НИ АЙ D

РЕПОРТАЖ С PMA-2006 – ГОРЯЧИЕ НОВИНКИ!

V
Ы АБ D

МК Т
ОВ Г ШЕМ

ОВ
ТЕ Г А НА
№ 4(36) АПРЕЛЬ 2006 WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
Н

ХС
СТ И
DIGITAL PHOTO АПРЕЛЬ 2006

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ 144 СТРАНИЦЫ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ,

ФОТОГРАФИИ ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ

РОССИЯ ГЛАЗАМИ ФОТОГРАФОВ

АГЕНТСТВА ASSOСIATED PRESS
ЭКСКЛЮЗИВ!

ИНТЕРВЬЮ ПРЕЗИДЕНТА
KONICA MINOLTA PHOTO
IMAGING (РОССИЯ)
ХИДЭКИ МУРАТЫ
www.digital-photo.ru

ФАЙЛ

МАРИЯ ВАЛЕНТИНО
ФЭШН-СЪЕМКА
ПОЛЕВОЙ ТЕСТ

НОВЫЕ КАМЕРЫ LUMIX

В ЛИССАБОНЕ
ШКОЛА ПРОФИ
ПРО МЕДВЕДЕЙ БЕЛЫХ
ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ И БУРЫХ
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
ТЕСТ
11 ДНЕЙ В МОРЕ С ФОТОАППАРАТОМ NIKON D200
РОАД-ТРЭЙНЫ – МОНСТРЫ ОБЗОР
АВСТРАЛИЙСКИХ ДОРОГ
ЖК-МОНИТОРЫ
ПО ЗАМКАМ ЛУАРЫ НА… ВЕЛОСИПЕДЕ 20–21 ДЮЙМ
НА НАШЕМ DVD НОВЫЙ УНИКАЛЬНЫЙ ИНТЕРФЕЙС! ВСЕ ВИДЕОУРОКИ ЗА 2 ГОДА!
 4(36) АПРЕЛЬ 2006
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редакторы технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Дмитрий Бровкин, brovkin@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,
Игорь Ульман, Алексей Лепилин
Арт(директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Александрова-Мясина Ольга, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru
Дизайнеры по рекламе
Виктор Профатилов, Михаил Архипов
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ряскова Ольга
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: info@aap.ru
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru
Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru
Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru
Менеджер по работе с ключевыми клиентами
Сергей Паршиков, Parshikov@mediasign.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Андрей Шумилин
Директор по информации Илья Булгаков
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelly, Poland
Декларируемый тираж: 71000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как „поймать“ в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что
можно потом с ними сделать в компьютерных
программах(редакторах. Будем давать четкие
и независимые оценки фотоаппаратуре и
выпускать вместе с журналом DVD(ДИСК
с новейшим программным обеспечением
и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы,
многочисленные ссылки на интернет(сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
И
ногда некая цикличность проявляется вдруг в столь неожиданных областях, что диву даешься. Этот номер 36-й по сче-
ту, то есть ровно три года назад я примерно в это же время сидел и писал свою первую в жизни колонку главного основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
редактора.
И что странно, потом каждый кратный, 12-й номер давался чуть труднее остальных. Мистика какая-то! Первый DP на диске тестовым снимкам и виртуальным
рождался в муках, потому что я делал его почти один (к счастью, в неделю сдачи подключился только что пришедший тогда в наш обзорам вы сможете легко составить собствен-
ное мнение о протестированных камерах.
журнал Леша Ерохин). Этот, третьедюжинный номер тоже шел как-то очень непросто.
По закону подлости, за два дня до сдачи исчезали, а потом за день до печати появлялись авторы с ключевыми материалами.
Мы приветствуем ваше участие в создании
журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи.
Компьютеры выключались от рук чумных электриков и сварщиков, уничтожая всю редактуру, и ее приходилось делать заново. В
течение месяца, отведенного на апрельский номер, я почти пятьдесят часов провел в воздухе, побывав за три недели в команди- Ниже приведены адреса электронной почты.
ровках — в Красной Поляне, Женеве, Лиссабоне, Атланте, Орландо и Сан-Франциско. Поэтому когда я вернулся, наконец, в Москву,
мне хотелось глупо улыбаться, и от переполнения чувств я даже готов был расцеловать мрачную пограничницу, которая по русской
традиции в ответ на „здравствуйте“ назидательно промолчала.
А потом всю сдаточную неделю мои бедные коллеги стояли на ушах, утрясая последствия неумолимого действия „закона Мер-
фи“: „Если что-то может сломаться, оно обязательно сломается“. Наверное, это неизбежная составляющая любого „сложносочинен-
ного“ производственного процесса. И только подписывая номер в печать мы наконец осознали всю его необычность, пусть она и
частично планировалась заранее.
Во-первых, в нем фактически нет импортных материалов. В частности — в нем нет „Фотошопа“. Это не навсегда, но нам будет
крайне интересно ваше мнение о такой форме журнала, когда основной упор делается на иллюстрации. Считайте это мини-экспе-
риментом, призванным привлечь ваше внимание ко второму проекту из группы DIGITAL — замечательному журналу „Мастерская“,
@ Обратная
связь
который целиком посвящен теме обработки изображений. Нам необходимы ваши советы,
Во-вторых, в апрельском выпуске много новшеств. И главное из них касается радикально переработанного Сашей Асташовым комментарии и статьи!
интерфейса нашего диска. То, что вы там увидите, не может не понравиться! Особенно — уникальный инструмент сравнения тесто-
Пишите электронной почтой
вых снимков, благодаря которому эта и без того сильная черта нашего журнала становится, по сути, новым измерением в системе
самостоятельного „тестирования“ камер (анализа тестовых снимков на домашнем компьютере).
соответственно темам:
Желая сделать вам небольшой подарок к нашему трехлетию, мы поместили на диск апрельского номера подборку практически

Содержание компакт(дисков
techsupport@digital-photo.ru
всех видеоуроков, созданных за годы существования журнала. Диск по этой причине забит под завязку, и мы с трудом нашли место
для 500 МБ эксклюзивных тестовых снимков, сделанных 12 новейшими камерами, представленными на выставке PMA-2006, репор-
Ваши пожелания редакции
editor@digital-photo.ru
таж с которой вы найдете на стр. 24. А также снимки от новых, протестированных в Лиссабоне „Люмиксов“.
Как отклик на ваши многочисленные предложения в журнале появилась новая рубрика, целиком посвященная репортажной
Фотографии для читательской галереи
фотографии, — „CPS представляет“. В ней мы будем публиковать работы лучших фоторепортеров и фотоагентств мира. gallery@digital-photo.ru
Апрельский номер „подрос“ на 16 страниц за счет еще одной новой рубрики — „Фотопутешественник“. Эта рубрика будет цели-
События, идеи, выставки
ком посвящена трэвел-фотографии, и нам было бы крайне интересно узнать ваше мнение и пожелания относительно данного раз- news@digital-photo.ru
дела.
Ваша камера: вопросы и ответы
Но если вам и этого мало, то… приходите на „Фотофорум 2006“! Это крупнейшее российское фотособытие в этом году выйдет photohelp@digital-photo.ru
на новую орбиту, на новый уровень привлекательности для фотографов. Совместно с компанией „Мидэкспо“ и дирекцией „Крокус
Статьи, темы и идеи для публикаций
Сити“ журнал Digital Photo организовал в рамках „Фотофорума 2006“ три выставки крупнейших фотомастеров: знаменитого анима- editor@digital-photo.ru
листа Стива Блума, американского классика портрета Дугласа Керклэнда и известного фэшн-фотографа Марии Валентино (материал

Общие вопросы и предложения
о ее творчестве вы найдете на стр. 40 этого номера).
info@digital-photo.ru
Так что апрель обещает быть для нас не только первым теплым весенним месяцем, но и богатым на события началом очередно-
го фотосезона.
P.S. Кстати! Наш новый, переработанный сайт, адрес которого я с удовольствием написал на песке тихоокеанского пляжа под
Сан-Франциско, набирает обороты. Заходите к нам в гости почаще!
Евгений Уваров,
главный редактор
В продаже с 24 апреля
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ:
■ МАСТЕР-КЛАСС ЛИ ФРОСТА — „Драматический
пейзаж“
■ „ФОТОФОРУМ 2006“ — новая орбита
■ РЕПОРТАЖ — „HP Labs в Пало
Альто“
■ ШКОЛА ПРОФИ — „Съемка в
зоопарке“ (советы Энди Роуза)
■ В рубрике “CPS представляет” —
Мир в объективе репортеров AP
Фото на обложке: © Мария Валентино
 Содержание Апрель 2006

НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

РЕПОРТАЖ С PMA
Страница

24

НОВАЯ РУБРИКА

Страница ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
40
ПОДИУМ Страница

С МАРИЕЙ 119
ВАЛЕНТИНО

ПРОФИЛЬ СЕРГЕЙ ГОРШКОВ О

СЪЕМКЕ МЕДВЕДЕЙ
НОВАЯ РУБРИКА
CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ:
РОССИЯ ГЛАЗАМИ ФОТОГРАФОВ
ASSOCIATED PRESS
Страница

90 Страница

56
 Содержание Апрель 2006

ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ НОВЫЕ РУБРИКИ

008 Конкурс „Точка зрения“
014 Новости
022 Имидж с позиции имиджинга —
эксклюзивное интервью
024 Репортаж с РМА
034 Полевой тест. Новые камеры Lumix
в Лиссабоне
038 Из первых рук — Kodak EasyShare V570
040 ФАЙЛ. Подиумная съемка с Марией
Валентино
052 ШКОЛА ПРОФИ. Энди Роуз
056 ПРОФИЛЬ. Сергей Горшков
084 Конкурс „Путевые заметки“
114 Путь к совершенству
144 Большой формат

ТЕСТЫ КАМЕР

CANON PROFESSIONAL SERVICES ПРЕДСТАВЛЯЕТ:

090 Мир глазами фотографов ASSOCIATED PRESS

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
120 11 дней в море с фотоаппаратом
068 Nikon D200 132 „Мокрое дело“ в Красной Поляне
072 Fujifilm Finepix E900 134 По замкам Луары… на велосипеде
074 Canon Digital IXUS i zoom 142 Роад-трэйны — монстры австралийских дорог
076 Olympus mju 700
078 Samsung Digimax i6
080 ЖК-мониторы 20–21 дюйм — ТЕСТ-ОБЗОР
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ
DVD #4 (36) апрель 2006

НОВЫЙ ИНТЕРФЕЙС — НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ НА ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

НОВИНКИ PMA-2006
Диск юбилейного номера Digital
Photo под завязку набит полезной
информацией, но кроме этого мы ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ
обновили интерфейс диска
и добавили несколько новых
возможностей. Конечно, вы по-
прежнему найдете на диске ВИДЕОУРОКИ
виртуальные обзоры и тестовую
съемку, программы и галерею
читательских снимков. ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

СРАВНИТЕ! Digital Photo #4 (36) апрель 2006

Для того чтобы понять, что

представляет собой фото-
камера, достаточно пос-
мотреть на фотографии,
которые она делает. А для
того чтобы определиться,
какая камера лучше,
следует сравнить фото-
графии. На нашем диске
вы найдете удобный
интерфейс для сравнения
тестовых снимков с воз-
можностями масштабиро-
вания и перемещения по
кадру, а также просмотра гистограммы изображения и цвета пикселей под курсо-
ром. Плюс к тому — полтора гигабайта наиболее показательных кадров
с фотоаппаратов, которые мы тестировали в прошлых номерах Digital Photo.

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ
Panasonic Lumix DMC-TZ1

Adobe Lightroom Beta 2

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
Panasonic Lumix DMC-

Nokia Monitor Test

TFT Монитор тест

БОЛЕЕ 4 ЧАСОВ
ВИДЕОУРОКОВ
ПОЛЕВОЙ ТЕСТ

ПРОГРАММЫ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

CheckeMON
Посмотреть на лучшие
СНИМКОВ

фотоснимки наших читателей,

присланные в редакцию
FX01

журнала, — и для глаза

приятно, и для роста
ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

мастерства полезно. Поверьте,

у этих фотографов есть чему
E-330 и mju 720, Samsung
Nikon Coolpix S5, Olympus
поучиться! Для удобства
Nikon D200, Olympus mju

Canon EOS 30D, Canon S3

Photosmart R927 и R727,

700, Samsung Digimax i6

IS, Casio Exilim EX-S600,

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

просмотра снимки собраны

Fujifilm FinePix F30, HP
Kodak EasyShare V570,
Fujifilm FinePix E900,

в отдельную программу:
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
Canon IXUS i Zoom,

просто пролистывайте
НА ЭТОМ ДИСКЕ:

фотографии или рассматри-

ВИДЕОУРОКИ

вайте наиболее симпатичные.

При желании вы можете
PMA-2006
НОВИНКИ

менять яркость фона, наводя

курсор на прямоугольники
слева от изображения.
GX-1S

Digital Photo #4 (36) апрель 2006

 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #4 (36) апрель 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
НОВИНКИ PMA-2006
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
Репортаж с крупнейшей мировой выставки фототех-
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ ники PMA-2006 вы можете прочесть на страницах
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который журнала. А на нашем DVD-диске вы найдете более
обменяет его на исправный. 300 МБ тестовых снимков новейших фотокамер,
Адрес для возврата дисков: представленных в Орландо. Обращаем ваше внима-
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). ние на то, что отбор новинок проводился по принци-
пу „работает — не работает“. Многие из представлен-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске ных на выставке образцов являлись прототипами, и
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, съемка ими либо не имела смысла, либо не дозволя-
не свидетельствуют о браке при производстве диска.
лась техническими специалистами на стендах. Кроме
ВНИМАНИЕ! того, все фотокамеры были привязаны к стендам
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или (буквально, с помощью толстой проволоки), так что
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения количество тестовых снимков невелико.
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.
© DIGITAL PHOTO 2006
БОЛЕЕ ЧЕТЫРЕХ ЧАСОВ ВИДЕОУРОКОВ

Если изучение графического редак-

© DIGITAL PHOTO 2006

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!

при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

тора по книжкам представляется вам

занятием нудным и неэффективным,
вы обязательно оцените наш подарок
читателям по случаю трехлетнего юби-
лея Digital Photo. На нашем диске мы
собрали почти все русские видеоуро-
ки, которые публиковались на наших
дисках: более гигабайта файлов, или
четыре с лишним часа видео!

ADOBE LIGHTROOM BETA 2

Вместе со них инструмент Crop and Straighten, функция
всеми поль- добавления музыкального оформления к
зователями слайд-шоу, возможность создавать иерархи-
компьютеров ческие списки ключевых слов для описания
Macintosh мы картинок. Кроме того, программа научилась
продолжаем управлять
с интересом балансом белого
следить за раз- в RAW-файлах
витием весьма новых фотока-
любопытной программы Adobe Lightroom. мер Nikon (D2x,
Полноценная утилита для просмотра, органи- D2Hs, D50) и
зации и обработки фотоснимков — серьезный работать на
конкурент Apple Aperture, не говоря уже о новых компью-
простых „смотрелках“. терах Apple с
Вторая beta-версия Lightroom получила целый процессорами
ряд улучшений и новых возможностей. Среди Intel.

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных
системах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми воз-
можностями DVD-приложения
Digital Photo, кроме того, спе-
циально для них мы размещаем
на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны
за любые замечания и коммен-
тарии по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и пред ложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам пот-
ребуется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDwДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!
ЦВЕТНАЯ ЖИЗНЬ
Исаева Надежда
Canon EOS 20D
Albert.Akhmetzianov@tetrapak.com

Точка зрения
Самые интересные и необычные
снимки читателей 01

008 DIGITAL PHOTO

02

03 01 ПОД КРОМКОЙ ЛЬДА 04 ГУДДИНИ

Андрей Николаев Сергей Юрченко
Sony DCS-H1, rybak_2004@mail.ru Nikon D50, right-net@mail.ru

02 FANTASY 05 ЮПИТЕР
Денис Киселев Валентина Сидоренко
Nikon Coolpix 5700, kiseliov@mail.ru FujiFilm FinePix S5100, dra_kosha@mail.ru

03 ГРАДУС ТЕПЛА 06 НАСТРОЕНИЕ

Сергей Губенко Сергей Склезнев (aka Atos)
Samsung Pro 815, svg11@mail.ru Nikon D50, sergey@skleznev.com

04
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDwДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

07

07 РАССТРЕЛ 09 ТОП-ТОП
Георгий Кораблин (aka Redbad) Марьяна Сорокина
Nikon D70, george_korablin@rambler.ru Nikon Coolpix 2100

08 СВЕТОПАД 10 В ОЖИДАНИИ ЧУДА

Александр Андриевский (LANTAN) Павел Стовбчатый
Nikon D70, lantanplanet@mail.ru Nikon D70s, Stoparik63@mail.ru

08

05

06

010 DIGITAL PHOTO

 11

11 СТРЕКОЗА
Игорь Куликов
Canon 1Ds MP-65E, igorkulikov@mail.ru

12 ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Василий Батанов
Pentax *ist D, vasia69@mail.ru

13 СОКРОВИЩНИЦА
ДЮЙМОВОЧКИ
Алексей Кондрух
Canon EOS 300D, eko@aaanet.ru 10
09

DIGITAL PHOTO 011

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDwДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

13

14

12

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРА-

ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА
ПРИЗ ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Приз победителю
конкурса — книгу Присылайте для начала
„Fashion. From the 18th „джипеги“ объемом око-
ло 100 Кб. Не забудьте в
to the 20th Century“ — 14 16
письме указать контакт- КВАРТЕТ ДЕРЕВЕНСКИЙ АВТОРИТЕТ
предоставило Василий Батанов Тамара Кулаева
ный телефон для опера-
московское тивной связи! Пишите Pentax *ist D, vasia69@mail.ru Canon EOS 20D, d--k@yandex.ru
издательство нам: gallery@digital-
„АРТ-РОДНИК“ photo.ru. 15 МЕЧТЫ ПИТЕРСКОГО ХУДОЖНИКА 17 ХОЗЯИН ЦВЕТКА
(www.artrodnik.ru) Мы ждем ваши фотоработы! Владимир Астапкович Алексей Кондрух
Pentax *ist D, iamshadow@yandex.ru Canon EOS 300D, eko@aaanet.ru

15 16 17

012 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель Выставки
События
Тенденции
Технические новости

ЗА КАДРОМ
Автор: Михаил Михин
На этом кадре запечатлен штурм снежной крепости на
„Бакшевской маслянице”. Это праздник, организованный
„Рождественкой”, неформальным объединением людей,
которые пытаются сберечь и приумножить национальные
традиции и которые умеют отдыхать с истинно русским
размахом. Подробнее о празднике вы можете узнать на сайте
www.rozhdestvenka.ru/maslo/

014 DIGITAL PHOTO

 ГОД 2006.
АПРЕЛЬ 13–16
Программа выставки
„Фотофорум 2006“
-портре-
фотограф -
д — л ег ендарный ам и : п от рясающи
Керклэн ыми“ раб
от , Одри
■ Дуглас и „зве зд н бе т Те йл ор
ила статус тен своим ро, Элиза ;
тист, извес иями Мэрилин Мон ских знаменитостей то-
ыстав ка „Ф о то
события
ф о р ум “
для ро
уже получ отографов.
сс и й ск и
т выйти н
х ф
а совер-
м и ф от
Хэпберн и
ог р аф
многи х д руг и х го л л и ву д
мых изв
один из са ивающие снимки
ес тн ы х в мире фо
которого Когда верстался
В главного

.
Но в это
шенно ин
м го д у
ую орбиту
о на обещае еримо более

меняется
, несоизм

место про
ве д ен и я
ьниках, а
—
в мы
■ С

уж
ти
графов-ан
е
в Блум —

ви
также сво
д ели на ст
в, за во

л
р
ималисто аницах Digital Pho
р
аж

ас с п р
й мастер-к й Рудаков. Его „кл
о ведет поп
to .
улярный
ас с“ б
ражения-
уд
рос-
ет номер…
высокую , чт о п о в С о ко л А Д м и тр и о то и зо б
Начнем с
того
ставка буд
ет проход
ить не
центре „К
рокус Экс ло-
по“,
Во
отограф
сийский ф ему процессу раб
вс
оты с ф
за шагом
ечати, шаг окус Сити
. Наши бьют мировые рекорды!
теперь вы ном выставочном есечения МКАД и п о св ящ ен ра д о ег о п
„К р
од ер авиль- емки кад ДЭКСПО, to органи
зу- последние минуты перед сдачей номера нам удалось
Междунар ом около точки п займет 7-й и 8-й п ми — от съ го, компании МИ
рас п о л ож ен н
го шоссе.
коламско (общая площадь
а
оны центр а семинаров и мас
„Фото ф о р ум “
30 000 кв.
тер-клас
ума“, стан
м).
со в 2 0 0 6 года,
ет настоящ
ей М о
И
л
к
л
ют в рам
р
“,
о м е то
кспо“ и ж
„Крокус Э орума 2006“ фото
ф
ках „Фото “, в которую войд
ии
фотограф езды“ Дугласа Кер
ур н ал D igital Pho
выставк
ут эк
клэнда;
сп
у
о
„З ве
зиции:
зд ы
В получить подтверждение слухам, долгие месяцы будо-
ражившим российский фотомир. На этих иллюстрациях
(снимки были тайком сделаны нашим корреспондентом
Программ рамках „Фотофор зв ез д ы м и р о во й
м и р о во й
и е зв
в домашней лаборатории одного известного в узких кругах мастера
их в вед ут д ск а;
проходящ астер-классы про ■ „Голливу ирода“ Стива Блум ентства из-под Зеленограда) изображен действующий прототип фотокамеры,
одного аг
сенсацией ии:
!М
тн ей ш их экс- ■ „Дикая п
р
аф и я“ Междунар появление которой произведет фурор в цифровой фотографии.
тр н из изв ес ду n-фото гр
фотоиндус Клелланд — оди В 2002 го ■ „Fashio з его Судите сами — это 18-объективный аппарат с суммарным разреше-
ражений. одного и
■ Дик Мак ти обработки изоб ы Ph o to shop“ rs tV IE W . тс тв а fi rstVIEW и та й те в этом нием в 54 мегапикселя. Каждый блок „объектив-матрица“ управля-
„Зал Слав fi ости аген
то в в о блас р и н ят в ся н аи вы с- д ея те л ьн и и В ал ентино чи ется независимым процессором, что позволяет добиться небывалых
пер ыл п о считает О ов Мар
первых б e.com), чт фотограф диум“ на стр. 40).
одним из phalloffam shop; ведущих я „По !
показателей скорости фокусировки и точности работы экспоавтома-
h o to sh o та Ph o to за ж н о й D P (с тать ждет нас тики. Благодаря необычному дизайну аппарата возможно моделиро-
(www.p
ан и ем для экспер анный мастер пей д у- номере
вы й „Ф о тофорум“
зн ве Итак, но
шим при таньеда —
призн
т страниц
ы всех вание трехмерного пространства, а встроенное программное обеспе-
■ Луис Кас о работы украшаю чение поможет фотографу добиться эффекта „вращающейся сцены“,
ки. Ег
фотосъем мира; столь популярного в современном кинематографе.
изданий
щих фото По словам конструктора, в ближайшее время ожидается начало
массового производства камеры силами отечественной оборонной
промышленности. Digital Photo удалось получить право эксклюзивно-
го тестирования этого чудо-аппарата. Будем ждать появления камеры
и пожелаем его конструктору удачи!

Домашний фотоархив на жестком диске Sony HDPS-L1

ФОТОБАНК

КОРОТКО
овое устройство Sony HDPS-L1 — это все снимки можно отсортировать по времени или по

Н одновременно и фотоархив, и цифро-

вой альбом, подключаемый к телевизо-
ру. Объем встроенного жесткого диска —
80 ГБ, а по размеру сам прибор чуть мень-
группам („Путешествия“, „Отдых“ и т.п.). Ориентиро-
вочная стоимость — $300. ПРИРОДООХРАННАЯ КАМПАНИЯ HP
В 1991 году компания HP запустила программу Planet Partners по возврату,
переработке и вторичному использованию картриджей для струйной и лазер-
ше, чем обычный DVD-плеер. ной печати. За последние 15 лет в программу включились 30 стран, всего
Устройство не обяза- было переработано более 91 миллиона картриджей. Теперь к программе
тельно подключать присоединилась и российская компания „Юнилевер“. Будем надеяться, что
к компьютеру — это начинание найдет поддержку и у многих других компаний, и нам удастся
фотографии можно общими усилиями внести вклад в защиту природы нашей страны. А также —
скопировать через в качество фотографий, поскольку, как ни печально, бывшие в употреблении
встроенный кардри- картриджи в России часто становятся основой подделок.
дер. А при просмотре

ОДНОЙ СТРОКОЙ
КОМПАКТНАЯ КАМЕРА
SAMSUNG DIGIMAX L85
Детали: 8-мегапиксельный аппарат с 5-кратным зумом и 2.5-дюймовым дисплеем с хоро-
шим разрешением (230 тыс. пикс.). Технические подробности: фокусное расстояние —
38–190 мм (экв.), форматы JPEG и TIFF, чувствительность ISO 50–400, видеосъемка
640x480 пикс., 30 кадров/сек, интерфейс USB 2.0.

Дата выхода: весна 2006 г.

Ориентировочная цена: неизвестна

DIGITAL PHOTO 015

Наблюдатель Электронная
глобализация
Камера Pentax Optio T10 с сенсорным экраном
дна за другой на наших глазах появляются камеры, совмещающие в себе

О черты сразу нескольких устройств, как, например, новый фотоаппарат Pentax

Optio T10. Он оснащен большим 3-дюймовым дисплеем, чувствительным
к нажатию (как на КПК и многих смартфонах), так что управлять камерой
можно, просто нажимая на соответствующие иконки на дисплее. Полагаем, что больше
всего такой стиль управления придется по душе пользователям все тех же карманных
компьютеров.
Стоит отметить, что благодаря сенсорному экрану задняя панель камеры избавилась
почти от всех кнопок и джойстиков. Зато выглядит панель очень солидно.
Напомним, что недавно фотокамеру с похожими функциями выпустила компания Sony
(см. материал в рубрике „Из первых рук“ в предыдущем номере Digital Photo).

ЦВЕТОПРОБА
ИГРАТЬ ВСЕГДА!
Глаза для мобильного телефона
Примерно так можно перевести название нового
стандарта по распространению цифровых файлов
„Жидкие“ линзы Varioptic c диапазоном ISO
EverPlay. С инициативой по его внедрению выступили ы не случайно назвали это техническое

М
компании Fuji, Kodak и Konica Minolta. Суть его в со- новшество от компании Varioptic „глазами“.
здании универсальных цифровых альбомов, содержи- Принцип действия этих линз позаимство-
мое которых можно было бы воспроизвести на любом ван у живой природы — линза меняет фор-
устройстве, поддерживающем EverPlay, независимо му без механического воздействия, а только под влия-
от платформы. нием электрического поля. В итоге появилась возмож-
ность изготовления весьма компактных линз, обладаю-
ПЛЮС: радует стремление компаний найти общий щих, что немаловажно, уникальным свойством — уме-
язык. Помните, чем закончилось строительство нием менять фокусное расстояние.
Вавилонской башни? Разработка велась в сотрудничестве с компани-
МИНУС: непонятна цель введения стандарта, ведь ей Samsung Electro-Mechanics и получила название
многие цифровые файлы (изображения, музыка) Arctic 320. Ожидаемые сферы применения — меди-
и так воспроизводятся на массе совершенно разных цинское оборудование, веб-камеры и, конечно, фото-
устройств. аппараты в мобильных телефонах.

ЛУЧШЕ МЕНЬШЕ,
ДА ЛУЧШЕ
Компания Nikon официально опровергла слухи
о готовящемся выпуске камеры с полноразмерным
КТО БОЛЬШЕ?
(24x36 мм) сенсором. По словам представителей Nikon, Fujifilm FinePix F30 — ультракомпакт
в цифровую эру нет необходимости использовать
старый „пленочный“ формат, а размера матриц APS-C,
с профессиональным диапазоном ISO
применяемых сейчас в большинстве зеркалок, вполне ем больше чувствительность, тем выше уровень шума. Это правило, рабо-
достаточно для получения качественных снимков.

ПЛЮС: расставлены все точки над i.

МИНУС: владельцы линеек „пленочной“ оптики так
и не смогут использовать ее с цифрой „на все сто“.
NIKON + OLYMPUS +
PENTAX = …
Похоже, проблема „разноязычия“ цифровых камер
всерьез озаботила производителей. Еще один альянс
крупнейших компаний, цель которого — обеспечить
совместимость фотоаппаратов разных марок с док-
принтерами системы Kodak Easyshare. Технология
получила название Imagelink.
ПЛЮС: теперь не обязательно покупать сразу всю
систему (камера и принтер) одной марки.
МИНУС: Kodak монополизирует сферу быстрой циф-
ровой печати?
Ч тавшее еще в пленочную эпоху, актуально и по сей день. Лишь с не-
многими камерами удавалось получать кадры при высокой чувстви-
тельности, шум на которых не бросался бы в глаза. Долгое время
высокие значения ISO были привилегией аппаратов профессиональных
и рассчитанных на „продвинутых любителей“. Компакты же довольс-
твовались диапазоном, заканчивающимся максимум на 800 ISO.
Новая камера Fujifilm FinePix F30 позволяет снимать с чув стви-
тельностью ISO 3200 — такое значение встретишь не в каждой
зеркалке, что уж говорить о компактах. Впрочем, у Fujifilm
богатый опыт в производстве камер с широким диапа-
зоном чувствительности — например, в прошлогод-
ней модели FinePix F10 верхний предел составил
ISO 1600.
Однако все же стоит дождаться появления
серийных образцов F30. Хоть в камере и установ-
лена матрица нового поколения (собственная раз-
работка Fuji), размер ее остался прежним (1/1.7”). Тео-
ретически фотографии, сделанные при высокой чувстви-
тельности, должны быть сильно зашумлены. Но по заявлениям
производителя и по первым отзывам тех, кому посчастливилось
„пощупать“ F30 на выставке PMA, уровень шума в новинке очень
незначителен.

016 DIGITAL PHOTO

 КАМЕРЫ NIKON „СТАБИЛИЗИРУЮТСЯ“
Nikon Coolpix P3 и P4, связь без проводов
и фотографии без дрожи
птические стабилизаторы дав- уже давно применяется во многих сменных

О но прижились в любительских
камерах. Полезная вещь, особен-
но если учесть, что они позволя-
ют снимать при пониженном освещении без
штатива, и получать при этом фотографии
приличного качества. Больше всего „стаби-
лизированных“ камер в линейке компании
Panasonic, однако и другие производители
начали оснащать свои аппараты этими полез-
ными устройствами.
Для Nikon технология VR (Vibration
Reduction) — не новинка. Она
объективах, однако до компактных камер
добралась только сейчас. В этом году
анонсированы сразу две модели со встро-
енной технологией VR — 8-мегапиксель-
ные Nikon Coolpix P3 и P4. Coolpix P3, кро-
ме того, как и предшественница, Coolpix
P1, имеет возможность соединения по бес-
проводному протоколу Wi-Fi. Фотолюби-
тели получили уникальную возможность
отсылать фотографии по сети на компьютер
или даже сразу на принтер (если он осна-
щен адаптером Wi-Fi).

Новинки Canon
Обновленные версии популярных моделей
а выставке PMA компания Canon по точке, а сенсор и процессор, судя по все-

Н представила в общей сложности

несколько десятков моделей новой
фототехники, в том числе — при-
нтеры, видеокамеры, цифровые компакты,
зеркалки. Остановимся пока на двух моделях.
Камера Canon EOS 30D. Полупрофессио-
нальный аппарат, продолжатель дела, нача-
того в предшествующей модели, 20D. От
последней отличается увеличенным экра-
ном, усиленным затвором, слегка изменен-
ным внешним видом. Появился замер
му, достались в наследство от „двадцатки“.
Примерная стоимость камеры без объекти-
ва — $1400.
Вторая интересная новинка — Canon
PowerShot S3 IS. Два предшественника этой
компактной камеры отличались суперзумом,
оптическим стабилизатором и маленьким дис-
плеем очень хорошего качества. В S3 IS экран
увеличен до 2 дюймов, в ней установлены
6-мегапиксельная матрица и объектив с 12-крат-
ным зумом (фокусное расстояние 36–432 мм).

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ

предыдущем номере Digital Photo была опубликована новость

В о выпуске линейки объективов Zeiss ZF для байонета Nikon F.

По нашей вине в этой заметке допущена неточность. Компания
Zeiss до начала сотрудничества с Nikon имела большой опыт по
разработке оптики для малоформатных камер. В частности, объективы Zeiss
устанавливались на 35-мм фотоаппараты Contax, однако в 2005 году ком-
пания полностью свернула производство камер. Новые объективы линейки
ZF (Planar T* 1.4/50 и Planar T* 1.4/85), по сути, являются реинкарнацией
старых моделей, выпускавшихся для камер Contax RST.
Приносим извинения нашим читателям и компаниям, упомянутым в за-
метке, за эту досадную ошибку.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
СВЕРХЪЕМКИЕ АККУМУЛЯТОРЫ
LENMAR ДЛЯ ЦИФРОВЫХ КОМПАКТОВ
Детали: линейка элементов питания Lenmar NoMEM PRO пополнилась еще одной моделью — NiMH-
аккумуляторами типа AAA с емкостью 1000 мАч. Как следует из названия серии, аккумуляторы не об-
ладают эффектом памяти, а ресурс работы составляет 1000 циклов разряда-заряда.

Дата выхода: весна 2006 г.

Ориентировочная цена: $10 за комплект из 4 батарей

DIGITAL PHOTO 017

 Ян Саудек
Сергей Конюхов. Ян Саудек — самый знаменитый
„КАМНИ, ЛИСТЬЯ, ВЕТЕР…“ современный чешский фотограф.
Его творчество нельзя отнести
Фотографии Сергея Конюхова — мир, стоящий на грани ни к одному мировоззренческому те-
реальности и фантазии, но в то же время ощутимый и мате- чению или поколению, его нельзя ни
риальный. к кому причислить, он не поддается
На этой выставке автор представляет 20 фотографий разных классификации.
серий, выполненных за последний год. В основе выстав- Вплоть до конца 70-х гг. его
ки — серия „Камни, листья, ветер…“, также представлены работы из серий „Аварэ“, „Листья“ фотографии — эмоциональное
Выставки
и „Папоротники“. Серии эти возникли под впечатлением от знакомства фотографа с японской прославление „человеческой
поэзией. Особый строй, изысканная музыкальность и лаконичность пятистишия и трехстишия семьи“ — апофеоз женственности,
как нельзя лучше передают внутреннее созер- мужественности, материнства,
цание, которым преисполнен фотохудожник. детства и любви...
Простота и ясность пронизывают японскую
поэзию, к этому и стремится художник в своем В 80-е гг. в его работах появляется
поиске. К сложной простоте и возникающему тема двойственности чувств — отноше-
воздуху восхищения. То созерцание, без кото- ния любви и ненависти, искренности
рого Конюхов не мыслит фотографию. и фальши, красоты и уродства, моло-
дости и старости. Противоположные
Москва, элементы создают драматическое на-
Фотогалерея имени братьев Люмьер пряжение и при этом дополняют друг
Крымский вал, д. 10, Центральный друга и порождают новые смыслы.
Дом художника, зал А51 Фотографии этого периода становятся
16.03.2006–09.04.2006 более эротичными.
90-е гг. приносят с собой поиски
смысла жизни. Тематизацию теле-
Андрей Каменев. „НОВЫЙ ОРЛЕАН. сности. Агрессивную животность,
доходящую до извращенности,
РЕКВИЕМ В СТИЛЕ РЕГТАЙМ“ в определенной мере и мазохизм.
Эта выставка будет проходить в рамках московского фотобиеннале. Съем- Его одержимость телом, причем
ки для этой выставки были сделаны незадолго до того, как ураган „Катрина“ любым телом, в том числе и дряхлым,
разрушил город вместе со знаменитым Французским кварталом, с его галере- тол стым и деформированным,
ями, джазовыми музыкантами и последним пристанищем королев вуду. объясняется не модной эстетикой безобразного, а напротив, наполнена неким радостным
Андрей Каменев подарил зрителям еще одну возможность вспомнить эротическим гедонизмом.
этот один из колоритнейших уголков мира с грустью и надеждой на его ...В новом тысячелетии в творчестве Саудека воображаемый круг людского удела замыка-
возрождение. ется. И опять на сцене невинность, познание, искушение, грех, рождение... и снова по кругу
Москва, Галерея „Феникс“ до бесконечности.
ул. Кутузовский проспект, д. 3 Его творчество в целом очень личное. Он постоянно рискует, что зритель — в результате
30.03.2006–22.04.2006 замешательства, ханжества ил и недопонимания — начнет раздражаться и смеяться. Но какие
бы щекотливые и спорные стороны человеческой жизни ни поднимались в работах Саудека,
в целом они являются сильнейшим восславлением человечности.

Москва, Чешский центр

Ул. Юлиуса Фучика, д. 12/14
Иван Пинкава 28.03.2006–30.04.2006
Иван Пинкава известен как автор портретов,
в которых зачастую можно обнаружить эсте-
тические параллели с эпохами европейского
маньеризма и барокко. Они отражают глубинную Александр Орлов. „DOPPEL-
неоднозначность в человеке, отмеченном ею или
страдающим от ее осознания. Портреты Ивана
GANGER“ („ДВОЙНИК“)
Пинкавы противятся простым объяснениям. В их На этой выставке представлен цикл работ,
основе заложена многозначность, и интеллектуаль- выполненных в технике мультиэкспозиции, датиру-
ная многослойность. Все существа, запечатленные емый 2003–2004 гг.
на фотографиях, несут в себе вневременной Здесь вполне узнаваемые и привычные зритель-
конфликт оторванности от корней. Это могут быть ные образы, случайно совмещенные в двойные
некие беженцы XX века, израненные хрупкие существа, взывающие к экспозиции, рождают картины, обладающие совер-
святости. Он напоминают нам о конфликтах и столкновениях наших шенно новым смыслом, не вполне вытекающим
скрытых желаний и идеалов. из сложения исходных. Собственные значения
Темы смерти, вечности, потерянного рая, судьбы, обнаженности каждого из них стираются, но их сплав приобретает
бытия и т.д. продолжают традиции европейского изобразительного некий новый смысл, образ, даже единство.
искусства. Лена Хейдиз. „180°. ОПРО- „Как писал Д. Хармс: „Я пишу стихи, чтобы
Концепция фотографий отличается кажущейся простотой при КИНУТЫЙ МИР“ узнавать из них что-то новое“; так же и я узнаю
использовании минимального количества изобразительных средств. из этих образов что-то новое о себе“, — говорит
В этом смысле их Лена Хейдиз — это не только фотохудож- Александр Орлов.
можно назвать ми- ник, но и известный живописец, график Автор считает, что и воспоминания о детстве
нималистическими. и теоретик современного искусства. чем-то сродни такой двойной экспозиции: память
Однако фотограф „Люди гуляют вдоль пруда, они редко за- выбирает фрагменты, а размещает их внутри вос-
использует все мечают болотную ряску на поверхности и тину поминаний по-своему. Часто причина и следствие
формальные на дне: мир пруда кажется им призрачным и лежат на одной картинке. Удивительно, но намере-
возможности для неинтересным. Но стоит только перевернуть ние автора как бы притягивает „случайные“ удачи,
достижения совер- картинку, и призрачным становится мир лю- из которых, по сути, и состоит выставка.
шенного эффекта. дей: откуда-то появляясь, люди проходят мимо
Совершенная композиция, работа со светом и сделанные и исчезают. Может, люди — это рябь ветерка Санкт-Петербург, Галерея „Фотоimage“,
самим автором прекрасные оригиналы, основанные на тихой глади пруда? А сама „реальность“ Культурный центр „Пушкинская, 10“
на богатстве насыщенных тонов, дают рождение непов- и „актуальность“ — это лишь рябь иллюзии Санкт-Петербург, Лиговский просп., д. 53
торимым произведениям, которые почти невозможно на безбрежной глади океана вечности?“ 11.03.2006–02.04.2006
воспроизвести в их первоначальном совершенстве. Болотное „царствие“ стало для фотографа
предметом художественной рефлексии, а
Москва, Чешский центр в исследовании его была предпринята попытка
Ул. Юлиуса Фучика, д. 12/14 выхода из мира профанного в мир сакральный
28.03.2006–30.04.2006 путем простого опрокидывания с ног на голову.

Москва, Галерея „Кино“

ул. Большой Ржевский пер., д. 8
22.03.200–31.03.2006
018 DIGITAL PHOTO
 ГАЛЕРЕЯ НА СОЛЯНКЕ
Первая выставка
ИГОРЬ ВЕРЕЩАГИН
Свободный фотограф. Родился в Каменске-Уральском
Свердловской области, большую часть жизни прожил в
Братске. С 1994 года живет в Москве. Специализирует-
ся на съемке концертов, музыкантов и как фотограф на
киносъемочной площадке. Шесть лет является
фотографом-консультантом компании Canon на всех
технических выставках, проводимых в России.
020 DIGITAL PHOTO
ИГОРЬ
ВЕРЕЩАГИН
Выставка звезд на Солянке
ервая выставка, открывающая
П серию показов в „Галерее на
Солянке“, прошла с 17 по 19 фев-
раля при технической поддержке
компании Canon.
Наши читатели уже знакомы с творчеством
Игоря Верещагина — его „Файл“ был
опубликован на страницах DP еще в
2003 году, а на страницах „Мастерской“ мы
видели его работы совсем недавно —
в октябре 2005 года.
Тем не менее стоит повторить, что Игорь
Верещагин — один из ведущих московских
фотографов, работающих с мировыми
звездами шоу-бизнеса. Его фотографии
ветеранов рока — Пола Маккартни, Роджера
Уотерса и Роберта Планта — стали визитными
карточками музыкантов в России. Среди его
друзей и моделей — Гарик Сукачев, Игги Поп,
Ян Андерсон, Макс Покровский, Патти Смит,
IAMX, Рашид Таха и Брайан Ино, „Неприкасае-
мые“, „Би-2“ и многие другие.
И в середине февраля практически все они
оказались на стенах „Галереи на Солянке“,
где посетители могли увидеть самые
известные работы Игоря Верещагина, которые
были много раз опубликованы в самых
разных изданиях. Но что особенно важно, на
этой выставке фотографии звезд рок- и поп-
музыки были собраны в коллекцию, которую
не уместишь на страницах даже очень
большой статьи. А жаль — ведь многие
снимки, казалось бы, дублирующие друг
друга, на самом деле представляют известных
людей (звезды — тоже люди) в необычных
ракурсах, показывая не только их сценичес-
кие образы, но и человеческие черты.
Забавные и серьезные зарисовки их жизни на
сцене, самые горячие и экспрессивные
моменты выступлений.
ПРОЕКТ „ГАЛЕРЕЯ НА СОЛЯНКЕ“

Digital Photo и жур-

нал „Мастерская —
Digital Photo“
объявляют о начале
ежемесячных
выставок работ
ведущих отечествен-
ных и зарубежных
фотомастеров в
„Галерее на Солянке“
в течение всего
2006 года.

Адрес галереи:
Москва, ул. Солянка,
д. 1/2, стр. 2 (вход
с ул. Забелина).

DIGITAL PHOTO 021

 Последовавшее после сенсационной
Наблюдатель
новости об уходе с фоторынка
молчание официальных лиц компании

ЭКСКЛЮЗИВ
Konica Minolta продлилось до конца
февраля, когда наш журнал получил
эксклюзивную возможность взять
интервью у президента KONICA
MINOLTA PHOTO IMAGING (Россия)
г-на Хидэки Мураты

ИМИДЖ С ПОЗИЦИИ
ИМИДЖИНГА*
DP: Г-н Мурата! Так уж сложилось, что
самой потрясающей новостью первого
месяца 2006 года стали изменения
в структуре вашей компании. Я имею
в виду отказ от выпуска цифровых
фотокамер под маркой Konica Minolta.
Насколько решение выйти из игры в
этой сфере рынка было выгодным для
компании? И почему не последовало
никаких комментариев к этому шагу?
Ведь, насколько вы знаете, в массовом
сознании российских пользователей
слова Konica и Minolta до последнего
времени оставались синонимами
разных компаний. И прозвучавшая
19 января новость была воспринята
скорее как „проблема Коники“, а не
как „проблема Минольты“.
* Имиджинг — область техники и бизнеса, занимающаяся выводом изображений.
ребряных материалов (особенно это касается
спроса на пленку) сильно ухудшилась в
последнее время: ежегодно ее среднемиро-
вые продажи падают на 20%. То же касается
и фотобумаги.
Дело в том, что технологии традиционной
серебряной печати уже больше ста лет.
И наступает такой момент, когда дальше
развиваться ей попросту некуда! Наступает
время новых, более современных, удобных и
эффективных технологий. И именно на них
мы решили переключить наше внимание.
Кроме того, в нашей корпорации работает
огромное количество людей, и нам нужно
приложить их усилия к наиболее бурно
развивающимся частям рынка. А фоторынок
таковым уже не является. Поэтому мы не
видим смысла вкладываться в него и
дальше. Именно поэтому члены правления и
считаем целесообразным перекинуть все
наши ресурсы из области фото на развитие
наиболее перспективных в данный момент
направлений, которыми являются имиджинг
и новейшие бизнес-технологии. Под
последними подразумевается производство
многофункциональных устройств и лазер-
ных принтеров.
DP: И все-таки что теперь думать
и делать рядовому пользователю фото-
продукции Konica Minolta, выпускав-
шейся до последнего времени?
Например, меня завалили письмами
„минольтисты“, которые пребывают
сейчас в панике по поводу сервиса
и новой оптики…
— Тут все достаточно просто и прозрачно,
ся все совершенней. Но вместе с этим все
жестче становится и конкуренция — бизнес
требует огромной концентрации от произво-
дителя и поистине огромных вложений в
разработку новых технологий. Это все еще
растущий рынок, но это теперь и крайне
сложный рынок с непрерывно усиливаю-
щейся конкуренцией. В таких условиях
только сильные компании становятся еще
сильней, и в самом ближайшем будущем
мы станем свидетелями процессов глобали-
зации этого рынка. Компании будут
объединяться, кооперироваться, сливаться в
более крупные объединения.
Причем наиболее хорошо на будущем
видоизмененном фоторынке будут чувство-
вать себя компании, которые сами произво-
дят светочувствительные матрицы (ССB или
CMOS) и начинку для своих камер (особенно

— Действительно, несмотря на все усилия
с нашей стороны, многие до сих пор
воспринимают нас как две отдельные
компании, хотя на самом деле мы уже
давно — единое целое! Что же касается
вашего вопроса, то позвольте мне для
начала несколько подробнее пояснить
читателям вашего журнала, что представляет
собой корпорация Konica Minolta.
Во-первых, мы один из мировых лидеров
фотоимиджинга. Несмотря на все коллизии,
у нас продолжают расти продажи минила-
бов. И даже продажи пленки, благодаря
быстрорастущим рынкам Азии, остаются на
хорошем уровне. Более того, мы могли бы
продолжать извлекать прибыль из этого
направления в России еще как минимум
три года!
Но, как вы понимаете, Konica Minolta
в первую очередь производитель, и мы
должны трезво думать о будущем. К сожале-
нию, ситуация на мировом рынке галоидосе-
приняли столь серьезное решение.
Чтобы окончательно поставить точку
в моем комментарии к столь взволновавше-
му всю мировую фотообщественность
событию, приведу лишь два сугубо
цифровых факта.
Во-первых, доля сектора производства
цифровых камер в общем бизнесе компа-
нии Konica Minolta составляла всего
5(!) процентов!
А во-вторых, как только мы официально
объявили об уходе с фоторынка, на
следующий же день стоимость акций
компании возросла почти на 10 процентов!
Комментарии тут, по-моему, излишни.
Правда, на мой взгляд, для России это
решение немного преждевременно — здесь
мы могли бы конкурировать на рынке
фототехники и получать прибыль еще как
минимум два-три года. Но учитывая общую
ситуацию на мировом рынке, это решение
кажется мне очень своевременным. Мы
на мой взгляд. Мы заключили соответствую-
щие договоры с корпорацией Sony. Как вы
знаете, это очень надежная и очень
высокопрофессиональная компания.
Именно Sony мы доверяем теперь техничес-
кое обслуживание наших камер, так что
„минольтисты“ ни в коем случае не останутся
беспризорными. Также под маркой Sony
теперь будут выпускаться и новые объекти-
вы, совместимые со старыми камерами
Konica Minolta.
DP: А позвольте тогда услышать ваш
комментарий относительно ближайше-
го будущего рынка цифровых фотока-
мер в целом. Что будет происходить
в следующем году в мире и в России,
есть ли у вас своя точка зрения на этот
счет?
— Все мы знаем и видим, что цифровые
камеры буквально с каждым днем становят-
процессоры).
DP: Итак, вы теперь сконцентрируе-
тесь на рынке имиджинга во всех его
мыслимых проявлениях. Но ведь
известный факт, что основной прегра-
дой его дальнейшего развития являет-
ся нежелание фотолюбителей (с
появлением цифровых носителей)
печатать свои творения в том же
объеме, что и раньше. Как вы планиру-
ете подталкивать их к этому?
— Такая проблема действительно
существует. Выход здесь, на мой взгляд…
Впрочем, тут мы входим на территорию
некоторых профессиональных секретов.
Но скажу, что мы собираемся создать
целую сеть новых концептуальных
магазинов — студий печати, которые будут
предлагать огромное количество услуг и
будут при этом очень комфортным местом,

022 DIGITAL PHOTO

куда приятно прийти и провести время.
Первые примеры такого „нового
мышления“ в области имджинга
москвичи хорошо знают — это сеть лабо-
раторий „Фотоцентр.ру“.
Здесь ситуация чем-то зеркально
похожа на производство камер: будут
выживать магазины, которые, во-первых,
предоставляют максимальный комплекс
услуг, а во-вторых, максимально
комфортны. То есть мощный и грамотно
устроенный магазин (минилаб) становится
еще более привлекательным. А магазины
со слабым уровнем обслуживания просто
исчезнут. И это нормальный здоровый
процесс, отмахиваться от него нельзя.
В будущем мы будем еще теснее
сотрудничать именно с сильными сетями
минилабораторий.
DP: Тогда такой не слишком
приятный вопрос: а можно ли как-то
заставить владельцев минилабов
Konica Minolta пользоваться вашей
очень совершенной техникой
действительно профессионально,
чтобы не страдал имидж компании?
— Конечно, этот вопрос нас очень
беспокоит. И в первую очередь мы
обеспокоены тем, как мы можем
поддержать наших клиентов. У нас очень
мощный партнер: компания Noritsu —
одна из старейших на этом рынке. Мы
заключили с ней договор о техническом
обслуживании нашего оборудования, и
наши специалисты работают с этой
компанией очень тесно. Кроме того,
на территории России технической
поддержкой минилабов будет заниматься
наш официальный дистрибьютор. Мы
также постоянно организуем специальные
тренинги для операторов и продавцов —
уже многие специалисты в России
успешно прошли обучение у нас. Но,
конечно, страна огромная, и охватить всю
ее территорию просто невозможно.
Да и потом, я думаю, что ни одна
компания никогда не сможет окончатель-
но решить проблему влияния человечес-
кого фактора на конечный результат.
Лучший способ повысить внимание
владельца к качеству своих услуг —
стремительно усиливающаяся конкурен-
ция. Так что все пертурбации в нашем
бизнесе в конечном счете пойдут
на пользу потребителю.
DP: Г-н Мурата, вы говорите очень
правильные вещи, но ведь наверня-
ка что-то ваша компания планирует
делать на рынке имиджинга и
помимо вышесказанного?
— Вы совершенно правы! Без широты
подхода к этой сфере фотобизнеса сейчас
на рынке уже делать нечего. Поэтому
Konica Minolta разрабатывает новую
расширенную модель бизнеса в сфере
предоставления имиджинговых услуг.
Как вы знаете, фотография — очень
сезонный бизнес: люди приходят печатать
фотографии в основном после летнего
отпуска или после Рождества. Поэтому мы
предлагаем владельцам фотомагазинов
новую концепцию их развития, связанную
с новыми полноцветными многофункцио-
нальными устройствами (МФУ). Благодаря
им на базе существующего фотомагазина
стало возможным создать студию печати
с гораздо большим спектром оказывае-
мых услуг. Кроме печати фотографий на
минилабе, владелец сможет предложить
своим клиентам печать открыток,
календарей, листовок, визиток, создание
полноцветных буклетов, даже перенос
принесенного изображения на футболку
или кружку и многое другое. А площади,
занимаемые такими МФУ, — всего
несколько квадратных метров. И именно
эту не совсем стандартную мысль мы
хотим донести до владельцев фотомагази-
нов, чтобы они смогли повысить доход-
ность своего бизнеса.
Это очень современная бизнес-модель,
и поэтому здесь важен маркетинг. Сейчас
мы активно ищем предпринимателей,
готовых сотрудничать в данном направле-
нии! И уже на предстоящем „Фотофоруме
2006“ мы наглядно продемонстрируем,
как эта концепция работает.
DP: В заключение интервью мне
хотелось бы задать вам актуальный
для многих вопрос, который из года
в год звучит на пресс-конференциях
„Фотофорума“: насколько чувстви-
тельную часть рынка отнимут у
минилабов домашние фотопринтеры
(струйные и сублимационные)? Два
года назад этот вопрос всерьез никто
не воспринимал. А сейчас?
— Конечно же, влияние этого сектора
выводных устройств на фотомагазины
уже ощущается! Но наша компания по-
прежнему является убежденным
сторонником печати в минилабах, как
более качественной и, главное, доступ-
ной! Домашняя печать (HP, Epson, Canon
и т.д.) не предполагает такого же
качественного и столь распространенного
обслуживания, как предлагают минила-
бы. Ведь невозможно обслужить
высококачественной домашней печатью
каждую квартиру. Поэтому по-прежнему
у них — своя ниша, а у нас — своя. Мы
предлагаем гораздо лучшую по соотно-
шению цена/качество печать и целый
комплекс дополнительных услуг. Наша
стратегия заключается в максимально
возможном развитии бизнеса минила-
бов. И внедрение в эту сферу услуг
многофункциональных устройств и
недорогой, но очень качественной
полноцветной цифровой печати придаст
сфере имиджинга новый импульс. За
этой бизнес-моделью большое будущее.
Беседовал: Евгений Уваров
Фото: Екатерина Рыкова
РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА PMA-2006

РЕВОЛЮЦИЯ
ПОЖИРАЕТ
СВОИХ
ГЕРОЕВ…
ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА

Что такое РМА?

Photo Marketing Association International —
Международная фотомаркетинговая ассоциация,
членами которой являются фирмы, занимающиеся
фотобизнесом: продажей фототоваров, альбом-
ным и рамочно-багетным бизнесом, обработкой
(цифровой или традиционной галогенидосереб-
ряной) и др. Коллективными членами Ассоциации
является целый ряд других общественных
организаций, среди которых крупнейшими явля-
ются DIMA (Digital Imaging Marketing Association,
Маркетинговая ассоциация цифрового имиджин-
га), PIEA (Photo Imaging Education Association,
Ассоциация фотоимиджингового образования),
PSPA (Professional School Photographers Association,
Ассоциация профессиональных школьных фотогра-
фов), PPFA (Professional Picture Framers Association,
Ассоциация профессиональных рамочников и
багетчиков, или, если угодно, обрамителей) и дру-
гие объединения.
РМА существует 81 год и на сегодня насчитывает
более 20 000 членов из более чем 100 стран мира.
Штаб-квартира находится в г. Джексон (Мичиган,
США), офисы и представительства действуют в
Австралии, Бразилии, Великобритании, Германии,
Италии, Канаде, Мексике, Новой Зеландии и России.
Сейчас президентом ассоциации избран Хуберт
Ротхэрмель (Hubert Roth rmel), руководитель
крупной фотофинишинговой компании CeWe Color
AG & Co. OHG из немецкого города Ольденберга,
деятельность которой простирается далеко за пре-
делы Германии.
Следующая выставка РМА пройдет с 8 по
11 марта 2007 г. в Лас-Вегасе. Мы имеем полное
право предполагать, что она будет еще более
интересной.

024 DIGITAL PHOTO

И НЕПРЕРЫВНО
РОЖДАЕТ НОВЫХ!
В свое время и по совершенно другому, но тоже
революционному поводу г-н Дантон сделал весьма
меткое замечание, которым я и озаглавил свои
разнородные наблюдения. Однако, как известно,
свято место пусто не бывает, вместо уходящих
героев появляются новые. Хотя чаще их место
занимают герои уцелевшие, оставшиеся (или даже
выкрутившиеся), укрепляющие притом свою силу
и обретающие новые способности. А посему, смело
дополнив мысль Дантона, начинаю обо всем по
порядку

DIGITAL PHOTO 025

РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА PMA-2006
акануне весны, в самом конце
Н февраля, в городе Орландо, что
раскинулся практически в центре
Флориды, прошла очередная, уже
82-я (!) по счету выставка Международной
фотомаркетинговой ассоциации РМА.
Выставка эта является крупнейшим ежегод-
ным мероприятием подобного рода. И хотя
по абсолютному количеству посетителей она
многократно уступает кельнской „Фотокине“
(и даже иной раз нашему родному московско-
му „Фотофоруму“), зато все два с лишним
десятка тысяч посетителей являются либо
бизнесменами, либо фотографами, либо
журналистами. Широкие народные массы,
создающие временами нездоровый ажиотаж
на других выставках, сюда не допускаются,
отчего и обстановка на выставке отличается
деловитостью при весьма умеренной
праздничности и даже некоторой скупости
оформления выставочных стендов.
Впрочем, само место проведения выставки
создавало для нее весьма приятный фон, ведь
зима во Флориде — понятие достаточно
условное; туземцы вообще делят год не на
четыре, а на три сезона. Оказаться под конец
зимы, пусть всего-то на несколько дней, в
краю, где зеленеют пальмы и солнце
прогревает воздух в тени как минимум до
25 градусов (по нашему родному Цельсию) —
это было бы настоящей сказкой… если бы не
необходимость впитать за считанные дни
огромное количество информации. Однако
оставим не лишенные лукавства традицион-
ные журналистские сетования на судьбу.
Во втором по величине выставочном
комплексе США свои экспозиции развернули
более 600 экспонентов. Да, многие из них
работают исключительно на североамери-
канском рынке, но среди них были и
практически все те, кто интересует и нас,
россиян. Международное значение выставки
РМА подчеркивается и тем, что на стендах
практически всех производителей работали
представители как европейских штаб-квартир,
так и региональных подразделений.
К тому же развитие цифровой фотографии
(в первую очередь — фотоаппаратуры
и сопутствующего программного обеспечения)
идет по-прежнему очень быстро. За год
сделано немало новых товаров, хороших
и разных. Да и капиталистически-конкурент-
ное стремление производителей встретить
очередную выставку новыми свершениями
и достижениями (ну очень похожее на
советское социалистически-соревновательное)
тоже имеет место быть.
026 DIGITAL PHOTO
„ОТСТРЕЛЫ“
В рамках выставки РМА традиционно
проводятся „отстрелы“ — Shoot-Out’ы —
принтеров и фотокамер.
Для получения сопоставимых результатов,
которые могли бы сравнивать выбранные
в жюри эксперты, компания Graphoc
Intelligence Agency (Экрон, Огайо) разработала
тест-сюжет с использованием фототаблицы
GretagMacbeth ColorChecker. Разумеется,
анализ контрольных отпечатков проводился
в помещении с постоянным и контролируе-
мым освещением.
Принтеры были поделены на категории
по технологическому принципу: цифровые
принтеры с „мокрым“ процессом RA-4,
струйные, термосублимационные и с чернила-
ми на водной основе; также соревновались
носители и RIP-процессоры. В категории „кто
во что горазд“ (она же — „творческие
применения“) печать производилась на самых
разных материях и предметах, на первый
взгляд не подходящих на роль носителя. Из
95 отпечатков, предоставленных 30 компания-
ми, были выбраны победители.
Отметим уверенную победу компании
Epson в группе струйных принтеров. В про-
шлом же году почти весь урожай наград
собрал НР (правда, в большинстве групп он
был единственным участником).
Тестовые фотографии живых моделей для
„отстрела“ цифровых компакт-камер
снимались в студии профессиональным
фотографом Риком Лукасом и печатались на
машине Fuji Frontier 570. Разделенные на
категории по цене, 17 камер семи произво-
дителей сравнивались прежде всего по
точности цветовоспроизведения (для
повышения объективности оценки каждая
модель держала в руке таблицу
GretagMacbeth ColorChecker), резкости и
проработке деталей в тенях.
Нужно отметить, что в прошлом году
„камерных“ номинаций было больше, однако
тенденция НР к лидерству сохранилась.
Видимо, компании удается подобрать ключик
к своим родным — то есть американским —
пользователям/потребителям.
Цифровые зеркалки в этом году напрямую
друг с другом не соревновались. Была
организована своего рода демонстрация их
возможностей; в течение выставки известные
фотографы Монте Цукер и Лоренс Гартел
публично фотографировали моделей
камерами стоимостью от $1000 и до…
До верхнего предела. Фотографии распечаты-
вались форматом около метра по длинной

стороне, однако выводы и сравнения
посетители выставки делали самостоятельно.
Кстати сказать, главный, хотя и не новый
вывод заключается в том, что шести мегапик-
селей умелым рукам вполне достаточно, чтобы
получить выставочную фотографию форматом
60х90, а то и больше.
Третьим „отстрелом“ было испытание
фотокиосков. Интересно, что они оценивались
двумя совершенно разнородными жюри.
Специалисты обращали внимание на систем-
ную гибкость, возможности индивидуальной
настройки и другие важные для фотофини-
шинговых фирм показатели. Второе же жюри
состояло из главных пользователей этих
устройств в частности и услуг фотопечати
вообще. Поскольку в США таковыми являются
молодые матери, принадлежащие к „поколе-
нию Х“ (для среднего потребителя даже
придумано имя — Дженнифер), второе жюри
состояло именно из них. Разумеется, их
в первую очередь интересовали простота
в работе и пользовательский интерфейс.
Результаты оценок обоих жюри были
объединены, причем мнение потребителей
следует признать решающим — ведь именно
они, в конечном счете, принимают окончатель-
ное решение — голосуя за то, что им нравится,
собственным рублем (ну, в данном случае —
долларом). Киоски были поделены на четыре
группы. „Настольные“ — фактически не киос-
ки, а этакие абонентские терминалы, устройс-
тва ввода заказа, для выполнения которого
используется отдельный подключенный по
сети принтер (находиться при этом он может
весьма далеко). „Напольные“ киоски похожи
на толстые столбики или тумбы с монитором;
они рассчитаны на печать с цифровых
носителей на месте. Наличие у киоска
планшетного сканера переводило его
в соответствующую категорию „Для печати
с отпечатков“ (что не лишает, разумеется,
возможности печатать с цифровых носителей).
И наконец, „творческие“ киоски позволяют
ОПЕРАТИВНЕЕ, ЧЕМ ИНТЕРНЕТ!
ТОЛЬКО НА ДИСКЕ DIGITAL
PHOTO ВЫ НАЙДЕТЕ 340 МБ
ТЕСТОВЫХ СНИМКОВ С 10 ИЗ
ПРЕДСТАВЛЕННЫХ НА ВЫСТАВКЕ
PMA-2006 НОВЕЙШИХ ЦИФРОВЫХ
КАМЕР!
Нашему редактору Евгению Уварову, побывавшему
в Орландо (США) на выставке РМА-2006, удалось
сделать некоторое количество тестовых снимков
на разных значениях чувствительности десятью
новыми камерами. Среди них: Canon EOS 30D, Canon
Powershot S3 IS, Casio Exilim S600, Fujifilm Finepix
F30, HP R727, HP R927, Nikon Coolpix S5, Olympus E-
330, Olympus mju 720, Samsung GX-1S.
Модели выбирались по единственному принци-
пу — степень „кондиционности“ образцов камер.
Многие из представленных на выставке новинок
являлись прототипами, и съемка ими либо не имела
смысла, либо не дозволялась техническими специа-
листами на стендах.
К сожалению, из-за того, что все образцы были
привязаны к стендам, количество тестовых снимков
невелико и ограничивается тем, что буквально
попалось под руку в радиусе нескольких метров.
ЭТО СТОИТЬ УВИДЕТЬ СВОИМИ
ГЛАЗАМИ!
Хотим обратить ваше особое внимание на камеру
Fujifilm F30. Это настоящий переворот в представ-
лении о качестве изображения у компактных камер
на высоких чувствительностях. Этот ультракомпакт
позволяет получать вполне приемлемые снимки на
чувствительности… 3200 ISO!!! Конечно, на этой
чувствительности едва ли имеет смысл печатать
карточки более 10х15 см (станут видны артефакты),
зато на 800 ISO эта камера выдает вполне прилич-
ную 6-мегапиксельную картинку, о которой все
остальные компакты могут забыть уже при 200 ISO!
DIGITAL PHOTO 027
РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА PMA-2006
клиентам помимо традиционных фотоуслуг
дополнять их работой с видео-, аудио- и
другими опциями, творчески их комбинируя
и реализуя все богатство возможностей
цифровых технологий.
Обратило на себя внимание существенное
расхождение во мнениях жюри „экспертов“
и жюри „клиентов“. Очевидно, Whitech и
Lucidiom делают отличные машины, но вот
у Kodak’а, испокон веку исповедующего
принцип „А мы делаем все остальное“, явно
лучше выходят машины, которые нравятся
пользователям своей кажущейся простотой.
Неспроста в одних только США стоит уже
больше 30 тысяч Kodak’овских фотокиосков.
НАБЛЮДЕНИЯ И РАЗМЫШЛЕНИЯ
Главное наблюдение, размышлять над
последствиями которого предстоит еще
долго, — изменение цветовой гаммы выстав-
ки. Из нее исчезла добрая порция светло-
синего цвета вместе с огромным стендом
Konica Minolta (оставившей себе лишь пару
переговорных комнат в специально отведен-
028 DIGITAL PHOTO
ном для них закутке выставочного павильона).
А также красного — вместе с немецкой Agfa.
Оставим „Агфу“, она была мощным игроком
не очень интересного рынка фотолаборатор-
ного оборудования. А вот что случилось
с Konica Minolta — понятно не до конца. Ведь
камеры Dynax 5D и 7D были явным призна-
ком того, что минольтовская камеростроитель-
ная традиция в прекрасной форме. (Получая
27 февраля награду „Лидер-2006“ от Между-
народной ассоциации имиджинговой
промышленности I3A, гендиректор мировой
„Коники Минольты“ Фумио Иваи сказал:
„Обращаясь к другим компаниям нашей
индустрии, скажу, что мы были рады работать
вместе с вами и быть вашими конкурентами;
желаем вам успехов в будущем“. Непонятно:
для того чтобы получить награду, хороший
лидер должен увести свою компанию
с фоторынка?)
Кстати, исчезло с горизонта и еще одно
яркое пятно — Polaroid. Одна из известнейших
марок, причем марок американских, покидает
рынок, на котором нет места ее эпохальной,
но уже не нужной продукции. По неофици-
альным сведениям, возможно, мы еще
увидим в продаже цифровые компакт-камеры
этой марки. Однако еще более вероятно, что
мы увидим эту марку в других отделах
магазинов — скажем, бытовой электроники,
панелей и подобных товаров.
„Уходит дракон — приходит тигр“ — гласит
название одного древнего каратешного
фильма. Резко увеличился и заиграл новыми
оттенками стенд корейской компании
Samsung (его площадь заметно превышала
площади стендов таких уважаемых марок, как
Panasonic или Casio). Обычное для „Поларои-
да“ место заняла компания Pentax (поскольку
место вплотную граничит с „Самсунгом“,
не исключено, что этот поступок был скоорди-
нирован). А вот „агфовский“ стенд прихватила
себе компания Olympus, в динамичном
развитии которой не наблюдается никаких
тревожных признаков.
Еще накануне открытия выставки на уже
упоминавшемся пресс-мероприятии Sneak
Peek и вечернем „гала-показе“ новинок Digital
Focus (это пресс-мероприятие не связано
с выставкой РМА, но регулярно проводится
компанией Pepcom перед ее открытием), стало
ясно, что цифровые зеркалки будут одним
из главных хитов выставки.
Судите сами: Canon EOS 30D, Olympus
E-330, Panasonic (в кооперации с тем же
„Олимпусом“ и „Лейкой“), Samsung GX-1S
(вместе с „Пентаксом“ и, разумеется, с оптикой
Schneider-Kreuznach).
Очень громко выступил за пару недель
до открытия выставки Pentax, „уронив“
на американском рынке цену „китовой“
зеркалки *ist DL с объективом 18–55 мм сразу
на $200, до $600 (по американской традиции,
разумеется, $599; я не буду до такой степени
формалистом и при случае буду округлять
цены до ненаучных, но легче воспринимае-
мых значений). Впервые цена зеркалочного
мегапикселя опустилась до $100 (а вы
помните, что в прошлом веке нужда заставля-
ла покупать шестимегапиксельные зеркалки
чуть не за тридцать тысяч баксов — цену
я специально написал прописью, чтобы
не подумали, что опечатка, — то есть пример-
но по пятьсот американских рублей за
мегапиксель). Не нужно быть пророком, чтобы
предположить адекватные ответные ходы
со стороны других производителей. А ведь
вроде бы совсем недавно мир замирал от
восторга, когда „тушка“ EOS 300D стоила
$1000…
При этом нужно сказать, что для обычных
фотолюбителей цифровые зеркалки теряют
свое преимущество перед квазизеркалками.
Первые практически всегда имели больший
размер матрицы, но вторые их уверенно
догоняют (а следовательно, догоняют
и по качеству картинки).
Затем, любителю нужна универсальность.
Да, у большинства производителей зеркалок
и оптики в ассортименте есть 10-кратные
зумы. Однако квазизеркалки продолжают
оснащаться все более мощными зумами. А
для большинства фотолюбителей радость
возможности менять объективы новейшего
времени всегда оставалась чисто теоретичес-
кой. Обладатель двух-трех объективов сразу
же переходил в категорию „очень-очень
серьезного“ фотографа. По цене камера-
моноблок тоже предпочтительнее „камеры
с отделяемым объективом“.
У „чистых“ зеркалок есть и еще один
недостаток. Производители, впрочем, никогда
не признавали его недостатком, а называли
особенностью зеркальных камер. Мол, на то
они и зеркалки, чтобы визирование велось
через зеркальный видоискатель. Дисплей же
нужен для чего угодно еще, но до — или
после — съемки. Поэтому пользователи даже
самых навороченных цифровых зеркалок
были вынуждены при необходимости
приобретать, скажем, вполне аналоговые
угловые видоискатели. И это в XXI веке, веке
цифровых технологий…
 В этом году в десятый раз подряд
прошла церемония награждения разра-
ботчиков за самые лучшие, интересные
и новаторские разработки, представ-
ляемые на выставке. Официальное
название награды — DIMA Innovative
Digital Product Awards. Идея в том, что
жюри, состоящее из представителей
специализированных СМИ (в основном
американских) оценивает новинки по
трем критериям: новизны и новаторства,
отличия от конкурирующих продуктов и
полезности для пользователя.
НОВАТОРСКИЕ ЦИФРОВЫЕ ПРОДУКТЫ
Победители были объявлены
на пресс-мероприятии Sneak Peek (пред-
варительный показ). Совершенно спра-
ведливо полагая, что информация лучше
всего усваивается вместе с доброй едой,
организаторы выставки за день до от-
крытия традиционно устраивают произ-
водителям возможность показать свои
новинки, журналистам — с ними позна-
комиться, и всем вместе в процессе зна-
комства поесть простой, но изобильной
и калорийной американской еды.
Вот продукты, которые были признаны
свежими и полезными.
1. Brooke International, Hope
HR-1218
Компактный агрегат для изготовления
головоломок-пазлов из фотографий,
который может использоваться как
в фотолаборатории, так и на выездных
мероприятиях. Пазлы из фотографий
пользуются бешеной популярностью
в Америке и завоевывают Европу.
2. Eastman Kodak, Kodak Picture
Kiosk G4
По сравнению с прошлогодними киос-
ками серии G3 новый цифровой фото-
центр серии G4 — большой шаг вперед.
Киоски стали меньше, они лучше соче-
таются друг с другом и периферийными
компонентами, расширились возмож-
ности по индивидуальной настройке
и внедрению в существующие сети,
намного удобнее стало программное
обеспечение.
3. Eastman Kodak, DP1
DP1 — мощный и удобный софт для
организации рабочего процесса в лабо-
ратории. Интуитивно-понятный интер-
фейс и система контекстных подсказок
помогут даже новичку осознать потен-
циал цифровых фотоуслуг.
4. FotoNation, Ultra Wideband In-
Camera Module
Сверхширокополосная технология UWB
должна прийти на смену привычным
кабелям. Впервые создано законченное
решение для бескабельной скоростной
передачи данных. Важно, что UWB-
модуль, предназначенный для внедре-
ния в камеры, не требует каких-либо
изменений в их архитектуре.
5. Fujifilm, FinePix F30
Уникальная вещь: шестимегапиксельная
компакт-камера с чувствительностью до
3200 ISO. Причем на 1600 ISO доволь-
но малошумная, да и на 3200 шумит
не больше, чем иные „мыльницы“ на
200. На этом фоне удивительно грамот-
ный алгоритм управления встроенной
вспышкой даже как-то теряется.
6. Fujifilm, GetPix Kiosk VP3
и GetPix 4.0
Новейший фотокиоск модульной
кон ст рукции, обеспечивающий уме-
ренную цену „входного билета“ при
возможности достраивать конструкцию,
и разработанное для него ПО.
7. Hewlett-Packard, Photosmart
R927
Стильная 8-мегапиксельная компакт-
камера с трехдюймовым (!) дисплеем.
Впервые — НР-дизайн-галерея и док-
станция с бескабельным подключением
к компьютеру.
8. Hewlett-Packard, Photosmart
Studio
Простейший киоск для предельно
автоматизированной печати „фоток на
память“. По большому счету, от пользо-
вателя требуется только вставить карту
памяти.
9. InteliCoat Technologies,
Magicl e Verona 225S
Бумага для художественной фотопечати
сольвентными принтерами.
10. iView Multimedia, iView
MediaPro 3.0
Новая версия универсального софта для
работы с цифровыми изображениями.
Поддерживаются ICC-профили, мета-
данные IPTC/XMP Core и Exif, аннотации
QuickTime, импорт и экспорт каталогов
в формате XML.
11. Noritsu, DP-100
Компактный профессиональный лабора-
торный струйный принтер, позволяющий
печатать фотографии форматом от 10х15
до 30х91 см.
12. Pantone, huey
Компактное — не больше маркера —
и доступное для всех устройство для
автоматизированной калибровки мони-
тора с учетом окружающего освещения
(!). Название, кстати, произносится
„хьюи“ [ hju: ]. Впрочем, не исключено,
что в Россию этот отличный калибратор
придет под измененным названием.
13. PixelMagic Imaging, PrintRush
Очень высокопроизводительный цифро-
вой фотокиоск.
14. Roland, MPX 70 Metaza
Этот принтер предназначается для нане-
сения изображений на акриловые и ме-
таллические поверхности, в том числе
на алюминий, сталь, бронзу, золото,
серебро и платину. При рекомендован-
ной цене $4000 не уступит в разрешении
любому лазерному гравировальному
устройству.
15. Tribeca Imaging Laboratories,
DCF Full Spectrum
Уникальная цветовая модель, исправ-
ляющая легкий дальтонизм, присущий
всем цифровым камерам в области „дип-
пепл“ — темно-пурпурной (но также и
в фиолетовой, синей и зеленой областях,
хотя и в меньшей степени). Программа
пересчитывает исходные RGB-данные,
какой бы камерой они ни были получены.
16. Tropical Graphics, TEC Tile
И даже плитка для пола… Благодаря
технологии Thermal Encapsulated Color
на полу дома, в офисе или в магазине
может оказаться любое изображение.
Причем, как вы понимаете, очень дол-
говечное.
17. Unibind, PhotoBook Creator
Недорогое устройство для создания аль-
бомов-фотокниг (для массового рынка).
DIGITAL PHOTO 029
РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА PMA-2006
Olympus стал первым. Нет, некие зачатки
использования монитора для визирования
уже были у камер Fujifilm FinePix S3 Pro
(монохромное изображение, медленное
обновление изображения, далекое от
нормальной для компакт-камер „прямой
трансляции“, невозможность длительного
визирования из-за перегрева) и Canon EOS
20Da („астрономическая“ камера, и визирова-
ние по монитору у нее возможно только при
крайне низкой освещенности, то есть при
съемке неба через телескоп. Вам же сказали,
что камера — астрономическая, не так ли?).
И вот теперь 7.5-мегапиксельный Olympus
E-330 обрел 2.5-дюймовый монитор, обеспе-
чивающий „прямую трансляцию“, то есть
функцию Live View. Всего-то и потребова-
лось — поставить где-то сбоку, среди зеркал
видоискателя, дополнительную маленькую
030 DIGITAL PHOTO
матрицу… Сделать монитор отклоняющимся
вверх и вниз, что обеспечивает съемку как с
уровня земли, так и с вытянутых над головой
рук, было уже простым делом техники.
О первом успехе знакового стратегического
альянса было объявлено на одной из пресс-
конференций 27 февраля. Ради появления
зеркалки Panasonic Lumix DMC L1 собрались
высшие руководители компаний „Мацусита“,
„Олимпус“, „Сигма“ и „Лейка“. Новая камера,
пожалуй, представляет наибольший интерес
для наблюдателя. Жаль только, что на момент
написания материала точные дата и предпола-
гаемая цена были неизвестны.
Интересно, что новая камера сочетает
собственно „камерные“ решения компании
„Олимпус“, дизайн и электронику от „Мацуси-
та“ (т.е. Panasonic), а объектив для этакого
гибрида разработан „Лейкой“ (последняя,
в свою очередь, ведет работы над цифровой
дальномеркой серии M, но будет хорошо,
если эту камеру можно будет увидеть
на „Фотокине“ в виде пусть не серийного,
но хотя бы работоспособного образца).
Фактически, в данном конкретном случае
в зале сидели два представителя независимых
разработчиков и производителей — японской
„Сигмы“, давно выпускающей сменную оптику
для „чужих“ камер, и немецкой „Лейки“,
которая этим прежде никогда не занималась.
А объектив лейковской разработки обещает
быть хорошим. Кстати сказать, монитор DMC
L1 тоже обеспечивает визирование при
съемке. Жаль только, что не откидывается, как
у олимпусовской новинки Е-330.
На „Фотокине-2004“ группа компаний (во
главе с Kodak) объявила о разработке нового
протокола прямой печати с цифровых камер
ImageLink. Прошло время; Nikon, Olympus и
Pentax представили ряд компакт-камер,
поддерживающих эту технологию. Для просто-
го потребителя это значит только то, что такие
камеры как Nikon Coolpix S5/WiFi S6, Olympus
FE-130/FE-140 и Pentax Optio M10 могут
использоваться с док-станциями Kodak
EasyShare серии 3 (и будущими моделями).
Что касается цен, в области компактных
камер навалом 5-мегапиксельных моделей
по цене около $300. Разрешением тут уже
никого не удивишь, да и нужды особенной в
этом нет. Ясно же, что в быту 5–6 МП вполне
достаточно, а 8 — это уже в большинстве
случаев „оверкилл“. Когда большинство
юзеров смотрит картинки на экранах всяких
там PDA-шек в лучшем случае на мониторах
компьютеров (весьма пока далеких от мульти-
мегапиксельности) или даже печатает 10х15,
„лишние“ мегапикселы мертвым грузом
ложатся на флэшки и винчестеры, пожирая
гигабайты памяти (которая никогда не бывает
лишней).
Именно поэтому конкуренция здесь
разворачивается не в сторону гонки за
мегапикселами — их, сколько нужно, все уже
догнали. Конкурируют интеллектом, в приме-
нении к камерам — технологиями „железа“ и
софта.
Компания Fujifilm внедрила свои „супер-
ПЗС-матрицы“ в обычные компакты, отчего
они сразу перестали быть обычными. Модель
FinePix F30 — явный кандидат на урожай
всевозможных наград и почетных званий.
Когда про компакт-камеры говорят, что они
шумят на высокой чувствительности, обычно
имеют в виду что-то вроде 400 ISO. Это
замечание относится не только к „мыльни-
цам“. Моя во всех прочих отношениях
приятная и не обременяющая шею квазизер-
калочка Dynax Z3 от, гм, бывшего производи-
теля фотоаппаратуры имеет именно такую
максимальную светочувствительность, на
которой шумит, как простая „мыльница“.
На „двухсотке“ она тоже „пошумливает“,
однако с этим уже иногда можно, а иногда
приходится мириться.
Вот именно так — „пошумливает“ — можно
выразиться про камеру FinePix F30, если
установить на ней чувствительность
3200 ISO(!!!). А на 1600 можно жить и работать
вполне нормально. Благодаря всему этому
режим PS — Picture Stabilization — не
подразумевает ни колебания специальной
группы линз в объективе, ни колебания самой
светочувствительной матрицы. Зачем? Камера
просто задирает чувствительность, пока
выдержка не окажется достаточной для
съемки с рук.
А вот Kodak удивил аудиторию камерой
EasyShare V570. Некоторым, конечно, в ней
больше всего нравится автоматизированная
склейка панорам, но главным все-таки стало
наличие двух объективов. Один — обычный
скромный трехкратный зумчик (39–117 мм
в пересчете на старые „пленочные“ деньги),
а вот второй — настоящий широкоугольник
(23 мм), которого так не хватает пользовате-
лям почти всех цифровых камер. Ну и для
простоты дела, чтобы не напрягать юзера
вращением турели для выбора нужного
объектива, Kodak взял да и поставил по 5-
мегапиксельной матрице за каждым (явный
признак затоваривания фирменных складов
матриц).
Вообще, табличка с данными по продажам
цифровых камер по брендам за 2004 г. тоже
дает пищу серому веществу. Особенно если
приправить ее некоторыми воспоминаниями.
Первое место Canon ни у кого не вызывает
удивления. Однако до этого лидером была
компания Sony! И переход звания „Номер
один мирового рынка“ к Canon означает
только одно: отсутствие в определенный
момент у компании Sony своих зеркальных
камер на фоне „тысячедолларового прорыва“
(как уважительно называют EOS 300D)
не позволило компании удержать своих
клиентов просумерского сегмента.
Компания Sony не успела сделать общую
зеркалку с „Минольтой“ (пардон, „Коникой
Минольтой“). Однако все технологии,
требования, пароли и явки они получили.
Так что к кельнской „Фотокине“ появление
зеркалки от Sony (причем полностью интегри-
рованной в систему Minolta) более чем
вероятно. И, скажем, если она будет полно-
кадровой (т.е. с матрицей размером
24х36 мм), то при цене около $1000 у нее
появится масса шансов на успех.
Третье место Kodak — великолепное
свидетельство продуманных стратегии и
тактики. Вспомним, что на рынок массовых
цифровых камер Kodak по-серьезному вышел
не так давно… И тем не менее его доля
больше, чем у брендов Panasonic, Konica
Minolta и Casio вместе взятых. Кроме того, она
больше доли Nikon или извечного конкурента
Fujifilm.
И, кстати, обратите внимание, что в данном
„топ-10“ нет еще нескольких примечательных
имен.
В нем вполне может оказаться Samsung;
сил, энергии и идей здесь более чем достаточ-
ЛУЧШИЕ ПРИНТЕРЫ, МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНОЛОГИИ
DIMA PRINTER SHOOT-OUT 2006
Категория Модель Производитель
Цифровые принтеры по „мокрому“ процессу RA-4
50”/127 см или шире Chromira 5x50 ZBE
30–49”/76–124 см Chromira 5x30 ZBE
13–29”/33–74 см Fujimoto SHP 5080 Digital Print Lab Fuji Hunt
До 30.5 см, рулонный Zeta Plus Durst
Цифровой минилаб (до 12”/30.5 см) QSS-3411 Noritsu Koki
Цифровой минилаб (до 8”/20 см) DKS 1510 RA4 KIS/PhotoMe
Струйные принтеры
50”/127 см или шире Hi-Fi Pro II FJ-540 d’Vinci Solution Roland
9–17”/23–43 см Epson 4000 Seiko Epson
До 8.5”/22 см (от $200) Epson R2400 Seiko Epson
До 8.5”/22 см (от $100–199) Epson R300 Seiko Epson
Термосублимационные принтеры
Рулонные 8”/20 см CHC-S1245 Shinko
Рулонные 6”/15 см Olmec OP610 ICI Imagedata
Листовые 4х6”/10х15 см HiTi S400 Hi-Touch Imaging Technologies
Материалы
8,5х11”/22х28 см Ilford Galerie Classic Ilford Imaging
13х19”/33х48 см (лист) или 13”/33 см (рулон) Magiclee Siena 250 l Intelicoat Technologies
24”/61 см или шире Fujifilm Photo Paper Satin 270 Fuji Hunt
Чернила водные (для принтеров до 20”/51 см) Vivera (пигментные) Hewlett-Packard
RIP-процессор
Для принтеров до 20”/51 см ErgoSoft StudioPrint SF v. 12 Ergosoft
Для принтеров 20”/51 см или шире Onyx PosterShop Onyx Graphics
Творческие применения
Печать на текстиле Roland Hi-Fi Pro II FJ-640 D-Gen на G&O Fredrich
Печать на бумаге Durst Theta 51 на Kodak Endura Metallic
Печать на альтернативных субстратах Сатинированная керамическая плитка с покрытием Bison, термосублимаци-
онная бумага Beaver Texprint II, принтер Epson 9600
Черно-белая печать - Бумага Hahnemuhle Smooth Fine Art, принтер HP Photosmart Pro B9180,
пигментные чернила Vivera
- Серебряные листы Crane, принтер Epson 480.
Новая технология/применение - Hi-Touch HiTi 640 Amphi
- Фотопринтер HP Photosmart 475 GoGo

ЛУЧШИЕ ЦИФРОВЫЕ КАМЕРЫ

DIMA DIGITAL CAMERA SHOOT-OUT 2006
Ценовая категория Модель Производитель
$100–199 HP Photosmart M22 Hewlett-Packard
$200–299 Optio W10 Pentax
$300–399 HP Photosmart R717 Hewlett-Packard

ЛУЧШИЕ ФОТОКИОСКИ
DIMA PHOTO KIOSK SHOOT-OUT 2006
КАТЕГОРИЯ КИОСКОВ МОДЕЛЬ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ
Выбор пользователей
Настольный Kodak Picture Kiosk G4 Order Station Eastman Kodak
Напольный Kodak G4 17” Digital Station Eastman Kodak
Для печати с отпечатков Kodak G4 36” Print Station Eastman Kodak
Творческий - AMP 1100 Lucidiom
- QP 3000 Signifi Solutions
Выбор экспертов
Настольный PT 2600 Whitech
Напольный PT 8600n Whitech
Для печати с отпечатков APM 1100 Lucidiom
Творческий AMP 1100 Lucidiom

DIGITAL PHOTO 031

РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА PMA-2006
но (табличка составлена по итогам 2004 г.).
А вот отсутствие в таблице компании Pentax
заставляет задаться вопросом — что эта
компания будет делать после ухода с фото-
рынка?
Впрочем, сама компания старательно
подчеркивает, что, наоборот, в ближайшем
будущем (чуть ли не до „Фотокины“) нас
ожидает появление 10-мегапиксельной
зеркалки, прототип которой демонстрировал-
ся только через стекло.
Смотрите: Samsung, сделав зеркалку G1
в кооперации с Pentax (то есть совместимой
со всей пентаксовской системой, включая
главное — байонет), не стал брать готовые
объективы от партнера, а договорился все
с теми же немцами Schneider-Kreuznach (ей-
богу, интересно: „Шнайдер-Крейцнах“
встречается на камерах Kodak, Samsung
(10 лет назад „Самсунг“ сделал робкую
и безуспешную попытку выйти на рынок
пленочных зеркалок, и тоже со „шнайде-
ровскими“ объективами). А вот гордое имя
Carl Zeiss уже почти год украшает собой,
кроме камер Sony, еще и телефоны Nokia.
Хотя на самом деле, скорее всего, все гораздо
прозаичнее — объективчики делаются ведь
не „Цейссом“, не „Шнайдером“ и не „Лейкой“,
а в большинстве случаев основным произво-
дителем. Поэтому, кстати, на зеркалке
Panasonic окажется первый в мире объектив
„Лейка“… филиппинской сборки!
СМЕСЬ
Компания Canon сообщила о выпуске 30-
миллионного объектива EF для своих EOS’ов
(всего в линейке сегодня около 60 моделей,
включая „неполнокадровые“ объективы EF-S).
История объективов EF началась в 1987 г. 10-
миллионный объектив был выпущен августе
032 DIGITAL PHOTO
1995 г., а 20-миллионный — в феврале
2001 г. Ход истории ускоряется на глазах.
Компания Rollei, недавно вернувшая
историческое имя Franke&Heidecke
Feinmechanik und Optik GmbH, и компания
Komamura (которая делает тот самый Horseman)
заключили договор о совместной разработке
полностью совместимых фототоваров.
На мероприятии Digital Focus к числу
фотопроизводителей примкнули… Maxtor
и Western Digital сами-знаете-с-чем. И это
правильно, поскольку цифровая фотография
немыслима без гига… Да нет, уже, пожалуй,
терабайта памяти, хотя бы одного. К чему
заранее подготовилась небольшая фирма
Anthology Solutions, продумавшая и создав-
шая грозную „желтую машину“, состоящую
из нескольких винчестеров, RAID-контролле-
ра, дублирующего запись, и всяких прочих
средств, содействующих безопасному
хранению данных.
Фотокамеры стараются записывать все
более высококачественное видео. В свою
очередь, камкордер JVC Everio GZ-MC500
(обозначение для североамериканского
рынка), оснащенный тройной ПЗС-матрицей,
во-первых, пишет снимаемое на микродрайвы
(4 ГБ — штатная комплектация), а во-вторых,
заодно с записью, то есть буквально парал-
МИРОВЫЕ ПРОДАЖИ ЦИФРОВЫХ
КАМЕР (КОМПАКТНЫХ И ЗЕРКАЛЬ-
НЫХ) ПО ВЕНДОРАМ В 2004 Г.
Шт. Доля рынка, %
Canon 12 631 351 17.1
Sony 12 322 980 16.7
Kodak 8 706 683 11.8
Olympus 8 295 962 11.2
Nikon 6 882 968 9.3
Fujifilm 6 698 583 9.1
HP 3 258 334 4.4
Casio 2 868 871 3.9
Konica Minolta 2 048 480 2.8
Panasonic 2 035 988 2.8
Прочие 8 246 184 11.1
Всего: 73 996 384 100
Источник: IDC 2006
Преодолев не менее пяти миль по прохо-
дам между сотнями стендов, я неожиданно
наткнулся на… отечественного производителя!
Одного на всю выставку. Московская
компания VicMan Software демонстрировала
свой софт, облегчающий „чайникам“ оптими-
зацию картинок.
Впрочем, здесь я немного слукавил.
Отечественная продукция, правда, не совсем
соответствующая профилю журнала, была
также представлена на стенде компании Kiev
USA, где сидел президент Сол Камински.
лельно, позволяет получать 5-мегапиксельные
Знаком я с ним шесть лет, но таким унылым
фотографии.
еще не видел: спрос на „Киевы“ и „Зениты“,
Компания X-Rite купила швейцарскую
пусть даже и заранее, т.е. до продажи,
компанию Amazys Holding AG и тем самым
отремонтированные и проверенные, упал
влила в себя принадлежавший последней
до точки замерзания. Разве что панорамные
бренд GretagMacbeth. Среди клиентов обеих
„Горизонты“ пару раз в месяц находят себе
фирм, решающих задачи обеспечения
покупателя… Что говорить, эра пленочной
управления цветом, — Kodak, Fujifilm, Xerox,
фотографии подошла к концу...
Apple, Toyota, BASF и многие другие.
Получившая награду за новаторство
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
компания Tribeca Imaging Laboratories
На торжественной церемонии открытия
действует в консорциуме с компанией
выставки „РМА-2006“ президент компании
Athentech Technologies, совместными усилия-
Co-Opportunities Inc. (г. Атланта, Джорджия,
ми добиваясь точного цветовоспроизведения.
США) Ира Блюментал, автор ряда книг и
На заметку комбайнеру, то есть комбинато-
известный бизнес-консультант, сказал: „В
ру: 6-мегапиксельная камера Samsung
изменениях нет ничего нового, кроме их
Digimax i6, оснащенная 3-кратным зумом и
скорости. Изменения неизбежны. А вот рост —
2.5-дюймовым дисплеем, позволяет пользова-
опционален“. Мистер Блюментал обращался
телям записывать видео в формате MPEG4, а
прежде всего к бизнесменам, но если
также смотреть и слушать файлы MPEG, AVI,
вдуматься, его слова справедливы и для
MOV, WMV, ASF, MP3, WAV. Стереонаушники —
в комплекте. каждого из нас.
Падение остановить не удается. Компания Выбирайте нужную опцию, и пусть происхо-
дящие изменения только помогают вашему
Mustek выпустила 8-мегапиксельную камеру
творческому росту.
(3264х2448) с 3-кратным зумом, 2-дюймовым
монитором, VGA-видеозаписью (30 кадров/с),
Текст: Владимир Самарин
встроенной памятью (32 МБ — пустячок, как
Фото: Евгений Уваров
говорится, а приятно). Рекомендованная
Орландо — Москва
розничная цена — $250.
ПОЛЕВОЙ ТЕСТ 2 НОВЫЕ КАМЕРЫ LUMIX
Два зума
в дорогу
14 февраля в Лиссабоне (Португалия) состоялось официальное
представление компанией Panasonic новой линейки цифровых
фотокамер Lumix. Нашему корреспонденту удалось протести-
ровать две наиболее интересные новинки — камеры Panasonic
Lumix DMC-TZ1 и Lumix DMC-FX01
бе камеры довольно необычны.
О Главная уникальность TZ1 состоит
в том, что при карманных размерах
корпуса в нем скрывается…
10-кратный оптический зум со стабилизацией
(экв. диапазону фокусных расстояний — 35–
350 мм). Причем при установке разрешения
3 МП зум превращается в 12.5-кратный.
Поскольку такое решение будет явно востре-
бовано в первую очередь туристами, камера
(впервые на моей памяти среди подобных
компактов) получила собственное имя, удачно
отражающее всю ее сущность, — Traveller
Zoom (TZ). Если не считать типовой 5 МП ПЗС-
матрицы, в TZ1 есть много новшеств.
В ней использован новый фирменный
процессор Venus Engine III, благодаря кото-
рому удалось не только улучшить цветовые
характеристики изображения, но и снизить
шумы, повысить эффективность работы
стабилизатора OIS, снизить энергопотребление
на целых 80% и добиться скорости серийной
съемки 3 кадра в секунду до заполнения
карты памяти. Задержка срабатывания затвора
без учета автофокуса составляет теперь всего
0.006 сек, а вместе с автофокусом на съемку
кадра уйдет не более 0.5 сек! Забегая вперед,
скажу, что так оно и оказалось — по скорости
TZ1 на данный момент один из самых быстрых
ультразумов!
Lumix DMC-FX01. Для форм-
фактора „пачка сигарет“
эта камера довольно
необычна —
фокусное расстояние на
широком угле всего 28 мм
Хотя, держа в руке эту весьма компактную ка-
меру, как-то язык не поворачивается произносить
слово „ультразум“. Достигнуть такой компактнос-
ти удалось благодаря популярному ныне излому
о
оптической оси объектива на 45 с помощью
призмы и размещению основного оптического
блока вдоль корпуса. Причем наружная часть
объектива практически не выдвигается!
Отдельная тема: максимальная чувствитель-
ность TZ1 в „автомате“ — 800 ISO. А специальная
программа ночной съемки High Sensitivity подни-
мает ISO до 1600 и включает цифровой шумодав.
Вполне естественно, что в результате получает-
ся весьма замыленная картинка. Но этот режим
является резервным на тот случай, когда лучше
получить хоть какое-то изображение, чем не по-
лучить никакого. При всех остальных значениях
ISO уровень шумов более чем приемлем (см.
тестовые снимки), а качество изображения очень
хорошее.
Еще два штриха. TZ1 ломает представления
о качестве видеорежимов в компактах! Если
вы посмотрите видеоролик в соответствующей
папке на приложенном к журналу DVD-ДИСКЕ,
то сами все поймете. Изображение уже вплотную
может конкурировать с современными бытовыми Lumix DMC-FX01. Этот кадр отлично демонстрирует работу экспоавтоматики и встроенной
видеокамерами. вспышки. Цвета живые, а дозирование импульса исключительно деликатное!
ЖК-дисплей у камеры (2/5 дюйма,
207 000 пикс.) также не совсем обычный.
Помимо того что он яркий и резкий, он имеет
Lumix
Lumix DMC-TZ1. Труд- DMC-FX01.
но поверить, что в Настоящий
таком корпусе скры- 28-мм широ-
вается 10-кратный коугольник в
оптический зум! кармане — это
трудно пе-
реоценить!
Даже в самом
тесном пере-
улке удастся
передать
простран ство
заметно
лучше, чем
с помощью
привычных
в компактах
35 мм
Lumix DMC-TZ1. Лучшая
демонстрация трэвел-
возможностей камеры.
При 200 ISO благодаря
встроенному стабилиза-
тору удалось получить
этот кадр с рук. Качества
изображения, как видите,
почти достаточно для фор-
мата А4. Стоит отметить
весьма умеренный шум

Lumix DMC-FX01. На 400 ISO камера ведет себя так же, как и большинство ее уль-
тракомпактных собратьев, выдавая прогнозируемый уровень шума. Автобаланс
работает при этом весьма неплохо. А вот при включении повышенной чувстви-
тельности 800 ISO шум пропадает. Вместе с деталями

DIGITAL PHOTO 035

ПОЛЕВОЙ ТЕСТ 2 НОВЫЕ КАМЕРЫ LUMIX
Lumix DMC-TZ1. Ночная съемка этой камерой не составляет труда
даже без штатива благодаря наличию значения светочувствитель-
ности 1600 ISO. Правда, детализация при этой установке заметно
страдает (см. тестовые кадры на DVD-ДИСКЕ)
036 DIGITAL PHOTO
Эти и другие тестовые снимки с камер FX01 и TZ1
вы найдете на прилагаемом к журналу DVD-ДИСКЕ
Lumix DMC-TZ1. По сравнению с предыдущими моделями
Lumix в TZ1 заметно снизился шум на чувствительности
400 ISO. Встроенный стабилизатор хоть и не панацея от
„шевеленки“, но тем не менее позволил сделать резкий
кадр в таких условиях на максимальном зуме (с упором
камеры в парапет)
Lumix DMC-TZ1. Без
дейст вительно быстрого
Lumix DMC-TZ1. Цветопередача у камеры очень живая.
автофокуса сделать такой
Детализация отвечает типовому разрешению 5-мегапик-
кадр навскидку нереально!
сельных компактов
особый режим — для съемки с верхнего ракурса. В этом ре-
жиме происходит иная поляризация кристаллов, и картинка
хорошо видна под острым углом.
В целом TZ1производит впечатление очень добротно и
грамотно сконструированной камеры. Обратите внимание на
качество изготовления и отделки корпуса — оно высочайшее!
Главная особенность второй новинки — ее объектив. От
прочих компактов серии FX новый Lumix DMC-FX01 отлича-
ется тем, что его 3-кратный оптический зум имеет на нижнем
значении редкое для компактов фокусное расстояние в
28 мм (в 35-мм эквиваленте, разумеется)! Такой широко-
угольник очень удобен при съемке архитектуры, пейзажей и
групповых портретов в тесном помещении.
Что же касается качества изображения обеих камер, то
предлагаю вам оценить его самим по приведенным здесь
иллюстрациям и выложенным на диск тестовым снимкам.
Более подробные тесты этих камер вы сможете увидеть
в ближайших номерах журнала.
Lumix DMC-TZ1. Еще один пример того, зачем в путешествии быстрый
Евгений Уваров
автофокус и хороший телезум. Этот колоритный персонаж просто
Лиссабон — Москва
проходил мимо кафе, в котором я пил кофе
 Тестовые снимки смотрите на прилагаю-
ИЗ ПЕРВЫХ РУК щемся к журналу DVD-ДИСКЕ

Первая в мире цифровая камера

с двумя объективами
ЦИФРОВАЯ КАМЕРА KODAK EASYSHARE V570
Многие технические системы на определенной стадии развития
становятся „двойными“. Помните, именно так было с кассетны-
ми магнитофонами, когда появились модели с двумя „кармана-
ми“. Теперь пришла очередь цифровых камер — модель Kodak
V570 оснащена сразу двумя объективами
дея использования двух объек- ти, переключение с широкоуголь-
KODAK EASYSHARE V570
И тивов наверняка позаимствована
Kodak из области зеркальных
камер со сменной оптикой.
ника на зум-объектив происходит
автоматически. Зумирование
работает также и при видеосъем-
Хотя зачем нужно несколько объективов, ке, но из-за того, что есть разрыв в
ИНФОРМАЦИЯ когда сейчас производится масса камер с фокусных расстояниях (короткий конец
10- и даже 12-кратными суперзумами вполне зума — 39 мм, а широкоугольник — 23 мм),
Ор. цена: $350 сносного качества? Пожалуй, разгадка как раз в видеоролике в момент смены объектива го
Производитель: Kodak в уровне качества — разработать хороший появляется заметный скачок — кадр резко изоб-
www.kodak.ru объектив с большой кратностью зумирования, приближается или удаляется. При этом видео ражения,
который обладал бы высокими показателями снимается в формате MPEG4 с хорошим который надо
на всем диапазоне фокусных расстояний, разрешением и частотой совместить с реальной
конечно, можно. Но не дешевле ли исполь- 30 кадров/сек. картинкой.
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ зовать пару добротных объективов, один из Для съемки камера предлагает фотогра- Если все удастся, вы бу-
которых „дискретник“ (с фиксированным фу набор сюжетных программ, из которых, дете вознаграждены панорамной

5 МП фокусом f = 23 мм), а второй — всего лишь впрочем, за время тестирования мы особо фотографией отличного качества. При

2 объектива SCHNEIDER- трехкратный зум (f = 39–117 мм). выделили только две. Первая — это полно- склейке камера ищет оптимальный вариант
KREUZNACH C-VARIOGON К тому же это выглядит очень красиво. стью автоматическая съемка. Можно смело прохождения „шва“, так что заметить его

функция панорамной съемки Дизайн корпуса V570 навевает ассоциации положиться на автоматику камеры и доверить будет довольно сложно. Только в некоторых

стильный Hi-Fi-дизайн с дорогой аудиотехникой класса Hi-Fi. Та- ей выбор абсолютно всех параметров, в том ситуациях склейка может быть немного замет-
кие же строгие линии, все числе и чувствительности. А если есть необ- на — например, если она проходит по небу
элементы расположены ходимость что-то подстроить вручную — это или какой-нибудь гладкой текстуре.
симметрично, очень легко сделать через меню камеры. Впрочем, Камера входит в линейку Kodak EasyShare.
стильно на фоне черного большую свободу в настройках этой камеры Это означает, что фотографии очень удобно Кроме двух объекти-
корпуса смотрятся сереб- фотограф не найдет. помечать для печати, рассылки или хранения вов Kodak V570 может
ристые стальные кнопки Второй режим, который хотелось бы отме- в фотоальбомах прямо в фотоаппарате. За это похвастаться отличной
и панели. А кнопки, тить особо, — панорамная съемка. отвечает кнопка Share на задней панели. функцией съемки и
расположенные на V570 может снимать панорамы фиксирован- Качество фотографий высокое. Формат автоматического скле-
верхнем ребре, даже ной длины из трех кадров, однако этого более журнальной полосы, к сожалению, не поз- ивания панорамных
подсвечиваются синим чем достаточно, с учетом сверхширокого угла воляет в полной мере оценить панорамную фото. Линии склейки
неоновым цветом. обзора одного из объективов, чтобы размес- фотографию, потому рекомендуем просмот- практически неза-
Поражает скорость тить на снимке узкую улочку или, например, реть тестовые снимки на нашем DVD-ДИСКЕ, метны, а благодаря
включения аппарата. все помещение редакции Digital Photo. вы будете приятно удивлены. широкому углу обзора
Круглая шторка, Лучше всего панорамы снимать со штатива, Цена этой интересной новинки, несмотря одного из объективов
скрывающая блок объ- однако если его нет, можно воспользоваться на сразу 2 встроенных объектива, совсем не охватить узкую улочку
ективов, открывается простым правилом. Сняв один кадр, надо „кусается“ — всего около $350. или редакцию Digital
мгновенно. Сами представить, что сквозь центр верхней панели Photo можно всего за
объективы выгля-
дят абсолютно
одинаково. Кста-
проходит вертикальная линия, и повернуть
камеру вокруг центральной оси. На дисплее в
этот момент отображается „хвост“ предыдуще-
0 5
9.0
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
10

9.0 три кадра. См. тесто-

вые снимки на нашем
DVD-диске

DIGITAL PHOTO 038

ФАЙЛ МАРИЯ ВАЛЕНТИНО

Так уж повелось, что многие фотографы, в частности снимающие fashion, окружены каким-то
романтическим ореолом. „Везет же“, — думаем мы, жадно рассматривая фотографию
с очередным нарядом от какого-нибудь знаменитого модельера. „Какая интересная работа
у фотографа! Какие интересные люди его окружают: прекрасные модели, известные
модельеры, изящная публика!“ Но совпадают ли наши представления о работе fashion-
фотографов с реальностью? Об этом нам расскажет известный американский фотограф Мария
Валентино, которая за 25 лет сняла столько показов мод, сколько не снилось ни одному даже
самому заядлому любителю этого гламурного зрелища!

ПОДИУМ с Марией Валентино

осле первой договоренности об интер-

П вью нам пришлось долго ловить

Марию Валентино в разных городах
мира. Наконец, это удалось —
мы застали Марию в Милане, интервью брали
по телефону глубокой ночью.

— Мария, мы рады слышать вас.

— Только вернулась с очередного показа,
простите, раньше позвонить никак не могла!

— Как проходит Неделя моды в Милане?

— Замечательно, весь город только этим и
живет, кажется, сюда съехались все, кто не попал
на Олимпиаду!

— Зато скоро все съедутся на Russian

Fashion Week! Мы знаем, что после Недели
моды вы будете представлять firstVIEW
на московском „Фотофоруме“. Расскажите
об этом агентстве. Когда и почему вы стали
с ним работать?
— firstVIEW — фотоагентство, специализирую-
щееся на подиумной съемке. Мы начинали
с показов в Нью-Йорке, Милане, Париже,
Лондоне. Но теперь снимаем все события в мире
fashion, происходящие в любой точке мира!
Можно смело сказать, что на сегодняшний
момент наша база фотографий самая обширная
в мире, аналогов ей просто не существует.
Все мы когда-то начинали отдельно. Но
в 1995 году два фотографа — Марсио Мадейра
и Дон Эшби — решили объединить свои усилия и
создали firstVIEW. Я присоединилась к ним лишь
шесть лет назад, когда собиралась осваивать
новые цифровые технологии. Марсио и Дон
хорошо разбирались в технике и могли быстро
научить меня цифровым премудростям, в свою
очередь, им был нужен опытный и надежный
фотограф. Мне не очень хотелось терять свою

040 DIGITAL PHOTO

 МАРИЯ
ВАЛЕНТИНО
– профессиональный
fashion-фотограф.
Она снимает показы
мод уже более 25 лет.
Последние несколько
лет является одним
из партнеров и
фотографов агентства
firstVIEW

независимость, однако этих людей я знала еще с
середины 1980-х и представляла, что можно
ожидать от них на „человеческом уровне“. Наше
сотрудничество оказалось довольно выгодным,
ведь вместе мы успевали снимать намного
больше. В результате это позволило нам стать
теми, кем мы являемся сегодня — агентством,
снимающим абсолютно все показы, где бы они ни
проходили, в Сан-Паолу, Рио или таких столицах
моды, как Нью-Йорк, Милан, Париж, а теперь еще
и Москва. Всего таких стран 10, и в нашем
расписании редко выпадает неделя, на которую
не запланировано ни одного показа.
— За неделю может проходить до ста
дизайнерских показов! Чтобы все успеть,
у вас должен быть огромный штат фотогра-
фов!
— Ну, не такой уж и огромный! Нас всего
пятеро, но мы работаем с фрилансерами, если
сами не успеваем все отснять или по какой-то
причине не можем приехать.
— А как вы обычно находите таких
людей, есть какие-то базы данных?
— За 25 лет работы у нас накопилось огромное
количество связей с фотографами, специализиру-
ющимися на подиумной съемке. Это обширная
сеть профессионалов из самых разных стран:
Франции, Италии, Китая, Японии.
— То есть вам не приходится искать
нужных фотографов через Интернет?
— Знаете, подиумная съемка очень обманчивая
штука. Снаружи кажется, что все элементарно:
приходишь на показ, находишь место, достаешь
оборудование — и вперед! Но праздничная
атмосфера и суета, царящая на показах,
постоянно отвлекают от работы. С другой
стороны, если десять разных людей будут снимать
один и тот же показ с одного и того же пятачка,
в результате получатся абсолютно разные снимки.
Но то, что нам реально нужно, снимут лишь
единицы. Наша основная задача — запечатлеть
каждую модель в полный рост с головы до ног.
Далеко не все с этим справляются. Обычно показ
длится всего 15 минут, только вот рабочий день
может длиться 12–16 часов! Практический любой
фотограф сможет удачно отснять одно шоу. Но
пятьдесят таких показов подряд — это уже совсем
другое дело! Тут нужна физическая выносливость!
— Есть ли помимо выносливости какие-то
критерии хорошей fashion-фотографии?
— Само по себе понятие хорошей фотографии
достаточно расплывчато. Я могу делать замеча-
тельные „подиумные“ карточки, однако хорошая
fashion-фотография — это нечто совершенно
иное. Это прежде всего работа в студии, где вы
контролируете процесс и свободны выбирать
свет, ситуацию, позу, одежду, модель! Вы знаете,
что вы хотите, и действуете согласно своему
плану.
В подиумной фотографии от вас ничего
не зависит. Зачастую условия просто невыноси-
мы — фотографы стоят слишком близко друг
к другу, и это сильно мешает работе. Иногда
на маленьком пятачке умещается шесть-семь
человек, так что любой вздох или движение
коллеги может помешать сделать кадр. Угол
обзора при этом ничтожен, приходится снимать
двухсантиметровую дырочку между фотографом
и оператором и стоять при этом на одной ноге!
Но самая распространенная проблема —
это освещение. Его практически невозможно
предсказать. Особенно нелегко приходилось
в пленочные времена: мы никогда не знали,
какую пленку заправлять — для дневного света,
для лампы накаливания или для смешанного
освещения. К счастью, сейчас баланс белого
можно настроить одним нажатием кнопки.
Но проблема остается: показы плохо освещены,
иногда не освещены вообще, свет может
отражаться от зеркал или находиться прямо за
спиной модели, попадая прямо в объектив.
Сегодня, например, на показе Gucci был
зеркальный подиум и зеркальный фон, а свет
вырывался из-за спины моделей, оставляя нам
только контуры и совершенно не давая возмож-
ности различить лица девушек.
— Что же вы обычно делаете в подобной
ситуации?
— Приходится использовать весь опыт,
накопленный за годы съемок, стараться не
поймать в объектив отблески, умолять Бога, чтобы
все получилось, и продолжать съемку. Самое
главное — снимать, снимать, снимать без
остановки! Ну и, конечно, надеяться на всемогу-
щий Photoshop.
— Фотографы сами обрабатывают
фотографии, или же это дело специалистов
в области обработки? Есть ли в вашем
агентстве разделение труда?
— Безусловно, в нашей работе такое разделе-
ние обязанностей совершенно необходимо.
У фотографов просто нет времени на последую-
щую обработку. Если бы мы еще и редактирова-
ли, у нас бы просто не оставалось времени на
съемку. Хотя было бы полезно почаще разбирать
свои съемки, чтобы не повторять ошибок в
дальнейшем. Но, увы, график не позволяет нам
такой роскоши, мы едва справляемся с самими
съемками.
— Много ли кадров получается за одну
съемку?
— За показ мы делаем от пятисот до тысячи
кадров.
firstVIEW — международное
фотоагентство,
специализирующееся на
съемке показов мод. Цифровой
фотоархив интернет-портала
www.firstview.com составляет
более 2 млн. фотографий.
Агентство firstVIEW —
фотопартнер практически всех
крупных событий в мире моды.
В число его клиентов входит
большинство американских
(style.com, New York Times
и др.) и значительная часть
международных изданий,
посвященных моде.
В сентябре 2005 года
сотрудники firstVIEW отметили
десятилетие агентства,
организовав выставку
работ 7 фотографов (Don
Ashby, Marcio Madeira, Maria
Valentino, Olivier Claisse,
Greg Kessler, Gaulthier Gallet,
Just Loomis) в одной из
самых популярных галерей
Нью-Йорка — Staley-Wise.
Выставка Ten Years of Fashion on
the Internet была приурочена
к сентябрьской Неделе моды
в Нью-Йорке. Ее целью было
продемонстрировать искусство
fashion-фотографии и развеять
обычное представление о ней
как о фотозаписи очередного
показа.

DIGITAL PHOTO 041

ФАЙЛ МАРИЯ ВАЛЕНТИНО

042 DIGITAL PHOTO

 — Это за вечер?
— Что вы, показ длится пятнадцать минут! Это как
американские горки, много времени не надо! Но
нужна предельная концентрация и абсолютное
погружение в происходящее на подиуме!

— На специально отведенной площадке

в конце подиума действительно толпится много
фотографов. Есть ли там какие-то свои прави-
ла? Как удается распределить места?
— Самая выгодная позиция для фотографа — это
центр площадки, когда модели идут прямо на тебя
и смотрят в объектив. Но в самом центре могут
поместиться лишь два фотографа, и, как правило,
главное место занято официальным фотографом
дизайнера, а вот второе место за тем, кто первый его
займет. Однако это тоже непростая задача: иногда из-
за плотного графика и огромного количества показов
приходится нанимать специальных людей — держать
место или отбиваться от толпы. В некоторых городах,
в Париже например, где конкуренция среди
фотографов самая жесткая, эта тактика может сыграть
решающую роль! Например, мне приходилось
нанимать „качка“ — достаточно интеллигентного,
чтобы найти общий язык с охраной, и в не меньшей
степени знакомого с бизнесом, чтобы оккупировать то
единственное удобное место, с которого лучше всего
снимать! Однако на его месте может быть не менее
изобретательная и при этом очаровательная девушка.
Также можно просто наклеить метку со своим
именем. В большинстве случаев это работает, но
порой приходится целую неделю вести тупой диалог
с коллегой по цеху: „Ты украл мою метку!“ — „Нет,
не я!“ — „Я видела, это был ты!“ — „Нет, не я!“

— Почему же тогда представители fashion-

индустрии так не любят фотографов, которым
и без того приходится преодолевать море
трудностей?
— Ситуация действительно парадоксальная, и,
если честно, я не нахожу не нее ответа. Ведь показы
длятся считанные минуты! Они остаются лишь
в памяти. Конечно, видео тоже очень важный
инструмент, но не менее важна и фотография.
Зачастую она оказывается чуть ли не единственным
свидетельством того, что шоу действительно
состоялось и были показаны те или иные коллек-
ции… Удивительно, но к пишущим журналистам
относятся куда более уважительно, чем к фотогра-
фам! Возможно, причина в том, что в мире fashion
огромное значение придают внешнему виду.
А фотографы не сильно привлекательные ребята —
учитывая все то оборудование, которое нам
приходится таскать, не всегда удается следить за
собственной внешностью. И работа у нас сложная, так
что своим видом мы больше напоминаем привок-
зальную шайку… Конечно, я люблю одеваться
красиво, но не могу же я в элегантном платье и на
каблуках носиться с десятью килограммами — это
ведь пятая часть моего собственного веса. Некоторые
носят с собой и по тридцать кило техники. Представь-
те, каково в такой экипировке пробираться из одного
зала в другой сквозь всю эту изысканную публику!
Главная проблема в имидже фотографа, но надеюсь,
с ним когда-нибудь смирятся. А пока слова в этом
мире намного более весомы, чем фотография, и
очень хотелось бы, чтобы отношение к нам измени-
лось. Не знаю, случится ли это на моем веку…

— Вы действительно соприкасаетесь с миром

fashion, и порой даже весьма тесно. Что же
скрывается за этим загадочным определением?
— Очень сложный мир. Конечно, на поверхности
все предстает в гламурном блеске, который кажется
слегка поверхностным, но в основе этого лежит очень
сложный бизнес с сумасшедшей конкуренцией!
Особенно сейчас, когда дизайнеров стало намного

DIGITAL PHOTO 043

ФАЙЛ МАРИЯ
ДОС ВИНКЕЛЬ
ВАЛЕНТИНО

044 DIGITAL PHOTO

больше, чем даже 10 лет назад. Весь бизнес,
начиная с создания коллекции, выбора и достав-
ки тканей, пошива одежды, отбора моделей, —
цикл, который может повторяться иногда до
четырех раз в год. Для нас это безжалостный труд,
требующий полной отдачи! А сколько усилий
приходится приложить, чтобы твое имя прозвуча-
ло в прессе! Огромное давление! Миллион
аспектов! Конечно, и вознаграждение может быть
большим! Когда я только начинала ездить в
Милан, такие модельеры, как Armani, Jean Franco
Ferre, только-только появлялись, а Dolce&Gabbana
выставлялись в малюсеньком демозале, и никто о
них ничего не слышал! А теперь у них целый театр
в Милане, они богаты, успешны, знамениты! Это
бизнес, который в последние 20 лет очень сильно
вырос, и вместе с ним выросла его рекламная
составляющая.
— Да, но когда вы начинали работать,
это все было не так уж и привлекательно.
Почему вы выбрали для себя именно этот
путь?
— Ничего я не выбирала! Иногда кажется, что
это меня кто-то выбрал! Изначально я собиралась
быть дизайнером! У меня не было капитала, чтобы
открыть дело, поэтому я искала разные способы,
чтобы проникнуть в fashion-бизнес, и однажды
оказалась в Милане, где совершенно случайно
попала на показ мод. Меня он настолько
заворожил, что захотелось любой ценой попасть
в этот мир! И самым простым и практичным
способом было пройти туда в качестве представи-
теля прессы! Мой отец был фотографом, это дало
мне возможность все устроить. Но при этом мне
и в голову не могло прийти, что я стану фотогра-
фом! Однако я попала в замкнутый круг: меня
не покидало желание попасть на максимальное
количество показов, и я шла на них как фотограф.
Именно так я и научилась снимать показы.
Конечно, сначала у меня не было профессиональ-
ного оборудования, а отец, глядя на мои
фотографии, говорил: „Доченька, никому это не
показывай!“ Но я продолжала снимать и в конце
концов получила постоянную работу в местной
газетенке в Новом Орлеане. С тех пор, конечно,
много воды утекло, и теперь я снимаю для
Washington Post, New York Times.
— Как вас взяли работать в газету?
Обычно женщины-фотокоры не сильно
приветствуются, или в Штатах все по-
другому?
— Вы знаете, было очень сложно найти работу
именно из-за того, что я женщина. Это, скажем
откровенно, совсем не женская работа! Боль-
шинство редакторов, которые нанимают фотогра-
фов, сами женщины, и им сложно себе предста-
вить, что женщина с этим справится. В то время
как мои коллеги-мужчины уже давно работали на
постоянной основе в больших журналах, мне
приходилось перебиваться, продавая по одной
фотографии — сегодня в один журнал, завтра
в другой! Но в конце концов именно благодаря
этому мои работы начали узнавать, а меня стали
приглашать серьезные издания.
— Более того, в результате именно о вас
будет статья в большом и серьезном
журнале Digital Photo!
— Да, разве я могла тогда себе такое предста-
вить?!
— Ответьте вот на какой вопрос — все-
таки у нас журнал о цифровой фотографии:
насколько сильно повлиял на вашу работу
приход „цифры“?
— Специфика нашего бизнеса такова, что нам
обязательно нужно запечатлеть каждый наряд! Так
что если дизайнер демонстрирует 60 нарядов и на
DIGITAL PHOTO 045
ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ

046 DIGITAL PHOTO

каждый из них уходит порядка десяти кадров,
представляете, сколько нужно пленки! Причем не
всегда удается продать все мои снимки. Так что это
вылетало мне в копеечку. Чего стоила одна только
проявка! Я молчу о чемоданах пленки, которые мне
приходилось с собой таскать! И о штрафах за перевес,
которые приходилось платить в каждом аэропорту.
И о том, как информация каталогизировалась
и хранилась — в офисе яблоку негде было упасть!
Но все это поглощало не только квадратные метры,
оно пожирало деньги, которые удавалось заработать!
И еще эти постоянные нервы: хватит ли пленки
для дневного света, не закончится ли пленка для
помещения?!! Я регулярно таскала за собой по
150 катушек — а ведь именно столько требовалось
на день съемок! В какой-то момент у меня просто
руки опустились, это было просто невыносимо. И вот
тогда добрым ангелом пришла „цифра“! Конечно,
поначалу все было очень неоднозначно. Мы
переходили на новые технологии намного раньше,
чем наши клиенты. Технические службы в журналах
не были готовы использовать цифровые изображе-
ния, и нам приходилось самим оплачивать подготов-
ку к печати. Даже переводить цифровые снимки на
слайды! И конечно, было много новых аспектов:
хранение фотографий, их каталогизация, резервное
копирование, редактирование в Photoshop.
Похожая ситуация была и с нашим фотобанком.
Тогда к Интернету относились весьма скептически,
даже с недоверием! Но сегодня о нем знают все,
он используется абсолютно во всех областях
жизнедеятельности человека: от личных взаимоотно-
шений до большого бизнеса и политики. И конечно,
мода не стала исключением! У большинства дизайне-
ров сегодня есть свои вэб-сайты. Без них, как без
визитной карточки, — никуда.

— В каком году вы перешли на „цифру“?

— Помнится, уже в 1998 году появились первые
профессиональные цифровые камеры, но стоили они
около 20 000 долларов. Так что мы приобрели свои
первые камеры в 2000 году, когда цены опустились
до 5–6 тысяч долларов. И сразу же столкнулись
с проблемой: цифровые камеры работали слишком
медленно. Они не успевали запечатлевать происхо-
дившее на подиуме. Конечно, с тех пор мы сменили
четыре поколения техники.

— Извечный вопрос: технике какого произво-

дителя вы отдали предпочтение — Canon или
Nikon?
— Я училась снимать на Nikon, а в 1990-х перешла
на Canon из-за их системы автофокуса. Но так
сложилось, что Nikon первый выпустил такую
цифровую камеру, которая позволяла нам работать
на показах, и это определило наш дальнейший
выбор. Сейчас большинство моих коллег работает
с Canon, но я не вижу особой разницы. Есть, правда,
одна вещь, которая меня сильно беспокоит независи-
мо от производителя. Связана она со спецификой
моей работы: мы имеем дело с движущимся
объектом. Производители уделяют очень много
внимания качеству картинки и скорости работы
камеры. По сравнению с 2000 годом фотографии
выходят просто фантастические и стоят лишь малую
толику того, что стоили тогда, — более емкие
батарейки, улучшенная цветопередача, новые
прошивки, сотни характеристик, которые никогда не
используешь… Но до сих пор остается проблема
фокусировки. В студийной обстановке этой проблемы
не существует, у тебя столько времени, сколько
нужно. Но подиумная съемка — штука особенная.
И, к сожалению, никто из производителей до сих пор
не занялся усовершенствованием системы автофоку-
са. По крайней мере, я это в работе не чувствую.

— Вас не смущает то, что Nikon упорно

отказывается делать полноформатные
матрицы?

DIGITAL PHOTO 047

ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ
— Совсем не смущает, наоборот, кроп-фактор —
это потрясающая штука, словно вы задаром получили
телеконвертер! Я снимаю объективом AF-S Nikkor 80–
200мм, 1:28 D, но вместо заявленных 200 получают-
ся все 300 мм, что меня очень сильно выручает!

— Мария, вы были одним из первых

иностранных фотографов, приехавших снимать
Московскую неделю моды (Russian Fashion
Week), каковы были тогда ваши впечатления?
— Действительно, я впервые снимала Russian
Fashion Week в октябре 2004 года. Россия в плане
моды тогда не представляла особого интереса, и
кроме меня иностранных фотожурналистов не было.
Главное, что я запомнила, недостаток света на
моделях, из-за которого мне приходилось использо-
вать вспышку. Обычно мы предпочитаем этого не
делать: появляются красные глаза и блики, исчезает
та праздничная атмосфера, из-за которой все так
любят это шоу! Но был во всем этом и приятный
аспект — не возникало проблем с местом у подиума.

— Изменилось ли что-то с тех пор? Кажутся

ли вам интересными российские дизайнеры,
улучшилось ли качество организации?
— Еще как! Каждый год российские показы
становятся лучше, а главное — я вижу желание
людей сделать показы красивее, а их организацию —
лучше. Та изысканность, с которой были организова-
ны показы мод в октябре 2005-го, говорит о том, что
русские очень быстро учатся! Что еще мне особенно
нравится в России — это модели. Красивые женщины
есть везде, но лучшие из них обладают неким
набором качеств — это и необыкновенно красивое
лицо, и красивая кожа, и волосы. Совершенные
пропорции, рост, изящество в движениях. На данный
момент самые красивые девушки — это русские и
бразильянки. Уроженки двух совершенно полярных
друг другу стран, если взглянуть на глобус. Наверное,
все дело в этническом разнообразии, которое есть
в этих двух странах, и в том, как оно сочетается.

— Вы совсем не рассказываете о своей

первой поездке в Москву еще во времена
Советского Союза, в 1974 году. Почему? У вас
остались не очень приятные воспоминания?
— Не знаю даже. Но это была очень сложная
поездка. Январь. Жуткий холод, навевающий на меня
тоску! Москва и без того была очень мрачным
городом. Не было рекламы: ни одного яркого пятна.
У ресторанов не было названий, только номера:
„Столовая номер 59“, „Столовая номер 60“. А еще
я ощутила странное ощущение зажатости: я не знала,
что можно делать, а что может навлечь огромные
неприятности. В общем, поездка была очень
отрезвляющей, я бы так ее назвала.

— А что вас привело в Москву в 1974 году,

уж не шпионкой ли вас заслали?
— Я тогда изучала лингвистику, учила фран-
цузский, немецкий и русский язык. Собственно, за
этим я в Москву и приехала. Ну а шпионка из меня
вряд ли получилась бы. В Москве меня постоянно
останавливают. Однажды, когда я делала автопортрет
на фоне Кремля, ко мне подошли двое в штатском:
„Ю! Проблем! Май босс со ю!“ — кричали они, тыкая
пальцем куда-то в окно…

— Тогда риторический вопрос: многое ли

изменилось, когда вы вернулись в 2004-м?
— О Боже, это день и ночь! И больше всего меня
поразило наличие рекламы! Не то чтобы реклама —
такая уж прекрасная вещь. Просто стало как-то ярко,
жизненно! Появилось понятие брэндов! Но что еще
больше меня потрясло, так это почти полное
отсутствие российских имен и огромное количество
импортных. Удивительная вещь, в Штатах почти не
замечаешь всей той мишуры, что тебя окружает, но
надо отдать ей должное, она украшает город, делает
жизнь куда более удобной…

048 DIGITAL PHOTO

БЫВАЕТ, ЧТО УГОЛ
ОБЗОРА НИЧТОЖЕН,
СНИМАЕШЬ В
ДВУХСАНТИМЕТРОВУЮ
ДЫРОЧКУ МЕЖДУ
ФОТОГРАФОМ
И ОПЕРАТОРОМ,
И СТОИШЬ ПРИ ЭТОМ
НА ОДНОЙ НОГЕ!

DIGITAL PHOTO 049

ФАЙЛ МАРИЯ ВАЛЕНТИНО
— Мария, вы снимаете исключительно
моду или у вас есть какие-то другие
фотографические интересы?
— Я работаю еще над одним проектом, он
неинтересен с коммерческой точки зрения,
скорее, для души. Каждый раз из поездки,
будь то Рио, Париж, Милан, Москва или
какой-то другой город, я обязательно
привожу свой автопортрет. Но это не просто
портрет: на каждой фотографии я плачу,
точнее, делаю вид, что плачу. Серия так и
называется — „Слезы“.
Вообще все это очень странная затея, но
дело в том, что однажды у меня был очень
тяжелый период в жизни, связанный
с болезнью близкого человека, и я очень
много плакала. В то же время я продолжала
работать, но на съемках надо быть сильной
и мужественной, а я тогда совсем расклеи-
лась. И вот иногда мне было так тягостно, что
я начинала плакать прямо на работе. И тогда
я заметила, что люди не очень-то и знают, как
на это реагировать, они чувствуют себя очень
неловко. В большинстве случаев они просто
убегают. В результате все это вылилось в такой
необычный проект: я „плачу“ в общественных
местах — в Москве я уже „окропила слезами“
Красную площадь, несколько входов в казино
и VIP-зал в отеле „Метрополь“. „Плакала“ я
и на фоне Лувра, и на ступенях старого
Парижского театра (там раньше часто бывали
показы, и один Бог знает, сколько слез я там
пролила). Даже на пляже в Рио. Конечно,
сама по себе ситуация, когда стоишь
050 DIGITAL PHOTO
в людном месте и притворяешься, что
плачешь, абсурдна и комична! Ну как
можно плакать на пляже Ipanema в Рио!
Но мне все это доставляет огромное
удовольствие, я бы даже сказала, есть тут
некий терапевтический эффект. Вот такие
карточки я стараюсь привозить из каждой
поездки, правда, не всегда удается:
рабочие съемки очень изматывают.
А на фотографии хочется все же выглядеть
красивой. Да и сложно реализовать то, что
задумываешь: за 10 секунд надо успеть
добежать до места, поправить платье,
прическу и принять несчастный вид.
— У вас будет немного времени
в перерыве между Российской
неделей моды и „Фотофорумом“,
куда вы приедете с выставкой
firstVIEW. Что бы вы хотели сфотогра-
фировать в Москве?
— Вы знаете, в России меня всегда
поражали необычайно красивые церкви
и их количество. Такой архитектуры, таких
форм больше не найдешь нигде в мире!
И казино! Настолько неожиданно увидеть
их, учитывая опыт 1974 года! Они столь
яркие и привлекательные, что я просто от
них в восторге! Как только появится
возможность, я постараюсь снять именно
эти два аспекта московской жизни.
— А как, на ваш взгляд, одеваются
москвички?
— Вы знаете, когда я в 2004 году
приехала в Москву, то взяла с собой
свою самую теплую шапку-ушанку. И вот
именно тогда меня задержала милиция
на Красной площади. Только на следую-
щий день я прочитала в The Moscow
Times, как жутко немодно в Москве
носить такие шапки. А для блюстителей
порядка они якобы являются первым
сигналом. Обувь моя тоже подкачала —
у меня были сапоги на прямом ходу,
а в Москве любая уважающая себя
женщина носит каблуки! Я заметила, что
женщины в Москве вообще одеваются
очень изящно. В жизни еще не видела
столько каблуков!
— Мария, вы сейчас на Неделе
моды в Милане, а совсем недалеко
Турин! Будет ли у вас возможность
выбраться на Олимпиаду?
— Увы, хотя Турин совсем недалеко,
у нас тут своя „олимпиада“! Как только
закончится Милан, все несутся в Париж!
А в Париже, как правило, очень тяжелые
съемки, крайне насыщенная программа:
огромное количество показов, которые
разбросаны по городу, и многие дизайнеры
только и ждут, когда фотографы исчезнут
с лица земли…
В общем, в Москве снимать куда
приятнее!
Беседовала Екатерина Рыкова
В Москве я уже „окропила слезами“ Красную
площадь, несколько входов в казино и VIP-зал
в отеле „Метрополь“. „Плакала“ я и на фоне
Лувра, и на ступенях старого Парижского
театра (там раньше часто бывали показы,
и один Бог знает, сколько слез я там пролила).
Даже на пляже в Рио. Конечно, сама по себе
ситуация, когда стоишь в людном месте
и притворяешься, что плачешь, абсурдна
и комична! Ну как можно плакать на пляже
Ipanema в Рио! Но мне все это доставляет
огромное удовольствие, я бы даже сказала,
есть тут некий терапевтический эффект…

DIGITAL PHOTO 051

 ШКОЛА ПРОФИ ЭНДИ РОУЗ
Энди Роуз
В человеческом сознании белые медведи как нельзя более тесно ассоциируются с понятием „дикая природа“.
Один из самых известных в мире фотографов-натуралистов рассказывает о своей последней экспедиции,
в которой он снимал этих хозяев Арктики
ЭНДИ РОУЗ
Энди Роуз живет в английском
графстве Уилтшир и специали-
зируется на съемке дикой при-
роды, причем больше всего его
привлекают опасные или труд-
ноуловимые сюжеты — именно
благодаря этим фотографиям
Энди неоднократно становился
лауреатом различных фотокон-
курсов.
Andy Rouse / ARWP
052 DIGITAL PHOTO
ак долго длилась ваша последняя экспедиция, раз, и поэтому ключевым моментом последней экспедиции
—
К и где происходила съемка?
— Мы отправились в городок Черчилл на севере
Канады. Неподалеку от него каждый год в ожидании
был правильный выбор времени. Если приехать слишком
рано, окажется, что еще нет снега. Если задержаться, медведи
не будут ждать и уплывут на льдинах в бескрайние просторы.
образования плавучих льдин собираются белые медведи. Это Единственный верный советчик здесь — собственный опыт.
место можно смело назвать Крайним Севером — дорога в А уж сборы в дорогу у нас сейчас вообще проходят „на
один конец заняла у нас два дня, а вся экспедиция длилась автомате“ — все равно что зубы почистить на ночь.
две недели.
— За какими снимками вы охотились? Удалось ли вам
их получить?
— Мы с Трейси (это моя коллега) работали над фотография-
ми для нашего нового альбома, который, как ни банально это
звучит, будет называться „Белые медведи“. Мы хотели показать
особенности их поведения, сделать несколько эффектных
групповых и одиночных портретов на снегу, порадовать
зрителей трогательными картинами заботы медведиц о своих
малышах… Можно сказать, что наше путешествие прошло
нормально: не плохо, не великолепно — просто нормально. Я
упустил несколько действительно выигрышных кадров, но
зато Трейси в чем-то повезло больше.
— Насколько серьезной была подготовка? Специальные прицепы позволяли участникам экспедиции вести съемку
— Черчилл для меня уже привычное место — я бывал там много по обе стороны по ходу движения

— Сколько выдалось съемочных дней, и как обстояло
дело с отдыхом?
— Нам удалось полностью посвятить съемке целых шесть
дней, но большую часть времени небо было затянуто
облаками — лишь иногда мы видели лучи солнца, которые по
закону подлости выглядывали из густой пелены, когда
медведи укладывались поспать или же их вообще не
оказывалось в поле зрения. Что касается отдыха, то спалось
нам просто великолепно: мы жили в специальных прицепах,
рассчитанных на эти суровые приполярные условия, поэтому
внутри было тепло и уютно. Разве что бодрящий утренний душ
был несбыточной мечтой…
— Каков был ваш обычный распорядок дня?
— 07:00. Звонит будильник, который я в очередной раз
пытаюсь обо что-нибудь разбить. За завтраком мы обычно
разглядывали медведей, кружащих неподалеку от нашего
вагончика, а затем начинали облачаться в наши зимние
„скафандры“.
08:00. Все участники экспедиции разбиваются на бригады
по девять человек и забираются в специальные „холодные“
прицепы, позволяющие вести съемку по обе стороны по ходу
движения. На ночь камеры оставались в этих прицепах,
поскольку переносить их в наши теплые вагончики было бы
Бескрайние ледяные просторы
канадской тундры служат
домом для пятнадцати тысяч
белых медведей
очень рискованно из-за повышенного образования конденсата „расфасовываются“ по зарядным устройствам, после чего
на всех поверхностях. Перед отъездом мы тщательно начинается копирование отснятого материала на ноутбук и его
проверяли всю технику, и я лично инспектировал линзы первый отсев: безнадежно неудачные кадры тут же удаляются,
объективов — фиксировал наличие отпечатков пальцев. А а для остальных файлов создается резервная копия на 100-
также занимался чисткой сенсоров камер. гигабайтном накопителе.
08:00–16:00. Ищем медведей! В составе экспедиции 18:00. Ужин, легкий алкоголь, время отдыха. Разговоры. У
настоящими профессионалами можно было назвать только нас было немало гостей — приятно, в Канаде и Штатах я среди
Трейси и меня, поэтому мы обычно брали инициативу в свои фотографов пользуюсь почти такой же популярностью, как
руки и помогали водителю определить маршрут движения. Бритни Спирс. А в качестве платы за консультации меня угоща-
Когда мишек наконец-то удавалось отыскать, мы бродили ли пивом….
вокруг, прикидывая оптимальную световую картину в
соответствии с положением солнца на небосводе. Затем — Как техника перенесла такие суровые испытания?
несколько минут уходило на игры с параметрами экспозиции — Просто великолепно! Цифровые фотоальбомы Jobo
(здесь без проверок по гистограмме не обойтись), после чего GigaVue, которые мы брали с собой, работали без единого
начиналась сама съемка, которую мы вели до тех пор, пока не сбоя даже на морозе. Я
надоедали медведям. Тогда они просто уходили в такие также брал на тест
торосы, куда нашему тягачу было не проехать. В середине дня камеру Canon EOS 5D, и
мы устраивали перерыв на ланч, а я звонил домой по она тоже отработала
спутниковому телефону, чтобы убедиться, что фирма в наше безупречно, а кадры,
отсутствие работает без проблем. которые я сделал с ее
16:00. Мы перебираемся из съемочных прицепов в помощью, уже
спальные вагончики, не забыв прихватить с собой карты появились на разворо-
памяти и аккумуляторы. Объективы и камеры остаются на тах в нескольких
холоде до следующего утра. В домиках аккумуляторы фотожурналах.
DIGITAL PHOTO 053
 ШКОЛА ПРОФИ ЭНДИ РОУЗ
Tracey Rich / ARWP

Угадать оптимальное время для съемки белых медведей в канадской Арктике очень непросто: если приехать слишком рано, окажется, что снега еще нет. Если же опоздать с визитом, медведи уже покинут свою колонию и уплывут
в море на льдинах

— Что было самым трудным в
этой экспедиции?
— Постоянная битва за то, чтобы не
мерзли кончики пальцев. Да и
позиционные игры с медведями тоже
выматывали нервы — в один день
мишки могли вести себя вполне
адекватно, зато на другой никак не
хотели подпускать к себе поближе,
либо погода выдавалась крайне
пасмурной. Но, собственно говоря, в
этом и заключаются основные
трудности съемки дикой природы и оттого-то удачный снимок
приносит двойную радость. Многим кажется, что в этом
белоснежном мире очень сложно совладать с экспозицией, но
это не так — с цифровыми зеркалками все становится просто.
— Насколько вы беспощадны в процессе обработки
фотографий? Каков процент снимков, которые вы
считаете удачными?
— Я очень строгий судья. Все кадры, которые вышли хотя бы
слегка нерезкими, я безжалостно удаляю. Раздумывать тут
нечего: завтра мне может понадобиться каждый байт
свободного пространства на дисках, чтобы записать более
качественные фотографии. Но с белыми медведями у меня
вышло довольно много удачных снимков, поскольку наши
герои вели себя чинно и степенно. Неудачные варианты
получались только в те моменты, когда что-то мешало мне
сосредоточиться. Один случай до сих пор не выходит у меня из
памяти: я фотографировал медведя, развалившегося на голубом
льду, с помощью 20-мм объектива. Внезапно мишка решил
поваляться на спине — кадры бы получились поразительные, но
смена объектива на зум 70–200 мм не задалась, и, пока я возился
с оптикой, медведь раздумал нежиться на солнце и ушел. Так,
сделав один снимок, я упустил несколько других — досадно.
— Белых медведей снимали уже сотни и сотни раз до вас.
Как вам удается найти свежий взгляд для своих работ?
— Не знаю. Я просто стараюсь запечатлеть то, что вижу, и
найти наилучшие композиционные решения, максимально
используя съемочную ситуацию и условия освещения. Одна из
причин, по которой клиенты любят ездить со мной в экспеди-
ции, — мое чутье на выбор удачного места для съемки.
— Что вы посоветуете начинающим фотографам-
полярникам?
— Если ваша техника должна работать на холоде не один
день, не стоит ее заносить в теплое помещение между
фотосессиями — конденсат все испортит. И всегда старайтесь
брать с собой побольше аккумуляторов и хранить их в теплых
внутренних карманах.
— Куда отправитесь в следующий раз?
— В этом году я собираюсь на три месяца в Антарктиду, а
главными фотогероями этой экспедиции будут пингвины!
Особенно те, что знамениты своей любовью к серфингу.
„ЖЕЛЕЗО“ ЭНДИ РОУЗА
■ Canon EOS 1Ds Mk II и EOS 5D; Трейси снимала камерой
Canon EOS 1D Mk II
■ Объективы 500 мм IS, 300 мм IS, 70–200 мм IS и 20 мм
■ Два цифровых фотоальбома Jobo GigaVue
■ Два внешних жестких диска SmartDisk FireLite
■ Крупнейшая в мире коллекция карт памяти CF
■ Специальный заказной кронштейн для крепления камеры
на окно и штативная головка Wimberley
Sidekick
■ Запасной комп-
лект всех кабе-
лей и зарядных
устройств
Энди
предпочитает
технику Canon
НА ЗАМЕТКУ Энди Роуз регулярно проводит набор платных групп фотографов
для участия в своих экспедициях. Подробности можно узнать на его сайте
http://www.andyrouse.co.uk, а чтобы всегда быть в курсе его планов, стоит
подписаться на рассылку новостей „От Энди Роуза“.

054 DIGITAL PHOTO

 Tracey Rich / ARWP

DIGITAL PHOTO 055

ПРОФИЛЬ
Каждый год нерка покидает море и идет вверх по реке на нерест, а медведи приходят к реке, чтобы всласть
попировать. И каждый год, вооруженный фотокамерой, я снова и снова отправляюсь на Камчатку. Наблюдать
за этим зрелищем и чудом дикой природы. Я возвращаюсь к этой теме на протяжении нескольких лет, чтобы
убедиться в том, что исчерпал ее полностью, а не просто получил несколько эффектных снимков. Но, похоже,
до конца эту тему исчерпать невозможно…

МОИ МЕДВЕДИ

Сергей Горшков gsvl@mail.ru

056 DIGITAL PHOTO

Nikon D2X, 28–70 f /2.8

DIGITAL PHOTO 057

 ПРОФИЛЬ

Камчатка — царство крайних контрастов.

На Камчатке вам повезет, если удастся поснимать
хотя бы один день из десяти. Камчатка — одно из
самых трудных мест для съемки, и в то же время —
самое лучшее. Здесь съемка приносит огромное
удовольствие и самые богатые результаты

ак получилось, что впервые дает им возможность сделать самые луч-

Медведица с медвежатами
насторожились — из кустов вышел
старый самец, а это самый опасный
враг медвежат. На первом году жизни
больше всего медвежат гибнет именно
от зубов старых самцов
Т медведя я увидел на охоте че-
рез перекрестье оптического
прицела. Между охотой и фо-
тоохотой много общего, но сейчас я
знаю, что сделать хороший снимок мед-
ведя в тысячу раз сложнее, чем добыть
охотничий трофей, и в итоге, когда я по-
лучаю удачный снимок, я радуюсь ему
больше, чем когда-то радовался трофе-
ям. Со временем я понял, что лучшее в
охоте с фотокамерой — то, что инстинкт
охотника удовлетворяется без необхо-
димости убивать.
Несмотря на то что я занимаюсь съем-
кой дикой природы уже много лет, обра-
зования в этой области я не получил. Я не
обучался фотографии специально, а дохо-
дил до всего сам путем проб и ошибок.
И я все еще учусь, находясь под влиянием
дикой природы.
Я много путешествовал по Африке и
Америке, а в путешествиях много снимал.
Однако вскоре я понял, что за хорошими
снимками вовсе не обязательно отправ-
ляться так далеко. Ведь фотографы этих
стран находятся в более выигрышном по-
ложении — они живут там постоянно, что
шие фотографии. У нас в России тоже не-
мало мест, где можно снимать живую при-
роду. Я заинтересовался медведями, и
судьба снова привела меня на Камчатку.
Фотоохота, откровенно говоря, прино-
сит достаточно много острых ощущений.
От съемки дикой природы я получаю ог-
ромное удовольствие и считаю, что это
замечательный способ вступить в контакт
с диким миром. Чтобы делать хорошие
снимки медведей, нужно самому нахо-
диться рядом с ними и стараться стать
частью природы. Знание поведения мед-
ведей — одно из важнейших условий со-
здания хорошего снимка. Медведь — не
модель, его не попросишь „стать к свету“,
не заставишь улыбнуться, замереть и по-
дождать, пока ты настроишься на следу-
ющий кадр. Снимая медведей, я пытаюсь
поймать самые интересные, на мой
взгляд, моменты — передать в своих ра-
ботах динамику жизни и переменчивое
настроение животного. Очень часто об-
становка, в которой приходится фотогра-
фировать, сама заставляет придумывать
сцены — на ходу. Кроме того, в процессе
съемки необходимо учитывать условия

058 DIGITAL PHOTO

Nikon D2X, 70–200 f /2.8

DIGITAL PHOTO 059

ПРОФИЛЬ

С проворством и ловкостью, которым можно только

позавидовать, медведь ловит лосося в реке. Хотя
даже самые опытные и ловкие могут промахнуться
и упустить рыбу. Но когда лосось идет на нерест
в таких количествах, медведи могут ловить столько,
сколько им нужно

060 DIGITAL PHOTO

окружающей среды: погоду, освещенность,
ландшафт, растительный фон. Только учи-
тывая все эти моменты, можно добиться ус-
пеха.
Съемка медведей — занятие очень опас-
ное. Иногда я снимал медведей с такого ма-
лого расстояния, что кажется, будто дело Раннее утро. Солнце только поднималось
происходило в зоопарке. Первое время я и осветило контур медведя. Я сделал этот снимок,
думал, что знаю о медведях все и мне нече- а через секунду солнце скрылось за облаками,
го бояться, но сейчас я уже не могу этого и все сразу стало серым
сказать — я узнал их лучше, у меня появил-
ся некоторый опыт общения с ними. Я по-

Очень часто у самок рождается по четыре

медвежонка

Когда смотришь в объектив, не ощущаешь

реальности. В погоне за хорошим кадром
об опасности не думаешь, думаешь о кадре

DIGITAL PHOTO 061

ПРОФИЛЬ

Было очень пасмурно, медведь активно рыбачил,

а я занял выгодную позицию для съемки (чуть
ниже медведя), поставил штатив и начал ждать.
Сделав пробные кадры, установил вспышку и ввел
коррекцию –1.5. Так удалось и кадр не пересветить,
и медведя „заморозить“

нял: бояться медведей нужно всегда. Пове-

Эти медвежата постоянно конфликтовали из-за лучшего
места для рыбалки. Когда они начали подниматься
по сугробу, я быстро занял нижнюю точку съемки,
чтобы снять их на фоне облачного неба
дение медведей разительно отличается от
поведения львов или леопардов. Этот зверь
абсолютно непредсказуем — подчас невоз-
можно понять, чего он хочет и что у него на
уме. У медведя переход из одного настрое-
ния в другое занимает один миг, и поэтому
во время съемки всегда нужно помнить о
безопасности. Вернее, об опасности, кото-
рая находится совсем близко.
Почти все свое свободное время,
странствуя по Камчатке, я находился ря-
дом с медведями. Многие сотни часов на-
блюдений за ними помогли мне обогатить
собственные знания об этих гигантах, по-
нять, как они живут. Наблюдая за ними, я
снимал моменты их дикой жизни, снимал
„истории о медведе и дикой природе“.
И сейчас мне хочется передать людям то,
что увидел и пережил рядом с ними, в их
среде обитания. Фотография для меня — это
способ поделиться опытом с теми, кто никог-
да не увидит медведей в их родной среде.

062 DIGITAL PHOTO

Пасть медведя приоткрыта, нижняя губа сложена
лодочкой, голова опущена, пристальный взгляд — явные
признаки агрессии. Это первый медведь, который пытался
меня преследовать. Дай Бог, последний

DIGITAL PHOTO 063

ПРОФИЛЬ

Самые „уловистые“ места контролируют крупные самцы

064 DIGITAL PHOTO

СЕРГЕЙ ГОРШКОВ
МОЕ ЖЕЛЕЗО
Я перепробовал много техники и несколько лет на-
зад остановился на „никоновской“. Nikon я люблю
за быстрый автофокус, который помогает снять
моменты жизни животных и птиц (порой их и
взглядом заметить невозможно) и за великолеп-
ный рисунок. Сейчас я снимаю двумя камерами
Nikon D2X и тремя „никоновскими“ зумами: 15–
55 мм f /2.8, 70–200мм f 2.8 и 200–400 мм f4. Это-
го для меня достаточно, этим набором оптики я пе-
рекрываю все нужные фокусные расстояния для
съемки. Также я использую конвектор 1.7х и шта-
тив Manfrotto с „головой“ ARCA Swiss — она очень За день медведь может поймать несколько десятков
стабильна в работе, особенно когда пользуешься лососей. Первые дни он ест всю тушу, потом начинает
тяжелыми объективами. только выедать мозг, молоки и высасывать икру

Nikon D2X, 28–70 f/ 2.8

DIGITAL PHOTO 065

ПРОФИЛЬ
Столкновения из-за пищи обычно
заканчиваются погоней и дракой
ПАМЯТКА ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
Как человек, который неоднократно сталкивался
лицом к лицу с многими хищными животными, я
не рекомендую снимать медведей без специаль-
ной подготовки и страховки. Помните — у всех
зверей свои законы. Но их объединяет один —
универсальный: чтобы выжить, нужно убить и
съесть. И медведи здесь не исключение. За пос-
066 DIGITAL PHOTO
ледние десять лет при съемках медведей в дикой
природе погибло больше фотографов, чем их по-
гибло при съемках тигров, леопардов, львов и
акул вместе взятых. Так что не забывайте о сло-
вах, сказанных охотоведом из Владивостока
М.А. Кречманом: „Если медведь захочет вас
съесть, он обязательно это сделает“.
Азарт, он просто опьяняет!
Ты можешь приблизиться
к хищнику на расстояние
собственного носа и не думать
ни о чем, кроме одного —
снимай, а то упустишь момент!
 ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции.
Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший
результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

FUJIFILM FINEPIX E900

Девять мегапикселей для любительской камеры — этого страница

72
достаточно, чтобы забыть о разрешении и переключить внимание
на другие, не менее важные параметры

CANON DIGITAL IXUS I ZOOM

Стильный малыш с отличным интерфейсом. Поместится в страница

74
любом, даже самом маленьком карманчике

OLYMPUS MJU 700

Навстречу майским грозам с влагозащищенным 7- страница

76
мегапиксельным компактом наперевес…

SAMSUNG DIGIMAX I6
Тонкая и стильная камера i6 — одна из несомненно удачных страница

78
новинок Samsung

страница

68
NIKON D200
Камера для фотографа, решившего стать
профессионалом
страница

ТЕСТ-ОБЗОР
ЖК-МОНИТОРЫ 20–21 ДЮЙМ
80

Тесты и обзоры
На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они
помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ

Мы не используем инструментальное тестирование. Наши
тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете
не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить
их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые
иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются
на наш диск без какой‘либо обработки! Анализируйте эти НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:
снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о ра- Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak,
Olympus, Sony, Wacom
боте камер на нашем сайте www.digital-photo.ru. Рассматри-
вайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD‘ДИСК),
чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!
ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ

Два года назад нишу „цифровая зеркалка

за 2000 долларов“ занимала камера Canon EOS 20D.
Сегодня „двадцатка“ стоит чуть больше $1200.
И поскольку свято место пусто не бывает, ниша
снова заполнилась — на смену „двадцатке“ пришла
„двухсотка“. Только не от Canon, а от Nikon

068 DIGITAL PHOTO


NIKON D200
Ориентировочная цена:
Разрешение:
Объектив:
Память:
Информация:
Nikon D200
На сайте www.nikon.ru описание D200 начинается со слов: „Новая, престижная
фотокамера Nikon D200 является идеальным мостиком между профессиональными
и любительскими цифровыми зеркальными фотокамерами“. Давайте посмотрим,
насколько это соответствует истине
ак известно, все познается в сравнении.
К И поскольку перед нами сейчас стоит зада-
ча понять, что такое Nikon D200, есть предло-
жение отталкиваться в сравнении от возмож-
ностей „народной“ зеркалки Nikon D70 — ее-то уж точно
многие наши читатели держали в руках и имеют о ней
более-менее точное представление. Или о ее модернизи-
рованном варианте — Nikon D70s.
Возражения есть? Нет? Принято единогласно. Тогда —
вперед!
ПЕРВЫЕ ОЩУЩЕНИЯ
Итак, что мы чувствуем, когда берем в руки D200? Во-пер-
вых, вес. Вместо 600-граммовой D70 руку оттягивают целых
830 граммов. Это много, когда камеру носишь не пять ми-
нут, а целый съемочный день, хотя „лишние“ 230 граммов
в магниевом корпусе с пыле- и влагозащищающими про-
кладками слегка растворяются в добавочном весе сменных
объективов. Ведь „китовый“ зум D70 — Nikon AF-S 18–70 mm
f/3.5–F4.5G IF-ED DX весит почти 400 граммов, а „дально-
бойщик“ Nikon AF 70–300 mm f/4–5.6D ED — более 500.
ВСТРОЕННАЯ ВСПЫШКА
Регулировка импульса вспышки осуществляется
при помощи кнопки включения (выброса) вспыш-
ки и колесика управления на задней панели.
А при вращении колесика на передней панели
переключаются режимы работы вспышки
ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ
РЕЖИМОВ
ФОКУСИРОВКИ
Переключатель
„одиночный режим“,
„непрерывный“,
„ручной“ находится
под клавишей осво-
бождения байонет-
ного крепления
$2200 (без объектива)
10.2 МП
сменная оптика, байонет Nikon F (c сопряжением АФ и контактами АФ)
CompactFlash (CF) (тип I, II) и накопители Microdrive
www.nikon.ru
Далее рука тянется к стандартному для зеркалок Nikon
рычажку включения (ободок вокруг кнопки спуска),
а взгляд фиксирует расширенное поле информационного
ЖК-дисплея. И сразу отмечает очень интересную дизайнер-
скую находку — подсветка дисплея включается, если по-
тянуть рычажок On/Off чуть дальше положения On (вклю-
чено). А само информационное поле, хоть и не совсем
привычно, но вполне понятно отображает самую необхо-
димую информацию: текущий режим из творческого набо-
ра P/A/S/M; уровень заряда аккумулятора; уровень качест-
ва снимков; количество кадров, которое можно отщелкать
для установленного качества; текущие выдержку и диа-
фрагму; установки баланса белого, режим работы вспыш-
ки и, что особенно важно, шкалу экспозиции.
КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС
Основа интерфейса — два привычных управляющих коле-
са на передней и задней панели (под указательный и боль-
шой пальцы правой руки). И масса управляющих кнопок,
которые дают колесам исходные данные — какой пара-
метр подлежит настройке.
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDwДИСКЕ
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
Кроме того, мы находим привычные кнопки „Про-
смотр“, „Меню“, „Режим просмотра“, „Защита кадра“
и Enter слева от ЖК-экрана. Все как у „семидесятки“,
только экран вырос до 2.5 дюймов, а его разрешение —
до 230 000 пикселей. Причем каждый квадратный мил-
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть
лиметр экрана используется „на все сто“. В режиме про- детально
смотра информационные поля меняются не только при
манипуляциях с навипэдом, но и при прокручивании уп-
равляющего колесика на передней панели. А колесико
на задней позволяет пролистывать кадры. Очень удобно!
В наборе информационных полей радуют продвинутые
режимы, высвечивающие точку фокусировки отснятого
кадра и сразу четыре (!) гистограммы — общую RGB и от-
дельно по каждому цветовому каналу. Это позволяет не
просто ориентироваться, но достаточно быстро, на гла-
зок, определять — нет ли засветки в одном из каналов?
И, соответственно, корректировать экспозицию или ба-
ланс белого.
В режиме съемки самыми доступными стали кноп-
ки экспокоррекции и смены режима — они находятся
под указательным пальцем правой руки. А большой па-
лец легко дотягивается до смены режима экспозиции
(матричный замер, центрально-взвешенный, точечный),
до блокировки автофокуса и экспозиции. Кстати, на пе-
ред ней панели слева от объектива расположена не толь- Алексей Ерохин
ко привычная клавиша репетира диафрагмы, но точно aler@digital-photo.ru
такая же программируемая клавиша — она вызывает са-
мую необходимую функцию (по умолчанию мгновенно
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
переводит режимы центрально-взвешенного или точечно-
го экспозамера в матричный). Nikon
Чуть ниже (опять же под большим пальцем) находит-
ся рычажок смены режима автофокуса. Всего у D200 че- Nikon D2Hs
тыре режима: Ор. цена $3600
— однозонный АФ — рекомендуется для съемки одиноч- 4 МП
ных объектов в сюжете с несколькими элементами. В этом
режиме можно использовать один из точечных датчиков Nikon D200
11-зонной или расширенной 7-зонной системы АФ; Ор. цена $2200
— АФ с динамическим выбором зон фокусировки — ис- 10 МП
пользуется совместно с режимом непрерывной АФ, дает
возможность сохранить точную фокусировку при переме-
щении объекта из его исходного положения (при этом объ- Nikon D70s
ект перехватывается другим датчиком); Ор. цена $950
— динамический АФ с приоритетом ближайшего объек- 6 МП
та — идеально подходит для портретной съемки в момент
какого-либо действия или при сложном взаимодействии
Nikon D50
основного объекта с окружающими предметами;
Ор. цена $760
— режим групповой динамической АФ — определяет
6 МП
схему взаимодействия объектов в снимаемой сцене и, соот-
ветственно, устанавливает группу активных датчиков.
$
Nikon Coolpix 8400
Кроме того, можно объединить режимы „АФ с динами- Ор. цена $600
ческим выбором зон фокусировки“ и „Динамическая АФ 8 МП
с приоритетом ближайшего объекта“ — это позволяет сни-
DIGITAL PHOTO 069
ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНЫЕ КАМЕРЫ
Даже при светочувствительности 1600 ISO „двухсотка“ выдает замечательную картинку. Телесные тона при этом могут чуть уйти от естественной
„окраски“, но при съемке ночных пейзажей высокая светочувствительность порой незаменима. Параметры съемки: 1/8 сек, F/8, 1600 ISO,
приоритет диафрагмы
мать отдельные движущиеся в кадре объекты, кото-
рые, в свою очередь, также могут содержать в себе
движение (идеальный вариант для спортивной съем-
ки, в частности).
Еще один элемент управления, достойный упоми-
нания, — это переключатель режимов фокусировки:
одиночный, непрерывный, ручной. Пожалуй, это са-
мый неудобно расположенный элемент — находит-
ся под клавишей, раскрывающей байонетное креп-
ление. Но зато переключать режимы „Одиночный“
и „Непрерывный“ можно без помощи меню.
Что касается колеса выбора режимов, оно не по-
хоже на колеса бюджетных зеркалок. На его „крыш-
ке“ находятся управляющие кнопки для установки
баланса белого, чувствительности и уровня качества
снимаемых кадров. А собственно колесо позволяет
относительно оперативно (с нажатием на фиксатор)
включать режимы с пользовательскими настройками
и переходить в режим „таймера“.
070 DIGITAL PHOTO
СКОРОСТЬ И КАЧЕСТВО СЪЕМКИ
Теперь давайте посмотрим, как она работает не в тео-
рии, а на практике.
Камера очень быстра (не забываем, что „точкой
отcчета“ мы выбрали „семидесятку“). И чувствует-
ся это в первую очередь не по времени включения
и не по задержке срабатывания затвора, а по скоро-
сти работы автофокуса и скорости серийной съемки
(до 5 кадров в секунду). При равных условиях (уста-
новленный объектив, освещение) „двухсотка“ обго-
няет „семидесятку“ значительно. Точные интервалы
зафиксировать сложно — они все-таки сильно зави-
сят от объектива, и если ему не хватает света, он бу-
дет жужжать долгие секунды, стараясь зацепиться
хоть за какую-нибудь линию или точку кадра. Но при
этом „двухсотка“ справляется с задачей фокусировки
и быстрее, и качественнее „семидесятки“. Ее без на-
тяжки можно назвать камерой, подходящей для ре-
портажной съемки.
В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО
А точность системы экспонометрии просто по-
ражает! Самые сложные сюжеты D200 обрабатыва-
ет так, что темные точки получают яркость, близкую
к нулю, а самые яркие — близкую к максималь-
ной. При матричном замере камера опирается на ба-
зу данных, собранную при анализе 30 000 реаль-
ных сцен (без сомнения, этот анализ был проведен
не зря). Ну а при работе центрально-взвешенного за-
мера фотограф получает возможность регулировать
площадь „пятна“. И пусть не с первого раза, но до-
статочно оперативно достигать идеального результа-
та. Напомним, что программируемая кнопка на пе-
редней панели позволяет мгновенно переключать
центрально-взвешенный и точечный замеры в мат-
ричный.
Что касается цветопередачи, здесь мы имеем воз-
можность не только задавать в пользовательских
настройках уровень насыщенности, но и выбирать
один из трех цветовых режимов: первый делает бо-
лее естественным тон кожи лица (и, понятное дело,
рекомендуется для портретной съемки), второй рас-
ширяет диапазон цветопередачи (работает только
с цветовым профилем Adobe RGB и подходит прак-
тически ко всем сюжетам), третий делает более насы-
щенными цвета растений (рекомендуется для съем-
ки пейзажей).
В целом мы получаем картину, близкую к идеаль-
ной. Камера практически никогда не ошибается. Ис-
ключение составляет съемка в смешанном освеще-
нии (низкотемпературные источники + дневной свет),
когда баланс белого чуть промахивается и снимки
начинают „теплить“. Впрочем, это легко лечится либо
с помощью брекетинга по балансу белого, либо с по-
мощью гибкой коррекции баланса (здесь возмож-
ны и точная установка в градусах Кельвина, и опе-
ративная подстройка). Либо при съемке в формате
NEF (Nikon Electronic Format — это „никоновское“ на-
звание RAW). Кстати, при установке плагина Camera
 NIKON D200
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
ЭКРАН
Большой ЖК-экран с высо-
ким разрешением (2.5 дюйма,
230 000 пикселей, увеличение
кадра до 400%) с превосход-
ной цветопередачей позволяет
реально оценивать качество
отснятых кадров

+ Отличный тональный и цветовой баланс

- Замечаний нет

УПРАВЛЯЮЩИЕ
КНОПКИ,
ИНФОРМАЦИОННЫЙ СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛИ РЕЖИМОВ
ДИСПЛЕЙ Переключатель режимов
Кнопка спуска экспозамера разместился над
объединена в одну навипэдом, а переключатель
группу с кнопками режимов автофокусировки — под
выбора режима съемки навипэдом. Большой палец правой
(из набора P/A/S/M) руки легко их достает
и кнопкой установки
экспокоррекции.
Размеры УПРАВЛЯЮЩИЕ КНОПКИ
информационного Для тех, кто привык к
дисплея „семидесятке“, несколько
соответствуют имиджу необычно будет расположение
профессиональной кнопок брекетинга и удаления
камеры кадров — они разместились под
основным колесом управления + Отличные результаты даже при повышенной
чувствительности, 400 ISO можно использовать в качестве
стандартной чувствительности
- Замечаний нет

Возможности Nikon D200, с одной стороны, раскрываются

мгновенно, с другой — их можно „раскапывать“ годами, узнавая, СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

что камера „может еще и это“!

RAW 3.3 „сырые“ файлы от D200 прекрасно читают-
ся в Photoshop CS2. Единственное, что приходится
держать в уме — что каждый NEF-файл „весит“ при-
мерно 15 мегабайт. И на 2-гигабайтную карту памя-
ти можно поместить всего 130 таких файлов. А ес-
ли параллельно с RAW мы записываем JPEG — и того
меньше.
ВЫВОДЫ
Что мы имеем в „сухом остатке“?
Два года назад нишу „цифровая зеркалка
за 2000 долларов“ занимала камера Canon EOS 20D.
Сегодня „двадцатка“ стоит чуть больше $1200.
И поскольку свято место пусто не бывает, ниша
снова заполнилась. Причем „двухсотка“, похоже, за-
NIKON D200 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
полнила нишу крепко и надолго. В тестовых стать- „зашиты“ данные о координатах места съемки. И это
ях обычно не применяют превосходные эпитеты, не единственная возможность, оставшаяся за рамка-
но когда придраться просто не к чему, их приходит- ми нашего теста, — только их полное перечисление
ся „озвучивать“. заняло бы половину журнала.
Общее впечатление от D200 (после „семидесят-
ки“) — что вы пересели с отлаженных, тюнингован-
ных „Жигулей“, у которых есть все, чтобы ездить, на
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
иномарку класса Mitsubishi Lancer. Не самую доро- Включение: 0.15 сек (задержка срабатывания затвора — + Камера уверенно фокусируется даже при пониженном
гую, но у которой есть все, чтобы ездить с комфор- 50 мс, время затемнения видоискателя при освещении
поднятии зеркала — 105 мс)
том: мягкая подвеска, стеклоподъемники, климат- Фокусировка: с объективами на базе Nikon SWM (Silent Wave - При смешанном освещении (лампы накаливания +
дневной свет) автобаланс белого чуть уходит в сторону
контроль и даже система навигации. Motor) — практически мгновенная „теплоты“
Баланс белого: отличный в большинстве случаев, ручная
Кстати, D200 тоже поддерживает возможность корректировка потребовалась при смешанном
подключения к приемникам GPS (Global Positioning освещении (лампы накаливания + дневное КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
освещение)
System) при помощи отдельно приобретаемого кабе- Цифровой шум: до 400 ISO включительно практически отсутствует,
ля MC-35 GPS. При этом в каждый кадр могут быть даже при 1600 ISO не сильно портит кадры
Автофокус
и резкость
в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: отличная эргономика, огромный набор функций,
превосходная система экспонометрии
Особые минусы: не замечены

Сенсор: CCD 23.6x15.8 мм, 10.92 МП (10.2 эффективных)
Запись снимков: JPEG, NEF(RAW 12bit), максимальный размер кадра —
3872x2592 пикселей
Объектив: сменная оптика, байонет Nikon F (c сопряжением АФ
и контактами АФ)
Фокусировка: TTL-фазовое детектирование, модуль АФ Nikon Multi-
CAM 1000 с подсветкой автофокуса (эффективно
работает в радиусе 0.5–3.0 метра); диапазон
срабатывания от -1 до +19 EV (эквивалент 100 единиц
ISO при температуре 20°C)
Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка (S); непрерывная
автофокусировка (C); ручная фокусировка (М);
прогнозирующая следящая фокусировка (включается
Режимы экспозиции: P/A/S/M
Экспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступень
Дисплей: 2.5-дюймовый с регулировкой яркости, 230 000 пикселей
Чувствительность ISO: 100–1600 (с шагом 1/3, 1/2 или 1 EV с дополнительной
Nikon D200 действительно оказалась
регулировкой до 1 EV при значениях свыше 1600) лучшей на сегодняшний день камерой
Баланс белого: автоматический режим (баланс белого TTL для фотографа, стремящегося перейти
с использованием 1005-пиксельного RGB-датчика), + Отличная детализация, точная цветопередача
из лиги полупрофессионалов в лигу
шесть ручных режимов с тонкой подстройкой, выбор
цветовой температуры, предустановка баланса белого, профи. Ее возможности, с одной стороны,
- Существенных замечаний нет
брекетинг баланса белого (от 2 до 9 кадров с шагом раскрываются мгновенно, с другой — их
1,2 или 3) можно „раскапывать“ годами, узнавая, что
Затвор: электронно-управляемый вертикальный фокальный камера „может еще и это“! 0 5 10
затвор с выдержкой от 30 до 1/8 000 секунд с шагом
Заключение

автоматически при автофокусировке по объекту
в непрерывном режиме)
Экспозамер: основной элемент — 1005-сегментный RGB-датчик.
- Режим I — 3D цветовой матричный замер, тип II
(с объективами типов G и D); цветовой матричный замер,
тип II (прочие объективы с микропроцессором);
цветовой матричный замер доступен с объективами
без микропроцессора, если в настройках фотокамеры
указаны параметры объектива;
1/3, 1/2 или 1 EV и режимом ручной выдержки (Bulb). После общения с „двухсоткой“ остается ФУНКЦИИ 10
100 000 гарантированных срабатываний затвора только один вопрос: „Когда же зеркалки
Вспышка: синхронизация по передней шторке (обычная Nikon научатся „засыпать“ — автоматически КАЧЕСТВО СНИМКОВ 10
синхронизация); подавление эффекта красных глаз;
подавление эффекта красных глаз с медленной
выключаться, если их не трогают в течение КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10
синхронизацией; медленная синхронизация; 15 минут, получаса, часа… (идеальным
синхронизация по задней шторке вариантом станет соответствующая ЦЕНА/КАЧЕСТВО 10
Память: карты памяти CompactFlash (CF) (тип I, II) и накопители настройка)?“
Microdrive. Емкость до 8 ГБ

10
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

- Режим II — центрально-взвешенный замер, 75% Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея EN-EL3e, ресурс Справедливости ради отметим, что в меню
измерений приходится на круг диаметром 6, 8, 10 или батареи — прибл. 1800 снимков отдельно настраивается отключение
13 мм в центре кадра; Масса корпуса, г: 830 (без батареи и защитных крышек)
- Режим III — точечный замер, измерение с помощью Размеры, мм: 147x113x74
экспонометрии и отдельно — отключение
круга диаметром 3 мм (примерно 2% от площади кадра) Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной, разъем mini-B); FTP- монитора, так что фактически, даже если
в центре активной зоны фокусировки (центральной передача файлов и PTP/IP-управление фотокамерой/ камеру не выключить совсем, она все же
зоны фокусировки, если установлен объектив передача файлов с использованием передатчика WT-3 уходит в „спящий“ режим в соответствии с
без микропроцессора) (IEEE 802.11b/g) (приобретается отдельно) настройками, потребляя при этом мизерное
количество энергии
СРАВНИТЕ! CANON EOS 5D FUJIFILM FINEPIX S3 PRO CANON EOS 30D NIKON D70S
$3200 / 13 МП $2000 / 12 МП $1400 / 8 МП $960 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 071

ТЕСТЫ ДЕВЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

FUJIFILM FINEPIX E900

Ориентировочная цена: $420
Разрешение: 9 МП
Объектив: 4-х зум, 32–128 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.6
Память: xD-picture Card, 16 МБ в комплекте
Информация: www.fujifilm.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDwДИСКЕ

Fujifilm Finepix E900

Девять мегапикселей для любительской камеры — этого достаточно, чтобы забыть
о разрешении и переключить внимание на другие, не менее важные параметры
900 выполнен практически в том же дизай-

Е
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ не, что и очень популярная камера той же
серии, но предыдущего поколения — Е550.
Основное отличие — выросшее до девя-
ти мегапикселей разрешение матрицы. Объектив остал-
ся тот же самый, но на рукоятке появились накладки из
мягкой резины, а количество используемых элементов
питания формата АА сократилось с четырех до двух.

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР КОНСТРУКЦИЯ ВСПЫШКА

Попробуйте, прежде чем
Корпус не назовешь очень компактным, но благодаря
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть объемной рукоятке в руке он лежит отлично. Резиновые
детально накладки не дают камере выскользнуть из руки. Спус-
ковая кнопка мягкая, с четкой фиксацией положения
полунажатия, при котором происходит фокусировка.
Е900 — один из рекордсменов в своем классе по скоро-
сти работы: на его включение требуется не больше по-
лутора секунд, столько же времени нужно зуму, чтобы
пробежать весь диапазон фокусных расстояний. При за-
писи снимков в JPEG задержки практически не ощущает-
ся. Правда, некоторое раздражение может вызвать ско-
рость записи в RAW и перезарядка вспышки. Если заряд
аккумуляторов подходит к концу и мощность вспышки
используется по максимуму, интервал между кадрами
составит примерно четыре секунды.
Объектив с диапазоном фокусных расстояний 32–
Дмитрий Бровкин 128 мм (в 35-мм эквиваленте), использованный в Е900,
brovkin@dpcamera.ru мы видели в камерах Fujifilm уже не раз. Светосила его
составляет 2.8 (при минимальном фокусном расстоя-
нии), а для компакта — это отличный результат. И хотя
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД по сравнению со стандартным трехкратным зумом 35–
Fujifilm 105 его преимущество в цифрах выглядит не очень впе-
чатляюще, все мы знаем, что на практике каждый мил-
Fujifilm Finepix S9500 лиметр имеет значение. Это особенно чувствуется на
Ор. цена $650 широком угле, когда вы пытаетесь захватить в кадр зда-
9 МП ние целиком или сделать групповой портрет в поме-
щении.
Двухдюймовый дисплей вполне адекватно переда-
Fujifilm Finepix E900
ет цвета снимка, но слишком маленькое разрешение не
Ор. цена $420
позволяет по нему контролировать резкость. Сохранен и
9 МП
традиционный оптический видоискатель. Но он настоль-
ко мал и неудобен, что иначе как данью традиции его
Fujifilm Finepix F11 не назовешь. Теоретически пользоваться видоискателем
Ор. цена $400 имеет смысл только в целях экономии заряда аккуму-
6 МП ляторов или на ярком солнце, когда трудно ориентиро-
ваться по экрану.
Fujifilm Finepix Z2
Кнопочка на передней панели блокирует кольцо вок-
Ор. цена $400
руг объектива. Если кольцо снять, то обнаружится креп-
5 МП
ление для конвертеров и насадок. Такие аксессуары до-
Fujifilm Finepix вольно редко используются любителями, хотя способны
S5600 существенно расширить возможности камеры (см. тест-
$ Ор. цена $360
6 МП
обзор телеконвертеров в мартовском номере DP).
По набору режимов и настроек Е900 относится к чис-
лу компактов, ориентированных на продвинутых люби-
Встроенная вспышка
при необходимости
поднимается
вручную кнопкой
справа от
видоискателя.
Поднимающаяся
вспышка
расположена
немного дальше
от объектива, чем
обычно, что снижает
эффект красных глаз
телей фотографии. Конечно, в нем есть полностью авто-
матический режим, именно в нем вы и будете снимать,
если это ваша первая цифровая камера. Но даже в ав-
томате можно установить чувствительность (если осве-
щение позволяет, то лучше выставить минимальное зна-
чение).
Всего на диск режимов вынесено десять вариантов ра-
боты камеры: кроме автоматического, традиционные
P/A/S/M, видео, „Ночь“, „Спорт“, „Портрет“ и Natural Light.
Режим Natural Light применяется для съемки без
вспышки при пониженном освещении. Максимальная
чувствительность при этом составляет 800 единиц, но
выдержка уменьшается настолько, что снимки, сделан-
ные с рук, получаются достаточно четкими. Шумы, ко-
нечно, очень заметны, но у некоторых компактов такой
уровень шума наблюдается уже при 200 ISO. Даже без
обработки специальным софтом для снижения шумов
такой снимок можно смело печатать на формате 10х15.
Отдельными кнопками настраиваются серийная съем-
ка и экспокоррекция. Еще при тестировании предыду-
щей модели, Fujifilm F810, мы оценили удобство „корот-
кого“ меню Photo Mode, которое вызывается кнопкой
F. Через это меню настраиваются разрешение снимка,
чувствительность и цветность. В последнем пункте мож-
но выбрать три варианта: черно-белый, стандартный ре-
жим или Chrome (режим повышенной насыщенности,
который весьма разумным будет использовать при съем-
ке пейзажей или натюрмортов). В стандартном же режи-
ме цвета мягкие, нейтральные, что отлично подходит для
портретной съемки.
Fujifilm пока не присоединилась к модному движе-
нию „Встраиваем в камеру подобие Photoshop“: постоб-
работка в камере если и производится, то практически
незаметна. Единственное исключение — поворот снимка
на 90 градусов по часовой стрелке.
Размер снимка в JPEG с максимальным качеством со-
ставляет ни много ни мало — 4.5 мегабайта. Посчитай-
те, сколько уместится на карточке 16 МБ, которую кладут
в комплекте? Так что при покупке стоит разориться ми-
нимум на 512-мегабайтную, а то и гигабайтную флэшку.
Тем более если вы собираетесь брать с собой камеру в
дальние поездки. Учтите, что видеосъемка пожирает сво-
бодное место на карте памяти еще быстрее, чем фото, —
со скоростью 72 МБ в минуту.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Качество снимков для любительского компакта у E900
очень высокое (ведь с ростом конкуренции планка про-
изводителей становится все выше).
Детализация более чем хорошая, при этом снимки вы-
глядят очень естественно. По умолчанию резкость и конт-
раст практически не поднимаются (эти настройки можно

072 DIGITAL PHOTO

 FUJIFILM FINEPIX E900
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

РАЗЪЕМЫ
Под цельной
резиновой заглушкой
три разъема: USB,
audio/video и для + Точная цветопередача, правильная экспозиция
внешнего источника
питания - Алгоритмы сглаживания размывают мелкие текстуры
(такие как волосы, например)

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

РЕЖИМЫ
На диск режимов вынесены традиционные
автоматические, полуавтоматические и
полностью ручной режимы фотосъемки,
видеорежим; буквой N обозначен режим
Natural Light + Хорошая детализация, вспышка хорошо подсвечивает
передний план в заполняющем режиме
- На широком угле при минимальном числе диафрагмы
заметно падение резкости по углам кадра

ИНФОРМАЦИЯ НА ЭКРАНЕ
В режиме просмотра кнопка „+/-“ выводит СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
на экран „живую“ гистограмму. В режиме
просмотра той же кнопкой помимо
гистограммы вызывается и подробная
информация о съемочных параметрах

Режим Natural Light применяется для съемки без вспышки

при пониженном освещении. Максимальная чувствительность
при этом составляет 800 единиц
+ Шумы при чувствительности от 80 до 200 ISO позволяют
печатать снимки с максимальным разрешением. При ISO
400 шум ниже, чем у большинства компактов. Вспышка в
автоматическом режиме не пересвечивает передний план
- При сложном искусственном освещении автобаланс белого
далеко не идеальный
задать через меню). Некоторую проблему для камеры При естественном освещении цветопередача
представляют мелкие текстуры. Алгоритмы сглажива- очень точная, чего не скажешь про снимки, сделан- КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ния (а они необходимы из-за очень маленького физи- ные при искусственном освещении. При люминес- ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
ческого размера приемных ячеек) размывают, напри- центном освещении автобаланс заметно „синит“.
Включение: 1.5 секунды
мер, фактуру волос и мелкий рисунок на ткани. Фокусировка: 0.5–1 секунда
Девятимегапиксельные снимки с разрешением ВЫВОДЫ Баланс белого: очень хороший
Аберрации: выше среднего
300 dpi (т.е. с полиграфическим качеством) можно Fujifilm Finepix E900 — девятимегапиксельная ком- Дисторсия: небольшая
печатать форматом А4, но если снимать с минималь- пактная камера с полным набором ручных режи- Цифровой шум: до ISO 200 низкий
Автофокус
ной чувствительностью, растянуть снимок до А3 — мов. Это хороший вариант для любителя, который и резкость
не проблема. иногда будет печатать фотографии большого фор- в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: полный набор настроек и экспорежимов,
Экспозамер работает отлично. Но при съемке кон- мата, хочет изучить тонкости фототворчества, но при формат RAW, высокая скорость работы (при съемке
трастных сюжетов имейте в виду, что из-за неболь- этом не особо разориться. Добавьте к вышесказанно- в JPEG), низкое энергопотребление, удобный захват
и конструкция в целом
шого динамического диапазона воспроизводимых му „народные“ батарейки АА, удобство конструкции Особые минусы: достаточно примитивный дизайн, RAW-конвертер
яркостей в светах возможны провалы. И если вам и отличную работу автоматики — и высокая итоговая в комплекте не позволяет менять настройки, при + На девятимегапиксельных снимках воспроизводятся
пониженном освещении возникают проблемы мельчайшие детали, отличная цветопередача.
нужно проработать именно света, смело вводите от- оценка обеспечена. с фокусировкой Экспоавтоматика работает очень хорошо
рицательную поправку экспозиции. - Хроматические аберрации на границах контраста по краям
кадра выше среднего

0 5 10
FUJIFILM FINEPIX E900 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Высокое разрешение, хорошая
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
автоматика и ручные режимы —
чем не лидер класса продвинутых КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0
Сенсор: Fujifilm SuperCCD V HR 1/1.6 дюйма, 9.24-
мегапиксельная CCD-матрица (9.0 эффективных МП)
Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена,
медленная синхронизация, защита от красных глаз
компактов? КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Объектив: 5-х зум, 32–128 мм (экв. для 35-мм камер), Видеосъемка: MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду, со звуком
f/2.8–5.6 Память: xD ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.5
Фокусировка: автоматическая (точечная по центру, мультизонная, Электропитание: Li-ion аккумулятор

9.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

непрерывная), ручная Масса, г: 260 (c аккумуляторами)

Экспозамер: точечный, мультизонный, усредненный Размеры, мм: 102x63x34
Экспокоррекция: ±2.0 EV с шагом в 0.3 EV Интерфейс: USB 2.0
Дисплей: 2-дюймовый, 115 000 пикселей
Чувствительность ISO: авто, 80–800
Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной
Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000 Вес по сравнению с предшествовавшей
моделью удалось снизить, но габариты
остались такими же внушительными
СРАВНИТЕ! OLYMPUS SP-350 CANON POWERSHOT S80 SONY DSC-N1 NIKON COOLPIX P1
$350 / 8 МП $560 / 8 МП $500 / 8 МП $450 / 8 МП

DIGITAL PHOTO 073

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

CANON DIGITAL IXUS I ZOOM

Ориентировочная цена: $350
Разрешение: 5 МП
Объектив: 2.4-х зум, 38–90 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.2–5.4
Память: SD
Информация: www.canon.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDwДИСКЕ

Canon Digital IXUS i zoom

Стильный малыш с отличным интерфейсом. Поместится в любом, даже
самом маленьком карманчике
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть
детально
ного воды утекло с тех пор, как в фотогра-
М фии началась цифровая эра. Многое из-
менилось в представлении об идеальном
фотоаппарате. Гонку за мегапикселями
можно считать законченной — так или иначе все без
ОБЪЕКТИВ
Объектив с кратнос-
тью зумирования
2.4 выдвигается в
рабочее положение
исключения современные фотоаппараты удовлетворя- за 1.5 секунды
ют потребности большинства потенциальных пользо-
вателей. Теперь настала пора „учета мелочей“.
Ведь именно из десятков, даже сотен мелочей
складывается общее впечатление о вещи, и чем боль-
ше внимания к каждой из них проявят создатели, тем
более совершенным получится конечный результат.
Камера Canon Digital IXUS i zoom производит впечат-
ление вещи, при создании которой мелочам уделя-
ли большое внимание. Наверно, поэтому, несмотря
на весьма обширный ряд моделей кэноновских „ик-
сусов“ и „павершотов“, каждый из них имеет свой не-
повторимый облик.

КОНСТРУКЦИЯ
И все же Canon Digital IXUS i zoom сочетает в се-
бе черты, присущие некоторым предшествующим
моделям, например IXUS i5, IXUS 750. В то же вре-
мя аппарат напоминает современный мобильный теле-
фон — практически такой же размер корпуса, малень-
кий экранчик (надо сказать, что уменьшение дисплея
Евгений Балашов
balashov@dpcamera.ru пошло камере на пользу, но об этом чуть позже).
Корпус аппарата продуман и эргономичен, его
приятно держать в руках, а пальцы сами находят
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД нужные кнопки. Правда, кнопки управления немно-
Canon го туговаты и посажены в корпус довольно глубоко.
Поначалу это может создать некоторые неудобства.
Canon Digital IXUS 750 Снимать лучше всего держа камеру двумя руками:
Ор. цена: $450 одной — удерживать аппарат, а другой — управлять
PowerShot S1 и S2, так и в моделях других произво- товой съемки, когда мы одновременно снимали не-
7 МП съемкой. Кстати, можно довериться и штативу, благо
дителей. В IXUS i zoom, например, на 1.8-дюймовом сколькими фотокамерами, i zoom легко опередил кон-
аппарат позволяет выставлять выдержки длиной
дисплее картинка отображается отлично. Инерция курентов по скорости настройки. Все необходимые
до 15 секунд.
Canon Digital IXUS i5 при съемке почти незаметна, цвета яркие и насы- параметры можно выбрать, не залезая в дебри меню.
В отличие от уже ставшего стандартом для компак-
Ор. цена $350 щенные. При желании на экран можно вывести гис- Вам потребуется лишь 2–3 раза нажать кнопки, что
тов трехкратного зума диапазон фокусных расстояний
5 МП то грамму и вспомогательную сетку. В режиме про- займет примерно 5 секунд.
в этой камере составляет всего 2.4x. Хотя стоит при-
смотра при перелистывании снимки сменяют друг В камере предусмотрено 16 программных режи-
знать, что фокусного расстояния 90 мм в телеположе-
друга, как в слайд-шоу, плавно затемняясь и возни- мов для различных съемочных ситуаций, но есть так-
Canon Digital IXUS нии (это верхний предел у i zoom) маловато.
кая из темноты. Выглядит все это очень эффектно. же и „ручной“ режим, предоставляющий вам пол-
i zoom Модель выглядит стильно, но аскетично — глад-
Меню аппарата стандартно для Canon: в левом ря- ную свободу действий. Интересны такие встроенные
Ор. цена $350 кая хромированная поверхность, минимум органов
ду расположены пиктограммы параметров, а в са- функ ции обработки изображений, как, например, „за-
5 МП управления. Уменьшить число кнопок удалось в том
мом низу экрана вы увидите возможные варианты мена цвета“.
числе за счет оригинального конструкторского шага:
настройки. Пиктограммы частично анимированы: на-
Canon Digital IXUS 40 функции рычажка зумирования возложены на нави-
Ор. цена $300 гационный джойстик. А крышка отсека для батареи и
пример, при выборе того или иного режима работы ИЗОБРАЖЕНИЕ
вспышки в центре экрана появляется большая пик- В целом, изображения, которые мы получили в ходе
4 МП карты памяти занимает все правое ребро.
тограмма с текстовым пояснением. После этого она тестовой съемки, оказались весьма неплохого качест-
Несмотря на то что дисплей в IXUS i zoom неболь-
плавно удаляется в угол экрана, становится малень- ва. Обнаружилась небольшая погрешность автомати-
$
Canon Digital IXUS 30 шого размера, качество его намного выше средне-
Ор. цена $230 кой и не мешает основной работе. ческого баланса белого при съемке в помещении со
го. Стоит заметить, что маленькие, но качественные
3 МП Такой стиль организации меню уже прижился в вспышкой — лицо модели часто приобретает синева-
дисплеи все чаще встречаются в компактах. Мы уже
компактных камерах от Canon. И не зря! Во время тес- тый оттенок. В остальных ситуациях нареканий к цве-
встречали подобную „фишку“ как в моделях Canon

074 DIGITAL PHOTO

 CANON
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ DIGITAL IXUS I ZOOM
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ЗУММИРОВАНИЕ ДИСПЛЕЙ
Специального Дисплей хоть
рычажка зумиро- и невелик, но
вания нет — эту качество его + Верная отработка экспозиции
функцию выполня- картинки даст
ет навигационный фору очень - Чуть холодноватые оттенки цветов
джойстик многим моделям
конкурентов
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая проработка деталей в светах и тенях

- Неуверенная работа 9-точечной системы фокусировки

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Уровень шума даже при высоких значениях чувствительности + Мощность импульса вспышки сбалансирована, задний
план прорабатывается хорошо

не вызвал раздражения — для компактов его можно назвать - При съемке со вспышкой цветовая температура
смещается в „холодную“ сторону

умеренным КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
товому балансу фотографий нет, цвета выглядят естес- Уровень шума даже при высоких значениях
твенно. Сама же вспышка отработала неплохо — лицо чувствительности не вызвал раздражения — для ком- Включение: 1 секунда
Фокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1,5 сек в
модели ни разу не было пересвечено, при этом очень пактов его можно назвать умеренным. Хроматические телеположении
неплохо „читался“ задний план. аберрации заметны, но также слабо выражены. Баланс белого: хороший, при съемке со вспышкой
рекомендуется использовать пресеты
Некоторое недоумение вызвала работа системы Аберрации: незначительные
многоточечной фокусировки: камера то и дело но- ВЫВОДЫ Дисторсия: незначительная
Цифровой шум: среднего уровня
ровила сфокусироваться где угодно, но только не Хороший компактный аппарат с очень привлекатель-
на объекте съемки. Правда, эта проблема возникала ным дизайном. По-настоящему дружественный и Автофокус
и резкость
только в условиях недостаточного освещения и реша- удобный интерфейс. Хорошее качество фотографий в целом по тесту: хорошо
лась довольно легко — выставлением обычной фоку- как на улице, так и в помещении (но при условии Особые плюсы: привлекательный дизайн, удобное управление + Хорошее разрешение
Особые минусы: нестабильная работа многоточечной системы
сировки по центральной зоне. подстройки некоторых параметров). автофокуса
- Недостатков не отмечено

0 5 10
CANON DIGITAL IXUS I ZOOM ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Итак, что же перед нами?
Заключение

ФУНКЦИИ 7.0
Мобильный телефон? Нет,
это фотокамера! Хотя, КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 5.3-мегапиксельная матрица Вспышка: принудительная, автоматическая, режим судя по всему, появление КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
(5.0 эффективных МП) подавления эффекта красных глаз, медленная универсального (звонящего и ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
Объектив: 2.4-х зум, 38–90 мм (экв. для 35-мм камер), синхронизация, выключена
f/3.2–5.4 Видеосъемка: AVI, 640x480, 10 кадров/с, со звуком неплохо фотографирующего)

7.5
Фокусировка: Память: устройства не за горами. IXUS
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

автоматическая по 9 точкам, точечная SD

Экспозамер: точечный, мультизонный, центрально-взвешенный Электропитание: Li-Ion аккумулятор
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Масса, г: 105 (без аккумуляторов и карты памяти) i zoom — отличная платформа
Дисплей: 1.8-дюймовый, 118 000 пикселей Размеры, мм: 96.1х45.1х23.9
Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400 Интерфейс: USB для таких экспериментов с
Баланс белого: авто, шесть предустановок привлекательным дизайном и
Диапазон выдержек, сек: 15–1/1600
комфортным управлением

СРАВНИТЕ! OLYMPUS MJU MINI DIGITAL S SONY DSC-T5 CASIO EX-Z500 NIKON COOLPIX S3
$270 / 5 МП $360 / 5 МП $380 / 5 МП $380 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 075

ТЕСТЫ СЕМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

OLYMPUS MJU 700

Ориентировочная цена: $280
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3-х зум, 37–111 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.4–5.7
Память: xD
Информация: www.olympus.com.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDwДИСКЕ

Olympus mju 700

Навстречу майским грозам с влагозащищенным 7-мегапиксельным
компактом наперевес…
сепогодность — весьма полезное свойство

В
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ фотоаппарата, особенно если снимать при-
ходится в непредсказуемых метеоусловиях
русской природы. И даже если это преиму-
щество на деле проявляется лишь в защите от брызг, не
стоит судить свысока — дескать, ерунда все это. Элект-
ронная техника очень чувствительна к попаданию даже
небольшого количества влаги. Вышеупомянутые брыз-
ги запросто могут „вывести из себя“ обычный компакт.
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР А кто не мечтает поснимать городские улицы во время
Попробуйте, прежде чем майского дождика? Или сразу после него, когда свер-
купить! В виртуальном обзоре кающие на свежих листьях капли так и норовят по-
эту камеру можно рассмотреть
детально пасть в объектив и на панель управления… ОБЪЕКТИВ
В нерабочем
КОНСТРУКЦИЯ состоянии надеж-
но спрятан за
Аппараты, защищенные от различных нежелательных металлическими
воздействий или от неосторожного обращения, регу- шторками
лярно появляются в линейке Olympus (mju Digital 500
и mju-mini Digital с защитой от брызг, а также влаго- и
ударозащищенный mju 720SW, анонсированный од-
новременно с mju 700). Объектив в mju 700 в нерабо-
чем положении спрятан в корпусе, а линзы скрывают-
ся за металлическими шторками. Остальные элементы
конструкции — кнопочки, колесо управления — хоро-
шо подогнаны к корпусу, так что сомнений в надеж-
ности защиты камеры не возникает.
Евгений Балашов Чего не было раньше — этого нового оригинально-
balashov@dpcamera.ru го дизайна (вместе с этой камерой в начале 2006 года
было анонсировано еще несколько моделей, и некото- какой-нибудь пункт (например, „Съемка против света“), ное значение ISO, объем свободного места на карте
рые их них также используют эту удачную находку). Ес- а камера предлагает решение (использовать принуди- памяти, также можно включить вспомогательную сет-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД ли взглянуть на mju 700 сверху, видно, как довольно тельную вспышку) и сама выставляет все нужные пара- ку. Увы, сосредоточившись на функциональной на-
Olympus толстый с правой стороны корпус постепенно сужается метры. С точки зрения обучения такой режим, без сом- сыщенности изображения на дисплее, конструкторы
к левому краю. Все органы управления аппаратом со- нения, намного лучше, чем обычные сюжеты — вы не упустили из вида его качество. Картинке сильно недо-
Olympus C-7070 Zoom средоточены как раз в правой части, так что это дизай- только выбираете подходящую программу, но знаете, стает разрешения, слишком велика инерция, хотя цве-
Ор. цена $540 нерское решение должно значительно улучшить эрго- что при этом меняется в настройках камеры. топередача в целом неплохая.
7 МП номику аппарата. Так ли это на самом деле? Обычное управление камерой организовано по
Как ни странно, это действительно работает. Каме- стандартной схеме: на задней панели есть уже упо- ИЗОБРАЖЕНИЕ
ра отлично лежит в правой руке, снимать и управлять мянутое колесо выбора режимов, джойстик и не- Качество полученных картинок, которые вы найде-
Olympus mju 810
ей очень удобно — еще один пример того, что про- сколько кнопок управления съемкой. Двухпози- те на прилагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ, оказа-
Ор. цена $400
стые и изящные решения оказываются иногда и очень ционный рычажок зумирования в работе оказался лось на среднем уровне. Впечатление портят очень за-
8 МП
действенными. немного заторможенным — между нажатием на ры- метные хроматические аберрации, проявляющиеся в
Режимы работы камеры выбираются с помощью ма- чажок и началом зумирования проходит весьма за- виде красных и сиреневых ореолов вокруг контраст-
Olympus mju 700 ленького колеса управления — оно расположено на за- метная доля секунды. Фокусировка же, напротив, ра- ных линий (например, ветвей деревьев), а также арте-
Ор. цена $280 дней панели. Среди стандартных вариантов: фотосъем- ботает очень быстро, практически моментально. Так факты JPEG-сжатия — маленькие квадратики, которые
7 МП ка, просмотр, выбора сюжетов. Еще одна интересная же быстро камера включается, несмотря на телеско- сильно размывают мелкие детали изображения. Од-
функция — Guide — своего рода помощник, который пическую конструкцию объектива. нако эти эффекты будут заметны в большинстве слу-
Olympus IR-300
направляет ваши действия, если вы можете сформули- Для оперативного управления некоторыми пара- чаев только на экране монитора и при крупноформат-
Ор. цена $300
ровать особенности снимаемого сюжета, но не знаете, метрами (баланс белого, чувствительность) предус- ной печати. На маленьких карточках 10x15 это никак
5 МП
при каких настройках получатся хорошие снимки. При мотрен быстрый доступ через нажатие кнопки OK. не отразится.
Olympus mju mini нажатии кнопки меню в режиме Guide на экран выво- Само же меню не очень удобно — чтобы найти необ- Цвета фотографий чуть более насыщенные, чем
Digital S дится список проблем, которые могут возникнуть у на- ходимый параметр, придется изрядно поплутать по в действительности. При установке параметров „по
$ Ор. цена $250
5 МП
чинающего фотографа во время съемки. Замечу, что
создатели камеры постарались и внесли в этот список
его лабиринтам.
Во время съемки на дисплей выводится почти вся
умолчанию“ картинки получаются как будто умыш-
ленно слегка недосвеченными. При обработке такие
довольно много полезных пунктов. Итак, вы выбираете необходимая информация: гистограмма, установлен- изображения выправляются гораздо проще, чем пе-

076 DIGITAL PHOTO

 OLYMPUS MJU 700
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КОРПУС
Корпус переменной толщины, толстый справа
и сужающийся к левому краю. Очень удобно
фотографировать одной рукой!

ЗУМИРОВАНИЕ
Зум срабатывает с задержкой, пауза между + Хорошая работа автобаланса белого
нажатием и началом зумирования хоть и
маленькая, но заметная - Немного недосвеченное изображение

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Насыщенная цветопередача

- Недостатков не замечено

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Функция Guide — своего рода помощник, который направляет

ваши действия, если вы можете сформулировать особенности + Верная цветопередача при съемке без вспышки

снимаемого сюжета, но не знаете, при каких настройках - При съемке со вспышкой плохо прорабатывается задний
план, некорректная работа баланса белого

получаются хорошие снимки КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ресвеченные, в которых детали попросту пропа- редь портретов. При ISO 800 шум также довольно
дают. заметный, а вот при ISO 400 — уже приемлемый. ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
При съемке в помещении встроенная вспышка
сильно „охлаждает“ передний план, а задний по- Включение: 1 секунда
ВЫВОДЫ Фокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1.5 сек
лучается довольно темным. Поэтому при исполь- Хорошая камера для тех, кто хочет быстро разобрать- в телеположении
зовании вспышки рекомендуется использовать Баланс белого: хороший
ся в основах цифровой фотографии. Режим Guide Аберрации: заметные
соответствующий пресет баланса белого. способствует быстрому обучению. Очень удобный Дисторсия: незначительная
В mju 700 довольно широкий диапазон Цифровой шум: сильный начиная с ISO 800
влагозащищенный корпус необычной сужающейся Автофокус
чувст вительности — есть даже значение ISO 1600. формы. Впечатление немного портят сложное меню и резкость
Однако уровень шума, сопутствующий такой в целом по тесту: хорошо
и отдельные дефекты изображения, заметные, впро- Особые плюсы: необычный дизайн, режим Guide
+ Хорошая работа экспозамера
чувст вительности, ставит под сомнение возмож- чем, только при пристальном разглядывании. Особые минусы: заметные аберрации и артефакты JPG-сжатия
ность съемки множества сюжетов, в первую оче- - Сильные JPEG-артефакты, заметные аберрации

0 5 10
OLYMPUS MJU 700 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Учимся фотографировать
Заключение

ФУНКЦИИ 7.0
под чутким руководством…
фотоаппарата! Дожди не помеха КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
Сенсор: CCD 1/2.3 дюйма, 7.4-мегапиксельная матрица
(7.1 эффективных МП)
Вспышка: принудительная, автоматическая, режим
подавления эффекта красных глаз, выключена
занятиям, корпус камеры КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Объектив: 3-х зум, 37–111 мм (экв. для 35-мм камер), Видеосъемка: QuickTime MJPEG, 640x480, 15 кадров/сек, со звуком надежно защитит ее от воды ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
f/3.4–5.7 Память: xD
Фокусировка: автоматическая, точечная Электропитание: Li-Ion аккумулятор

7.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспозамер: точечный, мультизонный Масса, г: 103 (без аккумуляторов и карты памяти)

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Размеры, мм: 94.8х55.9х20.4
Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 000 пикселей Интерфейс: USB
Чувствительность ISO: авто, 64, 100, 200, 400; 800; 1600; 2500 в режимах
„Светлый портрет“ и „При свечах“
Баланс белого: авто, шесть предустановок
Диапазон выдержек, сек: 1/2–1/1000 Мы снова сталкиваемся с примером того,
что высокое разрешение не гарантирует
высокого качества в большом формате
СРАВНИТЕ! PENTAX OPTIO WPI SONY DSC-T5 CANON DIGITAL IXUS 700 NIKON COOLPIX S3
$290 / 6 МП $360 / 5 МП $440 / 7 МП $380 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 077

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

SAMSUNG DIGIMAX I6
Ориентировочная цена: $350
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 39–117мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.5
Память: SD, встроенная память 45 МБ
Информация: www.samsung.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDwДИСКЕ

Samsung Digimax i6
Одна из несомненно удачных новинок Samsung —
тонкая и стильная камера i6
оследнее время конкуренция на рын-

П
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ ке компактных цифровых камер настоль-
ко возросла, что, выпустив просто оче-
редную „мыльницу“, на успех можно не
рассчитывать. В Samsung i6 интегрировано множест-
во дополнительных функций: MP3-плеер, портативный
видеоплеер, „сканирование“ и распознавание текс-
та (соответствующий софт поставляется вместе с каме-
рой), диктофон.
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем КОНСТРУКЦИЯ
купить! В виртуальном обзоре ОБЪЕКТИВ
эту камеру можно рассмотреть На этот раз дизайнеры Samsung превзошли себя и раз- Сегодня в камерах
детально работали очень стильную и, что не менее важно, удоб- типа ультраслим,
ную модель. Простота и графичность дизайна произ- как правило,
водят приятное впечатление. Восхитительно смотрится применяется
невыдвигающийся
вариант в черном корпусе с серебристой отделкой. Для зум-объектив
всех кнопочек найдено оптимальное расположение,
причем, несмотря на миниатюрность, они крайне удоб-
ны в использовании. Необычно выглядит клавиша для
управления зумом. Она напоминает широкий горизон-
тально расположенный двухпозиционный джойстик.
Конечно, вы сразу обратили внимание на изящ-
ный изгиб корпуса! Да, это действительно очень удач-
ный ход. Благодаря этому изгибу и небольшой наклад-
ке, которую можно принять за клипсу, держать камеру
очень удобно.
Дмитрий Бровкин Встроенный в камеру MP3-плеер — приятная мелочь
brovkin@dpcamera.ru от Samsung, который сам производит столь популяр-
ные нынче плееры-брелоки. На габаритах это милое из- в объективе) или хотя бы программные. Программная снега не помешает поправить экспозицию на полсту-
лишество никак не отражается, а внешне о его наличии стабилизация изображения, как правило, равнозначна пени. Поверьте, результат будет намного лучше, чем в
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД можно догадаться только по разъему для наушников и банальному увеличению числа ISO, что позволяет сни- автоматическом режиме. Также в сложных ситуациях
Samsung небольшому динамику для удобства прослушивания. мать с более короткой выдержкой, но шумы при этом (например, портрет на фоне окна) поможет замер эк-
Возможность просмотра фильмов на маленьком эк- портят всю картину. Samsung же разработал свой экс- спозиции по наиболее важному объекту в кадре. Эта
Samsung Digimax ране — удовольствие сомнительное, но для видеокли- клюзивный программный стабилизатор, при котором функция всегда присутствует в продвинутых камерах,
PRO815 пов встроенный видеоплеер вполне подойдет. чувствительность возрастает только до 200 ISO. При и, похоже, пришли времена, когда наличие точечно-
Ор. цена $750 Уже многие плоские компакты могут похвастать- включенном режиме ASR (Advanced Shake Reduction) го замера в обычных компактах стало признаком хо-
8 МП ся разрешением в шесть и даже семь мегапикселей. камера делает два кадра вместо одного: с длинной рошего тона.
Для любительской съемки этого более чем достаточно. и короткой выдержкой. Из первого кадра, сделанно- В отличие от большинства конкурентов, у i6 доста-
Samsung Digimax i6
Трехкратный зум — стандарт для любительских камер. го с правильной экспозицией, извлекается информа- точно большая встроенная память — 45 МБ. В экстрен-
Ор. цена $350
Однако его минимальное фокусное расстояние состав- ция о цвете, а из второго — информация о границах ной ситуации (карточка памяти заполнилась) этого за-
6 МП
ляет целых 39 мм вместо стандартных 35. Поэтому об- контрастных областей. Результат сложения двух кад- паса хватит примерно на 15–20 снимков с полным
зор на коротком фокусе будет слегка сужен (по сравне- ров и последующей хитроумной обработки произво- разрешением.
Samsung Digimax V800 нию с большинством компактов с выдвижным зумом).
дит очень приятное впечатление: избежать шевеленки Видео наш маленький фотокомбайн снимает со
Ор. цена $350 Если снимать без вспышки при пониженном осве- удается при достаточно скудном освещении, цветопе- стандартным на сегодня качеством 640х480 при
8 МП щении (в помещении, в сумерках на улице), хороший редача при этом не страдает, а шумы практически неза- 30 кадрах в секунду. Зум в процессе видеосъемки не
кадр получить непросто. Для того чтобы не „убить“ ат- метны. Интересно, что цветопередача в режиме ASR за- блокируется, но на время работы трансфокатора от-
Samsung Digimax
мосферу при вечернем освещении или при наличии в метно лучше, чем в обычном режиме. ключается запись звука.
i50 MP3
кадре отражающих поверхностей, хотелось бы иметь Для полного раскрытия возможностей камеры же-
Ор. цена $300
возможность снимать без вспышки. Съемка без штати- лательно научиться пользоваться сюжетными про- ИЗОБРАЖЕНИЕ
5 МП
ва на длинных выдержках неизбежно приводит к „ше- граммами или ручной коррекцией. Сейчас, пока еще Приятной неожиданностью было обнаружить, что раз-
Samsung Digimax i5 веленке“. Для борьбы с этим неприятным явлением снег не растаял, выставить вручную баланс белого решение снимков, сделанных столь миниатюрной ка-
$ Ор. цена $280
5 МП
уже во многих компактных камерах применяются ап-
паратные системы стабилизации (специальные сенсо-
очень просто — выбираете соответствующий пункт
в меню, наводитесь на чистый снег и нажимаете на
мерой, очень хорошее. Резкость при установках по
умолчанию поднимается в камере программно, и ее
ры управляют подвижной матрицей либо группой линз спуск. При наличии в кадре большого количества достаточно, чтобы получить отличные отпечатки без

078 DIGITAL PHOTO

 SAMSUNG DIGIMAX I6
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

MP3-ПЛЕЕР
Под небольшой
заглушкой —
+ При хорошем освещении цветопередача точная
стандартный разъем
для наушников
- При пониженном освещении камера „темнит“ — даже
на улице лучше включить вспышку

СТАБИЛИЗАТОР ИЗОБРАЖЕНИЯ СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Рядом с кнопкой включения/выключения
находится кнопка режима программной
стабилизации. Эксклюзивный алгоритм,
„склеивающий“ два последовательных
кадра, действует весьма эффективно

ДИСПЛЕЙ
У Samsung появился большой дисплей
с отличным разрешением и хорошей
цветопередачей. Оценить по нему
качество снимка вполне реально
+ Отличная детализация на пейзажных снимках

- Автоматический баланс белого при сильной

облачности сильно синит — пользуйтесь установкой
„по белому листу“
ЗУМИРОВАНИЕ
Для зумирования используется СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
необычный джойстик

При включенном режиме ASR (Advanced Shake Reduction) камера

делает два кадра вместо одного: с длинной и короткой выдержкой
обработки на компьютере. Тем не менее уровень
резкости в этой модели чрезмерным никак не на-
зовешь.
А вот экспозамер работает не всегда точно. Что-
бы гарантированно получать снимки, которые не
потребуют обработки на компьютере, придется
повозиться с настройками. Конечно, солнечным
днем снимки всегда получаются идеальными, но
стоит солнцу скрыться за облаками, экспозамер и
баланс белого в автоматическом режиме работа-
ют уже не так хорошо.
Цветопередача и автоматический баланс бело-
го в целом не вызывают серьезных нареканий, но
камера не всегда справляется со сложными сю-
жетами: люминесцентное освещение придает ли-
цам зеленый оттенок, зимний пейзаж уходит в
голубые тона. Поэтому лучше всего пользовать-
SAMSUNG DIGIMAX I6
+ Вспышка правильно дозирует импульс, не пересвечивая
передний план. При съемке с рук без вспышки отлично
работает программный стабилизатор
ся предустановленными режимами и сюжетными - При сложном освещении автобаланс белого оказывается
нестабильным
программами.
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ВЫВОДЫ
Очень эффектный внешний вид и мультимедий- ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
ные возможности наверняка привлекут молодежь
или просто любителей стильных гаджетов. Каме- Включение: 2 секунды
Фокусировка: около 0.5 секунды
ра получилась достаточно шустрая, а снимать ею Баланс белого: средний
удобно даже „одной правой“. Снимки при стан- Аберрации: средние
Дисторсия: минимальная
дартных условиях получаются очень хорошего Цифровой шум: при 200 ISO — незначительный, при 400 ISO —
качества, а для сложных случаев предоставлено сильный
Автофокус
достаточно возможностей ручной корректиров- и резкость
ки. При толщине меньше пары сантиметров в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: компактность, встроенные видео- и MP3-плеер,
Samsung i6 — практически идеальный карман- эффективный программный стабилизатор,
ный фотоблокнот. А презентабельная внешность стильный дизайн, вшитые цифровые рамки, софт + Для класса карманных компактов разрешение и резкость
для распознавания текста на очень хорошем уровне. В режиме супермакро можно
и система распознавания текста превращают его Особые минусы: ошибки баланса белого и экспозамера снимать с расстояния в 1 см
еще и в яркий аксессуар для бизнесменов. - В плохую погоду или при непростых условиях освещения
(портрет на фоне окна) в автоматическом режиме камера сни-
мает с недодержкой. Учитесь пользоваться экспокоррекцией
0 5 10
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Не забудьте купить
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
наушники, это не просто КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.1-мегапиксельная CCD- Видеосъемка: MPEG4, 640х480, 30 кадров в секунду, со звуком фотоаппарат, а еще и MP3- КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10
Объектив:
матрица (6.0 эффективных МП)
5-х зум, 38–190 мм (экв. для 35-мм камер),
Память:
Электропитание:
SD, встроенная память 45 МБ
Li-ion аккумулятор
плеер. “Непрофильная”
ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5
Фокусировка:
f/3.5–4.7
автоматическая
Масса, г:
Размеры, мм:
129.5
96x61x18.5
функция не пошла во вред

9.0
качеству фотографий,
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспозамер: точечный, мультизонный Интерфейс: USB 2.0

Экспокоррекция: ±2.0 EV с шагом в 0.5 EV
Дисплей:
Чувствительность ISO:
2.5-дюймовый трансфлективный, 230 000 пикселей
авто, 50, 100, 200, 400
сделанных i6
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной
Диапазон выдержек, сек: 1–1/2000 (в ночном режиме до 16)
Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена,
медленная синхронизация, защита от красных глаз Владельцам i6 придется освоить ручной
режим установки баланса белого
СРАВНИТЕ! SONY CYBER-SHOT DSC-T9 NIKON COOLPIX S3 PANASONIC LUMIX FX9 PENTAX OPTIO S6
$400 / 6 МП $380 / 6 МП $380 / 6 МП $320 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 079

ТЕСТ-ОБЗОР ЖК-МОНИТОРЫ 20–21 ДЮЙМ
февральском номере DP в статье „Пос-
В ледний дюйм“ мы опубликовали обзор
ЖК-мониторов с диагональю 19 дюй-
мов. На название статьи повлиял тот
факт, что в категории с меньшим размером экрана
серьезных моделей — считанные единицы. А вот
с мониторами больше 19 дюймов ситуация прямо
противоположная — за редким исключением это
очень продвинутые модели, в которых исполь-
зуются высококачественные матрицы. Обычно
разрешение мониторов с диагональю 20–21 дюйм
равно 1600х1200 пикселей, у „семнашек“ и
„девятнашек“ же этот параметр составляет всего
1280х1024. Исключение составляют широкоэкран-
ные модели (обычно в их названии присутствует
слово wide) с соотношением сторон 16:10, а не
стандартным 4:3. Разрешение таких „растянутых“
мониторов — 1680х1050.
Если ваша основная цель — обработка
фотографий, настоятельно рекомендуем обратить
внимание на модели с матрицей типа S-IPS.
Представителем семейства мониторов с матрицей
S-IPS LG.Philips в нашем обзоре выступает Viewsonic
VP201. При том что на рынке выбор таких моделей
достаточно широк, производство самих матриц
сегодня сосредоточено в руках лишь несколь-
ких компаний. В моделях ценой около $1000,
несмотря на различные лейблы — Philips, Dell, HP,
Viewsonic, Acer, — установлены матрицы LG.Philips.
Мониторы на матрицах NEC типа SA-SFT (такие мо-
дели есть у NEC, Iiyama, LaCie, Eizo) очень дороги и
могут заинтересовать только богатые издательства
или преуспевающих профессиональных фотогра-
фов. Вне конкурса в нашем обзоре представлена
уникальная модель с матрицей и диодной подсвет-
кой, которые трудно описать словами (наверное,
поэтому в расшифровке сокращения SA-SFT
дважды употребляется слово „супер“).
ЖК-монитор с диагональю от 20 дюймов
не настолько дешев, чтобы покупать его,
не найдя ответы на множество основных
вопросов: „Какие мониторы бывают?
Чем отличаются друг от друга? Как их
характеристики связаны с ценой?“ В
нашем тест-обзоре мы рассматриваем и
сравниваем только те модели, которые
станут надежным инструментом в работе
фотографа-профессионала
Мониторы
для „взрослых“
фотографов
080 DIGITAL PHOTO
Матрицы PVA и MVA незначительно, но проиг-
рывают матрицам S-IPS в точности цветопередачи,
но яркость, контраст и чистоту черного обеспе-
чивают гораздо лучше. Зато по времени отклика
матрицы IPS уступают PVA/MVA — последние мож-
но считать более универсальными. Они отлично
подходят для работы с офисными приложениями,
просмотра фильмов и „подвижных“ компьютер-
ных игр.
Количество отображаемых деталей — сущес-
твенное отличие, довольно жестко разграничи-
вающее по цене классы мониторов 19” и выше.
В свою очередь, у мониторов с диагональю
21” есть небольшое преимущество перед их
20-дюймовыми собратьями: при этой диагонали
на экране полностью размещается разворот из
двух страниц формата А4. Для верстальщиков
и дизайнеров такая визуальная достоверность
просто незаменима.
Модели из нашего обзора недешевы. Но
в отличие от внутреннего компьютерного „железа“
монитор покупается минимум на несколько лет и
не подлежит модернизации. Так что по „капиталь-
ности“ это вложение можно сравнить с покупкой
дорогой профессиональной камеры.
ДОВЕРЯЙ, НО ПРОВЕРЯЙ
Сложную электронную технику, к которой
относятся и мониторы, нельзя поменять или
вернуть в магазин просто потому, что „товар мне
не подошел“. Поэтому если вы настроились на
покупку устройства ценой под тысячу долларов,
к вопросу выбора стоит подойти как можно более
серьезно.
Кроме „битых“ пикселей при покупке полезно
обратить внимание на качество электронной
начинки и конструкции монитора. Ведь даже
одинаковые модели, собранные на основе одних

ACER FERRARI F20
Ориентировочная цена: $980
Матрица (тип/производитель): Premium MVA / AUO
Размер по диагонали: 20.1” (соотношение сторон 16:10)
Разрешение: 1680х1080
Яркость, кд/кв.м: 300
Контраст: 800:1
Время отклика (от черного к белому): нет данных
Время отклика (от серого к серому): 8 мс
Углы обзора по горизонтали/вертикали: 160/160
Интерфейс: DVI-D, D-sub
Сайт: www.acer.ru
Acer предложил нам самую эксцентричную модель. Судите сами:
вместо обычного антибликового покрытия на нем установлено зер-
кальное покрытие CrystalBright, соотношение сторон вместо обыч-
ных 4:3 составляет 16:10, в монитор встроен TV-тюнер, а на фасаде
красуется эмблема Ferrari с гарцующей лошадкой.
В первую очередь вытянутые по горизонтали мониторы с соотно-
шением сторон кадра 16:9 пользуются спросом среди любителей
DVD-фильмов. Кроме того, на широкоформатном экране очень
удобно обрабатывать „зеркальные“ снимки с соотношением сторон
2:3 в полноэкранном режиме. Полосы, остающиеся при этом справа
и слева, можно использовать для размещения палитр инструментов.
Для верстки журналов и рекламных брошюр широкий экран также
очень удобен.
0
НАША ОЦЕНКА
5
$980
Из недостатков формата Wide можно отметить небольшой размер
по вертикали (как у 19-дюймовых моделей) и некоторые сложности
с настройкой приложений для работы в полноэкранном режиме:
часто возникают ситуации, когда картинка „тянется“ по горизонтали.
Когда мы достали из коробки Ferrari F20, монитор сразу же пленил
всех своим дизайном: черный глянцевый корпус с ярко-красной
подставкой выглядит потрясающе. Стандартные офисно-серые моде-
ли уже настолько приелись, что одна только внешность способна
вывести Acer Ferrari в лидеры рынка.
В работе красавец F20 оказался довольно норовистым. Настройки
по умолчанию подходят для просмотра фильмов, ТВ и игр, но диапа-
зон регулировок в самом мониторе невелик. Даже при минимальной
яркости снимки на нем выглядели слишком светлыми и блеклыми.
Здесь нам помогла корректировка с помощью утилиты Adobe Gamma.
Даже без аппаратной калибровки удалось добиться очень хорошей
цветопередачи. На градиентных заливках полосность (отчетливо
видимые в градиенте полосы) незаметна, телесные тона переданы
почти идеально. Если честно, были опасения, что на „зеркальном“
покрытии будут видны блики или, чего доброго, отражение автора
этого обзора. В выключенном состоянии так и есть. Но в реальнос-
ти все оказалось лучше, чем ожидалось: четкость, как и обещает
производитель, кристальная, мелкого „мусора“, который оседает
на антибликовых покрытиях, нет и в помине. А если исключить
попадание на монитор прямого солнечного света, бликов, мешающих
работе, незаметно.
9.5
10
9.0
и тех же матриц, могут значительно различаться по
цветопередаче, равномерности подсветки и удобству
наклона и установки высоты экрана.
Допустим, вам удалось договориться с продавцом,
и перед покупкой вам разрешат протестировать
монитор. Чем же вооружиться для тестирования мо-
нитора? Ни одна тестовая таблица не даст абсолютно
точного представления о цветопередаче. Поэтому
лучший вариант — запастись несколькими „идеаль-
ными“ снимками и тестовой программой (желательно
не требующей инсталляции). Качественные снимки,
сделанные в студийных условиях, есть не у каждого.
В этом случае рекомендуем заглянуть на сайт
http://web.canon.jp/Imaging/BeBit-e.html и скачать в
полном разрешении фотографии, сделанные, напри-
мер, таким „монстром“, как Canon EOS 1Ds Mark II.
Наибольшей популярностью пользуется програм-
ма, выводящая на экран тестовые таблицы, — Nokia
Monitor Test версии 2.0. Рекомендуем попробовать
еще два подобных генератора тестовых таблиц:
CheckeMon и „TFT Монитор тест“. Все эти программы
есть на нашем DVD-ДИСКЕ. Заливка экрана красным,
синим и зеленым цветом — это простейший и
единственно верный тест на наличие „битых“ пиксе-
лей. Градиентные цветные заливки — очень хороший
тест на качество проработки полутонов.
При тестировании желательно соблюдать несколь-
ко условий: обратите внимание на то, чтобы частота
и разрешение видеокарты соответствовали частоте
и разрешению, которые рекомендует производи-
тель. Лучше установить icc-профиль для данного
монитора (или хотя бы отключить „чужой“), вернуть
все настройки к заводским установкам (такой пункт
всегда есть в меню) и постараться защитить экран от
попадания на него прямых солнечных лучей.
НА СМЕРТЬ ПИКСЕЛЯ
Одна из самых трудноразрешимых проблем для
производителей ЖК-мониторов — проблема „битых“
пикселей. Это дефект, который проявляется в виде
неработающей целиком ячейки либо в виде нерабо-
тающего субпикселя. Каждый пиксель матрицы TFT
управляется отдельным микроскопическим транзисто-
ром. В массовом производстве освоить эту технологию
очень непросто. „Умерший“ пиксель выглядит на мат-
рицах как постоянно горящая белая либо черная точка
в зависимости от типа матрицы. На матрицах типов
IPS, PVA и MVA пиксель с неработающим транзистором
представляет собой черную точку, что, согласитесь,
намного лучше, чем бросающееся в глаза белое пятно
на TN-матрицах. Такое случается нечасто, но в про-
цессе производства в транзисторе иногда выявляется
замыкание, которое пытаются „погасить“ с помощью
лазера. В случае неудачи на IPS-матрице также может
появиться постоянно светящаяся белая точка. При
дефекте субпикселя точка будет окрашена в один из
цветов: синий, красный, зеленый — такие „полумерт-
вые“ пиксели привлекают к себе меньше внимания и
меньше раздражают глаз, хотя и не радуют его.
„Битые“ пиксели на LCD-матрицах — дефект, возни-
кающий исключительно в процессе их производства.
В отличие от точек, которые „выгорают“ в процессе
эксплуатации на трубочных мониторах или на матрице
цифровой камеры, на ЖК-мониторе „битые“ пиксели
со временем не появляются (если, конечно, у вас нет
привычки тыкать пальцем в ЖК-панель).
В идеале, никаких дефектов на матрице нового,
только что купленного за немалые деньги монитора
быть не должно. Однако найти модели с полным
отсутствием дефектов оказалось очень непросто.
Теоретически можно отбраковывать все дефектные
матрицы, но цена конечного продукта в этом случае
взлетит до небес.
DIGITAL PHOTO 081
ТЕСТ-ОБЗОР ТЖК-МОНИТОРЫ 20–21 ДЮЙМ
NEC SPECTRAVIEW REFERENCE
21 WIDEGAMUT LED
Ориентировочная цена: $6500
Матрица (тип/производитель): SA-SFT / NEC
Размер по диагонали: 21.3”
Разрешение (пикс.): 1600х1200
Яркость, кд/кв.м: 200
Контраст: 430:1
Время отклика (от черного к белому): 20 мс
Время отклика (от серого к серому): нет данных
Углы обзора по горизонтали/вертикали: 170/170
Интерфейс: 2xDVI
Сайт: www.nec-display-solutions.com
Нет-нет, глаза вас еще не подводят! И мы не ошиблись
с количеством нулей — этот монитор стоит более шести
тысяч долларов. А стоит ли он того? И стоит ли писать о
мониторе, который, по сути, является промышленным обо-
рудованием? Конечно, стоит: во-первых, в нем применены
абсолютно уникальные технологии, а во-вторых, цена
на новую технологию, как правило, достаточно быстро
спускается с небес на землю. И наконец… видели бы вы
это чудо техники!
Цветопередача — это то, что делает NEC reference 21
уникальным. Снимки за счет хорошей передачи полутонов
выглядят объемными, четкость картинки просто фантасти-
ческая. Главное, что повлияло на качество и цену, — впер-
вые реализованная в серийно выпускаемом ЖК-мониторе
диодная подсветка. Вместо традиционных четырех или
шести флуоресцентных ламп подсветки за матрицей
расположена матрица из 144 светодиодов: по 48 синих,
красных и зеленых. Интересно, что матрица эта в точности
такая же, как и в мониторе NEC 2180UX, который, несмотря
на цену $1500, является потребительской моделью и по
цветовому диапазону не может соперничать, скажем, с
профессиональными CRT. Традиционные лампы подсветки
LCD-панелей не могут обеспечить точной цветопередачи,
так как не дают идеально белого свечения. Попытки же
исправить этот недостаток с помощью светофильтров лишь
снижают диапазон воспроизводимых полутонов.
(Мы поставили наивысший балл, хотя выставлять оценку в данном случае бессмысленно, так как соперников в той же „весовой
категории“ пока не существует)
0
НАША ОЦЕНКА
5
082 DIGITAL PHOTO
$6500
Что касается NEC reference, его цветовой охват полностью
покрывает пространство Adobe RGB, которое чуть шире
используемого в непрофессиональной фототехнике sRGB
(кстати, остальным мониторы и sRGB не под силу). Точность
цветопередачи гарантируется заводской индивидуальной
калибровкой, а к каждому экземпляру прилагается серти-
фикат с результатами замера отклонения DeltaE. Почти во
всем диапазоне этот показатель не превышает единицы, а это
свидетельствует о том, что цветопередача монитора близка
к идеальной.
Собственно, это и было главной целью применения техно-
логии LumiLED. Некоторые параметры от этого пострадали:
время отклика достаточно велико, а углы обзора здесь намно-
го меньше, чем в привычных современных моделях. Но если
на время отклика можно вообще не обращать внимание (кому
придет в голову играть в Doom на мониторе за шесть тысяч
долларов?), то углы обзора на работе со снимками сказыва-
ются. Главная неприятность — черный цвет, переходящий в
красный при небольшом отклонении прямого взгляда от цен-
тра. И даже если взгляд направлен точно в центр монитора,
этот дефект проявляется по углам экрана.
Монитор комплектуется блендой с магнитным креплением,
калибратором и эксклюзивным софтом. Внешне корпус отли-
чается от остальных мониторов NEC только толщиной (для
диодов и радиатора понадобилось дополнительное место).
И весом — как у CRT.
LumiLED — не единственная технология, которая обещает в
ближайшем будущем перевернуть наши представления о мо-
ниторах. Кстати, у производителей есть и общие наработки,
не связанные с LCD-матрицами: автоэмиссионные дисплеи,
органические, полимерные и на основе углеродных нанотру-
бок — но все это очень и очень отдаленная перспектива.
На сегодняшний день уникальный по цветопередаче NEC
SpectraView Reference 21 могут себе позволить только богатые
издательства, дизайнерские конторы и типографии. На них-то
он и рассчитан. Если цена опустится до уровня, приемлемого
для индивидуального пользователя, то, по нашим оценкам, это
произойдет не скоро.
10
10
10
SAMSUNG SYNCMASTER 214T
Ориентировочная цена: $920
Матрица (тип/производитель): S-PVA / Samsung
Размер по диагонали: 21.3”
Разрешение (пикс.): 1600х1200
Яркость, кд/кв.м: 300
Контраст: 900:1
Время отклика (от черного к белому): нет данных
Время отклика (от серого к серому): 8 мс
Углы обзора по горизонтали/вертикали: 178/178
Интерфейс: DVI-I (цифровой/аналоговый)
Сайт: www.samsung.ru
Как правило, модели с диагональю 20 и 21 дюйм
по разрешению не различаются. Оно составляет
1600х1200. Но дополнительный дюйм, почти не вли-
яющий на цену, лишним не будет: значки и „менюш-
ки“ при большей диагонали читаются лучше.
Благодаря высокому контрасту изображение при-
обретает сочность и объем. Хотя с настройками по
умолчанию цветопередача не впечатлила — слиш-
ком явно заметен зеленый оттенок в полутонах,
0
НАША ОЦЕНКА
5
Специально разработанный стандарт
(ISO 13406-2) регламентирует, сколько, какого
типа и в каких областях экрана допускается
дефектных ячеек. Согласно этому стандарту
все мониторы разделены на классы, и только
устройства Class 1 должны быть полностью
лишены дефектов. На потребительском рынке
такие мониторы почти не встречаются. Нам
удалось установить принадлежность к этому
элитному классу лишь нескольких моделей CTX
и Asus. Остальные мониторы, даже если об этом
не упоминается, относятся к устройствам Class
2. Открыто же заявляют о том, что все (!) их
$920
в данном случае без визуальной или аппаратной
калибровки не обойтись. Тем более что вариантов
настройки и регулируемых параметров у монитора
немало. И хотя при настройке можно использовать
традиционные кнопочки на корпусе, Samsung при-
думал для этого гораздо более удобное решение:
в комплекте с монитором поставляется специальная
программа.
Эффект „перламутра“, присущий матрицам PVA
и MVA, заметен, но насколько это для вас критично,
решать вам.
Несмотря на некоторые проблемы с цветопередачей,
такой монитор хотелось бы оставить в качестве
домашнего. Пусть на рабочем месте красуется иде-
ально откалиброванный CRT-монитор с безупречной
цветопередачей, но дома хочется иметь именно
ЖК. Причем как можно более универсальный,
большой (чтобы при наличии внешнего тюнера его
можно было использовать в качестве телевизора)
и не слишком дорогой.
8.5
10
8.5
мониторы „второго сорта“, только компании
Acer и NEC.
Что из этого следует? То, что, купив в ма-
газине монитор, вы не сможете его обменять
или сдать в ремонт при наличии оговоренного
в стандарте ISO 13406-2 количества битых
пикселей. Зная об этом, некоторые продавцы
пытаются воспрепятствовать полноценному тес-
тированию при покупке. Например, соглашают-
ся на тестирование только за отдельную плату.
Или порой сводят проверку к простенькой
процедуре: включают монитор, но… к компью-
теру не подключают! „Работает? Все в порядке!“
 SONY SDM-S204
Ориентировочная цена: $960
Матрица (тип/производитель): MVA
Размер по диагонали: 20.1”
Разрешение (пикс.): 1600х1200
Яркость, кд/кв.м: 250
Контраст: 500:1
Время отклика (от черного к белому): 25 мс
Время отклика (от серого к серому): нет данных
Углы обзора по горизонтали/вертикали: 170/170
Интерфейс: DVI-D, D-sub
Сайт: www.sony.ru
На примере модели Sony S204 попробуем понять, насколько
точно можно судить о качестве монитора по его характерис-
тикам. Заявленные яркость и контраст невысоки, но для обра-
ботки фотографий в Photoshop, чтения текстов и просмотра
страничек в Интернете этого уровня вполне достаточно. На
фоне заявленных 16 и 8 миллисекунд у моделей конкурентов
время отклика в 25 миллисекунд никак не назовешь рекорд-
ным. Но ни в одном приложении, кроме динамичных игр, ярко
выраженных „тормозов“, „шлейфов“ и прочих неприятностей
не обнаружилось. С углами обзора обратная ситуация —
в модели заявлены довольно широкие углы. И действительно,
при отклонении взгляда от перпендикуляра изображение
теряет в контрастности очень незначительно. Проблема воз-
никает в передаче полутонов: глядя прямо в центр монитора,
вы просто не заметите некоторые детали. Чтобы их увидеть,
0
НАША ОЦЕНКА
5
Разумеется, в этом случае покупателю стоит
проявить настойчивость — вежливо, но твердо
провести проверку по своему сценарию.
НА ПЕРВЫЙ-ВТОРОЙ…
Теперь от самых общих рекомендаций перей-
дем к результатам тестирования конкретных
моделей из нашего обзора. Решение о том,
достойны ли участники того, чтобы украсить
стол фотографа, мы принимали, прогнав на
каждом несколько тестов, откалибровав их
как визуально, так и с помощью аппаратного
калибратора, поочередно и попарно подклю-
$960
вам придется слегка отклониться в сторону.
При визуальном сравнении прорисовка деталей на Sony S204
оказалась значительно хуже. Таким образом, указанные про-
изводителем характеристики не дают точного представления
о том, что же на самом деле вы покупаете. Более точное пред-
ставление можно получить, зная, что за матрица установлена
в конкретном образце, но определить это не всегда просто.
Настоятельно рекомендуем, перед тем как покупать монитор,
оценить качество изображения визуально: соответствует оно
вашим ожиданиям или нет.
Чем Sony может похвастаться, так это качеством конструкции:
есть все возможные регулировки, а разъемы закрываются
крышкой.
С такой цветопередачей, какую показал Sony S204 с установ-
ками по умолчанию, говорить о серьезной работе с цветом не
приходится. Стандартного цветового профиля, который мог
бы исправить ситуацию, на прилагающемся диске нет. И хотя
нам удалось разыскать этот профиль на сайте компании… его
установка почти ничего не дала.
Следующий этап — калибровка с помощью Spyder2. После
нее цветопередача стала приемлемой, но от стойкого сине-
зеленого оттенка в светах избавиться так и не удалось.
Вывод: в качестве офисного варианта данный монитор
выглядит привлекательно, но тем, кто занимается обработкой
фотографий, стоит обратить внимание на более свежую
модель Sony S205 на основе матрицы S-IPS.
7.5
10
7.5
чая их к одному компьютеру с „двухголовой“
видеокартой.
Viewsonic VP201b на основе матрицы S-IPS
выглядит в компании мониторов примерно од-
ного класса (NEC Reference 21 в соревновании,
конечно, не участвует) солиднее остальных:
цветопередача, хоть и не идеальная, позволяет
даже без калибровки заниматься обработкой
фотографий. Acer в корпусе „от Ferrari“ отли-
чается от сородичей не только внешностью, но
и отличной проработкой полутонов, четкостью
изображения и высоким уровнем контраста.
Приложив немалые усилия при настройке,
VIEWSONIC VP201B
Ориентировочная цена: $950
Матрица (тип/производитель): S-IPS / LG.Philips
Размер по диагонали: 20.1”
Разрешение (пикс.): 1600х1200
Яркость, кд/кв.м: 250
Контраст: 400:1
Время отклика (от черного к белому): нет данных
Время отклика (от серого к серому): 16 мс
Углы обзора по горизонтали/вертикали: 176/176
Интерфейс: DVI-I, D-sub
Сайт: www.viewsonic.ru
Представляем победителя нашего тест-обзора. Если
быть беспристрастным до конца, то придется признать,
что даже лучший в обзоре монитор ViewSonic VP201b
не гарантирует абсолютно точной цветопередачи.
Наглядной иллюстрацией может служить серия про-
фессиональных мониторов NEC SpectraView, которые
легко потянут задачи цветопробы в полиграфии.
Но в категории „до $1000“ лучшей цветопередачи мы
не встречали.
Четкость изображения, уровень контраста и яркости
при установках по умолчанию позволяют получить на
дисплее цвета, наиболее близкие к действительности.
Тональная проработка очень хорошая, телесные тона
переданы верно, неравномерность засветки незначи-
0
НАША ОЦЕНКА
5
мы смогли добиться от Acer F20 адекватной
цветопередачи и чистых полутонов на черно-
белых снимках.
Samsung 214T хорош по контрастности и
углам обзора, но явно проигрывает лидерам
в цветопередаче и проработке полутонов. Эта
Допустимое количество дефектов (класс II*)
Размер матрицы по диагонали, дюймов
Разрешение
Битых пикселей
Субпикселей
Субпикселей в кластере 5х5
*К этому классу относится подавляющее большинство ЖК-мониторов
$950
тельная. В очередной раз мы убеждаемся в пригод-
ности современных матриц типа IPS для профессио-
нальной работы с фотографиями. Верстальщикам и
дизайнерам его тоже можно смело рекомендовать.
Единственное исключение — цветокорректоры (они
занимаются настолько тонкой работой, что их скепсис
к возможностям ЖК-мониторов вполне обоснован).
При просмотре фильмов вам, очевидно, захочется
видеть более сочную картинку. Для этого достаточно
подправить настройки — у монитора есть солидный
запас контрастности.
Углы обзора, при которых можно работать, очень
широки, но главное — цвет и тон изображения, кото-
рые не меняются при небольших отклонениях взгляда
от направления, перпендикулярного к плоскости
экрана. Недостаток (или, скорее, особенность) матриц
IPS — фиолетовый отлив на черном при взгляде на
экран под углом больше 45 градусов. С этим вполне
можно мириться, если вы не собираетесь работать
над фотографиями всем коллективом.
Конструкция „ноги“ весьма продуманна — дисплей
легко перемещается вверх и вниз, устанавливается
в портретный режим и так же непринужденно пово-
рачивается вправо и влево. Угол наклона дисплея
регулируется.
9.5
10
9.5
модель отлично подойдет для офисных прило-
жений, архитектурной графики и верстки.
Sony предоставила на тестирование уста-
ревшую модель SDM-S204. Увы, ни высокой
четкостью изображения, ни яркими цветами
она нас порадовать не смогла.
17, 19 20, 21 23, 24
1280х1024 1600х1200 1920х1200
3 4 6
7 10 16
3 4 6
Путевые заметки
Читательский
конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!
Жизнь на острие
Гавана, о. Куба
Дмитрий Кущ
Canon EOS 20D
d--k@yandex.ru

01 02

084 DIGITAL PHOTO

03

04
05

03

01 Безмятежность
Шарм-Эль-Шейх,
Египет
Сергей Губенко
Samsung Pro 815
svg11@mail.ru

02 О том, как мы
ходили в горы
Грузия
Олег Цкитишвили
Canon Eos 350D
design@itdc.ge

03 Отпуск
Шарм-Эль-Шейх,
Египет
Сергей Губенко
Samsung Pro 815
svg11@mail.
rudesign@itdc.ge

04 Блики и тени
Шарм-Эль-Шейх,
Египет
Сергей Губенко
Samsung Pro 815
svg11@mail.ru

05 Время течет
сквозь камни
Северная Карелия
Иван Дементиевский
Pentax 67II
isdementievskiy@nail.ru

DIGITAL PHOTO 085

06
06 Призрак солнца 07
о. Сахалин, залив Чайво
AFRO
Canon Digital IXUS
rofu@rambler.ru

07 На взлет
Хельсинки
Александр Андриевский
Nikon D70
lantanplanet@mail.ru
08 Полосатики
Египет
Сергей Губенко
Samsung Pro 815
svg11@mail.ru

09 Утро Балаклавы
Балаклава
Василий Батанов
Pentax *ist D 08
vasia69@mail.ru

09

086 DIGITAL PHOTO

10

11

12
10 Прощай 12 Мир через призму
Украина Египет
Александр Андриевский Сергей Губенко
Nikon D70 Samsung Pro 815
lantanplanet@mail.ru svg11@mail.ru

11 Они расстались, день угас... 13 Август

Cевастополь Окрестности Читы
Василий Батанов Юлия Жирова
Pentax *ist D Olympus Camedia C-60
vasia69@mail.ru julia6610@yandex.ru

13
DIGITAL PHOTO 087
 14

14 Desert Alone 15
Египет Приз следующего номера —
Виталий Артемьев оригинальный рюкзак для фотографа-
Nikon D70 путешественника — предоставлен
vt@artfoto.com.ru компанией АВРАС
15 Сочетание
(www.infokam.ru)
несочетаемых
Варадеро, Куба
Дмитрий Кущ Высылайте нам ваши снимки, сде-
Canon EOS 20D ланные в путешествиях, на адрес
d--k@yandex.ru Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из
них будут опубликованы. Снимок меся-
16 Хокку ца получит ценный приз! Пожалуйста,
Тайланд, о. Ко Ланта присылайте для начала свои работы
Дмитрий Кущ в JPEG объемом не более 100 Кб. Не
Canon EOS 20D забудьте указать место, время съемки
d--k@yandex.ru и камеру, которой сделан снимок.

16
Приз апрельского номера — 2GB CompactFlash Card
Ultimate 100x — предоставлен компанией Kingston
(www.kingston.ru)

088 DIGITAL PHOTO

ПРОФЕССИЯ — РЕПОРТЕР CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Владимир Путин улыбается — журналисты пытаются
РОССИЯ ГЛАЗАМИ
ервый выпуск рубрики
П посвящен России.
Вернее, постсоветскому
промежутку ее истории,
каким его увидели фоторепортеры
РЕПОРТЕРОВ
одного из крупнейших информа-
ционных агентств — Associated
Press (AP).
Это старейшее информационное
агентство мира (год основания 1848).
ASSOCIATED
Сегодня оно представляет собой
ядро огромной всемирной информа-
ционной системы, обслуживающее
тысячи ежедневных газет, радио,
телевидение, коммерческих
PRESS (AP)
заказчиков, представляющих
всевозможные средства масс-медиа.
Это наиболее крупный мировой
поставщик новостной информации
— источник репортажей, фотогра-
фий, аналитических диаграмм,
аудио- и видеозаписей, которые
каждый день в том или ином виде
„CPS представляет“ — совместный проект компании Canon попадают в дома одного миллиарда
и журнала Digital Photo. В рамках новой рубрики мы будем человек.
За годы своего существования
знакомить вас с лучшими репортажными фотографами мира Associated Press было награждено
090 DIGITAL PHOTO
сфотографировать его собаку Кони.
18 августа 2005
Фото: Александр Земляченко/AP Photo
48 Пулитцеровскими премиями (в
том числе две премии были
получены российским репортером
Александром Земляниченко, и одна
— Борисом Юрченко) — больше,
чем любая другая новостная
организация. Кроме того, AP
получило 29 Пулитцеровских
премий за достижения в области
фотографии — это также самое
большое в мире число наград,
которые когда-либо получали
информационные агентства.
Фотослужба Московского бюро
AP, благодаря которой и появился
этот материал, является ответствен-
ной за всю бывшую территорию
Советского Союза. Первый
корреспондент АР начал работать в
Советской России в 1921 году.
Глядя на представленные здесь
работы талантливейших репортеров
— Александра Земляниченко,
Сергея Пономарева, Сергея Грица,
Ефрема Лукатский, Бориса
Юрченко, Ивана Секретарева,
Дмитрия Ловетский, Миши

Джапаридзе, Михаила Метцеля, —
трудно поверить, что все эти события
уместились в полтора десятка лет.
Целая эпоха прошла. Если не эпохи…
Талант репортера состоит не только в
том, чтобы удачно остановить мгнове-
ние, но и в том, чтобы суметь вложить
в свой снимок такой информационный
пакет, на расшифровку которого
словами уйдет не одна страница.
Дворцовый мост через Неву. Санкт-Петербург, белые ночи.
20 июня 2005
Фото: Дмитрий Ловецкий/AP Photo
Сброшенный с постамента „Железный Феликс“
„Магия воздействия репортажной
фотографии на сознание невероятно
велика, — говорит шеф-фотограф
Московского бюро Associated Press
Александр Земляниченко, — и
поэтому только от внутренней
культуры, жизненного и профессио-
нального опыта репортера зависит,
ЧТО будет пробуждать в душе
зрителя его снимок. А это огромная
Группа русских истребителей
МИГ-29 на аэрошоу в Санкт-
Петербурге.
28 июня 2003
Фото: Дмитрий Ловецкий/AP
Photo
23 августа 1991
Фото: Александр Земляниченко/AP Photo
ответственность! Агентства, подобные
AP, это уже целая школа со своей
культурой, нарабатываемой десяти-
летиями! Я счастлив быть частью
семьи, называемой АР, и руководить
такими замечательными людьми —
нашими фотографами и фоторедак-
торами“.
Редакция DP
DIGITAL PHOTO 091
ПРОФЕССИЯ — РЕПОРТЕР CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Почетный караул на Дворцовой площади в
Санкт-Петербурге.
Фото: Дмитрий Ловецкий/AP Photo

092 DIGITAL PHOTO

 В день 82-й годовщины смерти
Ленина. С красными флагами
возле Мавзолея.
21 января 2006
Фото: Миша Джапаридзе/AP Photo

О ПРОГРАММЕ CPS
Программа CPS — Canon Professional Services —
адресована людям, для которых фотография является
профессией, а фотокамера инструментом их нелегкого
и зачастую опасного труда. Цель программы —
объединить фотографов, снимающих оборудованием
Canon. Так, для членов CPS при проведении крупных
мероприятий работают сервисные центры, где можно
бесплатно проверить и отремонтировать профессио-
нальное фотооборудование Canon. На период ремонта,
как правило, не превышающий 24 часа, временно
предоставляется аналогичное оборудование. С
помощью этой программы можно взять напрокат
необходимый объектив и камеру. Обеспечение
срочного сервиса — наиболее заметная внешне и
крайне важная для профессиональных фотографов
часть программы. Для самой же компании Canon наибо-
лее важным аспектом программы CPS является
возможность прямого общения с людьми, которые
работают с нашими камерами. К тому же общеизвестен
факт, что разработчики камер Canon всегда вниматель-
но прислушиваются к мнению фотографов, стремясь
создать лучшую из возможных на современном
техническом уровне развития камеру.

Иннокентий Пан
Региональный представитель
программы CPS в России
Официальный сайт программы — www.cps.canon-
europe.com

Члены Политбюро КПСС голосуют за

отставку Андрея Громыко с поста
Председателя Президиума Верховного
Совета CCCР.
1 октября 1988
Фото: Борис Юрченко/AP Photo

Борис Ельцин танцует на рок-концерте,

который проходил в Ростове после второго
тура президентских выборов, принесшего
Ельцину победу над Зюгановым.

10 июня 1996
Фото: Александр Земляниченко/AP Photo

DIGITAL PHOTO 093

ПРОФЕССИЯ — РЕПОРТЕР CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Белорусские солдаты несут государственный флаг. Белоруссия
отмечает победу Красной Армии над нацистской Германией во
Второй мировой войне.
4 мая 2000
Фото: Сергей Гриц/AP Photo

Что такое Associated Press?

AP в цифрах в фактах:
■ 242 бюро, работающих практически во всех странах
мира
■ коммерческий фотоархив, хранящий более 10
миллионов изображений
■ 1700 ежедневных и еженедельных газет
■ информацию AP используют 5000 радио- и телевизи-
онных студий во всем мире
■ в собственную сеть AP входят 1000 радиостанций
■ в собственную сеть AP входят 330 международных
телестудий, в том числе Associated Press Television News
(APTN) и Sports News Television (SNTV)
■ AP обслуживает 8500 международных подписчиков,
поставляет им новостные репортажи и фотографии
■ AP распространяет новости на 5 языках (английском,
немецком, голландском, французском и испанском);
международные подписчики переводят репортажи AP
практически на все языки мира
■ в штате AP работают 3700 сотрудников — редакторы,
технический персонал и администрация
■ все информационные бюро работают 24 часа в сутки
7 дней в неделю
Официальный сайт агентства — www.ap.org

Украинские солдаты. Военная форма Красной Армии. Парад в

честь 60-летия освобождения Украины от фашистской
Германии.
28 октября 2004
Фото: Ефрем Лукацкий/AP Photo

094 DIGITAL PHOTO

 Ракетоноситель „Союз“. Перед полетом второго
космического туриста — г-на Марка Шаттлворта (ЮАР).
23 апреля 2002
Фото: Михаил Метцель/AP Photo

Борис Ельцин накануне

дефолта.
14 августа 1998
Фото: Иван Секретарев/AP
Photo

Приземление капсулы с космическими

путешественниками Роберто Виттори, Марком
Шаттлвортом и Юрием Гридзенко.
5 мая 2002
Фото: Михаил Метцель/AP Photo

DIGITAL PHOTO 095

ПРОФЕССИЯ — РЕПОРТЕР CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ

Выход из ледяной воды Москвы-

реки в канун Крещения Господня
(19 января).
Божественная литургия в Покровском монастыре по Фото: Миша Джапаридзе/AP Photo
случаю его десятилетнего юбилея.
22 ноября 2005
Фото: Михаил Метцель/AP Photo

Русский „морж“ в проруби. Температура воздуха –24 по

Цельсию. Санкт-Петербург.
5 февраля 2005
Фото: Дмитрий Ловецкий/AP Photo

096 DIGITAL PHOTO

 Владимир Путин целует супругу
Джорджа Буша. Джордж Буш
целует Людмилу Путину.
9 мая 2005
Фото: Сергей Гриц/AP Photo

В тот вторник температура

московского воздуха упала до –
27 градусов по Цельсию.
7 января 2003
Фото: Михаил Метцель/AP Photo

Снегопад, собор Василия Блаженного,

Спасская и Царская башни.
14 февраля 2005
Фото: Михаил Метцель/AP Photo

DIGITAL PHOTO 097

ПРОФЕССИЯ — РЕПОРТЕР CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ

Прорвавшаяся сквозь преграду толпа

преследует милиционера по пути к
Белому Дому (Москва).

3 октября 1993
Фото: Александр Земляниченко/AP Photo

Красная площадь, Кремль, туман, смог,

дымовая завеса, милиционеры. Надежда Раздамахина и ее дочь купаются в ледяной воде
Фото: Сергей Пономарев/AP Photo озера Озерки недалеко от Санкт-Петербурга. Температура
воздуха –8 по Цельсию.
Фото: Дмитрий Ловецкий/AP Photo

098 DIGITAL PHOTO

 Участницы проводившегося в Москве
конкурса красоты „Мисс Россия“.
Победа досталась 16-летней
Александре Ивановской из
Хабаровска. Через год она будет
представлять Россию на конкурсе
„Мисс мира“.
22 декабря 2005
Фото: Иван Секретарев/AP Photo

Русский рыболов-любитель в пластиковой

Большой театр. палатке на льду Финского залива.
Фото: Сергей Пономарев/AP Photo Фото: Дмитрий Ловецкий/AP Photo

Президент России Владимир

Путин, Канцлер Германии Герхард
Шредер и Президент Франции Жак
Ширак беседуют во время
прогулки после деловой встречи в
Светлогорске, 40 км от
Калининграда.
3 июня 2005
Фото: Сергей Пономарев/AP Photo

В честь юбилея Великой Октябрьской

революции! Советский флаг к памятнику
Ленина на центральной площади в
Минске.

7 ноября 2005
Фото: Сергей Гриц/AP Photo

DIGITAL PHOTO 099

ПРОФЕССИЯ — РЕПОРТЕР CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ
Вратарь московского ЦСКА, Игорь Акинфеев (слева), отбивает мяч
команды противника — Glasgow Rangers — во время первого
квалификационного матча Лиги чемпионов UEFA.

10 августа 2004
Фото: Сергей Пономарев/AP Photo

Игорь Березуцкий на 200-метровой дорожке в

заключительный день шестого этапа Кубка мира по
плаванию на короткой воде в Москве.
26 января 2006
Фото: Сергей Пономарев/AP Photo

Дейан Томасевик (в центре) старается прокинуть

мяч над руками Матиаса Смодиса, московский
ЦСКА (слева). Матч группы „С“ Евролиги между
московским ЦСКА и клубом Panathinaikos
(Афины, Греция).
4 января 2006
Фото: Александр Земляниченко/AP Photo
Итальянский космонавт Роберто Виттори.
5 мая 2002
Фото: Михаил Метцель/AP Photo

100 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
 Работы читателей анализируют
фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Заданием прошлого месяца было раскрыть тему „Макро“.
Сегодня мы представляем лучшие работы МАРКУС АНДРЕА ТОМПСОН
ХОУКИНС

НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ
ВЕ К
СО
СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ЛУЧШ РЕЗОНАНС
ШЕНСТВУ ПУТЬ

РАБО ИЕ АВТОР: Питер Энтвистл

ТЫ НАЗВАНИЕ: Перламутровка
ВЕР
СО

СО
ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ
К
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Мне хотелось показать
чудесные оттенки и узоры на крыльях бабочки; а
капли утренней росы привносят в снимок какое-то
другое измерение. Мне вообще нравится
фотографировать бабочек ранним утром — в это
время они особенно красивы. Безветрие и еще не
прошедшая дремота насекомых несколько упрощают
задачи фотоохотника.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Заслуженная

победа, лучшая работа! Утренний туман и точно
продуманная композиция выделяют эту работу
из длинного ряда „фотографий с бабочками“,
которые мы получили в этом месяце.
К сожалению, зеленоватый тон убивает
глубокий шоколадный оттенок на крыльях
бабочки, но это поправимо: уберите
насыщенность зеленых и желтых тонов, а вместо
них добавьте малиновые и синие. Это легко
делается в любом графическом редакторе, а
снимок в результате получается намного
выразительнее!

АВТОР Аманда Уайт Без названия

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в одном
путешествии, в палатке с помощью увеличительного
фильтра производства Cokin. Затем кадр был
скадрирован и обработан в программе Photoshop.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Еще один
пример того, как можно превратить обычный
предмет в уникальный сюжет для снимка! Вот только
кадрирование мне кажется слишком тесным.

114 DIGITAL PHOTO

СЕМЕНА
АВТОР Пит Томас
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Это —
соцветие одуванчика. Снято камерой
Fujifilm FinePix S5500 с синим
фильтром в режиме макро. Надеюсь,
вам понравится.
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА
ХОУКИНСА: Очень выразительный
кадр! Хорошо, что вы нашли такой
ракурс и цвет для совершенно
обычного объекта — одуванчика!
КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН:
Несмотря на то что сердцевина
цветка кажется пересвеченной,
лучи, пронизывающие всю
композицию, придают кадру
волшебное настроение. И синий тон
здесь очень кстати.
ПЕРЕВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ. МИССИЯ ВЫПОЛНИМА…
ГЛАЗ
АВТОР Марк Грин
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот
макроэтюд — глаз лошади с
соседской фермы. Честно говоря, я не
ожидал, что она подпустит меня к
себе так близко!
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА
ХОУКИНСА: Вам удалось запечатлеть
поразительно мелкие детали:
длинные ресницы, шерсть на веке и
на лбу — четкая, фактурная работа!
КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН:
Да, я тоже поражаюсь тому, как
вам удалось настолько близко
подойти к лошади! Потрясающее
качество — особенно если
учитывать, что снимок был сделан
простым компактом Canon.
DIGITAL PHOTO 115
МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Тема следующего конкурса — домашние животные. Нам бы хотелось увидеть
множество оригинальных работ, и чтобы подсказать вам кое-какие идеи, мы
подготовили эту подборку

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ
ЭТОТ КАДР?
ПОЧЕМУ МЫ
МАРКУС ХОУКИНС: Просто потому, что на него
ВЫБРАЛИ ЭТИ
нельзя смотреть без улыбки! Домашние
животные снимают стресс и поднимают настроение хозяев.
КАДРЫ?
Но если их хозяин оказался фотографом, бедняги сами МАРКУС ХОУКИНС: Если в кадр постоянно
то и дело подвергаются стрессу, постоянно оказываясь под попадают лишние детали и питомца
прицелом ненавистного объектива. Конечно, приходится буквально „вырезать“
фотолюбителю легче найти контакт с собственной кошкой, из замусоренного фона, можно прибегнуть
собакой или анакондой, чем с их дикими собратьями, к режиму макро. К примеру, эти
особенно если снимки делаются в моменты нежности и фотографии берут сочными цветами и
доверия. Что касается техники съемки — обязательно ясным фоном.
следите за глубиной резкости и за тем, чтобы в кадр
не попадала домашняя утварь.

116 DIGITAL PHOTO

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ
РАБОТЫ!
Тема следующего задания — домаш-
ние животные. Больше всего нам бы
хотелось получить фотографии,
в которых проявляется характер
ваших питомцев. Крупный план,
сюжетные снимки, в помещении
и на улице — все эти инструменты
в ваших руках! Будьте изобретатель-
ны, сделайте нечто большее, чем
стандартный портрет!

ПРАВИЛА ИГРЫ
Каждая фотография, присылаемая
читателями на Gallery@Dpcamera.ru и
Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть
в рубрику „Путь к совершенству“.
Обычно, если снимок прошел пред-
варительный отбор, мы запрашиваем
его в высоком разрешении и просим
ответить на вопрос, согласны ли вы
предоставить свою работу для
рубрики.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ
ЭТОТ КАДР?
АНДРЕА ТОМПСОН: Потрясающий портрет
питомца и хозяина! Композиция проста,
как все гениальное, свет поставлен мастерски, и все
преимущества форм и цветов использованы с пользой
для снимка. Яркий пример того, как дерзкое
воображение может разрушить приевшиеся традиции
скучного студийного портрета.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ
ЭТОТ КАДР?
АНДРЕА ТОМПСОН: Домашние животные
фактически являются членами семьи,
и потому поводов для их съемки обычно бывает много.
Снимать их лучше в движении — хотя такой подход
требует тщательного изучения характера фотомодели,
того, насколько близко к ней можно подойти,
и количества времени, которое она будет терпеть ваши
„издевательства“.

Иллюстрацией к этим рассуждениям может стать

данный кадр — фотограф сумел запечатлеть процесс,
длившийся всего мгновение. Фоном же этой картины
послужило чистое небо, превосходно сочетающееся
с оттенками шкуры собаки, а в контровом свете играет
каждая капелька воды. Необычен и ракурс съемки,
приковывающий внимание зрителя к кадру.

DIGITAL PHOTO 117

ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ
страница
3200 миль с фотоаппаратом

120
„МОКРОЕ ДЕЛО“
В КРАСНОЙ ПОЛЯНЕ страница
Nike ACG Amateur Freeride
Contest
132
ВАШ ЛИЧНЫЙ ТУР ДЕ ФРАНС
страница

134
РОАД-ТРЭЙНЫ — МОНСТРЫ
АВСТРАЛИЙСКИХ ДОРОГ страница

142

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ

Малага. Так выглядит MSC

Sinfonia. Длина корабля 251 м,
ширина 29 м, максимальная
пассажировместимость
2087 человек, количество
пассажирских палуб — 9

Для меня этот кадр стал

3200 миль
самым уникальным кадром
поездки. Это — молния во
время шторма в Атлантике.
Снято с рук с выдержкой
2 сек (1600 ISO) после
примерно получаса тщетных
попыток

с фотоаппаратом
Каждый раз, когда кажется, что жизнь становится слишком спокойной и тебя начинает засасывать в мутно-
сладкую меланхолию быта, нужно вовремя сказать себе категорическое „нет!“. И, как и подобает настоящему
неутомимому фотографу, отправиться на поиски очередных фотоприключений! „Ну конечно… — справедливо
упрекнете меня вы. — Легко так говорить, работая в прессе, да еще и в фотографическом издании! А где искать
эффектные сюжеты, да и вообще новые впечатления тем, кто преимущественно созерцает автовидеопанорамы
„дом-работа-дом“?“
Ответ — везде! Но в некоторых местах ваш поиск впечатлений может оказаться особенно результативным

120 DIGITAL PHOTO

Остров Мадейра. Порт Фуншал. Корабль здесь может так близко подойти к берегу, что с верхней палубы кажется, будто ты находишься в отеле в горах
ще будучи студентом в далеком 1989-м
Е и проводя ежедневно по сорок минут
в дороге от съемной комнаты на Лес-
ной до своего института (дело было в
Ленинграде), я впервые столкнулся с тем, что, как
потом узнал, называется „феноменом субъективно-
го времени“. Бывало, сидишь, уставившись в точку
на маленькой карте питерского метро, и просто ду-
маешь о том, что придет в голову (а в нее успевает
прийти неимоверная куча мыслей, каждую из ко-
торых ты додумываешь до конца!). И вдруг оказы-
вается, что вопреки субъективно ожидаемой „Пло-
щади восстания“ (четвертой по счету) ты всего
лишь… доезжаешь до следующей остановки!!! В
другой же раз все строго наоборот — тебе кажется,
что ты еще и не отъехал от своей остановки, а уже
скоро — шестая станция!
Феномен времени всерьез не изучен, и говорить
о нем на бытовом уровне — все равно что пытаться
искать смысл жизни, гадая на кофейной гуще. Од-
нако для каждого из нас время — это весьма и
В январе у Канарских островов стоит очень теплая погода. Днем температура поднималась весьма материальная субстанция. Субъективная
до 25 градусов при этом (как и все наши мысли), но вполне изме-
ряемая! Спросите у влюбленного, что такое лишняя
минута, проведенная в ожидании своей „половин-
ки“, если она опаздывает на свидание! И спросите
у спортсмена, что такое лишняя секунда, когда он
пытается установить рекорд!
Спросите у москвича в слякотный ноябрьский
день: как он ощущает протяженность одного вы-
ходного дня, проведенного в стенах своей кварти-
ры? И то же самое спросите у того же москвича,
приехавшего на летний морской курорт в разгар
сезона!
Я веду к тому, что, грамотно организовав свой
законный отдых, вы можете управлять своим субъ-
ективным временем. Растягивать его, сжимать и
даже — консервировать! Если первые две манипу-
ляции с нашим „внутренним“ временем мне удава-
лись в жизни не единожды (как и всем вам!), то
„консервация времени“ — термин, родившийся в
моей голове после первого в жизни круиза!
И именно про этот свой 11-дневный жизненный и
фотографический опыт я и хочу рассказать.
ПРЯМО ПО КУРСУ — 11 ДНЕЙ!
Всю свою сознательную жизнь я мечтал провести в
море более чем несколько часов на экскурсионном
теплоходике! Ну как современный работающий че-
ловек еще может попасть в море? Наверное, только
купив или взяв в аренду яхту. Первое — фантас-
тично, второе — хоть и не столь сложно, но неде-
шево. Однако есть еще одно, радикальное реше-
ние проблемы: пойти в агентство, взять прайс с
программами маршрутов, синхронизировать свой
отпуск с одной из них… и вот вы уже почти в море!
А ДАЛЬШЕ-ТО ЧТО?
Что дальше?
Тот маршрут, который лег в основу этой статьи, яв-
ляется одним из „длинных“ круизных маршрутов
крупной итальянской компании MSC-Croises. И
именно на него российская туристическая компа-
ния PAC-Group „забросила“ разведывательный де-
DIGITAL PHOTO 121
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ
Барселона — просто рай для жанровой съемки! Это очень живой город, и чтобы найти очередной сюжет, нужно просто ненадолго остановиться и внимательно оглядеться
сант из 20 российских журналистов. В нашу задачу
входило стать обычными пассажирами гигантского
круизного лайнера, а затем описать свои впечатле-
ния.
К слову, „короткие“ маршруты той же круизной
компании ограничены семью днями и семью горо-
дами, расположенными по разным берегам Среди-
земного моря. Хотя (забегая вперед) скажу, что не-
деля — это не только „не мало“, но и более чем
достаточно! Так как 11 дней непрерывной смены
впечатлений, как выяснилось, изрядно перегружа-
ют любое сознание, хотя и создают при этом ощу-
щение непередаваемо приятной пресыщенности
увиденным.
Главная особенность таких путешествий — пос-
тоянная смена обстановки в максимально комфор-
тных условиях вашей „базы“ — корабля, который
приравнен к четырехзвездочному отелю (в реаль-
ности сервису на „Симфонии“ могут позавидовать
очень многие пятизвездочные отели!).
С фотографической точки зрения это просто го-
товая школа фотографии. Новые сюжеты подстере-
гают тебя на каждом шагу, и провести без камеры
более 15 минут ко второму дню уже кажется ко-
щунством. Особенно интересна съемка людей на
улицах разных стран и городов. В отличие от род-
ных мест, где каждая попытка запечатлеть прохо-
жего сопровождается недобрым взглядом, а то и
Пытаться снимать через окно автобуса или нет? Вот вам ответ! Этот снимок сделан в Касабланке, автобус ехал сравнительно медленно.
строгим внушением, здесь можно „оторваться по
70–300 мм, ISO 400, 1/1000 сек полной“: чаще всего либеральные местные жители
обращают мало внимания на „папарацствующих“
122 DIGITAL PHOTO
туристов. Ну что возьмешь с восторженного иност-
ранца, суетливо щелкающего камерой направо и
налево и к тому же не говорящего на твоем языке?
Однако это в меньшей степени касается восточ-
ных стран. Здесь либо с вас будут требовать „бак-
шиш“ за возможность поснимать, либо будут пре-
пятствовать этому. Так что телевик в такой поездке
первоочередной объектив.
Острейшая нехватка стояночного времени — 8–
10 часов на каждый город — приводит к тому, что
большей частью вы будете созерцать красоты и
персонажей этих самых городов из окна автобуса.
Именно в этом случае вы возблагодарите судьбу,
если запасетесь перед поездкой удобной и грамот-
ной фототехникой. Какой? Которая позволяет не
задумываться о работе автофокуса и экспоавтома-
тики.
Съемка из окна транспорта несет в себе как оп-
ределенные удобства, так и опасности, связанные с
неизбежным падением качества изображения. Воз-
можность запечатлеть бесчисленное количество
постоянно меняющихся пейзажей и персонажей —
несомненное преимущество перед пешим фотолю-
бителем. „При любой съемке через стекло упадет
качество снимка!“ — возразите вы. Да! Но, согласи-
тесь, что лучше — ограничить себя парой часов
съемки в одном месте, где вам дали свободное
время, или все-таки попытаться поснимать из окна,
максимально используя драгоценное время стоян-
ки? Думаю, второе. Однако будьте готовы, что ко-
личество брака при съемке из окна автобуса/ма-
Барселона. Архитектурой Гауди можно
любоваться на фотографиях, но в реальности
она просто „выворачивает мозги“. Знаменитый
Собор святого семейства

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ
Аликанте. Набережная
шины составит до 95% (сильно зависит от скорости
движения и расположения солнца). Поэтому из-
рядный запас гигабайт на картах памяти, накопите-
ле или ноутбуке для таких плотных съемочных
программ просто необходим!
К трудностям данного вида съемки следует от-
нести сильную ограниченность пространства, вле-
кущую за собой временами полную невозмож-
ность подобрать нужный ракурс. А также
бесчисленные блики. Впрочем, эту беду иногда
можно исправить, пересев на другое место или
воспользовавшись обработкой снимка в „Фотошо-
пе“. В любом случае рекомендую воспринимать
съемку из окна экскурсионного автобуса как до-
полнение к основной. Дополнение, похожее на ло-
терею: иногда кадры, сделанные на ходу, могут
оказаться одними из ключевых для передачи ат-
мосферы того места, в котором вы побывали. По-
тому что у вас банально не будет возможности и
времени снять что-то подобное, когда вас выпустят
из автобуса.
Если для вас при такой круизной схеме пребы-
вания в новом городе фотосъемка является все же
основным моментом, то лучше всего вообще не
брать экскурсию, а воспользоваться такси. Хоть это
и дороже. Или в какой-то момент, просто предуп-
редив гида, отстать от автобуса и пойти гулять по
городу.
Не забудьте в этом случае важную заповедь трэ-
вел-фотографа: когда занимаешься съемкой, даже
самые близкие друзья не сулят тебе ничего хоро-
шего. Бедняги устанут ждать, пока ты навозишься с
подбором ракурса и настройками, а тебя попросту
будут раздражать их многочисленные упреки: „Ну
скоро ты?“ Так что всегда четко для себя опреде-
ляйте — отдыхать или снимать. Впрочем, это не са-
мое страшное. Главной опасностью, подстерегаю-
124 DIGITAL PHOTO
Аликанте. На очень уютном бульваре под
тропическими пальмами можно взять
общественный стульчик, присесть, поболтать
о том о сем…
щей увлеченного фотографа в круизе, может стать
вероятность забыть о времени и опоздать на тепло-
ход. А это — нереальное количество проблем! Ведь
ваш паспорт во время всего круиза остается на ко-
рабле. Однако не будем о грустном, а вернемся в
наш уютный автобус, где, увы, предстоит провести
изрядное количество часов.
Чем же все-таки снимать в таких условиях?
ЭКИПИРОВКА ФОТОДЕСАНТНИКА
Я давно придерживаюсь выстраданного многолет-
ним профессиональным опытом мнения, что луч-
ше снимать тем, что есть, чем не снимать вообще!
Если перед вами не стоит задача получения отпе-
чатков выставочного размера, то вопрос „камеры в
дорогу“ решается относительно недорого. Оптима-
лен 5–6 МП ультразум с объективом от 10х и шуст-
рым автофокусом (вы могли неоднократно видеть
достойных представителей данного класса в на-
ших тестах). Владельцы таких камер могут быстро
увеличивать фокусное расстояние в огромных пре-
делах, а светосила этих объективов колеблется от
2.8 до 3.5, что дает фору зеркалкам и частично
компенсирует более высокий уровень шумов.
То есть таким ультразумом вы сможете снимать на
одинаковых с зеркалкой выдержках при меньших
значениях чувствительности. Но если вас все-таки
серьезно увлекла идея трэвел-фотографии, то, ко-
нечно же, придется задуматься о приобретении бо-
лее серьезной фототехники. Например, в упомяну-
тых условиях съемки через автобусные окна
работать очень сложно: быстрое движение автобу-
са требует ультракоротких выдержек, а следова-
тельно, нужно поднимать ISO до уровня 400, а то Мадейра. Деревянные санки,
и 800 даже в солнечный день! Съемка с меньшей ездящие по асфальту, называются
тобоганом. Очень забавное
светочувствительностью при учете светосилы лю- развлечение
бительских „длинных“ зумов максимум f/4–5,6
 даст гарантированно смазанные фотографии.
Не говоря уже о том, что всевозможные архитек-
турные красоты заставят вас рано или поздно ку-
пить сверхширокоугольный зум, угол которого зна-
чительно шире доступных компактам 28 мм. Так
что по сумме объективных требований и возмож-
ностей оптимальное решение для увлеченного трэ-
вел-фотолюбителя — это зеркалка.
Важнее всего то, что она обладает наибольшей
скоростью работы, ей можно спокойно снимать на-
вскидку, а также менять объективы в зависимости
от ситуации. Но, повторюсь, самое главное в зер-
калке — скорость работы камеры и качество авто-
матики, потому что чаще всего времени вмеши-
ваться в ее работу совсем не остается.
Я взял с собой в дорогу Nikon D50 и несколько
сменных объективов в придачу. Добрую службу
мне сослужил телевик Nikkor 70–300\4–5,6 G,
а 14-мм никоновский широкоугольник оказался
незаменимым при съемке архитектуры узких уло-
чек, жанровых сценок, побережий и морских пей-
зажей.
При выборе объектива важно не забывать, что
указанное на нем фокусное расстояние является
точным лишь для камер с размером матрицы
24х36 мм. Размер цифровой матрицы любитель-
ских зеркалок в полтора раза меньше, поэтому на-
писанные на объективе миллиметры мы будем ум-
ножать на полтора (т.н. кроп-фактор). Таким
образом, 14-мм широкоугольник на цифре факти-
чески равен 21 мм, а фокусное расстояние 300-мм
телевика в цифровом эквиваленте оборачивается
400 миллиметрами.
Если „ширик“ такие изменения только портят, то
телевик значительно выигрывает от кроп-фактора:
мы обретаем возможность ловить еще более круп-
ные планы, не уповая на последующее кадрирова-
ние, снижающее разрешение.
Как правило, снимков из таких путешествий
привозят очень много, и последующая их обработ-
ка грозит превратиться в грандиозный труд. Поэто-
му чем больше вы позаботитесь о получении мак-
симального качества снимков в сам момент
съемки, тем легче вам будет потом, когда приедете
домой.
Но вернемся к нашему путешествию.

БАРСЕЛОНА
День второй. Первый город на следующий день
после посадки на корабль в Генуе — это удивитель-
ная, яркая, праздничная Барселона. Уже через час
нахождения в этом городе количество эпитетов,
вертящееся на языке, переполняет чашу эмоций!
Барселона наполнена жизнью даже в январский
мертвый сезон! Она подкупает вас даже за окнами
автобуса многочисленными уличными сценками.
Уличные актеры и темпераментные горожане — ла-
комый кусок для внимательного фотолюбителя.
Кстати, большинство жанровых фото из Барселоны
я сделал именно через автобусное стекло. Но, без-
условно, самое яркое и запоминающееся всем ту-
ристам впечатление — пряничная архитектура Ан-
тонио Гауди. Сколько бы ни видели эти дома и
собор Саграда де Фамилия на фотографиях, лич-
ное впечатление поначалу ошеломляет. Корабль
отправляется в 17.00 по местному времени, и хо-
чется кусать локти, что нам не дали еще хотя бы па-
ру часиков погулять по этому самому одушевлен-
ному европейскому городу. Вечером уже перестает
вериться, что мы в плавании всего сутки…
Марокко. Город Рабат
МАРОККО
День четвертый. Попасть в страну, знакомую с са-
мого детства по наклейкам на вкусных и когда-то
дефицитных мандаринах, очень приятно и необыч-
но. После Барселоны и дня, проведенного в море,
все отсыпались и знакомились с корабельными

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ
Рассвет в порту Санта Круз де
Тенерифе
развлечениями. Марокканский город Касабланка
поражает своими контрастами. Не только цветовыми,
но и социальными. На одной и той же улице в один
и тот же момент можно увидеть женщин в парандже
и современно одетых девушек. Есть здесь и нищие
разваленные кварталы, и достаточно богатые особня-
ки. Но самое сильное впечатление на меня произве-
ли люди. Абсолютно спокойные и довольные жиз-
нью, жители бедных (даже по нашим меркам)
кварталов вызывают стойкие ассоциации с времена-
ми социализма. Дух здесь чем-то напоминает Кубу.
Первые полдня в голове вертелась какая-то ассоциа-
ция, которая никак не могла оформиться в четкую
мысль. Валютой здесь платить можно только в ред-
ких магазинах и кафе, имеющих на это лицензию.
Так, заплатив за мытье рук в туалете одного из ресто-
ранов половинками евро, мы сильно перепугали ра-
ботавшую там тетеньку — она даже боялась прикос-
нуться к монетам и позвала хозяина. Во время
прогулок к нашей тургруппе помимо основного гида
приставили второго „гида“. В штатском. Из так назы-
ваемой „туристической полиции“. Задачей товарища
было следить за тем, чтобы нас никто не обидел, а
сами мы не начали вдруг вносить иностранную сумя-
тицу в головы добропорядочных марокканцев и на-
рушать местные устои. Ба! Да ведь именно так, пожа-
луй, чувствовали себя иностранцы в Советском
Союзе годах эдак в семидесятых. Марокко — это ма-
ленький провал во времени и в социуме. Но отнюдь
не несчастный провал. Марокканцы, как мне показа-
лось, намного самодостаточнее нас.
Очень приятной неожиданностью для нас стало
отношение аборигенов к русским. Когда некоторые
поначалу не особо общительные местные жители уз-
навали, что мы из России, то сразу начиналась буря
эмоций и реплики: „Путин“, „Россия“, „Хорошо“! У
России, оказывается, очень давние и тесные эконо-
мические взаимоотношения с Марокко. Несколько
раз мы их поддерживали в те моменты, когда „циви-
лизованный мир“ отворачивался от этой пытающейся
идти свои путем страны.
126 DIGITAL PHOTO
Удивительно доброжелательными и открытыми
существами оказались марокканские дети. Ребята
окружали нас, пытаясь пообщаться, а мы не могли
понять: что же им нужно? „Наверное, денег“, — по
привычке подумал я и сунул двум девчушкам монет-
ку в 1 евро. Девочки очень смутились и замолчали.
„Это на мороженое! Просто так!“ — пытался объяс-
нить я им по-английски. Но тщетно: второй язык в
Марокко благодаря колониальной истории — фран-
цузский. Универсальным же для любого туриста анг-
лийским здесь владеют только некоторые из работа-
ющих в торговле или сфере обслуживания
марокканцев.
Два часа на автобусе и впечатления от людских
контрастов Касабланки сменились великолепными
видами столицы Марокко — Раббата. До поездки я
пару раз слышал, что в Марокко некий „удивитель-
ный свет“. Думал, что это выдумка слишком эмоцио-
Чтобы понять, в чем прелесть
причудливой игры погоды со
светом в Марокко, посмотрите на
этот снимок. „Фотошоп“ тут ни при
чем, поверьте!
нальных собратьев по камере. Но так я думал до
первых кадров… Дело в том, что погода в Марокко
очень изменчивая. Но изменчива она так, словно ма-
нипулирует солнцем и облаками некий божествен-
ный светотехник. То, что глазу кажется просто краси-
вой игрой света, на снимках вдруг превращается в
фантастические по освещению картинки, которые
словно нарисованы! Недаром здесь существует фи-
лиал Голливуда, в котором снималось множество ис-
торических картин, среди которых та же „Троя“.
Так что, прибыв в Марокко, не забудьте в первую
очередь зарядить накануне аккумуляторы и освобо-
дить карты памяти. Вас ждут там незабываемые
снимки!
ТЕНЕРИФЕ
День шестой. Канарские острова. Почему-то имен-
но им суждено было в начале 1990-х стать в пост-
советской России символом шикарного отдыха.
После Марокко и суток расслабления и привыка-
ния к качке в Атлантическом океане город Санта-
Круз де Тенерифе дарит покачивающемуся на
твердой поверхности организму столь желанный
покой. А к покою в комплект бесплатно прилагает-
ся тепло (+20–25 градусов в январе!), солнце и теп-
лый по нашим меркам океан (вода +21 градус). По-
жалуй, правы были „новые россияне“ — здесь как
нельзя лучше можно расслабиться, отдаться вели-
колепному из-за низких цен шопингу и поиску су-
вениров друзьям и домочадцам. Кстати, именно
здесь я приобрел один из самых необычных суве-
ниров в свою коллекцию необычных штучек, при-
везенных из путешествий. За символические пол-
тора евро там в огромных количествах продают
очень качественно сделанные вручную… рогатки!
Великолепные морские пейзажи Тенерифе за-
ставили нас провести полдня на каменистом пляже
в погоне за кадрами разбушевавшегося моря, ко-
торое, кстати, чуть не лишило меня камеры. Увле-
ченный съемкой одной симпатичной коллеги, лю-
бовавшейся морем с соседнего камня, я не
заметил приближения огромной волны. Момент —
и на мою голову с брызгами и грохотом обрушива-
ется добрый кусок моря. Кто не знает, как опасна
соленая влага для цифровых камер? В несколько
прыжков, с жалобно-мокрым фотодругом на ру-
ках, я добрался до ближайшего кафе. Не особо
уже надеясь на успех, схватил пачку салфеток и
стал сушить все щели. К чести этой замечательной

Касабланка. Мечеть Хасана II, которая
стоит на берегу Атлантического океана
и считается одной из самых больших
в мире, поскольку может принять
на молитву одновременно 25 тысяч
человек. Высота ее башни более 200 м
зеркалки Nikon D50 сделал вид, как будто ничего и
Набережная не произошло! Последующий тщательный тест по
в Касабланке приезде домой подтвердил, что, как ни удивитель-
но, но… быстро поднятый бутерброд не считается
упавшим. Спасибо „Никону“ за такое качество лю-
бительской техники!
МАДЕЙРА
День седьмой. Известный всем по названию знаме-
нитого выдерживаемого в дубовых бочках „сол-
нечного“ вина остров Мадейра всегда привлекал
огромное количество туристов, любящих мягкий,
но теплый климат.
Что касается самого божественного напитка, то
здесь его можно купить от 5 евро за бутылку (трех-
летнюю). А „Мадейра“ урожая аж… 1946 года
обойдется по нашим меркам в смешную сумму
чуть более 100 евро! Интересно, сколько возьмет
средней руки ресторан за бокал этого чуда?
Небольшим питейным открытием для нас с кол-
легами оказался мадейрский ром: сорокаградус-
ный напиток с тонким виноградным запахом и
приятным мягким вкусом, который очень легко
пьется. Похожего я нигде не встречал.
Фотографическое же знакомство с островом на-
чалось с другого. Наш корабль имел осадку около
9 метров, что обычно не давало ему возможности
подойти близко к суше и заставляло „парковаться“
у самых дальних пирсов. Глубина же этой бухты
позволила нам подплыть к берегу почти вплотную.
На фото, сделанном на 11-й палубе, возникает ил-
люзия, словно палуба плавно переходит в остров
и напоминает какой-то отель, удачно вписываю-
щийся в окружающий пейзаж.
Красоты этого острова трудно поддаются описа-
нию. Проще сказать, что вкупе с уникальным кли-
матом Мадейра — это маленький земной рай.
А еще этот небольшой остров славится абсолют-
ной безбашенностью и высочайшим профессиона-
лизмом тамошних водителей. Если вам придется
ехать на такси из одного города в другой, запаси-
тесь мужеством и верьте таксисту. Скорости, кото-
рые развивают тамошние шоферы, относительно
невелики, но в соотношении с крутым рельефом и
невероятной узостью петляющих улочек иногда
просто не понимаешь, как автобус и велосипедист
могут разъехаться ТУТ так, чтобы от последнего
хоть что-то осталось.
В Европе мадейрские водители по праву счита-
ются лучшими мастерами своего дела.
Если вы пойдете там покупать традиционные
магнитики на холодильник, то в первую очередь
заметите странные картинки санок, едущих между
домами, с сидящими в них респектабельными
людьми. Откуда тут сани, если нет снега?! Снега-то
нет, зато улицы очень крутые и асфальт гладкий.
Вот и придумали местные затейники народно-ту-
ристическую забаву – тобоган. Вы садитесь в ог-
ромные деревянные сани, два дюжих молодца по-
могают им сдвинуться с места, и, неизбежно
набирая скорость, вы летите вниз по крутой ас-
фальтированной улочке. Интересно, как чувствова-
ли себя любители этой экстремальной забавы еще
полвека назад, когда вместо асфальта на дорогах
лежала каменная брусчатка?
Безумно красивый остров Мадейра многим ка-
жется местом, в котором хочется побыть подольше,
да что уж там — остаться навсегда. И счастливо
умереть… от безделья.
МАЛАГА
День девятый. Этот город считается европейскими
воротами в Африку. Украшением этого суетного,
типично портового города служит крепость, кото-
рую обязательно стоит поснимать. Правда, без те-
левика обойтись будет довольно сложно: удален-
ные пейзажи вокруг так и просятся в камеру.
Одним из таких кадров стало изображение поя-
вившегося на горизонте корабля с самым стран-
ным названием, которое я когда-либо видел в сво-
ей жизни. Судно многообещающе именовалось
Peregar’ом.
Широкоугольник же мне пригодился во время
прогулки по каменистому побережью.
Как ни странно, многочисленными обитателями
камней оказались… кошки. Чистенькие, упитанные
и не подходящие к людям. Что они там делали? На-
верное, одичали и питались рыбой.
АЛИКАНТЕ
День десятый. Маленький портовый город Аликан-
те напомнил нам Тенерифе, однако здесь было на-
много прохладнее: температура воздуха опусти-
лась до 8–10 градусов. Главная
достопримечательность городка — крепость, в ко-
торую можно попасть либо на машине, либо вос-
пользовавшись лифтом, курсирующим по шахте,
вырубленной в скале. Этот тихий городок как буд-
то создан для того, чтобы в спокойных прогулках
по нему можно было настроиться на завершение
путешествия. Начинаешь осознавать, что такое „пе-
редозировка“ впечатлений. Огромное количество
свалившейся на тебя информации представляется
ярким, постоянно меняющимся калейдоскопом, в
котором уже сложно что-то разобрать. А еще всех
периодически пошатывало, в чем многие боялись
признаться, — естественный ответ вестибулярного
аппарата на пребывание в условиях моря. На деся-
тый день круиза единственное, чего тебе по-насто-
ящему хочется, — попасть домой! Но от дома нас
DIGITAL PHOTO 127
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ
Это причудливое сооружение —
всего лишь офисный центр в деловом
квартале Барселоны
Барселона. Съемка через
окно из едущего автобуса.
Телевик 70–300, 400 ISO,
1/800 сек
128 DIGITAL PHOTO
отделяло несколько тысяч километров, поездка до
Милана, самолет и послуживший началом и окон-
чанием путешествия городок Генуя.
ГЕНУЯ
В день посадки у нас была всего пара часов. Все
здесь пропитано духом времени. Кажется, что вре-
мя, залюбовавшись, остановило свой бег. Старин-
ные портовые традиции, прохладный воздух, улич-
ные жанровые сценки, старинная архитектура
послужат вам бесчисленными сюжетами для съем-
ки. К сожалению, время прогулок по этому порто-
вому городку подошло к концу, и мы проследовали
на уже успевшую стать родной палубу „Симфонии“.
НА КОРАБЛЕ
В морских круизах корабль становится вам настоя-
щим домом, а потому организаторы путешествия
делают все возможное, чтобы дом этот был ком-
фортным и уютным. Здесь есть все, что только мож-
но придумать. Кормят так, словно обслуживающе-
му персоналу приплачивают по окончании рейса
за привес пассажиров. Если вы стали чувствовать,
что уже застегиваете ремень не на ту дырку, то
срочно в спортзал, на волейбольную площадку, в
бассейн или просто бегать вокруг прогулочной па-
лубы! Один кружок — и уже полкилометра (ко-
рабль-то длиной аж 255 метров!).
Важное удобство для человека, везущего с со-
бой большое количество электронной техники, —
отсутствие проблем с электричеством. По край-
ней мере, недостатка розеток и переходников мы
там не ощущали. Более того, на борту есть даже
цифровая фотолаборатория, где многие фотолю-
бители печатали снимки прямо с флэш-карты.
С событиями, происходящими во внешнем мире,
мы знакомились через телевизор и Интернет.
Единственная проблема, с которой пришлось
столкнуться, — нечеловеческая стоимость пос-
леднего и невозможность передать из существу-
ющего на борту Интернет-кафе какие-то фай-
лы — запрещено в целях безопасности бортовой
сети. Впрочем, тем счастливчикам, чей мобиль-
ник поддерживает функцию GPRS, удалось спра-
виться с этой незадачей легко — в те дни, когда
корабль шел поблизости от берегов, всегда была
доступна какая-либо GSM-сеть.
Порт в Малаге. Каменные
волнорезы, в которых
живет много кошек и по
которым просто приятно
прогуливаться. Вдали — наша
„Симфония“
Марокко. Рабат. Кадр сделан
широкоугольником (18–55)
через стекло проезжающего
автобуса. 800 ISO, 1/200 сек

Набережная
Атлантического
океана в Касабланке

DIGITAL PHOTO 129

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ФОТОСЪЕМКА В КРУИЗЕ

Рабат. В Марокко очень

любят аистов и кошек.
Последних там очень много,
поскольку кошки — самое
распространенное
домашнее животное в этой
мусульманской стране

Рабат. В чем постоянно завидуешь местным жителям — никто

никогда и никуда не спешит

На борту постоянно проводились конкурсы,
викторины и очень впечатляющие по своему уров-
ню шоу-программы. Правда, надо признать, что
большая часть пассажиров нашего корабля пред-
ставляла собой либо состоятельных немецких пен-
сионеров, либо серьезных деловых людей, нако-
нец-то выбравшихся на отдых. Что говорить,
зима — не молодежное время. Совсем иная карти-
на с мая по октябрь! В этот период круизные лайне-
ры становятся настоящим тусовочным местом, на
котором заскучать сможет только законченный ау-
тист.
Есть несколько вещей, которые завораживают
человека. Вода — самая главная из них! Ощуще-
ние романтики путешествия в круизе не оставляет
тебя ни на шаг. Я как никогда ранее почувствовал в
этом морском путешествии, насколько важно пе-
риодически менять обстановку для того, чтобы ос-
вежить психику. Чертовски приятно почувствовать
себя совершенно другим человеком: более тон-
ким, восприимчивым, открытым и восторженным.
А на самом-то деле не „другим“, а таким, какие мы
все и есть. Просто повседневный социум не вос-
требует эти наши качества.
Пожалуй, именно морское путешествие в на-
иболее концентрированной форме позволяет
человеку забыть про свою обычную жизнь бла-
годаря колоссальному перемещению в про-
странстве, как культурном, так и физическом (за
11 дней круиза корабль прошел почти
6000 км!). Сваливающийся на голову „экспири-
енс“ просто невозможно сразу осознать, это
RAW-информация, которую впоследствии мож-
но и нужно будет сжать и обработать по собс-
твенному усмотрению. Одним словом, побывать
в море хотя бы единожды стоит ради того, чтобы
получить хороший „кусок жизни“, о котором од-
нозначно не придется жалеть.

Малага. Порт. Это самая эффектная автопарковка из всех, что я когда-либо видел!
ИНФОРМАЦИОННАЯ СПРАВКА
8 февраля 2006 года компания Pac Group официально заявила
о выводе на российский рынок круизных программ италь-
янской компании MSC Crociera. Основной акцент компанией
будет сделан на продвижении трех маршрутов по Восточному и
Западному Средиземноморью и Северной Атлантике (стартует
из Санкт-Петербурга). Из заявления пресс-центра компании:
„Идея наших круизных программ проста: перенести атмосферу
„круизов для россиян“ на зарубежные лайнеры, чтобы наши
туристы не чувствовали себя потерянными среди иностранцев.
На судах постоянно будут работать российские представители,
мы договорились о переводе на русский всех объявлений и
меню, нашим согражданам станет доступен российский ТВ-
канал. А главное — в каждом порту будет предлагаться экскур-
сионное обслуживание с русскоязычными гидами. Это наибо-
лее важная вещь. Конечно, все задуманное невозможно
обеспечить при индивидуальных технологиях работы, поэтому
мы концентрируемся на определенных маршрутах и идем на
оправданные финансовые риски“.
Компания MSC была основана в 1970 году, на данный момент в
компании работает 25 000 человек, она имеет более 270 грузо-
вых судов и занимает второе место в мире по морским грузопе-
ревозкам. Круизное подразделение MSC Crociera было открыто
в 1988 году и оперировало всего тремя кораблями — Monterey,
Rhapsody и Melody — вплоть до 2002 года. Коренные измене-
ния в развитии подразделения произошли в 2002 году, когда
MSC приобрела два строящихся современных лайнера у круиз-
ной компании Festival Cruises, всерьез заявив о своих амбици-
ях на круизном рынке. Таким образом, в 2003 и 2004 годах
были спущены на воду два новых корабля — MSC Lirica и MSC
Opera, увеличившие пассажировместимость флота MSC более
чем в два раза. И это было только начало, в середине 2004 года
были приобретены еще два корабля — European Stars и
European Vision — из флота уже обанкротившейся компании
Festival Cruises. Лайнеры получили названия MSC Sinfonia и
MSC Armonia и сделали MSC Crociera крупнейшей итальянской
круизной компанией с собственным независимым капиталом.
Более подробную информацию о круизных программах
вы сможете получить на сайте www.pac.ru

130 DIGITAL PHOTO

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Если бы я знал, в какую авантюру

„МОКРОЕ ДЕЛО“ В КРАСНОЙ ПОЛЯНЕ

ввязываюсь, соглашаясь поехать
в качестве фотографа (стоящего на
доске) на Nike ACG Amateur Freeride
Contest в Красной Поляне… я бы
все равно туда поехал с огромной
радостью. Только взял бы для себя
и своей камеры как можно больше
всевозможных водозащитных
приспособлений
роника события проста. Всемирно

Х известный производитель спортивной

одежды компания Nike, выпускающая
также замечательную экипировку для
любителей экстремальных видов спорта под
маркой ACG (All Conditions Gear), задумала собрать
11 февраля российских любителей фрирайда
в очень популярном среди горнолыжников и
сноубордистов месте — Красной Поляне. И собрала!
Со всей России на этот горнолыжный курорт
съехалось более 60 участников будущих соревнова-
ний. Состязание предполагалось сугубо любитель-
ское, но обставлено все было более чем професси-
онально. Трасса соответствовала всем требованиям
фрирайдных нормативов, судьи — лучшие
фрирайдеры России Николай Веселовский,
Валерий Лагунов и Андрей Андрианов. И пого-
да… — она просто шептала! Сильнейший снегопад
создал идеальные условия для внетрассовой езды
(фрирайда) и одновременно с сильнейшим ветром
и мокрым снегом на первой очереди краснополян-
ского подъемника обеспечил нам, журналистам,
такие условия для съемки, по сравнению с
которыми проливной дождь показался бы чем-то
приятным и само собой разумеющимся.
Из-за климатических особенностей Красной
Поляны наверху (вторая–четвертая очереди
подъемника до 2300 м) почти всегда много снега
и целины. А вот в самом низу (600 м над уровнем
моря) идут дожди, которые даже зимой считаются
нормой.
Вот и представьте: у вас с собой хорошая, но не
герметизированная зеркалка Nikon D50, и сначала
в рюкзаке, а потом и на груди она переживает три
смены погодных условий в процессе подъема на
самый верх (в нашем случае это была третья
очередь подъемника). Сначала залепляющий все
щели мокрый снег, затем снежная крупа с ветром
и, наконец, банальная метель. А вокруг масса
событий, которые ты должен отснять!
Признаться, примерно через час ношения моей
„пятидесятки“ под сплошным снежным „покрыти-
ем“ (убирать в промокший насквозь рюкзак или
под куртку бесполезно — запотеет!) я уже
смирился с мыслью, что по окончании съемки
придется сказать ей „прощай“. До этой поездки
только казалось, что мне приходилось снимать
в сложных погодных условиях…
В результате объектив все равно начал запоте-
вать изнутри, но я продолжал снимать, сам не зная
на что рассчитываю. Наверное, на всемогущий
„Фотошоп“. И, кстати, впоследствии не пожалел
о своем безрассудстве!
Камера выжила! Мокрый объектив 70–300/4–
5,6 G отработал на отлично и также не умер.
А „Фотошоп“ позволил вернуть некоторым
снимкам утраченный контраст.
Официальный сайт чемпионата:
www.nikeacgfreeride.ru
Евгений Уваров
Красная Поляна — Москва

132 DIGITAL PHOTO

 Благодарим за помощь в подготовке материала
российское представительство компании Nike www.nike.ru

СОВЕТ НА БУДУЩЕЕ
Мы много писали о зимней съемке как компактами, так
и зеркальными камерами. Но если вы любитель
горнолыжного отдыха и собираетесь в Красную Поляну,
то вашему компакту не помешает мягкий водонепрони-
цаемый чехол для съемки под водой. Если же габариты
вашей камеры не позволяют вам обзавестись чехлом, то
попробуйте обеспечить максимальную водонепроница-
емость вашему рюкзаку или сумке, в которой будет
находиться камера во время катания. Хотя бы с
помощью простых полиэтиленовых пакетов. Но будьте
аккуратны — камера может запотеть из-за излишней
влаги, накопившейся в рюкзаке/сумке. В отдельный
пакетик положите гигроскопические салфетки,
которыми в случае чего можно будет снять с фотоаппа-
рата лишнюю влагу. Обязательно купите хорошую
(настоящую!) микрофибровую салфетку для оптики.
Такая салфетка снимает со стекла влагу, не оставляя
следов.
Но несмотря на все предупреждения, все же хочу
сказать вам: камера нужна для того, чтобы снимать.
А снимаем мы для удовольствия. Так что как бы ни
сложилась погода — рискуйте! Награда, которую
можно получить в виде эффектных фотографий,
не сравнится ни с какими страхами за аппаратуру!

DIGITAL PHOTO 133

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Замок Шамбор. Очень эффектный
снаружи, но пустоватый (по меркам
избалованного эрмитажами россиянина)
внутри. Этот кадр стал символом всей
поездки

134 DIGITAL PHOTO

Ваш личный
Тур де Франс
В Европе бензин дорожает день ото дня, но изрядно помятые Евросоюзом европейцы не унывают
и собираются пересадить если не всех, то многих туристов на велосипеды. Для этого уже почти
построили гигантскую велодорожку от… Атлантики до Черного моря! Нескольким русским
журналистам удалось опробовать первые открытые участки „большого велоевропути“ во Франции

DIGITAL PHOTO 135

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Замок Блуа в Монтливо. Ночное
светомузыкальное шоу. Вроде бы простое
наложение слайдов на рельеф здания. Но
в сочетании с непрерывной сменой узоров
и завораживающей музыкой эффект
впечатляет!
аш турист в последнее время избаловал-
Н ся: даже знаменитые замки Луары стали
для него банальностью. Но отчасти прав
турист: мало приятного, когда тебя возят
в автобусе от донжона к донжону и непрерывно пов-
торяют имена и даты рождения Людовиков, Францис-
ков и Карлов. Автобус в таких делах вещь почти неза-
менимая, но ему есть альтернатива — велосипед! Вы
скажете: „Это же так сложно — педали надо крутить,
Замок Шамбор. Вы удивитесь, но это не детская кроватка,
а опочивальня вполне взрослого Генриха III. Французы тогда
были явно компактнее
136 DIGITAL PHOTO
уворачиваться от машин, да еще искать дорожку, где
на этом велосипеде можно проехать, ведь города в
Европе, как правило, соединяются скоростными трас-
сами“. Раньше так и было, но теперь все стало проще!
Через Интернет вы можете легко наметить маршрут и
заказать велосипеды в одной из компаний, предо-
ставляющих их напрокат (подробности см. во врезке)
, и насладиться километрами и часами буколического
отдыха, кристальной чистотой деревенского воздуха,
абсолютной свободой перемещения и шорохом вело-
сипедных шин. Все преимущества такого вида отдыха
в Европе сложно ощутить, не попробовав! Когда ты на
велосипеде, в любой момент можно остановиться и
нарвать васильков на французском лугу, выпить вина
в деревне, искупаться в речке (только не вздумайте
купаться в Луаре! Коварная это река!). Приятнее всего
то, что „там“ велосипедист — полноправный человек.
И даже в самой экзотичной велоодежде можно сме-
ло идти в любой ресторан, музей и т.д.
Отечественным любителям велосипеда это пока-
жется настоящей экзотикой, а для простых туристов,
выбравших этот вид перемещения в пространстве,
данный опыт станет явно чем-то невообразимым (по-
ка и увы!) в России. Итак, перекладываем в велосум-
ки самые необходимые вещи, кидаем фотокамеру
в рюкзак и — в путь!
БЛУА — МОНТЛИВО (~40 КМ)
Блуа
В городе Блуа (три часа на машине от аэропорта
„Шарль де Голль“) прямо у подножья замка дети пры-
ПРО ВЕЛОСИПЕДЫ И ФОТОАППАРАТЫ
Если вы фанат велосипеда, то в слу-
чае выбора веловарианта отдыха, ско-
рее всего, вы возьмете своего люби-
мого двухколесного друга с собой.
Определенное количество хлопот с
перевозкой вам обеспечено, зато по-
том с вами будет испытанный и (самое
главное) привычно настроенный „под
себя“ аппарат.
Вариант же с арендой — намного про-
ще технически. Рассчитывать на то,
что удастся взять напрокат хороший
маунтин-байк, не стоит. Но очень не-
плохо экипированный туринговый
велосипед вам предоставят примерно
за 13 евро в сутки (неделя заметно
выгоднее). Это стоимость нескольких
литров бензина в Европе. Причем
нужное количество велосипедов вам
доставят туда, куда вы захотите. Та же
машина-доставщик может на время
дневных перемещений забрать ваш
багаж и привезти его вечером в ука-
занный вами отель. По указанному
прокатчиками телефону вы можете
вызвать техпомощь (если сами не
справитесь с заменой проколотой
камеры). У хороших прокатных кон-
тор в стандартную экипировку вело-
сипеда входит специальная вмести-
тельная багажная сумка-велоштаны,
велозамок, велоаптечка, а также не-
большой кейс, крепящийся на руль.
Вот об этой мелочи хотелось бы рас-
сказать поподробнее. Его размеры
таковы, что туда идеально входит не-
большая фотосумочка „на одну зер-
калку“. С чисто спортивной стороны
лишний груз на руле слегка затрудня-
ет управление, но с сугубо фотогра-
фической — такой вариант перевозки
вашей фотокамеры трудно переоце-
нить! Можно обойтись без рюкзака
(достаточно легкой поясной сумки
для документов и бумажника), а ка-
мера оказывается легкодоступна во
время остановок (расстегнул молнию,
вынул камеру, снял).
С другой стороны, вряд ли опытный
фотограф будет чувствовать себя ком-
фортно, когда его любимый творчес-
кий инструмент находится не на теле,
а на руле велосипеда. Поэтому выбор
способа перевозки камеры на велоси-
педе остается за вами. Обладателям
компакта проще обзавестись недоро-
гой поясной сумкой и оперативно
доставать оттуда аппарат, когда взду-
мается. Если вы все-таки берете с со-
бой рюкзак, то тот же компакт можно
разместить на лямке в специальном
небольшом кейсе. Но для зеркалки с
набором оптики фоторюкзак понадо-
бится однозначно. Правда, имейте в
виду, что доставать камеру из него
моментально вы не сможете.
На мой взгляд, оптимальный вариант
для искушенного фотолюбителя —
это зеркальная камера с универсаль-
ным зумом 18–200 мм (экв. 28–
300 мм) и/или карманный компакт.
Меня в этой поездке сопровождали
две камеры: Canon EOS 350D + Sigma
18–200 и мой любимый Ixus 40. Каме-
ру я возил в маленькой фотосумке в
кейсе на руле, а „сороковка“ лежала у
меня в кармане велошорт. И никакого
дискомфорта при съемке во время
езды или при прогулках по замкам я
не испытывал.
Удовольствия же от съемок получил
море! Потому что срединная Франция
настолько же отличается от Парижа
(этот стереотип неизменно сопровож-
дает слово „Франция“), как Москва от
остальной России. Пожалуй, впервые
за все мои многочисленные поездки в
эту страну я ее понял и увидел такой,
какая она есть на самом деле. Чего и
вам искренне желаю!
Полезная ссылка по велодорогам
Луары http://www.loire-a-velo.fr/
Евгений Уваров
Замок Вилландри.
Завораживающие своей
геометрией “Сады любви”.
Каждый из четырех квадратов
олицетворяет разные виды
любви

Замок Вилландри. Это не цветник, а… огород! Приносящий владельцу замка не только тонны
овощей, которые можно купить тут же, на небольшой ярмарке, но и доход от туристов,
приезжающих со всей Франции поглазеть на это чудо!

DIGITAL PHOTO 137

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
гают на BMX с довольно высокой лестничной тумбы.
К сожалению, пусть на и хороших, но сугубо туристи-
ческих велосипедах, которые можно взять напрокат
на протяжении всего маршрута, высоко не прыгнешь.
Чем хорош замок Блуа, так это тем, что экскурсии
по нему, как мне показалось, вполне достаточно для
того, чтобы узнать почти все о французской замковой
архитектуре. Дело в том, что хозяева — довольно ле-
нивые короли — строили, достраивали и пристраива-
ли к замку что-то новое на протяжении 300 лет.
С Блуа связаны имена как минимум пяти Людови-
ков — от IX до XIII, восьми Карлов и трех Генрихов. По
дороге на битву с англичанами там отметилась даже
Орлеанская дева.
Все это лучше всего слушать ночью — когда в
замке проходят впечатляющие спектакли света и зву-
ка с демонстрацией слайдов на башнях и фейервер-
ками. Если хорошо попросить, смотрители замка пус-
тят и в средневековую башню, обычно закрытую для
туристов. С высоты вы сможете полюбоваться изуми-
тельным видом на Луару, ее набережные и мосты.
Остаток ночи мы провели в комнатах для гостей.
Le plessis — это типичный милый и недорогой част-
ный отельчик, который содержит колоритная жен-
щина-вамп и по коридорам которого разгуливает
огромный кот с уникальным именем 3D (Труа дэ).
Таких замечательных мест, как Западная Луара, по
всему велосипедному маршруту встречается в из-
бытке.
ШАМБОР
Чем выигрывает велосипед у машины напрокат: нака-
нуне вечером и во время остановок можно спокойно
выпить замечательного французского вина. Весь ве-
лосипедный маршрут или состоит из специальных
дорожек, или проходит по живописным дере-
венским шоссе, где машины крайне редки.
От Блуа до замка Шамбор мы ехали по самому
большому в Европе национальному парку, периоди-
чески останавливаясь на пикники в специально отве-
денных местах и пропуская стайки дружелюбных ка-
банов — охота там запрещена. Только иногда путь
пролегал через живописные деревни, как с картин
138 DIGITAL PHOTO
Ну о какой машине при
такой красоте может идти
речь?!
Коро — с виноградниками и (почему-то) бесконечны-
ми плантациями засохших подсолнухов.
Собственно, замок Шамбор начал строить Фран-
циск I — один из самых популярных в стране коро-
лей — с выдающимся носом. Говорят, его любили за
его… неудачи. Он почти всегда бывал бит в войнах и
даже однажды побывал в плену. Замок планировал-
ся как охотничья резиденция — именно поэтому та-
мошнее убранство кажется скудноватым. Замок Шенонсо. Тот самый,
в котором в качестве гида
При Людовике XIV, апартаменты которого наличес- выступает iPod! Есть экскурсия
твуют практически во всех французских замках, на русском языке под изумительную
в Шамборе состоялась премьера мольеровского „Ме- музыку. Чем хорошо велосипедисту
в Европе – никого не волнует
щанина во дворянстве“. в общественных местах, что вы
Когда мы были в Шамборе, там проходила выстав- одеты в велоодежду
ка современного искусства. Своими работами худож-
ники выступали против охоты. Особенно мне запом-
нились инсталляции „охотничьих трофеев“,
стилизованные под торговые марки компаний, ис-
пользующих в своем бизнесе части убиенных живот-
ных, например Lois Vuitton и McDonald’s.
СЕН-ДИЕ-СЮР-ЛУАР
После обеда в ресторане замка мы отправились в об-
разцовую деревню на Луаре — Сен-Дие. Она стоит
прямо на излучине реки с крутыми и неприступными
берегами. В этой деревне обязательно стоит посмот-
реть на знаменитую церковь XII в., которая была ос-
нована каким-то очень почитаемым во Франции свя-
тым. В отличие от нас французы чтят свою историю
вне зависимости от ее политической окраски. И поэ-
тому в той церкви можно увидеть шокирующее
русского человека зрелище — за подвешенной на
петле иконой Богоматери на стене красуется надпись
времен Великой французской революции: „Револю-
ция — это все! Или она, или смерть!“ Кстати, именно в
этой церкви, превращенной в „Храм разума“, реша-
лась судьба Шамбора. Говорят, замок чудом был спа-
сен от гибели: 251 человек проголосовал против 249.
Еще в Сен-Дие живут замечательные ремесленни-
ки и кулинары. Мастера на все руки шьют, ткут и вя-
жут. А также здесь готовят паштеты, которых больше
нигде не попробуешь. Хозяин магазина местных „спе-
циалитетов“ — Жиль Кезно. Этот симпатичный Мастерская парфюмера близ Шато-Перро
 Замок Шамбор. С этой точки
обычные туристы снимать не
могут — их в башню просто
не пустят. Но журналистам
администрация с легкостью делает
поблажку

толстяк, будто сошедший со страниц Флобера, напо-

ил нас таким киром, о котором московские гламур-
ные персонажи и не мечтали. Во дворе своего ресто-
рана Жиль — по совместительству
художник-модернист — сам построил фонтан из не-
скольких десятков старых оцинкованных тазов, ве-
дер и леек.
Ночевали мы в другой деревне — Монтливо —
в новеньком миниатюрном отеле La maison d’a cote,
построенном специально для заезжих велосипедис-
тов. Номера в гостинице оформлены очень по-фран-
цузски: благородно, современно и не без влияния
художественных образов китайского и японского ки-
нематографа. А вечером в ресторане за 20 евро ус-
тавшему велосипедисту подадут очень неплохой
ужин из четырех блюд с фуа-гра.

МОНТЛИВО — ШАТО-ПЕРРО (~50 КМ)

Шер
Еще одно преимущество долины центральной Луа-
ры — очень ровные дороги. Долго крутить педали
смогут даже дети и люди в возрасте, почти не утом-
ляясь. Мы не заметили, как докатились от Монтливо
до спокойного притока Луары — реки Шер. Дело в
том, что при кажущейся мелководности Луара очень
Дом-музей Леонардо да Винчи в Амбуазе. Оказывается, великий Леонардо изобрел не только кучу военных коварна и изменчива. Скорость течения в ней посто-
приспособлений и гениальных инженерных сооружений, но и спасательный круг, и даже велосипед! янно меняется, а часть воды уходит под островки.

DIGITAL PHOTO 139

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Самое интересное в этом кадре не указатели, а табличка с ценами
на комнаты в частной гостинице. Если она километрах в десяти
от города, то сутки могут обойтись вам всего в 22 евро
На той части велодорог, что дублируют автомобильные, стоят
хитроумные шлагбаумы – “только для двухколесных!”
140 DIGITAL PHOTO
Качество велодорожек просто
превосходное! Для них
используется специальный
состав, не скользящий
в дождь (в отличие от
асфальта). А такой знак
вызвал бы шок у любого
российского велосипедиста,
увидь он его где-нибудь
в Москве…
Купаться там строго-настрого запрещено, но даже не-
смотря на запрет в реке ежегодно гибнет несколько
человек. А вот Шер — спокоен. В нем можно плес-
каться, по нему можно сплавляться на байдарках и
совершать романтические прогулки на лодках.
ВИЛЛАНДРИ
Велосипедная дорожка следует вдоль Шера до Вил-
ландри — одного из самых любимых народом
замков. Интересно, что таким его сделали не имена
королей или аристократов, а владельцы, которые
купили поместье, когда оно было на грани уничтоже-
ния. Замок чуть больше ста лет назад приобрел испа-
нец Иоахим Карвальо. Таким образом, он совершил
величественный downshifting (включение понижаю-
щей передачи. — Прим. ред.), отказавшись от карье-
ры блестящего ученого-медика в пользу труда садов-
ника.
Иоахим разбил совершенно нехарактерные для
Франции сады а-ля ренессанс по античным канонам.
Кстати, именно благодаря ему мы теперь можем по-
Город Блуа. Экскурсии по его
бывать в большинстве исторических частных замков замкам достаточно, чтобы узнать
Франции. В 1924 г. он основал Ассоциацию собствен- почти все о замковой архитектуре
ников, которая начала проводить экскурсии по сво- Франции
им владениям.
Семья Карвальо — сейчас замком владеет внук
Иоахима Анри — настолько преуспела в парковом ловатые разбитые сердца — страстная любовь. Четы- от души. Едой вас с радостью обеспечит ближайший
деле, что перенимать опыт в Вилландри приезжают ре веера и рога (символ измены) — непостоянная, а ресторан. Если же путь из Парижа на наземном
даже из Петергофа. И правильно делают. Чего стоят лезвия кинжалов — трагическая. транспорте покажется вам неблизким, вы можете…
одни только „Сады любви“! Четыре по-разному Но на самом деле часть садов — не сады, а… ого- прилететь на вертолете — во многих замках есть спе-
оформленных квадрата олицетворяют разные виды роды! Овощи на них высажены столь изящно, что циальные посадочные площадки.
любви — их особенно здорово видно с высоты дон- производят впечатление (особенно сверху — со сте- Амбуаз когда-то был главным городом туронов —
жона. Зеленые сердца из самшита, разделенные по ны) изысканных цветочных клумб! кельтского народа, который дал название фран-
углам красными кустами, — это нежная любовь. Уг- Все растущее в садах вокруг замка разрешается цузской области Турень. Короли в амбуазском замке
есть, главное — приехать тогда, когда хоть что-то со- живали не долго. Там родился Карл VIII, и его мама
зрело. А выращенные там овощи можно купить тут избрала сие местечко в качестве своей резиденции.
же на небольшой, но очень колоритной ярмарке. Но не своими королями славен Амбуаз. В этом
Путь от Вилландри до следующей нашей остановки городе прожил последние годы жизни, умер и был
был довольно неблизкий. Зная об этом, мы хоро- похоронен итальянский гений Леонардо да Винчи.
шенько подкрепились в ресторане прямо у под- Его пригласил туда пожить Франциск I. В 1516 году,
ножья главной башни рыбой из реки и овощами из с содержанием в 600 золотых экю, да Винчи обосно-
Хозяин замка Шато-Перро со замка. вался в городе. Прах Леонардо покоится под плитой
своей любимицей, чей портрет
украшает стену гостиной. Замок
в часовне замка. А Кло-Люсе — дом, где он жил, —
удивителен тем, что гости, АМБУАЗ расположен чуть поодаль, на окраине.
останавливающиеся в съемных В большинстве замков долины Луары можно жить В замке Кло-Люсе воссозданы интерьеры, в кото-
(весьма шикарных) комнатах, как в гостиницах и даже устраивать частные вечерин- рых мог бы бытовать Леонардо, но самое интересное
пользуются теми же гостиными и
столовой, что и хозяева ки. Не воспрещается даже снимать их целиком вмес- там — парк. В нем установлены самые знаменитые
те с королевскими усыпальницами и веселиться изобретения Леонардо — от водного велосипеда до

Церковь в деревне Сен-Дие. Под иконой Богоматери сохранилась надпись времен Великой французской революции: “Революция – это все! Либо она, либо смерть!” Уважение французов к своей истории
впечатляет…
аэроплана. Все это можно пощупать, а на чем-то — и
прокатиться.
Я очень долго бродил по газонам, зачарованно
наблюдая за леонардовским водопроводом, прото-
типом пушки-пулемета и вращающимся мостом. Ка-
ково же было мое удивление, когда вдруг прямо из-
под земли кто-то начал вещать об истории этих
изобретений. Оказалось, в землю там встроены ди-
намики, и если ты случайно или намеренно нажима-
ешь на кнопку, включается автоматический экскур-
совод.
ШАТО-ПЕРРО
Этот замок содержат очень милые люди — бывший
дипломат и его молодой друг (входящие в 33% фран-
цузских граждан, официально признающих свою
нетрадиционную ориентацию). Проживание в их
владениях сравнительно недорого. По сравнению
с другими виденными нами замками там удивитель-
но домашняя и полностью расслабляющая атмосфе-
ра. Всего 12 номеров, но многие из них поистине ши-
карны. Суточная стоимость самого дорогого
двухместного номера составляет 150 евро. Согласи-
тесь, это не самые большие деньги за истинно арис-
тократическое удовольствие.
Замок, кстати, наполовину троглодитский — неко-
торые комнаты выдолблены в скале. А замечатель-
ный вечер в зале XVI века с шампанским, местным
вином и бифштексами с кровью запомнится нам на-
долго. Еще я обратил внимание на то, что на все
апартаменты приходится всего один телевизор. По-
ражает же неимоверное количество древних книг,
старинной мебели и посуды, которой гости пользу-
ются наравне с хозяевами.
ВОКРУГ ШАТО-ПЕРРО (~30 КМ)
Замок парфюмера
Из Шато-Перро мы отправились в замок парфюмера.
Французы уверяют, что „высокую кухню” придумали во Франции
мы, русские, создав такой стереотип. Сами они делят кухню просто
на хорошую и всю остальную. Вот такую красоту вы можете без
проблем и недорого отведать, войдя в ресторан в велоодежде,
и вам будут так же рады, как и господам в костюмах
Бывший дипломат и журналист, женатый на бразиль-
янке, в 40 лет решил радикально изменить свою
жизнь и пошел учиться на парфюмера. Отец его жены
был известным бразильским парфюмером. Зятю эта
профессия тоже пришлась по душе: он купил замок,
переоборудовал винный погреб под парфюмерный,
благо условия в них схожие, — и начал свое бизнес.
Вообще, то, что мы получаем в виде парфюмов, —
это уже десятое дело. Начинается же все в таких вот
подвалах, где специалисты смешивают миллиграм-
мы эссенций, стремясь получить какой-нибудь но-
вый аромат. Чаще всего исходный аромат для нор-
мального носа вопиюще резок, поэтому такие
„исходники“ рафинируются и разбавляются уже на
парфюмерных фабриках.
Наш новый знакомый обладает филологическим
складом ума. В последнее время он посвящает себя
созданию исторических ароматов. По крупицам он
собирает информацию о том, к примеру, какими ду-
хами могла пользоваться Жорж Санд, моделирует их
и выпускает в продажу. Духи „Жорж Санд“, по его
словам, пользуются большим спросом. А во время
нашего визита он готовил к выпуску „Маргариту де
Валуа“ — аромат настолько ядреный, что выйти из
дома надушившись этими духами можно только
спустя несколько часов после „вспрыскивания“.
Парфюмер заодно сдает комнаты в своем замке
и с удовольствием проводит начальные мастер-клас-
сы для постояльцев-любителей. Нам очень захоте-
лось научиться смешивать пачули с кедром, но оста-
ваться на два дня было уже некогда.
ЖЕНЫ И ЛЮБОВНИЦЫ
От обители парфюмера до следующего замка — Ше-
нонсо — мы ехали под дождем. К счастью, Луара —
это одно из самых чистых мест не только во Фран-
ции, но и во всей Европе. Она находится под
охраной ЮНЕСКО, и поэтому химические „артефак-
ты“ нам на голову не попали.
Диана де Пуатье, пожалуй, одна из немногих геро-
инь Дюма, которая сама по себе гораздо известнее,
чем книга исторического беллетриста. Фаворитка Ген-
риха II была настолько влиятельна при дворе, что ра-
ди нее король попирал законы и „бортовал“ свою же-
ну, не менее известную женщину — Екатерину
Медичи. Например, вопреки сложившимся принци-
пам, он записал на Диану замок Шенонсо. Получен-
ные владения она оформила очень по-женски. Там
все на своем месте, очень красиво, и кухня — огром-
ная.
Кстати, это единственное место, где вместо экскур-
совода вам дают… современный iPod с замечательны-
ми рассказами на хорошем русском языке, сопровож-
даемыми изумительной музыкой!
В 1559 году, как предсказал ему Нострадамус,
а мне рассказал iPod, Генрих II скончался от смертель-
ной раны. Королева, став регентшей, поспешила вер-
нуть сокровища короны, и в первую очередь замок
Шенонсо. Но продолжила украшать его на женский
лад.
Прямо под галереей замка протекает река. Говорят,
что в Первую мировую войну там был большой госпи-
таль, и раненые солдаты, дабы пополнить скудные
припасы продовольствия, рыбачили прямо из окна.
РЕЖИССЕР-САДОВНИК
Как человек светский и интеллигентный, уже знако-
мый нам парфюмер порекомендовал обязательно
посмотреть замечательные авторские сады в замке
Шомон — совсем неподалеку. Вполне обычным то-
ном он сообщил, что на выставке современных садо-
вых дизайнеров есть и экспозиция гениального Пите-
ра Гринуэя. Я тут же представил себе раскиданные
по газону головы, красные цветы и прочее.
Оказалось, что в садоводстве современное искус-
ство выглядит еще эффектнее, чем в замковых ин-
терьерах. Здесь тебе и пугало в виде сломанного ро-
бота, и искусственный туман, и даже репродукция
Монэ в цветочном исполнении.
Сад Гринуэя из всех представленных работ ока-
зался самым простым. Автор назвал его мемориа-
лом Тулса Лупера — главного героя последних кино-
проектов маэстро. Чтобы вы знали, Тулс — обычный
парень. Шатается по свету от пустыни Юта до Сибири
и везде сидит в тюрьме. Он профессиональный
пленник. То в детстве папа запрет его в чулане, то се-
мейка мормонов привяжет его к столбу...
Вот и сад в его честь — это взгляд на мир из ма-
ленького окошка тюрьмы. Из каждой тюрьмы мир
выглядит немного по-другому.
Когда мы сдавали уже второй по счету ком-
плект велосипедов и устраивались на очеред-
ной ночлег, нам не верилось, что за шесть дней
можно получить такое огромное количество
впечатлений. Вроде и проехали не так много по
машинным меркам. Но мир с двух колес смот-
рится совсем по-иному, чем с четырех. Ты ста-
новишься ближе к нему, а он — к тебе. И пусть
тому, кто придумал создать такой трансевро-
пейский веломаршрут, в жизни будет так же
хорошо, как было нам во время этой необыч-
ной экскурсии.
Текст: Андрей Прокофьев
Фото: Евгений Уваров
Благодарим за то, что этот материал появил-
ся на наших страницах, „Туристический дом
Франции“ (Maison de la France), компа-
нию Air France и лично Татьяну Куликову
и Дэвида Мортона
Подробную информацию о французской части трансев-
ропейского веломаршрута вы можете получить на сайте:
(www.chateau-de-perreux.com)
DIGITAL PHOTO 141
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
МОНСТРЫ АВСТРАЛИЙСКИХ ДОРОГ
громное пыльное оранжево-
О коричневое облако стремитель-
но росло прямо на глазах,
быстро приближалось, оно
надвигалась на нас, как бы собираясь для
последнего, решительного прыжка, чтобы
подмять под себя, растереть и проглотить.
И только отчаянный крик: „Сворачивай!
Сворачивай на обочину! Давай! Давай!
Тормози!!!“ — вывел меня, завороженную
необычным зрелищем, из комы. Машина,
взвизгнув тормозами, резко вильнула в
сторону и, клюнув носом, затормозила.
Через секунду облако обрушилось.
Красный песок симпсоновской пустыни
вихрем взмыл вверх, закрыв синее небо,
редкий кустарник и грунтовую дорогу и
стал забиваться в салон, сквозь щели
дверей и окон.
„Володя, что это?“ — спросила я у своего
австралийского друга. „Роад-трэйн“, —
ответил он и как-то странно, сочувственно
посмотрел на меня…
Австралия — огромная страна, где
многие вещи имеют приставку „супер“, это
также коснулось и транспорта. Ни в какой
142 DIGITAL PHOTO
другой стране мира вы не найдете таких
тяжелых и длинных грузовиков.
Огромные автопоезда-танкеры в четыре
цистерны, в которые входит 150 тонн
топлива, „муу-транспортеры“ (carrle train),
груженные коровами, по три двухэтажных
трейлера вместе. Именно здесь, в Австра-
лии, был зарегистрирован рекорд — самый
длинный в мире автопоезд, который несли
100 колес.
Дальнобойщики проводят в просторных
кабинах своих грузовиков по 24 часа в
сутки. Здесь есть кровать длиной
1 м 80 см, телевизор, видеомагнитофон,
магнитола, сотовый телефон и холодиль-
ник, в котором напитки могут оставаться
прохладными долгие часы. Маршрут
никогда не измеряется в милях. Единицей
измерения служат… банки кока-колы
(алкоголь исключен — в Австралии
действуют чрезвычайно строгие законы в
отношении вождения „под мухой“). Дорога
в „восемь банок“, в зависимости от степени
жажды водителя, означает примерно
семьсот-девятьсот километров пути.
Учитывая немалые расстояния, такой
допуск в сто-двести километров вполне
простителен.
„Мы соблюдаем лишь одно правило — как
можно меньше спать“. Остановки делаются
только в населенных пунктах, и то буквально
на несколько минут. Ровно столько, чтобы
съесть тарелку сосисок с картошкой в одном
из придорожных пабов. Майки и бейсболки с
рисунками грузовиков, визитки и предметы
туалета случайно оказавшихся в этих местах
путников — едва ли не единственное
украшение кафешек в глубинке. Здесь
водители ненадолго присаживаются за стол,
под раздающийся снаружи оглушительный
рев двигателей наспех перекусывают. И через
пятнадцать минут они снова за рулем своего
поезда с тремя „вагонами“ (это максимальное
количество прицепов, разрешенное на
дорогах общего пользования, однако
в отдельных случаях прицепов может быть и
четыре), чтобы как можно скорее прибыть
в пункт назначения, наматывая километр за
километром пустынных дорог и с ходу
форсируя реки…
Текст: Алена Никольская
Фото: Андрей Каменев
DIGITAL PHOTO 143
БОЛЬШОЙ ФОРМАТ
КРЫЛЬЯ
АВТОР
Александр Лещёнок, alx.74@mail.ru
КАМЕРА
Olympus765
РАБОТА
Изображение представляет собой коллаж
из 4 снимков с последующей обработкой
в Photoshop

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА
ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ
РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и про-
фессиональных фотографов. Присылайте
ваши работы на полосу „Большой фор-
мат“. Превью принимаются по адресу
Konkurs@digital-photo.ru
Объем превью — не более 100 Кб. В теме
письма, пожалуйста, укажите „Большой
формат“. Желательно, чтобы оригиналь-
ная фотография имела вертикальную
ориентацию и высокое разрешение —
от 1600х2000 пикселей.

ВНИМАНИЕ!
КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ
“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”
ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ SAMSUNG —
КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!

www.samsung.ru