году в Черногории во время шторма.
Камера — Canon 350D.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Хороший, динамичный

кадр. Удачное расположение лодки и выбор воды
в качестве переднего плана. Но в принципе момент
съемки мог быть и другим. Если бы волны
опрокидывали лодку или нависали над бортом, разгул
стихии был бы еще выразительнее.

Цифровая
рамка Diframe
Наш победитель получит в подарок
ВОТ ЭТО ГНЕВ!.. цифровую рамку Diframe. Фоторамка
Diframe — это по сути полноценный
АВТОР: Олег Сидоров
медиаплеер в стильном обрамлении.
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта фотография Функциональность девайса поражает:
была сделана в 2006 году в Черногории вы можете не просто выводить
после ливня с грозой — гроза ушла
в море, и появилась прекрасная
фотографии на экран, но также
возможность поснимать разряды молний устраивать полноценное слайд-шоу
вдогонку, без дождя. с музыкальным сопровождением
и даже просматривать видео!
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: В целом
фотография неплохая. Правильно, что
горизонт не делит кадр пополам. Однако,
на мой взгляд, кадрировать можно
было бы плотнее. Красные огни слева
очень контрастны и отвлекают внимание
зрителя. Задуманный автором кадр
с молодыми людьми на пирсе и бушующей
стихией был бы интереснее, если бы их
силуэты отчетливо читались на фоне
освещенного неба. К тому же я бы
посоветовала автору изменить точку
съемки на нижнюю, немного сместиться
вправо и использовать пирс в качестве
переднего плана.

100 DIGITAL PHOTO

 ГРОЗА
АВТОР: Кудрявцев Артем

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был

сделан в конце мая в Москве. Снимал
с балкона седьмого этажа. Вид
на Рублевское шоссе. Было сделано очень
много снимков с выдержкой 8 секунд,
и лишь несколько из них поймали
хорошую, добротную молнию. Камера:
Pentax K10D. Объектив SMC Pentax DA
16-45mm f/4ED AL.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень

хорошая идея (сразу вспоминается
„Ночной дозор“). Довольно смелое
и обдуманное кадрирование, однако при
этом нет динамики, так как все линии идут
параллельно горизонту.

БЕЗ НАЗВАНИЯ
АВТОР: Irina Miracle

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фоторабота была сделана на острове

Цейлон в марте 2007 года. Нам с мужем выпала удача наблю-
дать в тот день поистине великолепное зрелище на побережье
национального парка Ялла. Океан бушевал и разбивался
огромными фонтанами о прибрежные камни, так что,
фотографируя, приходилось периодически отбегать от берега.
Снимок был сделан камерой Konica Minolta Dynax 5D.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Красивый кадр. Хорошие,

насыщенные цвета. Однако желтый песок перехватил пальму
первенства у бушующих волн, теперь он главный. Чтобы
избежать подобных неприятностей, можно либо притемнить
песок, либо сделать светлее и насыщеннее небо — в этом
случае установится баланс, и ничто не будет отвлекать нас
от объекта съемки. Впрочем, это еще не все. Главный
недостаток фотографии в том, что она статична. Мы видим, как
волны разбиваются о прибрежные камни, но не ощущаем
этого. Если бы автор смог подойти ближе, кадр выглядел бы
более выигрышно.

СМЕРЧ
АВТОР: Никита Спиридонов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Кадр

ГРОЗА не совсем оправдывает свое название,
АВТОР: Сергей Кропп так как на нем изображена лишь
грозовая туча, похожая на тайфун.
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Вообще-то это коллаж, собранный Через некоторое время пойдет
в Photoshop из четырех фотографий, причем бурный поток ливень. Снято в пригороде Казани.
создан из фотографии облаков. Снимки были сделаны Камера — Casio Exilim EX-Z10
фотоаппаратом Minolta 7i в городе Санкт-Петербурге. (1/1000, f/4.4).
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Очень хорошая фактура стены КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Такой
и эффектное небо. Для большей выразительности можно было формат кадра наиболее часто
использовать широкий угол. Вода, правда, получилась несколько встречается при съемке пейзажа. Цвет
неестественной, волны никак не взаимодействуют со стеной. неба вызывает апокалипсическое
Общее впечатление разрозненности элементов — неба, стены настроение, которое автору, скорее
и воды — создается из-за неясности и некоторой всего, хотелось передать. Вот только
несогласованности освещения. Имеет смысл поснимать в такую в нижней части кадра деревья, забор
погоду и проанализировать контраст и освещение. и дом сливаются в единое целое.
Получается, что, снимая красивое
небо, забыли о земле. Можно было
изменить точку съемки так, чтобы
объекты по переднему плану
оказались освещены. Или
ограничиться силуэтом. Но при этом
объекты не должны терять форму
и сливаться в черную полосу.

DIGITAL PHOTO 101

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
ВОДНАЯ ФЕЕРИЯ
На этот раз мы предлагаем вам сделать фотографии воды во всех
ее проявлениях. Присылайте свои работы до 1 октября — самые
лучшие будут опубликованы в ноябрьском номере
ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!
Вода — это сама жизнь. Такая же быстрая, такая же разная,
такая же переменчивая, такая же абстрактная. Снимать ее всегда
трудно, хотя очень хочется. Эта тема хороша потому, что откры-
вает практически неограниченный простор для съемки.
Мы поделимся с вами несколькими советами по съемке воды,
а от вас будем ждать феерических фотографий.

5 СОВЕТОВ
ПО СЪЕМКЕ ВОДЫ
1 Не секрет, что вода
прозрачна. Данное свой-
ство может работать как на
увеличить выдержку на две-
три ступени — это сделает
воду еще более динамичной.
фотографа, так и против него.
Приглядитесь к каплям —
и вы увидите в них миниа-
4 Бесцветную воду можно
сделать интереснее,
слегка подкрасив. Еще ее
тюрный перевернутый мир. можно подсветить, надев

2 Прозрачность воды
зачастую нейтрализуется
отражениями. Иногда они
на источник света цветную
пленку.

могут быть красивыми сами

по себе, но часто мешают
увидеть жизнь „по ту сторо-
ну“ водной кромки. В этом
случае вам поможет поляри-
зационный фильтр — он бло-
кирует часть отраженного
света.
5 Ну и, конечно же, не стоит
забывать о безопасности.
Если вы видите, что на камеру
может попасть вода, наденьте
на нее специальный водо-
не проницаемый чехол. Чехол
можно соорудить и из обыч-
ного пластикового пакета —
его только нужно закрепить

3 Кстати, поляризационный
фильтр пригодится вам
при съемке пейзажей с бегу-
на объективе резинкой.
И самому объективу не поме-
шает защита, например
щей водой. Он позволит прозрачный UV-фильтр.

ПРАВИЛА ИГРЫ
Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru. Как
обычно, мы просим присылать снимки в небольшом разрешении:
не больше 800х600 пикселей, размер файла — до 100 Кб.
Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@digital-
photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru, может попасть в рубрику „Путь
к совершен ству“. Обычно, если снимок прошел предварительный
отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить
на вопрос: согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики?

102 DIGITAL PHOTO

КОНКУРС
Закончилось лето, а с ним — и пора отпусков
и школьных каникул. От отдыха остался лег-
кий загар, воспоминания о солнце, море и
путешествиях. И, конечно же, фотографии, на
которые так приятно взглянуть на досуге, пока-
зать знакомым или… отправить на конкурс.

Компания Wacom и DigitalPhoto объявляют

о начале конкурса „Воспоминания о лете“.
Присылайте нам самые жаркие, самые дина-
мичные, самые яркие снимки этого лета, а мы

©Сергей Губенко
опубликуем их в ноябрьском номере.
Ведь так приятно сырой холодной осенью
получить маленькую частичку тепла…

©Сергей Губенко
Мы ждем ваших работ до 25 октября
по адресу: leto@digital-photo.ru

©Сергей Губенко
ПОБЕДИТЕЛЬ КОНКУРСА
ПОЛУЧИТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ WACOM —
ПЛАНШЕТ BAMBOO.
Стильный Bamboo позволит
писать от руки, рисовать, об-
рабатывать фото и работать
на ПК вместо мыши.

Воспоминание
о лете
©Сергей Губенко
ЗАКАЗ НА ПОДПИСКУ ДЕЙСТВИТЕЛЕН ДО 30 СЕНТЯБРЯ 2007 ГОДА
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510*15*23, 510*15*24, 510*15*25
* Реклама
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510*15*23, 510*15*24, 510*15*25

* Реклама
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510*15*23, 510*15*24, 510*15*25
* Реклама
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ
Так выглядит здоровый глаз,
чего и вам желаю

Текст и фото —
Владимир РОЛОВ

Так выглядит глаз одного бедного пожилого

пациента, которого сто лет назад лечили
по поводу катаракты и вставили вместо
удаленного хрусталика искусственную линзу.
Этот снимок сделан на щелевой лампе,
когда снимается прямоидущий отраженный
от сетчатки свет. Иначе линзу ни за какие
коврижки не увидеть

116 DIGITAL PHOTO


Не раз спрашивал коллег: „Что же все-таки
самое главное в арсенале фотографа?“
Отвечали кто во что горазд: камера, компьютер,
программное обеспечение, оптика, творческое
отношение... И никто (ни один бандит!)
не упомянул про то, что следовало бы назвать
в первую очередь: нет для фотографа ничего
важнее, чем его бедные, многострадальные,
все терпящие глаза.
Бетховену было проще, когда он начал
глохнуть. Пусть он уже не слышал музыку —
однако все еще мог писать ноты. О том, что
случается с фотографом, когда он теряет зрение,
страшно и подумать — большего несчастья
не вообразить…
любой профессиональной камере
В есть одна функция, от которой
невозможно отказаться: диоп-
трийная коррекция окуляра.
Можно обойтись без автофокуса; можно выйти
из положения без автоматики для экспозицион-
ной пары; можно плюнуть с высокой колокольни
на коррекцию белого. Но когда нет диоптрийной
поправки — пиши пропало. Очки при съемке
доставляют массу проблем. А контактные линзы
вечно выпадают из глаз, стоит в беготне чуть-чуть
пригнуться. Пользоваться для визирования
монитором аппарата до сих пор неудобно,
поскольку двух-трехкилограммовую камеру
приходится держать на вытянутых руках — а тут
еще и солнце в экран. В общем, большое это
несчастье, когда у фотографа отказывают глаза.
На страницах специальных журналов мы
обсуждаем все, что касается фототехники, фото-
графирования и обработки снятого материала.
При этом совершенно упускаем из виду то об-
стоятельство, что в съемочном процессе не два
участника — фотограф и его камера, а три:
между этими двумя стоит он — у кого правый,
у кого левый, — съемочный глаз.
Тем, кто считает эту тему не важной, читать
дальше не стоит. Я обращаюсь лишь к серьезным
коллегам, для которых ничто связанное с фото-
графией не может быть несущественным.
На чем мы горим?
Самая банальная беда фотографа — перегрузка
глаз. Сначала напрягаем их при съемке, потом —
при обработке материала на компьютере.
В „мокрой“ лаборатории помимо не самого здо-
рового красного света есть еще такая неприят-
ность, как испарения растворов. Проявители ча-
ще всего щелочные, фиксажи всегда кислые.
Пары того и другого с восторгом вгрызаются в ро-
говицу, в слизистые оболочки — только подставь-
ся! А неожиданные брызги прямо в глаза? Раз-
Так выглядит роговица глаза в свете щелевой лампы.
Роговица больна: видны сильное помутнение
и локальные паталогические изменения на ней.
Особенно важно для врача-офтальмолога посмотреть
роговицу и в глубину. На этом снимке видно, что луч
света умудрился пробить ткань насквозь, а фотограф
умудрился это снять
другой еще сойдет, а потом можно запевать:
„Очи красные…“ Как с этим бороться — очевид-
но. Защитные очки, принудительное проветрива-
ние помещения. А тем, кто колдует на компьюте-
ре, настоятельно рекомендуется поменьше
ковыряться в Shop или хотя бы дробить это время
на паузы.
Следующая беда — близорукость-дальнозор-
кость. Все то, что я сейчас перечислю, — плохо:
контактные линзы (нередкая причина воспалений
роговицы); лазерная коррекция (примочка
на некоторое время, издевательство над органом
без какой-либо гарантии долговременного
улучшения зрения; см. специальную статистику).
Реальной альтернативы очкам пока нет, хотя
и они в съемке — дрянное и опасное дело.
Так что, рожая ваши шедевры, просто-напросто
подгоните диоптрийность окуляра к потребно-
стям глаза. Если не получается — не жмитесь,
докупите линзовую насадку к видоискателю.
На каждом шагу нашего брата подстерегает
угроза грязных рук. Как проконтролировать
желание почесать глаз? Мы об этом и не ду-
маем — когда приспичит, просто суем палец
в зенки и принимаемся тереть их с ожесточением
блохастой собаки. Хорошо, если просто покрас-
неет. Однако бывают случаи (об этом дальше),
когда из-за невинного почесона приходится
пересаживать роговицу. А вероятность успеха
в кератопластических операциях… Ладно,
не стану пугать.
Особенно опасно там, где тепло и влажно.
Снимая в джунглях, в болотах, в дождевых ле-
сах, мы постоянно рискуем остаться без глаз. Как
избежать риска? А никак. Нет никаких средств за-
щиты от бешено мутирующих бактерий. Делайте,
что ли, зарядку по утрам, авось поможет.
Не меньше, чем зараза, опасны травмы
зрительных органов. Часто случаются проколы
глазного яблока — вплоть до сетчатки, вплоть
до обрыва зрительного нерва. Снимая футбол,
DIGITAL PHOTO 117
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ
один мой очкастый знакомец из Читы лишился
правого глаза: мяч пришелся аккурат в камеру. У дру-
гого, из Тель-Авива, полопались к черту все сосуды
на склере, когда он увлекся съемкой каких-то гупешек
в Красном море и забыл поддуть в маску воздух. Спи-
сок можно продолжать до завтра. Как избежать травм
при съемке? Очень просто: не ищите на свою задницу
ненужных приключений. Карточку посмотрят, может,
даже наградят медалью — и позабудут. А глаза вам
никто уже не вернет.
Из-за физических перегрузок у фотографов часто
лопаются сосуды в белке. Но это полбеды, можно еще
что-то предпринять: капельки там всякие, мази, при-
мочки. Беда, когда взрываются капилляры сетчатки.
Это уже попахивает либо лазерной коагуляцией мест
кровотечения, либо шприцем с авастином прямехонь-
ко в глазное яблоко. Как уберечься от кровотечений?
Снимайте не альпинистов на четырехтысячниках,
а пейзажи Подмосковья. И заодно убедитесь, что
у вас нет сахарного диабета. Этот „друг“ всегда бьет
в первую очередь по глазам.
Ну и заключительная беда в невеселом списке —
когда фотограф заливает глаза. Тут уж все собирается
до кучи: и травмы, и кровотечения, и зараза.
Простой такой гений
профессор Экардт
118 DIGITAL PHOTO
Исследования профессора Экардта стали при-
Так проводятся чиной того, что в его клинике во Франкфурте был
флуороангиографические создан специальный отдел электронной фотоофталь-
исследования глаза — только мологии. Чем занимается этот отдел? Фотографирует
в полной темноте глазки — изнутри и снаружи. Профессор потратил
более $1.5 млн на модерновое оборудование. Да, это
медицина, но прежде всего это фотография — тоже
занятие для нашего брата-фотографа.
Сетчатку глаза снимают специальными комплек-
сами, лучшие из них — от Цейсса. Весь этот цирк
называется флуороангиография (слабо с трех раз без
запинки?) Установка стоит 173 тыс. евро. Съемочный
аппарат состоит из двух(!) камер: одна черно-белая, ра-
ботающая в RAW, другая — дигитальная видеокамера
высокого разрешения, снимающая в цветном покадро-
вом режиме не на видеопленку, а прямо на жесткий
Донные работы профессора Экардта
Заболевания передних отделов глаза, так или иначе,
успешно лечатся: до этих болячек легко дотянуться.
Идет ли речь о катаракте, нарыве на веке, помутнении
роговицы, воспалении склеры — оперировать эти
заболевания удобно. А вот что делать, если заболеть
угораздило сетчатку? Как добраться до дна глаза?
Есть печальный ряд болезней крохотной макулы
(это такое пятнышко в самом центре сетчатки, где
особенно резкое зрение). Тонкая мембрана покрывает
глазное дно, а где тонко, там и рвется.
До недавнего времени такие катастрофы почти
не лечились, и человек слеп. Но вот лет десять тому
назад на медицинском небосклоне взошла новая
звездочка, со временем разгоревшаяся в звезду
первой величины: профессор Клаус Экардт. Ему
первому в мире удалось поставить на поток операции
по ремонту сетчатки.
Профессор Экардт разработал специальные
приспособления, позволяющие почти бескровно
вводить в глаз всякие инструменты. Это был первый,
подготовительный шаг. Потом началось главное. Там,
где мембрана над макулой дала пробой, образуется,
грубо говоря, дырка, а с ней много не нафотографи-
руешь: глаз видит перед собой „черную тряпку“. Про-
фессор Экардт, покумекав пару-вторую годков, при
помощи революционных приспособлений воплотил
в жизнь методику, ранее считавшуюся исключительно
теоретической. Вот что он удумал: по всей периферии Сравните: этот снимок сделан
глазного дна подрезает мембрану микроножничками, без применения красящего
потом вдувает под нее силиконовый гель и отделяет вещества, напрямую...
им белесую пленку от подложки, где и живет эта
самая макула. А потом поворачивает мембрану вокруг
зрительного нерва так, чтобы дырка съехала с макулы
в сторону и не мешала фотографу нормально видеть.
Повернутая мембрана приклеивается к новому месту
специальным клеем и со временем снова прирастает
к сетчатке. (В действительности, как вы понимаете,
дело обстоит куда сложнее.) В отдельных случаях
зрение после операции улучшается почти до 100%,
нередко — на 50%, часто — на 20–30%.

Этому пациенту трансплантировали донорскую
роговицу, на снимке видны ее границы. Очень
чисто сделанная операция
... а это снимок сделан уже с введением
флуоресцеина. Сразу же выскочили все болячки
сетчатки глаза. Теперь их можно свободно
диагностировать, измерить, обругать и с легкой
душой начать лечение
диск. Мне пришлось пообщаться с моделью, в которой
вместо видео стоял этот дорогущий 14-мегапиксель-
ный зеркальный „Кодак“. Хваленая камера в подметки
не годилась ее видеоаналогу. Пришлось заменить.
Цейссовский комплекс (килограммов так 90–100)
состоит из здоровенной камеры с трехступенчатым
зумом, вспышечного генератора, позволяющего
делать снимок каждые полсекунды, и компьютера
с согласованным программным обеспечением. Удоб-
но: щелкнул — и сразу карточка на экране. Правда,
на этом преимущества и заканчиваются. Программа
обработки снимков — примитивная, позапрошлый
век, можно сказать. Поэтому когда надо получить
особенно качественные фотографии, файлы копиру-
ются и обрабатываются — где? Ну да, в Photoshop. Тем
не менее сама камера хороша: надежная, как плоско-
губцы, чертовски резкая, легкая в работе. Но оставим
пока техническую сторону этой истории и глянем, чем
там занимается коллега, сидящий за ангиографичес-
кой установкой.
Особый привет из Турции
Идея этого главнейшего в глазной медицине исследо-
вания проста, как идея клизмы: в вену жертвы вводит-
ся флуоресцеин (такая ядовито-оранжевая жидкость),
который уже через пять-шесть секунд оказывается
в глазу. В это время фотограф со всей доступной ему
прытью пытается между двумя морганиями пациента
поймать момент, когда краска распространяется
по сосудам и тканям сетчатки. На вспышке стоит
особый зеленый фильтр, который заставляет красящее
вещество светиться (флуоресцировать) — а оно уже
в капиллярах и тканях, уже просочилось во все
дырочки, во все повреждения, уже образовало
картинку, на которой стопроцентно видно, где что
не так. Самое интересное: когда смотришь в глаз без
подкраски, он кажется здоровым. Флуоресцеин же
делает видимым то, что нашему зрению недоступно.
Цены нет этому диагностическому исследованию,
если оно проведено без сучка без задоринки. Если…
Однако время от времени бывает иначе.
Дело в том, что краска не совсем безобидна
и, случается, провоцирует лавинообразную тошноту,
обмороки, удушья, аллергическую чесотку и даже
коллапсы — вот она, цена любопытства врачей. Кто
профессионально занимается флуороангиографией
(а таких во всем мире наберется, может, человек двес-
ти: больно дорогое удовольствие для какой-нибудь
Гвинеи-Бисау вложить пару миллионов и не знать,
что делать с результатами дальше), тот помаленьку
набирается опыта. После первых пяти тысяч больных
становится ясно, что люди по-разному реагируют
на краску. На десяти тысячах с удивлением отмеча-
ешь, что старики вообще не реагируют на флуорес-
цеин, зато тридцатилетние так и норовят хлопнуться
от него в обморок. Но настоящее понимание приходит
на тридцатой тысяче: лучше всего переносят исследо-
вание бледнолицые и большинство женщин любого
возраста; зато особенно чувствительны к красящему
веществу южане: итальянцы, африканцы, арабы,
а чемпионы в этом деле — турки. Гордые мамелюки,
собираясь на прием к врачу, не забывают слегка
перекусить на дорожку: тарелочка тушеной баранины
с чесночком и перчиком, приправленный рис, всякие
овощи-фрукты, чаек, а по дороге — семечки. Получа-
ют укол с оранжевой краской — и уже через тридцать
секунд взрывообразно расстаются с вышеперечислен-
ной полупереваренной роскошью, щедро поливая
ею объектив, клавиатуру, монитор, стерильный
столик для инъекций и всех, кто не пригнулся. Автор,
количество пациентов которого перевалило за 60 тыс.,
вполне может предсказать, что случится после укола
с любым гавриком… Но оставим и эту тему как
неглавную и вернемся к глазной фотографии.
Бык на арене
Есть в глазной фотографии еще один прибор,
который называют щелевой лампой. Это такой
весьма своеобразный стереомикроскоп, состоящий
из классного швейцарского объектива с шестерным
ступенчатым зумом, сложнейшей системы подсвет-
ки, фотокамеры (коробка Nikon D2Xs), вспышечного
генератора с тремя режимами блица и компью-
тером, куда снимки в формате RAW скачиваются,
обрабатываются и только потом конвертируются
в TIFF на 16 бит, поскольку не всякая программа
этот никоновский RAW переварит.
Смысл щелевой лампы как бы прост: глаз осве-
щается сбоку полоской яркого света, в результате
чего становятся видны повреждения на прозрачной
роговице, которые иначе никак не увидеть.
Щелевая лампа имеет 63 элемента управления:
разные конфигурации луча и заполняющего света;
элементы тончайшей наводки на резкость; пульт
управления вспышкой, регулировкой качества света
и цвета (диффузный, точечный, щелевой, а также
голубой, зеленый, инфракрасный) и распределени-
ем между двумя источниками освещения (импульс
подается по световодам); управление фильтрами;
зум. Прибавьте к этому манипуляции с „Никоном“,
который тоже не для „чайников“ делался… Щелевая
лампа всякий раз представляется мне быком на аре-
не, бьющим копытом в землю, в бешенстве изверга-
ющим клубы пара из ноздрей и ждущим, ждущим
фотографа на поединок… Профессор Экардт как-то
заметил: „Делать флуороангиографические снимки
может каждый, рутина и есть рутина. Но щелевая
лампа — это всегда творчество, всегда вызов“. Насчет
ангиографии, конечно, загнул: она тоже непростое
дело. Однако щелевая лампа, конечно, вдесятеро
сложнее…
Эта пара главных приборов глазного фотогра-
фа — далеко не все, что есть в его арсенале: не было
сказано о макровидеосъемке операций, о монтаже
фильмов, о фотографировании новых инструмен-
тов, которые мощный профессор Экардт изобретает
со скоростью курицы, несущей яйца, инструментов,
которые становятся все мельче и мельче — мак-
рофотография может отдыхать. Не было сказано
и о том, как печатаются снимки, а это тоже чертовски
интересная „термосублимационная“ тема. Но ничего
не поделаешь: наступлю на горло собственной пес-
не, закручу гайки и солью воду — пора заканчивать.
А напоследок будет
Обращение
Оно адресовано любимой мною фотографической
молодежи, которая только-только пришла в наш
цех (к фотостарикам обращаться уже поздно: все
плохое, что могли сделать для своих глаз, они уже
совершили).
Представьте себе, что вы купили самый-самый
дорогой объектив, какой только есть на белом
свете, и… поцарапали ему переднюю линзу:
выбросить нет сил, а снимать уже невозможно.
Для фотографа это горе. Вы знаете, что подобное
(спаси и сохрани!) легко может случиться, а потому
бережете объектив как зеницу ока. Так берегите же
вдесятеро и саму зеницу! Будьте осторожны, ребята,
просчитывайте опасность при съемке, избегайте
ее. Николаю Островскому удалось писать вслепую,
но у вас снимать вслепую не выйдет. Если чувству-
ете, что с глазами что-то не так, — вприпрыжку
к офтальмологу! Ну а если все пока хорошо —
вот вам маленький совет: каждый день съедайте
по свежей (с огорода, с базара), с зеленым хвости-
ком, морковке. Если вы внимательны к себе, то уже
на второй-третий день почувствуете, что стали резче
видеть — гарантировано! (Только морковка должна
быть одно-двухдневной.) Сия вкусная мелочь
мощно поддерживает глаза — любой глазник это
знает, а теперь знаете и вы. Как, вы и раньше знали?
Так чего ж не едите?
Владимир Ролов, +2,5 на оба глаза
Июль 2007
DIGITAL PHOTO 119
СВОИМИ ГЛАЗАМИ RENCONTRES D’ARLES-2007

УДИВИТЕЛЬНЫЕ
ВСТРЕЧИ В АРЛЕ
38-й год подряд
ПРЕМИИ И НАГРАДЫ
ФЕСТИВАЛЯ
Открытие года-2007 (Rencontres
d’Arles-2007 Discovery Award)
Премия вручается фотографу или худож-
нику, чья работа заслуживает междуна-
родного внимания. Победитель выбира-
ется профессиональным жюри
из 15 человек, представленных авторитет-
ными кураторами, и получает приз
25 000 евро.

Победитель этого года — Лаура Хенно

Фотограф номинирован Алэном Флейше-
ром — режиссером, писателем, художни-
ком, фотографом, а также директором на-
циональной студии современного
искусства Le Fresnoy в Лилле.

Лучшая книга по современной фотогра-

фии (Contemporary Book Award)
Премия присуждается лучшей книге или
альбому, вышедшему в период с 1 июня
2006 по 31 мая 2007 года. Победителю
вручается 8000 евро.

Победитель: Ruben Lundgren and Thijs

Groot Wassink. Empty Bottles. Veenman
Publishers, Netherlands.

Empty Bottles („Пустые бутылки“) — про-

ект двух концептуальных фотографов
из Голландии: Тхийса Грота Вассинка и Ру-
бена Лундгрена. Они отправились в Китай,
чтобы снять серию о нелегкой жизни в ки-
тайских мегаполисах, в частности о людях,
которым приходится собирать пустые бутыл-
ки, чтобы заработать себе на жизнь.

Лучшая книга по истории фотографии

(Historical Book Award)
Премия присуждается за лучшую темати-
ческую книгу о фотографии или моногра-
фию, опубликованную в период с 1 июня
2006 по 31 мая 2007 года. Победителю
вручается приз 8000 евро.

Победитель: Lazlо̀ Moholy-Nagy. Color

in Transparency. Steidl, Germany.

Всего в конкурсе приняло участие

350 различных книг и фотоальбомов.
 www.rencontres-arles.com
В последние несколько лет фото-
фестиваль в Провансе приобрел
небывалую популярность. Не нужно
приводить много цифр, достаточно
вспомнить лишь имена выдающихся
кураторов, с коими ассоциируются
„Встречи“, начиная с 2005 года: это
известные магнумовские фотографы
и заслуженные деятели европейской
культуры Мартин Парр, Реймон
Депардон и, конечно же, директор
фестиваля Франсуа Эбель, который,
собственно, и придумал приглашать
фотографов-„легенд“ в качестве
кураторов. Принцип кураторства ока-
зался столь удачен, а фестивали
последних лет столь интересны
по наполнению и отклику, что многие
с замиранием сердца ждали нынеш-
него года, чтобы посмотреть, что же
будет дальше, а заодно узнать, „есть
ли жизнь после Парра и Депардона“
верь на небольшой улочке рядом с Плас

Д Вольтер открыл щетинистый, весь в на-

колках, цепях и железяках байкер.
— Шо надо? — спросил он едва раз-
борчиво, прищурившись и оценивая меня взглядом.
— Простите, ошиблась, — продрожала я в ответ
(надо ж было так напутать с адресом!). — Я на фести-
валь приехала. Из России, — попыталась я спасти
положение.
И тут случилось счастье. При слове „Россия“ лицо
байкера расцвело огромной беззубой улыбкой.
— Ах так! Мартина, иди сюда: она приехала! Мы
тебя целый день ждем! Ты и есть та самая? Журна-
листка из России? — На меня вопросительно смотре-
ли две пары глаз и огромный флаг Harley Davidson,
проявившийся из темноты гостиной.
Такой вопрос, понятное дело, окончательно рас-
сеял всякие сомнения. Приехала я по адресу.

***
Адрес этот дал мой знакомый из Арля — владе-
лец лавочки, торгующей местными цветастыми ска-

DIGITAL PHOTO 121

СВОИМИ ГЛАЗАМИ RENCONTRES D’ARLES-2007
тертями и рубашками. Фестиваль в последние три
года разросся настолько, что количество приезжаю-
щих на него сравнялось с числом местных жителей
(52 000 посетителей в 2006 году против 52 600 жи-
телей Арля и его окрестностей). Ввиду такого на-
плыва гостиницу на первые фестивальные дни на-
до бронировать чуть ли не за год. Да и сдающих
комнаты арлезианцев, несмотря на их гостепри-
им ство, явно не хватает, чтобы расселить всех пок-
лонников фотографии. Правда, это касается лишь
самой первой недели фестиваля. А в целом
он длится с начала июля до середины сентября.
***
На втором этаже меня ожидали огромная черная
пантера и гитара. Они были трогательно разложены
на матрасе, распластавшемся посреди комнаты. Ря-
дом с матрасом на полу стояла лампа. Вокруг было
много книг по музыке и психологии. Казалось, хо-
зяйка комнаты вышла минут на двадцать и вот-вот
вернется. Все это было очень непохоже на стериль-
ные chambres à louer, которые обычно сдают фран-
цузы. Немного поразило зеркало в ванной — раз-
Анай Манн.
Без названия.
2007
мером чуть больше спичечного коробка. Но самым ***
удивительным оказалось то, что через эту же ван- А в утренней дымке уже слонялись по Евро-
ную… был проход на третий этаж! Пытаясь перева- пе главный призрак Арльского фестиваля и
рить увиденное, я спустилась на первый. От раз- мелкие призраки всех его 50 выставок. Доволь-
мышлений меня отвлекла пожилая женщина, но непросто сориентироваться в городе, где все
громко говорившая что-то на странном фран- происходящее связано с фотографией, — вы-
цуз ском, который был мне непонятен. Она стояла брать, куда пойти и в каком порядке все пос-
на пороге и держала в руках карту, разглядывая ее мотреть. Дело осложняется тем, что какая-либо
сквозь огромную лупу. четкая тематика у фестиваля отсутствует. В при-
Позади во дворе собралась местная ребятня; на- нципе! Правда, при желании арльские выстав- Нони Сингх.
чали подтягиваться любопытные мамаши и даже ки все же можно разделить на несколько кате- Ребенок на кровати (Моя дорогая Никси в роскоши
некоторые проходившие мимо мужчины. Все они горий: президентского „люкса“, отель Оберой, Шринагар, 1961)
говорили что-то про машину — мою машину.
И лишь после первого испуга я поняла, что все эти
милые люди пытаются разгадать, где я оставила
свой автомобиль, дабы завтра меня не „эвакуиро-
вали“ с бульвара, на котором по средам проходит
знаменитая в тех краях провансальская ярмарка.
Вскоре вопрос был решен…
***
…а я, с мыслью о том, что утро вечера мудренее,
повалилась на матрас. Первое, на что упал взгляд ут-
ром, была трогательная записка на моей двери:
„Good nait lady. Tony et Martina“. А сами Тони и Мар-
тина с непривычной для себя торжественностью (они
никогда еще не сдавали жилье и толком не знали,
как относиться к гостье) ожидали меня в гостиной
со свежими круассанами и пиалой для кофе. Да, не-
которые французы пьют утренний кофе из пиалы.
В принципе, я готова мириться с чем угодно: со сле-
дящими за скоростью камерами на дорогах и платны-
ми парковками, с татуировками и проходом на тре-
тий этаж через ванную комнату, с плесенью в сыре
и тому подобными изысками французской кухни.
Но только не с кофе из пиалы! Мартина немного уди-
Джетин Сарма.
вилась, однако без проблем выдала мне кружку и за-
Без названия
крепила ее за мной на все время пребывания.

тографа посвящена катастрофе
Вечерняя молитва. в Бхопале, связанной с утечкой
Джама Масджид, ядовитого газа (1984). За послед-
Дели, 1982 ние восемнадцать лет Рагу Рай
продолжал выпустил более чем
18 книг.
„Камера для меня — это инстру-
мент познания. Только глядя в ви-
доискатель, добиваешься нужной
концентрации. В такие моменты
можно увидеть и узнать невидан-
ное и непознанное. Это способ
познать себя самого и окружаю-
щий мир“.
жизнь продолжила бы идти своим
чередом. Моя цель сейчас не прос-
то „хорошая фотография“ —
за различными стилями и направ-
лениями важно разглядеть
жизнь“.
„Говорят, хорошая фотография
стоит тысяч слов. Из тысячи
слов может получиться много шу-
ма. А как насчет тишины? Тиши-
ны момента, не подлежащего об-
суждению, момента, которого
нельзя вернуть. Так много всего
уже рассказано и пересказано пос-
редством слов и фотографий.
Но тишина бывает очень редко“.
„В Индии можно найти не только
различные ландшафты и климати-
ческие условия — в ней живет мно-
гоязычное население, носители аб-
солютно разных культур и рели-
гий. Но самое потрясающее — то,
что в этой стране уживаются со-
вершенно разные эпохи. Чтобы пе-
редать все нюансы, фотография
должна быть многослойной. В сво-
ем лучшем проявлении фотогра-
фия — летопись времени“.

„По мере того как, нажимая раз

за разом на спуск, я узнаю что-то Рабочий отдыхает
о жизни, мне все больше хочется посреди шумного
освободиться от ненужных эмо- рынка. Базар Чоури,
Рагу Рай ном журнале Sunday, выпускаемом
в Калькутте. В 1971-м Анри Кар-
ций, желаний, потребностей,
от ненужных вещей, на которые
Дели, 2005

тье-Брессон пригласил Рая стать мы так сильно реагируем“.

Корреспондент агентства
членом Magnum. В важные для
Magnum Photos.
страны годы становления (1982– „Все, что мы представляем собой
Родился в 1942 году на террито-
1991) Рай работал фотографом в момент спуска затвора, отража-
рии нынешнего Пакистана. Жи-
и редактором в ведущей нацио- ется в фотографии. Мы видны
вет и работает в Нью-Дели
нальной газете India Today. Поми- в ней, как в чистом зеркале“.
мо многочисленных национальных
Рагу Рай начал фотографировать
и международных наград Рай не- „Работа фотографа — вырезать
в 1965-м и уже через год стал стар-
однократно выставлялся в Лондо- прямоугольный кусочек действи-
шим фотографом в газете
не, Париже, Нью-Йорке, Гамбурге, тельности настолько верно
The Statesman (1966–1976). Затем
Праге, Токио, Цюрихе, Сиднее. Од- и точно, настолько честно, что-
был фоторедактором в еженедель-
на из самых известных серий фо- бы, если вставить его обратно,

122 DIGITAL PHOTO

 1. Малоизвестные фотографы, представленные
общей публике пятью авторитетными кураторами
и искусствоведами из Швейцарии, Германии, Фран-
ции, Швеции и США. Кураторы выбираются дирек-
тором фестиваля. А работы, которые они представ-
ляют, можно охарактеризовать как новую
концептуальную фотографию, совсем непохожую
на старую добрую классику. Это фотография в по-
иске новых идей и образов, в которой аннотации
и объяснения значат не меньше, а порой даже
больше, чем сам визуальный образ.
2. Китайская фотография и перформансы — так-
же на острие моды. В 2002 году в Пекине на забро-
шенном промышленном объекте художники осно-
вали настоящий арт-городок — Dashanzi Art
District, известный еще как „798“ (нечто вроде мос-
ковской „Арт-стрелки“ или „Винзавода“). Из этого
городка в Арль переехали „сливки“ проводившего-
ся в Dashanzi Art Distric в прошлом году междуна-
родного фестиваля (Dashanzi International Art
Festival). Среди них один из основателей „798“ —
Хуанг Руи, а также хорошо известные московским
ценителям современного искусства братья Чен
Бхарат Сикка.
Площадь Неру.
Нью-Дели, 2004
и Киан Гао. Знакомы они в первую очередь по про-
екту-перформансу „Объятия“ и прошлогоднему
вернисажу на Солянке. Примечательно, что Хуанг
Руи и братья Гао у себя на родине слывут своего
рода диссидентами от искусства.
3. Индийская фотография: от архивных раскра-
шенных маслом или акварелью отпечатков середи-
ны XIX – начала XX века из частных коллекций
до современной индийской фотографии, приходя-
щей в Индию вместе с возвращающимися на роди-
ну эмигрантами. Самая, пожалуй, целостная вы-
ставка представлена агентством Magnum и его
индийским корреспондентом Рагу Раем. Кстати, ин-
терес к индийской фотографии в Европе в немалой
степени вызван шестидесятилетней годовщиной не-
зависимости Индии.
Даянита Сингх.
Серия „Go away closer“
Бхарат Сикка.
Метро. Нью-Дели
Номита и Бина.
4. А также! Если такие имена, как Сонни Кларк, Нью-Дели, 1976
Сильвер, Флэнаган, Монк, для вас не пустой звук,
вам наверняка доставит огромное удовольствие кол-
лекция любительских снимков баронессы Ники де
Кёнигсвартер. Дама это весьма незаурядная. Баро-
несса не только занималась активной деятельностью
Пабло Бартоломью систематичной фотографии в Индии
не было. Пабло и сейчас продолжает
в рядах Сопротивления во время Второй мировой, заниматься документальной фотогра-
но и стала одной из самых ярких фигур в мире аме-
Родился в 1955 году в Индии. Живет
фией, а также управляет компанией,
риканского джаза в послевоенную эпоху. Прямо в и работает в Нью-Дели
занимающейся разработками ПО. На-
комнатах своей нью-йоркской гостиницы она устра- чиная с 2001 года он также преподает
В возрасте 19 лет (1975) Пабло выиг-
ивала частые „джем-сейшны“, общалась с джазмена- фотографию при содействии фонда
рал свой первый приз World Press
ми в естественной среде обитания и активно им по- World Press Photo. На свой 55-летний
Photo за серию о наркоманах-морфи-
могала. Не забывая снимать все это на фотокамеру! юбилей Паоло решил сделать себе по-
5. И еще! В нынешнем году исполнилось 60 лет нистах. Через десять получил World
дарок. Он отсканировал давно забытые
не только независимой Индии, но и агентству Press Photo за фотографию из Бхопала,
черно-белые негативы, снимки, сделан-
Magnum. Юбилею посвящены многочисленные про- где произошла утечка ядовитого газа.
ные в самом начале его фотографичес-
екции и выставки, освещающие историю агентства. Главным достижением Пабло стала
По этой же причине в первую неделю фестиваля
кой карьеры. Именно из них состояла
съемка повседневной жизни большого
в Арле присутствовали собственной персоной мно- выставка в Арле.
индийского города — раньше такой
гие магнумовцы. Можно было получить автографы
и прослушать небольшие мастер-классы, в том числе
Патрика Закманна, Алекса Маджоли, Мартина Пар- Лошадь и лодка
ра, Карла де Кайзера. Все эти встречи организованы на пляже Чаупати.
при поддержке компании Hewlett Packard, традици- Бомбей, 1979
онно являющейся партнером фестиваля.
6. Среди прочих были выставки, посвященные
фотографии официальных лиц: тут и сказочные кар-
точки с изображением королевы Англии, и офици-
озные портреты французских президентов, и даже
забавный проект Madame la Prе’ sidente, задуманный
в преддверии выборов. Ведь, как мы помним, в пре-
зиденты Франции от социалистов баллотировалась
Сеголен Руаяль. Сегодня на память от мечты о соци-
ализме с женским лицом остались десятки всевоз-
можных вариаций на тему „Женщина-президент“.
7. Свои выставки представили отдельные музеи,
школы и организации — парижские, арлезианские
и прочие. Местный Museon Arlaten, к примеру, вы-
ставил коллекцию старых фотографий, альбомов
и открыток из Армении.
Одновременно с выставками в Арле проходит
огромное количество мастер-классов, круглых сто-
лов и обсуждений, посвященных весьма различ-
ным аспектам фотографии: от технических тонкос-
Сунил Гупта.
Любовь и свет № 3.
Кандолим, Гоа
DIGITAL PHOTO 123
СВОИМИ ГЛАЗАМИ RENCONTRES D’ARLES-2007
Хуанг Руи.
Chai-na — China. 2005
тей фотопечати и законов репортажной съемки
до семинара по вопросам коллекционирования.
Кстати, последний вела доктор исторических наук
и директор „Мастерской по восстановлению и хра-
нению фотографий Парижа“ (ARCP) Анна Картье-
Брессон.
***
— Пойдем скорее поужинаем, ужас как есть хо-
чу! — такими словами встретил меня знакомый
по прошлому году переводчик после дискуссии
о различиях между западной и восточной фотогра-
фией. За столом в итальянском ресторане с милым
названием „Мама“ сидели несколько незнакомых
друг другу людей. „Я — Жиль. Я — Барбара. Я —
Николь. А я — Катя“.
От того, с кем познакомишься на фестивале,
во многом зависит впечатление от всего мероприя-
тия. Жиль Леймфордер (Gilles Leimforder) оказался
фотографом, что для Арля весьма закономерно.
Он работает в агентстве Rapho и в прошлом году
выставлял в Арле проект, отснятый во время много-
месячного путешествия вдоль главной фран-
цуз ской магистрали.
— Люблю снимать на средний формат, — отчего-
то сказал Жиль. — С ним мыслишь совершенно по-
другому, не торопишься никуда. К тому же просто
приятно такую бандуру на себе целый день таскать:
потом такая приятная усталость…
Ли Вэй.
Свободный полет на уровне 29-го этажа. 2003
124 DIGITAL PHOTO
— А люди как реагируют? Вы же на средний
формат не пейзажи снимаете…
— Вообще на человека с зеркалкой — очень аг-
рессивно; часто возникали проблемы. Даже с „лей-
кой“ меня принимали и за маньяка, и за серийного
убийцу, и за частного детектива. За кого угодно,
только не фотографа! А со средним форматом все
Хуанг Ян.
Фермерский пейзаж. 2005
по-другому. Стоит себе чудак со странной, вроде
бы старинной камерой, в коробке своей ковыряет-
ся и смотрит куда-то там. Но скажу честно: глав-
ное — то, как ты сам себя ощущаешь. Если дума-
ешь, чувствуешь и ведешь себя так, будто, снимая,
у кого-то что-то воруешь, люди это чувствуют и от-
вечают невероятной агрессией. А если ты внутрен-
не уверен в себе и в том, что делаешь, то к тебе
и твоей камере отнесутся с уважением.
— Я вообще стараюсь держаться подальше
от людей, которые думают, что фоторепортаж —
это воровство, — вступила в разговор Барбара. —
Это такая же честная работа, как и съемка портре-
тов или натюрмортов, только иногда намного
полезнее. А если, беря в руки камеру, стесняешься
чего-то, снимаешь украдкой, лучше вообще этим
не заниматься — иди и снимай себе в студии.
Барбара Грувер (Barbara Grover), тоже фотограф,
была в Арле проездом из Чада домой, в Лос-Анд-
желес.
— Барбара, что вы делали в Африке?
— Снимала беженцев из Дарфура.
— Откуда?
— Из Дарфура. Не может быть, чтобы вы не зна-
ли! Там, на западе Судана, сейчас настоящий гено-
цид. Около миллиона людей вынуждены искать
приют в соседнем Чаде.
Братья Гао.
Чувство пространства —
Молитва. 2000
Ронгронг и Инри.
Лиу Ли Тун. 2000–2003
— Это трудно — снимать геноцид?
— Сам геноцид я не снимала. Я жила в лагере
для беженцев. У них там все есть. Быть может, их
жизнь в лагере была даже обеспеченнее, чем дома.
Но представьте себе сотни и сотни тысяч людей, вы-
нужденных оставить свои жилища…
Небольшая пауза.
— Хорошо, переформулируем. Вам как женщи-
не-фотографу — каково было находиться в лагере
беженцев далеко в Африке?
— С одной стороны, снимать там нетрудно: бе-
женцы охотно позируют, как привыкли это делать
дома в Дарфуре. Суданцы — мусульмане, они
не боятся фотографироваться, и предрассудков
на эту тему у них нет. Я жила там два месяца, и меня
все знали. Многие даже специально приходили
сфотографироваться. Но в этом-то и заключается
проблема: я приехала в Чад, чтобы делать совершен-
но другие фотографии. Мне нужна непредвзятая
картина их жизни, а они все никак не хотели этого
понять и продолжали позировать. В этом плане про-
ще снимать людей во время боевых действий, пото-
му что они думают лишь о том, как остаться в жи-
вых. То, что я женщина, играет, скорее, положи-
жительную роль: люди меня не боятся, и я хорошо
понимаю страдания женщин и матерей — это дает
мне определенные преимущества как журналисту.

Хайди Шпекер.
В саду. Зелендорф
— Мне вспомнилась фраза с мастер-класса Алек-
са Маджоли: „Фотографы, уезжающие снимать вой-
ну, убегают таким образом от своей жизни“. Как вы
думаете, это правда?
— Не соглашусь. Есть способы и попроще. Что-
бы убежать от себя, вовсе не обязательно так рис-
ковать. Зачем для этого Судан или Руанда?
Езжайте на Таити! Большинство фотографов, кото-
рых я встречала на войне, приехали туда, чтобы
рассказать о происходящем людям в других стра-
нах. Чтобы, если хотите, связать людей в одной
стране с людьми в другой. Как граждан единого
мира.
Джозеф Милз.
Без названия. Оригинальный
коллаж, 1984
Нанна Хэннинен.
Муниципалитет Куопио. 2005
— Простите за наглость, но существует мнение,
будто фотографы наживаются на подобных траге-
диях: делают душещипательные карточки и тем са-
мым зарабатывают себе имя и деньги.
— Фотожурналисты не могут позволить себе да-
же думать подобным образом. Наоборот: чтобы что-
то снять, надо быть уверенным, что, снимая, ты
не берешь, а, напротив, даешь что-то другим.
Кат Туонг Нгуен
Студия. 2006
Джефф Чьен Хсинг Ляо.
69-я улица. Вудсайд
Эрик Мутель.
InCryoVideo-Extract #0.
Швеция, 2007
Мэрилин Минтер.
Drool. Нью-Йорк, 2003
— Тогда я не понимаю: как вообще поднимается
рука снимать страдания?
— Трагедии, войны, несчастья всегда трудно сни-
мать. Но пока ты в гуще событий — просто не дума-
ешь об этом. Иначе действительно и камеру не смо-
жешь поднять от бессилия перед творящимся
вокруг ужасом. Большинство людей, снимающих
в горячих точках, — сострадательные натуры. Они
пытаются не деньги заработать, а хоть что-то изме-
нить: прежде всего — восприятие события, отноше-
ние людей к нему. Да просто рассказать о том, что
происходит. Грусть и боль появляются позже — ког-
да возвращаешься домой. Потом еще долго прихо-
дишь в себя.
Небольшая пауза.
— Вы уже посмотрели выставки? Что думаете
о фестивале?
— По правде говоря, после двух месяцев в Чаде
здесь, в Арле, просто сказочно. Но достаточно стран-
Лаура Хенно.
Без названия. 2005
Лаура Хенно,
Франция
Лауреат премии „Открытие года-
2007“ (Rencontres d’Arles-2007
Discovery Award)
Лаура Хенно, родилась в 1976 году, жи-
вет и работает во французском городе
Лилле. Изучала фотографию в брюс-
сельской школе Ecole Nationale
Supе’ rieure des Arts Visuels de La Cambre,
после чего продолжила работу в об-
ласти фотографии и видео в студии
современного искусства Le Fresnoy.
Работы художницы вызывают чувство
беспокойства, но в то же время стран-
но привлекательны. Создается впечат-
ление, что время замерло и в этом без-
временном пространстве люди
остались один на один с невидимой за-
гадочной силой. Что с ними произош-
ло, куда они смотрят, о чем думают —
для нас загадка. Фотограф использует
ярко выраженные контрасты техники
Кьяроскуро, оставляя героев наедине
с собой и светом, играя на недосказан-
ности сюжета.
Лаура Хенно.
Без названия. 2004
DIGITAL PHOTO 125
СВОИМИ ГЛАЗАМИ RENCONTRES D’ARLES-2007
но видеть то, что французы считают для себя важным
на сегодняшний день. Эта их „новая фотография“,
о чем вообще она? И хотя французы называют индий-
цев консерваторами, именно индийские работы по-
казались мне наиболее значимыми. Впрочем, даже
они сами на себя непохожи…
***
Что ж, я услышала позицию, полностью совпадав-
шую с моей собственной. Впрочем, оставим фило-
софствования. Вечером меня ждало возвращение
к Тони и Мартине — то есть к моей, на тот момент,
реальной жизни. Несмотря на свой угрожающий
вид, эти люди по-детски переживали и делали все,
что в их силах, чтобы мне у них понравилось. И при
всей их „неформатности“ (а может, как раз благода-
ря ей) мне было у них хорошо. Они были настоя-
щие. Показать, что ценю их заботу и в целом
не прочь провести остаток поездки на их матрасе,
я решила чисто русским способом, но используя
подручные французские средства: с помощью бу-
тылки замечательного розового вина местного роз-
лива. Правда, Тони все равно пил свое пиво.
— Три пули. Две навылет, одну достали, — Тони
с гордостью продемонстрировал тяжелую блестя-
щую пулю, вынутую много лет назад из его бедра.
Когда-то он был десантником и воевал в Африке.
Потом — дальнобойщиком, а по совместительству —
байкером и марсельским гангстером.
— Когда в следующем году приедешь, отвезу тебя
в Марсель, покажу классные места, — подмигнул
он. — Меня там все знают! А Мартина — из Парижа,
мы с ней 10 лет назад познакомились. Она была тог-
да женой банкира. Ты не смотри — это сейчас у ме-
ня ни одного зуба…
Ника де Кёнигсвартер.
Телониус Монк на балконе в своей
квартире. Нью-Йорк Сити, 1964
— Угу…
— Они в полиции! — заявил Тони не без ложной
скромности. — А еще я в молодости с девятого эта-
жа упал — на машину; в общем, всяких галер натер-
пелся…
***
Видимо, „галерами“ во французском языке назы-
ваются тяжкие испытания. Мои испытания в Арле
„галерами“ не назовешь, однако от невероятной
концентрации встреч с незаурядными и легендарны-
ми персонажами до сих пор кружится голова. Речь
не только о Тони. В программке фестиваля в один
126 DIGITAL PHOTO
Умрао Сингх Шер-Гил Автопортрет после поста. 1930
(1870–1954) (квартира Шер-Гила в Париже)
Умрао Сингх Шер-Гил — одна из самых
выдающихся личностей в истории индий-
ской фотографии. Долгое время он нахо-
дился в тени своей дочери — Амриты
Шер-Гил, принадлежащей к числу осно-
воположниц национальной школы индий-
ской живописи XX века.
Умрао Сингх Шер-Гил был видным уче-
ным, специалистом по санскриту и фарси,
увлекался идеями Толстого, йогой, а так-
же плотницким ремеслом, астрономией
и фотографией. Он сделал сотни и сотни
фотографий своей жены (венгерской
оперной певицы), своих дочерей и себя
самого. Создавая подробную летопись
жизни индоевропейской семьи первой
Неизвестный фотограф и художник Махараджа Венкат половины XX века, Умрао Сингх Шер-Гил
Раман Сингх из Ревы (1876–1918). использовал все самые современные фо-
Желатино-серебряный отпечаток и масляные краски, томатериалы и процессы, в частности ма-
1899, 302Х250 мм. Alkazi Collection of Photography лоизвестные в то время в Индии автохром
и стереоскопическую фотографию.
из дней числился пункт „Раздача автографов“, кото-
рый сопровождался длинным списком имен. Вни-
мание задержалось на знакомом всем Йозефе Ку-
делке. В назначенный час за круглыми столами
на улице некого Доктора Фантона сидело множество
разных, видимо, очень заслуженных, людей, однако
обещанного Куделки не было. И тут я увидела таб-
личку с не менее интересным именем: Элиот Эрвитт.
Сердце чуть не выскочило, когда я поверила гла-
зам, — ведь у меня была возможность пообщаться
с живым Элиотом! Вот только кто из этих людей —
Элиот? Как он выглядит?
Тут, как говорится, пан или пропал. Я собрала во-
лю в кулак и громко заявила: „Ну и кто здесь Эли-
от?“ — наверное, это был самый глупый вопрос
за всю историю фестиваля. Но мне повезло: у этих
людей явно было все в порядке с чувством юмора.
Человек пять тут же ответили: „Это я“. Потом дружно
засмеялись и выдали мне настоящего Элиота — ку-
черявого пожилого человека с обворожительной
улыбкой. На вопросы он отвечал очень ненавязчиво
и однозначно: „Да… Да… Да…“
— А сфотографировать вас можно?
— Да.
— А можно я позвоню своим друзьям, которые
мне про ваши фотографии все уши прожужжали,
а вы им что-нибудь скажете?
— Да.
— А поцеловать вас можно?
— Да.
Казалось, он просто не умеет говорить „нет“. Уз- Амрита в праздничном платье
нав, что у него русские корни, я сказала ему по-рус- с пуховым боа. 1930 (квартира
ски „большое спасибо“ и снова получила в ответ Шер-Гила в Париже)
„да“ — на этот раз на русском языке.
Тут к нашему диалогу присоединился еще один
русский голос. Это была Лиза Сарфати.
— Лиза, вы говорите по-русски?
— Конечно, я же десять лет жила в России! из них безапелляционным громким голосом. — богатств. По такому случаю Мартина специально при-
— Мы о вас писали в прошлогоднем репортаже! Вы откуда? Из России?! Только представь себе, Виви, готовила soupe au pistou — местный овощной суп
Когда вы к нам приедете с выставкой? она из России! Обожаю Россию, обожаю! Я сама с соусом песто. А Тони показал свою коллекцию,
— Ой, мы уже говорили с Ольгой (Ольгой Свиб- только что из Санкт-Петербурга. Замечательный го- припрятанную за флагом Harley Davidson: пистолеты,
ловой), но у меня, знаете, фотографии не очень гла- род. Вот что я вам скажу: я не видела там ни одной наручники и всякие байкерские железяки. На проща-
мурные, точнее, совсем негламурные, страшные. Та- старой машины! Там все богаты, сказочно богаты!“ ние он чуть было не подарил мне пулю. Но я подума-
кие в России не любят. Но мы что-нибудь Женщина говорила так громко, много и вооду- ла: пусть уж Тони остается при своих „галерах“,
придумаем, я очень хочу снова в Россию. шевленно, что ни Виви, ни я не стали ее переубеж- а с меня, пожалуй, хватит ярких воспоминаний
И, смею заверить, в Россию в тот вечер хотела дать — пусть себе и дальше так думает. и о нем, и о многих других необычных людях, встре-
не одна только Лиза. Две замечательные барышни ченных в летнем Арле 2007-го.
повстречались мне в соседнем с Арлем городке. ***
„Что это, девушка, вы тут одна кушаете? Нехорошо! Последний вечер в Арле я провела дома — в ком- Екатерина Рыкова
Давайте-ка пересаживайтесь к нам, — сказала одна пании, далекой от высокого искусства и сказочных Москва — Арль — Москва
БОЛЬШОЙ ФОРМАТ
ГНЕЗДО
АВТОР
Сергей Хрусталев
beonex@mail.ru
Samsung Pro815

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ

СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. При-
Приз победителю этой руб- сылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимают-
рики — цифровая камера ся по адресу Konkurs@digital-photo.ru.
Samsung NV3 — предоставлен Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите
компанией SAMSUNG „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела
www.samsung.ru вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пик-
селей.