РЕПОРТАЖ ВЫСТАВКА РМА В ЛАСВЕГАСЕ

НИ АЙ D
V
Ы АБ М D

МК Т
ОВ
Е
СТ И АШ
ТЕ 1 Г А Н
ОВ Г
ХС
Н
DIGITAL PHOTO МАЙ 2007

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

МАЙ 5 (49) 2007

МАСТЕР-КЛАСС

ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2
ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ!
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПОСТАНОВОЧНЫЙ… РЕПОРТАЖ НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ

ИЗ ПЕРВЫХ РУК
ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД НА MARK III
ПОЛЕВОЙ ТЕСТ

NIKON COOLPIX P5000

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

FUJIFILM FINEPIX S5 PRO

SAMSUNG NV3
KODAK V803
HP R837
ПРАКТИКА

ИСПОЛЬЗУЕМ ПЛАНШЕТ
КОНТРОЛЬ ЦВЕТА
ПЕРЕВОД В МОНОХРОМ

ФАЙЛ
ГИ ГАНЬОНА
НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 5(49) МАЙ 2007
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Концепция
Юлия Роднина
rodnina@digital-photo.ru
журнала
Редакторы
Галина Щелокова, Каждый месяц мы будем стараться показать
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
и объяснить вам, как поймать в объектив
Редактор технического раздела вашей цифровой камеры лучшие кадры.
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
И что можно потом с ними сделать в ком-
Литературный редактор Евгений Яблоков
пьютерных программах%редакторах. Будем
Корректор Надежда Лин давать четкие и независимые оценки фото-
Над номером работали аппаратуре и выпускать вместе с журналом
Тагир Алкин, Анастасия Размахнина, Денис Поликарпов, DVD%ДИСК с новейшим программным обеспе-
Мария Ефремова, Екатерина Погорелова
чением и учебными материалами.
Арт%директор Константин Юшин

Мы используем подсказки и советы, мно-
Верстка гочисленные ссылки на интернет%сайты и,
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
конечно же, интересные фотографии, чтобы
Редакторы мультимедийного раздела показать вам, как улучшить свое мастерство.
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Мы независимое издание, и все обзоры
Заместитель издателя по маркетингу основаны исключительно на редакционных
Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru оценках техники. А благодаря содержащимся
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru У ПРИРОДЫ СКОРО НЕ БУДЕТ ПЛОХОЙ ПОГОДЫ на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собст-
Дизайнеры по рекламе венное мнение о протестированных камерах.
Михаил Архипов, Михаил Пилунов,
Глеб Голендер отому что любая погода станет привычной. как и весна, они не однозначно цветные, а аномально
Мы приветствуем ваше участие в созда-
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
П Радуга в декабре. Трава в январе. Сильней-
ший снегопад на Пасху…
7 апреля 2007 года. Сижу дома, пью
кофе, работаю и в качестве „рекламной
паузы“ примерно раз в полчаса выглядываю в окно. Раз-
черно-белые. Но оттого не менее восхитительные! Бельги-
ец Ги Ганьон постарался. Причем вся эта красота (стр. 34)
была живой во время съемки и таковой же осталась
после нее (!), поскольку Ги не отрывал своих персонажей
от их исконных корней, а снимал их буквально вживую.
нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
статьи. Ниже приведены адреса электронной
почты.

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова ворачивающееся с высоты 11-го этажа погодное шоу Весна — это время, когда гормоны у не забывшей,
Ryaskova.olga@mediasign.ru
достойно современного голливудского фильма — силь- что оные существуют, части человечества слишком час-
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов нейший снежный заряд за полчаса возвращает зиму то берут верх над разумом. И это прекрасно! Мы тоже
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
в разогретую аномальным мартом Москву. Еще полча-
са — и все тает под ярким солнцем, которое фанатич-
но льет лучи с будто нарисованного в компьютере инди-
гового облачного неба. А через полчаса все повторяет-
решили внести небольшой фотографический вклад в
весеннюю сумятицу и ввели в майский номер новую
рубрику — „Субъективные заметки“. Вести ее будет Вла-
димир Ролов, который уже знаком нашим читателям по
@ Обратная
связь
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 ся. А потом опять повторяется, но в обратно-зеркальном февральскому номеру DP. Наше с ним сотрудниче ство
e-mail: sales@ad-press.ru
порядке. продолжается, и в пятом номере текущего года оно Нам необходимы ваши советы,
Есть в медицине термин „метеозависимость“. Он под- вылилось в материал с интригующим названием „Поста- комментарии и статьи!
разумевает негативные физиологические реакции орга- новочный репортаж“, который, несомненно, будет инте- Пишите электронной почтой
Руководитель практики CE
Петр Асаченков низма некоторых людей на резкое изменение пого- ресен и профессионалам, и любителям. соответственно темам:
Менеджеры по продажам
ды. Но сейчас этот термин обретает иной смысл. Ско- Ну а теперь — „коротко о разном“. В разделе „Мас-
Содержание компакт%дисков
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru рее социально-психологический. Стирание граней меж- тер-класс“ вас ждет вторая часть полезного и подробно- techsupport@digital-photo.ru
Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru ду сезонами и описанные выше погодные шоу привели го рассказа о самых разных объективах. В „Практике“ —
Роман Погорелов, pogorelov.roman@ad-press.ru
Ваши пожелания редакции
к тому, что никогда ранее люди не говорили про погоду практические же советы, а в в рубрике „Фотопутешест-
Свидетельство о регистрации: editor@digital-photo.ru
столько, как сейчас. венник“ мы с вами отправимся покорять Новую Зелан-
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
Фотографии для читательской галереи
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Ехать или нет на Новый год в горы — снега-то нет! дию вместе с Сергеем Румянцевым.
Менять или не менять зимнюю резину после двух теплей- И, конечно, неполным будет впечатление от май ско- gallery@digital-photo.ru
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
ших недель в середине марта? А вдруг опять? И в мае? го номера, если вы не заглянете в технический раздел.
События, идеи, выставки
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Ехать или нет на майские праздники в Крым — с пого- Помимо привычных пяти тестов вас ждут два полевых news@digital-photo.ru
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
дой полный „мисандестенд“. Вот и начинаются в офи- испытания новейших цифровых камер — Canon EOS
Ваша камера: вопросы и ответы
Факс. +7 (495) 510-1523
се (как в старой доброй Англии) все утренние разгово- Mark III и Nikon Coolpix P5000, а также репортаж с вы- photohelp@digital-photo.ru
ры с погоды. ставки PMA-2007, только что прошедшей в Лас-Вегасе.
Статьи, темы и идеи для публикаций
Но номер этот майский. И весна, несмотря ни на что, До встречи в следующем, юбилейном номере! editor@digital-photo.ru
пришла не только в календарь рабочего компьютера,
Общие вопросы и предложения
но и в нашу коллективную редакционную душу. У нас Евгений Уваров, info@digital-photo.ru
Генеральный управляющий
в 49-м номере DP традиционная „зелень-цветочки“. Хотя, главный редактор
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор службы продаж рекламы Дина Калугина
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847
Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelley, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
В следующем номере — наш юбилей! Нам — 50!
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Не лет, но месяцев. А значит — номеров. Для отно-
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
сительно молодого журнала цифра обязывающая.
И мы постараемся сделать этот номер не просто тол-
ще обычного, но и не менее интересным, чем все
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
предыдущие 49 номеров!
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
 В этом номере

Страница
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ
ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ!

ПОСТАНОВОЧНЫЙ 68
РЕПОРТАЖ ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ

Страница

Страница 34
108 ФАЙЛ
Ги Ганьона МАСТЕР-КЛАСС

ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Страница

42
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Май 2007

СОДЕРЖАНИЕ DVD #5 (49) Май 2007

006 Конкурс „Точка зрения“ 116 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.
012 Репортаж с PMA-2007.
Новости
Словения в мобильном
формате
НА ДИСКЕ:
024 ИЗ ПЕРВЫХ РУК. Canon EOS 120 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.
Mark III. Nikon Coolpix P5000 Новая Зеландия НА ЭТОМ ДИСКЕ:
032 МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ. 128 Большой формат ПРЕДТЕСТЫ
Раздвигаем горизонт
034 ФАЙЛ. Хрупкий мир Ги 074 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
Ганьона Создаем акварель ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
042 МАСТЕР-КЛАСС. Объективы. Работа с цветом
Часть 2 Фильтр High Pass ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
068 Конкурс „Путевые заметки“ Инфракрасный монохром
108 СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ. 092 Путь к совершенству
Постановочный репортаж

Digital Photo #5 (49) Май 2007

ТЕСТЫ КАМЕР

ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ФОТОМАСТЕРСКАЯ
ЭЛЕКТРОННЫЕ
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

PC MOBILE
ФОТОГИД
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

CANON EOS-1D MARK III

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
NIKON COOLPIX P5000

SONY ERICSSON K790i

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ЧИТАТЕЛЬСКИХ
ПРЕДТЕСТЫ

ПРЕДТЕСТЫ

058 Fujifilm FinePix S5 Pro 064 Kodak EasyShare V803

NOKIA N93i

СНИМКОВ
ГАЛЕРЕЯ

062 Samsung NV3 066 HP Photosmart R837

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки

компанию FOTOSTUDIOFIRST
(www.studiofirst.ru). Digital Photo #5 (49) Май 2007
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #5 (49) Май 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
СРАВНИМ С ЗЕРКАЛКОЙ?
MAC OS X Можно ли сравнивать детализацию снимков, сделанных
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска. компактными и зеркальными камерами? С одной стороны,
это не совсем корректно. Но с другой — так хочется уви-
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ деть, насколько же велика разница! И когда в наши руки
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который попал один из первых образцов нового продвинутого ком-
обменяет его на исправный.
Адрес для возврата дисков: пакта Nikon Coolpix P5000, автор не удержался и помимо
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). обычной тестовой съемки сравнил его с имевшимся на тот
момент под рукой Nikon D40. 10 МП современного компак-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске та против 6 МП современной любительской зеркалки! Отчет
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, об этом единоборстве ищите в тестовых папках на нашем
не свидетельствуют о браке при производстве диска. диске.

ВНИМАНИЕ!
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2007

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
Для выражения эмоций от внешнего
вида фотокамеры может хватить слов.
Но описать словами особенности ее рабо-
ты и качество фотоснимков определенно
© DIGITAL PHOTO 2007

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
полностью или по частям допускается только
чатка или воспроизведение их любым способом
ке являются собственностью редакции, перепе-
Все визуальные и текстовые материалы на дис-
ВНИМАНИЕ!

о браке при производстве диска.

представленных на DVD, не свидетельствуют
рах. Ошибки в работе программ и плагинов,
на диске не читается на различных компьюте-
разумевается, что диск или часть информации
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

на исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

невозможно. Поэтому предлагаем вам

самим оценить, на что способны фотока-
меры, попавшие к нам на тест. На диске
вы найдете тестовые кадры и образцы
видеороликов, снятых в разных условиях
и ситуациях каждым из протестирован-
ных аппаратов. В этом номере вас ждут
„нетрадиционная“ зеркальная камера
Fujifilm S5 Pro, компактный Kodak V803,
любопытная HP Photosmart R837 и стиль-
ная Samsung NV3.

СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять, что
представляет собой фотока-
мера, достаточно посмотреть
на фотографии, которые она
делает. А чтобы определить,
какая камера лучше, сле-
дует сравнить фотографии.
В дополнение к тестовой
съемке „свежих“ камер
мы разместили в папке
Compare_shots почти 3 ГБ
тестовых снимков девяти
десятков цифровых аппара-
тов, которые тестировались
в предыдущих номерах
журнала. А в оболочке
диска вы найдете интерфейс
для просмотра и сравнения
изображений.

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска рабо-
тает в операционных систе-
мах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми воз-
можностями DVD-приложения
Digital Photo, кроме того, спе-
циально для них мы размещаем
на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны
за любые замечания и коммен-
тарии по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам
по требуется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!
ЭКВЕРТОЛИБРИСТЫ
Елена Шевелёва
Canon 350D
e.sheveleva@mail.ru

01

Точка
зрения
Самые интересные
и необычные снимки
читателей
01 ТЫ ЕГО, А Я ТЕБЯ
Алисия Сидорова
Nikon D70s, lolly_polly_kolly@rambler.ru

02 БОЛЬШАЯ УМНИЦА
Сергей Гельман (SayJey)
Sony DSC-f828, sayjey5000@yahoo.com

03 ЖУК ДАЛЬНИХ СТРАНСТВИЙ

Дарья Баталина (daira)
Canon PowerShot A95, ibatalina@mail.ru

04 ЯНТАРНОЕ
Александр Шеин
Canon 350D, alecsandrs@rambler.ru
05 БАСИК
Ольга Заикина
„Зенит“, helga-z@rambler.ru

006 DIGITAL PHOTO

 02

04

03

05

DIGITAL PHOTO 007

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте
www.digital-photo.ru

06

07 06 ТОЧКИ, ЗАПЯТЫЕ
Денис Пырков
Canon PowerShot A80, fotomarka@mail.ru

07 ЛОВЕЦ СОЛНЕЧНЫХ ЗАЙЧИКОВ

Марина Ефимова
Nikon D70, m_efimova@mail.ru

08

008 DIGITAL PHOTO

09

08 КОФЕМАГИЯ
Оксана Лепехо
Nikon D70s, ksel@bk.ru

09 ВДЫХАТЬ
Алисия Сидорова
Nikon D70s, lolly_polly_kolly@rambler.ru

10 ПЕРЧИКИ
Александр Шеин
Canon EOS 350 D, alecsandrs@rambler.ru

11 ПРИМЕРКА
Сергей Беликов
Canon Pro 1, white_friend@mail.ru
10

11
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

13

12

12 14
ГЛАЗ
Олег Кузнецов
Canon PowerShot S2,
ПРИЗ
axis_mail@mail.ru Калибратор
Pantone huey
13 МУЗЫКА УСТАЛА... Настройте свой монитор
Артем Мазунов всего за 5 минут с Pantone
Nikon Coolpics 8800, huey, даже если вы никог-
mazunov1981@yandex.ru да раньше этого не де-
лали!
14 ВЕКОВЫЕ КОЛЬЦА — Уникальная конструкция
РОКОВЫЕ ЯЙЦА калибратора позволяет
Денис Пырков легко и просто добиться
Canon PowerShot A80, естественной цветопе-
fotomarka@mail.ru редачи на экране. Huey
также может отслеживать
изменения освещенности
в комнате и соответствую-
щим образом корректиро-
вать яркость монитора.
www.pantone.ru

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone

huey — предоставлен компанией PANTONE

ПРИШЛИТЕ НАМ Присылайте для начала джи-

пеги объемом около 100 Кб.
СВОЮ ФОТОГРАФИЮ,
Не забудьте в письме указать
ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, контактный телефон для опе-
ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ративной связи! Пишите нам:
ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ gallery@digital-photo.ru.
Мы ждем ваши фотоработы!

010 DIGITAL PHOTO

 Наблюдатель Технические новости Тенденции События Выставки

Что в этом снимке

особенного? Не только
то, что на дальнем плане
исчезнувшая ныне
гостиница „Россия“,
но и то, что это —
исторический для DP кадр.
Именно с него началась
история Digital Photo.
Вернее, технического
раздела журнала. Сделан
он 3 марта 2003 года
в 14 часов 15 минут
камерой Nikon Coolpix
4500 (одной из шести
протестированных
в том первом номере).
И именно этот сюжет стал
одним из постоянных
тестовых сюжетов для всех
последующих 50 номеров.
Читайте в следующем
номере материалы
об истории DP и
цифровой фототехники,
которая за время
нашего существования
испытала настоящий
эволюционный бум.
ЗА КАДРОМ

012 DIGITAL PHOTO

С 8 по 11 марта в Лас-Вегасе прошел очередной
съезд Международной фотомаркетинговой ас-
социации РМА, сопровождающийся выставкой
достижений фотографической промышленности
и смежных отраслей. Выставка является крупней-
шим из ежегодных событий такого рода (вообще
самое крупное — кельнская Photokina, но она про-
ходит только по четным годам)

ВЕСЕННИЙ
СМОТР
 НОВОСТИ РЕПОРТАЖ
дим. То, что произошло сейчас, уже свидетель-
ствует о развитии рынка и достижении опреде-
ленного уровня цивилизованности.
Одним из ключевых стендов выставки вто-
рой раз стал The Complete Picture, „Полная кар-
тина“ — „центр вдохновения“ для владельцев
фотомагазинов и лабораторий. Здесь наглядно
демонстрировались не только последние дости-
жения индустрии фотоуслуг, но и способы их
внедрения и реализации в конкретных услови-
ях. Фактически был построен этакий образцо-
вый ультрасовременный фотографический уни-
вермаг/универсам, удобный для простых пот-
ребителей.
По традиции, за день до открытия выстав-
ки РМА проводится спецмероприятие для прес-
сы под названием Sneak Peek. Это возможность
не только плотно позавтракать, но и увидеть
новые разработки, на которые производители
хотели бы обратить особое внимание журналис-
тов. А журналисты голосуют за новинки, оцени-
вая их по трем позициям:
● Почему этот продукт/услуга считается нова-
торским?
● Что отличает этот продукт/услугу от конкурентов?
● Какую пользу получит потребитель от этого
продукта/услуги?
По итогам закрытого голосования сре-
ди сотен показанных новинок были выбраны
„самые-самые“, которые и получили награду
DIMA Innovative Digital Product Award 2007 — то
есть звание „Самого инновационного цифрово-

онечно, место проведения выставки ходит на „Фотокину“, и даже меньше, чем бывало

К накладывает на нее свой отпечаток. Лас-

Вегас создан для того, чтобы максималь-
но эффективно оставить вас без денег,
но так, чтобы вы об этом не жалели и стремились
вернуться сюда снова и снова, с новыми сбережени-
ями (сотни тысяч туземных жителей работают исклю-
чительно в сфере обслуживания гостей).
Впрочем, речь не только о городе, но и о конти-
ненте. Конечно, американская выставка „заточена“
под американский рынок, хотя процесс усиления ее
значимости как события мировой фотоиндустрии,
наметившийся на рубеже тысячелетий, продолжает-
ся. В числе примерно 650 экспонентов находились
практически все крупные производители и разработ-
чики, „делающие“ рынок, и на каждом стенде можно
было найти хотя бы одного европейского представи-
теля (лет пять назад это была большая редкость).
Количество посетителей выставки (точная циф-
ра по результатам независимого аудита на момент
подписания номера была еще неизвестна) — около
25 тыс. человек. Это многократно меньше, чем при-
на прошлых „Фотофорумах“ в Сокольниках и „Кро-
кус-Экспо“. Однако важный момент: все посетите-
ли выставки и съезда РМА — участники фотобизнеса.
Профессиональные фотографы, оптовые и рознич-
ные продавцы фототоваров и услуг. Отсутствие слу-
чайных посетителей делает атмосферу специализиро-
ванного торгового шоу деловитой и весьма продук-
тивной. Особенно если учесть, что экспозиция допол-
няется 200 семинарами, на которых все вышепере-
численные специалисты могут встретиться с экспер-
тами, обменяться опытом, познакомиться с новыми
приемами и технологиями.
Нынешняя выставка, кстати сказать, стала весьма
примечательной для российского фотобизнеса. Впер-
вые за 82 года существования организации, которая
ныне называется РМА, в ее руководство был избран
русский: одним из попечителей ассоциации стал
Сергей Савенко, президент компании SAVA-Digital.
При благоприятном стечении обстоятельств лет через
пять он вполне может оказаться и президентом РМА;
однако не будем забегать вперед: поживем — уви-

лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента но

И в дождь,
и в непогоду
Lowepro Vertex AW
овая серия рюкзаков от Lowepro, одного

Н из лидеров в производстве фотоаксессуа-

ров, создана специально для тех, кто жить не
может без экстремальных путешествий. Моде-
ли серии способны вместить пару зеркальных „тушек“,
несколько объективов, вспышку, небольшой ноутбук
(для него предназначено специальное отделение) и мас-
су всевозможных аксессуаров — карт памяти, прово-
дов, зарядных устройств… Внутреннее пространство лег-
ко перекомпоновать под привычки любого фотогра-
фа. Каждый рюкзак имеет водонепроницае-
мую застежку-молнию, защитный чехол
All Weather Cover TM и систему регу-
лируемых плечевых ремней. Есть
также специальный механизм
для закрепления штатива.
ПЕРВАЯ ЛАСТОЧКА
Фотоаппарат Ricoh Caplio GX100
нтересная с точки зрения концеп-
И ции камера появилась в линей-
ке компании Ricoh. Модель Caplio
GX100 позволяет изменять свою
конструкцию. Конечно, не до полного пере-
воплощения, но примечателен уже сам факт!
Электронный видоискатель этой камеры —
съемный. Преимущества модульной конструк-
ции очевидны: камера не отягощается эле-
ментами, которые, быть может, никогда и не
понадобятся. А дополнительные модули впос-
ледствии можно будет заменять на более
современные версии. Если бы весь аппарат
составлялся из таких блоков, это открыло бы
новую эру в камеростроении. Покупаем кор-
пус с набором из матрицы, процессора, объ-
ектива — и эксклюзивная модель готова!
Но это мечты, а пока сменным является толь-
ко видоискатель. Обратим внимание на про-
чие характеристики камеры: необычно боль-
шая для компакта матрица (1/1.75”) с разре-
шением 10 мегапикселей, 3-кратный зум с
фокусным расстоянием 24 мм на широком
угле, а сенсор оснащен системой механичес-
кой стабилизации изображения. Камера при
этом остается компактной: толщина ее корпу-
са всего 2.5 см. Ориентировочная стоимость
новинки — $720.

014 DIGITAL PHOTO

 The Complete Picture — „центр вдохно-
вения“ для владельцев фотомагазинов и
лабораторий
го продукта DIMA“ (DIMA — входящая в РМА
„цифрофотомаркетинговая“ ассоциация; при-
чем, поскольку фотография становится все
более цифровой, разницу между РМА и DIMA
провести все труднее).
Итак, что же журналисты считают самым
интересным и перспективным из новинок
выставки?
ZIGVIEW S2
Компания Argraph Corporation разработала
первый в мире цифровой угловой видоиска-
тель для цифровых зеркалок. Объектив уст-
ройства крепится к видоискателю камеры;
изображение, регистрируемое ПЗС-матрицей
с разрешением 270 тыс. пикселей, передается
на 2.5-дюймовый цветной дисплей (предусмот-
рена и возможность вывода картинки на теле-
визор или монитор). Выносной видоискатель
Zigview S2 дополнительно оснащен функцией
спуска с детектором движения, интерваломет-
ром, контроллером свободной выдержки.
Детектор движения фиксирует изменение
яркости в девяти зонах видоискателя, причем
фотограф может задать те зоны, движение в
которых для него важно. Словом, при съем-
ке дикой природы фотографу не обязательно
новостей лента новостей лента новостей лента новостей
СВЕТ ДЛЯ
НАЧИНАЮЩИХ
Студийные вспышки Rekam Opus
ачинающие студийные фотографы
Н часто сетуют на затратность своего
занятия: час съемки стоит немало,
вдохновение — дама капризная,
по графику не приходит, а учиться снимать все-
таки надо! Есть хорошее решение: один раз
вложить средства в построение собственной
домашней студии — тем более что сегодня
это вовсе не сложно. Первым кирпичиком в
оборудовании студии могут стать, например,
вылезать из своей скрадки; камера с видоис-
кателем сама определит, что прилетела птица,
и не станет реагировать на колышущиеся вок-
руг гнезда ветки.
СИСТЕМА SENSORSCOPE
Компания Delkin Devices разработала закон-
ченную систему очистки матриц цифровых
фотокамер от любых загрязнений. SensorScope
позволяет проверить матрицу на предмет
необходимости очистки. SensorVac — мини-
пылесос, специально созданный для удале-
ния пыли (включая частицы, прилипшие из-
за электростатического заряда) с матрицы и из
камеры вообще. Сильные загрязнения, в том
числе влажные (например, частицы смазки),
удаляются посредством SensorWand — дву сто-
ронних палочек с влажным и сухим тампо-
нами; одним движением матрица чистится,
другим — вытирается и просушивается. Для
увлажнения используется SensorSolution —
специальный очиститель, упаковка которого
впервые позволяет перевозить его в самолете.
NEXLAB С ПРИНТЕРОМ DS TOWER
Разработка компании DNP Photo Imaging, ско-
ростной „сухой“ цифровой минилаб. „Баш-
новые вспышки Rekam серии Opus. Они
выпускаются в трех вариантах (мощностью
150, 200 и 300 Дж), при этом отличаются
компактными размерами и малым весом.
Ведущее число вспышек — 55, цветовая
температура импульса — 5500±100К, а время
перезарядки составляет одну секунду.
Ориентировочная стоимость моделей Rekam
Opus, в зависимости от мощности, — $280,
$320 и $340.
 НОВОСТИ РЕПОРТАЖ
ня“ — Tower — дает возможность использовать
одновременно несколько термосублимацион-
ных принтеров, позволяющих совместно делать
в час до 1600 отпечатков при формате от 10х15 до
20х25 см. В „башню“ встроены принтер для впеча-
тывания данных на оборотную сторону фотокарто-
чек и сортировщик заказов.
EPSON STYLUS PHOTO 1400
Струйный принтер, позволяющий печатать фото-
графии форматом до 33х48 см. В нем исполь-
зованы те же технологии, что в моделях R260 и
R380, включая тип чернил и микропьезоголов-
ку DX5.
лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента
КОРОТКО
КАРМАННАЯ ПАМЯТЬ
DICOM I-DRIVE 2.0
Серия USB-накопителей Dicom USB I-Drive осно-
вана на полупроводниковой технологии Hand
Flash. Благодаря этому устройства потребляют
совсем немного энергии. Выпускается три
модификации — с объемом памяти 512 МБ,
1 и 2 ГБ. Все накопители работают по стандарту
USB 2.0, а вес I-Drive практически неощутим:
всего 35 граммов.
018 DIGITAL PHOTO
FACEPRO
Новая разработка компании Foto Nation — про-
граммный распознаватель лиц для использова-
ния в мобильных телефонах. Программа распоз-
нает лица и следит за их перемещениями, поз-
воляя мобильному съемочному устрой-
ству оптимизировать фокусировку
и экспозицию.
FUJIFILM IS-1
Новая камера от Fujifilm — 9-мегапиксельная Камера специально разработана для исполь-
„квазизеркалка“ (сама фирма элегантно называет зования правоохранительными органами, вра-
такие Neo-SLR), способная фотографировать как в чами разного профиля, а также в научных целях.
обычном, видимом, так и в инфракрасном свете. Фирменная матрица Super-CCD имеет чувствитель-
ность от 80 до 1600 ISO. В ИК-диапазоне каме-
ра воспринимает свет с длиной волны от 400 до
900 нм; для сужения диапазона могут применяться
специальные фильтры.
Вот только оптической стабилизации изображе-
ния у новинки нет; технология Picture Stabilization
сводится к повышению чувствительности и укоро-
чению выдержки.
СЕРИЯ ФОТОПРИНТЕРОВ HP DESIGNJET Z
Новые принтеры от НР — Designjet Z2100 и
Z3100 — выдают отпечатки „музейного“ качества
шириной до 61 и 112 см соответственно. Черни-
ла Vivera (8 и 12 красок) обеспечивают срок жиз-
ни отпечатков до 200 лет (по оценке независимой
лаборатории Wilhelm Imaging Research), а встроен-
ный спектрофотометр гарантирует их неизменно
высокое качество и соответствие оригиналу.
ГИБРИДНЫЙ КАМКОДЕР HITACHI DZHS300A
Это первый в мире камкодер, сочетающий
удоб ство DVD и емкость винчестера. Выбирает
видеооператор: можно вести непрерывную съемку
на жесткий диск емкостью 30 ГБ, сохраняя самое
КАК ГРИБЫ ПОСЛЕ ДОЖДЯ
Фоторамки Samsung и Rekam
охоже, сейчас мы с вами наблюдаем самую настоящую революцию в облас-
П ти цифровых фоторамок. Не так давно эти диковинные вещицы, этакий гибрид
мини-телевизора, кардридера и классической „аналоговой“ рамки, вызывали
интерес, уважение, восхищение — что угодно, но не желание их купить. Произ-
водителями были преимущественно малоизвестные компании, а цены выходили за пределы
разумного. Но сегодня и крупные компании почувствовали заманчивые перспективы, так что
теперь практически в каждом номере мы пишем о появлении новых, все более совершен-
ных и, что немаловажно, недорогих цифровых рамочек.
Сегодня сразу две компании представляют свои новинки. Первое семейство —
Samsung Digital Photo Frame. Это две модели: SPH-72H и SPH-72V (вторая — с беспровод-
ным интерфейсом). Разрешение экрана составля-
ет 800x480 пикселей; беспроводная модель, кро-
ме фотографий, умеет показывать видео. Слайд-
шоу будет сопровождаться вашими любимыми
музыкальными композициями. Кроме того, мож-
но использовать рамку в качестве кардридера
и USB-памяти.
Фоторамка DejaView компании Rekam отли-
чается стильным дизайном и широкоформат-
ным экраном. Ее можно повесить на стену, а
просмотром управлять с помощью не менее
стильного пульта дистанционного управ-
ления. И, естественно, слушать при этом
музыку. Если же вы захотите посмотреть
кино — нет проблем: устройство поддер-
живает разные форматы видеофайлов.
DIMA PRINTER SHOOT-OUT 2007
КАТЕГОРИЯ МОДЕЛЬ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ

Цифровые принтеры по „мокрому“ процессу RA-4

13–29”/33–74 см LPS-24 Pro Noritsu Koki

До 12”/30.5 см DKS 1710 KIS/PhotoMe

До 8”/20 см DKS 1610 KIS/PhotoMe

Промышленный принтер Europa 10 Digital Printer Express Imaging Systems, LLC

10х15 см

Цифровой пресс Xerox DocuColor 250 Xerox Corporation

Струйные принтеры

36–49”/91–125 см Epson Stylus Pro 9800 Seiko Epson

18–35”/45–89 см Epson Stylus Pro 7800 Seiko Epson

9–17”/23–43 см Epson Stylus Pro 3800 Seiko Epson

До 8.5”/22 см (от $100–199) HP Photosmart D7360 Hewlett-Packard

Термосублимационные принтеры

Рулонные 8”/20 см CHC-S1245 Shinko

Рулонные 6”/15 см DNP Photo Imaging America Q4 DNP Photo Imaging

Листовые 8х10”/20х25 см Fujifilm ASK 4000 Fujifilm

Материалы

10х15 см HP Advanced Photo Paper, глян- Hewlett-Packard

цевая

8.5х11”/22х28 см Innova FibaPrint Gloss F-Type Innova Art

13х19”/33х48 см (лист) или Innova FibaPrint Gloss F-Type Innova Art

13”/33 см (рулон)

24”/61 см или шире Innova FibaPrint Gloss F-Type Innova Art

RIP-процессор

Для принтеров до 20”/51 см ColorBurst X-Proof RIP (17 ColorBurst Systems

inches)

Для принтеров 20”/51 см или ColorBurst X-Proof RIP (60 ColorBurst Systems
шире inches)

Творческие применения

Печать на текстиле Ткань LexJet Water-Resistant Satin Cloth, принтер Epson Stylus
Pro 9800, чернила Epson UltraChrome K3, RIP процессор ColorBurst
X-Proof

Печать на бумаге Бумага Innova FibaPrint F Type Gloss, принтер Epson Stylus Pro 3800,
чернила UltraChrome K3, RIP процессор ColorBurst X-Proof

Печать на альтернативных Сатинированная керамическая плитка с покрытием Bison, термо-

субстратах сублимационная бумага Beaver TexPrint XP Plus, принтер Epson
Stylus Pro 9600

Черно-белая печать Бумага Kodak Professional Inkjet Photo Paper Lustre, принтер
Epson 7800, чернила Epson

Новая технология/применение Печать на стикерах Shinko Media 4-by-6 принтером Shinko

CHC-S8175-5
 НОВОСТИ РЕПОРТАЖ
важное на DVD. Каме-
ра позволяет без помощи компьютера занимать-
ся видеомонтажом и записью DVD-копий.
СЕМЕЙСТВО ШТАТИВОВ GORILLAPOD
Разработка фирмы Joby — штативы с многозвенны-
ми гибкими ножками, позволяющими поставить
камеру на любую поверхность или закрепить ее
на подходящем предмете (трубе, ветке и т.п.). Год
назад появился первый Gorillapod, а теперь они
выпускаются трех размеров, в том числе Gorillapod
SLR и Gorillapod SLR-Zoom. Все штативы снабжают-
ся платой быстроразъемного крепления.
PHOTOBOOK PRO
Новая разработка группы KIS Photo-Me поз-
воляет создавать высококачественные
фотоальбомы, фотокнижки и двусторон-
ние фотопродукты, используя как тради-
ционные галогенидосеребряные фото-
бумаги, так и разнообразные бумаги
для струйной печати и другие материа-
лы. Фактически это простая система бро-
шюровки и переплета для фотолабо-
раторий, в которую надо просто вста-
вить нужные фотографии. Система сама
нанесет клей в необходимые точки, пос-
читает листы, согнет их и менее чем за
три минуты выдаст готовую книжку.
LENSBABY 3G
Третье поколение знаменитой разработки фир-
мы Lensbabies, родившейся из монокля в шлан-
ге от пылесоса. Теперь линзу можно фиксировать
в нужной позиции и подстраивать фокусировку.
Однако впервые мы увидели это устройство про-
шлой осенью — в Кельне, на „Фотокине“.
СИСТЕМЫ FREEDOM UNIVERSAL
Компания MTI разработала две системы, облегча-
ющие покупателям поиск нужных товаров в мага-
зине (а магазину — продвижение нужных про-
дуктов). Фактически это поисковая машина с сен-
сорным монитором; когда система находит то, что
нужно покупателю, она зажигает специальные
индикаторы.
макро от 1 см, двойная стабилизация изображе-
ния, ручной режим, возможность фотосъемки до
15 кадров в секунду, запись пяти кадров „назад“
(то есть до нажатия на спусковую кнопку) — лишь
немногие из ее функций.
OLYMPUS MJU 700 SW
Это маленький фотографический танк-амфибия.
Те же семь мегапикселей, но с возможно стью
съемки под водой (до 10 м) или на морозе (по
крайней мере до –10° С). Камера должна выдер-
живать падение с высоты до 1.5 м и высокое дав-
ление.
ROTATION360
Весьма практичная разработка компании Think
Tank Photo. Фотокофр-рюкзак со специальной час-
тью на поясном ремне. Для удобного доступа к
камере, объективам, фильтрам и прочему ниж-
няя часть легко перекручивается вперед, к живо-
ту. Потом — возвращается обратно, за спину, и
закрепляется внизу рюкзака. И все это можно
делать на ходу, не снимая рюкзак со спины.
XEROX IGEN3 DIGITAL PRODUCTION PRESS
Новая разработка компании Xerox для коммерчес-
ких фотолабораторий (в том числе работающих в
режиме он-лайн) оснащена фирменным
программным обеспечением, улучша-
ющим качество изображений и повы-
шающим устойчивость цветопередачи
при печати.
минольтовского „антишейка“, то есть за счет сме-
щения матрицы.
Целый выводок новых цифровых компакт-
камер представила компания Samsung. Из них
я бы особо отметил 7-мегапиксельную L74 Wide.
Она будет полезна любому путешественнику, ибо
оснащена 3.6-кратным зумом с коротким фокусом
28 мм (эквивалентных) и функцией Tour Guide —
путеводителем по 4500 местам в 30 странах мира.
450 МБ встроенной памяти позволяют пользова-
телю записать в камеру всю полезную информа-
цию о своем будущем путешествии, включая кар-
ты местности.
Tamron продолжает плодотворно трудиться на
ниве сменных объективов. Новая версия объекти-
ва 28–300 мм имеет традиционно длинное обоз-
начение AF 28–300mm F/3.5–6.3 XR Di VC LD
Aspherical (IF) Macro. Главное отличие от прежних
моделей — встроенная система оптической стаби-
лизации изображения VC (Vibration Compensation)
на базе встроенных в объектив гиродатчиков и 32-
битного RISC-процессора. Диапазон фокусных рас-
стояний для неполнокадровых камер составля-
ет примерно 43–465 мм. Минимальная дистанция
съемки — 49 см на всем диапазоне. Новинка пока
выпускается для камер Canon и Nikon.
Fujifilm показали зеркалку FinePix S5 Pro —
12.3 мегапикселя (из S-пикселей и R-пикселей
в равной пропорции), чувст-
вительность до

OLYMPUS E-510 ***

Новинка от Olympus — одна из немногих цифро-
вых зеркалок, которым не требуется видеовидо-
искатель; камера поддерживает „прямую трансля-
цию“ на встроенном отклоняемом ЖК-дисплее.
OLYMPUS SP-550 UZ
А эта камера по праву несет на себе обозначение
UZ, то есть Ultra Zoom. В 35-миллиметровом экви-
валенте объектив новинки Olympus имеет фокус-
ное расстояние 28–504 мм. Семь мегапикселей,
На выставке были показаны и
другие новинки, не удостоившие-
ся почетных званий, но иногда не
менее интересные. Например, Casio
Exilim Hi-Zoom EX-V7 — самая плос-
кая цифровая камера с 7-кратным
зум-объективом (38–266 мм в 35-
миллиметровом эквиваленте). В
камере реализована система ста-
билизации изображения по типу

лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента новостей лента
СУПЕР
Универсальный
ТЕЛЕВИК
Объектив Tokina AT-X840 D
овый объектив Tokina больше килограмма — для оптики

солдат Н AT-X840 D — мечта

спортивного репорте-
ра и фотоохотника за
дикой природой. Фокусное рас-
с такими характеристиками вполне
неплохо. Tokina AT-X840 D выпус-
кается в четырех модификаци-
ях: для камер Canon, Sony, Pentax
стояние объектива — 80–400 мм, и Nikon. В комплекте с объекти-
Вспышка Sunpak светосила — f/4.5–5.6. Оптичес- вом поставляются бленда и мягкий
888 AFZ кая схема объектива: 16 элемен-
тов в 10 группах. У объектива алю-
футляр для нее.

миниевый корпус небольших раз-

понская компания

Я
меров, а его вес чуть
Sunpak представила
новую вспышку 888 AFZ,
совместимую со все-
ми последними моделями камерам
Canon, Sony, Nikon и Pentax. Характе-
ристики новинки: ведущее число —30,
угол рассеивания изменяется вручную
и соответствует объективам с фокусным
расстоянием от 28 до 85 мм. Вспыш-
ка может работать в режиме подсветки
автофокуса. Питается устройство от четы-
рех „пальчиковых“ батареек AA.

020 DIGITAL PHOTO

В Европе это Mju 770SW, в Штатах —
Stylus 700SW. А зеркалки имеют там
дополнительное слово EVOLT…

ваются квали-
фицированным жюри.
К сожалению, в этом году по неизвест-
ным причинам камеры испытаниям не
подвергались, но прин теры и фотокиос-
ки яростно соревновались друг с другом.
Киоски, кстати, испытывались уже четвер-
тый раз, и их было целых 33 (популярность
и численность растут как снежный ком).
Неудивительно, что категории, по которым
оцениваются киоски, пока меняются еже-
3200 ISO. Фотокиоск НР — печать фотографий
годно. Но, как и в прошлом году, они под- и станция приема заказов
Кстати, лабораторный
верглись оценке сразу двух жюри: одно состо-
тест камеры вы найдете в этом номере DP.
яло из специалистов, второе — из потребителей,
Огромным успехом пользовались многофунк-
простых пользователей, оценивавших киоски по
циональные устройства Kodak EasyShare, сочета-
удобству и дружественности интерфейса. КАТЕГОРИЯ КИОСКОВ МОДЕЛЬ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ
ющие возможности сканера, копира и струйного
принтера (топ-модель является заодно и факсом).
Выставка закончилась. Разумеется, успеш- Выбор экспертов
Увы, громко анонсированный выход компании
но. Индустрия фототоваров и услуг развивает- Станция приема заказов Storefront Digital Order Station Storefront
на рынок струйной печати и потрясающе низкая
ся динамично, причем после долгого спада биз-
цена расходных материалов, прежде всего чер-
несмены с радостью отмечают новый рост спро- Киоск мгновенной печати Storefront Instant Print Station Storefront
нил, радует не всех; продажи начаты только в
са на фотопечать. Разрешение повышается, цены
США, Англии и Германии. По кулуарной инфор- Программное обеспечение Storefront PhotoKiosk Storefront
на товары и услуги понижаются. Правда, ниче-
мации, заводы-производители не справляются со
го радикально нового, революционного не про- Нефотографические работы Lucidiom Luci Lucidiom
спросом. Поэтому до России-матушки эти перс-
изошло. Может, оно и к лучшему.
пективные новинки дойдут, дай Бог, к зиме… Выбор потребителей
Тем, для кого это важно, нужно обязательно
пометить в своих календарях: в следующем году Станция приема заказов Kodak Picture Kiosk G4 Order Station Eastman Kodak
***
выставка PMA-2008 будет на месяц раньше —
Интереснейшими для всех нас традиционными Киоск мгновенной печати Kodak Picture Kiosk G4 Digital Station Eastman Kodak
она пройдет с 31 января по 2 февраля там же, в
мероприятиями выставки РМА являются „отстре-
выставочном комплексе Лас-Вегаса. Программное обеспечение Storefront PhotoKiosk Storefront
лы“ — Shoot-Outs. Суть их заключается в печати
стандартных изображений, которые затем оцени- Нефотографические работы Kodak Picture Kiosk G4 24” Print Station Eastman Kodak
Владимир Самарин

Выставки
ФОТОКИНО
Проект
Наташи Васильевой-Халл
Кино без картинки — деньги на ветер
С басистами у Виктора всегда была проблема — они
очень хорошо играли, но скучно выглядели. Зато
остальные трое были хороши. Цой, Гурьянов и
Каспарян практически безупречно соответствовали
клише советского агитпропа „Дружба народов“.
Арт-клуб „Манхэт- Фотовыставка-фестиваль „Пауза
в движении“, явление само по
тен“, Студия AFM себе уникальное и занявшее свое
собст венное место в культурной
представляют жизни Петербурга, будет прово-
фотовыставку- диться студией AFM (http://www.
afm.spb.ru) уже четвертый раз.
фестиваль Но чем дальше, тем больше
„ПАУЗА принцип художественности возоб-
ладал над вполне естественным
В ДВИЖЕНИИ-4“ и оправданным желанием в пер-
вую очередь привлечь внимание
к мероприятию как можно больше
людей.
В этом году выставка будет
представлена не более чем
тридцатью фотографиями,
созданными за период с апреля
2006 года по апрель 2007. Фото-
графии выбраны исключительно
по принципу оригинальности,
не оглядываясь на имена, хотя
среди выставленных работ будут
Внешний облик для „КИНО“ был не менее
важен, чем музыка. Этим они отличались от всех ос-
тальных наших рок-групп, и благодаря этому — не
в последнюю очередь — их и запомнили. Стиль и
секс — этими двумя качествами наши музыкальные
соотечественники почти поголовно обделены.
Изредка попадаются яркие фронтмены (Агузарова,
Мамонов, Лагутенко), но чтобы визуальный драйв
шел от всей группы... это только „КИНО“.
На живых фотографиях Наташи Васильевой-
Халл все это есть — и скульптурная стать, и дурац-
кие прически, подсмотренные у DURAN DURAN, и
андрогинная загадочность, и новоромантический
гламур, и максимальное детское веселье по всем
этим поводам.
Куратор: Artemy Troitsky
Москва, Клуб на Брестской
2-я Брестская ул., д. 6,
вход с 1-й Брестской
29.03.2007 — 08.05.2007
и Чиж с Чернецким, и Шевчук,
и Гаркуша, и т.д.
Среди фотографов такие име-
на, как Люба Подольская, Евгений
Богданов, Игорь Колбасов, Викто-
рия Виатрис, Ксюша Бабич, Лена
Разинкова, Вадим Шестериков,
Андрей Столыпин и т.д. — прак-
тически весь спектр фотографов
студии. В основном на снимках
будет представлено сценическо-
музыкальное направление. Но не
исключено появление фотографий
бытового плана.
Выставка в клубе „Манхэттен“
будет сопровождаться почти
ежедневными концертами. Как
говорится, следите за рекламой.
Санкт-Петербург, Клуб
„Манхэттен“
Наб. реки Фонтанки, д. 90
14.04.2007 — 11.05.2007
HP ПРЕДСТАВЛЯЕТ ОНЛАЙН-ГАЛЕРЕЮ УЛИЧ-
НЫХ ФОТОГРАФИЙ НА ФЕСТИВАЛЕ В АРЛИ
Компания HP объявила об открытии онлайн-галереи уличных фотографий, ко-
торая позволит профессиональным фотографам представить свои работы на ежегодном фестивале
фотографического искусства „Встречи в Арли“ (Recontres d’Arles) в июле 2007 года.
Фотографы могут бесплатно разместить свои работы в онлайн-галерее уличных фотографий по
адресу: http://www.hypegallery.com/streetphotography и таким образом принять участие в конкурсе,
победители которого смогут представить свои работы на фестивале в Арли и принять участие в
выставке совместно со Стюартом Франклином, ведущим фотографом и действующим президентом
Magnum. Фотографии победителей будут напечатаны на профессиональном широкоформатном
фотопринтере HP Designjet Z-серии.
Наконец, среди 30 победителей будет выбран один автор, который получит гран-при: оплаченную
поездку на фестиваль и приглашение на закрытый обед с Франклином, на котором можно будет
обсудить различные аспекты работы одного из популярнейших фотографов в мире.
www.hypegallery.com/streetphotography
ТЕАТР МОДЫ
Московский дом фотографии
ЦВЗ „Манеж“
Правительство Москвы
Комитет по культуре Москвы
Министерство культуры и коммуникаций
Франции, Париж
Национальный фонд современного
искусства FNAC представляют выставку
в рамках Пятого Московского международ-
ного фестиваля „Мода и стиль в фотографии-2007“
ТЕАТР МОДЫ
Эфемерная и сиюминутная по своей сути, мода живет ровно столько, сколько живут коллек-
ции, — один сезон, сезон, придуманный, смоделированный и сконструированный теми, кого раньше
называли кутюрье, а сейчас именуют стилистами.
Из этого обстоятельства становится ясно, что связь между модой и фотографией не просто тесная,
но и жизненно важная. Без фотографии мода бессильна противостоять времени, потому к фотографии
моды прибегают теперь как к некому ценностному memento mori.
Обретая спасение в фотографическом имидже, мода полагается на фотографию еще и для того,
чтобы заявить о себе, показать себя, да и просто для того, чтобы существовать.
Таким образом, успех фотографии, подогретый миллионными тиражами глянцевых журналов, чрез-
вычайно увеличил сферу влияния моды. Более того, не в пример кино, фотография моды предлагает
читателю или зрителю идентифицировать себя с теми, кого жизнь так облагодетельствовала.
Своей выборкой устроители, разумеется, дают лишь некоторые примеры, позволяющие наметить
пути анализа для изучения всего разнообразия огромного поля фотографии моды.
Москва, ЦВЗ „Манеж“
Манежная пл., д. 1
29.03.2007 — 15.05.2007

ПО ТУ СТОРОНУ… МИХАЛ МАЦКУ РЕТРОСПЕКТИВА.

ПОРТРЕТ НАУКИ
Михал Мацку — признанный во всем мире художник.
НОРМАН ПАРКИНСОН
Его творческий путь начался с увлечения скульптурой, жи-
НА РУБЕЖЕ ЭПОХ
Проект реализован при поддержке компании Mastercard
вописью и графикой. Фотографировать стал с 1978 года. Государственный центр фото-
М. Мацку своим творчеством внес заметный вклад в раз- графии Норман Паркинсон был „неисправимым романтиком“. Он твердо
витие чешской фотографии, в формирование ее современ- Лаборатория научно-приклад- верил, что фотография не является искусством. Он советовал молодым
ного восприятия. В своих работах художник использует ной фотографии и кинематог- фотографам „делать свои снимки так, чтобы они были полны радости,
технику снятия желатиновой эмульсии с негатива. В даль- рафии Института истории естест- солнечного света, излучали счастье и выглядели соблазнительно“. Хотя
нейшем он дал название вознания и техники РАН из такой рекомендации может возникнуть впечатление, что мастер
этой технике — „желаж“. не считал, что его „ремесло“ имеет особо широкие возможности, тем
Термин „желаж“ является „Люди науки не могут не осоз- не менее его собственный талант никак не назовешь ограниченным.
производным от слов навать, что без их работы не- На протяжении ряда десятилетий Паркинсон оставался одним из са-
„желатин“ и „коллаж“. От- мыслимо просвещение и культура, мых выдающихся британских фотографов в области портрета и моды.
дельные элементы изобра- а без этих последних — никакое Портреты Нормана Паркинсона неизменно элегантны и привлека-
жения разорваны, а тонкая достойное человеческое сущест- тельны. Они никогда не бывают чересчур серьезными. Мастер не стре-
эмульсия используется как вование“. основой отечественной портретной мился передать какое-нибудь особенно глубокомысленное выражение
влажная кожа, из которой С.Ф. Ольденбург, 1917 школы и составляет ее золотой лица. Его больше интересовала композиция, форма головы и рук,
конструируются новые фонд. Особая идеологическая роль фактура кожи и ткани. Паркинсон называл себя „ремесленником“.
визуальные формы. Целью проекта является при- в оформлении проекта отведена Сегодня многие бы назвали его виртуозным художником.
Выставка М. Мацку влечение внимания к деятельности выбранному стилю — конструкти- Куратор: Ольга Свиблова
в Москве — это еще одно Российской академии наук и визму. Эстетика конструктивизма, Москва, ЦВЗ „Манеж“
соприкосновение с мно- отечественной науке в целом как как динамичного и созидательного Москва, Манежная пл., д. 1
гочисленными техничес- важнейшему институту современ- способа осмысления реальности, 29.03.2007 — 10.05.2007
кими и художественными ной культуры. наиболее близка просветительским
возможностями искусства На выставке представлены совре- задачам проекта.
фотографии, а также менные фотоотпечатки с оригиналь-
знакомство с еще одним представителем современного ис- ных негативов знаменитого русско- Санкт-Петербург, Государ-
кусства из богатой своими традициями Центральной Европы. го фотографа М.С. Наппельбаума ственный центр фотографии
(1869–1958) из собрания ЛАФОКИ. Ул. Большая Морская, д. 35
Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“ Творчество Наппельбаума является 13.04.2007 — 06.05.2007
Ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2
10.04.2007 — 16.05.2007

022 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК CANON EOS MARK III

Кадр сделан из окна автомобиля

800 ISO, f/2.8, 1/640, 200 мм,
автобаланс белого

800 ISO, f/3.5, 1/640, 135 мм

024 DIGITAL PHOTO

 ПОДРОБНЫЕ СПЕЦИФИКАЦИИ НОВОЙ КАМЕРЫ
И ЕЕ ОПИСАНИЕ ВЫ НАЙДЕТЕ НА САЙТЕ WWW.CANON.RU

В конце марта нам позвонили из представи-

тельства Canon и сообщили радостную новость:
появился первый образец нашумевшей камеры
EOS Mark III — который, однако, все просят „пре-
доставить им в первую очередь“. Так что нам его
могут выделить буквально на день, не больше.
Не раздумывая, мы попросили вручить аппарат
нашему теперь уже постоянному эксперту по
репортерским зеркалкам, шефу фотослужбы
Московского бюро агентства Associated Press
Александру Земляниченко. Итак, встречайте:
новый 10-мегапиксельный Mark со скоростью
съемки 10 кадров в секунду опробован
в реальной работе…

10х10,
или Несколько
часов с EOS Mark III
DIGITAL PHOTO 025
ИЗ ПЕРВЫХ РУК CANON EOS MARK III

от он, Mark III, уже в руках — правда,

В всего на один вечер, завтра придет-

ся отдавать. Ну что ж, отлично! Вот и
испытаю новую камеру в реальном
деле — на матче Евролиги: московское „Динамо“
будет играть с греческим клубом Aris TT Bank.
Беру с собой два традиционных объектива:
70–200mm f/2.8 IS и 16–35mm f/2.8 (правда, не тот,
что обычно, а новый, с улучшенными резкостными
характеристиками, только что представленный
компанией Canon).
Время пошло — камера в игре, то есть в испы-
тании. Но съемка-то не тестовая! Агентство ждет
реальную профессиональную работу. Рискую?
Да, есть немного...
Камера лежит в руках уверенно, по весу она
чуть легче предыдущей — новая литиевая батарея
вполовину меньше и легче. На всякий случай, для
уверенности, рядом — потрепанный, но бесконечно
надежный, прошедший Олимпиаду, всякие саммиты
и ближневосточные конфликты Mark II.
Атака, контратака… Жму кнопку — короткие,
прямо-таки кинжальные серии. Краем глаза вижу,
как быстро картинки пишутся в буфер, красная ин-
дикаторная лампочка вспыхивает на короткое время
и гаснет! Крайне приятная быстрота.
Но есть и промахи — правда, чаще бываю в них
сам виноват, чуть-чуть путаюсь с кнопкой автофо-
куса. Ну не на месте она самую малость (или это
только пальцу моему так кажется?). На третьей или
четвертой серии привыкаю к ее расположению.
Пару раз меняю „тушки“ — и опять начинаю путать
кнопку фокуса. Задержка полусекундная, но слегка
раздражает этот нюанс эргономики. Впрочем, не
стану ругать компанию — машина-то принципиально
новая.
Вот и время просмотреть материал подошло.
Условия были обычными для этого вида съемок:
800, 1000 ISO, f/3.5 на 1/640. Быстро выбираю,
кадрирую и — сразу передаю на ленту агентства.
Но при этом достаточно и беглого взгляда, чтобы
заметить: картинка-то по качеству почти как на
400 ISO! Хм…
Удивляюсь сам себе, удовольствие от съемки до-
бавляет энергии, хочется снимать больше, получить
лучший результат! Иногда чудится, что новая камера,
как собака на прогулке, так и тянет за поводок —
мол, давай еще!
Уже потом, за полночь, когда все фотографии
размещены на ленте агентства, сажусь рассмат-
ривать картинки на большом мониторе. Первое
впечатление подтверждается: скорострельность
явно выше, буфер ощутимо больше, качество
изображения — лучше. Только один вопрос мучает:
а как с двумя разными коробками работать, если,
к примеру, одна старая останется, а другую новую
дадут? Ведь оборудование в агентстве не целиком
меняют, а постепенно…
Ну, поживем — почувствуем разницу. А по-
ка — одно замечание о новом зуме: по-моему,
он дей ствительно порезче будет, по крайней мере,
если с моим старым 16–35 сравнивать.
В общем, прогресс налицо. Берем на вооружение!

Александр Земляниченко,
шеф-фотограф Московского бюро агентства
Associated Press

Тестовые кадры, сделанные Александром

Земляниченко, мы поместили на наш DVD 800 ISO, f/2.8, 1/640, 200 мм

026 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON COOLPIX P5000

Сравним с зеркалкой? Думаю, не только я люблю снимать при низкой освещенности без вспышки. Для
такой съемки нужны светосильная оптика и высокая чувствительность с приемле-
мым уровнем шумов. „Конечно, зеркалка!“ — скажете вы. И будете правы… э-э-э…
лишь отчасти. Некоторые последние модели цифровых компактов демонстрируют
прямо-таки чудеса конструкторской мысли…

Можно ли сравнивать
детализацию снимков,
сделанных компактами,
с зеркальными
камерами? Этот
разворотный
отпечаток,
выполненный на
чувствительности
200 ISO (10 МП в
формате 35х52 см),
отлично иллюстрирует
качество изображения
новинки

028 DIGITAL PHOTO

 ЭТИ И ДРУГИЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ВИДЕОРОЛИКИ ВЫ НАЙДЕТЕ
НА ПРИЛОЖЕННОМ К ЖУРНАЛУ DVD

Зум всего лишь 3.5х. Однако

на всем диапазоне у объектива
отменная резкость и хорошо
исправленные аберрации,
включая хроматические. Очень
радует экспоавтоматика: при
съемке почти против солнца
без всякой экспокоррекции
она обеспечила вот такой
результат!

DIGITAL PHOTO 029

ИЗ ПЕРВЫХ РУК NIKON COOLPIX P5000
ПОДРОБНАЯ СПЕЦИФИКАЦИЯ КАМЕРЫ — НА САЙТЕ WWW.NIKON.RU
риступая к тесту этой камеры, я и не
П предполагал, что он принесет мне настолько
приятные сюрпризы. Начнем с того, что,
будучи неформальным лидером в области
любительских зеркалок, Nikon в смысле компактов
последние несколько лет был лишь на типовом уровне.
И вот — прорыв! Забегая вперед, скажу, что в секторе
компактов Р5000 станет для компании тем же, чем стала
в свое время Nikon D70 — среди зеркальных аппаратов.
Даже в дизайне и стиле управления новой камерой
чувствуются мотивы никоновских зеркалок. Очень
удобная эргономика, особенно если учесть небольшие
размеры камеры. Простое и понятное меню. Масса все-
возможных режимов и продвинутых настроек. Наконец,
возможность осуществлять большинство операций, держа
камеру „одной правой“. Мало какой компакт карманного
размера может этим похвастаться. Опять-таки исполне-
ние — корпус наполовину металлический, наполовину
пластиковый и очень тщательно изготовленный. Несмотря
на миниатюрность камеры, держа ее в руках, невольно
думаешь: „Это — вещь!“
Конечно, на фоне основного конкурента — Canon
G7 — кратность зума (3.5х) маловата. Однако тут уместно
выражение „мал, да удал“, поскольку аберрации в объек-
тиве хорошо исправлены на всем диапазоне, а недостаток
диапазона компенсируется конвертерами.
Разрешение в 10 мегапикселей — это заманчиво. Но,
как показала наша предыдущая тестовая практика, 10-МП
файлы с компактов до недавнего времени по детализации
заметно уступали 6-МП кадрам с зеркалок. Оно и понятно:
размеры матрицы и связанные с этим математические
премудрости интерполяции цвета и подавления шумов
накладывали ограничения на любой компакт по опреде-
лению. А уж об уровне шумов при повышении чувстви-
тельности и говорить нечего!
У меня была возможность сравнить качество изобра-
жений новой камеры с имевшейся у меня тогда в поездке
Nikon D40 с „родным“ зумом 18–135 мм. И после первых
же тестовых кадров мне захотелось убедиться в том, что
это мне не кажется. Результат, показанный 1/1.8-дюймо-
вой ПЗС-матрицей и 3.5-кратным зумом (экв. 36–126 мм)
с системой оптической стабилизации VR, заслуживает
самой высокой оценки!
Разворотный кадр, имеющий по длинной стороне
размер 52 см, приведенный в этом материале, — лучшее
подтверждение. Причем сделан он на 200 ISO! Итак,
главные особенности изображения у Р5000 — отличная
030 DIGITAL PHOTO
детализация, чистая картинка с нейтральными естествен-
ными тонами и низкий уровень шумов. На значениях до
800 ISO включительно можно снимать, не опасаясь за
результат. Значения ISO 1600, 2000 и 3200 предназначены
скорее для ситуаций, когда важнее получить хоть какой-
то снимок, нежели не получить ничего. Впрочем, качество
изображения на разных значениях ISO вам лучше оценить
самостоятельно по тестовым снимкам на приложенном
к журналу диске. Там же вы найдете папку „Сравнение с
D40“, где один и тот же натюрморт снят двумя означенны-
ми камерами (съемка проводилась в условиях команди-
ровки, поэтому использованы объекты, оказавшиеся под
рукой). Особо присмотритесь к фактуре ткани рюкзака
и надписям на визитке. Пластичность изображения у
зеркалки явно приятнее глазу, а вот детализация у Р5000
выше. Удивительно, но факт!
Не меньше, чем изображение, понравилась в Р5000 ис-
ключительно качественная работа всех систем. Например,
стабилизатор VR, по моим наблюдениям, работает заметно
эффективнее, чем системы стабилизации изображения у
большинства других компактов аналогичного размера.
Экспозиционная автоматика и автофокус тоже достой-
ны сравнения скорее с зеркалками (!), нежели с другими
400 ISO у этой камеры —
компактами (взгляните на тестовые снимки). А если
чувствительность, пригодная
снимать на нижнем значении ISO, используя внешнюю
для повседневного
вспышку, качество изображения оказывается вполне
применения при низкой
пригодным даже для некоторых видов коммерческой
освещенности. Смотрите
съемки. Очень неплохо показал себя автобаланс белого
оригинал снимка на диске
при смешанном освещении. Но настраиваемые пресеты
дают более точный результат при низкой освещенности.
Теперь о недостатках. После прочтения десятков отзы-
вов о Р5000 на зарубежных форумах (в России на момент
написания теста этой камеры в продаже еще не было)
выяснилось: ее новоиспеченные владельцы отмечают
лишь два недостатка: отсутствие RAW и несовпадение поля
зрения оптического видоискателя с реальной картинкой,
что делает его бесполезным. Полностью присоединяюсь
к этим замечаниям и резюмирую: у Nikon получился
компакт, который на данный момент можно назвать не
только лидером в классе 10 МП, но и одним из лучших
компактов первой половины 2007 года.
10
0 5 10
10
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
Встроенная вспышка
даже без коррекции
мощности дает хорошо
сбалансированный
импульс и равномерно
освещает кадр на
широком угле
Этот кадр сделан на чувствительности 200 ISO
из окна автобуса навскидку! Кнопка спуска была
нажата в тот момент (1), когда колесо мопеда,
едущего примерно со скоростью 40 км/ч, выглянуло
из-за ноги полицейского. Задержка составила доли
секунды, и спуск затвора произошел в момент (2).
Результат вполне сопоставим со скоростью работы АФ
любительской зеркалки с любительской же оптикой.
Заметьте, что резкость целиком на полицейском!
 PLEOMAX 30 MIN POWER
CHARGER

ИНФОРМАЦИЯ
Pleomax 30 Min Power Charger
www.samsungpleomax.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

Среднее время зарядки: 30 минут

Совместим с никель-
металлогидридными
аккумуляторами AA и AAA

4 независимых канала зарядки

Супербыстрое
Встроенная вспышка
достаточно мощна
зарядное устройство
для подсвечивания
объектов в солнечный
Супербыстрое зарядное устройство Pleomax 30 Min Power Charger
день. Программа
сли объектив — глаза камеры, а процес- на наш взгляд, особенно отчетливо проявляются все

Е сор — ее мозг, то элементы питания, конеч-

но, сердце. Со свежезаряженными аккуму-
ляторами камера работает как швейцарские
часы, ослабевающие же элементы питания плохо гонят
электронную „кровь“ сквозь камеру — неровен час, вы
и вовсе потеряете возможность запечатлевать окружаю-
щую действительность. До ближайшей зарядки.
Владельцам камер, которые не могут работать на
универсальных „пальчиковых“ аккумуляторах, не по-
везло. Какой выбор есть у тех, чья камера привязана
к конкретному элементу питания? Купить альтер-
нативный аккумулятор да зарядное устройство от
сторонних фирм. Если же ваш фотоаппарат питается
от „пальчиков“, выбор значительно шире. Мало того
что можно менять сами аккумуляторы, как перчатки,
перебирая различные емкости и производителей в
поисках идеала, так еще и выбор зарядных устройств
к ним настолько широк, что глаза разбегаются.
На страницах Digital Photo мы часто рассказываем о
фотосъемке в путешествиях. Именно в таких условиях,
особенности техники. Зарядное устройство Pleomax
30 Min Power Charger предназначено в первую оче-
редь для путешественников. Время полной зарядки
аккумуляторов на нем составляет всего 30 минут, так
что если в пылу съемки вы не уследили за зарядом
батарей и они полностью разрядились — считайте,
что у вас есть повод выпить чашечку кофе, а заодно
„накормить“ элементы питания.
Корпус зарядного устройства имеет необычную
форму — отсеки для аккумуляторов в нем располо-
жены по периметру. При такой схеме достигается
наилучшая теплоотдача, ведь быстро заряжающиеся
элементы нагреваются довольно сильно. В этом ус-
тройстве вы можете заряжать одновременно любое
количество аккумуляторов: все каналы независимы
друг от друга. Разумеется, устройство имеет серьез-
ную систему защиты. В случае перегрева элемента
зарядка прекращается. Точно так же автоматически
обнаруживается короткое замыкание или неисправ-
ный аккумулятор.

DIGITAL PHOTO 031

 МОБИЛЬНЫЕ ПРОГУЛКИ
Чтобы передать архитектурные особенности
этой части одного из французских замков,
потребовался бы объектив с углом поля зрения
около 90 градусов (20 мм в 35-мм эквиваленте).
Однако в данном случае я обошелся
возможностями К790i

РАЗДВИГАЕМ ГОРИЗОНТ
Знакома ли вам ситуация, когда приходится записывать какую-то внезапно пришедшую
в голову мысль в крошечный блокнотик, оказавшийся под рукой? Ручка летит слева
направо, но, не успев дописать даже полпредложения, утыкаешься в край бумаги.
С досадой начинаешь новую строку, так как дорога каждая секунда, — и тут
же все повторяется снова… С фотографией, увы, слишком часто происходит
нечто подобное: вроде и угол стоит самый широкий, и точку съемки выбрал
удачно — но так хочется взять и раздвинуть границы кадра еще шире,
чтобы снимок смог передать реальное зрительное впечатление…
о в том-то и смысл блокно-

Н та, что он маленький

и по зволяет писать на ходу.
А возьми большой лист — и
ты уже привязан к опоре в виде стола, При автоматической склейке
портфеля или стойки бюро. Примерно панорам из нескольких
кадров главной проблемой
такая же ситуация с панорамными фо- становятся движущиеся
тоаппаратами. объекты (в первую
Хочешь расширить свой горизонт очередь люди), которые
в прямом смысле слова — готовься размазываются, оказавшись
на границе кадров. Но, как
к массивному устройству, которое обес- видите, если аккуратно
печит такую возможность (речь, конеч- выстраивать композицию,
но, о пленочных камерах). С приходом то и людей можно спокойно
включать в такую панораму
цифровых технологий стало проще.
Снимаешь со штатива аккуратно не-

сколько кадров, а потом сшиваешь их в в нескольких моделях из имеющихся

Этот буддийский монастырь из-за его „сложносочиненных“
архитектурных элементов трудно удачно снять стандартным
28-мм широкоугольником, который чаще всего имеется
у любителей. Панорама же позволила передать ощущение
пространственности архитектуры и величественности
монастыря
Photoshop или в специальной програм-
ме для склейки панорам. Однако такой
способ имеет свои нюансы — требуется
тщательно просчитывать границы сни-
маемых кадров, дабы потом можно бы-
ло их склеить, ничего не потеряв. Для
опытного фотографа это не проблема.
А вот для новичка…
И тогда кому-то из разработчиков
камер пришла в голову мысль: почему
бы не организовать сшивку панорам
непосредственно после съемки в са-
мой камере? И как только мощность
камерных процессоров достигла доста-
точного для такой операции уровня,
идея была реализована. Правда, всего
на рынке.
Тут-то и выявилось первое преиму-
щест во склеивания панорам не-
по средственно в камере, а не в ком-
пьютере! Преимущество сугубо
творческое, но от этого не менее весо-
мое, чем чисто технические выгоды
компьютерной склейки (рост суммар-
ного разрешения кадра).
Когда видишь получившийся кадр
сразу, это не просто стимулирует даль-
нейший творческий процесс, но и на-
страивает на „панорамное“
видение мира.
Чем же так привлекательны панора-
мы? Казалось бы, что тут сложного —

032 DIGITAL PHOTO


всего лишь обрезаешь сделанный широ-
коугольником кадр сверху и снизу;
а эффект — словно снимок другой каме-
рой сделан.
Причина такого впечатления от пано-
рамных кадров очень проста — наше
зрение по горизонтали имеет угол вос-
приятия примерно 170 градусов.
И в силу физиологических особеннос-
тей работы глаза он сканирует про-
странство тоже преимущественно по го-
ризонтали. То есть панорамный кадр
наиболее органично соответствует наше-
му визуальному восприятию, поэтому
так всем и нравится.
Теперь от теории вернемся к практи-
ке. Она сводится к тому, что получить па-
норамный снимок в эпоху „цифры“ мож-
но разными путями. Однако лишь в том
случае, когда камера имеет функцию па-
норамы (а не виртуального „панорамно-
го ассистента“, который упрощает склей-
ку панорам в редакторе изображений), у
вас появляется реальный шанс обрести
панорамное зрение не только физиоло-
гически, но и фотографически.
Именно за это я ценю прижившийся
в моем кармане „Cонерик“. Уже неод-
Оценить качество работы фотокамеры телефона
Sony Ericsson K790i Cyber-shot вы сможете по подборке
тестовых фотографий (находится на нашем DVD-диске)
нократно он выручал меня там, где ока-
зывалась бессильна штатная широко-
угольная оптика его старших
фотособратьев. Минусы у внутрикамер-
ной склейки панорам, конечно же, есть.
Главный из них состоит в том, что грани-
цы кадра нужно совмещать очень тща-
тельно именно в момент съемки. Иначе Узкие улочки старых
получатся двоящиеся объекты, попав- европейских городов
шие на „швы“. Экспозиция в панорам- как нельзя лучше
получаются именно
ном режиме у К790i также не фиксиру- на „широких“
ется, и при очень контрастных объектах панорамных снимках
могут потребоваться дубли. Но при оп-
Интерьеры — та сфера
туристических съемок,
в которой панорамы вне
конкуренции!
Праздник музыки в одном из
городков Франции. Наше зрение —
хотя и точная, но при этом легко
обманываемая система. Склеенных
телефоном искусственных стыков
между тремя кадрами панорамы
не видно. Причина — в нескольких
дублях и аккуратном кадрировании
ределенном навыке этот камерофон поз-
Форт Тотлебен (Финский залив). Из-за большого количества воляет снимать даже панорамы с людьми
снега было очень мало деталей, выделявшихся на фоне белого в кадре, в чем вы можете убедиться по
монотонного ландшафта. И именно панорама позволила приведенным здесь иллюстрациям. Разре-
передать ощущение, которое испытываешь в реальности, шение полученных двух–трехкадровых
глядя на это уникальное искусственное фортификационное
сооружение панорам ниже, чем разрешение самой ка-
меры 790-го, — всего около 2 мегапиксе-
лей. Но его вполне достаточно для печати
снимков формата 20х5 см. Хочу обратить
ваше внимание на то, что в данном случае
дело не в разрешении, а в угле поля зре-
ния, который расширяется в три раза
по сравнению с одиночным кадром. И при
этом не растут геометрические искажения,
как у сверхширокоугольной оптики.
Можно долго обсуждать плюсы и ми-
Посмотрите, как нусы режима склейки панорам в теле-
преображается фонной камере, но бесспорно одно — эта
интерьер функция значительно расширяет творчес-
современного
авиалайнера кие возможности фотолюбителя. Во вся-
благодаря ком случае, если попробуешь один раз,
панорамному потом будет нелегко отказаться от „пано-
подходу. Прямо-таки рамного взгляда“ на жизнь. Особенно ес-
космический челнок
будущего! ли этот „взгляд“ всегда с вами, в вашем
телефоне.
Евгений Уваров
DIGITAL PHOTO 033
ФАЙЛ

Ги Ганьона
Ги Ганьон: „Однажды в моей комнате появился цветок. Потом другой.
Через некоторое время в моей маленькой самодельной студии рос
уже целый виртуальный сад. Легкое увлечение фотографированием
растений переросло в настоящую страсть“

034 DIGITAL PHOTO

 екоторые растения я находил
„Н в цветниках моих бельгийских
друзей, некоторые — в цветочном
магазинчике на углу моей улицы.
Я городской житель и, может быть,
поэтому предпочитаю не гоняться по всему
миру за эфемерным счастьем, а обращать
внимание на то, что меня окружает: архитек-
туру, людей и, конечно же, природу.
Обычно я фотографирую растения, когда
остаюсь дома в пасмурный дождливый день
или когда гуляю по лесу, глядя себе под
ноги. Я часто нахожу интересные сухие
листья и стебли, аккуратно помещаю их в
коробочку и приношу домой. Со свежими
цветами дело обстоит сложнее. Срезанное
растение очень быстро угасает, поэтому
делаю все возможное, чтобы запечатлеть его
как можно скорее. Но еще сложнее работать
с редкими видами, находящимися под
охраной. Приходится устраивать фотосессии
с „выездом к клиенту“, а во время съемки
обращаться с моделью так, чтобы ни один
листик не пострадал.
МОЯ СТУДИЯ
Вы не поверите, но моя студия находится в
гостиной и состоит из стола, дивана и ковра.
На время съемки подвигаю их к окну — так,
чтобы было достаточно света и места для
фотографа. Кстати, я всегда работаю только
с естественным освещением. У меня нет
студийного света, и я принципиально не
использую вспышку. Свет от окна дополняю
двусторонним рефлектором (серебро/
золото), и этого вполне хватает для
осуществления моих творческих замыслов.
Однако я очень пристрастно отношусь к
четкости снимков — она должна быть
идеальной. Обычно фиксирую камеру
на штативе, устанавливаю максимально
короткую выдержку и обязательно
О себе
Я живу в Брюсселе и работаю
системным администратором.
До 1999 года, а именно до
момента приобретения моей
первой цифровой камеры, я
понятия не имел о фотогра-
фии. Но вскоре начал
понимать, что это настоящее
искусство и прекрасный
способ самовыражения.
Фотография стала для меня
ежедневной терапией, она
помогает радоваться успехам,
поднимает настроение, а в
минуты грусти поддерживает,
как добрый друг. Помимо
макрофотографии цветов и
растений я увлекаюсь
жанровой съемкой и съемкой
архитектуры.
DIGITAL PHOTO 035
ФАЙЛ

036 DIGITAL PHOTO

блокирую зеркало в камере. Его движение
может не лучшим образом повлиять на
резкость. Часто приходится переключаться на
ручную фокусировку — себе я доверяю
больше, чем электронике. А для нажатия на
спуск, конечно же, пользуюсь пультом.
Модели должны быть абсолютно неподвиж-
ны. Крупные растения я просто ставлю в вазу,
а мелкие закрепляю в пенопласте или на
какой-нибудь другой поверхности с помощью
обычного детского пластилина. Убедившись,
что композиция жестко зафиксирована,
начинаю работать с освещением — смотреть
на линии, тени, искать важные детали.
Кроме того, я считаю, что важно подобрать
правильный фон — его текстура, цвет и блики
не должны отвлекать на себя внимание.
Лучше черного вельвета для этих целей пока
еще ничего не придумали. Он полностью
поглощает весь падающий на него свет и
становится практически невидимым, светлые
линии растений на таком фоне выглядят
просто потрясающе.
Как правило, для одной и той же компози-
ции делаю целую серию снимков с разными
настройками, а потом на компьютере
выбираю из них самый лучший. Когда я
понимаю, что для совершенства мне
не хватает нескольких дополнительных
миллиметров глубины резкости, то делаю так
называемый „сэндвич“ — объединяю
несколько снимков в один.

МОЙ МОНОХРОМ
Практически все мои работы — черно-белые.
Многие считают, что перевод в монохром
лишает картинку жизни, делает ее неестест-

DIGITAL PHOTO 037

ФАЙЛ

венно пафосной и театральной. Ничего

подобного! В большинстве случаев цвет лишь
мешает восприятию, перегружая композицию.
Кроме того, яркие цветные пятна часто
перетягивают на себя основное внимание,
уводя его от настоящего центра композиции.
Вместо того чтобы следить за светом и
текстурами, зритель смотрит на эти пестрые
пятна и в результате, не найдя главной идеи,
чувствует себя обманутым.
Монохромная же фотография смотрится
чище, мощнее и поэтичнее. Черно-белые
работы с правильным контрастом и яркостью
выглядят по-настоящему объемно и графично.
Даже когда обесцвеченный снимок теряет
реалистичность, он приобретает гораздо
большее. Возьмем, например, фотографию,
сделанную в пасмурный дождливый день.
В цвете она будет выглядеть грязно-серой.
Переведите ее в монохром — и вы поймете,
сколько в ней энергии и эмоций! Или,
например, цветной переэкспонированный
снимок. Вообще-то „пересвет“ считается
браком, но в черно-белом варианте обретет
новый смысл, станет ярким и драматичным.
Я считаю, что монохром может не только
подчеркнуть характер главного объекта, но
также показать его нежность и хрупкость.

038 DIGITAL PHOTO

МОЯ ТЕХНИКА
Я пользуюсь камерой Canon 20D и комплектом
объективов:
Canon 100mm f/2.8 Macro USM,
Canon 70–200mm f/4,
Tamron 28–75mm
f/2.8 DI XR,
Canon 50mm f/4.
Кроме этого, я
всегда беру с
собой пульт Canon
RS-80 N3 и пару
флешек —
Compact Flash
4 и 1 ГБ

DIGITAL PHOTO 039

ФАЙЛ

МОЕ ВДОХНОВЕНИЕ
Мой основной источник вдохновения в области
фотографии природы — работы Карла
Блоссфельдта (1865–1932). Этот немецкий
фотограф-самоучка посвятил более 30 лет
жизни фотографированию и рисованию
растений. Будучи ботаником, он считал, что
ответы на все доселе не разрешенные вопросы
архитектуры можно найти, внимательно
присмотревшись к природе. Сотни фотографий,
сделанных им, говорят об одном — великолепии
и удивительной хрупкости растительного мира.
Его снимки представляют собой увеличенные
в 4–10 раз фрагменты растений на белом или
черном фоне. Карл старается сохранить простоту
линий и изгибов и подчеркнуть их изящество
в повторяющейся структуре. То, что с таким
мастерством использовал Карл, полезно взять
на вооружение современным дизайнерам
и художникам.
Чем больше я экспериментирую, пытаясь
усовершенствовать эстетические и графические
аспекты своих снимков, тем больше появляется
в них силы и индивидуальности. Как и
Блоссфельдт, я стараюсь уделять внимание
прекрасным мелочам — линиям, изгибам,
текстурам. Цветы на моих снимках кажутся
застывшими во времени, но, несмотря на это,
каждый из них — личность, у которой своя
история.
Я считаю, что снимки должны говорить сами
за себя. Они — индивидуальности. Может быть,
поэтому я так редко даю своим работам имена.

Текст и фото — Ги Ганьон

Перевод — Галина Щелокова

040 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 041
МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Новый взгляд Выбор оптики — вечная

проблема „зеркальщиков“.

на объективы
Марк Хэмблин продолжает
рассказ о том, какие бывают
объективы и что они умеют…

(продолжение)

КРУПНОПЛАНОВАЯ СЪЕМКА
Умеренные телеобъективы
обеспечивают достаточное удаление
от объекта съемки, что создает вполне
комфортные условия работы при
наблюдении пугливых представителей
фауны. Чтобы телеобъектив мог
фокусироваться на более коротком
расстоянии, следует использовать
специальные удлинительные кольца

042 DIGITAL PHOTO

Инструмент портретиста
Умеренные телеобъективы
Такая оптика пригодится в самых разных случаях — от крупноплановой и портретной съемки
до съемки дикой природы и архитектуры
ти объективы еще называ-
Эют портретниками, пос-
кольку именно оптика с
таким фокусным расстоя-
нием чаще всего используется при
съемке классических портретов. Объ-
ективы с фокусным расстоянием по-
рядка 100 мм превосходно подходят и
для крупноплановой съемки. Что каса-
ется дикой природы, им найдется при-
менение в тех случаях, когда надо по-
казать каких-либо представителей
фауны не крупным планом, а в естест-
венной среде обитания, — в таких фо-
тографиях важно, чтобы фон не терял
своей „читаемости“.
Кроме того, умеренные телевики
используются для „портретирования“
зданий и съемки интересных архитек-
турных деталей. Небольшой вес делает
ТИПИЧНЫЙ СНИМОК
Ben Birchall
их очень популярными среди турис-
тов, а также спортивных фотографов,
которым иногда надо с рук снимать
общие планы соревнований.
На максимальном фокусном рас-
стоянии умеренные телезумы облада-
ют значительно более узким углом
зрения, чем так называемые стандарт-
ные объективы, и обеспечивают
не слишком большую глубину резкос-
ти, благодаря чему задний план фото-
графии может превращаться в прият-
ное глазу размытие. Ассортимент
объективов этой группы достаточно
широк и включает как светосильные
дискретники 100, 135 и 200 мм, так
и богатый выбор зумов: 70–200 мм,
70–300 мм, 100–300 мм.
Попробуйте на практике
ПЕЙЗАЖ
ПЕЙЗАЖ
Умеренные телеобъективы позволяют создавать интересные композиции, комбинируя объекты так, чтобы пасмурное
или белесое небо не доминировало в кадре. Кроме того, увеличение фокусного расстояния делает перспективу бо-
лее плоской, отчего ключевые объекты на фотографии кажутся расположенными более плотно.
DIGITAL PHOTO 043
 МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Магнетизм животного мира

Супертелеобъективы
В этой категории собрались самые
крупные и „дальнобойные“
объективы, с помощью которых даже
самые удаленные объекты —
как на ладони
упертелеобъективы совершенно неза- поэтому при работе с ними на-

С менимы для съемки объектов, к кото-

рым непросто подобраться вплотную:
это, например, представители мира ди-
кой природы, звезды (земные, а не небесные) на
светских мероприятиях или спортсмены в разгар
соревнований и матчей. Многие братья наши мень-
шие инстинктивно не подпускают к себе крупных
двуногих, поэтому для получения их детальных
портретов приходится обзаводиться оптикой
с фокусным расстоянием в диапазоне от 500
до 600 мм. Спортсмены не столь застенчивы, как
птички в лесу, однако крупноплановая съемка бе-
гунов, прыгунов, футболистов и хоккеистов тоже
требует „дальнобойной“ оптики, поскольку и здесь
фотографы вынуждены находиться на некотором
удалении от событий.
Объективы с фокусным расстоянием от 300 мм
обеспечивают очень малую глубину резкости,
до уделять особое внимание точ-
ности фокусировки на главном
объекте съемки. Ну а получающий-
ся размытый фон более всего на ру-
ку фотографам дикой природы: ничто
не отвлекает внимания зрителей от зверей и
птиц в кадре. Супертелевики — довольно габарит-
ные объективы, так что для всех моделей крупнее
300 мм f/4 рекомендуется использовать штатив
или искать какую-либо иную точку опоры. Супертелезумы отличаются изрядными габарита-
Наилучшими оптическими характеристиками ми и весом, чем привлекают к фотографу повы-
шенное внимание: только сравните этот ги-
обладают светосильные дискретники типа 300 мм гантский зум Sigma 300–800 мм с куда более
f/2.8 или 500 мм f/4, но они отличаются прилич- скромной моделью 70–200 мм, установленной
ными размерами и серьезной ценой. Хорошей аль- на корпусе камеры
тернативой могут быть зумы вроде Canon 100–
400 мм или Sigma 70–500 мм. Еще более дешевое
решение — установка 1.4х или 2х телеконвертера
на объектив 200 или 300 мм f/4.

ТИПИЧНЫЙ
СНИМОК
Mark Hamblin

044 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2
Короли крупных планов
Макрообъективы
Чтобы серьезно заниматься макро- и крупноплановой
съемкой, лучше всего обзаводиться специализированными
объективами — поверьте, они того стоят
юбому фотографу, всерьез заинте-
Л ресовавшемуся съемкой крупным
планом, следует подумать о при-
обретении макрообъектива. Не-
смотря на то что можно добиться весьма не-
плохих результатов, используя умеренный
телевик с комплектом удлинительных колец,
настоящий макрообъектив позволяет вести
съемку в масштабе 1:1 и более. Такое увеличе-
ние совершенно необходимо при фотосъемке
насекомых, цветов, абстрактных композиций,
которые акцентируют текстурную поверхность
объектов, и многих других сюжетов.
Только одна характеристика принципи-
ально отличает макрообъектив от остальных
ТИПИЧНЫЙ СНИМОК
046 DIGITAL PHOTO
его собратьев — возможность фокусировать-
ся на малых расстояниях. Именно минималь-
ная дальность фокусировки, а вовсе не фо-
кусное расстояние определяет степень
увеличения объекта. Следует иметь в виду,
что при минимальных расстояниях между
объектом съемки и камерой глубина резко
изображаемого пространства заметно падает
и может составлять всего несколько милли-
метров. Чтобы хоть немного ее увеличить,
при макросъемке часто прикрывают диа-
фрагму до f/22 или даже до f/32.
Пользоваться макрообъективом удобнее
всего в режиме ручной фокусировки, пос-
кольку в подобных условиях при съемке
сложных объектов автоматика не всегда мо-
жет „угадать“, на какой именно точке хочет
сфокусироваться фотограф. При минималь-
ной диафрагме и большом фокусном рассто-
янии длительность выдержки получается до-
вольно большой, поэтому рекомендуется во
избежание „шевеленки“ крепить камеру на
штативе и включать функцию блокировки
подъема зеркала.
Выпускаются самые разные модели мак-
рообъективов с фокусными расстояниями от
50 до 200 мм — за каждый из них обычно
приходится выкладывать несколько сотен
долларов.
 Попробуйте на практике ПОРТРЕТЫ

ПЕЙЗАЖИ
ПЕЙЗАЖИ
Макрообъективы универ-
сальны и вполне могут
применяться для съемки
пейзажей, а фиксиро-
ванное фокусное рассто-
яние заставляет фотогра-
фа более серьезно
подходить к вопросам
композиции и выбора
ракурса съемки
Mark Hamblin

Nad Naim/DigitalVision
Совет эксперта
Диафрагма
Не всегда следует максимально прикрывать диафрагму объектива,
поскольку это может негативно сказаться на четкости, — лучше выби-
рать значение на одну-две ступени больше минимума.
ПОРТРЕТЫ
Оптические характе-
ристики у макрообъек-
тивов обычно на высо-
СЪЕМКА ДОМАШНИХ ЖИВОТНЫХ И ЗВЕРЕЙ В ЗООПАРКЕ те, благодаря чему
сделанные с их помо-
щью портреты изоби-
луют мелкими деталя-
ми. Попробуйте
находить интересные
абстрактные компози-
ции, подчеркивая ка-
кие-то определенные
черты лица и стараясь
не помещать его
в кадр целиком

СЪЕМКА
ДОМАШНИХ
ЖИВОТНЫХ
И ЗВЕРЕЙ
В ЗООПАРКЕ
В таких работах важнее
всего подыскать инте-
ресный ракурс и ис-
пользовать узкую диа-
фрагму для обеспече-
ния большей глубины
резкости кадра — что-
бы каждая шерстинка
или перышко были
проработаны идеально
Mark Hamblin

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2
Невоспетые герои

Стандартные объективы
Светосильные, с отменными оптическими характеристиками
и превосходным качеством фокусировки —
эти объективы никак нельзя назвать
ничем не примечательными ТИПИЧНЫЙ
СНИМОК

екоторые фотографы серьезно недооценивают полезность стан-

Н дартных объективов, в то время как им можно найти примене-

ние в самых разных съемочных ситуациях. Их превосходные оп-
тические характеристики позволяют делать фотографии,
отличающиеся отменной проработкой мелких деталей, что особенно важно
для макросъемки и работ в жанре натюрморта. Широко используются эти
объективы и в портретной фотографии.
Многие стандартные объективы обладают высокой светосилой — f/1.4 или
f/2.0, что оказывается чрезвычайно полезным при репортажной съемке с рук.
На максимально открытой диафрагме падает глубина резкости, благодаря чему
задний план фотографий расплывается и не перетягивает на себя внимание.
Дискретник с фокусным расстоянием 50 мм поставлялся в комплекте с многи-
ми пленочными зеркальными фотоаппаратами, а вот у современных зеркалок в ка-
честве китового всегда предлагается какой-либо зум, диапазон фокусных расстоя-
ний которого обычно захватывает и стандартное фокусное расстояние, примерно от
35 до 70 мм. Тем не менее для горячих поклонников стандартных объективов и
сейчас выпускается достаточное количество дискретников, включая „полтинни-
ки“ — 50-миллиметровые объективы. Для цифровых камер с кроп-фактором 1.5х
стандартным будет объектив с фокусным расстоянием 30–35 мм, например Sigma
30 мм f/1.4 EX DC HSM.

Philip Sowels
Попробуйте на практике

ПЕЙЗАЖИ СЪЕМКА В СУМЕРКАХ

ПЕЙЗАЖИ СЪЕМКА В СУМЕРКАХ

Стандартные объективы можно успешно применять для съемки пейзажей — их угол зрения меньше, С наступлением сумерек светосильные стандартные дискретники демонстрируют свои достоинства в
чем у широкоугольных объективов, но как раз это довольно часто позволяет получать более плотно полной мере. Возможность задавать широкую диафрагму позволяет снимать с более короткими вы-
кадрированные и оттого более удачные композиции. держками, а большая светосила объектива обеспечивает ясное изображение в видоискателе, по ко-
торому становится легче выполнять кадрирование и фокусировку.

048 DIGITAL PHOTO

Учимся обращаться
с объективами
Освоение правильных
приемов работы с
объективами обычно
самым положительным
образом сказывается на
качестве получаемых
фотографий. Еще более
удачных результатов
можно добиться, если
научиться бороться с
некоторыми широко
распространенными
„объективными“
проблемами и уделять
должное внимание уходу
за оптикой

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Приемы работы
с объективами
Превосходная оптика в неумелых руках
вряд ли будет способствовать появлению
на свет фотографических шедевров, а вот при
оптимальном использовании даже средненький
объектив поможет фотографу получать
превосходные результаты

1 Съемка с рук
При съемке с рук рекомендуется подбирать выдержку, длительность кото-
рой не превышает величины, обратной фокусному расстоянию объектива.
Например, с 50-мм объективом выдержка должна быть не более 1/60 с,
а при работе с 200-мм телевиком этот порог становится равным 1/250 с.
Если объектив оборудован системой оптической стабилизации изображе-
ния, длительность выдержки можно безбоязненно увеличить на две ступе-
ни относительно этих рекомендованных значений.
При съемке с выдержками, превышающими 1/60 с, а также при работе
с мощными телеобъективами весьма желательно пользоваться штативом
или найти для камеры другую точку опоры, положив ее на бинбэг. Если
длительность выдержки еще возрастает, важно исключить любые сотрясе-
ния камеры в момент спуска затвора — незаметные глазу остаточные коле-
бания могут серьезно испортить резкость снимка. Первым делом применя-
ем для спуска затвора пульт дистанционного управления, чтобы не
касаться камеры руками. Если в ее конструкции предусмотрена функция
блокировки зеркала, обязательно надо задействовать и ее. Подъем зерка-
ла сразу перед срабатыванием затвора тоже вызывает сотрясение камеры
и приводит к снижению резкости снимков — эту проблему решает предва-
рительная фиксация зеркала в поднятом состоянии.

050 DIGITAL PHOTO

2 Правильная диафрагма
Универсальных рекомендаций по выбору диафрагмы нет и быть не мо-
жет — все зависит не только от используемого объектива, но и от условий
съемки, сюжета, композиции и творческих замыслов фотографа. При
съемке пейзажей обычно требуется прикрывать диафрагму, чтобы добить-
ся максимально резкой проработки всех планов фотографии. А вот при
съемке спортивных мероприятий или при фотоохоте на шустрых предста-
вителей животного мира требуется обеспечить минимальную выдержку,
для чего приходится открывать диафрагму шире.
В некоторых случаях следует искать компромисс — например, если для
резкой проработки всех деталей главного объекта прикрыть диафрагму, то
возрастающая при этом глубина резкости кадра тут же приводит к умень-
шению размытости фона, он становится более заметным и отвлекающим
внимание. Оптимальное решение во многих случаях — остановиться на
средней диафрагме f/8. Снимая динамичные сюжеты, важно подобрать та-
кое значение диафрагмы, при котором выдержка может быть достаточно
короткой, чтобы остановить движение в кадре или, по крайней мере, не
допустить слишком большой размытости движущихся объектов.

3 Точная фокусировка
Одна из главных задач фотографа — обеспечить на снимках четкое изоб-
ражение фотографируемых объектов. Если автоматика камеры позволяет
задавать несколько точек фокусировки, всегда старайтесь выбирать одну,
а не группу точек, — только в этом случае можно точно знать, по какой
точке совершается фокусировка. Центральная точка фокусировки обычно
является наиболее чувствительной и точной. В момент фокусировки надо
следить за тем, чтобы точка фокусировки приходилась на ключевую об-
ласть композиции. В портрете это, как правило, глаза, в пейзаже — какой-
либо наиболее интересный объект. После фокусировки можно включить
функцию блокировки фокуса и перестроить композицию заново. В тех
случаях, когда требуется максимальный контроль над процессом фокуси-
ровки, лучше переключиться в ручной режим.

DIGITAL PHOTO 051

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

4 Борьба с типовыми
проблемами
Несмотря на неустанные старания производителей оптики,
направленные на повышение ее качества, оптические харак-
теристики многих объективов далеки от идеала, вследствие
чего снимки страдают от хроматических аберраций, винье-
тирования и дисторсий. В следующем разделе мы более
подробно рассмотрим все эти проблемы и покажем пути
борьбы с ними.

052 DIGITAL PHOTO

 6 Соблюдайте
чистоту
Только идеально чистый объектив, на
линзах которого нет пылинок, загрязне-
ний и отпечатков пальцев, может про-
демонстрировать свой потенциал в пол-
ную силу. Чуть позже мы расскажем
вам о том, как соблюдать „объектив-
ную“ гигиену.

5 Снимаем с суперзумом
Многие начинающие фотографы используют зум-объективы только в двух
положениях — при максимальном или минимальном фокусном расстоя-
нии, которое эти объективы могут обеспечить. Причина понятна: здесь мак-
симально проявляются эффекты увеличения объекта либо широты охвата
простирающегося перед фотографом пространства. Однако работа с су-
перзумом будет более эффективной, если используется весь диапазон
предлагаемых им фокусных расстояний. Вот еще несколько моментов, на
которые следует обратить внимание:
Суперзумы не отличаются высокой светосилой — обычно в телеположе-
нии она равна примерно f/6.3. При съемке это неизбежно приводит к уве-
личению выдержек; следовательно, для устранения вероятности возник-
новения „шевеленки“ камеру лучше закрепить на штативе или дать ей
другую надежную точку опоры.
В дешевых зум-объективах фокусное расстояние может сбиваться, ког-
да оптическая ось объектива оказывается направленной под углом, близ-
ким к вертикали, — подвижный тубус объектива под тяжестью собственно-
го веса пытается сместиться вниз, чем и вызывается описанный эффект.
Не стоит ожидать, что объектив, покрывающий широченный диапазон
фокусных расстояний, будет обладать первоклассными оптическими ха-
рактеристиками, — здесь вы платите не столько за них, сколько за удоб-
ство работы с одним объективом. Это немаловажное преимущество в ситу-
ациях, когда требуется гибко и быстро варьировать фокусное расстояние:
фотографу с двумя или тремя сменными объективами, покрывающими
такой же диапазон фокусных расстояний, никогда за вами не угнаться.

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2

Типовые проблемы,
связанные
с объективами
Фотограф должен не только
предвидеть возникновение некоторых
проблем, но и уметь с ними бороться,
полностью устраняя или ослабляя
следы их проявления

1 БЛИКИ (СПРАВА)
Блики на снимках проявляются в виде ярких полупрозрачных фигур и полос света — их при-
сутствие обычно негативно сказывается на контрастности изображения. Чаще всего блики возни-
кают в том случае, когда источник света находится в непосредственной близости к границам кад-
ра — особенно при контровой съемке или съемке пейзажей. Вероятность возникновения бликов
при работе с зум-объективом обычно выше, чем при съемке с дискретником. Чтобы минимизиро-
вать проявление этого эффекта, на объектив следует установить бленду или хотя бы рукой либо
листом плотной бумаги прикрыть объектив от попадания в него косых солнечных лучей.
При обработке в Photoshop можно попробовать устранить пятна и полосы бликов с помощью инстру-
мента Clone Stamp, а для коррекции контрастности пригодятся функции Levels или Curves.

2 ВИНЬЕТИРОВАНИЕ (СЛЕВА)
Виньетированием называется эффект затемнения изображения по углам фотографии,
проявляющийся вследствие того, что на центральную часть светочувствительной матрицы
камеры приходится более интенсивный поток света, чем на ее углы. Виньетирование мо-
жет возникать из-за того, что на пути лучей света есть препятствия (например, края оправы
светофильтра, установленного на объектив), а также когда лучи света проходят через диа-
фрагму под острым углом. Наиболее сильно проявляется виньетирование при съемке
широкоугольными объективами на максимально открытой диафрагме — его следы осо-
бенно заметны на однородно окрашенных участках снимка, например на голубом небе.
Чтобы справиться с виньетированием, вызванным физическими помехами, следует про-
верить правильность установки бленды, немного увеличить фокусное расстояние объек-
тива и снять светофильтр. Для подавления оптического виньетирования надо посильнее
прикрыть диафрагму объектива.
Плагин Adobe Camera RAW, отвечающий за обработку RAW-файлов, имеет удобную функцию ис-
правления виньетирования: блок Vignetting в нижней части вкладки Lens.

3 БОЧКООБРАЗНАЯ
ДИСТОРСИЯ (СПРАВА)
Бочкообразная дисторсия проявляется в виде одноименного искажения изображений,
при котором вертикальные и горизонтальные прямые линии начинают выгибаться нару-
жу. Бочкообразная дисторсия характерна для широкоугольных объективов (особенно для
недорогих моделей) и заметнее всего проявляется при архитектурной съемке, где члене-
ние фасадов зданий только сильнее подчеркивает характер подобных искажений.
Избежать этого вида аберраций в момент съемки невозможно. Для борьбы с проблемой на эта-
пе обработки изображений в Photoshop CS2 можно использовать фильтр Filter > Distort > Lens
Correction — ползунок Remove Distortion надо сдвигать вправо до достижения
удовлетворительного эффекта.

054 DIGITAL PHOTO

 4 ХРОМАТИЧЕСКИЕ
АБЕРРАЦИИ (СЛЕВА)
Хроматические аберрации возникают вследствие того, что лу-
чи света с разной длиной волны преломляются линзами объ-
ектива по-разному, из-за чего нарушается их фокусировка
строго в одной плоскости (плоскости пленки или матрицы
цифровой камеры). Тогда вдоль контуров контрастных объек-
тов появляется цветная „бахрома“ (чаще всего пурпурного цве-
та). Более всего страдают от хроматических аберраций „сверх-
дальнобойные“ телеобъективы и широкоугольники. Учтем, что
выпускаются объективы-апохроматы, в которых применение
специальных оптических элементов из низкодисперсного
стекла позволяет справиться с хроматическими аберрациями,
но такая оптика обычно стоит заметно дороже.

Для устранения следов хроматических аберраций на снимках в

Photoshop CS2 можно использовать фильтр Filter > Distort > Lens
Correction — здесь предусмотрен отдельный блок Chromatic
Aberration с двумя движками. Если съемка велась в формате
RAW, аналогичную пару движков можно найти во вкладке Lens
плагина Adobe Camera RAW.

5 ПОДУШКООБРАЗНАЯ
ДИСТОРСИЯ (ВВЕРХУ)
Подушкообразная дисторсия тоже приводит к искажениям вертикальных и
горизонтальных линий в кадре, но, в отличие от бочкообразной дисторсии,
они изгибаются внутрь — после этого квадрат действительно начинает напо-
минать подушку. Чаще всего такого вида дисторсия наблюдается у телеобъек-
тивов (особенно у телезумов) на максимальном фокусном расстоянии, а так-
же у многих компактных цифровых камер. Можно попробовать справиться с
проблемой, уменьшая фокусное расстояние объектива или помещая главный
объект съемки в центр композиции, чтобы последующее более плотное кад-
рирование могло отсечь зоны максимальных искажений изображения.
Снимки, пострадавшие от подушкообразной дисторсии, можно подкорректировать
с помощью фильтра Filter > Distort > Lens Correction, сдвигая ползунок Remove
Distortion влево.

DIGITAL PHOTO 055

МАСТЕР-КЛАСС ОБЪЕКТИВЫ. ЧАСТЬ 2
Объективы:
вопросы&ответы
В В
Что такое боке?
О О
Термином боке описывают художественное качест-
во тех элементов фотографии, которые оказались
вне зоны резко изображаемого пространства. Поня-
тие это весьма субъективно, оно основывается на оценке
внешнего вида получаемых объективом кружков нерезкос-
ти: одни имеют правильную форму и равномерную окрас-
ку, у других края ярче середины, у третьих — наоборот, у
четвертых искажена форма. Некоторые из этих вариантов
Марк — фотограф-фрилансер, создают более приятную для глаза картину — тогда про
получивший немало наград за объектив говорят, что у него „хорошее боке“. Наиболее ак-
свои фотографии дикой туально обсуждение боке для светосильных, макро- и те-
природы. С его работами можно леобъективов, поскольку именно при съемке с ними глу-
познакомиться на его бина резкости кадра получается невысокой и наблюдается
собственном сайте www. интенсивное размытие фона.
markhamblin.com.
В
Стоит ли покупать телеконвертер или лучше подумать
о приобретении более „дальнобойного“ объектива?
О
Телеконвертеры кратностью 1.4х или 2х — отлич-
ный способ увеличить фокусное расстояние объек-
тива, заплатив при этом не слишком большие
день ги. Однако надо принимать во внимание, что установ-
ка телеконвертера уменьшает светосилу объектива на сту-
пень (1.4х) или две (2х). Чтобы не испытывать неприятных
сюрпризов с качеством, рекомендуется покупать конверте-
ры только известных производителей.
В
Чему отдавать предпочтение — дискретникам или зу-
мам?
О
Это во многом зависит от фокусного расстояния. На-
пример, все широкоугольные объективы и умерен-
ные телевики, которые у меня есть, — зумы; когда
же речь заходит о больших фокусных расстояниях, я пред-
почитаю дискретники. Дискретники легче и компактнее зу-
Лучше позаботиться о максимальном
качестве фотографий непосредственно в
момент съемки, задействовав специальный
объектив, чем потом долгие часы проводить
за компьютерной обработкой изображений
056 DIGITAL PHOTO
Если вы подумываете
о расширении своего
парка оптики или немного
запутались в терминологии,
Марк Хэмблин всегда готов
прийти на помощь
Что такое зеркально-линзовые объективы и зачем
они нужны?
Зеркально-линзовыми называются объективы,
в оптической схеме которых используются не
только линзы, но и зеркала специальной фор-
мы. Подобное решение позволяет сделать конструк-
цию более легкой, компактной и дешевой, что особен-
но важно при производстве телеобъективов. Без
недостатков тоже не обошлось — в конструкции по-
добных объективов обычно используется фиксирован-
ная диафрагма, что лишает фотографа одного из спо-
собов управления глубиной резкости. Есть претензии
и к боке: кружки нерезкости у таких объективов начи-
нают превращаться в „бублики“, что считается не са-
мым удачным вариантом.
мов, но проигрывают в универсальности. В прошлом опти-
ческие характеристики зумов серьезно уступали
дискретникам, однако в наши дни эта разница уже не столь
ощутима.
В
Я обожаю архитектурную съемку.
Стоит ли мне обзаводиться специаль-
ным шифт-объективом?
О
Разумеется, шифт-объектив не яв-
ляется абсолютно необходимым
для того, чтобы делать первоклас-
сные архитектурные снимки, а проблемы
„завала“ зданий и искаженной перспективы
довольно успешно можно исправлять в
Photoshop. Другое дело, если архитектурная
съемка занимает львиную долю вашего вре-
мени и снимки исчисляются сотнями, — тог-
да лучше постараться получить максимально
качественные фотографии непосредствен-
но в момент съемки, задействовав специ-
альный объектив, чем потом проводить
долгие часы за компьютерной обработкой
изображений.
В
Стоит ли обращать внимание на объекти-
вы сторонних производителей или лучше
выбирать исключительно „родную“ оптику?
О
Продукция сторонних производителей обыч-
но стоит дешевле, но сопоставимая с ней
„родная“ оптика довольно часто обеспечивает
более качественные результаты — это особенно за-
метно на топовых моделях объективов. Впрочем,
нель зя не отметить, что существует множество перво-
классных объективов, выпускаемых сторонними про-
изводителями. Поэтому совет таков: внимательно по-
читайте все обзоры, послушайте отзывы и
рекомендации владельцев интересующих вас моде-
лей объективов, а затем покупайте самый лучший из
тех, которые сможет потянуть ваш бюджет.
Дорогая оптика требует бережного обращения и регулярного ухода —
только тогда вложенные в нее деньги отработают на все сто процентов

Уход за объективами
Пылинки и отпечатки пальцев на линзах объектива, ра-
зумеется, негативно скажутся на качестве фотографий,
но застраховаться от загрязнений невозможно, поэто-
му используемая фотографом оптика требует регуляр-
ного ухода. Сначала кистью удаляются все крупные
частицы пыли и грязи, которые могут поцарапать опти-
ческие покрытия линз. Затем на специальную салфетку
для чистки оптики или салфетку из микроволокна на-
носим несколько капель чистящей жидкости и акку-
ратными, мягкими движениями от центра к краям про-
изводим удаление всех пятен и отпечатков пальцев на
поверхности линз. Когда поверхности высохнут, мож-
но слегка подышать на них и чистой сухой салфеткой
удалить остатки чистящей жидкости.

ЖИДКОСТЬ ДЛЯ ЧИСТКИ САЛФЕТКИ ДЛЯ ЧИСТКИ ОПТИКИ ВЛАГОПОГЛОТИТЕЛЬ

ОБЪЕКТИВОВ К числу самых качественных одноразовых Небольшие пакетики с влагопоглотите-
Пользуйтесь только специальными салфеток для чистки оптики принадлежат лем — например, кремнегелем — обяза-
спиртосодержащими жидкостями для салфетки PEC-PAD тельно должны находиться в фотосумке,
чистки оптики с многослойным про- чтобы предотвращать конденсацию влаги
светляющим покрытием — любая са- на поверхностях камеры и объективов
модеятельность и попытки сэконо-
мить могут обернуться неприятными
сюрпризами и ущербом для объекти-
вов. Одной из лучших считается жид-
кость Eclipse Cleaner

УФ- И SKYLIGHT-ФИЛЬТРЫ
Помимо своей основной функции,
эти фильтры служат защитой перед-
него оптического элемента объекти-
ва. Оба вида фильтров блокируют
ультрафиолетовые лучи, что ослаб-
ляет характерную дымку на пейзаж-
РЕЗИНОВАЯ ГРУША
ных фотографиях, но Skylight-филь-
Резиновая груша может при-
тры обычно используются для
годиться не только для сдува-
цветокоррекции снимка при съемке
ния пылинок и других загряз-
под ясным голубым небом и потому
няющих частиц с оптики и
имеют нежную розоватую окраску
корпуса камеры, но и для вы-
дувания пыли, попавшей
внутрь камеры и грозящей
осесть на светочувствитель-
ной матрице. Среди прочих
конкурентов выгодно выделя-
ется Giottos Rocket Air

РУЧКА ДЛЯ ЧИСТКИ ОПТИКИ

Hama Lens Pen представляет собой
компактный аксессуар в форме
обычной авторучки, имеющий вы-
двигающуюся кисточку с одной сто-
роны и специальную сменную поду-
шечку, пропитанную чистящим
составом, — с другой. Незаменимый
помощник при удалении загрязне-
ний и отпечатков пальцев с поверх-
ности линз объектива
МЯГКАЯ КИСТЬ
Прежде чем приступать к протирке оптики САЛФЕТКИ ИЗ МИКРОВОЛОКНА
салфеткой, следует смахнуть с поверхнос- Эти салфетки выпускаются многими произво-
ти линз все крупные частицы пыли, кото- дителями и в сочетании со специальными чис-
рые могут обладать абразивными тящими жидкостями очень эффективно справ-
свойствами и при трении поцарапать тон- ляются с удалением всевозможных
кие просветляющие покрытия. Для этой загрязнений с поверхности оптики
цели подойдет небольшая кисть с мягки-
ми, но плотно идущими волосками

DIGITAL PHOTO 057

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

С виду Fujifilm S5 Pro

напоминает Nikon D200. Но
если присмотреться, можно
обнаружить массу интересных
отличий…

058 DIGITAL PHOTO

 Найди двести отличий
Fujifilm FinePix S5 Pro
стория фотографии, особенно современ-
И ная ее часть, помнит довольно много сли-
яний, альянсов, поглощений, в резуль-
тате которых заклятые конкуренты вдруг
объединялись в одну компанию, вобравшую в себя
весь опыт, накопленный ими до слияния. Самые яр-
кие примеры последнего времени — переход фотона-
правления компании Konica Minolta к Sony, совмест-
ные разработки компаний Pentax и Samsung. Впрочем,
в последнем случае результаты совместной работы по-
ка не слишком сильно отличаются от самостоятельных
релизов Pentax.
Впервые взглянув на камеру Fujifilm S5 Pro, мно-
гие наверняка подумали, что сотрудничество Nikon и
Fujifilm пошло по той же колее. Поэтому сразу огово-
римся, что хотя камеры S5 Pro и Nikon D200 внешне
похожи, как братья-близнецы, при ближайшем рас-
смотрении они оказываются совершенно разными
продуктами. Взяв за основу все лучшее от Nikon для
конструкции корпуса камеры D200, инженеры Fujifilm
Fujifilm S5 Pro — не калька с камеры D200 фирмы
Nikon, а совершенно самостоятельный продукт
с рядом оригинальных идей и технологий
наполнили его собственным содержимым, благо идей
по части электроники и программного обеспечения у
Fujifilm всегда было предостаточно.
КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС
Камера Nikon D200 была представлена в тесте Digital
Photo довольно давно, в № 36, поэтому не будет лиш-
ним еще раз рассказать об особенностях корпуса. Он
довольно крупный и увесистый, с массивной ручкой,
множеством кнопок и переключателей — как и поло-
жено профессиональному инструменту. Несмотря на
обилие органов управления, все в камере сделано с
расчетом на сверхоперативную настройку. Один из че-
тырех режимов работы (PASM и ничего больше) выби-
рается поворотом управляющего колеса при нажатой
кнопке Mode у кнопки спуска. Основные съемочные
параметры — баланс белого, чувствительность и ка-
чество снимка — вынесены на цилиндрическое возвы-
шение в левой части верхней панели, туда, где часто
можно встретить механический диск выбора режима.
Присутствуют в S5 и элементы механического управле-
ния — так задается, например, режим серийной съем-
ки. Отсек для карты памяти открывается специальным
рычажком на задней панели. Прямо рядом с ним рас-
положился идентичный по форме переключатель зо-
ны фокусировки. Главное, не перепутать их при съем-
ке „на ощупь“.
Заглянем теперь внутрь камеры и посмотрим, чем
же все-таки похожи и чем различаются Nikon D200 и
Fujifilm S5 Pro. Сходства немало: одинаковые, хотя и с
разной маркировкой, зарядные устройства, ЖК-экра-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД FUJIFILM
Fujifilm FinePix S5 Pro
$2200 / 6 МП
ны с одинаковыми характеристиками, схожие экспо- и
автофокусные системы. Однако интереснее то, что не-
похоже. А отличия весьма и весьма серьезные: во-пер-
вых, в S5 установлена фирменная матрица Super CCD
SR Pro с эффективным разрешением 6.1 мегапиксе-
ля. Общее число пикселей при этом составляет около
12 миллионов. Странная арифметика, не правда ли?
Дело в том, что каждый из фотоэлементов, участвую-
щих в формировании изображения, на самом деле со-
стоит из двух — с разной восприимчивостью к уров-
ню освещенности. Эта особенность используется при
управлении динамическим диапазоном фотографий,
о чем мы расскажем чуть позже.
Раз уж зашла речь о матрице, нельзя не упомянуть
о том, чем формируется попадающее на нее изобра-
жение, то есть об объективах. В S5 используется стан-
дартный байонет Nikon F, так что если по прочтении
этого теста владельцы D200 и обширного парка оп-
тики Nikon решат сменить платформу, им удастся это
сделать без потерь. То же касается и вспышек — горя-
чий башмак у S5 Pro полностью совместим с продук-
ций Nikon.
Одно из интересных нововведений, постепенно
завоевывающее все большее число зеркальных ка-
мер, — возможность визирования не через видоис-
катель, а по ЖК-экрану. Реализована она просто —
за счет поднятия зеркала, закрывающего матрицу,
и трансляции изображения прямиком на экран. Ре-
жим работает не больше 30 секунд, за это время мож-
но вручную подстроить резкость, перестроить компо-
зицию или перенастроить освещение — в S5 Pro эта
функция видится нам исключительно как студийная.
Меню в S5 организовано разумно, съемочные и слу-
жебные настройки даже повешены на разные кноп-
ки (Menu и Setup соответственно), чтобы не отвлекать
фотографа от главного. Списки параметров разбиты
на небольшие группы, умещающиеся на одном экра-
не, поэтому найти нужный довольно просто. А обра-
щаться к меню придется — ибо хотя многие парамет-
ры и имеют собственную горячую кнопку на корпусе,
для всех места не хватило. Например, через меню на-
страивается широта динамического диапазона, о кото-
рой мы уже говорили. Параметр D-Range может при-
нимать значения от 100 (нормальный режим) до 400%.
Если камера не справляется с каким-нибудь особо
контрастным сюжетом и выдает карточки с завален-
ными тенями или выбитыми светами, имеет смысл
задействовать те самые „дополнительные“ пиксели,
гордость матрицы Super CCD SR Pro. В результате экс-
периментов можно получить более качественное изоб-
ражение, однако сильно увлекаться этим режимом не
Fujifilm FinePix S3 Pro Fujifilm FinePix S9600
$1700 / 6 МП $570 / 9 МП / 10x зум
стоит — все-таки технологии искусственного расшире-
ния динамического диапазона пока часто приводят к
неестественным эффектам, и запись кадра в этом ре-
жиме длится на пару секунд дольше. А вот анализи-
ровать качество фотографий будет не так-то просто,
Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ru
ведь значение D-Range не прописывается в EXIF-пара-
метрах. FUJIFILM FINEPIX S5 PRO
Еще одна новая фишка из разряда модных. Обра- В РАБОТЕ
тите внимание на кнопку с изображением лица в ле-
вом нижнем углу. Да-да, это режим обнаружения лица ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
в кадре, но не на стадии съемки, как мы уже привык-
ли, а после. По замыслу конструкторов, при просмот-
ре снимков нажатие этой кнопки приводит к автома-
тическому увеличению обнаруженных лиц. Аппарат,
попавший к нам на тестирование, не являлся полно-
ценным серийным экземпляром, так что некоторые
возможности (в том числе и эта) не были в нем реали-
зованы. Но даже на уровне концепции функция пред-
ставляется весьма полезной, особенно для свадебных
фотографов и портретистов. Возможность моменталь-
но посмотреть, удался ли кадр, в тех жанрах, где ли-
цо — главное, делает съемку более удобной, а значит,
Высокий уровень детализации
эффективной.
Замечаний нет
БЫСТРОДЕЙСТВИЕ
Не менее эффективными средствами получения хоро-
ших кадров являются быстрый затвор и высокая ско- СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
рость работы камеры в целом. С этим у S5 Pro нет ни-
каких проблем — да и чего, собственно, ожидать от
профессиональной зеркалки. Насторожила лишь па-
ра моментов. В случае использования расширенно-
го динамического диапазона сильно возрастает время
обработки и записи снимка на карту памяти. Снимать
дальше при этом можно — нельзя лишь зайти в меню,
чтобы перенастроить камеру, приходится дожидаться
окончания записи. Впрочем, это неудобство, надеемся,
удастся излечить программными прошивками, кото-
рые Fujifilm выпускает довольно часто.
Верная цветопередача
Что же касается скорости серийной съемки, то
S5 Pro явно не ставит здесь рекордов и вряд ли станет
Замечаний нет
мечтой спортивного фотографа. В режиме быстрой се-
рии камера выдает три кадра в секунду, и не больше
двух — при медленной серийной съемке. СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Качество изображений, полученных в ходе тестиро-
вания Fujifilm S5 Pro, произвело самое положитель-
ное впечатление. Была, однако, проблема, которую
мы склонны списать скорее на сырость программно-
го обеспечения и, возможно, на индивидуальные осо-
бенности совместимости камеры с некоторыми объ-
ективами. Она заключается в легком пересвечивании
снимков при матричном замере. Поэтому многие кад-
ры приходилось делать с отрицательной экспокоррек-
цией вплоть до одной ступени. Отличная работа встроенной вспышки, отсутствие шума
В остальном качество фотографий выше всяких
похвал. Особенно отметим низкий уровень шума — Замечаний нет
даже при максимальной чувствительности 3200 ISO
шум остается практически незаметным. Таким обра-
НА НАШЕМ
DVD%ДИСКЕ
Fujifilm FinePix S6500fd
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
$420 / 6 МП / 10x зум Попробуйте, прежде чем купить! В вирту-
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
DIGITAL PHOTO 059
ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Разрешения Fujifilm S5 Pro достаточно для
печати даже фрагмента кадра в большом
формате

060 DIGITAL PHOTO

 ТЕХНИЧЕСКИЕ ПОДРОБНОСТИ

Сенсор: ПЗС, 23.0х15.5 мм, 12.3 МП

(6.1 млн пикселей эфф.)
Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер
кадра — 4256x2848 пикселей
Оптика: байонет Nikon F
Фокусировка: TTL фазодетекторная система
Режимы
фокусировки: покадровая, непрерывная (AF-C),
ручная. Выбор зоны фокусировки:
однозонная фиксированная,
однозонная динамическая, многозонная
динамическая
Экспозамер: оценочный (1005-сегментный RGB-
сенсор), точечный, центровзвешенный
Режимы
экспозиции: PASM
Экспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступень
Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей
Видоискатель: пентазеркального типа, покрытие около
95% кадра
Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO
плюс промежуточные значения через
1/3 ступени
Баланс белого: автоматический режим, четыре
предустановленных режима, выбор
цветовой температуры, ручная
КОРПУС настройка (пять пресетов)
Корпус камеры хорошо защи- Затвор: комбинированный электронно-
механический затвор с выдержкой
щен от погодных катаклизмов 30– 1/8 000 с и ручной выдержкой
Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом
12. Выдержка синхронизации: 1/250 с.
Режимы: авто, подавление эффекта
красных глаз, синхронизация по задней
шторке, медленная синхронизация,
отключена. Горячий башмак для
внешней вспышки
Память: карты памяти Compact Flash, поддержка
FAT/FAT32
Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея
NP-150 (1500 мАч)
Масса корпуса, г: 520 (с батареей)
Размеры, мм: 147x113x74
Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

БАЙОНЕТ
С Fujifilm S5 Pro можно использовать объективы
Nikon, предназначенные для крепления через ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
байонет Nikon F
Включение: 0.2 секунды
Фокусировка: 0.5 секунды
Баланс белого: отличный
МЕНЮ Цифровой шум: приемлемый вплоть до
Меню съемочных и служебных максимального значения ISO
параметров разнесены в от- Автофокус и резкость
дельные списки, чтобы не перегру- в целом по тесту: отлично
жать экран информацией Особые плюсы: высокое качество
фотографий, низкий уровень шума
Особые минусы: относительно высокая цена
ЛИЦА — КРУПНЫМ ПЛАНОМ!
Специальная функция мгновен-
ного увеличения лиц при про-
смотре фотографий

Симбиоз конструкции

Заключение
зом, рабочий диапазон чувствительностей простира- ночной, а на цифровой модели Nikon, поэтому опа-
Nikon и электроники
ется от 100 до 3200 ISO. Для удобства работы мож- сения были серьезными. В итоге же получился совер- FUJIFILM Fujifilm породил
но выставить какое-нибудь среднее значение, около шенно самостоятельный продукт на базе фирменных FINEPIX S5 PRO чрезвычайно
1200 ISO, и снимать на нем постоянно, благо качество технологий Fujifilm. Вот лишь некоторые из них: мат-
фотографий от этого не упадет. Фантастика! рица с „двойными“ пикселями Super CCD SR Pro, ре-
интересную камеру.
Ориентировочная цена: $2200 Отличный инструмент
Хорошо показал себя и автоматический баланс бе- жим расширения динамического диапазона, функция
Разрешение: 6 МП
лого. Результаты работы автоматики отличаются ста- обнаружения лиц при просмотре, возможность визи-
Оптика: байонет Nikon F для фотографов почти
бильностью независимо от установленной чувствитель- рования по ЖК-дисплею. При этом с помощью S5 Pro
ности. Стандартную настройку цветопередачи камеры удается получать кадры по качеству не хуже, чем у Память: CF всех жанров
можно поменять на одну из пяти — каждая из них ими- прародителя. Информация: www.fujifilm.ru
тирует характер той или иной пленки (все же пленоч- В итоге можно рекомендовать S5 Pro фотографам,
ные настроения еще сильны в умах фотографов). снимающим практически во всех жанрах, за исключе-
нием, пожалуй, лишь спорта и репортажа — для них в
ВЫВОДЫ S5 недостаточно скорострельная серия. На сегодняш- 0 5 10
Не всегда альянсы между гигантами фотоиндустрии ний момент цена корпуса камеры выше, чем у Nikon ФУНКЦИИ 10
приводят к появлению одинаковых продуктов под D200, но эта переплата выглядит разумной с учетом
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 10
разными лейблами. Камера Fujifilm S5 Pro оказалась расширенных функциональных возможностей и бо-
первой в линейке Fujifilm, базирующейся не на пле- лее высокого качества изображения. КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 10

10
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Nikon D200 Canon EOS 5D
$1600 / 10 МП $2800 / 12 МП

DIGITAL PHOTO 061

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Вопросы дизайна
Samsung NV3 ыпускать интересные и неординарные изде-
Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ru В лия могут не только фотобренды с историей
длиной в десятилетия. Сильные традиции не
дают гарантии от штампов и настороженного
отношения к новым идеям — скорее, даже способствуют
консерватизму. Потому мы всегда с большим интересом
SAMSUNG NV3 В РАБОТЕ встречаем новые фотокамеры, выпущенные компания-
ми, которые не имеют долгой фотоистории. Особенно
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА когда они предлагают нечто принципиально новое.
Так было и с серией компактных камер Samsung NV,
выпущенной прошлым летом. Подивиться там было че-
му — две из трех камер серии оснащены оригинальной
системой управления, все привычные органы управ-
ления заменены сенсорными кнопками, меняющими
свое назначение в зависимости от режима. Да и дизайн
серии привлек внимание. Две новые камеры — NV10 и
NV7 — уже прошли наше тестирование (в Digital Photo
№ 43 и 46 соответственно), теперь настало время треть-
ей, младшей модели — Samsung NV3.
Неплохая детализация
КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙС
На первый взгляд — ничего необычного. Компакт — он
Особых недостатков нет и есть компакт. Но при ближайшем рассмотрении стано-
вятся заметны многие мелочи, благодаря которым невоз-
можно не выделить NV3 в общем ряду компактных фо-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ токамер. Во-первых, это очень стильная модель. Черный
корпус из матового пластика, скругленные углы, кнопки
и верхнее ребро благородного серого цвета. Плоскость
черной лицевой поверхности нарушается лишь окном
объектива с синей окантовкой, вспышкой и парой над-
писей. На задней панели — все та же черно-серая гамма
с вкраплениями синего и такой же минимализм по час-
ти оформления пространства: никак не выделяющийся
(кроме цвета) на фоне корпуса дисплей, несколько кно-
пок и навипэд.
В общем, все довольно стандартно, разве что действи-
тельно красиво и стильно, в чем вы можете сами убе-
Стабильная работа баланса белого диться. Неожиданности поджидают на верхней панели.
Два маленьких цилиндра возвышаются над плоскостью
Приглушенная цветопередача
ребра по его краям — пальцы отлично цепляются за них
и после этого уже не выпускают камеру. Как выяснилось
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ позже, цилиндрики по совместительству являются сте-
реоколонками, через которые при желании можно про-
слушивать MP3-файлы. Чтобы добиться от фотокамеры
музыкальных звуков, файлы следует скопировать в пап-
ку Music на карте памяти. Для музыки качество звука,
выдаваемого мини-акустикой NV3, весьма условное, за-
то все служебные сигналы звучат превосходно. Со своей
стороны можем предложить инженерам Samsung идею
дальнейшего развития аудиовозможностей аппарата: на-
пример, разрешить пользователям загружать собствен-
ные системные звуки. Допустим, если кому-то вдруг не
понравится у NV3 звук затвора (хотя он весьма хорош),
Приемлемый уровень шума можно заменить его записью звучания затвора какой-ни-
будь дорогой зеркалки. Возвращаясь к теме MP3, отмечу,
Маломощная вспышка, при низкой чувствительности
фотографии очень темные что камера оснащена выходом для наушников, так что
музыкой можно наслаждаться и без потерь.
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ Но вернемся к основной линии повествования, с ко-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ торой нас несколько сбили модные современные фиш-
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД SAMSUNG
DVD%ДИСКЕ
Samsung NV11 Samsung NV10
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $400 / 10 МП / 5x зум $340 / 10 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
062 DIGITAL PHOTO
ки, которыми нынче богаты фотоаппараты. Итак, как фо-
тоаппарат Samsung NV3 являет собой образец добротной
камеры среднего уровня. Снимать ею можно в полно-
стью автоматическом режиме либо в режиме P — тогда
становится возможным изменение некоторых настроек
(зоны фокусировки, чувствительности и ряда других). Ра-
зумеется, есть и набор сюжетных программ.
Настройка камеры довольно проста и, в отличие от
двух других моделей серии NV, не содержит ничего ин-
новационного. Режим съемки устанавливается диском,
расположенным на верхнем ребре. Туда вынесены три
основных режима фотосъемки (авто, программный и
сюжетный), режим видеокамеры, режим стабилизации
изображения, а также три дополнительные функции, од-
ну из которых (режим проигрывания MP3-файлов) мы
уже упомянули. Остальные не менее интересны: это воз-
можность просмотра текстовых документов (например,
книг) или видеофильмов с экрана камеры. Конечно, в
смысле удобства просмотра фотоаппарат будет уступать
специализированным устройствам, но сам факт появле-
ния таких возможностей впечатляет. И производитель
это подчеркивает — на сайте компании относительно
NV3 написано: „Вы можете использовать ее в качестве…
цифрового видеомагнитофона, портативного мультиме-
дийного плеера…“ Фраза, конечно, в стиле „похвали се-
бя“, но по сути все верно. Разве что цифровой видеомаг-
нитофон не может писать программы TV-эфира.
Режим просмотра на диск не вынесен, а поручен од-
ной из кнопок на задней панели, что, в общем, непло-
В Samsung NV3 нашлось место для миниатюрной
стереоакустики: с помощью этой камеры можно
слушать музыку и смотреть фильмы. И, конечно,
фотографировать
хо — иначе быстро перейти от просмотра к съемке од-
ним полунажатием кнопки спуска было бы невозможно.
Две другие кнопки отвечают за дополнительные настрой-
ки при съемке. Кнопка „+/–“ в программном режиме
дает возможность настроить экспокоррекцию, чувстви-
тельность, баланс белого или ввести тонкую поправ-
ку в цветопередачу. Кнопка E отвечает за спецэффек-
ты. В их числе — несколько цветовых эффектов (сепия,
негатив и т.п.), функция программного размытия фо-
на в соответствии с выбранным шаблоном, а также на-
бор забавных рамочек. Кстати, отметим высокое качест-
во движущихся элементов интерфейса (диска режимов
и кнопок) — все они очень четко обозначают рабочие по-
ложения и имеют приятный на ощупь ход.
Работает камера довольно оперативно, не допуская
никаких раздражающих пауз или подвисаний. Включе-
ние занимает секунду-полторы, а если нужно сразу по-
пасть в режим просмотра, можно нажать и некоторое
время удерживать кнопку Play. Меню — стандартное для
Samsung. Съемочные параметры следуют в нем единым
списком, без деления на группы, лишь сервисные функ-
Samsung NV7 OPS
$380 / 7 МП / 7x зум
ции выделены в отдельное меню настроек. При этом сам
список представляет собой ленту пиктограмм в верхней
части экрана. Это не очень удобно, поскольку не дает
представления о размере всего списка.
Другое неудобство связано со справочной систе-
мой — точнее, с ее отсутствием. Довольно странно, что,
обзаведясь режимами воспроизведения цифровой му-
зыки и видео, камера осталась на довольно несовремен-
ном уровне в смысле помощи пользователю. Многие
камеры сейчас не просто предоставляют краткие под-
сказки по ходу работы, а содержат настоящие учебники
по съемке. Здесь же ничего подобного нет, так что, слу-
чайно включив камеру в одном из мультимедийных ре-
жимов и столкнувшись со скупой надписью „Нет фай-
ла“, нам остается искать помощи только у бумажной
инструкции.
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Эталоном качества снимков в линейке NV для нас бы-
ла старшая модель — NV10, удостоившаяся в нашем тес-
тировании 10 баллов по 10-балльной шкале. У NV3 ка-
чество фотографий оказалось на хорошем среднем
уровне, но все же чуть ниже, чем у „десятки“.
Режим экспокоррекции, столь удобный в настройке,
так и остался почти нетронутым во время тестовой съем-
ки — автоматика камеры отлично справлялась со всеми
предлагаемыми сюжетами. Хуже обстояли дела со встро-
енной вспышкой — ее мощности явно маловато, так что
рекомендуем выставлять большее значение чувствитель-
ности для лучшей проработки всех деталей. Не стоит при
этом слишком опасаться появления шумов — даже при
800 ISO они выглядят довольно приемлемо, и лишь на
1000 ISO зерна шума становятся чересчур большими.
Цветопередача чуть приглушенная, некоторые кад-
ры даже похожи на старые студийные портреты, сня-
тые на пленку. Цветовой баланс при этом работает ста-
бильно. Различные оптические искажения (дисторсия,
аберрации) оказались на среднем уровне для компакт-
ных камер.
ВЫВОДЫ
Примечательно, что в линейке Samsung NV интересные
идеи не сосредоточились в одной только старшей моде-
ли, а оказались воплощены и в ее сестрах. В частности,
младшей, NV3, достался MP3-плеер со встроенной сте-
реоакустикой. Но это, к счастью, не единственное ее до-
стоинство. Камера очень удобна в работе и выдает не-
плохие снимки, которые хотя и уступают фотографиям
старшей модели — NV10, но все же находятся на весьма
достойном уровне.
Samsung NV3 Samsung i7
$300 / 7 МП / 3x зум $280 / 7 МП / 3x зум
 SAMSUNG
NV3
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $300
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.),
f/3.5–4.5
Память: SD
Информация: www.samsung.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.1 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3072x2304
Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–4.5
Фокусировка: автоматическая точечная,
Неплохо отработала система экспозамера, несмотря на многоточечная
присутствие солнца в кадре Экспозамер: центровзвешенный, точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.5 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO
Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной
Диапазон
выдержек, с: 15–1/2000
Вспышка: принудительная, автоматическая,
подавление эффекта красных глаз,
медленная синхронизация, выключена
Видеосъемка: MPEG4, 720х480, 20 кадров в секунду
Память: SD
Электропитание: Li-Ion аккумулятор SLB-0837, емкость
860 мАч
Масса, г: 155
Размеры, мм: 95.0х57.0х18.0
Интерфейс: USB 2.0

Довольно средний уровень аберраций

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: 1 секунда
Фокусировка: 1 секунда
Баланс белого: хороший
Аберрации: средние
Дисторсия: средняя
Цифровой шум: заметен, начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: отличный дизайн,
дополнительные медиафункции
Особые минусы: отсутствие справочной системы

Заключение
Хорошие снимки,
отличная конструкция
и интересные, хотя
и неожиданные,
дополнительные
возможности — вот что
привлекает в младшей
модели серии NV

КОЛОНКИ КОРПУС УПРАВЛЕНИЕ

Это не только декоративные элементы, Образец дизайнерского стиля: NV3 более консервативна, чем „старшие 0 5 10
благодаря которым камеру очень удоб- хорошее сочетание цветов, мини- товарищи“ по линейке. Основной орган ФУНКЦИИ 9.0
но держать, но и миниатюрные мализм в оформлении и прият- управления — классический диск выбора
стереоколонки ные на ощупь материалы режимов КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0

9.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Fujifilm FinePix Z3 HP Photosmart R727 Nikon Coolpix S9 Casio Exilim EX-S770 Sony DSC-T20
$280 / 5 МП / 3x зум $290 / 6 МП / 3x зум $220 / 6 МП / 3x зум $330 / 7 МП / 3x зум $460 / 7 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 063

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Цвет имеет значение!
Kodak EasyShare V803 авно прошли те времена, когда фотоап-
Алексей Иванов
me@alexivanov.ru Д парат был невзрачной квадратной ко-
робкой черного цвета с тубусом объек-
тива, а его единственной задачей было
делать качественные снимки. Большинство нынеш-
них камер способно выполнять множество разных
KODAK V803 В РАБОТЕ не совсем профильных задач: снимать видео, об-
рабатывать снятые изображения, воспроизводить
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА музыку, играть с хозяином во встроенные игры —
а также служить немаловажным элементом имиджа
владельца. Именно внешнему виду современных
компактов сегодня уделяется основное внимание,
и в рекламных проспектах наряду с описанием вы-
сокого качества снимков встречаются упоминания
об „имиджевости“ той или иной модели. Один из
таких стильных фотоаппаратов попал в наш сегод-
няшний тест. Встречайте: Kodak EasyShare V803!
КОНСТРУКЦИЯ
Характерные для аппаратов Kodak V-серии чер-
ты сохраняются на протяжении вот уже двух лет —
Автобаланс белого на улице работает хорошо
первенцы V530 и V550 были анонсированы в мае
Существенных недостатков не замечено 2005 года. С тех пор наиболее существенным как
внешним, так и функциональным нововведением
стало появление целой серии фотоаппаратов, ос-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ нащенных сразу двумя объективами. В остальном
же некогда разработанный дизайн практически не
менялся. Но дизайнерская мысль не стоит на мес-
те, и внешность моделей, выпущенных в 2007 го-
ду, подверглась небольшой доработке — грани и
углы корпуса были существенно сглажены, а вари-
антов цветового оформления теперь стало целых
восемь. Столько же, сколько мегапикселей у матри-
цы фотоаппарата. Нам на тест достался аппарат бе-
лого цвета, на первый взгляд очень напоминающий
продукцию компании Apple: видя в моих руках эту
камеру, знакомые подходили и интересовались,
Система экспозамера работает хорошо не стала ли Apple активно вторгаться на рынок фо-
тотехники.
Существенных недостатков не замечено
В отличие от вышеупомянутой ветви „двугла-
зых“ фотоаппаратов, V803 выглядит вполне стан-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ дартно: у него всего один 3-кратный зум-объектив.
За исключением небольшой модернизации фор-
мы корпуса и появления нескольких дополнитель-
ных цветов, изменений в V-семействе практичес-
ки не произошло. Точно так же, как и у сородичей,
на верхней панели V803 расположено пять кнопок.
Помимо кнопки включения и спуска затвора вы
увидите кнопки выбора режимов съемки, просмот-
ра избранных изображений и переключения между
фото- и видеосъемкой. Немного изменилась форма
самих кнопочек, но порядок их расположения ос-
тался тем же, и если вы привыкли к одной из пре-
Хорошая детализация дыдущих моделей, то переход на V803 переживете
легко и безболезненно.
Автоматический баланс белого работает нестабильно Прежним остался и экран выбора режима съем-
ки. Маленькие, плохо читаемые иконки в нижней
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ половине экрана, сопровождаемые текстовым по-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ яснением, — сомнительное преимущество. Зато
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД KODAK
DVD%ДИСКЕ
Kodak EasyShare V803 Kodak EasyShare V705
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $430 / 8 МП / 3x зум $330 / 7 МП / 5x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
064 DIGITAL PHOTO
камера может похвастаться разнообразием режи-
мов — для любой съемочной ситуации. Особое вни-
мание стоит обратить на традиционный для этой се-
рии аппаратов отлично работающий режим склейки
панорам из двух или трех кадров. Правда, не обош-
лось и без встречающегося сейчас практически у
всех компактных фотоаппаратов режима электрон-
ной стабилизации изображения. В условиях недо-
статочного освещения камера сама заботится о том,
чтобы уменьшить вероятность „шевеленки“, автома-
тически повышая чувствительность, а вместе с ней и
зашумленность изображения.
Обратимся к задней панели. Центральное мес-
то на ней занимает ЖК-дисплей с большой диа-
гональ ю (2.5 дюйма), но не слишком большим
разрешением: 150 000 пикселей для экрана фо-
тоаппарата — по современным меркам совсем не-
много. Правда, он выдает четкую, яркую картинку
и почти не тормозит. Слева от дисплея, как и в пре-
дыдущих моделях V-серии, расположен ряд из пяти
миниатюрных кнопок-близнецов. Потребуется неко-
торое время, чтобы привыкнуть к этой фирменной
особенности дизайна и научиться не промахивать-
ся мимо нужной кнопки. Кстати, функциональное
назначение каждой из них тоже осталось неизмен-
ным: управление вспышкой, удаление отснятых
кадров, вызов меню, просмотр изображений и ак-
тивация режима EasyShare, позволяющего напеча-
тать фотографию или отправить ее по электронной
Цвет имеет значение: покупая новый Kodak, можно
из многочисленных вариантов оформления выбрать
тот, который вам больше всего подходит
почте. Справа от экрана — качелька трансфокатора
и универсальный джойстик, отвечающий за переме-
щение по меню, пролистывание отснятых кадров,
настройку выводящейся на дисплей информации,
изменение режима фокусировки и установку экс-
покоррекции.
Меню аппарата по-прежнему представляет со-
бой один длинный список параметров, не слиш-
ком удобный для оперативного выбора. Впрочем,
этот стильный малыш считает, что спешить ему неку-
да, и, скорее всего, будет счастлив в руках спокой-
ного и вдумчивого хозяина. Объектив после вклю-
чения выезжает из корпуса довольно шустро, зато
на подготовку к съемке уйдет целых 2.5–3 секун-
ды. Фокусировка при достаточном освещении зани-
мает около секунды, зато практически отсутствует
лаг затвора — это радует. Хотя поначалу несколь-
ко настораживает, что после спуска затвора снимок
довольно долго остается на экране — кажется, что
он очень медленно записывается на карту памяти,
и никаких действий с аппаратом в это время про-
извести не удастся. Но ощущение обманчиво: сто-
Kodak EasyShare Z710
$300 / 7 МП / 12x зум
ит нажать на кнопку спуска, и аппарат снова готов
к работе. Кроме того, этот эффект характерен лишь
для съемки одиночных кадров, а в режиме серий-
ной съемки аппарат способен сделать четыре сним-
ка подряд.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Но, как говорилось в одной рекламе, „имидж —
ничто“. Разумеется, основное значение имеет ка-
чество изображения. Как практически все аппараты
этого уровня и ценового диапазона, при хорошем
освещении качество снимков Kodak V803 весьма
достойное: картинка четкая, цвета яркие, детализа-
ция хорошая. Момент истины наступает, когда сгу-
щаются сумерки, света становится меньше и прихо-
дится увеличивать чувствительность, а вместе с ней
и уровень шума. Этой „болезнью“ страдает подав-
ляющее большинство компактных фотоаппаратов,
лишь очень немногие из них способны эффективно
бороться с шумами без заметной потери детализа-
ции. V803 тоже не стал исключением: шумы прояв-
ляются на 200 ISO, на 400 ISO они сильно бросают-
ся в глаза, а более высокие значения использовать
попросту не рекомендуется — лучше воспользо-
ваться вспышкой.
При съемке со вспышкой аппарат довольно кор-
ректно отображает передний план, не пересвечи-
вая его, — правда, ценой проработки фона. Авто-
матический баланс белого при съемке без вспышки
излишне „теплит“ картинку, но при повышении
чувствительности этот эффект почти пропадает. Хро-
матические аберрации присутствуют, однако не
слишком заметны.
ВЫВОДЫ
Новые аппараты Kodak V-серии функционально не
слишком отличаются от предыдущих моделей. Чуть
увеличилось разрешение матрицы (впрочем, по
большому счету, не так уж важно, шесть мегапиксе-
лей на борту или восемь), в меню добавилось еще
одно значение чувствительности (хотя качествен-
ных снимков на высокой чувствительности ждать
не приходится: уж слишком велики шумы) — вот,
собственно говоря, и все перемены. Внешние из-
менения несколько более заметны. Теперь вы смо-
жете приобрести камеру, гармонирующую с вашей
одеждой, а впоследствии — обзавестись сменными
панелями, предлагаемыми производителем.
Kodak EasyShare C875 Kodak EasyShare C603
$270 / 8 МП / 5x зум $170 / 6 МП / 3x зум
 KODAK
EASYSHARE V803
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв.),
f/2.8–4.9
Память: SD
Информация: www.kodak.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/1.8 дюйма, 8.32 МП (8.0 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3273х2457
Объектив: 3х зум, 36–108 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.8–4.9
Фокусировка: автоматическая точечная,
Неплохая детализация изображения многоточечная
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый, 150 000 пикселей
Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO
Баланс белого: авто, дневной свет, лампы
накаливания, люминесцентное,
открытая тень
Диапазон
выдержек, с: 8–1/1448
Вспышка: авто, заполняющая, отключена,
компенсация эффекта красных глаз
Видеосъемка: QuickTime MPEG4, 640х480, 30 кадров
в секунду
Память: SD
Электропитание: Li-ion аккумулятор KODAK KLIC-7003
Масса, г: 141.5
Размеры, мм: 103х54.5х25
Интерфейс: USB

Высокий уровень шумов

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: 2.5–3 секунды
Фокусировка: около 1 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: незначительные
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: стильный дизайн, несколько
цветов корпуса на выбор
Особые минусы: неторопливая работа, баланс
белого дает излишне „теплую“ картинку

КОРПУС
Стильный кор-
пус со скруглен-

Заключение
ными гранями Неторопливый, но
стильно выглядящий
аппарат станет
отличным дополнением
КНОПКИ УПРАВЛЕНИЯ к вашему наряду, а
Кнопки размещены так же, как в преды-
дущих моделях V-серии, и форма их не снимки, которые вы
изменилась — они одинаковые принесете с праздника
или вечеринки,
порадуют вас и ваших
близких

ДИСПЛЕЙ
Большой экран
размещен прямо
по центру задней
ОБЪЕКТИВ панели. Как ни
Судя по надписи на корпусе, странно, он обла-
все линзы 3-кратного зум- дает не слишком 0 5 10
объектива — стеклянные, высоким на сегод-
няшний день раз- ФУНКЦИИ 7.0
хотя, похоже, на качестве
фотографий это не слишком решением — всего
150 000 пикселей КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
отражается
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 6.0

7.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon Digital IXUS 850 Casio Exilim EX-S770 HP Photosmart R927 Nikon Coolpix S7 Pentax Optio T20
$430 / 7 МП / 3.8x зум $370 / 7 МП / 3x зум $350 / 8 МП / 3x зум $380 / 7 МП / 3x зум $350 / 7 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 065

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Photoshop в кармане

HP Photosmart R837 того момента как появились первые фото- ке, шрифт разборчивый и крупный. Очень удобно устро- смутило большое число повторяющихся линий (доски

Георгий Полицарнов
jouris@mail.ru
HP PHOTOSMART R837 В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА
Хорошая работа заполняющей вспышки
Существенных недостатков нет
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
Хорошая цветопередача
Заметны хроматические аберрации
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Баланс белого работает отлично
При использовании вспышки заметна тенденция
к высветлению
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
С аппараты, началась работа по их автомати-
зации. Первый шаг был сделан в 1852 году:
парижанин А. Берч разработал механичес-
кий затвор, состоявший из вращающегося металличес-
кого диска с отверстием, который приводился в движе-
ние с помощью пружины. Фотографу больше не нужно
было отмерять выдержку, открывая и закрывая крыш-
ку объектива.
Удивительно, но следующие принципиальные шаги
по автоматизации камер были сделаны только через сто
лет. В 50–60-х годах XX века фотоаппараты начинают ос-
нащать встроенным TTL-экспонометром, и вскоре появ-
ляются модели с частичной экспоавтоматикой (приори-
тет выдержки и приоритет диафрагмы). Дальше развитие
фототехники пошло семимильными шагами: в 1985 го-
ду японская компания Minolta выпустила первую се-
рию автофокусных фотоаппаратов и объективов, в кон-
це 90-х годов в фотографии открылась цифровая эра.
Современные цифрокомпакты фотографируют, снима-
ют видео и обрабатывают фотографии. Годы эволюции
не прошли даром: большинство камер делают это весь-
ма неплохо.
Когда мне в руки попал новый HP Photosmart R837, я
задумался: а что же должен знать фотограф, чтобы уметь
обращаться с этой малюткой? Ответ простой: камера сде-
лает все сама, даже если вы ничего не понимаете в фо-
тографии. Вам остается только нажать на кнопку.
КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
Аппарат с полным правом можно назвать компактом —
корпус, сделанный из серебристого металла, по разме-
рам не больше сигаретной пачки. При этом на задней
панели камеры уместился шикарный 3-дюймовый ЖК-
дисплей. Дисплей заслуживает отдельных похвал: изоб-
ражение четкое, хорошо различимое даже на ярком ве-
сеннем солнце, причем под любым углом зрения. Как
ни странно, справа от дисплея остается достаточно мес-
та для большого пальца правой руки и органов управ-
ления. Надо сказать, для подобного класса камер HP
Photosmart R837 неплохо лежит в руке. Матовый металл
корпуса не скользит, а большой палец удобно помещает-
ся в отведенное ему еле заметное углубление. Камерой
можно пользоваться, не придерживая ее второй рукой.
Одна из особенностей R837 — отсутствие выдвига-
ющегося объектива. Все оптические элементы распо-
ложены внутри корпуса камеры, а сам объектив в вы-
ключенном состоянии надежно защищен массивной
металлической крышкой. Она же отвечает за включе-
ние и выключение камеры. Включение занимает не бо-
лее пары секунд. Вообще фотоаппарат показал средние
для своего класса скоростные характеристики: фокуси-
руется за полторы секунды, задержка срабатывания за-
твора составляет около секунды, зумирование от широ-
коугольного до телеположения — две секунды. Вряд ли
R837 подойдет для съемки спортивных репортажей, но с
большинством любительских сюжетов справится легко.
У камеры дружественный интерфейс. Экран не пере-
гружен информацией, все тексты идут на русском язы-
ена система помощи: при выборе любого пункта любого
меню внизу экрана более мелким шрифтом высвечива-
ется подсказка. Если же у вас останутся какие-то вопро-
сы по использованию камеры, лезть в инструкцию, ско-
рее всего, не придется. Расположенная в меню справка
даст исчерпывающую информацию. Содержание справ-
ки сформулировано просто и понятно, а читать с 3-дюй-
мового экрана — одно удовольствие! Справка содержит
информацию о функциях камеры, органах управления
и режимах съемки. Кроме этого, здесь можно узнать и
об аксессуарах для этой модели, и о правильном обра-
щении с аккумуляторной батареей, и даже найти своеоб-
разный FAQ из 10 практических советов по фотосъемке.
С помощью кнопки MODE можно выбрать одну из сю-
жетных программ. Другие настройки камеры спрятаны в
меню, но легкодоступны. При выключении все парамет-
ры съемки сбрасываются в „заводские установки“ — то
есть после выключения-включения фотоаппарат начнет
работать в полностью автоматическом режиме. Для такой
камеры это очень удобно: вы, например, никогда не ис-
портите серию кадров, забыв о введенной экспокоррек-
ции или принудительно отключенной вспышке. Камера
явно рассчитана на начинающего фотографа. Режимы
PASM отсутствуют, но выбор сюжетных программ будет
достаточен для съемки практически любого сюжета.
Камера сделает все за вас, даже если вы новичок в
фотографии. Вам останется только нажать на кнопку
Пожалуй, основной фишкой являются функции
постобработки отснятых изображений. Они доступны
в режиме просмотра изображений. В меню „Галерея
дизайна“ можно убрать красные глаза у людей или скор-
ректировать цвет глаз у животных, повернуть и кадриро-
вать фотографию, добавить рамку из галереи или плав-
но размыть изображение от центра к краям, изменить
цвет (можно выбрать не только стандартную сепию, но
и сделать оригинальное тонирование) или добавить эф-
фекты. Теперь вы можете прямо в камере сделать из фо-
тографии картинку на манер комикса или наложить ак-
варельный фильтр. Предусмотрен даже специальный
фильтр, убирающий пятна, морщины и мелкие дефекты
на портретных кадрах. Различных фильтров — тринад-
цать, и все они настраиваемые, что открывает большую
свободу для творчества. Технология HP Adaptive Lighting
поможет высветлить затененные участки на излишне кон-
трастных фотографиях.
В камере отлично реализованы панорамные режимы,
причем вы можете выбрать направление съемки — слева
направо или справа налево. Снятые кадры отображают-
ся с перекрытием, что позволяет легко их выравнивать.
Соединить кадры в панораму можно либо сразу после
съемки в самой камере, либо при передаче кадров па-
норамы на компьютер. Качество склейки панорам до-
стойно уважения. Ошибки в склейке во время тестовых
съемок возникли всего дважды: в обоих случаях камеру
обшивки стен и плиты мостовой). Но и на этих двух не-
удачных панорамах неточности в съемке стали заметны
лишь после детального изучения результата на монито-
ре. Другой сильной стороной HP Photosmart R837 явля-
ется то, что, в отличие от многих конкурентов, он может
сшивать в панораму до шести кадров.
Столь широкие возможности постобработки будут
особенно полезны тем, кто лишь только начинает овла-
девать искусством цифровой фотографии и не знаком
пока с компьютерной обработкой. Даже зеленые нович-
ки смогут придать своим фото необычный вид.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
R837 не может похвастаться высокой детализацией
и резкостью изображения. Чудес не бывает: столь ма-
ленький аппарат никогда не догонит по качеству кар-
тинки зеркалку с дорогой оптикой и большой матри-
цей. Хроматические аберрации заметны по углам
кадра при съемке в широкоугольном положении объ-
ектива. Дисторсия ни в широкоугольном, ни в телепо-
ложении практически не проявляется. Шумы видны
уже на 200 ISO и становятся по-настоящему заметны
на 400 ISO, но сильного беспокойства не вызывают.
Экспоавтоматика камеры работает отлично. Даже
на кадрах, снятых в жестком контровом свете, пере-
свеченных участков практически нет. При съемке в по-
мещении со вспышкой наблюдается тенденция к вы-
светлению кадра, но пересветов также не возникает.
На улице вспышка ведет себя корректно — очень де-
ликатно высветляет тени, когда вы снимаете против
солнца. Несколько удивило поведение чувствительнос-
ти при съемке со вспышкой: какое бы значение ни бы-
ло выставлено вручную, камера снимает исключитель-
но на 100 ISO, как явствует из EXIF-данных.
Бесспорный плюс — очень корректная работа балан-
са белого. Не важно, снимаете ли вы на улице при яр-
ком солнце или в помещении при лампах накалива-
ния, — цвета получаются естественные и живые.
ВЫВОДЫ
Удивительно, но за все время тестирования фотоаппа-
рата я практически ни разу не выходил из включенно-
го по умолчанию режима AUTO. Исключение состави-
ли лишь кадры, где необходимо было принудительно
отключать вспышку или использовать режимы макро
и „Панорама“. Камера практически без моего участия
оптимально подбирала все параметры съемки. Из
почти гигабайта отснятых кадров я не нашел ни одно-
го, где бы автоматика подвела. HP Photosmart R837
можно смело рекомендовать как фотоаппарат для
начинающих фотографов или просто как семейный
фотоаппарат.

НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД HP

DVD%ДИСКЕ
HP Photosmart R837 HP Photosmart R967 HP Photosmart R827 HP Photosmart R727 HP Photosmart М627
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $290 / 7.2 МП / 3x зум $340 / 10 МП / 3x зум $280 / 7.2 МП / 3x зум $270 / 6.4 МП / 3x зум $215 / 7 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально

066 DIGITAL PHOTO

 HP PHOTOSMART
R837
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $290
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3х зум, 39–118 мм (экв.),
f/3.5–4.2
Память: SD
Информация: www.hp.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 МП (7.2 эфф.)

Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3112x2328
Объектив: 3х зум, 39–118 мм (экв.), f/3.5–4.2
Фокусировка: автоматическая, крупный план
Экспозамер: средний, точечный
Отличная цветопередача Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.5 EV
Дисплей: 3-дюймовый, разрешение
230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 100, 200, 400 ISO
Баланс белого: авто, четыре предустановки
Диапазон
выдержек, с: 10–1/2000
Вспышка: авто, заполняющая, отключена
Видеосъемка: Motion JPEG 640х480,
24 кадра в секунду
Память: SD
Электропитание: Li-ion аккумулятор 1050 мАч
Масса, г: 146 (без элементов питания)
Размеры, мм: 98х26.5х63.1
Интерфейс: USB 2.0

Невысокая детализация изображения

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ
Включение: 2 секунды
Фокусировка: 1.5 секунды
Баланс белого: хороший
Аберрации: присутствуют
Дисторсия: малозаметна
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: широкие возможности
постобработки
Особые минусы: невысокие детализация
и резкость фотографий

КОРПУС
Металлический
корпус фотоап-

Заключение
парата удобно Эта камера
ДИСПЛЕЙ
Превосходный 3-дюймовый дисплей позво- лежит в руке великолепно умеет
ляет снимать на даже на ярком солнце, под не только снимать,
любым углом обзора но и обрабатывать
фотографии! Режим
склейки панорам
заслуживает
восхищения.
Набор встроенных
фильтров с легкостью
заменит Photoshop
начинающему
фотографу. А если
возникнут вопросы —
поможет отлично
продуманная справка

0 5 10
КРЫШКА ОБЪЕКТИВА
Фотоаппарат включается, ФУНКЦИИ 8.5
когда вы открываете объектив.
В выключенном состоянии объек- КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.5
тив надежно защищен
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Sony Cyber-shot Nikon Coolpix S7c Samsung NV3 Canon Digital IXUS 750 Pentax Optio W20
DSC-W55 $415 / 7 МП / 3x зум $320 / 7 МП / 3x зум $300 / 7 МП / 3x зум $280 / 7 МП / 3x зум
$315 / 7 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 067

Читательский конкурс

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!
Однажды у Северного моря
Голландия
Maria Netsounski (bulka)
Nikon D200
info@bulka.nl

01 CAPE VERDE / SAL Olympus Camedia C-60 02

Западная Африка julia6610@yandex.ru
Анна Останина
Canon 350D 03 ПЕРЕПУТЬЕ ДОРОГ
kro-roger@yandex.ru Ваганьковский путепровод
Иван Исаев
02 МОНБЛАН NikonD200
Италия ziis@bk.ru
Юлия Жирова

01
068 DIGITAL PHOTO
03

DIGITAL PHOTO 069

04

05
07

06
04 ГОРЦЫ. САПА Sony V3
Северный Вьетнам sergey.yurin@gmail.com
А. Шереметьев
Canon 350D 07 ВЕЛИКАЯ СТЕНА
bantoi@mail.ru Пекин
Константин Юганов
05 ЧАС ЛЕБЕДИНЫЙ Nikon D50
Прага choreograph@yandex.ru
Марина Герасева
Canon 350D 08 ПОЛЕ КРОКУСОВ
edus@progtech.ru Голландия
Maria Netsounski (bulka)
06 ГДЕ-ТО В КАЛИФОРНИИ Nikon D200
Сергей Юрин (Y.S.A.) info@bulka.nl

070 DIGITAL PHOTO

 09

09 TARZANKA
Сигулда
V. Sakov
Canon EOS 20D
s0ulfulpeach@one.lv

10 ОСЕННИЙ СЮЖЕТ
Андрей Сысоев
Тревизо, Италия
Pentax Optio S
sysoev@gmail.com
10

08

DIGITAL PHOTO 071

 11
12 Приз июньского номера — Tallann Kit Profi — набор средств
11 ПРИЭЛЬБРУСЬЕ
Ущелье Уллу-тау по уходу за оптикой, предназначенный для профессиональных
Игорь Горемыкин фотографов, — предоставлен компанией „ТАЛЛАНН“
Nikon D70
В набор входит:
mikindt@rambler.ru
● GREEN CLEAN SC-4000 —
уникальная система очистки
12 АМСТЕРДАМ. ПРО
CCD и CMOS полноразмерных
ВЕЛОСИПЕДЫ
сенсоров DSLR-фотокамер;
Валерий Смецкой
● Kinetronics OFA — комплект
Sony Alpha 100
для чистки оптики в путешес-
troofel@mail.ru
твии или просто в уличных
условиях;
13 TORROS NO!
● Kinetronics ASG — антиста-
Барселона
тические перчатки из смеси
Матрена Кашкина (lara)
мягких проводящих и синте-
CANON 350D
тических волокон;
mkashkina@rambler.ru
● Tallann Multi — много-
функциональная салфетка
из микрофибры. Позволяет
эффективно очищать оптику и
калибровать баланс белого.
www.tallann.ru.

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях,

на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут
опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожа-
луйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом
не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки
и камеру, которой сделан снимок.

Приз майского номе-

ра — цифровая фото-
рамка Diframe — пре-
доставлен компани-
ей DIFRAME
www.diframe.ru
Редакция приносит
свои извинения
компании Diframe
и победителю
конкурса за
ошибочную
публикацию в
прошлом номе-
ре фотографии
рамки другого
производителя.

13

072 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Создаем
акварель
Допустим, у вас есть фотография дорогого
вашему сердцу человека, но в момент съемки ДЛ
ЯО
БРАБОТКИ Ф
АЙ

DVD НА

Л
АЙ

ДЛ
не было ни хорошей камеры, ни достаточных

РАБОТКИ Ф

Я ОБ
-ДИ
ФА СК

РАБОТКИ Ф
ЙЛ
навыков фотографирования. Снимку самое О БРА ДЛЯ Е

Я ОБ
БОТ
КИ
место в корзине… но выбрасывать все же

ДЛ

АЙ
Л
ДЛ Л
Я ОБ АЙ
РАБОТКИ Ф
жалко. Знакомо, не правда ли? А что если
попробовать реанимировать плод своего творчества
и сделать из не очень удачного снимка воздушную акварель?
Михаил Пилунов, дизайнер нашего журнала, расскажет, как
добиться желаемого результата всего за полчаса.
первого взгляда может показаться, что

C снимок такого качества спасать

бесполезно — мертвенное освещение,
назойливый фон, избавиться от
ИСХОДНЫЙ КАДР

которого практически невозможно, неудачная

композиция, заставляющая модель смотреть прямо
в край кадра, отрезанный локоть... Что же делать?
Холодное освещение нейтрализуем теплым
оранжевым фильтром, локоть девушки просто
дорисуем — благо в руках у нас удобный стилус, а
все неточности и неровности скроем мягким
акварельным фильтром. И, наконец, доведем
картину до совершенства, подчеркнув кистью все
самые важные детали, которые уже собирались
было спрятаться в акварельном блюре. Главное —
начать, а все остальное дело техники. Возможности
Photoshop и, конечно же, вашей фантазии
безграничны.
Исходную фотографию — Akvarel.jpg — мы
поместили на наш DVD. Кроме нее вы найдете там
файл Akvarel.psd — он поможет разобраться в
нашем уроке.

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS, графический

планшет Wacom
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: превращать обычный снимок в
акварельную картинку
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

074 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 075
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

СОЗДАЕМ АКВАРЕЛЬ — ПОДГОТОВКА

1ФОРМАТ
ПЛАНШЕТА
Для работы нам понадо-
3 НАСТРАИ-
ВАЕМ
ПЛАНШЕТ
бится графический план- Довольно важный
шет. Формат планшета — момент в настройках
вещь индивидуальная, планшета — ука-
но мне больше нравится зать удобную вам
работать со стандартным чувствительность
А4. Он достаточно мал к нажатию стилуса.
для того, чтобы не уста- Если привык-
вала рука (не прихо- ли к сильному
дится делать длинных нажатию, перемес-
движений) и чтобы
не загромождать стол.
Но при этом достаточно
2ВЫБИРАЕМ НАКОНЕЧНИК
Выбор наконечника для стилуса тоже не-
маловажен. В „аналоговые“ времена акварель
тите слайдер Tilt
Sensitivity и Tip Feel
влево — планшет
велик — не приходится писали кистью. Сейчас специально для этих це- будет мягче реа-
мельчить. лей предусмотрен мягкий, гибкий наконечник. гировать на ваши
Ощущения от рисования — те же, что и раньше: действия.
как будто у вас в руках кисть.

СОЗДАЕМ АКВАРЕЛЬ — 15 ШАГОВ

1РАСШИРЯЕМ ПОЛОТНО
Откройте свою картинку и сразу же создайте новое полот-
но, на которое вы ее поместите. Полотно должно быть несколь-
ко больше исходного снимка —взгляду девушки необходимо
дополнительное пространство. И вообще акварель принято
обрамлять белым, никто не рисует ее без полей.
2ДОРИСОВКА
Выберите кисть с размытыми краями (Soft Round) и дори-
суйте недостающую часть руки. Форма линии будет зависеть от
нажатия. Точность прорисовки здесь не очень важна — ошибки
„утонут“, когда мы „размоем“ картинку. Однако важен выбор
цвета. Чтобы не ошибиться, возьмите пробу цвета с локтя
инструментом „пипетка“.
3СОЛНЕЧНЫЙ ОТТЕНОК
Создайте новый слой и залейте его желто-оранжевым цве-
том. Этот слой понадобится для того, чтобы придать картинке
теплые, солнечные цвета (мы выбрали параметры заливки:
R — 252, G — 197, B — 47). После этого скопируйте исходный
слой на самый верх панели слоев.

4ДОБАВЛЯЕМ ШУМ И БЛЮР

Картинка будет смотреться более естественно, если мы имити-
руем фактуру бумаги небольшим шумом. Зайдите в меню Filter и по
очереди наложите фильтры Add Noise и Gaussian Blur. Параметры
подбирайте на глаз: не имеет смысла копировать нашу работу — воз-
можно, у вас получится более оригинальный вариант.
5УВЕЛИЧИВАЕМ НАСЫЩЕННОСТЬ
В процессе „разблуривания“ картинка должна потерять
насыщенность. Вернуть ей живые краски можно с помощью меню
Hue/Saturation. Или, еще проще и безопаснее для конечного результа-
та, сделать это можно с помощью корректирующего слоя: Layer > New
Adjustment Layer > Hue/Saturatuion. В режиме наложения выберите
Linear Light и задайте слою непрозрачность 25%.
6ВЫБИРАЕМ КИСТЬ
В разделе Wet Media Brushes выберите мягкую круглую аква-
рельную кисть. В зависимости от силы нажатия она должна оставлять
неровный след, как показано на рисунке (белый пробный мазок).
Настройки в нашем примере можно взять за основу, но не стоит им
слепо доверять — у каждого художника свой стиль.

076 DIGITAL PHOTO

СОЗДАЕМ АКВАРЕЛЬ — 15 ШАГОВ
7НАМЕЧАЕМ ДЕТАЛИ
Создайте маску верхнего слоя, выберите основным цветом белый,
задайте кисти непрозрачность 10% и начинайте аккуратно обводить
основные детали портрета — глаза, губы, брови, пряди волос. Особая
точность штрихов пока не нужна, впереди еще один шаг „разблури-
вания“.
10РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ HARD LIGHT
Теперь нужно сделать так, чтобы на нашем полотне
проявились детали исходного снимка. Для этого в окошке слоев
вызовите закладку режимов наложения и выберите режим Hard Light.
Приготовьте к работе некрупную жесткую кисть (непрозрачность
порядка 30%).
13РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ SOFT LIGHT
Еще раз продублируйте исходный слой, перенесите его на-
верх панели слоев. Примените к новому слою фильтры Gaussian Blur и
Add Noise. Измените режим наложения слоев на Soft Light. Эта сильно
размытая картинка необходима нам для проработки цвета.
8ПРОВЕРЯЙТЕ СЕБЯ
Для удобства рекомендуем создать еще одну копию исходного
слоя, поставить ее на самый верх панели слоев и во время работы
кистью периодически — для ориентира — включать и выключать ее.
Ведь практически всем необходимо время от времени вспоминать, как
выглядит оригинал.
11 МАЗКИ ЖЕСТКОЙ КИСТИ
Создайте маску верхнего слоя — в ней мы будем работать.
Выбранной кистью еще раз пройдитесь по главным объектам, которые
не должны теряться в общей размытости (глаза, губы, брови, пряди
волос). Мазки должны быть короткими и четкими.
14 ЦВЕТОВЫЕ АКЦЕНТЫ
Создайте еще один корректирующий слой. Выберите режим
наложения Linear Burn. Выберите кисть Brush Heavy Flow Scattered,
а в качестве основного цвета установите красный. Теперь нам надо
подчеркнуть яркие детали. На нашем портрете были проработаны
пряди волос, уголки глаз и губы.
9ФИЛЬТР MEDIAN
Продублируйте исходный кадр, перенесите его наверх панели
слоев и пропустите через фильтры Add Noise и Noise Median — чтобы
фотография приобрела черты акварельного рисунка. Мы выбрали
параметр фильтра — 9 пикселей, но вы можете экспериментировать.
12МАЗКИ МЯГКОЙ КИСТИ
Но акварельные работы создаются не только короткими
штрихами — второстепенные детали часто наносят длинными смелы-
ми мазками. Попробуем в нашем уроке имитировать и их. Выберите
мягкую круглую кисть и затушевывайте второстепенные детали
длинными полукруглыми движениями.
15НЕРОВНЫЕ КРАЯ
Принято считать, что у акварели должны быть неровные
края. Что ж, не будем отступать от канонов. Объедините все слои в
один сет и создайте для него маску. Выберите неровную акварельную
кисть и черным цветом обведите края работы. Акварель готова!
DIGITAL PHOTO 077
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ
Работа с цветом
Естественные, живые цвета — важный элемент
восприятия пейзажной фотографии. Добиться
совершенства при работе с цветом нам поможет
Photoshop. Но каким методом цветокоррекции из шести
возможных лучше воспользоваться?
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ: Photoshop CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: корректировать цвет снимка разными
методами
ВРЕМЯ РАБОТЫ: зависит от метода
рядет лето — время путешествий, а это
Г значит, что из поездок вы вскоре при-
везете замечательные пейзажные
и жанровые фотографии. И, как обыч-
но, будете демонстрировать их друзьям, рассчи-
тывая на восторженный прием…
Но, увы, до восторга доходит не всегда. Как же
сделать так, чтобы вашим летним „уловом“ восхи-
щались не только вы? Если не повезло с камерой
и цвета на снимках далеки от того, что было на са-
мом деле, вряд ли ваши снимки порадуют глаз.
Однако не спешите пересчитывать деньги в загаш-
нике и бежать в магазин за новой камерой: в не-
которых случаях даже дорогие цифровые зеркал-
ки не способны безошибочно передать цвет. Как
же решить эту проблему?
078 DIGITAL PHOTO
Иногда бывает достаточно просто поработать
с цветом. Способов цветокоррекции и улучшения
снимков в Photoshop великое множество, мы же
в нашем уроке рассмотрим только шесть. Некоторые
из этих методов хороши для косметической цвето-
коррекции — с их помощью можно легко и быстро
избавиться от нежелательных оттенков. Другие, бо-
лее продвинутые, методы необходимы для тонкой
и точной работы, тщательной коррекции цветов и от-
тенков. Хотя они сложнее, зато их применение по-
рой дает восхитительные результаты.
Когда дело доходит до работы с цветом, следует
убедиться в „честности“ вашего монитора. Надеемся,
вы уверены, что его цветопередача не сильно обма-
нывает ваши глаза? Будет обидно, если из-за такого
мелкого недостатка придется заново обрабатывать
фотографии, над которыми вы бились не один час.
Поэтому советуем вам первым делом откалибровать
монитор. Это можно сделать с помощью программы
Adobe Gamma (ищите ее в Панели управления) или
при помощи относительно недорогой аппаратуры
(ищите калибраторы на сайте www.pantone.ru).
 Содержание
Вот шесть методов, которые
мы рассмотрим в этой статье:
Colour Balance
Простой, но мощный инструмент

Auto Color
Классический инструмент „для ленивых“
Подсказка эксперта Подсказка эксперта
Гистограмма Корректирующие Photo Filter
Прекрасная альтернатива традиционным
Панель гистограмм может
быть очень полезна в рабо-
слои фотофильтрам
Не забывайте о возможности
те с цветом. Вы найдете ее
использования корректирую-
в меню Window >
Histogram. Кликнув
щих слоев. Вы всегда будете Hue/Saturation
видеть, какие фрагменты Мы не всегда догадываемся о богатых возможностях
по стрелочке в верхнем
изображения подверглись из- простых с виду инструментов
правом углу панели
менениям, и в любой момент
и выбрав пункт All Channels
сможете исправить свои
View, можно открыть
гистограмму всех каналов
ошибки. Для этого достаточ- Variations
но выбрать кисть, переклю- Самая наглядная функция цветокоррекции
одновременно и посмот-
читься на маску слоя и за-
реть, как распределяются
красить ошибки черным
пиксели на всем тональном
диапазоне.
цветом. Levels
Позволяют работать не только с цветом,
но и с экспозицией

DIGITAL PHOTO 079

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

1 Colour Balance
Используя инструмент Colour Balance, вы може- или Highlight (тени, средние тона, света). Напри- Справа
Оттенок исправлен, но для большей убедительности
ДО

те корректировать цвета в разных тональных диа-
пазонах. В каждом из трех ползунков настройки
представлено два противоположных цвета. В зави-
симости от того, какой тональный диапазон вы со-
бираетесь выправить, выберите Shadows, Midtones
мер, вы можете смело экспериментировать с цве-
том в светах, зная, что тени в это время останутся добавим листве зеленого и желтого
неизменными. Обратите внимание на то, что после
Снизу
цветокоррекции насыщенность изображения Зеленый и желтый цвета добавлены в средние
немного возрастет. тона — Midtones

Справа
На этом изображении слишком много
синего в светах и средних тонах ДО
Снизу
Для устранения проблемы надо добавить
в света и средние тона красный цвет

Подсказка эксперта

2 Auto Colour
Инструмент Image >
Панель Info
На панели Window > Info можно увидеть значе-
ния красного, зеленого и синего каналов. Про-
ще говоря — RGB. Белые света находятся в об-
Adjustment > Auto Colour ласти значений „255“ во всех трех каналах. Если
иногда может выдавать значение одного из каналов сильно отличается
очень эффектные резуль- от остальных — значит, этот цвет „провален“
таты, однако, как показа- и его необходимо „подтянуть“. Цвета выбирают-
но в этом примере, ся инструментом Eyedropper.
не всегда на него можно
полностью положиться.
Автоматическая правка
хороша своей простотой
и оперативностью, но
не стоит забывать о том,
что иногда скупой платит
дважды и на исправление
ошибок „автомата“ может
уйти куда больше време-
ни, чем на коррекцию
снимка вручную.

ДО

080 DIGITAL PHOTO

 ДО

3 Photo Filter
Функция Photo Filter введена в Photoshop для имитации традиционных
цветных фотографических фильтров, но с ее помощью можно также ме-
нять или усиливать оттенки. Отметив пункт Color в окне Photo Filter, вы
сможете выбрать любой цвет из палитры. В нашем примере краски осен-
ней листвы подчеркнуты теплым красно-коричневым фильтром. А если
вы наложите фильтр через корректирующий слой, то впоследствии смо-
жете взять кисть и, рисуя черным цветом по маске слоя, с легкостью уда-
лить эффект из тех областей, где он неуместен. Именно так поступили
с небом на этой фотографии. Кроме того, можно использовать традици-
онные цветные фотофильтры из выпадающего списка Filter. Интенсив-
ность фильтра регулируется ползунком Density.

На этом снимке уже есть

замечательные осенние краски,
но эффект можно усилить —
сделать их еще более
насыщенными

Подсказка эксперта

Панель Colour Picker

Выбрать цвет можно так: кликаем
по каталогу цветов, затем отмечаем
нужный диапазон в вертикальном цве-
товом круге и наконец выбираем нуж-
ный оттенок в основном окне. Кроме
того, можно получить доступ к разно-
образным цветовым библиотекам, на-
жав на кнопку Color Libraries. В этих
Мы использовали красно-коричневый фильтр
библиотеках вы сможете выбрать цвет с интенсивностью 52% и ограничили область его
из уже имеющихся образцов. применения листвой. Осенние деревья стали
выглядеть более эффектно

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

4 Hue/Saturation
Функция Hue/Saturation — замечательный инструмент для регулировки тонов
и насыщенности в определенном цветовом диапазоне. Этот инструмент позволя-
ет изменять оттенок (Hue) всего изображения либо регулировать каждый цвето-
вой диапазон в отдельности. То же самое касается и насыщенности (Saturation).
Однако восстановить „потерянные“ при съемке оттенки в этом окошке будет
сложно. Поэтому перед применением Hue/Saturation стоит отрегулировать цвето-
вой баланс снимка с помощью функций Levels или Curves.
Правильное использование диалогового окна Hue/Saturation сделает цвета
фотографии еще более эффектными.

Цветовой диапазон Ползунок Hue Ползунок Saturation Ползунок Lightness

Здесь можно Изменяет оттенок Чтобы повысить Двигаем ползунок
выбрать, работать ли выбранного насыщенность, влево и вправо,
с каким-то цветового двигаем ползунок чтобы сделать
определенным диапазона. Степень вправо, чтобы изображение светлее
диапазоном или же изменения понизить — влево или темнее
со всеми цветами отображается в двух
сразу нижних панелях

Кнопка
Оригинальные Пипетки Изменение оттенков предварительного
оттенки Корректируем цвета Эта панель изменяется просмотра
Этот цветовой круг за счет добавления по мере перемещения Предварительный
показывает или вычитания ползунка, показывая просмотр изменений
местоположение из диапазона изменение оригинальных изображения
оригинальных цветов простым кликом цветов в процессе
изображения по изображению цветокоррекции

1КОРРЕКТИРУЕМ ОТТЕНКИ
Из-за большого количества красного цвета это изображение
кажется слишком теплым. Чтобы исправить ситуацию, используем
функцию Image > Adjustments > Hue/Saturation. Выберем закладку
Master в выпадающем списке Edit и аккуратно переместим ползунок
Hue вправо.
2ПАНЕЛЬ ЦВЕТОВОГО КРУГА
Как видно на панели, желтые цвета приблизились к зеленым,
а красные — к оранжевым. Благодаря этой коррекции снимок стал
выглядеть более естественно.
3ОТЛАДКА НАСЫЩЕННОСТИ
Двигаем ползунок Saturation вправо. Значение ползунка +10
в достаточной степени повышает насыщенность. Не стоит увлекаться
слишком большими значениями Saturation — значения +25, как
правило, более чем достаточно.

082 DIGITAL PHOTO


4ОСТОРОЖНО С НАСЫЩЕННОСТЬЮ
Если переусердствовать с насыщенностью, изображение станет
неестественно ярким. После рубежа +50 фотография „обрастает“
цветовыми шумами и теряет всякую реалистичность.
ДО
5ЦВЕТОВЫЕ ДИАПАЗОНЫ
Из выпадающего списка Edit выбираем нужный цветовой диапа-
зон и корректируем оттенки и насыщенность только в нем. Отмечаем
диапазон Yellows и немного повышаем насыщенность.
6ПИПЕТКИ
Для выбора оттенков можно использовать инструмент
Eyedropper. Левой пипеткой без значков выбираем нужный цвет,
пипетками со знаками „плюс“ и „минус“ соответственно добавляем
или убираем цвета из выборки.
DIGITAL PHOTO 083
 ДО
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА РАБОТА С ЦВЕТОМ

5 Variations
Функция Variations (использование тональных ветствующую пиктограмму More. Ползунок
ПОСЛЕ

шаблонов) может быть полезной, если другие
методы корректировки цвета и тонов оказались
недостаточно хороши.
Variations позволяет добавить отдельные цвета
в тенях Shadows, средних тонах Midtones и в све-
тах Highlights. Для этого следует выбрать нужную
закладку тонового диапазона и кликнуть на соот-
Fine/Coarse позволяет изменить интенсивность
оттенка. Можно повысить или понизить насыщен-
ность, выбрав закладку Saturation и кликнув
по пиктограмме More (больше) или Less (меньше).
Кроме того, можно осветлить или затемнить вы-
бранный тональный диапазон через вертикальное
окно пиктограмм справа.

Исходное изображение (Original) Текущее изображение (Current Pick) Тоновый диапазон Загрузка
Окошко предварительного просмотра. Окошко обновляется по мере внесения Позволяет выбрать нужный и сохранение
Пиктограмма показывает изображение изменений через корректирующие пиктограммы диапазон, добавить в него Здесь можно загрузить
в исходном состоянии — прекрасная и показывает текущие изменения цвет или изменить или сохранить настройки
возможность сравнить то, что было, с тем, насыщенность в целом окна Variations, чтобы
что стало потом применить их
к новым изображениям

Корректирующие пиктограммы Меньше/больше Светлее или темнее Отображение границ

Кликая по этим пиктограммам, вы можете Этот ползунок позволяет контролировать Пиктограммы Lighter или Darker Эту функция покажет вам все
менять оттенок изображения (в сторону интенсивность оттенка дают возможность изменить тон „нездоровые“ области, которые могут
зеленого, красного, желтого и т.д.) выбранного диапазона появиться в процессе коррекции

084 DIGITAL PHOTO

 ДО

6 Levels
Уровни — идеальный инструмент для цветокоррекции. Вы задаете на изобра-
жении область, которая должна быть нейтрально серой, а уровни позволяют пра-
вильно сбалансировать ее (и, соответственно, все изображение).
С помощью диалогового окна Levels можно, например, сделать фотографию
теплее или холоднее. По умолчанию Levels работает с композитным каналом
RGB, но, выбрав из выпадающего списка Channel один из составляющих каналов,
вы станете работать только с ним.

В нашей фотографии
слишком много синего.
Используя инструмент
Eyedropper в диалоговом
окне Levels, мы решили
эту проблему. Сделать
изображение более
теплым помогла
регулировка синего
канала

1ПИПЕТКА GREY
Заходим в меню Image > Adjustment > Levels. Активи-
руем галочкой предварительный просмотр Preview. Кликаем
по пипетке Grey, определяем область на изображении, кото-
рая должна быть нейтрально серой, и кликаем по ней.
2ФУНКЦИЯ ВОЗВРАТА
Если результат не радует глаз, всегда можно начать
заново, выбрав другую область. Сбросить изменения можно,
нажав кнопку Reset. При этом не забывайте одновременно
удерживать клавишу Alt.
3ОТДЕЛЬНЫЕ КАНАЛЫ
Выбираем синий канал, чтобы немного подправить
цветовой баланс. Передвигаем средний ползунок под
гистограммой вправо, тем самым придавая фотографии
теплый желтый оттенок.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФИЛЬТР HIGH PASS

Повышаем резкость с помощью фильтра High Pass

Большинство пользователей Photoshop, сталкиваясь с задачей повышения резкости, сразу открывают папку
фильтров Sarpen. И далеко не все знают, что резкость можно повышать с помощью фильтра High Pass. Причем
у него есть немало преимуществ… Я ОБ
РАБОТКИ Ф
АЙ
ДЛ Л
Ы
DVD НА

Ы
АЙ

ДЛ
РАБОТКИ Ф
-

Я ОБР ТКИ ФА
ВИ ДИ
ДЕО СКЕ

АБО
УР
ДО ПОСЛЕ ДЛЯ ФАЙИ
ОК

Я ОБ
ОБР ЛЫ
АБО

ДЛ
ТКИ

ЙЛ
Ы
Л Ы
ДЛ АЙ
Я ОБР
АБОТКИ Ф

уществует масса способов повышения безвозвратно понижают качество изображения. Нельзя сказать, что результаты работы этого

С
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2/Elements
резкости изображения. Самым
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: повышать резкость изображения
простым решением будет, конечно же,
с возможностью последующей корректировки
обычный фильтр Sharpen, работающий
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 15 минут
по одному и тому же алгоритму вне зависимости
от характеристик снимка. Более продвинутым
считается Unsharp Mask — здесь вы можете
контролировать степень повышения резкости
и следить за уровнем шумов. Новый фильтр под
названием Smart Sharpen позволяет по отдельности
повышать резкость в светах и тенях и даже
бороться с небольшой шевеленкой.
Все это замечательно, но у данных фильтров есть
огромный минус: повышая резкость, они
Чтобы застраховаться от возможных ошибок, нам фильтра всегда выше, чем дают более
распространенные средства, но с High Pass у вас
приходится постоянно держать под рукой
неизмененный оригинал снимка, а работать всегда есть возможность вернуться
на „зашарпленный“ слой, исправить ошибки
с копией.
Но есть один метод повышения резкости, и увидеть, как будет выглядеть новый вариант.
в основе которого лежит принцип, часто
используемый и в других инструментах, —
увеличение контраста вокруг границ объектов.
Учебный файл вы найдете на диске —
Результат работы этого фильтра помещается
ace_start.jpg
на отдельный слой, который можно в любой
В ходе видеоурока, который также есть на диске,
момент подкорректировать или вообще выкинуть
Тим Шелбурн продемонстрирует работу фильтра
в корзину. Это фильтр High Pass, найти его можно
High Pass. На английском языке
не только в Photoshop, но и в Photoshop Elements.

086 DIGITAL PHOTO

1КОПИЯ СЛОЯ
Первым делом создайте копию основного слоя. Для этого доста-
точно переместить его иконку на кнопку создания нового слоя внизу
панели Layers. Немного забегая вперед, назовем слой High Pass 4 Pixel.
4НЕПРОЗРАЧНОСТЬ
Увеличьте масштаб изображения и проверьте, как изменилась
резкость. Если изменения режут глаз, смягчить эффект работы
фильтра можно будет, уменьшив непрозрачность слоя (Opacity).
7ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ЭТАП
Обратите внимание на проработку мелких деталей изображения.
Их можно сделать четче, добавив еще один слой повышения резкости,
но на этот раз с меньшим значением радиуса (1 пиксель).
2ФИЛЬТР HIGH PASS
В меню Filter > Other выберите фильтр High Pass. Единственной
доступной настройкой в его окошке будет Radius. Чем выше значение,
тем выше детализация снимка. В нашем примере мы остановились
на значении в 4 пикселя.
5HARD LIGHT И OVERLAY
Если эффект увеличения резкости не так заметен, как хотелось
бы, существует возможность это исправить. Например, сменить режим
смешивания слоя на Hard Light или Overlay.
8РАБОТА НАД ОШИБКАМИ
Если вдруг заметите, что после повышения резкости некоторые
фрагменты снимка стали выглядеть хуже, выберите ластик (Eraser)
и удалите участки серого слоя над этими фрагментами. Не забывайте
о возможности менять прозрачность ластика.
3РЕЖИМ SOFT LIGHT
После применения фильтра High Pass вы увидите серое изобра-
жение. Не пугайтесь — достаточно сменить режим наложения этого
слоя на Soft Light, и все встанет на свои места.
6ПОДАВЛЕНИЕ ШУМОВ
После повышения резкости на снимке, как правило, появляются
шумы. Избавиться от них можно, применив к серому слою фильтр
Reduce Noise. Для того чтобы это можно было сделать и после сохране-
ния снимка, не забудьте сохранить копию изображения в формате PSD.
9СОЗДАЕМ СЦЕНАРИЙ
Наконец-то изображение выглядит идеально, и вы хотите
применить этот фильтр также к другим снимкам. Чтобы каждый раз
не повторять одни и те же шаги, сохраните их в виде сценария. Один
клик — и все ваши фотографии стали четкими!
DIGITAL PHOTO 087
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПЕРЕВОД В МОНОХРОМ

ИСХОДНЫЙ КАДР

Инфракрасный монохром
Вы решили
поэкспериментировать
с инфракрасной
фотографией? Отлично!
Довести снимки
до совершенства вам
помогут инструменты
Channel Mixer и Dodge/Burn
нфракрасные пейзажи обычно имеют

И неземной, призрачный вид: деревья

и листва становятся почти белыми,
а небо — очень темным. Попасть в эту
инфракрасную сказку не так сложно, как может
показаться. Для начала проверьте, способна ли ваша
камера воспринимать инфракрасное излучение.
1ПЕРЕВОДИМ В МОНОХРОМ
Мы перевели оригинальное изображение в черно-белое при помощи
Channel Mixer. Такой способ перевода дает возможность получить широкий
Здесь поможет обычный пульт от телевизора. динамический диапазон. Это обеспечивает дополнительные возможности
Установите камеру на штатив, сфокусируйтесь на той при работе с инструментами Dodge и Burn.
области пульта, откуда идет инфракрасный сигнал,
и одновременно с кнопкой спуска нажмите
на любую кнопку пульта. Если на снимках увидите
красное свечение (пятно) — значит, все в порядке,
можно бежать в магазин за инфракрасным
фильтром, пропускающим в камеру только
инфракрасные лучи. Наше изображение было
получено при помощи инфракрасного фильтра
Hoya R72. Но, как видите, оно требует доработки.
В этом уроке мы попытаемся придать достойный вид
„сырому“ инфракрасному снимку.
Помимо эффектного высветления зелени
и затемнения неба, фильтр придает фотографиям
красный оттенок, который нужен далеко не всегда
(чаще просто не нужен). Так что сначала следует
перевести фото в черно-белый режим. Для этого мы
воспользовались функцией Channel Mixer.
После корректировки монохромного
изображения с помощью Levels и Curves мы
подчеркнули яркость некоторых фрагментов кадра
с помощью инструментов Dodge и Burn. Кстати, они
позволяют отдельно работать с тенями, светами
и средними тонами. Интенсивность осветления или
2ИСПРАВЛЯЕМ УРОВНИ
После преобразования в монохром поработали с функцией Levels
и выровняли экспозицию снимка, разместив черный и белый слайдеры
3УВЕЛИЧИМ КОНТРАСТ
Пока картинка выглядит безжизненно, поэтому стоит увеличить
контраст при помощи команды Curves. Превратив диагональ в S-образную
затемнения регулируется ползунком Exposure на крайних точках гистограммы. кривую, мы подняли света и затемнили тени.
в панели Options.

088 DIGITAL PHOTO

4КОПИРУЕМ ФОНОВЫЙ СЛОЙ
Мы перестраховались и сделали копию фонового слоя.
Если после работы с инструментами Dodge и Burn захотим
смягчить эффект их воздействия, достаточно будет уменьшить
непрозрачность верхнего слоя.
5ИСПОЛЬЗУЕМ ИНСТРУМЕНТ DODGE
Мы применили инструмент Dodge к копии слоя, чтобы
сделать ярче света и часть средних тонов. Чтобы на снимке
6ЗАТЕМНЯЕМ ИНСТРУМЕНТОМ BURN
Отдельные участки теней и средних тонов в районе неба
и более темных деревьев мы аккуратно „прижгли“ инструмен-
не появились выжженные белые участки, мы сделали значение том Burn. Изображение стало контрастнее и выразительнее.
Exposure в панели Options очень низким.
DIGITAL PHOTO 089
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПЕРЕВОД В МОНОХРОМ
В ФОКУСЕ…
Channel Mixer
Channel Mixer считается самым гибким и удобным способом перевода изображения в монохром. Главное —
помнить несколько основных правил
ростейший способ перевода снимка в черно-белый
П вариант — Image > Mode > Grayscale, но результаты такого
преобразования зачастую выглядят скучно и невыразительно.
В качестве альтернативы предлагаем вам поработать
с Channel Mixer. Корректируя оттенки серого в каждом канале, вы
сможете полностью контролировать процесс и творчески подойти
к обесцвечиванию каждого снимка.
ДО
1НАЧАЛО РАБОТЫ
Переключитесь на панель Channels — тогда в процессе работы
на экране будет виден каждый канал. Это можно сделать через меню
Window > Channels. Затем выберите Image > Adjustments > Channel
Mixer. Поставьте галочку рядом с пунктом Monochrome. Отметьте
галочкой Preview.
090 DIGITAL PHOTO
Любое изображение в пространстве RGB состоит из трех каналов,
а Channel Mixer позволяет смешивать эти каналы в разных пропорциях. Если
вы собираетесь получить черно-белое изображение, первым делом надо
поставить галочку рядом с опцией Monochrome. Не забудьте также поставить
галочку рядом с Preview — это даст вам возможность сразу увидеть
результаты преобразований.
Обратите внимание на значения каналов, выставленные по умолчанию.
Зеленый и синий равны нулю, красный — 100%. Изменяя значения каналов,
ПОСЛЕ
2ДОБАВЛЯЕМ И ВЫЧИТАЕМ
Перемещение ползунка канала вправо последовательно
вычитает этот канал из „смеси“. Для того чтобы подчеркнуть эффект
инфракрасного снимка, переместите слайдер зеленого канала вправо.
Не забудьте компенсировать его, например, перемещением влево
слайдера красного канала.
постарайтесь сделать так, чтобы в сумме все они составляли именно 100%.
Это позволит вам сохранить максимально возможный динамический
диапазон снимка, не теряя ни в светах, ни в тенях. Например, понижая
значение красного канала до 60%, мы компенсируем экспозицию, добавляя
зеленому 30%, а синему — 10%. Впрочем, если для достижения желаемого
эффекта вы готовы пожертвовать богатством полутонов, можете отступить
от этого правила. Ползунком Constant корректируется общая яркость
изображения. Работайте с ним осторожно, чтобы не выбить света.
3ВСЕ ДЕЛО В „СМЕСИ“
Экспериментируйте со всеми каналами. Однако будьте аккурат-
ны — обращаться с ними нужно бережно. Только так удастся достичь
наилучшего результата. В самом конце работы обратитесь к слайдеру
Constant — он поможет вам осветлить или затемнить все изображе-
ние.
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Весь прошлый месяц наши изобретательные читатели радовали нас своими фантазиями на тему
„Музыка“. Глядя на ваши работы, мы получили огромное удовольствие, а для финала выбрали самые
Работы читателей
лучшие комментирует
НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ Евгений Уваров
ВЕ К
СО
ПРИЗ

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ
О

ШЕНСТВУ ПУТЬ
DIFR Т
AME

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

СУТЬ ОДНА
АВТОР: Евгений Воробьев

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа была сделана недавно

и специально для конкурса. Мой младший брат —
гитарист, так что это первая тема, которая пришла на
ум. Хотелось подчеркнуть сходство и различия между
классической гитарой и ее электровариантом. На этом
снимке — больше сходства, на мой взгляд.
Подчеркиваются плавность линий и ярко выраженные
белые лады на темной основе.
Фотоаппарат Canon 400D, объектив Canon 50mm f/1.8.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Интересный кадр. Его

можно назвать асимметричной симметрией, которая,
в свою очередь, превратилась в аналог символов Инь и
Ян. Игра линий и световых масс на грани чистой
графики. Кроме того, у снимка есть философский
подтекст, который подчеркивается названием. Электро
и акустика — суть действительно одна.

Цифровая рамка Diframe

В этот раз наш победитель получит в подарок
цифровую рамку Diframe. Фоторамка Diframe —
это фактически полноценный медиаплеер,
заключенный в стильное обрамление.
Функциональность устройства поражает:
вы можете не просто выводить на экран
фотографии, а устраивать полноценные слайд-
шоу с музыкальным сопровождением и даже
просматривать видео!

092 DIGITAL PHOTO

 ЛЯЯЯЯ! ВОКАЛИСТ
АВТОР: Михаил Спивак АВТОР: Митрофанова Мария

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан в очень слабо освещенном помещении камерой Canon
сделан камерой Pentax ME Super 350 D на репетиции группы Mamay. Музыканты были заняты игрой и совершенно не думали о своем
с обьективом 50 мм f/1.7. Она внешнем виде во время съемки.
была отсканирована с негатива
на сканере Minolta DiMage Scan КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Интересный портрет солиста. Очень контрастная и выразительная работа.
Elite II и обработана в Photoshop На мой взгляд, недостаток этого снимка в том, что его главный герой сложно узнаваем из-за
(кривые и уровни). На снимке радикально „проваленных“ в темноту глаз. Это, конечно, выразительно, но поскольку на снимке
изображен мой сын Хэн, изображен не предмет, а человек, то лично мне как зрителю было бы интересно узнать, кто это.
играющий на пианино и на
нервах родителей.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень

экспрессивный кадр, который
сразу дает зрителю массу эмоций.
Замечательный персонаж и очень
интересный с фотографической
точки зрения предмет —
пианино. Единственное
нарекание по композиции:
не хватает места слева. Рука
мальчика почти упирается в край
кадра. На месте автора я бы
захватил побольше корпуса
пианино.

ВОЛШЕБНЫЙ
САКСОФОН
АВТОР: Алена Соколова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот снимок

был сделан на фестивале авторской
песни, который ежегодно проходит на
острове Сарпинский (Волга). Прямо
напротив меня на сцене был
саксофонист — его я и
сфотографировала. Саксофон на
снимке весьма качественно
„расстроился“. Укорачивать выдержку
было уже некуда, и я — отчасти из
хулиганства, отчасти вспомнив
рассказ из книги Розова о создании
одного из его снимков в аналогичных
условиях в цеху — ее серьезно
удлинила. Вдох, руки прижать к
корпусу, срабатывание затвора — не
дышите, не дышите, не дышите...
Дышите!
Коллеги по работе „креатив“ не
МУЗЫКА ИЗ КОСМОСА оценили. А мне эта фотка нравится.
АВТОР: Роман Телицын КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Еще один
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: После прочтения вашего очередного задания сразу начал работать над пример абстрактного снимка. Видно,
сюжетом. Хотелось показать ноты, появляющиеся из компакт-диска. Пробовал разные способы, но что размытие здесь использовано
ничего не получалось. В комнате светило весеннее солнце — и родилась идея! Я свернул нотный намеренно. И все было бы хорошо,
лист в конус, в основание конуса вставил компакт-диск отражающей поверхностью к вершине. если бы не перечеркивающая
А в вершине конуса оставил отверстие для объектива. Снимок сделал камерой Fujifilm FinePix F30. верхнюю часть кадра светлая линия.
Сначала он получился серым и маловыразительным, поэтому пришлось в редакторе добавить синего. В сущности, она не участвует в
После этого и родилось название о космосе. композиции, но сильно отвлекает
внимание, некстати разделяя кадр на
КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Глядя на этот снимок, начинаешь напрягаться, угадывая, как он был сделан. две части и „отсекая“ музыканту
А автор просто взял компакт-диск и обернул его нотами. Фактически из ничего — из двух голову.
предметов — получился симпатичный кадр.

DIGITAL PHOTO 093

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
В этот раз мы решили обратиться к классике и сделать темой июльского номера „Объем“. Присылайте нам свои лучшие работы,
соответствующие теме, до 1 июня!
5 СОВЕТОВ ПО СЪЕМКЕ ОБЪЕМА
1 Странные существа фотографы. Все
видят предметы, а они — то, как пред-
меты освещены. И непременно этим поль-
зуются. Действительно, ровная серая
малоконтрастная фотография начисто
лишается ощущения объема. Обращайте
внимание на контраст и не забывайте
пользоваться гистограммой.
2 Широкоугольный объектив — мощный
инструмент, помогающий передать объем.
Чем шире угол, тем больше кажутся близкие
предметы, тем меньше — далекие, тем
бесконечнее становится перспектива снимка.
3 Кстати, о перспективе. Если верить
правилам тональной перспективы
(а верить им надо!), объекты, окрашенные
в теплые (желтые, красные, оранжевые)
тона, визуально приближаются к зрителю.
094 DIGITAL PHOTO
А окрашенные в холодные, напротив,
уходят на второй план.
4 Если вы решили отправиться на съемку
пейзажа, а за окном идет дождь, —
не спешите откладывать фотосессию.
Дождь, туман, снег, дымка могут стать
прекрасными средствами для реализации
приема „воздушной перспективы“. Объем
здесь будет создаваться за счет того, что
близкие предметы прорисовываются четко,
а дальние тонут в пелене.
5 И, конечно же, не стоит забывать
о глубине резкости. Здесь хитрость
в психологии. Глаз человека никогда
не обращает внимание на все сразу. Просто
он слишком быстро меняет приоритеты.
Остановите мгновение, покажите главное,
а все остальное пусть размоется в боке.
ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ
РАБОТЫ!
Вспомните — как часто вы сталкива-
лись с ситуациями, когда поражающий
своей объемностью предмет выходил
на снимках плоским и скучным! Объем,
столь просто и естественно восприни-
маемый нашим двухмерным зрением,
превращается в настоящую проблему,
когда мы пытаемся показать его на
двухмерной фотографии, где привыч-
ные законы действуют далеко не
всегда. Приходится надеяться на чудо
или прибегать к маленьким хитростям.
Несколькими такими хитростями мы
с вами поделимся, а от вас будем ждать
волшебно объемных снимков, к кото-
рым хочется прикоснуться.
ПРАВИЛА ИГРЫ
Присылайте свои работы на адрес:
sova@digital-photo.ru. Как обычно,
мы просим присылать снимки в не-
большом разрешении: не больше
800х600 пикселей, размер файла —
до 100 Кб.
Каждая фотография, присылаемая
читателями на Gallery@digital-photo.ru
и Konkurs@digital-photo.ru, может
попасть в рубрику „Путь к совер-
шен ству“. Обычно, если снимок про-
шел предварительный отбор, мы
запрашиваем его в высоком разреше-
нии и просим ответить на вопрос,
согласны ли вы предоставить свою
работу для рубрики?
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25
* Реклама
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

* Реклама
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25
* Реклама
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25

* Реклама
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Текст и фото —
Владимир РОЛОВ

108 DIGITAL PHOTO

Постановочный
репортаж(Полемические заметки)
Поговорка гласит, что хорошего человека
много не бывает. А уж тем более если
речь идет о хорошем человеке и хорошем
фотографе, который к тому же умеет
живо и интересно писать о фотографии.
Речь о Владимире Ролове, материал
которого в февральском номере DP вызвал
целый шквал читательских откликов. В
процессе общения выяснилось, что этому
человеку действительно есть что сказать.
В основном по теме репортажной и
жанровой съемки. Но не только о них, и
явно не на одну статью. Посему мы решили
продолжить наше интернациональное
сотрудничество (Владимир живет в
Германии) и совместными усилиями создали
эту авторскую рубрику. Встречайте первый
материал, тема которого обещает вызвать
бурную реакцию в фотографических умах
наших читателей.
Редакция

На спор. Сельская школа.

Челябинская обл.

DIGITAL PHOTO 109

СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ
Кипельский детдом.
Курганская обл.
ухая вода, горячий лед, горький
С сахар, постановочный репортаж…
Такого не бывает. Есть вещи, которые
по определению одновариантны.
Вода всегда мокрая, лед холодный и тает, а сахар
обязан быть сладким. Вот и репортаж всегда
синхронно отражает текущее во времени собы-
тие — а если это не так, то и репортажа нет.
Можно ли вообще поставить событие? Ситу-
ацию — да, можно; такое, пожалуй, выпадало
каждому из нас. Но событие? Тут ведь не рас-
пишешь, кому, что и когда делать. А если вдруг
получится — выйдет не событие, а банальное
кино. Какой уж тут репортаж…
Но давайте поразмышляем о понятии „собы-
тие“, а уж потом определим, что подразумевается
под постановочным фоторепортажем.
СОБЫТИЕ И ПОСТАНОВОЧНЫЙ
РЕПОРТАЖ
Задумавшись над определением фоторепортажа,
можно заметить одну любопытную вещь: остается
невыясненным, о каком именно событии идет
речь. Имеется ли в виду природное явление,
возникшее само собой, стихийно (например,
наводнение в Калифорнии или скандал в
коммуналке), — или, скажем, речь о спортивном
соревновании, которое организовал Госком-
спорт? Причины происходящего в общеизвестном
определении не регламентируются. Событие
110 DIGITAL PHOTO
и есть событие; важно лишь то, что оно имеет
место.
Но раз причина безразлична, то, значит, и сам
фотограф (почему бы нет?) может взять на себя
роль организатора, поставить событие — кото-
рое затем сам снимет в привычном репортажном
ключе. Вот именно такой вид фоторепортажа
давайте и условимся называть постановочным.
В отличие от поставленного кадра, где выду-
мано все от начала до конца, искусственность
постановочного репортажа лишь в том, что роль
причины события играет сам фотограф.
Если вы снимаете, например, соревнования
кондитеров, ваши действия ограничены устрои-
телями. То есть вы не имеете права вмешиваться
в происходящее. Вопрос: а зачем вмешиваться?
Ответ: ну хотя бы для того, чтобы снять тот или
иной кадр с непривычной точки — например,
лечь спиной на разделочный стол и снизу вверх
снимать широкоугольником на 1/15 секунды
какого-нибудь щекастого повара, как он крутит
на руке раскатанное тесто. Да кто ж такое поз-
волит на соревнованиях? Точно так же, снимая
команду „Формулы-1“ в момент заправки топли-
вом и смены колес, непозволительно мельтешить
с фотоаппаратом перед парнями, у которых
земля горит под ногами. Но какие классные
снимки можно было бы сделать, фотографируя
команду сверху вниз с поставленного рядом
автоподъемника!
гующе говорит: а давайте-ка, ребятишки, сделаем
вот что… И закручивает, организует событие,
которое ему хочется отснять.
Что это может быть? Да что угодно — это уж
как у вас воображение сработает, насколько
хватит творческого запала. Примеры с ходу: ре-
бята решили (с вашей подачи) сходить в гости к
мэру города — всем интернатом; или (опять-таки
с вашей подачи) затеяли слепить 10 000 пель-
меней и созвать на них гостей; или — к ним
придет парикмахер-модельер; или — банный
день в дет доме… Сотни отличных, веселых или
груст ных, тем. Может, нечто подобное произош-
ло бы и без вашего вмешательства — но не тогда,
когда вам нужно. А раз вы являетесь причиной
события — оно случится, когда вы запланиру-
ете, и начнет развиваться по законам, которые
определяете вы и только вы (разумеется,
сообразно с вашим чувством меры и такта). Тут
уж распрямляйтесь во весь свой творческий
рост, снимайте где хотите и как хотите, хоть на
крыльях летайте — все дозволено!
ПЛАНИРОВАНИЕ ТЕМЫ
ПОСТАНОВОЧНОГО РЕПОРТАЖА
Мы уже об этом говорили в февральском номе-
ре DP: нужна сверхидея репортажа. Необходи-
мо какое-то необычайное, захватывающее собы-
тие, и его должны выдумать вы и только вы, ибо
в постановочном репортаже именно фотограф
является его первопричиной и творцом. Если
решите снимать, к примеру, 10 000 пельменей,
здесь уже есть оттенок сенсации, но этого мало.
Налепить гору — не сверхидея. Сверхидеей мог-
ло бы быть ваше доказательство посредством
репортажа, что эти детдомовские ребятишки
умудрились создать свою собственную семью,
свой собственный уютный микромир, собствен-
ные маленькие радости, которыми пытаются
даже поделиться с „пельменными“ гостями.
Дети хотят выжить и жить по-человечески, при-
чем — смотрите! — им удается. (Разумеется, это
Увы, фотограф зачастую строго ограничен в сво-
их действиях. Сколько раз я белел от бешен ства,
когда мне не позволяли приблизиться к событию!
Сколько волшебных сюжетов было из-за этого
упущено! Оттого и возникло выстраданное желание
быть не гостем, а хозяином. Думалось: если я
буду всем заправлять, то и снимать смогу как
хочу, и никто мне не указ. „Да как же стать таким
хозяином, родненький?“ — сомневался внутренний
голос. Оказалось, выход есть.
О ЧЕМ КОНКРЕТНО РЕЧЬ?
Мы уже договорились, что разница между постано-
вочным и непостановочным репортажами зависит
от того, кто является причиной события — „заказы-
вает музыку“.
Допустим, вы уже решили, что вам нужно. Ска-
жем, возникло желание сделать репортаж из детско-
го дома в селе Красный Дуб. Если вы появитесь там
ни с того ни сего и начнете без подготовки щелкать
то да се — фоторепортажа не получится, выйдет в
лучшем случае фотоочерк, фоторассказ о детском
доме. Репортаж же предполагает некое событие; в
этом материя, суть жанра. Нет события — нет репор-
тажа. Но оглянитесь-ка: вокруг вас стоят не избало-
ванные вниманием прессы детишки и воспитатели
интерната. Они, смотрящие в рот залетному гостю,
готовы по первому его слову сделать все, о чем их
ни попросят. Замечательная, идеальная ситуация!
Заранее подготовившийся к встрече репортер интри-

всего лишь рабочий пример; уверен, вы сможете
придумать тему куда интереснее.)
При выработке темы постановочного репортажа
необходимо соблюдать одно жесткое, бескомпро-
миссное правило: нельзя планировать малове-
роятное либо невозможное в данных условиях
событие. Чтобы не попасть впросак, начните
информационную подготовку с изучения предмета.
Не хочу заново расписывать методику, поскольку
мы о ней говорили, но посоветую еще вот что:
углубитесь в себя, посмотрите на тот же детдом не
только глазами беременного идеей фотографа,
но взглядом просто доброго человека, умеющего
сострадать, желающего в меру своих скромных сил
чем-то помочь ребятишкам. Вы это можете. И это
ваше человеческое отношение здорово пособит в
выборе сверхтемы предстоящего репортажа.
Итак, напитавшись информацией по детдо-
мов ской проблематике из разговоров со специ-
алистами и бывалыми людьми и из Интернета,
а также позвонив в образовательный департамент
и испросив разрешения приехать на съемку в де-
тдом, вы в конце концов уясните, что ваша сверхте-
ма, к примеру, „учиться добру, учиться радости“ и
вы хотите решить ее именно через событие „Слепим
гору пельмешей!“.
Доктор Боря ПЛАНИРОВАНИЕ СОБЫТИЯ
Окладной. Курган Но если то, что вы задумали, не будет четко спла-
нировано, вам просто налепят эту самую гору, на
Вот фотография, снимая которую чувствовал себя
истинным королем. Этого ветерана всего на свете
(войны, труда, партии, профсоюзов…) я разыскал
по телефону в ижевском доме престарелых.
Много всего должно было сойтись в этом чело-
веке, чтобы его можно было снять для тогдашней
идеологически девственной „Советской России“, где
я работал фотокорреспондентом: чтобы биография
героическая, чтобы ордена, чтобы коммунист (а как
иначе в то время?), чтобы сам еще хоть куда — и что-
бы не дурак. Более того: выяснилось, что ветерану
вот-вот 80 лет исполнится. Ну все отлично, все так
хорошо сходится — лечу в Ижевск! В самолете легко
рожаю тему, легко нахожу тональность репортажа,
легко черчу разные квадратики и даже произвожу
на свет коренной сюжет, призванный, по моей
задумке, держать на себе весь репортаж, стать его
эмоциональным центром: ветеран партии танцует
с молодой коммунисткой на своем 80-летнем
юбилее. (Вы уже поняли, что я в то время был чем-
пионом мира по банальности, но речь не об этом.)
Придуманный кадр „двое в вальсе“ так раззадорил,
что ни о чем другом я уже и думать не мог. Теперь
угадайте мои первые три слова при виде ветерана,
уже десяток лет прикованного к креслу-каталке.
Петипа не состоялся.
И все же иду намеченным путем: организую
юбилейное торжество, поскольку там, конечно,
никому и в голову не пришло достойно поздравить
хорошего человека, — обдумываю вместе с руко-
водством Дома ветеранов, как закрутить событие,
чтобы всем было интересно. В горисполкоме нахожу
финансовую поддержку (свободных денег в Доме
ветеранов отродясь не бывало), а сам все время
думаю: неужели придется отказаться от козырного
сюжета? Ну уж нет! И предпринимаю вот что.
Ходить мой ветеран не мог. Но вставать и са-
диться еще получалось. На этом и была построена
интрига. Я встретился с работягами богадель-
ни — сантехником, плотником и дворником — и за-
казал им двухметровую карусель (даже нарисовал
чертеж), где в центре вертушки была коновязь.
Карусель сделали за ночь, а чтобы не уснуть, пили
мою водку. Часам к десяти собрали всех прямохо-
дящих постояльцев и персонал вокруг этого чертова
колеса, водрузили по одну сторону коновязи деда,
а по другую — молодую коммунистку. Старичка
зафиксировали ремнями, чтобы не снесло при
кручении. На третью сторону вертушки встал я,
а напротив для противовеса присела одна симпа-
тичная повариха. Ей надо было пригнуться, чтобы
не попасть в кадр (не могу забыть, как она мешала
работать своим декольте). По моей команде сантех-
ник из лежачего положения (чтобы тоже не попасть
в кадр) начал раскручивать карусель, а я принялся
снимать серии на разных выдержках, так как не
мог заранее предугадать, на какой из них эффект
движения будет наиболее ярким. Все начали вдруг
аплодировать, хотя я и не просил. Так получился
этот снимок.
Что тут самое важное? Эта фотография, пережив-
шая своего героя? Нет, друзья. Важно, что в убогой,
тусклой жизни ста десяти стариков вдруг случился
яркий, необычайный, невообразимый праздник.
Не сомневаюсь, что они потом всю оставшуюся
жизнь называли этот год не 1987-м, а „когда Семе-
ныча на колесе щелкали“.
Но если вернуться к фотографической теме —
прикиньте: удалось бы мне сделать такую фотогра-
фию (не споря о ее достоинствах и недостатках),
если бы я не организовал это событие, а был бы
на него всего лишь приглашен? Вот то-то и оно…
DIGITAL PHOTO 111
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ

Фокусы родного банка.

Переселенцы в Германии

112 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 113
СУБЪЕКТИВНЫЕ ЗАМЕТКИ
чем все и закончится. И снимете вы не больше чем
технологический процесс с несовершеннолетними
работниками. Как же быть? Как придумать, чтобы
событие текло так, как требуется вам, и внутри него
случилось бы именно то, чего вы хотите? Любой
репортаж имеет те же принципы развития, что,
скажем, спектакль: завязка, кульминация, развязка.
Не будем об этом забывать и наметим основные
пункты. Не такая уж это сложная работа — во-
образить, как будет все протекать во времени
и пространстве.
Конечно, я не могу сказать заранее, на чем имен-
но вы сделаете акцент в таком репортаже, поэтому,
уж извините, пофантазирую на собственную тему.
Планирую эмоциональный колорит события.
Решаю, что репортаж должен быть добрым,
трогательным и одновременно смешным. Это его
обертон, его звучание, его цвет. Это очки, через
которые я стану смотреть на все происходящее.
Почему? Потому что это звучит во мне. Возможно,
в вас будет что-то другое — в зависимости от лич-
ного отношения к социальному институту „детский
дом“, — но всегда индивидуальное, всегда до
известной степени интимное и вовсе не обязатель-
но такое, как у меня (даже хорошо, если не такое).
Главное — это должно быть!
Теперь, определившись в настроении репортажа,
выстраиваю его событийную цепочку: воспитатель
(по моей просьбе!) подает идею — ребята загорают-
ся — на общем собрании идет яростная дискуссия,
как лучше сделать, кого пригласить в гости, — гото-
вится площадка для лепки пельменей (сдвинутые в
одну линию столы, как я и только я хочу!) — завоз
продуктов — приготовление теста и фарша — лепка
пельменей всеми, от мала до велика, — подсчет
(хотим именно 10 000!) — варка — готово — все за
столом — начали поедать — объелись — отмы-
лись — улеглись по постелям — воспитатели и
гости все еще за столом, обсуждают теперь вполне
серьезные детдомовские дела — конец события.
Когда цепочка выстроена, принимаюсь за…
…ПЛАНИРОВАНИЕ КАДРОВ,
которые хотел бы непременно снять. Буду прилеж-
но рисовать прямоугольнички и выдумывать всякие
114 DIGITAL PHOTO
подходящие ситуации, которые наверняка увижу
в событии. (Я не ставлю задачу провести здесь
полную разработку темы, но вот один — финаль-
ный — кадр просто пропилил мне мозги, до того
хочется снять его в контексте репортажа: спит на
животе маленький мальчишка, на подушке — его
голова и рука, а в руке вилка с надкушенным
пельменем — тоже на подушке.)
В планировании кадров есть одна скрытая
опасность: план легко может превратиться в догму.
Тогда (такое бывало) не сюжеты подгоняются
к событию, но событие корежится под домашние
заготовки. Сразу оговорюсь: такой подход к делу
в постановочном репортаже недопустим (хотя впол-
не приемлем, например, в фотоочерке). Мы ведь
условились, что искусственным в нашем репортаже
является лишь стимул события, в остальном же это
самая натуральная жизнь.
А раз жизнь натуральная — готов, жду, наде-
юсь, что появится и нечто незапланированное,
неожиданное и потому особенно интересное и
дорогое. Конечно, удача имеет не только лицо,
но и, извините, задницу (с этой стороны она мне
знакома больше). И все же при планировании сю-
жетов, мотивов, кадров — назовите как хотите —
всегда надо оставлять место для неожиданностей.
Событие, запущенное с вашей легкой руки, всегда
полнее, многообразнее, богаче, чем представле-
ние фотографа о нем. Будьте же готовы к удаче,
не прозевайте ее. А если все же прозевали — оста-
нутся запланированные сюжеты. Они выручат вас
тем сильнее, чем тщательнее вы их продумаете.
ОРГАНИЗАЦИЯ СОБЫТИЯ
Это самое тонкое место в постановочном репор-
таже. Не потому, что дело очень уж сложное,
а потому, что вам придется зажечь людей, вполне
возможно, дурацкой идеей. Какой она была на са-
мом деле — станет ясно, лишь когда проявите плен-
ки либо скачаете файлы в компьютер. Но смелость,
говорят, города берет, а тут всего лишь скромный
детский дом в Красном Дубе. Так что вперед, колле-
ги, не тушуйтесь, дерзайте, черт побери!
Итак, звоним в район, рассказываем про наше
желание приехать и снять. Никаких подробностей,
иначе они там такого навыдумывают, что местная
администрация поставит за сто километров
шлагбаум и человека с ружьем. Чем меньше объяс-
нений и чем они проще — тем лучше: банальность
умиротворяет, неординарность пугает.
Потом адресуемся непосредственно в детский
дом. Ну-ка, поставьте себя в положение дирек-
тора: ему звонит какой-то (мягко говоря) хлыщ
и сватается приехать в гости с фотоаппаратом!
А еще пару минут назад звонили из департамен-
та, предупредили о визитере и посоветовали
быть… э-э… сдержанным (читай: „Только вякни
чего — шкуру спустим!“). Ваша задача — успоко-
ить человека, избавить от вполне обоснованной
тревоги, сказав что-то вроде: хочу поснимать ребят
на школьном участке, как они приобщаются к
сельскому труду. И не вздумайте проронить слово
„кухня“ или тем паче „продукты питания“! На
такое персонал любого детского дома реагирует
одинаково — чрезвычайно подозрительно, и готов
биться до последнего. А вам пока нужно немного:
получить формальное разрешение на приезд.
Перед тем как отправиться в командировку,
сходите на рынок — не жмитесь и купите самый
большой арбуз, какой найдете (зачем — потом
скажу).
В детдоме у вас следующая сложная задача:
расположить к себе персонал, чтобы они переста-
ли вас бояться. Поэтому попросите разрешения
оставить камеры в директорском кабинете (так
вождю детдома будет куда спокойнее) и уважи-
тельно попросите показать вам самое интересное.
Он нач нет, конечно, с недавней штукатурки
и покраски здания. Ведь ему, болезному, при-
шлось кровью и нервами заплатить за событие, и
ваша обязанность — почти умереть от удивления,
что директору все это удалось. Спрашивайте
про сорт краски, про марку штукатурки, а потом
усомнитесь в правдивости ответов — мол, это
же стоит сумасшедших денег! Тогда директор
с плохо скрытой гордостью покажет оставшуюся
банку краски, а вы скажете: „Невероятно!“ То же
проделайте в теплицах — в отношении остекления,
Перестройка.
в классах — в отношении новых линолеумных
Тюмень
досок; а когда увидите в комнате игр старый
Ученик токаря. ЧТЗ
Бабушкины сказки.
Где-то под Читой
 ное и запущенное вами событие будет отражено
сред ствами фотографии, вследствие чего либо
состоится фотовыставка-отчет о командировке,
либо появится материал, чтобы подкормить ваше
вечно голодное на хорошие снимки издание (либо
и то и другое вместе). А во-вторых, ваши действия
привлекут внимание к интернату в Красном
Дубе — и, глядишь, один подкинет деньжат на
хозяйство, а другой приедет да и заберет какого-
нибудь малыша к себе в семью.
Самое же важное значение имеют те яркие пере-
живания, которые вы испытаете во время съемки.
Чувство творческой свободы, ощущение созидатель-
ной силы, интуитивное предвидение фазы события
и кадра, много веселья, много смеха, сверкающие
глаза и зубы детворы, приятная тяжесть от отснятого
материала, предвкушение его обработки… эх, какое
же счастливое время! Это и только это является на-
стоящей наградой фотографу, ибо не к тщеславию,
но к человечности, к доброте обращено.
***
Как вы думаете, что самое главное в этом детдо-
мовском (и не таком уж выдуманном, если честно)
постановочном репортаже? То, что вы сделали дюжину
отличных снимков? Нет, друзья. Самое главное совсем
в другом: что ребятишки наконец от пуза наедятся
пельменей, что у них свершится праздник, о котором
они станут помнить всю жизнь, и что их детство про-
длится по крайней мере еще на один день.
Благодаря вам.
А если добавятся еще и хорошие фотографии
(вторые экземпляры которых вы обязательно
отправите в детдом!), то более успешного завер-
шения командировки не придумать. Завидую вам:
вы замечательно поработали!

Смертельный номер.
Бавария

разбитый компьютер — молча пожмите директору
руку. Не забывайте: он сейчас смотрит на все
свершения вашими глазами и ищет у вас оценки
своих, если быть честными, действительно тита-
нических усилий. Так что не жмотьтесь на добрые
слова — хвалите людей за то, за что их следует
хвалить. Начальство всегда экономит на зарплате
и похвалах. Так воздайте хотя бы вы чем можете.
Гостя непременно поведут обедать. Вот тут
самое время рассказать о своей задумке. Сделайте
это просто, доходчиво, с мягким юмором, без
использования фотографического лексикона.
Люди должны четко представлять, чего вы
хотите. После этого попросите собрать всех ребят
в актовом зале. Захватите ваш великолепный
арбуз да поставьте его так, чтобы глаза мозолил.
Расскажите детдомовцам, что приехали к ним
на праздник „Десять тысяч пельмешей“ и привезли
этот арбуз для тех, кто быстрее и лучше всех
слепит свою норму. (Я проделывал такие штуки
множество раз: ребятишки всегда чертовски
азарт ны, и втянуть их в какое-нибудь соревнова-
ние ничего не стоит.)
Теперь — проблема с продуктами. Для этого
надо разыскать местного Вована и попросить его
подкинуть для детдома полсотни килограммов
фарша. Мука, соль, яйца, молоко, лук найдутся
на месте. Вован не откажет. Да и кто откажет?
Продумайте вместе с директором, кого пригла-
сить в гости на пельмени. Ясно, Вована (только
не давайте ему толкать речь!) — но не забудьте
и про других неожиданных людей, которые
могли бы впоследствии помочь ребятишкам либо
финансово, либо делами.
ПОДГОТОВКА МЕСТА СЪЕМКИ
Осмотрите все помещения, где будете работать,
и вживитесь в эти объемы. Кадры вы уже тематичес-
ки и сюжетно спланировали, теперь их следует
привязать к реальной обстановке. Промеряйте
свет; прикиньте — может, вам потребуется штатив
с отдель ной сенсорной вспышкой для заполняю-
щего или контрового света; продумайте в деталях,
ничего не упуская, как организовать помещение
для пельменного соревнования, что вам для этого
потребуется (столы, стулья, кухонная утварь, еще
что-то). Попросите какого-нибудь мальчишку,
чтобы таскал за вами фотосумку: ему в гордость,
а вам в помощь — не так устанете, а работать
придется будь здоров сколько. Еще раз встретьтесь
с дет ворой в их комнатах: прикиньте, кто внешне
и психологически особенно хорошо подойдет для
ваших замыслов, договоритесь с ними о том, где
кто должен находиться.
А когда все готово — запускайте событие,
в добрый час! И снимайте так, как вам заблагорас-
судится, лишь бы было хорошо. Вы здесь король,
так пусть и репортаж ваш будет королевским!
ЕЩЕ ОДНА МЫСЛЬ
Постановочный репортаж может дать два исключи-
тельно важных результата. Во-первых, придуман-

DIGITAL PHOTO 115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЛОВЕНИЯ
Построенный в XIII веке
Предъямский замок как
будто прилеплен к скале
Фотопутешествие с Nokia N93i и Epson P-5000
Словения в моб
Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ru
116 DIGITAL PHOTO
едаром говорят, что театр начинается
Н с вешалки. Первые, еще невнятные впечат-
ления о стране появляются в тот момент,
когда я только ступаю на трап самолета.
В случае со Словенией эти впечатления и последую-
щее непосредственное знакомство со страной удиви-
тельным образом наложились друг на друга, сплетясь
в единую картину.
Самолет, совершающий ежедневный рейс
Моск ва — Любляна, размером с пригородный автобус
и вмещает не больше 50 человек. Впрочем, и сама
Словения занимает площадь, сравнимую с площадью
Московской области, — однако всевозможных красот
и интересных мест наберется столько, что и двух
недель будет мало, чтобы все посмотреть. Лучший
способ перемещения по стране — автомобиль. Про-
блем с этим возникнуть не должно, ведь компаний,
предлагающих взять авто в аренду, в аэропорту
Любляны больше, чем пассажиров. Итак, берем
машину — и в путь!
ЛЮБЛЯНА
Нам, москвичам, столица Словении кажется совсем
„нестоличным“ городом с населением около 300 тысяч
человек. Жизнь здесь течет очень размеренно и нето-
ропливо, хотя жители провинциальной Словении, воз-
можно, с нами не согласятся. Всем известно, что Европа
в основном живет в режиме „жаворонка“, и Словения
в этом смысле не исключение. Найти какой-нибудь
работающий ресторан, кафе или магазин после шести
вечера будет весьма затруднительно (исключения най-
дутся разве что в чисто туристических зонах). Впрочем,
к такому ритму быстро привыкаешь, и уже через пару
дней кажется, что нет ничего естественнее, чем вставать
с первыми лучами солнца под бой колокола в часовне
и ложиться почти сразу после заката.
Мы приехали в Любляну поздно вечером, особенно
по местным меркам. Поразило не столько небольшое
количество людей на улицах, сколько невероятное,
не укладывающееся в голове число автомобилей, при-
паркованных во дворах спальных районов. Кажется,
на каждого жителя должно приходиться не меньше
чем по две машины.
По Любляне интересно побродить в воскресенье —
вы непременно попадете на блошиный рынок в Старом
городе, где на многочисленных развалах можно найти
удивительные старинные вещицы. Настоящее раздолье
для коллекционеров.
Представьте: вы неторопливо гуляете по улицам,
которые то походят на старые европейские города, то,
наоборот, напоминают о социалистическом режиме.
Но вдруг взгляд направляется вдаль — и в самом
конце улицы вы видите… заснеженные вершины
Альп! Удивительно! Кажется, можно протянуть руку
и слепить небольшой снежок. Горы действительно
очень близко: до ближайших лыжных центров всего
полтора часа езды.
ПОБЕРЕЖЬЕ
Словения расположилась практически в центре сре-
диземноморского региона, поэтому неудивительно,
что в ней можно найти понемногу от всех стран-сосе-
дей. На севере, в горных районах, заметно влияние
Авст рии, на северо-востоке сказывается близость
Венгрии, а на юго-западе тон, безусловно, задает
Италия. Граница между Словенией и Италией пере-
сматривалась неоднократно, последний раз — после
Второй мировой, так что на побережье итальянский
язык существует наравне со словенским.
Побережье в Словении не очень большое, всего
40 километров, но посмотреть на него все равно
стоит. Пиран — настоящий средневековый город,
сохранившийся практически в первозданном виде.
Клубок улиц, каждая шириной в размах рук, лежит на
небольшом мысе, отгороженном от „большой земли“
крутыми холмами. Автомобильного движения в этом
оазисе Средневековья практически нет — там просто
негде ездить. Что самое интересное, город живой

На воскресном блошином
рынке в Любляне можно найти
буквально все что угодно
ильном формате
и настоящий — здесь можно встретить не только
туристов, но и детей, идущих в школу, и обычных
жителей, и даже признаки легендарного итальянского
темперамента — в виде утюга и фрагментов мебели,
валяющихся посреди мостовой!
Уже позже, путешествуя по стране, мы не раз
обнаруживали намеки на средневековые традиции
во вполне современных селах и деревушках — как и
много веков назад, дома на центральной (и единствен-
ной) улице стоят настолько близко друг к другу, что
между ними с трудом протиснется машина.
ГОРЫ
Через всю страну крест-накрест протянулись две ско-
ростные магистрали — всю Словению можно пересечь
за три-четыре часа. Это, безусловно, самый быстрый,
но не самый интересный путь. Лучше свернуть на па-
раллельную дорогу, забегающую во все маленькие де-
ревушки. Каждый встречный городок хочется обойти
вдоль и поперек в поисках фотогеничных видов — и,
конечно, забраться „вон на ту горочку“, откуда непре-
менно откроется очаровательный вид на долину.
Собираясь в путь, не забудьте захватить спутнико-
вый навигатор (GPS). Указатели на маленьких дорогах
есть, но встречаешь их не так часто, как хотелось бы, а
жители отдаленных уголков и рады бы помочь, да не
всегда понимают английскую речь. Нас спасала только
относительная близость словенского и русского языков.
Про Словению часто говорят, что здесь можно за
один день погулять по морскому побережью и пока-
таться на горных лыжах. Конечно, лучше один раз уви-
деть, чем сто раз услышать, но, поверьте, наблюдать за
практически мультипликационной сменой пейзажей
из окна машины крайне интересно. Да и когда стоишь
на какой-нибудь заснеженной вершине в километре
над зеркальным горным озером, как-то не верится, что
всего каких-то пару часов назад ты видел море.
Горы в Словении (Юлийские Альпы) сравнительно
низкие, что нисколько не мешает словенцам по-насто-
ящему гордиться этим красивейшим уголком страны.
Самая высокая точка — гора Триглав (примерно
2600 метров над уровнем моря), национальный сим-
вол Словении. Мы поселились неподалеку от горных
озер Блед, или Бохинь, — здесь можно в полной
мере насладиться атмосферой предгорья Альп.
Блед — место туристическое, тут множество отелей, и
летом, должно быть, не протолкнуться от отдыхающих,
но ранней весной или осенью здесь очень комфортно.
Посереди озера на маленьком острове (единственном
на территории Словении) возвышается небольшой
замок. В дымке утреннего тумана он выглядит как
волшебная крепость, выросшая из воды. Лодоч-
Один из мостиков Любляны
охраняет огромный дракон.
Мост так и называется —
Драконов
Замок на озере Блед в
дымке утреннего тумана
ники предлагали отвезти нас на остров посмотреть
на интерьеры замка, но мы не поехали: чтобы не КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
разрушилось волшебное впечатление от сказки, лучше
Население: 2 миллиона человек
любоваться ею издали.
Бохиньское озеро — место уединенное и спокой-
Столица: Любляна
ное, все ведущие к нему дороги там же и заканчивают- Язык: словенский
ся. И напротив, аномальное для Словении столпот- Валюта: евро
ворение наблюдается у подножия вершины Вогель Продолжительность перелета
и в одноименном лыжном центре — кататься туда Москва — Любляна: 2.5 часа
приезжают не только словенцы, но также итальянцы, Средняя стоимость обеда:
немцы и австрийцы. 15 евро
ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Словения совсем недавно обрела независимость
и очень дорожит ею и относительным благополучием
страны на фоне других центрально-европейских
государств. По этой причине в стране чрезвычайно
жесткое визовое и миграционное законодательст во.
Самый надежный и простой способ получить визу —
воспользоваться услугами туристического агентства
и забронировать проживание в отеле. Те же, кто
предпочитает самостоятельные путешествия, могут
столкнуться с большими трудностями: посольство
Словении требует подтверждения полной оплаты про-
живания на территории страны, причем оно должно
быть прислано обычной почтой! Если мест проживания
DIGITAL PHOTO 0117
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК СЛОВЕНИЯ

планируется больше одного, сбор докумен-

тов превратится в настоящее приключение.
Остается только завидовать не обремененным
визовым режимом европейцам, у которых есть
возможность проехать по всей стране и в пол-
ной мере оценить гостеприимство сельских
жителей.
Nokia N93i, телефон
Евгений Балашов и фотоаппарат
Москва — Любляна — Пиран — Блед — Москва
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
Разрешение: 3 МП
Вечерняя панорама
средневекового Пирана Объектив: 3-кратный оптический
зум Carl Zeiss Vario-Tessar
Дисплей: 240x320, 2.4 дюйма
Карта памяти: miniSD
Цена: $1000

Оставить „серьезный“ фотоаппарат

дома и снимать в путешествии только
телефоном? Пару лет назад это могло
вызвать лишь улыбку. Как обстоят дела
теперь, вы можете оценить сами, открыв
наш DVD. Выяснилось, что снимать
телефоном не только не хуже, но зачас-
тую интереснее и проще, чем обычной
камерой! Ведь в глазах окружающих
телефон не воспринимается как нечто
серьезное — значит, шансы фотографа
остаться незамеченным повышаются
в десятки раз!
Разрешение сенсора Nokia N93i
(3 МП) и некоторое количество времени,
затраченного на обработку, дают
качество фотографий, достаточное для
публикации на журнальной полосе.
Конечно, по скорости работы камеро-
фон несколько уступает классическим
компактам — режим камеры включается
неторопливо, фокусировка медленная,
и на сохранение файла уходит довольно
много времени. Но, с другой стороны,
это аппарат с трехкратным оптическим
зумом, возможностью выбора баланса
белого, сюжетной программы и даже
экспопоправки. К тому же в устройстве
есть миниатюрная вспышка (которой
вдобавок можно пользоваться как
карманным фонариком).
Несмотря на то что корпус у Nokia
N93i довольно тонкий, снимать им
Словенцы чрезвычайно удобно. Чтобы перейти от разговоров к
изобретательны по части
всевозможных
съемке, достаточно повернуть откидной
предупреждающих знаков экран телефона вокруг вертикальной
оси, и аппарат станет похож на малень-
кую видеокамеру. Все необходимые ор-
ганы управления расположены на ребре
камеры и на торце объектива. Это кнопка
спуска с опоясывающим ее рычажком
зумирования, джойстик выбора парамет-
ров и две маленькие кнопки — выбора
режима и настройки вспышки. Пожалуй,
даже слишком маленькие — точное
попадание в цель потребует сосредото-
ченности и внимания.
Немного о снимках. Рассматривать
их стоит скорее как исходный материал,
поскольку баланс белого часто бывает
неточен и цветопередача оказывается
не такой, как хотелось бы. Цифровой
шум начинает проявляться, как только
сгущаются сумерки. На некоторых
снимках заметен эффект виньетирова-
ния. Но в целом, повторюсь, качество
снимков вполне приемлемое.

118 DIGITAL PHOTO

 Пиран с высоты городской
стены. На горизонте
виднеется итальянский берег
Средняя ширина улиц
в Пиране — 2 метра
Велосипед — очень распространенное
и весьма уважаемое, судя по
количеству дорожек и парковок,
средство передвижения в Словении
Вид из горнолыжного центра
„Вогель“ на озеро Бохинь
Epson P-5000,
мультимедийный центр
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
Емкость: 80 ГБ
Дисплей: 640x480, 4 дюйма
Вес: 420 г
Форматы снимков: JPEG, RAW
Форматы видео: MPEG, DivX, Motion
JPEG, wmv
Цена: $900
Это устройство способно серьезно
облегчить жизнь путешествующего
фотографа. Помимо того что этот муль-
тимедийный проигрыватель способен
работать со всеми распространенными
медиафайлами, будь то кино или
музыка, P-5000 является по совмести-
тельству и весьма объемным накопите-
лем. Основа устройства — жесткий диск
на 80 гигабайт. У P-5000 прекрасный
экран с разрешением 640x480 точек,
который не только отлично показывает
кинофильмы, скрашивая длительные
переезды фотопутешественника с места
на место, но и позволяет в деталях рас-
смотреть отснятый за день материал.
Устройство обладает богатыми
возможностями коммутации. Если
ваша камера работает на картах SD
или CF, то все очень просто — в P-5000
есть соответствующие слоты. Если же
вы привыкли работать с чем-то более
экзотическим (как, например, в случае с
Nokia N93i), можно воспользоваться ре-
жимом USB Host. В этом случае телефон
подключается к накопителю по USB, как
к компьютеру. Интерфейс накопителя
хорошо продуман: чтобы скопировать
даже большой объем фотографий, пот-
ребуется всего нескольких нажатий на
клавиши. Вообще конструкция и систе-
ма управления у P-5000 выгодно отли-
чаются от многочисленных безвестных
китайских коробочек для жестких
дисков — в P-5000 продумана каждая
мелочь. Единственное, что омрачает
картину и практически сводит на нет все
достоинства, — цена. Epson P-5000 стоит
$900 — сопоставимо с ценой очень
неплохих ноутбуков, функциональные
возможности которых гораздо шире.
Поэтому основными покупателями
Epson P-5000, по нашему мнению, вряд
ли станут фотографы-путешественники.
Скорее мы увидим это устройство в ру-
ках единичных фанатов высокотехноло-
гичных гаджетов, не упускающих случая
поразвлечься с новой „игрушкой“.
DIGITAL PHOTO 119
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

Текст и фото: Сергей РУМЯНЦЕВ

Родился в 1974 году. Окончил второй Медицинс-
кий институт, отделение Медицинская
кибернетика. Но врачом я не стал, выбрав
компьютерное направление. Увлечений в жизни
было много, хотя в каждый момент я концентри-
ровался на чем-то одном — то спортом на
хорошем уровне занимался (КМС по бадминтону),
то работал с компьютерами… Увлечение
фотографией еще не сравнимо по сроку с моим
увлечением бадминтоном, но уже прошло
проверку временем. Пять лет — срок не очень
большой, но уже достаточный, чтобы говорить о
серьезности этого хобби. В фотографии отдаю
безоговорочное предпочтение пейзажам. Также
нравится фотографировать диких животных, но
на это пока нет ни времени, ни соответствующей
техники.

Новая Зеландия
120 DIGITAL PHOTO
На пляже Брайтон-бич в Крастчерче можно
встретить художников, рисующих на песке
в момент отлива. Несмотря на то что они
пользуются только граблями, рисунки
завораживают. Не каждому под силу нарисо-
вать граблями идеальной формы круг диа-
метром метров десять

Несмотря на то что большинство зе-

мель в Новой Зеландии находится в
частном владении, передвижения
фотографа практически никто и ниг-
де не ограничивает. Нагромождения
камней разделяют пастбища. Овцы
не любят штурмовать каменные пре-
грады и спокойно пасутся на отве-
денной им территории

ое знакомство с Новой Зеландией озера, и вечные снега, и фьорды, и сверкающие

М произошло в 2001 году. Но восторг

первых путешествий быстро сменился
разочарованием от невозможности
передать красоту окружающего мира. Пленочная
„мыльница“ и полное отсутствие навыков фотографи-
рования — вот все, что у меня было на тот момент.
Тогда-то и начал серьезно заниматься пейзажной
фотографией, читать литературу, посещать
фотосайты. Конечно, не обошлось без проб и
ошибок. Были и десятки выброшенных пленок, и
испорченная техника, но все это не шло ни в какое
сравнение с возможностью полного единения с
природой и радостью от нескольких хороших
кадров, которые я все чаще стал привозить из той
или иной поездки.
Новая Зеландия — настоящий рай для пейзажных
фотографов, и все больше наших соотечественников
с фотоаппаратами путешествуют по этой стране.
Именно здесь можно найти и потрясающей красоты
золотые пляжи, и даже пояс вулканической
активности. Новая Зеландия состоит из двух
основных островов — Южного и Северного, а также
десятков мелких. Все малые острова, за исключени-
ем острова Стюарта, не заселены людьми, но
являются пристанищем тысяч животных — морских
львов, котиков, пингвинов…
Я летал из Москвы в Новую Зеландию по работе
в течение четырех лет и все больше и больше
сожалел о том, что, объездив весь Южный остров
страны, ни разу не побывал на Северном. Наконец
все сложилось удачно, и я отправился в большое
путешествие по стране, целью которого был
Северный остров.
Основной целью были, конечно же, хорошие
фотографии. Что из этого получилось — смотрите
сами. Правда, когда в редакции DP мы выбирали
снимки для фотоочерка, в подборку попало
и несколько более ранних, южных работ.

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Пингвин великолепный (или жел-
тоглазый, как его зовут мест-
ные) — очень пугливое существо.
К фотосессии с ними необходимо
готовиться заранее. Мне при-
шлось сделать небольшой шалаш-
укрытие из травы в трех метрах от
пингвиньей тропы. На ней долж-
ны были появиться „модели“.

Мне повезло: вскоре на тропу

действительно вышли шесть
пингвинов и не спеша двинулись
в сторону моего укрытия. Я лежал
не шелохнувшись, кроме меня на
пляже никого не было, и этим ос-
торожным существам было нече-
го бояться

Люпины в Новой Зеландии растут

и вдоль дорог, и вдоль рек. Иног-
да огромные пространства пок-
рыты разноцветным цветущим
ковром. На фоне гор они смотрят-
ся просто великолепно. Одно из
самых больших скоплений люпи-
нов встретилось по дороге из
Те Анау в Милфорд Саунд. Среди
цветущих люпинов можно ходить
часами. Это очень красиво. Тут
есть самые разнообразные рас-
цветки. Увы, расплата в виде го-
ловной боли практически неиз-
бежна, так как цветы источают
весьма сильный аромат

122 DIGITAL PHOTO

 Самая красивая береговая линия
в Новой Зеландии — на западном
побережье. Высокий известняко-
вый берег подвержен воздействию
ветра и волн, которые создают при-
чудливые формы

Термальный вулканический парк Ваи-О-Та-

пу в районе Роторуа. На территории парка
можно увидеть несколько цветных вулка-
нических озер, серные террасы, горячие ис-
точники, грязевые бурлящие ванны. Бас-
сейн Шампанского — самый известный
источник этого парка. Бурлящая вода на-
гревается до температуры выше семидеся-
ти градусов, ярко-рыжие отложения серы
делают это место очень фотогеничным

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

На юге Новой Зеландии ветра дуют практичес-

ки постоянно, в основном в северо-восточном
направлении. Растущие деревья по-своему
приспосабливаются к такому климату. Все их
ветки направлены по ветру, чтобы уменьшить
сопротивление. В результате по всему региону
можно увидеть вот такие композиции

Река Фокса, западное побережье Южного острова.

Я решил проехать несколько километров вверх по
реке и добраться до некоего известнякового обра-
зования с многообещающим названием Бальный
зал (Ballroom). Первые сомнения в успехе испытал
при подходе к речке. Она сильно разлилась и бур-
лила коричневатой водой — результат недавних
дождей. И хотя река казалась довольно мелкой, по-
ток был сильный. Попытку перейти в сапогах я от-
мел, как только почувствовал, что струйки воды за-
текают за голенища. Пришлось вернуться к машине
и надеть старые кроссовки, их было не жалко.

После трети пути стало понятно, что теперь каждый

неверный шаг будет стоить мне рюкзака с аппара-
турой. Здравый смысл победил — я решил повер-
нуть назад и поискать другое место переправы.
Оказалось, такое место было всего в двухстах мет-
рах от трека. Ругая себя за несообразительность,
с легкостью перешел речку. „Ну, теперь самое труд-
ное позади! — радовался я. — Осталось пройти
каких-то двести метров вдоль реки по дикому но-
возеландскому лесу...“

…Все полтора часа этого пути я яростно жалел об

отсутствии мачете. Переплетение лиан, упавшие
папоротники, ямы, кочки, мох, скрывающий старые
коряги, — даже в фильме „Парк Юрского периода“
я не видел ничего подобного. А ведь преодолел
всего несколько метров! Злой, ободранный и гряз-
ный, я уперся в очередную переправу через реку…
только гораздо более серьезную. Желание
добраться до Бального зала к тому моменту сошло
на нет — и тут я с ужасом подумал о дороге назад.
Кочки, мхи, лианы… В качестве альтернативы это-
му кошмару выбрал путь через бурный поток почти
по пояс в воде. Опять выручил штатив, который
можно было вставлять между камнями и упираться
в него ногой. В общем, после знакомства с дикими
субтропическими лесами Новой Зеландии я окон-
чательно убедился — прежде чем бросаться в по-
добные авантюры, необходимо сто раз оценить
свои возможности и экипировку

124 DIGITAL PHOTO

 Колония канадских олушей рядом с пляжем Муриваи
на Северном острове. Когда я добрался до этого пля-
жа, было серо и промозгло. И все же узкая полоска
голубого неба на горизонте — как раз там, где долж-
но было садиться солнце, — вселяла надежду на чу-
до. И оно произошло! Природа подарила всего двад-
цать минут света, но это был, пожалуй, самый краси-
вый закат, который мне доводилось видеть. Перепад
яркостей в момент съемки был чудовищный, и гради-
ентного фильтра не хватало. Пришлось снимать
с брекетингом, надеясь на последующую доработку
кадров в Photoshop

Милфорд Саунд —
жемчужина всего
западного побережья на
Южном острове. Длинный
фьорд заканчивается
красивым заливом,
окруженным горами.
Утром в тихую погоду горы
отражаются в зеркальной
глади залива, а над
поверхностью воды
поднимается легкий туман

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
На пляж Тонгапоруту я приехал очень
вовремя. Дело в том, что этот пляж и
расположенные на нем скалы Три сест-
ры доступны всего несколько часов в
день — в момент отлива. Причем даже
в это время приходится идти по колено
в воде по скользким камням. Зато в ка-
честве награды вы получите огромный
совершенно безлюдный пляж и неза-
бываемый шум прибоя. Надеюсь, мне
удалось найти оригинальный ракурс
съемки скал — не такой, какой можно
встретить во многих фотоальбомах о
Новой Зеландии. Для подсвечивания
скал использовалась вспышка
126 DIGITAL PHOTO
На леднике Фокса можно увидеть лед-
никовые мостики, пещеры и туннели.
Однажды я уже летал над этим ледни-
ковым плато на вертолете. Но теперь, к
сожалению, забронировать место не
удалось. И тут меня посетила безумная
мысль: попробовать подняться на лед-
ник самостоятельно. „Ну хотя бы на
пару сотен метров! Погода-то совсем
разгулялась, а на леднике проложены
две пешеходные тропы со ступеня-
ми!“ — уговаривал я себя. У основа-
ния ледника было веревочное ограж-
дение, и всюду красовались предуп-
реждающие знаки. На входе стояли
несколько ребят из отряда спасателей.
Они с сомнением посмотрели на мои
трекинговые кроссовки. „Мы, конечно,
ничего не запрещаем, — протянул
один из них, — просто ради вашей же
безопасности не рекомендуем... Но
если хотите, можете попробовать…“
И, опьяненный вседозволенностью, я
радостно поскакал наверх. Поначалу
идти было легко и не скользко. Где-то
впереди маячила группа специально
экипированных туристов. Но вскоре я
начал понимать, что снизу все каза-
лось значительно ближе, чем на самом
деле. На тропе все чаще появлялись
трещины, я почувствовал, что дальше
идти небезопасно, и развернулся. Тут-
то и понял свою ошибку — для хожде-
ния по льду просто необходимо было
купить пару „кошек“. Ноги упорно от-
казывались оставаться на ступенях, то
и дело ухитряясь куда-нибудь сосколь-
знуть. Я пытался спускаться задним
ходом, вставал на четвереньки — все
было тщетно. Меня начали посещать
мысли о геройской гибели во льдах…
И вдруг вспомнил, что на плече висит
штатив! А на нем есть острые металли-
ческие наконечники! Я воткнул трено-
гу в лед, уперся в нее ногой — и акку-
ратно сполз на полметра. Дело пошло
намного быстрее. Всего часа через че-
тыре я был внизу
 Моераки Боулдерс, восточное побережье
Южного острова. На пляже Моераки пол-
тора десятка шаров разной величины.
Местные легенды народа Маори рассказы-
вают об этих валунах, как об останках
древнего угря. Однако новозеландские
валуны естественного происхождения.
Они представляют собой отложения каль-
цита на более тяжелом центральном ядре.
Детально процесс образования этих валу-
нов достаточно сложный.
Возраст шаров около 135 миллионов лет.

Останки старого пирса на городском пля-

же в Данедине очень любимы не только
детьми, но и взрослыми

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ Приз победителю этой рубрики — цифровая
камера Samsung NV10 — предоставлен
компанией SAMSUNG
www.samsung.ru
TIME
АВТОР
Анна Ратникова
anna.ratnikova@ru.ey.com
Canon 400D

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХО-
ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и про-
фессиональных фотографов. Присылайте
ваши работы на полосу „Большой фор-
мат“. Превью принимаются по адресу
Konkurs@digital-photo.ru.
Объем превью — не более 100 Кб. В теме
письма, пожалуйста, укажите „Большой
формат“. Желательно, чтобы оригиналь-
ная фотография имела вертикальную
ориентацию и высокое разрешение —
от 1600х2000 пикселей.