СВОИМИ ГЛАЗАМИ — ПАНОРАМЫ МИРА

СН Б D
КО ЙТ
V
Ы ГА D
ИМ А
ОВ Е ЕМ

В
СТ М АШ
ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
Н

ФЕВРАЛЬ 2006 №2 (34)

DIGITAL PHOTO ФЕВРАЛЬ 2006

65 НА

Х
ТЕ 0

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU 112 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

ТЕСТЫ МАСТЕРКЛАСС

CANON POWERSHOT S2 IS МАКРОСЪЕМКА

KODAK EASYSHARE P850
NIKON COOLPIX P1 ПРАКТИКА
OLYMPUS SP-350 ПРАВИЛЬНЫЕ ЗАКАТЫ
PENTAX OPTIO S6 МАСКА КРАСОТЫ
ТЕСТ-ОБЗОР
НЕРЕАЛЬНОСТЬ
СЪЕМКА ВОДЫ
ЖК-МОНИТОРЫ ПАНОРАМЫ
19 ДЮЙМОВ ИМИТАЦИЯ ПОЛАРОИДА
www.digital-photo.ru

ПРОФИЛЬ

ПОГРУЖЕНИЕ В СИБИРЬ
НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 2(34) ФЕВРАЛЬ 2006
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редакторы технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Дмитрий Бровкин, brovkin@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,
Игорь Ульман, Алексей Лепилин
Арт)директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Менеджер по маркетингу и PR
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru
Дизайнеры по рекламе
Виктор Профатилов, Михаил Архипов
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: info@aap.ru
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru
Алена Соловьева, Solovieva@mediasign.ru
Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru
Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам
Андрей Шумилин
Директор Службы продаж рекламы
Вадим Кузнецов
Директор по информации
Илья Булгаков
Директор по производству
Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению
Елена Черкасова
Директор по персоналу
Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelly, Poland
Декларируемый тираж: 71000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
ФОТОГРАФИЯ БЕЗ ГРАНИЦ
Е
сли предложить любому фотографу сделать
один и тот же кадр дважды в течение часа,
мы увидим две различные фотографии. Если,
конечно, речь не идет о натюрморте, снятом
со штатива в студийном свете, который за этот час никто не
менял. То же самое можно сказать и о текстах — иногда
достаточно прерваться при ваянии длинного письма все-
го на пяток минут (например, вам позвонили и звонок вас
сильно озадачил), как все настроение текста, который вро-
де бы уже трижды обдуман, начинает меняться. В обоих
приведенных примерах мы имеем дело с языком — визу-
альным и обычным — как способом отображения челове-
ческих мыслей и чувств.
Именно то, что скрывается во многих текстах меж-
ду строк, зачастую и формирует наше к ним отношение.
В фотографии тоже есть масса „межстрочной“ информа-
ции, благодаря которой снимок становится максималь-
но выразительным не только для наших глаз, но и для
нашей души.
Именно это „нечто“, ничем не измеряемое, и является
отголоском состояния души человека, с чьим творчеством
мы имеем дело. И именно благодаря этому „нечто“ любое
творение рук человеческих становится уникальным. Впро-
чем, для классификации и попыток стандартизации (как
правило, тщетных, на мой взгляд) этого творческого „нечто“
существует целая армия искусствоведов.
К счастью для фотографии, она до сих пор является
самым демократичным видом изобразительного искусст-
ва. Ее язык относительно несложен и доступен всем. Хотя,
конечно же, как и любой язык, он требует определенных
усилий — просто так его не поймешь, просто так на нем
не заговоришь. Зато тому, кто его освоил, открываются все
границы — любые языковые барьеры рушатся.
Кстати, о языках и барьерах, вернее, об их разрушении.
Наш журнал решил внести свой вклад в интернациональ-
ное фотодвижение. Я пишу эти строки, находясь в горо-
де Шамони у подножия Монблана. Здесь проходит первый
международный фестиваль фрирайда и экстремальной
фотографии „Москва–Монблан 2006“, соорганизаторами
которого являются журнал Digital Photo и компания Kodak.
Вместе с профессиональными фотографами-экстремала-
ми наши соотечественники и французы, катающиеся в этот
период на склонах Монблана, получили возможность про-
тестировать новые камеры Kodak. И не только протестиро-
вать, но и выиграть их в фотоконкурсе, который проводит-
ся нами совместно с компанией „Вертикальный мир“.
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
В продаже с 21 февраля
Мастер-класс
„Ночная съемка“
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как „поймать“ в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что
можно потом с ними сделать в компьютерных
программах)редакторах. Будем давать четкие
и независимые оценки фотоаппаратуре и
выпускать вместе с журналом DVD)ДИСК
с новейшим программным обеспечением
и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы,
многочисленные ссылки на интернет)сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собствен-
ное мнение о протестированных камерах.
Подробнее обо всех этих событиях я расскажу в следую-
Мы приветствуем ваше участие в созда-
щем номере. А пока давайте обратимся к содержанию теку- нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
щего выпуска DP. статьи. Ниже приведены адреса электронной
Зима — время для фотографов неоднозначное. Вроде бы почты.
красот не меньше, чем летом (если, конечно, повезет с пого-
дой), а вроде бы и носа на улицу иной раз высунуть не хочет-
ся (из-за той же погоды). Значит, настало время съемки дома.
А что можно снимать дома, если домашней студии у нас
нет. Ну, во-первых, можно задуматься, наконец, о создании
таковой — совершенно точно, не пожалеете! А во-вторых —
достаточно подоконника, светлого времени суток и куска ват-
мана, чтобы наступило… время макро!
@ Обратная
связь
Благодаря особенностям современных цифровых компак-
тов макросъемка ныне доступна всем! А о том, насколько увле- Нам необходимы ваши советы,
кательно погружение в фотографический макромир, вы узна- комментарии и статьи!
Пишите электронной почтой
ете после первых же минут своей первой в жизни фотосессии
в стиле макро (см. мастер-класс Стива Гослинга на стр. 32). соответственно темам:
Что вы представляете, произнося слово „Сибирь“, если
Содержание компакт)дисков
вы там ни разу не были? Наверняка вполне определенный
techsupport@digital-photo.ru
набор стереотипных образов-символов (как Кремль при сло-
Ваши пожелания редакции
ве „Москва“). Еще одной темой номера, кстати, породившей editor@digital-photo.ru
его обложку, стал дебют красноярского фотографа Михаи-
Фотографии для читательской галереи
ла Вершинина (стр. 46). Его снимки попали к нам совершен-
gallery@digital-photo.ru
но случайно, но „зацепили“ буквально всех моих коллег тем

События, идеи, выставки
самым „междустрочием“, благодаря которому нашим глазам
открывается совсем другая, нестереотипная Сибирь.
news@digital-photo.ru

Ваша камера: вопросы и ответы
А яркий и увлекательный материал Юрия Афанасьева,
посвященный панорамам (стр. 22), напротив, перенесет вас photohelp@digital-photo.ru
в экзотические страны и изрядно заставит поработать вашу
Статьи, темы и идеи для публикаций
творческую фантазию. editor@digital-photo.ru
Также хочу донести до вас радостную новость, что стар-
Общие вопросы и предложения
товал очередной конкурс мобильной фотографии Mobile info@digital-photo.ru
Photo–2006, результаты которого вы сможете увидеть на
предстоящем „Фотофоруме“ в апреле. Подробнее с правила-
ми конкурса и его призами вы сможете ознакомиться на стр.
54. И не забывайте, что уже вовсю идет прием работ на кон-
курс „Цифровая реальность–2006“ (стр. 81)!
Еще одна очень важная новость касается нашего сайта.
Мало того что он полностью обновился и ожил, теперь у нас
появился еще и новый домен — www.digital-photo.ru (старый
www.dpcamera.ru также работает). У нового форума полно-
стью переработан „движок“, и теперь количество полезных
функций стало значительно больше.
Заходите в гости!
Евгений Уваров,
главный редактор
Обложка: (с) Михаил Вершинин
На снимке: Пик „Звездный“, 2270 метров —
самая высокая отметка в Ергаках
Школа профи —
Джим Брандерберг
 Февраль 2006

Содержание
НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

МАСТЕР-
КЛАСС
МАКРО

Страница

32
ГАЛЕРЕЯ
ТОЧКА ЗРЕНИЯ

Страница ПРАКТИКА
8 ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ Страница 76
 Февраль 2006

Содержание
ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ ПУТЬ К
СТР. 58 СТР. 106 СОВЕРШЕНСТВУ
СТР. 108

Тесты СВОИМИ ГЛАЗАМИ стр. 22

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ
РАССКАЖЕМ, КАК…
Панорамы
Canon PowerShot S2 IS …ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ
стр. 56
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Панорамы стр. 92
Эффект „полароид“ в двух частях стр. 96
Kodak EasyShare P850
стр. 58 …НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ
Съемка воды стр. 82
Закаты стр. 84
Nikon Coolpix P1
Маска красоты стр. 88
стр. 60 Школа профи: Нереальность Glitterguru стр. 90

Olympus SP-350
стр. 62

стр. 46
ПРОФИЛЬ
Pentax Optio S6
Михаил Вершинин
стр. 64

ТЕСТ-ОБЗОР
19-дюймовые ЖК-мониторы
стр. 66

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ
Новости стр. 14
Из первых рук стр. 19

ВАШИ ФОТОГРАФИИ
Галерея „Точка зрения“ стр. 8
Галерея „Путевые заметки“ стр. 70
Большой формат стр. 112

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ
ГРАФИЧЕСКИЙ ПЛАНШЕТ Ответы на вопросы стр. 106
Intuos3 pen Tablet System Путь к совершенству стр. 108
СТР. 19
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ
DVD #2 (34) февраль 2006

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА ДИСКЕ:

Каждый месяц наши эксперты выдают свое про- ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
фессиональное мнение, оценивают самые инте-
ресные цифровые фотоаппараты. При этом вы не
только получаете возможность первыми узнать УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
обо всех новинках — узнать, что они из себя пред-
ставляют, но также можете самостоятельно оценить
качество работы той или иной камеры. Для этого
мы размещаем на нашем диске большую подборку ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ
тестовых снимков, сделанных каждой из протести-
рованных моделей в самых разных условиях.

В этом месяце мы протестировали ультразумы Canon PowerShot S2 IS и

Kodak EasyShare P850, 8-мегапиксельные компакты Olympus SP-350 и
Nikon CoolPix P1 (кстати, первый „беспроводной“ любительский аппарат) и
малышку Pentax Optio S6. Как они показали себя в реальных условиях —
смотрите на нашем DVD-ДИСКЕ.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
Digital Photo #2 (34) февраль 2006

DVD
Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ
вы найдете исходные изображения
к обучающим материалам этого
номера Digital Photo. Откройте
раздел „Лаборатория“ в оболочке
диска или папку Tutorials в кор-
невом каталоге — и приступайте к
творчеству!
ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ, ДЕМО-ВЕРСИИ И ПЛАГИНЫ
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

RealViz Stitcher 5 [PC/Mac]

Corel Painter IX [PC/Mac]
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

TrueBlur [PC/Mac]
НА ЭТОМ ДИСКЕ:
ПРОГРАММЫ:

SmartSharpen
ImageDoctor
Intellihance
ПЛАГИНЫ:

NoiseFilter
AlgoShop

LucisArt

Digital Photo #2 (34) февраль 2006

 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #2 (34) февраль 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из
корневого каталога.
TRUEBLUR
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
Глубина резкости — одно из наиболее выразитель- построения наиболее
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ ных средств, которые фотограф может использовать точной модели опти-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который для создания нужного эффекта или ощущения от ческой системы и
обменяет его на исправный. снимка. Выделить лицо одного человека в толпе съемочной ситуации,
Адрес для возврата дисков: или изобразить букашку в ее естественном окруже- чтобы получить реа-
Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). нии — в любом случае достижению цели поможет листичную имитацию
правильно установленная диафрагма и точная настоящих оптичес-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не оценка глубины резко изображаемого пространства. ких эффектов.
читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не Конечно, во многих зеркалках предусмотрена
свидетельствуют о браке при производстве диска.
возможность „на лету“ оценить глубину резкости. РЕГИСТРАЦИЯ
ВНИМАНИЕ! Вот только объект съемки редко когда готов дожи- На нашем диске мы
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или даться, пока вы правильно настроите свою камеру. разместили полную
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения Владельцам цифровых „мыльниц“ приходится и версию TrueBlur, а чтобы заставить ее работать,
редакции. того хуже. В таких ситуациях и приходит на помощь вам потребуется ее зарегистрировать. Сделать
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с TrueBlur — плагин, кото- этого очень просто. Установите TrueBlur в папку с
издательским домом Future Publishing. рый не ограничивается плагинами Photoshop. Перезапустите графический
простым размытием кар- редактор, если он был открыт во время установки,
© DIGITAL PHOTO 2006 тинки (это можно сделать откройте какую-либо картинку и запустите Filters
и стандартными фильтра- > FixerLabs > TrueBlur. В окне фильтра кликните
ми Photoshop). TrueBlur по кнопке Register и затем по пункту Buy TrueBlur.
использует информацию После заполнения предложенной формы просто
из EXIF-данных снимка для введите код TB4DC01 и нажмите кнопку Buy.
© DIGITAL PHOTO 2006

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!

при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-

Москва, 101000, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

ДЕМО-ВЕРСИИ
Демонстрационная версия программы, бесспорно,
не так приятна, как бесплатная полная версия.
Однако это отличный способ познакомиться с
софтом и его основными возможностями, понять,
насколько он вам интересен и необходим, чтобы
затем приобрести полную версию программы
(если она показалась вам достаточно интересной и
полезной). В этом месяце мы разместили на нашем
диске обновленные версии популярных приложе-
ний Corel Painter и RealViz Stitcher.
COREL PAINTER IX
Обновленная версия самого мощного
графического редактора для „циф-
ровой“ живописи и рисунка будет
интересна всем фотохудожникам и
иллюстраторам, владельцам графи-
ческих планшетов, от начинающих
любителей до опытных професси-
оналов. Наиболее интересные осо-
бенности этой программы — уникальные
кисти и средства для реалистичной имитации
самых разнообразных природных материалов
и текстур. Девятая версия Painter, кроме того,
отличается значительно возросшей скоростью
работы, более гибкими возможностями настройки
DVD
программы и инструментов и, конечно, набором
новых креативных инструментов — системой ими-
тации масляных красок, привязкой к путям, улуч-
шенной имитацией красок на водяной основе.
REALVIZ STITCHER 5
Пожалуй, самый функциональный и удобный ин-
струмент для создания и обработки панорам стал
еще мощнее и функциональнее. Следуя современ-
ным модным тенденциям, инженеры и разработ-
чики RealViz обратились к пользователям преды-
дущих версий Stitcher, профессионалам и любите-
лям, использующим эту программу при создании
своих работ, и, соответственно, модифицировали
программу с учетом пожеланий реальных пользо-
вателей. При этом множество улучшений и масса
функций не заслонили основные досто-
инства программы — она по-прежнему
позволяет быстро собрать панорамные
изображения любой формы и размера
в автоматизированном или ручном
режимах. А результаты «склейки»
можно экспортировать практически в
любой формат, как в виде статичной
картинки, так и, например, в виде
интерактивного клипа.

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска работает в операцион-
ных системах Windows и Mac OS X. Пользователи
Macintosh могут воспользоваться всеми возмож-
ностями DVD-приложения Digital Photo, кроме
того, специально для них мы размещаем на
диске версии программ и плагинов для OS X.
Мы будем признательны за любые замечания и
комментарии по поводу работы диска на ком-
пьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу TechSupport@digital-
photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется
DVD-привод. В ОС Windows при установке диска
в дисковод оболочка должна запускаться авто-
матически. Если этого не происходит, откройте
файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога
диска. В операционной системе Mac OS X необ-
ходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из кор-
невой папки DVD.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

Точка зрения
Самые интересные
и необычные снимки
читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ!
НЕБЕСНОЕ ТЕЛО Валерий Хромов
Canon PowerShot G3, vallmosk@mail.ru

01 02

008 DIGITAL PHOTO

 03
01 МАКРО1 02 ОТРАЖЕНИЕ ГОРОДА 03 ДОЖДЬ
Mashe Иэллэ Василий Буланов
Nikon 8800, ogogo@rambler.ru Konica Minolta Dimage Z1, ielle@mail.ru Canon EOS 20D, vasiliybulanov@yandex.ru

04 ПОДВОДНЫЙ МИР 05 ШАРЫ 06 МЕТРО

Валерий Хромов Сергей Иванов Иэллэ
Canon PowerShot G3, vallmosk@mail.ru Minolta A-200, one...more@mail.ru Konica Minolta Dimage Z1, ielle@mail.ru
04

05

06

DIGITAL PHOTO 009

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

07 08

07 TAKE-OFF 09
Михаил Воротников
Canon 10D, Mikhail@Vorotnikov.com

08 ВЕНЕРА
Сергей Торбик
Sony DSC-F828, ssergius@rambler.ru

09 ЛУЧ СВЕТА
Стас Астахов
Canon 20D, stastakhov@yandex.ru

10 ПОЭТ
Владимир Хаманов
Nikon E5000, hamanoff@list.ru

10

010 DIGITAL PHOTO

11
11 ВОДОПАД 12 AFTER WAR
Валерий Хромов Александр Ларько
Canon PowerShot G3, vallmosk@mail.ru Konica Minolta Dynax 5D, lantar@inbox.ru

12

DIGITAL PHOTO 011

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDДИСКЕ и на сайте www.dpcamera.ru

14

15

13

13 МАКРО 14 ПАУТИНА 16
Mashe Ирина Мареева
Nikon 8800, ogogo@rambler.ru Canon PowerShot Pro 1, marejka@rambler.ru

15 ИГРЫ СВЕТА И ВОДЫ 16 ТРАКТОРИСТ

Владимир Шелганов Владимир Остапенко
Nikon D70, Shelganov@mail.ru Canon 20D, ostapenko@yahoo.com

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ

СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Присылайте для начала „джипеги“ объемом около
100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный
телефон для оперативной связи! Пишите нам:
gallery@dpcamera.ru.
Мы ждем ваши фотоработы!

ПРИЗ
Приз
победителю —
зарядное
устройство Lenmar
Mach 1 SpeedCharger
Lightning — предоставила
компания Nordcell (www.lenmar.
com.ru)

012 DIGITAL PHOTO

 Наблюдатель
Технические новости Тенденции События Выставки

ЗА КАДРОМ
Брекетинг по резкости
Поздним летним вечером минувшего года фотограф Юрий
Афанасьев случайно заметил на стекле окна в своей студии
уставшую за целый день полетов муху…

„Взглянув ради любопытства на ее лапы через увеличительное

стекло, я понял — придется снимать! Началась почти
получасовая возня с подбором правильного объектива и
экспозиции. Установка чувствительности на 1600 ISO при
выдержке 1/30 сек и диафрагме f/6.3 дали возможность четко
воспроизвести увиденное в большом формате с относительно
невысокой зернистостью. Но! При макросъемке с диафрагмой
f/6.3 глубины резкости хватало всего на несколько
миллиметров. Поэтому резко получались либо лапы, либо
тело, либо голова мухи. В итоге картинку пришлось собрать
в „Фотошопе“ из четырех кадров, сфокусированных на
разных частях тела мухи — это помогло решить, казалось бы,
невыполнимую задачу. Спасибо модели за терпение. Человек
на такое не способен!“

014 DIGITAL PHOTO

Находка для туриста
Рюкзак со встроенной солнечной батареей
тоит современному челове- „Зачем такие жертвы?“ — подумали в

C ку на несколько дней удалить-

ся от цивилизации, как он
начинает чувствовать острую
нехватку электроэнергии. Такие урбанис-
тические блага, как фен, утюг и холо-
дильник, с собой в поход не унесешь,
но без них в походе вполне мож-
но обойтись. Меньше всего хочется
оставлять дома массу вещей, без
которых жизнь кажется скучной.
Конечно, можно разориться и
купить пару сотен запасных
пальчиковых батареек, и про-
блем не будет, но…
компании O’Neill и сделали рюкзак со
встроенной солнечной батареей. В сол-
нечную погоду он может поставлять энер-
гию для нескольких мобильных аксессу-
аров: телефона, MP3-плеера, Bluetooth-
гарнитуры и, конечно, цифровой каме-
ры. Рюкзак сам определит, какое из уст-
ройств больше нуждается в подзарядке,
и перенаправит к нему поток энергии.
Что ж, теперь стоит ожидать появления
кроссовок, перерабатывающих энергию
ходьбы в электричество, и тогда уж точно
никакие походы нам не страшны.

КОРОТКО
НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU
Все желающие могут принять участие в
открытых мастер-классах по фотосъемке
с Nikon D200 в феврале 2006 года.

ШПИОНСКИЕ ШТУЧКИ
Ручка со встроенным USB-драйвом
та „штучка“ создана для того, чтобы занять достойное место в арсенале Джейм-

Э са Бонда. По ее внешнему виду и не догадаешься, что внутри может скрывать-

ся гораздо больше, чем просто перьевая ручка презентабельного вида. Внутри
устройства есть скоростной USB-накопитель емкостью 128 МБ и лазерная указ-
ка. Секретность поддерживается встроенным шифровальным программным обеспечением.
Вес чудо-ручки — всего 35 г, она поддерживает протокол передачи данных USB 2.0. Стои-
мость — около $50.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
ОБЪЕКТИВ PENTAX FISH-EYE
10–17 mm
Детали: Обновление в ряду „цифровых“ объективов Pentax. Новая
модель — объектив „рыбий глаз“ с переменным фокусным расстояни-
ем Pentax DA Fish-Eye 10–17 mm F3.5–4.5 ED [IF]. При фокусе 10 мм
угол зрения составляет 180°. Специальное покрытие линз защищает их
от внешних воздействий и облегчает уход за ними. В режиме супер-
макро можно снимать с расстояния 2.5 см. Вес объектива — 320 г.

Дата выхода: начало 2006 г.

Ориентировочная цена: $580.
Наблюдатель
Архивируем без компьютера
Устройство для записи фотоархивов Sony DVDirect
тобы стать начинающим цифровым фото-

Ч графом, можно обойтись без домашнего

компьютера — каждое из устройств, вхо-
дящих в фотосистему, позаимствовало у
ПК какую-то часть функций. Объединяясь в единое
целое, они неплохо справляются с печатью и обра-
боткой фотографий. Теперь пришло время автоном-
ного архивирования отснятых файлов.
Компания Sony выпустила устройство DVDirect
VRD-MC1, к которому можно напрямую подсоеди-
нить фотоаппарат, цифровую или аналоговую виде-
окамеру, а также карту памяти через встроенный
считыватель и сбросить все отснятые фотографии
или видеоролики на DVD-диск. DVDirect оснаще-
но небольшим ЖК-дисплеем для предварительного
просмотра материалов. Устройство работает с ком-
пьютером как обычный внешний привод и кардри-
дер. Ориентировочная стоимость — $300.

ЦВЕТОПРОБА
ОН-ЛАЙН-УЧЕБНИК
Компания Nikon запустила сайт — он-лайн-учебник, посвящен-
ный цифровой фотографии. На нем собрано огромное коли-
чество информации, начиная от основ работы с камерой и
заканчивая полезными советами о том, как получить действи-
тельно хорошие снимки. Кроме того, действуют онлайновые
учебники по многим цифровым камерам Nikon, в число
ПОД КОЛПАКОМ сли вы хоть раз снимали в яркий солнечный

Е
которых входят все любительские зеркалки и широкий круг
день на улице, то знаете, какое непростое это
компактов. Адрес сайта — www.nikondigitutor.com.
дело. Солнце так и норовит сделать все, чтобы
вы увидели на ЖК-мониторе как можно мень-
ПЛЮС: Очень полезный сайт
ше — картинка теряет остатки контрастности, покрытие
МИНУС: Пока воспользоваться учебником могут только те, кто
экрана бликует. И тогда на помощь приходят любые под-
знает японский язык.
ручные средства (ладони, одежда), но и с ними не удается
полностью загородить экран. А производители камер уже
СЛИЯНИЕ давно пытаются усовершенствовать покрытие ЖК-дисплеев,
однако достойных результатов пока не видно. Трансрефлек-
Наконец завершилась процедура покупки Macromedia
тивные экраны, применяемые в некоторых моделях, про-
компанией Adobe (сделка долгое время находилась на
игрывают обычным по цене и цветовому охвату, поэтому
рассмотрении в Министерстве юстиции США). Теперь, судя
большого распространения они не получили.
по всему, можно ожидать тесной интеграции графических
Итак, проблема понятна. Компания Delkin Devices пред-
редакторов и программ для создания веб-приложений (ком-
ложила собственное (правда, не слишком новое) ее реше-
пания Macromedia известна своими приложениями, ставшими
стандартами де-факто в области веб-технологий).
Защитные ние. Защитный козырек Pop-Up Shade подходит к любым
козырьки компактным камерам. Выпускаются четыре модификации —
для экранов с диагональю 1.6, 1.8, 2.0 и 2.5 дюйма. Ориен-
ПЛЮС: Интеграция — это хорошо
МИНУС: При интеграции часто начинает действовать странный
Delkin Pop-Up Shade тировочная цена козырька — $25.
закон: „Один плюс один равно один с половиной!“

МИКРОМОБАЙЛ ОДНОЙ СТРОКОЙ

Президент Micro Systems Network Company, входящей в состав
корпорации Sony, Акира Кубота (Akira Kubota) недавно сказал:
„Компании Sony и SanDisk отмечают быстрый рост рыноч-
ных возможностей карт памяти для мобильных телефонов.
Компании объединили свои усилия и создали ультракомпакт-
ТОСТЕР-РИДЕР ДЛЯ КАРТ
ную карту памяти Memory Stick Micro. Это ускорит разработку
мультимедийных мобильных телефонов небольших размеров“.
ПАМЯТИ — BOYNQ TOASTIT
Детали: Оригинальность производителей кардридеров не знает границ. Если у
ПЛЮС: Размер Memory Stick Micro в четыре раза меньше, вас на кухне нет тостера, кардридер boynq Toastit легко восполнит его отсутствие,
чем карты памяти стандарта Memory Stick PRO Duo, а толщина хотя бы визуально. Кардридер работает по протоколу USB 2.0, поддерживаются
устройства составляет всего 1.2 мм карты памяти CF, MicroDrive, SD/MMC, Memory Stick и xD.
МИНУС: Ну зачем нам так много стандартов флэш-памяти?
Дата выхода: начало 2006 г.
Ориентировочная цена: неизвестна

016 DIGITAL PHOTO

МОЯ ЛЮБИМАЯ ФОТОГРАФИЯ
Фотоконкурс EPSON
омпания Epson проводит ставший уже тра-

К диционным конкурс „Моя любимая фото-

графия“. В этом году конкурсные работы
распределяются по нескольким рубрикам:
„Портрет“, „Гламур“, „Жанр“, „Дети“, „Город“, „Живот-
ные“, „Пейзаж“, „Макро“. Каждый участник может при-
слать до 8 работ (в каждую рубрику по одной) в основ-
ной части конкурса, и 1 — в онлайновой части. Авторы
лучших работ получат призы от Epson и компаний-пар-
тнеров (принтеры, сканеры, фотокамеры, телефоны и
многое другое). Подробности — на сайте photo.epson.
ru. Награждение и выставка лучших работ пройдут в
рамках московского „Фотофорума 2006“.

Астрономическая
мобилография
Насадки для телескопов от Leica
ложно сказать, что же будет глав- Вы спросите, а при чем же здесь мобилогра-

C ным элементом в системе, состоящей

из телескопа Leica TELEVID и какого-
нибудь цифрового аппарата, установ-
ленного с помощью адаптера Leica Digital Adapter
2. Ведь, соединив их, мы можем наблюдать за
звездным небом, а если захотим — использовать
телескоп как сверхдлиннофокусный объектив и
снимать с его помощью портреты и пейзажи.
фия? Дело в том, что в адаптер можно установить
не только фотоаппарат, но и мобильный телефон
со встроенной камерой! Энтузиасты такого рода
фотосъемки даже придумали название для это-
го направления, гибрид из английских слов, —
phonescopin, что можно перевести примерно как
„телефоноскопия“.
 Джеймс ХИЛЛ
Персональная выставка
В первый раз в Москве представляется
около шестидесяти снимков из работ,
выполненных за десять лет одним из самых
известных фоторепортеров нашего вре-
мени. Рядом с его самыми публикуемыми
репортажными работами на выставке будет
Выставки
представлено собрание личных фотогра-
фий, например, серия снимков, посвящен-
ная цирку в Москве, а также отображение
моментов, выхваченных из повседневной
жизни.
Остальное — фотографии, посвященные не-
давним конфликтам в Афганистане (Pulitzer
Prize 2002, номинация „Жанровая фотогра-
фия“), в Ираке (NPPA Award 2003 — номи-
нация Best of Photojournalism — номинация
Best News Picture Story on the Web), а также
его знаменитый репортаж о Беслане, за
который он получил многочисленные призы
в 2005. Несмотря на то что Джеймс Хилл в
большой степени сосредоточил свое вни-
мание на военных конфликтах, он сумел
увидеть не только насилие, но красоту и
гармонию, дающие луч надежды, которые
могут открыться даже в самых трагических
ситуациях и самых неожиданных обстоя-
тельствах.
Москва, Галерея на Солянке
ул. Солянка, д. 1/ 2, строение 2
02.02.2006–15.02.2006
Выставка жанровой фотографии
„РЕШАЮЩЕЕ МГНОВЕНИЕ“
В рамках ежегодной выставки „Петербург-2005“
Эта выставка представляет работы около ста фотографов из Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего
Новгорода, Красноярска, Екатеринбурга, Краснодара, Киева, Тель-Авива, Бостона и многих других
городов России, СНГ и зарубежья. Каждый из участников показывает одну работу, наиболее полно,
на его взгляд, отражающую понимание жанровой фотографии. Подобный замысел позволяет
выстроить экспозицию как определенную совокупность точек зрения на то, что есть жанр.
Трактовка, предлагающая понимать под жанром произведения, изображающие сцены и образы
из повседневной жизни, кажется наиболее подходящей как для живописи, так и для фотографии.
Однако ограничиться только определением сюжетной сферы — значит упустить самое главное, что
делает собственно фотографию фотографией.
Название зимней выставки в Манеже — не случайный парафраз на придуманное Анри Картье-
Брессоном понятие “решающий момент”. Несмотря на отсутствие общепринятых критериев (как
словесных, так и визуальных) определения жанра в фотографии, организаторы выставки стараются
придерживаться линии Картье-Брессона, для которого “понимание важности события сочеталось с
точной организацией форм”.
В период работы выставки состоится круглый стол, за которым кураторы, фотографы, искусство-
веды, художественные критики и бильдредакторы попытаются уже на уровне дискуссии поразмыш-
лять на тему фотографического жанра и дать ему современное определение.

Санкт-Петербург, ЦВЗ „Манеж“,

Фонд „Петербургские фотомастерские“
Исаакиевская площадь, д. 1
06.01.2006–25.01.2006

Персональная выставка Бориса ИГНАТОВИЧА Катерина ГОЛИЦЫНА натюрморт“ и „В московской кофейне…“.

„КОРНИ“ „КОФЕЙНОЕ
Первая серия уже выставлялась в Москве
в рамках выставки живописи и графики
Борис Игнато- 1900–1930 года. А вот „В московской
вич — один из самых
НАСТРОЕНИЕ“ кофейне…“ — абсолютно новая серия,
известных в России Эта выставка с названием „Кофейное герой которой — Александр Василь-
фотомастеров ХХ настроение“ приурочена к столетию ев — русский парижанин и известный
столетия, классик рус- первого промышленного выпуска историк моды.
ской фотографии. Он кофейной машины Espresso. На ней будут Катя Голицына работает в авторской —
пришел в фотографию, представлены три серии работ Кати Голи- рукотворной технике (фотографика).
будучи опытным про- цыной, объединенные единой тематикой Ее произведения находятся во многих
фессиональным жур- кофе: „Парижские кафе“, „Кофейный галереях и частных собраниях в России и
налистом. Свои первые за рубежом.
снимки он сделал В наше время в России работает
еще в 1923 году фо- множество фотографов и художников.
собственного стиля, уже вовлекшего в
тоаппаратом „Кодак“. И среди них единицы удостаиваются
свою орбиту учеников и последователей.
Позднее он снимал общественного признания. Катя Голицына
Ее вклад — создание произведений,
знаменитой „Лейкой“, одна из них: в 2000 году она стала лауре-
вводящих зрителя в особое пространство,
а иногда — громоздкой атом премии общественного признания
совмещающее в себе времена прошлого,
деревянной камерой ХIХ века. Фотографии мэтра 20–30-х годов ХХ века были „Триумф“. Ее вклад — вклад художника
настоящего и вневременного.
посвящены новому строительству, производству, новым людям — созидателям. и фотографа, сплавившего воедино
Москва, Московский музей современ-
Эти темы требовали нетрадиционного подхода, и фотограф показывал свои технологии графики и фотографии,
ного искусства
„объекты“ с неожиданной стороны. Характерные приемы, которыми пользуется споривших за право доминировать
Ермолаевский пер., д. 17, 4-й этаж
Игнатович в те годы, — ракурсы, точки зрения сверху или сбоку, диагональное на протяжении многих десятилетий.
24.01.2006–12.02.2006
построение кадра. Его фотографии звучат как победный марш. Это характерный Ее вклад — создание уникального
стиль, который стал визитной карточкой фотографа.
Выставку своих пейзажей Борис Игнатович впервые показал в послевоенные
годы, в 1948 году в ЦДРИ, называлась она „Пейзажи моей Родины“. Сегодня,
спустя почти 60 лет, у нас есть возможность увидеть 30 фотографий Бориса
Елена ЦИХОН
Игнатовича, снятых им в конце 30-х — 40-е годы и напечатанных автором к „ТЕ“. Среди статуй
той выставке, состоявшейся в 1948 году. Особенно важно, что желатиносе-
ребряные отпечатки являются авторскими, сохраняют аромат времени, что Все работы Елены Цихон, будь то пейзажи, интерьеры, нечастые
увеличивает их художественную ценность. натюрморты и портреты, даже если модель смотрит в упор, — все про
что-то другое. Ее взгляд отличается той особой расфокусированнос-
Москва, Фотогале- тью, какую дает эффект большого экрана в кино. Но вот ее статуи…
рея имени братьев Их Елена фотографирует много. Статуя появляется в кадре как кули-
Люмьер, са — съемка идет из-за спины. Или как ширма — будто бы фигура
Крымский вал, загородила самое важное. В конце концов статуя сама становится
д. 10, объектом. Но фрагментарно и в странном ракурсе, не геометрически
Центральный парадном, а каком-то кривом, а потому личном. Она отрицает саму
дом художника, счастливую статуарность, блаженный вечный сон и золотой рай
зал А-51 мертвой академической античности. Как древние греки, она вставляет
25.01.2006– статуям глаза умного, гордого и изнеженного, жадного до ощущений,
12.02.2006 живого взрослого человека. Статуи становятся субъектами будней.
Москва, Государственный музей архитектуры
им. А.В. Щусева
Ул. Воздвиженка, д. 5
17.01.2006–25.02.2006

018 DIGITAL PHOTO

 Как и все перьевые планшеты
Intuos3, модель Intuos3 A5
поставляется с пером Intuos3
Grip Pen, в комплект входят
наконечники Stroke Pen и
Ручная
работа
Планшет + профессиональные
возможности + божеская цена +
точная беспроводная мышь + два
перьевых наконечника + полоски
управления + функциональные
клавиши
ГРАФИЧЕСКИЙ ПЛАНШЕТ
ИНФОРМАЦИЯ
Intuos3 pen Tablet System
Ор. цена: $389
Производитель: Wacom
Сайт: www.wacom.ru
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

Активная область: 203x152 мм

Чувствительность к давлению:
1024 уровней f/2.9–5.0

Разрешение: 5080 lpi

Точность пера: +/- 0.25 мм

Точность мыши: +/- 0.5 мм

Угол наклона: +/- 60 градусов

Максимальная рабочая высота
пера над поверхностью: 6 мм

Максимальная скорость
отклика: 200 точек в секунду

Интерфейс: USB

Длина кабеля: 2.5 м

Вес: 1000 граммов
Felt Pen
з трех доступных форматов Intuos3 pen
И Tablet System (A6, A5, и A4) мы остано-
вились на оптимальной для большинства
пользователей модели A5-го формата.
При первом осмотре сразу бросается в гла-
за отличительная особенность планшетов этой
серии — клавиши Express Key и сенсорные полоски
Touch Strip. Каждый, кто работал с предыдущими
моделями, оценит это новшество по достоинству. На-
страиваемые клавиши Express Keys исполняют роль
основных функциональных клавиш — они облегчат
работу практически в любом приложении, причем
настроить их не составит никакого труда. Новый
драйвер и панель управления Intuos3 позволяют вам
управлять всеми устройствами ввода, клавишами
Express Keys и сенсорными полосками Touch Strip.
Вы можете отрегулировать обычные настройки, такие
как чувствительность пера к давлению или углу
наклона, и настроить функции клавиш Express Keys и
сенсорных полосок Touch Strip отдельно для каждого
приложения.
Расположение клавиш Express Keys на пространс-
тве планшета на редкость удобно, так что проблем с
привыканием к ним возникнуть не должно. Так
же легко можно освоиться и с сенсорной
полоской, находящейся рядом с Express
Keys. Она работает как сенсорные
панели на большинстве ноутбу-
ков — перемещения и команды
производятся пальцами, без
дополнительных инстру-
ментов. Ее вертикальное
расположение позволяет
с легкостью регулировать
масштаб изображений при
работе в таких приложени-
ях, как Adobe Photoshop, или
при перемещении по временной
шкале в анимационных программах
(Macromedia Flash). Все это является неоспори-
мым достоинством Intuos3. Но, несмотря на много-
функциональность манипуляторов планшета, мы не
советуем вам далеко убирать клавиатуру, полностью
без нее обойтись не удастся.
Разрешение в Intuos3 по сравнению с предыдущей
версией увеличено в два раза: оно достигло уровня
5080 lpi (линий на дюйм). Это хорошо заметно при
работе с мелкими деталями изображения. Курсор на
экране перемещается точно и синхронно с движени-
ями стилуса. И, пожалуй, самое главное достоинство
новой версии — способность работать с наклонен-
ным до 60 градусов пером. Этого качества так не
хватало в ранних версиях. Теперь перо в ваших
руках превратится в чуткий инструмент и позволит
обрабатывать элементы картинки. И, кстати, экономит
немалое время, которое раньше приходилось тратить
на настройку толщины и специфики кистей.
Перо Grip Pen относится к стилусам нового поколе-
ния — без проводов и батареек. Для более точной
работы с разными изображениями перо снабжено
двумя сменными наконечниками: „мазковый“ Felt
Pen (для передачи тонких мазков кистью) и „наконеч-
ник-фломастер“ Stroke Pen (для графических работ).
Перо, как и сам
планшет,
выполнено в неброском, но эргономичном стиле.
Расширенная резиновая область обхвата делает перо
более удобным в работе и приятным на ощупь.
И, что самое удивительное, — мышь, прилагаемая
к планшету, также работает без проводов и батареек.
Кроме того, она оснащена пятью кнопками и незаме-
нимым колесиком для прокрутки.
К сожалению, фотография планшета не способна
передать тактильные особенности рабочей поверх-
ности. Шероховатая фактура создает реалистичные
ощущения работы с бумагой и позволяет на ощупь
отличить ее от неактивной поверхности планшета.
На нижней части устройства расположена направ-
ляющая для кабеля, которая позволяет загнуть его в
нужном направлении.
Вывод: при всем старании недостатки данной мо-
дели нам выявить не удалось. Рекомендуем его всем,
кто хочет получить профессиональный графический
планшет без серьезных финансовых затрат.
9.5
0 5 10
9.5
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
А также с 5-кнопочной
мышью Intuos3 Mouse
DIGITAL PHOTO 019
ИЗ ПЕРВЫХ РУК ПОРТАТИВНЫЙ НАКОПИТЕЛЬ
На предельной
скорости
Отправляясь в дальнее путешествие,
каждый фотограф сталкивается с
проблемой: как довезти до дома
тысячи отснятых кадров?
ПОРТАТИВНЫЙ НАКОПИТЕЛЬ
ИНФОРМАЦИЯ
Sony HDPS-M10
Ор. цена: $250
Производитель: Sony
Сайт: www.sony.ru
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

диск 2.5 дюйма, 40 ГБ

слот для карт памяти CF I/II и
всех типов карт Memory Stick

противоударная конструкция

аккумулятор 1400 мАч, время
работы 60 минут

интерфейс USB 2.0

вес 300 граммов
020 DIGITAL PHOTO
итатели упрекают
Ч нас, что мы мало
уделяем внима-
ния портатив-
ным накопителям, что
отчасти справедливо —
за всем многообразием
подобных устройств ус-
ледить сложно. Но о самых
интересных мы будем писать
обязательно.
Рано или поздно много снимающие фо-
тографы задумываются о приобретении портативно-
го накопителя. Даже если у них уже есть ноутбук и не-
сколько флэшек внушительного объема, накопителем
в полевых условиях пользоваться гораздо удобнее.
А по цене за единицу объема памяти даже большие
флэшки сильно проигрывают накопителям.
В первую очередь Sony продвигает собственный
стандарт карт памяти Memory Stick, соглашаясь на
использование в своих продуктах других более
распространенных типов карт лишь в исключительных
случаях. У накопителя Sony M10 есть слот под карты
Memory Stick всех типов (для вполовину меньших по
размеру карт DUO потребуется переходник) и под кар-
ты CF типа I и II или Microdrive, которые используются
практически во всех профессиональных камерах. Но
для самого распространенного стандарта SD слота нет,
что, конечно, можно воспринимать как проявление
ревности со стороны Sony или как пренебрежение к
любительскому стандарту. Но, купив дополнительный
переходник, вы сможете использовать практически
любые карты памяти.
На черном лаковом корпусе Sony HDPS-M10 всего
две кнопки: Copy и Cancel. То есть «Копировать» и
«Отмена». И все! Но этого оказывается достаточно,
чтобы отлично выполнять прямые обязанности:
копировать снимки с карт памяти и передавать их
в компьютер. Экранчик только монохромный и
очень маленький. На него выводится информация о
количестве свободного места на диске, уровне заряда
батареи и процессе копирования. То есть все очень
функционально и без излишеств.
Как и всякая другая профессиональная продукция,
Sony M10 отличается строгостью внешнего вида и
отсутствием всякого рода развлекательных функций.
Наличие цветного экрана, встроенного MP3-плеера,
диктофона — пусть и приятные дополнения, но они
не имеют прямого отношения к копированию файлов.
Скорость и надежность — два критически важных
для накопителей параметра. Никакая тряска и даже
чувствительные удары об коленку не повлекли за
собой сбоев при копировании. К такому жестокому
тестированию
нас подтолкнула
конструкция Sony M10: в кор-
пусе диска оказалась эффективная
система амортизаторов — металлических
подпружиненных пластин. Слоты для карт памяти
закрываются откидными крышками — так что никакая
непогода накопителю не страшна.
По скоростным характеристикам наш подопытный
показал лучшие результаты среди всех устройств,
попадавших к нам на тестирование. Старт занимает
около 7 секунд. Для запуска копирования достаточно
С ростом разрешения цифровых камер растет и
всего одного нажатия — на кнопку Copy. В процессе
размер файлов, и не всегда хватает объема карты
отображается количество переданной информации
памяти. Как один из вариантов решения проблемы
в процентах, количество файлов, название папки,
предлагается копировать снимки на винчестер
тип карты. Чтобы оценить скорость работы диска и
портативного “фотобанка”
контроллера мы использовали карту CF 512 МБ 133х
и карты Memory Stick PRO 512. Наивысшая скорость
(около 1 ГБ в минуту) гарантируется только с картами ся, такая скорость возможна только при условии, что
Memory Stick PRO High Speed. Однако и с „просто“ PRO ваш компьютер поддерживает USB 2.0.
скорость оказалась впечатляющей: на копирование Портативный накопитель Sony M10 создатели не
полугигабайтной карты с 84 файлами ушло всего наделили ни цветным экраном, ни встроенным MP3-
1:14. Это абсолютный рекорд! Контроллер для карт плеером, ни какими другими опциями. Данное уст-
CF работает гораздо медленнее, но, тем не менее, его ройство умеет делать только то, для чего, собственно,
скорость выше, чем в каком-либо другом побывав- предназначен портативный накопитель — сохранять
шем на тестировании накопителе: те же файлы были снимки и прочие файлы с карт сменной памяти и
скопированы за 2:07. затем передавать их в компьютер. И, несмотря на то
Время работы накопителя без перезарядки неве- что M10 не „мастер на все руки“, со своими прямыми
лико — всего 60 минут, но при скорости считывания обязанностями он справляется на отлично. До высше-
с карт памяти почти полгигабайта в минуту (для карт го балла он недотянул совсем немного, причина не
Memory Stick) его оказывается достаточно, чтобы в нашей придирчивости — для использования таких
скопировать 30 гигабайт снимков. популярных карт формата SD нужен переходник.
Для копирования на компьютер можно воспользо-
ваться программой Photo Diary, которая есть в комп-
лекте, тогда при подключении накопителя все снимки
автоматически „сольются“ в заранее определенную
папку. Те же тестовые снимки объемом полгигабайта
перекачались в компьютер за 33.5 секунды. Разумеет-
0 5
9.5
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
10
9.5
СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАНОРАМЫ МИРА

Иордания, пустыня Вади Рам,

ноябрь. Камера Asahi Pentax
67 II, объектив 300 мм + 1,4х
теле-конвертер, 1/125s f/11,0
из 3 кадров

Ш и р о к и й
022 DIGITAL PHOTO
Панорама. В простейшем случае это обрезанный по верхнему и нижнему краю кадр. Реже —
вертикальный снимок с узкими боковыми краями. Но, как правило, панорамой называется сшивка
нескольких обычных кадров в один большой. При этом процесс „склеивания“ начинается не с
момента обработки, а с момента съемки…
Своим опытом построения панорам делится известный фотограф Юрий Афанасьев

в з г л я д
DIGITAL PHOTO 023
 СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАНОРАМЫ МИРА
Таиланд, Coconut Beach, декабрь.
Камера Canon D60,
объектив 100 мм, 1/60s f/16,0 из
6 кадров
ердце, бешено стуча, готово выпрыг-
C нуть из груди. Легкие устали
прокачивать декалитры кислорода.
Лямки многокилограммового рюкзака
с аппаратурой врезаются в онемевшие от
тяжести плечи. Штатив, плавно раскачиваясь в
такт шагам, больно колотит по бедру. 2999-я,
3000-я, 3001-я ... ступень. На исходе четвертый
час подъема на пик Адама, гору на острове
Шри-Ланка.
Время от времени встречаются люди, не
выдержавшие испытания подъемом: понуро
опустив головы, они медленно бредут вниз.
Остальные надеются до восхода солнца успеть к
вершине горы. Оттуда, со стен буддийского
храма, они увидят рождение нового дня. Те, кто
Таиланд, Краби, декабрь, закат солнца.
Камера Asahi Pentax 67 II, объектив
200 мм, 1/4s f/11 из 8 кадров
024 DIGITAL PHOTO
уже побывал на вершине, сравнивают это
незабываемое зрелище с началом новой жизни.
Тем более что к нему добавляется благословение
монахов, после которого можно жить долго и
счастливо в согласии с собой и природой. По
преданию, каждый человек хоть раз в жизни
должен побывать в этом святом месте. Только
здесь он поймет, какой боги видят нашу грешную
землю с небес...
Тучи сгущаются над головой. Постепенно
начинает брезжить рассвет. В тусклом свете
зарождающегося дня видно, что часть облаков
осталась далеко внизу. 3306-я ступень. Все.
Кажется, мы дошли.
До восхода солнца осталось четверть часа.
На вершине амфитеатром расположены
возвышающиеся ступени, ориентированные так,
чтобы взгляд сидящего был направлен на
восходящее светило. Все места заняты, но
начавшийся дождь сгоняет сидевших людей
под навес, а мы с супругой, накрывшись
пленкой, занимаем освободившиеся места.
Ощущение счастья от успешно достигнутой
цели сменяется разочарованием, когда мы
догадываемся, что восход, конечно, состоится,
но видно его не будет. За двадцать минут
восхода солнце так и не смогло пробить
дождевую тучу, нависшую над соседней горой.
Все! На вершине с каждой минутой становится
все свободнее. Люди, осознав, что проделан-
ный ими маршрут был напрасен, печально
покидают святое место…
И ВИДИТ ОКО…
День прибывал, и поднимающийся свет обещал
новые интересные сюжеты. В отличие от всех
взошедших в этот день на вершину мы были
единственными, кто шел туда с фототехникой — за
новыми эмоциями и, возможно, красивыми видами.
Еще полчаса ожидания подтвердили, что проделан-
ный маршрут не был для нас напрасным. С каждой
минутой восходящее солнце все яростнее
прожигало закрывающие его облака, освобождая
землю от ватного покрывала. Мы стояли на
вершине, превозносившей нас над другими пиками,
находящимися в отдалении под нами. Окружающие
нас горы были наполовину укутаны облаками,
сквозь просветы в них проглядывала синева долин.
 От открывшейся взору панорамы перехватило
дух. Руки сами потянулись к аппаратуре —
отвязали штатив, установили на него камеру.
Я с жадностью прильнул к видоискателю, но вдруг
мне открылась горькая правда: вырезанный из
реальности кадр с соотношением два к трем не
несет никакой изобразительной информации об
окружающем пейзаже. Несмотря на это, все мое
существо отказывалось верить происходящему.
Попытки установки широкоугольных объективов
давали возможность захватить более широкую
часть реальности, но при этом горы, стоящие в
отдалении, превращались в видоискателе камеры
в игрушечные холмики. Обрезанное изображение
полностью теряло свое величие. С телеобъективом
горы казались массивнее, но окружающий нас
пейзаж становился настолько узким, что
представление о снимаемом объекте сводилось на
нет. Впервые до меня по-настоящему дошел смысл
выражения: „И видит око, да зуб неймет…“ — из
всем известной басни Крылова. А сложившаяся
ситуация заставила переосмыслить накопленные
годами знания.
ДВА ПУТИ
Здоровый человек имеет бинокулярное,
панорамное, стереоскопическое зрение. При
этом ширина угла охвата достаточно велика и у
разных людей составляет от 170 до 180 градусов.
Человек видит картинку с разной резкостью по
всей ширине. При прямом взгляде в середине
она более четкая, а по краям размыта. Но нужно
помнить следующее — человеческий глаз
обладает способностью сканировать пространс-
тво, и поэтому объект, привлекающий внимание
смотрящего, кажется максимально резким. Глаз
движется очень быстро, и благодаря этому мы
ясно воспринимаем всю картину в целом.
Фотокамера „видит“ пространство иначе.
Поэтому единственным выходом из создавшейся
ситуации является съемка панорамы. Вывод
прост и очевиден, но что же делать фотографу?
Есть два пути решения этой задачи.
Первый путь — это панорамная камера.
Здорово, когда она есть. Но ее наличие не всегда
решает поставленную задачу, так как установлен-
ные на панорамных камерах объективы в
основном являются сильными широкоугольника-
ми. В настоящее время появились некоторые виды
сканирующих панорамных камер со сменной
оптикой, но арсенал доступных длиннофокусных
объективов ограничен совсем легкими телевика-
ми. Кроме того, сканирующие панорамные камеры
обладают рядом специфических особенностей.
Проявляются эти особенности в случаях работы
затвора камеры на длинных выдержках, когда
направление сканирования совпадает с движу-
щимся в кадре объектом, или при „режимной“
съемке: здесь движение затвора противоположно
движущемуся в кадре светящемуся объекту.
Особенно хорошо это заметно при ночной съемке
с попадающими в кадр светящимися объектами.
В результате мы видим, что движущиеся предметы
либо исчезли совсем, либо „размазались“ по
DIGITAL PHOTO 025
 СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАНОРАМЫ МИРА
Турция, дорога в Памуккале, май.
Камера Canon 1Ds, объектив 20 мм,
1/125s f/16 из 5 кадров
кадру и приобрели вид жутких артефактов, над
удалением которых придется потрудиться в
„Фотошопе“.
Панорамные камеры с постоянным соотноше-
нием кадра страдают теми же проблемами, что и
обыкновенные. Не всегда постоянное соотноше-
ние кадра 1:2 или 1:3 является достаточным для
осуществления задуманного проекта.
Сложности возникают и при использовании
сменной оптики. Фокус сменных объективов
панорамных камер находится в широкоугольной
области. Максимально длиннофокусные
объективы для этого типа камер недотягивают
даже до „штатников“. К тому же фотографу
придется помучиться с резко увеличившимися
габаритами и весом фотосумки.
Второй путь — это съемка панорамы традицион-
ной камерой. Одним из главных достоинств этого
способа является тот факт, что нам не нужно
покупать дополнительное оборудование. Панорама
может иметь задуманное автором соотношение
сторон. Для панорамирования можно использовать
все объективы, имеющиеся в арсенале фотогра-
фа, — от суперширокоугольного до мощного
телевика. При этом не меняется вес и размер кофра.
Минусы этого подхода при традиционном методе
следующие: сразу после съемки мы имеем несколько
„сырых“ кадров. Для получения готового изображе-
ния необходима компьютерная обработка. После
сканирования материала вы потратите много
компьютерного времени на совмещение базовых
точек каждого кадра композиции. Причина тому —
нарушение установочных углов при сканировании
слайда. Значительной проблемой при съемке
становится также установка уровня штатива и
камеры по отношению к горизонту. В связи с тем,
что на профессиональном фотографическом рынке
отсутствуют быстросъемные адаптеры с панорами-
рующим эффектом, фотограф вынужден тратить
время на поиск абсолютно перпендикулярного
положения центральной колонны штатива и самой
камеры по отношению к линии горизонта. В
противном случае камеру может „увести“ либо
026 DIGITAL PHOTO
вверх, либо вниз. Этот эффект особенно заметен при
съемке сильными телевиками.
ТРЕТИЙ ПУТЬ
К сожалению, на тот момент у меня не было
необходимого оборудования, чтобы воспользо-
ваться хотя бы одним из вышеописанных
способов. Пришлось использовать третий путь
запечатлеть этот незабываемый образ в памяти —
„пощелкать“ для самоуспокоения окружающий
пейзаж и бежать вниз за новыми впечатлениями.
В работах и заботах прошло время. Я решил
больше не снимать узкой камерой, так как
получаемый результат в полиграфии можно было
растянуть только до формата А3, несмотря на то
что все снималось на низкочувствительный слайд
50 ISO. На смену узкому пришел средний формат с
оптикой от 35 до 750 мм для формата 6х7.
Однажды в Марокко мне довелось увидеть
„янтарные“ горы. При низком солнце уходящего
дня плывущие по небу тяжелые тучи практически
касались вершин. Частично закрывая солнце, они
бросали резко очерченные тени на близлежащие
холмы, что делало видимую панораму еще более
фактурной. С одной стороны, облака подсвечива-
лись теплыми лучами уходящего солнца, а с
другой — впитывали в себя синеву вечернего
неба. Вдали сквозь пелену моросящего дождя
виднелись залитые солнцем дальние холмы...
В связи с переходом на широкую камеру вес
рюкзака со штативом и разными фотографически-
ми принадлежностями вырос до 25 кг. Поэтому,
как вы, наверное, уже догадались, мною был
выбран второй способ панорамной съемки: с
использованием обычной камеры. Перед этим мне
пришлось покорпеть над чертежами и соорудить
быстросъемный адаптер для камеры с функцией
панорамирования. Это приспособление избавило
меня от необходимости устанавливать штатив
перпендикулярно горизонту. Тем более что в
природе, на неровной поверхности, сделать это
достаточно сложно. Теперь моя подготовка к
съемке сводилась к приведению штатива в
Эту необычную фотографию Юрий Афанасьев решил не комментировать, а,
наоборот, — предложить вам самим угадать, каким именно образом была
сделана эта панорама. И почему солнца два, а остров один? И из скольких кусков
сшит этот снимок?
Ваши ответы посылайте на адрес: uvarov@dpcamera.ru с пометкой “Конкурс
Юрия Афанасьева”. Первый правильно ответивший получит в качестве приза
авторскую распечатку этой работы с автографом

DIGITAL PHOTO 027

СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАНОРАМЫ МИРА

Австрия, castle Neuschwanstein, май.

Камера Canon 1Ds, объектив 47 мм, 1/80s
f/8,0 из 6 кадров

028 DIGITAL PHOTO

 Швейцария, январь, после заката солнца.
Камера Canon 1Ds MarkII, объектив 32 мм,
20s f/11,0 из 4 кадров
устойчивое положение. А с помощью шаровой
головки и центрального уровня (шарик воздуха
посередине), закрепленного строго перпендику-
лярно пленке, быстро находилось корректное
положение камеры и производилась съемка. В
случае вышеописанной панорамы использовался
длиннофокусный объектив 200 мм.
Кстати, никакой панорамной камеры с
объективом подобного фокуса не было и нет.
Отснятый, отсканированный материал нуждался в
дальнейшей обработке, а у всех доступных в тот
момент компьютеров была маленькая оперативная
память, поэтому сборка панорамы заняла три дня
плотного сидения перед монитором. Напечатанная
работа имела размеры 0,42 х 1,2 метра и никого не
оставляла равнодушным. Разглядывавшие ее люди
получали возможность бегать по ней глазами,
фокусируясь на интересующих их объектах.
ЦИФРОВОЙ ПУТЬ
Прошли годы. Цифровая технология сменила
аналоговую. За фантастически короткое время из
„цифровой дагерротипии“ она превратилась в
полноценное средство фиксации событий с
огромным рядом неоспоримых преимуществ по
отношению к традиционному способу. Максималь-
ный формат для полиграфии с малоформатного
носителя, переместился из формата А3 в случае
аналогового изображения в формат В0 в случае
цифрового. Подобные изменения в лучшую сторону
коснулись и панорамного направления. На новом
витке эволюции цифровые камеры узкопленочного
формата вытеснили со съемочных площадок своих
среднеформатных аналоговых собратьев. В связи с
отпавшей необходимостью в сканировании вся
оцифрованная реальность имела абсолютно
одинаковые углы вертикали кадра по отношению к
горизонту. Отпала необходимость тратить огромное
количество времени на поиск и регулировку этих
углов на экране монитора. Резко „поумневшие“ за
это время компьютеры давали возможность не
ждать часами расчетов по дисторсии изображения.
Новые технологии коснулись и печати. Появились
струйные принтеры, изначально рассчитанные на
цифровую технологию, качество печати которых с
каждым годом неуклонно растет, но цена все еще
остается достаточно высокой. Претерпели
кардинальную модификацию печатные аппараты,
применяющие традиционную технологию. Им
пришлось освоить цифровой способ печати на
обычных фотоматериалах. К счастью, в Москве уже
есть современные лаборатории, оборудованные по
последнему слову техники, способные выполнить
нестандартную печать и оформление работ. К
счастью, в Москве уже есть современные лаборато-
рии, оборудованные по последнему слову техники,
способные выполнить нестандартную печать и
оформление работ. Но как только разговор заходит
о печати нестандартных панорам, а именно такие
снимки получаются при использовании 2-го
вышеописанного метода панорамирования,
лабораторию придется искать, поскольку заказ
„Нужно изготовить панораму вечернего города со
светящимися огнями, с нестандартными пропорци-
ями, в светящемся коробе, на материале типа
Duratrans“ поймут далеко не везде.
DIGITAL PHOTO 029
СВОИМИ ГЛАЗАМИ ПАНОРАМЫ МИРА
После прихода „цифры“ энергозатраты на
производство панорамной фотографии резко
снизились. Во-первых, появилась бесценная
возможность контроля экспозиции. Теперь нам не
нужно делать множество точечных замеров
экспонометром и в итоге рассчитывать экспозицию
на глаз. На гистограмме снимка можно увидеть, как
объект будет засвечивать матрицу в процессе панора-
мирования. Кроме того, чтобы впоследствии узнать, с
какими экспозиционными параметрами сделан тот
или иной кадр, совершенно не нужно мучительно
вспоминать или заглядывать в блокнотик с записан-
ными от руки данными. Достаточно просто заглянуть
в EXIF-профайл интересующего изображения.
ТАЙСКИЕ ЗАРИСОВКИ
Сезон дождей постепенно отступает, отдавая свои права
хорошей погоде. Преобладают солнечные дни, но время
от времени непогода дает о себе знать. Мы едем на
машине вдоль побережья Индийского океана. Радостно
светит солнце, по небу летят легкие, ничего не
предвещающие облака. Слева, на горе, мы замечаем
какое-то деревянное строение, похожее на ресторан.
Бросаем машину на обочине и стремимся вверх, к
увиденной цели. Оттуда, по нашим предположениям,
должен открыться вид на залив. Около 40 минут уходит
на крутой подъем: дороги здесь нет, мы продираемся
сквозь джунгли. Нас встречает заброшенное строение.
Видимо, когда-то оно действительно было харчевней. С
его балкона, как мы и предполагали, открывается
захватывающий вид . Я успеваю отметить, что за время
нашего подъема небесная обстановка поменялась
Автор и редакция DP благодарят компанию
MAXILAB (www.maxilab.ru) за помощь в
подготовке данного материала.
030 DIGITAL PHOTO
коренным образом. Почти безоблачное небо осталось
справа, а слева откуда ни возьмись появилась огромная
черная дождевая туча, которая на моих глазах
разродилась проливным дождем. Подобной съемочной
ситуации в своей жизни я не встречал ни до, ни после.
Чтобы торчащие снизу верхушки деревьев не попали в
кадр, я вскочил на лавку. Две ножки штатива встали на
угол высоких перил, а третью я упер в поверхность
лавки. Быстро сделав два контрольных снимка, один по
туче, другой по чистому небу, и посмотрев гистограммы,
я перевел камеру в ручной экспозиционный режим и
произвел серию снимков, каждый раз сдвигая
фотоаппарат на нужный угол.
После этого случая в моей жизни было много
ситуаций, при которых для съемки панорам
использовались объективы фокусом от 12 до
500 мм. Все они давали возможность посмотреть на
наш красочный мир широко открытыми глазами.
Панорамная фотография — это идеальный материал
для оформления интерьеров. Причем никто не
утверждает, что она должна быть только горизон-
тальной. Вертикальная панорама — это замечатель-
ный декоративный заполнитель узких проемов,
когда на месте голой, невыразительной стены может
появиться частица вашего широкого взгляда на
многообразный и изменчивый мир.
Все панорамы, украшающие эту статью, и много Марокко, Средний Атлас, май. Камера
новых работ можно найти на личном сайте Юрия
Афанасьева — www.afanasiev-photo.ru
Asahi Pentax 67, объектив 200 мм, 1/30s
f/16,0 из 5 кадров
Все фотографии и текст — (с) Юрий Афанасьев
www.afanasiev-photo.ru
Турция, Фетхие, май. Камера Canon 1Ds,
объектив 116 мм, 1/125s f/13,0, ISO 160
из 5 кадров

DIGITAL PHOTO 031

МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА
Снимки такого класса не только поражают наше
воображение, но и дают возможность акцентировать
внимание на линиях, текстурах и цветах, которые
обычно ускользают от взгляда большинства
наблюдателей

032 DIGITAL PHOTO

Широко
раскрытый
мир
Зима отлично подходит для
занятий макросъемкой, тем
более что некоторые из сюжетов,
рассмотренных Стивом Гослингом,
доступны только в это время года
обро пожаловать в мир макросъемки, открывающий для фото-

Д графов новые горизонты творчества. Однако вас следует сразу

же предупредить об опасности: несколько шагов в области мак-
рофотографии — и вы уже не сможете разорвать чарующие
оковы этого жанра, потому что именно здесь повседневность превращается
в волшебство, а самые неприметные и незначительные объекты удивляют
своей дотоле невиданной красотой. Попавшись на „макро-крючок“, вы по-
падете в среду, где изменяется течение времени — часы наблюдений и
кропотливой подготовки к съемке могут пролетать как мгновенья. Ну а сам
окружающий мир вдруг откроет вам великое множество очень важных ме-
лочей, так досадно ускользающих от взгляда большинства ваших друзей и
знакомых.

DIGITAL PHOTO 033

 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА
© Steve Gosling

Достаточно было смочить

лепестки розы водой, чтобы
„портрет“ цветка обрел
утреннюю свежесть

Часть 1. Ближе некуда!

Крупноплановый снимок, выполненный наблюдательным фотографом, расскажет о месте съемки или времени
года ничуть не менее красноречиво, чем необъятный широкоформатный пейзажный кадр
умаете, зимой мир теряет краски? Вовсе
Д нет, просто за обилием белого снега и буд-
ничной суетой мы порой не замечаем всей
палитры окружающих нас цветов. Загляните
в цветочный магазин, прогуляйтесь по оранжерее или
загляните на подоконник, чтобы с удивлением обнару-
жить, что у вас зацвел кактус: вот они, те самые крас-
ки — ничуть не хуже, чем весной или в разгар лета. Те-
перь выбираемся на балкон, чтобы рассмотреть разно-
цветные прищепки на бельевой веревке, покрытой
мельчайшими льдинками. Если ударили настоящие мо-
розы — посмотрите на стекла. Что может быть удиви-
тельнее бесконечного разнообразия ледовых узоров:
поглядите, как загадочно в них играет свет низкого
зимнего солнца.
Если же хочется тепла и уюта, то отправляемся на
кухню резать ломтиками лимоны-апельсины, изучать
их на просвет или декоративно раскладывать на разно-
цветных тарелках — вот вам и левитановская палитра
НЕ СЛЕДУЕТ
ПУТАТЬ СЪЕМКУ
золотой осени. Кстати говоря, цветы в соседнем ларьке
можно было и купить, ибо они тоже подарят вам бога-
тейший набор сюжетов для макросъемки. Вообще, как
КРУПНЫМ вы уже, наверное, догадались, крупноплановая съемка
превращает фотографии самых обычных предметов в
ПЛАНОМ С шедевры, достойные украшения стен вашей гостиной
(ну, или как там вы называете помещение для приема
МАКРОСЪЕМКОЙ гостей, отличное от прихожей). Что касается съемки в

034 DIGITAL PHOTO

 домашних условиях, то она обладает дополнительными
плюсами: здесь тепло, уютно и вы можете максимально
контролировать ситуацию.
С технической точки зрения „съемка крупным пла-
ном“ и „макросъемка“ — понятия разные (об этом мы
поговорим чуть позже). И хотя в обоих случаях рассто-
яние между фотоаппаратом и объектом съемки оказы-
вается минимальным, настоящее макро позволяет спро-
ецировать на поверхность сенсора камеры
изображение предмета в реальную величину — в мас-
штабе 1:1 (или более).
ДИЛЕММА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ
В крупноплановой съемке и макрофотографии по мере
приближения к объекту существенно падает глубина
резкости кадра. Поэтому, когда дело доходит до съемки
в натуральную величину, требуется предельно узкая
диафрагма (например, f/32), чтобы получить хотя бы
несколько миллиметров резко изображаемого про-
странства. Точность фокусировки здесь важна как ни-
когда — в ряде случаев лучше даже выключить автофо-
кус и наводить объектив вручную. Хорошим подспорьем
фотографу будут специальные фокусировочные рельсы,
которые крепятся к штативу и к которым, в свою оче-
редь, крепится камера. Микрометрические винты таких
рельсов позволяют перемещать камеру с прецизионной
точностью, чем и обеспечивается идеальная фокуси-
ровка.
УПРАЖНЕНИЯ В АБСТРАКЦИОНИЗМЕ
Впрочем, не обязательно гоняться за идеально четкими
кадрами. Не менее интересные снимки выходят при
широко открытой диафрагме, когда четко выходит лишь
Абстрактные сюжеты
окружают вас повсюду —
© Photolibrary.com
ключами к успеху здесь
станут умелое построение
кадра и правильная
постановка освещения
небольшой участок объекта, а все остальное пространс-
тво в кадре превращается в затейливую игру нерезких
форм. Узкая диафрагма уменьшает поток света, попада-
ющий на матрицу камеры, следовательно, длительность
выдержек приходится увеличивать, и тогда применение
штатива становится обязательным. Здесь лучше всего
подойдут модели с плавным регулированием высоты
ног и возможностью поворота штативной головки вок-
руг центральной штанги. Чтобы встряска камеры в мо-
мент спуска затвора была минимальной, лучше пользо-
ваться пультом дистанционного управления и не
забывать про функцию блокирования зеркала в верх-
нем положении, если она есть в вашей зеркалке.
Вспышка позволяет остановить любое движение в
кадре, но на таких расстояниях до объекта съемки поль-
зоваться ей надо очень осторожно. Импульс встроенной
вспышки почти наверняка будет слишком мощным — в
результате мы получим сильно пересвеченный снимок.
Правда, можно попробовать ослабить этот эффект, при-
крепив к окошку вспышки кусок белой кальки.
Внешние вспышки или студийный свет, разумеется,
обеспечат более высокое качество результатов, но если
заниматься макросъемкой серьезно, то следует обра-
тить внимание на специальные кольцевые вспышки или
на кронштейны для макросъемки, позволяющие устано-
вить две вспышки симметрично по сторонам объектива.
Разумеется, лучше ориентироваться на те модели вспы- Относительно широкая
шек, которые полностью совместимы с вашей каме- диафрагма ограничивает
рой — автоматический контроль над параметрами экс- глубину резкости кадра
и позволяет создавать
позиции и мощность импульса делают жизнь фотографа
© Photolibrary.com
весьма оригинальные
значительно проще. работы, секрет
Конечно же, высококлассное профессиональное которых — избирательная
фокусировка
оборудование стоит недешево, но вам вовсе не стоит
DIGITAL PHOTO 035
 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА
закладывать квартиру, чтобы повысить уровень
своего технического оснащения, — разумно не-
дорогие решения в сочетании с богатым вообра-
жением и находчивостью дадут не менее эффект-
ные и качественные результаты. Однако если
мир макросъемки покорит вас окончательно, то
вам придется подумать о целесообразности по-
купки хотя бы некоторых аксессуаров, речь о ко-
торых пойдет на следующей странице.
Баллада о масштабах
В чем разница между макрофотографией и
крупноплановой съемкой?
Очень часто термины „крупноплановая съемка“ и
„макросъемка“ употребляются как синонимы, хо-
тя это совсем некорректно — зачинщиками пута-
ницы стали производители объективов, деклари-
рующие в описаниях, что та или иная модель
также годится и для макросъемки. Однако по оп-
ределению макросъемкой считается только та-
кой вид фотографии, где объект проецируется на
пленку или матрицу камеры в реальную величи-
ну — то есть в масштабе 1:1 (или крупнее). Если
же масштаб съемки получается менее 1:1, то пра-
вильнее говорить о съемке крупным планом.
Здесь мы видим явное преимущество „цифры“
при съемке камерами с матрицами, имеющими
размер менее полного кадра. Размер матрицы
приводит не только к мнимому увеличению фо-
кусного расстояния объективов (так, 100 мм объ-
ектив, установленный на Canon EOS 20D, превра-
щается в 160-миллиметровый), но, кроме того,
еще и возрастает увеличение снимаемого объек-
та. Следовательно, если на полнокадровой зер-
калке объектив может обеспечить съемку в мас-
штабе 1:1, то при кроп-факторе 1.6 достижимо
еще большее увеличение — до масштаба 1.6:1.

1:1 1:2

1:3 1:4

Чтобы получить подобный

© Steve Gosling

сочный снимок актинидии,

вовсе необязательно
иметь студию, оснащенную
дорогостоящей техникой

Фокусы с резкостью
Для получения качественных крупноплановых снимков необходимо понимать, что такое глубина резкости
и как ею можно управлять
Глубина резкости определяет положение передней и задней гра-
ниц резко изображаемого в кадре пространства и зависит от трех
параметров. В первую очередь — от диафрагмы: чем она уже, тем
больше глубина резкости. Вторым параметром является фокусное
расстояние объектива: чем оно короче (при прочих равных усло-
виях), тем больше глубина резкости. Ну и, наконец, последний
фактор — это расстояние до объекта съемки: чем оно больше при
данной диафрагме и фокусном расстоянии, тем больше и глубина
резкости.
При макросъемке глубина резкости очень невелика, поэтому
важно уделять особое внимание фокусировке. Если в вашей каме-
ре присутствует функция предпросмотра глубины резкости, вы
сможете точно увидеть, какая часть изображения оказывается в
фокусе. Если видоискатель кажется слишком темным, выдержите
паузу, чтобы ваши глаза успели приспособиться к картинке. И не
стоит верить мнению, что качественный снимок должен быть рез-
ким от края до края — очень часто небольшая глубина резкости и
грамотная фокусировка позволяют получить высококлассные ра-
боты — как абстрактные, так и выдержанные в духе импрессио-
низма. Это утверждение особенно справедливо, когда речь идет о
съемке цветов.

f/2.8 f/11 f/32

Эти три кадра были сняты

одной и той же камерой со
100-мм макрообъективом,
сфокусированным на центральной
шахматной фигуре. Посмотрите, Небольшое расстояние от камеры до объектов, широкая диафрагма и Если прикрыть диафрагму до f/11, то глубина резкости возрастет, причем Узкая диафрагма обеспечивает максимальную глубину резкости: теперь
как повлияло на снимки относительно длинное фокусное расстояние означают, что зона резко большая часть резко изображаемого пространства будет лежать за точкой центральная и дальняя фигуры вышли идеально резко, а резкость
варьирование диафрагмы. изображаемого пространства на снимке будет минимальной фокусировки, что наглядно видно на снимке: передняя фигура вышла ближней фигуры вполне удовлетворительная
заметно менее резкой, чем задняя

036 DIGITAL PHOTO

Аксессуары для макросъемки
Давайте посмотрим, чем следует обзавестись фотографу для успешного творчества на ниве макрофотосъемки
Первым фактором, который вам придется принять во внимание, бревновидных тычинок станет вашей навязчивой идеей. Следует также сузить свой круг интересов: что именно вас
окажется толщина кошелька. Для первых шагов в мире макро Дешево — вовсе не значит „второсортно“: отличные интересует? Цветы, насекомые, натюрморты? Ответ на этот
вполне можно обойтись бюджетными решениями, переключаясь аксессуары для макросъемки можно приобрести даже в вопрос позволит ограничить круг рассматриваемых аксессуаров
на серьезные траты только тогда, когда жизнь гигантских мух и ценовой нише около $100. и выявить главные требования к ним.

МАКРООБЪЕКТИВЫ ОБРАТНЫЕ КОЛЬЦА

Специальные макрообъективы являются наиболее дорогими ак-
сессуарами, зато они обеспечивают настоящую макросъемку в
масштабе 1:1 и возможность работать с более широкими диа-
фрагмами, что значительно облегчает фокусировку. Эти чер-
ты в сочетании с универсальностью (например, 100 мм мак-
рообъектив представляет собой также отличный
„портретник“), а также удобство работы с такими объекти-
вами и высокое качество оптики — отличное оправдание
их серьезной цены.
ОБЫЧНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ С ПОДДЕРЖКОЙ МАКРО
Некоторые зум-объективы также поддерживают функцию
„макро“ — это означает, что их можно запросто использовать
для крупноплановой съемки без каких-либо дополнительных
аксессуаров. Однако съемки в масштабе 1:1 здесь не получит-
ся, да и крупные планы будут выходить довольно умеренные.
Прекрасный макрообъектив можно получить из обычного, если закрепить его на ка-
мере задом наперед с помощью специального кольца (стоимостью примерно $30). К
сожалению, про TTL-замер, автофокус и прочие прелести автоматики придется тут же
забыть. Еще больший коэффициент увеличения можно получить, если использовать
перевернутый объектив в сочетании с мехами.
НАСАДКИ С МЕХАМИ
Меха в сочетании с самыми разными объективами дают
возможность получить отменные снимки с нужным
уровнем увеличения, однако их громоздкость и
существенное ослабление интенсивности све-
тового потока, которое они вызывают, озна-
чает, что применять их придется исключи-
тельно в студийных условиях.

МАКРОНАСАДКИ
Насадка навинчивается на объектив наподобие обыч-
ного фильтра и представляет собой простой и эффек-
тивный способ сделать первые шаги в мире крупно-
плановой съемки. Выпускаются насадки с разным
уровнем увеличения, измеряемым в диоптриях (+1,
+2 и т.д.). При их покупке не стоит экономить —
покупайте качественную оптику.
СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ КОЛЬЦА
Позволяют собрать оптическую систему из двух
объективов, перевернув один из них и прикрепив
его к другому. При довольно скромных затратах по-
лучаем вполне качественные крупные планы. Коэф-
фициент увеличения такой системы определяется
как отношение фокусных расстояний первого и вто-
рого объективов — закрепленного на камере и пе-
ревернутого соответственно (например,
200 мм / 50 мм = 4х).
КОНВЕРТЕРЫ
Двукратный (2х) конвертер уве-
личивает фокусное расстояние
объектива в два раза (т.е. 100
мм объектив превращается в
200-миллиметровый). Установка
конвертера на макрообъектив не
мешает ему фокусироваться на
близких расстояниях, зато дает
прирост в коэффициенте увели-
чения. Минус конвертера в том,
что он тоже вызывает ослабле-
ние интенсивности светового
потока, попадающего на матри-
цу, отчего светосила объектива
падает, например, с F2.8 до F5.6.

УДЛИНИТЕЛЬНЫЕ КОЛЬЦА
Эти аксессуары продаются как поодиночке, так и комплектами
из трех колец разной толщины. Устанавливаются они между ка-
мерой и объективом и позволяют уменьшить минимальную
дальность фокусировки. Здесь предпочтительно выбирать
„родные“ (и вместе с тем более дорогие) кольца, поскольку они
обеспечат „прозрачность“ обмена информацией между каме-
рой и объективом и полноценную работу автоматики.

DIGITAL PHOTO 037

МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА УМ •ПРАК ТИКУ
М•
ИК
КТ

ПР
РА
КУМ

АК
ПРАК ТИКУМ •П
КАЧЕСТВЕННАЯ СЪЕМКА В БЮДЖЕТНОМ ВАРИАНТЕ ПРАКТИ

ТИКУ
М •ПРАК
Фотофлористика

М•

ТИК
КУ

У
И М
•П КТ
РАК
ТИКУМ •ПРА

„Студийную“ съемку цветов можно освоить и на кухонном столе — следуйте нашим инструкциям
ъемка в студии обеспечивает существенно более высокий уровень моде-

С лирования освещения: при желании можно получить мощную направ-

ленную подсветку. Это сделает кадры живыми, динамичными, с четкими
графическими формами. С другой стороны, можно ориентироваться на
романтическое настроение с мягким рассеянным светом.
Чтобы делать макроснимки
Getting in close to this draws
профессионального уровня,
attention to the graphic shapes and
не обязательно обзаводиться
colours. Setting the yellow petals
дорогой студийной техникой
against a blue background creates a
Понятие „студия“ зачастую ассоциируется у нас с просторным помещением, под Astrong
very simple combination
and dynamic image.of
самый потолок забитым дорогой техникой. Но на самом деле и обычная жилая ком- window light and reflectors
enables professional still-life
ната может легко превратиться во временную студию, а комплект оборудования мо- shots to be taken
жет быть самым минимальным — для съемки простейших натюрмортов. При этом мы
в первую очередь сэкономим на осветительном оборудовании и расходах на элект-
ричество: действительно, зачем платить, когда за окном каждый день движется по
предсказуемой траектории мощный и абсолютно бесплатный светильник — солнце?
Как приспособить его свет под наши нужды, мы посмотрим на следующей странице.

СЪЕМКА С ИСКУССТВЕННЫМ СВЕТОМ

В качестве источника искусственного света можно использовать как обычную вне-
шнюю вспышку, так и комплект студийного света стоимостью несколько сотен дол-
ларов — с ним можно будет заниматься съемкой в любое время дня и ночи незави-
симо от погоды за окном. Студийные блицы с пилотными лампами будут идеальным
вариантом. Для мелких объектов можно обойтись и вспышкой, но ее не следует кре-
пить на корпусе камеры. Профессионалы в макросъемке пользуются специальными
кольцевыми вспышками или адаптерами, позволяющими устанавливать две одина-
ковые вспышки симметрично относительно объектива.

Что нам понадобится

1 3
БОЛЬШОЕ ОКНО
Лучше, если окно выходит на
ЦВЕТНОЙ ЭКРАН
Обеспечит нам сочный фон для
север — тогда в течение всего дня свет съемки. Перед фотосессией его следует
из него льется мягкий и рассеянный надежно закрепить

2 БЕЛЫЙ ЭКРАН
Картон и кусок старого 4 СТОЛ И ВАЗА
Цветы куда-то надо ставить…
проекционного экрана выступят в роли
главного отражателя. Более мелкая
белая картонка подойдет для
5 КАМЕРА
Рекомендуется закрепить на штативе
и использовать ПДУ для спуска затвора
использования в качестве
заполняющего рефлектора

СИНИЙ ФОН

БЕЛАЯ БУМАГА

БЕЛЫЙ ЭКРАН

РУЧНОЙ ОТРАЖАТЕЛЬ

1 ПОСТАНОВКА
СНИМКА
Наш минимальный
рабочий комплект:
стол, два штатива с
СТОЛ зажимами для крепле-
ния фона и камера на
ОКНО (ЖЕЛАТЕЛЬНО штативе, чтобы иметь
Простое сочетание НА СЕВЕР)
света из окна с
возможность работать
парой рефлекторов с длинными выдерж-
позволяет получить ками. Штатив также
натюрморты освобождает руки
профессионального
уровня фотографа: ему ведь
КАМЕРА НА ШТАТИВЕ надо то цветочек поп-
равить, то рефлектор
подержать…

038 DIGITAL PHOTO


БЕЗ РЕФЛЕКТОРА С РЕФЛЕКТОРОМ
2 ПОСТАНОВКА СВЕТА
Здесь главным источником света является окно. Белый экран напротив него
снижает контрастность композиции, отражая часть света с другой стороны, а ручной
рефлектор используется для организации локальной заполняющей подсветки. Стол
также покрыт белой бумагой, чтобы отражение света обеспечивало дополнительную
подсветку снизу.
f/22 f/5.6
4 ФОКУСИРОВКА И ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ
Центр цветка является и смысловым центром композиции, поэтому есть резон
фокусироваться именно по этой точке. Теперь, варьируя диафрагму, можно получить
снимки с разной степенью проработки деталей. Впрочем, не обязательно делать
акцент именно на центр цветка: сфокусируйтесь на самом близком к камере лепестке
и откройте диафрагму пошире, чтобы получить натюрморт в стиле импрессионизма.
6 ФОН, КОТОРЫЙ ИГРАЕТ
Чтобы придать снимкам разное настроение, попробуйте
поиграть с цветом фона. Например, можно экспериментиро-
и зеленым — ваши снимки станут энергичными, яркими,
эффектными. А чтобы создать более мягкое и спокойное
настроение, попробуйте съемку в низком ключе или неконт-
вать с контрастными цветами — желтым и синим, красным растные сюжеты.
ТОЧЕЧНЫЙ ЗАМЕР ПО ЭТОЙ ТОЧКЕ
3 ВЫБОР ТОЧКИ ЭКСПОЗАМЕРА
Точечный замер по участку цветка, имеющему среднюю тональность, либо замер
экспонометром падающего света обеспечат максимально точную оценку параметров
экспозиции. В качестве альтернативы можно использовать замер по нейтральной се-
рой карте, временно расположенной перед объектом съемки. Если камера поддержи-
вает „живую“ гистограмму, то обязательно стоит посмотреть и на нее.
5 НЕ БОЙТЕСЬ ТВОРЧЕСКИХ ПОРЫВОВ
Попробуйте найти необычный ракурс съемки, который бы мог выделить вашу
работу из группы „Опять цветы…“. Заполните лепестками все пространство кадра,
попробуйте развернуть цветок иначе, снимайте строго сверху — идей бесчисленное
множество! Диффузионный фильтр на объективе будет способствовать созданию
романтической атмосферы, что хорошо дополнит рассеянный свет из окна.
Советы эксперта
✔ Непременно научитесь работать с „живой“
гистограммой для оценки качества
экспозамера — это один из самых мощных
инструментов цифрового фотографа.
✔ Занимаясь съемкой цветов, старайтесь
передать их „индивидуальность“: какие
они — нежные и спокойные, бодрые и энергичные?
Подчеркнуть эти черты можно как с помощью
композиционных решений, так и постановкой света.
✔ Перед съемкой обязателен сеанс у
„визажиста“: осмотрите с увеличительным
стеклом все лепестки и мягкой акварельной
кисточкой нежно удалите замеченные пылинки-
соринки и загрязнения.
DIGITAL PHOTO 039
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА
Сильнейший акцент на чертах
лица создает весьма смелые,
даже провокационные снимки, а
эксперименты с цветными фильтрами
на источниках света придают
композиции элементы сюрреализма

040 DIGITAL PHOTO

 Домашние питомцы не
стесняются позировать —
устанавливайте
макрообъектив и старайтесь
подобраться к ним поближе,
чтобы заполучить портрет,
который никого не оставит
равнодушным
© Photolibrary.com
Часть 2. Не выходя из дома
Достаточно включить воображение, чтобы превратить снимки самых
обыденных предметов в произведения искусства
огда вы в следующий раз будете скучать дома, попро-
К буйте внимательно осмотреться вокруг — представьте,
что вы вообще впервые в этой квартире, и постарайтесь
найти побольше сюжетов для макросъемки: вещи, к
которым вы давно привыкли, могут предстать совершенно в ином
свете. А может быть, у вас есть домашние животные или кто-ни-
будь из членов семьи не прочь выступить в роли модели?
Владельцам кошек и собак стоит попробовать снять домашних
любимцев, когда они спят. Подберитесь поближе и акцентируйте
внимание на деталях, используя умеренный телеобъектив (с фо-
кусным расстоянием порядка 100 мм): зажмуренные глаза, свет,
играющий на усиках, или переливы оттенков шерсти — предметом
съемки может стать все что угодно! А если на широкоугольный объ-
ектив установить макронасадку, можно получить очень необычные
и эксцентричные портреты домашних любимцев. Снимать лучше
при естественном свете, без всяких вспышек, поэтому поместите
спальное место четвероногого друга там, где будет достаточно све-
та, и дождитесь момента, когда он соберется отдохнуть.
ЯЗЫК ТЕЛА
А что, ваши друзья — не хотят ли они поработать для вас моделя-
ми? Возможно даже, во имя искусства они рискнули бы позиро-
А ВАШИ ДРУЗЬЯ — ОНИ НЕ ХОТЕЛИ БЫ ВО ИМЯ ИСКУССТВА
ПОРАБОТАТЬ ДЛЯ ВАС МОДЕЛЯМИ?
вать слегка обнаженными? Чтобы передать текстуры кожи и запе-
чатлеть абстрактные мотивы с интересными формами и
переходами тонов, используйте сильный направленный свет —
ярко выраженные солнечные лучи или импульс вспышки. Почему
бы не попробовать создать целый проект, где части тела будут на-
поминать отдельные элементы пейзажей: холмы, равнины… Стоит
поэкспериментировать и с работами в высоком ключе и мини-
мальными тенями: тогда освещение должно быть мягким и рассе-
янным, а применение различных фильтров поможет получить не-
ординарные эффекты.
Кухня — тоже прекрасное место для фотоохоты в стиле мак-
ро: фрукты, овощи, макароны, сладости, пряности — все это го-
дится не только для кулинарных шедевров. Советы, которые мы
давали в практикуме по фотографированию цветов, пригодятся
и здесь.
Какой бы сюжет вы ни выбрали, старайтесь не усложнять его и
целиком и полностью сконцентрируйтесь на композиции — ищите
естественные текстуры и узоры, насыщайте снимок энергичными и
динамичными красками, пользуйтесь линиями и формами в кад-
ре, чтобы привлечь внимание зрителя к нужным участкам вашей
работы. Посмотрите, как умелое
моделирование света,
управление глубиной
© Photolibrary.com
резкости и избирательная
фокусировка превратили
в настоящий шедевр этот
снимок обычной… вилки!
DIGITAL PHOTO 041
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА

Когда на улице трещат морозы,

ловите момент для съемки

© Getty Images
причудливых ледяных узоров
на окнах

Часть 3. Зимние чудеса

Зимой не стоит засиживаться дома:
одевайтесь потеплее и отправляйтесь
охотиться за сюжетами, которые доступны
только в это время года
има балует фотографа, как может, повсюду создавая ему условия для

З макросъемки. Вольготнее всего, конечно, за городом: ледяные узоры

по берегам прудов и озер, сосульки на замерзших водопадиках, из-
морозь на опавшей листве, текстурная кора деревьев, а в более теп-
лых широтах (или в более теплое время года) капельки утренней росы на траве
или игра разноцветных камешков в речках, которые не замерзают. Список можно
продолжать до бесконечности.
Городские фотографы тоже не должны чувствовать себя обделенными: боль-
шинство рассмотренных выше сюжетов запросто встречаются в городских парках.
А ведь сколько еще возможностей таят в себе прогулки по городу: замысловатые
рельефы зданий, игра света на поверхности влажной или заснеженной мостовой,
рисунок теней по стенам, обледеневшие стекла автомобилей…

СВЕТ ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ

Какой бы сюжет вы ни снимали, важно дождаться наиболее удачных условий ос-
вещения выбранной композиции. Например, сосульки и капли воды очень эф-
фектно смотрятся в контровой подсветке; снимки, ориентированные на текстуры,
выигрывают в сильном прямом или наклонном свете; а крупноплановые компо-
зиции, обыгрывающие цвета и формы каких-то деталей, лучше всего снимать в
облачную погоду, когда свет мягкий и рассеянный. Следует запомнить, что сол- Зимнее солнце стоит низко
© Photolibrary.com

над горизонтом, поэтому его

нечные лучи имеют наиболее теплые и привлекательные оттенки на рассвете или лучи отлично подчеркивают
на самом исходе дня. Кроме того, подъем ранним осенним утром позволяет за- рельефы, узоры и текстуры,
стать капли росы на траве, а зимой в это же время вы найдете колючие иголочки созданные самой природой
инея.

042 DIGITAL PHOTO

 Не стоит брать с собой много аксессуаров, если вы отправляетесь на прогулку
в поисках новых сюжетов — лучше побродить налегке и использовать по макси-
муму возможности тщательно подобранного минимального комплекта техники.
Вот что вам обязательно потребуется:
■ Компактная камера с возможностью макросъемки или зеркалка с макрообъек-
тивом и комплектом удлинительных колец. Какой бы камерой вы ни пользова-
лись, позаботьтесь о достаточной емкости карт памяти, которые вы берете на про-
гулку.
■ Штатив для обеспечения устойчивости камеры при крупноплановой съемке в
условиях слабого освещения
■ Туристический коврик или лист пластика, чтобы иметь возможность стоять пе-
ред объектом съемки на коленях, не рискуя испачкаться, промокнуть или замерз-
нуть.
В большинстве случаев система экспозамера камеры должна выдавать пра-
вильные результаты, но для подстраховки вы можете обзавестись экспонометром
или серой картой, по которой будете проводить замер в сложных ситуациях.
Весьма полезным окажется и поляризационный фильтр, который поможет устра-
нить ненужные блики с поверхности листвы или водной глади, а также будет спо-
собствовать повышению насыщенности цветов снимка.

ДЛЯ ПОДСТРАХОВКИ МОЖНО ОБЗАВЕСТИСЬ

ЭКСПОНОМЕТРОМ ИЛИ СЕРОЙ КАРТОЙ
Не следует забывать, что в фотографии важнее всего не техника, которой вы
пользуетесь, а творческая составляющая: умение видеть, понимать и чувствовать!
В крупноплановой съемке воображение и фантазия являются одними из важней-
ших ингредиентов успеха. Используйте естественные линии, формы, тона и цвета,
чтобы научиться создавать композиции, выходящие за рамки каталожно-офици-
ального фотокопирования внешнего вида находящихся перед вами объектов.
Ну и, наконец, отправляясь на зимнюю прогулку, не забудьте одеться потеплее
и обзавестись специальными перчатками-рукавицами с „отрезанными пальцами“ Голые ветки сакуры смотрятся
© Steve Gosling

для максимально удобного управления камерой. Аккумуляторы переносят холод зимой сказочно красиво — все
еще хуже нас с вами, поэтому запасной комплект надо всегда хранить во внутрен- дело в макро!
нем кармане одежды, согревая его теплом тела.

Неподражаемые снежинки
Съемка снежинок — увлекательное и вполне
доступное для многих фотографов занятие
Хотите попробовать заняться съемкой снежинок? Для этого потребуются совсем недо-
рогие и простые в обращении аксессуары. Главная сложность съемки понятна с самого
начала — снежинки очень малы: обычно их диаметр колеблется в диапазоне от одного
до пяти миллиметров, поэтому оснащение фотографа должно быть слегка иным, чем для
съемки цветов и жуков, — здесь нам требуется существенно большее увеличение.
Можно, конечно, несколько лет копить деньги на специальный микроскоп, но есть и
более простые решения для тех, кто умеет работать руками. Например, можно прикле-
ить к кольцу светофильтра увеличительное стекло, а потом эту конструкцию навин-
тить на макрообъектив. Потратив чуть больше денег, вы можете установить светосиль-
ный объектив (F2 будет идеальным выбором) задом наперед на насадку с мехами. И в
первом случае, и во втором результаты будут более чем достойные.
Опять подчеркнем, что крупноплановая съемка предъявляет повышенные требова-
ния к стабильности положения камеры, поэтому совершенно необходимо иметь устой-
чивый штатив. Ну и, разумеется, вам придется работать очень быстро — даже на мо-
розе одинокие снежинки быстро теряют свою форму, а затем испаряются.

© Patricia Rasmussen, www.snowcrystals.com

Когда масштаб съемки

превышает реальные
размеры снежинок,
Снимать снежинки можно
вашему взору открываются
даже обычным цифровым
невиданные формы и узоры,
компактом, здесь
© Getty Images

недоступные невооруженному
главное — упорство и
человеческому глазу
любовь к экспериментам

DIGITAL PHOTO 043

 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСЪЕМКА

Паутина, покрытая мельчайшими

УМ •ПРАК ТИКУ
капельками росы или крупинками ИК М•
© Getty Images

инея, смотрится восхитительно. Чтобы КТ

ПР
РА
КУМ

АК
ПРАК ТИКУМ •П
акцентировать внимание на красоте ее
ПРАКТИ

ТИКУ
геометрического рисунка, старайтесь
снимать в контровом свете

М •ПРАК
М•

ТИК
СЕКРЕТЫ МАКРОСЪЕМКИ НА ПЛЕНЭРЕ

КУ

У
И М
•П КТ
РАК
ТИКУМ •ПРА

Бриллиантово-жемчужная паутина
Не всем из нас по душе пауки, но их причудливые паутины вряд ли оставят кого-нибудь равнодушным
ри внимательном рассмотрении паутина ока- та. Конечно же, лучше всего пользоваться качественными

СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ
П зывается невероятно фотогеничным объектом,
который можно отыскать буквально повсюду:
в парках, около бельевых веревок, на забро-
шенных автомобилях, под различными навесами и рядом
с оконными рамами — всех мест не перечесть. Развивайте
свою наблюдательность во время прогулок и примечайте
места, куда стоит вернуться, когда наступят подходящие
погодные условия.
Раннее осеннее или зимнее утро создает отличные ус-
РУЧНОЙ РЕФЛЕКТОР ловия освещения для съемки паутин — низкий направ-
ОБЪЕКТ ленный контровой свет выгодно подчеркивает деликатную
структуру узора из пересекающихся нитей. Здесь приго-
дится рефлектор, который поможет слегка подсветить те-
невые участки, не забивая при этом игры контрового све-
профессиональными рефлекторами (они бывают белые,
золотистые и серебристые), но можно обойтись и обыч-
ным белым картоном.
Ранним утром нити паутины покрываются мельчайши-
ми капельками росы или крупинками инея (в зависимос-
ти от времени года), отчего возникают устойчивые ассоци-
ации с роскошным бриллиантовым или жемчужным
убранством. Но если природа упорно отказывается со-
трудничать, „вызвать“ росу можно и самостоятельно — с
помощью обычного опрыскивателя для цветов. Сверкаю-
щие капельки воды существенно усиливают впечатление
от снимка.
Особое внимание уделите фону — в крупноплановой
съемке он ни в коем случае не должен соперничать с ос-

ЕСЛИ ПРИРОДА УПОРНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ СОТРУДНИЧАТЬ,

Найдите паутину, искрящуюся
в контровых лучах солнечного
КАМЕРА НА ШТАТИВЕ
ВЫЗВАТЬ РОСУ МОЖНО И САМОСТОЯТЕЛЬНО — С ПОМОЩЬЮ
света, и подсветите тени с
помощью рефлектора ОБЫЧНОГО ОПРЫСКИВАТЕЛЯ ДЛЯ ЦВЕТОВ

044 DIGITAL PHOTO

 новным объектом: чем нейтральнее, тем лучше. Если под-
ходящего фона не наблюдается, всегда можно принести
его с собой — лист цветной бумаги, помещенный за пау-
тиной, скроет в кадре все отвлекающие внимание элемен-
ты. При съемке в парке наиболее гармонично смотрится
фон зеленого цвета. Чтобы фон стал размытой игрой не-
ярких красок, а не четко различимым листом бумаги, по-
местите его на некотором расстоянии от паутины и сни-
майте телеобъективом с относительно широкой
диафрагмой.
Управление глубиной резкости кадра является очень
важным моментом. Если вы хотите снять паутину целиком,
позаботьтесь о том, чтобы оптическая ось объектива шла
перпендикулярно плоскости паутины, иначе какой-либо из
ее краев может выпадать из зоны резко изображаемого
Что нам понадобится
1 КАМЕРА
4
Зеркалка с телеобъективом и удлинительными
кольцами либо с макрообъективом. Подойдет и
цифрокомпакт с функцией макросъемки
2 ШТАТИВ
Без него четких снимков не получить
3 РЕФЛЕКТОР
Сгодится даже кусок белого картона — он нужен,
чтобы отразить часть света на те участки паутины, что
находятся в тени
Левитирующие капли воды
правильной формы и разбросанные
по всему пространству снимка пятна
© Getty Images
света разного диаметра создают
очень необычную атмосферу, а меж
тем это тоже паутина!
пространства. Если перпендикулярность соблюдена, мож-
но будет вести съемку с более широкой диафрагмой. Здесь
есть два плюса: уменьшение глубины резкости кадра отде-
ляет паутину от фона, а более короткие выдержки помога-
ют бороться со смазанностью изображения, вызываемого
постоянными колыханиями сети от малейшего дуновения
ветра. Если же ветер упорно не дает вам работать, исполь-
зуйте дополнительный рефлектор в качестве экрана, за-
крывающего паутину от его порывов.
Более крупные планы позволяют получить прелестные
абстрактные снимки — надо только умело выделить имен-
но те участки композиции, которые должны получиться в
кадре максимально четко. Желаемого результата можно
добиться, варьируя диафрагму, фокусное расстояние объ-
ектива и удаленность объекта.
ЦВЕТНОЙ ФОН
Лист цветной бумаги или картона послужит отличным
фоном для снимка
5 РАСПЫЛИТЕЛЬ
Опрыскиватель для цветов весьма пригодится для
Контровой солнечный свет, играющий
того, чтобы самостоятельно „нанести росу“ в нужный
момент времени. Главное — не переусердствовать,
в мельчайших капельках росы на
© Getty Images
нитях паутины, создает картину
пользоваться им в меру иллюминации, которой позавидует
любая столица мира
DIGITAL PHOTO 045
ПРОФИЛЬ МИХАИЛ ВЕРШИНИН

МИХАИЛ
ВЕРШИНИН
Родился в 1958 г. в Алтайском крае. Сейчас
живет в Красноярске.
Фотографией увлекается с четвертого класса —
тогда отец подарил Михаилу на день рождения
фотоаппарат „Смена-6“. Но профессиональной
фотосъемкой занялся только четыре года
назад. Михаил неоднократно выставлял свои
фотоработы на международных выставках. В
основном работает в жанре пейзажа.
Член Союза фотохудожников России. Мастер
спорта по скалолазанию, семикратный чемпион
Советского Союза.

046 DIGITAL PHOTO

 Снежные кружева

Погружение в Сибирь
Природа — это потрясающий театр, сцену которого не сравнить ни с одной сценой мира. В настоящее
время мое увлечение — одиночные походы на спектакли этого театра. И съемка того, что в нем
происходит. Но, в отличие от обычных „культпоходов“, мои длятся от двух-трех дней до одного
месяца
DIGITAL PHOTO | 047
DIGITALPHOTO
ПРОФИЛЬ МИХАИЛ ВЕРШИНИН

Чарская пустыня. БАМ.

Спящий Саян в
Станция Новая Чара.
полнолуние. Самый
Читинская область
популярный ергакский
символ — Спящий Саян

евероятная красота и многообразие, ней, попасть в унисон. К счастью, мне это иногда

Н даже многоличие Сибири успокаивает

нервы и придает силы душе, а
ощущения единения с природой дает
мне уникальную возможность оказаться в другом
времени и другом пространстве. К сожалению, мы
все дальше и дальше уходим от природы. В так
называемом современном ритме жизни катастро-
фически сложно почувствовать природу, слиться с
удается. Наверное, потому что я всегда был
близок к ней. Все-таки в Сибири живу!
Родился и вырос я в деревне на Алтае, потом еще
студентом занялся скалолазанием, посвятил этому
спорту пятнадцать лет своей жизни. Сейчас
продолжаю держать себя в форме, благо
окружающие условия позволяют — это, прежде
всего, путешествия по нашим красноярским

Восхождение в Ергаках.
Саяны

048 DIGITAL PHOTO

 Успехи российских спортсменов по скалолазанию
на международных аренах связаны с красноярцами.
На Львиных воротах МС Олег Черешнев

„Столбам“ и природному парку „Ергаки“ в Саянах.

И уже там, когда полностью проникаешься духом
местности, начинаешь чувствовать непредсказуе-
мую, безграничную силу природы. Это чувство
сродни полету. И тогда природа, в свою очередь,
награждает тебя уникальными кадрами. Самое
интересное, что во время этого взаимопроникно-
вения нередко понимаешь, что происходит нечто
важное. Правда, полностью видишь это не сразу,
настоящее осознание приходит намного позже.
Одна из приведенных работ — прыжок бейсеров
с пика Зуб Дракона в природном парке „Ергаки“.
Мне удалось запечатлеть первые доли секунды
прыжка, но как же трудно было дождаться этого
момента! В тот день стоял густой туман и моросил
мелкий дождь. Возможности прыгнуть мы ждали
три дня, на четвертый, когда все уже собрались
уходить, все рассеялось буквально за час. Туман
на глазах превратился в облака и при вечернем
теплом свете солнца открылся невероятный,
неповторимый пейзаж! Эта картинка радовала
нас буквально несколько минут, после чего
исчезла.
Когда присутствуешь на спектаклях, постановщи-
ком которых является природа, самое важно
понять, где и когда состоится кульминация
сценического действия. Вот эти „где?“ и „когда?“
и есть главная цель моих походов. Поиск ответа
на них длится с раннего утра и до позднего
вечера, а иногда даже ночью. В итоге у меня
получается примерно двести съемочных дней в
год. В конце каждого путешествия начинаешь
воспринимать мир настолько гармонично, что уже
с большой долей вероятности предугадываешь,
где и какой спектакль будет разыгран. В каждой
постановке особенно важны свет и „спецэффек-
ты“: гроза, ветер, дождь, снег, град, облака, туман,

DIGITAL PHOTO 049

ПРОФИЛЬ МИХАИЛ ВЕРШИНИН
Подготовка к Эвересту
лед, иней и так далее. Без преувеличения могу
сказать, что природа оказалась для меня главным
учителем, как в жизни, так и в фотографии.
Очень важна в моих походах экипировка и опыт.
Поскольку чаще всего условия оказываются
тяжелыми и некомфортными не только для
съемки, но и для тела и духа.
В январе-феврале 2005 года я принимал участие
в альпинистской экспедиции на вершины хребта
Кодар, посвященной объединению Красноярского
края, Эвенкии и Таймыра. Снимать приходилось в
сложнейших условиях — мы жили в палатке, а
затем в снежной пещере, где, как меня убеждали
альпинисты, условия по уровню комфорта
приближались к курортным. На самом деле все
оказалось совсем не так (для меня по крайней
мере), ведь для того чтобы заснуть, мне требова-
лось от одного до двух часов. Организму в это
время приходилось адаптироваться к минусовой
температуре. А утром мы вылезали из сырых
спальников и натягивали на себя промерзшую
обувь и одежду, приводили в порядок снаряже-
ние. Занимало это примерно два часа. Для
аппаратуры же такие условия близки к смертель-
ным — ни в одном техническом паспорте не
написано, что камера может работать при
температуре минус 35 градусов. Утром кажется,
что за ночь фотоаппарат отогрелся — в палатке
снимает. Но выходишь на открытый воздух, и
через десять минут внутри объектива, на линзах,
выпадает конденсат в виде изморози: сказывает-
ся высокая влажность в палатке. В таких условиях
работаешь целый день, между съемками
фотоаппарат кладешь в кофр, вешаешь его на
грудь, а сверху надеваешь дополнительный
пуховик на несколько размеров больше, чем
носишь обычно. Проблема с электропитанием
камеры, как вы понимаете, стоит особенно остро.

Кордон в заповеднике „Столбы“

050 DIGITAL PHOTO

Каменный остров. Времена года

Гроза

DIGITAL PHOTO 051

ПРОФИЛЬ МИХАИЛ ВЕРШИНИН
Туимский провал. Хакасия. B.A.S.E. —
прыжок красноярского экстремала
Николая Дайса

052 DIGITAL PHOTO

 Пик Зуб Дракона. Ергаки. Прыжок
бейсера Максима Добрыдона
Пик Звездный. 2270 метров над
уровнем моря — самая высокая
отметка в Ергаках

Я решаю ее посредством выносного блока,

который помещаю в нагрудный карман, поближе к
теплу собственного тела.
Долгое время я снимал на пленку, пока не пришел
к выводу, что это весьма дорогое удовольствие. И
потому, как только представилась возможность,
перешел на цифровую камеру — Canon EOS 10D.
Теперь, если необходимо сделать нужный кадр, я
не думаю о количестве отснятого материала, да и
результат виден сразу. Для хранения информации
я использую 40-гигабайтный портативный
накопитель Delkin. Единственный его минус в том,
что родного аккумулятора при минусовой
температуре хватает лишь на то, чтобы скачать не
больше 2 ГБ. В результате я и к нему присоединил
выносной блок питания на пальчиковых
батарейках, и теперь эта проблема меня не
беспокоит. Сейчас снимаю камерой Canon EOS-
20D и объективами профессиональной серии.
Планирую приобрести Canon EOS-1DS.
В середине января 2006 г. откроется персональ-
ная выставка моих пейзажей под названием: „Так
мы в каменных жилах находим линию жизни”.

Базовый лагерь альпинистов. Кодар

DIGITAL PHOTO 053

 ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции.
Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означают лучший
результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

KODAK EASYSHARE P850

Первый в модельном ряду Kodak фотоаппарат с 12-кратным страница

58
суперзумом

NIKON COOLPIX P1
Одна из первых камер со встроенным беспроводным страница

60
интерфейсом Wi-Fi

OLYMPUS SP-350
Пожалуй, впервые в таком компактном корпусе уместился страница

62
настолько полный набор функций, необходимых для
творческой фотографии

PENTAX OPTIO S6
Один из самых компактных и легких шестимегапиксельных страница

64
фотоблокнотов в металлическом корпусе

страница

56
CANON POWERSHOT S2 IS
Главное, что привлекает внимание в Canon
S2 IS, — 12-кратный мегазум с оптической
стабилизацией
страница

ТЕСТ-ОБЗОР
19-дюймовые ЖК-мониторы
66

Тесты и обзоры
На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они
помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ

Мы не используем инструментальное тестирование. Наши
тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете
не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить
их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые
иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются
на наш диск без какой‰либо обработки! Анализируйте эти НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:
снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о ра- Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak,
Olympus, Sony, Wacom
боте камер на нашем сайте www.digital-photo.ru. Рассматри-
вайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD‰ДИСК),
чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!
ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

CANON POWERSHOT S2 IS
Ориентировочная цена: $530
Разрешение: 5 МП
Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–3.5
Память: SD, 16 МБ в комплекте
Информация: www.canon.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Canon PowerShot S2 IS
Главное, что привлекает внимание в Canon S2 IS, — 12-кратный мегазум
с оптической стабилизацией

тот аппарат стоит особняком в линейке Canon.

НА НАШЕМ
DVD)ДИСКЕ
Э Собственно, подобных камер теперь две. При-
мерно два года назад была выпущена модель
Canon PowerShot S1 IS — трехмегапиксельный
компакт в стилизованном под зеркалку корпусе. Уже тогда
такое разрешение казалось невысоким, однако, несмотря
на это, сам аппарат производил очень приятное впечатле-
ние. У модели был 10-кратный зум, оптический стабилиза-
тор изображения и хороший ЖК-дисплей. Кстати, стабили-
затор в камерах Canon встречается весьма редко, модель
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Canon S2 IS — всего лишь третий компакт Canon со стабили-
Попробуйте, прежде чем зированной оптикой.
купить! В виртуальном обзоре Теперь у нас в руках оказалось долгожданное продолжение
эту камеру можно рассмотреть
детально серии — PowerShot S2 IS. Новая модель продолжает зало-
женные в первой камере традиции, как во внешнем обли- ОБЪЕКТИВ
ке, так и функционально. Похоже, что производители учли Объектив с гига-
нтским 12-кратным
некоторые недочеты первой модели и взяли от нее только диапазоном фокус-
самые удачные наработки. Что ж, давайте попробуем разо- ных расстояний.
браться, действительно ли это так? Отличается очень
быстрым зумиро-
ванием и низким
КОНСТРУКЦИЯ уровнем аберраций.
Как и у предшественницы, корпус у S2 IS смахивает на Слева расположена
уменьшенный вариант бюджетной зеркалки 300D или кнопка включения
350D. Расположение органов управления довольно тради- макрорежима
ционно для компактов Canon — если вы когда-либо уже
имели опыт работы с ними, освоение S2 не займет у вас и
Евгений Балашов
balashov@dpcamera.ru пяти минут. Впрочем, и новичкам ничто не грозит. Хоть ка-
мера и предоставляет огромную свободу в настройке и вы-
боре параметров, управление организовано весьма ло-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД гично, и все функции находятся на своем месте. Выбор
Canon режима работы осуществляется диском, расположенным на
верхней грани камеры. Там же находится фирменный ры- Видимо, конструкторы камеры решили, что лучше поставить Как вы можете заметить по фотографиям камеры, диаметр
Canon PowerShot Pro1 чажок включения, по совместительству отвечающий за вы- хороший, но маленький дисплей, чем большой, но плохой. передней линзы довольно велик. Поэтому и крышка объек-
Ор. цена: $660 бор режима съемки или просмотра. Чтобы испытать в деле А качество изображения и правда очень высокое: инерция тива тоже получила довольно внушительные размеры, что
8 МП огромный 12-кратный зум этой камеры, воспользуйтесь ры- картинки практически незаметна, а цветопередача (если во- породило неожиданное неудобство — в рабочем положении
чажком, опоясывающим кнопку спуска. Скорость зумиро- обще стоит говорить о цветопередаче ЖК-дисплейчиков ка- она болтается на ремешке и частенько мешает сосредоточить-
вания впечатляет — проход всего диапазона фокусных рас- мер) вполне нормальная. ся на съемке.
Canon PowerShot G6 стояний занимает всего полторы секунды. Чтобы при таком А если по каким-то причинам (яркое солнце, не так часто
Ор. цена: $560 темпе не проскочить мимо подходящего фокусного расстоя- заглядывающее в наши широты) воспользоваться ЖК-дис- ИЗОБРАЖЕНИЕ
7 МП ния, предусмотрена замедленная скорость зумирования. плеем будет невозможно, на помощь придет электронный Фотографии, сделанные S2 IS, в целом отличаются очень не-
Очень кстати приходится стабилизатор изображения, без не- видоискатель с диоптрийной подстройкой — с ним очень плохим качеством. Баланс белого в автоматическом режиме
Canon PowerShot S2 IS го снимать при максимальном 12-кратном приближении с комфортно работать. Справедливости ради стоит отметить, показывал стабильные результаты при разных (порой весь-
Ор. цена: $530 рук очень сложно, особенно в наших суровых зимних ус- что в процессе тестовой съемки отказаться от возможности ма сложных) условиях освещения. Например, фотографии,
5 МП ловиях, когда солнце выглядывает из-за туч на несколько использования поворотного дисплея с абсолютно свобод- сделанные с автобалансом в помещении со смешанными ис-
дней в месяц. В отличие, к примеру, от камер Panasonic, в ной установкой положения было непросто. Преимущества точниками света, по цветовой температуре не сильно уходи-
Canon PowerShot S80 которых кнопка управления стабилизатором вынесена пря- такой конструкции очевидны. ли друг от друга, что для автоматического режима — боль-
Ор. цена: $510 мо на верхнее ребро, в Canon S2 IS эти функции доступны Во время съемки на экране отображается максимум полез- шое достижение.
8 МП только через меню. Впрочем, нельзя сказать, что это достав- ной информации, касающейся всех параметров съемки. Вообще, немалую часть сделанных фотографий можно тут же
ляет большие неудобства, ведь нужды постоянно переклю- Причем, даже если вы снимаете в данный момент в каком- распечатывать без какой-либо обработки — полученные цве-
Canon PowerShot A620
чать режим стабилизации нет (разве что вы захотите выбрать то из фоторежимов, на всякий случай выводится примерная та и резкость изображений, как правило, не требуют коррек-
Ор. цена: $370
$ менее энергоемкий режим работы, чтобы пощадить акку- продолжительность видеоролика, который может уместить- тировки, а аберрации почти незаметны, так что пользоваться
7 МП
муляторы). ся на карте памяти. А чтобы перейти к съемке видео, необяза- специальными фильтрами не придется. Шум заметно проявил
Как и в первой модели, у S2 IS очень маленький по совре- тельно включать соответствующий режим в меню — достаточ- себя только при установке ISO 400, так что при съемке можно
менным меркам дисплей — всего 1.8 дюйма по диагонали. но нажать на красную кнопку рядом с видоискателем. смело пользоваться чувствительностью ниже этого значения.

056 DIGITAL PHOTO

 CANON
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ POWERSHOT S2 IS
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ДИСПЛЕЙ ВКЛЮЧЕНИЕ/
Небольшой по ВЫКЛЮЧЕНИЕ
современным Выключатель выпол-
меркам, но нен в традиционном
качественный для Canon стиле.
дисплей с Селектор режима
диагональю съемки/просмотра
в 1.8 дюйма выполнен в виде
подпружиненно-
го кольца с кноп-
кой выключения
в центре
+ Цветопередача точная

- Недостаточная контрастность в автоматическом

режиме

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ПИТАНИЕ
В S2 IS используются четыре стандартные
„пальчиковые“ батарейки. В комплекте
+ Верная цветопередача
аккумуляторов нет, поэтому если вы
собрались покупать камеру, прибавьте к ее
цене стоимость не только карты памяти, но - Замечены небольшие проблемы с фокусировкой в
телеположении при пониженном освещении
и зарядного устройства с аккумуляторами

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
УПРАВЛЕНИЕ
Режим выбирается диском на верхней
грани камеры. Настройка параметров и
навигация по меню осуществляются с
помощью навипэда и функциональных
клавиш справа от дисплея

Скорость зумирования впечатляет — проход всего диапазона + Автобаланс белого работает хорошо

фокусных расстояний у Canon Powershot S2 IS занимает всего - Встроенная вспышка иногда может пересвечивать
передний план

полторы секунды КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Вспышка корректно работает как в помещении, так и ло трех минут видео. Отчасти поэтому следует обза-
на улице для подсветки теней на переднем плане. Но вестись емкой и высокоскоростной SD-картой. ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
в помещении все же лучше для верности сделать не- Включение: 1.5 секунды
сколько пробных снимков, чтобы не „потерять“ задний ВЫВОДЫ Фокусировка: около 1 сек в положении wide, до 2 сек в
телеположении
план. Сама вспышка не оснащена никаким автомати- Перед нами отличное продолжение начатой два го- Баланс белого: хороший
ческим механизмом, ее надо просто приподнять рукой. да назад серии. Можно сказать, что это бюджетный Аберрации: минимальные
Дисторсия: незначительная, наблюдается только при
Отдельно отметим режим видеосъемки — Canon S2 IS вариант зеркалки — он подойдет даже опытным фо- минимальном фокусном расстоянии
снимает видео превосходного качества, которое мо- толюбителям, которые стремятся полностью контро- Цифровой шум: при 400 ISO — сильный
Автофокус
жет сравниться с тем, что дают видеокамеры началь- лировать процесс съемки. Но самых требовательных и резкость
ного уровня. Причем при съемке можно пользоваться огорчит отсутствие формата RAW. Тем не менее боль- в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: удобная конструкция, отличное качество
всем диапазоном фокусных расстояний. Единствен- шой диапазон фокусных расстояний и наличие оп- фотографий и видеороликов + Хорошее разрешение, отличная цветопередача
ный минус — ролики снимаются с низким уровнем тического стабилизатора дают широкие возможности Особые минусы: отсутствие режима RAW, высокий уровень шума
при ISO 400
сжатия, так что на карту 512 МБ поместится всего око- для творчества. - Высокий уровень шума при ISO 400

0 5 10
CANON POWERSHOT S2 IS ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Идеальная камера для
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
творческого поиска. КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 5.3-мегапиксельная CCD- Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена
Универсальный мега-зум со
стабилизатором подойдет КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
матрица (5.0 эффективных МП) Запись видео: AVI, 640х480, 30 кадров в секунду, со звуком
Объектив: 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер), Память: SD
f/2.7–3.5 Электропитание: 4 элемента AA для съемки в любом жанре и ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5
Фокусировка: ручная, автоматическая 1-точечная Масса: 405 (без аккумуляторов и карты памяти) при самых суровых условиях

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспозамер: точечный, мультизонный, центровзвешенный Размеры: 113,0х78,0х75,5

Дисплей:
Видоискатель:
1.8-дюймовый поликремниевый, 115 000 пикселей
псевдозеркальный
Интерфейс: USB освещения, а отличный
Экспокоррекция: +/- 2 EV с шагом в 0.3 EV видеорежим до некоторой
Баланс белого: авто, шесть предустановок, пользовательские
установки степени может заменить
Диапазон выдержек:
Чувствительность:
15–1/3200
ISO: авто, 50, 100, 200, 400
видеокамеру
СРАВНИТЕ! KONICA MINOLTA DIMAGE Z6 SONY DSC-H1 PANASONIC DMC-FZ5 OLYMPUS SP-500 UZ
$450 / 6 МП $460 / 5 МП $420 / 5 МП $380 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 057

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

KODAK EASYSHARE P850

Ориентировочная цена: $450
Разрешение: 5.36 млн. пикселей
Объектив: Schneider Variogon, 12-х зум, 36–432 мм (экв. для 35-мм камер),
f/2.8–3.7
Память: 32 МБ встроенная, карты SD/MMC
Информация: www.kodak.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Kodak EasyShare P850

Первый в модельном ряду Kodak фотоаппарат с 12-кратным суперзумом
ак же все-таки ловко устроились англоязыч-

К
НА НАШЕМ ные авторы! Им достаточно всего несколько
DVD)ДИСКЕ
букв — „SLR-like“. А по-русски приходится пи-
сать длинно и наукообразно: „псевдозеркаль-
ная“ или и того хуже — „зеркалкоподобная“
камера. Kodak давно выпускает такие модели, и одна из
последних новинок этого класса заслуживает самого при-
стального внимания. Тем более что далеко не многие из
них могут похвастаться 12-кратным суперзумом и стабили-
затором изображения.

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР КОНСТРУКЦИЯ

Попробуйте, прежде чем Первое, что нужно сделать купившему фотоаппарат Kodak
купить! В виртуальном обзоре
P850, как только он достанет камеру из коробки…
эту камеру можно рассмотреть
детально Нет, не прочитать инструкцию, а привязать крышечку
объектива к чему-нибудь, хотя бы к проушине для креп-
ления ремня на корпусе. Объектив при включении вы-
двигается весьма эффектно: „отстреливает“ крышку. Воз-
никает ли при этом вредная дополнительная нагрузка на
двигатель объектива? Конечно, нет. Но если не принять за-
щитных мер, сомневаться не придется — камера будет ка-
тапультировать защиту объектива с превеликим удоволь-
ствием!
Корпус аппарата классический для псевдозеркальных
камер: справа — прилив-рукоятка, сзади большой дис-
плей, над ним — видоискатель. Опорой для второй ру-
ки в этом случае обычно служит объектив, и на P850 его
Игорь Ульман неубирающаяся часть полностью обрезинена, что вызы-
ulman@dpcamera.ru вает подсознательное желание ее покрутить. Но кольцо
трансфокатора можете не искать — он управляется сер-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД воприводом. Зато на внутренней поверхности тубуса есть
Kodak резьба для присоединения различных оптических аксес-
суаров.
Kodak EasyShare P880 Объектив — ультразум фирмы Schneider с диапазоном
Ор. цена: $550 фокусных расстояний 36–432 мм (в 35-мм эквивален-
8 МП те) и светосилой 2.8–3.7. Конечно, угол обзора при мини-
мальном фокусном расстоянии недостаточно широк для
съемки в помещениях, но двенадцатикратное увеличение
Kodak EasyShare P850 весьма привлекательно для любителей снимать архитек-
Ор. цена: $450 турные детали или диких животных и птиц. Однако тут их
5 МП подстерегает неприятность довольно-таки внушительных
размеров — скоростные свойства фотоаппарата. Непос-
Kodak EasyShare V550 редственно на включение у него уходит четыре с поло-
Ор. цена: $330 виной секунды. В течение следующих двух с половиной
5 МП секунд вы будете созерцать двух-трехстрочное описание
режима, в котором в данный момент аппарат работает.
Kodak EasyShare Z740 Фокусировка занимает до трех секунд — немало, но
Ор. цена: $280 терпимо. А вот запись снимка на карту памяти продолжа-
5 МП ется до восьми с половиной секунд! За это время пользо-
ватель может (на выбор): творчески осмыслить концепцию
Kodak EasyShare Z700
следующего кадра или понаблюдать за исчезновением из
Ор. цена: $180
$
пределов видимости объекта живой природы. То есть, ес-
4 МП
ли серьезно, скоростные характеристики Kodak P850 ниже
среднего уровня современных камер. Зато по всем осталь-
ным параметрам эта камера — почти чемпион.
ОБЪЕКТИВ
Защитная крышка
объектива мешает
ему выдвинуться в
рабочее положение,
и если ее не снять,
объектив „выстре-
ливает“ ее сам, что
может привести к
поломке двигателя
зума
Диапазон чувствительности — от 50 до 400 единиц ISO с
8 промежуточными значениями. В нижней части большого,
2.5-дюймового дисплея расположена информационная зо-
на, в которой в реальном времени отражаются значения вы-
держки, диафрагмы, экспокоррекции, а также коррекция
импульса вспышки и чувствительность.
Диск выбора режимов имеет стандартный набор PASM,
положение SCN для выбора сюжетных программ, положе-
ние для съемки видео и три пользовательских режима на-
строек.
Весьма эффективно организован процесс быстрых на-
строек: достаточно нажать на соответствующую кнопку на
корпусе и выбрать с помощью зубчатого колесика необхо-
димое значение. Причем делать это можно буквально не от-
рываясь от видоискателя — он полностью копирует основ-
ной дисплей, а органы управления расположены настолько
эргономично, что искать их взглядом не придется.
Навигационное кольцо заменяет джойстик, который, бес-
спорно, удобнее кнопок или навипэда зимой (когда снять
перчатки означает — отморозить пальцы). Камера вообще
отлично лежит в руке, а кнопка спуска и рычаг трансфока-
тора оказываются как раз там, куда неотмороженные паль-
цы ложатся сами.
Использование двенадцатикратного оптического зума ло-
гично привело к оснащению камеры стабилизатором изобра-
жения. Однако на практике его эффективность оказывается
весьма незначительной: при увеличении выдержки всего на
две ступени разница в результатах съемки уже не ощущается.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Первое, на что обращают внимание зрители, не съевшие
собаку на профессиональной критике фотографий, —
это резкость и цвета. С резкостью у P850, можно было бы
сказать, все в порядке — она действительно неплоха по
сравнению с тем, сколько нападок доводится слышать в
свой адрес всем остальным суперзумам. Но камеру под-
водит автофокус — порой он ухитряется сфокусироваться
не на объекте съемки, а на любом предмете, находящем-
ся ближе или дальше основного. Причем увидеть это на
дисплее камеры весьма сложно (а на мониторе компью-
тера — уже поздно).
Цветопередача в целом нареканий не вызывает. Мож-
но отметить такую особенность — чуть повышенная на-
сыщенность в красной части спектра (возможно, это де-
лается специально, так как большинству фотолюбителей
больше нравится теплая тональность).
Динамический диапазон невелик, но камера усерд-
но пытается отразить детали и в светах, и в тенях, при-
чем в большинстве случаев это удается без серьезных пе-
рекосов.
Хроматические аберрации обоих цветов — и пурпур-
ные, и зеленые — проявляются на границах объектов по
краям кадра. Однако их размер незначителен и на качес-
тво снимка в целом они не влияют. Геометрические ис-
кажения практически отсутствуют. Цифровой шум при
максимальной чувствительности весьма высок и может
быть заметен даже на фотографии размером 10х15 см.

058 DIGITAL PHOTO

 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
KODAK EASYSHARE P850
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
РЕЖИМЫ
Диск выбора режимов
имеет традиционный
комплект PASM и три
положения для комплектов
пользовательских настроек

ДЖОЙСТИК
Джойстик,
заменяющий
навигационный
диск, оказывается + Сбалансированные цвета, хорошая проработка деталей
гораздо удобнее в
работе, так как он - Несколько повышенная насыщенность в области
более ухватистый и красных тонов
обладает хорошей
фиксацией
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЖК-ЭКРАН
Большой дисплей с хорошей
цветопередачей, внизу высвечивается
информационная строка с данными о + Правильная цветопередеча, разумный баланс между
текущих значениях основных параметров светами и тенями
съемки - К пейзажным снимкам практически претензий нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
УПРАВЛЕНИЕ
Многие настройки можно изменять,
просто нажав на соответствующую
кнопку и выбрав нужное значение
поворотом зубчатого колесика

Хроматические аберрации обоих цветов — и пурпурные, и зеленые —

проявляются на границах объектов по краям кадра. Однако их размер
незначителен, и на качество снимка в целом они не влияют + Вспышка помогает избежать погрешностей в балансе
белого и снизить цифровые шумы
- После 200 единиц ISO цифровые шумы становятся
слишком заметными
При 200 ISO он уже бросается в глаза, но остается ность вообще снимать в формате RAW, который поз-
на уровне терпимого. Единственный способ борьбы воляет делать со снимком все что угодно. Ну, или ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
с ним — использовать вспышку. Даже при 400 ISO почти все.
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Включение: 4.5 секунды
она уменьшит шум, а высокая чувствительность поз- К этому остается добавить, что камера снимает Фокусировка: до 3 секунд
волит проработать фон. Мощность вспышки может видеоролики в формате MOV очень приличного ка- Баланс белого: средний
Аберрации: малозаметны
показаться несколько избыточной, но со своей зада- чества, со звуком и возможностью зумирования. Дисторсия: незаметна
чей она справляется весьма неплохо. Особенно ес- Пусть даже при этом слышен звук мотора трансфо- Цифровой шум: до 200 ISO малозаметен, при 400 — сильный
Автофокус
ли учесть, что автобаланс белого пасует перед слож- катора, но производитель не стал из-за этого уре- и резкость
ным освещением, смещая картинку в желто-зеленые зать возможности видеосъемки. в целомпо тесту: средние
Особые плюсы: функциональность, суперзум
тона, и исправить ситуацию может опять же только Особые минусы: медленная работа
вспышка. ВЫВОДЫ
Дополнительная обработка фотографий в графи- Современная, технически хорошо оснащенная фо-
ческом редакторе в большинстве случаев потребу- токамера могла бы занять достойное место в рей- емо отразилась бы на видеосъемке. Впрочем, есть
ется, что лишний раз подтверждает парадоксальный тинге, если бы не скорость ее работы. Тем более вероятность, что не особо темпераментных пользо-
+ Стабильность качества во всем диапазоне фокусных
вывод: чем сложнее фотоаппарат, тем больше тре- обидно, что это нельзя списать на скорость флэш- вателей привлечет весьма выгодное соотношение расстояний
буется постобработки. В нашем случае есть возмож- карты, которая, будь она недостаточной, немину- цена/возможности. - Возможны ошибки автофокуса, если есть четко выраженные
детали на переднем плане

0 5 10
KODAK P850 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ 12-кратный зум и
Заключение

ФУНКЦИИ 10

Сенсор: ПЗС, 5.36 МП, 5 МП эффективных Диапазон выдержек, сек: 16–1/1000

стабилизатор — за КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0

Объектив:
Фокусировка:
36–432 мм, F2.8–F8
многозонная, по центральной зоне, выборочная
Вспышка: авто, полная мощность, защита от красных глаз,
выключена
это можно простить КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 6.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
Экспозиция: авто, с приоритетом выдержки, приоритетом
диафрагмы, ручная
Видеосъемка:
Память:
640x480 QuickTime MOV
карты SD Kodak P850 все ее

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспокоррекция: +/- 2 EV с шагом 1/3 ступени Электропитание: аккумулятор Kodak Lithium-Ion 1050 мАч
Дисплей:
Чувствительность ISO:
2.5”, 237 000 пикселей,
50, 64, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 800
Масса, г:
Размеры, мм:
403
108x84x72
недостатки
(последняя с ограничением размера снимка) Интерфейс: USB 2.0, видео, аудио
Баланс белого: авто, дневной свет, лампы накаливания,
люминесцентное освещение,
облачность, открытая тень, закат, по образцу, В том числе медлительность, которая
пользовательские установки создает заметный дискомфорт при общении
с этим фотоаппаратом
СРАВНИТЕ! CANON S2 IS SONY DSC-H1 PANASONIC LUMIX DMC-FZ5 KONICA MINOLTA DIMAGE Z5
$530 / 5 МП / 12X ZOOM $460 / 5 МП / 12X ZOOM $420 / 5 МП / 12X ZOOM $410 / 5 МП / 12X ZOOM

DIGITAL PHOTO 059

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

NIKON COOLPIX P1
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3.5-х зум, 36–126 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2
Память: SD, встроенная память 32 МБ
Информация: www.nikon.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Nikon Coolpix P1
Беспроводные технологии — одна из новомодных тенденций, которые меняют наше представление о
цифровой технике вообще и о цифровых камерах в частности. Nikon Coolpix P1 — одна из первых камер
со встроенным беспроводным интерфейсом Wi-Fi
ожалуй, этого стоило ожидать — рано или

П
НА НАШЕМ
DVD)ДИСКЕ поздно все электронные приборы, имеющие
хотя бы минимальную возможность диало-
га с пользователем, должны подключиться к
глобальной компьютерной сети. Многие фотоаппараты и
так уже обладают частью функций, которые раньше бы-
ли по плечу только полноценным компьютерам (можно,
например, редактировать фотографии прямо в камере,
избавляться от эффекта красных глаз, монтировать виде-
оролики и так далее). ОБЪЕКТИВ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Следующий этап — работа в Интернете. Первый шаг к Сверхскоростное
Попробуйте, прежде чем включение и
купить! В виртуальном обзоре этому сделан в камере Nikon Coolpix P1. Собственно, это выключение каме-
эту камеру можно рассмотреть один из первых аппаратов со встроенным беспроводным ры — в основном,
детально адаптером. Так что, можно сказать, на наших глазах про- благодаря удач-
должается процесс революционного характера — про- ной конструкции
выдвигающегося
никновение компьютерных сетевых технологий во все объектива
сферы нашей жизни.

КОНСТРУКЦИЯ
Если не принимать в рассмотрение Wi-Fi-адаптер, Coolpix
P1 — обычная современная компактная камера. Мы так
и поступим, отложив рассказ о Wi-Fi „на сладкое“, а по-
ка обратим внимание на конструктивные особенности
аппарата. P1 настолько мал, что при съемке его удобнее
Евгений Балашов
balashov@dpcamera.ru держать двумя руками. ЖК-экран занимает почти всю
площадь задней поверхности камеры, и места для того,
чтобы управлять „кулпиксом“ одной рукой, не осталось.
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД По этой же причине количество органов управления све-
Nikon дено к минимуму. Справа от экрана находятся двухпо-
зиционный рычажок зумирования, навипэд и кнопки
Nikon Coolpix 8800 меню, удаления и режима просмотра. Навипэд, кстати,
Ор. цена: $870 используется и для управления съемочными параметра-
8 МП ми. Например, чтобы выбрать значение диафрагмы в ре-
жиме „A“, надо нажать на кнопочку „вправо“, это откро-
ет доступ к изменению параметра.
Nikon Coolpix P1
Впрочем, этой камере, скорее, подходит более „сво- Во время съемки доступна одна любопытная фун- За беспроводные коммуникации отвечает соответству-
Ор. цена: $460
бодный“ стиль съемки в автоматических режимах. Кро- кция, облегчающая кадрирование. Можно вывести на ющий адаптер, он находится на левом ребре камеры и
8 МП
ме режимов приоритета выдержки и диафрагмы, можно дисплей сетку из горизонтальных и вертикальных ли- спрятан за прозрачным пластиком. Во время передачи
работать в полностью автоматическом режиме, а также в ний, чтобы по ней выравнивать горизонт и контролиро- данных адаптер „подмигивает“ синим цветом.
Nikon Coolpix S2 нескольких сюжетных программах. И, разумеется, сни- вать правильное положение архитектурных сооружений Теперь собственно о том, как работает сетевой адап-
Ор. цена: $420 мать видеоролики. В зависимости от выбранного режи- в кадре. Впрочем, если сетку оставлять на экране посто- тер. К сожалению, фотоаппарат не может работать в Ин-
5 МП ма камера дозирует количество настроек, которые фо- янно, она выглядит немного навязчиво (на наш вкус, ли- тернете как самостоятельная единица. Пока с помощью
тограф может изменить самостоятельно. Например, в нии слишком жирные и перетягивают внимание на се- P1 можно передавать уже отснятые фотографии по сети,
Nikon Coolpix 7900 автоматическом режиме основное меню недоступно во- бя). В творческих режимах на экран выводятся данные о делать снимки и тут же сбрасывать их не на карту, а на
Ор. цена: $370 обще. настройках резкости и контрастности получаемых изоб- компьютер.
7 МП Включение камеры стремительное, как старт у спорт- ражений. С подключением есть одна хитрость: чтобы установить
Nikon Coolpix S1 сменов на спринтерских дистанциях. В общей сложности Вообще, снимать камерой удобно, управление съем- беспроводное соединение с компьютером, сначала на нем
Ор. цена: $370 аппарат готов к работе примерно через секунду, причем кой устроено предельно просто. Объектив фокусиру- надо запустить специальную программу, которая создает

$ 5 МП большую часть этого времени занимает включение элект-

роники, а объектив выдвигается в рабочее положение поч-
ти молниеносно. Столь же быстро и выключение камеры.
ется довольно быстро, однако иногда могут возникать
проблемы с поиском точки фокусировки, особенно при
недостаточном уровне освещения.
профиль и настраивает фотоаппарат (через USB-кабель). Так
что пока прийти в фотосалон и сразу сбросить фотографии
на печатную машину по беспроводной сети не получится.

060 DIGITAL PHOTO

 NIKON
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ COOLPIX P1
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

БЕСПРОВОДНАЯ ПЕРЕДАЧА
Небольшой выступ слева на корпу-
се — это встроенный Wi-Fi-адаптер.
Для передачи снимков в компьютер
теперь вообще не нужны ни провода,
ни кардридер!

КОРПУС
Корпус имеет традиционный выступ
+ Хорошая цветопередача
справа — такая форма делает захват
более удобным
- Претензий нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ
Большой дисплей + Хорошая работа экспозамера и баланса белого
занимает
основную часть - Иногда возможна некорректная работа автофокуса
задней панели
камеры
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

УПРАВЛЕНИЕ
Навипэд отвечает за
навигацию по меню и
настройку съемочных
параметров. Режим
выбирается барабаном на
верхнем ребре камеры

Пока Wi-Fi в беспроводных камерах Nikon не позволяет

загружать снимки в Интернет — надеемся, это будет
+ Вспышка довольно мощная, задний план подсвечен хорошо

- Синеватый оттенок при работе вспышки

следующим шагом в их развитии

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ИЗОБРАЖЕНИЕ ной. Что касается цифрового шума — он становится
Фотографии, сделанные на Coolpix P1, в большинс- заметным уже при чувствительности ISO 200. ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
тве случаев оказались приемлемого качества. На-
рекания вызвал баланс белого. При работе в ав- ВЫВОДЫ Включение:
Фокусировка:
1 секунда
около 2 сек в положении wide, до 3 сек в
томатическом режиме в условиях искусственного Хороший аппарат для повседневной съемки. Не- телеположении
большой размер, простое управление, в целом не- Баланс белого: хороший, при съемке в помещении и со
освещения результаты были не очень стабильными, вспышкой возможны отклонения
цветовая температура снимков, что называется, варь- плохая съемка в „автомате“. Кроме того, камера Аберрации: средние
является одним из первооткрывателей в классе фо- Дисторсия: незначительная
ировалась от и до. Иногда с погрешностью работал и Цифровой шум: сильный начиная с ISO 200
автофокус, „схватывающий“ не центральный объект в тоаппаратов, работающих в беспроводных сетях. Автофокус
При этом соотношение „цена/качество“ у P1 не и резкость
кадре, а часть фона. в целом по тесту: хорошо
При съемке со вспышкой в помещении цветовой самое оптимальное, если вы не испытываете ост- Особые плюсы: небольшой размер, простое управление, наличие
рой потребности в беспроводной передаче сним- беспроводного адаптера
баланс смещается в сторону синего. На улице, одна- Особые минусы: нестабильность автоматического баланса белого, + Хорошее разрешение
ко, цвет оставался в норме, и вообще, съемка при ков, возможно, стоит обратить внимание на дру- невозможность подключения к компьютеру без
предварительного создания профиля - Шум заметен уже при ISO 200, частые ошибки в фоку-
дневном свете в целом получается более качествен- гие модели. сировке

0 5 10
NIKON COOLPIX P1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Аппарат для
Заключение

ФУНКЦИИ 8.5
повседневной съемки, КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
Сенсор: CCD 1/1.8 дюйма, 8.3-мегапиксельная матрица
(8.0 эффективных МП)
Чувствительность:
Вспышка:
ISO: авто, 50, 100, 200, 400
принудительная, автоматическая, выключена
простой в управлении КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0
Объектив: 3.5-х зум, 36–126 мм (экв. для 35-мм камер),
f/2.7–5.2
Запись видео:
Память:
MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду, со звуком
SD
и со встроенным ЦЕНА/КАЧЕСТВО 7.0
Фокусировка: ручная, автоматическая 9-точечная, Электропитание: литиево-ионный аккумулятор Nikon EN-EL8 беспроводным Wi-Fi-

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

автоматическая по центральной точке Масса: 185 (с аккумулятором)

Экспозамер:
Дисплей:
точечный, мультизонный, центровзвешенный
2.5-дюймовый, 110 000 пикселей
Размеры:
Интерфейс:
91х60х39
USB
адаптером. Провода
Видоискатель:
Экспокоррекция:
псевдозеркальный
+/- 2 EV с шагом в 0.3 EV
больше не нужны!
Баланс белого: авто, семь предустановок, пользовательские
установки
Диапазон выдержек: 8–1/2000 Недостаточно высокое качество снимков в
непростых условиях съемки.
СРАВНИТЕ! CANON DIGITAL IXUS WIRELESS SONY DSC-N1 OLYMPUS SP-350 CASIO EXILIM EX-Z120
$620 / 5 МП $500 / 8 МП $400 / 8 МП $320 / 7 МП

DIGITAL PHOTO 061

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

OLYMPUS SP-350
Ориентировочная цена: $370
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3-кратный зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9
Память: xD-Picture Card, встроенная память 32 МБ
Информация: www.olympus.com.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Olympus SP-350
Пожалуй, впервые в таком компактном корпусе уместился настолько полный
набор функций, необходимых для творческой фотографии
о весу и габаритам две новинки от

П
НА НАШЕМ Olympus — восьмимегапиксельная SP-350 и
DVD)ДИСКЕ
семимегапиксельная SP-310 — мало чем от-
личаются от большинства карманных ком-
пактов. Но по функциональности их можно
сравнить либо с полупрофессиональными компактными
камерами, либо с зеркалками начального уровня.

КОНСТРУКЦИЯ
Форма корпуса SP-350 — что-то совершенно необычное:
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР справа большая рукоятка, а с противоположной стороны
Попробуйте, прежде чем корпус заострен — центр тяжести, таким образом, сме-
купить! В виртуальном обзоре щен вправо. В руке камера располагается очень удобно,
эту камеру можно рассмотреть ВНЕШНЯЯ
детально что позволяет вести съемку „одной правой“. ВСПЫШКА
Скорость включения и фокусировки в нормальных По цене и габа-
условиях отличные. Но если вы попытаетесь сфокусиро- ритам Olympus
SP-350 — типичная
ваться при пониженном освещении на малоконтраст ном камера для начи-
объекте, не поможет даже автоматически срабатываю- нающих. В этом
щая оранжевая лампа для подсветки автофокуса. В по- классе „горячий
башмак“ для
ловине случаев камера не смогла сфокусироваться на внешних вспышек
лице модели в помещении. Решается проблема „старым встречается крайне
дедовским способом“: наводитесь на контрастный объ- редко
ект на том же расстоянии (в нашем случае это одежда
девушки), блокируете фокусировку полунажатием спус-
ковой кнопки, компонуете портретный кадр (как он за-
думывался с самого начала) и снимаете.
При покадровой съемке без вспышки темп съемки —
Дмитрий Бровкин примерно 3 секунды на кадр. Буфера встроенной памя-
brovkin@dpcamera.ru
ти хватает на пять кадров максимального разрешения.
Но имейте в виду, что при серийной съемке вспышка от-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД ключена и выдержка должна быть не короче 1/30.
Olympus Диск выбора режимов и кнопки навигации в точнос- бора правильной экспозиции можно ориентироваться ИЗОБРАЖЕНИЕ
ти такие же, как и на зеркальных камерах Olympus. На по „живой“ гистограмме. И еще есть весьма полезный Качество снимков для миниатюрной камеры (кста-
диск вынесены все возможные экспорежимы: полно- режим (к сожалению, подобные режимы редко встре- ти, не слишком дорогой) — выше, чем можно было
Olympus C-70 ZOOM
стью автоматический, программный, приоритеты вы- чаются в компактных моделях) — в нем камера подсве- ожидать. Разрешение очень хорошее, артефактов об-
Ор. цена: $420
держки и диафрагмы. Этим же диском активируется чивает на экране участки, которые могут получиться не- работки и сжатия, которые мы отметили на снимках
7 МП
режим видеосъемки. Установка в положение Scene вы- доэкспонированными или переэкспонированными, Olympus mju 800 (также с матрицей 8 МП), нет и в по-
зывает на экран меню выбора сюжетных программ — в соответственно, красным и синим цветом. И у фотолю- мине. Цветопередача, что вообще характерно для вы-
Olympus SP-500 UZ
камеру вшито целых 24 программы, на все случаи жиз- бителя есть возможность так скорректировать экспопара- пущенных в последнее время камер Olympus с про-
Ор. цена: $400
ни. Начинающему пользователю помогут разобраться во метры, чтобы было как можно меньше красного, т.е. уб- цессором TruePic Turbo, очень хорошая. Главный
6 МП
всем разнообразии сюжетов текстовые описания и кар- рать световые „пробои“. А в полностью автоматическом прокол в работе — не всегда корректная работа авто-
тинки. Вообще камера очень дружелюбно настроена режиме камера отрабатывает по теням высококонтраст- баланса белого (желтый оттенок при люминесцентном
Olympus SP-350
по отношению к начинающему фотографу: с помощью ные сюжеты, что приводит к выбеливанию светлых учас- освещении).
Ор. цена: $370
кнопки Guide можно вызвать на экран описание любо- тков. Если поставите отрицательную экспокоррекцию, При установке параметров по умолчанию встроен-
8 МП
го пункта меню. Само меню построено вполне логично, снимок может получиться настолько темным, что тени ная в камеру программа обработки снимков сильно
но, как и в других камерах Olympus, чтобы добраться до придется вытягивать (например, инструментом shadows/ поднимает резкость. Это позволяет печатать снимки
Olympus SP-700 нужного пункта, приходится делать слишком много ша- highlights), но света будут проработаны гораздо лучше. без дополнительной обработки, но если вы снимаете
Ор. цена: $350 гов. Для прямого выбора доступны только настройки ре- В режиме просмотра камера превращается в мини- портрет, который собираетесь напечатать на большом
6 МП жимов вспышки и блокировка экспопараметров. С этой компьютер со встроенным графическим редактором. формате, такая резкость будет чрезмерной. Цветопере-
проблемой поможет справиться режим, обозначенный Это, конечно, не Photoshop, но возможностей для кор- дача в автоматическом режиме понравится большинс-
Olympus SP-310
на диске как „My“ (т.е. „Мой“) — он позволяет сохранить рекции и создания эффектов предостаточно. Можно из- тву: цвета яркие и насыщенные.
Ор. цена: $325
$
до четырех собственных наборов настроек. менить яркость и насыщенность, удалить „красные гла- Встроенная вспышка, несмотря на свои столь ми-
7 МП
Вы можете убрать с экрана всю информацию, либо, за“, перевести снимок в ч/б, добавить надпись или ниатюрные размеры, оказалась достаточно мощной.
наоборот, отобразить все съемочные параметры. Для вы- сделать календарь с вашими снимками. В SP-350 есть да- Энергия импульса рассчитывается автоматикой точ-
же встроенный конвертер для RAW-файлов! но — передний план никогда не пересвечен.

062 DIGITAL PHOTO

 OLYMPUS SP-350
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КОММЕНТАРИИ
Кнопкой Guide можно вызвать на
экран комментарии практически к
любому пункту меню, что окажется
очень полезным для начинающих
фотографов, которые захотят
освоить все возможности камеры

+ Отличная цветопередача, хорошая проработка

УПРАВЛЕНИЕ полутонов, оптика позволяет размыть задний план
Четыре навигационные кнопки - С настройками по умолчанию камера „шарпит“
можно программировать, по картинку. Для портретной съемки лучше понизить
уровень резкости и насыщенности
умолчанию они управляют
экспокоррекцией в программном и
выдержкой/диафрагмой в ручном СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
режиме

ДИСПЛЕЙ
Большой и + Хорошая детализация, артефактов сжатия и
яркий экран пикселизации не заметно
имеет покрытие
- На высококонтрастных сюжетах при хорошей
из устойчивого проработке теней света проваливаются
к царапинам
пластика
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
РЕЖИМЫ
Имеется полный
набор экспорежимов: КОРПУС
от полностью Рукоятка
автоматического до очень удобная,
ручного. В режиме корпус легкий
„My“ можно выбрать и приятный на
один из четырех ощупь
пользовательских
наборов настроек

+ Вспышка работает очень точно, не искажая цвета и мягко

Цена Olympus SP-350 соответствует начальному любительскому подсвечивая передний план

- Баланс белого в автоматическом режиме дает при

уровню, но по своей функциональности это прекрасная камера для люминесцентном освещении характерный желтый оттенок

тех, кто разбирается в тонкостях фотографии КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Режим макро не влияет на масштаб съемки — толь-
ко на скорость фокусировки. Но вот режим „Супер-
макро“ действительно производит впечатление: камера
фокусируется с двух сантиметров, позволяя получать
очень крупный масштаб съемки.
ВЫВОДЫ
Цена Olympus SP-350 соответствует начальному люби-
тельскому уровню, но по своей функциональности это
прекрасная камера для тех, кто разбирается в тонкос-
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
Включение: 1.5 секунды
тях фотографии. Если вы покупаете свою первую циф- Фокусировка: около 1 сек в положении wide, 2 сек в
телеположении
ровую камеру, Olympus SP-350 может работать, как Баланс белого: отличный при дневном свете, при
любая другая мыльница, в стиле „навел-снял“ и пе- люминесцентном освещении придает желтый оттенок
Аберрации: средние
чатать фотографии всех наиболее распространенных Дисторсия: заметная бочкообразность на коротком фокусе
размеров. Причем выдавать очень неплохие результа- Цифровой шум: небольшой при ISO 200, при ISO 400 средний
Автофокус
ты для печати без компьютерной обработки. Постепен- и резкость
но вы освоите все новые функции, которых в камере в целом по тесту: хорошо, возможны проблемы при попытке
сфокусироваться на низкоконтрастном объекте
предостаточно, а если появятся и достойные кадры, их Особые плюсы: отличная эргономика, отличный набор функций, + Высокое разрешение, точный автобаланс белого при
можно печатать на большом формате вплоть до А3. У режим „супермакро“, в камере есть встроенный естественном освещении и со вспышкой
RAW-конвертер
Olympus получилась отличная камера „на вырост“! Особые минусы: запись RAW-файлов занимает слишком много времени - При пониженном освещении камера фокусируется крайне
неуверенно.

0 5 10
OLYMPUS SP-350 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Компактная камера
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0

с отличным набором КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0

Сенсор: CCD 1/1.8 дюйма, 8.3-мегапиксельная матрица
(8.1 эффективных МП)
Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000 (до 8 мин в ручном режиме)
Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена, функций и прекрасной КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Объектив:

Фокусировка:
3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер),
f/2.8–4.9
ручная, автоматическая 9-точечная,
Видеосъемка:
коррекция красных глаз
QuickTime Motion JPEG, 640х480, 30 кадров в
секунду, со звуком
эргономикой ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0

9.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

автоматическая по центральной точке Память: xD-Picture Card, встроенная память 32 МБ

Экспозамер: точечный, мультизонный ESP, Электропитание: 2хАА
центровзвешенный Масса, г: 245 (с аккумуляторами)
Экспокоррекция: +/- 2 EV с шагом в 1/3 EV Размеры, мм: 100х65х35
Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей Интерфейс: USB
Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400
Баланс белого: авто, семь предустановок, вручную
Хотя сфокусироваться на низкоконтрастных
объектах порой бывает непросто
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT S80 SONY DSC-N1 CASIO EXILIM EX-P700 NIKON COOLPIX P1
$560 / 8 МП $500 / 8 МП $500 / 7 МП $450 / 8 МП

DIGITAL PHOTO 063

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

PENTAX OPTIO S6
Ориентировочная цена: $340
Разрешение: 6.4 млн. пикс.
Объектив: 3-х зум, 37.5–112.5 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.7–5.2
Память: 23 МБ встроенная, карты SD
Информация: www.pentax.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Pentax Optio S6
Pentax Optio S6 — один из самых компактных и легких
шестимегапиксельных фотоблокнотов в металлическом корпусе
то время как другие производители фототехни-

В
НА НАШЕМ ки штурмуют мегапиксельные высоты, Pentax
DVD)ДИСКЕ
неторопливо и методично осваивает вполне
удобный и достаточный “размер” в шесть мил-
лионов. В августе прошлого года фирма анон-
сировала сразу три камеры класса «ультракомпакт» — Optio
S60, S6 и WPi. Причем на общем фоне Optio S6 выделяется
несколькими интересными техническими особенностями.

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР КОНСТРУКЦИЯ

Попробуйте, прежде чем Прежде всего, пользователю будет полезно обратить
купить! В виртуальном обзоре внимание на очень компактный металлический кор-
эту камеру можно рассмотреть пус — из перечисленной троицы он самый тонкий: все-
детально
го девятнадцать миллиметров. Конечно, выдвигающий-
ся телескопический объектив увеличивает габариты, но
в рабочем состоянии камере в кармане делать нечего.
Тем более что подготовка к съемке занимает всего три
секунды — весьма неплохой результат. Время фокуси-
ровки в самых тяжелых условиях не превышает полуто-
ра секунд, что позволяет характеризовать камеру S6 как
весьма быструю. Правда, особо темпераментным фото-
графам может немного испортить впечатление трехсе-
кундная задержка при записи снимка на карту памяти.
Внешность аппарата стандартна для серии Optio S и не
отличается особыми „наворотами“. Большой качествен-
ный дисплей с диагональю 2.5 дюйма весьма примеча-
Игорь Ульман телен. Тем более что и разрешение его составляет целых
ulman@dpcamera.ru 232 тысячи пикселей! В результате картинка получает-
ся яркой и с хорошей детализацией, что особенно важ-
но при отсутствии оптического видоискателя. Информа-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД ция на экране высвечивается только самая необходимая,
Pentax символы достаточно крупные и не создают зрительного
дискомфорта.
Pentax Optio S6 Доступ к настройкам осуществляется кнопкой Menu,
Ор. цена: $340 а для оперативного изменения таких часто используе-
6 МП мых параметров, как режим работы вспышки, установка
таймера, режим маскросъемки или тип сюжетных про-
грамм, используется навигационное кольцо с централь-
Pentax Optio S5z ной кнопкой подтверждения выбора.
Ор. цена: $310 Функционально камера весьма развита: одиннадцать
5 МП сюжетных программ, режим P — в случае Optio S6 ана-
логичный полному автомату, возможность записи виде-
Pentax Optio WPi ороликов и аудиоинформации (режим диктофона). Сре-
Ор. цена: $300 ди оригинальных опций можно отметить специальную
6 МП функцию съемки панорам и небольшой постобработки
снимков — ликвидацию эффекта красных глаз и добав-
Pentax Optio S60 ление к фотографиям декоративных рамок.
Ор. цена: $260 Но настоящее раздолье открывается в режиме про-
6 МП смотра готовых снимков при нажатии на положение на-
вигационного кольца Mode! Из сделанных снимков мож-
Pentax Optio S55
но организовать слайд-шоу, для отдельной фотографии
Ор. цена: $240
$
— обрезать границы, снизить разрешение или просто по-
5 МП
вернуть на нужный угол. Можно изменить яркость или
применить несколько фильтров (в том числе имитируют-
ОБЪЕКТИВ
Выдвижной объ-
ектив с 3-кратным
оптическим зумом
в сложенном
состоянии убран в
корпус и защищен
шторкой
ся цветные фотофильтры). Для видеозаписей также име-
ется встроенный редактор, а каждую фотографию мож-
но снабдить звуковым комментарием. Примечательно,
что это делается не сразу в момент съемки, а когда фо-
тосессия уже закончена и ничто не мешает вдумчивому
описанию запечатленных моментов.
Поскольку камера несет на борту 23 мегабайта встро-
енной памяти, то среди опций присутствует возможность
копирования информации из бортовой памяти на флэш-
карту. Также есть возможность прямой печати без учас-
тия компьютера (в свете этого встроенное редактирова-
ние приобретает особую ценность).
Меню камеры компактное — не нужно пролистывать
множество страниц — при этом русифицированное и
интуитивно понятное. Однако хотя бы один раз его надо
внимательно прочитать от начала до конца, чтобы понять
возможности настроек. Тем более что по умолчанию со-
хранение некоторых из них отключено. Например, при
включении камера каждый раз выставляет чувствитель-
ность в режим Auto. Но при желании можно выставить
нужные настройки, и камера запомнит предпочтения
фотографа. Конечно, сама по себе придумка с запоми-
нанием настроек не нова, но весьма удобна — даже про-
граммный режим „P“ может быть организован согласно
индивидуальным требованиям.
В качестве отдельной опции камера может похвастать-
ся возможностью дистанционного управления.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
К качеству снимков в целом существенных претензий нет, од-
нако есть особенности самого аппарата, которые надо учиты-
вать, чтобы не думать о нем хуже, чем он есть на самом деле.
Например, при макросъемке придется вспомнить известную
фразу Козьмы Пруткова — „Не верь глазам своим!“. Объект,
находящийся на расстоянии 15–20 сантиметров от камеры,
на дисплее представляется ужасно пережатым JPEG-файлом,
состоящим из одних артефактов. Между тем, после съемки
картинка выглядит очень неплохо, с весьма приличной де-
тализацией.
Но видео, к сожалению, снимается „как видится“ — на
фактурных объектах заметен сильный муар (в частности, на
водной ряби). Поэтому всерьез говорить о качественном ви-
део трудно — заменой видеокамеры S4 не станет.
Цветопередача фотоснимков весьма привлекательна: об-
щая тональность — нейтральная, цвета естественные, в меру
насыщенные. Камера, очевидно, ориентируется на света, по-
этому зимой, когда яркие белые детали занимают значитель-
ную часть изображения, снимки получаются несколько при-
темненными. Следовательно, они потребуют дополнительной
обработки в графическом редакторе. Однако в менее „прово-
кационных“ условиях аппарат сам настолько успешно справ-
ляется с детализацией в тенях и светах, что оставляет позади
многих конкурентов, даже тех, что принадлежат к более „со-
лидному“ классу. Конкретный пример — снимок моста из тес-
товых фотографий на прилагаемом к журналу диске.

064 DIGITAL PHOTO

 PENTAX OPTIO S6
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ДИСПЛЕЙ
Яркий 2.5-дюймовый
дисплей информацией
не перегружен, но
не всегда корректно
показывает, как выглядит
объект съемки

УПРАВЛЕНИЕ
Расположение органов + Сбалансированные цвета, правильная передача
телесных тонов
управления весьма
удобно, исключает - Недостаточно резкая передача мелких деталей
самопроизвольное
включение камеры
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

КОРПУС
Металлический
корпус и отсутствие
выступающих + В меру насыщенные цвета, хорошая проработка деталей
деталей делает в светах и тенях
аппарат удобным - К пейзажным снимкам практически претензий нет
для ношения в
кармане
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Меню камеры компактное — не нужно пролистывать

множество страниц, при этом оно русифицированное и логично
построенное + Автобаланс белого неплохо справляется со сложным
освещением
- При 400 единицах ISO цифровые шумы становятся
заметны
Резкость вполне адекватна возможностям 6-мегапик- можно и даже нужно применять и на улице, особенно
сельного ультракомпакта. Общее впечатление от сним- для зимних портретов — она эффективно подсвечивает ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ков несколько смазывает небольшая потеря мелких де- передний план, не привнося паразитных оттенков.
талей. Возможно, здесь больше претензий к объективу, Включение: 3 секунды
Фокусировка: 1.5 секунды
чем к электронике. ВЫВОДЫ Баланс белого: хороший
Хроматические аберрации и геометрические иска- Кому может понадобиться компактная фотокамера в ме- Аберрации: незаметны
Дисторсия: незаметна
жения практически отсутствуют. Цифровой шум прояв- таллическом корпусе? Ее удобно носить в кармане, объ- Цифровой шум: при 400 ISO — средний
ляет себя при максимальной чувствительности, но как- ектив надежно защищен, самопроизвольное включе- Автофокус
и резкость
то удерживается на грани допустимого, маскируясь под ние исключено. в целом по тесту: средние
общую пикселизацию. Качество снимков абсолютно достаточно для фор- Особые плюсы: компактность, металлический корпус
Особые минусы: не наблюдались
Автобаланс белого также не вызывает нареканий — мата 10х15 и вполне приемлемо для отпечатков до А4.
со сложным освещением он справляется неплохо, хо- Функциональность, расширенная за счет оригинальных
тя и не идеально. Но тут ему на помощь может прийти опций, делает камеру весьма любопытным в использо- всегда под рукой и достаточно быстр, чтобы фиксиро-
вспышка: несмотря на миниатюрный размер, она до- вании прибором с отличным соотношением цена/ка- вать любую последовательность событий. Так что прак-
+ Хроматические аберрации и геометрические искажения
статочно мощная и, главное, согласует силу своего им- чество. В сущности, мы имеем типичный фотоблокнот, тически любому фотолюбителю этот шедевр миниатю- практически отсутствуют
пульса с заданной чувствительностью матрицы. Вспышку совмещенный с диктофоном и видеокамерой, который ризации придется по душе. - Низкая детализация изображения. От 6-мегапиксельной
матрицы мы ожидали большего

0 5 10
PENTAX OPTIO S6 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Легкий, с множеством
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
оригинальных функций и к
тому же очень элегантный Optio КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.5
Сенсор:
Объектив:
1/2.5” CCD, 6.4 млн. пикселей, 6.0 эффективных
37.5–112.5 мм (эквив. 35 мм), 3x оптический
Видеосъемка: 640x480 или 320x240 со скоростью 30 fps,
со звуком, продолжительность ограничена
S6 понравится большинству КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10
зум. F 2.7–5.2 емкостью памяти, форматы файлов: JPEG, AVI фотолюбителей. По сравнению ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0
Фокусировка:
Экспозиция:
5-точечный мульти-AF, следящий AF, точечный AF
многосегментный, центровзвешенный и Память:
(MPEG4), WAV
карты SD/MMC
с предыдущими моделями от

8.5
Pentax вес камеры уменьшился,
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

точечный замер Электропитание: аккумулятор Lithium-Ion

Экспокоррекция: +/- 2 EV, с шагом 1/3 EV Масса, г: 120
Дисплей: 2.5-дюймовый, 232 000 пикселей Размеры, мм: 86x54x19 а качество снимков, на которое
Чувствительность ISO:
Баланс белого:
Auto, 64, 100, 200, 400
5 предустановок, ручная настройка
Интерфейс: USB может рассчитывать покупатель
Диапазон выдержек, сек: 4–1/2000 фотоблокнота, — заметно
Вспышка: Auto, включена, выключена, устранение
эффекта красных глаз
выросло

СРАВНИТЕ! NIKON COOLPIX S3 CANON DIGITAL IXUS 55 CASIO EXILIM EX-Z500 SONY DSC-P200
$400 / 6 МП $380 / 5 МП $380 / 5 МП $350 / 7 МП

DIGITAL PHOTO 065

ТЕСТ-ОБЗОР 19-ДЮЙМОВЫЕ ЖК-МОНИТОРЫ
Последний дюйм
Почему „последний дюйм“? Сразу скажу, что Джеймс Олдридж и суровые
испытания здесь ни при чем. Просто после 19-го дюйма в ценах на ЖК-
мониторы наблюдается большой разрыв. Тем, кто настраивается на относительно
недорогую покупку, на этой отметке придется остановиться. Впрочем, для большинства
фотолюбителей такой размер экрана — оптимальный
уру „Фотошопа“ Дэн Маргулис считает, что
Г снимки можно корректировать даже на
черно-белом мониторе, ориентируясь исклю-
чительно по цифрам, снимаемым пипеткой
с разных точек изображения. А также — по гистограммам
отдельных цветовых каналов. Но на практике такой под-
ход хорош, наверное, только для профессионалов, рабо-
тающих в области полиграфии. А простым фотолюбителям
довольно сложно „строить“ изображение без визуального
контроля. Поэтому в большинстве случаев наличие хоро-
шего монитора — обязательное условие для серьезной
работы с цифровыми фотографиями. Более или менее —
у каждого фотолюбителя свой уровень „серьезности“.
LCD ПРОТИВ CRT
Дмитрий Бровкин Пока еще выбор монитора начинается с вопроса: поку-
brovkin@dpcamera.ru пать компактный, но не идеальный ЖК (LCD — мони-
066 DIGITAL PHOTO
тор с жидкокристаллической панелью) — или все-таки
выбрать более совершенный по цветопередаче, но
очень громоздкий CRT (монитор на электронно-луче-
вой трубке)?
Однозначного ответа на этот вопрос нет. Но для
справки можем отметить, что (недавно мы с удивлени-
ем это обнаружили) купить в Москве очень популяр-
ную модель Mitsubishi Diamond Pro 930 SB — большая
проблема. Компания Sony, в свое время разработав-
шая уникальную трубку Trinitron, вообще отказалась
от производства трубочных мониторов. А цена про-
фессионального 22-дюймового трубочного монитора
упала до $1000, что казалось немыслимым еще год
назад.
Почему же ЖК-мониторы так быстро вытесняют тра-
диционные? Обычный монитор представляет собой
огромный серый ящик, занимающий полстола — конеч-
но, рано или поздно захочется поменять его на ЖК,
который места почти не требует и вполне способен пос-
лужить украшением интерьера — настолько изящные
дизайнерские решения сегодня можно встретить. Как
говорится — „полный фэн-шуй“! Вторая немаловаж-
ная причина — то, что у владельцев ЖК-мониторов при
длительной работе за компьютером глаза устают гораз-
до меньше. Не стоит преувеличивать вредное влияние
излучений, но факт остается фактом: ЖК-монитор мень-
ше утомляет глаза.
Кроме того, проблем с геометрией у ЖК-мониторов
не существует в принципе. В большинстве случаев даже
подгонка изображения под размер экрана происхо-
дит автоматически. Проблемы с нерезкостью по краям
экрана, неточное сведение, мерцание и муар — это
тоже типичные болезни „кинескопных“ мониторов, не
беспокоящие владельцев ЖК-панелей.

LG FLATRON L1930B
Матрица (тип/производитель): S-IPS/LG-Philips
Яркость, кд/кв.м: 250
Контраст: 600:1
Время отклика (от черного к белому): 25 мс
Время отклика (от серого к серому): N/A
Углы обзора по горизонтали/по вертикали: 178/178
Интерфейс: DVI-D, D-sub
Сайт: ru.lge.com
В обзоре представлена достаточно старая модель одного
из крупнейших производителей мониторов. Единственная
модель LG, выпущенная после L1930B с матрицей S-IPS, —
L1940B — оснащена только аналоговым интерфейсом.
В линейке мониторов LG эти модели относятся к классу
Business, в мониторах серии P (Professional) применяются
матрицы типа PVA, стоят они незначительно дороже, и
DVI-вход у них есть. Однако для редактирования фото-
графий нет необходимости такого точного отображения
каждого пикселя на экране, которое обеспечивает цифро-
вой интерфейс DVI, да и высокий контраст не так важен.
Стабильность изображения при отклонении на небольшие
углы делает выбор в пользу S-IPS-моделей более предпоч-
тительным.
Конструкция L1930B достаточно простая — можно незначи-
тельно менять угол наклона и, также в небольших пределах,
0 5
НАША ОЦЕНКА
LCD ПРОТИВ LCD
Конечно, все это наводит на мысль, что надо отбросить
старое и выбрать новое. Тем не менее с самого нача-
ла надо принять во внимание, что ЖК-мониторы имеют
ряд существенных недостатков:
— не идеальная цветопередача, которая поддается
„дрессировке“ гораздо хуже, чем у CRT-мониторов;
— неравномерность яркости экрана, особенно заметная
в недорогих моделях;
— ограниченный угол обзора, при котором изображе-
ние не теряет контрастности и яркости;
— ограниченное время отклика пикселей (впрочем, это
больше относится не к фотографам, а к геймерам и
любителям DVD-фильмов).
$440
регулировать высоту. Последнее нам удалось сделать, но при-
шлось приложить значительные усилия.
Подсветка более или менее равномерная, но в верхней части
экрана есть светлая полоса.
Цветопередача хорошая, градиенты ровные, углы обзора
отличные, цвет не меняется при очень больших отклонени-
ях по вертикали и по горизонтали. Этого и стоило ожидать
от монитора с IPS-матрицей. Наблюдается и один из свойс-
твенных для этого типа матриц недостатков: глубина чер-
ного цвета заметно хуже, чем у MVA-матриц, а под острыми
углами черный приобретает сильный фиолетовый оттенок.
В последнее время цена L1930B упала до уровня чуть
выше $400. Столько или даже больше может стоить
хороший 17-дюймовый монитор с матрицей PVA/MVA.
Так что спешите, пока эта модель совсем не исчезла из
продажи — на сегодня это одно из самых выгодных пред-
ложений. Даже несмотря на то что время отклика велико,
а контраст ниже, чем у более новых моделей, представ-
ленных в нашем обзоре. Мы не тестировали мониторы в
играх, поэтому не можем с полной уверенностью сказать,
будет ли чувствовать себя комфортно заядлый геймер
при времени отклика 25 мс, но при работе с офисными
приложениями и Photoshop никакого дискомфорта не
ощущается.
8.5
10
8.5
Кроме того, градиентные заливки даже на дорогих
ЖК-мониторах выглядят далеко не так гладко, как на
хорошем CRT. И „ступеньки“ на диагональных прямых
порой способны вызвать немалое раздражение. И (эта
проблема, слава богу, уходит в прошлое) — битые пик-
сели порой „украшают“ поверхность экрана светящими-
ся или всегда черными точками.
И еще — срок службы ламп подсветки в среднем
ограничен примерно тремя годами (как раз на этот
срок можно получить гарантию у некоторых произ-
водителей). Это не значит, что по прошествии трех
лет лампа перегорит, но яркость может значительно
уменьшиться, и потребуется замена лампы. Трубочные
же мониторы служат гораздо дольше — примерно 7–
10 лет.
Проблемы с нерезкостью по краям
экрана, неточное сведение, мерцание
и муар — это типичные болезни
„кинескопных“ мониторов, не
беспокоящие владельцев ЖК-панелей
LCD ЗА LCD (ДИАГОНАЛЬ)
Теперь мы информированы обо всех возможных
неприятностях. Смирившись с ними, начинаем разби-
раться, какой именно ЖК-монитор нам нужен.
Первым делом определим необходимую величину
экрана, его диагональ. Вполне возможно, что вам будет
достаточно 15 или 17 дюймов, но на данный момент в
этой категории практически не осталось пригодных для
работы с фотографиями моделей. Эти мониторы очень
дешевы. Дело в том, что в них, как правило, исполь-
зуются самые недорогие матрицы, которые пригодны
только в качестве офисного варианта — для работы с
текстами. Более или менее серьезные 17-дюймовые
модели встречаются, но мы сразу перешли к 19-дюй-
мовой отметке, перешагнув через небольшую группу
профессиональных 18-дюймовых, которые постепенно
снимаются с производства. Потому что уверены — на
сегодня наиболее подходящим вариантом для домаш-
него пользователя, который занимается обработкой
фотографий, является именно 19-дюймовая диагональ.
Как ни странно, 17- и 19-дюймовые модели, как пра-
вило, не различаются по разрешению — 1280х1024.
Поэтому в 19-дюймовых мониторах, соответствен-
но, неизбежно возрастает размер зерна. Но переход
к более высокому разрешению 1600х1200, которое
соответствует размеру по диагонали в 20 или 21 дюйм,
означает значительный скачок в цене. Это уже полупро-
фессиональный или даже профессиональный уровень
(подробнее мы расскажем об этом в следующем номе-
ре DP). Если модели в сегодняшнем обзоре по цене
ДВЕ ГОЛОВЫ ЛУЧШЕ
укладываются в диапазон $400–700, скорее всего, цена Выбор видеокарты играет
мониторов с разрешением 1600х1200 начинается как не последнюю роль в рабо-
раз от стоимости самого дорогого из 19-дюймовых. те всей системы. Но тактовая
частота графического про-
LCD ЗА LCD (ТИПЫ МАТРИЦ) цессора и объем памяти —
С диагональю определились, теперь о самом интерес-
критически важные парамет-
ном — о типах матриц. Производителей матриц можно ры для работы с трехмерной
пересчитать по пальцам, а их типов и того меньше, но
графикой — не особо нуж-
какая именно матрица установлена в вашем монито- ны для работы с фотогра-
ре и кто ее произвел, узнать бывает очень непросто. фиями. Все новейшие моде-
А выбирая монитор исключительно по заявленным в ли графических адаптеров
рекламе параметрам, легко нарваться на „геймерский“ известнейших производите-
вариант — очень дорогой и с отличными показателями лей обеспечивают одинако-
контраста и времени отклика, но с ужасной цветопере- во качественную цветопе-
дачей и выбеленными светами. редачу. Большинство совре-
Самыми распространенными, в основном благода- менных карт поддерживает
ря дешевизне и минимальному времени отклика, явля- режим работы одновременно
ются матрицы типа TN (twisted, nematic). Это и самый
с двумя мониторами. В про-
старый тип TFT-матриц. В выключенном состоянии све- цессе тестирования исполь-
топроводящие кристаллы в ячейке скручены в спи- зовалась именно такая кар-
раль параллельно поверхности экрана. Соответственно та на основе графическо-
„скручивается“ поляризованный свет, так чтобы направ- го процессора Radeon 9600.
ление совпало с направленностью выходного поляри- В качестве дополнительно-
зационного фильтра. Поэтому ячейка „горит“. При пода- го монитора для „Рабочего
че напряжения кристаллы постепенно начинают разво- стола“ и панелей с инстру-
рачиваться, и уже не весь входящий свет подвергается ментами разумно использо-
„скручиванию“. Когда все кристаллы перпендикуляр- вать недорогой 15-дюймо-
ны плоскости экрана, ячейка гаснет. В промежуточных вый вариант, это поможет
положениях с разных точек зрения ячейка выглядит по- полностью разгрузить основ-
разному, что и определяет малые углы обзора. Так же ной экран.
TN-матрицы отличаются наименьшим временем откли-
ка, но в то же время наихудшей передачей цвета и
DIGITAL PHOTO 067
ТЕСТ-ОБЗОР 19-ДЮЙМОВЫЕ ЖК-МОНИТОРЫ

NEC MULTISYNC 1980FXI SAMSUNG SYNCMASTER 970P

С ГОЛОВЫ НА НОГИ
Многие ЖК-мониторы имеют
функцию поворота на 90 гра-
дусов в вертикальное поло-
жение. Работа в портретном
режиме может быть удоб-
на при чтении больших тек-
стовых документов или при
редактировании вертикально
ориентированных снимков.
Пока автоматический пово-
рот изображения реализован
только в мониторах EIZO. Для
NEC, Samsung и ViewSonic,
попавших в наш обзор, при-
дется установить специаль-
ную программу.
НАСТРОЙКА ШРИФТОВ
В операционной систе-
ме Windows XP есть функ-
ция ClearType для сглажи-
вания экранных шрифтов.
Не забудьте ее активиро-
вать в меню „Свойства экра-
на“. Без этого буквы будут
выглядеть составленными из
отдельных точек. Кроме того,
Матрица (тип/производитель): S-IPS/LG-
Philips
Яркость, кд/кв.м: 270
Контраст: 600:1
Время отклика (от черного к белому): 18 мс
Время отклика (от серого к серому): N/A
Углы обзора по горизонтали/по вертикали:
178/178
Интерфейс: DVI-I, DVI-D, D-sub
Сайт: www.nec-display-solutions.com
Аскетичный с виду монитор явно намекает:
главное — содержание, а не форма.
Из-за того что рамочка очень тонкая
(на глаз — сантиметр, не больше), NEC не
производит впечатление громоздкого монитора,
хотя на самом деле толщина панели значительно
превышает толщину других участников теста. В
„ноге“ спрятан амортизатор, так что поднимает-
ся и опускается экран легко.
Настройки можно производить как с помощью
кнопок на корпусе, так и через программу
NaviSet. Кстати, при калибровке выставить
точку белого с помощью слайдеров RGB удалось
только в программном интерфейсе. Для точной
настройки цветопередачи есть еще и шестика-
нальный „тюнер“.
NEC выделяется на общем фоне остальных
моделей: одна из его функций, определяющих
класс устройства, — автоматическая подстройка
яркости. В корпус встроен фотосенсор, который
замеряет уровень внешней освещенности и
соответственно повышает или понижает яркость
подсветки.
В 1980FXi установлена матрица LG-Philips. Эти
матрицы более совершенные, с меньшим време-
$750
нем отклика и с более высокой контрастностью,
чем в LG L1930B, но, как ни странно, ни LG, ни
Philips не встраивают их в свои мониторы. В
свою очередь, NEC поставляет свои 19-дюймо-
вые SA-SFT-панели EIZO, которая использует их в
мониторах профессиональной серии CG.
Неравномерность подсветки видна невооружен-
ным глазом — на синем поле рабочего стола
WindowsXP она выглядит как светлая буква X.
Другой недостаток 1980 FXi — дефекты, прояв-
ляющиеся на мелких шрифтах в виде цветных
ореолов.
Цветопередача заметно лучше, чем у моделей
с матрицей MVA/PVA. Даже без калибровки
тестовые снимки выглядят отлично. Цветовая
температура, измеренная по белому полю, у
тестового образца составляет 6722K. Калибратор
Spyder2 все-таки поправил гамма-кривые, но, что
характерно, все кривые цветовых каналов RGB
подверглись одинаковой коррекции.
Градиенты — лучшие в тесте, полутона переда-
ются не хуже, чем на CRT-мониторе. Однако при
самом внимательном анализе в средней и светлой
областях тестовой серой шкалы можно рассмот-
реть небольшой сдвиг в сторону пурпурного.
Резкость изображения высокая: выше, чем на
самых лучших трубочных мониторах. Если вас это
не устраивает, в меню Sharpness всегда можно
уменьшить резкость по своему вкусу.
Фиолетовый оттенок на черном при отклонении
более чем на 45 градусов присутствует, но вряд
ли это способно испортить общее благоприятное
впечатление. Если цена не кажется вам чрезмер-
ной, то лучшего монитора для домашней фотосту-
дии вам не найти.
Матрица (тип/производитель):
S-PVA/Samsung
Яркость кд/кв.м: 250
Контраст: 1000:1
Время отклика (от черного к белому): 20 мс
Время отклика (от серого к серому): 6 мс
Углы обзора по горизонтали/по вертикали:
178/178
Интерфейс: DVI-I (цифровой/аналоговый)
Сайт: www.samsung.ru
Один из самых стильных мониторов,
какие приходилось видеть. Белый корпус
со светло-серой отделкой производит
впечатление — дизайнеры очень пос-
тарались сделать его как можно более
тонким. Крепится панель на подвижной
„ноге“, с помощью ее „колена“ монитор
можно поворачивать в горизонтальной
плоскости, поднимать и опускать. Также
можно переворачивать экран в верти-
кальное положение. Но подвижность
и гибкость всей конструкции имеет и
обратную сторону — трудно зафиксиро-
вать экран в нужном положении. Полное
отсутствие каких-либо кнопок управ-
ления на рамке — фирменная „фишка“
мониторов Samsung. На подставке есть
клавиша включения/выключения с
эффектной сиреневой подсветкой — и
все!
Проблема кабелей также решена очень
изящно — позади монитора всего
один кабель с блоком разъемов: DVI
(analog/digital), питание и USB. USB-хаб
на два устройства встроен в квадратную
$550
подставку. Этот вход пригодится для
подключения камеры, ридера, сотового
телефона, USB-накопителя и прочих пор-
тативных устройств.
При подключении по DVI настройками
геометрии можно вообще не заниматься —
все подстраивается автоматически;
вручную корректировать все параметры
можно через программу MagicTune. Надо
признать, двигать слайдеры мышкой
намного удобнее, чем работать с тради-
ционными кнопками на корпусе.
С заводскими настройками Samsung 970P
обеспечивает приемлемую картинку
по всем параметрам. Среди участни-
ков теста он выделяется нейтральной
и естественной цветопередачей. Но
присутствующий холодный оттенок пол-
ностью не удалось устранить даже при
аппаратной калибровке. Градиенты до
калибровки — крайне неоднородные. В
процессе работы с монитором хорошо
заметны неравномерности подсветки по
углам, а на „черном экране“ отчетливо
видна засветка и по центру экрана.

будет полезно скачать с сай-
0 5
та Microsoft утилиту ClearType
Tuner, позволяющую отрегу- НАША ОЦЕНКА
лировать степень сглажива-
ния по своему усмотрению.
полутонов, поэтому мониторы с такими матрицами и не
попали в наш обзор.
В отличие от матриц TN кристаллы в матрицах IPS (In-
Plane Switching) всегда параллельны плоскости экрана
и поворачиваются одновременно. В зависимости от угла
поворота изменяется направление поляризации света и
интенсивность проходящего через верхний слой излу-
чения. Под каким бы углом мы ни посмотрели на ячей-
ку, яркость будет восприниматься одинаково, к тому
же ячейки трех основных цветов, из которых составлен
каждый пиксель, меняют свою яркость одновременно,
что улучшает цветопередачу. Но добиться приемлемо-
9.5
10 0 5
9.5 НАША ОЦЕНКА
го уровня контраста и времени отклика для IPS-матриц
крайне сложно. Поэтому в последнее время эти матри-
цы заменили S-IPS (Super-IPS) — улучшенный и моди-
фицированный вариант со временем отклика 25 мс
и менее (у IPS матриц оно составляло 30, 40 и даже
более мс).
Третий тип матриц — MVA (Multi-Domain Vertical
Alignment). Каждая ячейка этих матриц разбита на
домены, кристаллы в которых в выключенном состо-
янии расположены почти перпендикулярно поверх-
ности экрана, а при подаче напряжения начинают вра-
щаться в противоположных направлениях. Благодаря
8.0
10
8.0
этому при отклонении направления взгляда от пер-
пендикуляра одни домены будут казаться ярче, а дру-
гие темнее, при этом суммарная яркость субпикселя
остается постоянной. При заявленных широких углах
обзора, почти таких же, как у мониторов на IPS-матри-
цах, стоит учитывать один нюанс. Из-за того что крис-
таллы располагаются под углом к поверхности, при
незначительном изменении угла обзора видимый цвет
слегка изменяется — возникает эффект перламут-
ра. Рассматриваемый снимок как будто напечатан на
„металлике“. Кроме того, при изменении угла обзо-
ра в пределах десяти градусов можно заметить, как

068 DIGITAL PHOTO

 SONY HS95P VIEWSONIC VP930

$650
Матрица (тип/производитель): MVA/Fujitsu
Яркость, кд/кв.м: 450
Контраст: 1000:1
Время отклика (от черного к белому): 12 мс
Время отклика (от серого к серому): нет
данных
Углы обзора по горизонтали/по вертикали:
170/170
Интерфейс: DVI-D, D-sub
Сайт: www.sony.ru
Конструкция проста, но очень элегантна:
металлическая рамка стилизована под
темную бронзу, кнопки убраны с фрон-
тальной панели и спрятаны справа внизу.
Понятно, что при такой конструкции
нельзя отрегулировать монитор по высоте
или повернуть в портретный режим. Но
большинству, думаю, будет достаточно
возможности менять угол наклона.
В отличие от всех других участников
теста, поверхность экрана покрыта не
матовой пленкой, а стеклом. Стекло
выполняет, по-видимому, роль поля-
ризационного фильтра — кристальная
четкость картинки впечатляет. Резкость,
намного превышающую резкость изобра-
жения на кинескопном мониторе, можно
регулировать через меню. Но в то же
время при ярком боковом свете блики
гораздо сильнее мешают работе, чем при
использовании матового антибликового
покрытия.
У Sony оказалась самая ровная подсветка
среди тестировавшихся образцов. Даже
0
НАША ОЦЕНКА
5
после сброса всех настроек изображение
на мониторе выглядит ярким, сочным и
очень контрастным. Надо заметить, что
значения яркости и контраста по умол-
чанию устанавливаются соответственно
на 50 и 70%. С заводскими настройками
цвета выглядят очень привлекательно.
Для просмотра фильмов, офисных при-
ложений, работы в Интернете или для
игр — Sony лучший монитор в тесте даже
без калибровки. Но для того чтобы можно
было серьезно говорить о цветокоррек-
ции, придется повозиться с настройками:
для начала подойдет стандартный режим
„Компьютер“, затем придется уста-
новить температуру 6500К. А дальше
все зависит от того, имеется у вас
аппаратный калибратор или только
софт для визуальной калибровки. Даже
визуально неоткалиброванный монитор
заметно „теплит“, что и подтвердил
Spyder — именно в красном канале
потребовалась наибольшая коррекция.
После калибровки остается ряд замеча-
ний (например, на серой градиентной
заливке наблюдаются пурпурные поло-
сы), но тестовые снимки, сделанные в
идеальных условиях, выглядят велико-
лепно.
Для профессиональной цветокоррекции
Sony HS95P вряд ли подойдет, но в
качестве универсального монитора для
домашнего пользователя — это один из
лучших вариантов.
9.0
10
Матрица (тип/производитель): MVA/AUO
Яркость, кд/кв.м: 250
Контраст: 1000:1
Время отклика (от черного к белому): 20 мс
Время отклика (от серого к серому): 8 мс
Углы обзора по горизонтали/по вертикали:
170/170
Интерфейс: DVI-D, 2xD-sub
Сайт: www.viewsonic.ru
Конструкция в целом выглядит несколько
топорно и массивно — сзади панель крепится
к объемной „трубе“, а в качестве подставки
служит четырехпалая „лапа“. Но при бли-
жайшем рассмотрении оказалось, что все
регулировки по высоте, наклону и переворот в
портретный режим выполняются легко, с чет-
кой фиксацией промежуточных положений.
Даже некалиброванный ViewSonic показал
очень приличное качество градиентных
заливок. Но в светах (примерно в пределах
5% диапазона яркостей) наблюдается резкий
провал, из-за которого детализация в светах
сильно страдает. Неравномерность подсветки
при работе почти незаметна. После установки
профиля, который идет в комплекте с драйве-
ром, точка белого оказалась выставлена иде-
ально. В остальном цветопередача оставляет
желать лучшего. Заметный невооруженным
глазом зеленоватый оттенок не удалось устра-
нить до конца даже с помощью калибратора
Spyder2. Кривая гамма-коррекции явно указы-
вает на то, что наибольший избыток зеленого
наблюдается в светах. Глубокий черный цвет,
свойственный матрицам MVA, не может ком-
$620
пенсировать недостаточно точную цветопере-
дачу. Да и время отклика не намного лучше,
чем у матриц предыдущего поколения.
Устанавливаемые по умолчанию уровни конт-
раста и яркости (70% и 100% соответственно)
позволяют вполне комфортно работать в
любых приложениях: просматривать странич-
ки в Интернете, читать тексты и просматривать
снимки. Но при калибровке яркость оказалось
возможным снизить до 60% — от этого не
страдает детализация, но меньше устают глаза,
и лампа подсветки прослужит значительно
дольше.
Так же как и у всех остальных моделей в
нашем обзоре с матрицей MVA или PVA,
у ViewSonic VP930 наблюдается эффект
„металлика“, но в наименьшей степени.
Несмотря на то что нам потребовалось отка-
либровать монитор, прежде чем тестовые
„идеальные“ снимки стали выглядеть на нем
пристойно, VP930 произвел в целом непло-
хое впечатление. У ViewSonic получился
хороший универсальный монитор с лучшей
конструкцией подставки и самой ровной
подсветкой в нашем обзоре.
ПОЛЕЗНАЯ МЕЛОЧЬ
Профессиональные „топовые“
модели мониторов комплек-
туются козырьком или блен-
дой, которая защищает экран
от верхней и боковой засвет-
ки. Особенно актуально при-
менение такого защитного уст-
ройства, если вы работаете в
разное время суток в поме-
щении, в котором есть окна.
Тип освещения (дневной или
искусственный свет) может
значительно повлиять на вос-
приятие картинки на экране.
Бленду можно либо купить,
либо сделать самостоятельно
из плотного картона, окрашен-
ного темной матовой краской.
ДОВОДКА В ДОМАШ-
НИХ УСЛОВИЯХ
Заводские настройки не всег-
да обеспечивают адекватную
цветопередачу. Для бюджет-
ных моделей это скорее пра-
вило, чем исключение. Так
что перед тем как приступить
к работе, придется предвари-
тельно откалибровать мони-
тор. Это может быть визуаль-
ная или аппаратная калибров-
ка. Для визуальной калибровки
в комплекте поставки обычно
есть специальный софт. Также
можно воспользоваться утили-
той Adobe Gamma, входящей в
состав Photoshop. Аппаратная
калибровка гораздо проще и

9.0 0
НАША ОЦЕНКА
5
8.0
10

8.0 точнее, но для этого придется

периодически пропадают и снова проявляются дета-
ли в глубоких тенях. Кстати, принцип многодоменного
выстраивания жидких кристаллов используется также
в матрицах PVA (Patterned Vertical Alignment) фирмы
Samsung.
Матрицы MVA и PVA обеспечивают наилучший уро-
вень контраста, хорошую цветопередачу, а в послед-
них моделях — и хорошее время отклика. Изначально
главной проблемой ЖК-мониторов была их „неунивер-
сальность“ (в отличие от CRT, которые с одинаковым
успехом применяются для любых задач). И если ваш
компьютер не используется для какого-то узкого круга
купить дополнительное обору-
дование — калибратор. Напри-
мер, Pantone ColorVision Spyder
задач, скорее всего, наилучшим для вас будет именно лась при стандартных установках яркости и контраста. 2 (стоимостью примерно $190).
последний тип матриц (MVA или PVA). А для оценки цветопередачи мы пользовались установ- Для студии или издательства
ками — цветовой температуры 6500К и гаммы 2.2. это недорого, но для индивиду-
ЧТО И КАК МЫ ОЦЕНИВАЛИ… Время отклика не замерялось и качество динамичес- ального пользователя — при-
При выборе монитора стоит обратить внимание и на кого изображения не оценивалось, так что придет- личные деньги. Наш совет —
его конструктивные особенности — то, насколько легко ся положиться на данные, приведенные в табличке с приобретите его в совмест-
и в каких пределах можно изменить угол наклона или характеристиками. ное пользование, это тем более
высоту (все, что может заметно повлиять на комфорт, Для обзора мы уже отобрали модели, на наш взгляд, логично, что процедуру калиб-
особенно при длительной работе). наиболее подходящие для просмотра и обработки ровки рекомендуется повто-
При тестировании кроме визуальной оценки в фотографий. Так что даже модель, получившая мини- рять примерно раз в месяц. Все
качестве колориметра использовался калибратор мальное количество баллов, может считаться пригодной остальное время прибор вам не
Spyder2 Pro Studio. Равномерность подсветки оценива- для нужд фотографа. понадобится.

DIGITAL PHOTO 069

 ПОБЕДИТЕЛЬ!
Утро велосипеда 2
Крым
Юлия Маланюк
juliya@nline.net.ua
Nikon D70

01
01 Хорватия, Ровинь
Juris Zolbergs
zolbergs@inbox.lv
Canon EOS 300D

Читательский конкурс

Путевые заметки 02

070 DIGITAL PHOTO

03
02 Город Сингапур 05 Child Of Essaouira
Algar Марокко
algar@mail.ru Олег Селезнев
Nikon D70 oleg@100lica.ru
Canon 1DMarkII
03 Железная дорога на Аляске
Павел Соболь 06 Испарения
center@ra-center.org Красноярск
Konica Minolta A2 Александр Ларько
lantar@inbox.ru
04 Поглощение туманом Konica Minolta Dynax 5D
Италия. Сан-Марино
Радик Сафин
radik68@mail.ru
Sony H-1

04

DIGITAL PHOTO 071

 05
06 07 Над городом alex@fotalex.ru
Крым Olympus E300
Иван Дементиевский
isdementievskiy@mail.ru 10 Сказка
Pentax Венеция
Радик Сафин
08 О красных и белом платье radik68@mail.ru
Юлия Маланюк Sony H-1
juliya@online.net.ua
Nikon D70 11 Венецианская птица
Венеция
09 Зимний пляж Радик Сафин
Новосибирск radik68@mail.ru
Алексей Винокуров Sony H-1
07

072 DIGITAL PHOTO

08
09

10

11

DIGITAL PHOTO 073

12
12 Балтийское море 13 Культурный слой
Juris Zolbergs Углич
zolbergs@inbox.lv Андрей Гуренко Приз мартовского
Canon EOS 300D gurenco@yandex.ru номера — набор для макро-
Canon 300D и микросъемки Raynox VM-
13 3000, включающий подставку с
подсветкой Raynox KS-2000
и комплект оптических насадок
(три линзы с коэффициентами
увеличения 35х, 70х и 140х), —
предоставлен российским
представительством компании
Raynox (www.raynox.ru)

Высылайте нам ваши снимки, сделан-

ные в путешествиях, на адрес
konkurs@dpcamera.ru. Лучшие
из них будут опубликованы.
Снимок месяца получит ценный
приз! Пожалуйста, присылайте
для начала свои работы в JPEG объ-
емом не более 100 Кб. Не забудьте
указать место, время съемки и камеру,
которой сделан снимок.

Приз победителю
февральского кон-
курса — 5-мегапик-
сельную фотокамеру
с 3-кратным оптичес-
ким зумом Pentax
Optio S55 — предо-
ставил интернет-мага-
зин RECOMMEND.RU
(www.recommend.ru)

074 DIGITAL PHOTO

 ПРАКТИКА

МИНИ-КУРС страница
ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 1 Съемка воды
Андреа Томпсон раскрывает скрытые возможности
и силу воздействия отдельных цветов и их
сочетаний
82
ПРАКТИКА страница
Съемка закатов

84
ПРАКТИКА страница

88
Маска красоты

ШКОЛА ПРОФИ страница

Нереальность Glitterguru

90
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА страница
Панорамы
Эффект „полароид“ в двух частях
92
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ страница
Зеркалки против компактов — Проблема цветопередачи —
Съемка в высоком ключе — Проблемы со вспышкой — Права
человека — Старые карты 106
страница
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ страница

76 Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что

можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей
анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа
Томсон
108

страница страница страница

82 84 96

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства По возможности мы будем включать в содержание дисков Если у вас есть комментарии и предложения
максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы фотографии и программное обеспечение, которые помогут по этому разделу, пишите нам на
эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но на деле использовать полученные советы. editor@digital-photo.ru
и вдохновляла на новые творческие поиски!
 ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 1
Anders Blomqvist / Getty Images

Jan Sonnenmair / Getty Images

Photolibrary.com
Сочные яркие цвета ритуального костюма этой служительницы храмового Приглушенные голубые, фиолетовые и серые тона создают ощущение холода Теплые цвета “приближают” объекты к наблюдателю, в то время как
комплекса Ангкор в Камбодже буквально излучают энергию и страсть и одиночества, которые пронизывают этот причудливый “полуфигурный” холодные оттенки как бы отступают назад, вглубь снимка
портрет олуши

Цвет как элемент

композиции
В первой части своей статьи Андреа Томпсон познакомит нас со скрытыми
возможностями и силой воздействия отдельных цветов и их сочетаний
вет является самым мощным композиционным неприязнь и отвращение. Все это говорит о том, что

Ц
СПРАВА Форма
элементом фотографии. Все дело в том, что цвета обладают огромной силой воздействия, пользо- спортсменов различных
команд и клубов обычно
различные цвета способны оказывать различ- ваться которой надо с большой осторожностью. Именно содержит сочетания
ное влияние на эмоциональное и физическое продуманный подход и тщательный анализ позволят вам ярких, чистых цветов —
состояние человека. Энергичные яркие краски мгновенно освоить работу с цветом и научиться создавать широкий они привлекают внимание
привлекают наше внимание, в то время как приглушен- спектр разнообразных визуальных эффектов. и символизируют силу.
Наиболее живая и
ные прохладные оттенки обычно слабо выделяются из Однако прежде чем идти дальше, надо разобраться с агрессивная комбинация
окружающего их фона. Цвета способны вызывать чувство особенностями восприятия цвета человеком. Объекты образуется при
умиротворения, прилив сил и даже спровоцировать бес- кажутся нам окрашенными в разные цвета потому, что сопоставлении синего и
желтого
покойство и напряженность. Залы экспресс-закусочных все они по-разному отражают падающий на них свет,
обычно оформляются в оранжево-красной гамме, пос- содержащий все длины волн видимого нами диапазона.
кольку именно эти цвета усиливают аппетит и заставляют Яблоко кажется зеленым потому, что его поверхность
людей непроизвольно есть быстрее — так повышается отражает лучи света с длинами волн, соответствующими
доходность заведения. зеленой части спектра — остальные длины волн этой
Психологи давно подметили, что цвета вызывают доволь- поверхностью поглощаются. Надо также иметь в виду,
но устойчивые ассоциации: причем какие-то из них воз- что точный оттенок цвета, его насыщенность и яркость
никают на основе личного жизненного опыта или куль- зависят и от природы источника света, в лучах которого
турных особенностей страны проживания (например, производится наблюдение.
черный является цветом траура в России, но не в Индии), Цветовая температура солнечного света существенно
а другие являются универсальными носителями инфор- меняется в течение всего дня. В полдень солнце светит
мации (красный — цвет опасности). Кроме того, отде- ярче всего, и цвет его лучей является наиболее ней-
Андреа Томпсон льные сочетания цветов оказываются очень приятными тральным, но на снимках, сделанных в это время, цвета
нашему взору, тогда как другие комбинации вызывают порой кажутся безжизненными. Утром и ближе к вечеру

076 DIGITAL PHOTO

 Doug Benc / Getty Images

DIGITAL PHOTO 077

 ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 1

Колесо фортуны Основные цвета

Традиционный 12-
сегментный цветовой
круг, построенный на базе
трех основных цветов
Цветовой круг (называемый еще иногда цветовым колесом) является важ- субтрактивной цветовой
ным инструментом в работе фотографов, художников и ученых — он помо- модели — голубом,
гает понять взаимосвязь между различными цветами. Базовый цветовой пурпурном и желтом
круг состоит из двенадцати цветов: трех основных (которые не могут быть
получены путем смешивания других цветов), трех дополнительных (образу-
емых путем попарного смешивания основных цветов) и шести вспомогатель-
ных (возникающих в результате смешивания основных и дополнительных
цветов). Взаимно дополняющие цвета лежат на цветовом круге друг напро- Дополнительные цвета
тив друга.
Различают две модели описания цветов с математической точки зрения: ад-
дитивную и субтрактивную. В аддитивной модели основными цветами явля-
ются красный, зеленый и синий, а формирование остальных цветов проис-
ходит путем сложения основных в разных пропорциях. Аддитивная модель
описывает излучаемый свет — например, это случай компьютерного мони-
тора, где полное отсутствие излучения дает черный цвет, а если три основ-
ных цвета присутствуют в излучаемом свете с максимальной интенсивнос-
тью, результирующий цвет получается белым. В субтрактивной модели Вспомогательные цвета
основными цветами являются голубой, пурпурный и желтый, а остальные
цвета формируются путем вычитания основных цветов из белого. Субтрак-
тивная модель оперирует отраженным светом, поэтому, например, применя-
ется в полиграфии: белый нетронутый лист бумаги так и остается белым, а
вот если на него нанести все три основных краски в равных пропорциях и с
максимальной насыщенностью, то и произойдет то самое “вычитание”, в ре-
зультате которого получится черный цвет.

СЛЕВА Красный является

настолько выраженным
доминантным цветом, что
центральной частью этого
снимка, привлекающей
максимум внимания,
является именно рубашка на
бельевой веревке, хотя ее
размеры совсем невелики

ЛЕВЕЕ Небольшой
ярко-желтый цветок,
обрамленный пассивным
фоном, немедленно
останавливает взгляд
зрителя
Photolibrary.com

Photolibrary.com

ситуация несколько иная: цвета богатые и насыщен-
ные, солнечный свет более-менее нейтральный, а тени
не такие густые. Что же касается раннего утра и пред-
закатной поры, то тут солнечный свет становится за-
метно теплее, больше смещаясь в красную область
спектра. В это время суток все залитое лучами солнца
пространство окрашивается в золотистые, оранжевые,
красные, малиновые и бордовые тона. Съемка в облач-
ную погоду или в тени, наоборот, вызывает смещение
к голубой части видимого спектра, и фотографии полу-
чаются более холодными. Что касается искусственных
источников света, то спектр их излучения не так широк,
отчего снимки, сделанные с их применением, обычно
демонстрируют характерный паразитный налет: оран-
жевый — для ламп накаливания, зеленый — для флуо-
ресцентных ламп.
Тип и направление света также влияют на восприятие
цветов. Прямая фронтальная подсветка обеспечивает
самую яркую и самую естественную цветопередачу.
Рассеянный фронтальный свет тоже работает хорошо,
поскольку цвета по-прежнему сохраняют свою насыщен-
ность, а тени и блики ослабляются. При прямой под-
светке сбоку живость цветов сохранится только на хоро-
шо освещенных участках, а в теневых областях цветопе-
редача будет слабая. Съемка в контровом свете является
самым неудачным вариантом освещения, если наша цель —
яркие и сочные цвета: здесь цвета в лучшем случае по-
лучатся сильно приглушенными, а то и вовсе вся компо-
зиция может превратиться в силуэт.
ЦВЕТНЫЕ КРАЙНОСТИ
Разные цвета воспринимаются людьми по-разному. И
хотя зеленые, оранжевые и сочные фиолетовые цвета
способны сильно оживить фотографию, наиболее энер-
гичными и кричащими являются цвета основные: крас-
ный/пурпурный, желтый и синий/голубой.
Холодные цвета, к которым относятся оттенки синего,
голубого и зеленого, также называют пассивными, пос-
кольку они как бы отступают вглубь композиции, дела-
ют ее более мягкой и плоской. Теплые цвета — крас-
ные, оранжевые, желтые — называются активными,
поскольку они буквально бросаются в глаза зрителю.
Их появление позволяет увеличить пространственную
глубину композиции и добавить к ней изюминку. Теп-
лые цвета всегда доминируют над холодными, а из всей
цветовой палитры самым “напористым” цветом счита-
ется ярко-красный.
Красный является настолько сильным цветом, что даже
небольшая красная точечка на нейтральной в целом фо-
тографии моментально привлекает внимание и превра-
щается в главный акцент снимка. Светлые и яркие пятна
желтого цвета привлекают наше внимание не с таким
напором, но достаточно сильно. Несмотря на свою пас-
сивную природу, синий цвет тоже позволяет расставить
заметные акценты, если окружающий фон имеет еще бо-
лее приглушенную тональность. Восприятие цвета силь-
но зависит от его окружения, поэтому если вы хотите
увидеть именно “чистый” цвет, поместите его на более
темном нейтральном фоне, исключив из поля зрения лю-
бые другие цветовые пятна.

078 DIGITAL PHOTO

 ПЛЮСЫ ФОРМАТА RAW
Чтобы сохранить максимальную интенсивность цветов, снимайте в формате RAW, поскольку
глубина цвета в нем выше, чем в формате JPEG. Выставляйте низкую светочувствительность,
чтобы избежать шумов и передать больше деталей, а для повышения насыщенности красок
введите отрицательную экспокоррекцию на 1/3 или 1/2 ступени. Ну и наконец, для борьбы с
бликами и получения более густой синевы небес пользуйтесь поляризатором.

Photolibrary.com
Цвета, располагающиеся в цветовом круге по соседству, тоже могут демонстрировать динамичный контраст при условии, что они обладают достаточной
яркостью и насыщенностью
Getty Images

Благодаря умелому сопоставлению взаимно дополняющих цветов — зеленого и малинового — этот портрет создает
особенно живое и радостное впечатление
Eric Meola / Getty Images

Johner / Getty Images

В штормовую погоду краски пейзажей становятся более интенсивными, поскольку атмосферная пыль прибивается к Сочетание взаимно дополняющих синего и желтого цветов дает максимальный визуальный контраст среди всех вариантов, которые только может
земле влажным ветром. Мрачное небо образует отличный фон, который еще сильнее подчеркивает цвета образовывать сопоставление двух цветов

DIGITAL PHOTO 079


Pete Turner / Getty Images
Яркая раскраска перьев попугая отлично сочетается с не менее ярким голубым фоном — эта продуманная композиция, построенная на трех основных цветах,
создает запоминающийся и впечатляющий визуальный эффект
Даже один яркий цвет способен создать сильный визу-
альный эффект, но еще более серьезным воздействием
обладает умело подобранная комбинация из двух или
трех цветов. Сочетания взаимно дополняющих цветов в
кадре дают максимальный уровень контрастности и об-
ладают наибольшим эффектом. Поскольку один из цве-
тов в этой паре теплый, а другой — холодный, создает-
ся очень гармоничный цветовой баланс и композиция
приобретает динамику.
Наиболее ярким контрастом обладает пара “синий —
желтый”, хотя не менее сильно привлекают внимание и
другие комбинации: пурпурного с зеленым или красно-
го с голубым. Поищите сочетания взаимно дополняю-
щих цветов, созданные самой природой: красные ябло-
ки на фоне зеленой листвы или желтые цветы под про-
нзительно синим небом. Для студийной работы проду-
майте свои собственные цветовые комбинации, которые
пригодятся вам для портретной и крупноплановой съем-
ки, и заранее заготовьте комплект подходящих фонов.
Сопоставление двух или трех основных цветов гаранти-
рует мощный визуальный эффект. Если вы хотите по-
добрать сочетание трех или более ярких основных и до-
080 DIGITAL PHOTO
ДО
ПОСЛЕ
Andrea Thompson
Экспресс-урок
Осваиваем поляризатор
Поляризационный фильтр может пригодиться фотографу в самых разных ситуаци-
ях, и порой без него совершенно нереально получить сочные красочные снимки.
1 Поляризатор помогает повысить сочность голубого неба и устранить блики, кото-
рые “съедают” насыщенность цветов. Если вы снимаете полноформатной зеркал-
кой или широкоугольным объективом, то старайтесь использовать поляризаторы Hoya
или Hama в тонкой оправе, чтобы избежать виньетирования.
2 Поляризаторы вызывают ослабление интенсивности светового потока до двух
ступеней экспозиции, поэтому во избежание шевеленки рекомендуется вести
съемку со штатива.
3 Снимайте в формате RAW, чтобы не только обеспечить максимально качественную
цветопередачу, но и иметь возможность эффективно бороться с голубоватым на-
летом на снимках, который может привнести применение поляризатора.
4 Плавно вращайте поляризатор по часовой стрелке до тех пор, пока не заметите
ослабления отражений в кадре или повышения интенсивности цветов. Помните,
что наиболее эффективно поляризатор действует при съемке под углом в 90 градусов
относительно направления на солнце.
полнительных цветов, постарайтесь на цветовом круге
найти такие оттенки, которые отстоят друг от друга на
равные расстояния — тогда выбранная комбинация бу-
дет наиболее гармоничной. Например, при подборе со-
четания четырех цветов мысленно наложите на цвето-
вой круг перекрестье из двух перпендикулярных линий
и, поворачивая его, смотрите, какие цвета попадают на
эти линии. Подбирая рамку для фотографии, старайтесь
избегать неудачных комбинаций, когда один из цветов
1 2
рамки доминирует над цветами главного объекта сним-
ка, полностью уводя внимание зрителя в сторону.
Стоит поэкспериментировать и с комбинированием цве-
тов, соседствующих друг с другом в цветовом круге: на-
пример, попробуйте сочетания красного и пурпурного,
желтого и салатового. Светлые и темные оттенки тоже
способны образовывать динамичные контрастные пары:
постройте композиции со светлыми объектами на одно-
тонном темном фоне. Даже приглушенные пастельные
тона могут формировать явно выраженные контрастные
Ben Birchall
пары, если они разнесены на цветовом круге на доста-
точное расстояние. 3 4
 МИНИ-КУРС СЪЕМКА ВОДЫ
Джордж Кернс строит свои тематические миникурсы на основе тысяч фотографий, приходящих к нему со всего мира. Он отбирает не только
лучшие работы, но и те, которые могут показать сильные и слабые стороны выбранного вида съемки; рассказать о различных приемах,
способных превратить снимок в фотографию.
СЪЕМКА ВОДЫ

На острие мыса. Автор: Шейна О’Нил

Камера: Nikon D100. Параметры: F/22, 1/8 сек. Эффекта „масляной живописи“ Шейна добилась с помощью
нейтрально-серого фильтра; благодаря длинной выдержке волны получились по-настоящему воздушными.
✔ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

том, что на воду и огонь человек мо- из снимков, присланных на конкурс, очень яр-

О жет смотреть бесконечно, знали еще

наши предки. Да и мы, люди цивили-
зованные, всегда относились к воде
с благоговением. Чтобы оказаться на берегу
озера или моря, мы всегда готовы сорваться с
насиженных мест. Эмоциональные пережива-
ния, которые порождает в нас вода, можно вы-
разить в фотографии. Эмоции эти могут быть
самыми разными — от медитативного спокойс-
твия до неистовой энергии. Все зависит только
от погоды и рельефа. Вода может приобретать
самые разнообразные состояния, и некоторые
ко отражают переменчивую натуру воды. Бур-
ные потоки и водопады — прекрасные объекты
для упражнений в режиме приоритета выдерж-
ки. Увеличив выдержку и поставив камеру на
штатив, вы запечатлеете мягкие, динамичные
потоки воды. Пример этого приема — на фото
Шейны О’Нил сверху.
Но остальные работы, представленные в этом
миникурсе, не менее интересны. Каждая из Капли. Автор: Шаркави Че Дин
них — настоящий урок творческого подхода. Камера: Canon EOS 300D. Параметры: f/8, 1/60 сек. Такие фотографии — не редкость, но снимок Шаркави
Иногда он приносит сочные и спелые плоды, а выделяется из общей массы оригинальным рисунком капель воды и прожилок на листе.
иногда они кислые, но терпкие.
✘ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

082 DIGITAL PHOTO

 Шторм. Автор: Питер Уилен
Камера: Fuji FinePix S2 Pro. Параметры: f/22, 1/125 сек. Черно-белая тональность фотографии подчеркивает фактуру штормового
моря, оттеняемую мрачным серым небом и темными скалами. Маяк удачно дополняет композицию.
✔ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

Лилия. Автор: Салли Джерберт

Камера: Fuji FinePix 6900. Параметры: f/5,6, 1/160 сек. Снимок был сделан в мягком утреннем
свете. Диафрагма была открыта до 5.6 — это помогло размыть фон. Небольшое кадрирование
сверху — и фото приобретет выразительность.
✘ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

Спокойствие. Автор: Фил Браун Волна. Автор: Марк Хиксон

Камера: Nikon D70. Параметры: f/10, 1/100 сек. В этом снимке очень хороша симметрия, Камера: Sony Cybershot. Параметры: f/4.5, 1/500 сек. Человеческая фигура в кадре придает снимку масштабность. Большое
равновесие: отражаясь в воде, как в зеркале, природа создает новые, неповторимые формы и количество объектов в кадре не позволяет зрителю сосредоточиться и увидеть главное. Прикройте рукой валуны на переднем
оттенки. Скалы на переднем плане отлично подчеркивают перспективу. плане — и вы поймете, о чем идет речь.
✔ КОМПОЗИЦИЯ ✔ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА ✘ КОМПОЗИЦИЯ ✘ СЮЖЕТ ✔ КАЧЕСТВО СНИМКА

DIGITAL PHOTO 083

ПРАКТИКА СЪЕМКА ЗАКАТОВ
Для получения эффектного закатного снимка ищите
открытые пространства, откуда солнечный диск,
уходящий за линию горизонта, будет виден во всей красе.
При съемке обязательно надо использовать бленду, чтобы
косые отраженные лучи не попадали в объектив, приводя
тем самым к снижению контрастности

Закаты:
каждодневное очарование
Зимние путешествия в жаркие страны дарят фотографам уникальные
шансы попрактиковаться в съемке чарующих закатов. Андреа Томпсон
делится полезными советами

акат по праву можно считать самым магическим

На вечерней заре надо охотиться за облаками, застилающими
значительную часть неба и отражающими лучи солнца, уже
скрывшегося за горизонтом
З временем суток. Дело не только в захватываю-
щем дух огненном диске, разрезаемом линией
горизонта. Лучи закатного солнца, окрашивающие в теп-
лые оранжево-красные и бордовые тона все пространство
вокруг нас, обладают волшебным свойством превращения
самых банальных композиций в волнующие пейзажи.
Первоклассные снимки закатов по плечу каждому фо-
тографу. И, как мы сегодня выясним, залог успеха кро-
ется не столько в оборудовании, сколько в тщательной
подготовке и планировании, а также в продуманном под-
ходе к построению композиции и выбору параметров эк-
спозиции.
Первым делом необходимо точно узнать время захода
солнца. Оно целиком и полностью зависит от двух факто-
ров: времени года и вашего географического положения.
В московских широтах поздней осенью и зимой солн це
заходит где-то между четырьмя и шестью часами дня —
для фотографов этот сезон значительнее удобнее лета,
когда заката приходится ждать до девяти — десяти часов
вечера. Однако приблизительность в нашем случае не го-
дится, поэтому очень важно выяснить точное время захо-
да солнца из местных газет, сообщений метеослужб или
Интернета (см. врезку на соседней странице).
ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ
Соблюдение правил техники безопасности вовсе не
глупая шутка при съемке солнца, пусть даже и
заходящего. Ни при каких условиях не смотрите прямо
на солнечный диск — ни невооруженным взглядом, ни
тем более через любые оптические приборы (включая
видоискатель камеры). Яркость и интенсивность
солнечных лучей такова, что они могут нанести
серьезный ущерб вашему зрению. К сожалению, сетчат-
ка глаза не имеет болевых рецепторов, поэтому вы не
почувствуете никакой опасности до тех пор, пока уже
не будет слишком поздно.
Опасность может подстерегать вас даже тогда, когда
вы пытаетесь рассмотреть солнечный диск через любые
фильтры, солнечные очки, отрезки фотопленки, темный
прозрачный пластик или закопченное стекло, хотя
сначала может казаться, что эти предметы обеспечива-
ют достаточное ослабление интенсивности солнечных
лучей. Поэтому для разглядывания солнечного диска
следует выбирать только те моменты, когда он скрыт за
плотным облаком или когда солнце уже почти скрылось
за линией горизонта.

084 DIGITAL PHOTO

ПРИХОДИТЕ РАНО, УХОДИТЕ ПОЗДНО
Будет полезно провести своего рода репетицию за день до
запланированной фотосессии: изучите место съемки, при-
киньте ракурсы и композицию кадров, отследите траекто-
рию движения светила на подходе к линии горизонта. В
день съемки приезжайте на место по меньшей мере за час
до заката, чтобы настроить и проверить оборудование и
опередить других фотографов, если выбранная вами точ-
ка пользуется популярностью.
Будьте готовы к тому, что работать придется очень быс-
тро: закат длится совсем недолго, и за это время палитра
красок неба и окружающего пространства непрерывно
меняется. Наибольшей интенсивности цвета достигают в
тот момент, когда солнечный диск только касается линии
горизонта, а также в течение нескольких секунд сразу пос-
ле захода. До начала съемки рекомендуется сфокусиро-
вать камеру на бесконечность, чтобы и солнечный диск,
и линия горизонта получились на снимках максимально
резко.
И запомните: не следует покидать место съемки сразу
же после того, как солнце скроется за горизонтом. Не ме-
нее эффектные кадры можно получить при фотографи-
ровании на вечерней заре, когда солнечного диска уже
не видно, но небо по-прежнему горит ярким пламенем. В
течение ближайшего часа вы сможете наблюдать неверо-
ятно богатую палитру красок — сначала яркие красные и
оранжевые тона, затем фиолетовые и насыщенные бордо-
вые цвета, потом всевозможные пастельные вариации, а
порой даже оттенки зеленого!
Длительность заката и вечерней зари тоже зависит от
времени года и географического положения. Чем дальше
вы находитесь от экватора, тем дольше сможете наслаж-
даться этим зрелищем: на самом экваторе закат длится
всего несколько минут, после чего все окружающее про-
странство погружается в кромешную темноту, а на Край-
нем Севере игра красок вечерней зари может наблюдать-
ся в небе почти всю ночь.
После заката снимать
иллюминированные
здания значительно
проще, чем перед —
перепад яркостей
отдельных участков кадра
уже не так велик. Однако и
здесь лучше
подстраховаться с
помощью брекетинга
экспозиции
ИЩИТЕ МЕСТО!
Лучшие снимки закатов получаются, когда в вашем распо-
ряжении оказывается чистая, не загроможденная лишни-
ми объектами линия горизонта. В этом плане больше всего
ОГНЕННЫЙ ШАР
повезло фотографам, живущим недалеко от морского по-
бережья — там пылающее огнем небо замечательно отра-
жается в водной глади, что значительно усиливает красоч-
ность снимка. Вдали же от морей и океанов для съемки
подойдет любая возвышенность: холм, гора, небоскреб —
особенно в том случае, когда в поле зрения попадает озе-
ро или река.
Облака являются для фотографа закатов настоящим
даром богов, конечно, при условии, что они легкие, свет-
лые и не затягивают небо сплошной пеленой. Выступая в
роли гигантского рефлектора, они отражают лучи закатно-
го солнца на пейзаж внизу, окрашивая его в причудливые
цвета. Кроме того, благодаря облакам в небе появляют-
ся интересные формы и текстуры, отчего снимки приоб-
ретают особенную глубину. Они также могут отбрасывать
интересные тени на поверхность земли, а на вечерней за-
ре наличие облаков крайне важно для проецирования и
отражения лучей солнца, уже находящегося ниже линии
горизонта.
Низкие кучевые облака наиболее предпочтительны для
нашего вида съемки — их объемные пушистые формы и
четкие очертания смотрятся в небе очень эффектно. Тон-
кие, похожие на дымку перистые облака, плывущие вы-
соко в небе, разглядывать уже не так интересно, зато на
вечерней заре они значительно дольше кучевых остаются
подсвеченными закатными лучами.
Возможно, вас удивит тот факт, что получению сочных
закатных снимков также способствует… загрязнение возду-
ха. Днем, когда солнце стоит высоко над головой, его лучи
с различными длинами волн из видимого спектра рассеи-
ваются мельчайшими частицами облаков и осадков — это
явление называется рэлеевским рассеянием. Больше всего
этому процессу подвержена голубая составляющая спек-
Не следует по-
кидать место
съемки сразу
же после того,
как солнце
скроется за
горизонтом, —
не менее Чтобы солнечный диск смотрелся на снимках достаточно крупно, потребуется
эффектные телеобъектив с фокусным расстоянием не менее 300 мм. Чтобы еще больше
подчеркнуть размеры этого огненного шара, на телевик можно установить
кадры можно дополнительный телеконвертер, после чего необходимо построить композицию
таким образом, чтобы в кадре присутствовал не только диск солнца, но и объект,
получить при габаритные размеры которого всем приблизительно известны.
Известный фотограф-натуралист Арт Вулф (Art Wolfe) как раз использовал оба
съемке на ве- упомянутых приема, чтобы получить два снимка, представленных на этой врезке.
Верхний кадр был выполнен 200 мм объективом с расстояния примерно 10 метров
черней заре до жирафа. Со вторым кадром возни было больше. Сначала пришлось удалиться от
жирафа на приличное расстояние, чтобы он превратился в небольшой силуэт на
линии горизонта. Затем потребовалось поменять объектив на мощный телевик с
фокусным расстоянием 600 мм, на который дополнительно был установлен
2х-телеконвертер.
ОПРЕДЕЛЯЕМ ВРЕМЯ ВОСХОДА И ЗАКАТА
Время заката и восхода в вашей местности можно определить по отрывным календарям, из местных газет и ме-
теосводок, а также воспользовавшись богатыми возможностями Интернета (правда, на большинстве сайтов для
проведения расчетов вам потребуется указать долготу и широту точки съемки). Загляните на указанные ниже сай-
ты либо поищите в Яндексе местные страницы с нужной информацией.
www.sunrisesunset.com/custom_srss_calendar.asp
http://aa.usno.navy.mil/data/docs/RS_OneDay.html
DIGITAL PHOTO 085
ПРАКТИКА СЪЕМКА ЗАКАТОВ
тра, соответствующая более коротким длинам волн, — вот
почему днем небо кажется голубым. На закате солнечные
лучи входят в атмосферу под более острым углом и теперь,
прежде чем достичь наблюдателя, пронизывают более тол-
стые слои атмосферы. В это время рассеяние голубой со-
ставляющей спектра столь велико, что большая ее часть вов-
се не доходит до наших глаз: остаются только лучи света с
большей длиной волны — красные, оранжевые, желтые.
Загрязнение воздуха дымом или смогом еще сильнее
увеличивает рассеяние голубой составляющей солнечного
света, отчего закаты приобретают более интенсивный баг-
ровый оттенок. Вдали от городов подобные же эффекты
могут вызываться запыленностью или витающими в возду-
хе мельчайшими частицами солей. Аналогичным образом
действуют и микрокапельки водяного пара, поэтому во
влажную погоду или во влажных местностях, например в
тропиках, раскраска закатного неба тоже бывает неимовер-
но эффектной.
НАРУШАЙТЕ ПРАВИЛА!
Выстраивая композицию снимка для определения положе-
ния линии горизонта, можно пользоваться правилом золо-
того сечения, но не следует думать, что придерживаться его
надо неукоснительно. Горящее красным огнем небо со штор-
мовыми облаками и узенькой полоской суши в самом низу
кадра тоже может представлять собой отличное композици-
онное решение, равно как и его противоположность — бес-
крайний пейзаж, купающийся в лучах заходящего солнца,
едва различимого на тонкой полоске неба вдалеке. Положе-
ние солнечного диска в кадре тоже существенным образом
влияет на восприятие снимка. Во многих случаях расположе-
ние его по центру будет выглядеть шаблонно и скучно, в то
время как смещение в сторону обязательно заставит взгляд
зрителя скользнуть по кадру, изучая его нюансы.
Правильно выбранное фокусное расстояние объектива
тоже имеет большое значение, поскольку от него зависит,
насколько крупным диск солнца будет смотреться на фото-
графии. Если снимать с объективом 17–35 мм, то размеры
светила будут малы, и внимания к себе оно особо привле-
кать не будет (этому поспособствует и крутая перспектива
снимка), если же снимать телевиком с фокусным рассто-
янием в диапазоне 300–600 мм, то солнце станет куда бо-
лее заметным „игроком“ в кадре.
В принципе, для получения восхитительного снимка
вполне достаточно солнца, неба и моря, однако куда более
интересные кадры можно получить, играя с силуэтами объ-
ектов, умело выведенных на передний план композиции.
С точки зрения подбора параметров экспозиции у вас есть два ос-
новных варианта: заниматься съемкой силуэтов или стремиться
сохранить в кадре максимум деталей как в светах, так и в тенях
ПРИМЕНЕНИЕ БРЕКЕТИНГА ПРИ СЪЕМКЕ ЗАКАТОВ
Отрицательная экспокоррекция
Занимаясь съемкой восходов и закатов, лучше сразу приучить себя все время
применять брекетинг экспозиции, какой бы тип снимка вы ни хотели
получить — силуэтный или детальный. В таком случае вы не только уменьшаете
риск упустить хорошие кадры из-за чрезмерной пере- или недоэкспозиции, но
086 DIGITAL PHOTO
Деревья, здания, лодки, люди и всевозможные представи-
тели фауны очень здорово смотрятся в подобных ситуаци- Парадоксально, но факт: загрязнение воздуха
ях, хотя для съемки живых существ придется пользоваться играет на руку фотографам, поскольку
способствует повышению насыщенности красок
достаточно короткими выдержками, чтобы минимизиро- заката, как видно на этом индустриальном
вать размазывание объектов в кадре. пейзаже
ИСКУССТВО ВЫБОРА ПАРАМЕТРОВ
ЭКСПОЗИЦИИ
Яркость солнечного света на закате невысока, но, чтобы
сохранить качество снимков на должном уровне, не ре-
комендуется устанавливать светочувствительность каме-
ры выше ISO 100–200. Значит, придется увеличивать вы-
держки, а по этой причине камеру необходимо надежно
закреплять на штативе и при съемке всегда пользоваться
спусковым тросиком или пультом дистанционного управ-
ления, чтобы снизить вероятность проявления шевеленки.
Снимать закаты можно и простейшими цифровыми ком-
пактами, но чтобы полностью реализовать свой творческий
потенциал и получить снимки достойного качества, потре-
буется модель, которая обладает качественной системой
экспозамера и возможностью ручной настройки парамет-
ров экспозиции.
С точки зрения подбора параметров экспозиции у вас
есть два основных варианта: заняться съемкой силуэтов на
фоне заката или попробовать передать в кадре максималь-
но широкий динамический диапазон открывающейся пе-
ред вами сцены так, чтобы и в тенях на земле, и в светах на
небе сохранить интересные детали.
Первый вариант является самым простым. Съемка ведет-
ся против солнца в режиме интегрального или матричного
экспозамера. Невероятно высокая яркость нашего свети-
ла почти наверняка обманет автоматику камеры, и снимок
получится сильно недоэкспонированным — это как раз то,
что нам надо, поскольку большинство объектов переднего
плана превратится в те самые силуэты. Если желаемого ре-
зультата достичь не удалось, выполните точечный замер по
самому яркому участку неба (только не по солнечному дис-
ку!). При таком подходе детали в светах должны уцелеть, а
вот тени будут густыми и черными. Чтобы подстраховаться,
попробуйте вести съемку с брекетингом экспозиции, имея
при этом в виду, что на слегка недоэкспонированных кад-
рах цвета будут казаться более насыщенными. Вилку бре-
кетинга в данном случае лучше задавать равной одной тре-
ти или половине ступени экспозиции.
Если же стоит цель сохранить детали и в тенях, то сле-
дует выполнить точечный или центровзвешенный замер по
участку неба средней яркости — подальше от солнечного
Без экспокоррекции Положительная экспокоррекция
и получаете дополнительный материал, который всегда может пригодиться при вас наверняка будет ожидать разочарование. Вилку брекетинга лучше задавать
последующей обработке снимков на компьютере. в пределах от трети до половины ступени экспозиции. Если у камеры нет
Если вы будете слепо доверять работе системы экспоавтоматики вашей автоматической функции брекетинга, следует вводить нужную эскпокоррек-
камеры, а качество снимков наскоро проверять по ЖК-дисплею, то затем дома цию вручную, хоть это и значительно более утомительно.
 ТРЮКИ С УПРАВЛЕНИЕМ ЦВЕТОВОЙ ТЕМПЕРАТУРОЙ
11,000-
1,900K 2,000K 2,800K 3,400K 5,500K 7,000K 8,000K 18,000K

ВСПЫШКИ/
ФЛУОРЕСЦЕНТНЫЕ
ЛАМПЫ

ПЛАМЯ ЗАКАТ БЫТОВАЯ СТУДИЙНЫЙ ПОЛУДЕННОЕ ОБЛАЧНОЕ НЕБО ЯСНОЕ

СВЕЧИ ЛАМПА ОСВЕТИТЕЛЬ СОЛНЦЕ НЕБО/ТЕНЬ В ДЫМКЕ НЕБО
НАКАЛИВАНИЯ

Из приведенной выше шкалы цветовых температур в градусах Кельвина
видно, насколько температура света полуденного солнца отличается от
температуры закатных лучей. Алгоритмы автоматической настройки баланса
белого в цифровых камерах устроены так, чтобы убирать любые паразитные
оттенки, которые возникают обычно при съемке с источниками искусствен-
ного света: например, при свете ламп накаливания снимки обычно
приобретают характерный оранжевый налет, а при флуоресцентном
освещении — зеленоватый. Беда в том, что „умная“ камера не в состоянии
отличить краски заката от света лампы накаливания и безжалостно
расправится с ними. Чтобы избежать этого и слегка усилить оранжево-
красный пожар в небе, следует переключить настройки баланса белого
камеры в режим „облачно/тень“ или провести ручную настройку баланса
белого по листу голубой бумаги. Ну а самым идеальным решением будет
съемка в формате RAW с последующей настройкой правильного баланса
белого при компьютерной обработке.

диска. Можно выполнить и матричный замер, введя при этом

положительную экспокоррекцию примерно на две ступени Снимайте в формате RAW, чтобы получать максимальное качество
экспозиции. Если в обоих случаях небо на снимке получает-
ся слишком блеклым, необходимо оттенить его нейтральным фотографий и иметь возможность заниматься настройкой баланса
градиентным фильтром.
Нейтральный „градиент“ (обозначаемый в английской ли-
белого и параметров экспокоррекции позднее — в процессе
тературе аббревиатурой ND) представляет собой фильтр с за-
темненной верхней частью и абсолютно прозрачной нижней.
компьютерной обработки
Его установка перед объективом (темной стороной вверх, к не-
бу) помогает выровнять разницу в яркости между небом и по-
верхностью земли. Выпускается несколько модификаций ней- Съемка с узкой диафрагмой приведет к тому, что
тральных градиентных фильтров: плотность 0.3D обеспечивает солнце на фотографии будет казаться звездой с
понижение яркости затеняемого участка на одну ступень экспо- исходящими лучами, в то время как широкая
зиции, 0.6D — на две и 0.9D — на три. Работать с градиентным диафрагма поможет представить светило в виде диска
фильтром можно двумя способами: либо предварительно вы-
полнить точечный экспозамер по объектам переднего плана, за-
блокировать параметры экспозиции, а затем установить фильтр
и снимать, либо поставить фильтр сразу, а выполнение экспоза-
мера проводить в матричном или интегральном режиме.
На вечерней заре диапазон яркостей фотографируемых
видов сужается, поэтому сохранить детали как в светах, так
и в тенях становится проще. В это время отлично получаются
фотографии подсвеченных отраженными закатными лучами
архитектурных сооружений — замков, мостов и небоскре-

СЮРПРИЗЫ ВОСХОДА
Увлекаясь съемкой закатов, не стоит игнорировать и те возможности,
которые предлагают фотографам восходы. Ранним утром уровень
загрязнения воздуха чуть спадает, да и влажность обычно не столь
высока, поэтому интенсивность красок неба на снимке будет более
слабой, чем в закатных вариантах. Зато как прекрасно могут
смотреться холмы, горы и озера, укутанные утренним туманом! Нельзя
не уделить внимание и крупноплановой съемке растений с капельками
росы на листьях и паутинах. Утром точно так же можно заниматься
съемкой силуэтов различных птиц и зверей.
Если вы сумеете проснуться достаточно рано, то получите
возможность насладиться и восхитительным „пробуждением“
утреннего неба, когда после ночной темноты оно постепенно начинает
наполняться первыми робкими красками, предвещающими скорое
появление над горизонтом солнца. К радости фотографов, в зимние
месяцы солнце не только рано садится, но и поздно встает, поэтому,
чтобы застать описанные нами картины, не надо вылезать из постели в
невероятную рань.

бов. Имейте в виду, что при съемке на закате нельзя блоки-
ровать параметры экспозиции надолго — свежие измерения
необходимо делать каждые несколько минут.
БОРЬБА ЗА СОЧНЫЙ ЦВЕТ
Однако залог успеха при съемке закатов кроется не только в
правильном выборе параметров экспозиции. „Умная“ начин-
ка камеры может сыграть с вами злую шутку, если вы сни-
маете в формате JPEG в режиме автоматической настройки
баланса белого. Алгоритмы камеры могут принять краски ог-
ненного заката за паразитные оранжевые оттенки, характер-
ные для съемки при свете ламп накаливания. В этом случае
процессор камеры умело удалит чрезмерную оранжевость,
чем моментально испортит снимок — теперь он будет туск-
лый и блеклый. Вот почему при съемке закатов надо либо пе-
реключиться на режим „облачно/тень“, чтобы сохранить все
оттенки оранжевого, либо на режим съемки с флуоресцент-
ными лампами, чтобы усилить багрово-малиновые тона, либо
вообще перевести камеру в режим ручной настройки балан-
са белого и настроить его по какому-либо голубому предме-
ту, чтобы алые закатные краски стали еще сочнее. Чтобы не
мучиться со всеми этими манипуляциями в момент съемки,
попробуете снимать в RAW, если этот формат поддерживает-
ся вашей камерой, — тогда настройку баланса белого можно
проводить дома при обработке снимков на компьютере без
потери качества изоражения.

DIGITAL PHOTO 087

 ПРАКТИКА МАСКА КРАСОТЫ

Маска
красоты
О необыкновенных техниках, с помощью
которых из любого портрета можно сделать
конфетку, рассказывает Карл Фостер
же сотни лет назад придворные художники приукрашивали портреты

У царственных особ. И порой для выпрямления, допустим, носов были очень

веские причины — ведь порой лишь с помощью такого портрета король мог
получить представление о том, как будет выглядеть его будущая жена, с
которой он собрался сочетаться политическим браком.
Но потом появилась фотография, и портретистам пришлось осваивать новые
методы ретуши. А уж что может сделать со всеми этими прыщами и пятнами
Photoshop, мы знаем очень хорошо.
Однако последнее исследование в области косметической хирургии, проведен-
ное доктором Стивеном Маркуартом из Калифорнии, может положить конец поиску
лучшей техники. Это исследование наконец-то дало четкое определение того, как
должна выглядеть „притти вумен“.
Результатом анализа сотен привлекательных лиц на предмет похожих черт стала
так называемая „маска красоты“. Как это ни удивительно, но, согласно выводам
доктора Маркуарта, пропорции и расстояния между основными элементами
красивых лиц соответствуют знаменитому числу Фибоначчи — 1.618.
С помощью этого соотношения доктор Маркуарт создал „золотой десятиуголь-
ник“, разделенный на 42 многоугольника меньшего размера, который, собственно,
и стал „маской красоты“.
Если разместить эту маску поверх портрета любого человека, считающегося
красивым, все черты лица окажутся на линиях многоугольников. Этот принцип
работает независимо от пола или расы, он применим к портретам всех времен.
„Маска красоты“ очень полезна в области пластической хирургии — благодаря
маске доктор получает шаблон, на который он будет ориентироваться при моделиро-
вании черт лица. А фотограф с ее помощью сможет получать более привлекательные
портреты, ведь для придания лицу „более пропорционального“ вида можно
использовать и косметику.
Поможет в этом деле и освещение. Крупную челюсть можно скомпенсировать с
помощью заполняющего света, а большой нос несложно сделать менее броским, если
установить вспышку прямо напротив лица и убрать таким образом неприятную тень.
„Маска красоты“ поможет вам порадовать друзей и родственников отличными портретами,
а также по-научному отбирать моделей для коммерческой съемки.

ШАГ ЗА ШАГОМ (ИНСТРУКЦИИ ДЛЯ ФОТОМОДЕЛИ)

1 СМОТРИМ ПРЯМО В ОБЪЕКТИВ

Прямо — значит абсолютно прямо.
Расположите кончики указательных паль-
цев напротив ушных отверстий. Теперь
наклоните голову вверх или вниз, чтобы
зрачки глаз оказались точно над вообра-
жаемой линией от пальца к пальцу.
2 ГОТОВИМСЯ
Расслабьте лицо, не улыбайтесь, верх-
ние и нижние зубы должны едва касаться
друг друга. Губы должны быть закрыты,
но очень легко, без тени напряжения.
Готовы? Теперь дайте фотографу команду
сделать снимок.
3ПОДГОНЯЕМ МАСКУ
На диске в папке „Маска красоты“
находится файл Maska.psd. Откройте его
и ваш портрет в Photoshop или Photoshop
Elements. Нарисуйте на фотографии
красную горизонтальную линию, соеди-
няющую левый и правый угол рта (линию
губ). Затем проведите линию от зрачка до
зрачка (линию зрачков). Наконец, прове-
дите третью линию из центра первой до
центра второй (это будет вертикальная
лицевая линия).
4 ПРИМЕНЕНИЕ МАСКИ
Выровняйте маску по вертикальной
линии. Теперь можно либо использовать
ее как подсказку для макияжа перед
съемкой, либо для того, чтобы скорректи-
ровать фотографию с помощью инстру-
мента Transform.

088 DIGITAL PHOTO

Принцип работы маски
У всех красивых лиц похожие пропорции.
Направляющие маски показывают,
где должны быть расположены черты
лица. Сравните снимок модели и, что
называется, обычной женщины.
ИДЕАЛЬНОЕ СОВПАДЕНИЕ
На этом снимке черты лица идеально совпадают с линиями маски.
Чем больше человек соответствует этим пропорциям, тем более
привлекательным кажется он людям.

ОСЬ Y
Лицо, симметричное по оси Y, считается
более привлекательным, чем несиммет-
ричное.

ГЛАЗА
Глаза расположены на пересечении
линий в многоугольнике, созданном по
принципу золотого сечения или „божес-
твенной пропорции 1.618:1“, также
называемой числом фи.
СКУЛЫ
Линии щек соответствуют фи-много-
угольнику, расположенному внутри
главного „золотого десятиугольника“.

Здесь большинство черт РОТ

лица не лежит на
направляющих маски, а Между расположением рта, носа, щек и
это значит, что они не подбородка имеется точное математи-
соответствуют пропорции ческое соотношение.
золотого сечения

Архетипичная Маска Человеческого Лица является интеллектуальной собственностью

доктора Маркуарта, компании Marquart Aesthetic Imaging, Inc и www.beautyanalysis.com

DIGITAL PHOTO 089

 ШКОЛА ПРОФИ
ДО
Нереальность
В разговоре с Glitterguru — мастером модельной фотографии Карл Фостер раскрывает сек-
реты ретуши изображений, стоящей на грани реальности
амера никогда не врет, верно? Одна-
К ко в современных изданиях доволь-
но редко появляются снимки, кото-
рых не коснулась компьютерная
обработка. Фотографии на обложках глянцевых
журналов, в рекламе и светских газетных хро-
никах в большинстве случаев дорабатываются
профессиональными художниками.
Фраза „Боже, как его отфотошопили!“, как
правило, выражает недовольство бросающейся
в глаза ретушью. Однако мощь программного
обеспечения и мастерство его пользователей
творят чудеса: зачастую даже сложно предполо-
жить, что изображение хоть как-то обрабатыва-
лось. Бытует мнение, что сияющая искусствен-
ная красота подчеркивает природное
несовершенство человека, в очередной раз ука-
зывая на его многочисленные недостатки. Прав-
да это или нет — судить вам, но очевидно, что
цифровые технологии позволяют с феноме-
нальной легкостью делать из посредственного
красивое, а из красивого — прекрасное.
090 DIGITAL PHOTO
Живущая в Калифорнии фотограф и автор
Сьюзет Троч-Стап —высококлассный специа-
лист по обработке изображений. Она также из-
вестна как Glitterguru — за ее любовь к гламу-
ру и награду Guru Award 2001 от
Национальной Ассоциации профессиональных
пользователей Photoshop, она работала с таки-
ми знаменитостями, как Брук Шилдс, Персия
Уйат, Кэти Гриффин. В число ее клиентов вхо-
дят многочисленные медиакорпорации, а кро-
ме всего прочего, Сьюзет является постоянным
бета-тестером всех новых версий Photoshop.
„К СОЖАЛЕНИЮ, ИНДУСТРИЯ ФАНТАЗИИ И РЕАЛЬНОСТЬ
„Мои картины довольно часто являются мне в
МОДЫ В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ снах или фантазиях, — говорит Сьюзет. — Об-
ЦЕНИТ „АБСОЛЮТНОЕ рабатывая изображения, я лишь воплощаю в
жизнь уже увиденное мной“.
СОВЕРШЕНСТВО“, — Кстати, как же насчет реальности? Сьюзетт
ЗАМЕЧАЕТ GLITTERGURU. — часто думает об этических проблемах, связан-
ИМЕННО ЕГО НАМ И ных с цифровой ретушью снимков, которые
мы видим на страницах глянцевых журналов.
ПЫТАЮТСЯ ПРОДАТЬ“
„К сожалению, индустрия моды в первую оче-
редь ценит „абсолютное совершенство“, — за-
мечает Glitterguru. — Именно его нам и пытают-
ся продать“. При этом Сьюзет не отрицает
свойственное человеку желание изобразить ве-
щи красивее, чем они есть на самом деле. „По-
кажите малышу две фотографии: одну с пре-
красной женщиной, вторую — с обычной.
Скорее всего, малыш обратит внимание на пер-
вую. Именно потому, что это работает магия со-
вершенных образов, так популярная в рекла-
ме“.
КРАСОТА ВНУТРИ
Примечательно, что в книге Сьюзет „Glitterguru
on Photoshop“ много говорится о естественной
красоте моделей, чьи фотографии были обра-
ботаны, прежде чем попали в типографскую пе-
чать. „Простая внешность больше не принимает-
ся индустрией моды, — сетует она, — тем не
менее мне нравится делать из красивой женщи-
ны очень красивую“.
 СЛЕВА И ЛЕВЕЕ
Вряд ли есть какие-либо снимки в медиа-изданиях, которые
не обрабатывались до их публикации, чтобы выглядеть лучше,
чем есть. Хотя иногда ретушь используется и для создания
совсем уж фантастических образов...

СПРАВА И ВНИЗУ
...в других случаях Photoshop используется для создания
„превосходных“ потретов. В этом изображении кожа была
сглажена, морщины и мешки под глазами убраны, а глаза
высветлены.

ДО

ПОСЛЕ

Современные прилавки пестрят обилием ных картин из реальных фотографий, в первую

красочных глянцевых журналов. Безупречные
красавицы улыбаются нам с рекламных плака-
тов. Все это лишь подстегивает и без того нема-
лый интерес фотохудожников к ретуширова-
нию гламурных фотографий.
Но имеют ли „манипуляторы имиджа“ право
так далеко заходить в нашу жизнь? По мнению
Сьюзет, каждое искажение действительности
должно соответствовать некой мере нашего
внутреннего одобрения. И… работе, которая на
него затрачивается. „Некоторые манипуляции с
изображениями просты, другие — крайне
сложны. Иногда на то, чтобы преобразить фото-
графию до неузнаваемости, у нас уходит всего
лишь несколько минут. И напротив — кропот-
ливая работа над созданием естественно выгля-
дящего образа может занять недели — и даже
месяцы!“
„Самая сильная моя головная боль — это
массовое использование фильтров в графичес-
ких редакторах. Это примитивный, в плохом
смысле автоматизированный способ обработки,
убивающий все индивидуальное. Мы — мои
коллеги и я — называем такую работу „выжига-
нием фильтрами“.
Те из нас, кто имеет опыт создания нереаль-
очередь должны понимать, что работа цифро-
вого художника — это искусство. И, соответс-
твенно, судить эту работу следует тоже по зако-
нам искусства.
„Компьютер для меня — лишь средство для
воплощения идей, родившихся в моей голове, —
говорит Сьюзет. — Процесс обработки для меня
заключается в подборе верных снимков и пос-
ледующем их размещении с тем, чтобы после
наложения они давали цельную картину. Но
кроме этого, во время работы у вас всегда
должна быть уверенность в том, что вы твердо
придерживаетесь художественной ценности ре-
зультата на всем пути его создания“.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ?
Возможно, мы должны относиться к цифровому
ретушированию как к художественному образу
и не путать его с реальностью. Или, может быть,
на все, что мы смотрим, стоит наклеивать яр-
лык: „Нереально, хотя и претендует на это“. Кто
знает... Сейчас в мире и так достаточно ограни-
чений, четко определяющих, что реально, а
что — нет. И мы, как фотографы, слава Богу,
обладаем здравым смыслом, чтобы понять, ког-
да именно камера врет.
Три приема цифровой ретуши
Пора привести в порядок ваши фотографии с помощью
некоторых приемов обработки изображений в
Photoshop…
КОЖА
✔ Для удаления из снимка очевидных недостатков
кожи замечательно подходит инструмент Patch.
Нарисовав выделение вокруг нужной области,
перетащите его к участку чистой кожи и отпустите
клавишу мыши, для того чтобы применить
преобразование без каких бы то ни было изменений
текстуры кожи.
Иную технику предлагает Сьюзетт — она заключается в
работе лишь в зеленом канале, прекрасно выявляющем
все изъяны. С помощью инструмента Clone Stamp и только
на зеленом слое (!) сгладьте необходимые участки кожи, а
затем перейдите к другим каналам и уменьшите уровень
непрозрачности слоя, для того чтобы в финальном
изображении проступала изначальная текстура.
ПОСЛЕ
ГЛАЗА И ЗУБЫ
✔ Ни белки глаз, ни зубы никогда не бывают полностью
белыми — в основном, они слегка желтые или
коричневые. Для их аккуратного выделения используйте
инструмент Lasso с небольшим значением параметра
Feather, затем высветлите их инструментом Dodge, выбрав
мягкую кисть с включенной опцией Midtones и значением
параметра Exposure на уровне 20%.
ЗРАЧКИ И ВОЛОСЫ
✔ Внешний вид модели легко изменяется увеличением
насыщенности глаз и, в большинстве случаев, волос.
Инструмент Pen хорош для создания векторного пути
вокруг зрачков и гладкой прически, в то время как для
взъерошенных волос лучше подходит метод Extract в
меню Filter. Установите выделение и выполните команду
Image > Mode > Hue/Saturation, увеличив насыщенность
на несколько пунктов.

DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

Секреты построения
панорам
При правильном подходе к съемке и умении обрабатывать
получившийся материал можно создавать невероятно эффектные
панорамы. Секретами мастерства делится Том Мэки
анорамы всегда привлекали внимание
Периферийное зрение человека охватывает
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

НА ДИСКЕ
■ Все необходимые для работы файлы
вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ в
папке „Elements Panorama“.
Изображения не предназначены для
коммерческого использования.
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
7 программы, обеспечивающие похожие резуль-
ТРЕБУЕТСЯ ВРЕМЕНИ —
П зрителя. И это неудивительно, ведь
глазами мы также воспринимаем
панорамный вид, поскольку перифе-
рийное зрение охватывает гораздо больший угол,
чем объектив камеры.
В последнее время цифровая фотография ста-
ла довольно популярным занятием, а производи-
тели программного обеспечения стали дополнять
графические редакторы новыми функциями,
позволяющими склеивать несколько изобра-
жений в единое целое. В данном руководстве
мы будем работать с Photoshop Elements 3.0 и
функцией Photomerge, однако это не единствен-
но возможный вариант — существуют и другие
тат. Перед съемкой следует уяснить несколько
моментов: учитывая их, вы сможете создавать
неповторимые панорамы.
гораздо больший угол, чем объектив камеры, и мы
воспринимаем мир в панорамном виде
находиться ближе к оси вращения.
Также при съемке панорам не следует менять
фокусное расстояние — это тоже усложнит
работу программы. Выберите оптимальный
масштаб съемки и сделайте всю серию, не меняя
его. Часто фотографы выбирают максимально
широкий угол, чтобы вместить в кадр как можно
больше пространства. Эта практика даст положи-
тельные результаты, только если у вас интерес-
ный передний план, во всех остальных случаях
так лучше не делать. Дело в том, что на широком
угле — 28 мм и менее —картинка будет слегка
искривляться по краям, что также негативно
Системы замера большинства цифровых
аппаратов позволяют получать почти идеальную
экспозицию даже в самых сложных условиях. И
при обычной съемке про ручной режим можно
вообще забыть, однако с панорамами все слож-
нее — дело в том, что вся серия кадров должна
быть отснята с одинаковыми параметрами. Если
у вашей камеры нет ручных настроек, вы можете
воспользоваться блокировкой экспозиции.
В случае, когда какая-то часть кадра заметно
темнее другой, снимите его в режиме брекетинга
экспозиции и перед запуском Photomerge слейте
два или три варианта в одно изображение, освет-

4 ЧАСА ПО ЛИНИИ ГОРИЗОНТА

Для съемки панорам лучше пользоваться штати-
вом с уровнем — тогда линия горизонта не будет
заваливаться. С рук лучше вообще не снимать,
ТОМ МЭКИ ведь даже минимальное отклонение серьезно
усложнит работу „склеивающей“ программы.
(TOM MACKIE) Штативы с шаровыми головками подходят для
www.dcmag.co.uk наших целей лучше, поскольку камера будет
скажется на работе „автосклейщиков“.
Чтобы избежать этой проблемы, увеличь-
те фокусное расстояние до 35–50 мм. Еще
большее расстояние подойдет для съемки
удаленных объектов — тех же горных цепей,
или в случаях, когда вам надо размыть слишком
шумный фон. Здесь хорошим примером может
послужить городской силуэт с непритязатель-
ными индустриальными районами.
лив темную часть и приглушив светлую.
Помимо того что снимки могут отличаться
по экспозиции, существует вероятность их
несовпадения по цветам, и если не принять меры,
итоговое изображение получится странно-
ватым. Автоматический баланс белого может
сыграть злую шутку, так что эту настройку лучше
установить вручную, ориентируясь на среднюю
цветовую температуру. Потом, если понадобится,

092 DIGITAL PHOTO

элементы панорамы можно будет откорректиро-
вать индивидуально.
Диафрагму рекомендуется прикрыть до f/11
или f/22, чтобы получить хорошую глубину
резкости от переднего плана и до бесконечности.
Также как и в случае с любым пейзажем, поляри-
зующий фильтр не помешает — он поможет улуч-
шить насыщенность, сделает облака объемнее, а
небо — более синим.
ВОПРОСЫ КОМПОЗИЦИИ
Подход к композиции при съемке панорам
несколько отличается от пейзажных канонов.
Основные законы, например принцип золотого
сечения, не отменяются, однако некоторые
сюжеты в панораме смотрятся эффектнее, чем
в квадрате.
Важно находить баланс между элементами
и следить, чтобы ни один край картины не
„перевешивал“ другой. Также старайтесь из-
бегать построения кадра, при котором главный
объект находится точно посередине картины,
а по краям — пусто. Если же основной объект
оказался с краю, постарайтесь сделать так,
чтобы привести к нему внимание зрителя по
какой-либо направляющей, например дороге.
Чтобы придать снимку глубину, включите в кадр
интересный передний план.
При съемке панорамной серии делайте пе-
рехлест на 1/3 слева и справа, тогда программе ПРЕИМУЩЕСТВО „ЦИФРЫ“
будет проще сопоставить одинаковые элементы
общей картины. Если перехлест окажется мень-
ше, могут возникнуть лишние сложности. Старай-
СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ ПАНОРАМНЫЕ
тесь, чтобы по краям кадров не было движущихся
КАМЕРЫ
объектов — при склейке они исчезнут. Если
такой объект попадет больше чем в один кадр,
Многие профессионалы до сих пор
вам придется вручную удалять его копии.
работают со специализированными
Кроме того, следует учитывать возможность
панорамными камерами, например Fuji
быстрой смены погодных условий. Вряд ли вы
GX 617, которая обеспечивает отпе-
захотите, чтобы один снимок был сделан при
чатки невероятных размеров без
свете солнца, а другой — в момент, когда оно
потерь в качестве. Такой аппарат
закрыто облаком. Лучше всего снимать панорамы
избавит вас от необходимости
утром или вечером — тогда они хорошо передают
проводить склейку кадров в
особенности местности. Работы, сделанные днем,
компьютере, однако у этого
как правило, получаются плоскими и скучными,
подхода тоже есть свои
хотя, конечно, многое зависит от объекта. Стоит
недостатки. Новая GX 617
попробовать поснимать панорамы на побе-
с двумя объективами стоит
режье, в дюнах, садах, на озерах или в сельской
порядка $10 000, а цена на
местности.
пленку Fuji Velvia составляет
Ну, а о том, как склеить готовую серию, вы мо-
примерно $10 (и это только
жете прочитать на следующих страницах нашего
за четыре кадра — какой уж
руководства. Главное — помните, что чем больше
тут брекетинг!). Нельзя забы-
внимания вы уделите экспозиции и компози-
вать и про вес — все это добро
ции, тем меньше времени придется потратить
утяжелит ваш рюкзак на 7–8 кг.
на корректировку фотографий в графическом
редакторе.
DIGITAL PHOTO 093
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

ЭТАП 1 НАЧАЛО РАБОТЫ Склейка изображения в Elements 3.0

НАЧАЛО РАБОТЫ
Совмещаем и
обрабатываем снимки

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ОСНОВЫ СЪЕМКИ
Снимайте в максимальном
1ОТКРЫВАЕМ И КОРРЕКТИРУЕМ 2ЗАПУСКАЕМ PHOTOMERGE
Откройте всю серию снимков. Скорректируйте
цвета с помощью Levels и Adjust Color так, чтобы
Когда все снимки приведены к одному виду,
запустите из меню File > Photomerge. Нажмите кноп-
3СЛЕДИМ ЗА СКЛЕЙКОЙ
Перед вами появится диалоговое окно со
склеенными файлами. Некоторые изображения
качестве и размере, на все фотографии были одинаковыми по тонам. Затем ку Browse и найдите нужные файлы. Выделите их и могут оказаться несовмещенными — их надо будет
которые способна ваша сохраните и закройте их. нажмите кнопку Open. Нажмите ОК. вручную выбрать инструментом Select Image, рас-
камера. Потом файлы всегда положенным в левой верхней части интерфейса, и
можно будет уменьшить. переместить.
Если размер файла будет мал
— вы, конечно, сэкономите
время записи и место на
флэшке, однако про
6 В ФОКУСЕ КОРРЕКТИРОВКА
качественный отпечаток,
который можно будет
повесить на стену, придется
забыть. Также старайтесь
делать кадры портретной
ориентации, а не пейзажной.
КОРРЕКТИРУЮЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Тогда сверху и снизу ПРИБЛИЖЕНИЕ РАБОЧЕЙ ОБЛАСТИ ЗАДЕЛЫВАНИЕ ПРОБЕЛОВ
появится запас, который Зажмите Ctrl и, нажимая „+“, приблизьте Если „дыры“ небольшие, включите инструмент
можно обрезать. А это
неминуемо, так как при
область, с которой будете работать. На скрин- Clone Stamp, задайте кисть чуть больше проме-
составлении вы увидите, что шоте это фрагменты, где отсутствует часть жутка, возьмите образец с близлежащей области,
сверху и снизу панорама окна, а между кадрами наблюдается неболь- кликнув по ней мышкой при зажатой клавише Alt,
будет неровная. шой промежуток. и закрасьте пустое место. Выбрав кисть меньшего
размера, устраните „дырочку“ под окном.

4ТОЧНОЕ ПОЗИЦИОНИРОВАНИЕ
Инструментом Selection перетащите в рабочую
область оставшиеся фрагменты. Используйте зум-
мирование для точного размещения изображений.
Оно осуществляется с помощью бегунка справа. Если
картинку надо повернуть — воспользуйтесь инстру-
ментом Rotate.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ИНСТРУМЕНТ DODGE
Области изображения, которые
получились слишком темными,
всегда можно высветлить с
помощью инструмента Dodge.
Для этого после выбора
размера кисти на верхней
панели задайте уровни
яркости, с которыми вы будете
работать (shadow, midtone или
highlight — тени, участки
средней освещенности, света).
Лучше всего оставить
небольшое значение Exposure,
примерно 10%, и, зажав левую
клавишу, закрашивать таким
образом нужные фрагменты. В
этом случае коррекция будет
не такой резкой.
5ПЕРСПЕКТИВА И СМЕШИВАНИЕ
Если выбрать коррекцию перспективы, картина
исказится. Чтобы исправить это, кликните Cylindrical
Mapping. А опция Advanced Blending помогает вырав-
нивать экспозицию в разных снимках. По окончании
нажмите ОК.

094 DIGITAL PHOTO

 ЭТАП 2 ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИ
ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИ
А теперь мы уберем
лишние объекты, осветлим
и затемним некоторые
места, добавим резкости и
поместим нашу панораму
в рамку.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА

БЕРЕГИСЬ ДВИЖУЩИХСЯ
ОБЪЕКТОВ
Некоторые вещи могут
вызвать дополнительные
1УДАЛЕНИЕ ЛИШНЕГО
Для того чтобы убрать людей из левой части кад-
ра, возьмите кисть размером 27 пикселей. Закрасьте
2ТЕМНЫЕ ОБЛАСТИ
Если в кадре есть слишком темные области, в
которых сохранились детали, их можно высветлить
3СВЕТЛЫЕ ОБЛАСТИ
Небо у шпилей лучше затемнить с помощью
инструмента Burn. Включите его и задайте нужный
сложности при склейке их инструментом Clone Stamp, беря образцы из близ- инструментом Dodge. Аккуратно закрасьте их, зажи- режим, диапазон, экспозицию и размер кисти с помо-
панорам. Поэтому людей, лежащих областей и проводя прямые линии. мая клавишу мыши. щью меню на верхней панели. Значение 3% вполне
которые оказались в двух подойдет: с ним вы сможете избежать слишком
разных кадрах в разных
местах, лучше резкого затемнения.
„выклонировать“ заранее.
Также проблемы может
вызвать ветер, колышущий
листву. Программа будет
искать похожие элементы в
двух кадрах, но не найдет, за
что „зацепиться“. В этом
случае придется
использовать ручное
позиционирование и
смешивание.

4ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС
Чтобы скорректировать тональный баланс
всей панорамы, выберите Enhance > Adjust > Color
Variations. Появится диалоговое окно с примерами, и
вы сможете выбрать, в какую цветовую „сторону“ вам
надо идти.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
5ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ
Для повышения резкости отдельных элемен-
тов выберите инструмент Sharpen, задайте нужный
режим кисти, установите режим на Normal, а Strength
на 50%. Зажав клавишу мыши, проведите курсор по
траве, увеличив таким образом ее четкость.
6ИНСТРУМЕНТ SPONGE
Если нужно увеличить или уменьшить насы-
щенность в определенной области, вам поможет
инструмент Sponge. Выберите размер кисти, режим
(Saturate или Desaturate) и красьте, пока не добье-
тесь нужного результата.

УДЕЛЯЙТЕ ВНИМАНИЕ
ДЕТАЛЯМ
Если в кадре имеются
сложные элементы (в данном
случае это здание),
постарайтесь сделать так,
чтобы они по максимуму
появлялись в смежных
кадрах. Тогда программе
Elements будет проще найти
общие детали и склеить
картинку. Если в процессе
возникнут проблемы, края
можно будет обрезать, и
программа продолжит
работу.

7КАДРИРОВАНИЕ
Теперь выровняем края. Возьмите инструмент
Crop, расположенный на панели инструментов, и,
зажав левую клавишу мыши, проведите прямоуголь-
ник из правого верхнего угла панорамы. Выделите
область, которую хотите сохранить в качестве
финального варианта, и нажмите Enter.
8ПЕЧАТЬ ПАНОРАМЫ
Выберите Image > Resize > Image Size, включите
опцию Constrain Proportions и введите нужную ши-
9РАМКА ДЛЯ ПАНОРАМЫ
Оставьте отпечатанную панораму на открытом
воздухе примерно на сутки, чтобы краска успела вы-
рину — высота изменится сама. Задайте разрешение сохнуть. Панорамы становятся все более популярны-
300 точек на дюйм и нажмите OK. Теперь можете ми, и найти подходящую рамку не составит труда.
запускать печать — File > Print > OK.

В ОДИН КЛИК Если вы хотите усилить перспективу, выберите инструмент Vanishing Point, установите режим Perspective вместо Normal и кликните инструментом по панораме.

DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАГИЯ СЕВЕРНОГО СИЯНИЯ
Превращаем обычные
фотографии в необычные ПОСЛЕ

ДО

ДИСКЕ НА Н
ЕМ АШ
АШ Е

М
НА НАШ

НА

ДИ
Е
ДИСК М

ЕМ ДИСКЕ

СКЕ НА НАШЕМ
ВИДЕО Е

Эффект „полароид“
УРОК
ИСХОДН

НАШ
Ы
ФАЙЛ Й

НА

Д
ИС
КЕ Е
НА Н СК
АШЕМ ДИ

Используя инструменты Photoshop`а и наставления Дерека Ли, мы легко можем создать удивительный эффект
ногие фотохудожники на протяжении такого переноса изображение можно деформи- В первом из двух уроков мы начнем с того, что

М долгих лет использовали „момен-

тальные“ фотографии Polaroid для
создания удивительных и причудли-
вых фотоэффектов. Причем в этом направлении
было разработано немало технических приемов.
Сегодня мы займемся имитацией отслоения свето-
чувст вительной „полароидной“ бумаги.
Принцип отслоения фотоэмульсии довольно
прост. Он заключается в том, что „полароидный“
снимок (имеется в виду фотография, созданная
по технологии фирмы „Полароид“) отмачивается
в горячей воде до тех пор, пока от его подложки
не начнет отделяться светочувствительный слой.
Как только это произошло, фотоэмульсия может
быть перенесена на новую поверхность. Во время
ровать и изменять непосредственно руками (или
подручными инструментами), добиваясь создания
эффекта „волн“.
Вышеописанный прием относится к группе так
называемых тактильных способов формирования
изображения и требует от фотографа большой
смелости — ведь в доцифровые времена экспери-
менты с „полароидной“ бумагой часто заканчива-
лись неудачей. Но сегодня Photoshop позволяет
нам „откатывать“ работу на любое число шагов,
пока результат не будет полностью соответствовать
нашей задумке. В сущности, Photoshop предостав-
ляет возможности, которые и не снились
людям, знакомым лишь с традиционными
способами снятия фотоэмульсии.
феном нагреем прозрачную ацетатную пленку
(можно использовать обычный целлофан, но
нагревать его, скорее всего, придется над газовой
конфоркой — на расстоянии 30 см), чтобы
ИНСТРУМЕНТАРИЙ
ИНСТРУМЕНТ GRADIENT TOOL
придать ей „волнистость“. Эта пленка будет играть
Параметр Foreground To
роль той самой деформированной поверхности,
Transparent в настройках про-
на которую мы, при помощи серии слоев, сможем
зрачности позволяет указать
наложить любую картинку. Затем мы совместим
градиент цвета, переходящего
полученный результат с отсканированным изобра-
в прозрачность. Эта опция
жением тонкой папиросной бумаги и воспользуем-
прекрасно подходит для рабо-
ся несколькими оригинальными приемами работы
ты с масками слоя, так как она
со слоями в Photoshop’е.
не заливает фон цветом.

В ОДИН КЛИК Взгляните на нижнюю часть палитры слоев, и вы увидите кнопки создания новых слоев и добавления масок слоя.

096 DIGITAL PHOTO

1СОЗДАЕМ БЕЛЫЙ КОНТУР
Сперва поработаем с отсканированным изображением
прозрачной пленки. Воспользуйтесь инструментом Pen, чтобы
нарисовать контур вокруг деформированного листка пленки.
При помощи Path Palette превратите этот контур в выделение и
создайте новый слой. Затем инвертируйте выделение и залейте
его белым цветом.
2ДОБАВЛЯЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Скопируйте слой c изображением пленки и измените
режим наложения слоя (Blending Mode) на Overlay, чтобы у вас
появилась возможность видеть сквозь него другие слои. Теперь
откройте саму картинку и инструментом Move перенесите его в
рабочий файл новым слоем. Измените Blending Mode слоя на
Luminosity и установите уровень непрозрачности на 52%.
3ПЕРЕТЕКАНИЕ НАЧИНАЕТСЯ
Теперь воспользуемся фильтром Liquify, выбрав пункт Filter
> Liquify из главного меню. В открывшихся настройках фильтра
разрешим опцию Show Backdrop. Это позволит вам видеть все
слои одновременно: как текущий слой, так и слой пленки. На
инструментальной панели выберите инструмент Forward Warp.

4ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ПИКСЕЛЕЙ
Воспользуйтесь инструментом Forward Warp, чтобы „размыть“
картинку. Возьмите за основу слой с изображением пленки и
переместите пиксели текущего слоя таким образом, чтобы они
повторяли контуры „волн“. Для создания „приподнятых“ и „утоп-
ленных“ участков изображения можно использовать инструмен-
ты Pucker и Bloat. Однако здесь главное не переусердствовать.
5НАЛОЖЕНИЕ МАСКИ
После применения фильтра Liquify наложите на полученный
слой маску. Для удаления из маски областей изображения возле
краев подойдет крупная мягкая кисть с небольшим значением
непрозрачности (Opacity) или радиальный градиент, установ-
ленный на переднем плане. Удаление происходит в результате
добавления в маску слоя черного цвета.
6СОЗДАЕМ ВРЕМЕННЫЕ КОПИИ
Теперь создайте копию слоя с наложенной маской, а затем
измените значение его наложения (Blending Mode) на Overlay.
Увеличьте значение Opacity слоя до 77%. Вновь скопируйте этот
слой и установите Blending Mode в режим Colour, а для Opacity
величину — 52%. Отмените для последнего слоя маску.

7КОПИРУЕМ И НАКЛАДЫВАЕМ
Скопируйте слой с изображением пленки. Теперь перене-
сите его изображение в списке слоев таким образом, чтобы он
располагался сразу же после слоя, в котором мы создали белую
окантовку изображения. Измените значение Blending Mode
слоя на Soft light и добавьте маску слоя. Теперь при помощи
кисти или градиентов наложите маску на изображение пленки,
чтобы маскировать центральную область слоя.
8КАНАЛ ДЛЯ БУМАГИ
Откройте отсканированное изображение листка бумаги и
скопируйте его в буфер. Создайте новый Альфа-канал и вставьте
9БЕЛЫЙ БОРДЮР
Создайте выделение в Альфа-канале. Для этого сначала
нажмите Ctrl и выберите в списке каналов нужный. В списке
туда скопированную картинку. Теперь подгоните размер изоб- слоев выберите слой с белым контуром вокруг изображения и
ражения внутри канала. Для этого воспользуйтесь свободной установите на него маску (пункт Layer > Add Layer Mask > Hide
трансформацией (Edit > Free Transform). Для сохранения Selection в главном меню).
пропорций изображения при изменении его размеров нажмите и
удерживайте клавишу Shift.

В ОДИН КЛИК Сформировать выделение из замкнутого пути легко — для этого в палитре Path достаточно нажать на кнопку Load Path as a Selection.

DIGITAL PHOTO 097

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Превращаем обычные фотографии в необычные

Эффект „полароид“ Часть II

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

ДО

Вторая часть нашего урока покажет, что

перенос полароидного снимка на другую ПОСЛЕ
основу не обязательно связан с искажением
форм. Но эффект от цифрового переноса при
этом может быть не менее сильным
остальгия по некоторым приемам бумагу, и получается мягкое, „осязаемое“ идеальную основу для цифрового „переноса ИНСТРУМЕНТАРИЙ
Н обработки фотоснимков в доцифровую
эпоху — вещь почти неизбежная. Но,
как мы убедились в первой части
нашего урока, не стоит думать, что с приходом
изображение, особенно если используется
текстурная бумага.

РВАНЫЕ КРАЯ
фотоэмульсии“.
Чтобы добиться желаемого эффекта, мы
скомпонуем все эти элементы на
нескольких слоях, используя различные
Free Transform
Инструмент Free
Transform нахо-
цифры все это кануло в Лету. Сегодня мы Изображения, выполненные в технике режимы наложения. А над рваными
дится в меню Edit.
рассмотрим еще одну технику переноса полароидного переноса, часто получались с краями снимков нам придется поработать
Он позволяет
полароидных изображений на другую основу. И, очень неровными краями — при работе с отдельно, создавая выделения на основе
трансформировать
разумеется, этот процесс можно также удачно расслоенной фотографией это было неизбеж- альфа-каналов, полученных из наших
содержимое слоя
имитировать в Photoshop. но. Чтобы воспроизвести этот эффект (ведь мы отсканированных „полароидных“
целиком или
Техника „настоящего полароидного“ занимаемся имитацией переноса, и чем точнее заготовок. А с помощью одного-
активное выде-
переноса заключается в следующем: только мы это сделаем, тем больше „правды“ будет в единственного настроечного слоя Selective
ление в нем — в
что сделанный снимок расслаивают, прежде нашей цифровой работе), мы взяли два Colour мы легко получим столь характер-
зависимости от
чем проявится картинка. Затем слой с краской носителя изображения — кусок холста и лист ную для полароидных снимков сине-
задачи
прикладывают к влажной бумаге и прокатыва- шероховатой бумаги для акварели. С их зеленую гамму.
ют валиком — краситель переносится на помощью после сканирования мы получим

В ОДИН КЛИК Копию слоя можно получить, перетащив его „иконку“ в палитре Layers на пиктограмму Create a New Layer внизу палитры

098 DIGITAL PHOTO

1ДУБЛИРУЕМ ФОНОВЫЙ СЛОЙ
Открываем фотографию девушки: она становится фоновым
слоем. Дублируем фоновый слой и в палитре Layers устанавлива-
ем для него режим наложения Soft Light. Далее создаем настро-
ечный слой Selective Color через выпадающее меню пиктограммы
Create New Fill or Adjustment Layer (внизу палитры слоев).
4ДОРАБАТЫВАЕМ ТЕКСТУРУ
Теперь скопируйте и переместите в рабочий файл изобра-
жение акварельной бумаги. Установите для этого слоя режим
наложения Colour Burn и уменьшите непрозрачность (Opacity)
до 25%. Продублируйте бумажный слой и установите режим
наложения Soft Light.
7ВТОРОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ
Откройте картинку со второй основой „полароидного“
снимка и скопируйте ее. Создайте новый альфа-канал в рабочем
файле и вставьте в него скопированное изображение. У нас
опять получится выделение на основе канала, оставьте это
выделение активным и создайте в палитре Layers новый слой.
В ОДИН КЛИК Сгенерировать выделение на основе альфа-канала можно, щелкнув по нему мышью в палитре Channels при нажатой кнопке Ctrl (на Mac’ах — Command)
2НАСТРАИВАЕМ ЦВЕТА
В диалоговом окне Selective Colour в разных цветовых диа-
пазонах списка Colours уменьшаем количество пурпурного цвета
(Magenta), одновременно существенно усиливая желтый (Yellow).
Особое внимание уделяем диапазонам Neutrals, Reds, Magentas и
Whites.
5ВЫДЕЛЕНИЕ В АЛЬФА-КАНАЛЕ
Откройте файл с первой отсканированной основой поларо-
идного снимка. Создайте новый альфа-канал (палитра Channels,
пиктограмма Create New Channel внизу) и вставьте в него изоб-
ражение основы. Сгенерируйте выделение на основе канала и,
оставив его активным, создайте новый слой.
8ДУБЛИРУЕМ СИНЮЮ КРОМКУ
Залейте активное выделение белым, потом отмените вы-
деление (команда Select > Deselect в главном меню). Выберите
в палитре Layers слой с синей кромкой, продублируйте его и,
выбрав дубликат мышью в палитре Layers, перетащите его на
самый верх стопки слоев.
3ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТУРУ
Копируем изображение холста и вставляем его в рабочий
файл в виде нового слоя. Для слоя с холстом устанавливаем
режим наложения Colour Burn и уменьшаем его непрозрачность
(Opacity) до 43%. Как видите, наш снимок стал текстурным.
6РАБОТАЕМ НАД КРОМКОЙ
На созданном слое залейте активное выделение черным
цветом, после чего создайте еще один слой, в котором необходи-
мо залить все то же активное выделение синим цветом. Теперь
снимите выделение (Ctrl + D) и, используя команду Free Transform
из меню Edit, немного увеличьте размеры содержимого слоя.
9ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ
При помощи команды Free Transform поверните содер-
жимое слоя на 108 градусов, а затем чуть уменьшите кромку.
Используя инструмент Move, разместите кромку так, чтобы она
охватила фоновое изображение должным образом. И напосле-
док измените режим наложения этого слоя на Overlay.
DIGITAL PHOTO 099
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (095) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (095) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25
 ФОТОАПТЕЧКА ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ

Все, что вы хотели бы

знать о своей камере
Мы постараемся помочь всем. Вопросы, касающиеся съемки и обработки фотографий, а также общие
технические вопросы направляйте по адресу PhotoHelp@DPcamera.ru

НАШИ ЭКСПЕРТЫ ЗЕРКАЛКИ ПРОТИВ КОМПАКТОВ

МАРК СПЭРРОУ

ЧТО ЗА ШУМ?
(MARK SPARROW) меньшее количества света, и электрический сигнал которые особенно ценятся в путешествии. Что
матрицы приходится усиливать дополнительно. В же касается качества картинки, то задайте себе
Фотокорреспондент
Марк Спэрроу итоге электронно-оптическая система компактной вопрос: какого формата фотографии вы собирае-
занимался съемкой камеры не способна передать столь же широкий тесь печатать? Так ли необходим вам пресловутый
чуть ли не с пеленок. Он знает о диапазон и детализацию, как зеркалка. высший „зеркальный“ класс?
цифровой фотографии абсолют- У моего друга есть 6-мегапиксельная зер-
калка, и у него получаются очень хорошие Кроме того, по причине очень плотного располо-
но все и готов поделиться своими
знаниями. фотографии. Недавно я решил сменить жения пикселей матрица греется гораздо сильнее,
свой старый аппарат и сделал выбор в пользу а это приводит к увеличению уровня шума.
полупрофессионального 8-мегапиксельного ком- Так почему бы просто не оснащать
МАРКУС ХОУКИНС пакта. Однако при сравнении снимков выяснилось, компакты нормальными сенсорами?
(MARCUS HAWKINS)
что камера друга обеспечивает более качествен- Во-первых, их производство зна-
Маркус занимается ную картинку, особенно это заметно по четкости и чительно дороже. Во-вторых, для
фотографией уже уровню шума. Но почему? большой матрицы нужен большой
более 15 лет. Он корпус, а основное преимущество
всегда готов дать совет, даже Марат Иванов
компактов заключается именно в
если его об этом не просят.
Есть несколько причин, в результате кото- миниатюрных размерах. В настоя-
рых цифровые зеркалки обеспечивают щее время многие бюджетные зер-
более высокий уровень качества, чем калки по цене вплотную подошли
АНДРЕА ТОМПСОН компакты. Наиболее важным фактором являет- к хорошим полупрофессиональным
(ANDREA THOMPSON)
ся размер матрицы. У зеркалок он, как правило, компактам. Однако прежде чем
Андреа Томпсон — соответствует площади кадра пленки APS. А у решиться на переход в „зеркальное
наш знаменитый эксперт, ведущая среднестатистического компакта едва достигает царство“, вспомните обо всех осо-
рубрики „Путь к совершенству“, бенностях аппаратов младшего клас-
живая энциклопедия цифровой половины.
фотографии. В результате на такой матрице пиксели меньше са. Благодаря встроенному объективу
и расположены гораздо плотнее. А это, в свою они компактны и полностью незави-
очередь, приводит к тому, что они воспринимают симы — это очень важные факторы,

ПРИНТЕРЫ

ОБРАЩАЙТЕСЬ
В НАШУ СЛУЖБУ
ПОДДЕРЖКИ:
Вопросы, касающиеся съемки и
обработки фотографий, —
PhotoHelp@DPcamera.ru
Горячие вопросы и обмен опытом —
на форуме сайта
www.digital-photo.ru
ПРОБЛЕМА ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ
В одном из последних
номеров „Digital Photo:
Мастерская“ вы рассказыва-
ли о том, что для получения точной
цветопередачи следует провести
калибровку монитора с помощью
спектрометра. Я прислушался к этой
рекомендации и купил калибратор
для монитора. Но отпечатки все
равно не совпадают по цвету с тем,
что показывается на мониторе.
Я сильно разочарован — ведь по
идее данное устройство должно было
решить все мои проблемы. Что я сде-
лал не так? Один знакомый вообще
посоветовал распечатать снимок и
подогнать цвета и яркость монитора
под этот отпечаток „на глазок“. И, на
мой взгляд, это выглядит более разум-
ным решением.
Борис Адамов
Скорее всего, вы прочитали
только половину наших сове-
тов. Калибратор действительно
серьезно помогает в решении про-
блем с настройкой CLR-мониторов. Но
если вы пользуетесь ЖК-монитором,
калибратор Spyder может не спра-
виться. Дело в том, что в нем исполь-
зуется специальный цветофильтр,
„преобразующий“ свет ЖК-матрицы и
делающий его подобным свету мони-
тора на электронно-лучевой трубке.
К сожалению, проблема пока не
решена — один этот фильтр не спосо-
бен корректно справиться с задачей
преобразования. Хотя справедли-
вости ради надо сказать, что версия
калибратора Spyder 2 справляется
с задачей намного лучше первой
версии.
Далее. Если ваш принтер не имеет
функции автоматической калибровки
(например, как в последних моделях
от Hewlett-Packard), вам придется
передать управление цветом графи-
ческому редактору.
То есть в настройках драйвера отклю-
чить автоматическое управление цве-
том и установить опцию „Управление
из приложения“.
Ну а что касается предложения
вашего знакомого — попробуйте, не
бойтесь. Скорее всего, окажется, что
для одного снимка это сработает, но
при печати другого, с иным балансом
и освещением, все снова будет не так,
как надо. Такой прием может пока-
заться эффективным, но попробуйте
переслать откорректированные таким
образом снимки своим друзьям — по
их отзывам вы сразу поймете, что
проблема цветокалибровки не так
проста.
Слева Калибратор Spyder 2
справляется с задачей калиб-
ровки ЖК-мониторов намного
лучше, чем первая версия
„спайдера“

106 DIGITAL PHOTO


ВЫСОКИЙ КЛЮЧ
СЪЕМКА В ВЫСОКОМ КЛЮЧЕ
Как делаются снимки в высоком ключе? Вы, наверно,
знаете, о чем я говорю — это когда все вокруг (кроме
объектов съемки) светлое до белизны, а глубина
резкости очень небольшая. Я знаю, что такой эффект
можно получить с помощью Photoshop, но реально ли
это сделать с помощью одной лишь камеры?
Тимофей Старогодов
ДЕЛА СТУДИЙНЫЕ
ПРОБЛЕМЫ СО
ВСПЫШКОЙ
ПРАВА
ЧЕЛОВЕКА Иногда я занимаюсь гламурной
Буквально на днях я
приобрел студийный набор
начального уровня и
взялся за эксперименты в
портретной съемке. Но, к сожале-
нию, у меня не получается
синхронизировать вспышку с
камерой. У Konica Minolta A200 нет
синхроконтакта, и поэтому мне
приходится использовать
встроенную вспышку в качестве
ведущей. Но похоже, что ведомые
срабатывают некорректно.
„Стрелять“-то они „стреляют“, но на
снимках это незаметно. Почему?
Михаил Шведов
Вероятно, дело в том, что
встроенная вспышка
работает в автоматическом
режиме. Каждый раз при нажатии
на спуск она делает предваритель-
ный оценочный импульс, от
которого срабатывает студийный
свет — поэтому в момент экспони-
рования он не оказывает никакого
влияния на снимок.
Существует два варианта решения
этой проблемы. Во-первых, можно
купить адаптер для горячего башма-
ка и соединить его со световым
кабелем. Такой адаптер стоит
порядка $70, но возиться с
кабелями захочет не каждый.
Проще и дешевле нажать на камере
кнопку Menu и переключить
вспышку из автоматического
режима в ручной. Затем переведите
в ручной режим камеру и установи-
те минимальную мощность
вспышки.
ФОРУМ НА САЙТЕ WWW. Зарегистрируйтесь в нашем форуме, задавайте
DIGITAL-PHOTO.RU вопросы, узнавайте ответы, помогайте другим
А С АЙ Т ЗАГ
ЕН Л
ИТ Я
ЯН
НИ
Н А С А Й Т З А ГЛ
ТЕ
ЗАГЛЯН
НА С АЙ Т ЗАГ
НА САЙИТЕ
Т
ТЕ
ЛЯ
НИ
Главное, создать бестеневое освещение фигуры/ постарайтесь не пересветить его — это может Загляните на сайт
Я ТЕ
НИ
Н А С А Й Т З А ГЛ
лица. Как правило, это делается с помощью двух негативно сказаться на прическе модели. Если в http://www.pbase.
источников света одинаковой мощности, компенси- вашем распоряжении имеется всего одна вспышка, com/sergito амери-
канского фотографа
рующих тени друг от друга. Проще всего располо- вам поможет рефлектор, установленный рядом с Серджио Ройкеса.
жить их по обеим сторонам камеры, под углом 30– лицом модели. Старые приемы с переэкспонировани- Там вы найдете
немало интересных
45 градусов к модели, и не слишком высоко — иначе ем снова в моде, но не стоит забывать, что работ, в том числе
вам понадобится рефлектор, чтобы устранить тени переэкспонирование только напоминает высокий выполненных в
технике „высокий
под подбородком. Фон должен быть белым, но ключ, результат же получается довольно грубым. ключ“.
ЗАКОННЫЙ ВОПРОС
фотографией, и мне кажется, что у меня
соглашения необходимо для
порядка. Если модель
получается все лучше и лучше. Меня работает бесплатно, можете
волнует вот какой вопрос: необходимо ли предложить ей в обмен на
заключать с моделями соглашение? Большинство подпись ряд снимков.
людей не любят подписывать бумаги, и если По британскому законодатель-
попросить их поставить автограф, то они могут ству вы обладаете авторскими
решить, будто за этим последует потеря выгоды. правами на снимки и
Пара моделей даже потребовали с меня какие-то соглашение. В США все
сумасшедшие деньги — они подумали, что я сложнее, и фотографу
собираюсь их надуть. Что по этому поводу говорит необходимы дополнительные
закон? бумаги, чтобы прикрыть свой
Георгий Меткий тыл. В России законы в этой
области также становятся все
Если вы не собираетесь продавать эти жестче, так что соглашение не
снимки, извлекать из них выгоду любым помешает. Если у вас есть
другим образом или использовать для вопросы по его форме,
рекламы, то можете не волноваться. Главное, проконсультируйтесь с
чтобы модель понимала суть вопроса. Если вы юристом — он вам все Вверху Если вы собираетесь продавать снимки, вам следует заключить с
моделью соглашение
платите ей, то просто скажите, что подписание объяснит.
COMPACTFLASH
ВОТ НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬ!
Меня очень порадовала цена на Nikon бы, чтобы эту камеру покупали
D50. Я почитал обзор в вашем журнале и профессиональные фотографы в
понял — это именно та камера, которая качестве запасной. Может, это
мне нужна. Проблема в том, что она работает с и нехорошо, но я бы
картами SD. У меня же скопилось немало поступил на их месте
CompactFlash’ек и пара Microdrive’ов, и мне бы не именно точно таким
хотелось просто взять и выкинуть деньги, же образом.
потраченные на их покупку. Почему Nikon К сожалению, у вас не
выбрала этот стандарт? получится выручить
Павел Пекарев большую сумму за счет
продажи старых карточек
Как я вас понимаю! Я нахожусь в таком на компьютерной барахолке,
же положении. У меня куча хотя никто не мешает
CompactFlash-карт, и мне тоже кажется, попытаться сбыть их и
что у D50 отличное сочетание цена/качество. Она приобрести парочку SD карт на
во многом лучше, чем более дорогая D70s. Да и 1 ГБ. К сожалению, пока это
мысль о том, что придется покупать новые единственный совет, который я могу
карточки и выкидывать старые, мне крайне вам дать.
неприятна.
Я думаю, что Nikon выбрала SD как будущий Внизу Старые карты
стандарт для потребительских аппаратов. Также CompactFlash небольшого
объема уже почти ничего
вероятно, что маркетологи компании не хотели не стоят
DIGITAL PHOTO 107
 Работы читателей анализируют
фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Заданием прошлого месяца было раскрыть тему „Цвета“.
Сегодня мы представляем лучшие работы МАРКУС АНДРЕА ТОМПСОН
ХОУКИНС

НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ
ВЕ К
СО
СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ЛУЧШ ШЕНСТВУ ПУТЬ

РАБО ИЕ
РЕЗОНАНС
ТЫ
ВЕР
СО

АВТОР Ларри Килиан
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в Лондоне, в районе
Челси, на одной из уединенных улиц, вдали от шумных магистралей.
Моему взору открылся целый ряд разноцветных домиков — один из них
был ярко-малиновым. Абстрактный рисунок тени на его фасаде привлек
мое внимание.Камера Nikon D70, параметры f/7.1 и 1/1000 сек.
СО
КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Отличный репортаж, прекрасно ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ
передана атмосфера жаркого лета! Однако композицию можно
было бы построить и более искусно: скажем, вынести из кадра
дорожный знак, а фонарь дать более крупным планом. Как
вариант, можно предложить более тесное кадрирование. В
авторском варианте кадр „вытягивает“ только яркая и
необычная цветовая гамма.

108 DIGITAL PHOTO


КАЯКИ
АВТОР Майкл Ловас
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято во время похода на
Аляске. Камера Nikon D100, параметры: f/11 и 1/500 сек.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Прекрасный
снимок! Может быть, немного несбалансирована
композиция: нижняя часть явно тяжелее. Тем не
менее стиль выдержан здорово!
КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Грамотное
воплощение идеи цвета и линий. Разве что вода
получилась несколько унылой. Впрочем, ее можно
откадрировать.
ДОСТОЙНЫ ВНИМАНИЯ
АВТОР Колетт Парсонс
Без названия
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я
сделала этот снимок камерой
Fuji FinePix S5500 во время
отдыха в Испании – где и
заметила эти невероятные
цвета.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА
ХОУКИНСА: Неоспоримые
достоинства этой работы —
четкость линий, хорошая
глубина резкости и то, что
рамка заполнена целиком —
от угла к углу.
КАРАНДАШИ
АВТОР Юдифь Бэкстер
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Сделано как тестовый
снимок, можно сказать, случайно! Камера Fuji
602 Z, параметры f/6,3 и 1/80 сек.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Мне бы
хотелось увидеть больше ярких голубых тонов
вместо однообразных коричневых!
КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Хорошая
работа, но если бы цветовая гамма была
богаче, а белые полоски рассекали кадр по
диагонали, снимку вообще бы не было цены!
АВТОР Питер Томас Без названия
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В выходные ездил с другом в „Икею“. И набрел на кучу разноцветных
коробочек разного размера. Я сложил их одну в другую и сфотографировал. Камера Fuji Finepix S5500.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Ну вот, прямо как в рекламе: „Есть идея — есть Икея!“ Отличный
сюжет, вот только проработан не так блестяще, как задуман. Черные пустоты межд у цветными
полосками разваливают композицию.
АВТОР Шаркави Че Дин Без названия
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды я фотографировал насекомых. Эти птицы появились в поле моего
зрения незапланированно, и упустить такой момент было бы глупо. Для съемки этого кадра я
воспользовался опцией „серийная съемка“ с приоритетом диафрагмы — чтобы заморозить движение.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Великолепные цвета! Я не вижу недостатков в этой работе!
ПЕРЕВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ. МИССИЯ ВЫПОЛНИМА…
DIGITAL PHOTO 109
 МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Тема следующего месяца — „Игра света“. Постарайтесь удивить нас чем-нибудь
необычным, экспериментируйте с разными подходами и техниками! Мы приведем
несколько примеров. Не нужно им подражать — вы можете сделать лучше!
Желаем удачи!
ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ
КАДР?
АНДРЕА ТОМПСОН: По-моему, это выдающийся снимок,
сюжет и загадочность которого напрямую зависят от
применения световых эффектов. В данном случае автор играет с
естественным освещением. Отчасти на силу работы повлияло и место
съемки — удивительная пещера Маджис-эль-Джин в Омане. Небольшая
перспектива и иллюзорный силуэт подчеркивают гнетущую тяжесть
отвесных стен.

Очень советую вам по возможности ловить лучи солнца, пробивающиеся

сквозь переплеты окон, сквозь слои туч и ветви деревьев — в одно
мгновение они могут преобразить повседневный сюжет и сделать его
иллюстрацией к волшебной сказке.

ПОЧЕМУ МЫ
ВЫБРАЛИ ЭТИ
КАДРЫ?
МАРКУС ХОУКИНС: Сила этих снимков — в
их композиционной стройности и простоте.
Если вы не можете избавиться от бликов,
сделайте их смысловой частью вашего
сюжета!

110 DIGITAL PHOTO

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!
Итак, ваше новое задание — „Игра света“. Нам
хотелось бы посмотреть, как вы сможете отобра-
зить его силу и красоту; нам нужны технически
совершенные работы, демонстрирующие твор-
ческий потенциал и способности их авторов.
Совсем не обязательно включать в кадр солнеч-
ный диск — куда важнее поймать его свет (в
реалистичном или абстрактном виде).
Каждая фотография, присылаемая читателями
на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru,
может попасть в рубрику „Путь к совершенс-
тву“. Обычно, если снимок прошел предвари-
тельный отбор, мы запрашиваем его в высо-
ком разрешении и просим ответить на
вопрос, согласны ли вы предоставить свою
работу для рубрики.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ
ЭТОТ КАДР?
МАРКУС ХОУКИНС: Наглядный пример
абстрактного снимка. Возможно, вы
подумали, что это китайский фонарь, на самом же деле это
рыба, висящая в коптильне. Лучи света, пробивающиеся
сквозь мякоть, золотят ее, а белое сияние привносит в
кадр необыкновенную атмосферу тепла и волшебства. Вы
можете ее просто осязать или же обонять — кто на что
способен.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ
ЭТОТ КАДР?
АНДРЕА ТОМПСОН: Снимок „цепляет“ на
разных уровнях. Если говорить о сюжете —
то это динамичное действие; в манере исполнения сквозит
редкая по выразительности графичность изображения,
подчеркивающая эту динамику. И на символическом
уровне мы сталкиваемся с противопоставлением света и
цветов, тени и монохромности. В результате обоим
игрокам, схваченным в зеркальных позах,
противопоставляется их общая тень, создающая
неповторимую графическую динамику.

DIGITAL PHOTO 111

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

САН-МАРКО ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

АВТОР ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
Александр Кузнецов СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА
britanez@mail.ru
КАМЕРА
ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ
Nikon D50 РУБРИКИ
РАБОТА Мы приглашаем фотолюбителей и
Коррекция уровней и профессиональных фотографов.
цветов в Photoshop
Присылайте ваши работы на полосу
„Большой формат“.
Превью принимаются по адресу
Konkurs@DPcamera.ru
Объем превью — не более 100 Кб.
В теме письма, пожалуйста, укажите
„Большой формат“.
Желательно, чтобы оригинальная
фотография имела вертикальную ори-
ентацию и высокое разрешение —
от 1600х2000 пикселей.

ВНИМАНИЕ!
С ЭТОГО НОМЕРА КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ
“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”
ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ SAMSUNG —
КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!