ПРОФИЛЬ: ОДУШЕВЛЕННЫЕ ПРЕДМЕТЫ

Х С А DVD
МК ТА
ОВ
ОВ ГА ЕМ

НИ Й
СТ И АШ
Ы Б
ТЕ Г А Н
Н
DIGITAL PHOTO НОЯБРЬ 2007

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
4

НОЯБРЬ 11 (55) 2007 ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ШКОЛА ПРОФИ

SAMSUNG I85 ФОТОГРАФ-ПЕЙЗАЖИСТ

RICOH CAPLIO R6 ТИМ ФИТЦХАРРИС
FUJIFILM FINEPIX S5800
СПЕЦПРОЕКТ

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФОТОПУТЕШЕСТВИЕ

В СУЗДАЛЬ
РЕТУШИРУЕМ ПОРТРЕТ
СОЗДАЕМ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ
РАМКИ
ИДЕАЛЬНАЯ ПАНОРАМА

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

НОРВЕГИЯ:
ПУТЕШЕСТВИЕ
В ЦАРСТВО СВЕТА
ПРИЭЛЬБРУСЬЕ,
ИЛИ ПРИКЛЮЧЕНИЯ
ФРИДУРКОВ

НЕЗАБЫВАЕМЫЙ
ПЕЙЗАЖ
МАСТЕР-КЛАСС

НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 11 (55) НОЯБРЬ 2007
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Юлия Роднина
rodnina@digital-photo.ru
Редакторы
Галина Щелокова,
Концепция
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru журнала
Редактор технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Литературный редактор Евгений Яблоков Каждый месяц мы будем стараться показать
Корректор Надежда Лин
и объяснить вам, как поймать в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
Над номером работали И что можно потом с ними сделать в ком-
Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов,
Мария Ефремова, Екатерина Погорелова пьютерных программах(редакторах. Будем
Арт(директор Константин Юшин давать четкие и независимые оценки фото-
Верстка
аппаратуре и выпускать вместе с журналом
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин DVD(ДИСК с новейшим программным обеспе-
Редакторы мультимедийного раздела чением и учебными материалами.
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Мы используем подсказки и советы, мно-
Юрий Саклаков (сборка диска)
гочисленные ссылки на интернет(сайты и,
Заместитель издателя по маркетингу конечно же, интересные фотографии, чтобы
Елена Рыбчинская
показать вам, как улучшить свое мастерство.
Менеджер по маркетингу и PR
Мы независимое издание, и все обзоры
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru
основаны исключительно на редакционных
Менеджер по спецпроектам
Татьяна Слуцкая оценках техники. А благодаря содержащимся
Дизайнеры по рекламе
на диске тестовым снимкам и виртуальным
Михаил Архипов, обзорам вы сможете легко составить собст-
Глеб Голендер, венное мнение о протестированных камерах.
Ксения Хрущева

Мы приветствуем ваше участие в созда-
Руководитель фотослужбы

ТЕПЛАЯ ОСЕНЬ 2007-ГО

Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
статьи. Ниже приведены адреса электронной
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 почты.
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ольга Ряскова последние выходные сентября с Москвой то, когда прочитал эту книжку до конца, у меня измени-
Ryaskova.olga@mediasign.ru

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@digital-photo.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: sales@ad-press.ru
Директор службы продаж рекламы
Дина Калугина
Директор практики CE
Петр Асаченков
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru
Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru
Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по персоналу Татьяна Гудебская
Директор департамента IT
Дмитрий Паршков
Руководитель департамента инфраструктуры
Евгений Афонин
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847
Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelley, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
В
происходило что-то странное. Столь ожи-
даемое и столь же упорно откладывавшее-
ся метеорологами бабье лето вдруг ворва-
лось в дождливые будни, заставив сердца
биться учащеннее. Мозги же каким-то из своих дремучих
закоулков стали вдруг уговаривать совесть забыть про ра-
боту — потянуло просто погулять где-нибудь в районе
Воробьевых гор с дурацкой счастливой улыбкой на лице
и плеером в ушах...
Подавляющее большинство москвичей так прогрелось
на аномальных для конца сентября 25 градусах, что на на-
бережной Москвы-реки в субботу было не протолкнуть-
ся. Складывалось ощущение, что на нескольких километ-
рах от ЦПКиО до Третьего кольца собрались все романти-
ки Москвы! Я ехал на велосипеде сквозь сплошные целу-
ющиеся и обнимающиеся пары, которые встречались при-
мерно по две штуки на каждые десять метров. Казалось,
решили устроить глобальный флеш-моб или снимают оче-
редной отечественный блокбастер типа „Москва-FM“.
Однако не знаю как у остальных, а у сотрудников DP
совесть пересилила: с началом бабьего лета началась сда-
ча ноябрьского номера и совместного проекта с Pentax
(о чем чуть ниже).
М-да, сентябрь в этом году выдался удивительный.
Для нашей же редакции он стал еще и весьма результа-
тивным. В начале месяца был сдан в печать первый спец-
выпуск „Секреты мастеров фотографии“, сделанный в ви-
де книги. Этот проект стал возможен благодаря под-
держке компании Canon. Книга вышла не совсем обыч-
ной. В ней нет рубрик и разделов, она делится на две час-
ти — художественную и техническую. В ней 88 фотогра-
фий и рассказы их авторов о том, как они были сделаны.
Как написал один из наших читателей на форуме журна-
ла, „многие из этих снимков я раньше видел, но почему-
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
ДУБЛЬ 2
У вас, дорогие читатели, не дежавю, и это
не по ошибке мы второй раз поставили одни и те же
снимки в анонс. Просто клятвенно обещанный
мною в прошлом номере полевой тест двух супер-
новинок Nikon D3 и D300 не состоялся по причине
того, что их так и не доставили из Японии в Россию.
В российском представительстве Nikon нам предло-
жили несерийные образцы, но тестировать их, увы,
не было разрешено. Итак, в следующем номере вас
ждут первый в России тест этих камер и репортаж
с завода, где они производятся.
лось представление о фотографии...“
А в конце месяца мы завершили начатый в авгус-
те проект с компанией Pentax — полевое тестирование
10 современных объективов для цифровых камер и зер-
калки K10D. В качестве места съемок был выбран город,
про который можно говорить лишь в превосходной степе-
ни. Город, в котором при населении в 11 тысяч жителей
сохранилось более 30 изумительных храмов. Город, кото-
@ Обратная
связь
рый справедливо называют городом-музеем. Речь, как вы
уже, возможно, догадались, о тысячелетнем Суздале. Еще Нам необходимы ваши советы,
комментарии и статьи!
в советские времена там можно было запросто встре-
тить гуляющего с камерой японца, и, что удивительно, Пишите электронной почтой
там до сих пор нет домов выше четырех этажей! соответственно темам:
Скажу искренне — мне пентаксовская оптика понра-
Содержание компакт(дисков
вилась настолько, что на обложки как самого журнала, techsupport@digital-photo.ru
так и спецприложения рискнул поставить два кадра, сня-
Ваши пожелания редакции
тых во время той четырехдневной суздальской поезд- editor@digital-photo.ru
ки. Недалеко от Суздальского кремля увидел на закате,
Фотографии для читательской галереи
на фоне садящегося солнца и инверсионных самолетных
gallery@digital-photo.ru
следов душевную, романтичную пару, которая, словно

События, идеи, выставки
позируя мне, стояла минут пять. Кадр сделан любитель-
ским телевиком 50–200! Мало какая оптика выдержала бы news@digital-photo.ru
столь жесткий „контровик“. Но мои впечатления о пентак-
Ваша камера: вопросы и ответы
совской технике вы найдете в приложении. А пока, в за- photohelp@digital-photo.ru
ключение одной из самых коротких моих редакционок,
Статьи, темы и идеи для публикаций
хочу сказать: если бы в этом мире не было фотографии editor@digital-photo.ru
и любви, он, наверное, давно прекратил бы существо-
Общие вопросы и предложения
вание. info@digital-photo.ru
Любите, снимайте, наслаждайтесь каждым солнечным
или пасмурным днем. И присылайте нам то, что дарит вам
вдохновение!
Евгений Уваров,
главный редактор
 ПОЛЕВОЙ ТЕСТ
ИЗ ПЕРВЫХ РУК

SONY ALPHA-700
Страница

22

ПРОФИЛЬ

ОДУШЕВЛЕННЫЕ
ПРЕДМЕТЫ.
ВЛАДАН АРТАЗОВ
Страница
Страница
54 44
ФОТОКРОСС
В ШАМОНИ
МАСТЕР-КЛАСС

НЕЗАБЫВАЕМЫЙ
ПЕЙЗАЖ 28 Страница
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Ноябрь 2007

В номере DVD #11 (55) Ноябрь 2007

НА ДИСКЕ:
СОДЕРЖАНИЕ НА ЭТОМ ДИСКЕ:
006 Конкурс „Точка зрения“ 087 Путь к совершенству ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
010 Новости 090 ШКОЛА ПРОФИ.
ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY ALPHA-700
022 ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Полевой Тим Фитцхаррис
тест Sony Alpha-700 108 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
028 МАСТЕР-КЛАСС. ПУТЕШЕСТВИЕ В ЦАРСТВО
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ
Незабываемый пейзаж СВЕТА. Северная Норвегия ЖУРНАЛОВ
044 ПРОФИЛЬ. Одушевленные 116 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.
предметы. Владан Артазов Приэльбрусье, или УЧЕБНЫЕ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
054 Фотокросс Приключения фридурков К УРОКАМ
064 Конкурс „Путевые заметки“ 122 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.
068 ПРАКТИКА. Идеальная БАВАРИЯ. МЮНХЕН.
панорама ОКТОБЕРФЕСТ
076 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. 128 Большой формат Digital Photo #11 (55) Ноябрь 2007
Добавляем эффектное небо
Создаем стильные рамки
Ретушируем портрет

ТЕСТЫ

ИДЕАЛЬНАЯ ПАНОРАМА
РЕТУШИРУЕМ ПОРТРЕТ
ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
058 Samsung i85
060 Fujifilm FinePix S5800

СОЗДАЕМ РАМКИ
ЭЛЕКТРОННЫЕ

ИЗОБРАЖЕНИЯ
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

062 Ricoh Caplio R6

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY ALPHA-700

К УРОКАМ
УЧЕБНЫЕ
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

FUJIFILM FINEPIX S5800

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ЧИТАТЕЛЬСКИХ
RICOH CAPLIO R6
SAMSUNG I85
К УРОКАМ

ALPHA-700

СНИМКОВ
ГАЛЕРЕЯ

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию

FOTOSTUDIOFIRST
(www.studiofirst.ru) Digital Photo #11 (55) Ноябрь 2007
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #11 (55) Ноябрь 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
из корневого каталога. Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов
MAC OS X может быть достаточно. Но описать словами особенности ее
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска. работы и качество фотоснимков определенно невозможно.
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить,
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который на что способны фотокамеры, попавшие к нам на тест.
обменяет его на исправный. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы
Адрес для возврата дисков: видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каж-
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). дым из протестированных аппаратов. В этом номере вас
ждет полевой тест „Из первых рук“ Sony Alpha-700 и компак-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске ты: Samsung i85, Fujifilm Finepix S5800 и Ricoh Caplio R6.
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD,
не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

© DIGITAL PHOTO 2007

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
полностью или по частям допускается только
чатка или воспроизведение их любым способом
ке являются собственностью редакции, перепе-
Все визуальные и текстовые материалы на дис-
ВНИМАНИЕ!

о браке при производстве диска.

представленных на DVD, не свидетельствуют
рах. Ошибки в работе программ и плагинов,
на диске не читается на различных компьюте-
разумевается, что диск или часть информации
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

на исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять,
что представляет собой
фотокамера, достаточно
посмотреть на фотографии,
которые она делает. А для
того чтобы определиться,
какая камера лучше, сле-
дует сравнить фотографии.
В этот раз мы разместили
на нашем диске 4 гигабайта
тестовых снимков. Среди
них тесты камер, снимки
наших читателей, иллюстра-
ции к статье о Норвегии.
Кроме всего этого наших
читателей ждет сюрприз —
тест оптики Pentax. Более
полутора гигабайт тесто-
вых снимков, сделанных
десятью объективами, вы
также найдете на DVD!

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных
системах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми возмож-
ностями DVD-приложения Digital
Photo, кроме того, специально
для них мы размещаем на диске
версии программ для OS X.
Мы будем признательны за лю-
бые замечания и комментарии
по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам потре-
буется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru
Самые интересные и необычные

ПОБЕДИТЕЛЬ!
ГЕОМЕТРИЯ МОСКВЫ
Алексей Кузин
Nikon D70
kuzin@tax-lawyer.name
снимки читателей
Точка зрения

01

02

006 DIGITAL PHOTO

 03

01 СЕЧЕНИЕ 04
Роман Щелканов
Nikon D70s Vvviiikkkaaa81@mail.ru

02 ЛЮБОПЫТНАЯ СОСЕДКА
Елена Бочарова
Sony DSC-W50 h2007@mail.ru

03 ГОЛОВЫ БЫВАЮТ РАЗНЫЕ:

БЕЛЫЕ, ЛЫСЫЕ, КРАСНЫЕ…
Михаил Второв
Nikon D80 v_mike@amur.ru

04 БОГОМОЛЕЦ
Александр Шеин
Canon 350D alecsandrs@rambler.ru
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

05 06

05 МЕТРОПОЕЗД В ЕСТЕСТВЕННОЙ СРЕДЕ ОБИТАНИЯ 08

Роман Вуколов (a.k.a. Docent)
Nikon D40 roman@docent.msk.ru

06 ИЗ НИОТКУДА
Николай Геворкян
Nikon D200 gevoraway@gmail.com

07 ТОЛЕРАНТНОСТЬ
Илья Благовский (Blagovsky)
Olympus е-500 CAT@sertolovo.ru

07

008 DIGITAL PHOTO

 ПРИШЛИТЕ НАМ Присылайте для начала
джипеги объемом около
СВОЮ ФОТОГРА- 100 Кб. Не забудьте в пись-
ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ ме указать контактный
СЧИТАЕТЕ, ЧТО телефон для оператив-
ОНА ПОДХОДИТ ной связи! Пишите нам:
gallery@digital-photo.ru.
08 ДЛЯ ЭТОЙ РУБ- Мы ждем ваши фотора-
FISHEYE. АСТРОНОТУС
Сергей Симонян РИКИ боты!
Canon EOS 350D sysadmin79@mail.ru

09 СОЛНЕЧНЫЙ КЛЕН
Масик

ПРИЗ
Приз победителю конкурса —
Canon 400D homyasik@mail.ru калибратор Pantone huey —
предоставлен компанией PANTONE
10 СТРАЖ ОГНЯ
Юлия Дорофеева Калибратор Pantone huey
Nikon D80 dorofeeva_art@mail.ru Настройте свой монитор всего за 5 минут
09 с Pantone huey, даже если вы никогда раньше
этого не делали!
Уникальная конструкция калибратора позволяет
легко и просто добиться естественной цветопереда-
чи на экране. Huey также может отслеживать изме-
нения освещенности в комнате и соответствующим
образом корректировать яркость монитора.
www.pantone.ru

10
Наблюдатель Выставки
События
Тенденции
Технические новости

ПОДАРОК ЧИТАТЕЛЯМ
Тех, кто приобрел вышедший в сентябре этого года спецвыпуск
Digital Photo „Секреты мастеров фотографии“, ждет сюрприз:
между страницами издания вы найдете DVD-диск, а на нем —
все снимки мастеров, опубликованные в этом выпуске.
Но и это еще не все. Мы решили сделать подарок нашим
читателям и записать на диск архив Digital Photo с 1-го
по 40-й номера!

010 DIGITAL PHOTO

Принтеры КОРОТКО

Canon Selphy ES2 ACDSEE PRO 2 — ПРОГРАММА

и Selphy ES20 ДЛЯ ПРОФЕССИОНАЛОВ

Вышла обновленная, вторая версия популяр-
ной среди профессиональных фотографов
программы ACDSee Pro. Новая версия
отличается прежде всего поддержкой фор-
Новый форм-фактор матов RAW-файлов новых моделей камер.
Программа предоставляет возможности
омпания Canon представила две просмотра изображений, а также обработки

К новые модели фотопринтеров:

Selphy ES2 и ES20. Основная их осо-
бенность — вертикальная ориентация
корпуса. Стильное и компактное вертикальное
исполнение позволяет без труда поместить
принтер, например, на полку. Да и на столе
такой аппарат займет значительно меньше места.
Элегантный корпус кофейного или белого
цвета подойдет к любому интерьеру. В обеих
моделях используются удобные комплекты
Canon Easy Photo Pack — специальные кассеты,
объединяющие чернила и фотобумагу в одном
корпусе. Кассеты доступны в трех разных
форматах. Установка не вызовет затруднений,
и принтер будет готов к печати через несколько
секунд — комплекты Easy Photo Pack можно
менять даже во время использования. По заверше-
нии печати снимки сразу же можно брать в руки, так как
они специальным покрытием защищены от отпечатков пальцев,
пыли, царапин и ультрафиолетового излучения. Обе модели оборудованы
удобными ручками для переноски, позволяющими захватить прин тер к друзьям
или в путешествие.
RAW (настройка баланса белого, глубины
теней, резкости, компенсация искажений,
конвертация в другие форматы), пакетного
редактирования.
NIKON ОБНОВЛЯЕТ
ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ
Компанией Nikon выпущено два новых
бесплатных программных продукта.
Об их назначении нетрудно сделать вывод
из названия — Nikon Transfer и ViewNX.
Первая утилита служит для переноса кадров
с фотоаппаратов и карт памяти в компью-
тер. Поддерживаются функции резервного
копирования и добавления информации
в exif-данные во время копирования. Вторая
утилита представляет собой типичный
„просмотрщик“ для JPEG и NEF RAW-файлов.
Обе программы работают с операционными
системами Windows и Mac OS X.

DIGITAL PHOTO 011

Наблюдатель Lumix DMC-L10
Пополнение в семействе 4/3
омпания Panasonic оказалась, пожалуй, одним из пос- гиб-

К ледних крупных производителей, вышедших на рынок

цифровых зеркалок, причем выход этот был, прямо
скажем, необычным. Первой зеркалкой от Panasonic
стала камера DMC-L1, выполненная в эстетике дальномерок и, судя
по внешнему виду и высокой цене, предназначенная, скорее,
для узкого круга ценителей ретротехники и коллекционеров.
Вторая зеркальная камера от Panasonic, кажется, вобрала в себя
половину функций компактных камер. Она оснащена 2.5-дюй-
мовым поворачивающимся на 270° ЖК-дисплеем и постоянно
действующей функцией Live View. Кроме того, Lumix DMC-L10
стала первой зеркалкой с функциями распознавания лиц и интел-
лектуального контроля светочувствительности. Если в кадре есть
движущийся объект, камера скорректирует значения чувствитель-
ности и выдержки, чтобы предотвратить смаз. В ней применена
ридная
система
автофокуса:
во время
визирования
через видоиска-
тель задействуется привычная для зеркалок система, основанная
на разности фаз. В режиме Live View фокусировка осуществляется
по методу контрастной детекции. За качество изображения отвечают
10-мегапиксельная матрица Live MOS и процессор Venus Engine III.
Камера совместима с объективами системы 4/3 и в стандартной
комплектации поставляется с объективом LEICA D VARIO-ELMAR
14–50 мм/F3.8–5.6 ASPH./MEGA O.I.S. Стать обладателем новинки
можно будет примерно за $1300.

ЦВЕТОПРОБА
ИЗ ЯПОНИИ В КИТАЙ
ДАЛЕКО
ГЛЯЖУ
Компания Fujifilm заявила о полном переносе производства цифро-
вых камер с японского завода на свою фабрику в Китае. К тому же
Fujifilm прекращает выпуск матриц и в дальнейшем будет пользовать-
ся услугами субподрядчика в лице корпорации Toshiba.

ПЛЮС: Возможно, на производственных мощностях Toshiba

удастся наладить выпуск матриц с применением еще более высоких Суперзум в линейке
технологий.
МИНУС: В сознании большинства пользователей японская сборка объективов Pentax
по качеству значительно превосходит китайскую.
еобычный объектив smc PENTAX-DA 18–250mm F3.5–
КАПЛЯ ВМЕСТО СТЕКЛА
Varioptic и IVA Corporation анонсировали USB-камеру с 2-мегапик-
сельным КМОП-сенсором. В камере применен объектив с жидкой
Н 6.3ED AL [IF] для своих цифровых зеркалок выпустила
компания Pentax. Необычен он, прежде всего, огром-
ным диапазоном фокусных расстояний — в эквиваленте
27.5–383 мм. Это 14-кратный зум — теперь уж никто не упрекнет
линзой и переменным фокусом. зеркалки в неуниверсальности. При фокусировке объектив не изме-
няет своих размеров, минимальная дистанция фокусировки состав-
ПЛЮС: Возможно, в ближайшем будущем нас ждет революция — ляет 45 см на всем диапазоне фокусных расстояний. Вес объекти-
стеклянные линзы будут полностью заменены жидкими. ва — чуть меньше половины килограмма, диаметр под фильтр —
МИНУС: Сможет ли обеспечить жидкая линза такое же качество 62 мм. Ожидаемая стоимость объектива составит $500.
изображения, как стеклянная?

БЫСТРОТА И СВОБОДА

BenQ T800
Seiko Epson и Murata Manufacturing договорились о совместной
разработке беспроводных быстрых зарядных устройств. Применение
новой технологии должно снизить время зарядки с двух-трех часов
до 10–15 минут. Прототип такого устройства должен быть представ-
лен уже в октябре.

ПЛЮС: Появится возможность заряжать аккумуляторы прямо во вре-

мя работы, не обременяя себя проводами.
Самый тонкий фотоаппарат с сенсорным экраном
МИНУС: Вопрос электромагнитной совместимости подобных заряд- -дюймовый сенсорный экран в соче-
ных устройств пока остается открытым.
3 тании с тонким корпусом — основ-
ные особенности новинки от BenQ.
Толщина новой камеры Т800 состав-
ляет всего 14.9 мм, что делает ее одной из самых
компактных в своем классе. При этом она осна-
КОРОТКО щена 8-мегапиксельной матрицей, трехкратным
оптическим зумом. Интересно, что в камере
применен объектив производства компании
НОВОЙ КАМЕРЕ — НОВУЮ ПАМЯТЬ! Pentax. Разрешение 3-дюймового сенсорного
Вслед за анонсом цифровой зеркальной камеры Alpha экрана составляет 230 000 точек, это позволит
A-700 компания Sony объявила о выпуске сверхскоростных карт памяти без проблем просматривать отснятые кадры, а ес-
300x Compact Flash объемом 2.4 и 8 ГБ. Новые карты памяти, как и новая каме- ли очень захочется, то и подписывать их — бук-
ра, поддерживают технологию UDMA (Ultra Direct Memory Access), что должно вально пальцем!
обеспечить скорость записи до 45 МБ/с. Столь высокие скоростные характе- Из других особенностей стоит отметить нали-
ристики будут актуальны для любителей серийной съемки. А сэкономленное чие системы распознавания лиц в кадре, спо-
при копировании кадров на компьютер время можно потратить на реализацию собной различать одновременно до девяти лиц
новых фотографических замыслов. Восьмигигабайтная карта памяти способна и устанавливать оптимальные для них значения
вместить до 2000 фотографий с новой 12-мегапиксельной камеры, снятых экспозиции и фокусировки. Диапазон значений
в JPEG со степенью сжатия Standart, или около 313 кадров в режиме RAW+JPEG. светочувствительности новинки простирается
от 100 до 2000 ISO.

014 DIGITAL PHOTO

Ǚȟȓ ȢȨȢȤȠȟșȡȜȓ țȔȞȔțȔ
ȡȔ ȣȢȘȣȜȥȞȧ ǗȔȠ ȡșȢȕȩȢȘȜȠȢ:
 Hasselblad H3D II
Наблюдатель

Тяжелая артиллерия к бою готова!

овсем уж новинкой назвать этот фотоаппарат нельзя. Компания

C Hasselblad планировала выпустить H3D II еще год назад, но сообщила

о начале его производства лишь в конце сентября нынешнего года.
Лучше поздно, чем никогда! Hasselblad H3D II
оснащен ПЗС-матрицей с размером сенсора 48х36 мм
и разрешением 22.31 или 39 мегапикселей.
Для понижения уровня шумов матрица устанавли-
вается на собственный радиатор. Снятые кадры
можно посмотреть на 3-дюймовом дисплее
с разрешением 230 000 точек. В камере приме-
нена система цифровой коррекции хроматичес-
ких аберраций: H3D II „знает“ особенности всех
линз системы и способен уже во время съемки
устранить с помощью программных алгоритмов
хроматические аберрации, тем самым повы-
шая резкость изображения.
Отснятые кадры камера будет сохранять
на карту памяти Compact Flash. Для общения
с компьютером предусмотрен интерфейс
FireWire 800. Стоимость камеры зависит
от установленной матрицы. H3D II с 39-мега-
пиксельной матрицей можно будет приобрести
за $37 000.

016 DIGITAL PHOTO

И сохранить,
и посмотреть
Hyperdrive HDCS-500
ногие, наверное, не понаслышке знают,
М сколько неудобств доставляет ноутбук,
взятый с собой для просмотра и хране-
ния свежеотснятых фотографий. Теперь
его можно спокойно оставить дома! Компания
Hyperdrive выпустила фотобанк с возможностью
просмотра отснятых кадров на 2.2-дюймовом экра-
не с разрешением 320х240 пикселей. Три слота
поддерживают карты памяти 18 типов. Можно
просматривать не только JPEG-файлы, но и RAW.
Кроме собственно фотографии на экране можно
увидеть гистограмму или exif-данные изображения.
С помощью встроенного программного обеспечения
удастся обнаруживать и „лечить“ по врежденные сек-
тора карт памяти, восстанавливать потерянные или
стертые с карт памяти кадры. Цена устройства будет
зависеть от объема жесткого диска. Например, версия
с диском на 250 ГБ обойдется примерно в $460.
КОРОТКО
ОБЪЕКТИВОВ ХВАТИТ НА ВСЕХ!
Корпорация Nikon сообщила, что число
выпущенных во всем мире объективов
Nikkor SLR превысило 40 миллионов.
Впервые объективы с байонетом Nikkor F были представлены в 1959 году. За 48 лет семейство
Nikkor разрослось до 62 представителей, включая телеконвертеры и удлинительные кольца.
УЖЕ ШЕСТОЙ ПО СЧЕТУ
PHOTOSHOP ELEMENTS
Если вы не фотограф-профессионал
и ваша работа в Photoshop ограни-
чивается лишь простой обработкой
фотографий, зачем тратиться на пол-
ный комплект Photoshop! Достаточно
купить лишь некоторые его элементы.
Компания Adobe представила уже шес-
тую по счету версию пакета Photoshop
Elements. Помимо непосредственного
редактирования кадров Photoshop
Elements поможет решить проблемы
каталогизации фотографий. Кроме того,
вы сможете создавать анимированные
слайд-шоу, фотоальбомы, календари
и другие фотопроекты. А что еще нужно
начинающему фотолюбителю!
DIGITAL PHOTO 017
Выставки А
кадемик кинематографических искусств
российской Академии рекламы, клипмейкер,
кинорежиссер, дизайнер, постановщик в одном
лице, Юрий Грымов успевает заниматься и фо-
тографией. Причем настолько увлеченно, что сейчас издает
альбом своих работ, а в конце ноября в Mосковском Доме
Художника на Кузнецком мосту, д.11, пройдет его выставка
под названием „Лучше, чем просто“.

— Юрий, как давно вы стали заниматься фотогра-

фией?
— Я фотографировал с детства, лет с 14–15, на фотоаппа-
рат „Смена 8М“. Пленку приходилось проявлять, печатать…
Сложно и муторно. Но в этом была некая магия превра-
щения, через которую каждый должен пройти. Цифровая
фотография эту магию утратила. С одной стороны, это плюс,
с другой, безусловно, минус. Фотография для меня хобби.
Это не бизнес — мне это просто интересно. Сейчас даже
кажется, что не фотографировать нереально. Часть работ
вошла в мою книгу, какие-то из них висят у моих друзей.
Но на звание „фотограф“ я тем не менее не претендую.

— Однако у вас есть студийные работы.

— Да, есть постановочные фотографии с известными
людьми. Для меня они знакомые, и снимал я их тоже
для себя — это не коммерческие проекты. Например,
я всегда видел Харатьяна афроамериканцем — в этом образе
его и снял. Паша Каплевич снят в духе эпохи Возрождения.
Аллу Сигалову я фотографировал в танце…
В каком-то журнале увидел классификацию фотографов.
И мне очень понравилось одно определение — „продвину-
тый любитель“. Вот и себя причисляю к категории продви-
нутых любителей. Такой человек знает, для чего снимает,
знает как, знает проблемы, плюсы и минусы всего этого,
но не пытается на фотографии зарабатывать.
Моя профессия — режиссура, а фотография — любимое
занятие. Может быть, потом я начну относиться к ней серьез-
нее, но пока такой потребности нет.

Юрий Грымов Скоро у меня будет выставка, и если кто-то захочет купить
мои работы, я, конечно же, продам. Причем фотографии бу-
дут разного формата — и маленького, и большого. Сделано
на металле, с пластификацией. В общем, выглядит нарядно.

Лучше, чем просто — Какие фотографии будут на вашей выставке?

— В книгу вошло чуть больше 200 работ, я собрал вместе
фотографии разных периодов. На самом деле их было
больше, около 350, — пришлось отбирать. На выставке пред-
ставлена часть этих работ, так называемый микс. Независимо
от жанра. Спектр достаточно широк. От Африки до Франции,
портреты известных людей, постановочные фотографии,
абстракция, всего по чуть-чуть. Наверное, такое разнообра-
зие может показаться неправильным, но мне это не важно.
Просто это мой взгляд. Я десять лет не делал фотовыставок
и хочу показать то, что накопилось за это время.

— Значит, это не первая ваша выставка?

— Нет. Была выставка Клаудии Шиффер „Моя Клава“,
была выставка „Моя лавка“. Давно, больше десяти лет назад.
Мои выставки проходили не только в Москве, но и в Гам-
бурге.

— Чтобы заниматься фотографией, нужно много

времени. Как вы его находите?
— Как говорится, только бездельникам никогда не хватает
времени. Если вы чего-то действительно хотите — будете
планировать и выкраивать. И потом, многие мои фотографии
сделаны довольно давно. Например, постановочные —
лет восемь назад, их никто практически не видел. Дорожные
фотографии появляются в поездках. Например, сейчас
снимаю фильм в Африке, он называется „Чужие“, — есть
работы оттуда. Есть и фотографии Кубы — я ее очень люблю,
и она меня вдохновляет.

— Какой камерой вы снимаете?

— Canon EOS1. Удобно. Хотя иногда снимаю на средне-
форматную пленку — в книгу вошли и такие фотографии.
Но в основном, конечно, „цифра“.
Я практически не прибегаю к Photoshop. Все фотографии
такие, какими были сняты. Как оно есть, так и есть, зачем
что-то менять?
Более подробную информацию о выставке
вы сможете получить по телефону +7(495)107-89-12
и на сайте www.grimov.ru

018 DIGITAL PHOTO

Выставки МЕЧТЫ О НЕБЕ
На выставке представлены современ-
THE FIRM
ДЖОСЛИН БЭЙН ХОГГ
Серия производит впечатление
постановки или фотографий со съе-
мок „Крестного отца“ и „Большого
ные отпечатки с негативов и лучшие куша“. Герои фотографий Хогга —
винтажные фотографии, посвящен- „Я иногда видел их, когда снимал фэшн. Они всегда выбритые наголо, харизматичные,
ные теме авиации. крутились рядом с моделями. Потом мне удалось познако- устрашающие мужчины с оружием
Снимать самолеты в воздухе очень миться с ними на Тенерифе, где они отдыхали в компании и кастетами, в драгоценных камнях,
сложно. Оба объекта съемки несутся 140 человек“. Они — это the Firm, британская криминальная отчаянно красивые женщины в шля-
навстречу друг другу с огромной ско- группировка, действующая по сей день, бандиты из лондон- пах и бриллиантах, красотки-танцов-
ростью. Даже самый суперскоростной ского Ист-Энда. щицы из стрип-баров, дети, которые не боятся оружия. Это
фотоаппарат не всегда позволяет сделать серию кадров, в которой два летящих Серия фотографий Джос- общество — за гранью закона, оно живет по своим, черно-
друг на друга самолета встретятся. Но это, конечно, не значит, что дело только лина Бэйна Хогга — шокиру- белым, как и фотографии Хогга, правилам. На мастерских
в везении. У каждого фотографа — свои особые приемы. Яков Халип, Алек- ющая хроника жизни совре- снимках жизнь преступников, их обычаи и ритуалы приоб-
сандр Устинов, Анатолий Егоров, Василий Куняев, Валентин Хухлаев и многие менных гангстеров. „Я быстро ретают неподдельную привлекательность и обаяние порока,
другие обращались к теме авиации в разные периоды своего творчества. понял, — говорит Хогг, — что манят своей вседозволенностью, цинизмом и вычурной
Фотогалерея имени братьев Люмьер открыла свои фонды винтажной фото- это целый мир, о котором ни- роскошью. Но игра в благородных разбойников вызывает
графии, чтобы показать уникальные снимки выдающихся фотографов ХХ века. чего неизвестно“. Работа над саркастическое умиление. Ореол клановости и тайного
Любители фотографии увидят не только раритеты авиации (самолеты „Родина“, проектом продолжалась два братства рассеивается, все превращается в фарс.
„Арктика“, „Максим Горький“, УГ-2, гидросамолеты, парашюты и планеры), года. На черно-белых снимках В рамках выставки помимо черно-белых работ представ-
но в первую очередь — хорошую фотографию. запечатлены развлечения, лены цветные фото из этой же серии, запечатлевшие отдых
похороны, любовные сцены героев на Тенерифе.
Москва, Фотогалерея имени братьев Люмьер, тех, кого, казалось бы, сегодня Москва, галерея „Победа“,
Крымский вал, д. 10, точно не может быть. Тем 4-й Сыромятнический пер., д. 1, стр. 9
Центральный дом художника, зал А 51 не менее они существуют. 18.09.2007 — 31.10.2007
18.10.2007 —13.11.2007

МУЖЧИНА, СЕРДЦЕ, КРЕСТ
FRANKO B. FRANKO. Живопись, фотография, видеоарт
Franko B. Franko добился широкого
признания в 2003 году, продемонстрировав
перформанс I Miss You в галерее „Тейт“
(Лондон).
Художник работает в разнообразной
технике: перформанс, видео, фотография,
живопись, инсталляция, скульптура, музыка.
Своеобразной визитной карточкой Franko B.
считается боди-арт, где живописным
средством выступает кровь. В знаменитом
перформансе I Miss You художник проходит
по подиуму совершенно обнаженным,
полностью покрытым белой краской.
Из вен на его руках сочатся струйки крови,
оставляя на белоснежном подиуме яркие
следы. Franko B. утилизирует остатки перформанса, работая
с фото- и видеоматериалом, запечатлевшими перформанс.
На выставке представлены созданные таким образом фотографии
и видео, а также черные монохромные работы в технике impasto
с изображением, прописанным рукой на матовом фоне. Изобра-
жаемые объекты имеют особое значение в жизни автора. Franko
вновь и вновь обращается к трем архетипам, играющим важную
роль во всем его творчестве и являющимся
частью композиции, вытатуированной на его
теле: это — мужчина, сердце и крест. Фигура
мужчины изображается анфас, она лишена
портретных черт и отражает сексуальные пере-
живания автора. Сердце имеет классическую
форму символа любви. Равносторонний крест,
символ организации Красный Крест, вызывает
ассоциации с детством Franko B., проведенным
в детском доме.
Работы Franko ужасающи и эстетичны одно-
временно. Художественный эффект достигает-
ся потрескавшейся краской, глянцево-белой
поверхностью, рассеченной кровавыми ручей-
ками, фактурой изображения, процарапанного
на толстом слое акрила. Автор использует скупые и очень точные
средства выражения, оказывающие на зрителя молниеносное
воздействие.
Москва, галерея актуального искусства RuArts,
1-й Зачатьевский пер., д. 10
18.10.2007 — 30.11.2007
ВСЯКАЯ ВСЯЧИНА
АЛЕКСАНДР СЛЮСАРЕВ
Александр Слюсарев — профессиональный переводчик. Работает
в фотографии с 1960-х годов. Член Союза фотохудожников России.
„Я долго старался привязать данную выставку к какому-то событию
из биографии СССР, и наконец у меня получилось! Первый журнал
по фотографии („Советское фото“) купил в марте 1958 года. Причина была
проста: Юра Кутузов, работавший на заводе ГОМЗ (для несведущих —
Государственный оптико-механический завод), подарил мне фотоаппарат
„Юность“, собранный „на коленке“ из бракованных деталей (см. книжку
Жан-Лу Принселля о советских фотоаппаратах). Подарил он мне его
проездом на юг летом 1957 года. Получается ЮБИЛЕЙ, и неслабый! 50 лет
окуляру видоискателя! Помню пленку AGFA Isopan F, Isopan ISS, которую
продавали в коробочках по 17 метров (10 кассет), и ее неповторимый за-
пах, когда заряжаешь в кассету. Помню проявитель венгерский для бумаги,
который был заметно лучше нашего. И появление изображения на белом
листочке... Это сравнимо только с радостью при появлении изображения
на мониторе цифровой камеры. Все сильно изменилось в фотографии.
Из развлечения для избранных она стала средством общения миллионов,
хотя до сих пор не очень понимаю, что находят в ней люди. Видимо, каж-
дый свое. Чем дольше я снимаю, тем больше вижу. И хочется продолжать“.
А. Слюсарев
Москва, фотогалерея „Глаз“ при Московском доме фотографии,
Берсеневская наб., д. 14, стр. 5
29.09.2007 — 12.11.2007

50-ЛЕТИЕ ОСВОЕНИЯ КОСМОСА
АЛЬБЕРТ ПУШКАРЕВ
Альберт Пушкарев родился 70 лет назад в глу-
хой деревне Суходол Тверской области. На от-
лично закончил лекторий по фоторепортажу при
Центральном доме журналиста и стал стучаться
в редакции АПН и „Фотохроники ТАСС“. Сначала
работал внештатно, в 1971 году был принят ста-
жером, а через полгода переведен репортером
в „Фотохронику ТАСС“ — снимал непростую тему службы быта.
„Тему космоса первоначально снимал Валентин Черединцев, потом
начал снимать Володя Мусаэльян. Но его перевели на съемку Брежнева.
В 1972 году эту тему предложили снимать мне. Снимал подготовки космо-
навтов к полетам, проводы на космодроме Байконур, старты ракет, встречи
на местах посадок. Позже — беспилотные старты на космодроме Плесецк“.
В 1976 году Пушкарев стал лауреатом премии Союза журналистов СССР
и был награжден медалью „Золотое перо“ за репортажи на космическую
тему.
За съемку старта и посадки по программе „Буран — Энергия“ на выстав-
ке Интерпрессфото в 1986 году получил серебряную медаль.
Москва, галерея „ФотоСоюз”,
ул. Покровка, д. 5
03.10.2007 — 10.11.2007
ТРИ КАЧЕСТВА ФОТОГРАФИИ
ОЛЬГА ПОЛЕСОВЩИКОВА
Воплощение этих фоторабот, возможно, не имеет анало-
гов среди авторских технологий. Камера формата 13х18 без
затвора, бром-серебряная бумага, металлическое изображе-
ние с пластикой дагерротипного. Три качества, вынесенные
в название выставки, — простота, участие
и присутствие — отсылают нас к древним
восточным учениям.
Сюжеты Ольгиных работ, возникших
во время ее путешествия по Индии и Шри-
Ланке, несложны. Огромное ветвистое
дерево, храмовый комплекс, вид на горы
у границы Индии и Тибета. Через эти объекты
воплощается первое из трех вышеназванных
качеств — простота.
Однако простыми фотографии кажутся
только на самый первый, поверхностный
взгляд. Путь, преодоленный автором при со-
здании каждого изображения, едва ли не са-
мый длинный и трудный из всех возможных.
Здесь возникает параллель с практикой
в восточном понимании этого слова. Камера формата 13х18 —
синоним мировосприятия первой половины XIX века; отсутствие
затвора, предполагающее работу с крышкой и характерно
влияющее на качество фиксации объекта съемки. Последующие
стадии получения изображения также осуществляются вручную:
это нетрадиционная черно-белая печать на бром-серебряной
бумаге с пластикой дагерротипного изображения на основе
системы обработки эмульсионных материалов Ю.В. Бабича.
Полная репродукция работ Ольги Пол есов-
щиковой невозможна, что говорит об их
уникальном и станковом характере. При-
сут ствие — третье качество — проявляется
в максимальном влиянии человеческого фак-
тора на конечный результат. Как фотохудож-
ник Ольга успешно пользуется и цифровыми
технологиями, но достичь подобного эффекта
с их помощью не представляется возможным.
Работы Полесовщиковой — hand-made самой
высшей пробы, возможной в фотографии.
Москва, Галерея Елены Врублевской,
Рождественский б-р, д. 19
20.09.2007 — 20.10.2007

020 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA-700
Полевой тест камеры
Sony Alpha-700
Вариант „Альфа“
разднование рождения новой
П камеры началось еще 5 сентября
с лазерного шоу на берегу озера
Maggiore, оркестра и гала-ужина
в честь виновницы торжества, имя которой
не раскрывалось вплоть до официальной
презентации. Весь вечер в воздухе витали
догадки и предположения — какая же она
будет, эта новая „Альфа“? Никто не мог сказать
ничего определенного: обстановка строжайшей
секретности не оставляла даже повода для
бесед. Поэтому можно было расслабиться,
послушать музыку и отведать прекрасные
угощения, которыми организаторы потчевали
гостей. Но на следующий день все точки были
расставлены и тайны раскрыты. О достоин ствах
камеры и новых разработках рассказали
официальные лица — генеральный менеджер
подразделения AMC корпорации Sony Тору
Катцумото (Toru Katsumoto) и президент Sony
Europe Фудзио Нишида (Fujio Nishida). Кроме
того, поделился своими впечатлениями фото-
граф агентства Magnum Ричард Кальвар (Richard
Kalvar). Он предположил, что такой аппарат мог
бы пригодиться не только любителю, но и про-
фессиональному фотографу в качестве второй
(запасной) камеры.
После официальной пресс-конференции
и представления продукта для каждой страны
был устроен workshop — мероприятие на род-
ном языке, где журналисты могли задать воп-
росы и поближе познакомиться с устройством
и возможностями Sony α700. Российских жур-
налистов знакомил с камерой Андрей Курганов,
022 DIGITAL PHOTO
менеджер отдела маркетинга представительства
компании Sony в России. Затем участников ме-
роприятия ждал experience — возможность оп-
робовать камеру в полевых условиях. В нашем
случае это были горы. Там, в горах Италии, мы
не только оценили возможности новой модели,
но и навсегда оставили сердце.
Теперь, когда прошло время и страсти
немного улеглись, можно поразмышлять
и о камере.
Производители позиционируют ее как
полупрофессиональную — „камеру для увле-
ченных любителей“. Но судя по возможностям
Alpha-700, ее владелец должен быть не просто
увлеченным, а очень увлеченным любителем.
Основной идеей при создании камеры было
высокое качество на всех этапах, от съемки
до просмотра изображений, в связи с чем
возможность подключения к HD-телевизору
и качество PhotoTV оказались весьма кстати.
ОСОБЕННОСТИ КАМЕРЫ
Sony Alpha-700 снабжена специально разра-
ботанным сенсором EXMOR (exceeding more)
и собственной системой подавления шумов. Но-
вейшая разработка заключается в том, что шумы
матрицы на высоких ISO сначала подавляются
на аналоговом уровне, а потом „очищенный“
сигнал преобразуется в цифровой. Процессор
BIONZ позволяет обрабатывать сигнал с боль-
шей скоростью (кстати, со скоростью работы
проблем вообще не возникало).
Расширенный диапазон ISO (от 100 до 6400)
позволяет получать снимки даже при мини-
Так уж сложилось, что презентация зеркальной
камеры — событие, от которого ждут если
не технологического прорыва, то как минимум
заявки на передел рынка.
6 сентября 2007 года в итальянском городке
Бавено, недалеко от Милана, компания Sony
представила на суд общественности новую,
12.24-мегапиксельную зеркалку Аlpha-700.
Это вторая зеркальная цифровая камера
в истории Sony (предшественницей была
Аlpha-100)
мальном освещении. Камера поддержи-
вает форматы JPEG и RAW, сохраняет
информацию с 30-процентным сжатием,
что позволяет значительно экономить
место на карте. Кстати, что касается
карт памяти — тут все без перемен:
доступно два формата — MеmoryStick
и CompactFlash. Надо сказать,
на „родную“ MemoryStick информация
пишется быстрее, чем на CF. Такая
же ситуация с просмотром изобра-
жений на ЖК-дисплее. Но тут есть
небольшая проблема: если вы снимали
на MemoryStick, а она закончилась и вы
хотите перейти на CF (или наоборот), — при-
дется заходить в меню и отмечать, что в слот
вставлена другая карта. Драгоценное время
может быть потеряно. Интересно, что помимо При нажатии
стандартного формата 3:4 есть еще 16:9 — кнопки Fn на ЖК-
очень удобно для просмотра на мониторах дисплее появляются
современных телевизоров. основные параметры, которые
В отличие от предшественницы новая камера можно изменять с помощью джойстика. Тем,
позволяет снимать с полным разрешением пять кто привык нажимать кнопку репетира диа-
кадров в секунду против трех у Аlpha-100. фрагмы правой рукой, не позавидуешь: здесь
она спрятана в нижней части камеры, так что
ТЕПЕРЬ ОБ ЭРГОНОМИКЕ нажать ее можно лишь безымянным пальцем
Благодаря магниевому сплаву корпус легкий. левой руки. К сожалению, отсутствует второй
Кому как, а мне показалось, что с дополнитель- ЖК-дисплей, поэтому для просмотра количества
ным батарейным блоком камера удобнее лежит оставшихся кадров придется включать камеру,
в руке. По сравнению с А-100 ЖК-дисплей стал а для изменения настроек — дисплей. Все это,
больше — целых 3 дюйма. На корпусе осталось конечно, „сажает“ аккумулятор. Из приятного:
только одно колесо с выбором режима съемки. заряд батареи указывается на дисплее в про-
Остальные функции, такие как ISO, баланс центах — не нужно считать деления и гадать,
белого и др., выведены на „горячие“ кнопки. сколько же вам осталось.
ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA-700
ПРОГРАММНЫЕ РЕЖИМЫ
В режиме „Авто“ камера работает неплохо. На фо-
кусном расстоянии 160 мм в помещении с одним
лишь светом из окна можно получить довольно
резкое изображение. А вот при искусственном осве-
щении иногда возникают проблемы с экспозамером
и балансом.
В режиме ночной съемки или на контрастных
объектах автоэкспозамер может давать сбои. Хотя
получить нерезкий кадр, полностью доверившись
камере, довольно сложно.
Очень полезным оказался режим MR (Memory
Recall). Особенно для тех, кто часто снимает в оди-
наковых условиях освещения или с одними и теми
же параметрами. Эта опция позволяет сохранять
настройки в памяти камеры.
Вспышка в заполняющем режиме работает
мягко, корректно, не пересвечивает передний план
и не „проваливает“ фон.
Серийная съемка довольно уверенная — камера
не сбивалась и четко отрабатывала свои пять кадров
в секунду. Причем серии записывались на карту
памяти с приличной скоростью.
024 DIGITAL PHOTO
D-RANGE
Усовершенствованная функция D-Range Optimizer,
по словам производителей, позволит в полной
мере воспользоваться преимуществами расширен-
ного динамического диапазона нового сенсора.
Возможен и брекетинг по уровням оптимизации.
Эта функция может пригодиться в сложных услови-
ях контрастного освещения.
БАЛАНС БЕЛОГО Миланские окна
При съемке на улице в пасмурную погоду автоба-
Режим приоритета диафрагмы. Объектив 16-105mm F3.5-5.6. Съемка в формате 16:9. Фокусное расстояние 105 мм,
ланс и автоматический режим замера экспозиции f/6.3, 1/125 c, 800 ISO. Экспозамер и цветовоспроизведение не вызвали нареканий
показали себя с лучшей стороны.
Однако при смешанном, искусственном освещении или в условиях недостатка света были замечены небольшие неточности в работе автоматического баланса белого.
Памятник Леонардо да Винчи на площа-
ди Ла Скала в Милане
Автоматическое определение баланса белого при смешанном освещении. Определение баланса белого вручную. Освещение стало более естественным, исчез
Ручная установка экспозиции. Объектив 35мм F1.4G. Параметры съемки: f/2.5, 1/30 c, желтоватый оттенок. Параметры съемки: f/2.5, 1/30 c, 1600 ISO
1600 ISO
Программные режимы баланса белого тоже показались не очень точными. При переходе с „Авто“ на „Лампы накаливания“ изображение ушло в синеву, тогда как
автоматический режим WB немного желтит.
Кадр снят в том же освещении, что и девушка, однако режим
Параметры балан- баланса белого здесь автоматический
са белого — лам-
па накаливания,
200 ISO. Объектив
55–200mm
F4.0–5.6. Видно
смещение в си-
нюю зону
Программный режим „Макросъемка“. Ручная фокусировка. Благодаря новому светлому пентапризменному видоиска-
телю с отражающим покрытием и фокусировочному экрану фокусировка в ручном режиме стала проще и быстрее

Покадровая автоматическая фокусировка. Фокусное расстояние 200 мм, f/5.6, 1/160 с, 800 ISO. Оптимизация динами-
ческого диапазона — улучш. авто

Работа следящего автофокуса при серийной съемке дает неплохие результаты в сочетании с ручной установкой
экспозиции в точечном режиме. Фокусное расстояние 55 мм (oбъектив 55–200mm F4.0–5.6). Параметры съемки: f/11,
1/25 с, 400 ISO

АВТОФОКУСИРОВКА И СЕРИЙНАЯ СЪЕМКА

Новинка снабжена 11-точечной системой автофо-
куса и двойным датчиком-крестом для следящей
фокусировки. В дополнение к двойному кресту
появился сенсор, специально рассчитанный
на съемку на минимальных значениях диафрагмы
(2.8 и ниже).
В серийной съемке по пять кадров из 20 серий
четкость работы автофокуса нареканий не вызва-
ла — он промахнулся лишь дважды. А вот при
автоматической и при непрерывной фокусировке
точность была не столь высокой — да и при
фокусировке в макрорежиме придется потратить
некоторое время, чтобы объяснить камере, что
от нее требуется.
Очень порадовала кнопка AF/MF на корпусе,
позволяющая быстро переключаться с ручной
фокусировки на „Авто” и обратно. Доступно
четыре режима фокусировки: покадровая,
непрерывная, автоматическая и ручная; интересна
также функция Eye-Start, заставляющая камеру
фокусироваться, как только вы подносите глаз
к видоискателю.
ИЗ ПЕРВЫХ РУК SONY ALPHA-700
SUPER STEADY-SHOT
По наследству от Minolta аппаратам Sony досталась фирменная система стабилизации, основанная на сдвиге
матрицы, что дает возможность использовать камеру со всеми объективами Sony. По словам производителя,
скорость затвора с включенной функцией SteadyShot может быть ниже обычной на 2.5–4 шага.
Однако включенная функция SteadyShot быстро „сажает“ аккумулятор и на длительных выдержках
(1 с и более) издает звук, напоминающий звук работающего мотора. Неподготовленного пользователя это
поначалу немного пугает. Впрочем, на практике стабилизация изображения не панацея, и, конечно же,
при съемке ночью добиться штативной резкости невозможно; однако четкость снимков будет приемлемой,
и можно сказать, что данная функция в камере реально работает.

Система Super Steady Shot включена Система Super Steady Shot выключена
Конная статуя Виктора Эммануила II на Соборной площади Те же параметры съемки, что и в первом кадре
Милана. Объектив 85mm F1.4 ZA, f/1.4, 1/30 с, 800 ISO.
Режим приоритета диафрагмы

ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
Надо сказать, что предел шумов, соответствующих стандартам Sony (3200 ISO), — это действительно
предел. Все что выше — на усмотрение фотографа. Бывают случаи, когда любое изображение лучше,
чем никакого, и в этом случае 6400 ISO окажется как нельзя кстати.
Система подавления шумов справляется со своей работой, так что съемку можно вести даже
на 1600 ISO, хотя „шуметь“ камера начинает уже с 400 ISO.

100 ISO 400 ISO

Самый старый пассаж мира! Галерея Виктора

Эммануила II, которая ведет от Соборной
площади Милана к площади Ла Скала. Объ-
ектив 35mm F1.4G, f/4, 1/200 с, 3200 ISO
3200 ISO 6400 ISO

026 DIGITAL PHOTO

 Деталь галереи Виктора Эммануила II

СОФТ
Программное обеспечение для работы с изобра-
жениями представлено тремя программами. Image
Data Converter позволяет обрабатывать RAW-файлы
и получать полную информацию о параметрах
съемки. Image Data Lightbox — программа для
просмотра и сортировки фотографий. Remote
Camera Control пригодится для управления каме-
рой с компьютера. Все пакеты довольно удобны
и просты в использовании, однако при обработке
больших объемов независимые конвертеры пока
все же предпочтительнее.

АКСЕССУАРЫ, ЛИНЕЙКА
ОПТИКИ
Компания Sony неизменно радует богатым выбором
„родного“ оборудования: насадки и увеличители
для видоискателя, батарейные блоки, вспышки (как
обычные, так и макро), кейсы, фильтры на объективы
и т.д. Кажется, желание Sony обеспечить фотографа
всем фирменным не знает границ. Что касается объ-
ективов — здесь есть выбор. Из новых — 16–105mm
F3.5–5.6 (входит в китовый набор к Аlpha-700),
18–250mm F3.5–6.3, 55–200mm F4–5.6 и 70–300mm
F4.5-5.6G (поступит в продажу весной 2008 года).
В итоге имеем неплохую камеру с широким набо-
ром современных опций и довольно внушительным
багажом аксессуаров. Для „минольтитстов“
Alpha-700 — повод задуматься о замене „тушки“;
для тех, кто еще не приобрел камеру, — один из воз-
можных вариантов. Что касается стоимости — для Рос-
сии она еще не определена, а в Америке стоимость
новой „Альфы“ — около $1500 за body или $1900
с кит-объективом; таким образом, она оказывается
в одной ценовой категории с Nikon D300.

DIGITAL PHOTO 027

 МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

За кадром
Гора Buachaille Etive Mor доминирует над входом в до-
лину Глен-Ку и возвышается над равниной Раннох-Мур
на 1022 м. В этой композиции извивающееся русло
реки не только служит для зрителей направляющей
линией, непринужденно ведущей их взгляды по снимку,
но и представляет собой интересный объект переднего
плана, привлекающий внимание. Пасмурная погода
позволила получить слегка приглушенную цветовую
гамму, которая не отвлекает зрителя от разглядывания
интересных форм и текстур, встречающихся в этой
работе везде и всюду

028 DIGITAL PHOTO

 Joe Cornish / Digital Vision
Незабываемый
пейзаж
Ноябрь в средней полосе России месяц пограничный. Листья уже облетели, лужи затянулись
коркой льда, с неба вальяжно спускаются мягкие хлопья снега. В такую погоду можно
уютно сидеть дома, потягивая глинтвейн, а можно встать пораньше и, надев теплую куртку,
отправиться на охоту за незабываемыми кадрами. Пейзажная съемка в холода сопряжена
с рядом дополнительных трудностей, но борьба с ними стоит того — белоснежный наряд,
в который облачается все пространство вокруг, смотрится на фотографиях чарующе!

DIGITAL PHOTO 029

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

Зимние деньки коротки – солнце кло

За кадром
Joe Cornish / Digital Vision
Чтобы сфотографировать эти причудливые базальтовые глыбы, достигающие
в высоту пятидесяти метров, фотографу пришлось почти три четверти часа
карабкаться в горы по узкой тропинке. Но за это он был щедро вознагражден:
лучи низкого солнца подчеркнули цвета и текстуры этого великолепного пей-
зажа, придав фотографии дополнительный объем

030 DIGITAL PHOTO

нится к горизонту очень быстро…
За кадром
Joe Cornish / Digital Vision

Водная гладь всегда представляет особый интерес

при съемке пейзажей. Пока озера и реки не покрылись
льдом, в безветренную погоду ищите сюжеты, в которых
можно обыграть отражения в воде и передать красоту
природы, готовящейся к долгому зимнему сну

DIGITAL PHOTO 031

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

За кадром
Национальный заповедник Оуланка, Финляндия. Снимок
сделан при температуре -20 °С. Фотограф Гай Эдвардс
использовал сильно прикрытую диафрагму, чтобы полу-
чить максимальную глубину резкости кадра и заставить
солнце сиять лучами. Несмотря на сильный мороз, циф-
ровая камера работала без сбоев

…зато мало какой вид может соперничать с

032 DIGITAL PHOTO

 Guy Edwardes
великолепием зимнего пейзажа ранним утром

DIGITAL PHOTO 033

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ
Холодно! Как же холодно! Ноги, похоже, потеряли чувствительность еще пару часов назад,
а пальцы рук одеревенели и с трудом управляются с камерой. За кружку горячего кофе и пару
бутербродов в таком состоянии можно отдать полмира. Но раз небо сияет ослепительной
голубизной, солнце светит ярко, а все пространство вокруг укрыто сказочным покрывалом
свежего снега — времени терять нельзя: когда еще, кроме как зимой, привычные для нашего
взора пейзажи предстанут в таком восхитительном убранстве! Давайте познакомимся
с советами, которые подготовил для нас Ли Фрост, и отправимся на природу, радоваться
тем сюжетам, которыми щедро одаривает фотографов зимушка-зима…

Ли Фрост — фотограф с большим ста-
жем, специализирующийся в основном
на пейзажной съемке и съемке в путе-
шествиях. Свое увлечение фотографи-
ей он успешно сочетает с писательской
деятельностью. С работами мастера
можно познакомиться на его сайте
www.leefrost.co.uk
тправляясь на съемку пейзажей, нуж-
представившийся шанс и использовать его
по полной программе. Ключевой момент — под-
готовка. Внимательно слушайте прогнозы пого-
ды — пожалуй, зимой они для фотографов важ-
нее, чем в любое другое время года, поскольку
красота снежного покрова, который предстанет
перед вами поутру, во многом закладывается
еще ночью. В идеале нужна холодная ночь с лег-
ким снегопадом, за которой должно наступить
ясное солнечное утро с чистым голубым небом.
шихся в город ской черте, и даже некоторые удач-
но благоустроенные дворы. Однако в погоне
за более эффектными кадрами почти наверняка
придется покинуть город и предпринять неболь-
шой поход.
Если отправляетесь бродить по незнакомой
мест ности в одиночку, на всякий случай пре-
ду предите кого-либо из друзей или родных, сооб-
щив примерный маршрут движения и планируе-
мое время возвращения. Обязательно возьмите
СОБИРАЕМ ФОТОРЮКЗАК
Для занятий зимней пейзажной съемкой каких-ли-
бо специальных аксессуаров обычно не требует-
ся — подойдет тот комплект оборудования, с кото-
рым вы обычно отправляетесь на фотопрогулки.
Пара зумов, покрывающих диапазон фокусных
расстояний от 28 до 200 мм, позволит работать
с самыми разными композициями — как демон ст-
рирующими зрителю бескрайние просторы, так
и акцентирующими его внимание на каких-либо

О
но помнить, что успех в этом деле
во многом зависит от капризов пого-
ды, которая в любое время года
(включая зиму) может радикально поменяться
всего за несколько часов. Поэтому если обстоя-
тельства складываются удачно, важно не упустить
Не бойтесь промочить ноги ради высокого искусства — прибрежные композиции, снятые с низкой точки съемки, буквально переносят зрителей в ту местность, где находился фотограф. Камеру удобнее всего
закрепить на штативе с шаровой головкой — в этом случае можно легко и просто выровнять линию горизонта без долгой возни с подгонкой длины ног штатива
Накануне запланированной фотовылазки сле-
дует проверить и подготовить все оборудование
и аксессуары, а также определить маршрут дви-
жения. Даже жители мегаполисов всегда могут
найти массу мест, пригодных для съемки зимней
природы во всей красе: это и городские парки,
и прибрежные зоны речек и водоемов, оказав-
с собой топографическую карту, компас, фона-
рик, теплое питье в термосе, калорийный прови-
ант, аптечку и смену шерстяных носков на случай,
если промокнут ноги. Отправляясь в поездку
на машине, примите в расчет, что она может сло-
маться в самом неподходящем месте, откуда при-
дется добираться за подмогой по снегу и морозу.
интересных мелочах. Хорошо иметь объектив
с не слишком большой минимальной дальностью
фокусировки, поскольку зимой всегда масса воз-
можностей для крупноплановой съемки. Что каса-
ется более широкоугольной или более „дально-
бойной“ оптики — она, конечно, не является
совершенно необходимой, но тоже может приго-
диться.
А вот без штатива не обойтись никак. На рассвете
и закате яркость солнечного света не слишком ве-
лика, и это неизбежно приводит к увеличению дли-
тельности выдержки до того уровня, когда съемка
с рук затруднительна. Впрочем, даже ясным солнеч-
ным днем камеру лучше крепить на штативе, чтобы
иметь возможность сильно прикрывать диафрагму
для получения максимальной глубины резкости
кадра или свободно выбирать любую выдержку,
не беспокоясь об опасности возникновения „шеве-
ленки“. Работать с металлическим штативом на мо-
розе не слишком комфортно, поэтому верхние сек-
ции его ног можно обмотать изолентой или оклеить
каким-либо пеноматериалом.
Что касается фильтров — в солнечную погоду
наи более востребованным будет поляризатор,
а пара нейтральных градиентных фильтров опти-
ческой плотности 0.6 и 0.9 поможет немного при-
глушить яркость светлого неба (эти фильтры вызы-
вают уменьшение интенсивности светового потока
на две и три ступени экспозиции соответственно).
Если в каких-то композициях возникает необходи-
мость ослабить засилье холодных тонов и оттен-
ков, используйте „теплые“ светофильтры.
Чтобы защитить камеру и объективы от снега,
который в любой момент может обрушиться на вас
с ветки или принестись с порывами ветра, смасте-
рите из полиэтиленовых пакетов и резинок некое
подобие защитного чехла. Салфетки из микрово-
локна непременно пригодятся для протирки свето-
фильтров и оптики, а замша поможет удалить кон-
денсат и загрязнения с корпуса камеры и тубусов
объективов. Неплохо будет захватить с собой ту-
ристический коврик или хотя бы вырезать из него
небольшую подкладку, чтобы вставать на колени
для съемки с низкого ракурса, не опасаясь промо-
чить одежду.

034 DIGITAL PHOTO

За кадром
Этот потрясающий снимок побережья с галькой и ва-
лунами был сделан в наступающих сумерках. Чтобы
вода приобрела такую шелковистую фактуру, а кадр
Guy Edwardes / Getty

получился более динамичным, пришлось использовать

длинную выдержку

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

Ну и, наконец, при ходьбе по льду или снегу

значительно удобнее нести все оборудование
в рюкзаке, а не в обычной фотосумке. Нагрузка
равномерно распределяется на плечи, балансиро-
вать легче, и вы не рискуете уронить сумку с плеча
в снег, случайно оступившись или потеряв равно-
весие.
ОХОТА ЗА СВЕТОМ
Зимний день короток — солнце встает после семи
утра, а в конце декабря садится еще до наступле-
ния четырех часов вечера. С другой стороны, зим-
нее солнце никогда не поднимается слишком высо-
ко над горизонтом, что положительно сказывается
на качестве создаваемого им освещения — работать
можно хоть круглый день от рассвета до заката.
А это значит, что если с погодой повезло, то в сере-
дине января у фотографа ничуть не меньше време-
ни для съемки, чем в середине августа, когда полу-
денные часы не слишком годятся для работы.
Чтобы использовать зимний день по максимуму,
придется просыпаться задолго до восхода и отправ-
ляться в дорогу в кромешной темноте — тогда мож-
но оказаться на месте с первыми проблесками рас-
света. Если утро удалось, вы увидите потрясающее
небо, играющее нежными розовыми, малиновыми
и голубыми тонами. Когда земля покрыта слоем
свежего снега или инея, он, отражая краски неба,
тоже приобретает розовато-голубой оттенок.
Чтобы использовать зимний день по максимуму, надо проснуться
задолго до восхода и отправиться в путь в кромешной темноте —
тогда удастся оказаться на месте с первыми проблесками рассвета
В момент, когда солнечный диск наконец-то по-
является над линией горизонта, он кажется более
крупным, чем обычно, — оптическая иллюзия свя-
зана с тем, что солнечные лучи в холодном возду-
хе рассеиваются более интенсивно. Если утро вы-
далось особенно морозным, фотографии могут
получиться просто восхитительными, особенно ес-
ли для увеличения размера солнечного диска
в кадре использовать мощный телевик.
Раннее утро является также лучшим временем
для съемки инея — он не только приукрасит клас-
сический пейзажный вид, но и даст фотографу
возможность попрактиковаться в съемке интерес-
ных мелочей. Тут и нити паутины, покрытые, слов-
но бриллиантами, мельчайшими шариками застыв-
ших капелек, и не облетевшие с деревьев
одинокие листья, и красные ягоды на деревьях
и кустарниках, ярко выделяющиеся на белоснеж-
ном фоне…
Если день выдался влажным и туманным,
на тонких и длинных предметах в морозную пого-
ду появляется изморось, представляющая собой
отложения кристалликов льда, образующихся из-
за сублимации водяного пара. В таком убранстве
даже обычная аллея в парке кажется волшебной
анфиладой комнат дворца Снежной Королевы.
При прогулке по лесу в солнечный день можно
попробовать скомпоновать кадр так, чтобы диск
солнца был скрыт за стволом дерева и только его
лучи пробивались бы сквозь кроны и ветки, созда-
вая совершенно чарующую атмосферу. Чтобы пере-
страховаться от ошибок в экспозиции, стоит исполь-
зовать брекетинг с шагом не менее одной ступени.
Кроме того, имейте в виду, что в данной ситуации
слегка переэкспонированные кадры обычно смот-
рятся более выигрышно.
Разумеется, запечатлеть подлинное великолепие
зимнего дня удачнее всего можно, выбрав в качест-
ве объекта съемки какой-либо эффектный ланд-
шафт. Холодным солнечным утром, когда солнце
еще только начинает движение по небосводу, а ут-
ренний туман уже рассеялся, воздух становится
кристально-прозрачным, и любоваться открываю-
щимися красотами можно просто бесконечно.
Следует позаботиться о том, чтобы на переднем
плане снимка присутствовали какие-либо объекты,
которые станут для композиции ориентирами мас-
штаба и придадут ей глубину: заснеженные бороз-
ды распаханного поля, причудливые изгибы за-
мерз шей реки, устремляющейся к горизонту,
обледенелая колея проселочной дороги. Вереск
и отдельные виды папоротников тоже прекрасно
смотрятся зимой и могут использоваться для того,
чтобы на переднем плане оживлять своим видом
монотонно заснеженные композиции.
Интереснее всего работать с пейзажами, исполь-
зуя широкоугольный объектив, — чем больше угол
зрения, тем больше объектов переднего плана по-
падает в композицию и тем сильнее искажается
перспектива. Композиции, снятые широкоугольны-
ми объективами, отлично позволяют обыгрывать
линии, присутствующие в том или ином ландшаф-
те, — кромку леса, дорогу, изгородь, реку.

Телеобъективы
Охота за нюансами
Чаще всего фотографы-пейзажисты отдают предпочтение ши-
рокоугольным объективам, но телевик (дискретник либо зум)
при съемке зимней природы пригодится ничуть не меньше.
С его помощью можно изолировать любые интересные детали
зимних ландшафтов и превратить их в ключевые объекты сво-
их композиций. Не бойтесь поставить акцент на интересном
нюансе пейзажа — порой он рассказывает об увиденной вами
местности значительно больше, чем классический общий вид.
В деревенской местности интересно поискать заборы и из-
городи, которые отлично выделяются на фоне белого снега
и в сочетании с собственными тенями формируют интересные
узоры и абстрактные композиции. Если учесть, что съемка с те-
левиком дает „мелкую“ перспективу, и удачно подобрать ра-
курс — можно получить причудливое нагромождение объек-
тов, кажущееся расстояние между которыми будет минималь-
ным. Когда в подобной композиции в кадре присутствует
туман, он благодаря „мелкой“ перспективе кажется еще более
густым и плотным.
Поскольку размер светочувствительной матрицы боль-
шинства цифровых зеркалок меньше площади стандартного
35-миллиметрового пленочного кадра, в действие вступает ко-
эффициент мнимого увеличения фокусного расстояния, кото-
рый только на руку владельцам „дальнобойных“ объективов.
Если же требуется получить еще большее увеличение, стоит
подумать о приобретении 1.4х или 2х телеконвертеров, кото-
рые при установке на объектив позволяют увеличить его фо-
кусное расстояние на 40% и 100% соответственно. Правда,
за этот прирост придется расплатиться небольшими потерями
в качестве изображения, а также ослаблением интенсивности
потока света, падающего на сенсор камеры. 1.4х конвертер
„скушает“ одну ступень экспозиции, а 2х — две.
Art Wolfe / Getty

Кроме того, при работе с длиннофокусной оптикой особо

актуальной становится проблема „шевеленки“ — даже микро-
John Foxx

скопический сдвиг камеры может привести к заметной смазан-

ности снимка. Разумеется, лучше всего крепить камеру на шта-
тиве, но если обстановка требует съемки с рук, необходимо
следить за тем, чтобы выдержка соответствовала фокусному
расстоянию объектива. Например, с 200-миллиметровым теле-
виком снимать с рук можно на выдержках не более 1/250 с.
Для усиления контраста между голубым небом и заснеженными горными склонами Кроны деревьев с облетевшими листьями представляют собой отличный сюжет для
следует использовать круговой поляризатор. Чтобы света не оказались „пробитыми“ съемки силуэтов. Если в кадре присутствует солнечный диск, достаточно просто
в белизну, при определении параметров экспозиции надо выполнять точечный замер выполнить многозонный экспозамер — чрезмерная яркость неба сделает свое дело,
по какой-либо области средне-серой тональности, присутствующей в кадре снимок окажется заметно недоэкспонированным, а дерево само собой выйдет силуэтом

036 DIGITAL PHOTO

 Борьба с влагой
Если провести с фотоаппаратом несколько часов на морозе, а потом вернуться в теплый дом, на всех по-
верхностях камеры, объективов и фильтров тут же образуется слой конденсата, бороться с которым при-
дется довольно долго. Чтобы избежать этой неприятности, следует перед тем, как войти в помещение, по-
местить всю технику в герметичный полиэтиленовый пакет с пакетиками кремнегеля внутри. В доме
оставьте его герметично завязанным на пару часов, пока находящаяся внутри техника не прогреется
до комнатной температуры. Если в пакет и попадет какая-то влага, кремнегель поглотит ее.

Линии, умело использо-

ванные в композиции,
могут играть очень
важную роль в общем
восприятии фотоснимка,
помогая установить
связь между передним
и задним планами кадра,
Joe Cornish

придавая работе глубину

и выполняя для зрителя
роль „зацепки“, ведущей
его взгляд по фотографии

iStock / Photolibrary.com
Joe Cornish

В пейзажной съемке вряд ли можно обойтись без длительных
пеших переходов. Зато, взобравшись на холм или не слишком
высокую гору, фотограф может насладиться поистине завора-
живающими видами. Чтобы передать их великолепие во всей
красе, чаще всего прибегают к съемке панорам, но, хорошенько
продумав композицию, можно обойтись и отдельными кадрами
В горных регионах зимой настолько преобладает отраженный
и переотраженный бело-голубой свет, что все снимки приобретают
характерный холодный оттенок. Это великолепно, если стоит задача
акцентировать именно зимнюю стужу. Ну а когда такой эффект неже-
лателен, можно значительно ослабить его, выбрав среди настроек
баланса белого режим съемки в пасмурную погоду или в тени
Stan Osolinski / Photolibrary.com

Определяя параметры экспозиции для съемки туманного пейзажа, соблюдайте бдительность — композиция в целом получается
довольно светлой, что может сбить с толку систему экспоавтоматики и привести к получению недоэкспонированных кадров. Для
предотвращения этого обычно используются положительная экспокоррекция на две ступени экспозиции либо съемка с брекетингом
 МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

ПРОДЕЛКИ СНЕГА
Когда мы говорим о зимней съемке, довольно часто
на ум приходит пейзаж, укутанный свежим нетро-
нутым снегом. Такого рода композиция обычно да-
ет второе дыхание любому самому банальному ви-
ду, хорошо известному и привычному. Разумеется,
свежий снежный покров лучше всего снимать ран-
ним утром, пока на нем не оставили следы прохо-
жие, лыжники или автомобилисты. Белоснежное
покрывало, расстеленное зимой, наиболее эффект-
но смотрится в сочетании с ясным ослепительно-
голубым небом.
Пока солнце стоит низко над горизонтом, все
объекты в кадре отбрасывают длинные тени, прояв-
ляющие и подчеркивающие рельеф заснеженной
поверхности, а также оживляющие монотонное од-
нообразие зимнего пейзажа. Чтобы устранить пара-
зитные блики в кадре и сделать краски неба более
насыщенными, в ясный солнечный день следует не-
пременно использовать поляризатор. Довольно час-
то оказываются полезными ультрафиолетовые
и Skylight-фильтры, отсекающие или ослабляющие
лучи из коротковолновой части солнечного спект-
ра, — в результате свет становится более теплым,
а на фотографиях исчезает неприятная дымка, воз-
никающая от чрезмерного воздействия УФ-лучей
на матрицу камеры, особенно при съемке в горах.
При съемке снежных сцен весьма важно как
можно более точно определить параметры экспози-
Joe Cornish
При съемке снежных сцен наиболее важно как можно точнее
рассчитать экспозицию. Даже самая совершенная система
экспозамера в таких условиях почти наверняка будет поставлена
в тупик наличием в композиции внушительных по площади
и ослепительно белых заснеженных просторов
ции. В таких условиях даже самая совершенная сис- лучше вести в режиме приоритета диафрагмы, при СКОРОТЕЧНЫЙ ДЕНЬ
тема экспозамера почти наверняка будет поставлена необходимости вводя экспокоррекцию. Для предот- Другой проблемой, с которой сталкиваются фотогра-
в тупик наличием в композиции внушительных вращения появления недоэкспонированных сним- фы при зимней съемке пейзажей, является мини-
по площади и ослепительно белых заснеженных ков обычно требуется положительная экспокоррек- мальная длительность дня. Стоит с головой погрузить-
просторов, отчего снимок выйдет недоэкспониро- ция на одну ступень экспозиции. Если оценка ся в фотосъемку — время проносится совершенно
ванным. С похожей ситуацией фотографы могут качества съемки по дисплею камеры вызывает затруд- незаметно, и вот уже солнечный диск начинает не-
столкнуться и в другое время года — например, ког- нения, можно снимать серии кадров, последователь- умолимо клониться к линии горизонта, сигнализируя
да в пасмурную погоду в кадре слишком много бе- но увеличивая экспокоррекцию от +1/3 до +2 ступе- фотографу, что фотосессию пора сворачивать.
лесого, безжизненного неба. ней экспозиции, — дома в тепле и уюте займетесь Если провести на природе целый зимний день,
На рассвете или закате небо у линии горизонта выбором наиболее качественных снимков. можно заметить, что солнце в это время года дви-
становится еще более ярким, что при съемке снеж- Если такой метод представляется вам неоправ- жется по значительно более короткой дуге, чем ле-
ных пейзажей только усугубляет ситуацию. К счас- данно сложным и трудоемким, обзаведитесь экспо- том. Оно встает практически на юго-востоке и ухо-
тью, сделав кадр, „цифровые“ фотографы могут тут нометром. С его помощью можно измерять поток дит за линию горизонта примерно на юго-западе.
же проверить его качество на ЖК-дисплее камеры, света, падающего на тот или иной объект; следова- Кроме того, зимние закаты заметно короче лет-
а также оценить гистограмму, после чего при необ- тельно, чрезмерная яркость снега или неба в кадре них — длительность сумерек не превышает не-
ходимости подкорректировать параметры съемки. уже не будет оказывать никакого влияния на оцен- скольких минут, после чего все пространство вок-
Чтобы глубина резкости кадра не „гуляла“, съемку ку параметров экспозиции. руг стремительно погружается в черноту.

Как придать снимкам объем?

Любая фотография представляет собой плоское двухмерное
изображение, но умелая работа со светом и тенью, а также
правильное построение композиции помогут создать весьма
правдоподобную иллюзию глубины. Ведь по-настоящему удач-
ными можно считать лишь те пейзажи, которые кажутся окном
в увиденный фотографом мир.
Чтобы добиться такого эффекта, нужно освоить некоторые
базовые приемы съемки пейзажей. Прежде всего нашими
главными помощниками будут широкоугольные объективы —
благодаря им перспектива получается крутой, расстояния уве-
личиваются, а объекты, оказавшиеся на переднем плане, ка-
жутся несоразмерно большими. Если на широкоугольном
снимке какой-то валун на земле сопоставим по размеру с кро-
ной дерева на заднем плане, значит, эти два объекта разделяет
довольно приличное расстояние.
Задать масштаб композиции помогает и включение в нее де-
ревьев, особенно растущих в лесопосадках или аллеях, — из-
за перспективных искажений их высота и расстояние между
ними уменьшаются вглубь сцены, именно это и придает сним-
Направление света в кадре тоже оказывает весьма заметное
влияние на восприятие снимков. Если солнце светит из-за спи-
ны фотографа, все тени в кадре падают от камеры в сторону
линии горизонта. При таком раскладе многие тени оказывают-
ся скрытыми за отбрасывающими их объектами, в результате
композиция сразу же начинает казаться плоской. Но если
тот же самый пейзаж снимать в лучах низкого зимнего солнца,
находящегося на небосклоне сбоку от фотографа, отбрасывае-
мые объектами тени станут неотъемлемой частью композиции,
подчеркнут все особенности рельефа и внесут свою лепту в со-
здание эффекта объемности снимка.
В пейзажной съемке обычно бывает важно добиться резкой
передачи всех объектов в кадре. Для этой цели лучше всего
подходят как раз короткофокусные объективы с диафрагмой,
прикрытой до f/16 или f/22. Однако для того чтобы выполнить
снимок с максимально возможной глубиной резкости, следует
использовать фокусировку на гиперфокальное расстояние.
На тубусах объективов-дискретников довольно часто можно
встретить специальную шкалу глубины резкости (ГРИП). Работа-
Art Wolfe / Getty

ку глубину. Сходящиеся у линии горизонта параллельные ли-
нии сходным образом воздействуют на восприятие фотогра-
фии. Посмотрите на распаханное поле — по мере удаления
от точки съемки сами борозды и расстояния между ними все
уменьшаются и уменьшаются, пока не станут сливаться где-то
на горизонте. Эти нехитрые приемы эффективны при создании
работ, которые кажутся не плоскими, а трехмерными.
ют с ней следующим образом: при заданной диафрагме фоку-
сируются на бесконечности, после чего по шкале ГРИП опреде-
ляют гиперфокальное расстояние. Затем проводится
перефокусировка объектива на это расстояние — в результате
зона резко изображаемого пространства будет начинаться
от фотографа на расстоянии, равном половине гиперфокаль- Чтобы фотография приобрела объем, надо позаботиться о том, чтобы на переднем плане
ного расстояния, и простираться до бесконечности. композиции присутствовали интересные объекты и привлекающие внимание зрителей мелочи

038 DIGITAL PHOTO

 В ясный, безоблачный день зимний закат
не особо пленяет взор, но держать камеру нагото-
ве все-таки стоит. В морозную погоду небо у гори-
зонта приобретает порой волшебно-сюрреалисти-
ческую окраску. Такой пламенеющий закат
хорошо снимать у еще не замерзшего водоема,
по берегам которого лежит свежевыпавший снег.
Тогда краски неба будут не только отражаться
в водной глади, но и окрашивать прибрежную по-
лосу в теплые пастельные тона.
Впрочем, любой заснеженный пейзаж в это вре-
мя суток смотрится очень эффектно — снежное
покрывало перенимает краски голубого неба, рас-
кинувшегося над ним, и холодный цвет превос-
ходно контрастирует с игрой оранжевых, розовых,
малиновых и пурпурных цветов и оттенков, кото-
рые правят бал у линии горизонта на западе.
Во многом секрет получения впечатляющих
пейзажных фотографий зависит от умения фото-
графа подобрать удачный момент для съемки.
Один и тот же пейзаж, рассматриваемый с одной
и той же точки, может предстать как скучным
и унылым, так и поражающим своим великолепи-
ем — все дело в том, куда и как падают солнечные
лучи и какая игра света и теней при этом склады-
вается.
Конечно, проще всего сидеть дома в тепле
и ждать, когда же метеорологи предскажут иде-
альную погоду. Но чтобы получить действительно
стоящие и запоминающиеся кадры, надо уметь
бросать вызов стихии! Одевайтесь потеплее, бери-
те рюкзак с камерой и отправляйтесь в дорогу.
Внимательно изучайте пространство вокруг, при-
кидывайте, в какое время дня будут наиболее вы-
игрышно смотреться разные объекты и компози-
ции, помечайте на карте или в блокноте те места,
куда впоследствии хотели бы вернуться. За свои
труды вы непременно будете вознаграждены пер-
воклассными фотографиями, раскрывающими
всю красоту зимней природы.

Держать в тепле!
При низких температурах заряд аккумуляторов падает значительно быстрее, чем в теплое время года.
Поэтому, отправляясь на съемку пейзажей зимой, не забудьте захватить запасной комплект аккумуля-
торов, который держите во внутренних карманах одежды, согревая теплом своего тела. Когда первый

Aflo Agency / Photolibrary.com

комплект аккумуляторов окончательно „замерзнет“, замените его запасным, а использованный поло-
жите в карман — вполне возможно, на нем еще можно будет поработать.

Включив в композицию лодку с гребцом, фотограф подчеркнул масштабность раскинувшихся перед ним просторов

Burcham / Photolibrary.com
Одно из главных преимуществ съемки пейзажей зимой в том, что солнце никогда не поднимается слишком высоко над линией
горизонта, отчего все объекты в кадре отбрасывают четкие и длинные тени. В данном примере важную роль играет и утренний туман,
благодаря которому игра света и тени позволила получить прекрасную, почти абстрактную работу
Фигурка человека, стоящего на горном склоне, не только привлекает внимание зрителей, но и помогает выразить идею
величественности гор, открывающихся нашему взору

Композиция и масштаб
Чтобы удачно подчеркнуть величественность любого ландшафта,
проще всего включить в композицию один или несколько объек-
тов, размеры которых всем известны. Если масштабирующий объ-
ект подобран удачно, зритель сразу же сориентируется в общем
размахе сцены, которую видит на фотографии.
Впрочем, в некоторых случаях неопределенность с масштабом
бывает только на руку фотографу — особенно это касается
аб страктных композиций, для которых всякая связь с реальным
миром не только не полезна, но и вредна. Однако для классичес-
ких пейзажей все-таки нужно позаботиться о передаче масштаба.
Наиболее популярным объектом может быть фигура взрослого
человека — если включить ее в композицию, то относительно нее
можно прикинуть размеры остальных ключевых элементов в кад-
ре с учетом перспективных искажений. Благодаря тому что чело-
век, сфотографированный на фоне водопада, кажется крошеч-
ным, станет понятно, сколь велика высота обрыва, с которого
устремляются водные потоки.
Кроме того, для передачи масштаба можно вводить в компози-
цию лодки, деревья, автомобили или здания. Поэксперименти-
руйте — и вы увидите, насколько сильно изменяется восприятие
пейзажных фотографий при использовании подобных приемов.

DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

В фокусе

Самые нужные фильтры

Стоит ли цифровому фотографу использовать при съемке светофильтры, если под рукой
всегда есть Photoshop? Род Лоутон взвешивает все „за“ и „против“
Выпускаются градиентные фильтры разной оптической плотности. (62–112 мм) — здесь найдутся решения и для широкоугольных объ-
Нейтральные Наиболее популярны фильтры плотности 0.3, 0.6 и 0.9, ослабляющие ективов, и для оптики, используемой в крупноформатных студийных

градиентные фильтры
Нейтральные градиентные фильтры были разработаны специаль-
но для фотографов-пейзажистов. Верхняя часть таких фильтров
равномерно окрашена в серый цвет, нижняя остается прозрачной,
а переход между двумя областями происходит плавно, поэтому
они и получили название „градиентные“. При съемке градиентные
фильтры позволяют уравнивать яркость неба с яркостью пейзажа
в нижней половине кадра.
интенсивность потока света в своей верхней части на одну, две и три
ступени экспозиции соответственно. Фильтры Cokin, которые мы
использовали в наших экспериментах, имеют слегка иную маркиров-
ку — ND2 (ослабление на ступень), ND4 (ослабление на две ступени)
и ND8 (ослабление на три ступени).
Фильтры Cokin (www.cokin.com) рассчитаны на установку
в специальных квадратных держателях. Более экономичная серия А
предназначена для объективов с диаметром резьбы под светофильтр
от 36 до 62 мм. Для работы с более крупными объективами есть
серии Р (диаметр резьбы от 48 до 82 мм), Z-Pro (49–96 мм) и X-Pro
камерах. На сегодняшний день компания Cokin является самым
популярным производителем квадратных светофильтров, но отдельные
профессионалы отдают предпочтение продукции Lee Filters
(www.leefilters.com).
Держатель для фильтров обойдется в 300–400 рублей, примерно
столько же стоят сами фильтры. Один и тот же держатель можно ус-
танавливать на объективы с разным диаметром внешней резьбы, если
приобрести на каждый случай по специальному переходному кольцу.
Главным недостатком рассмотренных фильтров является то, что сдела-
ны они из пластика, а потому быстро загрязняются и царапаются.

ГРАДИЕНТНЫЕ ФИЛЬТРЫ: ДО ЦИФРОВОЙ ФИЛЬТР

НАСТОЯЩИЕ ПРОТИВ ЦИФРОВЫХ
Имитировать эффект применения градиентного фильтра
в Photoshop в какой-то мере можно с помощью функции Image >
Adjustments > Shadow/Highlight. Для фотографии, помеченной
„Цифровой фильтр“, в блоке Highlights мы задали для параметров

Rod Lawton
Amount и Tonal Width значения 50%, затемнив тем самым света,
отвечающие яркому небу. Увеличение радиуса Radius помогает
сделать наше вмешательство менее заметным, маскируя переход
между обработанными и нетронутыми участками снимка.

НАСТОЯЩИЙ ФИЛЬТР Заключение

Несмотря на то что затемнить слишком яркое небо
в Photoshop значительно проще, чем возиться в процессе
съемки с настоящими фильтрами, подобные цифровые
фокусы проходят не всегда. Наш пример с пометкой
„Цифровой фильтр“ демонстрирует классическую пробле-
му — отдельные участки неба оказались настолько ярки-
ми, что сенсор камеры не смог уловить никаких деталей,
и в результате на снимке образовались неприятные белые
проплешины. Они именно белые — абсолютно. Поэтому
сколько ни возись с ними в Photoshop, „вытянуть“
какую-либо графическую информацию на этих
участках кадра не получится.
В этом отношении настоящие градиент-
ные фильтры оказываются куда более
полезными. Главная же трудность
их применения заключается в том,
что не всегда получается удачно задать
положение границы перехода
от затемненной области к про-
зрачной. Например, в нашем
случае (мы использовали фильтр
ND8) она проходит слишком низко.

040 DIGITAL PHOTO

 ДО НАСТОЯЩИЙ ФИЛЬТР

ТЕПЛЫЕ ФИЛЬТРЫ: НАСТОЯЩИЕ

ПРОТИВ ЦИФРОВЫХ
Чтобы имитировать в Photoshop эффект применения тепло-
го фильтра, мы использовали корректирующий слой Photo
Filter. В его параметрах настройки из списка Filter выбрали
вариант Warming Filter (81). При необходимости можно
использовать и более интенсивный вариант Warming Filter (85),
но его применение обычно придает изображениям слишком

Rod Lawton
ярко выраженный рыжий оттенок. Нам потребовалось всего
несколько секунд, чтобы подобрать оптимальное значение
параметра Density, отвечающего за силу воздействия виртуаль-
ного фильтра.
ЦИФРОВОЙ ФИЛЬТР

Теплые фильтры
Одно из принципиальных различий между пленочной и цифровой фото-
графией заключается в том, что пленка всегда ориентирована на съемку
с каким-либо определенным источником света, в то время как настройка ба-
ланса белого в цифровой камере позволяет легко подстраиваться под самые
разные условия освещения. Когда камера поддерживает съемку в формате
RAW, можно во время фотосессии вообще не задумываться о корректной
настройке баланса белого — этим будет время заняться на этапе компьютер-
ной обработки файлов. Если же съемка шла в формате JPEG и фотографии
по какой-либо причине страдают от искаженного цветового баланса, это
нетрудно исправить как в Photoshop, так и практически в любом другом
графическом редакторе.
Как же теперь быть с настоящими фильтрами, которые когда-то были
верными спутниками любого фотографа-пейзажиста? Нужны они или нет?
Чтобы ответить на этот вопрос, мы выбрались на природу в пасмурный день
и сделали несколько кадров с использованием теплых фильтров самой попу-
лярной, 81-й серии: 81A, 81B и 81C. Затем для сравнения сфотографировали
ту же сцену без фильтров, но с настройкой баланса белого под дневной свет.
Для экспериментов использовались круглые резьбовые фильтры Hoya.
Надо отметить, что стеклянные резьбовые фильтры крепятся
к объективу более надежно, чем упомянутые ранее
фильтры Cokin, а кроме того, их труднее поца-
рапать. Однако если в вашем арсенале есть
объективы с разными диаметрами внешней
резьбы, для каждого из них придется
покупать свой светофильтр.

Rod Lawton
Стоит признать, что при частой
смене фильтров прямоуголь-
ные фильтры с держателем
удобнее, чем навинчиваю-
щиеся круглые. Заключение
В этот раз мы отдали предпочтение цифровому фильтру, хотя результаты его работы
имеют определенные огрехи. Корректирующий слой в Photoshop позволил добиться
желаемого результата, но в светах цвет коряги немного потерял естественность.
При съемке с настоящим фильтром (81C оказался самым удачным вариантом) мы получили
более точные результаты: снимок стал теплее ровно настолько, насколько мы хотели, а его
цвета сохранили больше естественности. Разумеется, фотографию, обработанную в Photoshop,
тоже можно было довести до ума, однако возникала опасность, что придется провести за ком-
пьютером неоправданно много времени — настолько много, что проще приобрести и использо-
вать стеклянный светофильтр.

DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ПЕЙЗАЖ

Советы профессионала

Гай Эдвардс
Талантливый фотограф-пейзажист расскажет о преимуществах цифровой фотографии
и поделится некоторыми секретами съемки в холодное время года
Гай Эдвардс занимается съемкой
пейзажей и дикой природы на про-
фессиональном уровне. Он не только
пересылает свои работы в веду-
щие мировые фотобанки, но и сам
содержит подборку из более
50 000 изо бражений, посвященных
дикой природе
Закаты и рассветы привлекают внимание фотографов в любое время
года, и зима не исключение. Наверное, я не слишком сильно погрешу
против истины, если скажу, что на эту тему мне довелось сделать не-
множко больше снимков, чем подавляющему большинству фотографов.
Я перешел на „цифру“ три с половиной года назад, и это во многом
изменило мой стиль работы. Снимая на пленку, обычно использовал
довольно много градиентных фильтров — это помогало контролиро-
вать контрастность фотографий. Но теперь оставил всего два из них:
стандартный нейтральный фильтр, ослабляющий поток света на три
ступени, и поляризатор. Все остальное могу имитировать в Photoshop.
Я начинал работать с Canon EOS 1Ds, затем перешел на Canon
EOS 1D Mark II. Разрешение обеих камер меня устраивало, оставалось
определиться с выбором оптики. Для съемки разных сюжетов нужны
разные объективы. Каково же было мое удивление, когда, протес-
тировав имевшуюся оптику, я узнал, что снимки, сделанные моим
широкоугольником, были недостаточно резкими и, кроме того, сильно
страдали от хроматических аберраций.
При работе на морозе цифровые фотокамеры требуют особого
ухода. Дело в том, что когда камера с мороза попадает в теплое по-
мещение, на ней образуется конденсат. Влажная сетка из крошечных
капелек на объективе сильно снижает видимость. Но самое неприят-
ное, что те же капельки могут образоваться и внутри камеры — а это
значит, что металлические детали будут ржаветь. Чтобы справиться
с проблемой конденсата, в перерывах между фотосессиями остав-
ляю сумку с камерой на холодной веранде. Я никогда не вношу
фотосумку в теплое помещение сразу после фотосъемки. Прямо
на улице вынимаю из нее заполненные карты памяти и разряженный
аккумулятор, упаковываю аппарат и лишь потом захожу в помещение.
Сумка занимает свое место в углу часа на три. До тех пор, пока камера
не „акклиматизируется“.
ВЫБОР МЕСТА
Сам я живу в Англии, в графстве Дорсетшир, где серьезных снегопа-
дов может не быть годами. Поэтому чтобы фотографировать зимнюю
природу во всей ее красе, мне приходится ездить в район Северо-
Шотландского нагорья.
Съемка пейзажей значительно отличается от съемки дикой приро-
ды. Фотограф-натуралист должен проводить долгие часы в укрытии,
ожидая, пока в поле зрения не начнут разворачиваться какие-нибудь
интересные события, и стараясь не выдать своего присутствия ни еди-
ным шорохом или неосторожным движением. А пейзажисты точно
знают время восхода и заката солнца в любой день в любой точке
земного шара, к тому же данные метеосводок помогают прогнозиро-
вать, насколько удачной может оказаться фотовылазка.
Найти хорошее место для съемки несложно. Гораздо труднее
заставить себя приезжать туда снова и снова — утром, днем, вечером,
в дождь, в туман, на рассвете… До тех пор, пока не удастся сделать
кадры, полностью передающие ваши эмоции, ваше понимание того,
в чем заключаются красота и очарование этой местности. Старайтесь
развивать в себе наблюдательность и изучать законы композиции,
чтобы четко представлять, какие приемы могут усилить впечатление
от снимка и какие типичные ошибки способны испортить даже самый
эффектный вид. Ну а дальше все зависит только от вашей реши-
мо сти — не ленитесь рано просыпаться и ехать в далекий путь только
ради того, чтобы поймать те десять минут волшебного солнечного
света на утренней или вечерней заре, после которых останутся незабы-
ваемые впечатления и первоклассные фотоснимки.
ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ. С работами Гая Эдвардса,
сделанными как в Великобритании, так и по всему
миру, можно познакомиться на его сайте
www.guyedwardes.com.

ВЫБОР ОБЪЕКТИВОВ
Чтобы добиться большей резкости и сократить количество аберраций,
я перешел на дискретники Carl Zeiss и приобрел 21-, 28- и 50-милли-
метровые объективы Distagon. Для их крепления к камере исполь-
зуется специальный адаптер Contax. Впрочем, „родными“ зумами
Canon 17–40 мм и 28–70 мм я тоже пользуюсь до сих пор.
Однако выбор камеры и оптики — всего лишь первый шаг на пути
к успеху. Мне кажется, сделать хороший пейзажный снимок очень
непросто. Красоты природы не фотографирует только ленивый,
но наша задача не в том, чтобы задокументировать вид, а в том, чтобы
передать атмосферу увиденной местности. Довольно часто добиться
этого помогают съемка в контровом свете или сюжеты с дымкой или
туманом. Я стараюсь поймать те мгновения, которые можно увидеть
далеко не каждый день.
Вообще свою фотографическую деятельность я начинал со съемки
птиц, но со временем среди моих работ появлялось все больше
и больше пейзажей, и вскоре я понял, что именно этот жанр нравится
мне больше всего. В съемке представителей фауны успех фотографа
сильно зависит от поведения зверей и птиц, которых он фотографи-
рует. С пейзажами проще. Важно лишь оказаться в нужное время
в нужном месте. Конечно, предварительно изучив условия освещения
и продумав композицию.
Зимняя съемка добавляет фотографам технических проблем,
но мои цифровые камеры всегда отлично функционируют в морозную
погоду. Во время зимнего путешествия по Финляндии столбик термо-
°
метра даже днем не поднимался выше отметки –25 С. Я все время „Я очень часто фотографирую на закате или на рассвете,
волновался, что моя цифровая камера будет значительно интенсивнее комбинируя сочные цвета неба у горизонта с каким-либо
„сажать“ аккумуляторы. Как ни странно, все оказалось совсем ина- интересным передним планом, который в это время
че — цифровая зеркалка справлялась с работой ничуть не хуже своих смотрится не так контрастно, как днем. Одно из моих
пленочных собратьев. Запасные аккумуляторы лежали в карманах, любимых мест съемки — эта излучина реки, впадающая
к тому же мне не приходилось волноваться о том, что на морозе в море совсем недалеко от моего дома“
пленка станет хрупкой и ломкой.

042 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ
„Для этого снимка я использовал 100–400-мм
телезум, благодаря чему удалось создать очень
живописную композицию, в которой перспектив-
ные искажения визуально сократили расстояния
между холмами и подчеркнули их очертания,
вырисовывающиеся в низком тумане. При съемке
c длиннофокусными объективами важно
избежать малейшего сотрясения камеры. Иногда
я не беру с собой штатив. Но если вижу сюжет
и понимаю, что снимать все-таки нужно, — ищу
подходящую точку опоры, кладу бинбэг и плотно
прижимаю к нему камеру. Он надежно охва-
тывает часть корпуса аппарата и тубус объекти-
ва — на снимках, сделанных таким способом,
нет ни малейшего намека на „шевеленку“

DIGITAL PHOTO 043

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА

Одушевленные
предметы
Предметы можно трогать.
Или переставлять с места
на место. Можно ими даже
бросаться (несомненно,
очень увлекательное занятие,
но оставим его для семейных
ссор). А кроме всего
вышеперечисленного,
предметы можно
фотографировать. Натюрморт
обычно считают несерьезным
жанром — чем-то таким,
что годится, скорее,
для тренировки технических
навыков. Однако на самом
деле сфотографировать,
например, обыкновенную
вазу с цветами так, чтобы
она не потерялась среди
огромного количества
подобных (и не очень)
ваз, — задача непростая,
требующая от фотографа
незаурядного мастерства IN VITRO
Тени нарисованы. Световая
и таланта кисть. Камера Fujifilm FinePix
S2Pro, 100 ISO, 38 с, F11

044 DIGITAL PHOTO

Текст и фото: Владан Артазов

О СЕБЕ
Родился и вырос в Тбилиси. Первый фотоаппарат
получил в подарок в 12 лет. Окончил Тбилисский
медицинский институт. В 1993 году переехал в
Чехию, где живу до сих пор. Женат, двое детей.
Фотографией начал серьезно заниматься в 2003
году. Работы публиковались в журналах, вышло
два авт орских календаря. Работаю в рекламном
отделении крупной косметической фирмы.

то лучше всего использовать в качестве моделей? Это не имеет

Ч никакого значения. Любая вещь, начиная от рулона туалетной

бумаги и заканчивая обгоревшей спичкой, может стать героем
наших работ. Но не каждая такая работа остановит на себе
взгляд зрителя. Всегда должен быть некий нюанс (иногда абсолютно не-
уловимый), который и „делает“ фотографию. Добиться этого можно двумя
способами: поставить задачу с помощью неодушевленных предметов
рассказать какую-то историю, поймать мимолетное настроение — либо
изначально сосредоточиться на графической стороне работы, попытаться
создать интересную цветовую и свето-теневую композицию, совершенно
не заботясь о смысловой стороне будущего кадра. Конечно, это очень упро-
щенные модели. На практике оба подхода в большей или меньшей степени
соприкасаются и в идеале должны гармонично сочетаться в любой работе.
Задача сложная, но как раз поэтому безумно интересная.
С чего начинается фото? Для меня обычно с идеи. Это самый непред-
сказуемый этап в процессе съемки. Когда спрашивают, как я придумываю
свои работы, я всегда честно отвечаю — не знаю! И это не кокетство, а суро-
вая реальность. Катализатором может быть все что угодно. Одна из серий
фотографий (точнее, самая большая серия — про гвозди) появилась на свет
лишь благодаря тому, что во время ремонта скамейки на даче моего друга
я не совсем точно попал молотком по гвоздю и он приобрел причудливую
форму, очень напоминающую согнутого в поклоне человека. Сразу же
подключилось воображение, и в голове буквально на лету появилась
картинка, которую осталось только реализовать и зафиксировать. Но так
бывает, увы, не всегда. Очень часто в процессе дальнейшей доводки и ре-
ализации изначальная идея трансформируется в нечто совершенно иное.
Полагаться лишь на всплески вдохновения, к сожалению, нельзя, так как
они абсолютно непредсказуемы. Поэтому пользуюсь еще одним способом
создания сюжетов, который выглядит не так романтично, но тоже позволяет
получить интересные результаты. Я называю его „Всадник без головы“.
Суть в следующем: начинаю съемку, не имея ни малейшего представления
о том, что делать. То есть абсолютно. Просто беру все, что попадает в поле
моего зрения, и начинаю с этими предметами играть. Пробую самые
различные сочетания, композиции, свет, ракурсы. Результат может быть
двоякий: или после всех этих манипуляций действительно начинает что-то
получаться, или остается с грустью констатировать, что сегодня не мой день
и „шедевра“ не будет. Но даже если ничего не выходит в художественном
плане — такая съемка все же приносит определенную пользу: совер-
шенствуются технические навыки, запоминаются интересные цветовые
и свето-теневые решения, которые могут пригодиться в дальнейшем.

DIGITAL PHOTO 045

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА
О ПРОИСХОЖДЕНИИ ВИДОВ
Следы сфотографированы
и отпечатаны на принтере. После
этого добавлена скорлупа и готовая
композиция сфотографирована.
Световая кисть. Камера Fujifilm
FinePix S2Pro, 100 ISO, 29 с, F16
ОБИДА
Световая кисть. Камера Fujifilm
FinePix S2Pro, 100 ISO, 38 с, F16
046 DIGITAL PHOTO
Есть еще один важный для меня
момент — стараюсь не смотреть чужие
фотографии! Абсолютно избежать этого, ко-
нечно, не получается, но по крайней мере
пытаюсь. Дело в том, что человека всегда
подстерегает очень неприятная ловуш-
ка — память. Периодически она начинает
нам подбрасывать отдельные фрагменты
или даже целые блоки фотографий, кадров
из фильмов, рисунков. Это происходит
неосознанно, и особенно неприятно, когда
после долгих раздумий и мучений при
съемке вы обнаруживаете, что готовая
фотография подозрительно похожа на ту,
которая недавно вам так понравилась,
например, на „Фотосайте“. Конечно, при-
думать что-нибудь абсолютно новое очень
трудно — может быть, и невозможно. Фото-
графия как искусство существует достаточно
долго, и не стоит особо надеяться, что кто-
нибудь уже не воплотил вашу идею. А если
точно знаете, что сюжет, который вы собира-
етесь снять, уже кто-то реализовал, — по-
пытайтесь внести в него что-нибудь свое,
некую изюминку. Это может быть по-иному
поставленный свет, или необычный ракурс,
или еще что-нибудь. Главное, чтобы в этом
кадре был кусочек вашей души...
Другой, не менее важной для меня те-
мой является свет. Я использую в основном
технику световой кисти и иногда стандарт-
ные моноблоки. Почему именно световая
кисть? Скорее всего, потому, что именно эта
техника дает практически неограниченные
возможности при съемке. Основой является
небольшой точечный источник света (на-
пример, самый обыкновенный фонарик).
Есть, конечно, специальные устройства фаб-
ричного производства с очень широкими
возможностями, но они довольно дороги
и предназначены для профессиональных
студий. Для начала сгодится любой, самый
простой и дешевый фонарик. Принцип
действия очень прост: при открытом затворе
фотоаппарата в темноте лучом света высве-
чиваются отдельные участки композиции.
Впрочем, существует масса тонкостей —
для подробного описания всех аспектов
этой техники понадобилась бы, наверное,
целая книга. Достаточно много информации
можно найти в Сети, поэтому не будем
останавливаться на подробностях. Попро-
буем поговорить о главных моментах. Что
можно снимать? Практически все. Начиная
с отдельного гвоздя и заканчивая цельными
интерьерами. Можно ли комбинировать
световую кисть и другие источники света?
Можно, но при этом необходимо учитывать
возможную разницу цветовой температуры.
Например, раньше я часто использовал
фонарик с галогеновой лампой, световая
температура которой составляет около
3000 градусов по шкале Кельвина. Если
взять за основу обычный дневной свет или
свет студийных вспышек, который имеет
°
температуру в среднем 5500 К, то по срав-
нению с ним свет от моей маленькой гало-
геновой лампы — ярко-желтый. Совмещать
такие источники нужно с большой осто-
рожностью, иначе можно получить очень
неприятный эффект. Пренебречь разницей
в цвете можно либо когда фотография из-
КОГДА ЖЕНА — КОЛДУНЬЯ...
Бокал деформирован над пламенем
газовой горелки. Световая кисть.
Камера Fujifilm FinePix S2Pro,
100 ISO, 40 с, F13

DIGITAL PHOTO 047

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА

начально задумывается как черно-белая, либо если

вы хотите этой разницей подчеркнуть отдельные
детали композиции. Например, фотография „Мако-
вый дым“ сделана именно так. Здесь использованы
две вспышки, которые расположены справа, слева
и сзади от композиции. Их свет позволил получить
четкий естественный рисунок дыма и создать
контуры маковых коробочек. А фон и фактура мака
были прорисованы уже галогеновым фонариком,
который позволил получить более теплый рисунок
и таким образом создать необходимый контраст.
Еще одна интересная особенность работы с фонари-
ком — абсолютная свобода в выборе направления
светового потока. Как правило, самым оптимальным
способом является плавное движение по заранее
рассчитанной траектории так, чтобы с нужной
интенсивностью осветить необходимые нам участки.
Но это работает не всегда. Иногда — наоборот,
для получения необходимого эффекта приходится
использовать фонарик именно как неподвижный
источник света. Это хорошо видно, например, ТЫ ТАК ДОЛГО ГОВОРИЛА...
на фотографии „Тюряга“. Здесь использована ком- Световая кисть. Камера Fuji-
бинация подвижного и неподвижного фонариков. film FinePix S2Pro, 100 ISO,
Основной источник (неподвижный) находится слева 40 с, F6.7
наверху — он имитирует лампочку в помещении,
а подвижным источником проработаны отдельные
детали и выделена фактура объектов. Если захотите
попробовать себя в этой технике — запаситесь тер-
пением. Такой способ съемки требует предельной
аккуратности и чувства меры.

ПРО ПЭРСИК...
Световая кисть. Камера
Nikon D80, 200 ISO,
48 с, F5.6

048 DIGITAL PHOTO

 МАКОВЫЙ ДЫМ
Под коробочками мака
размещены две сигареты.
Свет — две вспышки справа,
слева и сзади освещают дым
и контуры мака, световая кисть
для прорисовки фона и деталей.
Камера Fujifilm FinePix S2Pro,
100 ISO, 27 с, F5.6

DIGITAL PHOTO 049

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА
ТЮРЯГА
Световая кисть. Камера Fujifilm
FinePix S2Pro, 100 ISO, 30 с, F8
и отпечатанная на принтере фотография Луны. Световая кисть.
050 DIGITAL PHOTO
Для некоторых видов съемки использую
стандартное студийное оборудование: моноблоки,
софт-боксы, зонты и т.д.
Кроме источника света желательно иметь
для предметной съемки и соответствующий фото-
аппарат. Вообще-то к технике отношусь довольно
спокойно. Хотя, как известно, мужчины отличаются
от детей только ценой игрушек, я сторонник теории
разумной достаточности. Число мегапикселей
и „крутой“ объектив, увы, не в состоянии компен-
сировать отсутствие интересной идеи и недостаток
технического мастерства у фотографа. Конечно,
есть ситуации, в которых необходимо использовать
очень сложную и дорогую технику, но это уже пре-
рогатива профессионалов, работающих над слож-
ными проектами, где требования к полученному
результату очень высокие.
Каждый раз когда выходит новая модель фото-
аппарата и мой внутренний голос начинает коварно
нашептывать, что надо обязательно купить это чудо
техники, стараюсь взять себя в руки и не поддавать-
ся искушению. К тому же я очень хорошо понимаю,
что и самый замечательный фотоаппарат не сделает
мои фотографии лучше с художественной стороны.
Чтобы получить приемлемый результат, вполне
достаточно использовать зеркальную цифровую
камеру начального уровня. У таких фотоаппаратов
есть все необходимые настройки для комфортной
работы.
Нужна ли студия? Трудно ответить однозначно.
У меня, например, есть небольшая студия со всем
DANCING IN THE MOONLIGHT
Плод физалиса укреплен на тонкой проволоке так,
чтобы ее не было заметно в кадре. Фон — увеличенная
Камера Fujifilm FinePix S2Pro, 100 ISO, 50 с, F16
 А ВОТ ТАК МЫ, СЫНОК,
НИКОГДА НЕ СМОЖЕМ...
Тень птицы нарисована.
Свет — обычная вспышка
с бумажным тубусом
освещает фон. Камера Fuji-
film FinePix S2Pro, 100 ISO,
2 с, F6.7

DIGITAL PHOTO 051

ПРОФИЛЬ ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА

БЕЗ НАЗВАНИЯ
Естественный свет. Камера
Fujifilm FinePix S2Pro,
400 ISO, 1/30 с, F4.8

МАМА
Световая кисть. Камера Fuji-
film FinePix S2Pro, 200 ISO,
50 с, F16

необходимым, но, как показала практика,

снимать с помощью световой кисти можно
где угодно и когда угодно. Мне доводилось фото-
графировать на чердаке старого дома, на улице,
на кухне и т.п. Главное условие — темнота. При-
чем важно помнить, что в полной темноте легко
не заметить окружающие предметы и повредить
недешевую технику, смахнув, например, нелов-
ким движением штатив с фотоаппаратом. Кстати,
всегда полезно иметь под рукой всякие мелочи,
которые могут помочь в работе, —различные
зажимы, прищепки, скрепки, липкую ленту,
веревочки, трубочки и т.д.
Есть такой старый анекдот:
– У вас так много детей! Наверное, вы их
очень любите?
– Нет, я люблю сам процесс!
Эта ситуация, пусть в гротескной форме,
довольно точно отражает мое отношение
к фотографии. Поймать идею, придумать способ,
как ее технически реализовать, — для меня
это и есть самое главное в съемке. Нет, я не буду
лицемерить и утверждать, что готовые фотогра-
фии не имеют никакой ценности. Это не так.
С удовольствием просматриваю свои старые
работы. Однако когда фотография готова,
выставлена на суд зрителей и начинает жить
собственной жизнью, мне всегда становится
немного грустно — словно закончилась короткая,
но очень интересная и добрая сказка...

052 DIGITAL PHOTO

ФОТОКРОСС ШАМОНИ

Прошедшим летом в европейской

столице Фотокросса — альпийском
курортном городе Шамони — состоялся
очередной старт. Главным отличием
от всех предыдущих было то, что
проводился он не в разгар горнолыжного
сезона, а летом. Хотелось бы сказать —
ярким и солнечным, однако отличить
невооруженным глазом лето 2007 года
от зимы оказалось непросто: в сумрачной
долине уже несколько дней лил дождь,
температура превысила январские +4 всего
на пару-тройку градусов, а с заоблачной
вершины Эгюй дю Миди телеграфировали
об обильных снегопадах

РАСТОПИТЬ „МОРЕ ЛЬДА“

ФОТОКРОСС В ШАМОНИ. ЛЕТО 2007

054 DIGITAL PHOTO

 азалось, привычная альпийская жизнь

К в таких условиях просто не может про-

должаться. Местные организаторы были
вынуждены отменить целый ряд мероприя-
тий, в том числе страноведческую игру в „Пешеходное
ралли“, к которой должен был быть привязан Фотокросс
со всеми его заданиями. Упаднические настроения
дошли до крайности: французы предложили отменить
Фотокросс!
„Ну уж дудки!“ — подумали организаторы. Сели
и придумали новое задание. „Шерше ля фам“, „А ля гер
ком а ля гер“, „Же те плюмерэ“ — в ход пошла вся клас-
сика советского кино, подкрепленная азами школьного
образования... Французы удивленно разводили руками,
а ведь мы еще не включили легендарное „Же не манж
па сис жур“ — нельзя выдавать все секреты! Для не-
французских участников были заготовлены фразы
вроде „Ол ю нид из лав“, „Релакс“, „Энджой“ или
„Джаст ду ит“… Все эти штучки поместили в обычные
баблы из комиксов, распечатали, аккуратно вырезали Следующий международный
и наклеили на палочки. Каждая команда вытягивала Фотокросс состоится в Шамони
три заготовленные фразы и один пустой бабл, в который уже в январе! Если чувству ете
могла вписать все, что ей захочется. С четырьмя баблами в себе творческую энергию
на палочке надо было придумать фотоисторию. и любите горы — скорее бегите
Наступило утро старта. Организаторы делали став- за билетами!
ки — кое-кто считал, что не придет ни одна команда,
самые большие оптимисты называли дюжину… И вот Подробности о январском Фотокроссе ищите
двери офиса по туризму, откуда стартовал Фотокросс, на сайте www.photocross.ru
открылись…
— Позавчера вернулись с рафтинга, замерзли
очень, — жаловался глава семейства из далекой Австра-
лии. — Не знаете, чем тут можно заняться в такую погоду?

— Hello, hello, — говорили японцы, кланяясь. —

What to do? Cold!
За ними подтянулись бельгийцы, французы…
и для всех был один ответ: „Фотокросс!“
Вскоре появились команды, приехавшие в Шамони
специально для участия в Фотокроссе.
Что ж, для настоящего фотографа плохой погоды
не бывает! А если вы еще не фотограф, „плохая“
погода вас в него превратит. Ведь даже „Море льда“
способно растопить любое сердце, если это море
пропустить через объектив. Растопило оно и сердца
членов жюри: главный приз, цифровая зеркалка
Pentax K10D, достался любящим тепло австралийцам,
с юмором обыгравшим название Белой долины —
Mer de Glace.
Впрочем, без призов не остался практически
ни кто: нашли своих хозяев несколько пар лыж
Dynastar, многочисленные „цифромыльницы“
от Pentax, телефоны от Sony и даже туры в Шамони
на следующий сезон…

Екатерина Рыкова

DIGITAL PHOTO 055

 КОНКУРС
Закончилось лето, а с ним — и пора отпусков
и школьных каникул. От отдыха остался лег-
кий загар, воспоминания о солнце, море и
путешествиях. И, конечно же, фотографии, на
которые так приятно взглянуть на досуге, пока-
зать знакомым или… отправить на конкурс.

Компания Wacom и DigitalPhoto объявляют

о начале конкурса „Воспоминания о лете“.
Присылайте нам самые жаркие, самые дина-
мичные, самые яркие снимки этого лета, а мы

©Сергей Губенко
опубликуем их в ноябрьском номере.
Ведь так приятно сырой холодной осенью
получить маленькую частичку тепла…

©Сергей Губенко
Мы ждем ваших работ до 25 октября
по адресу: leto@digital-photo.ru

©Сергей Губенко
ПОБЕДИТЕЛЬ КОНКУРСА
ПОЛУЧИТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ WACOM —
ПЛАНШЕТ BAMBOO.
Стильный Bamboo позволит
писать от руки, рисовать, об-
рабатывать фото и работать
на ПК вместо мыши.

Воспоминание
о лете
©Сергей Губенко
ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Карманный медиацентр

Samsung i85 последнее время на рынке появляется все В принципе, такая схема управления и удобна, и кра- сты — в папку TEXT, видео — в папку PMP. Не забудь-

Алексей Иванов
me@alexivanov.ru
SAMSUNG I85 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
Отличный портретный режим
Существенных недостатков нет
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
Корректная работа экспозамера
Существенных недостатков нет
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Качественная проработка деталей
Автобаланс белого делает цвета чуть „холоднее“
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
В большее количество устройств, совмеща-
ющих несколько функций: КПК с функци-
ями мобильного телефона (коммуникато-
ры), телефоны с функциями КПК (смартфоны), а найти
мобильник без встроенной фотокамеры сейчас во-
обще непросто! Разве что фотоаппаратов с функци-
ями телефона производители пока не придумали.
Зато успешно совместили фотоаппарат и медиапле-
ер, добавив к этому возможность… чтения электрон-
ных книг! Язык с трудом поворачивается назвать такой
„комбайн“ фотоаппаратом, однако основная функция
Samsung i85 — именно получение цифровых изобра-
жений. Присмотримся к нему повнимательнее.
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
За последние пару лет компания Samsung выпустила
несколько моделей фотоаппаратов, дизайн и интер-
фейс которых значительно отличаются от привычных
стандартов. Взять, например, камеры серии NV с сен-
сорными кнопками, расположенными по краям дис-
плея, которые мы рассматривали в предыдущих но-
мерах. Писали мы и о модели i7, главной фишкой
которой является вращающийся вокруг своей оси
экран, от положения которого зависит режим рабо-
ты камеры. Кстати, именно i7 можно назвать ближай-
шим родственником героя сегодняшнего теста.
С первого взгляда в модели i85 никаких подоб-
ных, видимых с первого взгляда технических реше-
ний нет — совершенно стандартный внешний вид.
Прямоугольный металлический корпус имеет чуть за-
метный изгиб с правой стороны. Не то чтобы этот из-
гиб как-то мог повлиять на эргономику, но выглядит
оригинально, да и держать камеру в руке удоб-
но. Окошко 5-кратного зум-объектива расположено
в правом верхнем углу передней панели, сам объек-
тив при работе не покидает пределов корпуса, а в не-
рабочем состоянии надежно прикрыт шторкой.
Кнопки включения аппарата и спуска затвора рас-
положены на основной плоскости верхней панели.
Кнопка включения очень маленькая и вдобавок слег-
ка утоплена в корпус, поэтому случайных нажатий
можно не опасаться. Еще три кнопки расположены
на скошенной грани верхней панели — кнопка акти-
вации режима распознавания лиц (впервые она сто-
ит отдельно!), клавиша просмотра отснятых изо бра-
жений и кнопка переключения режимов работы.
Последняя, помимо ее прямых обязанностей, отве-
чает за „инородные“ для фотокамеры функции: ме-
диаплеер, режим чтения электронных книг и турис-
тический справочник. Нажмите кнопку, и на экране
развернется симпатичное меню режимов, построе-
ние которого напоминает куб с разными функция-
ми на гранях. Выбор, как несложно догадаться, про-
изводится путем вращения геометрической фигуры
в ту или иную сторону. Заглянув на верхнюю грань,
мы попадаем в меню выбора съемочных программ
(всего их 14 штук), для выбора конкретной про-
граммы следует повернуть кубик влево или вправо.
сива, вот только на ее реализацию процессором ка-
меры тратится, по-видимому, довольно много ресур-
сов, и картинка немного подтормаживает.
Заднюю панель украшает великолепный 3-дюймо-
вый ЖК-дисплей — ни качество картинки, ни яркость,
ни скорость реакции нареканий не вызвали. Вдоба-
вок порадовал большой угол обзора — картинку хо-
рошо видно практически из любого положения. Сле-
ва от экрана расположен традиционный блок кнопок
управления — качелька трансфокатора, навипэд и па-
ра кнопок, одна из которых служит для вызова меню
оперативного изменения параметров съемки, а вто-
рая вызывает меню эффектов, с помощью которого,
например, можно перевести камеру в режим съем-
ки черно-белого изображения. В том же меню при-
сут ствует и несколько более интересных функций, на-
пример функция цветовой маски: вы выбираете цвет,
который хотели бы сохранить, а умная камера устраня-
ет все остальные цвета. Есть и функция выделения рез-
костью смыслового центра кадра — все, что не попа-
дает в зону резкости, ограничиваемую прямоугольной
рамкой, оказывается слегка размытым. Причем все эти
эффекты можно использовать как во время съемки,
так и накладывать на уже отснятые изображения.
Навипэд традиционно служит не только для нави-
гации по меню, но и для работы со вспышкой, режи-
мами автофокуса и таймера. Его центральной кноп-
кой вызывается главное меню, содержащее четыре
вкладки, отдельно съемка, отдельно звук и еще две
вкладки для общих настроек устройства. Навигация
достаточно удобная, с единственным уже упоминав-
С этой небольшой камерой вы не только
сохраните впечатления от туристических поездок,
но и скрасите время ожиданий и переездов
шимся недостатком — она заметно тормозит весь про-
цесс, а отключить ее нет никакой возможности. Еще
одним заметным „скоростным“ недостатком является
уж очень долго заряжающаяся вспышка. В остальном
нареканий по скорости работы нет — включается ап-
парат примерно за полторы секунды, автофокус быстр
и цепок, лаг затвора почти отсутствует, снимки на кар-
ту памяти пишутся быстро и почти сразу после одного
снимка можно снова нажимать на кнопку спуска.
Поговорим отдельно о медиавозможностях. Уни-
версальный фотоаппарат может воспроизводить музы-
ку, видеоролики, служить для чтения обычных тексто-
вых файлов и быть карманным справочником туриста.
Правда, для реализации последней функции вам при-
дется загрузить на карту памяти или во внутреннюю
память описания городов с сайта производителя. Что-
бы аппарат смог найти необходимые файлы, надо их
заранее рассортировать по папкам на карте памяти
или во внутренней памяти: музыку в папку MP3, тек-
те преобразовать видеофайлы в понятный устройству
формат с помощью прилагаемой в комплекте утилиты.
Звук выводится либо через встроенные динамики, ли-
бо через наушники, 2.5-миллиметровый выход на ко-
торые расположен на боковой грани и в нерабочем
состоянии закрыт резиновой крышкой. Разумеется,
при прослушивании даже через прилагаемые в ком-
плекте маленькие наушники-„затычки“ качество звука
существенно выше, чем то, что выдает крошечный ди-
намик аппарата, хотя и тот звук, что раздается из на-
ушников, нельзя назвать идеальным. Впрочем, тут уже
стоит вопрос выбора — либо использовать для каждой
функции свое устройство, получив, возможно, лучшее
качество для каждой из функций, либо получить „все
в одном“ за меньшие деньги и с меньшими габарита-
ми, но, что логично, с несколько худшим качеством.
Одновременно с проигрыванием музыки можно чи-
тать электронные книги — нужно только включить со-
ответствующую опцию в меню „читалки“.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Кроме солидного набора „экстрафункций“ в уст-
рой стве можно обнаружить и функцию фотосъем-
ки. И справляется оно с ней, надо отметить, неплохо.
Снимки, сделанные на улице, отличаются верной цве-
топередачей и неплохой проработкой деталей. Едва
заметны хроматические аберрации по краям кадра.
Несмотря на то что максимальная чувствительность
аппарата составляет 1600 ISO, поднимать ее значение
выше 400 не следует — уж очень заметными стано-
вятся шумы. По той же причине не слишком целесо-
образно использовать режим подавления „шевелен-
ки“ ASR — настоящего стабилизатора в камере нет.
Впрочем, снимать при чувствительности до 400 ISO
вполне реально — встроенный „шумодав“ деликатно
обрабатывает картинку, не придавая ей характерной
„акварельности“. Автобаланс белого работает хоро-
шо, лишь при съемке в помещении цвета на сним-
ках оказываются чуть „холоднее“, чем они есть на са-
мом деле.
ВЫВОДЫ
Небольшая и удобная камера с впечатляющим набо-
ром возможностей позволит не только сохранить впе-
чатления от туристических поездок в виде качественных
фотографий, но и поможет скрасить долгие ожида-
ния и переезды-перелеты с помощью своих медиа-
возможностей. Добавить бы еще „честный“ стабилиза-
тор изображения да сделать подинамичнее интерфейс,
и камера превратится в настоящую мечту туриста!

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД SAMSUNG

DVD(ДИСКЕ
Samsung NV11 Samsung i85 Samsung i7 Samsung L83T Samsung S1030
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $350 / 10 МП / 5.4x зум $550 / 8 МП / 5x зум $290/ 7 МП / 3x зум $260 / 8 МП / 3x зум $230 / 10 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально

058 DIGITAL PHOTO

 SAMSUNG
I85
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 5х зум, 36–180 мм (экв.),
f/3.5–4.9
Память: SD
Информация: www.samsung.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.4 МП (8.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3264x2448
Объектив: 5х зум, 36–180 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–4.9
Фокусировка: автоматическая, точечная,
Корректная цветопередача многоточечная
Экспозамер: мультисегментный, точечный,
центровзвешенный, распознавание
лиц
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Баланс белого: шесть предустановок, ручная
настройка
Диапазон
выдержек, с: 1–1/2000 (в режиме „Ночная
съемка“ — до 16 с)
Вспышка: авто, авто и уменьшение эффекта
красных глаз, заполняющая вспышка,
медленная синхронизация, вспышка
выкл.
Видеосъемка: AVI MPEG, 800x592, 640х480,
30 кадров/с
Память: SD
Электропитание: Li-Ion аккумулятор
Масса, г: 158
Размеры, мм: 95.0х20.2х61.5
Интерфейс: USB

Недостаточная резкость кадра

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: 1.5 секунды
Фокусировка: 0.5 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: небольшие
Дисторсия: незначительная
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: фотоаппарат, медиаплеер,
ОБНАРУЖЕНИЕ ЛИЦ В КАДРЕ устройство чтения книг и туристический гид
Режим обнаружения лиц в кадре в одном корпусе
включается не через меню, Особые минусы: неторопливое меню,
а отдельной кнопкой медленная зарядка вспышки, отсутствие
ОБЪЕКТИВ
5-кратный зум-объектив всегда стабилизатора
прячется внутри корпуса

Заключение
Получился
отличный аппарат
для съемки
в туристических
поездках —
большой диапазон
зумирования,
компактный корпус
и дополнительные
возможности
Но вот интерфейс
мог бы быть пошустрее

ДИСПЛЕЙ 0 5 10
ЖК-дисплей с диаго- ФУНКЦИИ 9.0
налью 3 дюйма имеет
большой угол обзора КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Panasonic DMC-TZ3 Canon Powershot A630 Casio Exilim EX-Z75 Pentax Optio A10 Sony CyberShot DSC-W55
$440 / 7 МП / 10x зум $270 / 8 МП / 4x зум $240 / 7 МП / 3x зум $290 / 8 МП / 3x зум $260 / 7 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 059

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Верхушка среднего класса
Fujifilm FinePix S5800
Георгий Полицарнов
mail@jouris.ru
FUJIFILM FINEPIX S5800 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
Деликатная работа заполняющей вспышки
Недостатков не замечено
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
Высокая детализация изображения
Сильные хроматические аберрации
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Низкий уровень шумов
Существенных недостатков нет
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту-
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
060 DIGITAL PHOTO
росьюмерские модели, пожалуй, самый
П спорный класс фотокамер после зерка-
лок. Относить или не относить ту или иную
модель к классу просьюмеров — каждый
решает для себя сам. Так уж исторически сложилось.
Аргументов тут великое множество: и количество ме-
гапикселей, и набор функций, и диапазон фокусных
расстояний, и наличие ручных режимов, и эргономи-
ка. Еще один фактор, влияющий на причисление фо-
тоаппарата к касте просьюмеров, носит, скорее, мар-
кетинговый характер. В массовом сознании твердо
укоренилась идея о том, что просьюмер должен быть
обязательно топовой моделью в линейке и стоить не-
малых денег. Но, как правило, между топовыми моде-
лями и карманными компактами у каждого произво-
дителя стоит еще пара-тройка моделей. Что же с ними?
Они образуют своеобразный „средний класс” — это
камеры небольшой стоимости и широких возможнос-
тей, но по тем или иным показателям недотянувшие
до элиты.
Одной из таких моделей является новинка Fujifilm
FinePix S5800. Сравнительно недорогая, обладающая
довольно обширным функционалом, она явно ориен-
тирована на продвинутого пользователя, не гоняюще-
гося за модными функциями.
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
На сегодня модельный ряд Fijifilm включает несколько
серий: А-версию начального уровня, стильные и ком-
пактные Z- и F-серии и продвинутую S-серию. На ней
мы и остановимся более подробно. Флагманом се-
рии является даже не просьюмер, а зеркалка Fujifilm
S5 PRO. За ней идут два девятимегапиксельных про-
сьюмера с десятикратными зумами — S9500 и S9600.
Нишу „помладше“ до недавнего времени занимали
два „брата“: 6-мегапиксельный S6500 и выпущенный
прошлой весной 7-мегапиксельный S5700. На смену
последнему и пришел Fujifilm FinePix S5800. Причем,
как повелось у производителей камер, новинка почти
неотличима от предшественницы. Корпус и объектив
остались без изменений, разрешение матрицы увели-
чилось с 7 до 8 мегапикселей да появилась столь мод-
ная сейчас цифровая стабилизация изображения.
Корпус весьма массивен — такая игрушка ед-
ва ли уместится в кармане. Сделан он из приятно-
го на ощупь шероховатого пластика. Большой прилив
под правую руку и по размерам, и по качеству ис-
полнения ближе к зеркалкам, чем к компактам. Хо-
тя подобное конструкторское решение весьма логич-
но. Ведь в ручке располагается батарейный отсек на
четыре аккумулятора размера АА. Из неприятных мо-
ментов стоит отметить недостаточно крепкую фикса-
цию крышечки отсека для карт памяти. Она так и но-
ровит открыться от малейшего касания. На задней
панели расположен окуляр видоискателя. Он, конеч-
но же, не оптический, а электронный. Причем качест-
во исполнения вызывает некоторые нарекания: изоб-
ражение в нем заметно „холоднее“, чем на основном
дисплее, а разрешение достаточно низкое. Качест-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД FUJIFILM
Fujifilm FinePix S9500 Fujifilm FinePix S5800
$520 / 9.2 МП / 10.7x зум $360 / 8 МП / 10x зум
во же основного дисплея — на высоте. 2.5-дюймовый
экран имеет разрешение 230 тыс. точек, угол обзора
довольно широк, яркость и контрастность позволяют
снимать на ярком солнце. Основная особенность дис-
плея в том, что изображение на нем обновляется с час-
тотой 60 кадров в секунду. Благодаря этому картинка
выглядит четче, ровнее и не „тормозит“. Переключение
между основным дисплеем и электронным видоиска-
телем осуществляется с помощью кнопки, удобно рас-
положенной рядом с большим пальцем.
Органов управления у камеры немного, и все они
довольно традиционны: навипэд, несколько кнопок
и диск переключения режимов. Надо отдать долж-
ное инженерам компании — все органы управления
тщательно продуманы. Допустим, кнопки в меру ту-
гие и расположены в небольших углублениях (защита
от случайного нажатия). Смущает лишь размер навипэ-
да — нам он показался излишне компактным.
Стоит отметить, что основные съемочные парамет-
ры вынесены в отдельное меню, вызываемое кноп-
кой F. Конечно, хотелось бы иметь отдельную кноп-
ку и для выставления ISO, и для баланса белого.
Но этим не могут похвастаться даже некоторые зеркал-
ки. Функция выбора режима съемки возложена на со-
ответствующее колесико на верхнем ребре камеры.
Как ни странно, режимов набралось немало. Порадо-
вало наличие творческих режимов PASM. Безуслов-
но, присутствуют автоматический режим и видеосъем-
ка. Отдельным пунктом числится режим электронной
стабилизации Anti-Blur, основанный на повышении
значения светочувствительности. Предусмотрено так-
Камера с продуманной эргономикой
и широкими возможностями
же два режима съемки с естественным светом —
со вспышкой и без. Как ни странно, сюжетные про-
граммы разбиты на две группы: SP1 и SP2. Зачем это
сделано — осталось для нас неясным.
В РАБОТЕ
Камера показала средние для своего класса техни-
ческие характеристики. Включение занимает не бо-
лее полутора секунд. Зумирование происходит плав-
но, без рывков. Время, необходимое для перехода
из широкоугольного в телеположение, составило око-
ло двух секунд. Удивило то, что ни после включения,
ни во время зумирования объектив не покинул преде-
лов камеры: все перемещения линз осуществляются
внутри аппарата. Автофокус довольно быстр — около
полусекунды. Но при плохой освещенности аппарат
не всегда способен навестись на резкость. Лаг затвора
присутствует, но особых неудобств не доставляет.
Управление реализовано весьма логично. Хо-
тя в режиме приоритета выдержки или диафрагмы
явно не хватает отдельного колесика под большим
Fujifilm FinePix S5700
$320/ 7 МП / 10x зум
или указательным пальцем. Приходится дважды
нажимать на кнопки.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
За что отдельно хочется похвалить камеру — это за ка-
чество изображения. Восьмимегапиксельная матри-
ца не только обеспечивает неплохую детализацию,
но и практически не шумит! При стопроцентном уве-
личении пытливый фотолюбитель может обнаружить
шумы в теневых участках кадров, снятых на 400 ISO.
Но как таковой шум начинает становиться заметным
лишь на 800 ISO. При этом 800 ISO остается вполне ра-
бочим уровнем, слегка страдают лишь детализация
и яркость цветов. А вот 1600 ISO стоит применять лишь
в крайних случаях. Впрочем, с условием последующей
обработки фотографии, снятые на 1600 ISO, вполне по-
дойдут и для web, и для печати небольшим форматом.
Автоматика баланса белого ведет себя коррект-
но, безошибочно реагируя и на уличное освещение,
и на лампы накаливания. Цвета на фотографиях полу-
чаются естественными.
Экспоавтоматика во время теста в некоторых случа-
ях допускала незначительные (не более полступени)
пересветы. Но такое случалось отнюдь не всегда.
А вот работа оптики могла бы быть более аккурат-
ной. На всем диапазоне фокусных расстояний объек-
тив выдавал довольно сильные хроматические абер-
рации. Фиолетовые контуры на контрастных границах
объектов заметны на половине кадров. В остальном
же ни дисторсий, ни замыливания картинки не наблю-
далось.
ВЫВОДЫ
Камеру можно похвалить за низкий уровень шума,
корректную работу автоматики и хорошую эргономи-
ку. Довольно светосильный 10-кратный зум в сово-
купности с высокими рабочими значениями ISO поз-
волит снимать даже в условиях плохого освещения.
Изображение на 2.5-дюймовом дисплее радует глаз
четкостью. Работа от батарей типа АА не привязыва-
ет вас к розетке и позволяет смело брать камеру в лю-
бое путешествие.
Конечно, огорчает отсутствие „честного” стабилиза-
тора. Концепция управления съемочными параметра-
ми не располагает к оперативности.
Fujifilm FinePix S5800 нельзя в полной мере назвать
просьюмером — это, скорее, камера среднего класса,
занимающая промежуточную нишу между топовыми
моделями и карманными компактами. Однако ее воз-
можности позволяют смело рекомендовать S5800 про-
двинутым любителям, не желающим покупать доро-
гие топовые модели, но ценящим высокое качество
изображения.
Fujifilm FinePix Z5fd Fujifilm FinePix A900
$280 / 6.3 МП / 3x зум $250 / 9 МП / 4x зум
 FUJIFILM
FINEPIX S5800
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $360
Разрешение: 8 МП
Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв.
для 35-мм камер), f/3.5–3.7
Память: SD Card, xD-Picture, SDHC
Информация: www.fujifilm.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 8.1 МП (8.0 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3264x2448
Объектив: 10х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–3.7
Стабилизация: электронная
Превосходная детализация изображения Фокусировка: автоматическая многозонная,
точечная, ручная
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый
Чувствительность: 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручная
установка
Диапазон
выдержек, с: 4–1/1000
Вспышка: авто, заполняющая, медленная
синхронизация, без вспышки
Видеосъемка: AVI, 640x480, 30 кадров/с
Память: SD Card, xD-Picture, SDHC
Электропитание: 4 батареи АА
Масса, г: 307
Размеры, мм: 106.1х75.7х80.7
Интерфейс: USB 2.0, NTSC/PAL

ДИСК ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Сильно заметны хроматические аберрации РЕЖИМОВ
Диск переключения режимов Включение: 1.5 секунды
съемки содержит целых два набо- Фокусировка: 0.5 секунды
ра сюжетных программ Баланс белого: точный
Аберрации: довольно сильные
Дисторсия: практически отсутствует
Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO
Автофокус и резкость
ВИДОИСКАТЕЛЬ в целом по тесту: хорошо
Камера оснащена Особые плюсы: низкий уровень шума даже
электронным видоис- на 800 ISO
кателем — к сожале- Особые минусы: сильные хроматические
нию, без диоптрийной аберрации
коррекции

Заключение
Камеру можно
похвалить на низкий
уровень шумов
матрицы, предельно
корректную работу
автоматики и хорошую
эргономику. Огорчают
лишь сильные
хроматические
аберрации и отсутствие
„честного”
стабилизатора
изображения. Но эти
мелкие недостатки
можно простить,
учитывая относительно
ОБЪЕКТИВ
невысокую цену
Ни после включения, ни во время новинки
зумирования объектив не поки-
дает пределов камеры
0 5 10
КОРПУС ФУНКЦИИ 8.0
Корпус камеры обладает отличной
эргономикой: камерой удобно КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0
управлять даже одной рукой
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0

8.7
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Sony Olympus Kodak Z712 IS Kodak EasyShare Z710 Samsung DIGIMAX NV7
Cyber-shot DSC H5 SP-510 Ultra Zoom $330 / 7.4 МП / 12x зум $320 / 7 МП / 10x зум $440 / 7.2 МП / 7x зум
$450 / 7 МП / 12x зум $320 / 7.4 МП / 10x зум

DIGITAL PHOTO 061

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Возвращение легенды
Ricoh Caplio R6 омпания Ricoh — нечастый гость на-
Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ru К ших тестов. Так получилось, что про-
дукцию этой японской фирмы с более
чем 70-летней историей в России найти
не про сто. Однако совсем недавно мы узнали о во-
зобновлении поставок компактных цифровых ка-
RICOH CAPLIO R6 В РАБОТЕ мер Ricoh и сразу же решили протестировать одну
из моделей. Благо интерес был изрядно подо грет
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА фотографиями с зарубежных новостных сайтов
и интересными спецификациями аппарата.
КОНСТРУКЦИЯ
Итак, аппарат Ricoh Caplio R6. Вполне стандартно-
го вида компакт, отличающийся от своих сородичей
только чуть продолговатым корпусом и большим
диаметром объектива. Помимо стильного внешне-
го вида объектив порадовал и незаурядными для
своего класса характеристиками. С одной стороны,
это „честный“ широкоугольник: фокусное расстоя-
ние на широком угле составляет 28 мм, что у ком-
пактов встретишь нечасто. С другой — Ricoh Caplio
Отличная цветопередача
R6 и в телеположении есть чем похвастаться: зум
Замечаний нет в камере семикратный, его возможности достига-
ют целых 200 мм. Удивительно, что такой объек-
тив уместился в столь компактном аппарате. Конеч-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ но, это не 10- и не 18-кратный зум, как в некоторых
последних новинках, зато у тех и корпуса несколь-
ко более внушительные.
Вообще камера скроена из массы приятных мело-
чей. Чем дольше с ней общаешься, тем больше таких
мелочей обнаруживается и тем приятнее становит-
ся работа. Вот, например, некоторые из них. Подоб-
но старшим братьям-зеркалкам (пишущим тяжелый
RAW и компактный JPEG одновременно) Caplio R6
может при съемке записывать сразу два JPEG разного
размера: один — с полным разрешением, второй —
Хорошая детализация снимков
с пониженным. Это удобно для отправки снимков
по почте или, например, для организации каталога
Замечаний нет
фотографий — большие файлы сбрасываем на DVD,
а маленькие превьюшки оставляем на компьютере.
Как и в обычном компакте, в Ricoh Caplio R6
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ не предусмотрены творческие режимы (приорите-
та выдержки и диафрагмы), однако пытливый чита-
тель спецификации заметит, что диапазон выдержек
включает значения до 8 секунд. Но раз соответству-
ющего режима нет и напрямую установить выдерж-
ку нельзя — как же быть? Все просто: в меню каме-
ры есть специальный пункт, в котором можно задать
выдержку 1, 2, 4 или 8 секунд. Осталось только воо-
ружиться мини-штативом под стать камере, и можно
отправляться снимать виды вечернего города.
На этом фишечки не заканчиваются. Упомянем
и такие функции, как интервальная съемка: выстав-
Система стабилизации помогает при съемке в темных ляем число часов, минут и секунд, камера начинает
условиях
обратный отсчет и в заданный момент делает кадр.
Падение детализации при повышении чувствительности
Правда, реализация этой функции не самая удоб-
ная — она находится в меню, хотя логичнее было бы
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ разместить ее рядом с предустановками автоспуска
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ по таймеру.
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД RICOH
DVD(ДИСКЕ
Ricoh Caplio R7 Ricoh Caplio R6
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $500 / 8 МП / 7x зум $460 / 7 МП / 7x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
062 DIGITAL PHOTO
Обычно мы не слишком жалуем сюжетные про-
граммы — соревнование между производителями
„у кого больше программ для съемки в самых раз-
ных условиях“ чаще всего носит рекламный харак-
тер. Но в данном случае все же отметим две из них,
которые могут оказаться полезными. Режим коррек-
ции геометрических искажений удобен при пере-
съемке текстов, календарей или плакатов. Обычно
бывает довольно трудно сделать кадр идеа льно ров-
ным: подобраться к объекту съемки можно не всег-
да, а если и удается это сделать и снять „в лоб“ — на-
верняка белая проплешина отразившейся вспышки
„съест“ добрую четверть текста. Наша же камера са-
ма находит в кадре нуждающийся в выпрямлении
объект и за пару-тройку секунд придает ему нужную
форму. Другая функция тоже помогает при копи-
ровании текста — по сути, это режим постеризации,
черно-белая съемка с двумя градациями света, чер-
ной и белой.
Обратимся теперь к конструктивным особеннос-
тям модели. Корпус Caplio R6 чуть вытянут в шири-
ну. Благодаря этому, а также наличию резиновых
пупырышек на площадке для большого пальца ка-
меру удобно и приятно держать в руках. За интер-
фейс и удобство работы аппарату можно поставить
твердую пятерку. Кнопок управления совсем немно-
го, режим съемки устанавливается трехпозиционным
рычажком над экраном. Доступно три варианта: „зе-
леный“ режим, сюжетные программы и пользова-
тельский режим. На задней панели мы найдем нави-
пэд и четыре кнопки, одна из которых, ADJ, скрывает
С виду Ricoh Caplio R6 — стандартный компакт.
Но при ближайшем рассмотрении открываются
все новые и новые интересные и, главное,
полезные возможности этой камеры
доступ к быстрой настройке до четырех основных
параметров съемки (их список можно изменять в ме-
ню). Скорость работы камеры произвела двой ствен-
ное впечатление: с одной стороны, все движения
механизмов (выдвижение объектива, зумирование)
шумны и неторопливы. С другой — в момент нажа-
тия на кнопку спуска камера вдруг преображается
и снимает с поразительной скоростью: следующий
кадр можно делать уже через полсекунды после
предыдущего.
Зумирование в R6 осуществляется рычажком,
опоясывающим кнопку спуска. Есть две скорости зу-
мирования — большая, на которой весь диапазон
проходится секунды за полторы, и маленькая, ког-
да изменение зума происходит нервными рывками,
стоит вам едва коснуться рычажка. Для тех, кому не-
когда бороться с неподатливым зумом, Ricoh припас
еще одну фишку — дискретное изменение фокус-
Ricoh Caplio R5
$460 / 7 МП / 7x зум
ного расстояния. На шкале зумирования в этом ре-
жиме появляется пять точек, соответствующих пяти
положениям зума (плюс два крайних), и одно дви-
жение рычажка в данном случае соответствует пере-
мещению на одну точку.
Отдельно отметим наличие в камере „правиль-
ной“ системы стабилизации изображения со сдви-
гом сенсора. Похоже, она стала настолько привыч-
ным (и это замечательно) делом, что отключить ее
можно, только погрузившись в дебри меню. Эффек-
тивность съемки с использованием стабилизации та-
кая же, как у всех подобных систем: она может по-
мочь сделать четкий кадр на выдержках в районе
1/30–1/10 с, но не более того.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Фотографии, сделанные на Ricoh Caplio R6, оказа-
лись вполне неплохого качества, во многом бла-
годаря объективу. На снимках, как мы ни пригля-
дывались, очень трудно заметить хроматические
аберрации, а общая детализация и резкость картин-
ки вполне адекватны заявленному разрешению. Ба-
ланс белого в условиях искусственного освещения
склонен к разной оценке цветовой температуры,
так что лучше воспользоваться предустановленным
значением.
Зерна цифрового шума сами по себе не очень
велики даже при 1600 ISO, однако резкость с рос-
том чувствительности все равно сильно снижается.
Мощность вспышки показалась нам недостаточной
для съемки на низких значениях ISO, для получе-
ния но рмальной освещенности кадра приходится
поднимать чувствительность и, как следствие, сни-
жать детализацию картинки.
ВЫВОДЫ
Благодаря камере Caplio R6 новый выход Ricoh
на российский рынок оказался довольно инте-
ре сным событием. Несмотря на абсолютно обыч-
ный, ничем в общем-то не выделяющийся из ря-
да подобных камер внешний вид R6 таит в себе
массу полезных мелочей, которые сделают жизнь
ее владельца приятнее. Особенно отметим объ-
ектив с диапазоном фокусных расстояний 28–
200 мм, систему стабилизации изображения, быст-
рую съемку и полезные режимы фотосъемки текста.
Един ственный минус — высокая цена новинки; бу-
дем надеяться, что с продвижением Ricoh на рын-
ке она снизится.
Ricoh Caplio RR750 Ricoh Caplio RR730
$460 / 7 МП / 3x зум $460 / 7 МП / 3x зум
 RICOH
CAPLIO R6
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $500
Разрешение: 7 МП
Объектив: 7.1х зум, 28–200 мм (экв.),
f/3.3–5.1
Память: SD
Информация: www.ricoh.com

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер —
3072x2304
Объектив: 7.1х зум, 28–200 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.3–5.1
Стабилизация: сдвиг матрицы
Высокое качество оптики - хроматические абберации Фокусировка: автоматическая точечная,
незаметны многоточечная, ручная
Экспозамер: средний, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.7-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной
Диапазон
выдержек, с: 8–1/2000
Вспышка: принудительная, автоматическая,
подавление эффекта красных глаз,
медленная синхронизация, выключена
Видеосъемка: 640х480, 30 кадров/с
Память: SD/SDHC
Электропитание: Li-Ion-аккумулятор DB-70, 1000 мАч
Масса, г: 165
Размеры, мм: 100.0х55.0х23.0
Интерфейс: USB

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Баланс белого может работать непостоянно в одних и тех
же условиях Включение: 1 секунда
Фокусировка: 0.5 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: низкие
Дисторсия: заметна
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: простота управления
и функциональная насыщенность
Особые минусы: шумная работа
ОБЪЕКТИВ
Редкий для компактов
диапазон фокусных расстояний:
28–200 мм

Заключение
ПЛОЩАДКА ПОД БОЛЬШИМ Неплохой выбор
ПАЛЬЦЕМ
Резиновые пупырышки для любителя
не дадут камере выскользнуть
из рук фотографа
фотографии,
не слишком
увлекающегося
технической
стороной дела, но
любящего удобную
и функциональную
технику. Остановить
его сможет,
пожалуй, только
сравнительно
высокая цена
0 5 10
ДИСПЛЕЙ
Дисплей не очень боль- ФУНКЦИИ 9.0
шой, зато с неплохим раз-
решением — видно каж- КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
дую деталь снимка
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon Nikon Coolpix L5 Casio Exilim EX-V7 Pentax Optio Z10 Samsung L77
PowerShot A720 IS $250 / 7 МП / 5x зум $480 / 7 МП / 7x зум $460 / 8 МП / 7x зум $300 / 7 МП / 7x зум
$415 / 8 МП / 6x зум

DIGITAL PHOTO 063

ПОБЕДИТЕЛЬ!
ЯРОСТЬ НЕБЕС
Затока под Одессой
Алексей Захаров
Sony R1
zaharov-aleksey-foto@yandex.ru

Путевые заметки Читательский

конкурс
01

064 DIGITAL PHOTO

 02

03

05 01 Страшная сказка
Александр Незнанов
Nikon D80
Ds.Elmo@gmail.com

02 Глава семейства
Московский зоопарк
04 Сергей Симонян
Canon EOS 350D
sysadmin79@mail.ru
03 Дворец
„Крыша Мира“
Непал. Гималаи
Александр Суворов
Canon 300
Dart@dezinformation.ru

04 Прикосновение света
Алексей Кузин
Nikon D70
kuzin@tax-lawyer.name

05 Тройка на рассвете
Тверская область
Алексия Хрущева
Canon EOS 30D
horsephoto@mail.ru

DIGITAL PHOTO 065

 06
07

06 Солнечный ветер 09 Золото пиратов 11 Поле битвы

Непал. Гималаи Черногория Бельгия
Александр Суворов Илья Машков Борис Соловьев
Canon 300D Sony DSC F828 Nikon D200
art@dezinformation.ru imashkov@mail.ru soloviev@skynet.be

07 Последние лучи 10 По секрету

Северный Кавказ Зоопарк
Владимир Бурсан (albatros) Виктория Иванова
Canon 20D Canon 350D
albatros_rovno@ukr.net briard1@rambler.ru
08 Апельсин
Египет
Сергей Симонян
Canon EOS 350D
sysadmin79@mail.ru
08

066 DIGITAL PHOTO

09

10
11 12 Завтрак с видом
на вулкан
Авачинский перевал
Камчатка
Денис Будьков
Canon 350D
ratbud@mail.ru

Высылайте нам ваши снимки, сдел анные в пу тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут опуб-
ликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не бо-
лее 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

Приз декабрьского номера —

Приз ноябрьского
набор фильтров Vitacon —
номера — CompactFlash
предоставлен компанией
на 4 ГБ — предоставлен
Digital Future
интернет-магазином
„БестМемори“
www.bestmemory.ru

12

DIGITAL PHOTO 067

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Идеальная панорама
Сшить панораму из нескольких кадров вовсе не так трудно, как может показаться, при условии, что
вы ее правильно сняли. В этой статье мы поделимся рекомендациями по съемке и сшиванию панорам

068 DIGITAL PHOTO

 П
анорамные снимки вы-
глядят очень эффектно,
но довести начатое
до конца удается не каждому: слу-
чаются проблемы при съемке ши-
рокоугольным объективом; кадры
могут не совпадать, даже несмотря
на то, что съемка велась со штати-
ва, или у вас нет специальной про-
граммы для сшивки панорам. Кро-
ме того, в момент съемки зачастую
непросто представить будущую па-
нораму и выстроить композицию.
Для работы нам понадобится
нехитрое оборудование: шта-
тив с панорамной головкой
Manfrotto 303 и картонные
рамки, с которыми проще вы-
брать сюжет и выстроить ком-
позицию. Съемка проводилась
в Бристоле в течение несколь-
ких вечеров, когда можно бы- Бен Бирчелл —
эксперт в области пано-
ло застать наиболее благопри-
рамной фотографии,
ятное освещение. Панорамы и он готов поделиться
сшивались сразу по заверше- с читателями секретами
нии съемки. своего мастерства
DIGITAL PHOTO 069
ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Заботиться о том, чтобы из полу-

ченных кадров можно было
сшить панораму, следует уже
во время съемки. Прежде
всего необходимо справиться
с проблемой параллакса —
изменения положения объ-
ектов относительно друг
друга при повороте камеры.
Параллакс возникает, когда
камера вращается вокруг оси,
проходящей через гнездо креп-
ления к штативу, а не через опти-
ческий центр объектива. Чтобы
понять, о чем речь, вытяните руку
перед собой и посмотрите на ука-
зательный палец сначала левым,
затем правым глазом. Вы увидите,
как меняется положение более
отдаленных предметов отно-
сительно вашего пальца.
Из-за параллакса при на-
ложении кадров изоб-
ражение раздваивает-
ся — качественно сшить
такую панораму уже
невозможно.
Мы воспользовались
штативом Manfrotto
и специальной пано-
рамной головкой
Manfrotto 303 Plus
со встроенным пу-
зырьковым уров-
нем. В отличие
от обычных го-
ловок, на кото-
рых камера вращает-
ся вокруг гнезда крепления 1
к штативу, панорамная го-
лов ка позволяет вращать ее
вокруг оси, проходящей через оп-
тический центр объектива, что устра-
няет параллакс.
В нашем распоряжении был Canon
EOS 30D с объективом Tamron 18–200 мм,
и мы пробовали снимать на разных фокусных рас-
стояниях.
Для того чтобы избежать смазов, возникающих
из-за сотрясения камеры в момент нажатия на кнопку
спуска, мы пользовались тросиком.

070 DIGITAL PHOTO

 Сдвиг камеры
влево и вправо
Перемещая камеру вдоль
рельса влево и вправо, мы
стремимся совместить опти-
ческий центр объектива
с осью вращения камеры.
Обратите внимание, насколь-
ко далеко камера находится
от центральной штанги шта-
тива.
Определение
оптического центра
Оптическим центром объектива называется точка, в кото-
рой пересекаются лучи света, проходящие через объек-
тив. Она расположена примерно посередине — между
матрицей и передней линзой объектива. Панорамные го-
ловки позволяют установить камеру так, чтобы ось вра-
щения проходила через оптический центр.

Оптический центр

Поворотная ось штатива

Сдвиг камеры
вперед и назад
Перемещение камеры вдоль
рельса вперед и назад позво-
1СЪЕМКА
Выставьте штатив по уровню и определите, на каком
фокусном расстоянии будете снимать. Выберите контроль-
ляет максимально точно оп- ный объект на переднем плане и сделайте два снимка,
ределить оптический центр расположив этот объект сначала у правого, затем у левого
объектива. Добиться этого края кадра.
на простой штативной го-
лов ке невозможно.

Оптический центр

Поворотная ось штатива

2ПРОВЕРКА
Увеличьте изображение на дисплее камеры и посмотри-
те, насколько два кадра отличаются друг от друга в смысле
расположения объектов переднего и заднего плана.

Использование уровня
Чтобы на панораме была ровная линия горизонта, необхо-
димо выставлять камеру и штатив по уровню. Сшить эту па-

1
нораму нам все же удалось, но из-за горизонта она смот-
рится невыигрышно. 3КОРРЕКЦИЯ
Перемещая камеру вдоль рельсов, скорректируйте
ее положение и снова сделайте контрольные снимки. Поста-
райтесь добиться одинакового расположения объектов
на обоих кадрах.

Угол поворота камеры

Шкала градуса поворота на штативной головке поможет сделать
4В ЯБЛОЧКО!
Как только вы получите два снимка, на которых взаим-
ное расположение объектов на переднем и заднем плане
снимки, составляющие панораму, с одинаковым перехлестом.
2 Это упростит задачу совмещения при сшивании файла.
будет одинаковым, отметьте текущие значения на шкалах
рельсов. Вы правильно определили оптический центр
объектива.

DIGITAL PHOTO 071

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Тонкости съемки
Итак, мы научились определять опти-
ческий центр. Теперь начинается самое
интересное — сшивание.
Одну панораму мы снимали на экви-
валентном фокусном расстоянии 18 мм,
другую — на 35–50 мм. На кадрах, сня-
тых на „штатном“ фокусном расстоянии,
попрактикуемся в ручном сшивании па-
норам. Некоторым широкоугольным
объективам присуща бочкообразная
дисторсия, из-за которой прямые линии
на краях кадра сильно искажаются. Что-
бы сделать панораму из таких снимков,
нам понадобится специальное програм-
мное обеспечение.
Мы расположили камеру вертикаль-
но, замерили экспозицию по самому
яркому участку кадра и сфокусирова-
лись по самому близкому объекту. За-
тем зафиксировали градус поворота
и приступили к съемке. Всегда снимайте
панораму по часовой стрелке — именно
в таком порядке сшиваются кадры спе-
циальными программами. Во время
съемки старайтесь не задеть и не сдви-
нуть штатив.

Экспозиция
В режиме приоритета диафрагмы замерьте
экспозицию по самому яркому объекту,
запомните показания экспонометра и пере-
ключитесь в ручной режим

Направление съемки
Съемка всегда ведется по часовой стрелке, даже
если вы делаете круговую панораму. Потом
сможете выбрать серию кадров с наиболее выиг-
рышной композицией
Формат файла
Файл с панорамой, сшитой из множества
(иногда до 36!) кадров, может оказаться
очень большим. Файлы в формате JPEG
высокого разрешения не сильно отлича-
ются по качеству от файлов формата TIFF,
но значительно меньше их по размеру

Поворот камеры
Глядя в видоискатель, визуально оцените
необходимую степень перекрытия кадров
и зафиксируйте нужное значение на шка-
ле градуса поворота

Фокусировка
Всегда фокусируйтесь по самому
близкому объекту и блокируйте фокус.
Чтобы добиться максимальной глуби-
ны резкости, закрывайте диафрагму.
Мы снимали с диафрагмой f/9

Наложение кадров
Очень важно, чтобы при склейке пано-
рамы соседние кадры перекрывали
друг друга на 30–80%. В нашем случае
оптимальным оказалось 50-процентное
наложение кадров

072 DIGITAL PHOTO

 Сшиваем панораму
Чтобы отделить друг от друга будущие панорамы, мы после каждой серии
делали „пустой“ кадр, прикрывая объектив ладонью. Перед импортировани-
ем в Photoshop каждая серия была переименована.
В отличие от Photoshop 7 в Photoshop CS2 есть функция Photomerge, кото-
рая размещает снимки в заданном порядке и сшивает их. Конечно, работая
со слоями, вы можете сделать это вручную, но Photomerge значительно уп-
рощает задачу.
Мы начали с серии, снятой объективом с эквивалентным фокусным рас-
стоянием 50 мм. На этих снимках искажения выражены меньше, чем на ши-
рокоугольных, поэтому сделать швы незаметными здесь будет проще. Картонные рамки помогут
выбрать сюжет для будущей
панорамы

2ПОРЯДОК ФАЙЛОВ
Photomerge автоматически создаст панораму из се-

1 ОТКРОЙТЕ ФАЙЛЫ
Откройте всю серию файлов для панора-
мы в Photoshop CS2. Затем в меню File выберите
рии кадров. Если некоторые кадры оказались расположе-
ны неправильно, их можно переместить. Убедитесь в том,
что в диалоговом окне выбрана опция Keep as Layers. 3СЛОИ
Границы слоев окажутся совмещены, но на стыках
Automate > Photomerge. Появится диалоговое окно элементы изображения не всегда будут совпадать. Спра-
с вопросом: „Хотите ли вы использовать все файлы?“ виться с этой проблемой поможет инструмент Eraser.
Нажмите ОК.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
 Области с нерегулярной текстурой, такие как
вода, сшивать относительно легко.
Воспользуйтесь кистью большого диаметра.
 Для того чтобы разорванные прямые линии
совпали, вам, скорее всего, придется удалить зна-
чительные области изображения вплоть до четких
вертикальных и горизонтальных границ объекта.
 Иногда трудно совместить облака (во время
съемки они слишком быстро двигались) и по-
разному проэкспонированные участки неба.
Не отчаивайтесь — всегда можно воспользоваться
инструментом Clone Stamp.
 Тщательно обрабатывайте каждый из швов,
не забывайте сохранять промежуточные результа-
ты и файл со слоями.
4УДАЛЯЕМ ЛИШНЕЕ
Выберите инструмент Eraser, задайте мягкую кисть не-
большого диаметра и в активном слое удалите ненужную
5ДОРАБОТКА
Внимательно проверьте швы в каждом из слоев мел-
кие детали должны совпадать идеально точно. К тому же
часть изображения на стыке кадров. стоит обратить внимание на прямые линии, попавшие
в стык, — они не должны разрываться.

DIGITAL PHOTO 073

ПРАКТИКА КЛЕИМ ПАНОРАМЫ

Программы для сшивания

панорам
Вторую панораму мы сделали при помощи специальной программы The Panorama Factory
(www.panoramafactory.com). Она хороша тем, что позволяет эффективно устранить перспектив- Самодельн
ы
ные искажения по краям кадров и максимально корректно их совместить. Панорама, сделан- помогут вы е картонные рамки
бр
ная из снимков, снятых широкоугольным объективом, оказалась более выигрышной благодаря строить ко ать сюжет и вы-
интересному переднему плану. мпозицию

Если снимаете геометрические объекты

широкоугольным объективом с близкого
расстояния, сшивать панораму без специ-
альной программы будет трудно

Если вы сняли 360-градусную панораму,

то всегда можете сократить ее, вырезав наибо-
лее композиционно выигрышный сюжет

интерактивными — то есть у зри-

Круговые панорамы можно сделать
их в любом направлении. Выглядят
теля будет возможность двигать
такие рабо ты очень эффектно

074 DIGITAL PHOTO

Эта 180-градусная панорама подтверж
-
дает, что контрастные сюжеты иног
да
смотрятся выигрышно

Если собираетесь всерьез заняться съемкой панорам, одолжите у кого-

нибудь на несколько дней панорамную головку. Как только научитесь
ею пользоваться, вы увидите, насколько просто снимать панорамы.
Следующим вашим приобретением наверняка станет специальное
программное обеспечение для сшивания панорам

DIGITAL PHOTO 075

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЗАМЕНЯЕМ НЕБО

Добавляем
эффектное небо
Хотите сделать ваш пейзаж более эффектным? Возможно, для этого
будет достаточно просто заменить небо. Джордж Кейрнс расскажет
о технических приемах, которые позволят выполнить эту операцию
ашему снимку не хватает выразительности?

В Попробуйте поработать с небом. Например,

заменить его. Любой фотограф-пейзажист знает, что
успех на девяносто процентов зависит от погоды.
Но природа непостоянна. И далеко не всегда у нас есть
возможность несколько суток сторожить понравившийся
пейзаж. К счастью, сегодня фотография стала цифровой, и это
заметно облегчает нашу работу. Даже если с облачностью
не повезло, можно с помощью Photoshop легко превратить
самый обычный снимок в настоящий шедевр.
Но для этого придется поработать чуть раньше и снять
предгрозовое небо отдельно. Так, на всякий случай. Основная
хитрость заключается в том, чтобы „запасное“ небо соот-
вет ствовало освещению вашего фотоснимка. А о самом
сложном — то есть о том, как это небо вклеить и замаскиро-
вать следы работы, — мы и поговорим в этом уроке.

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS или CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: исправлять блеклое, скучное небо
с помощью Colour Range и Layer Masks („Маски
слоя“)
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

ИСХОДНЫЙ СНИМОК
ПРЕДГРОЗОВОЕ НЕБО

076 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 077
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ЗАМЕНЯЕМ НЕБО
1ОТКРЫВАЕМ ИСХОДНУЮ ФОТОГРАФИЮ
Откройте файл BeforeLandscape.jpg. Небо на этой фото-
графии сильно переэкспонировано, а дальние холмы гораздо
светлее, чем хотелось бы. Войдите в меню Select > Color Range.
Кликните один раз инструментом Eyedropper („Пипетка“) по бе-
лому небу. В окне Selection Preview соответствующие взятому
образцу пиксели будут окрашены в белый цвет.
4ДОБАВЛЯЕМ МАСКУ
Теперь у нас выделены холмы и деревья. В палитре Layers
кликните по иконке Add a mask („Добавить маску“). На получен-
ной маске выделенные области будут белыми и при последующих
операциях не станут изменяться. Наоборот, небо на маске станет
черным, а на самом изображении — прозрачным. Теперь откройте
файл Sky.tif. Выделите (Select > All) и скопируйте его (Edit > Copy).
6СМЯГЧАЕМ ПЕРЕХОД
Возьмите инструмент Gradient [G] („Градиент“) и выберите
Linear Gradient („Линейный градиент“). Убедитесь в том, что цвет
переднего плана белый, а цвет фонового плана — черный. Акти-
вируйте новую маску и проведите на изображении диагональную
линию. Еще раз скопируйте фоновый слой и залейте его белым
цветом с помощью команды Edit > Fill.
078 DIGITAL PHOTO
2ДОБАВЛЯЕМ К ВЫДЕЛЕНИЮ
Установите ползунок Fuzziness в такое положение, при
котором все небо будет обозначено белыми пикселями, а деревья
и холмы — черными. Постарайтесь избежать появления серых
пикселей, так как при дальнейшей обработке эти части изображе-
ния будут полупрозрачными.
5ДОБАВЛЯЕМ НОВОЕ НЕБО
С помощью команды Edit > Paste вставьте небо в документ
с пейзажем. В палитре Layers поместите слой с небом под слой
с пейзажем. Новое небо заметно контрастирует с блеклыми хол-
мами. Кроме того, вокруг веток виден ореол из светлых пикселей.
Чтобы переход между небом и холмами стал более плавным,
добавьте к новому слою маску (Layer Mask).
7УДАЛЕНИЕ ОРЕОЛА
Кликните правой кнопкой мыши по маске слоя пейзажа
и выберите Add Layer Mask to Selection („Добавить маску слоя
к выделению“). Для того чтобы уменьшить или расширить область
выделения, выполните команду Select > Modify > Contract. Уста-
новите значение 2 пикселя. Перейдите в меню Select > Inverse;
Edit > Fill > Black.
3ИНВЕРТИРУЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Кликните ОК, и на вашем снимке появится область, обрам-
ленная бегущей пунктирной линией. Края листьев и холмов
аккуратно отделены от неба. Создайте копию фонового слоя.
Для этого выберите Layer > Duplicate Layer. После этого инверти-
руйте выделение Select > Inverse.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ОСВЕТЛЯЕМ
Чтобы смягчить переход между небом и холмами в дальнем ле-
вом углу снимка, используйте инструмент Dodge [O] („Осветле-
ние“). На панели атрибутов установите следующие параметры:
Range („Диапазон“) — на Midtones („Средние тона“), а Оpacity
(„Непрозрачность“) — на 50%. Затем слегка осветлите небо,
чтобы оно еще меньше контрастировало с холмами.
8СГЛАЖИВАЕМ КРАЯ
Нажмите Ctrl+D для того, чтобы
отменить выделение. Кликните по маске
слоя с пейзажем. Перейдите в меню
Filter > Blur > Gaussian Blur. Установите
значение Radius на 1.2 — ореолы вокруг
листьев станут менее заметны.
Для того чтобы создавать
красивые рамки,
не обязательно быть
мастером багетного дела.
Достаточно открыть снимок
в Photoshop, изменить форму
кистей и воспользоваться
режимами смешивания

Создаем
стильные
рамки
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: настраивать кисти в па-
литре Brushes и создавать с их помощью
великолепные рамки
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 45 минут

вас есть отличные фотографии и вы

У хотите представить их на суд зрите-

лей в стильных рамках? Нет ничего
проще! Зайдите в параметры инстру-
мента Brushes, и вы увидите, что в вашем распо-
ряжении огромное количество кистей для со-
здания текстурных рамок. Остается выбрать ту,
что подходит к вашей фотографии.
Для создания рамок можно также воспользо-
ваться шаблоном. Поскольку у большинства
из нас дома стоят принтеры формата А4, в уро-
ке будет описана процедура создания шаблона
А4, хотя при желании можно сделать шаблон
любого другого размера. К тому же высокое
разрешение документа формата А4 как нельзя
лучше подходит для добавления рамок к сним-
кам, сделанным 8-мегапиксельными камерами.
В этом же уроке мы рассмотрим еще один
оригинальный способ изготовления рамок.
Кисть можно создать на основе отсканирован-
ной текстуры (например, край 35-мм негатив-
ной пленки). Пара мазков и ваша фотография
выглядит совсем как старый слайд.

ФАЙЛ с исходным изображением

border_start.jpg находится на прилага-
емом диске. Вы также можете попробо-
вать выполнить задание с собственными
работами. Для создания этих рамок была
использована структура травы из палитры
Файл видеоурока на английском языке кистей Nature Pattern
вы также найдете на нашем DVD

DIGITAL PHOTO 079

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАМКИ

Этот триптих из фактурных фотографий мы

сделали с помощью Sampled Brush

В работе над этой рамкой мы использовали

двойную кисть

080 DIGITAL PHOTO

1НАЧИНАЕМ. СОЗДАЕМ НОВЫЙ ДОКУМЕНТ 2ЧЕРНАЯ РАМКА
Выберите меню File > New. В появившемся диалоговом
окне установите следующие настройки: Preset („Формат“) — А4;
Resolution („Разрешение“) — 300 pixels/inch; Background Contest
(„Фон“) — White (белый); Color Mode („Цветовой режим“) — RGB.
Кликните ОК. Для создания документа с альбомной ориентацией
выберите в меню Image > Rotate Canvas > 90 CW.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
РАЗЛИЧНЫЕ ШТРИХИ
Для мгновенного создания рамки можно просто
обвести кистью все изображение по контуру. Для
этого вокруг черного кадра нарисуйте выделение.
Откройте палитру Path и кликните по иконке Create
New Path. Выберите из меню Make Work Path from
Selection („Создать рабочий путь из выделения“).
Затем выберите Stroke Path with Brush. Выберите
инструмент Brush и кликните ОК.
6ДУБЛИРУЕМ РАМКУ
Перед тем как начать рисовать новой кистью, сделайте дуб-
ликат слоя Black Frame. Для этого в окошке слоев переместите его
на иконку Create a New Layer. Исходный слой впоследствии может
пригодиться для исправления ошибок. Активируйте новый слой,
кликнув по иконке Black Frame copy.
В палитре Layers кликните по иконке Create a New Layer и со-
здайте новый слой с именем Black Frame. После этого выберите
инструмент Rectangular Marquee Tool (М). На панели настроек за-
дайте следующие значения: Style — Fixed Size; Width — 2758 px;
Height — 1950 px. Кликните по новому документу и выровняйте
появившееся выделение. Выберите в меню Edit > Fill и залейте
выделение черным цветом (Black).
4МЕНЯЕМ ТЕКСТУРУ
В палитре Brush кликните по строчке Texture („Текстура“).
Нажмите на стрелочку в окошке с образцом текстуры и замените об-
разцы на Artistic Surfaces. Выберите Course Weave. Исходная кисть
в окошке предварительного просмотра изменится. Поднимите пол-
зунок Scale до значения 130% для создания эффектной структуры.
7СОЗДАЕМ ОБВОДКУ
В панели настроек увеличьте диаметр кисти до 300 пикселей.
Цветом фона сделайте белый. Нажмите клавишу [Shift] и, не от-
пуская ее, кликните кистью в левом верхнем, а затем в правом
верхнем углу. Между двумя углами протянется ровная линия.
Первая сторона рамки готова.
3ВЫБИРАЕМ КИСТЬ
Выберите инструмент Brush (В). В правой части панели на-
строек кликните по значку Toggle the Brushes palette. В закладке
Brush Tip Shape выберите мягкую круглую кисть с диаметром 200.
Она станет основой будущей художественной текстурной кисти.
5ВЫБИРАЕМ ДВОЙНУЮ КИСТЬ
Для создания более грубой, но эффектной текстурной кисти
выберите пункт Dual Brush. В окошке с образцами выберите
кисть со значением 75 пикселей. Установите значение ползун-
ка Diameter на 147 пикселей, а ползунок Spacing переместите
до 65%. В результате получится кисть с очень интересной струк-
турой.
8СОЗДАЕМ РАМКУ
Удерживая в нажатом положении клавишу [Shift], проделай-
те все то же самое с остальными сторонами. Если углы кажутся
вам неровными, подправьте их той же кистью. Рамочка получи-
лась слишком гладкой? Внести „художественный беспорядок“
можно несколькими отрывочными мазками.
DIGITAL PHOTO 081
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ РАМКИ
9ДОБАВЛЯЕМ ФОТОГРАФИЮ
Откройте файл Landsсape.tif. Перенесите его иконку из палит-
ры слоев на документ с черной рамкой. В окошке слоев установите
режим смешивания Screen. Выберите в меню Edit > Transform >
Scale. Удерживая в нажатом состоянии кнопку [Shift], захватите
угловой квадратик и подгоните размер снимка к размеру рамки.
12 ОПРЕДЕЛЯЕМ НОВУЮ КИСТЬ
Выполните команду Edit > Define Preset. В диалоговом
окне Brush Name введите подходящее имя для новой кисти,
например Sampled Brush — Negative. Это облегчит впоследствии
ее поиск. Кликните ОК. Вы также можете сохранить свою
уникальную кисть. О том, как это сделать, написано в подсказке
„Идеальные заготовки“.
14 РЕДАКТИРУЕМ ПАРАМЕТРЫ КИСТИ
Для редактирования параметров кисти откройте палитру
Brushes. Кликните на Brush Tip Shape („Форма кисти“). Перемес-
тите ползунок Spacing на значение 730%. Сделайте тестовый ма-
зок. Теперь мазки будут гораздо шире, чем раньше, что позволит
создать одним штрихом более длинные перфорации.
082 DIGITAL PHOTO
10 ПОДГОНКА РАМКИ
Эту рамку можно использовать с любой фотографией —
достаточно поместить изображение на новый слой, уменьшить его
масштаб и установить режим смешивания Screen. Для дополни-
тельной подгонки рамки добавьте на слое Black frame штрихи
белого цвета.
13 РАСПЫЛЕНИЕ
Выберите кисть (В). Откройте палитру Brush Preset
Picker („Выбор стандартных форм кистей“). Прокрутите список
и найдите вашу новую кисть. Создайте новый документ и сделай-
те несколько мазков. Мазки кисти будут перекрывать друг друга.
15 РАМКА-ТРИПТИХ
Три снимка из одной серии можно объединить одной
рамкой. Так, чтобы создать эффект съемки на 35-миллиметровую
пленку, найдите на нашем диске шаблон рамки-триптиха и по-
местите в нее три снимка. В качестве исходных файлов можете
использовать либо наши файлы Triptih.jpg, либо собственные
снимки. Для масштабирования снимков используйте команду
Edit > Transform > Scale.
11 УНИКАЛЬНАЯ КИСТЬ
Для создания уникальной кисти вам понадобятся сканер
и старая проявленная пленка. К примеру, можно отсканировать
полосу перфорации с 35-миллиметровой негативной пленки.
Впрочем, можно обойтись и без сканера, открыв файл
Negative.jpg, который вы найдете на нашем диске. После скани-
рования выделите инструментом Marque (М) небольшую часть
перфорации.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ИДЕАЛЬНЫЕ ЗАГОТОВКИ
Вы можете потратить уйму времени, подстраивая параметры
кисти. Но как только закроете Photoshop, все внесенные
изменения будут безвозвратно утеряны. Поэтому образец
понравившейся вам кисти стоит сохранить. Перейдите
на палитру Brush Preset Picker, кликните на маленькой
стрелке и выберите New Brush Preset. Присвойте образцу
имя. Теперь вы сможете воспользоваться им в любое время.
16 ЗАВЕРШАЕМ.
ПЕРФОРАЦИИ
ДВЕ ЛИНИИ
Создайте новый слой с именем Negative Strip. Выберите кисть [В].
Установите диаметр 600. Поставьте кисть в верхний левый угол
триптиха. Удерживая в нажатом положении клавишу [Shift], щел-
кните кистью в верхнем правом углу. Проведите линию в нижний
левый угол.
Создаем
рамку
с помощью ИСХОДНЫЙ К
АДР

графического
планшета
а предыдущих страницах мы рассказывали о том,

Н как делать стильные рамочки в Photoshop.

Из множества способов мы выбрали два — самых
наглядных и часто используемых. Однако никакая
кисть, даже самая необычная и „артовая“, не поможет вам в том
случае, если края рамки нужно сделать нарочито неровными,
а в вашем распоряжении — обычная мышь. В лучшем случае
художественных неровностей не будет видно, в худшем —
вы сотрете половину рамки и „завалите“ композицию кадра.
Аккуратно обработать снимок поможет планшет. Не нужно быть
художником, чтобы убедиться в преимуществе легкого пера перед
громоздкой мышью, не рассчитанной на рисование.
Мы выбрали пару фотографий из нашего летнего архива
ИСХОДНЫЙ КАДР
и решили сделать из них необычную картинку. Сама по себе
неинтересная фотография с серыми скалами должна была
превратиться в фактурную рамку, окружающую одинокий цветок.
Сначала мы обработали скалы: скопировали снимок
по диагонали в зеркальном отображении, а потом ластиком
устранили отвлекающее взгляд голубое пятно моря.
После этого мы открыли основной файл, скопировали
и вставили в файл с фактурой. Выбрали кисть — Scattered Maple
Leaves — и аккуратно, отрывистыми мазками „открыли“ рамку.
Чем ближе мы подходили к центру, тем легче старались нажимать
на стилус. Это помогло создать эффект постепенного перехода
изображения в фактуру.
Последним шагом работы была цветокоррекция. В окошке
Hue/Saturation мы переместили ползунок насыщенности влево.
Оттенок же подобрали такой, который лучше всего соответствовал
общей тональности основного снимка.
Повторить результат вы сможете с любыми снимками —
как со своими, так и с нашими, записанными на DVD-диске.

1ФОРМАТ
ПЛАНШЕТА
Для работы мы выбрали
3 НАСТРАИ-
ВАЕМ
ПЛАНШЕТ
графический планшет Важный момент
Wacom Intuos A5. Он в настройках
достаточно компактен планшета — ука-
для того чтобы не уста- зать удобную вам
вала рука (не прихо- чув ствительность
дится делать длинных к нажатию стилуса.
движений) и чтобы Если вы привык-
не загромождать стол, ли к сильному
но при этом достаточ- нажатию, пере-
но велик — можно
не мельчить. 2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК
Выбор наконечника для стилуса тоже
немаловажен. Для этой работы мы выбрали
местите слайдеры
Tilt Sensitivity
и Tip Fill влево.
мягкий гибкий наконечник с пружинкой. Меняя Планшет будет
силу нажатия, вы можете менять толщину мягче реагировать
и плотность мазка. А пружинка в наконечнике на ваши действия.
создаст полное ощущение того, что вы рисуете
настоящей кистью.

DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕТУШЬ

Ретушируем ИСХОДНЫЙ СНИМОК

портрет
Джордж Кернз расскажет, как правильно
подать портрет в наиболее выгодном свете
се мы хотим выглядеть на снимках „на все сто“. Вот только почему-то, отправляясь

В к фотографу, забываем причесать волосы или даже почистить зубы. Наблюдаю-

щие вас каждый день друзья, родственники или сослуживцы, скорее всего,
ничего не заметят — на фотографии же ваши недостатки предстанут в своей
пугающей наготе. А виноват во всем будет, конечно, незадачливый фотограф…
Что же делать, если во время съемки вы находились по ту сторону камеры, а вашей моде-
ли, хоть убей, нужно выглядеть на снимках неотразимой? Остается обратиться к Photoshop
и сделать из не слишком блестящего портрета работу, которую не стыдно будет вывесить
на сайте знакомств или даже отправить в модельное агентство.
Для создания портрета-шедевра придется подкорректировать цвет и экспозицию
сделанного снимка. Возможно, придется также поработать с инструментом Color Range
и корректирующими слоями — с их помощью можно выровнять тон кожи. Инструмент Color
Range был выбран нами вместо Magic Wand по той простой причине, что он позволяет
предварительно ознакомиться с потенциально выделяемой областью и в случае необходи-
мости слегка подкорректировать ее. Практически на каждом лице есть маленькие
морщинки и едва заметные недостатки — например обветренные губы или небольшие
прыщики. Исправить их можно инструментом Spot Healing Brush. С его же помощью можно
добавить огонька тусклым и спокойным глазам. Главное — помнить, что в результате
не должно быть видно ни следа цифровых вмешательств. Чем натуральнее и естественнее
окажется лицо на портрете, тем лучше.

ПАНЕЛЬ СЛОЕВ
Выделение фрагмента
1 С помощью команды Color Range будет
нетрудно выделить красные пятна на носу модели. 1
Предварительно стоит вынести область носа
в отдельный слой. 2
Отбеливание зубов 3
2 Уменьшив значение желтого цвета в слое
Hue/Saturation, мы сделаем зубы девушки белее.
4
Здоровый нос
3 Еще один слой настройки оттенка 5
и насыщенности поможет придать коже носа
более естественный и здоровый вид.

Губы Основной слой

4 Рисуя белой кистью по маске слоя, мы сможем 5 Инструментом Spot Healing Brush удалим морщинки,
сделать губы ярче. Черной кистью удастся а с помощью уровней подкорректируем контрастность
исправить ошибки. изображения.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
ПИКТОГРАММА СЛОЯ
Если область, которую вы выделили и скопировали
в отдельный слой, чересчур мала, то на пиктограм-
ме в окошке слоев ее может быть не видно. А сле-
довательно, не видно и того, что с ней происходит
в процессе. Решить проблему можно, увеличив
пиктограмму. Для этого кликните по маленькой
стрелочке в правом верхнем углу панели слоев,
выберите Palette Options и переключитесь на Layer
1КОРРЕКТИРУЕМ КОНТРАСТНОСТЬ
Открываем исходное изображение. Выбираем Image >
Adjustments > Levels. Фотография тускловата, поэтому переместите
Bounds. белый слайдер влево до начала гистограммы. Снимок станет выглядеть
немного чище.

084 DIGITAL PHOTO

2ТЕПЛЫЕ ТОНА
Для того чтобы сделать портрет более теплым и изба-
виться от неестественно холодного света студийной вспышки,
зайдите в Image > Adjustments > Photo Filter. Нам подойдет
Warming Filter (85), но прежде чем нажать ОК, уменьшите
значение Density до 20%.
3ЦВЕТ КОЖИ
При взгляде на портрет первое, что бросается в глаза, —
слишком красный нос. Замаскировать красноту, не касаясь
цвета всего лица, нетрудно. Инструментом Lasso [L] выделите
нос. Кликните по выделенной области правой кнопкой мыши
и выберите Layer via Copy. Выделение стало отдельным слоем.
4ВЫДЕЛЯЕМ КРАСНОТУ
Инструментом Rectangular Marquee [M] выделите область
вокруг носа. Выберите Select > Color Range и кликните пипет-
кой по самой красной точке носа. Увеличивая или уменьшая
параметр Fuzziness, вы будете расширять или сужать область
выделения.
DIGITAL PHOTO 085
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РЕТУШЬ
5СЛОЙ НАСТРОЙКИ
Нажмите ОК. Черно-белая картинка предпросмотра пре-
вратится в традиционную пунктирную линию. В окошке слоев
выберите фоновый слой. Кликнув по иконке Create New fill
or Adjustment Layer, создайте корректирующий слой
Hue/Saturation.
8МИМИЧЕСКИЕ МОРЩИНЫ
Избавиться от некоторых морщинок, выдающих возраст
модели, можно с помощью инструмента Spot Healing Brush [J]. За-
дайте диаметр кисти равным 20. В панели настроек выберите тип
Proximity Match. Проведите кистью по двум морщинам от улыбки.
Совсем маленькие морщинки трогать не стоит, иначе лицо станет
мраморно-неестественным.
10 ПРИЧЕСКА
Тем же инструментом Spot Healing Brush, не меняя
настроек, избавьтесь от прыщиков, морщин на лбу и подкоррек-
тируйте обветренные губы. Заодно устраните волоски, которые
выбились из прически и упали на лоб.
086 DIGITAL PHOTO
6ОТТЕНОК КОЖИ
В окне слоя настройки в выпадающем меню Edit выберите
Reds — вы сможете корректировать красные области, не влияя
ни на что другое. А теперь переместите слайдер оттенка Hue
до значения +14. Вот и все.
9СЛЕДЫ УСТАЛОСТИ
Мешки под глазами тоже способны выдать возраст человека.
Уменьшите диаметр кисти до 9 пикселей и аккуратно проведи-
те ею вокруг глаз. Полностью устранять мешки тоже не стоит.
Старайтесь работать аккуратно и периодически оценивайте
проделанное — переусердствовать тут очень легко.
11 ЦИФРОВАЯ ПОМАДА
Инструментом Lasso выделите губы. С помощью команды
Color Range (Шаг 4) выделяем губы в выбранном фрагменте.
Создайте новый корректирующий слой Hue/Saturation. Выберите
красный канал и увеличьте значение насыщенности до +28.
7БЕЛЕЕ БЕЛОГО
Как добиться голливудской улыбки средствами Photoshop?
Возьмите инструмент Magic Wand [W], нажмите [Shift] и выделите
зубы. Создайте еще один корректирующий слой Hue/Saturation,
выберите Yellows в выпадающем списке Edit. Уменьшите насы-
щенность до значения -60.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА
КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
Когда вы создаете корректирующий слой, область его
воздействия распространяется на выбранное ранее
выделение. Можно расширить эту область, коснувшись
нужных участков белой кистью. И наоборот, вернуть
все на место — черной.
12 ПОСЛЕДНИЙ ШТРИХ.
ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ВЗГЛЯД
Переключитесь на инструмент Sharpen. Диаметр кисти должен
быть равным 150, параметр Strength — 30%. Проведите по области
глаз кистью, и вы увидите, насколько резче они стали. После чего
инструментом Dodge с диаметром 100, Exposure — 3% и Range —
Highlights коснитесь глазных белков и бликов в зрачках.
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Водная феерия Работы читателей
В этом месяце мы ждали от вас работ на тему „Водная феерия“. комментирует
Александра Кандалинцева
Из многочисленных речушек, водопадов, луж и капель мы выбрали
эти несколько снимков НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ
ВЕ К
СО
ПРИЗ

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ШЕНСТВУ ПУТЬ
О
DIFR Т
AME

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

CATHARSIS капля, упавшая в воду, взмывает вверх —

АВТОР: Алексей Захаров
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я частенько замечаю
разные состояния воды: капли на стеклах, росу,
текущую и падающую воду. И у меня сложилась
небольшая серия на эту тему.
Эта фотография была снята 11 марта 2007 года
в ванной в обычном голубом тазу с водой,
над которым находился подтекающий кран.
Называется этот кадр Catharsis , потому что Catharsis
означает „возрождение“ („перерождение“). Так и эта
возрождается из массы находящихся в покое
и бездыханности таких же капель. Снят этот кадр
камерой SONY-R1 — моей первой более или менее
достойной цифровой камерой.
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Безусловно, это
хорошо выполненный, техничный снимок. Запечатлеть
падающую каплю и не потерять резкость — это
большое достижение. Эта фотография могла бы стать
рекламой минеральной воды. Она привлекает своей
простотой и лаконичностью. Удачно пойманный
момент съемки и расположение капли придают
фотографии динамику.
Цифровая рамка Diframe
Наш победитель получит в подарок
цифровую рамку Diframe. Фоторамка
Diframe — это, по сути, полноценный
медиаплеер, заключенный в стильное
обрамление. Функциональность этого
девайса поражает — вы можете
не просто выводить на экран фотографии,
а устраивать полноценное слайд-шоу
с музыкальным сопровождением и даже
просматривать видео!

DIGITAL PHOTO 087

 МОРСКОЙ БОЙ
АВТОР: Денис Сковородко

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан этим летом

на побережье Черного моря, в Геленджике. Возникла идея
снять серию работ с „морскими созданиями“, я отправился
в ближайшую палатку, где продают сувениры, и накупил
там разных артефактов. Вначале композиция имела более
статичный характер: я расставил ракушки на галечном
пляже, как шахматы: по три, пять и более элементов,
но случайно налетевшая волна разрушила всю постановку.
Так была смоделирована новая, более динамичная
композиция. Камера Canon 400D, объектив Canon
EF 50mm f/1.4 USM.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Вода, блики, солнце —

и волей-неволей начинаешь задумываться об отпуске.
Создать атмосферу беззаботного отдыха и донести ее
до зрителя автору удалось. Боковое освещение
на артефактах в виде ракушек удачно подчеркивает их
фактуру, а блики на воде создают иллюзию пространства.

АКВАКОН
АВТОР: Анатолий Каминский

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Красноярск известен своими

фонтанами, здесь их более сотни. Перед зданием
городской администрации находится комплекс фонтанов
и цветников.

Место моей работы располагается здесь же.

В обеденный перерыв я выхожу сюда и фотографирую,
фотографирую… На снимке изображена часть
фонтана — водяной конус, фон — это гранит.
Параметры съемки: F3.4, выдержка 1/1000 с, 50 ISO.

КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Интересный кадр,

особенно если учесть, что аквакон — это еще
и герметичный фотоаппарат для подводной съемки.
Идея с воронкой захватывающая, однако при таком
плоском освещении сложно разглядеть фактуру самой
воды и определить глубину водоворота. Может быть,
надо было воспользоваться штативом и дождаться более
интересного освещения.

ДОЖДЬ
АВТОР: Екатерина Цуканова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан

во время полевой практики по биологии
в Зейском заповеднике в июле 2007 года.
К концу поездки дождь шел почти каждый
день, так что было интересно
экспериментировать с длинной
выдержкой, двигая камеру. На данном
фото — ветка лиственницы Гмелина.
Камера SONY DSC-H5, 1/10 с.
БЕЗ НАЗВАНИЯ
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Есть в этом
АВТОР: Евгений Казекин снимке настроение, ощущение дождя! Это
КОММЕНТАРИЙ АЛЕКСАНДРЫ: Неплохой ракурс и интересная интересный взгляд на довольно обычное
идея — окружить объект съемки каплями, но это тот случай, когда погодное явление. Только вот хотелось бы,
мгновение хочется заморозить, поэтому капли здесь должны быть чтобы хоть что-то в кадре было резким —
резкими и контрастными. При таком динамичном сюжете на противопоставлении резкого
расположение бутылки в кадре могло быть другим. Немного изменив и нерезкого (в данном случае веток)
точку съемки, можно было сделать кадр более выразительным. можно было бы увидеть ветер,
раскачивающий кроны деревьев.

088 DIGITAL PHOTO

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ
РАБОТЫ!
В этом месяце мы предлагаем вам пофантазировать

Вкус на тему „Вкус“. Мы будем ждать самых вкусных

Мы будем ждать ваших работ на эту тему до 1 декабря, а самые лучшие из них
будут опубликованы в январе
и ярких портретов овощей, фруктов, сладостей,
кислостей, остростей — в общем, всего того, что вы
любите и чем хотите с нами поделиться. Постарай-
тесь сделать такой снимок, чтобы при взгляде на него
у зрителя потекли слюнки. Ну, или хотя бы заставьте
его почувствовать вкус и аромат главного героя
вашей работы.
Ну и, конечно, не бойтесь фантазировать. Иногда
шедевры появляются случайно.
Дерзайте!

ВКУС. 5 СОВЕТОВ
ПО СЪЕМКЕ
1 Перед тем как расчехлить камеру, внимательно посмотрите
на объект съемки. Если это фрукты — они должны быть идеально
чистыми и свежими. Если блюдо — его оформление должно быть
идеальным. Если в сюжете присутствует посуда — на ней не должно
быть ни пятнышка. Зрительский глаз — критик куда более пристраст-
ный, чем ваш желудок, не всегда обращающий внимание на такие
мелочи.

2 Свет — одна из самых важных составляющих предметной съемки.

А так как на удачу полагаться можно далеко не всегда, продумайте
световую схему будущей картинки сразу же. Если на улице солнечно,
воспользуйтесь этим и снимайте прямо на подоконнике. Смягчить
жесткую тень поможет белый лист или рефлектор.

3 Натюрморты в низком ключе интереснее всего снимать со свето-

кистью. Возьмите фонарик, установите камеру на штативе,
сфокусируйтесь, выключите свет, задайте длинную выдержку
и нажмите на спуск. Пока камера снимает, водите лучом от фонарика
по натюрморту, замедляя движение луча на самом главном. А потом
смотрите, что получилось.

4 Ракурс тоже важен. Обратите внимание на то, чем наиболее

привлекательна ваша „вкусность“. Пиццу, например, имеет смысл
снимать сверху, а зеленый чай с хризантемой интересно налить
в стеклянную чашку и снять на просвет.

5 Кадрирование зависит от цели. Либо вашей, либо того, для кого

вы снимаете. Поэтому не увлекайтесь слишком крупными
планами, даже если видите, что ломтик семги, скромно выглядываю-
щий из горки риса, — главная фишка, ради которой стоит делать
кадр. Зрителю должно быть понятно, что изображено на картинке.
И даже если вы рискнете ограничиться макро, постарайтесь сделать
ваш снимок как можно более доходчивым.

ПРАВИЛА ИГРЫ
Присылайте свои работы на адрес: sova@digital-photo.ru.
Как обычно, мы просим присылать снимки в небольшом
разрешении: не больше 800х600 пикселей, размер
файла — до 100 Кб.
Каждая фотография, присылаемая читателями
на Gallery@digital-photo.ru и Konkurs@digital-photo.ru,
может попасть в рубрику „Путь к совершен ству“.
Обычно, если снимок прошел предварительный отбор,
мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим
ответить на вопрос: согласны ли вы предоставить свою
работу для рубрики?

DIGITAL PHOTO 089

ШКОЛА ПРОФИ ТИМ ФИТЦХАРРИС
У каждого мастера пейзажной фотографии есть несколько основных принципов
создания великолепных снимков. Тим Фитцхаррис рассказывает о том,
что особенно важно именно для него
Фотограф-пейзажист
Тим Фитцхаррис
ОБ АВТОРЕ
Тим Фитцхаррис родился в 1938 го-
ду. Сейчас он ведущий американ-
ский фотограф-пейзажист, у него
собственные рубрики в журналах
Popular Photography и Imaging.
Учился на преподавателя биологии,
а профессиональным фотографом
стал в 1979 году.
Первая книга Фитцхарриса —
„Зах ватывающая пейзажная фото-
графия“ — вышла в 1983 году; с тех
пор было опубликовано множество
работ. А последняя его книга назы-
вается „Большое небо: Панорама
Дикого Запада“.
090 DIGITAL PHOTO
аботы Тима Фитцхарриса поражают пуб-
Р лику вот уже 35 лет. За это время он стал
настоящим патриархом американской
пейзажной фотографии. Его снимки пуб-
ликуются в журналах Popular Photography и Imaging.
Кроме того, у него вышло более тридцати альбомов,
а на конкурсе Би-би-си он получил приз как лучший
фотограф живой природы.
„Мой отец был увлеченным фотографом-любителем,
и, думаю, это сыграло роль в моей судьбе. То, что я за-
нялся фотографией, было вполне логично — мне всег-
да нравилось бывать на природе, к тому же я изучал
биологию и экологию. С ранних лет мне рассказывали
о загрязнении окружающей среды, а в школе сильное
впечатление произвела книга Ральфа Нейдера, в кото-
рой автор описывал непоправимый ущерб, наносимый
природе экономикой страны“.
„К факторам, изначально повлиявшим на мое твор-
чество, можно отнести работы канадского фотографа
ФИТЦХАРРИС О СВОЕМ СТИЛЕ
„МНЕ ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО РАБОТАТЬ С ЦВЕТОМ, И ДАЖЕ ЕСЛИ Я СНИМАЮ
ДИКУЮ ПРИРОДУ, ТО ИЩУ НАСЫЩЕННЫЕ ЦВЕТА И ПЫТАЮСЬ СОЧЕТАТЬ
ИХ С ПОСТОЯННО МЕНЯЮЩИМСЯ ОСВЕЩЕНИЕМ“
Фримэна Пэттерсона и художника Эллиота Паркера. СПРАВА КАСТИЛЛЕЯ И АРНИКА
Как ни странно, мне никогда не нравился Ансель
Адамс. Я просто не понимаю, как можно снимать
природу в черно-белых тонах, ведь цвет — это самое
главное!
„Снято в Американском
бассейне, в горах Сан-Хуан,
Колорадо, США. Меня пленило
сочетание желтого, розового
Мой первый серьезный фотопроект был запущен и голубого цветов. Без цвета
в 1971 году, когда я фотографировал гнездовав- этот снимок стал бы одним
шихся синих цапель с вершины дерева, находясь из тысячи подобных“
на высоте около 70 футов. В течение следующих
восьми лет все свободное от школы время проводил
с фотоа ппар атом. Чтобы из увлеченного любителя
превратиться в профессионала, пришлось приложить
немало усилий, и, конечно, не все шло гладко.
Работать учителем тоже оказалось непросто —
мне больше нравилось быть на природе с камерой,
чем сидеть с учениками в классе. К тому же за годы
работы в школе я приобрел некоторые навыки, кото-
рые позволили в дальнейшем преподавать фотогра-
фию в колледже“.
Tim Fitzharris

DIGITAL PHOTO 091

ШКОЛА ПРОФИ ТИМ ФИТЦХАРРИС

ЛЕД НА РЕКЕ КОЛОРАДО,

КАТАРАКТ-КАНЬОН, ЮТА
„Для меня чрезвычайно
важна хорошая композиция,
как на этом снимке. Многие
читатели моих статей постоянно
забывают об этом и во всех
своих неудачах винят лишь
технику. Что я могу им сказать?“
Tim Fitzharris

092 DIGITAL PHOTO

 ПТЕНЦЫ ФЛАМИНГО, КЕНИЯ
„Хотя больше известны
мои фотографии Северной
Америки, я люблю снимать
в Африке, особенно в Кении.
В этой стране проще
фотографировать дикую
природу, поскольку законы
менее строги“

Интервью
с Тимом Фитцхаррисом
Издательства просили Тима писать небольшие истории, которые
должны сопровождать его снимки. Таким же образом он про-
давал комплекты книг. В 1983 году была издана первая книга
Фитцхарриса, и с тех пор его работы стали регулярно появляться
в журнале Audubon.
ЗАКОНЫ ПРИРОДЫ
— Тим, некоторое время вы преподавали фотографию
и сейчас продолжаете писать для фотожурналов. Как вы
считаете, великими фотографами становятся или рожда-
ются?
— И то и другое. По опыту я знаю, что у некоторых людей есть
природная способность видеть будущий снимок еще до того, как
они нажмут на кнопку спуска, у других же это почти не выходит.
Если у вас есть такая способность, обучение приемам и техникам
может очень помочь.
Tim Fitzharris
В кофре Тима
Для пейзажной фотографии Тим Фитцхаррис
использует камеру Mamiya 645 AFD
с задником Phase One P25+, а для съемок
дикой природы — Canon 5D. Обработка
изображений выполняется в Photoshop CS
— Как вам (да и любому другому пейзажному фото-
графу) удается создавать нечто оригинальное, особенно
при съемке пейзажей и животных, которых все видели
сотни раз?
— Мне кажется, самое важное здесь — сконцентрироваться
на освещении. Даже если вы приходите на одно и то же место
уже пятый раз в разное время — освещение там всегда разное.
Внимательно изучите закономерности его изменения, поймите,
как оно влияет на объект съемки, — тогда каждый раз будете
получать оригинальный снимок, непохожий на предыдущие.
Свет всегда позволяет кардинально изменить кадр. Что касается
моих работ — мне очень интересна работа с цветом, и даже если
я снимаю дикую природу, то ищу самые яркие краски и пытаюсь
их совмещать с постоянно меняющимся освещением. Вообще-
то я всегда стараюсь найти наиболее простой и прямой подход
к фотографии. Поэтому и перешел на цифровую технику.

DIGITAL PHOTO 093

ШКОЛА ПРОФИ ТИМ ФИТЦХАРРИС
СПРАВА ПАРК ЧЕНСЕЛЛОР, ГОРНАЯ ЦЕПЬ ОТТЕРТЕЙЛ,
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ЙОХО, БРИТАНСКАЯ
КОЛУМБИЯ, КАНАДА
Фитцхаррису особенно нравятся горы;
как он утверждает, нет ничего лучше, чем
нестись по горным дорогам на большой
скорости, высматривая подходящий кадр. Будучи
биологом по образованию, он трепетно относится
к окружающей среде и надеется, что его работы
помогут убедить сограждан в необходимости
сохранения дикой природы Америки (или того, что
от нее осталось)

Tim Fitzharris

ФИТЦХАРРИС — О ТОМ, КАК „Недолго думая я купил среднеформатный
цифровой задник и стал конвертировать все
СТАНОВЯТСЯ ФОТОГРАФОМ снимки, чтобы размещать их в Интернете. Первые
„ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ПОЛУЧИТЬ шесть месяцев я делал половину снимков на диа-
позитивы, половину — в цифровом формате.
ОДИН ДЕЙСТВИТЕЛЬНО Но в конце прошлого года окончательно перешел
ХОРОШИЙ СНИМОК, НА НЕГО на „цифру“.
ПРИДЕТСЯ ПОТРАТИТЬ ТЕХНОЛОГИЯ НЕ ГЛАВНОЕ
НЕ МЕНЬШЕ НЕДЕЛИ. И ЭТО — Не стала ли с появлением цифровой
фотографии работа пейзажных фотографов
ЛУЧШЕ, ЧЕМ ЗА ОДИН слишком легкой? Они ведь избалованы
ДЕНЬ СДЕЛАТЬ ДЕСЯТОК огромным количеством доступных программ
для обработки изображений.
ПОСРЕДСТВЕННЫХ“ — Ничуть. Если уж на то пошло, процесс осво-
ения фотографии, напротив, стал более сложным,
на его освоение могут уйти многие годы. Пока
не появилась цифровая техника, я просто делал
слайды, и на этом работа завершалась. А теперь
нажатие на кнопку — только начало, потом нужно
обрабатывать снимок в Photoshop, доводя до со-
вершенства цвет, насыщенность, контраст и все
остальное. Чтобы сделать фотографию для про-
дажи, требуется довольно много времени. Кроме
того, с появлением цифрового фото значительно
повысились общие требования. Я много работаю
с фотобанками — в снимке, который выставляется
на продажу, все должно быть совершенным,
до последнего пикселя. Раньше, если вы снимали
пейзаж и цвета получались не такими, как в ре-
альности, можно было обвинить пленку. Сейчас,
если цветовая гамма покажется клиенту странной,
он обвинит вас в том, что вы не умеете работать
в Photoshop, — и, вероятно, будет прав!
Всегда беру с собой ноутбук со всеми необходи-
мыми программами и обрабатываю фотографии
сразу после съемки. Днем снимаю, а ночью ре-
дактирую снимки — и, пожалуй, провожу больше
времени за компьютером, чем с фотоаппаратом
в руках. Раньше все было по-другому.
— Изменились ли вопросы ваших читате-
лей с наступлением эпохи цифрового фото?
— Раньше у меня спрашивали, какие камеру,
объектив и пленку лучше покупать; теперь
спрашивают, какая цифровая камера лучше
и сколько в ней должно быть мегапикселей.
Вопросы по-преж нему касаются преимущественно
техники —многие читатели упускают из виду, что
фотографирует не фотоаппарат, а фотограф.
Если вы хотите получить один действительно
хороший снимок, на него придется потратить
не меньше недели. И это лучше, чем за один день
сделать десяток посредственных. Кроме того,

094 DIGITAL PHOTO

 Tim Fitzharris
ВВЕРХУ АИСТ МАРАБУ И ОРЛАН-КРИКУН, КЕНИЯ
„Хотя я и равнодушен к черно-белой пейзажной фотографии, примером которой являются работы Анселя Адамса,
все же надо признать, что великие американские художники, такие как Джон Джеймс Одюбон, очень повлияли
на мое творчество. Это хорошо видно по снимку, сделанному на озере Богория в Кении“ ПЯТЬ СОВЕТОВ
ОТ ТИМА
• Всегда берите с собой шта-
тив — это поможет вам снимать
более осмысленно.
• Продумывайте расположение
объектов в кадре, тогда ваш
не следует отправляться на съемку, не имея точно- века, выходит, что он снимает в портретном жанре, ты. Что бы вы изменили в своей карьере,
го представления о желаемых результатах. а мне это не очень интересно. если бы могли? замысел будет более понятен
Я вырос в Северной Америке, в штате Нью- — Начал бы снимать раньше и пошел бы в кол- зрителю.
ФОКУС НА ПРИРОДЕ Мехико. Там и снимаю чаще всего. Смена времен ледж искусств, чтобы изучать фотографию, вместо
„Как и многие мои коллеги, я верю, что фотогра- года всегда дает что-то новое в пейзажах. Можно того чтобы идти в университет. Думаю, это больше • Старайтесь сконцентрировать-
фия заставляет людей осознать необходимость снимать снег, потом листопады осенью, альпий- пришлось бы мне по душе. В реальности же ся на цвете и ищите наилучшие
охранять окружающую среду, но сам в политике ские луга… эти пейзажи будут вызывать разные я слишком долго втягивался. способы его передачи.
и различных кампаниях не участвую. Я пишу книги чувства. Плотность населения в этой местности
в надежде, что они помогут людям понять природу довольно низкая, и люди не мешают мне работать. Однако Тим Фитцхаррис, безусловно, наверстал • Если снимаете животных —
и защитить ее“. Что касается других стран — меня всегда тянет упущенное, и огромное количество его работ дайте им время привыкнуть
в Кению. По сравнению с Южной Африкой или, (весьма и весьма успешных) должно обнадежить
— Вы увлечены пейзажной фотографи- скажем, Танзанией Кения все еще остается мало- тех читателей, которые думают, что им уже поздно к вашему присутствию, чтобы
ей — а работаете ли в других жанрах? исследованной, и там можно более свободно сни- профессионально заниматься фотографией. Что они вели себя естественно.
— Как уже говорил, я не понимаю, как можно мать животных в их естественной среде обитания. касается будущих проектов — Тим с большим
снимать пейзажи в черно-белых тонах, ведь в при- энтузиазмом рассказывает о книге, посвященной • Правильно выбирайте вре-
роде цвет очень важен, особенно при съемках — Вы начали заниматься пейзажной панорамной фотографии, над которой сейчас мя — снимайте на рассвете
животных и растений. Если фотограф отказывается фотографией еще до того, как многие работает. В ней собрано множество фотографий и на закате.
от цвета, акцент в его работах смещается на чело- ваши читатели взяли в руки фотоаппара- лесов Северной Америки.

DIGITAL PHOTO 095

 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
* Реклама
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

* Реклама
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
* Реклама
 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

На краю света Северная

Норвегия —
регион
Киркенес
Ближе, чем
кажется
Киркенес — столица
Финнмарк муниципалитета Сёр-Варангер,
крайний норвежский порт,
последняя точка маршрута
Маршрут: знаменитого лайнера
„Хуртигрютен“. Дальше
Киркенес – только… Россия. Но это для
Карашок – них, для западных туристов,
Норвегия Киркенесом
Хоннингсвог заканчивается. Наша Норвегия
с него начиналась. Несмотря
(Нордкап) – на непроизносимые норвежские
Альта слова, заполярную белую
пустыню и какие-то совсем
не русские — красные, синие,
желтые — домики, Киркенес
встречал нас как родных —
многочисленными надписями
на кириллице: „Добро
пожаловать в Киркенес“,
„Мурманск — 250 км“,
„Дом моряков“. Тут и там
слышались рассказы о России
и русских — 196 километров
соприкосновения с Россией
давали себя знать

Текст и фото:
Екатерина РЫКОВА
В 800 км к северу от Полярного
круга со мной работали:
Nikon D80
Nikkor 50mm f/1.8
Nikkor 18–70mm, f/3.5–4.5
Видеоролики: Canon IXUS 850

108 DIGITAL PHOTO


теперь — водка! — сказал, сняв
-А шлем, румяный высокий Ханц Хатле
на чистом русском, пока мы,
и без того очумевшие от адреналина
и свежего воздуха, пытались выпутаться
из многочисленных слоев одежды — носков,
валенок, кофт, курток, шапок, рукавиц…
Без такой экипировки гонка на снегоходах вдоль
замерзшего фьорда вряд ли доставила бы нам
удовольствие. Не спас бы и кофе в середине
маршрута на старой норвежской ферме,
да и водка бы уже не понадобилась. Однако
Ханц знает свое дело — мы не только не за-
мерзли, но и получили море удовольствия.
Поэтому охотно выпили за его профессиона-
лизм, за наши впечатления и за дружбу народов.
До следующего места добирались куда более
скромно — без шлемов и рева моторов,
без шлейфа снега на бешеных скоростях.
У отеля нас ждали аккуратно выстроенные
разноцветные санки — финские легкие санки
с узкими полозьями. Встаешь на полозья,
держишься за руль, толкаешься одной ногой
и едешь себе не быстро и не медленно, каждый
в своем темпе. Мимо под горку пронеслась
бабушка. Потом — тетечка. Через какое-то время
на пути встретился мужчина, в корзине спереди
сидел ребенок. Оказалось, санки в этих краях
не местная детская забава, а средство
передвижения — такое же, как снегоходы.
И раз уж на то пошло — как олени. И мчались
мы на санках на встречу с ними — настоящими
северными оленями, в Олений парк „Габба“.
— А вот и Рудольф, — сказал нам хозяин,
так и не дождавшись вопроса про оленя Санта-
Клауса. В темноте светилось несколько пар
зеленых глаз. Было темно, олени не видели нас,
а мы — их. Мы протянули сушеный мох…
Животные робко приблизились, и наконец нам
удалось их рассмотреть. Настоящие северные
олени, совсем маленькие. Рога и правда
плюшевые!
— Ой-ой, осторожно! — Даже самый робкий
олень может не почувствовать габаритов и как
следует заехать своим плюшевым рогом.
Парк „Габба“ был основан Каре Таннвиком —
гидом, режиссером, некогда членом правления
„Гринписа“. Когда-то ему пришла в голову идея
парка с оленями, чтобы люди, приезжающие
в Заполярье на короткий срок, например
пассажиры лайнера „Хуртигрютен“, гарантиро-
ванно смогли увидеть северного оленя. Но вот
незадача: держать оленей в Норвегии могут
только представители коренного населения —
саамы. Бился-бился Каре с местными законами
и получил наконец разрешение оленей
арендовать! Но и это еще не все. Вместе
со своими партнерами каждый год строит Каре
настоящий отель изо льда и снега. Ледяные
полы, потолки, стены. Ледяные кровати, столы
и стулья. Ледяной Ленин с вытянутой ледяной
рукой встречает посетителей в ледяном
коридоре. Не изо льда только сами посетители,
шкуры у кроватей, матрасы, да пожарная
сигнализация. В помещении поддерживается
постоянная температура минус четыре градуса.
Помните, я упоминала про бесчисленные слои
одежды? Когда вы наденете их все на себя
по инструкции и залезете в спальник, рассчитан-
ный на минус 25, вам будет тепло и хорошо.
Да не забудьте предварительно заглянуть
в ледяной бар и испить из ледяной рюмки
настойку из… морошки — а может быть,
брусники — а может быть, и клюквы — а может,
и черники. В общем, если собеседник приятный
и вы готовы провести с ним час-другой в долгой
и нескончаемой лингвострановедческой беседе,
непременно поинтересуйтесь, из какой ягоды
сей замечательный напиток изготовлен.
В ресторане „Габба“ посреди огромной
деревянной хижины, собранной умельцами
из соседней России, горел костер. Трое мужчин
хозяйства „Габба“ сервировали стол и готовили
на костре семгу-гриль… Был среди них и Каре.
Он рассказывал о родных краях, о России,
Ельцине, морских котиках и Бриджит Бардо.
— Вообще жить здесь — не очень естественно
для человека: холодно, темно… да и Россия
рядом, — пошутил он.
Однажды Каре пытался остановить поезд
с российскими отходами. С тех пор в России
он персона нон-грата. Ближайший поселок —
Никель — находится буквально в сотне
километров от Киркенеса. С отходами
и вредными выбросами норвежские природоза-
щитные организации пытаются бороться уже
много лет.
— Но, знаете, даже Россия — маленький
капризный ребенок по сравнению с Бриджит
Бардо! — успокоил нас Каре.
Все мы помним эту кампанию по защите
морских котиков. Оказывается, добившись
запрета на охоту на котиков, актриса забыла
запретить вылавливать рыбу, которой они
питаются, и обрекла миллионы несчастных
животных на жуткую голодную смерть.
Нам же голодная смерть не грозила. Утром
следующего дня мы снова направились
к замерзшим фьордам — на сей раз не только
кататься на снегоходах, но и ловить огромных
королевских крабов. Крабы эти могут достигать
почти двух метров с раскинутыми клешнями
и по слухам, доходящим с российской стороны,
весят до 16 килограммов! Но поскольку самые
честные рыбаки живут все-таки не в России,
а в Норвегии, самый большой краб, которого
когда-либо выловил хозяин Arctic Adventure
Resort, весил восемь килограммов, а размером
был один метр семьдесят сантиметров.
Несмотря на столь поразительные цифры
и грозное название — сафари, ловля крабов
оказалась занятием достаточно мирным. Ларс-
Петтер натянул водолазный костюм и неохотно
погрузился в ледяную прорубь, оставив
за собой множество пузырьков и склонившихся
над водой сочувствующих туристов. Буквально
через пару минут появилась рука с охапкой
крабов, что вызвало всеобщий восторг. Потом
появился сам Ларс-Петтер, потом — его вторая
рука, и на суше оказалось еще больше крабов.
— Сегодня не везет, попадается одна мелочь.
Попробую еще раз, — сказал наш герой и снова
ушел к кишащему крабами дну.
Что и говорить, теперь, в отличие от девя-
ностых, норвежцы нашего краба не боятся.
Это тогда он пожирал морских звезд, ежей
и водоросли, перемалывая, как комбайн, все,
что попадалось на пути. А теперь норвежцы нам
благодарны. Краб обжился, успокоился и ведет
себя хорошо. Каждый год норвежцы получают
от России квоту — сколько крабов можно
выловить, и, несмотря на то что крабов тут
огромное количество, квоту эту соблюдают.
— Варить краба нужно в морской воде,
а подавать — с моим фирменным соусом, —
говорил Ларс-Петтер, помешивая членистоногих
в большом ведре.
Через считанные минуты мы уже лакомились
мягким белым свежевыловленным мясом с тем
самым фирменным соусом (рецепт его нам так
и не раскрыли), хозяин же тем временем
рассказывал о себе и своем бизнесе. Справедли-
вости ради надо отметить, что Arctic Adventure
Resort был недавно признан одной из лучших
туристических баз на севере Норвегии.
— Бизнес мы открыли совсем недавно, всего
семь лет назад. Со временем отстроились, обзаве-
лись всем чем надо. Тут тихо. Что людям сейчас
нужно? Многие платят за то, чтобы просто побыть
одному. А у нас здесь одиночества и тишины хоть
отбавляй. Сиди себе на берегу фьорда, кушай
крабов и любуйся северным сиянием. А надо-
ест — так мы устроим настоящие арктические
приключения: купание в Баренцевом море,
морской рафтинг, подледный дайвинг, снегоходы
или просто горячие бочки прямо под звездами…
DIGITAL PHOTO 109
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Карашок
Невидимые нити
„...Давным-давно, когда еще не было людей, жил-был олень.
Необычный олень, непохожий на других. Это был Белый
олень. От него произошло все. Ручьи и реки произошли от его
вен. Деревья и леса были сотворены из его шерсти. Глаза его
превратились в звезды. А сердце было спрятано глубоко-глубоко
в земле. С тех самых пор тянутся невидимые нити от сердца
Белого оленя ко всему живущему на земле. Непостижимым
образом они соединяют нас со всем живым на земле...
...Прислушайся, и ты услышишь биение Когда мы умрем, душа вознесется к небесам. побеждал в самой протяженной в Европе у саама Амунда Педера Тейгмо и его семьи.
сердца Белого оленя… Оно в ветре, в дожде, Вот откуда берется северное сияние. Свет, тысячекилометровой гонке на собачьих упряж- Трудно поверить, что собачки могут быть
в снеге. Оно бьется и в тебе. И в глазах оленя. который жил некогда в глазах наших предков, ках Finnmarksl∅pet. Энгхолм неоднократно такими резвыми. Нам показали, как
Биение слышно в каждом твоем движении, сияет теперь в северном небе! И этого никто возглавлял экспедиции по Шпицбергену, обращаться с санями и где находится большой
в звучании твоего голоса. Задолго до того, как ты не отнимет. Мы часть природы. Мы навеки Гренландии, Сибири и известен как один железный тормоз — единственное приспособ-
решил прийти в этот мир, ты уже был его частью. связаны с ней невидимыми нитями. из лучших гидов-проводников. На своем ление, способное удержать этих смешных,
Ты был частью природы. Ты был связан И если ты заплутаешь по жизни, наклони ухо подворье он отстроил несколько „хютт“, где рвущихся вперед, подпрыгивающих
с деревьями, реками, горами. И пока бьется к земле и слушай!“ и принимает гостей, приезжающих охотиться и обезумевших от собственного бега псов.
сердце, мы знаем, что Земля жива. Потух костер, смолк голос, стихло убаюкиваю- или кататься на собачьих упряжках. И вот мы уже несемся, изо всех сил стараясь
Слышишь эти звуки? Это наша песня. щее пение. Включился свет и заглушил звезды, Почувствовать безудержную энергию хасок, не завалиться набок вместе с санями.
Это йойк. Йойк выражает грусть, радость, гнев, рассыпанные по волоконно-оптическому небу- рвущихся вперед, желающих бежать Ну ничего, во время первых попыток можно
ненависть, счастье. Это песня жизни. потолку. Проглотив ком в горле и долгую паузу, во что бы то ни стало, мы смогли в гостях и упасть. Собачки потерю вряд ли заметят, зато
Есть йойки — как портреты людей, животных. мы аплодировали тому, что увидели и услышали.
Есть йойки, которые, словно волшебные книги, Мы были не в волшебной сказке и не в красивой
способны перенести в совершенно недоступные мечте — нас привезли в „Волшебный театр
места. С ними можно погрузиться на дно ручья, Сталубакти“ (Sta′luba′kti), расположенный в Парке
или отправиться на другой край земли, саамской культуры „Сапми“, в сердце Лаплан-
или высоко в небо, или просто в мечты, чтобы дии — городе Карашоке (Karasjok). Здесь можно
принести оттуда тайны бытия… познакомиться с бытом коренного населения,
Хочешь путешествовать, как олень? Пой! лопарей — саамов (или сапми, как они сами
Ты превратишься в оленя и пойдешь бродить любят себя называть). Из современного, высоко-
с ним по его тропам! Пой, и вознесешься в небо, технологичного здания музея выходишь другим.
как птица! Пой, и поплывешь с рыбой в воде! Вооруженным новой философией, новым
Хочешь следовать за ветром? Пой! Пой, и ты видением жизни, себя, природы… И совершенно
поймешь самое важное в жизни: как заботиться по-иному воспринимаешь парк. Вот в торфяной
обо всех живых существах. И узнаешь о том, как хижине теплится огонь — похоже, хозяева
уважать Солнце. И как уважать Землю. И помни, отошли совсем ненадолго; непонятные звуки
что от сердца к сердцу наши жизни связаны доносятся из огромного лавву неподалеку —
невидимыми нитями. можно аккуратно заглянуть и увидеть группу
Что будет после смерти? Останется ли связь? людей, так же как и ты, приехавших из цивилиза-
Будем ли мы все еще частью природы? ции, чтобы, сидя на шкурах вокруг костра, поесть
Прислушайся к звукам северного сияния! супа из оленины.
Это голос тех, кто ушел, голос наших предков. Сюда приезжают многие. Некоторые остаются
Они в наших именах, они в линиях наших навсегда. Свен Энгхолм приехал когда-то
ладоней, они в легендах, в песнях, которые мы из Швеции, поселился в лесу возле реки Карашо-
поем, в нашем смехе… они в сердце всего ки и одним из первых стал возрождать традицию
живущего. разведения хасок. С тех пор он одиннадцать раз

110 DIGITAL PHOTO

 Видеоролики с записью йойков вы найдете
на нашем диске в папке Norway
их догонят на снегоходе хозяева. В реальных же
условиях падение — самое страшное, что может
случиться. Собаки так увлечены бегом, что могут
убежать от хозяина на многие километры.
Еще пара кругов… оказывается, санями можно
управлять! Заносишь правую ногу за левую —
поворот налево! Левую за правую — поворот
направо! Еще чуть-чуть, и можно отправлять нас
на Finnmarksl∅pet.
Казалось, в тот день мы освоили все
возможные местные виды транспорта, ибо после
многокилометровой гонки на собачьих
упряжках и чашки горячего кофе в лавву
семейства Тейгмо отправились в гости
к саамской семье Гауп в поселение Кирстен
Беритс. Кататься на северных оленях.
Нас встретила белокурая девушка в ярких
национальных одеждах — Анна Луиза… За ней
шли два оленя и олененок. Позади виднелся
их дом — спутниковая тарелка на балконе
соседствовала с разделанной оленьей тушкой.
Еще дальше белым заснеженным лесом
выступал холм. Низкое солнце вдруг показалось
из-за облака, и мягкий северный свет окрасил
все происходящее в теплые тона. Из леса
послышался гул мотора — к нам подъезжала
мама Анны Луизы, Анна Равна.
Быстро, плавно и невероятно грациозно —
так бежит олень. Немного дергает сани на старте,
нехотя бежит на середине дистанции и радостно
ускоряется, завидев финиш. Анна Луиза
перепрягает оленей через каждые два круга.
Олень не должен устать. Оленю нужно
периодически давать сухой мох — он должен
восполнять силы. Чтобы олень бежал быстрее
и радостнее, ему нужно петь песню — олений
йойк. Йойки можно петь и другим животным.
Есть песня и для реки, и для холма. Есть йойк
у Анны Луизы, и у Анны Равны есть свой йойк.
Йойк есть у каждого саама.
Йойк складывают родственники, пока
ребенку не исполнится шестнадцать. Слова
ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ
СОВЕТ ПО ТУРИЗМУ НОРВЕГИИ
INNOVATION NORWAY:
www.visitnorway.ru
Баренц-сафари на снегоходе, Киркенес
www.barentssafari.no
Снежный отель в Киркенесе
www.kirkenessnowhotel.com
Олений парк „Габба“, Киркенес
www.radius-kirkenes.com
Arctic Adventure Resort, Киркенес
www.arctic-adventure.no
Тематический парк саамской культуры
„Сапми“, Карашок
www.sapmi.no
База отдыха Энгхолм Хаски Тюн, Карашок
www.engholm.no
Подворье Adventure Teigmo Husky, Карашок
www.teigmo.no
Саамское поселение Kirsten Berits Siida,
Карашок
sapmi@sapmi.no
Мыс Нордкап
www.visitnorthcape.com
Ледяной отель „Альта Иглу“
www.alta-friluftspark.no
Гонки на собачьих упряжках
Finnmarksl∅pet
http://www.finnmarkslopet.no/
и мелодия отражают характер и лучшие качества
человека, они остаются с ним до конца жизни.
Когда человеку надо сделать сложный выбор,
когда он растерялся и не знает, как поступить,
он вспоминает слова своего йойка и поступает
по совести. Когда человек путешествует, или
болеет, или оказывается в опасности, его родные
всегда смогут помочь ему, просто напевая
его йойк…
— А вот свой йойк петь — нехорошо. И если
в баре мой муж начинает петь свой йойк — значит,
пора идти домой, — говорит Анна Равна, улыбаясь.
Весь вечер мы просидели у костра. Мы слуша-
ли рассказы о прекрасных оленях, о мудрых
предках, мы просили исполнить йойк еще
и еще… и долго пили кофе из закопченного
чайника, покачивающегося над костром.
Ласково потрескивали дрова. Столб света,
падающего в лавву откуда-то сверху, окрашивал
дым костра в необыкновенный синий цвет,
пропитывающий атмосферу чем-то сюрреалисти-
ческим, шаманским.
DIGITAL PHOTO 111
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Снимок сделан из автобуса по дороге

к мысу Нордкап

Хоннингсвог — мыс Нордкап

„Самое удивительное место на земле“
Покинув Карашок, мы снова отправились к Баренцеву морю.
Из темноты многочисленными светящимися окошками выплыл
город Хоннингсвог. На следующий день были запланированы
экскурсия по городку и поездка на самую северную точку Европы.
Будто сговорившись, все встали пораньше: хотелось самостоятельно
побродить по окруженному могущественными горами порту
с маленькими рыбацкими лодками. Настоящие жаворонки
успели застать в порту настоящий „Хуртигрютен“. А для меня,
не удостоившейся такой чести, единственным утешением стала
прогулка вдоль порта

112 DIGITAL PHOTO

Зимой на Нордкап можно
попасть только на специ-
альном автобусе
и с машиной сопровож-
дения, расчищающей
дорогу...
— Не желаете ли с нами на рыбалку? — до-
неслось с рыбацкой лодки. — Мы скоро
отправляемся.
Сколько образов пронеслось в моей
голове — вот огромные волны заливают
палубу, сильные руки моряков вытаскивают
сети, превозмогая стихию… Но увы, рыбалку
пришлось отложить до следующего раза.
Через какие-то пару часов мы встречались
у отеля.
На санках, все еще вызывавших у нас
детский восторг, но уже ставших привычным
транспортом, мы должны были добраться
до самого старого здания города — церкви
1884 года. Ее, единственную из всех
городских построек, каким-то чудом
не сожгли немцы при отступлении в 1944 го-
ду. Гидом оказалась яркая пожилая дама
с увесистыми сережками. Хорошо поставлен-
ным голосом она поведала нам историю
своего городка, рассказала о нелегкой
жизни рыбаков и рыбачек, о войне
и послевоенном восстановлении. Дама ока-
залась дочерью пастора, хранительницей
местных традиций и самым осведомленным
краеведом. Поэтому мы не очень удивились,
увидев ее и в автобусе, направляющемся
из Хоннингсвога на мыс Нордкап.
— Нордкап — крайняя точка континенталь-
ной Европы. Дальше только Баренцево море
и Северный Ледовитый океан, — декламиро-
вала Сигне поочередно на норвежском,
английском, немецком, французском. —
Первым туристом, попавшим сюда, был
итальянский ученый Франческо Негри.
Преодолев тысячи километров, он добрался
до Нордкапа в 1664 году и назвал мыс
„самым удивительным местом на земле!“.
В самое удивительное место на земле
мы следовали за специальной машиной
с оранжевой мигалкой. Зимой на мыс можно
попасть только так — на специальном
автобусе и с машиной сопровождения,
расчищающей дорогу. Вокруг раскинулись
белоснежные горы, то тут, то там взмывал
в воздух и кружился легкий мелкий снег…
и не было ни одной живой души.
— Помните, однако, что фактически
самой северной точкой Европы является
мыс Кнившеллодден, находящийся рядом
с плато Нордкап, — продолжала Сигне
методично.
В какой-то момент ее энциклопедический
рассказ прервался неожиданным вопросом.
Таинственным голосом на всех языках Сигне
театрально спросила:
— Что же делать, когда на дорогу
выбежали олени?
На этот вопрос дать однозначный ответ
не смог никто; все уже знали — ничто
не способно сдвинуть оленя с дороги, пока
он сам не поймет, что испугался.
— Надо спеть ему йойк! — гордо и со зна-
нием дела заявила Сигне. — И сейчас я спою
его вам! — Сигне выпрямила спину, подняла
подбородок и, набрав в легкие воздуха,
наполнила автобус совершенно невероятны-
ми и неожиданными в контексте йойка
оперными вибрациями. Теперь мы были
полностью готовы ступить на край земли.
Под ногами хрустел лед, из-под него
выглядывали желтый мох и лишайники…
Край земли был перегорожен канатами —
за них удобно держаться в плохую погоду.
С погодой нам повезло, и вместо просмотра
панорамного кинофильма я решила пойти
гулять. Един ственный признак цивилиза-
ции — музей — скоро пропал из виду…
Единственный человек, такой же неугомон-
ный, не пожелавший быть простым зрителем,
давно превратился в маленькую фигурку
на горизонте. Вокруг были лишь лед,
искрящийся на мартовском солнце,
огромное плато, изрезанное фьордами,
обрыв на триста метров в свинцово-серое
море и холодный горизонт вдалеке.
Как много в жизни наносного... Сколько
ненужных звуков. Только сейчас это стало
ясно. Только здесь — где так тихо, что,
кажется, можно услышать вечность.
Одна… в тишине, наедине с природой,
бесконечностью, собой, я наконец смогла
услышать свои мысли, увидеть свое место
в этом мире — ясно и четко. Отчего-то
захотелось петь… морю, небу, солнцу…
Казалось, удалось почувствовать связь,
прикоснуться к чему-то невидимому.
Быть может, это были невидимые нити?
Быть может, где-то здесь и закопано
сердце Белого оленя?
Маленькая фигурка напоминанием
снова появилась на горизонте…
В кармане зазвонил телефон — будиль-
ник сообщал, что пора возвращаться:
через 40 минут автобус уезжает обратно.
В шумную, занятую, безумную мою
жизнь…
И вот уже появился из-за горизонта
знаменитый глобус, символ Нордкапа
и 71-го градуса северной широты.
Волшебство растворилось.
Что теперь будет? Почувствую ли я
когда-нибудь нечто подобное? Останется
ли связь?
Не знаю.
DIGITAL PHOTO 113
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК НОРВЕГИЯ

Хаски на старте знаменитых гонок на собачьих

упряжках Finnmarksl∅pet, город Альта

114 DIGITAL PHOTO

 Ледяной отель
„Альта Иглу“

Альта
Столица северного сияния
Норвежцы говорят, что два самых больших удовольствия
на земле — слушать йойки и наблюдать за северным сиянием.
И если первым мы успели насладиться сполна, то второе,
как ни искали мы его в северном небе, осталось для нас
недоступным. По какой-то непонятной причине души предков
отказывались исполнять свой прекрасный небесный танец
Автобус вез нас в столицу региона Фин- огромное, словно мифические рога,
нмарк, известную также как столица перекинутые с одного горизонта на другой,
северного сияния, — город Альта. Чем ближе зеленое сияние! Скорее бежать, бежать
к концу поездки, тем чаще вглядывались мы от прожекторов, от аэропорта, от дороги —
в ночное небо, просили водителя остановить пробраться по снегу, проваливаясь по пояс,
автобус, выключить фары… Кощунством в темный лес, нажать навскидку из сугроба
было спать последнюю ночь в Заполярье, кнопку и замереть на 30 секунд, не дышать
и мы гуляли допоздна вдоль фьорда, ставили до щелчка затвора… 30 секунд волшебства.
будильник на два, на четыре часа, на раннее Есть на земле два самых больших
утро. Мы исходили все тропы, перезнакоми- удоволь ствия: слушать йойки и наблюдать
лись со всеми жителями Альты. И что? за северным сиянием. А третье самое
Местные лишь покачивали головой, заверяя, большое удовольствие — выжидая в полной
что это просто нонсенс — пробыть в северной тишине таинственные 30 секунд до щелчка,
Норвегии неделю и не увидеть Ее, загадоч- в каждом биении своего сердца чувствовать
ную Аврору Бореалис. необъяснимую, невидимую, невыразимую
И вот мы улетаем из-за Полярного круга. никакими словами связь — с деревьями,
Покидаем столицу северного сияния. реками, горами, с сердцами других
Так и не дождавшись, так и не увидев людей — связь со всем живущим…
главного. Местный аэропорт больше напоми-
нает неболь-шое кафе. Снаружи стоит
одинокий самолет.
— Уважаемые пассажиры. Наш самолет
сломался. Поэтому сейчас мы позвоним
механику из Трумсё. Он прилетит и все
исправит, не переживайте.
Мы и не переживаем — мы пьем самое
северное в мире пиво.
— Уважаемые пассажиры. Мы дозвони-
Автор выражает искреннюю
лись механику из Трумсё. Он обещал
благодарность Совету по туризму
вылететь через полчаса, не переживайте.
при посольстве Норвегии Innovation
Мы не переживаем — мы разглядываем
Norway и лично Карине Фехретди-
фотографии, делимся впечатлениями.
новой и Торунн Рёрвик за организа-
— Уважаемые пассажиры. Механик
цию поездки и информационную
из Трумсё вышел на связь. Он вылетел
поддержку.
и будет у нас через час.
Через час так через час — мы пока
обменяемся контактами, чтобы не потерять- СОВЕТ ПО ТУРИЗМУ НОРВЕГИИ
ся в Москве. INNOVATION NORWAY:
— Уважаемые пассажиры. Мы рады 131940 Москва,
сообщить вам, что механик из Трумсё ул. Поварская, д. 7
приземлился и скоро все починит. Спасибо Тел. +7 495 933 14 10
за терпение. Факс +7 495 933 14 29
Да что вы! Это вам спасибо! Спасибо moscow@invanor.no
механику из Трумсё! Пока он летел чинить www.visitnorway.ru
наш самолет, над аэропортом появилось

DIGITAL PHOTO 115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРИЭЛЬБРУСЬЕ

Приэльбрусье,
Прикрлиюче ния
ф дурков

116 DIGITAL PHOTO

 в
Текст: Артур Карало
ста нти н Пл ато в, Артур
Фото: Кон вин
Каралов, Григорий Тра
журналом
Фото предоставлено
Mountain Bike

м ал ь н ы х ви д ов спорта
ь зи мних экстр е
в а ж а ю щ и й се б я л ю б и т ел
б ру сь е . З д е сь н е объятные
Каждый у в Приэль
ть р а з в ж и зн и п о б ы ва л
к и , п о к ры ты е вечными
наверняка хо а ры и го рделивые пи
ны е по л я , к о в арные ку л у
се бя эк ст р е м а л ом, может
снеж
ту т ч е ло в е к , н а зывающий
льдами. Именно р ы вает
ть с во и с и л ы . ы и к а м н и , с к
испыта
е т л и н ии , з а сы п ает трещин Но в се меняется,
с м я гч а дружелюб н ы м и .
Зимой снег ы к а ж ут с я
асн ос ть — п о д с него м г ор
ь то гд а п о ни м а е шь, что это
оп л ь б р ус л етом: лиш ри антов
о п а да е ш ь н а Э л и вы й , б е з в а
когда п
а н — ж е с то к и й и справед
л к
действительно ву

DIGITAL PHOTO 117

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРИЭЛЬБРУСЬЕ

середине августа на Чегете ледник, думаю, многие из нас пожа-

В проводился финал Кубка

России по даунхиллу
(скоростному спуску
на горных велосипедах). Впервые
Приэльбрусье стало центром внимания
экстремальной маунтинбайкер ской
тусовки. Большинство байкеров
не вылезали со специально подго-
товленной трассы на Чегете. Но мы
приехали не за этим — нашей целью
был Эльбрус.
ЭЛЬ — НЕ ДЕТСКАЯ ГОРКА
В первый же день, после несколь-
ких разминочных спусков с Чегета,
мы у стремились на Эльбрус. Два
часа подъема — и мы на „Бочках“
(высшая точка, куда можно подняться
на канатке). Уже три часа дня, на ногах
кроссовки, на теле только защита
и футболки, вверху ледник, а вниз
ведет каменистая дорога. И если бы
у нас было хоть немного здравого
смысла, мы бы поехали по ней вниз...
Но здравый смысл, как обычно,
ненадолго вышел. Недолго думая,
мы быстро набросали маршрут и по-
топали с байками наверх. Вот какой
план крутился тогда в наших безумных
головах: пройти вверх на две трети
расстояния до „Приюта одиннадцати“,
оттуда траверснуть по леднику Гара-
Баши и спуститься к 105-му пикету,
откуда начиналась дорога через обсер-
ваторию к Терсколу. Звучало вполне
выполнимо — если не думать о том,
что на леднике снега по щиколотку,
да и темнеет в горах рано...
Поднялись на удивление быстро
и легко, даже несмотря на двадца-
тикилограммовые байки, которые
приходилось тащить на себе, и на то,
что не прошли адаптационный период.
Зато во время перехода через сам
лели, что не захватили памперсы...
Гара-Баши, неоднократно перехо-
дившийся нами зимой, когда он был
покрыт толстым слоем наста и снега,
летом поразил всех грубой красотой
и исходящим от него ощущением
опасности. Как старая морщинистая
бабка, ледник был изрезан трещинами,
уходящими глубоко вниз и теряющи-
мися в темноте. Сорваться можно было
в любую минуту. После двадцати минут
страха и холода мы наконец добра-
лись до места, откуда можно было
спускаться на байках, а далеко внизу
виднелась безопасная земля. Понимая,
что площадь колес, соприкасающих-
ся с поверхностью, гораздо меньше
площади ступней наших ног и что
опасность при таком спуске весьма
высока, мы втопили по полной, уповая
лишь на скорость и на то, что просто
не успеем провалиться. Перепрыгивая
через трещины и полностью сконцент-
рировавшись на спуске, мы в полном
составе, целые и невредимые, долете-
ли до конца ледника.
А дальше ждал приятный сюрп-
риз — дорога до Терскола. Хоть она
была вся в рытвинах и ямах (не каж-
дый джип проехал бы), это не помеша-
ло нам разогнаться до 50 км/ч. Дикий
восторг переполнил наши души — ка-
залось, этому не будет конца и сер-
пантин вьется вечно... Но вот спуск
стал более пологим, а уши заложило
так, что ничего не было слышно. Стало
быть, мы приближались к поселку —
заканчивались великолепный спуск
и прекрасный день, который надолго
останется в нашей памяти.
СНОВА ПОПАЛИ!
После однодневного перерыва на Че-
гете мы снова устремились на поиски
Глубоко и темно —
наверное, там живут
гремлины

„Бочки“ — гостиница из цистерн, где перед подъемом
проходят адаптацию альпинисты.
Чегет — гора в Приэльбрусье, одно из основных мест зим-
него катания. У его подножия находится Чегетская поляна
со множеством гостиниц и кафешек.
„Приют одиннадцати” — самая высокогорная гостиница,
построенная на юго-восточном склоне Эльбруса на высоте
около 4200 м.
105-й пикет — заброшенный домик, где часто ночуют
альпинисты; длина дороги от Терскола составляет 10.5 км,
или 105 пикетов (1 пикет = 100 м).
Опасно!!!
Эльбрус — это действительно серьезно, там можно погиб-
нуть по-настоящему, никаких SaveGame. Все, кто участвовал
в спуске, — весьма опытные байкеры и фрирайдеры. Же-
лающие повторить такой спуск должны реально оценивать
опасность и рассчитывать свои силы и способности. Ледник
Последний романтик можно проходить только в связке, с набором альпснаряже-
ния. Минимальное количество человек в группе — трое.
Проходить адаптационный период обязательно, в сред-
нем на это уходит два-три дня. Во время спуска перепад
высот у нас составил почти 2000 м — причем из них 1400 м
было преодолено за 15 минут, из-за чего у многих сильно,
до тошноты разболелась голова.
Если внизу тепло, это совсем не значит, что наверху
такая же температура.
Я хочу фото
Во время таких трипов очень непросто определиться с фото-
оборудованием. Жесткие падения в нашем спорте, к сожа-
лению, не редкость — согласитесь, что разбить всю технику
зараз не очень приятно. Да и весит все это добро порядочно.
А на большой высоте, в разреженном воздухе, при полной
амуниции (защита тела, закрытые шлемы) каждый объектив
будет казаться пятикилограммовой гирей. Так что в первый
день мы решили не рисковать и взяли с собой лишь „мыль-
ницы“. Во-первых, их легко доставать, не тратя драгоценное
время; во-вторых, они компактны и легки; в третьих, наверху
всегда много света, а вот „экшен“ снять невозможно.

118 DIGITAL PHOTO

 Родники Дырсы-Залу
В этой долине у поднож Скажем вместе:
ия Эльбруса
находятся различные цел
ебные „Чиииз!“
источники. В долине рас Во время подобных пое
положилось здок во мне
множество палаток и дер всегда борются фотограф
евян- и райдер.
ных домиков — мини-го С одной стороны, невозм
стиниц. ожно
Раньше было еще нескол не снимать прекрасные
ько ванн, виды
сложенных у горячих исто и безу мных байкеров,
чников, но с дру-
но после недавнего селя гой — хочется лететь вни
удалось з, не ло-
восстановить всего одну, мая кайф частыми оста
в которой новками.
мы не преминули искупа Чтобы получить эти кар
ться. Нам тинки, мне
объяснили, что сидеть в приходилось сначала все
воде нужно х обгонять,
не менее двадцати минут. находить хороший фон
Хотя и пят- , вытаски-
надцать-то просидеть был вать фотик, ставить под
о непросто. ходящую
Щипало все тело, особен оптику, снимать, затем
но ссадины складывать
и синяки, которых у нас технику и вперед — вдо
было пре- гонку.
достаточно. Но, как ни уди Когда проходили соревн
вительно, ования
спустя два дня все зажило на Эльбрусе, мой друг
. Не стану Гриша
утверждать, что дело в нар Травин успел отснять стар
занной т, быстро
ванне, однако другое объ упаковаться, доехать до
яснение середины
трудно придумать. маршру та, сделать там
пару кадров
Добраться до долины нар и снова обогнать больши
занов нство
со стороны Тырныауза дов участ ников соревнования
ольно , чтобы
сложно — разве что на вез отснять финиш.
дехо-
дах или джипах. Зато со Еще одна сложность съе
стороны мки
Кисловодска туда ведет в подобных условиях: у
более-менее тебя почти
ровная дорога, по которой всегда лишь один дубль.
можно
проехать даже на „Газели
“.

Байкеру подвластны
любые маршруты ло
Непонятно, что бы
страшнее — спуск
авые
по леднику или рж
канатк и

DIGITAL PHOTO 119

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПРИЭЛЬБРУСЬЕ
и наверх, к вечным льдам
Вот так, в шортах и футболках, мы пошл
приключений. Новый маршрут под-
сказал наш местный знакомый Саид,
который вроде как слышал от своего
знакомого, который вроде как был
на лечебных родниках Дырсы-Залу
у обратной стороны Эльбруса… Родник
нас не заинтересовал (лечиться уже
поздно), а вот обещанный 22-кило-
метровый спуск к поселку Былым
показался весьма заманчивым.
На следующее утро мы были готовы.
Подъем намечался на всепроходном
ГАЗ-66 (в просторечии — „шишига“),
так что в этот раз можно было быть
во всеоружии.
Итак, наш арсенал состоял из двух
кэноновских „тридцаток“ и моей
старенькой „трехсотки“, а также трех
штатных зумов, двух телевичков, двух
запасных аккумуляторов и кучи флеш-
карт. Вспышки и штативы решили
все же оставить, понадеявшись на то,
что день будет солнечным. Длина
маршрута составляла около 65 км
по труднопроходимой местности.
Но мы почему-то решили, что для
поездки туда-обратно вполне хватит
двенадцати часов.
Начало пути было великолепным —
при подъеме на Донгузаронский
массив открывался изумительный вид,
не уступавший по красоте канзасским
каньонам. Затворы так и щелкали.
А когда проезжали под небольшим
каменным навесом, неожиданно
выпорхнул огромный орел и, быстро
набрав высоту, ушел в парящий полет
(к сожалению, от неожиданности никто
не успел запечатлеть птичку).
120 DIGITAL PHOTO
Приэльбрусье
в числах
Эльбрус — двухвершинны
й конус потухшего
вулкана. Западная вершин
а имеет высоту
5642 м, восточная — 562
1 м. Они разделены
седловиной (5200 м) и отст
оят друг от друга
примерно на 3 км.
Общая площадь ледник
ов Эльбруса —
134.5 кв. км; наиболее
известные из них —
Большой и Малый Азау,
Терскол.
Терскол находится на выс
оте 2300 м.
Чегет — гора высотой 365
0 м.
Максимальная высота, до
которой мы поднима-
лись, — примерно 4100
м.
Максимальный перепад
высот при спусках
на байке — 1900 м.
Расстояние от Былыма до
Дырсы-Залу — 130 км
туда-обратно, из них 50
км пройдено на байках.
Средняя стоимость прожив
ания в Приэльбрусье
в день — 1200 р.
Чем выше поднималась „шишига“,
тем больше делала остановок — движ-
ку не хватало кислорода. Впрочем, нас
это только радовало: была возмож- и перед нами открылась вся долина колхозные поля, слегка холмистые,
ность размять филейные части, затек- реки Баксан, от Тырныауза до Былыма. но без камней, так что, прибавив
шие от сидения на жестких скамейках. Отпустив трудягу ГАЗ-66 и от души скорости, мы с диким улюлюкань-
Да и никакой стабилизатор не мог поблагодарив водителей, мы полетели ем продолжили путь к подножию,
справиться с тряской при дикой скачке вниз. Ехать по дороге не хотелось, оставляя за собой удивленные взгляды
машины на камнях. поэтому байки рассекали высокую местных жителей.
Добравшись до верхней точки — траву на склонах горы. Ниже пошли
горы Чаратбаши, мы быстро выгрузили
байки и наконец смогли насладиться
тем, ради чего все это было затеяно. Оторваться по полной —
Спустившись по дороге к реке, снова вот наша цель
погрузились в машину до следующего
спуска. Так, поднимаясь на машине
и спускаясь самостоятельно, добрались
до долины нарзанов Дырсы-Залу в устье
реки Малка. О том, что это лечебные
нарзаны с очищающим эффектом,
догадаться было легко… по невероятно-
му количеству сортиров в долине. Такое
ощущение, что на каждую палатку и вре-
менный домик приходилось минимум
пять отхожих заведений. Видимо, люди
там действительно любят „подумать“.
Ну а нас беспокоило совсем другое.
Путь в одну сторону вместо заплани-
рованных шести часов занял чуть ли
не все двенадцать. Перспектива воз-
вращаться ночью по дороге, на которой
и днем-то страшно, никого не радовала.
К счастью, ночевать на улице не при-
шлось. Нам отвели в домике неболь-
шую комнатку: там оказалось много
кроватей и самое главное — печка!
А утром был путь обратно,
по той же схеме. К двум часам дня
снова оказались на Чаратбаши,
 — это вулкан
Только летом понимаешь, что Эльбрус

Однако мы были все же не в город- Спустя пару часов мы приближа-

ском парке. Высокая трава, большая
скорость, 200-миллиметровая подвеска,
обрабатывающая любые неровности…
Все шло хорошо до тех пор, пока вдруг
прямо перед мной из земли не вырос
здоровенный каменюга. Делать что-
либо было уже поздно. Секунда. Удар.
Недолгое чувство невесомости — и па-
дение. В течение бесконечных секунд,
пока я кувыркался по склону, в голове
крутилась лишь одна мысль: “Только бы
не разбить фотик...” Наконец свисто -
пляска, в которой земля менялась места-
ми с небом, закончилась, и я понял, что
жив и даже почти здоров. А в следу-
ющую минуту я уже лез в рюкзак, где
в защитном кофре лежало фотообору-
дование. Чудом все оказалось цело...
лись к поляне Чегет, где нас ожидали
сытный ужин и изволновавшиеся
друзья (они уже собирались вместе
с МЧС отправляться на поиски).
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Мы еще раз спустились по дороге
через обсерваторию, но на сей раз
дошли до нее менее экстремально.
Благодаря совету известного гида
и фрирайдера Саши Байдаева нам
удалось пройти по самому низу
ледника Гара-Баши и выйти прямо
к 105-му пикету, хотя километровый
путь через камни занял у нас три часа,
да и попали мы на старую, нерабочую
дорогу… Но это уже совсем другая
история.

Полезная информация
www.go-elbrus.com — сайт приэльбрусских гидов Саши Байдаева
и Лизы Паль. Карты, маршруты, активный форум.
http://www.elx.ru/ — портал, посвященный Приэльбрусью. Веб-камеры,
форум, поиск жилья, обмен информацией, общие советы и статьи.

DIGITAL PHOTO 121

 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

БАВАРИЯ
МЮНХЕН

Вороширин Дмитрий
122 DIGITAL PHOTO
 ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА
ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ

ОКТОБЕРФЕС Т

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
 ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА
ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ

Павел Лосевский

DIGITAL PHOTO 125

 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Екатерина Помелова
126 DIGITAL PHOTO
ЧРЕЗМЕРНОЕ УПОТРЕБЛЕНИЕ ПИВА
ВРЕДИТ ЗДОРОВЬЮ

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

БАРХАТНЫЙ СЕЗОН
Виктор Барченко
victordesign@himki.net
Canon EOS 350D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ
ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и профессио-
нальных фотографов. Присылайте ваши работы
Приз победителю этой на полосу „Большой формат“. Превью принима-
рубрики — цифровая камера ются по адресу Konkurs@digital-photo.ru.
Объем превью — не более 100 Кб. В теме пись-
Samsung NV3 — предоставлен
ма, пожалуйста, укажите „Большой формат“.
компанией SAMSUNG Желательно, чтобы оригинальная фотография
www.samsung.ru имела вертикальную ориентацию и высокое раз-
решение — от 1600х2000 пикселей.