НИ АЙ D

ПРАКТИКА. 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II

V
Ы АБ D

МК Т
ОВ Г ШЕМ

ОВ
ТЕ Г А НА
ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ
Н

ХС
СТ И
DIGITAL PHOTO ИЮЛЬ 2006

ФОТОГРАФИИ
1

№ 7 (39) ИЮЛЬ 2006 WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА,
ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И
NIKON CAPTURE NX СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ
ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!
WACOM ФОРМАТА A3
CANON EOS 5D
CASIO EXILIM EX-Z850
NIKON COOLPIX S6
HP PHOTOSMART R727
ЛУЧШИЕ ФОТОРЮКЗАКИ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
www.digital-photo.ru

ВРЕМЯ СНИМАТЬ
В РОССИИ СЛОЖНАЯ КОМПОЗИЦИЯ
В МОНТАЖЕ
НАВОДИМ ТУМАН
ПЕЧАТЬ НА БОЛЬШОМ
ФОРМАТЕ

МАСТЕР-КЛАСС

НА НАШЕМ DVD ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

 7 (39) ИЮЛЬ 2006
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редакторы технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Тагир Алкин, Тарас Катрич,
Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова
Арт%директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Александрова-Мясина Ольга, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru
Дизайнеры по рекламе
Михаил Архипов
Михаил Пилунов
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ряскова Ольга
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: info@aap.ru
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru
Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru
Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по информации Илья Булгаков
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelly, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
ВООБРАЖАЕМАЯ ЛИНИЯ
ем отличается „человек молодой“ от „безна-
Ч
дежно устаревшего“?
На самом деле только одним — для пер-
вого всегда в окружающем мире есть что-то
новое и он верит, что еще многое впереди.
А второй считает, что все позади и ничего интересного
его уже не ждет. Причем физический возраст этих двух
воображаемых субъектов не имеет никакого значения,
тут речь идет о так называемом „психологическом воз-
расте“. Посмотрите вокруг себя, и вы увидите стариков
с душой двадцатилетнего и двадцатилетних с психологи-
ческим возрастом „за сорок и старше“.
Так вот, начну с того, что до события, которое я опишу
чуть ниже, мой „фотопсихологический“ возраст, как ока-
залось, начал неумолимо расти. Когда через твои руки
проходят практически все появляющиеся в России каме-
ры, со временем очень трудно избежать эффекта пресы-
щения информацией. Вот и я, грешным делом, уже в на-
чале этого года стал подумывать о стагнации инженерной
мысли в области фототехники — ну что еще нового изоб-
ретут, кроме „замечательного дизайна“, пары лишних
мегапикселей и новых „впечатляющих функций“? И толь-
ко я это подумал, как грянула выставка PMA, где, кро-
ме всего прочего, Fujifilm выставила новый компакт F30,
который при привычных микроскопических размерах
ПЗС совершенно спокойно и весьма качественно снима-
ет при 800–1600 ISO!
А буквально за два дня до написания этой редакционной
заметки настала очередь удивиться снова — на этот раз хитро-
умию специалистов по эргономике. Но здесь в самый инте-
ресный (почти кульминационный) момент я обрываю речь.
Дело в том, что на презентации новых компактов Samsung
в городе Таормина (Сицилия) все журналисты были „повя-
заны“ письменным обязательством не разглашать тайну аж
до 6 утра 4 июля. Но поверьте, то, что представил корейский
гигант, достойно удивления и восхищения. Пока лишь намек-
ну, что, оказывается, весь набор привычных нам интерфейсов
управления компактными камерами можно сломать очень
простым, логичным, но доселе никому не приходившим
в голову дизайнерским решением! Пообщавшись с новой
камерой от Samsung, я понял, что снова привыкать к обыч-
ным навипэдам и меню будет очень трудно.
Но идем, летим дальше. Эти строки я пишу в городе
Марракеше (Марокко), где только что прошла презента-
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ
ЦИФРОВАЯ
ШКОЛА
„Искусство
ретуши“
ция первой зеркалки Sony. Новость об этом долгождан-
ном событии вы найдете в нашем „Наблюдателе“ — она
еще раз подчеркивает начальную мысль, что техничес-
кий прогресс лишь замирает на время, чтобы потом уда-
рить по нашему воображению новой волной разрабо-
ток, удивительных технологий и конструкторских реше-
ний. И не только по воображению, но и по расстановке
сил на мировом фоторынке. Общие усилия инженеров
Sony и Konica Minolta привели к созданию модели, кото-
рая обладает новым уровнем функциональности (расши-
рение динамического диапазона; оптическая стабилиза-
ция, основанная на перемещении матрицы, т.е. работа-
ющая независимо от установленного объектива; вибра-
ционная очистка матрицы при каждом включении каме-
ры) при относительно низкой цене. Впрочем, об этом мы
поговорим отдельно — в следующем номере DP будет
опубликован драйв-тест первой зеркалки Sony. А если
подвести краткий итог под моими, простите, отрывочны-
ми мыслями-заметками, получается, что воображаемая
линия „стабилизации“ новшеств в цифровой фототехни-
ки является именно воображаемой — как всем извест-
ный горизонт. И это здорово, потому что не даст скучать
нам, журналистам, а вас, фотографов, заставит постоян-
но находиться в здоровом напряжении — „Что день гря-
дущий нам готовит?“.
Но перейдем от патетики будущего дня к прозе сегод-
няшнего.
Ключевым материалом номера стал мастер-класс
„Макросафари“. Он же подарил нам и эту оптимистич-
ную обложку. Еще одна революционная новинка — гра-
фический редактор Nikon Capture NX — попала в руб-
рику „Из первых рук“. Замечательная зеркалка Canon
EOS 5D украсила страницы „Тестов и обзоров“. Там же
вы найдете 4-полосный сравнительный материал „Nikon
D70s против Canon EOS 20D“ (эти камеры вышли на
рынок относительно давно, но до сих пор масса фото-
любителей не могут определить, какую из них выбрать;
надеюсь, наша статья им поможет). Вторая часть „50 сове-
тов фотографам на все случаи жизни“ поместилась в раз-
деле „Практика“. И „на десерт“ — очень милый материал
в „Фотопутешественнике“ о российской глубинке.
Евгений Уваров,
главный редактор
МАСТЕР-
КЛАСС
„Снимаем
пернатых
и мохнатых“
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как поймать в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
И что можно потом с ними сделать в ком-
пьютерных программах%редакторах. Будем
давать четкие и независимые оценки фото-
аппаратуре и выпускать вместе с журналом
DVD%ДИСК с новейшим программным обеспе-
чением и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы, мно-
гочисленные ссылки на интернет%сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собст-
венное мнение о протестированных камерах.

Мы приветствуем ваше участие в созда-
нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
статьи. Ниже приведены адреса электронной
почты.
@ Обратная
связь
Нам необходимы ваши советы,
комментарии и статьи!
Пишите электронной почтой
соответственно темам:

Содержание компакт%дисков
techsupport@digital-photo.ru

Ваши пожелания редакции
editor@digital-photo.ru

Фотографии для читательской галереи
gallery@digital-photo.ru

События, идеи, выставки
news@digital-photo.ru

Ваша камера: вопросы и ответы
photohelp@digital-photo.ru

Статьи, темы и идеи для публикаций
editor@digital-photo.ru

Общие вопросы и предложения
info@digital-photo.ru
ШКОЛА
ПРОФИ
Пабло
Бартоломью
 В этом номере Июль 2006
Страница

64
МАСТЕР-КЛАСС Страница
МАКРОСАФАРИ
26
ГАЛЕРЕЯ
„ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ“
Страница

84
ШКОЛА ПРОФИ
ПОРТРЕТЫ ПАТРИКА
ЛИЧФИЛДА

Страница

106
ПУТЬ
Страница
К СОВЕРШЕНСТВУ
60
NIKON D70S VS
CANON EOS 20D
 Содержание Июль 2006

ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ ВРЕМЯ

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
008
014
Конкурс „Точка зрения“
Новости
СНИМАТЬ
022
026
Из первых рук
МАСТЕР-КЛАСС. Макросафари
В РОССИИ
064 Конкурс „Путевые заметки“
118 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Время снимать в России
128 Большой формат

ПРАКТИКА
070 МАСТЕР-КЛАСС. 50 советов фотографам. Часть II
084 ШКОЛА ПРОФИ. Патрик Личфилд
090 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Сложный фотомонтаж без лишних проблем
Как создать движение
В кадре — дымка и туман
Большой принт
102 Вопрос-ответ
106 Путь к совершенству

ТЕСТЫ КАМЕР

046 Canon EOS-5D

050 Casio Exilim EX-Z850
052 Nikon Coolpix S6
054 HP Photosmart R727 Страница
056 Обзор фоторюкзаков
060 Nikon D70s vs Canon EOS 20D
118
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ
DVD #7 (39) июль 2006

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ НА ДИСКЕ:

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры
слов может быть достаточно. Но описать словами
особенности ее работы и качество фотоснимков
определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
вам самим оце-
нить, на что спо-
собны фотока- ПРОГРАММЫ
меры, попавшие
к нам на тест.
На нашем диске
вы найдете тес-
товые кадры и
образцы видео-
роликов, снятые
в разных усло-
виях и ситуаци-
ях каждым из
протестирован-
ных аппаратов.

Digital Photo #7 (39) июль 2006

СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять, что пред-
ставляет собой фотокамера, доста-
точно посмотреть на фотографии,
которые она делает. А чтобы опре-
делить, какая камера лучше, следу-
ет сравнить фотографии. В допол-
нение к тестовой съемке „свежих
камер“ в папке Compare shots
мы разместили около 2 гигабайт
тестовых снимков более чем 60
цифровых аппаратов, которые мы
тестировали в предыдущих номе-
рах журнала. В оболочке диска вы
найдете интерфейс для просмотра
и сравнения изображений.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполне-
ния работ, описанных на страницах журнала. Откройте раздел
„Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге
диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете
дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей —
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

хотя они и на английском языке, их просмотр поможет вам

разобраться с тонкостями работы в графическом редакторе.
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

HP Photosmart R727
Casio Exilim EX-Z850
НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ИЗОБРАЖЕНИЯ
Nikon Coolpix S6
ПРОГРАММЫ

ПРОГРАММЫ
Canon EOS 5D

Texture Maker
УЧЕБНЫЕ

MediaPlus

Digital Photo #7 (39) июль 2006

 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #7 (39) июль 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
MEDIAPLUS
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
Если лето вы проводите в душном и пыльном городе, вы знаете,
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ как приятно бывает порой посидеть дома, в тени и прохладе, с бо-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который калом холодного сока. Попутно можно разобрать накопившиеся
обменяет его на исправный. за весну гигабайты фотоснимков. Неплохим подспорьем в этом
Адрес для возврата дисков: нелегком деле станет MediaPlus — менеджер и каталогизатор изоб-
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). ражений. Потратив совсем немного времени и изучив несложный
интерфейс, вы избавитесь от риска запутаться в изобилии цве-
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске точков, букашек и веселых портретов.
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD,
не свидетельствуют о браке при производстве диска.
Кроме фотографий MediaPlus умеет просматривать и другие
ВНИМАНИЕ! медиафайлы, дополнительные функции помогут в создании
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или онлайн-галерей, слайд-шоу и хранителей экрана. На нашем диске
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения вы найдете небольшой видеоурок на английском языке, демонс-
редакции. трирующий основные возможности программы.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.
© DIGITAL PHOTO 2006
TEXTURE MAKER
Если вы увлекаетесь коллажами и фотомон-
тажом или не можете подыскать подходя-
щий фон для макрофотографии, попробуй-
© DIGITAL PHOTO 2006

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!

при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

те Texture Maker. Генератор „бесшовных“

текстур и фонов вам наверняка пригодится.
На нашем диске вы также найдете видео-
урок, посвященный работе с Texture Maker.

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Посмотреть на лучшие
снимки наших читателей,
присланные в редакцию
журнала, — и для глаз
приятно, и для роста мас-
терства полезно. Поверьте,
у этих фотографов есть
чему поучиться! Для удобс-
тва просмотра снимки
собраны в отдельную про-
грамму: просто пролис-
тывайте фотографии или
рассматривайте наиболее
симпатичные. При жела-
нии вы можете менять
яркость фона, наводя кур-
сор на прямоугольники
слева от изображения.

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных
системах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми воз-
можностями DVD-приложения
Digital Photo, кроме того, спе-
циально для них мы размещаем
на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны
за любые замечания и коммен-
тарии по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и пред ложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам по
требуется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

Точка зрения
Самые интересные и необычные снимки читателей
ПОБЕДИТЕЛЬ!
БИТВА СНЕГИРЕЙ
Виктор Тяхт, Nikon D70
tyakht@orc.ru

01 02

008 DIGITAL PHOTO

 04

03

05
01 МЫСЛИ 02 ЯБЛОКО 03 17 МГНОВЕНИЙ ЗИМЫ
Иэллэ (Ольга Абрамова) Николай Павленко Эдуард Нипер
Canon 20 D, ielle@mail.ru Olympus C-760, apokalipsys@bk.ru Canon EOS 300D, eduardsnipers@inbox.lv

04 ОЧИ ЧЕРНЫЕ... 05 ЛИНИИ 06 АРБУЗНАЯ УЛИТКА

Инесса Mashe Лилия Кулененок
Sony DCR-IP210E, Fujifilm FinePix S3 Pro, Canon PowerShot G6,
sunshine58@yandex.ru ogogo@rambler.ru Kul_lil@tut.by

06

DIGITAL PHOTO 009

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

08

10

07

07 ПО СЛЕДУ 08 НАСЛАЖДЕНИЕ
Сергей Губенко Антон Юлин
Samsung Pro 815, svg11@mail.ru Canon 20D, Anthony@cinema-group.ru

09 ПОЛЕТ ЛЕТАЮЩЕЙ ТАРЕЛКИ 10 TOMATOES

Алексей Николаев Александр Корсунов aka DeZa
Canon PowerShot S2 IS, aleks-nikol@mail.ru Sony DSC-F828, korsunoff2002@mail.ru

09

11

010 DIGITAL PHOTO

 12

11 ЗАГОГУЛИНА 12 KISS ME BLISS ME

Виктор Тяхт Эдуард Нипер
Nikon D200, tyakht@orc.ru Canon EOS 20D, eduardsnipers@inbox.lv

13 РУКИ ПРАДЕДУШКИ 14 МИШКА, КОТОРЫЙ БОИТСЯ ВЫСОТЫ

Андрей Николаев Павел Шелегеда
Sony DSC H1, rybak_2004@mail.ru Canon PowerShot s60, catsoup@yandex.ru

15 ПЕРВЫЕ СТУПЕНЬКИ 16 НОВЫЕ ХОЗЯЕВА

Людмила Бригаднова Николай Островский
Canon EOS 350 D, gerasska@yandex.ru Canon 10D, ostrovsky79@mail.ru

13
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

15

14

16 17 ВЕСНА
Сергей Губенко
Samsung Pro 815, svg11@mail.ru

18 ЗАРОЖДЕНИЕ ЖИЗНИ
Анатолий Кочуков
Сanon EOS 300D, ankor-sib@yandex.ru

19 ПОЛОВИНКА
Любовь Боровик
Pentax MZ-50, Borovikl@yandex.ru 17

18

012 DIGITAL PHOTO

19

ПРИЗ
Призы победителю конкурса —
USB-накопитель DataTraveler
USB 2.0 1 GB и флэш-карту
для мобильного камерофона
256 MB microSD Card — пре-
доставила компания Kingston
Technology Company, Inc.
(www.kingston.ru)

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗ
Книга Александра Беленького
„Фотография. Школа мастерства“

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИ-

ТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте
в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите
нам: gallery@digital-photo.ru.
Мы ждем ваши фотоработы!
Наблюдатель Выставки
ЗА КАДРОМ
Тушин Антон Сергеевич
(slavakpss.livejournal.com), 22 года, фотокорреспондент газеты
„Комсомольская Правда — Владимир“.
Снимок сделан во время ликвидации пожара в доме, где
взорвался газовый баллон, в городе Гусь-Хрустальный
Владимирской области. Я шел мимо подъезда и вдруг
услышал крик пожарного, он тащил в руках этого кота.
Пожарный пытался выпустить его на снег, но тот прыгал
обратно ему в руки.
События
Тенденции
Технические новости

014 DIGITAL PHOTO

Двое из ларца

Новые зеркалки от Pentax

омпания Pentax анонсировала выпуск двух новых моделей цифровых

К зеркальных камер. Уже привычную линейку *ist производитель решил

не продолжать, хотя внешне обе модели очень напоминают камеры
этой известной серии.
Новые модели, Pentax K100D и K110D, обладают практически одинаковым
набором функций. Среди них: 11-точечная система автофокусировки, широкий
диапазон чувствительностей (до 3200 ISO), набор автоматических сюжетных про-
грамм и режим Auto Picture. Модель K100D, кроме того, отличается еще и наличи-
ем впервые появившейся в зеркалках Pentax фирменной системы стабилизации
изображения за счет сдвига матрицы. Буква “K” в названии камер символизирует
то, что с ними можно без ограничений использовать все объективы Pentax с байо-
нетами K, KA, KAF и KAF2.

КОРОТКО

FOTO.RU ИДЕТ НА РЕКОРД

15 мая 2006 года был зафиксирован 400-миллионный просмотр страниц ресурса Foto.ru,
что является абсолютным рекордом среди российских торговых сетей, представленных
в Интернете. Сайт вместе с тем является одним из старейших в России, он существует
с 1997 года. Помимо профильной деятельности, Foto.ru ведет ряд некоммерческих про-
ектов, таких как „Клуб“, „Галерея“, „Фотошкола“, „Фотогид“.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ОБЪЕКТИВ PENTAX DA 21mm F3.2 AL

LIMITED
Детали: компания Pentax выпустила очередной объектив
серии Limited, предназначенный для использования
только с цифровыми зеркалками Pentax или Samsung.
Экв. фокусное расстояние — 32 мм. Вес — 140 г.
Специальное покрытие линз Super Protective (SP)
защищает оптику от воздействия воды и пыли и облег-
чает ее очистку. Диаметр фильтра — 43 или 49 мм.
Дата выхода: в настоящее время запускается в про-
изводство.
Ориентировочная цена: неизвестна.

DIGITAL PHOTO 015

 Фотоаппарат
Наблюдатель
на лето
Новая стильная модель в линейке Casio Exilim
фициальный пресс-релиз компании Casio Так и в этот раз — Z5, выполнен-

О уверяет, что новая модель Casio EX-Z5 —

лучший компаньон для летнего сезона. Ком-
пакты линейки Exilim всегда отличались
богатым набором функций и неплохим качеством кар-
тинки, но не меньшее внимание в каждой модели уде-
лялось внешнему облику и стилю.
ная в черном матовом корпусе, выглядит очень
стильно. Аппарат оснащен 3-кратным зум-объективом,
5-мегапиксельным сенсором и большим 2.5-дюймовым
ЖК-экраном. Имеется электронная система стабилиза-
ции изображения Anti Shake DSP и традиционный для
камер Casio набор программ Best Shot.

КОРОТКО
ЦВЕТОПРОБА
ПРОГРАММА ДЛЯ
ИДЕНТИФИКАЦИЯ ВОССТАНОВЛЕНИЯ
ДАННЫХ С КАРТ
NIKON ПАМЯТИ ОТ SONY
Nikon одновременно с выходом камеры D2Xs
анонсировал программный продукт Nikon Image Компания Sony запустила новый
Authentication, способный определить подлин- сервис для владельцев карт
ность изображения, сделанного этой камерой памяти Memory Stick. Введя
или ее предшественницей. Можно определить, серийный номер карты на сайте
изменялась ли фотография с момента съемки, компании, можно получить ути-
и какие именно изменения производились литу для восстановления случай-
(правка EXIF или самой фотографии). но стертых файлов. Программа
совместима с картами, выпущен-
ПЛЮС: владельцам таких камер куда проще ными не ранее 1998 года.
будет решать споры вокруг авторских прав на
снимок.
МИНУС: плата за надежность составляет
600 евро.

ПАТЕНТ ПАТЕНТУ РОЗНЬ

В США признан частично недействительным
патент на широко распространенную технологию
сжатия данных, которая используется, в част-
ности, в формате JPEG. Патент был выдан еще
СРОЧНО В НОМЕР!
Компания Sony представила свою первую цифровую зеркальную камеру
в 1987 году, однако в последнее время приме-
нялся компанией-владельцем исключительно
с целью наживы на крупных компаниях. огда июльский номер DP уже уходил в печать, мы получи- Дополнительная информация: камера использует процессор BIONZ

ПЛЮС: здоровая тенденция, доказывающая

сохранение принципов „открытых стандартов“
в современном информационном обществе.
МИНУС: компания-владелец еще может обжало-
вать решение суда.
JPEG + MICROSOFT = WDP
Компания Microsoft ведет разработки нового
графического стандарта, призванного заменить
общепринятый JPEG. По словам разработчиков,
при том же качестве сжатия WDP (так называется
формат) обеспечивает вдвое меньший размер
файлов.
ПЛЮС: в условиях непрекращающегося роста
разрешений камер новый формат будет очень
кстати.
МИНУС: как воспримет эту инициативу
от Microsoft компания Apple? Не приведет ли это
к новой борьбе стандартов?
К ли срочную информацию от нашего корреспондента Евгения
Уварова из Марокко, где проходила презентация первой зер-
кальной камеры Sony:
„6 июня 2006 года вице-президент направления Digital Imaging ком-
image processing engine, уникальную технологию расширения динами-
ческого диапазона Dynamic Range Optimiser, максимальная чувствитель-
ность — 1600 ISO, габариты — 94.7x133.1x71.3 мм, вес без батареи —
545 граммов. На одной зарядке аккумулятора камера способна „отщел-
пании Sony Europe г-н Кондо (Kondo) объявил о выходе камеры Sony - кать“ порядка 750 кадров.
100 (Alpha-100). Это 10-мегапиксельная камера (10.2 млн эффективных Ориентировочная цена комплекта с кит-объективом не превысит
пикселей, размер APS-C — 15.8х23.6 мм), вобравшая лучшие наработ- 1000 евро“.
ки компаний Sony и Konica Minolta. В частности, камера оснащена сис- Драйв-тест первой зеркальной камеры Sony вы найдете в следующем
темой оптической стабилизации Super SteadyShot, основанной на сдвиге номере DP.
ССD-матрицы. При каждом включении камеры срабатывает вибрацион-
ная система очистки матрицы Anti-Dust Protection System. Производитель
гарантирует полную совместимость со всеми произведенными ранее объ-
ективами Minolta и Konica Minolta (в том числе и с механическими), а так-
же со всем TTL-вспышками и стандартами осветительных систем, кото-
рые были совместимы с зеркальными камерами Konica Minolta.
Камера оснащена 2.5-дюймовым 230К-пиксельным ЖК-экраном с ан-
тибликовым покрытием Clear Photo LCD Plus Screen, обеспечивающим
широкий угол обзора и ясную видимость даже на ярком солнечном све-
ту. Основной разъем карты памяти — типа Compact Flash, но в комплек-
те с камерой будет поставляться карта типа Sony MemoryStick Duo и пере-
ходник Compact Flash.
Пока „китовым“ объективом считается Sony DT 3.5–5.6/18–70 mm
MACRO с диаметром резьбы 55 мм. До конца года Sony планирует выпус-
тить более 12 сменных объективов.

016 DIGITAL PHOTO

РАСПОЗНАЕМ ТЕКСТ
НА ФОТОГРАФИЯХ.
НЕДОРОГО
Новая версия ABBYY FineReader
недавно вышедшей восьмой версии популярной программы для распознавания

В текстов ABBYY FineReader появилась новая функция. Теперь пакет FineReader работает
не только с изображениями, полученными по старинке, на сканере, но и со сфотог-
рафированными на цифровые камеры текстами.
Фотоаппаратом можно пользоваться везде. И уж точно в таких ситуациях, когда „пристроить“
сканер никак не получится. А сфотографировать страницы книги в библиотеке, интересную
статью в журнале, который вы просматриваете в очереди к стоматологу, расписание электрички,
бланк заявления, да хоть меню в ресторане — дело
несложное. А затем, используя ABBYY FineReader на
компьютере или ноутбуке, сразу же перевести фото-
графию в текстовый формат и сохранить — это займет
считанные секунды, в крайнем случае — минуты.
4-мегапиксельной камеры будет вполне достаточно
для получения „распознаваемых“ фоток с листа А4.
Программа легко переводит сфотографированные тек-
сты на 179 (!) языках в Word, Excel, PowerPoint и дру-
гие приложения. Новый ABBYY FineReader уверенно
справляется с такими проблемами, как неравномерное
освещение, плохая фокусировка и перспективные
искажения строк текста при съемке.
Подробная информация о про-
грамме —
на сайте www.FineReader.ru.

Стиль – сенсор –
фото и видео
Новый суперстильный
камерофон от LG
последнее время слова „стиль“,

В „дизайн“ все чаще появляются

не только в новостях, но и в тес-
тах. И это дань не моде, а, ско-
рее, реальности — когда технические харак-
теристики доведены до совершенства (на
текущий день), приходится обращать внимание
на „крылья“ и „перламутровые пуговицы“.
Хотя, возможно, для самых широких сло-
ев населения Земли именно они являются
определяющими при выборе товара.
Итак, новый камерофон от LG — флаг-
ман серии Black Label с необычным назва-
нием Chocolate. Стандартно полный набор
параметров: 3 диапазона, поддержка
Bluetooth 1.2, 5-сантиметровый TFT-экран
с 256 000 пикселей. Плюс к этому тол-
щина всего 15.2 мм и сенсорное управ-
ление основными функциями. В режи-
ме „Фото“: подстройка яркости, выбор
цифрового увеличения, разрешения,
режима работы вспышки, включение
таймера, наложение эффектов. А качес-
тво съемки — соответствует возможнос-
тям 1.3-мегапиксельной матрицы.
Необычное управление становится при-
вычным в течение 2 дней. Ориентировочная
цена „Шоколада“ — $550.

DIGITAL PHOTO 017

 МЕЧТА
Наблюдатель

РЕПОРТЕРА
Nikon D2Xs
егендарная профессиональная которых: электронное маскирование видоис-

Л модель Nikon D2X получит новую

жизнь с выходом обновленной
версии — D2Xs. А легендарной
она стала в том числе за счет потрясающих
скоростных характеристик и огромного буфе-
ра памяти, позволявших делать скоростную
серийную съемку большого объема.
В новой модели D2Xs к прежним характе-
ристикам добавился ряд улучшений, среди
кателя в режиме скоростной кадрированной
съемки, увеличенный ЖК-дисплей, аккумуля-
тор повышенной емкости, возможность кад-
рирования снятых изображений. В D2Xs при-
меняется КМОП-сенсор формата 23.7х15.7 мм
с разрешением 12.4 мегапикселя. Кроп-фак-
тор составляет 1.5х в обычном режиме и 2.0х
в режиме скоростной кадрированной съемки.

„Нет!“ шумным фото КОРОТКО

Камера Fujifilm FinePix Z3 ОБНОВЛЕНИЕ ADOBE
Zoom PHOTOSHOP CS
Компания Adobe выпустила
рактически все компактные камеры боле- обновление к популярному пакету

П ют одной неприятной болезнью — при

съемке в помещении, в условиях низ-
кой освещенности мы получаем большое
количество брака. Как правило, кадры губит встроен-
ная вспышка — мы получаем вурдалачьи глаза и гус-
тые тени за фигурами. И повышение чувствительнос-
ти при выключенной вспышке не спасает — устранив
шевеленку, мы даем зеленый свет цифровому шуму,
который на компактах проявляется при низких зна-
чениях ISO.
Правда, производители работают над этой пробле-
мой: компания Fujifilm не так давно выпустила каме-
ру, полностью лишенную этого недостатка, — диа-
пазон чувствительностей у модели F30 простирается
до 3200 ISO, причем шум практически незаметен.
Новая камера Fujifilm FinePix Z3 Zoom, хоть фор-
мально и относится к другой линейке, обещает быть
столь же малошумящей. Новинка ориентирована
в первую очередь на женскую аудиторию. Камера
имеет 5-мегапиксельный сенсор, большой 2.5-дюй-
мовый экран с высоким разрешением и, конечно,
отличается привлекательным внешним видом. Диапа-
зон чувст вительности 64–1600 ISO, есть интересный
режим, в котором камера делает два кадра подряд,
один со вспышкой и другой — без нее. И затем пред-
лагает выбрать лучший.
Photoshop CS2, в котором исправ-
лен ряд найденных в исходном
релизе ошибок. Также обновлена
программа для „проявки“ RAW-
файлов Camera Raw до версии 3.4,
появилась поддержка ряда новых
камер, в т.ч. Canon 30D и Samsung
GX-1S.
ДИСПЛЕИ
С УВЕЛИЧЕННЫМ УГЛОМ
ОБЗОРА ОТ SANYO EPSON
Компания Sanyo Epson начинает
выпуск дисплеев, для которых
понятие „угол обзора“ теряет
смысл — изображение должно
быть видно с любой стороны,
откуда бы вы ни посмотрели
на дисплей. Дисплеи выполня-
ются по технологии Photo Fine
Vistarich, в настоящий момент
диагонали экранов составляют
от 2.4 до 10 дюймов.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
КОМПАКТНАЯ КАМЕРА
RICOH CAPLIO R40
Детали: 6-мегапиксельная камера с 5.7-кратным оптическим
зумом, 2.5-дюймовым ЖК-дисплеем и автоматической кор-
рекцией геометрических искажений.

Дата выхода: лето 2006 г.

Ориентировочная цена: 300 евро.

018 DIGITAL PHOTO

Выставки
ВЛАДИМИР НЕФЕДОВ. ИРЖИ ДАВИД.
АЛЕКСАНДР ТЯГНЫ-РЯДНО. „ВСЕЛЕННАЯ КАПЛИ“ „ПЯТАЯ ПЕЧАТЬ.
HOMOSCRIPTUS Если вода и временная жизнь нераздельны, МИР И ТЕРРОР
если и вечная жизнь начинается для человека МЧАТСЯ В FUTURE“
Homoscriptus в переводе с латыни — „человек пишущий“. Цикл этот включает
с погружения в воду, согласитесь: было бы весьма
в себя портреты писателей, поэтов, драматургов. Объектом пристального
странно, если бы Творец жизни не украсил ее Выставка чешского художника
внимания фотографа на протяжении многих лет являются люди, которым есть
главное вещество прекрасными формами. Сне- Иржи Давида „Пятая печать“,
что поведать миру. Среди героев его фотографий и мировые классики литера-
жинка и айсберг, лесной ручей и Ниагара, лужи только что прошедшая в Праге,
туры, такие как: Альберто Моравиа (одна из первых работ автора, снятая еще
на асфальте и штормовой прибой — все это слава идеально подошла бы какой-
в 1983 году), Фридрих Дюрренматт, Булат Окуджава, Генрих Сапгир, и сосем
воды, уловимая нашим благодарным зрением. нибудь модной лондонской или
новая литературная генерация: Андрей Родионов,
И невозможно представить себе, что в области нью-йоркской галерее. Гладкие
Мишель Уэльбек, „Очумбезы“, „Киберпочвенники“
неуловимого она может вдруг оскудеть. поверхности, безупречное испол-
и „Рукамосы“.
Владимир Нефедов, оттолкнувшись от удиви- нение, актуальность и интрига.
Но главную часть экспозиции составляют портреты
тельных экспериментов американца Мартина Вога, Какова будет реакция на эту
сверстников — писателей-
заново открывает нам невообразимые формы, выставку в озабоченной и напря-
восьмидесятников, находящихся сегодня в самом
порожденные падающей каплей. В ряду этих изо- женной Москве? На 13 больших
расцвете творческих сил.
бражений кого-то восхитят предметные ассоциа- фотографиях изображен пилот
„…крайне симпатично в его творчестве чувство
ции, кого-то — японское изящество и созерцатель- „Формулы 1“, стоящий перед своим автомобилем со шлемом в руках.
юмора и доброжелательный подход к своим персо-
ный дизайн, кого-то — таинственное неузнаваемое На одном конце ряда фотографий — фото гоночного шлема и перчаток
нажам, что роднит его с лучшими фотохудожниками
пространство. на столе, задрапированном белой тканью. На другом — женщина в белом,
жанровой съемки…“
Георгий Колосов вызывающая ассоциации со знаменитой „Пьетой“, держит на коленях того же
М. Леонтьев
гонщика, раненого или погибшего.
Москва, При более близком разглядывании начинаешь замечать различия между
Москва, Цен-
галерея фотографиями. Нашивки на комбинезоне представляют собой названия
тральный Дом
„ФотоСоюз“ различных террористических группировок: Hammas, Red Army Faction,
Художника
ул. Покровка, ETA, Al-Qa’ida, Tamil Tigers и т.д. На фотографии с мадонной названия этих
Ул. Крымский
д. 5 группировок появляются вновь, но на этот раз к ним добавлены имена трех
вал, д. 10
6.06.2006– архангелов – Гавриила (Gabriel), Уриэля (Uriel) и Рафаила (Rafael).
30.06.2006–
24.07.2006 Работы Иржи Давида представлены на залитой светом стене. В ясные дни
02.07.2006
белизна работ в сочетании с солнечным светом ослепляют зрителя.

Москва, Музей и общественный центр им. А.Сахарова

Земляной вал, д. 57, стр. 6
18.05.2006–15.06.2006

DIGITAL PHOTO 019

 КРАТКОСРОЧНАЯ ЛЕТНЯЯ ФОТОШКОЛА
Выставки „ЛЕТНИЕ МЕЖДУНАРОДНЫЕ
ФОТОМАСТЕРСКИЕ“.
АНДРЕЙ КАРЕЛИН.
„ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ“
ФОТОГРАФИЯ И МОДА Художник, фотограф и собиратель российских древностей Андрей Осипович Карелин
(1837–1906) — один из первых мастеров русской светописи XIX века, чье искусство было
Фонд и Школа фотографии „Петербургские фотомастерские“,
признано в России, Европе и Америке. Высшим достижением художника стали компози-
кафедра „Дизайн костюма“ Санкт-Петербургской Государственной
ции в русском стиле, собранные им в „Художественный альбом фотографий с натуры“.
художественно-промышленной академии им. барона Штиглица,
Памятная выставка к 100-летию со дня смерти художника впервые с максимальной
Модный Дом Татьяны Парфеновой,
полнотой представит творчество Карелина в контексте эпохи. Вниманию посетителей
журнал L`Officiel
предлагаются произведения светописи, живописи и графики, коллекционные предметы
декоративно-прикладного искусства, мемориальные вещи.
В этом году Летние международные фотомастерские посвящены различным
аспектам взаимодействия моды и фотографии: журнальные
Москва,
фотосессии, съемка моделей и аксессуаров, модные показы и за-
Государствен-
кулисье, фотограф для модельера, съемка в студии и на пленэре,
ный истори-
продюсирование фотосъемок, работа над идеей и ее воплощени-
ческий музей
ем в команде — фотограф, ассистент, стилист, визажист и многое
Красная
другое. Фотомастерские будут проводиться ежегодно, будет
площадь,
меняться основная тема и направления обучения фотоискусству.
д. 1/2
16.06.2006–
Темы фотомастерских:
10.08.2006
● „Мир моды без мэйкапа“
● „Четыре стороны модной фотографии“
● „Мода на открытом воздухе“

Детально ознакомиться с программой летних фотомастерских и с усло-

виями участия вы сможете на сайте www.fotomasterskie.ru

ВЛАДИМИР МИШУКОВ. СЕРГЕЙ ШИЯН.

„PERSONA FAMILY. КУЛЬТ СЕМЬИ“
Русская фотография XXI века началась с вторжения
нового поколения молодых фотографов, сформировавшихся
в социальном контексте постперестроечной России, имевших
возможность свободного доступа к сокровищам русского
и мирового фотоискусства.
Очевидным лидером этой новой генерации стал Владимир
Мишуков. Фантастическая энергетика, талант, невероятная
работоспособность и неиссякаемый интерес к людям и миру
вокруг делают каждый новый проект этого автора событием.
За пять лет существования конкурса „Серебряная камера“
на лучший фоторепортаж о Москве он четырежды становился
его лауреатом. Проект Владимира Мишукова „Культ семьи“ —
не только блистательная профессиональная работа, где каждый
снимок имеет отдельную фотографическую ценность, но это
колоссальное социальное исследование, которое фотоархиви-
рует российскую историю в сложный переходный период.
Москва, ЦВЗ „Манеж“
Манежная пл., д. 1
08.06.2006–08.07.2006
„ЗЕМЛЯ МУЖСКИХ И ЖЕНСКИХ ДОЖДЕЙ. ИНДЕЙСКИЙ
ПЕЙЗАЖ. НАЦИОНАЛЬНЫЕ ПАРКИ США“
Если человек склонен к путешествиям, рано или поздно у него
возникает потребность в сравнительном анализе мест, в которых
он побывал. Особенно если это человек с фотоаппаратом.
Сергей Шиян много путешествует. Легче назвать те места, где
он не был, чем наоборот. Из своих многочисленных поездок он приво-
зит очень много фотографий. Ему практически всегда удается совмес-
тить разнообразие и цельность в каждом снимке. Это не столько беглые
зарисовки на полях дневника путешественника, сколько художествен-
ные панорамы, природа которых берет свое начало не в этнографичес-
ких зарисовках исследователя, а в композициях старых европейских
мастеров, понимающих каждый изображаемый пейзаж как своего рода
философскую картину мира.
Москва, Библиотека иностранной литерату-
ры им. Рудомино
ул. Николоямская, д. 1
08.06.2006–08.07.2006

АРКАДИЙ ОПОЧИНСКИЙ.
„РЕФЛЕКС АРХИТЕКТОРА“
Фотоработы дизайнера Аркадия
Опочан ского обыгрывают представления о
прошлом и будущем петербургской архитек-
туры. Классические ансамбли и глянцевые
виды интересуют автора в той степени, в
какой они могут быть точкой приложе-
ния его мании деконструкции. Сознание
рефлексирующего архитектора преломляет действительность до неузнаваемости. Художника
интересует не композиция и не выбранный угол зрения, как в традиционных размышлениях
на эту тему, а фактуры зданий. Комбинируя снимки исторических памятников с различными
изображениями поверхностей и населяя пространство маргинальными персонажами, художник
по-новому видит привычные ландшафты.
Современная городская среда открывает в себе возмож-
ность актуализации исторического прошлого. В работах
Аркадия Опочанского можно увидеть влияние архитектурной
школы деконструкции, которая во главе с Жаком Деррида
и Питером Айзенманном провозгласила фрагментарность
одним из главных архитектурных принципов. На его снимках
здания выглядят так, как будто опровергают законы гармонии.
ЮРИЙ БЕЛОЙВАН.
„НОЧНЫЕ ГОРОДА“
Каждый житель крупного города, ежедневно часами стоя в пробках, задается простым и естественным вопросом:
„Куда едут все эти люди? Какая нужда заставляет их всех забивать улицы, улочки и переулки своими машинами?“
Тревожит вопрос, как же мы будем передвигаться по городу лет через десять. Можно еще спросить себя, так ли
важны дела, из-за которых мы часами стоим в зловонном рычащем потоке.
Но все эти вопросы — днем, а ночью... В это время улицы абсолютно свободны, здания озаряет подсветка, ас-
фальт вымыт, в воздухе — запах весны или лета. Несколько лет назад Юрий Белойван начал снимать Москву и дру-
гие города ночью. В результате получилась серия „Ночные города“ — фотографии, дарящие зрителю незнакомые
ощущения тишины и покоя опустевших улиц, прекрасные виды со смотровых площадок, безлюдные пространства
садов и парков.
Москва, Московский выставочный зал „ГАЛЕРЕЯ А3“
16.06.2006–16.07.2006
Староконюшенный пер., д. 39

Санкт-Петербург, Галерея-студия „Альбом“

В.О., 5-я линия, д. 36
07.06.2006–15.07.2006

020 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Intuos3 A3 Wide DTP

Новый широкоформатный планшет от Wacom

INTUOS3 A3 WIDE DTP

ИНФОРМАЦИЯ
Рекомендованная цена: $1085
Производитель: Wacom
www.wacom.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
Физические размеры:
62.3x42.9x3.6 см
Активная область: 48.8x30.5 см
Чувствительность к давлению:
1024 уровней
Разрешение: 5080 lpi
Точность пера: +/- 0.25 мм
Угол наклона: +/- 60 градусов В случае Intuos3 A3 Wide
Максимальная рабочая высота размер имеет значение.
пера над поверхностью: 6 мм В первую очередь это
Максимальная скорость отклика: оценят люди, которым
200 точек в секунду приходится много
работать с мелкими
деталями

овая модель Intuos 3 A3 Wide выполнена Пользователю стоит учесть одну особенность планше- В комплекте с планшетом поставляется перо Grip Pen

Н в двух вариациях: это СAD-версия для

конструкторов и DTP для дизайнеров.
Мы остановили внимание на версии
DTP — по мнению производителей, ее целевой ауди-
торией являются профессионалы в области создания
цифровых изображений, цифровой фотографии,
графического дизайна и видеообработки.
В функциональном плане отличия этого планшета
от версий меньшего формата незначительны. По краям
располагается точно такой же набор функциональных
кнопок (Express Keys), которым можно присвоить
любые (любимые) комбинации клавиш — иногда это
позволяет обходиться без клавиатуры. Сенсорные
полоски, которые мы видели и на других версиях
Intuos3, тоже остались на месте. Прежним остался и
уровень чувствительности к нажатию — 1024 единицы.
Но в данном случае — размер имеет значение!
И в первую очередь это оценят люди, которым
приходится много работать с мелкими деталями.
Отличное позиционирование и высокое разрешение
в 5081 lpi позволят по-новому ощутить преимущес-
тва графических планшетов с большим размером
активной области.
Секрет удобства этого планшета кроется и в не-
обычном соотношении сторон — 16:10. Это приятное
новшество оценят как владельцы широкоформатных
мониторов, таких как Apple Cinema, так и специа-
листы, работающие с многодисплейными системами.
Рисуя круг, вы можете быть уверены в том, что он
не превратится в овал, как нередко случается с широ-
коформатными дисплеями, например intous 3 A4.
та: этого „малыша“ на коленки не посадишь. Он заставит
потесниться постоянных обитателей вашего рабочего
стола — клавиатура и мышь, скорее всего, будут
вынуждены переехать на выдвижную полочку. Нелегко
сразу привыкнуть и к тому, что столь большая часть ра-
бочего стола оказывается занятой, поэтому любителям
порядка придется смириться с тем, что во время работы
на поверхности планшета будет появляться множество
подручных вещичек, таких как плеер, телефон, различ-
ные документы и т.п.
Что любопытно, в новой модели нет мышки. И это
неудивительно — медленно, но верно мышь стано-
вится рудиментом. Тем более что по точности хода
Wacom’овская Inteous 3 Mouse уступает некоторым
проводным оптическим моделям.
Весьма полезной, по нашему мнению, оказалась
возможность деления рабочей области планшета. Ведь
для того чтобы курсор попал с одного края монитора
на другой, вашей руке придется совершить путешес-
твие в целых 70 с лишним сантиметров! Безусловно,
подобные упражнения неплохо развивают плечевой
сустав, но не факт, что они необходимы во время
работы. Наш планшет позволяет задать в установках
(диск с драйверами и программой Corel Painter
Essentials 2 идет в комплекте) деление на основную
и неосновную области. Так что вы можете спокойно
работать с небольшим участком планшета (размером
с лист бумаги формата А6), а когда рисовать все-таки
приходится в увеличенном масштабе, достаточно
переместить перо во вторую, основную рабочую часть,
размером 42х42 см.
с двумя насадками Stroke pen и Felt pen. Настоящий
подарок для профессионалов — способность устройства
распознавать угол наклона пера до 60 градусов. Это
позволяет создавать эффект буквально любого типа кис-
точки или штриха маркера, а также имитировать каллиг-
рафические ручки. Особо привередливые пользователи
могут воспользоваться дополнительными устройствами
ввода, такими как Intuos3 Art Marker, Intuos3 Airbrush,
Intuos3 Classic Pen, Intuos3 Ink Pen и Intuos3 Mouse. Для
каждого инструмента можно установить индивидуаль-
ные настройки, которые распознаются утилитой Tool
ID, когда инструмент касается поверхности планшета.
Как и в предыдущих моделях, все инструменты ввода
являются беспроводными и не требуют батареек.
Итак, подведем итоги:
Новый Intuos 3 A3 wide — это высокопроизводи-
тельный широкоформатный планшет с очень большой
активной областью 623x429 мм (12”x19”). Он будет
полезен профессионалам, которым часто приходится
работать с изображениями в увеличенном масшта-
бе или создавать иллюстрации для таблоидов или
полноразмерных журналов. Устройство рассчитано как
на широкоформатные мониторы, так и на и многодисп-
лейные станции. Единственный недостаток, достойный
упоминания, — планшет не очень удобно использовать
в паре с клавиатурой. Но это прямое следствие его
больших размеров.
0 5
9.0
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
10

9.0
022 DIGITAL PHOTO
ИЗ ПЕРВЫХ РУК

Софт для „никонистов“

Nikon Capture NX — новые возможности обработки фотографий

Браузер позволяет
NIKON CAPTURE NX свободно
увеличивать
превьюшки и
сравнивать любую
ИНФОРМАЦИЯ пару фотографий

Ор. цена: 160 евро

Время появления в продаже:
осень 2006 года
www.nikon.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

Рекомендуемый объем ОЗУ —
750 МБ

Расширенные возможности
обработки NEF-файлов МНОГИМ ИЗВЕСТЕН ПАКЕТ

Необходимый набор
NIKON CAPTURE ДЛЯ ОБРАБОТ-
инструментов для быстрой
обработки фотографий КИ NEF-ФАЙЛОВ. НЕДАВНО

U Point Technology — АНОНСИРОВАННАЯ ВЕРСИЯ
универсальная коррекция из ПРОГРАММЫ — NIKON CAPTURE
заданной точки

Механизм „плюсов и минусов“
NX — ПРЕДЛАГАЕТ ПОЛЬЗОВА-

Универсальная коррекция ТЕЛЯМ СОВЕРШЕННО НОВЫЕ
каждой точки „истории“ обработки ВОЗМОЖНОСТИ, ЭТО ПОЛНОЦЕН-
НЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР,
„ЗАТОЧЕННЫЙ“ ПОД РАБОТУ
С NEF-ФАЙЛАМИ

отошоп — это наше все. Но вы когда-нибудь Все начинается с замечательного браузера, который: степень влияния каждой точки. А „нейтральная“

Ф задумывались, а оптимален ли этот мощней-

ший редактор для повседневной работы?
Не слишком ли он велик для вашего компью-
тера? Может, вы используете не более 5 процентов его
возможностей? Насколько хорош его родной обработчик
RAW-файлов? Если у вас срочная работа, если вам надо
отсортировать и подправить за день 300 снимков, не
проще ли использовать какой-нибудь другой редактор?
Много вопросов, мало ответов. И даже если вы со-
гласно закиваете головой: „Все правильно, есть немало
случаев, когда „Фотошоп“ не нужен или излишне сло-
жен!“ — останется еще один вопрос: „А какой редактор
будет хорошей альтернативой?“
Компания Nikon долго думала над перечисленными воп-
росами и решила создать настоящий редактор для фотогра-
фа. Не такой мощный, как „Фотошоп“, и не такой дорогой
(это „для них“ имеет значение), но заточенный именно под
нужды часто и много снимающего фотографа.
В итоге появился Nikon Capture NX. Или почти
появился — пока программа существует только в бета-
версии, все ее „глюки“ не выловлены, но наш журнал
получил возможность опробовать новую версию „Кап-
че“ задолго до появления программы на рынке.
Что же получилось у Nikon (а если точнее, то у компа-
нии Nik Software, которая разрабатывает Capture NX
по заказу Nikon)?
1) преобразует Windows Explorer — тот начинает видеть
NEF-файлы; 2) позволяет быстро сортировать и группи-
ровать фотографии по признакам „Годная“, „Хорошая“,
„Мусор“ — набор признаков и цвет подкраски рамки
каждого снимка можно задавать самостоятельно;
3) свободно увеличивать превьюшки и даже сравнивать
любую пару фотографий, не выходя из браузера.
Дальше следуют самые необходимые инструменты —
поворот, кадрирование, выравнивание по опорной ли-
нии. Сложно сказать, возможно, это дело привычки, но
поначалу кажется, что кадрирование не такое удобное,
как в „Фотошопе“ (нельзя повернуть рамку), а вырав-
нивание — намного удобнее (достаточно провести
линию, и кадр сам поворачивается на заданный угол и
обрезается, с возможностью быстрого восстановления
обрезанных границ при проведении новой линии).
Следующая группа полезных инструментов — то-
нальная коррекция снимков по белой, нейтральной
и черной точкам. Хотя Nikon Capture NX прекрасно
обрабатывает NEF-файлы, у него нет привычной по
„Фотошопу“ шкалы цветовой температуры и дополни-
тельной коррекции Tint. Но три „пипетки“ идеально
выравнивают снимок — по крайней мере, „сырые“ фай-
лы не требуют дополнительной цветовой коррекции.
Тем более что пипетки не просто задают точки „белого“,
„нейтрального“ и „черного“, но позволяют задавать
точка — регулировать отдельные составляющие RGB.
И результаты коррекции можно отслеживать по гистог-
рамме (общей и по отдельным каналам RGB на каждом
шаге обработки фотографии).
Далее следуют два замечательных инструмен-
та — универсальная коррекция в заданной точке
и „ликвидатор красных глаз“. Первый определяет
тональную правку в заданной точке, т.е. позволяет нам
выбрать точку, определить радиус действия корректиру-
ющей точки и произвести локальную настройку массы
параметров: тона, насыщенности, яркости, контраста,
цветовых составляющих RGB и „теплоты“. Этого более
чем достаточно для точной настройки изображения,
тем более что саму точку можно перемещать в любое
время, а корректирующих точек на полотне может быть
несколько. Например, одна точка с большой зоной
действия позволит нам поднять насыщенность цветов на
всем поле, вторая, с ограниченной зоной, — произвести
обесцвечивание какого-либо фрагмента, и еще две-
четыре точки уберут темные круги под глазами модели.
Технология точечной коррекции называется
U Point и, насколько нам известно, это совершенно
новое слово в „редакторостроении“. Возможно,
этот механизм уступает классическому адобовскому
(выделение фрагмента, растушевка, работа с фраг-
ментом), но по скорости явно его обгоняет. Лишь

024 DIGITAL PHOTO

 Технология U Point
позволяет нам выбрать
корректирующую точку,
определить радиус ее
действия и произвести
локальную настройку массы
параметров

Новый редактор
напоминает „сверток“
инструментов, это
чувствуется во всем: панели
„Уровни“ и „Кривые“
совмещены в одну панель,
слой в „Истории“ можно
заменить на фильтр...

бы у компьютера хватило оперативной памяти (если ее меньше
рекомендованных 750 МБ, редактор становится очень „задумчи-
вым“). Еще раз обратим внимание, что в любой момент каждую
точку можно перемещать по полю кадра и заново регулировать
ее параметры. Это удобнее, чем „откаты“ с помощью истории или
поиск необходимого слоя.
Кстати, как такового понятия „слой“ в Nikon Capture NX нет. Вместо
этого редактор оперирует универсальными корректорами, которые
могут выполнять функции слоев (с настройкой режима наложения),
масок, фильтров, инструментов (например, автоматического удаления
эффекта красных глаз).
Поначалу к подобной стратегии редактирования сложно при-
выкнуть — как же жить без слоев? Но два-три дня, проведенные
в обществе Nikon Capture NX, показывают, что можно, можно без
них жить! Особенно когда предстоит обработать большую съемку.
Новый редактор напоминает „сверток“ инструментов, это чувствуется
во всем: панели „Уровни“ и „Кривые“ совмещены в одну панель, слой
в „Истории“ можно заменить на фильтр и т.д. Замечательно работает
механизм „плюсов и минусов“: кисть в „плюсе“ — это кисть, кисть
в „минусе“ — ластик; выделение в „плюсе“ добавляет, выделение
в „минусе“ вычитает из выделенной области. Градиент в „плюсе“
усиливается, в „минусе“ — ослабляется.
Мы коснулись только общих черт Nikon Capture NX. Остальные при-
дется проговаривать скороговоркой: необходимый набор фильтров
(Gaussian Blur, High Pass, Unsharp Mask, Noise Reduction, Add Grain/
Noise и многие другие), замечательная панель перевода снимка в ч/б
(работает не хуже „адобовского“ Channel Mixer), возможность увидеть
выбеленные и зачерненные участки фотографии, оперативная смена
цветовых профилей (с набором профилей для множества существую-
щих принтеров)… И буквально каждый инструмент ориентирован на
быструю работу.
Какая-то идеальная у нас получилась картина. Может показаться,
что с Nikon Capture NX „Фотошоп“ больше не нужен. Но это не так!
Если дело касается тщательной проработки изображения, „Фотошоп“
не заменит ни один редактор. Кроме того, у Nikon Capture NX нет
средств клонирования — „Штампа“, „Лечащей кисти“, „Заплатки“.
Но этот редактор будет прекрасным дополнением к „Фотошопу“.
Хотя… заточен он под камеры Nikon — может работать с любыми фай-
лами JPG или TIFF, но „сырые“ файлы от Canon или Olympus не видит
принципиально.
0 5
9.0
10

НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

9.0
 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ

Макро-
сафари
Лето… Пока бабочки крылышками — бяк-бяк-
бяк-бяк, за ними прыг-прыг-прыг-прыгают
не только воробышки, но и фотографы-
энтомологи. Получить лучший результат за
наименьшее количество прыжков — вот наша
задача!

026 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 027
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ

ЗА КАДРОМ
Бабочек-зорек можно встретить на лугах
и лесных опушках. Прохладным ранним
утром фотограф Роберт Томпсон
внимательно осматривал лужайку
в поисках интересных сюжетов, когда
наткнулся на эту отдыхающую бабочку:
отличительным признаком самцов
данного вида является оранжевая полоса
на крыле, частично проглядывающая
на снимке. Съемка велась со штатива
с умеренным телеобъективом
и удлинительными кольцами. Широкая
диафрагма позволила размыть пестрый
фон, который в противном случае
отвлекал бы внимание от важных деталей

Отправившись на макросафари,
028 DIGITAL PHOTO
ЗА КАДРОМ
Роберт смог сфотографировать
гигантскую красную стрекозу в лучах
заходящего солнца. Чтобы справиться
с отвлекающим внимание фоном,
диафрагма 100-мм макрообъектива была
широко открыта, а для большего
увеличения на объектив был установлен
дополнительный конвертер. Съемка
велась со штатива — это помогло
обеспечить максимальную стабильность
камеры

вы откроете потрясающий мир…

DIGITAL PHOTO 029
 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ

ЗА КАДРОМ
При таком увеличении очень
важно добиться идеальной
четкости снимка, поэтому
следите за тем, чтобы
оптическая ось объектива
шла строго перпендикулярно
плоскости крыльев бабочки.
Именно этот прием позволил
Роберту получить
потрясающий снимок задних
крыльев мадагаскарской
павлиноглазки —
в композиции явно
прослеживаются
абстракционистские мотивы

… мир, полный сочных красок, необычных

030 DIGITAL PHOTO
форм и роскошных текстур
DIGITAL PHOTO 031
МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
Конец весны и лето — самая напряженная пора для фотографа-энтомолога.
Леса, луга, поля и даже болота наполнены жужжанием и мельтешением
сотен видов насекомых. Бабочки демонстрируют свои роскошные наряды,
стрекозы патрулируют территории, отгоняя непрошеных конкурентов,
а цивилизация муравьев продолжает заниматься строительством
исполинских (по муравьиным меркам) небоскребов. Фотоохота
на насекомых может оказаться не менее захватывающим приключением,
чем поездка в Африку на съемку львов, слонов и носорогов
Роберт Томпсон (Robert Thompson) — один
из лучших британских фотографов,
специализирующийся на крупноплановой съемке
насекомых и других объектов живой и неживой
природы, которые лучше всего рассматривать
вооруженным взглядом. Недавно Томас написал
целую книгу Close-Up & Macro, а сегодня
рассказывает о своей работе читателям DP.
тараниями маркетологов фирм, выпускающих цифро-
С вые камеры, понятие „макрофотография“ стало слиш-
ком часто применяться в тех случаях, когда на самом
деле имеется в виду обыкновенная крупноплановая
съемка. С настоящим макро мы имеем дело лишь тогда, когда фо-
тографируемый объект проецируется на матрицу камеры в нату-
ральную величину (в масштабе 1:1) или крупнее (вплоть
Небольших жуков-усачей можно обнаружить поздней весной на цветках боярышника. Этих мелких и шустрых насекомых лучше всего снимать со вспышкой. В нашем случае
импульс вспышки смягчался диффузором, а сама она была закреплена на специальной скобе на моноподе, который обеспечивал стабильность камеры
032 DIGITAL PHOTO
до 20:1 — т.е. с двадцатикратным увеличением). Если же съемка
ведется в масштабе меньшем, чем 1:1, правильнее называть ее
не „макро“, а „съемкой крупным планом“.
Чтобы попробовать свои силы в макросъемке, вовсе не обяза-
тельно планировать колоссальные траты на оборудование. Совре-
менные камеры значительно облегчают труд макрофотографов,
а настоящим подарком небес для новичков стали TTL-совмести-
мые вспышки, позволяющие снимать, не утруждая себя сложны-
ми расчетами оптимальных параметров экспозиции и мощности
импульса.
Специальные насадки на объективы считаются наиболее эконо-
мичным способом „входа“ в макросъемку — для большинства фо-
тографов-любителей их возможностей более чем достаточно. Если
вы решите приобрести макронасадки, отнеситесь к их покупке
со всей серьезностью. Не стоит доверять дешевым моделям с не-
знакомыми торговыми марками — качество оптики у них может
значительно уступать двухэлементным конструкциям со специаль-
ными просветляющими покрытиями, выпускаемыми известными
фирмами. Применять такие насадки лучше всего в сочетании
с „умеренными“ телеобъективами, чтобы при сильном увеличении
расстояние между камерой и объектом съемки оставалось относи-
тельно большим. Так снимать значительно комфортнее: и тень
фотографа не мешает, и шестилапые герои не беспокоятся. На ра-
боту камеры макронасадка никак не влияет, да и в процессе под-
бора параметров экспозиции нет каких-либо принципиальных из-
менений.
Еще одним аксессуаром, наиболее часто используемым в мак-
росъемке, являются удлинительные кольца — полые цилиндры
черного цвета, которые устанавливаются между объективом и ка-
мерой. Такие кольца часто продаются комплектами по три (раз-
ной длины) — они могут использоваться как поодиночке, так
и вместе, если требуется получить большее увеличение. Кольца
также можно использовать с „умеренными“ телевиками при фото-
графировании крупных неторопливых насекомых, когда требуе-
мый масштаб съемки составляет примерно половину реального
размера объекта. Более сильное увеличение получить затрудни-
тельно, поскольку для него потребуются нерационально длинные
кольца. Главный минус съемки с кольцами кроется в том, что они
заметно сокращают интенсивность пучка света, поступающего
к сенсору камеры, а это неизбежно приводит к увеличению дли-
тельности выдержек.
Ну а тем, кто решил заняться съемкой насекомых всерьез, со-
вершенно необходимо обзавестись макрообъективом. Помимо
того что работа с ним гораздо удобнее, нежели жонглирование
удлинительными кольцами, он обеспечивает значительно более
качественные результаты. Все современные макрообъективы поз-
воляют снимать в масштабе 1:1. Что касается фокусного расстоя-
ния, то стандартные 50–60-мм макрообъективы не очень подходят
для фотоохоты на насекомых, поскольку не позволяют вести
съемку на достаточно большом удалении от пугливых „моделей“.
Куда удобнее пользоваться объективом с фокусным расстоянием
100 мм — и расстояние до объекта съемки можно увеличить в два
раза, и со вспышкой работать гораздо проще. Существуют объек-
тивы и с более длинными фокусными расстояниями — порядка
150–200 мм. Конечно, стоят они значительно дороже, но зато поз-
воляют фотографу менее назойливо маячить перед своими мик-
рогероями, а хомут, который используется для крепления к шта-
тиву, служит хорошей опорой в тех случаях, когда камеру надо
развернуть из горизонтального формата кадра в вертикальный
или наоборот. Кроме того, увеличение фокусного расстояния дает
более плоскую перспективу, а уменьшение глубины резкости кад-
ров сильно размывает отвлекающие объекты заднего плана, пре-
вращая их в мягкий фон.
В чем же кроется секрет успеха фотографа-энтомолога? Пре-
жде всего, надо отлично знать повадки своих героев, вниматель-
но изучать все нюансы и особенности их поведения в самых раз-
ЗА КАДРОМ
Мухи-однодневки
встречаются в начале лета
по берегам рек и озер.
Мы предпочли обойтись
без вспышки, потому что из-
за нее на крыльях модели
могли возникнуть
нежелательные блики. Чтобы
крупные травинки на заднем
плане не мешали зрителю
наслаждаться видом
крылатой красавицы,
диафрагму пришлось
раскрыть на максимум,
понизив тем самым глубину
резкости кадра

DIGITAL PHOTO 033

 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
ных условиях и в различное время суток, а также четко
представлять себе места их обитания. Большинство жителей мик-
ромира держат вокруг себя своего рода зону безопасности —
вторжение чужака заставляет их немедленно ретироваться или
прятаться. Резкие движения тоже пугают насекомых, поэтому
приближаться к объекту съемки следует плавно и осторожно. На-
секомые становятся более активными при высокой температуре
воздуха, поэтому лучше всего охотиться на них по утрам либо
с приближением вечера. Следующий важный момент, с которым
надо определиться, — будет ли съемка вестись только при естест-
венном свете или потребуется задействовать вспышку? У обоих
подходов есть свои плюсы и минусы. Солнечный свет будет на-
иболее выигрышным решением в безветренную, слегка облачную
Большинство жителей микромира держат вокруг себя своего рода зону
безопасности — вторжение чужака заставляет их немедленно ретироваться
или прятаться. Резкие движения тоже пугают насекомых, поэтому
приближаться к объекту съемки следует плавно и осторожно
погоду, когда насекомые ведут себя спокойнее и к ним легче по-
добраться. Естественного света вполне достаточно при съемке от-
носительно крупных экземпляров стрекоз и бабочек, когда уве-
личение составляет от 1/4 до 1/2 натуральной величины.
Зона резко изображаемого пространства (РИП) в макрофо-
то графии порой составляет всего несколько миллиметров. Столь
узкие рамки означают, что фотограф должен в совершенстве ов-
ладеть мастерством фокусировки и четко представлять себе, где
пройдут границы зоны РИП относительно точки идеального фоку-
са: малейшая погрешность может испортить все впечатление
от снимка.
Главным фактором, который в этих условиях позволяет фото-
графу управлять глубиной резкости, является диафрагма: чем она
шире, тем меньше РИП, и наоборот. В идеале при макросъемке

Где искать бабочек

Проще всего охотиться за бабочками у себя на дачном участке, особенно если вы разво-
дите цветы, которые их привлекают. Городские парки и сады, лужайки на лесных опуш-
ках и клумбы во дворе — бабочек можно найти повсюду. Более подробно о видах бабо-
чек и их повадках можно прочитать в Интернете: попробуйте начать знакомство с этой
темой с англоязычного сайта www.butterfly-conservation.org (нет, он не про консервиро-
вание!) или с отечественных проектов babochki.narod.ru и jugan2.narod.ru.

Photolibrary.com

При съемке старайтесь не только найти интересные объекты и подобрать оптимальное освещение, но и показать насекомых „за работой“ — в хорошем
Robert Franz/Photolibrary.com

исполнении такие фотографии получаются наиболее интересными и запоминающимися

Попрактиковавшись в съемке обычных бабочек, которые в изобилии обитают в вашей местности, вы можете
обратиться в фирму, занимающуюся их разведением, чтобы попробовать свои силы в фотографировании
многочисленных экзотических видов

Как снимать бабочек

1 Начните с изучения видов бабочек, обитающих в вашей местности, пос-
ле чего познакомьтесь с их повадками и „расписанием“ полетов.
2 Съемку лучше организовать ранним утром или на исходе дня — в это
время суток бабочки менее активны, а у фотографа появляется больше
шансов подобраться к ним поближе.
Tony Ruta/Photolibrary.com

3 Первые эксперименты лучше проводить на даче у себя или у друзей —

так вы сможете отточить технику съемки и на собственном опыте оценить
влияние различных факторов на результат.
4 Положите в саду перезрелый фрукт — он привлечет внимание несколь-
ких видов бабочек и некоторых мелких насекомых.
5 В яркий солнечный день работайте с моноподом, используя заполняю-
щую вспышку для борьбы с тенями и фиксации движения.
Контровой свет зачастую оказывается самым выигрышным решением для съемки бабочек, а если фон при этом оказывается достаточно темным (как в нашем
примере), то и подавно начинает казаться, что крылья этой красавицы светятся сами по себе. Только не промахнитесь с экспозамером — переключитесь
на точечный режим, выполните замер по самой яркой точке на крыле и затем введите экспокоррекцию на +2/3 EV

034 DIGITAL PHOTO


насекомых рабочие значения диафрагмы должны выбираться
в диапазоне от f/11 до f/16. Удобнее всего в таких ситуациях ра-
ботать в режиме приоритета диафрагмы: камера сама будет рас-
считывать оптимальную длительность выдержки. Для обеспече-
ния идеальной четкости снимка иногда приходится выключать
режим автофокуса и наводить камеру на резкость вручную.
На зеркальных камерах есть кнопка просмотра глубины резкости,
которая позволяет оценить в видоискателе реальный вид снимка,
который будет получен при выбранной диафрагме. Это очень по-
лезная функция, которой непременно надо пользоваться.
Однако не стоит забывать, что, выставляя относительно узкую
диафрагму, мы „обрекаем“ себя на более длительную выдержку,
а это чревато шевеленкой, особенно если уровень окружающего
освещения невысок. Точнее говоря, при съемке насекомых
Разбираемся с масштабами
съемки
на природе смазанность изображений главных героев в кадре Масштаб съемки показывает соотношение между реальным размером объекта
может быть вызвана тремя факторами: ветром, дрожанием каме- и размером его проекции на поверхности светочувствительной матрицы цифровой
ры и активностью самих насекомых. С дрожью камеры помогут камеры. Съемка в масштабе 1:1 часто называется съемкой в натуральную величину.
справиться штатив и пульт дистанционного управления, а при не- Масштабы 1:2, 1:3 и менее считаются крупноплановой съемкой (размер проекции
достаточном уровне освещения можно уменьшить длительность объекта на матрице — меньше его реальной величины), а начиная с масштаба 1:1
выдержек, если слегка повысить светочувствительность матри- и крупнее можно говорить о настоящей макросъемке.
цы — до 200 или 400 ISO.
Съемка со вспышкой, наоборот, жестко „замораживает“ любое 1:2
движение в кадре, позволяет работать с более узкими диафраг-
мами и обходиться без штатива — это расширяет возможности
фотографа с точки зрения погодных условий, выбора объектов,
ракурсов, места и масштаба съемки. В сочетании с естественным
светом импульс вспышки подчеркивает детали в тенях контраст-
ных композиций и придает краскам большую живость. Однако

Съемка стрекоз
Стрекозы вызывают массу восторженных эпитетов не толь-
ко у обычных наблюдателей, но даже у серьезных ученых.
По скорости перемещения в воздухе и проворству они
не знают себе равных в мире насекомых, поэтому съемка
этих „миниатюрных вертолетов“ — весьма непростая задача
для фотографа. В России обитает около 150 видов стрекоз,
излюбленные места их обитания обычно находятся вблизи 1:1
водоемов: болота, топи, пруды, реки и озера — вот куда
надо отправляться фотографу-„стрекозисту“. Небольшой
водоем на дачном участке тоже может оказаться привлека-
тельным для некоторых видов стрекоз, и тогда у вас поя-
вится возможность понаблюдать за жизнью личинок
и взрослых особей. Для съемки лучше выбирать раннее
утро или пасмурную погоду — в это время стрекозы обыч-
но отдыхают среди прибрежной растительности и шансов
спокойно подобраться к ним куда больше. Штатив и пульт
дистанционного управления в этом случае — ваши неотъ-
емлемые аксессуары. Для съемки этих предельно осторож-
ных созданий лучше всего подойдет макрообъектив с при-
личным фокусным расстоянием, но вполне достойных
результатов можно добиться, работая и с менее дальнобой-
ными объективами в сочетании с удлинительными кольца-
ми или макронасадками. Если место съемки не позволяет
развернуться со штативом, не поддавайтесь искушению
снимать с рук — воспользуйтесь моноподом. В противном В пасмурный день свет был ровным и слегка тусклым. 200-мм макрообъектив, штатив
и заполняющая вспышка (-1.7 EV) позволили получить портрет стрекозы, не потревожив 2:1
случае — шевеленки не избежать. осторожное насекомое

4:1
Eberhart Wally/Photolibrary.com

Чтобы снимок производил впечатление, надо позаботиться о фоне, который бы сочетался с главным объектом по цвету, тону или текстуре и удачно оттенял его —
посмотрите, как этот кадр притягивает взгляд!

DIGITAL PHOTO 035

 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
если вспышка оказывается основным источником света, вы риску-
ете получить слишком темный (а порой даже черный) фон. Проис-
ходит это из-за существенного падения интенсивности импульса
по мере удаления от источника. Кроме того, тени на снимке могут
получиться слишком плотными и лишенными всякой детализа-
ции. Чуть позднее в этом мастер-классе мы посмотрим, как можно
более эффективно применять вспышку во время макросафари.
В МАКРО МЕЛОЧЕЙ НЕ БЫВАЕТ
Фон композиции требует самого пристального внимания фотогра-
фа. Если вы заметили пестрые элементы, сильно отвлекающие
внимание, попробуйте слегка изменить ракурс, уменьшить масш-
таб съемки или открыть пошире диафрагму. Чем больше фокус-
ное расстояние макрообъектива, тем сильнее будет размываться
фон. Кроме того, чем дальше фотограф находится от объекта
съемки, тем спокойнее его модели и целее их природная среда
обитания. На фотографии такая композиция смотрится более ес-
тественно. На пересеченной местности вместо штатива удобнее ис-
пользовать монопод и работать в режиме приоритета выдержки.
Не забывайте проверять гистограмму, а подбор параметров экспо-
зиции проводите так, чтобы не терялись детали в светах. При
съемке относительно небольших насекомых с невзрачной рас-
краской лучше всего подходит режим точечного замера, особенно
когда фон композиции — темный.
Напоследок не помешает сказать несколько слов об этике. На-
секомые — неотъемлемая часть живой природы, поэтому вопро-
сы их охраны и сохранения популяции редких видов, безуслов-
но, важнее, чем амбиции фотографа и удовольствие от пусть
даже самых великолепных кадров. Не стоит отлавливать для сту-
дийной работы тех представителей фауны, которые охраняются
Красной книгой, а остальных насекомых после фотосессии в сту-
дии непременно надо вернуть в их родную среду обитания целы-
ми и невредимыми. Не стоит наивно полагать, что из мертвых на-
секомых можно „собрать“ нужную композицию, как
в конструкторе Lego: неестественность поз и необычность „пове-
дения“ героев такого мертвого спектакля будут бросаться в глаза
не только экспертам-натуралистам, но и всем мало-мальски на-
блюдательным зрителям. Победа в честной игре — это правило
пути к совершенству.

Гигантские насекомые
Съемка в масштабе, превышающем реальную величину объ-
ектов, — сложная задача даже при работе со статичными объ-
ектами в студии, что уж тут говорить про съемку насекомых на
природе! Здесь две самые серьезные проблемы — ветер (пусть
даже едва заметные его дуновения) и непоседливость наших
героев. К точности фокусировки тоже предъявляются повы-
шенные требования: ошибки, на которые можно закрыть гла-
за при крупноплановой съемке, в нашей ситуации категори-
чески непростительны. Выжать глубину резкости побольше
тоже вряд ли получится — даже при предельно узкой диа-
вав высококачественную макронасадку с многослойным пок-
рытием и макрообъектив. Двукратный телеконвертер, установ-
ленный на 100-мм макрообъектив, проецирующий на
матрицу камеры изображение в масштабе 1:1, обеспечивает
увеличение объекта в два раза. Еще один способ получения
снимков с большим увеличением — соединение двух объек-
тивов в одну оптическую систему. Об этом способе мы уже
не раз писали в наших статьях, посвященных макросъемке.
Наиболее качественные результаты, конечно же, достижимы
в студийных условиях — вам понадобится не только качест-

Marcus Hawkins
фрагме (которая почти наверняка потребует съемки со вспыш- венное освещение и устойчивый штатив, но и специальные
кой) она будет составлять максимум 5–6 миллиметров. фокусировочные рельсы, позволяющие очень точно переме-
Вполне достойных результатов можно добиться, скомбиниро- щать камеру, добиваясь идеальной четкости снимков.

Снимки с изюминкой
Громадные сложноустроенные
глаза этой стрекозы состоят
из 30 000 отдельных световых
рецепторов! Чтобы получить
такой крупный портрет, нам Попробуйте поставить перед собой более сложную цель — не только показать
потребовались штатив, вспышка на снимках красоту жителей микромира, но и проиллюстрировать их повадки, взаи-
и фокусировочные рельсы
моотношения, уход за потомством, процессы добычи пищи, борьбу друг с другом
и с другими видами. Ваше макросафари — это миниатюрное путешествие в Африку.
Только по-настоящему поверив в это, можно получить первоклассные снимки, дейст-
вительно приоткрывающие зрителю дверь в удивительный мир насекомых.
Вспомните, как быстро нам надоедает разглядывать „типовые“ фотографии звери-
ных морд в профиль или анфас — точно так же утомляют и однообразные крупно-
плановые снимки насекомых „целиком во весь кадр“, которые более годятся для
атласов по энтомологии. Попытайтесь найти другие приемы и ракурсы. Например,
знаете ли вы о том, что для съемки муравьев вовсе не обязательно использовать
макрообъектив. Попробуйте снять картину их активной жизнедеятельности коротко-
фокусным объективом: широкоугольники обычно хорошо фокусируются на неболь-
ших расстояниях, главное, чтобы у вас была возможность поближе подобраться
к объектам.
Самое привлекательное время для съемки — раннее утро, когда всевозможные
крылатые создания только начинают разогреваться в первых лучах солнца. Самое
время фотографировать их силуэты или экспериментировать с контровой подсветкой
Robert Thompson

нежнейших и затейливых узоров крыльев.

А как насчет съемки ужасов? Найдите в лесу паутину, закрепите камеру на штативе
напротив нее, позаботьтесь о том, чтобы фон был максимально нейтральным, и дожи-
дайтесь момента, пока перед вашим взором не начнет разворачиваться трагедия, ко-
торую потом можно сопроводить строками из бессмертной „Мухи-Цокотухи“ Корнея
Чуковского.

МАКРОСЪЕМКА МОЛОДНЯК
На заметку

ОПТИЧЕСКИЕ НАСАДКИ Побродите по саду, заглядывая под

стулья или скамейки, забытые пласти-
Если вы снимаете компактной камерой с несъемным объективом, единственным цивилизованным
ковые игрушки или картонные короб-
решением усиления объектива будет покупка макронасадки. Нецивилизованные решения тоже
существуют — это изготовление у мастера-кустаря крепления для дополнительного объектива (в качестве ки, — и непременно наткнетесь на вы-
такого объектива можно использовать перевернутый „Гелиос“ или любой другой, который окажется под водок пауков. Наблюдение за
руками). крошечными паучатами может дать
Но кустарные методы требуют особых талантов и недюжинного терпения. Загляните на страницу множество интересных кадров, глав-
www.raynox.ru/macro.php — там вы найдете несколько моделей с разными коэффициентами увеличения, ное — не забывать, что при минималь-
а также адаптеры, необходимые для крепления макронасадок к самым разным камерам от Canon, Fujifilm, ной глубине резкости, скорее всего,
Konica Minolta, Nikon, Panasonic, Sony. Кстати, владельцы зеркалок могут использовать и съемные макронасадки. придется снимать со вспышкой.

036 DIGITAL PHOTO

Мотыльки
Слово „мотылек“ почему-то
упорно вызывает ассоциацию
„дальний бедный родственник
бабочки“, хотя с научной точки
зрения разницы между
мотыльками и бабочками нет.
Сотни видов мотыльков обитают
на территории России, некоторые
из них обладают первоклассной
раскраской, например бражники
и медведицы. Кстати говоря,
гусеницы бабочек и мотыльков
представляют для фотографов
ничуть не меньший интерес,
поскольку среди них встречаются
очень нарядные и необычные
экземпляры. Мотыльки стараются
избегать яркого света, поэтому
днем они предпочитают отдыхать
в тени деревьев на стволах
и ветвях, а также с тыльной
стороны листьев

DIGITAL PHOTO 037

 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ

В фокусе

Съемка
со вспышкой
При съемке шустрых насекомых обойтись
без вспышки бывает крайне сложно. Как
правильно организовать работу с ней,
рассказывает Ниалл Бэнви
о время фотоохоты на беззаботно порхающих бабочек или постоянно перелетающих

В с места на место жуков фотографу очень важно сохранять мобильность, поэтому

о съемке со штатива частенько приходится забыть. Ну а чтобы крылатые герои получи-
лись в кадре резко, приходится не только выбирать выдержку покороче, но и макси-
мально сужать диафрагму. В таких условиях для нормального экспонирования снимка требуется
очень яркий свет, и зачастую уровня естественного освещения катастрофически не хватает. Начи-
нающих фотографов работа со вспышкой отпугивает тем, что ее импульс оказывается чересчур ин-
тенсивным и жестким и при этом слишком очевидно проявляется на снимках. Однако современ-
ные цифровые камеры и умные TTL-совместимые вспышки позволяют очень гибко и удобно
управлять мощностью импульса, в результате, с одной стороны, обеспечивается достаточный уро-
вень освещенности для работы с короткими выдержками и узкими диафрагмами, а с другой —
на снимке незаметно, что дневному свету помогал искусственный. Кроме того, импульс вспышки,
отражаясь в хитиновых покровах жуков и прочих насекомых, превращается в радужное свечение,
а это только добавляет фотографиям зрелищности.

ДО
Слишком мощную вспышку пришлось
уравновешивать очень короткой
выдержкой, в результате чего
All images Robert Thompson

на матрицу камеры совсем не успел

попасть свет, отражающийся
от объектов заднего плана, — отсюда
и черный фон

038 DIGITAL PHOTO

 Подстелим
соломки…
Несмотря на все плюсы рабо-
ты со вспышкой, есть не-
сколько подводных камней,
которых стоит опасаться. Пре-
жде всего, речь пойдет о кры-
льях насекомых, в особеннос-
ти различных видов
стрекоз, — отражающая спо-
собность у них очень велика,
и импульс вспышки может
проявиться в кадре в виде
сплошных пробоев в белизну,
особенно если фотограф ра-
ботает без диффузора на
вспышке. По этой причине пе-
ред важной съемкой лучше
сделать несколько тестовых
кадров, чтобы понять, под ка-
ким углом лучше всего распо-
ложить вспышку. Если съемка
ведется в ясный солнечный
день и вы планируете исполь-
зовать заполняющую вспышку,
то может оказаться, что вы-
держки синхронизации со
вспышкой (часто обозначаемой
как X-Sync) порядка 1/250 се-
кунды явно недостаточно и в
кадре проявляются следы дви-
жения насекомых. Если подоб-
ПОСЛЕ ный эффект вам нравится,
Этот пример с той же терпеливо
позирующей нам гусеницей оказался то можно уменьшить выдержку
значительно более удачным — здесь до 1/30 секунды и переклю-
подобран верный баланс между читься на режим синхрониза-
мощностью импульса вспышки
и интенсивностью естественного ции вспышки по задней шторке
освещения, и теперь листва на заднем затвора. В результате мы полу-
плане превратилась в насыщенный чим эффектные шлейфы, сле-
пятнистый фон
дующие за нашими моделями.
Некоторые современные каме-
ры обладают более короткой
выдержкой синхронизации
со вспышкой, что позволяет
полностью заморозить движе-
ние в кадре даже в том случае,
когда вспышка работает в качест-
ве заполняющей.

DIGITAL PHOTO 039

 МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ

Бюджетное решение ШАРОВАЯ ГОЛОВКА АЛЮМИНИЕВЫЙ КРОН- ТКАНЕВАЯ ЛЕНТА

Если вы отправились на съемку с помощником, попросите его
осторожно подержать небольшой лист белого полупрозрачно-
MANFROTTO ШТЕЙН-ДЕРЖАТЕЛЬ С „ЛИПУЧКОЙ“
Обеспечивает удобное и точное пози- Позволяет легко и просто закрепить Используется для крепления нашего
го пластика или пару листов обычной бумаги между вспыш-
ционирование вспышки шаровую головку на камере самодельного диффузора к головке
кой и объектом съемки. Если же пары свободных рук нет, поп-
вспышки
робуйте смастерить из легкого пластика конструкцию, которую
видите на снимке справа: два держателя приклеены к листу
прозрачного пластика формата А4, на котором закреплен
обычный лист белой бумаги. Расстояние между вспышкой
и экраном составляет примерно 30 см — если зум-головку
вспышки перевести в положение, соответствующее съемке
с 24-мм объективом, то ее импульс как раз накроет почти весь
лист целиком. Так мы получим источник мягкого света с до-
вольно большой площадью. А чтобы добавить снимку живос-
ти, попробуйте дополнительно подсветить композицию сбоку
с помощью второй вспышки, работающей в ведомом режиме.

Очень простое и дешевое решение,

позволяющее подвинуть источник света
чуть ближе к объекту съемки и получить
заметно более мягкое освещение

ПРОЗРАЧНЫЙ ПЛАСТИК, БЕЛЫЙ ЛИСТ ФОР-

МАТА А4 И ДВА ПЛАСТИКОВЫХ ДЕРЖАТЕЛЯ
Niall Benvie

Идеальный выбор — импортные пластиковые вкладыши для конвертов,

но подойдет и любой другой лист тонкого и легкого прозрачного пластика

Как облегчить жизнь

Если финансовые возможности позволяют, то обязательно обзаведитесь не простенькой,
а TTL-совместимой вспышкой. Тогда совместная работа автоматики вспышки и камеры
избавит вас от лишних хлопот по подбору оптимальных параметров съемки и обеспечит
должный баланс между уровнем естественного освещения и мощностью импульса. На-
пример, в солнечный день очень желательно использовать заполняющую вспышку для
смягчения теней. В таком случае достаточно будет задать коррекцию мощности вспышки
на -1.7 EV (чтобы, осветляя глубокие тени, случайно не „пережечь“ света) и выбрать опти-
мальные для качественной проработки деталей в светах параметры экспозиции, а автома-
тика позаботится обо всем остальном.
Пользоваться встроенной вспышкой при макросъемке нет смысла — отключите ее,
и заряд аккумуляторов прослужит вам дольше. Все равно тубус объектива будет блоки-
ровать часть света, идущего от вспышки, да и близкое расположение источника света
к оптической оси объектива — далеко не лучший выбор. Внешнюю вспышку тоже не сто-
ит фиксировать в горячем башмаке камеры. Лучше вынести ее в сторону с помощью син-
хрокабеля и либо закрепить сбоку или сверху на специальной скобе, либо просто
Robert Thompson

держать в руке в нужном положении.

040 DIGITAL PHOTO

 ЗА КАДРОМ
Задумчиво почесывающий
голову кузнечик не может
не вызвать улыбки —
видимо, он пытался понять,
чем вызвал столь
пристальное внимание
фотографа
Стефана Мокжецкого.
Вспышка очень удачно
зафиксировала движение
в кадре — вот отличный
аргумент в ее пользу
при макросъемке
Stefan Mokrzecki/Photolibrary.com

DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
Советы эксперта
Джон Бракенбери
Этот фотограф научился показывать мир глазами насекомых, но секрет успеха его снимков
не только в блестящей идее и качественной фототехнике, но и в тщательном изучении
повадок насекомых и редкой наблюдательности
Джон Бракенбери (John Brackenbury) работает
лектором по ветеринарии в Кембриджском
университете, но больше всего его увлекает
изучение насекомых. Джон даже сконструировал
специальные объективы, которые позволяют
имитировать взгляд на мир именно глазами
насекомых
нимки насекомых, которые делает Джон, открывают для
С зрителей новый, совершенно неведомый доселе мир —
и даже для него самого полученные кадры порой содер-
жат удивительные открытия.
„Крылья насекомых, особенно таких крупных видов, как бабочки
или мотыльки, обладают невероятной гибкостью. Они вовсе не похо-
жи на жесткие крылья самолетов или дельтапланов, как нам может
показаться. Увидев это хотя бы раз на фотографии, вы уже довольно
легко сможете замечать подобные эффекты вживую“, — поясняет
Джон. Многие часы наблюдений за насекомыми в их естественной
среде обитания в сочетании с пониманием биологических процессов,
которые ими движут, стали фундаментом успеха Джона Бракенбери
как фотографа-энтомолога, сумевшего показать нам мир глазами на-
секомых.
СЕКРЕТЫ МАСТЕРСТВА
Чаще всего Джон работает в Испании: „С точки зрения удивительного
видового разнообразия насекомых, Испания ближе всех из евро-
ПАУК-КРАБ Зачем тратить силы на сооружение паутины? Ведь можно поджидать свою добычу прямо в бутоне цветка, куда наверняка заглянут привлеченные сладким нектаром
беззаботные насекомые, — вот хитрая тактика этого вида пауков
042 DIGITAL PHOTO
пей ских стран стоит к тропическим лесам“. Обычно ранним утром фо-
тограф берет сачок и отправляется на охоту за своими будущими мо-
делями. Пойманные экземпляры помещаются в темные контейнеры,
которые в процессе охоты всегда находятся в тени, чтобы насекомые
не пострадали от перегрева. Затем действие переносится во внутрен-
ний дворик дома, где натянут темный полог. „Мне интересно снимать
моих героев в свободном полете, поэтому я не охлаждаю их и не пы-
таюсь манипулировать ими каким-либо другим способом, — расска-
зывает Джон. — Правда, у меня есть небольшой секрет: я пользуюсь
тем, что насекомые способны определять наличие ультрафиолетового
излучения и устремляются именно к нему — для них это индикатор
голубого неба. Поэтому в том пологе, под которым я выпускаю на во-
лю пойманных насекомых, я вырезаю небольшое отверстие — разме-
ром не более 3.5х2.5 см — и могу быть уверенным, что именно через
это окошко и будут вылетать все мои фотомодели. Причем найдут они
его без труда именно по ультрафиолетовой составляющей проникаю-
щего через него света. Остальное — дело техники: я навожу фокус
на это отверстие, устанавливаю вспышку и приспосабливаю там датчик
с лазерным лучом“.
Казалось бы, все просто, но, по статистике Джона, удачные кадры
получаются из расчета один на сотню, поэтому сам процесс съемки
требует изрядной настойчивости и терпения. Кроме того, потребова-
лась небольшая доработка фотоаппарата. „Серьезная проблема заклю-
чается в том, что когда насекомое задевает лазерный луч, шторки за-
твора камеры срабатывают не сразу, и если не предпринять
дополнительных мер, то вместо портретов насекомых мы будем полу-
чать множество снимков чистого голубого неба. Только не надо путать
эту проблему с вопросом обеспечения короткой выдержки для фикса-
ции движения в кадре“.
„Чтобы дать вам более четкое представление о том, почему нам
не хватает скорости открывания затвора, давайте прикинем, насколько
стремительно перемещаются наши миниатюрные фотомодели. Напри-
мер, размер блохи — всего 2–3 мм в длину, но в момент прыжка она
развивает ускорение около 400 g, а это очень немало! Да, пусть она
за секунду преодолеет расстояние всего в один метр, но вы поймете,
насколько это много, если примете во внимание ее размеры. Если бы
люди умели скакать с таким же проворством, то в мгновение ока
мы бы могли перемещаться на 800 метров“, — смеется Джон.
„К внешней линзе моего 105-мм объектива я приспособил специ-
альный электромагнитный затвор, скорость срабатывания которого
(от поступления сигнала до полного открывания) составляет менее
1/5000 сек. Сама камера при этом переводится в режим В, а диафраг-
ма открывается максимально широко. Зато диаметр открывающегося
отверстия в электромагнитном затворе примерно эквивалентен диа-
фрагме f/22“.
Но даже в этой ситуации глубина резкости все равно не превышает
нескольких миллиметров, что вносит свой вклад в лошадиную долю
бракованных снимков.
Аналогичный эффект можно получить и без хитрого затвора в том
случае, когда речь идет о съемке относительно крупных насекомых.
Тогда съемку надо вести в полностью темной комнате, камеру по-пре-
жнему использовать в режиме В, а сигнал от пересечения насекомым
лазерного луча сразу подавать на вспышку. Тем самым устраняется за-
держка срабатывания затвора, но такой подход не лишен своих недо-
статков — в кромешной темноте работать непросто, а выпускаемые
на волю насекомые не всегда могут оценить всю ответственность мо-
мента и летят мимо лазерного луча куда им вздумается.
СО СКОРОСТЬЮ МОЛНИИ
Следующая проблема, с которой сталкивается фотограф-энтомолог, —
обеспечение достаточно короткой длительности импульса вспышки,
чтобы остановить абсолютно любое движение в кадре. Крылышки не-
которых насекомых трепещут с частотой до 1000 взмахов в минуту,
и даже куда более крупные крылья стрекоз совершают за эту минуту
около полутора сотен взмахов. Старые ручные вспышки-молотки
вполне могут обеспечить нужную длительность импульса, но при диа-
фрагме f/22 его мощности может быть недостаточно. По этой причине
Джон иногда использует до четырех вспышек Metz Mecablitz 45. Для
съемки шустрых насекомых, возможно, стоит присмотреться и к более
мощным и удобным студийным вспышкам Elinchrom.
„Да, моя работа не из легких, — признает Джон, — но вы можете
значительно повысить свои шансы на успех, занявшись изучением на-
секомых более серьезно. Порой приходится тратить массу времени
на наблюдения, но зато потом можно смело предсказывать поведе-
ние наших миниатюрных героев в зависимости от обстановки и време-
ни суток. Кроме того, не все насекомые скачут с ускорением
в 400 g — наблюдение за более спокойными бабочками наверняка
порадует вас не менее эффектными и занимательными снимками“.
Более подробно о своих секретах и приемах съемки Джон Бракен-
бери рассказывает в своей последней книге Close-up: Creative
Techniques for Successful Macro Photography (ISBN 2880467829).
ЗА КАДРОМ
БОЛЬШАЯ ПЕРЛАМУТРОВКА
Взгляд на мир глазами
насекомых — отличительная
особенность многих работ
Джона Бракенбери.
Благодаря ультракороткой
выдержке на снимке
отчетливо видно, насколько
сильно может изгибаться
крыло бабочки при взмахе.
Ну а классическое сочетание
желтого и синего цветов
значительно усиливает
композиционное решение
фотографии

DIGITAL PHOTO 043

МАСТЕР-КЛАСС МАКРОСАФАРИ
МАКРО НА ПЯТЬ БАЛЛОВ

Десять
советов
Первоклассные
макроснимки насекомых
Paulo De Oliveira/Photolibrary.com
можно делать даже во дворе
дома — наши советы
помогут вам в этом

1 6 8
НАЧНИТЕ С ТЕОРИИ
Первым делом уделяйте достаточно внимания объектам съем-
ИГРЫ В ПРЯТКИ
Если на улице моросит дождик и похолодало, не стоит отси-
Старайтесь всегда снимать
ки: изучайте их повадки, места обитания и периоды актив- живаться дома. В такую погоду могут получаться очень удач- со штатива. В крайнем
ности. Постарайтесь познакомиться с местными энтомологами, ко- ные снимки. Кроме того, ухудшение погоды обычно заставляет на-
торые наверняка смогут поделиться с вами весьма полезной секомых искать какое-то временное убежище, ваша случае — с монопода.
информацией, на самостоятельные поиски которой уйдет значи-
тельно больше времени.
задача — найти его.
Надежно закрепив камеру,
вы можете целиком и полностью
2
ДВОР И ДАЧА
Не обделяйте вниманием свой двор или дачный участок — сосредоточиться на композиции,
там тоже полным-полно насекомых, которые отлично подой-
дут для первых экспериментов с макросъемкой. На них вы сможете работая с выдержками любой
отточить навыки работы с фототехникой и освоить все необходи-
мые приемы. Тренироваться в съемке со вспышкой лучше на насе-
длительности.
комых, имеющих окраску средней тональности. И не забывайте

10
следить за корректной проработкой светов, которые так и норовят ЛУЧШЕ МЕНЬШЕ, ДА ЛУЧШЕ
превратиться в белесые пятна. Не пытайтесь за пару месяцев успеть сделать фотогра-
фии нескольких десятков или даже сотен видов насеко-
мых — скорее всего, результаты этой гонки окажутся весьма сред-

3
ПРИМАНКИ ДЛЯ ГОСТЕЙ
Чтобы иметь более широкий выбор „фотомоделей“, на даче ненькими. Лучше выберите себе пару-тройку любимых героев,
можно посадить кустарники и цветы, которые наверняка при- всесторонне изучите их и постарайтесь придумать неординарные
влекут внимание бабочек самых разных видов. А для вас куда композиции с их участием.
удобнее будет заниматься съемкой в этой импровизированной сту-
дии под открытым небом, чем носиться со штативом по всему
участ ку, гадая, где именно вздумается порхать мотылькам сегодня.

4
ВАРИАЦИИ
Robert Thompson

Насекомые — очень чувствительные создания, поэтому фото-

граф должен двигаться медленно и осторожно, чтобы не спуг-
нуть их. Старайтесь делать снимки с разного расстояния, подбирая
разные ракурсы, иначе ваш портфолио рискует превратиться
в унылый биологический атлас.

5
КТО РАНО ВСТАЕТ…

В разгар дня большинство насекомых находится на пике ак-
тивности, и гоняться за ними в это время суток не имеет
смысла. Оптимальное время для съемки — ранее утро, сумерки
и вечер, когда температура воздуха заметно падает.
9
ФОН И СВЕТ
При съемке со вспышкой желательно установить диффузор,
чтобы свет получался более мягкий и рассеянный, а в кадре
не возникало жестких бликов. Объекты заднего плана не должны
находиться слишком далеко от центра композиции, иначе фон мо-
жет получиться очень мрачным, а то и вовсе черным.

7
На прогулках старайтесь подмечать, что притягивает разных
Mark Hamblin/Photolibrary.com

насекомых и где они проводят большую часть времени: когда

вы отправитесь на съемку, эти наблюдения смогут сэкономить
массу времени и существенно облегчить поиски.

044 DIGITAL PHOTO

 ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции.
Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший
результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

CASIO EXILIM EX-Z850

Карманная фотокамера с самыми серьезными возможностями страница

50
NIKON COOLPIX S6
6 мегапикселей, 3 дюйма и Wi-Fi страница

52
HP PHOTOSMART R727
Небольшой тонкий компакт с 6-мегапиксельным сенсором страница

54
NIKON D70S VS CANON EOS 20D
Зеркалки среднего уровня лицом к лицу
страница

60

страница

46
CANON EOS-5D
Первая цифровая камера с полноформатным
сенсором и вменяемой ценой, что
делает „пятерку“ привлекательной для
полупрофессионалов и фотографов- страница

56
энтузиастов

ОБЗОР
ФОТОРЮКЗАКОВ

Тесты и обзоры
На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они
помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ

Мы не используем инструментальное тестирование. Наши
тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете
не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить
их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые
иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются
на наш диск без какойŠлибо обработки! Анализируйте эти
снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о ра-
боте камер на нашем сайте www.digital-photo.ru. Рассматри-
вайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVDŠДИСК),
чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!
НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:
Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak,
Olympus, Sony, Wacom
Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки
компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studio-ffirst.ru)
ТЕСТЫ 13-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Canon 5D — первая цифровая

камера с полноформатным сенсором
и вменяемой ценой, что делает „пятерку“
привлекательной для полупрофессионалов
и фотографов-энтузиастов

046 DIGITAL PHOTO

 CANON EOS-5D
Ориентировочная цена: $2800 (без объектива)
Разрешение: 12.8 МП
Объектив: сменная оптика, байонет Canon EF
Память: CompactFlash (CF) (тип I, II), накопители Microdrive.
Информация: www.canon.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD”ДИСКЕ

Canon EOS-5D
Сложно говорить о по-настоящему новых моделях, у которых не было более-менее НА НАШЕМ
DVD%ДИСКЕ
похожих предшественников. Сложно потому, что когда нет аналогов, задавших некий
среднестатистический уровень, при оценке нового не от чего оттолкнуться. И еще потому, что
эффект новизны может возобладать над здравым смыслом и помешать объективной оценке
амера Canon EOS 5D, о которой пойдет новом диапазоне $1000–1500, и уже упомянутой 1Ds большую глубину резкости он дает. Особенно этим гре-

К речь, в официальном пресс-релизе назва-

на „первооткрывательницей нового клас-
са цифровых зеркальных фотоаппаратов“.
Пожалуй, с этим сложно не согласиться, ведь в этой
модели компании Canon удалось совместить черты,
свойственные ранее аппаратам совершенно разного
толка. Впрочем, обо всем по порядку.
ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД
Итак, что же мы имеем? Canon EOS 5D — цифровая
зеркальная фотокамера с КМОП-сенсором, содержа-
щим почти 13 мегапикселей. Но основная изюминка
не в разрешении сенсора, а в его размере — у „пятер-
ки“ полноформатная матрица, т.е. идентичная по раз-
меру пленочному кадру.
Полноформатный сенсор до сих пор был атрибу-
том сверхдорогих профессиональных аппаратов, в ли-
нейке Canon такую позицию занимает модель EOS 1Ds
Mark II. Таким образом, выпустив камеру EOS 5D, ком-
пания Canon заполнила довольно ощутимую нишу
между зеркалкой среднего уровня 20D (и пришед-
шей чуть позже ей на смену 30D), находящейся в це-
РУКОЯТКА
Рукоятка камеры
имеет очень удобное
углубление под
указательный палец
правой руки, благо-
даря которому аппа-
рат легче держать
в руке в нерабочем
состоянии (в рабо-
чем указательный
палец перейдет на
управляющее колесо
и кнопку спуска)
стоимостью около $7000. Причем вначале Canon ус-
тановил довольно высокую плату за переход в клуб
владельцев полноформатного цифровика — первона-
чальная стоимость Canon 5D была $3500, и, таким об-
разом, „пятерка“ заняла практически равноудаленную
позицию от топовой любительской и топовой профес-
сиональной моделей Canon. Сейчас цена камеры нача-
ла постепенно снижаться и на момент написания этого
материала составила примерно $2800.
С самого начала разберем важный вопрос — что
дает увеличение формата сенсора до классических
35 мм, в чем выиграет фотограф в этом случае? И, что
также немаловажно, — какие подводные камни его
ждут?
Вообще, сенсоры малых размеров, как прави-
ло применяемые в цифровых камерах, появляются
на свет не по прихоти производителя, а по сугубо тех-
нологическим причинам — чем выше площадь сен-
сора, тем сложнее (и, следовательно, дороже) обес-
печить его массовое производство. И все бы хорошо,
но следом за экономическими законами вступают в иг-
ру законы оптики: чем меньше становится сенсор, тем
шат сверхкомпактные камеры с микроскопическими
матрицами (диагональ около 1/2.7”), у них вообще от-
сутствует зона нерезкости.
Второй эффект, вызванный уменьшением сенсора, —
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть
так называемый кроп-фактор объективов. Фокусное детально
расстояние объективов при использовании их на циф-
ровых камерах необходимо умножать на коэффициент,
показывающий, во сколько раз отличается диагональ
сенсора данной камеры от полноформатного. Отсюда
и появилось понятие „эквивалентное фокусное рассто-
яние“, поскольку измерять фокусное расстояние удоб-
нее все же в привычном 35-мм стандарте.
И кроме того, маленький сенсор и высокое разреше-
ние означают, что величина каждого светочувствитель-
ного элемента (пикселя) становится исчезающе малой.
Что неблагоприятно сказывается на рабочей свето-
чувст вительности — даже при относительно малых ве-
личинах ISO шумы становятся настолько заметными, что
получить нормальный кадр (не испорченный цветовым
„зерном“) практически невозможно.
Теперь подводим промежуточный итог. Переход в EOS
5D к полноформатному сенсору означает возврат к пол-
ноценному управлению глубиной резкости, а также воз-
можность использования арсенала старой оптики Canon Евгений Балашов
без пересчета фокусного расстояния. А также обещает balashov@digital-photo.ru
снижение уровня шумов на высокой чувствительности.
Но при этом надо учесть и обратную сторону меда-
ли: „цифра“ и без того весьма требовательна к качеству МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
оптики, а с использованием полноформатного сенсо- Canon
ра будут задействованы периферийные, самые слабые
области объективов. Соответственно, более вероятным Canon EOS 1Ds Mark II
становится падение разрешения и появление виньети- Ор. цена $7000
рования по краям кадра. 16 МП
Однако это все теория, а чуть позже мы сможем уви-
деть, как обстоят дела на самом деле.
Canon EOS 5D
КОНСТРУКЦИЯ, УПРАВЛЕНИЕ Ор. цена $2800
На момент выпуска 5D осенью прошлого года ближайшей 13 МП
к ней моделью была 8-мегапиксельная 20D. При беглом ос-
мотре „пятерка“ оказывается слегка увеличенной „копией
двадцатки“ — она стала немного шире и выше (на несколь-
ко миллиметров), и чуть тяжелее (на 125 граммов). Немно- Canon EOS 30D
го изменилась форма ручки, там появилось удобное уг- Ор. цена $1500
8 МП
лубление под указательный палец — очень своевременное
усовершенствование, особенно с учетом немалого веса ка-
меры. На задней панели все осталось по-прежнему, за ис-
ключением значительно увеличенного дисплея (до 2.5 дюй-
Canon EOS 350D
мов) и появившейся кнопки „прямая печать“. Кроме того,
разработчики камеры здраво рассудили, что владельцы ап-
парата такого класса вряд ли будут пользоваться встроен-
$ Ор. цена $850
8 МП
ной вспышкой, и вовсе исключили ее из конструкции.

DIGITAL PHOTO 047

ТЕСТЫ 13-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Canon EOS 5D демонстрирует превосходную работу систем экспозамера и внутренней обработки изображения. Весь динамический диапазон,
от глубоких теней до ярких светов, проработан отлично. Параметры съемки: 1/125 сек, F/8, 50 ISO, ручной режим экспозиции, установка
баланса белого по температуре (5500 К)
Остальные органы управления — это рычажок
включения (заметим в скобках, что его располо-
жение, под дисплеем, не очень удобно для быс-
трого включения камеры одной рукой, что по-
рой признают даже ортодоксальные „кэнонисты“);
большое колесо, выполняющее множество задач,
от навигационных до настройки параметров съем-
ки; джойстик выбора точки фокусировки и вспо-
могательные кнопки по левую сторону дисплея.
За выбор режима съемки отвечает диск управ-
ления на верхней панели. Помимо стандартного
набора PASM там есть „зеленый“ автоматический
режим, режим ручной выдержки и пользователь-
ский. Последний будет полезен в том случае, ког-
да надо очень быстро перенастроить камеру на
съемку в новых условиях (скажем, на уличную
съемку после работы в помещении).
Настройка основных параметров осуществля-
ется двумя колесиками — уже упомянутым на за-
048 DIGITAL PHOTO
дней панели и маленьким, расположенным ря-
дом с кнопкой спуска. Например, при нажатии
кнопки Drive/ISO большое колесо меняет чувс-
твительность, а маленькое — режим работы за-
твора. Поначалу такая „двойственность“ может
показаться неудобной, но на самом деле это
устоявшаяся эргономическая схема, опробо-
ванная в немалом числе камер Canon.
Кнопка спуска у 5D не имеет четко выражен-
ного среднего положения, почувствовать его
можно по чуть более тугому ходу кнопки. Ра-
зумеется, у „пятерки“ есть репетир диафрагмы,
позволяющий оценить границы зоны резкос-
ти еще до съемки кадра (кнопка расположена
внизу у объектива).
Наше общее впечатление от работы с каме-
рой, сложившееся после нескольких дней ак-
тивной съемки, таково: концепция интерфейса
подталкивает фотографа к такому стилю рабо-
В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО
ты, который можно назвать „домашние заго-
товки“. То есть львиная доля настроек заранее
производится в глубинах меню или пользова-
тельских настроек (коих в 5D насчитывается аж
21), а непосредственно на первую линию об-
щения камеры и фотографа выносятся только
самые важные параметры. К ним-то и добавля-
ются „домашние заготовки“ — настройки на все
случаи жизни, которые можно задать пользо-
вательским режимом съемки (в нем можно
регулировать такие параметры, как резкость,
контраст, насыщенность) и индивидуальны-
ми сюжетными программами (они расширяют
уже имеющийся набор (портретная, пейзаж-
ная съемка).
В то же время добраться до любого, даже
редко используемого параметра можно до-
вольно быстро, так что оперативность рабо-
ты при условии хорошего знания аппарата
не пострадает. Вообще, со всеми скоростны-
ми характеристиками у 5D дела обстоят отлич-
но — включение практически моментальное,
работа автофокуса быстрая и уверенная (впро-
чем, это в основном зависит от объектива).
Скорость серийной съемки, пожалуй, не смо-
жет удовлетворить спортивных репортеров, но
тем не менее она достаточно высока — 3 кад-
ра/сек, а буфер камеры позволяет снять серию
до 60 кадров в JPEG и до 17 в RAW.
В режимах Av и Tv доступна функция „бе-
зопасного сдвига экспозиции“. Она задается
в меню пользовательских настроек, с ее помо-
щью автоматически повышается чувствитель-
ность, если выбранного значения не хватает
для верной экспозиции кадра. В том же ме-
ню можно расширить диапазон чувствитель-
ностей (нижний предел — 50 ISO, верхний —
3200 ISO).
 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
CANON EOS 5D
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КАРТЫ ПАМЯТИ ДИСК ВЫБОРА

Canon 5D работа- РЕЖИМОВ
ет только с одним Диск выбора выполнен
типом карт памяти — в классическом стиле, + Отличная цветопередача
CompactFlash набор режимов —
минимально - Замечаний нет
необходимый

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

УПРАВЛЕНИЕ
ВИДОИСКАТЕЛЬ Органы управления в 5D — классические
Видоискатель для камер Canon. К примеру,
камеры большой хорошо зарекомендовавшее себя
и светлый, многофункциональное колесо на задней стенке
при желании камеры
фокусировочный
экран можно
заменить + Корректная работа экспозамера

- Замечаний нет

Попытки найти значительные недостатки не завершились успехом. СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Тем более что аналогов у „пятерки“ на сегодняшний день нет
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Теперь перейдем к самому интересному — качеству
получаемых файлов. Здесь камере есть чем похвас-
таться. Canon EOS 5D демонстрирует отличную рабо-
ту экспоавтоматики, превосходное качество внутрен-
ней обработки изображений, высокую детализацию
снимков. JPEG-файлы, полученные 5D, в большинстве
случаев не требуют никакой дополнительной обработ-
ки. Кстати, практически невостребованной осталась и
функция экспокоррекции — даже на автомате каме-
ра успешно укладывала реальную картину в доступ-
ный динамический диапазон изображения без потерь
в светах или тенях.
Уровень шума даже при самой высокой чувстви-
тельности 3200 ISO практически незаметен. Но наши
опасения о возможности появления виньетирования
подтвердились — „виньетки“ порой проявлялись да-
же при использовании элитного объектива Canon EF
24–105mm 1:4 L. Результаты тестовой съемки вы смо-
жете найти на нашем DVD-диске.
Единственная проблема, с которой мы столкнулись, — Под вопросом остается возможность использова-
небольшой крен в красную сторону спектра, наблюдае- ния 5D в спортивной или „жесткой“ репортажной съем-
мый при съемке в помещении. Этот эффект проявился ке. Однако для пейзажной, студийной, портретной рабо-
и в студийных условиях, и при съемке в обычной ком- ты это будет отличный выбор. Кроме того, есть надежда,
нате со стандартным освещением. Проблему можно ре- что снижение изначально высокой цены — это непре-
шить точной настройкой баланса белого либо установкой рывный процесс, который не остановится на текущей от-
постоянной коррекции баланса белого в меню камеры. метке $2800.
+ Низкий уровень шума даже при высокой
В остальном качество фотографий никаких нарека- чувствительности
ний не вызвало, результаты можно считать практически - Наблюдается постоянная погрешность работы баланса
идеальными. белого, приводящая к легкому перекосу в красную
сторону спектра
ВЫВОДЫ ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Камера Canon EOS 5D — очень удачный пример сба- Включение: 0.2 сек
лансированного продукта, обладающего огромным ар- Баланс белого: отличный, небольшие постоянные погрешности
сеналом возможностей для получения идеальных фо- при искусственном освещении
Цифровой шум: практически незаметен на всем диапазоне
тографий. Камера, без сомнения, подойдет многим чувствительностей
профессионалам в качестве основного или вспомога- Автофокус
и резкость
тельного инструмента. Мы также уверены, что она станет в целом по тесту: отлично
идеальным выбором для полупрофессионалов и люби- Особые плюсы: отличное качество фотографий, полноформатный
сенсор
телей-энтузиастов. Особые минусы: не замечены

CANON EOS 5D ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Основное преимущество + Отличная цветопередача, высокое разрешение

Canon EOS 5D (если не считать - Существенных замечаний нет

Сенсор: КМОП, 35,8х23,9 мм, 13.3 МП (12.8 эффективных) Видоискатель: пентапризма, покрытие около 96%, диоптрийная отличного качества получаемых
Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер кадра — подстройка от -3 до +1 дпт, сменный фокусировочный
4368x2912 пикселей экран фотографий) — полноформатный 0 5 10
Объектив: сменная оптика, байонет Canon EF (кроме EF-S) Чувствительность, ISO: 100–1600 (с шагом 1/3 или 1 EV), может быть расширена сенсор. С учетом относительно
Заключение

ФУНКЦИИ 10
Фокусировка: 9-точечная система интеллектуальной автофокусировки до 50–3200
(плюс 6 невидимых вспомогательных точек Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных небольшой и постоянно КАЧЕСТВО СНИМКОВ 10
автофокусировки), рабочий диапазон от -0.5 до 18 EV режимов, выбор цветовой температуры, предустановка
(при 20° C, 100 ISO) баланса белого, брекетинг баланса белого (3 кадра) снижающейся цены камера
Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка (One Shot), Затвор: электронно-управляемый затвор в фокальной плоскости КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10
интеллектуальная автофокусировка с сервоприводом с выдержкой от 30 до 1/8 000 секунд, ручная выдержка выглядит привлекательно не только
(AI Servo), интеллектуальная автофокусировка (AI Focus) Вспышка: встроенная вспышка отсутствует. Внешняя вспышка: для профессионалов ЦЕНА/КАЧЕСТВО 10
Экспозамер: TTL-замер при полностью открытой диафрагме Speedlite серии EX, возможность беспроводного

10
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

при помощи 35-зонного кремниевого фотоэлемента. подключения нескольких вспышек. X-синхронизация:

Режимы: оценочный, частичный (по 8% от площади кадра), 1/200 сек
точечный (по 3.5% площади кадра), центрально- Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II), Microdrive
взвешенный Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея BP-511A
Режимы экспозиции: P/A/S/M, пользовательский Масса корпуса, г: 895 (с батареей) Попытки найти значительные недостатки
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени (доступна только Размеры, мм: 152x113x75
при брекетинге автоэкспозиции) Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной, разъем mini-USB) не завершились успехом. Тем более что
Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей аналогов у „пятерки“ на сегодняшний
день нет
СРАВНИТЕ! OLYMPUS E-330 SONY DSC-R1 NIKON D2X NIKON D200
$1000 / 8 МП $700 / 10 МП $4200 / 12 МП $1800 / 10 МП

DIGITAL PHOTO 049

ТЕСТЫ 8-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

CASIO EXILIM EX-Z850

Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3-х зум, 38–114мм (экв. для 35-мм камер), f2.8/5.1–5.9
Память: SD
Информация: www.casio.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD”ДИСКЕ

Casio Exilim EX-Z850

Карманная фотокамера с самыми серьезными возможностями

не порой кажется странным, что при перечис-

НА НАШЕМ
DVD%ДИСКЕ
М лении основных игроков фоторынка компанию
Casio либо не упоминают, либо отводят ей „по-
четное“ последнее место. На самом деле, несмот-
ря на устойчивую ассоциацию „производитель часов и му-
зыкальных инструментов“, Casio стояла у истоков цифровой
фотографии, именно эта компания в марте 1995 года созда-
ла цифровую камеру QV-10 — первый любительский циф-
ровой фотоаппарат. И сегодня Casio — один из самых серь-
езных игроков в области производства компактов. Выпуск
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем камеры Casio EX-Z850 прошедшей зимой еще раз подтвер-
купить! В виртуальном обзоре дил сильные позиции компании. Это на первый взгляд обыч- ЛАМПА ПОДСВЕТКИ
эту камеру можно рассмотреть ный стильный компакт, но при ближайшем рассмотрении Можно использовать
детально для подсветки авто-
возможности камеры оказываются куда серьезнее, чем „по- фокуса, а также при
ложено по статусу“ таким малюткам. съемке видео в пол-
Примерно год назад у Casio появилась похожая камера, ной темноте
сильно отличавшаяся от других моделей. Называлась она EX-
Z750 и была наиболее „продвинутой“ по части функциональ-
ного разнообразия среди всех 7-мегапиксельных камер. Не-
удивительно, что теперь Casio решила продолжить эту очень
успешную ветку своего модельного ряда выпуском уже 8-ме-
гапиксельной EX-Z850.

В РАБОТЕ
Если вам довелось держать в руках EX-Z750, то в ее после-
довательнице, EX-Z850, серьезных конструктивных нововве-
дений вы не обнаружите. Камера выполнена в полностью
металлическом корпусе, что, конечно, придает модели со-
Евгений Балашов лидность — и внешний вид, и тактильные ощущения под-
balashov@digital-photo.ru
сказывают, что работать с Z850 очень приятно. Расположе-
ние элементов конструкции и органов управления осталось
неизменным. По-прежнему задействованы скошенные реб-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
ра на задней панели камеры — там расположены кнопки пе-
Casio реключения в режимы съемки и просмотра (вверху) и быс-
трой настройки (слева). Решение весьма изящное, однако
Casio Exilim EX-Z850
неизбежно ведущее к тому, что снимать одной рукой невоз-
Ор. цена: $460
можно. То есть снимать, конечно, можно, но только в режи-
8 МП
ме полного автомата. А полноценная и оперативная настрой-
ка параметров потребует вмешательства левой руки — иначе
Casio Exilim EX-Z750 до этих кнопочек не добраться.
Ор. цена: $400 Кнопок быстрой настройки, собственно, две. Одна из них
7 МП носит название всего модельного ряда — EX. С ее помощью
настраиваются самые важные параметры съемки: разреше-
Casio Exilim EX-Z500 ние, баланс белого, чувствительность и режим фокусиров-
Ор. цена: $290 ки. Вторая же отвечает за серийность съемки. Здесь выбор
5 МП довольно широк: обычная серия (не ограничена по про-
должительности, примерно 2 кадра в сек), скоростная се-
рия (три кадра с малым интервалом), серийная вспышка
Casio Exilim EX-Z120 (быстрая серия из 3 кадров со вспышкой), зум-серия (на са-
Ор. цена: $260 мом деле делается один кадр, а второй, увеличенный, полу-
7 МП чается выкадровкой центральной части первого), и мульти-
серия (на выходе один 2-мегапиксельный кадр, состоящий
из 25 снятых примерно за секунду маленьких изображений).
$
Casio Exilim EX-Z110
Ор. цена: $250 С одной стороны, малое число управляющих элемен-
6 МП тов — это благо. Но в процессе тестовой съемки мы выявили
заметный минус, связанный с кнопками переключения ре-
жимов. Этими двумя кнопочками можно также включать ка-
меру в обход основного „выключателя“ ON/OFF. А посколь-
ку, в отличие от последнего, они не утоплены в корпус, при
переноске камеры в кармане (т.е. в положенном ей по праву
месте) случайно включить ее проще простого. К счастью, если
эта проблема будет серьезно вас беспокоить, дополнитель-
ную „функцию“ можно отключить.
Выбор режима съемки (одного из классической чет-
верки PASM, видео- или аудиозаписи или режима Best
Shot) осуществляется диском на задней панели. При пе-
реходе из одного режима в другой на дисплее выводят-
ся подробные текстовые подсказки, а если выбирать из
многообразия режимов Best Shot (их в Z850, кстати, уже
34 против 29 у предшественницы), меню сопровожда-
ется маленькой характерной фотографией. Среди сю-
жетов, помимо стандартных портретных и пейзажных,
можно найти программу для съемки визитных карточек,
доски в университете, фото на документы. Спецэффекты
(пастель, акварель и т.д.) вынесены в это же меню и на-
кладываются на изображение в реальном времени, а не
после съемки.
Удивила одна деталь, фактически уничтожающая
смысл режима „Приоритет диафрагмы“ (A): в любом по-
ложении зума на выбор предлагается всего два значения
диафрагмы. Хотя, если переключиться в режим S, экс-
периментальным путем обнаруживается уже 4 варианта.
Впрочем, о каком бы то ни было управлении глубиной
резкости при съемке компактами обычно говорить и так
не приходится ввиду малого физического размера мат-
рицы, так что наличие режима A — это скорее дань мо-
де, чем реальная необходимость.
Управлять камерой в целом довольно просто. Основные
параметры, как уже отмечено, настраиваются напрямую, без
меню; само же меню, хоть и слегка запутано, не слишком ве-
лико, чтобы в нем нельзя было быстро разобраться. Основной
орган навигации — навипэд, горизонтальные кнопки которо-
го можно настроить на изменение еще пары параметров (при
съемке в режимах Best Shot или автоматическом). Очень удоб-
на функция памяти настроек, главное — не забыть ее активи-
ровать, иначе после каждого включения фотоаппарат будет
представать перед вами „чистым листом“. А запоминать каме-
ра может массу настроек: положение зума, фокуса, баланс бе-
лого, режим и поправку вспышки и другие.
Скорость работы очень неплохая, камера быстро включа-
ется и переключается из одного режима в другой. Огорча-
ет деталь, снижающая общую оперативность работы, — на-
жатие кнопки спуска, например, при просмотре фотографий
не приводит к переходу в съемочный режим (для этого надо
обязательно нажать именно кнопку включения съемки).
Качество дисплея очень хорошее для камер такого клас-
са, инерция изображения очень мала. Картинка сочная, даже
на ярком солнце ее отлично видно. Есть функция автомати-
ческой настройки яркости, но, как показала практика, она не
подстраивается под условия освещения, а просто выставляет-
ся на максимальное значение. При всем этом у дисплея очень
мал угол комфортного обзора, стоит чуть от него отклониться,
изображение тут же начинает „плыть“, инвертироваться. Осо-
бенно это неприятно при просмотре вертикальных кадров, из-
за того что глаза находятся под разным углом к экрану.
Разумеется, EX-Z850 может снимать и видео, однако ка-
чество роликов получается довольно средним из-за сильного
сжатия. При видеосъемке не работает зум. Зато для дополни-

050 DIGITAL PHOTO

 CASIO EX-Z850
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КЛАВИШИ БЫСТРОЙ НАСТРОЙКИ

Фирменная черта аппаратов Casio —
кнопки на скошенных ребрах,
позволяющие оперативно настроить
тот или иной параметр

+ Насыщенная цветопередача

- Недостатки не замечены

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ДИСПЛЕЙ
Высокая яркость изоб-
ражения на дисплее
позволяет без проблем + Хорошая работа баланса белого
работать в солнеч-
ный день - При стандартных настройках снимки чуть пересвечены

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Casio продолжает удивлять, ее 8-мегапиксельная малютка —

одна из самых функционально насыщенных из всех, что нам
довелось увидеть
тельного освещения можно использовать лампу подсвет- ко уровень шума в этом случае становится слишком до 8 мегапикселей при сохранении того же размера мат-
ки автофокуса, благодаря этому можно снимать видео большим. рицы, на наш взгляд, не совсем оправданно. В целом + Хорошая работа встроенной вспышки
в полной темноте. Среди режимов видеосъемки отметим Интересно, что фотографии можно обработать прямо же аппарат демонстрирует уровень функциональной на-
- Шумы довольно заметны при чувствительности
также Past Movie, позволяющий сохранить в памяти не- в камере — поменять уровень яркости, исправить перс- полненности, достойный для подражания, оставаясь при от 400 ISO
сколько секунд, предшествовавших нажатию на спуск. пективные искажения снимка и даже баланс белого (как этом по-настоящему карманной. Соответственно, пореко-
при обработке RAW-снимков). мендовать камеру можно тем, кто стремится одновремен- КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ИЗОБРАЖЕНИЕ Съемка со вспышкой никаких сюрпризов не препод- но стать обладателем миниатюрной, но функционально
Чтобы получить хорошее изображение, не требующее несла — вспышка довольно мощная, ее дальнобойности насыщенной камеры.
дополнительной обработки на компьютере, Z850 при- хватает на несколько метров, баланс белого при этом так-
дется немного подстроить под себя. Будучи настроен- же работает корректно. ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
ной „по умолчанию“, камера выдает слегка пересве- Появившийся в этой модели электронный стабилиза-
ченные изображения (хотя на дисплее они выглядят тор изображения Anti Shake DSP не произвел сильного Включение: 1 секунда
Фокусировка: 0.5 секунды
нормально) с немного завышенной резкостью. Баланс впечатления, эффект от его работы не очень ощутим. Это Баланс белого: хороший
белого работает корректно и довольно стабильно. Цве- еще раз подтверждает, что пока электронные стабилиза- Аберрации: средние
Дисторсия: присутствует
та на снимках довольно насыщенные, шум становится торы не могут тягаться с оптическими. Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
заметен начиная с 400 ISO. Автофокус
и резкость
Кстати, есть возможность выставить и более высо- ВЫВОДЫ в целом по тесту: хорошо
кие значения чувствительности (до 1600 ISO), чем из- Камера Casio EX-Z850, ставшая продолжением начатой Особые плюсы: быстрая работа
Особые минусы: подзарядка через док-станцию + Хорошее разрешение, в целом адекватная цветопередача
начально предлагается в меню, — посредством выбора год назад ветви, оказалась не менее успешной, чем пред-
соответствующей программы съемки Best Shot. Одна- шественница. Хотя повышение разрешения сенсора с 7 - Слегка завышенная резкость снимков

0 5 10
CASIO EXILIM EX-Z860 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Маленький, да удаленький — это
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
как раз про Z850. Многообразие
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
функций и настроек, да и
Сенсор: CCD 1/1.8 дюйма, 8.3 мегапикселей Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной неплохое качество изображений КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.5
(8.1 эффективных) Диапазон выдержек, сек: 1/6000–60
Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3264x2448 Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление порадуют многих искушенных ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5
Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), эффекта красных глаз, выключена
фотолюбителей

8.5
Видеосъемка:
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

f2.8/5.1–5.9 AVI, 640х480, 30 кадров в секунду, со звуком,

Фокусировка: ручная, автоматическая точечная, многоточечная, без зумирования
лампа подсветки автофокуса Память: SD
Экспозамер: матричный, центровзвешенный, точечный Электропитание: Li-Ion-аккумулятор
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Масса, г: 130
Дисплей: 2.5-дюймовый, 115 200 пикселей Размеры, мм: 59.0х24.0х89.0 При этом некоторые недоработки
Чувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400; 800 и 1600 в режиме Интерфейс: USB конструкции и формальный подход
Anti Shake к режиму приоритета диафрагмы немного
огорчают
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT A540 PANASONIC LUMIX LS-1 NIKON COOLPIX L1 PENTAX OPTIO E10
$270 / 6 МП $200 / 4 МП $340 / 6 МП $230 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 051

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

NIKON COOLPIX S6
Ориентировочная цена: $400
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 35–105мм (экв. для 35-мм камер), f/3.0–5.4
Память: SD
Информация: www.nikon.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD”ДИСКЕ

Nikon Coolpix S6
6 мегапикселей, 3 дюйма и Wi-Fi
ост разрешения матриц в цифровых фото-
НА НАШЕМ
DVD%ДИСКЕ
Р аппаратах (оставим в стороне щеголяющие
десятками мегапикселей сенсоры, что уста-
навливают в профессиональные цифровые
задники) сейчас уже не столь стремителен — пяти-шес-
ти мегапикселей вполне достаточно для печати люби-
тельских снимков на бумаге формата А4 и уж тем более
для их публикации в интернет-галереях. Производите-
ли не забывают и о дисплеях: их размер и разрешение
продолжают расти, радуя фотолюбителей, — ведь чем
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем больше экран, тем больше мелких деталей на нем вид-
купить! В виртуальном обзоре но, а это немаловажно во время съемки. Еще один при-
эту камеру можно рассмотреть ятный сюрприз — радиоинтерфейс Wi-Fi, дающий воз-
детально можность перекачивать фотографии на компьютер без
проводов. Облачим все вышеперечисленное в стиль-
ный плоский корпус — и получим… Nikon Coolpix S6.

КОНСТРУКЦИЯ
Первое, что мы отметили, увидев Coolpix S6, была его
стильная внешность. Изящный черный корпус волнооб-
разного профиля (вообще, S6 выпускается в трех вари-
антах — черный, серый и серебристый), блестящие ме-
таллические вставки по бокам, а сзади — впечатляющих
размеров ЖК-дисплей. Вероятно, из-за него эта модель
оказалась чуть больше своих предшественниц. Картин-
ка на дисплее яркая и четкая, угол обзора довольно ве-
лик, инерционность незначительная. За счет того, что
перемещения линз происходят внутри корпуса камеры,
Алексей Иванов
объектив при зумировании наружу не выдвигается.
alex@actapublica.ru
Включается камера нажатием миниатюрной кнопоч-
ки, находящейся рядом с кнопкой спуска, — во избе-
жание случайных нажатий она чуть утоплена в кор-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
пус. Недалеко от кнопки спуска расположился столь
Nikon же миниатюрный рычажок зумирования. Слева, там,
где у некоторых современных компактов размещается
Nikon Coolpix 8800
кнопка включения стабилизатора, у S6 — кнопка акти-
Ор. цена $800
вации специального портретного режима съемки. На-
8 МП
жав на нее, вы можете быть уверены, что аппарат само-
стоятельно проанализирует кадр, найдет лицо модели
Nikon Coolpix S6
и сфокусируется по ее глазам. Что еще нужно для иде-
Ор. цена $400
ального портрета? Не очень удачным нам показалось
6 МП
только расположение этой кнопки — на верхнем реб-
ре камеры в нескольких миллиметрах от объектива. Па-
Nikon Coolpix P4 лец, нажимающий на нее, так и норовит попасть в кадр.
Ор. цена $370 Сзади у S6 — привычные органы управления: кноп-
8 МП ки вызова меню, переключения сюжетных режимов
съемки, просмотра и удаления отснятых изображений
и четырехпозиционный джойстик, про который стоит
Nikon Coolpix L3
поговорить отдельно. Дело в том, что он не только от-
Ор. цена $200
вечает за перемещение по меню и управление режи-
5 МП мами работы вспышки, таймера и макросъемки, но и
совмещен со знакомой по многим камерам (напри-
мер, по компактной Canon S80 и зеркалкам того же
$
Nikon Coolpix L4
Ор. цена $170 Canon’а) деталью — колесиком, с помощью которого
4 МП очень удобно просматривать снимки и выбирать нуж-
ный пункт меню.
Меню режимов съемки организовано довольно удоб-
но. Внешне оно напоминает то самое колесико (разу-
меется, нарисованное и анимированное). В автомати-
ческом режиме съемки, нажатие кнопки вызова меню
позволяет изменить параметры — чувствительность,
размер изображения, баланс белого и т.д. Этой же
кнопкой меняется зона фокусировки. Отдельно выне-
сены наиболее часто используемые сюжетные режи-
мы — „Портрет“, „Пейзаж“, „Спорт“ и „Ночной портрет“;
остальные доступны через подменю дополнительных
сюжетных программ, в котором кнопка Menu отвечает
уже за выбор конкретного режима. Также из основного
меню выбираются: видеосъемка, записи голосовых по-
меток к фотографиям и беспроводная передача кадров.
А если вы вдруг заблудитесь в меню или захотите под-
робнее узнать о назначении каждого пункта, совсем не-
обязательно искать инструкцию на бумаге — для вызова
справки достаточно нажать кнопку управления зумом.
Встроенный в камеру беспроводной адаптер поз-
воляет сократить количество проводов, лежащих ря-
дом с компьютером. Правда, для этого сам компьютер
должен быть оборудован Wi-Fi-адаптером. Для работы
по беспроводному протоколу на компьютере устанав-
ливается специальное программное обеспечение, при-
лагаемое к камере, и создается профиль специально
для данного соединения (всего профилей может быть
девять — следовательно, камеру можно будет подклю-
чать по Wi-Fi к девяти разным компьютерам). Скорость
ОБЪЕКТИВ
3-кратный зум-объ-
ектив полностью
спрятан внутри
корпуса
передачи данных по Wi-Fi, конечно, ниже, чем по ско-
ростному интерфейсу USB 2.0, а работа адаптера требует
дополнительных энергозатрат, но это плата за отсутствие
вечно путающегося под ногами клубка проводов вокруг
компьютера.
Что касается скорости работы, то здесь аппарат не по-
казал выдающихся результатов. Включается он доволь-
но быстро, около 1 секунды или даже чуть меньше — в
част ности, причиной тому служит отсутствие необходи-
мости выдвигать объектив. А вот фокусировка и съем-
ка происходят несколько медленнее. Больше всего
неудобств доставила заметная задержка съемки относи-
тельно момента нажатия на кнопку спуска. Зато снятые
кадры записываются на карту памяти довольно быстро.
При съемке аппарат не выводит на экран никаких па-
раметров, по которым можно было бы оценить получа-
ющийся кадр. Мы видим лишь текущее значение ISO,
режим работы вспышки да „лапку“, сигнализирующую
о возможности смазывания картинки. Сразу после съем-
ки камера анализирует снимок и выдает „диагноз“ — ес-
ли, по ее мнению, снимок был смазан, она предлагает
не сохранять кадр.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
В общем и целом качество получаемых изображений
вполне приемлемо. Хроматические аберрации прак-
тически незаметны — правда, похоже, что это заслуга
не оптики, а обработки изображения в камере. Не ме-

052 DIGITAL PHOTO

 NIKON COOLPIX S6
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ДЖОЙСТИК
Знакомое владельцам зеркалок
управляющее колесико теперь
появилось и в компактах

+ Верная цветопередача

ДИСПЛЕЙ - Недостатков не замечено

Экран с диагональю
3 дюйма — большего
компактам и не надо СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая работа экспозамера

- Цветовой баланс снимков уходит в синеву при

автоматическом балансе белого

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Новый аппарат „плоской“ серии от Nikon отличается большим

ЖК-дисплеем и наличием встроенного беспроводного
адаптера + Хорошая работа алгоритма подавления эффекта
красных глаз
- Автоматический баланс белого „теплит“ снимки при
съемке без вспышки
нее эффективной стоит признать и работу системы При хорошем равномерном освещении авто- фотографий. Кроме того, его использование очень
шумоподавления — в диапазоне от 50 до 200 ISO баланс белого работает достаточно корректно, но удобно при домашней или студийной съемке, ког-
уровень шума нормальный, а на самой высокой при сложном комбинированном свете картинка да фотографию можно сразу же отправить на об- КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
чувствительности 400 ISO он хоть и весьма заме- получается излишне теплой, что, впрочем, во мно- работку в компьютер или на принтер в печать.
тен, но все равно остается в пределах разумного. гих случаях может давать весьма приятный эф-
Встроенная вспышка при съемке дает несколь- фект.
ко предварительных импульсов, которые подавляют ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
эффект красных глаз. Но куда более успешно с этой ВЫВОДЫ
Включение: прибл. 1 секунда
функцией справляется встроенный программный ме- Стильная плоская камера с объективом, полно- Фокусировка: около 1.5 сек
ханизм их подавления. Интересное наблюдение — в стью спрятанным в корпусе, идеальна для съемки Баланс белого: хороший
Аберрации: низкие
режиме просмотра в первые мгновения мы видим на сюжетов при хорошем освещении. В более слож- Дисторсия: незначительная
снимке красные глаза, но уже через полсекунды они ных условиях сделать удачный кадр несколько Цифровой шум: заметный начиная с 200 ISO
Автофокус
исчезают. Благодаря не очень сильному импульсу сложнее — правда, камера сама подскажет, сма- и резкость
вспышки на снимке не возникает белых „пережжен- зался снимок или нет. А встроенный Wi-Fi-адап- в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: большой экран, наличие Wi-Fi-адаптера
ных“ провалов, правда, задний план чаще всего оста- тер позволит сократить количество проводов в ок- Особые минусы: общая медлительность работы + Относительно невысокие значения аберраций
ется недосвеченным. рест ностях системного блока при копировании
- Шум заметен начиная с 200 ISO

0 5 10
NIKON COOLPIX S6 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Хороший аппарат со стильным
Заключение

ФУНКЦИИ 7.0
„широкоформатным“ корпусом для
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
повседневной несложной съемки.
Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.18 МП (эффективных 6.0). Видеосъемка: 640x480, 30 кадров/сек, со звуком 8.5
Запись снимков: JPEG, максимальное разрешение — 2816x2112 Память: SD Встроенный Wi-Fi — удобная КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН
Объектив: 3-х зум, 35–105мм (экв. для 35-мм камер), f/3.0–5.4 Электропитание: Li-Ion аккумулятор
Фокусировка: TTL-автофокус по методу контрастной детекции Масса, г: 140 мелочь, которая, возможно, скоро ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
Экспозамер: 256-сегментный матричный с привязкой к зонам АФ Размеры, мм: 101x60x21 станет неотъемлемой частью

7.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспокоррекция: ±2 EV, с шагом 1/3 ступени Интерфейс: USB

Дисплей: 3-дюймовый, 232 000 пикселей любого компактного фотоаппарата
Чувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручная настройка
Диапазон выдержек, сек: 4–1/3000
Вспышка: принудительная, автоматическая, режим
подавления эффекта красных глаз, медленная
синхронизация, выключена Неторопливость камеры немного смазывает
общее впечатление
СРАВНИТЕ! CASIO EXILIM EX-P700 FUJIFILM FINEPIX F11 CANON DIGITAL IXUS 65 PENTAX OPTIO A10
$440 / 7 МП $430 / 6 МП $400 / 6 МП $350 / 8 МП

DIGITAL PHOTO 053

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

HP PHOTOSMART R727
Ориентировочная цена: $290
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 39–118мм (экв. для 35-мм камер), f3.5–4.2
Память: SD
Информация: www.hp.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD”ДИСКЕ

HP Photosmart R727
Еще пару лет назад камера, способная корректировать эффект красных глаз без участия компьютера,
считалась экзотикой. Сейчас появились модели со встроенным графическим редактором

2004 году дизайн камер от Hewlett-Packard

В
НА НАШЕМ
DVD%ДИСКЕ заметно изменился. В феврале компания
выпустила модель Photosmart R707 с „глад-
кой лицевой стороной из нержавеющей
стали, асимметричным корпусом, характерными изги-
бами и волнообразным углублением для того, чтобы
было удобнее держать камеру“.

КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Эти фирменные особенности стали общими для всех
Попробуйте, прежде чем камер с литерами R и M в названии. И герой сегод-
купить! В виртуальном обзоре няшнего теста — камера HP Photosmart R727 — несет
эту камеру можно рассмотреть их в себе как данность.
детально Это небольшой тонкий компакт с 6-мегапиксель-
ным сенсором и стандартным 3-кратным зумом, кото-
рый, кстати, целиком спрятан внутри корпуса камеры
и не выходит за его пределы даже при зумировании.
Впрочем, главная изюминка камеры вовсе не в техни-
ческих характеристиках, а, как мы убедимся чуть поз-
же, в ее электронной начинке и программном обеспе-
чении (очень умной прошивке).
Но обо всем по порядку. Когда берешь в руки каме-
ру, пальцы сами находят нужные элементы управле-
ния (в частности, уже знакомое нам углубление на пе-
Евгений Балашов редней панели). Иными словами, в руке R727 лежит
balashov@digital-photo.ru отлично. Основные органы управления сосредоточе-
ны в правой части корпуса — на них идеально ложатся
большой и указательный пальцы — так что легко мож-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД но фотографировать и одной рукой. Собственно, ос-
HP новных органов всего три — это выполненный в виде
изящного уголка рычажок зумирования, четырехпо-
HP Photosmart R927 зиционный джойстик с кнопкой Menu/OK в центре
Ор. цена: $360 и кнопочка удаления.
8 МП Помимо этого, на скругленной грани между задней
стенкой и верхним ребром камеры красуются четыре
дополнительные кнопки (для настройки вспышки, мак-
HP Photosmart R727
росъемки и т.д.). Выглядят они очень стильно и совсем
Ор. цена: $290
не выступают над корпусом, но, как выяснилось в хо-
6 МП
де тестирования, их можно случайно нажать.
Узкая и длинная кнопка включения расположена
HP Photosmart R725
в небольшой канавке между возвышающимся над кор-
Ор. цена: $270
пусом дисплеем и самим корпусом. Из-за этого нажать
6 МП
ее с первого раза не так-то просто.
Впрочем, отвлечемся от особенностей конструкции
HP Photosmart R717 и обратим внимание не только на дизайн, но и на дру-
Ор. цена: $230 гие, не менее важные „детали“.
6 МП R727 обладает развернутой системой справок
и подсказок. Эта система настолько подробна, что ка-
мера может стать неплохим учебником по фотографии
$
HP Photosmart R717 для начинающих. Помимо того что в каждом из режи-
Ор. цена: $190 мов съемки в меню есть подробные подсказки (напи-
6 МП санные, кстати, на русском языке), фотограф может
КОРПУС
Выемка на передней
панели — не только
элемент оформления
камеры, но и своего
рода „ручка“
(в выемку очень
удобно ложатся
пальцы правой руки)
обратиться к общим советам по фотографии и к встро- фильтры, отличные от ставших стандартом сепии и ч/
енной инструкции по самому аппарату — вот уж где б. Кстати, первое скептическое отношение к подобному
действительно не нужны бумажные руководства! „редактору“ у нас быстро пропало — выяснилось, что
А после съемки фотографии камера проводит „раз- применять разные эффекты, переводить снимки в ч/
бор полетов“ и может объяснить, например, почему б, добавлять рамки очень занятно. Особенно когда воз-
кадр вышел нерезким или чересчур ярким. Для это-
вращаешься с фотосессии и тебе хочется поскорее доб-
го предназначена функция „Анализ изображения“, до-
раться до компьютера не только для того, чтобы про-
ступная при мгновенном или обычном просмотре.
смотреть съемку, но и быстро ее обработать.
Вообще складывается впечатление, что то, что мы Яркий ЖК-дисплей камеры радует насыщенной цве-
держим в руках, скорее даже не фотокамера, а ма-
топередачей. Беспокоит лишь довольно сильная инер-
ленький компьютер с возможностью фотосъемки. Да-
ция изображения, а также медленная реакция авто-
же меню выполнено в компьютерном стиле, там мож-
матики камеры на происходящие в кадре изменения.
но найти неотъемлемый пункт любого программного Во время съемки на экран выводится минимум инфор-
продукта — „О программе“. Меню, кстати, сделано мации, жаль, что среди нее не нашлось места для гис-
очень подробно и развернуто. Состоит оно из пяти тограммы, выдержки и диафрагмы. Правда, на эту па-
вкладок, но мы остановимся на самой необычной — ру параметров в R727 нельзя повлиять, но зато они бы
„Галерея дизайна“. позволили новичкам глубже понять основные принци-
Здесь происходит обработка сделанных фото. пы фотографии. В целом аппарат, конечно, ориентиро-
Вы можете применять разнообразные эффекты, добав- ван на автоматическую работу, быстро изменить мож-
лять рамки разных форм и размеров, менять парамет- но только самые важные параметры: режим съемки,
ры рамок (!), устранять эффект красных глаз, кадри- режим работы вспышки и автофокуса. Все остальное
ровать изображение и даже накладывать некоторые спрятано в глубинах меню.

054 DIGITAL PHOTO

 HP PHOTOSMART R727
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

РЫЧАЖОК ЗУМИРОВАНИЯ
Рычаг зумирования
напоминает по форме
бумеранг, однако это
не снижает удобство
пользования им. Только + Естественная передача телесных тонов
повышает!
- Нестабильная работа автофокуса

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯ
Узкая кнопочка вклю-
чения прячется в не-
большом углублении
у возвышающегося
над корпусом дисп-
лея. Нажимать на нее
не очень удобно

+ Корректная работа автоматического баланса белого

- Нестабильная работа автофокуса

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Эта камера — находка для начинающего фотолюбителя. Она расскажет + Верная цветопередача в условиях смешанного
освещения

о том, как получить хороший кадр, проанализирует отснятый материал - Вспышка чуть уводит снимки в „синеву“

и даст совет, как улучшить ваши снимки КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

разглядеть при всех значениях чувствительности,

ИЗОБРАЖЕНИЕ однако с ростом ISO он не сильно увеличивается. ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
При всей простоте аппарата снимки, сделанные
Включение: 1 секунда
им, отличаются хорошей цветопередачей и доволь- ВЫВОДЫ Фокусировка: до 1 секунды
но стабильной работой автоматического балан- Вступить в мир цифровой фотографии новичку Баланс белого: хороший
Аберрации: средние
са белого. При съемке со вспышкой в помещении становится все проще. Встроенный учебник, кото- Дисторсия: заметна
изображение выходит чуть более теплым, чем хо- рым, по сути, является справочная система в HP Цифровой шум: небольшой, заметен на всех чувствительностях
Автофокус
телось бы. Photosmart R727, на первое время заменит собой и резкость
Что касается фокусировки — здесь не все так подборку книг по основам фотографии. А встроен- в целом по тесту: средне
Особые плюсы: развернутая система справки и подсказок
гладко. Автофокус часто ошибается даже в, каза- ный графический редактор позволит на первых по- Особые минусы: неуверенная работа автофокуса + Стабильная и насыщенная цветопередача
лось бы, довольно простых сюжетах. Шум можно рах обойтись без „Фотошопа“.
- Снимки кажутся слегка „замыленными“

0 5 10
HP PHOTOSMART R727 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Отличный аппарат для
Заключение

ФУНКЦИИ 8.5

начинающих, который КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.5

Сенсор:
Запись снимков:
ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.4 мегапикселя (6.2 эфф.)
JPEG, максимальный размер 2864x2160
Видеосъемка:
Память:
MPEG, 640х480, 24 кадра в секунду
SD поможет разобраться КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.5
Объектив:
Фокусировка:
3-х зум, 39–118мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5–4.2
автоматическая точечная, многоточечная
Электропитание:
Масса, г:
Li-Ion аккумулятор
150 в основах съемки и даже ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
Экспозамер: автоматический, средний, центровзвешенный, Размеры, мм: 93,0х24,0х61,0
обработки фотографий

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

точечный Интерфейс: USB

Экспокоррекция: ±3 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность, ISO: авто, 100, 200, 400
Баланс белого: авто, четыре предустановки, ручной
Общее благоприятное впечатление
Диапазон выдержек, сек: 1–1/2000 несколько портят медленная работа
Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление и чересчур сильная „автоматизация“
эффкта красных глаз, выключена камеры. Впрочем, это болезнь большинства
компактных камер
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT A540 PANASONIC LUMIX DMC-FX9 CASIO EX-Z60 PENTAX OPTIO S6
$270 / 6 МП $270 / 6 МП $270 / 6 МП $250 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 055

 ТЕСТЫ/ОБЗОРЫ ФОТОРЮКЗАКИ
Выбираем рюкзак для фототехники
056
И мой сурок со мною…
Собираетесь в отпуск на райские острова или на далекий север и думаете, как бы поуютнее разместить
своих цифровых питомцев? Мы протестировали шесть рюкзаков, способных удовлетворить все ваши
фотографические нужды
уществует великое множество способов носить на себе
С фотооборудование в поездках. Производители
предлагают самые разнообразные варианты, от легких
треугольничков под „китовый“ зеркальный набор
до огромных „улиточных домиков“, в которые, кроме камеры
и набора объективов, можно уместить маленькую цифровую
студию полного цикла, палатку и спальный мешок.
Если расстояние, которое вам предстоит преодолеть,
не превышает перебежек от дверей аэропорта до паспортного
контроля, затем до трапа самолета и обратно, то вам вполне хватит
обычной фотосумки. Но тем, кому приходится таскать оборудова-
ние на марафонские дистанции, с грузом, болтающимся на одном
плече, далеко не уйти. Для таких случаев вам понадобится
надежный и удобный рюкзак. Мы решили помочь нашим
читателям и выбрали шесть моделей стоимостью от $100 до $350 у
трех наиболее популярных производителей. Самый известный
DIGITAL PHOTO
и раскрученный бренд — Lowepro — традиционно любим
профессионалами и продвинутыми любителями, Tamrac — давно
и хорошо известен в узких кругах, но не слишком широко
распространен в России. И, наконец, недавно появившийся на
российском рынке Crumpler. Несмотря на свою молодость, эта
марка стремительно набирает популярность благодаря свежему
и интересному дизайну и зажигательному нетрадиционному
маркетингу.
СОДЕРЖАНИЕ ОПРЕДЕЛЯЕТ ФОРМУ
Все шесть представленных в тесте рюкзаков предназначены для
переноски разнообразного фотографического оборудования,
но у каждого из них есть свои функциональные особенности. Так,
например, Lowepro Mini Trekker AW и Tamrac Expedition 5
оснащены огромным количеством специализированных отделений
и кармашков. Благодаря этому они представляют собой нечто
большее, нежели обычные туристские рюкзаки. Однако их
конструкция рассчитана только на перенос груды фотожелеза
из пункта А в пункт Б.
Скорее всего, настоящие походники предпочтут этим моделям
что-то менее специализированное, например Crumpler Formal
Lounge. В нижней части этого рюкзака расположено маленькое
отделение, способное „приютить“ очень скромный набор
аппаратуры, зато в просторном верхнем отсеке свободно
поместятся провиант, вода, смена одежды и прочие не имеющие
отношения к фотографии полезности. Сочетающая в себе качества
двух первых рюкзаков Formal Lounge, модель Lowepro Rover AW II,
пожалуй, идеально подойдет тем фотографам, которые хотят стать
настоящими туристами. Или туристам, которые хотят стать
настоящими фотографами.
И, наконец, последние две модели — Crumpler Shrinkle и Tamrac
Cyberpack — могут привлечь внимание студентов и фотопрофессио-
 Crumpler Formal Lounge
$160
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Рюкзак без особенных конструктивных излишеств на каждый
день. Внутреннее пространство модели разделено на
клетушку для небольшого набора фототехники, огромный
карман для ноутбука с диагональю до 17 дюймов и большой
отсек под всякую всячину: воду, смену одежды, книжку,
аксессуары и так далее. Теоретически в откидывающуюся
корзину для камеры можно положить „тушку“ с одним
установленным объективом и еще четыре дополнительных,
но на практике все зависит от конкретного оборудования.
КАЧЕСТВО
Доступ в фотоотсек несколько затруднен. Он достаточно
тесен, конфигурация перегородок не рассчитана на
объемную зеркалку. Нам пришлось изрядно попотеть, чтобы
уместить в нем Canon 300D c китовой оптикой. В качестве
достоинств модели можно отметить прочную
влагозащищенную ткань и оригинальный стильный дизайн.
Это типичный городской житель: он легко снимается и
надевается, у него нет пояса, а разгружать его проще
простого. Довольно неудачно расположена грудная лямка:
возможно, женщинам с Formal Lounge будет не очень
комфортно.
7.0
Отличный дизайн и
добротная конструкция, но
не для современных камер
налов. Почему? Все просто! Большинство представителей этих двух
групп не могут ни дня прожить без своего ноутбука, а именно эти
две модели оснащены специальными хорошо защищенными
отделениями для портативных компьютеров. Бескомпромиссное
решение для путешествий в городских джунглях!
Crumpler Formal Lounge — единственный из этого секстета —
настолько универсален, что предоставляет „жилые площади“ как
для фототехники, так и для ноутбука и личных вещей. К сожале-
нию, высокую оценку мы дать ему не смогли, поскольку само
„Покупка рюкзака сродни
приобретению пары обуви —
по той простой причине,
что перед приобретением
их необходимо примерить
и пощупать“
Crumpler Shrinkle
$160
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Shrinkle значительно больше Crumpler’а — предыдущего
детища фирмы и имеет довольно необычную конструкцию.
Все пространство основного отделения занимает отсек для
фототехники с мягкими перегородками. В случае
необходимости эти перегородки можно извлечь и получить
массу свободного места для всего чего угодно. Для ноутбука
предусмотрен специальный карман и съемный защищенный
чехол. Доступ в отделение осуществляется через молнию
на спинке.
КАЧЕСТВО
Исполнение модели заслуживает всяческих похвал: кажется,
этот рюкзак может служить веками. Правда, чтобы добраться
до фотоотсека, придется потрудиться: открыть молнию на
спинке, предварительно отогнув клапан с лямками, а затем
расстегнуть молнию на крышке корзины. Так что Shrinkle —
это модель, предназначенная, скорее, не для оперативной
съемки, а для транспортировки техники из пункта А в пункт
Б. К слову, арсенал в него помещается приличный: две
„тушки“ с объективами и девять габаритных аксессуаров.
8.0
Отличное качество исполнения
против высокой цены и сложности
в использовании
фотоотделение в нем реализовано крайне неудачно. Но для
непритязательных любителей этот рюкзак может послужить
неплохим вариантом „все в одном“. К тому же он не такой уж
дорогой и забавно выглядит.
СВОИМИ ГЛАЗАМИ
Покупка рюкзака сродни приобретению пары обуви — эти вещи
практически невозможно купить через каталог или Интернет по той
простой причине, что перед приобретением их необходимо
примерить и пощупать. Если есть возможность, мы идем в магазин
и тщательно изучаем приглянувшуюся модель. Покупая рюкзак
не глядя, мы рискуем расстаться с деньгами и забросить неудачное
приобретение в шкаф до лучших времен…
На что же стоит обратить внимание при покупке? В первую
очередь, конечно, нужно убедиться, что все ваше фотографическое
хозяйство уместится в выбранном рюкзаке. Правда, придется
учесть, что из всего имеющегося многообразия объективов
и аксессуаров вы, скорее всего, будете брать с собой лишь часть.
Помните также, что если ваша полка выдерживает две „тушки“
Lowepro Mini Trekker AW
$100
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Несмотря на то что рюкзак задуман производителем как
специализированная фотографическая модель, некоторые
кармашки и отсеки в нем можно приспособить для коробки
с сэндвичами или ветровки. Отметим наличие специального
крепления для штатива, весьма удобного в эксплуатации,
и нескольких петель для фирменных аксессуаров серии
Lowepro SlipLock. Удобные лямки дополнены хорошей
разгрузкой и поясом, а в днище прячется всепогодный чехол,
надежно защищающий рюкзак и его богатое содержимое —
две зеркалки и восемь объективов или аксессуаров — от воды.
КАЧЕСТВО
Крепление для штатива — отличное дополнение, но оно
способно держать лишь небольшой и облегченный трипод.
Большое количество карманов и отсеков с внешним
доступом — это, без сомнения, удобно, но многочисленные
„хвосты“ ремешков и пряжек станут настоящим
препятствием, когда вам придется продираться сквозь
плотные заросли кустарника или толпу народа в час пик.
Внутреннее пространство продумано до мелочей, в
частности, камера крепится в верхней части отсека, что дает
дополнительную защиту при падении. А добираться
до аппаратуры — удивительно легко.
9.0
Отличный дизайн, приятная
цена и продуманная
функциональность
и шесть объективов, это вовсе не значит, что их выдержит ваша
спина после многочасового перехода под палящими солнечными
лучами.
Во-вторых, удостоверьтесь, что перегородки фотоотсека
соответствуют вашему оборудованию: очень часто производители
несколько отстают от прогресса, не принимая во внимание тот
факт, что современные аппараты по форме и габаритам
отличаются от моделей, честно служивших фотографам лет десять-
двадцать назад.
В отличие от дедовских аналоговых камер большинство
цифровых зеркалок уже не напоминают брикет пломбира. Кроме
того, с правой стороны у них довольно объемная рукоятка. Если
на пленочной тушке объектив всегда размещался по центру, то
теперь он чаще всего смещен влево. У нас создалось впечатление,
что ни один из рассмотренных рюкзаков не был разработан с
учетом особенностей современной аппаратуры. Лишь благодаря
гибким перегородкам на липучках нам удалось поместить
участвовавший в тесте Canon EOS 300D в предназначенные для
него отделения.
DIGITAL PHOTO 057
ТЕСТЫ/ОБЗОРЫ ФОТОРЮКЗАКИ
Lowepro Rover AW II
$110
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Универсальная модель, отлично сочетающая в себе роль рюкзака
на каждый день и „домика“ для фототехники. В верхний отсек,
снабженный большим количеством кармашков и петелек, можно
поместить еду, одежду и прочие не относящиеся к фотографии
полезности. Специализированное отделение вмещает в себя
„тушку“ с объективом и пять ячеек для аксессуаров. Если же вам
нужно увеличить объем полезной площади, просто извлеките
фотовкладыш и используйте нижний отсек по собственному
усмотрению. Естественно, что Lowepro снабдила рюкзак съемным
водоотталкивающим чехлом и креплением для небольшого
штатива.
КАЧЕСТВО
Недостатки Mini Trekker’а перекочевали и в эту модель. После
регулировки рюкзака многочисленные лямки, скорее всего,
придется обрезать и подшивать. Довольно неудобное крепление
для штатива также потребует доработки. Кроме того, при ходьбе
камера болтается в ячейке. Впрочем, когда отсек закрыт, это
не очень критично. Открывается он легко, и добраться до аппарата
можно в считанные секунды. Продуманная разгрузка
обеспечивает комфортную посадку рюкзака.
8.5
Идеальный вариант для
фотографа, которому приходится
много ходить пешком
Итак, мы уложили камеры, объективы и аксессуары в рюкзак.
А теперь все это нам предстоит водрузить на плечи. И здесь
ключевую роль играют особенности конструкции и эргономики.
Разгрузочный пояс обеспечит надежную посадку рюкзака при беге
и перемещении по пересеченной местности, не давая ему
болтаться из стороны в сторону. Ремни, соединяющие лямки
на груди, пригодятся при переносе большого веса. Они
равномерно распределят нагрузку на плечи и обеспечат комфорт
при длительной ходьбе. Но если в дружной компании комаров вы
чувствуете себя неуютно, тушенку не выносите на дух, а от мысли
о ночи в палатке вас бросает в нервную дрожь, то, скорее всего,
вас заинтересует городской рюкзак. В условиях мегаполиса польза
Две „тушки“ и шесть объективов так
привлекательно смотрятся на полке
в магазине! Пройдите под груженым
рюкзаком три километра в гору —
и подумайте об этом еще раз…
058 DIGITAL PHOTO
Tamrac Expedition 5
$120
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Эта модель оснащена интересной системой хранения для
аксессуаров и карт памяти. На каждом отсеке имеется
специальная метка, которую можно использовать для индикации
использованных флэшек или батарей. Максимум, что может
поместиться в основное отделение, это зеркальная камера
с объективом и до десяти аксессуаров в зависимости от их
размера. При необходимости можно изменить конфигурацию
ячеек — тогда в отсеке найдется место и под вторую „тушку“
с оптикой. Спинка оснащена удобными подушками, между
которыми проходят вентиляционные каналы, а разгружать такой
рюкзак быстро и удобно.
КАЧЕСТВО
Петли для штатива рассчитаны на небольшие модели триподов
или короткий монопод, а рядом с ними расположено несколько
кармашков, до которых, впрочем, сложно добраться, при этом
великое множество карманов, отсеков и прочих потайных мест,
которыми может похвастаться этот рюкзак, грозит стать „черной
дырой“ для ваших маленьких аксессуаров. Expedition кажется
более надежным, чем Mini Trekker, но он менее удобен
в использовании.
8.0
Приятный внешний вид
и качественное исполнение
от обилия ремешков и ленточек весьма сомнительна. Здесь важно
удобство и скорость снятия и надевания рюкзака.
И, наконец, не забывайте, что простое — еще не значит плохое.
Кармашки, чехольчики, отделения на молнии и на липучках,
слипы на резинках, сеточки — все это на первый взгляд звучит
очень заманчиво, чем и пользуются рекламные проспекты
и Интернет-магазины. Но ровно до тех пор, пока во всем этом
многообразии потайных мест вы не начнете терять свои
аксессуары. Как показывает опыт, лучше всего умеют „играть
в прятки“ салфетки для оптики, кисточки для чистки объективов
и, что самое ужасное, карты памяти.
ДВЕ НОГИ — ХОРОШО, А ПЯТЬ — ЛУЧШЕ!
Нельзя забывать о надежде и, не побоимся этого слова, опоре
любого фотографа — штативе. Идеальная опора, как известно,
должна быть крепкой, массивной и надежной. Но носить такого
друга вам придется в отдельном чехле или кофре. Два рюкзака
из нашего теста — Lowepro Mini Trekker и Tamrac Expedition 5 —
имеют специальные крепления для небольшого и легкого штатива. В
них отлично поместится простенький трипод с цангами (а не
с зажимами!), в сочленениях. Петли для аксессуаров, предусмотрен-
Tamrac Cyberpack 9
$350
ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Это не рюкзак, а настоящий домик улитки! В прямоугольном
кофре с лямками можно разместить целую батарею объективов,
крупную зеркалку и дополнить все это ноутбуком, для которого
предусмотрен специальный отсек. Если вес вашей ноши
покажется вам недостаточным, оставшиеся отсеки можно
дополнить накопителем, MP3-плеером, зарядкой, обоймой
запасных аккумуляторов, после чего водрузить все это счастье
на плечи и… геройски погибнуть под грузом.
КАЧЕСТВО
Если вы не располагаете ассортиментом сменных объективов,
но при съемке пользуетесь двумя камерами, — просто
переставьте перегородки на липучках и кладите камеру
в освободившееся место. Глубокие ячейки этого рюкзака могут
быть как преимуществом, так и недостатком: в них прекрасно
умещаются даже самые длиннофокусные объективы, зато под
более компактную оптику придется что-то подкладывать —
иначе во время ходьбы она будет свободно болтаться.
Отсутствие разгрузочного пояса — еще одна тонкость, на
которую не обратили внимания дизайнеры Tamrac: при ходьбе
или беге рюкзак, хотите вы того или нет, будет „массировать“
вашу поясницу.
7.5
Непривлекательная внешность
и заоблачная цена,
но надежность — на высоте
ные в остальных моделях, также можно адаптировать для переноски
штатива. Имеет смысл поискать в продаже опциональные крепления
для сумок и рюкзаков, представленных в тесте или сторонних
производителей. Главное — убедиться в том, что разработанный вами
способ ношения штатива будет удобным и надежным.
В заключение хотелось бы отметить основные преимущества
и недостатки рюкзаков перед плечевыми сумками и кофрами.
С одной стороны, они способны обеспечить максимально
возможный уровень защиты вашей техники от повреждений.
Рюкзаку нет альтернатив, если впереди у вас долгие часы и километ-
ры ходьбы с килограммами железа и стекла за плечами. Нагрузка на
позвоночник распределяется оптимально (по сложному ортопедичес-
кому профилю), и при этом обе руки абсолютно свободны.
Традиционно считается, что кофры выигрывают, когда речь
заходит о доступности техники на ходу. Действительно, с сумкой на
плече можно, не останавливаясь, откинуть клапан и поменять
объектив на камере. Если, конечно, вы не боитесь расколотить
дорогую аппаратуру… В большинстве случаев вне зависимости
от того, кофр у вас или рюкзак, вам придется ставить вашу ношу
на ровную поверхность. Так что при подсчете плюсов и минусов
выигрывают, на наш взгляд, все равно рюкзаки.
Lowepro Mini Trekker AW $100
ИНФОРМАЦИЯ: WWW.LOWEPRO.COM СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Если бы деньги росли на деревьях, мы бы, не задумываясь, взяли себе Crumpler Shrinkle. Это качественное,
универсальное и стильное изделие обеспечит вам непревзойденный уровень защиты для компьютерной В первую очередь следует
и фототехники. Но, к сожалению, некоторое количество претензий вкупе с высокой ценой не позволили нам убедиться, что выбранный вами
выставить его в качестве победителя. рюкзак способен вместить все
Вместо этого наш выбор пал на самого дешевого участника теста — Lowepro Mini Trekker AW. Возможно, дизайн его необходимое вам оборудование.
спорен, но он отлично выполняет свою работу по упорядоченному хранению и защите доверенной ему Однако это не значит, что в него
фототехники. Содержимое рюкзака легкодоступно, и, увидев Тот-Самый-Кадр, вы будете готовы к съемке уже через $350 должно влезть все „фотожелезо“,
несколько мгновений. наличествующее в вашем доме.
Также нам хотелось бы отметить Lowepro Rover и Crumpler Formal Lounge. Обе эти модели отличаются К выбору груза, который вам
функциональностью и универсальностью. Что особенно хорошо, помимо камеры и сопутствующих аксессуаров придется нести на плечах, стоит
вы можете поместить в них другие необходимые в дороге вещи. подходить разумно.
Походный фоторюкзак должен
иметь отделение для питания,
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ воды, смены одежды и прочего
необходимого в путешествии
скарба. В городе же вам, скорее
всего, понадобится модель
с отделением для ноутбука. Ищите
именно такой рюкзак, который
максимально будет соответствовать
вашим потребностям и образу
жизни.
Crumpler Formal Crumpler Formal Lowepro Mini Trekker AW Lowepro Rover AW II Tamrac Expedition 5 Tamrac Cyberpack 9
Lounge Lounge Обратите внимание на клапаны
и молнии: недостаточное удобство
Цена $160 $220 $100 $110 $120 $350
доступа к камере может стоить
Информация www.crumplerrussia.ru www.crumplerrussia.ru www.lowepro.com www.lowepro.com www.tamrac.com www.tamrac.com фотографу уникального кадра.
Вместительность 3 5 5 4 5 5 Если путь добывания камеры
Функциональность 5 5 4 4 4 5 из рюкзака долог и труден,
Удобство 4 4 5 5 5 5 возможно, стоит присмотреться
использования к более простой и незатейливой
модели.
Комфорт 4 4 5 5 5 5
И, наконец, когда вы водрузите
Габариты 31x20x50 cm 32x22x50 cm 30.5x32x40.5 cm 32x32x50 cm 32x25x41 cm 33x24x41 cm
себе груженый рюкзак на спину,
Заключение Лаконичный и стильный Разработчики отлично Недорогой, но Удобная и эргономичная Хорошо защищенный Огромный контейнер для убедитесь в том, что он сидит
дизайн, качественное потрудились над качественный и удобный конструкция идеальна рюкзак с отлично мощного фотоарсенала удобно и не болтается при ходьбе.
исполнение. Большой внешним видом и рюкзак. Качество для туристов продуманной и компьютера, как ни
плюс — наличие конструкцией этой исполнения и дизайн и путешественников. конструкцией странно, удобно носить
отделения для ноутбука. модели. Смущает не так хороши, как Фотоотделению внутреннего на себе. Правда, не каждый
Однако он плохо высокая цена и у более дорогих не хватает пространства, правда, гаджет сможет подойти
приспособлен для нужд затрудненный доступ моделей, но свою вместительности доступ к нему очень по форме и габаритам
современного фотографа к оборудованию стоимость нелегок под размеры отделений
он оправдывает на 150% НА ЧТО
ОБРАЩАТЬ ВНИМАНИЕ

Вместительность: в рюкзак
должно войти все, что вы хотите
унести
Функциональность: кроме
вдохновения, вам может
понадобиться еще бутерброд
и термос с чаем
Удобство использования:
Crumpler Formal Lounge Crumpler Shrinkle Lowepro Mini Trekker AW абсолютно не важно, что вы несете
Для небольшого фотонабора, ноутбука Универсальная модель со съемной корзиной для Просторное отделение для вашей техники в своем рюкзаке, если вы не
и личных вещей фототехники плюс отличная цена можете быстро добраться до его
содержимого
Комфорт: груз должен плотно
прилегать к спине и не болтаться
из стороны в сторону во время
ходьбы и бега
В ДЕТАЛЯХ

Lowepro Rover AW II Tamrac Expedition 5 Tamrac Cyberpack 9

Модель для ежедневного использования с отделением Для камеры, набора объективов и аксессуаров Вмещает огромное количество габаритного
под камеру железа и ноутбук

DIGITAL PHOTO 059

ЗЕРКАЛКИ СРЕДНЕГО УРОВНЯ ЛИЦОМ К ЛИЦУ

ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛКИ

Nikon D70s vs
Выбор цифровой зеркалки —
дело непростое, пожалуй, еще
более сложное, чем выбор
фотокамеры вообще.
В последнее время он
осложнился тем, что
появляются все новые
зеркалки, их становится все
больше и больше. Но все же
некоторые модели,
выпущенные относительно
давно, остаются фаворитами
рынка. Отчасти благодаря
тому, что цены на них
значительно снизились
в течение прошлого года

егодня мы проанализируем Но время шло, цены падали, а „зеркальное“ по другим параметрам эта камера скорее КАЧЕСТВО КОНСТРУКЦИИ

С возможности двух таких

камер — Canon EOS 20D и Nikon
D70s. Сравнивать их „лоб
в лоб“ не стоит, поскольку каждая
является типичным представителем.
Встречайте — камера от Canon, камера
от Nikon! И, соответственно, обе несут все
характерные фирменные особенности,
про которые нельзя сделать однозначный
вывод: что хорошо „кэнонисту“,
то „никонисту“ — смерть! И наоборот.
Нам же остается акцентировать внимание
на их безусловных достоинствах
и недостатках.
Сначала „цифровая зеркалка“ была
понятием заоблачным — не для смертных.
В самом начале XXI века далеко не все
профессиональные фотографы могли
выложить за них 5–7 и более тысяч долларов.
И поэтому первая же модель с относительно
вменяемой ценой (3-мегапиксельная Canon
EOS D30, ор. стоимость $3000) стала для
многих первой цифровой зеркалкой, а для
других многих — надеждой, что не за горами
времена, когда они тоже смогут взять в руки
цифровой аппарат, к которому можно
пристегнуть имеющуюся съемную оптику.
производство набирало обороты. И два года назад
Canon EOS 20D (гораздо более мощная, чем первая
3-мегапиксельная „тридцатка“) стала типичной
камерой для полупрофессионалов. Но сегодня ее
изначально высокая цена (около $2000) стала
не такой высокой — чуть больше $1100 за „тушку“.
И поэтому позиция камеры сместилась: теперь она
стала одной из лучших представительниц „среднего
класса“ — зеркалок для продвинутых любителей
со здоровыми амбициями. И, что самое интересное,
теперь 20D стала прямым конкурентом зеркалки
Nikon D70s, которая занимала „среднюю“ нишу
с момента своего выпуска.
„Цифры, предназначенные для
заголовков, не дают истинной картины
возможностей двух этих камер“
ИДЕМ ОТ ЦЕНЫ
Самый очевидный критерий для сравнения двух
камер — их цена. Если так, то наиболее
подходящим соперником D70s могла бы стать
камера Canon EOS 350D. Но хотя 350D оснащена
сенсором с более высоким разрешением,
подходит для новичков, и сравнение получается
не слишком корректным.
Поэтому мы решили провести наш тест „лицом
к лицу“ основываясь на том, что умеет D70s
и на кого она ориентирована. И тут ближайшим
ее соперником оказывается EOS 20D, а их
сравнение обещает оказаться весьма
любопытным.
20D оснащена прекрасным 8-мегапиксельным
сенсором и умеет снимать со скоростью 5 кадров
в секунду. А сенсор D70s насчитывает всего
6 мегапикселей, и максимальная для нее
скорость съемки — 3 кадра в секунду. Но если
вы думаете, что дальше сравнение можно
не продолжать, вы сильно заблуждаетесь. Громкие
цифры, предназначенные для заголовков статей,
не дают истинной картины отображения
возможностей двух этих очень неслабых моделей.
И УПРАВЛЕНИЕ
■ Размеры и вес: для одних это важный критерий,
для других — не слишком важный. В теории,
магниевый сплав корпуса 20D более прочен
и престижен. Но пластиковый корпус D70s сделан
„на пять с плюсом“ и оставляет устойчивое
ощущение надежности.
■ Средства управления: основа управления обеих
камер — два управляющих колеса. У D20 —
традиционное для зеркалок Canon „блюдце“
на задней панели и небольшое колесо под
кнопкой спуска. У 70Ds — традиционные для
Nikon „оппозиционные“ колеса небольшого
размера на рукоятке и задней панели. Здесь D20
обгоняет „семидесятку“ только в одном —
„колесо-блюдце“ позволяет легко и быстро
перемещаться по пунктам меню.
■ Меню и навигация: 20D оснащена одним
длинным, вытянутым меню, разбитым на цветные
секции с опциями съемки, просмотра и настройки.
Впрочем, оно достаточно хорошо справляется
со своими задачами. Меню D70s
придерживается традиционной схемы
с закладками. Текст его крупный и отчетливый,
а ЖК-дисплей у этой камеры чуть больше
(2 дюйма против 1.8 у Canon 20D).

060 DIGITAL PHOTO

Canon EOS 20D
■ Объективы в комплекте: кит-объектив 20D —
модель Canon 18–55мм EF-S, впервые
появившаяся в комплекте к 300D. Он производит
далеко не лучшее впечатление, особенно это
касается ручной фокусировки. Со своими
задачами он справляется, но скоро начинаешь
чувствовать, что 20D заслуживает лучшей оптики.
На этом фоне объектив 18–70мм из комплекта
D70s выглядит гораздо лучше. В его активе более
широкий диапазон фокусных расстояний, почти
неслышная быстрая фокусировка и фронтальный
элемент, не вращающийся в ее процессе
(идеально для фильтров).
■ Емкость аккумулятора: производители наших
подопытных камер заявляют астрономические
цифры — 1000 и более снимков на одной зарядке
аккумулятора. Понятно, что реальное количество
снимков зависит от съемочной ситуации, но
главное — обе камеры способны на одной зарядке
обеспечить более 700 кадров. Этого с лихвой
хватит большинству фотографов на 1 съемочный
день. Но на всякий случай на большую съемку
лучше брать с собой запасной аккумулятор.
ВАЖНЫЕ ДЕТАЛИ
■ Разрешение: EOS 20D имеет преимущество
в 2 мегапикселя, но отражается ли это на лучшей
передаче мелких деталей? На наших тестовых
снимках D70s удалось отразить схожий с 20D
уровень детализации, и, на самом деле, она чуть
лучше справилась с прорисовкой тонких текстур.
Спецификации
Цена за комплект с кит-объективом
Сайт
Сенсор
Макс. размер снимка (в пикселях)
Кроп-фактор (приведение к 35-мм эквиваленту)
Объектив в комплекте
Габариты (только корпус)
Вес (только корпус, без аккумулятора и карты памяти)
Скорость синхронизации вспышки
Скорость непрерывной съемки
Макс. число снимков при непрерывной съемке (RAW)
Макс. число снимков при непрерывной съемке (JPEG)
Емкость аккумулятора (количество кадров)
Экспозамер
Точки фокусировки
RAW-софт в комплекте
высокоскоростной карты памяти (порядка 50x)
камера Nikon может непрерывно отщелкать
до 144 JPEG-снимков нормального качества
и с полным разрешением, поэтому здесь все
не так однозначно. Вам нужно спросить себя —
насколько часто вам может понадобиться
„чистая“ скорость 5 кадров в секунду?
■ Система экспозамера: 20D не дает
возможности полноценного точечного
экспозамера, лишь „частичный“ замер,
покрывающий 9% экрана. D70s не только имеет
полноценный точечный замер,
но и настраиваемый центровзвешенный,
с возможностью изменения размера
центральной, взвешиваемой зоны. Экспозамер
D70s существенно более продвинут, чем
у камеры Canon.
■ Встроенная вспышка: скорость синхронизации
вспышки Canon — 1/250 секунды, а у Nikon —
1/500 секунды, поэтому камера Nikon чуть лучше
подходит для дневных снимков с заполняющей
вспышкой и медленной синхронизацией.
Режимы медленной синхронизации и вспышки
по второй шторке у Nikon можно выбирать
из основных режимов работы вспышки, в то
время как у камеры Canon они привязаны
к определенным режимам PASM, что несколько
обескураживает.
■ RAW-конверсия: обе камеры снимают
и обрабатывают RAW-файлы примерно одного
размера (5–7 МБ). К D70s не прилагается
полноценный софт для конверсии RAW, поэтому
вам придется использовать сторонний конвертер
(например, Camera RAW, встроенный
■ Скоростная съемка: тут 20D легко обгоняет D70s,
в Photoshop) или купить Nikon Capture.
во всяком случае, это относится к „чистой“
В комплект 20D входит Digital Photo Professional.
скорости — максимальное число кадров в секунду
Но мы догадываемся, что для российских
без учета побочных факторов. Но при наличии
потребителей этот аргумент не слишком ценен.
Nikon D70s Canon EOS 20D
$1150 $1250
www.nikon.ru www.canon.ru
6.24 Мп (6.1 эфф.) 8.5 Мп (8.2 Мп эфф.)
3008х2000 3504х2336
1.5х 1.6х
18–70мм f3.5–4.5 18–55мм f3.5–5.6
140x111x78 мм 144х105.5х71.5 мм
600 г 685 г
1/500 сек 1/250 сек
3 fps 5 fps
4 6
144 23
более 1000 более 1000
Мультизонный, центровзвешенный (настраиваемый), точечный
(минимальный размер точки — 1.5% площади кадра) Мультизонный, центровзвешенный, частичный (9%)
5 9
Picture Project 1.5 (только простейшие преобразования) Canon Digital Photo Professional 1.1
DIGITAL PHOTO 061
ЗЕРКАЛКИ СРЕДНЕГО УРОВНЯ ЛИЦОМ К ЛИЦУ
ЦИФРОВЫЕ ЗЕРКАЛКИ

Сравнение тестовых снимков

СРЕДНЕГО УРОВНЯ

С помощью каждой камеры мы сделали серию
из четырех идентичных тестовых снимков, чтобы
сравнить качество их картинки по нескольким
ключевым показателям.
Среди них — разрешение, цветопередача
и насыщенность, точность экспозамера,
динамический диапазон и цветная „бахрома“
(хроматические аберрации). Разумеется, на этом
отражается и качество объектива, и возможно, что
с более дорогой оптикой обе камеры показали бы
себя лучше.
В базовом варианте камера 20D проигрывает —
в комплект входит простенький 18–55мм объектив.
Если же купить следующую по „навороченности“
модель объектива Canon EF-S 17–85 f/4–5,6 IS USM
за $600, в комбинации с 20D они будут стоить
в полтора раза дороже, чем комплект D70s, что
несколько выходит за рамки нашего сравнения.
Здесь справедливости ради надо сказать, что
объективы Sigma AF 17–70mm F2.8–4.5 DC Macro
и Sigma AF 18–200mm f3.5–6.3 DC существуют как
в вариантах для Canon, так и в вариантах для
Nikon. И стоят одинаково — порядка $400. Это
несколько уравнивает позиции двух камер, хотя
ортодоксальные „кэнонисты“ и „никонисты“
не признают объективов Sigma.
В ходе всех тестов мы снимали в формате JPEG
с высоким качеством и использованием настроек
увеличения резкости, заданных по умолчанию.
Они показывают результаты, которые можно
получить непосредственно камерой без
манипуляций с Photoshop.

Тест 1 Цветопередача
Цветовой баланс и насыщенность этих двух снимков
поразительно похожи. Оба они были сделаны с автоматической
настройкой баланса белого при минимальном для камеры
значении ISO, и при съемке обоим им понадобилась
экспокоррекция в +0.6 EV (фрагмент белой бумаги обманул
автоматику камер).
При внимательном рассмотрении (как на глаз, так и с помощью
пипеток Photoshop) выясняется, что насыщенность круглых
формочек с краской на снимке 20D немного выше. В общем
цветопередача Canon, несомненно, отличается от характерной
для Nikon — цвета 20D часто смотрятся слегка более
насыщенными. Но при этом можно сказать, что снимки Nikon
выглядят естественнее. И в конечном счете все определяется
индивидуальными настройками.
Любопытно, что при тщательном изучении образцов краски
выясняется, что D70s удалось точнее передать текстуру
Nikon D70s Canon 20D
поверхности по сравнению с камерой Canon. Но 20D выдает
более мягкие оттенки — возможно, не в последнюю очередь из- Выдержка 1/20 секунды Выдержка 1/15 секунды
за того, что ее минимальное значение ISO вполовину меньше Диафрагма f/11 Диафрагма f/11
базового у камеры Nikon (100 ISO против 200 ISO).
ISO 200 ISO 100
Фокусное расстояние 34 мм Фокусное расстояние 28 мм
Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV
Баланс белого Авто Баланс белого Авто

Тест 2 Экспозамер и динамический диапазон

Это снимок был сделан специально для проверки систем
экспозамера и динамического диапазона обеих камер. Для
подсветки лицевой части кувшина использовался рефлектор,
но контрастность все равно осталась достаточно высокой, чтобы
„выжечь“ большую часть деталей светов на кружевных
занавесках.
Итак, главный вопрос — остались ли на них вообще какие-либо
детали? Мультизонные системы экспозамера 20D и D70s
довольно неплохо справились с непростыми условиями
освещения. В обоих случаях для получения более приятного
глазу результата понадобилась экспокоррекция в +0.6 EV (только
для получения благоприятного вида, от автоматики сложно
требовать подобной проработки). Внешне снимки довольно
похожи, но если рассмотреть их внимательнее, можно заметить,
что детализация светов на занавесках у 20D лучше, чем у D70s.
И динамический диапазон у 20D чуть шире.
Nikon D70s Canon 20D
Выдержка 1/50 секунды Выдержка 1/30 секунды
Диафрагма f/11 Диафрагма f/11
ISO 200 ISO 100
Фокусное расстояние 35 мм Фокусное расстояние 30 мм
Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV Экспозамер Мультизонный, +0.6 EV
Баланс белого Авто Баланс белого Авто

062 DIGITAL PHOTO

 Тест 3 Передача оттенков
Этот снимок был выбран для того, чтобы показать,
как обе камеры справятся с цветным объектом
на ярком солнце. Речь тут не только об оценке
точности экспозиции (мы использовали стандартный
мультизонный экспозамер без коррекции), но
и о том, как представлены тени, полутона и света.
Результаты оказались довольно интересными.
Экспозиция Nikon по сравнению с камерой Canon
немного ослаблена, даже с учетом различий
в их базовых настройках ISO. Более светлые области
снимка (крыша скворечника) получились
прекрасно, но средние тона (некоторые из листьев
настурции) смотрятся слегка темновато, а тени грозят
полностью раствориться во тьме. Это отличительная
особенность D70s — она предпочитает
недосвечивать, чем пересвечивать, гарантированно
сохраняя детали в тенях и не выжигая света.
В итоге снимок Canon получился более светлым Nikon D70s Canon 20D
и „открытым“, хотя некоторые из светов почти Выдержка 1/160 секунды Выдержка 1/60 секунды
исчезли. То есть по умолчанию Nikon порой бывает
„мрачноват“, а Canon — слишком благосклонен Диафрагма f/11 Диафрагма f/11
к теням за счет светов. ISO 200 ISO 100
Фокусное расстояние 52 мм Фокусное расстояние 43 мм
Экспозамер Мультизонный Экспозамер Мультизонный
Баланс белого Авто Баланс белого Авто

Тест 4 Тонкая детализация

Этот тест может оказаться самой очевидной
„лакмусовой бумажкой“ для потенциальных
покупателей камер — на какое количество деталей
они способны? В этом отношении от камеры Canon
с ее 8-Мп сенсором ждешь большего, но на
практике порой получаешь не то, что в теории.
При увеличении снимки D70s оказались более
резкими на вид — не только на этом фото,
но и на всех тестовых снимках. Помимо того что
на них четче видны контуры, фотографии от Nikon
лучше передают тонкие текстуры листьев, древесины
и других поверхностей, которые не слишком
хорошо видны у 20D.
Снимки 20D получаются исключительно плавными
и гладкими — они, с их уровнем передачи цветов
и оттенков, идеально подошли бы для портретов,
но ожидаемой микрорезкости мы не обнаружили.
С RAW-обработкой все могло бы получиться по-
другому, но нас интересуют результаты, которые Nikon D70s Canon 20D
можно получить прямо с камеры, снимая в JPEG. Выдержка 1/320 секунды Выдержка 1/200 секунды
Этот снимок в случае с обеими камерами
не слишком пострадал от цветной „бахромы“, что же Диафрагма f/9 Диафрагма f/10
касается других снимков, по этому параметру мы ISO 200 ISO 100
тоже отметили небольшое преимущество Nikon.
Фокусное расстояние 38 мм Фокусное расстояние 31 мм
Экспозамер Мультизонный Экспозамер Мультизонный
Баланс белого Авто Баланс белого Авто

Заключение
Наше сравнение оказалось исключительно
любопытным — даже для членов редакции. Исходя
из характеристик, у 20D на 33% больше пикселей,
но превратить их в реальное разрешение
производителю не удалось. Nikon же предлагает
лучшую передачу деталей, по меньшей мере при
съемке JPEG’ов с объективом, входящим в комплект.
Тональные характеристики этих камер различаются.
Снимки Canon более „открытые“ и насыщенные,
но цвета порой выглядят немного искусственно.
Цвета Nikon более естественные, но иногда камера
заметно недодерживает снимки. Это хорошо
(можно спасти „заваленную“ фотографию),
но снимки D70s чаще требуют постобработки.
Canon оснащен режимом непрерывной съемки
со скоростью 5 fps, зато при правильных условиях
камера Nikon может сделать в этом режиме
огромное количество снимков. Но, что более
критично, у D70s гораздо более удачно построена
система экспозамера (в частности, при работе
со вспышкой).
Так что же, есть ли у нас победитель? По большому
счету — боевая ничья. Но с „разоблачениями“. 20D
великолепно подойдет для портретов, съемки
дикой природы и спорта. Для всего прочего мы бы
рекомендовали камеру Nikon. Причем
дополнительным фактором тут выступают более
низкая цена D70s и лучший кит-объектив.

DIGITAL PHOTO 063

 Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!
Счастливые и беззаботные
Куба
Тамара Кулаева
Canon EOS 20D
tamku@mail.ru

01
Читательский конкурс

064 DIGITAL PHOTO

02
03 01 За два мгновения 03 Мама
до грозы Вьетнам
Мертвое море. Израиль Виктор Барченко
Валерий Смецкой Canon EOS 350D
Sony DSC T-3 victordesign@himki.ru
troofel@mail.ru
04 Утро
02 Радуга в Домодедово Дмитрий Тимкин
Александр Муравьев Canon A-95
Panasonic DMC-LC5 timk.05@mail.ru
sashacam@yandex.ru
04

DIGITAL PHOTO 065

 05
06 07

066 DIGITAL PHOTO

05 Одиночество
Амурский залив
Игорь Куличенко
Nikon D200
igorkul@inbox.ru
06 Папа
Вьетнам
Виктор Барченко
Canon EOS 350D
victordesign@himki.ru

07 Город Юрятин
Сергей Спешилов
Olympus C750UZ
mso4@yandex.ru

08 Взгляд
Петр Соловьев
Canon EOS 20D
peter@bk.ru

09 Мамка, вставай!
Максим Сикорский
Minolta Dynax 5D
m-sico@tut.by

08

DIGITAL PHOTO 067

 10
09
Приз победителю августовского конкурса — 5-мегапик-
11 сельную камеру Canon PowerShot A530 с 4-кратным
оптическим зумом — предоставил интернет-магазин
„АСН фототехника“ (http://asnfoto.ru)

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗ
Путеводитель серии
„Глазами очевидца“
„Швейцария летом“
предоставлен
издательством
„Ардженто Груп“

Приз победителю июльского кон-

курса — Sensor Cleaning System
(Система Очистки Сенсора) для
очистки поверхности CCD и CMOS
сенсоров DSLR фотокамер, разрабо-
танная компанией GREEN CLEAN —
предоставлен компанией „Талланн“
www.tallann.ru

10 Собор Святого Петра 12 Мечты о море, или 14 Фонарь

Ватикан вспоминая молодость Сергей Гельман (SayJey)
Валерий Смецкой Барселона Sony DSC-f828
Sony DSC T3 Лаухин Игорь katgrey@yandex.ru Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу-
troofel@mail.ru Canon EOS 350D тешествиях, на адрес Konkurs@digital-photo.
l-igor@mail.ru ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок
11 Серьезный разговор 15 „Величие царя“ месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присы-
Куба 13 По ледяной пустыне Байкал лайте для начала свои работы в JPEG объемом не
Тамара Кулаева Байкала Максим Баранчук более 100 Кб. Не забудьте указать место, время
Canon EOS 20D Максим Баранчук Canon 20D съемки и камеру, которой сделан снимок.
tamku@mail.ru Canon 20D maksim _bar@inbox.ru
maksim_bar@inbox.ru

12 13 14 15

068 DIGITAL PHOTO

 ПРАКТИКА

МАСТЕР-КЛАСС
50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. Часть II страница

70
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Сложный фотомонтаж без лишних проблем страница

90
Как создать движение
В кадре — дымка и туман
Большой принт

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
Редакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, страница

102
порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся
помочь всем!

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что страница
страница

106
ШКОЛА ПРОФИ можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей
Один из величайших фотографов-портретистов
XX столетия — Патрик Личфилд 84 анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа
Томпсон

страница страница страница

90 94 106

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства По возможности мы будем включать в содержание дисков Если у вас есть комментарии и предложения
максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы фотографии и программное обеспечение, которые помогут по этому разделу, пишите нам на
эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но на деле использовать полученные советы. editor@digital-photo.ru
и вдохновляла на новые творческие поиски!
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ

Организация работы Формат RAW и его

с файлами обработка
Чтобы избежать путаницы с файлами, надо При записи форматов JPEG или TIFF процессор камеры

37 составить строгие правила работы с ними

и неукоснительно их соблюдать. Сразу после
копирования снимков на жесткий диск
38 автоматически применяет к данным, полученным от матрицы
камеры, некие преобразования, которые соответствуют
текущим настройкам баланса белого, контрастности,
компьютера удаляйте их с карты памяти, чтобы потом насыщенности цветов и резкости. Если же съемка ведется в формате RAW,
не заниматься мучительным гаданием на ромашке: то в файл поступают необработанные данные от матрицы, а настройку всех
записано — не записано. Свободное место на флэшках имеет указанных выше параметров можно провести уже на компьютере. Формат
привычку кончаться в самый неподходящий момент: RAW позволяет получить не только более высокое качество снимков,
времени на воспоминания может просто не быть. Что но и выполнить экспокоррекцию и коррекцию баланса белого „задним
касается файловой системы на ПК, то тут лучше под каждую числом“, а также вручную подобрать оптимальные значения контрастности,
фотосессию заводить отдельную папку, имя которой должно насыщенности и резкости для каждого файла в отдельности. Если же вы
содержать дату съемки (удобнее всего сортируется формат ведете съемку в формате JPEG, который сжимает графическую информацию
„год–месяц–день“) и одно-два ключевых слова. Наиболее с некоторой долей потерь, качество фотографий неизбежно окажется хуже,
важные материалы стоит сразу же копировать на DVD, чтобы чем в случае с информацией, полученной из RAW-файлов. Формат RAW
обезопасить себя от случайных потерь информации. поддерживают все цифровые зеркалки и топовые модели компактов.

50 советов по съемке
и обработке фотографий
Часть II
Если вы полдня гонялись за зайцем, чтобы его сфотографировать, будьте готовы потратить еще полдня
на то, чтобы качественно обработать снимки, — об этом расскажет Род Лоутон

Программы для Архивирование ЛУЧШИЕ УТИЛИТЫ

каталогизации снимков файлов ДЛЯ ОБРАБОТКИ
По мере того как растет число папок со снимками, Жесткие диски компьютеров не могут работать

39 ориентироваться в них становится все труднее,

а время, затрачиваемое на поиск нужных кадров, 40 вечно. Вероятность отказа обычно невелика,
но в тот момент, когда вы станете свидетелем
RAW-ФАЙЛОВ
увеличивается с каждым месяцем. Вам на помощь агонии вашего верного „винта“, менять что-то
придут специальные программы, позволяющие вести каталог будет уже поздно. Кстати, кроме выхода из строя, RAWShooter Premium
ваших фотографий. с компьютерной техникой может приключиться еще масса Производитель: www.pixmantec.com
Из снимков можно неприятностей: например, она не застрахована от кражи — Быстрая, эргономичная и эффективная утилита, которая, впрочем,
создавать коллекции особенно когда дело касается ноутбуков, оставленных не лишена некоторых недостатков.
и альбомы, их можно на пару минут без присмотра. Поэтому всегда следует делать
сортировать по категориям резервные копии всех ценных файлов: самое дешевое
и назначать для каждого решение — запись архивов на CD или DVD, самое быстрое — Adobe Camera RAW
кадра ключевые слова. использование внешнего жесткого диска большой емкости. Входит в состав Adobe Photoshop CS2
Удобный поиск по всем Очень желательно хранить архивы подальше Производитель: www.adobe.com
файлам, где бы они от компьютера — например, на даче или на квартире Camera RAW обеспечивает качественную обработку файлов,
ни хранились, у родителей, — а то, не дай Бог, пожар или а безусловным дополнительным плюсом является полная
и возможность наводнение…
интеграция этой утилиты с Adobe Bridge и Photoshop.
оперативного просмотра
картинок-превьюшек
сэкономят вам массу Capture One Pro 3.7.3
времени и сил в работе Производитель: www.phaseone.com
с фотоархивом. Эта программа стоит немалых денег, но, по мнению многих
профессионалов, именно она позволяет выжать максимум
качества из файлов, записанных в формате RAW.

070 DIGITAL PHOTO

Изучаем инструменты выделения КЛАВИАТУРНЫЕ КОМАНДЫ ПРИ ВЫДЕЛЕНИИ

Правильный выбор инструмента помогает легко справиться
с поставленной задачей
Все инструменты выделения на панели настройки
41 имеют параметр Feather, отвечающий за растушевку
краев выделения — в пикселях указывается ширина
этой зоны. У волшебной палочки Magic Wand есть
параметр Tolerance, определяющий, насколько широкий диапазон
близких оттенков должен выделяться этим инструментом. При
минимальном значении Tolerance будут выделяться только
1 ДОБАВИТЬ К ВЫДЕЛЕНИЮ
При наличии активного выделения удерживайте клавишу Shift и обведите
добавляемую область.
2 УДАЛИТЬ ИЗ ВЫДЕЛЕНИЯ
Выполните новое выделение при нажатой клавише Alt — из ранее
активного выделения будет удалена область их пересечения.
пиксели указанного цвета, а при высоком значении в выделение
3 ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЙ
Новое выделение выполняем при нажатых клавишах Shift и Alt —
попадут и те цвета, которые напоминают образец лишь отдаленно.
Инструмент Magnetic Lasso умеет самостоятельно распознавать
границы объектов, но требует чуть более сложных настроек, чем
в результате останется выделенной только та область, которая будет общей
для нового и ранее активного выделения.
его обычный сородич Lasso, позволяющий просто обводить
нужные объекты от руки.
4 ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ВЫДЕЛЕНИЯ
Для перемещения выделения, выполняемого инструментом Marquee
в процессе задания его границ, удерживайте нажатым пробел.

1MARQUEE
Инструменты группы Marquee
лучше всего использовать для выде-
ления объектов, имеющих простые
геометрические формы. Чтобы
получить квадрат или круг, при
выделении надо удерживать нажатой
клавишу Shift.
2MAGIC WAND
Чтобы выделить однотонную
область, достаточно кликнуть по ней
„волшебной палочкой“. Увеличенное
значение параметра Tolerance позво-
лит вам захватывать более широкий
диапазон смежных оттенков.
3LASSO
Для формирования выделения
достаточно просто обвести этим
инструментом нужную область
по замкнутому контуру — клавишу
мыши надо отпускать в начальной
точке траектории.
4POLYGONAL LASSO
Удобный инструмент для выде-
ления контура, состоящего из пря-
молинейных отрезков. Каждый клик
мыши ставит новую узловую точку,
за которой можно выбирать новое
направление для нового отрезка. Как
и в случае с Lasso, замкнуть контур
можно, кликнув по самой первой его
точке либо двойным кликом.
5MAGNETIC LASSO
Этот инструмент лучше всего
подходит для выделения объектов
сложной формы и окраски, распо-
ложенных на контрастном фоне.
Поиск границ объектов произво-
дится вокруг курсора только внутри
зоны, ширина которой определяется
параметром Width.

Как работать с окном Levels

Даже самые унылые снимки можно слегка оживить всего несколькими
несложными манипуляциями в окне Levels
Когда снимкам не хватает живости красок, спасти ситуацию может Работа пипеток основана на подмене тонов. Например, если кликнуть черной

42 небольшая тоновая коррекция. Идеальный инструмент в таком

случае — окно Levels, дающее возможность одновременно работать
с тенями, светами и средними тонами. Можно обработать снимок на
глазок, просто подвинув соответствующие слайдеры в окне, а можно выполнить
и более точную коррекцию с помощью пипеток.
пипеткой по темно-серому участку, он превратится в черный. Аналогичным образом
белая пипетка превращает выбранные тона в чисто белые. Белая и серая пипетки
могут использоваться для исправления нарушений баланса белого на снимках —
надо только выбрать тот участок, который в идеале должен быть белым или
нейтрально-серым.

Шаг за шагом Тоновая коррекция в окне Levels

В окне Levels приводится гистограмма снимка,
показывающая распределение цветов различных
тонов в изображении

ИС ХОДНЫЙ КА ДР

1ЧЕРНАЯ ТОЧКА
Чтобы самые темные участки снимка стали
черными, подведите левый черный маркер
к левому краю гистограммы.
2БЕЛАЯ ТОЧКА
Перемещение правого белого маркера
к правому краю холма гистограммы превратит
самые яркие тона снимка в чисто-белые.
3СЕРЫЙ СЛАЙДЕР (ГАММА)
Средний слайдер отвечает на настройку
яркости нейтральных серых тонов в изобра-
жении. Когда он сдвигается влево, снимок
становится более светлым, вправо — более
контрастным.

DIGITAL PHOTO 071

МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II

10
ЗНАКОМИМСЯ С ОКНОМ CURVES
Новичка окно Curves порой сбивает с толку — давайте разберемся
с его элементами управления

3
1 КРИВАЯ
Данный график представляет собой кривую
яркости. Формой этой кривой можно управлять,
при нажатой клавише Alt показывает более
мелкую сетку.

1 4
расставляя на ней маркеры-точки. 7 КАРАНДАШ И ТОЧКИ
С помощью карандаша в поле графика можно

2 ВХОДНЫЕ И ВЫХОДНЫЕ УРОВНИ

Горизонтальная шкала с градиентной заливкой
показывает входные уровни яркости
(до коррекции), вертикальная — уровни на выходе
(после коррекции).
8
3 КНОПКА LOAD
Ранее записанную кривую можно загрузить,
9 кликнув по этой кнопке и найдя соответствующий
файл.
нарисовать кривую произвольной формы,
а соседний инструмент (кривая с точками)
позволяет расставлять маркеры на уже существую-
щей кривой и перемещать их в нужную позицию.
8 КНОПКА AUTO
Нажатие этой кнопки производит
автоматическую коррекцию кривой в зависимости
от тех параметров, которые заданы в окне Auto
Color Correction Options.

5 4 КНОПКА SAVE
Если вы думаете, что подобранные настройки
вам еще пригодятся в будущем, текущую кривую
9 КНОПКА OPTIONS
Открывает окно Auto Color Correction Options —
настраиваемые здесь параметры влияют на работу
можно записать в файл. кнопки Auto, рассмотренной выше.

2 5 ПИПЕТКИ
Пипетки можно использовать для коррекции
баланса белого, задавая на снимках черную, белую
10 ВЫБОР КАНАЛОВ
Коррекцию кривой можно выполнять как
для всего изображения в целом, так и для любого
и нейтральную серую точки. его канала в отдельности.
7
11 6 МАСШТАБИРОВАНИЕ ОКНА
Клик по этой кнопке увеличивает размеры
окна Curves, что в сложных ситуациях облегчает
11 СГЛАЖИВАНИЕ КРИВОЙ
Нарисовав кривую карандашом, вы можете
сгладить ее, просто переключившись на соседний
6 работу с ним. Клик по полю графика инструмент „кривая с точками“.

Осваиваем работу с окном Curves

Окно Curves в Photoshop обеспечивает широкие возможности
коррекции тональности снимка и его цветопередачи —
превращать „прямые кривые“ в „кривые кривые“ будем
под руководством Тима Шелборна
Окно Curves является одной из самых мощных ИС ХОДНЫЙ КА ДР
и гибко настраиваемых возможностей Photoshop.

43
Новички в мире цифровой фотографии часто
смотрят на него с легким недоумением,
но не стоит думать, что для использования этого
окна надо иметь за плечами многолетний опыт
или быть доктором наук. Освоив азы работы
с кривыми, вы удивитесь тому, как раньше
умудрялись обходиться без них.
Окно Curves можно считать старшим братом окна
Levels, поскольку оно предлагает пользователю более широкие возможности
по тональной коррекции снимков и настройке их цветового баланса.
В отличие от окна Levels здесь нам предстоит работать не с гистограммой,
а с кривой яркости, занимающей большую часть диалогового окна. Когда
вы открываете окно Curves в первый раз, кривая еще не похожа на кривую —
изначально она представляет собой прямую диагональную линию, идущую
из одного угла графика в другой. Две градиентные шкалы соответствуют
пикселям различной яркости до и после коррекции (по горизонтали и вертикали
соответственно). Изменяя форму кривой, мы можем увеличивать или уменьшать
яркость пикселей на выходе по сравнению с их исходным состоянием.

Наш тестовый снимок явно требует

лечения в окне Curves

072 DIGITAL PHOTO

 ЭТАП 1 Кривые для начинающих Выполнить тоновую коррекцию снимка в окне Curves значительно проще, чем кажется на первый взгляд, — попробуйте сами!
1ОСВЕТЛЕНИЕ И ЗАТЕМНЕНИЕ
Выберите общий канал RGB и убедитесь в том, что градиент
на горизонтальной шкале идет слева направо от черного к бело-
му (если это не так, кликните кнопку со стрелками в середине
шкалы). Кликнув в центральной части графика, поставим на нем
точку-маркер, потянув ее вниз вправо, мы будем затемнять
снимок, а вверх влево — осветлять.
ЭТАП 2 Проявление деталей в тенях и настройка контрастности Добавим снимку чуть больше живости
1ДЕТАЛИ В ТЕНЯХ
Кликнем мышью по теням на снимке (не самым густым),
чтобы определить точное положение нужной нам точки на гра-
фике. Потянем эту точку вверх. Затем поставим на графике еще
одну, расположенную ближе к левому нижнему углу, и потянем
ее еще ниже, чтобы самые темные тени сгустились еще сильнее.
ЭТАП 3 Цветокоррекция При съемке был выбран неверный баланс белого? Окно Curves поможет справиться с проблемой
1ПРИМЕНЯЕМ ПИПЕТКИ
Если на вашей фотографии присутствует объект, который
должен иметь нейтрально-серый цвет, выполнить коррекцию
будет проще простого — достаточно кликнуть по нему серой
пипеткой окна Curves.
2ВХОД И ВЫХОД
В данном примере точка на кривой соответствует более
темным тонам по вертикали (на выходе) по сравнению с исход-
ными тонами (развернутыми по горизонтали), следовательно,
большая часть средних тонов в результате такой коррекции
станет выглядеть темнее.
2СУЖАЕМ ОБЛАСТЬ ДЕЙСТВИЯ
Поставив на графике две точки, ограничивающие по краям
диапазон светлых тонов на снимке, и оставив положение этих
точек без изменения, мы тем самым фиксируем положение кри-
вой на заданном участке. Теперь можно смело корректировать
средние тона, не задевая света.
2НАСТРОЙКА ОТДЕЛЬНЫХ КАНАЛОВ
Для устранения паразитного налета можно скорректиро-
вать кривую того канала, который дает максимальный вклад
в искажение цветов. В нашем примере мы потянули среднюю
точку на синей кривой слегка вниз, чтобы уменьшить при-
сут ствие синей составляющей на выходе.
3ПОИСК ТОЧЕК НА КРИВОЙ
Чтобы увидеть, какому месту на кривой соответствует
та или иная точка изображения, достаточно просто кликнуть
по ней — на графике обозначится светлый маркер. Запомнив его
положение, можно тут же поставить на кривой очередную точку.
Число точек не ограничено. Убрать все точки и вернуть кривую
в исходное состояние можно, если нажать клавишу Alt и кликнуть
по кнопке Reset, в которую превратится при этом кнопка Cancel.
3НАСТРОЙКА КОНТРАСТНОСТИ
Чтобы повысить контрастность снимка, кривой надо придать
S-образную форму — так происходит легкое осветление светов
и затемнение теней.
3ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Небольшой изгиб кривой красного канала вверх позволит
сделать портрет чуть теплее. Теперь можно переключаться
на композитный канал RGB и выполнять в нем окончательную
тональную коррекцию для снимка с исправленным балансом
белого.
DIGITAL PHOTO 073
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II ИС ХОДНЫЙ КА ДР

Фокусы с цветами
Освоив богатые возмож- ИДЕ
ОУРОК ВИДЕ
ОУ
КВ
ности Photoshop по работе ВИДЕО
Р

РО

ОК
ЕОУ

ВИ
УРОК

РОК ВИД

ДЕОУР ВИДЕО
с цветом, вы значительно НА НАШ

ОК
ЕМ

ДЕОУ
расширите свои творчес- ДИСКЕ

ВИ

УР
ОК
кие горизонты — советами
ОК
ВИ Р
ДЕОУ ЕОУ
РОК ВИД

делится Тим Шелборн

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop Elements 3

или 4 либо Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: устранять перекосы
цветового баланса на снимках, повышать
насыщенность цветов и изменять окраску
объектов на фотографиях
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут

Цвет является одним

44
из мощнейших
инструментов воздей-
ствия на зрителя,
позволяющих фотографу
передавать в своих
работах определенные
эмоции и настроение.
По этой причине важно
стремиться к тому, чтобы снимки обладали гармоничным
сочетанием цветов.
Сейчас мы разберем три задачи, с которыми чаще
всего приходится сталкиваться фотографам, и покажем
наиболее простые и эффективные способы обработки
снимков в Photoshop для каждого случая.
Прежде всего мы займемся устранением паразитного
цветового налета на снимках. Наиболее частой причиной
его возникновения является неверно подобранный
баланс белого в момент съемки. К счастью, серая пипетка
окна Levels запросто помогает исправлять подобного рода
проблемы.
Порой фотографу требуется заменить цвет какого-то
объекта на фотографии на более подходящий.
„Переодевать“ футболистов в процессе игры мы будем
с помощью довольно мощной функции Replace Color.
Насыщенность цветов на снимках и сочетание их
оттенков играет куда более важную роль в восприятии
фотографий, чем это может показаться на первый взгляд.
Поэтому мы обратим пристальное внимание на возмож-
ности команды Hue/Saturation и научимся использовать
ее как для общей коррекции снимка, так и для работы
с определенной группой цветов.
Если волшебные изумрудные очки на ваших портретах
оказываются недостаточно изумрудными, а очарователь-
ные желтые розы на снимках выглядят кисло-зеленоваты- Original shot: Getty Images
ми, три последующих примера должны помочь вам
добиться желаемых результатов. Освоив работу с цветом,
вы сможете даже радугу перекрасить — было бы
желание!

Несколько простых манипуляций в Photoshop или Elements — и футболисты „переоденутся“ в форму другого цвета. Раскрасьте окружающий мир по своему вкусу!

074 DIGITAL PHOTO

 ЭТАП 1 Устраняем цветной налет Всего несколько кликов в окне Levels помогут справиться даже с очень серьезными ошибками в настройке баланса белого в момент съемки
1СЕРАЯ ПИПЕТКА
Исходный снимок имеет заметное преобладание оттенков
голубого цвета. Для исправления ситуации добавим новый
корректирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Levels,
нажмем ОК в первом открывшемся окне, а во втором возьмем
серую пипетку из правого нижнего угла.
ЭТАП 2 Замена цвета объектов Команда Replace Colour позволяет изменить цвета любых объектов на снимке
4КОМАНДА REPLACE COLOUR
Создадим копию фонового слоя (Ctrl + J). Откроем окно
Image > Adjustments > Replace Colour (или Enhance > Adjust
Colour > Replace Color в Elements), после чего кликнем пипеткой
по тому цвету, который хотим поменять.
ЭТАП 3 Изменение насыщенности цветов Корректирующий слой Hue/Saturation позволяет избирательно варьировать насыщенность цветов
7СЛОЙ HUE/SATURATION
Добавим к проекту новый корректирующий слой Layer >
New Adjustment Layer > Hue/Saturation (корректирующие слои
хороши тем, что параметры их настройки можно легко менять
в будущем, просто кликнув по строке слоя в панели Layers). Убе-
дитесь, что в поле Preview стоит галочка, чтобы иметь возмож-
ность видеть планируемые изменения сразу на оригинальном
снимке.
2СЕРЫЙ ОБРАЗЕЦ
Чтобы успешно выполнить коррекцию оттенков на снимке,
надо найти объект, который должен иметь нейтральную серую
окраску, и кликнуть по нему серой пипеткой. Результат вы заме-
тите мгновенно — цветовой баланс снимка выправится.
5УТОЧНЯЕМ ЦВЕТА
Пипеткой со знаком „плюс“ можно расширить диапазон
выбранных цветов, а пипеткой с „минусом“ удалить из него
отдельные цвета. Параметр Fuzziness определяет, насколько ши-
рокий диапазон цветов можно охватить одним кликом пипетки.
8ОБЩЕЕ ИЗМЕНЕНИЕ НАСЫЩЕННОСТИ
Чтобы варьировать насыщенность всех цветов снимка,
выберите в списке Edit значение Master. В нашем случае для
общего повышения насыщенности цветов снимка слегка пере-
местим слайдер Saturation вправо.
3МЕТОД ТЫКА
Если с первого раза попасть пипеткой по серому образцу
не получилось, верните состояние снимка в исходное положение —
для этого, удерживая нажатой клавишу Alt, кликните по кнопке
Reset, в которую превратится кнопка Cancel. Затем снова попробуй-
те кликнуть по серому участку. Когда результат окажется удовлетво-
рительным, подтвердите изменения нажатием клавиши ОК.
6СМЕНА ЦВЕТА
Поставьте галочку в поле Preview и двигайте слайдер Hue,
следя за изменением окраски объекта на обрабатываемом
снимке. Получить более темные или более светлые оттенки цвета
можно с помощью слайдера Lightness.
9РАБОТА С ОТДЕЛЬНЫМИ ЦВЕТАМИ
Для изменения насыщенности строго определенных цветов
изображения надо выбрать соответствующую цветовую группу
в списке Edit. Например, чтобы футболка правого игрока стала
более нарядной, мы выбрали группу желтых цветов Yellows,
после чего повысили их насыщенность перемещением слайдера
Saturation вправо.
DIGITAL PHOTO 075
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II

Оптимальное повышение резкости

В искусственном повышении резкости снимков важно знать меру, ну а овладеть необходимым
инструментарием нам поможет Тим Шелборн ИСХОДНЫЙ КАДР

ОУРОК ВИДЕ
ИДЕ ОУ
КВ Р
ВИДЕО
РО

ОК
ЕОУ

ВИ
РОК ВИД
УРОК

ДЕОУР ВИДЕО
НА НАШ

ОК
ЕМ
ДЕОУ

ДИСКЕ
ВИ

УР
ОК

ОК
ВИ Р
ДЕОУ ЕОУ
РОК ВИД

45
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Photoshop Elements 3 или 4 либо Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
качественно повышать резкость фотографий
в Photoshop или в Photoshop Elements
ВРЕМЯ РАБОТЫ
20 минут

Любая цифровая камера выдает снимки, которые

в большей или меньшей степени нуждаются
в последующем повышении резкости. Можно назвать
много причин этого явления, в частности, это влияние
специального фильтра, предотвращающего
возникновение муара (обычно он располагается
поверх светочувствительной матрицы).
Конечно же, можно включить автоматическое
повышение резкости снимков уже в камере, но, как
правило, функцию, отвечающую за этот процесс,
лучше держать в состоянии Normal или Sharpening Off,
а окончательно „шлифовать“ снимки уже
на компьютере, задействовав всю мощь алгоритмов
Photoshop или Elements.
В Photoshop Elements, Photoshop 7 и CS лучшим
выбором для нас будет фильтр Unsharp Mask, действие
которого основано на повышении контрастности
изображения по краям объектов. Радиус Radius
определяет, какое количество пикселей по обе
стороны от найденной границы будет подвергаться
обработке, порог Threshold указывает на перепад
яркости, который будет считаться границей, а параметр
Amount задает общую интенсивность воздействия
фильтра.
В Photoshop CS2 появился новый фильтр Smart
Sharpen, позволяющий устранять размытости разных
типов — похожие на те, что образуются при работе
Original shot: Angello Cavalli/Getty Images
размывающих фильтров Gaussian Blur, Lens Blur,
Motion Blur. Однако полная мощь фильтра Smart
Sharpen проявляется при его переводе из режима Basic
в режим Advanced. В появившихся вкладках Shadow
и Highlight можно отдельно настроить параметры
повышения резкости для теней и светов. Это даст вам Фотографии должны быть резкими! Немного усилий,
и с помощью фильтров Unsharp Mask и Smart Sharpen
возможность избежать акцентирования шумов снимок становится значительно более интересным
в теневых областях или подчеркивания ореолов вокруг и притягательным
светлых участков.

076 DIGITAL PHOTO

 ЭТАП 1 Применение фильтра Unsharp Mask Оптимальное решение для повышения резкости в Elements или Photoshop 7/CS
1ОТПРАВНАЯ ТОЧКА
На всякий случай создадим копию слоя (Ctrl + J). Теперь
откроем окно Filter > Sharpen > Unsharp Mask и для начала пе-
редвинем слайдер Amount в положение 200%, а радиус Radius
зададим равным единице.
4РАДИУС: ВСЕГО В МЕРУ
Оптимальное значение радиуса на самом деле сильно
зависит от изначальной резкости обрабатываемого снимка, но
в любом случае желательно укладываться в диапазон между 1
и 4 пикселями. В нашем примере мы задали радиус равным 2.8.
ЭТАП 2 Фильтр Smart Sharpen Новый фильтр в Photoshop CS2 обеспечивает максимальный уровень контроля над процессом повышения резкости снимков
7ПРОДВИНУТЫЙ РЕЖИМ
Снова создайте копию исходного слоя и откройте окно
фильтра Filter > Sharpen > Smart Sharpen. Переключитесь
в более мощный режим Advanced и снимите галочку в поле More
Accurate. В списке Remove выберите метод, который больше
подходит для вашего случая.
2ВЫБОР ПОРОГА
Имейте в виду, что чем меньше порог Threshold, тем заметнее его
влияние на обрабатываемый снимок. При минимальных значениях
порога может происходить акцентирование шумов на снимках, поэто-
му для начала сделайте значение Threshold равным 5 или 6.
5ПОДБОР ПОРОГА
Порог определяет, насколько должна отличаться яркость сосед-
них пикселей, чтобы алгоритмы фильтра посчитали, что это граница,
требующая повышения резкости. Мы подобрали значение порога
Threshold равным 3.
8РАДИУС И ИНТЕНСИВНОСТЬ
Слайдеры Radius и Amount настраиваются точно так же, как
в фильтре Unsharp Mask, поэтому попробуйте задать значение радиуса
в диапазоне от 0.5 до 3 пикселей. Силу воздействия фильтра отрегули-
руйте движком Amount.
3ПОДБОР РАДИУСА
Теперь можно снова вернуться к движку Radius и начинать
постепенно увеличивать его. В нашем случае мы специально подняли
его значение до 10, чтобы продемонстрировать возникновение урод-
ливых побочных эффектов по границам объектов.
6СИЛА ЭФФЕКТА
Напоследок возвращаемся к движку Amount, чтобы отрегули-
ровать общую интенсивность воздействия фильтра. Лучше всего
начинать с максимального значения этого параметра, постепенно
уменьшая его до получения удовлетворительного результата.
9НАСТРОЙКИ ДЛЯ СВЕТОВ И ТЕНЕЙ
Теперь во вкладках Shadow и Highlight отдельно настроим пара-
метры повышения резкости для теней и светов, что поможет избежать
акцентирования цифровых шумов и ореолов вокруг объектов. Пара-
метр Fade Amount задает степень ослабления воздействия фильтра
на света или тени, а Tonal Width определяет, насколько широкий
диапазон тонов считается тенями или светами.
DIGITAL PHOTO 077
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II

Выделение объектов в режиме Quick Mask

Создать сложное выделение неконтрастных объектов очень просто, говорит Тим Шелборн, достаточно
использовать для этого режим Quick Mask ОДНЫЙ КАДР ИСХ

46
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
с минимальными усилиями выделять объекты сложной
формы
ВРЕМЯ РАБОТЫ
45 минут

Посмотрите на два цветочка на переднем плане снимка, который

мы подготовили для очередного примера. Надо нам всего ничего —
выделить их, потратив минимум усилий. Впрочем, это далеко
не самые сложные объекты, расположенные, мягко говоря,
на не сильно контрастном фоне, которые может потребоваться
обработать цифровому фотографу. На кропотливую обводку
сложных контуров инструментом Lasso можно потратить несколько
часов. Можно даже в совершенстве освоить рисование фигур
инструментом Pen, но разве нет более простого способа?
Конечно же, есть — это режим Quick Mask, который часто называют
режимом „быстрой маски“. Суть его состоит в том, что поверх
объекта любыми подходящими инструментами рисования
наносится маска, которая затем одним кликом мыши превращается
в активное выделение. Вообще говоря, работа в режиме Quick Mask
должна вызывать приступы ностальгии у ветеранов
полиграфической и электронной промышленности: в стародавние
времена для подобных целей применялась специальная
двуслойная пленка с рубилитовым покрытием рубинового цвета,
который и унаследовал режим QuickMask — рубилит в те времена
тоже исполнял роль маски.
К безусловным плюсам режима Quick Mask можно отнести тот факт,
что после того как рисование маски окончено, ее можно
обрабатывать любыми размывающими фильтрами, что обеспечит
очень качественную растушевку границ формируемого выделения.
Несмотря на полупрозрачное красное представление на экране, ОУРОК ВИДЕ
ИДЕ ОУ
на самом деле рисунок маски выполняется черным и белым КВ Р
ВИДЕО

РО

ОК
ЕОУ
цветами, а также оттенками серого. Объекты, закрашенные черным

ВИ
УРОК
РОК ВИД

ДЕОУР ВИДЕО
цветом, скрываются под маской, а на тех участках, которые
НА НАШ

ОК
закрашивались кистью с пониженной непрозрачностью, маска ЕМ
ДЕОУ
получается полупрозрачной. Рисование белым цветом, наоборот, ВИ
ДИСКЕ

УР
ОК
удаляет маску. Если на обрабатываемом снимке преобладают
ОК
ВИ Р
ДЕОУ ЕОУ
РОК ВИД
розовые, оранжевые и красные тона, полупрозрачная красная
маска будет видна очень плохо — настроить ее цвет и уровень
непрозрачности можно, дважды кликнув по пиктограмме Edit in
Quick Mask Mode в панели инструментов и произведя необходимые
изменения в блоке Color открывшегося окна.
Original shot: Photolibrary.com

Ну а теперь давайте займемся выделением цветов, чтобы потом

иметь возможность интенсивно размыть окружающий их фон
фильтром Gaussian Blur, имитируя снимок, сделанный с небольшой Какой бы сложной ни была форма
обрабатываемых объектов, режим Quick
глубиной резкости. Mask обеспечит сравнительно быстрое
и простое построение выделения

078 DIGITAL PHOTO

 Режим Quick Mask в действии Всего девять шагов понадобятся нам для безупречного выделения двух цветков на переднем плане
1НАСТРОЙКА РЕЖИМА QUICK MASK
Дважды кликнем по пиктограмме режима Quick Mask.
В открывшемся окне параметр Color Indicates переключим
в Selected Areas. В блоке Color подберем цвет (нам кажется, что
здесь удобнее работать с зеленым) и увеличим непрозрачность
маски до 75%.
4НЕЖНЫЕ ЛЕПЕСТКИ
Теперь понизьте жесткость кисти Hardness до 50% и при-
ступайте к обводке краев более нежных лепестков. Варьируйте
жесткость кисти по мере необходимости.
7ПРОДОЛЖАЕМ ОБРАБОТКУ КРАЕВ
Возьмем инструмент Blur, для которого зададим значение
параметра Strength равным 50%. Теперь пройдемся по размы-
тым краям маски, дорабатывая их. Некоторые края придется
размыть посильнее —проведем по ним инструментом Blur
несколько раз.
2МАСКИРУЕМ ФОН
Жесткой круглой кистью Brush на скорую руку закрасим все эле-
менты фона, оставляя вокруг наших цветков довольно большой зазор.
5ОБВОДКА КРАЕВ МАСКИ
Переключим рабочий цвет с черного на белый, снизим жесткость
кисти Hardness до нуля и уменьшим ее непрозрачность до 10%, после
чего обведем маску вдоль контуров выделенных цветков.
8ГЕНЕРИРУЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Когда построение маски закончено, можно выходить из режима
Quick Mask. Для этого достаточно нажать клавишу Q или кликнуть
по пиктограмме Edit in Standard Mode, расположенной в панели
инструментов — на экране появится активное выделение.
3ОБВОДКА ЛЕПЕСТКОВ
Теперь уменьшим размер кисти и обведем контуры наиболее
четко очерченных лепестков. Следите за тем, чтобы размер кисти
соответствовал масштабу обрабатываемых элементов. Старайтесь
максимально точно следовать контурам лепестков.
6ПОЛУПРОЗРАЧНЫЕ УЧАСТКИ
Вот как выглядит построенная нами маска в виде альфа-канала.
Там, где мы работали кистью с небольшой непрозрачностью Opacity,
маска получилась серой.
9РАЗМЫВАЕМ ФОН
В процессе нашей работы мы как раз выделили весь фон вокруг
цветов. Чтобы размыть его, применим фильтр Filter > Blur > Gaussian
Blur с радиусом, равным 40 пикселям. Снимем выделение командой
Select > Deselect и сохраним полученное изображение.
DIGITAL PHOTO 079
МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II

Избавляемся от следов пыли на снимках

Как же досадно бывает, когда пылинки, попавшие на матрицу цифровой зеркалки, портят уникальные
и особо удачные снимки! Впрочем, это не беда — Тим Шелборн покажет, как их вычистить с помощью
Photoshop
ДР
ИСХОДНЫЙ КА
ОУРОК ВИДЕ
ИДЕ ОУ
КВ Р
ВИДЕО

РО
47

ОК
ЕОУ

ВИ
УРОК

РОК ВИД

ДЕОУР ВИДЕО
НА НАШ

ОК
ЕМ

ДЕОУ
ДИСКЕ

ВИ

УР
ОК
ОК
ВИ Р
ДЕОУ ЕОУ
РОК ВИД

ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Photoshop CS/CS2 либо Photoshop Elements 3
или 4
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Удалять со снимков следы пыли и загрязнений
матрицы
ВРЕМЯ РАБОТЫ
5 минут

Кошмарный сон фотографа выглядит примерно так: вы только что вернулись с приема
у английской королевы по случаю вступления России в НАТО, отсняв все карточки „под
завязку“, и только дома обнаружили, что все снимки как один несут на себе следы
пылинок, которые вовсе не красят лица именитых гостей.
Наверняка вы когда-то читали о том, что для борьбы с подобными дефектами
предназначен фильтр Filter > Noise > Dust & Scratches, но результаты его работы никак
нельзя назвать идеальными — вместе со следами пыли и царапин обработанные снимки
могут запросто распрощаться и с мелкими деталями, которые якобы „засоряли“
изображение.
Куда более правильным решением будет применение инструмента Healing Brush, который
есть не только в Photoshop, но и в Photoshop Elements. Работая этим инструментом
в режиме Mode > Lighten, можно запросто устранить все лишние пятна и точки на снимке,
не касаясь при этом остальных участков фотографии. Конечно, если вашей камере уже
четвертый год, а матрица не знает, что такое „гигиенические процедуры“, можете смело Нам потребовалось всего несколько минут, чтобы с помощью инструмента Healing Brush избавить снимок от инородных вкраплений, которые заметно портили
бросить эту затею и отнести аппарат в сервис-центр на чистку… магическое очарование вечернего неба

1НАСТРОЙКА ИНСТРУМЕНТА
Создайте копию фонового слоя и увеличьте его масштаб
так, чтобы четко видеть устраняемый дефект. Взяв инструмент
Healing Brush, в панели его опций выберите: Source > Sampled
и Mode > Lighten. А также поставьте галочку в поле Aligned.
2НАЧИНАЕМ ЛЕЧЕНИЕ
Подведите курсор мыши к участку неба по соседству с дефектом.
Убедитесь, что под перекрестьем курсора находится кусочек чистого
ночного неба, и, удерживая нажатой клавишу Alt, кликните мышью,
выбирая его в качестве образца. А теперь кликните по дефекту,
закрашивая его.
3ПОКА НЕ НАДОЕСТ…
Удерживая нажатым пробел, двигайте „курсором-лапкой“ изоб-
ражение в рабочем окне в поисках следующих дефектов. Их устране-
ние проводите по той же схеме: Alt-клик вблизи дефекта для указания
зоны-образца, затем закрашивающий клик по проблемному участку.
По окончании работы слейте слои и сохраните отретушированный
файл.

080 DIGITAL PHOTO

Калибровка Калибровка изготовлена сторонним производителем. Вопрос
с бумагой, кстати, особенно актуален, поскольку

монитора принтера производители принтеров не могут похвастаться

богатым ассортиментом, особенно когда дело
касается так называемой арт-бумаги. То есть когда
Все производители фотопринтеров
Цвета объектов на фотографиях, заметны. При калибровке создаются для печати нужна бумага с какой-то особенной

48 которые вы просматриваете
на экране монитора, порой сильно
отличаются от реальных. Вы можете
потратить массу усилий на поиск оптимальных
условий для съемки и постановку света,
на настройку параметров камеры, включая
подбор баланса белого, на цветокоррекцию
в графическом редакторе… И все эти усилия
будут напрасны, если вы работаете
на неоткалиброванном мониторе.
Дело в том, что ни одно устройство не может
само собой обеспечить идеальной цветопередачи,
а привносимые искажения цветов порой очень
индивидуальные профили, которые затем будут
использоваться системой управления цветом
операционной системы для нормализации
цветопередачи на соответствующих устройствах.
Частенько оказывается, если распечатка,
полученная на струйном принтере,
не соответствует изображению на экране
монитора, виноват именно неоткалиброванный
монитор, а вовсе не принтер.
Устройство для калибровки монитора поможет
скорректировать его яркость и цветопередачу,
В результате вы получите более точную передачу
цветов.
49 заявляют, что именно их техника
обеспечивает идеальную
цветопередачу, однако на самом
фактурой, вам почти наверняка придется искать
ее „на стороне“, изучать предложения других
фирм.
деле не все так просто. Каждая модель принтера
При калибровке принтера сначала
по-своему интерпретирует цвета, которые
производится пробная печать тестового образца.
указываются в графических файлах. Для
Затем распечатка анализируется калибратором
обеспечения правильной цветопередачи
и на основе сравнения полученных цветов
производители снабжают свои принтеры
с исходными производится построение
готовыми профилями, которые инсталлируются
принтерного профиля. Есть калибраторы,
вместе с драйверами и затем используются
в комплект которых входит бумажная тестовая
системой управления цвета для нормализации
цветов. Однако эти профили не рассчитаны на то, шкала, которую нужно сначала отсканировать,
что печать может вестись с использованием а уж затем распечатать — таким образом
„неродных“ чернил, да и бумага тоже может быть производится калибровка сканера.

Выбираем калибратор монитора Выбираем средство калибровки принтера

Калибровка монитора — важнейший шаг, необходимый для обеспечения Чтобы цветопередача отпечатков была идеальной, для каждого сочетания
качественной обработки фотографий бумаги и чернил необходимо строить отдельные профили

Pantone huey EZ-Color

Ориентировочная цена: $95 Ориентировочная цена: $310
Производитель: Pantone, www.pantone.ru (www.onlinetrade.ru) Производитель: X-Rite, www.xrite.com

Эффективная система, работать с которой, вопреки опасениям новичков, легко
и просто. Помимо калибровки она может отслеживать изменение яркости
окружающего освещения и соответствующим образом корректировать настройки
монитора. Сам колориметр размерами напоминает маркер и подключается к USB-
порту компьютера, а на весь процесс калибровки вы потратите не больше трех
минут.
Программы для калибровки принтеров стоят обычно дороже, чем аппаратные
калибраторы мониторов, — даже относительно простая программа EZ-Color может
стоить порядка $300, и это притом, что для выполнения калибровки обязательно
нужно иметь сканер! В комплекте с программой поставляется специальная
тестовая шкала, которую после сканирования надо распечатать, а затем
отсканировать полученные отпечатки. На основании полученных данных EZ-Color
построит профили принтера и сканера.

Pantone Eye-One Display LT Pulse ColorElite

Ориентировочная цена: $160 Ориентировочная цена: $1800
Производитель: Pantone, www.pantone.com (www.aldus.ru) Производитель: X-Rite, www.xrite.com

Этот комплект обладает более широкими возможностями, чем huey, но благодаря
удобному и понятному программному обеспечению так же легко и просто
настраивается за несколько шагов. Колориметр крепится к стеклу (матрице)
монитора для определения текущих параметров цветопередачи, после чего
калибратор автоматически генерирует оптимальный цветовой профиль.
Этот комплект ориентирован преимущественно на профессионалов и включает
в себя высокоточный спектрофотометр со специальной линейкой-направляющей,
которая обеспечит более простое и удобное считывание полученной распечатки.
Калибровку можно выполнять как подключив устройство к USB-порту компьютера,
так и в автономном режиме — тогда для переноса данных спектрофотометр
потребуется подключить к ПК уже после того, как распечатка будет обработана
спектрометром.

Monaco Optix XR Pro GretagMacbeth Eye-One Photoмм

Ориентировочная цена: $440 Ориентировочная цена: $2100
Производитель: X-Rite, www.xrite.com (www.onlinetrade.ru) Производитель: GretagMacbeth, www.gretagmacbeth.com

Monaco Optix XR Pro обойдется вам значительно дороже, чем Eye-One, но его
первоклассный колориметр обеспечит максимальное качество калибровки.
Программное обеспечение этого комплекта освоить несложно, но в нем значительно
больше функций, управляющих параметрами калибровки. Система позволяет
откалибровать несколько мониторов в рабочей группе и обеспечить на всех
одинаковый уровень яркости в процессе совместной работы. Программное
обеспечение может даже отследить скорость „ухода“ параметров мониторов
и составить график повторных калибровок.
Эта система предлагает самое полное решение по калибровке вашей техники: она
не только справится с построением профилей для принтера и монитора, но и
выполнит калибровку сканеров и даже цифровых проекторов. Отличное решение
для профессиональных фотографов, которые хотели бы обеспечить идеальную
цветопередачу на всех этапах своей работы, включая демонстрацию презентаций
клиентам.

DIGITAL PHOTO 081

МАСТЕР-КЛАСС 50 СОВЕТОВ ФОТОГРАФАМ. ЧАСТЬ II

50
Не отступать
и не сдаваться!
Если вы хотите добиться высокого уровня мастерства
в фотографии, прежде всего наберитесь терпения. Москва
не сразу строилась — не стоит надеяться на то, что, прочитав
несколько книг и журналов и обзаведясь первоклассной
техникой, вы мгновенно станете настоящим профи. Возможно,
потребуются годы проб и ошибок, годы неудач
и разочарований, прежде чем вы сможете покорить вершины
Олимпа фотографии и достичь поставленных целей. Главное —
никогда не сдаваться, не опускать руки и уметь учиться
на своих ошибках. День за днем ваш профессионализм будет
расти, и однажды, рассматривая свои первые работы, вы
поймете, насколько продвинулись за это время.
Помните ваши первые уроки вождения автомобиля или
первые шаги по освоению компьютера? Помните, как поначалу
страшно было прикасаться к этим сложным и непонятным
механизмам? Но прошло некоторое время, и вот — за рулем
автомобиля или клавиатурой ноутбука вы чувствуете себя как
дома, как рыба в воде, как птица в полете.
Ну и, конечно же, самое главное — получать искреннее
удовольствие от самого процесса творчества, только тогда муза
фотографии будет баловать вас приятными сюрпризами
и лавровыми венками!

082 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ
Один из величайших фотографов-портретистов XX столетия, лорд Личфилд был в числе
первых профессионалов мирового класса, начавших использовать цифровую технику
Фотограф
из высшего общества
Патрик Личфилд (Patrick Lichfield)
Факты биографии
■ Томас Патрик Джон Ансон родился
25 апреля 1939 года. От деда он
унаследовал титул пятого графа
Личфилда. Фамильное поместье
Личфилдов — Шагборо-Холл —
находится в графстве Стаффордшир.
■ В 1945 году будущая королева
Елизавета II посетила школу Харроу-
Скул, чтобы присутствовать на матче
в крикет. Тогда Патрик впервые
сделал ее фото.
■ После выхода в отставку (Томас
служил в армии) он некоторое время
работал в Лондоне помощником
фотографа за три фунта в неделю.
■ Большой успех пришел к нему,
когда редактор журнала Vogue Диана
Врилэнд поручила ему сделать
портреты герцога Виндзорского и его
супруги.
084 DIGITAL PHOTO
безвременной кончиной 66-летнего Патрика Личфилда
С в ноябре прошлого года современная фотография
потеряла одного из самых выдающихся представителей.
Знатный титул он старался афишировать как можно
меньше, целиком и полностью отдаваясь своему призванию
фотографа. Как и его друга, модного фотографа Дэвида Бэйли,
Личфилда можно смело назвать одним из идолов 60-х годов. Но он
всегда шел в ногу со временем, благодаря чему оказался в числе
самых активных сторонников цифровой фотографии. Патрик был
значительно выше уровня многих других „фотографов“ со знатным
происхождением, которые вели исключительно праздную жизнь
и пользовались своим положением и связями, чтобы заполучить
знатных и богатых заказчиков. Личфилду же хотелось, чтобы в нем
видели не знатного лорда, а хорошего фотографа.
Патрик Личфилд всегда интересовался современными
технологиями, несмотря на снисходительные ухмылки своих
консервативных современников. В отличие от них, Личфилд
оказался прагматиком, который быстро оценил все выгоды,
которые дает ему переход на цифру. „Он был настоящим
работягой, — сказал редактор журнала Tatler Джордж Грегг
в интервью, посвященном памяти фотографа, для выпуска
новостей BBC. — Он просто обожал делать превосходные портреты
и получал удовольствие от работы с цифровыми камерами.
Стараясь следить за всеми новинками в мире цифрового фото,
Патрик частенько говорил, что только на пленке экономит
до 75 тысяч фунтов стерлингов в год“.
Тем не менее, при всей своей любви к цифровой фотографии,
Личфилд высказывал опасения, что со временем профессия
фотографа-портретиста вообще может исчезнуть за ненадобностью,
поскольку первоклассные портреты можно будет заимствовать
ЛИЧФИЛД О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ:
„МЕНЯ МОЖНО НАЗВАТЬ ЯРЫМ ПРИВЕРЖЕНЦЕМ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ.
СОЛИДНЫЙ ОПЫТ, НАКОПЛЕННЫЙ ЗА ВРЕМЯ ПЛЕНОЧНОЙ ЭРЫ, БУДЕТ ХОРОШИМ
ПОМОЩНИКОМ ФОТОГРАФУ, ПЕРЕХОДЯЩЕМУ НА ЦИФРУ“
из простых… видеороликов, снятых с высоким разрешением. „При
таких темпах развития техники фотографы рискуют превратиться
в обычных операторов“, — сказал он однажды.
ФОТОГРАФ „ГОЛУБЫХ КРОВЕЙ“
Аристократ по происхождению (его отцом был виконт Ансон,
а матерью — принцесса Анна Датская), Личфилд доводился
внучатым племянником английской королеве. Кстати, первый ее
портрет он сделал, еще будучи учеником престижнейшей Харроу-
Скул, но вместо похвалы за свой труд был наказан — камеру
отобрали. Впрочем, подобного рода неприятности никак
не повлияли на его тягу к фотографии, и довольно скоро Патрик
обнаружил, что любимое занятие может приносить некоторый
доход. Первым серьезным заказом была съемка выпускников
Харроу-Скул. За нее Патрик впервые получил очень неплохой
гонорар. Окончив школу, Личфилд, как и многие молодые люди
его круга, поступил в Военное училище сухопутных войск
Сандхерст. После этого он служил армейским офицером, пока
в 1962 году не решил уйти в отставку, сменив военную карьеру
на работу помощника фотографа. Этот поступок был настоящим
шоком для его родителей, и они решили наказать сына, лишив его
большей части наследства. „А в балете танцевать тебе в голову
не приходило?“ — не удержалась от ехидного замечания мать.
ВЕЛИКИЙ ПЕРЕЛОМ
В отличие от прочих аристократов-дилетантов, которые увлекались
то одним, то другим, Личфилд был упорен и настойчив в своих
устремлениях и в середине 60-х годов открыл свою собственную
студию. Переломным годом оказался 1967-й, когда журнал Vogue
 Patrick Lichfield/Camera Press

Майкл Кэйн позировал

Личфилду для журнала
Cosmopolitan в 1973 году

DIGITAL PHOTO 085

 ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

Классический портрет
актера Оливера Рида был
Patrick Lichfield/Camera Press

выполнен Личфилдом
в 70-х годах

086 DIGITAL PHOTO

 Королевская
семья
Перед вами официальная
свадебная фотография принца
Уэльского и леди Дианы,
сделанная в 1981 году. Обратите
внимание на то, как тактично
фотограф сформировал второй
зрительный центр снимка вокруг
фигуры королевы-матери. В тот
день Личфилд сделал еще
несколько менее формальных
групповых портретов, в которых
ярко проявилось его мастерство
и умение с помощью юмора
и неподражаемого обаяния
создать непринужденную
обстановку при съемке даже
самых чопорных особ
предложил ему сделать портрет герцога Виндзорского с женой,
которые жили в Париже в добровольном изгнании (титул герцога
Виндзорского получил английский король Эдуард VIII после того,
как отрекся от престола ради женитьбы на американке Уоллис
Симпсон).
Подход Личфилда к этой съемке во многом проливает свет
на секрет его будущего успеха. Герцог с супругой были довольно
меланхоличной парой и фотографам обычно позировали
с каменным выражением лиц — особенно не жаловал репортеров
экс-король. Личфилд призвал на помощь весь свой шарм и обаяние,
но холодное равнодушие супружеской четы казалось
непробиваемым. Не особо надеясь на успех, он „достал из кармана
последний козырь“ — применил старинный комедийный трюк
с падением и, садясь, промахнулся мимо стула. Снимки Виндзоров
вышли настолько удачными, что Личфилду был немедленно
предложен пятилетний контракт с американским изданием Vogue.
Беспристрастные и очаровательные работы мастера вскоре обрели
всемирную известность — за неформальным подходом и чувством
юмора, качествами, присущими далеко не каждому фотографу,
скрывалось первоклассное владение камерой и техникой съемки.
Леди Антония Фрейзер позднее вспоминала: „Позировать ему было
сплошным удовольствием, потому что он буквально заражал своим
хорошим настроением — и в итоге портреты получались просто
очаровательные“.
Личфилд прекрасно понимал, что удачные портреты можно
получить лишь тогда, когда герои в кадре чувствуют себя свободно
и раскованно. Обладая редкой способностью удачно пошутить и тут
же сделать снимок без какой-либо видимой подготовки, Личфилд
выполнил превосходные свадебные фотографии Чарльза и Дианы.
ЛИЧФИЛД О 60-Х ГОДАХ:
„ВЫПИВАЛ Я ПРИЛИЧНО — ВПРОЧЕМ, КАК И ВСЕ В НАШЕЙ
КОМПАНИИ, — НЕ ОТКАЗЫВАЛ СЕБЕ И В КОСЯЧКЕ, А ПОТОМ
ПОГРУЖАЛСЯ В МИР, СКРЫТЫЙ В ИЗГИБАХ ТЕЛА ОЧАРОВАТЕЛЬНОЙ
ДЕВУШКИ“
На этом групповом портрете после церемонии венчания лица членов
королевской семьи буквально светятся непринужденными
улыбками.
Конечно же, благородное происхождение Личфилда иногда
помогало ему в его работе — особенно в успешной съемке четы
Виндзоров в 1967 году. Но в 60-е годы, насквозь пропитанные
духом всеобщего равенства, титул аристократа вышел из моды.
Это была эра „Битлз“, легендарного футболиста Джорджа Беста
и популярного фотографа Дэвида Бэйли — выходцев из простого
народа, которые стали символами новой культурной аристократии.
Даже в последние годы своей карьеры Личфилд порой
воспринимался публикой как светский фотограф, занимающийся
съемкой исключительно представителей истеблишмента, и это очень
расстраивало мастера. Его друг и коллега Терри О’Нил вспоминает
в интервью BBC: „Мы были выходцами из бедной части города. Он
же жил в аристократическом районе… и в начале своей карьеры
ему приходилось очень нелегко. Но, несмотря ни на что, он остался
верен своему делу“. Патрик Личфилд и Дэвид Бэйли тоже стали
хорошими друзьями, несмотря на то что принадлежали буквально
к разным мирам — утонченный аристократ и простой и нагловатый
уроженец Ист-Энда.
ДАМСКИЙ УГОДНИК
Если бы в 60-е и начало 70-х годов Личфилд целиком посвятил себя
съемке монархов и герцогов, его известность вряд ли бы вышла
за пределы страниц журнала Country Life. Но сила фотографа
заключалась в том, что он сумел разглядеть всю притягательность
новой аристократии — актеров, рок-звезд и спортсменов. Удалось
ему и отразить ее в своих великолепных работах.
ПОСЛЕДНИЕ КАДРЫ
Последней серьезной работой мастера был портрет Маргарет
Тэтчер („Позировать ему — сплошное удовольствие“, —
отзывалась позднее Железная Леди). Он также успел
закончить большой фоторепортаж о Дубае и принять участие
в телепрограмме Hot Shots, где маститые профессионалы
делятся опытом с новичками.
Взять хотя бы знаменитый снимок Мика и Бьянки Джаггер после
их свадьбы в Сен-Тропез в 1971 году — супруги уже в лимузине,
Мик только что затянулся сигаретой с „травкой“, а Бьянка смотрит
вдаль со счастливой улыбкой, демонстрируя при этом более чем
смелое декольте. Фотография отлично передает смешанную
атмосферу роскоши, гламура и декаданса… А вот портрет Талиты
и Пола Гетти, сделанный на крыше их дома в Марракеше в 1969-м —
двое очаровательных хиппи, которым вдруг посчастливилось
оказаться миллиардерами. Эти кадры, великолепно отражающие дух
того времени, открывают совершенно иную страницу творчества
Личфилда.
В Личфилде удачно сочетались талант фотографа глянцевого
журнала, которому важно показать внешний лоск своих героев,
и тонкое чутье портретиста, умеющего подметить в людях
их трогательные причуды и невинные слабости — особенно хорошо
это видно в его женских портретах. Впрочем, не последнюю роль
в успехе этих фотосессий играло и то, что отношения с некоторыми
моделями у Личфилда уходили заметно дальше деловых —
не остались без внимания прессы его романы с Бритт Экланд, Джейн
Сеймур и Джоанной Ламли. О своей бурной молодости фотограф
вспоминал с ностальгической улыбкой: „Выпивал я прилично —
впрочем, как и все в нашей компании, — не отказывал себе
и в косячке, а потом погружался в мир, скрытый в изгибах тела
очаровательной девушки“. Бывшие подруги фотографа всегда ценили
его высокий уровень профессионализма при работе в студии,
а коллеги-фотографы тайно завидовали его умению наладить контакт
с моделями — независимо от того, был между ними роман или нет.
DIGITAL PHOTO 087
ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

БЕСЕДЫ С МАСТЕРОМ
Личфилд
о фотографии
■ „Дайвинг хорош всем, кроме одного — мне так и не
удалось научиться снимать под водой. Обычно камера
всегда при мне, но нырять с ней довольно
обременительно“ (из интервью для сайта divernet.com)
■ „За те 40 лет, что я занимаюсь фотографией, я могу
с уверенностью сказать, что именно свадебные фотосессии
ближе всего стоят к репортажной съемке — ни там, ни там
нельзя сделать дубль, если кадр упущен“
■ „У меня есть превосходный ретушер — однажды после
его работы Вупи Голдберг стала на своем портрете стройнее
килограмм на пятнадцать!“
■ „Благодаря моей карьере я всегда был окружен
очаровательными женщинами, со многими из которых
у нас развивались романтические отношения. Но для меня
как фотографа самым важным было сделать такие
портреты, которые могли бы поведать об их красоте через
многие и многие годы“
■ „Взаимопонимание между вами и вашими моделями —
очень важная вещь. Если они не захотят помогать вам,
фотосессия обречена на провал“

В 80-е и 90-е годы Личфилд вряд ли мог жаловаться на судьбу —

он снимал очаровательных женщин, европейских монархов
и представителей знати. Приход цифровой фотографии Личфилд
встретил с интересом и юношеским энтузиазмом: „Представители
моего поколения, привыкшие к пленке, с большим любопытством
изучали это новое явление, так стремительно вытесняющее устои
традиционной фотографии, — вспоминал лорд Личфилд в своем
интервью британскому журналу British Journal of Photography
в 2004 году. — Я уже три года вкушаю плоды цифровой

Patrick Lichfield / Camera Press

фотографии, и меня можно назвать ее ярым приверженцем.
Солидный опыт, накопленный за время пленочной эры, будет
хорошим помощником фотографу, переходящему на цифру“.
Патрик Личфилд начал серьезно заниматься цифровой
фотографией с 1999 года и с тех пор никогда не жалел о том, что
забросил пленку. Последние пять лет своей жизни он
пользовался исключительно цифровыми камерами — зеркалками
Olympus и Hasselblad с цифровым задником PhaseOne.
„Единственное, чего мне не хватает в цифре, так это таинственной
магии темной комнаты. Того волнующего момента, когда
на поверхности фотобумаги начинает постепенно проступать
изображение, а я должен принять единственно верное решение,
когда можно считать проявку снимка завершенной, —
признавался фотограф в одном из последних интервью. — Но
главное, что сейчас я избавлен от этой возни с реактивами, меня
больше не волнуют проблемы регенерации серебра из фиксажа,
а при досмотре багажа в аэропортах я больше не беспокоюсь
о том, что мои бесценные пленки будут случайно засвечены.
Да и на съемке я теперь чувствую себя куда спокойнее, поскольку
могу проверить отснятые кадры прямо на месте и убедиться в том,
что все получилось идеально“.
Нельзя не вспомнить забавный случай, когда сразу после
съемки английской королевы с ее мужем принцем Филиппом
лорд Личфилд тут же потащил их к ближайшему компьютеру,
чтобы показать фотографии. Он так восхищался цифровыми
технологиями и искренне хотел порадовать своих моделей,
что совсем забыл о нелюбви принца Филиппа к техническим
новшествам. Принц же оценил энтузиазм фотографа, и эта
история никак не сказалась на их прекрасных отношениях.
Собирая материал для этой статьи, мы не смогли найти
ни одного негативного замечания в адрес лорда Личфилда.
Да и сам мастер при жизни обычно не делал критических
высказываний в чей-либо адрес.
Шарм, профессионализм и врожденная тактичность Джоанна Ламли
Личфилда находят отражение и в воспоминаниях бывшего Звезда сериалов „Мстители“ и „Просто фантастика“ была
менеджера его студии Джона Сент-Джона: „Я помню, к нам увековечена фотографом со своей знаменитой прической, столь
в студию приехал владелец крупной рекламной компании популярной в 70-е годы. Говорят, с этой актрисой Личфилд был
мистер Мэйден с семейством. Он заплатил немалые деньги в романтических отношениях. Впрочем, и другие роковые
за несколько портретов, но, похоже, получил настоящее женщины 70-х — Бритт Экланд и Джейн Сеймур — баловали его
удовольствие от самого процесса работы с лордом своим вниманием. И хотя сам лорд Личфилд признавал за собой
Личфилдом, который непрестанно сыпал шутками славу ловеласа, он всегда говорил, что больше всего ему
и занятными историями, отвлекая внимание гостей хотелось с помощью своих фотографий сохранить шарм этих
от „страшной“ фототехники. В этом была одна из сильных очаровательных дам для следующих поколений…
сторон Патрика — его заказчики и модели чувствовали себя
в студии как дома и совершенно забывали о волнении
и неумении позировать...“
Цифровая революция питала Личфилда энергией, и до
самых последних дней своей жизни он делал потрясающие
фотографии. Видимо, такой и должна быть карьера
настоящего творца и мастера. Фотографа с большой буквы…
ЛИЧФИЛД О СВОИХ МОДЕЛЯХ:
„ВЗАИМОПОНИМАНИЕ МЕЖДУ МОДЕЛЯМИ И ФОТОГРАФОМ — ОЧЕНЬ
ВАЖНАЯ ВЕЩЬ. ЕСЛИ ОНИ НЕ ЗАХОТЯТ ПОМОГАТЬ ВАМ, ФОТОСЕССИЯ
ОБРЕЧЕНА НА ПРОВАЛ…“

088 DIGITAL PHOTO

Человек и его пес
Этот автопортрет, на котором Личфилд позирует со своим
лабрадором по кличке Драм, снят уже в цифровую эру. Патрик
обожал животных и занимался съемкой собак и лошадей. Кроме
того, лорд Личфилд был активным членом Британской ассоциации
по охоте и охране природы, так что увлекался он не только
фотоохотой

Iain Lewis / Camera Press

DIGITAL PHOTO 089

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Original shots: Photolibrary

Все исходные изображения

(Penguin_1, 2, 3 и 4 в фор-
мате jpg) вы можете найти ДИСКЕ НА D
VD- VD
на нашем диске. А нехват- АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

ку ярких красок и недоста-

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

точную насыщенность те-

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС

ней несложно исправить

Е НА

Ы
в „Фотошопе“ ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

090 DIGITAL PHOTO


Наш фотомонтаж (вверху) состоит из элементов четырех отдельных
снимков. При создании данной работы использовались такие эффекты, как
уменьшение глубины резкости, клонирование, а также замена текстур
Сложный
фотомонтаж
без лишних проблем
Учимся создавать монтажи из нескольких фотографий.
Урок ведет Саймон Дэнахер
Саймон Дэнахер — цифровой
художник, специалист в области
трехмерного дизайна. Он написал
пять книг и был соавтором еще
нескольких. Его работы можно
увидеть на сайте www.portfolios.
com/danaher.
икто не станет спорить, что композиция
Н в фотографии играет очень важную
роль. Однако хорошую композицию
не так-то просто получить, особенно
в тех случаях, когда объекты съемки ведут себя
непредсказуемо или слишком быстро перемеща-
ются — их невозможно „взять и переставить“.
Например, при съемке дикой природы и ее
естественных обитателей главное — быстрая
реакция. Тут уже не до грандиозных художествен-
ных задумок. В результате же приходится
работать с тем, что успели поймать.
Но не стоит отчаиваться! Ведь с помощью
Photoshop из нескольких снимков мы можем
создать одно полотно с идеальной композицией.
В большинстве случаев объединение поддается
„дрессировке“ — по крайней мере, небольшие
различия в освещении разных кадров удается без
особого труда свести на нет. С перспективой все
не так просто, поэтому во время съемки об этом
не стоит забывать. Вообще, чем меньше исходные
кадры отличаются по свету, точке съемки и т.д.,
тем проще их объединять, но, пройдя наш урок,
вы поймете, что хороших результатов можно
добиться, даже несмотря на небольшие несоот-
ветствия.
Если вы хотите получить глубокую, объемную
картинку, постарайтесь добыть снимки фона без
каких-либо объектов на переднем плане, которые
могли бы помешать обзору. Тогда процесс
создания фотомонтажа с хорошо детализирован-
ным фоном упростится и вам не придется
возиться с удалением лишних элементов.
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS
(можно обойтись и Elements, но все будет
сложнее)
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать реалистичный
фотомонтаж из нескольких снимков
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1–2 часа
Также не стоит забывать о глубине резкости.
Если вам нужен размытый фон, лучше получить
его с помощью камеры, а не посредством
обработки в графическом редакторе. Конечно,
в Photoshop CS есть новый фильтр Lens Blur,
довольно удачно имитирующий оптическое
размытие, однако в любом случае реальные
эффекты предпочтительнее цифровых.
ЭТИКА
Такие фотореалистичные монтажи вызывают
множество споров. Мы же считаем, что если цель
вашей работы — просто радовать глаз, то почему
бы не дать ей право на жизнь?
Однако если вы занимаетесь документальной
фотографией, использовать такие приемы — как
минимум некорректно. В этих случаях зрителей
стоит предупреждать, что работа, которую они
смотрят, является фотомонтажом.
Роль света
При создании монтажей важно учитывать осве-
щение. Основные трудности могут возникнуть
при работе с направлением света, поскольку
тени всех объектов должны быть направлены
в одну сторону. Поэтому лучше всего прово-
дить съемку в облачную погоду, когда выбор
точки съемки не так принципиален.
DIGITAL PHOTO 091
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Шаг за шагом
Создаем
фотомонтаж
Создание монтажа — комплексный и творческий
процесс. Наша задача — добиться сбалансированной
композиции и постараться сделать так, чтобы она
выглядела естественно. Так, будто удачливому фото-
графу совершенно случайно выпало счастье оказаться
в нужном месте в нужное время. Слишком много
повторяющихся элементов и бросающаяся в глаза
закономерность их расположения легко испортят
1СОЗДАНИЕ МАСКИ
Центральной частью композиции станет пара пингвинов
с птенцом. Поэтому начнем мы с того, что создадим для них
2ФОНОВЫЙ СЛОЙ
Фоновый слой следует сделать обычным, дважды кликнув
по нему в панели слоев. Затем нажмите в этой же панели кнопку
маску. Откройте соответствующий файл и выделите семейство Add layer mask, чтобы скрыть фон. Теперь создайте новый
эффект — сделают картинку „поддельной“. пингвинов инструментом Magnetic Lasso. документ (с размерами 300х185 мм и разрешением 300 dpi)
и перетащите в него этот слой.

3ДУБЛИРОВАНИЕ ПИНГВИНОВ
Откройте файл с изображением пингвина с детенышем,
кликните по нему и перетащите на новый документ. Скопируйте
его дважды, чтобы заполнить оставшееся пространство, затем
сдвиньте и переверните одну из копий — получился цельный
снежный фон. На данном этапе о реалистичности волноваться
не стоит.
4ОБЪЕДИНЕНИЕ СЛОЕВ
Объедините слои, выделив их, зажав Shift и воспользовав-
шись сочетанием Ctrl+E. После этого пингвинов следует слегка
уменьшить, дублированных особей убрать ластиком (Rubber
Stamp) и расчистить место для главного семейства, не трогая
небо и снег слева.
5HUE/SATURATION
Теперь сделайте видимой центральную группу и скорректи-
руйте цвета. Вызовите окно Hue/Saturation, уменьшите Master
Saturation, усильте каналы Yellow и Red, а также ослабьте канал
Cyan, чтобы цветовая гамма рабочего слоя соответствовала
тональности правого пингвина.

6КОРРЕКТИРОВАНИЕ МАСКИ
Нажмите кнопку Add layer mask и, варьируя Opacity (кстати,
этот параметр можно менять с помощью цифровой клавиатуры:
5 — 50%, 2 — 20% и т.д.), размажьте кистью границу в основа-
нии группы пингвинов. Чтобы создать тень, мы просто оставили
часть более темного снега.
7ПИНГВИНЫ НА ФОНЕ
А сейчас мы заполним фон. Для этого нужно взять размытых
птиц с какого-нибудь снимка, вырезать их, скопировать на со-
8КОПИРОВАНИЕ СЛОЕВ
Перед размытием необходимо выделить область вокруг
пингвинов и нажать Shift+Ctrl+C, скопировав таким образом все
ставной документ и уменьшить, тем самым придавая изображе- видимые слои. Затем вернем их на холст, но этот шаг необходим,
нию глубину. Здесь нет никаких правил — просто доверьтесь поскольку Lens Blur не работает с прозрачными пикселями.
своим глазам и чувству перспективы.

092 DIGITAL PHOTO

9ФИЛЬТР LENS BLUR
Для придания снимку необходимой глубины пингвины
размываются фильтром Lens Blur. Сдвинув окно Lens Blur таким
образом, чтобы видеть основной документ, ориентируйтесь
по пингвинам на заднем плане справа.
СОВЕТ
10 COLOR BALANCE
Сместите цветовой баланс в окне Color Balance в сто-
рону голубого и зеленого в тенях и в сторону желтого в средних
тонах, так, чтобы оттенок был такой же, как у пингвинов справа.
Это не так просто, как кажется, — вам понадобится терпение
и свежий взгляд.
11 ЕЩЕ ПИНГВИН
Затем нужно взять левого пингвина, снова скопиро-
вать его, откорректировать цвета и создать тень. Этот пингвин
смотрится уже не так естественно, но ситуацию можно исправить
с помощью текстур, которые придется взять с других частей
изображения.

Снегопад
Снег можно сделать не таким повторя-
ющимся, если воспользоваться опцией
Dual Brush в панели Brush Dynamics.
В этом случае в качестве маски, зада-
ющей форму кисти,
будет использо-
ваться текстура,
и мазки станут более
разнообразными.
Снегопад можно сде-
лать реже, увеличив
параметр Spacing.
Помните, что сне-
жинки на переднем
плане должны быть
12 СОЗДАНИЕ ОБТРАВОЧНОЙ МАСКИ
Скопируйте и вставьте на новый слой заднюю часть пин-
гвина, стоящего в центральной группе слева. Расположите этот
13 ДОБАВЛЕНИЕ МАСКИ СЛОЯ
Кликните Add layer mask и, воспользовавшись мягкой
кистью, замаскируйте границу. Ту же операцию следует проде-
слой выше последнего пингвина. Создайте обтравочную маску, лать с брюхом, только на этот раз слой должен быть в режиме
светлее. Также зажав Alt и кликнув между двумя последними слоями в панели Color.
можно добавить слоев. В результате верхний слой обрежется по контуру нижнего.
Motion Blur.

14 И ЕЩЕ ПИНГВИН
Птенец слева также появился на монтаже в результате
копирования, после чего он, как и другие его сородичи, под-
вергся цветокоррекции и прочим „экзекуциям“. Нам снова для
реалистичности придется взять текстуру с другого птенца.
15 ПИНГВИНЫ НА ФОНЕ
Остальные размытые пингвины на заднем плане возник-
ли таким же образом. Для придания картине глубины мы встави-
ли еще двух пингвинов на передний план — заодно дополнили
сцену. Их также следует размыть, но здесь лучше использовать
фильтр Gaussian Blur.
16 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Чтобы создать снегопад, нужно сделать несколько
мазков большой твердой кистью со включенной опцией Scatter
по верхнему слою, а потом размыть их. Чтобы снегопад выглядел
объемно, сделайте несколько слоев со снежинками. Дальние
хлопья должны быть сильно размыты, передний же план будет
красоваться более крупными, четкими и яркими снежинками.

DIGITAL PHOTO 093


ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Как cоздать движение
Как сделать изображение динамичным с помощью фильтра Motion Blur? „Это почти просто,
но некоторые приемы надо обязательно знать!“ — утверждает Дерек Ли
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать эффект
съемки с проводкой
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 20 минут
094 DIGITAL PHOTO
ередать движение в фотографии
П не так просто, как кажется.
Идеальный снимок должен быть
довольно четким, чтобы было
понятно, что на нем изображено, и в то же
время — размытым, за счет чего и создается
эффект движения. Для получения такого
эффекта „вживую“ фотограф устанавливает
довольно длинную выдержку и неотступно
ведет камеру за движущимся объектом,
стараясь точно отслеживать скорость и даже
ускорение своей модели. Но чтобы поймать
кадр, подобный тому, что используется
в нашем уроке, вам пришлось бы долго сидеть
с камерой наготове и ждать, пока лебедь
ДО
надумает взлететь, а дождавшись, наконец,
этого момента, нажать на спуск и следить
объективом за отрывающейся от водной глади
птицей. И здесь главная проблема в том, что
научиться подбирать оптимальную выдержку
и правильно следить за движением объекта
можно только методом многочисленных проб
и ошибок. Как правило, к тому моменту, когда
фотограф наконец находит идеальную
комбинацию, он обнаруживает, что снимать-то
уже… некого!
Однако если вы умеете работать
с Photoshop — последнее слово все равно
будет за вами. В частности, эта программа
позволяет очень эффективно имитировать
ПОСЛЕ
эффект размытия, которое создается при
движении. Основным инструментом для
работы с движением является фильтр Motion
Blur. Применяя его к статичной фотографии,
сделанной на короткой выдержке, можно
получить эффектную динамичную размытость.
В результате вы сэкономите время и нервы
и добьетесь неплохих результатов.
Все исходные изображения вы можете найти
на нашем диске. Мы записали исходное изоб-
ражение beforepanning.jpg и обработанный
файл afterpanning.jpg, чтобы вы смогли
попробовать все сами и сравнить результаты
1ДУБЛИРУЕМ ФОН
Активируйте фоновый слой в панели слоев. Нам нужно
его продублировать. К копии мы применим фильтр Motion Blur,
а оригинал — сохраним. Итак, кликните Layer > Duplicate.
4УСТАНОВКА ДИСТАНЦИИ
Дистанция, или сила размытия, задается либо с помощью
бегунка, либо посредством установки нужного значения. Задайте
параметр Distance 160 пикселей и нажмите ОК, чтобы применить
фильтр к активному слою.
7МАСКА С ГРАДИЕНТОМ
Сделайте активной маску верхнего слоя и включите инс-
трумент Gradient. В панели опций выберите пресет Foreground
to Transparent и метод Linear. Задав черный цвет переднего
плана, кликните и протяните курсор из верхнего правого угла
к центру изображения.
2ЗАПУСК ФИЛЬТРА
Убедитесь в том, что активным является дубликат слоя.
Кликните Filter > Blur > Motion Blur и включите опцию Preview,
чтобы результаты работы фильтра можно было отслеживать
в реальном времени.
5СОЗДАНИЕ МАСКИ СЛОЯ
Нажмите внизу панели слоев кнопку Add Layer Mask и вклю-
чите инструмент Brush. Выберите в панели опций инструмента
мягкую круглую кисть, задайте черный цвет и начинайте закра-
шивать маску над лебедем, убирая эффект размытия.
8НОВЫЙ СЛОЙ
Градиент уберет лишнюю размытость из этой области. На-
жмите в панели слоев кнопку Create A new Layer, чтобы создать
пустой слой, и выберите инструмент Clone Stamp. Включите
опцию Sample All в соответствующей панели и возьмите мягкую
круглую кисть.
3ЗАДАНИЕ УГЛА
Угол корректируется либо вручную (для этого надо оттянуть
направляющую в нужную сторону), либо путем ввода соответству-
ющего значения. В данном случае нужно ввести значение 0 — тог-
да размытие будет строго горизонтальным, слева направо.
6ДУБЛИРОВАНИЕ РАЗМЫТОГО СЛОЯ
После того как вы замаскировали размытие в нужных мес-
тах, кликните Layer > Duplicate, чтобы продублировать этот слой
еще раз. Активируйте новую копию (но не ее маску), нажмите
Ctrl+А, чтобы еще раз применить Motion Blur.
9КЛОНИРОВАНИЕ РАЗМЫТИЯ
Кликните по близлежащей размытой области, держа зажа-
той клавишу Alt, а затем закрасьте статичный фон вокруг лебедя,
который стал таким после того, как мы замаскировали первый
слой. Используя этот прием, восстановите размытие по границе
объекта.
DIGITAL PHOTO 095
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

В кадре — дымка и туман

Тим Шелборн рассказывает, как с помощью Photoshop придать
снимкам дикой природы все признаки раннего утра

ОУРОК ВИДЕ
ИДЕ ОУ
КВ Р
ВИДЕО
РО

ОК
ЕОУ

УРОК ВИ
РОК ВИД

ДЕОУР ВИДЕО
НА НАШ
ОК

ЕМ
ДЕОУ

ДИСКЕ
ВИ

УР
ОК

ОК
ВИ Р
ДЕОУ ЕОУ
РОК ВИД

ДО

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: создавать туман и дымку
за девять шагов
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 30 минут

Перед вами классический утренний снимок —

олень идет по лесу, окутанному дымкой, сквозь
которую пробиваются лучи восходящего солнца.
Глядя на это фото, невольно чувствуешь влажную
прохладу летнего утра в лесу.
Чтобы получить такой снимок, одной удачи может
оказаться недостаточно — нужно не первый год
дружить с фотокамерой, да еще и не лениться
рано вставать. К счастью, благодаря Photoshop
такую уникальную картинку можно сделать даже
из обычного дневного кадра.
Сперва мы поменяем тональность изображения
и создадим эффект утреннего освещения
с помощью корректирующего слоя. Чтобы
получить золотистые тона, мы изменим цветовой
баланс исходного изображения. Для создания
тумана и дымки — ключевых элементов этого
изображения — мы воспользуемся фильтром
Clouds и применим маску слоя. А режим
наложения Screen позволит туману незаметно
и естественно лечь на нижний слой.
Затем, скрыв туман и дымку черной маской,
мы начнем аккуратно открывать их, нанося мазки
белой кистью и варьируя при этом ее жесткость.
Очень важно аккуратно подойти к изменению
жесткости, поскольку благодаря этому приему
мы будем имитировать эффект глубины резкости
в самом тумане так, чтобы некоторые его участки
казались дальше, чем другие.
Таким образом, повторив наш урок, вы сможете
воссоздать нежное очарование туманного утра

Original shot: David Tipling / Photolibrary.com

в лесу.

На диске находится исходное изображение, mist_

start.jpg. Все свои действия Тим Шелборн
продемонстрирует в видеоуроке, который также ПОСЛЕ
записан на диске

096 DIGITAL PHOTO

1НАЧАЛО
БАЛАНСА
КОРРЕКТИРОВКА ЦВЕТОВОГО
Кликните Layer > New Adjustment Layer > Color Balance, в секции
Tone Balance выберите Midtones. В полях Color Levels введите
(слева направо) значения -2, -45 и -45. Кликните Highlights
и введите +6, -4 и +6, затем выберите Shadows и задайте следу-
ющие значения: 0, 0, -19. Нажмите ОК.
4ДУБЛИРОВАНИЕ И ТРАНСФОРМАЦИЯ
Вызовите окно Image > Adjustments > Brightness/Contrast и уве-
личьте Brightness до +40, а Contrast до +20. Далее кликните Layer >
Layer Mask > Hide All, а затем — Layer > Duplicate Layer. Переверните
слой, выполнив команду Edit > Transform > Flip Vertical, и размойте его
фильтром Filter > Blur > Gaussian Blur, задав Radius 60.
7КИСТЬ ЖЕСТЧЕ — ТУМАНА БОЛЬШЕ
Слегка уменьшите размер кисти и увеличьте в соот-
вет ствующей палитре Hardness до 30%. Продолжайте красить
по маске вокруг оленя, уплотняя туман. Поскольку вы работаете
с Airbrush, не задерживайтесь на одном месте, иначе эффект
станет слишком заметен.
2КОРРЕКТИРОВКА УРОВНЕЙ
Для корректировки тонального диапазона следует восполь-
зоваться слоем Layer > New Adjustment Layer > Levels. Перетащите
ползунок Black Point вправо, до значения 9. А ползунок Midpoint
нужно перетянуть до 0.67. Нажмите ОК.
5НАСТРОЙКА КИСТИ
Включите инструмент Brush и выберите в палитре кистей Airbrush
Soft Round 65. Там же задайте Hardness 0%. Кликните по маске верх-
него слоя. Убедитесь, что задан белый цвет переднего плана.
8РАБОТАЕМ С ДЫХАНИЕМ
Кликните по маске слоя нижних облаков. Увеличьте Hardness
до 60%. Начинайте красить белым, делая дымку вокруг рта более
заметной. Создайте эффект конденсирующегося дыхания за счет
нанесения коротких, отрывистых мазков.
3ПЕРВЫЙ СЛОЙ С ТУМАНОМ
Создайте новый слой (Ctrl+Shift+N), а затем задайте светло-жел-
тый цвет переднего плана и черный — для заднего. Теперь кликните
Filter > Render > Clouds. Для этого слоя следует установить режим
наложения Screen.
6ПЕРВЫЙ ТУМАН
Уменьшите Opacity в панели опций до 30% и начинайте красить
белым по маске, закрывающей верхнюю часть оленя. Для создания
дымки вокруг животного и на фоне лучше всего пользоваться боль-
шой мягкой кистью.
9ЗАВЕРШЕНИЕ
Той же кистью продолжайте открывать небольшие, более четкие
области тумана вокруг оленя. Скорректировать прозрачность этих
областей очень просто — достаточно лишь закрасить маску черным.
По окончании работы объедините слои и сохраните файл.
DIGITAL PHOTO 097
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Большая печать
Многие считают, что для печати фотографий большого формата на обычных
принтерах обязательно нужны снимки огромного размера, сделанные
профессиональной камерой.
Это так. Но не всегда. И не во всех случаях. И, по большому счету, это не так
098 DIGITAL PHOTO

Кто-то скажет, что для печати на таком формате необходима как минимум 16-мегапиксельная камера. Однако при умелых манипуляциях — „разгоне“ фотографии — можно добиться
впечатляющих результатов с гораздо более скромной техникой
ему струйной печати окружает множество
Т слухов и мифов. Некоторые производители
компактов заявляют, что четырех мегапикселей
будет достаточно для того, чтобы создать
фотообои во всю стену, в то время как, с другой стороны,
можно услышать утверждения, согласно которым для
получения отпечатка А3 приличного качества необходимо
минимум 16 мегапикселей.
А истина, как обычно, где-то посередине: при умелой
обработке, грамотно примененной интерполяции даже 5–
6-мегапиксельный файл будет неплохо смотреться
на полотне формата А3 или А3+ (последний постепенно
становится стандартом для домашней широкоформатной
печати).
Но для этого нам придется познакомиться с некоторы-
ми понятиями, разобрать сокращения dpi и ppi и чуть
коснуться науки интерполяции.
УПРАВЛЯЯ РАЗРЕШЕНИЕМ
У цифрового изображения нет размеров — каждая
фотография это лишь „решетка“ или „матрица“,
состоящая из пикселей. И только количество пикселей
по горизонтали и вертикали определяет так называемое
разрешение (это слово порой используют как синоним
качества).
Но когда фотография-файл помещается на какую-
нибудь плоскость (экран монитора, бумагу), она
привязывается к линейным размерам этой плоскости.
И ее пиксели распределяются по дюймам этой плоскости.
Тогда и появляется понятие разрешения: мы можем
ответить на вопрос — сколько пикселей приходится
на каждый дюйм. И к полученному числу добавить
единицу измерения — ppi (pixels per inch — пикселей на
дюйм) или dpi (dots per inch — точек на дюйм). Если не
вникать в никому не нужные тонкости, эти меры
разрешения идентичны.
Несложно себе представить, что изображение формата
А3, напечатанное с разрешением 300 dpi, будет гораздо
более детализированным, чем такое же изображение,
но с разрешением 40 dpi.
Теперь давайте привяжем 6-мегапиксельную
фотографию к плоскости формата А3. То есть распреде-
лим 3000х2000 пикселей (будем считать, что соотноше-
ние сторон кадра классическое — 2/3) по площади
12х18 дюймов. У нас получится, что на каждый дюйм
бумаги приходится 166 пикселей. Или, в другой
формулировке, 6-мегапиксельный кадр без изменения
размеров умещается на листе А3 с разрешением 166 dpi.
Getty Images
МНОГО ЭТО ИЛИ МАЛО?
Для простоты вычислений мы дали округленные размеры
листа бумаги. Если вас интересуют более-менее точные
цифры, то лист А3+ имеет размеры 13х19 дюймов, а лист
А3 — 11.7х16.5 дюйма. Но наше округление не играет
большой роли — в любом случае при размещении 6-
мегапиксельной фотографии на листе А3 мы получим
примерно 150 dpi. Много это или мало?
Мало! Хотя в описаниях принтеров от разных
производителей вы можете встретить самые удивитель-
ные рекомендации для получения качественных
отпечатков — от 115 до 1200 dpi. И все же ориентировать-
ся стоит на полиграфический стандарт 300 dpi. И если
пикселей не хватает, не опускаться ниже 200 dpi. Будем
считать последнюю цифру необходимым минимум для
прорисовки тонких деталей изображения. Правда,
распечатки А3 мало кто будет рассматривать в упор
подобно карточкам 10х15. Вообще считается, что
Все о настройках
оптимальное расстояние для просмотра отпечатка PIXEL DIMENSIONS
должно быть в полтора раза больше его диагонали — это В данной секции отображается реальная
касается изображений, диагональ которых составляет
больше полуметра. Например, изображения на больших
информация о размерах изображения — длине
рекламных щитах печатают с разрешением всего 10– и ширине (в пикселях, дюймах, сантиметрах,
12 dpi, и этого достаточно! миллиметрах) и о том, сколько файл будет зани-
Далее. В нашем примере использован 6-мегапиксель- мать места на диске в несжатом виде. Любая
ный кадр полного размера, но все мы знаем, насколько смена значений влияет на все изображение,
часто при кадрировании приходится отрезать от общей причем вы сразу увидите, как это отразится на
площади четверть, треть, половину и т.д. То есть вместо
расчетных 150 dpi после обрезки кадра мы можем
размере файла (вверху показывается информа-
получить 120 или 100. ция о его размерах до и после преобразования).
ЕСЛИ МАЛО… DOCUMENT SIZE
Если пикселей в фотографии не хватает, приходится С помощью секции Document size можно
фотографию „разгонять“, т.е. увеличивать ее размеры влиять на то, как изображение будет выглядеть
в пикселях.
Самое простое средство — использовать драйвер
при печати. Если опция Resample (о ней —
принтера, попросить его „вписать фотографию в задан- ниже) включена, изменение высоты и ширины
ный размер бумаги“. Средство это простое, но хорошего повлияет и на размеры картинки в пикселях.
результата не даст. По сути это то же, что послать на
печать фотографию в низком разрешении. ОПЦИЯ RESAMPLE
Следующий по эффективности метод — использова- При смене разрешения (pixels/inch)
ние средств „разгона“ в графическом редакторе. Об этом
мы расскажем отдельно и подробно на следующей
опцию Resample следует выключить, чтобы раз-
странице. меры фотографии в пикселях остались прежни-
И наконец, есть специальный софт, разгоняющий ми. А для того чтобы провести интерполяцию,
фотографии, — самая известная программа Genuine опцию Resample придется снова включить.
Fractals, позволяющая увеличивать фотографии на 600%
без ужасающих артефактов.
DIGITAL PHOTO 099
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Интерполяция — все о ней

Разумеется, „все о ней“ — это шутка. Если глубоко вникать в вопросы
интерполяции, нам придется вспомнить курс математики, причем
не школьный, а вузовский.
ЧТО ЭТО ТАКОЕ?
Фактически интерполяция — это изменение
размеров изображения в меньшую или большую
сторону. Понижение разрешения (например,
с 3000х2000 пикселей до 1500х1000 пикселей) или
его увеличение (например, с 1504х1000 пикселей
до 6016х4000 пикселей). И в том и в другом случае
мы можем пользоваться простыми алгоритмами —
„выкидывать“ лишние пиксели при уменьшении или
тупо копировать пиксели при увеличении
фотографии.
Но лучше пользоваться более продвинутыми
алгоритмами — билинейными или бикубическими.
Не стоит бояться этих „страшных“ слов. Просто при
растягивании фотографии цвет добавляемых
пикселей вычисляется так, чтобы ее вид пострадал
как можно меньше. А при сжатии мы не просто
выкидываем пиксели, а опять же пересчитываем их
цвета с таким расчетом, чтобы исключить появление
артефактов.
Разумеется, результат будет более высоким при
использовании более грамотного (сложного, умного)
алгоритма. В „Фотошопе“ по умолчанию применяется
бикубическая интеполяция, которая дает лучшие
результаты по сравнению с билинейной, но требует
большего объема вычислений.
СТОИТ ЛИ ИНТЕРПОЛИРОВАТЬ?
Вообще считается, что интерполяции следует
избегать любой ценой, поскольку в этом случае
зерно пленки или цветовые и яркостные шумы
цифровых снимков проявятся во всей красе и станут
заметны невооруженному глазу.
Но заметим, что в большинстве случаев цифровые
снимки значительно чище пленочных (по крайней Даже при интерполяции до 200% посредством метода Bicubic Smoother качество
мере, если съемка производилась на минимальной практически не пострадало. Возникшее при этом небольшое размытие можно
скомпенсировать фильтром Unsharp Mask
чувствительности) и их можно увеличивать на 200%
без особого вреда для качества картинки.
Также стоит отметить, что изображения, получен-
ные с помощью зеркалок, обладают большей
пластичностью, т.е. лучше переносят интерполяцию,
поскольку матрицы зеркальных камер меньше
шумят и обеспечивают более высокую детализацию,
нежели их компактные родственники.
А на вопрос „применять или не применять?“ мы фрагмент 100%
уже ответили: если пикселей не хватает для
качественной печати на фотобумаге большого
формата, без интерполяции просто не обойдешься. интерполяция 200%

КАК ИНТЕРПОЛИРОВАТЬ? Photoshop часто используется для уменьшения и увеличения разрешения,

так что вам не помешает знать, какие опции интерполяции он предлагает

Nearest Neighbour Bilinear Bicubic

Это самый простой спо-
соб. Программа оценивает
соседние пиксели и банально
их копирует. Метод быстрый,
но грубый — он подходит раз-
ве что для векторных рисунков,
созданных в программах
Illustrator или Freehand.
ЗА: Очень быстрый метод
ПРОТИВ: Слабые результаты
В данном случае при расчете
цвета каждого пикселя учи-
тываются цвета окружающих
его пикселей. То есть вместо
простого копирования здесь
мы видим результаты сложных
вычислений. Конечный резуль-
тат получается значительно
более качественным.
ЗА: Может использоваться
на слабых компьютерах
ПРОТИВ: Неидеальные ре-
зультаты
Это самый совершенный метод,
используемый в Photoshop.
В версии CS он был расши-
рен — теперь у него появились
две разновидности: Smoother
и Sharpener. Первая, как
видно из названия, сглаживает
детали, вторая — делает их
более резкими. Какой метод
больше подходит для текущей
задачи — определять вам.
ЗА: Отличные результаты
ПРОТИВ: Требует большого
объема вычислений
1 Размеры изображения не могут
обеспечить отпечаток заданного
формата при разрешении 360 dpi.
2 Убедившись, что опция Resample
включена, мы вводим новые размеры
отпечатка. В результате размеры
Но вместо того, чтобы снижать разрешение, в пикселях также меняются. В данном
мы интерполируем картинку случае мы выбрали метод Bicubic Smoother
АЛЬТЕРНАТИВНЫЕ ВАРИАНТЫ
Существуют также специальные программы для интерполяции, например
Lizardtech, Genuine Fractals, Fixerlabs Size Fixer, Extensis Smart Scale. Они поз-
воляют увеличивать фотографии на 300–600% без очень заметного падения
качества (уровень „разгона“ сильно зависит от исходного качества снимка).

100 DIGITAL PHOTO

СКОРАЯ ПОМОЩЬ ВОПРОС–ОТВЕТ

Спрашивайте!
Вопрос ответ
Мы постараемся
помочь всем!
Но сразу оговариваем правила игры:
чем корректнее задан вопрос, тем
больше вероятность, что на него будет
дан правильный ответ. А на вопросы:
„Как научиться фотографировать?“,
„Какую мне купить камеру?“ и „Как
обрабатывать снимки в Photoshop?“ —
мы ответить не в состоянии. Для этого
мы уже не первый год издаем журнал
Digital Photo.

Спасибо за понимание.

Наш адрес: PhotoHelp@digital-photo.ru

КАКИЕ ОТПЕЧАТКИ ХРАНЯТСЯ

ДОЛЬШЕ — ОБЫЧНЫЕ ИЛИ В КАКОМ ФОРМАТЕ
СДЕЛАННЫЕ НА СТРУЙНОМ СНИМАТЬ НА СВАДЬБЕ —
ПРИНТЕРЕ? RAW ИЛИ JPEG?
Друг попросил меня побыть официальным
фотографом на его свадьбе, и вот я думаю,
снимать ли мне в RAW или в JPEG? Мне кажет-
ся, что качества JPEG’ов с минимальным сжа-
тием должно хватить, но, может, у RAW есть
другие преимущества, из-за которых стоит
выбрать именно этот формат?
Дмитрий Турков

Свадьба — это как раз то событие, на котором мы

Как следует печатать коммерческие
работы — в лаборатории или на струй-
ном принтере? Мне бы не хотелось,
чтобы клиенты жаловались на то, что их
отпечатки выцветают раньше времени.
Евгений Таланов
Светостойкость отпечатков, сделанных
на струйных принтерах, достигла астроно-
мических цифр — в рамке под стеклом
они проживут гораздо дольше, чем лучшие
дают более скромные показатели (порядка
25 лет), но при использовании техники
НР и Epson „период полураспада“ (т.е.
выцветания определяющих цветов на 10–
15 процентов) в рамке под стеклом будет
длиться более 50 лет — это соответствует
не только заявлениям производителей,
но и подтверждается независимыми лабо-
раториями. Если же светостойкость намно-
го больше 50 лет, вы легко обнаружите
соответствующее заявление на сайте про-
бы рекомендовали снимать в RAW. Когда невеста
в белом, а жених в черном, существует большая
вероятность того, что платье „уйдет“ в желтый
или синий оттенок. RAW обеспечивает большую
свободу действий: вы можете исправить ошибки
экспозиции и, что особенно ценно, полностью
управлять балансом белого после съемки.
Недостаток этого формата заключается в том, что
он пишется дольше и на обработку таких файлов
в графическом редакторе уходит больше време-
ни. Выберите какой-нибудь день и потренируй-
тесь снимать в RAW — привыкнув к этому режиму
и его особенностям, вы с удовольствием будете
работать с ним на свадьбе. Если объем вашей
карты памяти позволяет — снимайте в режиме
Image 100/Alamy.com

образы „мокрой“ печати. Разные произво-
дители называют разные цифры: Hewlett-
Packard гарантирует порядка 100 лет, неко-
торые модели Epson — примерно 200 лет.
Принтеры и расходные материалы от Canon
изводителя, в технических характеристиках RAW + JPG, это даст дополнительную свободу
модели принтера. И, конечно, надо учесть, действий при просмотре и обработке снимков.
что все гарантии производитель принтера
дает только при условии использования
рекомендованных типов фотобумаги.

102 DIGITAL PHOTO

КОРОТКО
О ВАЖНОМ
КАК СНИМАТЬ
СО ВСПЫШКОЙ?
Я совсем недавно
приобрел свою
первую зеркалку — это
Nikon D70 с объективом
18–70 мм, и уже освоил
основы ручного управле-
нием камерой. Однако
я не понимаю, как
вручную управлять
вспышкой. Я пробовал
работать с ней в режиме
приоритета диафрагмы —
снимки получались
посредственными, многие
были размыты. Что я
сделал неправильно?
Константин Адамов
В режиме приоритета
диафрагмы камера
увеличивает время
выдержки, и заполняющая
вспышка не спасает снимки
от шевеленки. Поэтому при
недостаточном освещении
камеру лучше перевести
в режим приоритета
выдержки, задать ее время,
равное 1/60 сек, или
установить другое значение,
соответствующее скорости
синхронизации вспышки.
В этом случае основное
освещение кадра будет
обеспечивать именно
вспышка, и снимки станут
четкими.
Если на информационном дисплее EOS 20В горит сообщение
„Error 99“, камера работать не будет
ЧТО С МОИМ
ФОТОАППАРАТОМ?
Моя EOS 20D вдруг перестала работать, а на ин-
формационном дисплее высвечивается надпись
„Error 99“. В чем дело? Я купил аппарат всего три
месяца назад.
Марат Фролов
КАК ВЫБРАТЬ
БАЛАНС БЕЛОГО?
Обычно я не доверяю автоматике определять
баланс белого. Но у моей камеры нет ручной
настройки баланса белого специально для вспыш-
ки. Что вы можете посоветовать?
Кирилл Дубов
Как правило, „автомат“ со вспышкой работает нор-
мально. Но все же в некоторых ситуациях смешанное
освещение может помешать правильной оценке
баланса. В таких случаях попробуйте поэкспери-
ментировать с ручными настройками: скорее всего,
„Облачно“ окажется ближе к цветовой температуре
вспышки.
Не совсем понятно, почему у вашей камеры нет
ручной установки баланса белого именно для вспыш-
ки — обычно этот режим работает в любых условиях.
Внимательно прочитайте инструкцию, попробуйте
провести ручную установку баланса со вспышкой.
Уверены, вы получите хорошие результаты.
На пять минут удалите аккумулятор из камеры, чтобы Также попробуйте протереть контакты ватной палочкой,
перезагрузить аппарат пропитанной спиртом
Если вы увидели такое сообщение, можно попробовать
сделать две вещи. Для начала просто выньте аккумуля-
тор минут на пять, а затем вставьте его обратно и про-
верьте, исчезла ли ошибка.
Если нет, снимите объектив и протрите контакты на нем
и на байонете ватной палочкой, пропитанной очищен-
ным спиртом. Если и это не помогло, вероятно, в камере
имеется серьезная неисправность. И тогда мы можем
посоветовать только одно — обратиться в ближайший
сервис-центр Canon. Надеемся, гарантийный срок
обслуживания вашей камеры еще не истек.
ФАЙЛОВАЯ СИСТЕМА
КАМЕРЫ
Недавно я купил карту SanDisk CompactFlash
на 4 ГБ. Однако, похоже, на нее умещается мень-
ше фотографий, чем должно. Я слышал, для того
чтобы использовать карты такого объема полно-
стью, камера должна поддерживать файловую
систему FAT-32. У меня Nikon D70. Может ли этот
аппарат полноценно работать с такой карточкой?
Денис Полевой
4-ГБ карта SanDisk Ultra II поддерживает
обе системы — FAT-16 и FAT-32
Nikon D70 поддерживает FAT-32, так что
этот аппарат может использовать все 4 ГБ.
Однако вы, наверное, заметили маленькие
кружки на тыльной стороне карты памяти.
Эти кружки обозначают положения пере-
ключателя — куда он должен быть повернут,
Режим работы карты меняется с помощью небольшого чтобы работать с единым разделом на 4 ГБ
переключателя
или с двумя, по 2 ГБ каждый. Поверните
его в сторону целого круга, и тогда на одну
карту у вас будет помещаться до 1100 высо-
кокачественных JPEG’ов. Другие положения
следует использовать только в том случае,
если камера поддерживает лишь FAT-16 и не
может работать с разделами больше 2 ГБ.
Можно выбрать — работать ли с одним
разделом на 4 ГБ или с двумя по 2 ГБ
DIGITAL PHOTO 103
СКОРАЯ ПОМОЩЬ ВОПРОС–ОТВЕТ

Слева: Откройте нужный

файл и создайте копию
фонового слоя, к которому
вы будете применять
фильтр

Справа: Примените к этой

копии фильтр Gaussian
Blur, задав Radius 25,
а затем выберите наиболее
подходящий режим
наложения

КАК СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ

БОЛЕЕ МЯГКИМ?
Стоит ли ради этого покупать фильтр софт-фокус,
или подобный результат можно получить с помо-
щью Photoshop? Я уже собрался потратиться, но
подумал — вдруг вы поможете мне сэкономить?
Николай Горьков

Если у вас есть Photoshop, имитация эффекта софт-

фокуса не будет проблемой. Для этого нужно лишь
сдублировать фоновый слой портрета, а затем при-
менить к копии фильтр Gaussian Blur с параметром
Radius порядка 25 пикселей. Затем следует умень-
шить параметр Opacity нового слоя до тех пор, пока
не будет достигнута нужная степень смягчения.
Скорее всего, 25% будет в самый раз. В общем, экс-
периментируйте и попробуйте использовать разные
режимы наложения. Этот слой можно будет удалить
в любой момент и вернуть все к исходному состоя-
нию.

Справа: Уменьшите параметр Opacity дубликата, чтобы

получить желаемую степень смягчения картинки

ПОЧЕМУ ВСПЫШКА СВЕТИТ

ТАК РЕЗКО?
Ненавижу снимать со вспышкой в помещении —
за счет резкого света фотографии получаются
плоскими и некрасивыми. Я пробовала снимать
с отраженным светом, но тогда фотографии
получаются не такими выразительными, как
хотелось бы. Как у других получаются выра-
зительные и в то же время не слишком резкие
фотографии? Может, для этого нужны какие-
нибудь особые аксессуары?
Кристина Гардосян
Чем больше источник света, тем мягче картинка.
В вашем случае поможет рассеиватель, который
ставится на вспышку. Многие журналисты поль-
зуются Stofen Omni-Bounce — это компактный
рассеиватель, который надевается на вспышку,
как колпак. Также выпускаются мобильные софт-
боксы, стоят они несколько дороже, габариты
у них побольше, но и освещение получается лучше.
Если же вы хотите сэкономить — попробуйте изго-
товить такой аксессуар самостоятельно, это вовсе
не сложно. В Интернете можно найти множество
инструкций — просто введите в Яндексе запрос
„Софт-бокс своими руками“.
Смягчите свет вспышки
рассеивателем

104 DIGITAL PHOTO

 Работы читателей анализируют
фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
Темой для фотоконкурса в прошлом номере были „Городские
пейзажи“. Вот лучшие работы, присланные в редакцию МАРКУС АНДРЕА ТОМПСОН
ХОУКИНС

НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ
ВЕ К
СО

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ
ЛУЧШ

ШЕНСТВУ ПУТЬ
РАБО ИЕ
ТЫ

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ДОТЯНУТЬСЯ
ДО НЕБЕС
АВТОР: Рик Курт
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: На снимке запечатлен
футуристический небоскреб супермаркета Selfiges
в Бирмингеме, Англия. Здание покрыто 15 000 таких
алюминиевых дисков (нет, не подумайте, я не проверял!),
и при солнечной погоде вид получается потрясающий. Чтобы
подчеркнуть облака и придать небу насыщенно-синий цвет,
я воспользовался поляризующим фильтром.
МАРКУС: Это качественный снимок действительно классного
здания, которое каждый фотограф, пожалуй, снимет по-своему.
Перспектива на снимке видна замечательно — именно она
придает фото такой сюрреалистический вид.
С первого взгляда кажется, что часть с небом была старательно
обработана в Photoshop — однако на самом деле это фото
не подвергалось коррекции. Небо экспонировано столь же
грамотно, сколь и сам небоскреб, — и это делает честь
фотографической технике Рика, сумевшего без каких-либо
„побочных эффектов“ применить весьма сложный прием.
Надеемся, что этот необычный ракурс и великолепная техника
исполнения снимка вдохновит наших читателей не на один
фотопоход по родному городу.
АВТОР: Петр Булгаков
НАЗВАНИЕ: Графика
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Фото сделано камерой Nikon
D70. Когда я оказался в Токио, меня поразило прежде
всего обилие графичных сюжетов. Можно сказать, что
Токио — очень графичный город.
АНДРЕА: Да, в графичности снимку не откажешь.
Но из-за отсутствия перспективы мне он кажется
плоским. Может быть, стоило добавить пространства
снизу, переведя фото в вертикальный формат?
МАРКУС: Мне понравилась спокойная цветовая гамма
этой работы. Но от лишнего пространства слева я бы
избавился.

106 DIGITAL PHOTO

 ПОЛНОЧНЫЙ МИР
АВТОР: Мэтью Дирсли

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан зеркалкой Canon EOS 20D на 3200 ISO
с экспокоррекцией –2 ступени (для предотвращения шевеленки). От экспонометра в ночных
съемках толку немного, поэтому почти всегда приходится действовать методом проб и ошибок.
Снимок был сделан в тот момент, когда мой самолет подлетал к аэропорту Чикаго с запада.
Внизу видны пригороды, а чуть далее — городские кварталы. К сожалению, чикагский смог
немного „загрязнил“ картинку.

АНДРЕА: Отличная фотография! Напоминает воздушные съемки в фильме Майкла Манна

„Жара“. И дисторсия широкоугольника поразительно к месту: она создает ощущение „круглой
Земли“. Единственное, что мне чуть-чуть не понравилось — то, что яркие сходящиеся
диагонали оказались на периферии кадра.

МАРКУС: Поначалу мне показалось, что на снимке изображен Лос-Анджелес; так что
поздравляю автора с удачной находкой типичного образа ночного американского мегаполиса.
Очень футуристичная картинка; напоминает „По лезвию бритвы“. Снять такой кадр с борта
снижающегося авиалайнера непростая задача, ведь самолет — не самый устойчивый штатив.
Я впечатлен и даже немного завидую. Согласен с Андреа, что зрительный центр можно бы
сместить ближе к центру геометрическому; однако снимок это не слишком портит.
Отличная работа.

БЕЗ НАЗВАНИЯ
АВТОР: Виктор Бернсайд

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок сделан в Бриндли, Бирмингем, с помощью камеры Olympus

5060WZ.

АНДРЕА: Еще одна замечательная работа! В этом месяце нам было очень непросто
выбирать! И вновь кинематографические ассоциации — „Метрополис“ Фрица Ланга. Трудно
поверить, что на снимке изображен не фрагмент исполинского акведука, а весьма скромное
сооружение в Бирмингеме.

МАРКУС: Виктор показал отличный пример того, как фотография делает обычное
необычным, а незаметное — ярким и привлекательным. Как правильно заметила Андреа,
трудно поверить, что снималось это в одной из самых прозаичных частей Англии. Видя
такие снимки, хочется выходить на улицы родного города и внимательно вглядываться
в бесчисленные мелочи, которые видишь ежедневно и не замечаешь. И снимать, снимать,
снимать, будто оказался в этом городе впервые.

DIGITAL PHOTO 107

 ЛИНИИ
АВТОР: Тони Бейтс

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Этот снимок был сделан во время моего

отпуска в Лиссабоне, в июне 2005 года, в жаркие послеполуденные
часы. Я был настолько потрясен старым городом, что собираюсь
приехать туда этим летом и продолжить фотографические
эксперименты.

АНДРЕА: Грамотный снимок. Рамочная композиция — фотограф

снимает фотографа, а над ними парит радуга. Кажется, я понимаю,
почему вы хотите туда вернуться, Тони!

МАРКУС: Вообще, рамочная композиция при репортажных съемках —

трудная задача; но в этой фотографии элементы образуют вполне
художественную связь. Никакой лакировки действительности
в фотографии нет, а при этом старый Лиссабон показан во всей своей
красоте! Тоже захотелось в отпуск…

CLOUDMAKING
АВТОР: Shioheeru

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято осенью 2004 из окна квартиры

в Питере — вид на Васильевский остров, камера Canon 300D. Для того
чтобы добиться такого контраста, пришлось поработать с
корректирующими слоями в „Фотошопе“, однако тональность кадра
не затрагивалась.

АНДРЕА: К нам начали приходить работы русских авторов. И, заметьте,

очень неплохие! Великолепно передана напряженная атмосфера города,
задыхающегося в клубах дыма. Неужели в России действительно такая
сложная экологическая ситуация?!

МАРКУС: А мне хотелось бы отрезать немного верха, тем самым делая

снимок еще шире. Эдакая бесконечная апокалиптическая панорама.
Немного бросается в глаза зернистость неба, но в целом фото мне
нравится.
МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Ваша следующая тема — черно-белая гамма. Мы ждем от вас оригинальных идей
и новых подходов, и чтобы вдохновить вас на творческие поиски, мы подготовили
эту страничку. Удачи!

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ

КАДР?
МАРКУС: Выразительное, неоднозначное фото! Разнообразие текстур,
форм и оттенков привносит в снимок непредсказуемость, а игра света
и тени придает ему объем.

Тем не менее совсем не обязательно подражать этой работе и искать

какие-то необычайные сюжеты — лучше попытайтесь передать
в черно-белой гамме обаяние повседневных сцен!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ

РАБОТЫ!
Ваша задача — захватывающая
фотография в черно-белой гамме.
Не имеет значения, какой сюжет вы
выберете, важно, чтобы он был твор-
чески преображен в вашей работе.
Постарайтесь сделать черно-белую
фотографию, не уступающую клас-
сному цветному кадру. И, конечно
же, не забывайте о композиции
и свете.

ПРАВИЛА ИГРЫ
Каждая фотография, присылаемая
читателями на Gallery@Dpcamera.ru и
Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть
в рубрику „Путь к совершенству“.
Обычно, если снимок прошел пред-
варительный отбор, мы запрашиваем
его в высоком разрешении и просим
ответить на вопрос, согласны ли вы
предоставить свою работу для
рубрики.
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510%15%23, 510%15%24, 510%15%25
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ВРЕМЯ СНИМАТЬ
Начну с ужасно крамольного заявления — фотографировать в России не менее интересно,
чем в любой другой стране мира! Только не думайте, что это лозунг бедного, но гордого
фотохудожника, которому не хватает денег на авиабилет, отнюдь: в моем архиве съемки
из нескольких десятков стран всех континентов, и новые регулярно появляются на страницах
журналов.
Любой фотограф обязан видеть мир — мозаику культур и укладов, калейдоскоп природных
зон и пейзажей. Попав в экзотическую страну или оказавшись среди памятников древних
цивилизаций, мы словно с голодухи бросаемся снимать все вокруг — и это вполне естественно:
глаза разбегаются от новых красок, лиц, сюжетов. Мы открываем мир для себя и наслаждаемся
этим. Что сравнится с чудесным творческим возбуждением, которое охватывает фотографа
на улочках Венеции или Катманду! Мне ведомо это сладкое чувство — „ты-здесь-сейчас-этот-мир-
твой-пленка-не-кончайся!!!“

КОНСТАНТИН КОКОШКИН
www.kokoshkin.ru
elbrus@migmail.ru

118 DIGITAL PHOTO

 В РОССИИ
о однажды я услышал
Н загадочное слово —
„чухлома“… С этого все
и началось. Как в дет-
стве — любое слово рождает ассоци-
ации. Произносишь „чухлома“ —
и чувствуешь, как на зубах лопается
кислая клюква, как над лесным ска-
зочным озером стелется утренний
туман и еле видна стоящая на его бе-
регу избушка на курьих ножках.
Короче, я впал в состояние абсо-
лютного романтизма и мне захоте-
лось „чухломы“ сейчас и много.
Из умных книжек я узнал, что Чухло-
ма — место совершенно реальное:
старинный русский городок на окра-
ине Костромской губернии, ведущий
свою историю с XIV века и известный
не только как центр пушного про-
мысла, но и как место, где водились
Иосифо-Волоцкий монастырь
неподалеку от Волоколамска.
Классические силуэты и отражения,
означающие для русского сердца
покой и вечность. Я пытался ловить
на монастырском пруду рыбку —
но чудный вид отвлекал взгляд
от поплавка
особые золотые караси, поставляв-
шиеся на столы власть предержа-
щих. Удаленность же городка от ос-
новных магистралей вселяла
надежду, что его не коснулись ради-
кальные социалистические преобра-
зования.
Был январь, а значит — работы
не было, и я, не долго думая, забро-
сил штатив и кофр в багажник ста-
ренького джипа и покатил по обле-
денелой трассе в загадочный
городок со сказочным названием.
Совсем по-разному представляется
тебе Россия, когда ты в командиров-
ке выполняешь задание редакции и
когда ты не торопясь погружаешься
в окружающий тебя мир, вырвав-
шись из столичного ритма. Одно де-
ло видеть попавшую в кадр лужу
или кривой забор, а совсем дру-
DIGITAL PHOTO 119
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ
гое — ползать на коленках вокруг этой лу-
жи, ловя отражение куполов в синем небе
и приходя в телячий восторг от тени штакет-
ника, легшей на изящный изгиб сугроба от
света полной луны — единственного в ок-
руге источника естественного освещения.
А местные нравы — о них можно снимать
отдельное кино: ресторан чухломской ра-
ботает до семи вечера, но если хорошо поп-
росишь — тебя накормят в задней комнате,
причем в соответствии с меню, правда,
спиртным попросят затовариться в сосед-
нем магазинчике — не положено после за-
крытия! А наряд муниципальной милиции,
весь вечер следующий за странным приез-
120 DIGITAL PHOTO
жим „гастарбайтером“ с камерой и штати-
вом на приличном расстоянии, так и не ре-
шившись нарушить творческий процесс
рутинной проверкой документов! А настоя-
щая изба-полоскальня, стоящая над неза-
мерзающим ручьем, куда, как и столетия
назад, местные женщины привозят на са-
ночках белье на стирку, ведь водопровода
в городе нет, хотя ассортимент моющих
средств для автоматических стиральных ма-
шин в местных магазинах не уступает мос-
ковскому. Я застал там за стиркой бывшую
директрису местной школы, словесницу.
Она ничуть не удивилась появлению фото-
графа, и мы сквозь морозный туман мило
побеседовали о последних книгах Сороки-
на и Пелевина, телесериалах и погоде.
Только я не мог оторвать взгляда от ее крас-
ных от ледяной воды рук. Кстати, карасей
в озере не оказалось — какая-то зловред-
ная водоросль извела их корм еще много
лет назад, и они пропали.
Этот рассказ — лишь небольшой, но ха-
рактерный эпизод моих съемок в малых го-
родах России. Но теперь я стараюсь поболь-
ше узнать о тех местах, куда
отправляюсь, — а история глубинной Рос-
сии настолько интересна и увлекательна,
а материальных свидетельств ее еще на-
столько много, что эта тема поистине неис-
черпаема. Главное, что поражает меня в рус-
ской провинции, — что во все времена
находились здесь люди, которые считали,
что они — никакая не провинция. Знаете ли
вы, что купцы из маленькой Тотьмы, что на
востоке Вологодской губернии, в XVIII веке
были создателями знаменитой Российско-
Американской компании и отправили к бе-
регам Аляски более двадцати торговых экс-
педиций, а один из них — Иван Михайлович
Кусков — основал форт Росс в Калифорнии,
близ нынешнего Сан-Франциско. Но эта ин-
тересная историческая справка так бы и ос-
талась строчкой в энциклопедиях, если бы
тотемские путешественники, возвращаясь
домой, не возводили с „прибылей“ огром-
ные белокаменные храмы, напоминающие
стройные парусники. Да не простые, а укра-
шенные особыми узорчатыми кирпичными
картушами, что дало повод потомкам выде-
лить их в отдельный архитектурный стиль —
„тотемское барокко“.
А молодые ребята из маленького Мышки-
на, устроившие замечательные музейчики
и ремесленные мастерские чуть ли не
на каждой мышкинской улице! Прошло не-
сколько лет, и теперь там строятся одна
за другой гостиницы — город расцветает,
у причала сменяют друг друга волжские ту-
ристские теплоходы, а на улицах полно ма-
шин с московскими номерами. Как сказал
мой хороший друг фотограф Андрей Каме-
нев, объездивший нашу страну вдоль и по-
перек: „Все нормально в России, а глав-
ное — здесь всегда можно договориться“.
А его слова дорогого стоят.
Хочу заранее предупредить тех, кто по-
думал, что читает политическую заказуху:
я сам предложил редакции эту тему, благо
коллекция фотографий накопилась прилич-
ная. Мне захотелось самому понять, почему
вдруг мне, опытному рекламному фотогра-
фу, начавшему свою творческую карьеру
в прессе четверть века тому назад, объез-
дившему полмира и боящегося только од-
ного — что жизни не хватит на все творчес-
кие задумки, — стало так интересно
снимать в своей стране. Ну не квасной же
патриотизм вдруг меня обуял. А может, это
та самая самоидентификация, которая за-
ставляет художника быть русским или
французским, шведским или чешским, ев-
ропейским, азиатским, вселенским…
Какие еще есть мнения?..
1 Торговые ряды в Костроме. В этих
рядах торгуют уже четыре сотни
лет, невзирая на политический строй
и меняющийся ассортимент товаров.
Ночью здесь нет ни одного фонаря. А это
яркое цветное освещение — не результат
больного воображения фотохудожника,
а лишь свет от неоновых вывесок
окрестных лавок. Сзади — синенькая,
впереди — красненькая

2 Фотографировать на рыбном рынке

Астрахани могут без проблем только
иностранцы или обладатели дешевых
мыльниц — и тем и другим за это
впаривают воблу, копченых осетров
и левую икру по заоблачным ценам. Мне
же надо благодарить свою „крышу“,
которая объясняла торговкам, что я не из
налоговой и не из прокуратуры. И меня
интересовала не рыба, а эти колоритные
барышни — ведь каждая из них
заслуживает персональной фотосессии…

3 Огромное спасибо молодому

месяцу — если бы не он, я просто
бы не сделал такого снимка с ангелом
на шпиле Казанской башни Кирилло-
Белозерского монастыря

4 В белые ночи Сиверское озеро, как

огромное зеркало, подсвечивает
стены Кирилло-Белозерского монастыря.
Тишина такая, что слышны голоса
с другого берега, а это больше километра.
Но самое удивительное, что я увидел
здесь, — то, что ребята, которые попали
в кадр, испив пивка, собрали все бутылки
и спокойно отнесли их в урну. Может, это
и есть благодать? А может, воплощение
национальной идеи в отдельно взятом
районном центре? Или я все же
кощунствую…

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

5 Городок Бузулук затерялся в оренбургских степях. Именно здесь воевал с беляками культовый персонаж
Василий Иванович Чапаев. В память об этом советская власть поставила в городе бюст своему герою. Но недаром
Оренбуржье — граница Востока и Запада. И памятник получился очень уж восточным. И пламенный комдив превратился
в доброго восточного божка. Поистине — пути Господни неисповедимы.

6 Та самая изба-полоскальня. Здесь, как и лунной ночью, один источник света — окошко в стене. Без штатива
не обошлось — ну не снимать же с блицем прачечную эпохи Киевской Руси

7 На фотографии — Владимир Овчинников, самодеятельный художник из Боровска, который за несколько лет

украсил свой город, нарисовав картины на стенах более чем 160 домов. За его спиной две из них — но сегодня вы их
не увидите, по приказу местного мэра их уничтожили. А как же иначе, ведь на одной из них Юрий Лужков на фоне храма
Христа Спасителя, а на другой — калужский губернатор на фоне боровского древнего староверческого собора, в котором
нынче автобаза. Намек поняли — картины уничтожили. А Владимир, по-моему, самый счастливый художник в России,
ведь не только превратил весь город в свою персональную галерею — что и Церетели не снилось, но и стал красной
тряпкой для „быка“ — местной власти, и это в наше замечательное время, когда любой творец власти нужен лишь для
„украшения интерьера“ — а так твори что хошь, только под ногами не мешайся. Владимир и не мечтал о всероссийской
славе — просто рисовал для своего удовольствия на стенах виды родного Боровска со старинных открыток или
лирические сюжеты на ржавых заборах

122 DIGITAL PHOTO

 8 Анадырь. Когда Роман Абрамович
стал „хозяином Чукотки“,
в первую очередь он обновил внешний
облик чукотской столицы — собрал
со всей страны промышленных
альпинистов, которые покрасили
в яркие цвета унылые панельные
пятиэтажки, которыми застроен
весь город. Настроение горожан
значительно улучшилось. Это было
только начало. Потом замостили улицы
и выложили тротуары плиткой. Нынче
Анадырь — город-красавец

9 Бабушка на завалинке.
Знаю, знаю, что такой сюжет
снимали все со дня изобретения
фотографии. Но как пройти мимо!
Таких бабушек встретишь повсюду
от Балтики до Камчатки. Поэтому место
съемки значения не имеет.
Но каков паркет на стене!

10 Сказочная Чухлома ночью. Луна

волшебным образом преобразила
этот дворик —днем я прошел мимо,
не обратив на него внимания.
Как нежно лег теплый свет из окон
на снег!
8 9

10

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ЭКСПЕДИЦИЯ ТРОФИ

11 Просто Тотьма — такой сказочно

красивый городок. Тут, как в Венеции,
куда ни направь объектив — получится
красиво. Только Венецию знают все,
а Тотьму — избранные. Кстати, в Венеции
ночью ни зги не видно, а в Тотьме все храмы-
парусники искусно подсвечены. И шенгенская
виза не нужна…

12 Специально в Архангельск
я не собирался — этой зимой хотел
попасть на Соловки. Но не повезло —
обледенела взлетная полоса, и несколько
недель самолеты на Соловки не летали.
В ожидании погоды я гулял по Архангельску
и снимал город. На панорамном снимке —
Соловецкое подворье на набережной Северной
Двины. Свет фонарей с разной цветовой
температурой сделал снимок нарядным

11
124 DIGITAL PHOTO
 12

13 Ну чем Чухлома хуже Гаваны! Там

„Кадиллак“ под пальмой — здесь
„Москвич“ на снегу. Оба — ровесники. Оба —
на ходу. Ну кого удивит навороченный джип
на этой улице, а „Москвич“ — это круто!

10 А юные мышкинцы — ребятки не хилые.

Об этом говорит и этот дорожный знак
у Дома детского творчества. Если посмотреть
на него в профиль, увидишь „V“ — победа, по-
нашему…

14

13

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

15

16

17
 18

15 Вид Новгородского кремля со стороны

Торга. Особенность этого снимка
в двух деталях: я ввел в кадр современный
пешеходный мост через Волхов, который
повторяет горбатый силуэт древнего
деревянного моста от Кремля к Ярославову
дворищу, и вечернюю подсветку Кремля —
в нем освещены только собор и звонница,
а кремлевские стены освещены лишь
уличными фонарями, зато они кладут
на стены забавные полукруглые световые
пятна

16 „Ждать у моря погоды“ — занятие

на Чукотке обычное. Но вот сейчас
море успокоилось, облака унес ветер,
и эти женщины уплывут на катере в свой
дальний поселок

17 Эту вывеску на деревенском доме

я снял в одном из донских хуторов
всего год назад — колхозов уже лет 15
не существовало. Да и лично я с Николаем
Петровичем не встретился — зато какой
простор для фантазии! Кто же он, почетный
колхозник, — постаревший Павлик
Морозов?

18 Мышкин, который чуть не постигла

участь Мологи, ушедшей под воду
в эпоху Большого Перелома, — город
удивительнейший. Здесь живут сплошь
пассионарии, которые вывели город из
вековой спячки и вновь сделали Мышкин
центром, но не хлебной торговли, как
раньше, а ремесел, музеев и туризма.
Любой желающий может, приехав сюда,
научиться гончарному, кузнечному,
плотницкому ремеслу. Причем не на бегу —
а хоть за несколько дней: мастер-классы
открыты всегда. И к своему местному,
небольшому по размеру Ильичу, всегда
в свежей серебрянке стоящему спиной
к Храму, горожане относятся спокойно:
есть же в местном музее „Отдел советского
периода“ — ну чем не экспонат!

19 Зимняя трасса в Костромской

области. В небе — холодное солнце.
На земле — обледенелое шоссе среди
заиндевевших елей. Впереди — полтораста
километров до Чухломы

19

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПРИШЛИТЕ НАМ
СВОЮ ФОТОГРАФИЮ,
ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО
ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ
ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюби-
телей и профессиональных
фотографов. Присылайте
ваши работы на полосу
„Большой формат“. Превью
принимаются по адресу
Konkurs@digital-photo.ru
Объем превью — не более
100 Кб. В теме письма, пожа-
луйста, укажите „Большой
формат“. Желательно, чтобы
оригинальная фотография име-
ла вертикальную ориентацию
и высокое разрешение —
от 1600х2000 пикселей.

А ТЕПЕРЬ ГОРБАТЫЙ!
АВТОР
Игорь Горемыкин
mikindt@rambler.ru
КАМЕРА
Nikon D70

ВНИМАНИЕ!
КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ
“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”
ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ SAMSUNG —
КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!
www.samsung.ru